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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE

MEXICO

FACULTAD DE MUSICA

FILOSOFIA DEL ARTE II

PROF. DRA. SONIA RANGEL ESPINOSA

ALUMNO: LIRA JIMENEZ ERICK

TRABAJO FINAL: TORU TAKEMITSU REVISION DE SU OBRA


PARA GUITARRA ALL IN TWILIGHT
All in twlight la simbologa de Toru Takemitsu en la guitarra.

Toru Takemitsu (1930 -1996) fue un compositor japons en gran medida


autodidacta sus principales influencias fueron Debussy, Messiaen, Boulez y
Cage. Su primera obra transcendental fue Requiem (1957), su obra para
guitarra es poca pero de calidad. A continuacin parte de su catlogo donde
incluye a la guitarra como solista o como instrumento para conjunto de
cmara:
Obra para solista:
Folios (1974) guitarra.
12 Songs for guitar.
Toward the Sea (1981), para flauta alta y guitarra.
All in Twilight (1987)
Equinox (1995), guitarra.
In the woods (1995), guitarra.
Composiciones para orquesta:
To the Edge of Dream (1983), guitarra y orquesta.
Vers, l'arc-en-ciel, Palma (1984) para guitarra, oboe d'amore y orquesta.
Dream/Window (1985).
Spectral Canticle (1995), para violn, guitarra y orquesta.
Obras para conjunto de cmara:
Bad Boy, 2 guitarras
Ring (1961), para flauta, guitarra terz y lad.
Valeria (1965) para violn, chelo, guitarra, rgano electrnico y dos
piccolo
Stanza I
Takemitsu creci en un ambiente de la posguerra donde la cultura occidental
llego a oriente, con tan solo 14 aos en el ao 1944 en plena Segunda Guerra
Mundial tuvo su primer contacto con la msica occidental, destinado a una
base en donde solo se poda escuchar canciones patriticas un da un oficial
puso algunos discos en un fongrafo, uno de esos discos seria de Luciene
Boyer cantando Parlez-moi damour (hblame de amor) este hecho
cambiara la vida de Takemitsu Para m, escuchar esa msica vino como un
enorme shock; estaba deslumbrado, y, por primera vez, me d cuenta de
repente de la esplndida calidad de la msica occidental.1.

Se ha comentado que Takemitsu ha sido puente entre Oriente y Occidente,


aunque autodidacta en un inicio pudo escuchar a George Gershwin, Debussy,
Mahler, Messiaen y Csar Franck cuya obra lo inspiro para convertirse en
compositor. No le gustaba que lo encasillaran como un compositor
nacionalista, estaba interesado en msica popular tanto de su pas como en
otros pases pero no solo en la tcnica sino un inters profundo en el sonido.

La msica de Takemitsu est influenciada por compositores de principios del


siglo XX como Schoenberg, Messaien y Debussy y como l lo comenta Mi
msica est muy influida por la tradicin japonesa, especialmente el jardn
japons, en color, espacio y forma...2.El smbolo del jardn japons, por una
parte la integracin del ser humano a la naturaleza, la vida actual con su ritmo
y todo que lo conlleva es un rechazo a lo natural. Musicalmente eso lleva
romper con las estructuras ya existentes (vida cotidiana) que siendo
estructuras artificiales no responden a la naturaleza del sonido. En la obra que

1
http://www.sinfoniavirtual.com/revista/023/toru_takemitsu.pdf pg. 9
2
http://www.sinfoniavirtual.com/revista/023/toru_takemitsu.pdf pg. 2
se analizar a continuacin se ver muy clara esta idea ya qua aunque las
piezas si tienen una estructura definida , los elementos musicales van siendo
modificados no aparecen de la misma forma dos veces.

En la entrevista de Daniel Charles con John Cage3 este ltimo habla sobre
acerca de la definicin de los trminos: estructura, mtodo, forma y
materiales. Indicando que tres de ellos se podan improvisar: la forma, mtodo
y materiales; tres se podan organizar: la estructura, mtodo y material. Y el
material y el mtodo podan ser organizados una vez improvisados. Esta idea
es muy clara en la msica de Takemitsu en el anlisis posterior se
profundizara en estas ideas.

El jardn japons influye en la msica Takemitsu, en la msica occidental est


programada cada accin tiene reaccin, a diferencia a como lo ve Takemitsu
donde la msica es un paseo donde una persona al caminar va viendo cosas
diferentes que no necesariamente guarda elementos de cohesin que le
permiten mantenerse dentro
de un discurso coherente.
Esta idea que se puede
enlazar con la filosofa de
John Cage que menciona
que la naturaleza sigue pasos
en los que el caos ocupa un
lugar fundamental.

