RE STA DE

A T E

ON BIMESTRAL DE
REVISTA DE ARTE
Director:
DOMING0 SANTA CRUZ
Comisibn Directiva:
CARLOS HUMERES SOLAR
ROMANO DE DOMINICIS
Secretario de Redaccibn:
FILOMENA SALAS
Secretario Comercial:
MARIA ALDUNATE
+
SUMARIO
Portada: (Retrato a1 bleo) por Alfredo Valenzuela Puelma.
EDITORIALES:
Alfredo Valenzuela Puelmn.
Debussy y Ravel.
Consideraciones en torno de la
obra de Chela Aranis. por NICANOR POLANCO
La Escuela'de Artes Aplicadas. por RICHON BRUNET
Exploracibn del talen to musical. por LUIS MUTSCHLER
ACTUALIDADES:
El valor comercial de la obra de arte, por R. B.
Teatro para niiios.-Espectbculos para niiios. por M. B.
CRONICAS D E EXPOSICIONES:
&lain.-Bahanmnde.- Baixas.- Bonenc0ntre.- Strozzi.-
Tornero.-Armis Brignoni.-Roa.-Hora fiinebre Valen-
zuela, Pue1ma.-Conferencia Rassner.-Salbn de Otofio en
Valparaiso.
Criinicas de Chi!e en el extranJero.-Rombn y Roa en Berlin.
-Exposicibn internacional de manufacturas en Berlin.-
Exposicibn de pintura chilena en Bogotb.
Artes PlCisticas.-Noticiario extranjero.
Mu'sica.-Crbnicas de Conciertos.
Noticiario Musical Extranjero.
No ticias varias. conferenclas.
Suplemento gr8fico: aEsculturaB de Samuel Rombn.
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Ventas en Chile:
Suscripcibn anual. ............ $ 46.00
El presente nGmero doble. ..... 15.00
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Ex tr anjero :
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Distribucibn y venta:
Facultad de Bellerr Artes.
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Y en todas las librergaa.
Suplementos musicales o grlficos (ae obsequian a 10s swcrip-
tores).
-

Imprenta Nascimento - Ahumada 125 - ,Santiago

Ciertos actos de la vida humana,
aun el agradable juego de bridge,
excitan extraordinariamente el sis-
tema nervioso, provocando un
gasto considerable de energia vi-
tal. Estemos o no conscientes del
esfuerzo que desarrollamos leer,
coser, estudiar significan un enor-
me desgaste de energia, princi-
palmente si no damos a 10s ojos
adecuadas condiciones de ilumi-
naci6n.
Ilnminar es dar confort, alegria y salnd a1 ambiente en que Yivimos.
Por tCrmino medio, de cada ocho
horas en el mundo actual, se tra-
bajan seis, con luz artificial. Des-
graciadamente, mientras se tiene
gran cuidado con el equipo de tra-
bajo, con 10s muebles, 10s trajes,
las alfombras y otros detalles, se-
cundarios, se olvida que la luz su-
ficiente, distribuida por medio de
un globo difusor, es elemento bd-
sic0 para el confort y bienestar de
la familia en el hogar, del profesio-
nal en su oficina, del obrero en su
taller.
 REVISTA 'DE 'ARTE
Publicacibn bimestral d e divulgacibn d e Ia Facultad de Bellas Artes de la Universidad de' Chile

AN0 IV 0 1938 0 NUM. 19 -

ALFRED0 VALENZUELA PUELMA

L
AS cenizns del ilustre pintor nacional don Alfredo Valenzuela PueIma descansan
yn en suelo chileno.
. ..
Ida noble iniciativa de repatriar sus restos, que yacian desde el
azo 1909 en el triste cementerio de V i l l e J u i f , en Francia, es un acto de justicia
hacia la memoria de este gran artista que dedi& su agitnda existencia a1 cultivo fer-
voroso del arte pict6rico cuyo lenguaje sup0 enriquecer de nuevas expresiones.
Valenzuela Puelma comparti6 con el maestro J u a n Francisco Gonzilez-aunque las re-
laciones entre ambos fueron ]as menos cordiales-el califkativo de pintor revo1uc;onario; f u g
un sospechoso. se le lLm6 ctimpresionistas; 61, por su parte, se defend;& tenazmente d e esa
.,
acusacion, que por aquellos tiempos se tenia como infamante. Es necesario advertir que en la
gpocn en que Valenzuela Puelma pintaba, no se entendin por impresionismo un arte q u e res-
pondiera a la estgtica impresionista hoy en d;a perfectamente estudiada y comprendida, sino
que se dabn ese calificativo a todn obra que no se ajustara a 10s cinones del arte oficial, ya
fuern por su imperfecta realizaci6n como porque obedeciera a una orientacihn niieva del pen-
samicnto plistico. Cuando el signiGcado de esa expresi6n ' fug mejor apreciado, don J u a n
. Francisco Gonzilez tuvo el valor de declararse impresionista y como tal fu6 considerado; esta
valentia moral nos aparecer; mis meritoria si pensamos que la obra d e ese maestro d e I n pliis-
tica cLilena no tiene punto alguno de contact0 con e l arte de M o n e t y d e Pisarro.
Frente a Valenzuela Puelma, s u contemporineo, e l meritorio don P e d r o Lira fug mucho
*
mis afortunado; era e l profesor d e pintura de la Escuela cle Bellas Artes, cgtedra que a1 de-
cir de las biografias existentes le fu6 negnda a Valenzueln. El arte de P e d r o Lira se uriifor-
maba mis con 10s gustos post-rot;linticos de la gpoca; ponia tgrmino, h a y que reconocerlo, de
una manera triunfal a una etapa de la piiitura chilena; Valenzuela en carnbio iniciaba una
...
nueva, tenia forzosamente que sufrir las consecuencias de su audacia y la suerte d e todos 10s

precursores.
Como lo h a dicho en sus estudios recientes e1 sezor Richon Brunet, la pintura d e Va-
2

lenzuela Puelma se orienta hacia las tendencias nuevas del arte europeo de su cpoca; con ex-
trabrdinaria intuiciiin tratii de evadir l a composiciGn anecdiitica, tan cara a sus contempori-
neos, para plantenrse ante la tela pi.oblemas d e un caricter mis eminentemente plistico cotno
el desnudo, e l retrato y 1.2 naturaleza muerta. Es dentro d e esa tendencia que realiz; sus me-
iores trozos d e pintura; ese es el aspect0 d e su arte que se proyecta Iiacia el porvenir. S i n dis-
1 .
cusihn fug el primero y el iiltimo gran retratista chileno.
El retrato como ggnero picthrico La pasado en este si310 por un period0 d e franca deca-
dencia; shIo en estos iiltimos &os Fraacia, tierra d e retratistas, ha gastado grandes esfuerzos
. >

por rehabilitar la pintura psicolhgicn.; comienzan a disjparse las nubes de impopularidad y 10s
...
prejuicios que han mantenido a 10s pintores alejados de este campo de la plistica tan 11eno d e
posibilidades artisticas. T o d o Lace pensar en un pr&imo resurgimiento. El arte cLileno p e d e
mostrar de"trcj.de ese g ~ n e r odos obrns maestras: el retrato de doGa Carlina G a r r i d o d e Va-
lenzuela y el del pintor Mocchi.
Estos retratos pertenecen a do, gpocas di ferentes del desarrollo ardstico d e Valeuzuela
Puelma. Mientras el primero, por la nobleza de s u composicihn y por e l sello hnamente c k -
sic0 d e s u dibujo, Lace pensar en Ingress; el retrnto d e M o c c h i lo acerca a ] a s concepciones
mbs nerviosas, m6s sensitivas e intimas d e M a n e t y de Keuoir.
Existen en la Iiteratura artistica nacional dos biografias muy completas sobre el maestro
Valenzuela Puelma: la de don Arturo Blanco la de Carlos Ossandhn G u z m i n ; e l primero,
persona intimamente Iigadn a las actividades artisticas ckilenas por su educaciiin est6tica y por
vinculaciones estrechas d e familia, e l segundo un pintor distinguido. P a r a 10s que no conocie-
ron personalmente' a1 maestro, esas 'dos fuentes d e informacihn son e l puente tendido entre la
obra y e l hombre. Los episodios d e su vidn agitada apareGen all; mucho menos pintorescos de
lo que narran sus contemporiineos y amigos, per0 adquieren un sentido dramiitiro miis hondo.
Haciendo obra d e historiador se abstieneti estos do, autores de llegar a una conclusihn Gltima,
per0 en carnbio ambos la sugieren, a1 que escribe estas lineas shlo le corresponde el mgrito
modestisirno de decirla: en la vida atribulada de Valenzula PueIma, a semejanza de la del
ssolitario de A r k s * , y en el choque que desencadena la catistrofe final debemos ver tanto l a
..
crisis d e una vida como una crisis del orden.
Samuel Rom6n Rojas (chileno) aRetratoB (Berlin, 1938)
 .
DEBUSSY Y RAVEL

P
OR una rara coincidencia la cro- collo de ser un amiisico dif;cilb, d e marcar
nologis musical bistiirica tendrii que un nombre peligroso para las buenas costum-
-.
asociar, no siilo en lo que a1 estilo se bres artisticas; puede decirse que no siilo el
refiere, sino tambien en el transcur- divulgadLimo Bolero, sino obras tan finas
so d e .la vida el nombre de 10s re- como el <Tombeau de Couperim, est& den-
presentantes m& esclarecidos de la musica
0 .
tro del acervo corn& gue nuestros aficiona-
francesa contemporAnea: Debussy muerto en dos a la miisica admiten como cosa estableci-
marzo de 1918 y Ravel desaparecido a fines da. P u e d e decirse, que tanto R a v e l como
del aGo dtimo, es decir, corriendo veinte a ~ o s Debussy viven incorporados a la riqueza, mu-
m;s tarde la temporada musical europea de sical que Francia entregh a1 mundo con una
1938. As: han venido. a juntarse las festivi- generosidad maravillosa en 10s Gltimos cua-
dades conmemorativas del recuerdo de Clau- renta a ~ o s .Si 10s nombres d e autores france-
de Debussy con 1,s manifestaciones de pesar ses aparecian no Lace mucho tiempo cbn cier-
que el mundo de la musica
0 .
ha tributado a1 to caricter de aGadido a1 fondo solemne de
genial compositor d e RDaphnis et Chloe,. las sinfonias. de 10s conciertos instrumentales
Este paralelismo, que el destino reservh a y de 10s trabajados poemas sinfhnicos de fL
dos artistas a menudo confundidos por 10s Iiacihn wagneriana, Loy nos parecen inamo-
profanos, que estiman en R a v e l un simple vibles cimientos de algo que solamente con
continuador y hasta un epigono de Debussy, m u c h ceguera p e d e dejar d e verse: consti-
nos Lace reflexionar una vez m i s sobre la ca- tuven
1
seeuramente
U
el tesoro mAs bermoso a.ule
rrera de dos genios enfocables hoy en la tra- la miLica latina haya producido desde que
yectoria total de sus estilos y ante la serie 1as orquestas sinfiinicas se inventaron.
completa de las obras que 'nos dejaron. Si Debussy y R a v e l estin ya deGnitiva-
Alguien La dicho, a propiisito del festival mente entre 10s inmortales no es en virtud de
brillante que nuestra Orquesta Sinfiinica una continuidad que para el segundo pueda
tribufii como homenaje a la memoria d e significar un menor aprecio; representan ellos
Maurice Ravel, que las bbras d e eRte dos visionesbien diferentes del pensamiento
compositor no eran del peso sufkiente para frames, sintetizado dentro d e una estctica
constituir un programa completo, y que esta sonora semejante en la orientaciGn, preferen-
especie, podriamos decir d e golosina musical, temente subjetivista en uno y objetivista en
carecia de substancia para prestigiar con ;xi- otro.
to una temporada J e conciertos. El pGblico, Debussy mirh e l mundo musical desde la
sin embargo, no particip6 d e este punto de torre incomparable que se forjG desde sus
vista manifiestamente incomprensivo y limita- aiios de juventud, desde 10s tiempos d e Con-
do y pudimos as; presenciar, con ocasihn d e servatorio, en que solia desesperar a 10s
10s homenaje a R a v e l , una d e las miis bellas agentes d e aduana musicales que venian a
y mis espontineas manifestaciones de entu- preguntarle, como 61 dec:a, e l pasaporte de
siasmo colectivo. R a v e l ha pasado ya el es- 10s acordes. El futuro creador d e r P e l k a s et
 4
I

Melisandeu 10s invitaba a oir y despu6s a yGnddnos ii la vista sucesivamente Andalu-