3 Jardn Japones osaka Japn


Cage, J. (s.f.). Para los pajaros. Alias.
Carmen Pardo Salgado menciona La naturaleza ensea que en su modo de
operar la simultaneidad es fundamental. Atender a la organizacin o al
desorden es una cuestin de focalizacin, porque ambos se dan al mismo
tiempo 4

All in twlight (Todo en el crepsculo)- four pieces for guitar

Compuesta en el ao 1987, es una obra en cuatro movimientos, comisionada y


estrenada en Nueva York por Julian Bream en 1988 y el guitarrista japons
Schin-Fukuda en Tokyo en diciembre de 1989, est inspirada en la pintura de
Paul Klee Tropical Twilight (Crepsculo Tropical) del ao 1921, de carcter
impresionista Takemitsu no pone ttulo a cada uno de los movimis solo una
indicacin metronmica y en el caso de la segunda pieza una indicacin
tmbrica explorando las sonoridad de la guitarra y el cuarto movimiento una
indicacin de aggica ligeramente ms
rpido.
En el presente trabajo solo se examinara el
primer movimiento para ejemplificar la
influencia de Cage en esta obra. Para el
Paul Klee-
anlisis de estas piezas me base en un anlisis Topical Twilight
1921
ms estructural que armnico ya que un
anlisis tradicional es totalmente intil en
ocasiones se reconocen acordes tonales pero
sin ninguna relacin entre ellos por lo que

4
Carmen, P. S. (2010). En el mar de John Cage . Barcelona: Ediciones de la Central.
prefer hacer un anlisis estructural reconociendo
intervalos y figuras rtmicas ms utilizadas.
La primera pieza comienza con un comps de 2.5
octavos y una indicacin metronmica de octavo
con puntillo igual a 80. Pero lo interesante es que en
el transcurso de la pieza va cambiando de comps frecuentemente este recurso
compositivo hace sentir una sensacin de no comps, un tiempo flotado
casi como una improvisacin. En el cuadro siguiente se seala puntualmente
ya organizados los cambios de comps y con una sugerencia de estructura de
la pieza que en mi opinin es una forma binaria (A-B-A-Coda).

Seccin A 2.5/8 3/8 2.5/8 3/8 4/8 3/8


1 4 1 4 1 4 15
Seccin B 2.5/8 4/8 2.5/8 3/8 4/8 3/8
3 1 4 5 1 1 15
Seccin A1 2.5/8 3/8 4/8 3/8 2.5/8 3/8
1 4 1 4 2 1 13
Coda 4/8 2/8 3/8 2.5/8 3/8
1 1 10 1 4 17

El anlisis tradicional o armnico es insuficiente para entender la estructura de


la pieza, como lo seala la Dra. Sonia Rangel La composicin deja de se
responder a una estructura musical para devenir proceso musical-sonoro:
evento. Rompe as son la estructura armnica (refirindose a John Cage), ya
que esta supone una gramtica de los sonidos, y simultneamente implica con
la ruptura con las formas habituales de representacin musical 5.

5
Cage, J. (s.f.). Para los pajaros. Alias.
La anterior afirmacin concuerda tambin con la msica de Takemitsu, al
romper con la armona tradicional ya que si bien si se encuentran en la pieza
acordes conocidos no son usados de la forma tradicional, sino simplemente a
manera de improvisacin el material es dispuesto para ser ejecutado.

Como un paseo en jardn japones donde los elementos de la naturaleza no se


repiten dos veces de la misma forma, de la misma forma en esta pieza los
elementos no se repiten de forma idntica, variando el material o la forma
Takemitsu nos muestra que aunque este escrita la msica se puede interpretar
como un evento nico cada comps que vamos escuchando.

Como ejemplo citare el siguiente: aunque si bien al estructura es binaria y la


seccin A est compuesta casi con puntillos dobles (repeticin idntica) los
desarrollos son distintos es como si diramos una segunda vuelta por el jardn
conservando elementos que estn fijos en la naturaleza pero cambiando
material que hace que el evento sea nico. A continuacin se ponen los
finales de las dos A se observa que inicia con la misma figura rtmica pero
cambia e desarrollo

Final A
Final A

Bibliografa

Blanco, E. (Julio de 2012). Sinfonia Virtual. Recuperado el 4 de Junio de 2017, de Sinfonia Virtual:
http://www.sinfoniavirtual.com/revista/023/toru_takemitsu.pdf

Cage, J. (s.f.). Para los pajaros. Alias.

Carmen, P. S. (2010). En el mar de John Cage . Barcelona: Ediciones de la Central.

Ross, A. (2009). El ruido eterno "Escuchar al siglo XX a travs de su msica". Madrid Espaa: Seix
Barral.