clasificar e l origen y la causa d e por qu: cia, las mirgenes del D a n u b i o , Ins costas
I estas ccquintas p,ohib;ldasB, estas sgptimas i n - d e Madagascar o las praderas d e la isla de
vertidas sonaban Lien y sus cascadas de acor- Francia.
des insditos eran como una profecia d e l len- T a n t o Debussy como R a v e l se colocan
guaje que exploraba para i1 arte fran- hoy dia ante nuestra vista como lo mis esen-
cgs. Claude Debussy encarna el hombre cia1 que la producci6n francesa presenta en
eminentemente personal que saca todo de si su a f i n d e orientar el &do musical hacia un
mismo, que se aisla con cierto desdgn un tipo d e miisica actual. A1 lado de estos com-
tanto altanero del mundo corriente, que ve positores no han traspasado la frontera con
la, cosas d e otro modo y crea para su miisi- el mismo Gxito otros valores, m u y respetables
ca formns y lenguaje brotados por entero d e sin duda (como 10s representantes d e Ia ten-
su propia sensibilidad, arrajgada en u n sub- dencia franckista) contemporineos de ellos y
- .C
consciente profundo, en una especie d e vision que salvo el cas0 d e A l b e r t RousseI, cuyn
. #
intuitiva apasionada. Debussy miro su alma obrn serii un dia popularizada, han quedado
y nun cuando d e ella tuvo la reserva y el en el caricter d e compositores un tanto loca-
pudor d e un hombre que nborrecia 10s rap'- les. Para el extranjero la vena musical fran-
tos rominticos, nos revel6 su pasi&n, sus arre- .cesa salta directamente a Honegger y Mil-
batos d e lirismo contenido. Laud.
El cas0 de R a v e l es, en cambio, el d e u n D e n t r o de la vida musical chilena el fes-
hombre maravillosamente dotado para perci- tival Ravel, que nos ha sugerido estas kneas,
bir Io sonoro, con l a tranquilidad d e un orfe- merece s e r destacado como un hecfno carac-
bre que cincela con cuidado la obra, sin de- teristico, indicador que l a labor d e divulpa-
j a r , e i ella m i e reflejos d e su personalidad ci6n renlizada en estos LItimos diez aEos La
que lo i n d i s ~ e n s a b l epara que podamos, sin logrado su efecto y ello es interesante, por-
discusiAn reconocer e l lenguaje del h o k b r e que e l pGblico no A0 se aproxima hacia 10s
apeins . h a escrito cuatro notas. E s t e objeti- grandes maestros franceses, sino a1 mismo
vismo d e Ravel, que en ning6n modo signi- tiempo hacia sus propios miisicos chilenos,
Gca frialdad, n i cilculo, lo lleva a presen- que han vivido, como era natural en el am-
tnrse frente a Debussy como u n cksico que biente contemporiineo y cuyas obras eran
puede construir obras del temple del @ C o n - evidentemente disonantes frente a una cultu-
cierto para piano y orquesta,, d e una orga- ra que seguia creyendo que las sinfonias d e
nizacihn tan acabada como pocas obras tene- Beethoven eran todavia obras modernas. E n
mos en la miisica actual. P o r eso parece boy esta temporsda d e conciertos; e l piiblico que
* a
dia perfectamente 'natural Que una audici6n acogi6 la ccAlborada del graciosod premio
sinfhnica entera est: tan correctamente puesta con aplausos que marcan u n a estimaci6n cre-
en manos d e R a v e l , que puede presentarnos ciente, el poema ccLa voz de las callesb, d e
obras perfectas en todo gGnero, quG puede Humberto Allende y 1,s obras d e L e n s y
jugar con 10s estilos, como lo La evidenciado Bisguertt ejecutadas en 10s conciertos prime-
saltando del Bolero y Tziganne a las ccCLan- ros d e la serie. Ad, pues, a medida que la
C .
sons MadGcassesu y a la ccYavanneB, tra- musica d e 10s maestros franceses va produ-
 5
-

ciendo un ensanche del criterio musical de
nuestros auditores, 1 0 s ncerca a 10s creadores
ckilenos que, sin que podamos considerarlos;
como muchos creen, simples reflejos de 10s
dos maestros desaparecidos, se nutren con el
lenguaje de hoy, en gran parte de filiacihn
impresionista.
No podernos dejar de recordar que Lace
veinte aiios, cuando Debussy f u i Ilevado a
su tumba en medio del bombardeo de la gue-
rra, las obras d e este m6sico eran entre nos-
otros la iiltima palabra de lo e'strarnbhtico *
L
y
dades sinfhnicas ha sido cosa posterior y me-
nos violenta, porque ya el piiblico de C h i l e
(diriamos d e Santiaso, porque por desgracia
bien poco La podido todnvia Lacerse fuera
de la capital) estaba familiarizado con la
obra casi completa d e Debussy, cuya divul-
gacihn se ha debido, lo mismo que la d e Ra-
vel, absoluta y totalmente a1 celo infatigable
d e nuestro gran director Armando Carvajal.
Asi el conocimienro d e Ia (Rapsodia Espn-

diriamos de Io absurdo. S e r i pintoresco re- ,

.. L

coger un dia las opiniones de la critica a

prophsito de un concierto que 1 0 s Lermanos
E d u a r d o y Alberto Garcia Guerrero hicie-
ron en e! entonces Teatro Unihn Central,
. dedicado a las obras de piano del composi-
tor Pocas veces Lemos presenciado algo m i s
incomprensible h o y que I, indignaci6n de
I)

algunas personas, senoras d e grnn considera-

cion y cakalleros sosegados, ante sbras como
a.

la sCath6drale engloutien, aBruy;res, o

@ F e ud'nrtifices. La escasn 'concurrencia per-
manecih en una frialdad hoitil que provoch
no pocas explosiones de indignacihn de 10s
iniciados d e aquel entonces. Algiin tiempo
despu6s J u a n Casanova Lacia o;r el a P r i l u -
d e n I'apr6s midi d'un faunen en un concier-
to en el Teatro Municipal con iguaI sorpre-
sa y espanto del piiblico que no pudo ver en
esta obra dotada Lo, d;a de esta agloire bu-
calen d e ser silbada que Debussy considera
..
tan censurable para las compobiciones. Los
0 .
musicos chilenos en aquellos aiios eran tam-
. .
b i i n tratados de' quimicos musicales, d e imi-
tadores incoherentes. R ecordamos un profe-
sor que muy seriamente sosten:a que ]as @TO-
nadas,, de Aliende eran idinticas leidas aJ
rev& o a1 derecho. ..
La entrada d e R a v e l en nuestras festivi- CIaude Achilles Debussy
I
iiola, encontr6 un terreno propicio y aun
frente a 1.a divulgacihn d e algunas partituras
de Strawinsky, que mucLos consideraban
como cosa indiscutiblemente agresiva, las
obrns de Ravel parecieron inocentes y cla-
ras.
Y ya que Lemos hablado del campehn de
Maurice Ravel
toda esta cruzada, bien vale que subrayemos
este hecho con e l homenaje que en esta opor-
tunidad mercce, porque si Debussy y R a v e l
han encarnado la cristalizacihn latina del
buen gusto musical, la batuta alerta y fina
d e nuestro director ha sido 1, varilla migica
que desperth la belleza de todo un mundo
sonoro. Algunos criticos, d e esos q u e se nu-
tren d e teorias y que querrian que Licigra-
mos, punto por punto, el camino d e otros
..
paises, han reprochado a Carvajal su dedi-
cacion a 1as partituras conternpor6neas que,
seg6n ellos, habrian debido llegar una vez
que nuestro pGblico dubiese recorrido entero,
sin omitir ni l a r mediocridades, el siglo de
atraso con que se inicih a la vida sinfhnica.
Felizmente Carvnjal era latino como Jus gran-
des apadrinados y entendi; que para que el
ambiente chileno no tomara horror a la mii-
sica habia, precisamente, que darle lo que
necesitaba, es decir, m6sica: en su form\a m&
pura y en su forma actual, y esta m6sica era
la que Debussy y R a v e l nos acababan de
entregar fresca y palpitnnte. P o r esto es que
es imposible recordar e l nombre de estos
compositores franceses, que son el niicleo vi-
tal de nuestra formacihn artistica, ocurrida
despuib de 1900, sin asociar a ellos el d e
su ap6stol cLileno, el hombre que con una
inteligencia extrnordinaria La encarnado por
decirlo as:, el temperamento apasionado del
uno y contenido del otro y La moldeado con
una rapidez asombrosa la casi totalidad d e
1,s obras de ambos compositores Un'a labor
sostenida con esa firmeza y con ese convenci-
miento nos tienen hoy en dofide estamos, es
decir, en presencia firme de una culturn mu-
sical ancha, que no resiste ninguna d e 1,s
grandes corrientes actunles y para la cual
Debussy y R a v e l son Lgroes d e primera
magnitud,
CONSIDERACIONES EN
TORN0 DE LA OBRA DE
CHELA ARANIS
1.-Es nuestro prop6sito de allegar algunas
ideas a lo que Lasta aqui se La dicLo sobre
la labor de Chela Aranis y sobre todo de
sus iiltimas obras, que presentadas en con-
junto en el M u i e o d e Bellas Artes vienen a
modifi-car el concept0 que Lasta este momento
nos hab;amos formado de ella.

-
Porque ausente ella d e nuestro medio por
varios anos, n o conoc;amos la variante de su
carrera artistica, y s6lo existia para nosotros
u n a labor anterior, que d e ningiin modo podia
dnrnos una idea de su .actual personalidad.
Los pocos estudios que se Lan escrito so-
bre su labor, han sido hasta aLora enfocados
Lacia determinados momentos, y digamos La-
cia determinadas facctas d e su expresi6n va-
ria y miiltiple. D e tal modo que 10s intentos
de divulsar su obrzi, si es que h a n existido,
resultan incompletos y no orientan sobre s~
exacto v J o r dentro de nuestro medio.
P o r otra parte, las formas de critica pues-
tas en prictica entre nosotros, salvo algunas
excepciones, no llenan su funciib orientado-
ra sobre e l valor d e las obras y, en general,
llegan a1 elogio por el elogio o caen dentro Chela Aranis.-Auto retrato
de 10s kmites d e l a cr6nica periodistica, o
bien quedan dentra del campo de la especu-
laci6n tGcnica ( y cientifica, segiin algunos). lor o signifkado que pueda tener una obra.
Esta iiltima forma, conocida como vcritica S e concreta a informar sobre aspectos m u y
analiticao, tiende a1 anilisis cornparativo de determinados y en su labor de andisis va
la obra de arte desde un punto de vista pu- desmenuzando elementos, frecuentemente 10s
ramente formal y en iiltimo tGrmino consti- menos substantivos, para mostrar ]as partes
tuye una cIasifLaci6n. Naturalmente que si del todo y luego quedar tan inocentes como
la clasificaciGn es una ciencia, esta forma de
...
a1 iniciar la labor. Se trata, pues, de u n sim-
critica es s c i e n t i f h . P o r lo pronto, es ne- ple juego tGcnico.
cesario decir que ella en nada aclara el va- Es oportuno recordar que en este a f i n de
 Chela Aranis
Mi taller, 1931

Chela Aranis
 t . I .....- 9
-
"

mostrari nuestra posici6 esta materia y

ha d e servirnos &ra ilustrar sobre el signi-
Gcadu que ti&e la obra d e la artista que nos
ocupa.
A1 Lablar d e arte actual es impdrtante
insistir sobre el valor q u e adquiere la ima-
ginaclon como factor determinante d e toda
- 0

~ expresion nuhva: Porque es itinegable que el

. 0

arte moderno se caracteriza por uti afin J e

e.

Chela Aranis

estudiar la obra d e arte desde*tln punto de

vista Furamente formal, para en seguida cla-
sificar, se han vi~t'oen el campo de la inves-
tigaci6n artistica 1 0 s fracasos m i s segalados.
Si no. citense 10s n'Conceptos fundamenta-
lesn d e Wolflin, que desde Lace bastante
tiempo dejaron de serlo para el estudio d e
las artes &isticas
2.-EI desarrollo de 'nlgunas ideas de- Chela Aranis

explorAcihn en 10s imbitos de lo desconoci-
do, en el tiempo y en el espacio; por la in-
trospeccihn y por una rebisqueda de todo as-
pecto ingdito en la realidad objetiva.
Ahora bien; es necesario tener presente
que el estado de la inspiracihn es desde to-
d o punto de vista espontgneo y ajeno a todo
intergs, y e l mundo real aparece a nuestros
ojos impreciso y cambiante. Las cosas exis-
ten por propias razones.
' H e aqu;, pues, un'mundo que Lace vivir ..
a1 bombre, y muy particularmente a1 artista,
una locura interior que d e ningiin modo sub-
aparece su voluntad razona-
dora.
Representarlo es tarea -del artista, y a 61
corresponde buscar 10s medios, e l lenguaje
para retener y expresar sus emociones.
Ahora se puede prever .que dos co-
rrientes bien delimitadas surgen antag6nicas.
Unos que no pueden trasladar sus emociones
en desmedro d e la realidad objetiva, y otros
que, premunidos de mayor pureza, alcatizan
expresiones insospecdadas e inefables.
Estos iiltimos est& m6s cerca del verda-,
der0 sentido creador del arte, y su pureza
no implica expresiones difusas e indetermi-
0'
nadas, como se vera m i s adelante.
Cuando un artista est; frente a1 mundo ob-
jetivo y se emociona ante 61, no piensa en or-
den ni en razones. Digamos, 1as cosas y 10s
fen6menos exiaten simplemente.
9 Desde el momento que se dispone a re-
preseotar sus emociones, se establece una re-
laci6n entre estimulo, emocihn y representa-
- 0
c1on.
S u intuicihn determina cierto orden que
est; d e acuerdo con el espiritu del artista.
D e esto se deduce que el artista traslada
sus emociones a1 cuadro con la intervencihn
de su facultad de discernimiento.
P e r o 61 tiene su kgica, su intuicihn y su
oficio. E l l o le permitiri establecer una esca-
la d e valoies deiitro del cuadro, atendiendo,
por un lado, a1 valor espiritual d e 1,s cosas
y , por otro, a1 valor intrinsecamente plistico
d e ellas.
Es
justamente ese valor espiritual lo que
determina en e l artista su voluntad de acen-
tuar determinados aspectos en su obra, que
en s t i elaboraci6n interior lo impresionaron
mis intensamente. Su expresZn, pues, obe-
dece a rahones d e orden psicokgico, y d e
ningiin modo est; subordinada a un concept0
 puramente realista en la representaciib del y denota s u obra un; mayor Iibertad en la
mcndo objetivo. V a l e decir tambign que no concepciiin de la forma y una sensibilidad
existe un a f i n de .arbitrari.edad, o lo que se-
.- I .
exquisita sobriamente aixovechada.
ria realizar una obra desprovista de conteni- NO olvidaremos sus dibujos realizados en
I

do e intencicb. nuestrcr ,
rn,!" 1-
V d l O , u c u11 aovecto constructivo y de
.
.
"
-a .
.I

L . I

P o r otra parte, en pintura estin permiti- I

gran movimiento y que 1pe caracterizan por su
das 1,s substituciones o reemplazos, del mis- lexpresiGn de fuerza y viids.

n 1
mo modo que en poesia, las metiforas, que
1 ~ n v n l r
U e s d e L Y ~ Lhabiarnos perdido todo con-
___.
-
convierten la realidad objetiva en otta im- tacto con C h e l a Aranis y, naturalmente, se
palpable, diifana y distinta. desconocia lo que' en la actualidad realiza en
-
3.-Las ideas que acabamos de exponer Paris, donde! reside desde hact: bastante
ha,;,
...
mis claros nuestros p c i o s sobre la tiempo.
obra de C h e l a Araais. ALora, recientemente ha traido una ex-
S u obra presenta, Lasta el al';o '1931, posiciiin a travcs de la cunl pudimos darnos
grandes cambios de expresihn: desde un rea- cuenta d e 10s' cambios que se han operndo en
lismo emparentado con e l impreslonismo Las-
. .
/..
ta l a espirrtualidad de 10s cuatrocentistas,
acentuada por un dibujo constructivo y esti- U ' A

tilizado. tica claramente definida. Su inouietuc

E n un'comienzo su colorido es opaco, es* va a1 cultivo tanto del 6leo corndde la :acuirela
pecinlmente por el empleo sistemitico del y el dibujo; la Ggura, naturaleza niuerta y
negro. Conviene decir a este respecto que no el paisaje.
pudo substraerse a la influencia del medio,
L
Y a Labiamos manifestado que exi sten dos
pues por esos anos l a mayoria de nuestros ..- pueden
-
pintores llevabnn en su -paleta el negro drami-
* - 0 .
trasladar sus emociones en desmedro de la
tico que convenia a ~ U Sespiritus romantlcos. realidad objetiva y otros que las expresan
.
P e r 0 luego, en 1928, va a P a r i s y su vision
.a
premunidos de mayor pureza. A estos iilti-
1 ---
plgstica se libera d e 1- bur- r---
1-
0n-n
0 .
-n-+ina v en, mos pertenece C h e l a Aranis.
. tiende la pintura comc3 una manifestaci6n.m; .S Quien quiera recrearse contem plando ' el
espontgnen. Llegan eln esa gpoca a 10s Salo
# 1 .
- aspecto realista en sus obras, se s e n t i 4 de-
nes d e A r t e s Plisticas envios que aenotan fraudado. Q u i e n busque la aplicaci6n d e la
un verdadero -progreso
- en la concepciih
-
de la ccsecci6n ;ureas o bien el equilibrio algebrai-
forma y del color. Aunque si bien es cierto co del claroscuro, de 10s colores o d e 10s es-_
se limitaba a emplear dos o tres colores en pacios, dir6 que no hay coficio,. 0 lo que
diferentes valores; de todos modos se obser- seria mejm todavia, que no pertenece a nin-
.*
vaba en ellos u n a mayor preocupncion por l a guna escuela pictchica o que pertenece a
apintura,. todas.
Posteriormente, en 1931 ii 1932, envia P o r todo ello y para aclarar dudas, y a
desde P a r i s algunos cundros en 10s que se ve hemos expuesto algunos conceptos que expli-
la influencia del cubismo. Es,
justamente, can e l verdadero sentido que tiene el arte
desde este momento que su colorido se aGna actual y de este modo haremos m i s compren-

,
\
12
sibles nuestras ideas sobre la obra d e esta
artista.
En ella encontramos la r e a l i z a c i h de una
.,
concepcion modern; d e la pintura, n o tan
s d o por sus recursos tiknicos, sino que muy
particularmente por su expresi6n liberada de
...
todo'prepcio acadihico o de escuela y por
su afiin d e encontrar lo inGdito en el mundo
obje t ivo .
Cuando contemplamos sus paisajes entra:
mos en un mundo, aunque no totalmente des-
conocido, nuevo y que no existe en ninguna
parte. Y es que en este cas0 la artista no La
representado la naturaleza de ncuerdo con la
realidad visual, sino que ha vivido ese mun-
Chela Aranis.-Paris
d o real e irreal en la contemplacGn, y simul-
tGneamente lo ha trasladado a la tela.
LSeria necesario el martirio d e contar hoja
por hoja d e un &bo1 y hjar su diminuto ta-
maGo en la tela? L a s cosas existen en nos-
otIos por diferentes cualidades, y en pintura
el artista puede substituir o reemplazsr 10s
elementos de acuerdo con su lenguaje pogti-
i o . Y i s esto, justamente, lo que Lace Che-
la Aranis, que cuenta con muchos recursos
para expresarse mejor.
No hay, en ella una sumisi6n a1 mo-
delo en cuanto Gste signihca realidad ma-
terial. Ea forma es para ella un lenguaje
yo&ico-pl&stico en funci6n del aspect0 cro-
1929
 13
-
I

mitico de la obra. Y el colorido tiene un

proceso d e dentro hacia afuera, es decir,
nunca aplica un color a1 lado de otro, por-
que as; aparezca en la realidad, sino porque
es necesario a su espiritu. Esto no quiere
decir que ella nada encuentre en el color d e
la naturaleza que la emocione; es que el or-
den lo establece su espiritu a medida que 1,s
cosas o fen6menos van apareoiendo a sus
OJOS.

M u c h o se ha . .
especulado con 10s ccprixici-
pios plisticoso. es decir, con el orden o cam-
. .
posiciiin como cosa establecida a p r 1 o r 1 en
la pintura. S e seGala la necesidad d e reglar 10s
elementos plisticos de ncuerdo con tales o
cuales principios de composiciiin. P e r 0 se 01-
vida que cada gpoca y cada artista tienen una
forma determinada d e expresiiin y que el
arte busca nuevos 'cauces para cumplir su
. .C
mision.
8

E n el cas0 d e C h e l a Aranis se realiza

este fen6meno como se realiza en el arte de
10s maestros contemporineos.
Es
importante constatar que su pintura es
unitaria, nunca pierde su sentido de totali?
dad. Puede deleitarse en gra4smos y deta-
lles, per0 siempre existe la visiiin de con-
junto.
Sicomparamos su pintura de ahora con
su obra anterior, ser; ntccsario reconocer que
h a c o n s e p i d o una mayor serenidad en el
contenido y u n a mayor sobsiedad en la
forma.
No hay en su obra alardes d e tgcnica,
rebiisqueda de temas ni akaneramientos estiks-
ticos. R e h u y e toda banalidad femenina y su Chela Aranis
pintura la ubica dentro de nuestros legitimos
valores artisticos.

N. Polanco R.
,

Taller Artes del fuego. Vitraf Escucla de Artes Aplicadas

LA ESCUELA DE ARTES APLICADAS Y SU PORVENIR
E
STE aGo. coma los anteriores, la
Direccihn de la Escuela de Artes
Aplicadas, que. durante la ausenria
del titular don Josg Perotti, desem-
peGa interinamente, con autoridad
y ;xito, el brofesor d e ceriimica, don Rei16
M e s a Campbell, ha organizado, antes de
que empezaran a funcionar 10s cursos del aiio
- 1,s el Gobierno Labia contratado, en 10s pri-
escolar, una exposici6n de trabnjos ejecuta-
dos en 1937 por 10s alumnos' y esta exposi-
..
cion ha permitido apreciar, una vez m & , la
importancia d e 10s servicios que est; pres-
tando esta escuela organizada, o mejor dicho
reorganizada, en su forma actual. Decimos
reorganizada, porque como 10 saben todas
13s personas que se interesan por e l desarro-
110 d e la cultura artistica del pueblo-ramo
tan importante de la cultura general-exis-
tia desde 10s primeros aZos de este siglo, en
la Escuela Nacional de Bellas Artes, una
seccihn de arte decorativo, destinada princi-
palrnente a fomentar la cultura d e las clases
populares: su objeto era e1 de dar a 10s
. .
obreros de ciertas industrias de Iujo prlnci-
pios d e cultura artistica y nociones d e la
tgcnica d e estas industrias en lo que toca a
la parte artistica d e ellas.
Aquella seccihn primitiva d e arte decora-
tivo de Ia Escuela de Bellas Artes funcio-
naba. hasta Lace poco tiempo, en el piso sub-
terrineo Ael Palacio y se componia db cur-
sos nocturnos d e dibujo elemental, de ele-
meiitos de arquitectura
- (dibujo lineal,), de
modelado y escultura decorativa, de prictica
del desbaste d e m;rmol y piedra, de dibujo
decorativo, de amoldadura y aun durante al-
'I,
g&n tiempo, en un local vecino d e l Palacio,
de futidici6n artistica y de timidos ensayos
de ceriimicn Todas estas clases. siendo des-
tinadas a obreros 0 , en general, a personas
que de dia tenian otras ocupaciones, eran,
como lo dijimos, nocturnas y para dirisir-'
meros aGos del siglo, up ~ r u p ode distin-
-
guidos profesores espaGoles, que durante mu-
chos aGos desempenaron con el mayor celo y
;xito la misihn puratnente escolar que 1es
Labia sido encomendada. N o debo dejar d e
recordar aqui, que junto a 10s artistas espa-
iioles contratados, tuvo a su cargo durante
diez a:os la clase de escultura decorativa el
gran escultor, honra y gloria del arte chile-
no, Simhn Gonzdez.
Esta secci6n d e arte decorativo no tenia
-lo repetimos-otro objeto que el d e di-
fundir principios d e educacihn artistica en'
10s medios populares; y 10s trabajos que se
ejecutaban en 10s talleres en que funciona-
ban 10s 'distintos cursos no tenian-exeep-
tuando el taller de amoldado y e l de des-
baste de m;rmol-ningiin caricter industrial
y comercial. A u n 10s ensayos a que aludi-
mos miis arriba, de fundicihn artistica y d e
ceriimica no durnron en aquella kpoca bas-
. ..
tante tiempo para que se pudiera iniciar si-
quiera un intento de industrializacihn,
. . sui-
que gsta era una d e 1as aspiraciones y espe-
ranzas de 10s creadores de la secciih d e arte
decorativo.
S i n embargo, antes del gran movimiento
politico que debia producir tantos cambios
..
en 10s servicios p6blicos y que trajo la re-
L
I

forma d e 10s Estatutos de la Escuela d e Be-
11,s Artes, una de cuyas consecuencias fu; la
separacihn d e Ia Escuela de la secciih de
nrte decorativo y la creaci6n consecutiva d e
la Escuela de A r t e s Aplicadas rompleta-
mente aut6noma, con lOcai propio, especial-
mente adquirido para ella por el Gobierno
y con personal administrativo y tgcnico en-
teramente desvinculado d e l a Escuela d e Be-
lla; Artes, antes de aquella gpoca-decL-
se habian producido varios hecbos muy inte-
resantes para e l porvenir d e la nuevn Escue-
la. E n t r e estos hechos deben de figural: en
primera linea Ios viajes a Europa de varios
grupos de alumnos muy distinguidos d e la
Escuela de BeIIas Artes que, cogidos en I n
vorigiae del movimiento intelectual y artis-
-r'aller P irtes (JeI fuego.
Ckrhmic as en m;3y6licas.
EBc. de Artes A&cadas.
tic0 europeo, s'upieron resistir esta tremenda
-
pruebn y aun sacar muy buen provecho d e
Ins ensenauzas recogidas, no solamente en 10
que concierne a1 arte llamado puro, sin0-y
aun princi palmerite-en 1,s distintas seccio-
..
nes del artk decorativo, que desde prinripios
.
del sislo, pero mis que nunca en 10s tiempos
que vivimos, est& tornendo un auge extrnor-
dinario. Y es asi como, en vez de dedicarse
s ~ l oa seguir estudios de nrte puro, varios d e
estci+! jhvenes agregaron a estos estudios que
-no lo olvidemos-deben servir de base a
todas las mnnifestaciones nrtisticas, 10s d e
0 .
algunas Lermosas artes aplicadas: ceramica,
nfficlies, grabados en sus diversas formas,
vitraux, jugueteria, encuadernacihn. etc.
Precisamenfe, fu; con la encundernacihn,
 que todavin en 10s tiempos de la antigua Di-
reccihn de la Escuela de Bellas Artes, dos
o tres aGos antes de que empezgra ofi>ial-
mente la era de las reformas radicales, se
modern;& y se di6 mayor amplitud a la sec-
r ciGa de arte decorativo, a1 mismo tiempo que
se le daba un giro priictico.
Lo que di6 a l a Direcci6n de la Escuela
1, idea de l a creaci6n d e la clase d e encun-
dernaci6n artistica fu6 li
vuelta a C h i l e de
un artista, ex alumno de la Escuela, admi-
rablemente dotado e inteligente, Abelardo
Bustamante, que firmaba sus obrns con el
seud6nimo de (Paschin, y que, desgracia-
.0
ciamente, murlo Lace algunos an"os: Busta-
mante habia e jecutado algunas encuaderna-
ciones, ademis de otras obras en cuero y
metal repujado, tan primorosas que l a idea
se impuso de crear para 61 una clase de en-
Taller Artes del fuego.
Cerjmicas en mayblica.
Esc. de Artes Aplicadas.
cuadernaciGn. AI crear esta clase, be acord6
q u i esta podria-contrariamente a 10s demis
cursos de la secci6n de arte aplicado-funcio-
nar d e dfa en un taller, que desde el princi-
'pi0
. tom; un caricter netamente industrial a1
mismo tiempo ~- que delicadamente artistico.
S e puede decir que fu6 entonces cuando se
.o
vi0 como la secci6n de arte decorativo de l a
Escuela d e Bellas Artes, que
- hasta entonces
procuraba ihicamente dar a 10s obreros que
frecuentaban 10s cursos nocthrnos, nociones
de arte te6ricas-fuera de 10s talleres de amol-
dadurn y d e desbaste-podia y debia trans-
formarse en talleres en que, en primer 1ug.r
-se ense:ara la. tgcnica y en s e p i d a se practi-
cnra la fabricacisn d e objetos de arte apli-
cad0 de diversas industrias: cekimica, fundi-
c;&, encuadernacihn, vitraux. tejidos, ju-
gueteria, afgches, etc., para que C h i l e , si-

1 formaci6n-decia-de
,.
Taller de Artes grhficas.-Afiche.-Esc. de Artes Aplicadas
guiendo 1,s huellas de grandes naciones eu-
ropeas y asiiiticas, pudiera a su 'vez tener,
con el tiempo, manufacturas nacionales bajo
la tuici6n del Estado, dedicadas a industrijis
de arte como, por ejemplo, son en Francia
lar de Si:vres, Limoges, Nevers, 1,s Gobe-
lins, Aubusson, Benuvais, Saint-Gobain, etc.
iY por qu; no? El obrero chileno es su-
mamente inteligente y tiene instintos artisti-
cos y , ademiis, posee una facultad, un don
de asirnilaci6n poco corn&, un poco peligro-
so, cuando se trata de ejecutar obras de arte
en que la personalidad debe ser una de las
princi pales cualidades, per0 precioso en 10s
trabajos industriales del obrero. E s , por lo
tanto, indudable que tal obrero podri reali-
zap, en cualquier momento 1,s ideas, 10s pro-
yectos concebidos en 1 0 s diversos ramos de:
arte aplicado, por maestros artistas chi-
lenos. 1
P a r a volver a la fundaci6n d e la Escuela
d e Artes Aplicadas, no se puede negar que
la formaci6n del excelente profesorndo que
tiene ella desde el d;a d e su nacimiento, es
decir, de A
separaciih d e la Escuela d e Be-
llas Artes, de la cual ya no es sino una
hija legititna prodigiosamente desarrollada,
per0 completamente independiente, que la
este eximio cuerpo
d e profesores no habria podido Lacerse sin
el viaje y la permanencia durante cierto
tiempo en Europa, en una 6poca favorable,
d e este grupo de j6venes artiStas chilenos y
lacircunstancia d e que varios de ellos, con
mucho entusiastiio y ayudados por esta fa-
cultad de asirnilaci6n tan &til, cuando se tra-
ta de adquirir la tgcnica de un nrte, se con-
sagraron a ciertas formas de arte aplicido,
que. les habian especialmente interesado y
seducido.
Yesta fu; la suerte de 10s organizadores
de la nueva EscueIa. AI tomar posesi6n de
ella en su local de la calle A r t u r o P r a t ,
contaban con un cuerpo d e profesores chile-
nos inmejorables, de una incontestable supe-
rioridad, no solamente en e l ram0 que iban
a enseiiar, sino tambign como poseedores de
una vasta y s6lida cultura artlstica.
N o es raro, en estis condiciones, que ba-
jo la direcciGn de don Jos; Perotti, escultor
y pintor de gran'talento y con u n grupo de
profesores como l a seGorita M a r i a Valencia,
que empezG por ser una notable pintora y
dibujaite, lo mismo que la seGoriti A n a
Cortgs, como don M a r c o s Bontii, en pleno
apogeo d e su carrera de pintor, como don
J u l i o O r t i z d e Z i r a t e , pintor y grabpdor
 # .
eminente, como don Renti M e s a Campbell, jidos, ferreteria, ceramica, afiches, graba-
uno de 10s apionniersb del arte de 1, ceri- dos, encundernacihn, jugileteria, pues todas
mica en Chile, como Hgctor Banderas, pin- estas artes decorativas estaban representadas
tor m u y original, cuya personalidad se va en la exposicihn, algunas de ellas en forma -
a i r m a n d o Jia tras d;a, como SamueI R o - algo emlrionaria, es cierto, pero existiendo
min, que sus gxitos en 10s Salones han con- realmente y permitiendo concebi,r hermosas
sagrado m u y buen escultor, no es raro, decia, esperanzas, sobre todo si se piensa en el poco
que la Escuela de Artes.Aplicadas haya en tiempo de estudios d e 10s autores d e 10s ob-
tan poco tiempo t o d a d o tanto vuelo y ad- jetos exhibidos.
quirido tanta importancia. .. Sin contar las piezas de cerimica, nlgunas
A q u ; me detendrti un momento para una de las cual'es 'eran de gran belleza, me lla-
pequeGn observacihn personal, muy agrada- maron la atenciGn unos esmaltes c 1o i s o n -
ble por cierto: a1 transcribir 10s nombres de n 6 s y c h a m p l e v g s que yo no tenia idea
10s profesores de la Escueln noto que casi
todos ellos, y en todo cas0 10s miis impor-
tantes, ban sido en la Escuela de Bellas
Artes discipulos mgos, ellos y ellas a1 mismo
tiemipo que algunos d e sus colegas y compa-
Geros actualmente profesores de la Escuela
del P a r q u e Forestal y esta constatacihn me
causa una satisfaccihn muy grande . ..
D e l esplgndido pie en que se encuentra
l a Escuela de A r t e s Aplicadas desde el
punto de vista de la enseGanza y de 10s pro-
gresos de 10s alumnos, dih fe l a &ma ex-
posicihn, d e la cual sal; con u n a rnagnigca
impresihn. En l a seccihn d e ceramica, por
D *

ejemplo, cuando se piensa en el poco tiempo

que tiene de ekistencia aqu; este arte, uno
queda maravillado de 10s resultados obteni-
dos, no solamente por 10s maestros en sus
trabajos personales, sino tambitin por 10s
alumnos, debido a Ias ense:anzas recibidas
en 1a-EscueIa. L a rapidez,con que est; pro-
gresando en C h i l e este arte-como, por lo
demis, otros relacionados con l a industria-
da una prueba d e l a facultad de asimilaciih,
que seGal6 m i s arriba, de 10s chilenos, gra-
cias a l a cual se p e d e predecir en este pais
un porvenir luminoso a las artes aplicadas a Taller de Artes grhficas. Encuadernaci6n; mosaic0 y doraclos
la industria en sus formas mis variadas: te- a fuego. Esc. de Artes Aplicadas
se pudieran fabricar en Chile. M e interesa-
ron mucho tambign unos tejidos de colores
m u y clelicados y de dibujos de composiciihi
feliz y de original estilo.' L a buena ,realiza-
cihn d e unos evitrauxr, abre horizontes a un
arte tan noble y que encontrsri aplicaciones
en Ins tendencias de la arquitectura moderna.
E n l a vitrina reservada a las encuadernacio-
nes habia algunas primorosas, tanto por la
.*
ejecucion como por el estilo de 1,s composi
clones.
T o d o eso es sirnp&ico, hermoso y alenta-
dor, p e r o . : . iay! existe un epetor, algo
inquietante.
Cuando el indiscutible Gxito de la ense-
Ganza en la Escuela de Artes Aplicadas de-
ja paso a las mejores esperanzas, existe no
s6lo el derecho sino que el deber de seGalar
una circunstancia desagradable y de lanzar
u n grito de nlarma: el estado del edificio en
que funciona esta Escuela es muy poco satis-
factorio, a tal extrcmo que resulta dificil sino
imposi ble hacer en 61, ,si no se le transforma
.
radicalmente,. instalaciones que permitan dar
a las ensenanzas de 10s maestros toda su e6-
. .
ciencia,con lo que, poco a poco, se podria
dar a lo que hasta ahosra era s d o un estable-
cimiento de enseiianza, el caricter de esta-
blecimiento industrial, con todas sus conse-
cuencias y posibilidades, a semejanza de lo
que ocurre desde Lace mucho tiempo-isiglos
en ciertos casos!-en naciones europeas, co-
mo lo record; en otra parte de este articulo:
por lo dem& creo que gsta fug 1:i idea de
10s fundadores de l a Escuela.
Naturnlmente, una tan admirable perspec-
tiva no es d e pronta realizacGn, per0 no es
menos cierto que para encaminarse hacia ella
no hay que descuidar nada, ni perder tiem-
po y que desde luego se debe pensar en ha-
bilitar el edificio-lo que no puede ser muy
dificil siendo yropiedad del Estado-en tal
forma que pueda prestar, en el presente y en
..
el futuro, 10s servicios para 10s cuales ha
sido creado el establecimiento. L a Direcciih,
la administraci6n y el cuerpo d e profesores
de l a Escuela son inmejorables. Q u e se Ies
faciliten 10s medios de d a r sus enseGanzas
con el m i x i m u m d e comodidades.
Felizmentente, cuando acababa de escribir
todo lo que precede y que justificaba el Ia-
mentable hecho que un grupo d e alumnos
hahia .tenido que suspender $us clases, por-
que Gstas se Lacian en un local tan destarta-
Jado que, en realidad, se encontraban a la
intemperie-iy con In temperatura actual.-1
felizmente-dceia-la Direcci6n que desde
Lace tiempo se preocupaba de esta s i t u a c i h
habia hecho ante el Gobierno diligencia; en-
caminadas a subsanarla y es muy posiblc que
el lamentable incidente de 1, suspensiih de
las clases que acabo de seiialar, debida no a
una huelga y a mala voluntad del alumnado,
que por el contrario est; muy contento con
su director y sus profesores, sino a una nece-
sidad fisica, tenga consecuencias favorables,
pues el mismo did en que estoy escribiendo
estas lineas veo por la prensa que el se;or
Ministro de Educaci6n ha acordado destinar
. .. .
una suma importante para dar principio si-
quiera a las reparaciones mLs urgentes, pri-
mera etapa de la transformaci6n completa
del edificio.
lO!ali!. . . Es
sobre estas luminosas~es-
peranzas que quiero poner el punto final a
este articulo.
R i c h on-B r u n e t .
Amsterdam, Bruselas, y en cierr ciwdades mas, 10s
LICORES CAZANOW harp conquistado la5 mas altas
recornpensas. Esos brillantes y legitimos triwarfos
obtenidos en tantas Exposiciones Inkernaciona-
les, no han hechs sino confirmar la opini6n
mantenida por todos 10s piiblicos,
reconociendo en forma oficial la
superioridad bien ganada de 10s
LICORS CAZANOVE

M R

E E L M U N O D
Curso de Dibujo -Composici6n de dibujo al 16Fiz.-Esc. de Artes Aplicadas

.
22
-

LA EXPLORACION DEL TALENT0 MUSICAL

I.-ORIGEN DE LA IDEA tas desilusiones, iracasos y desdi- en si mismo y en la observacibn
chas individuales, y qui: ciimulo d e 10s trabajadores especializados
El problema profesiona1.-La 6po- de cargas sociales se habrian evi- que le rodean, las capacidades y ca-
ca que vivimos presenta, con ca- tado. si desde todos 10s sectores racteristicas que se necesitan para
r-cteres cada oez m& marcados. humanos se hubiese cooFerado a la un buen desempeiio de la labor.
una tendencia a la especializa- solucibn del problema profesional!; b) M6todo impcrsonal-El in-
cibn, crecientemente minuciosa, de per0 las tradiciones familiares; la vestigadcr, imposibilitado para pro-
las diversas actividades profesio- vanidad individual y una serie de fundizar personalmente una pro-
nales. Los educadores, atentos a las factores que mds vale silenciar, han fesibn, se ayuda mediante encues-
ex;'gencias que se impone a 10s sido y siguen siendo escollos que tas dirigidas a 10s especialistas,
individuos en el ejercicio de la retardan la marcha natural de cuya colaboracibn contribuye a
m i s h social que cada cual debe las mLs generoses iniciativas en aclarar el panorama de capacidades
cumplir. han sentido nacer en su pro del educando y de su bienes- que requiere la especialidad ex-
conciencia pedagbgica una nueva tar futuro. plorada.
preocupacibn. cual es la de la La tarea esencial de la Orien- 11) MBTODOINDIRECTO.-E~
mi:-
Orientacibn Profesional de 10s se- tacibn Profesional. cuya aspira- todo indirect0 es un proceso me-.,
res que se desarrollan bajo su cibn es facilitar que 10s individuos diante el cual se seleccionan dos
direccibn: 10s hombres del futuro. logren ubicarse oportunamente en grupos de especialistas en un
que no tardardn en ver Ilegada la la prhfesibn en la cual puedan al- mismo oficio, uno de 10s cua-
hora de entrar en la arena a e la canzar un nivel normal de efi- les ha demostrado ser excelente
. .
ciencia. supone ciertas investiga- en el trabajo y el otro notoria-
vida, momento t*ascendentrl, que
deberd encontrarlos provistos del ciones previas que deben servir mente deficiente. profesionalmen-
equipo adecuado que les suminis- de pauta a 10s funcionarios en- te hablando. Exploradas las capa-
tre el mdximo de probalidades cargados de cumplirla. Estas in- cidades o aptitudes de 10s indi-
para salir airosos de la larga lucha vestigacioraes pueden resumiree en viduos del primer grbpo y cons-
en la cual deberdn participar. dos estudios bLsicos: el andisis tatada la existencia en ellos de
Or ientac itn Prof es iona1.-Los de la profesibn y el anhlisis del capacidades comunes que se ma-
zarandeados principios de organi- aspirante a ella. nifiestan en alto grado. y cons-
zacibn industrial que dicen: The- Ana'lisis de la profesi6n.-El an&- tatada la falta o deficiencia de
re is one best way to do any- Iisis psicolbgico o psico-fcsico de estas capacidades en 10s sujetos
thing. y ((There is one best per- la profesibn tiene por fin la,deter- del segundo grupo. concliiyese que
son to do that thing. (<<Hayun minacibn de las capacidades o i:stas son de importancia funda-
metodo que es el mejor para rea- aptitudes elementales innatas re- mental y decisiva para el desem-
lizar una labor, y (<Hayuna per- queridas para el ejercicio de una peAo del oficio. En lo que res-
sona que es la mejor para realizHr actividad. sea 6sta de carLcter pre- pecta a las capacidades o apti-
esa labor.)[. principios fundamen- dominantemente fisico o intelec- tudes elementales que ee presentan
tales de toda orientacibn profesio- tual. Para realizar el andisis se en grado mLs o menos igual en
nal de cardcter cientifico, han ser- procede por via directa o por via ambos grupos. se infiere que han
vido de estimulo para que 10s indirecta. de ser de escasa o nula influencia
responsables de la educacibn y. I) MBTODODIRECTO,-E~ mi:- en el desarrollo del oficio estu-
por tanto, de la felicidad humana. todo direct0 puede ser personal o diado.
se hayan entregado a1 estudio y impersonal. Andlisis del asbirante a la profe-
conocimiento del individuo con la a ) M6todo personal. - El in- si&.-Diversos m6todos han sido
intencibn de colocar a cada cual vestigador de profesiones se so- empleados hasta el presente para
. e n la actividad que. por su na- mete a trabajar en la profesibn aconsejar a 10s individuos en sds
turaleza. le corresponde desarro- u oficio. materia de su estudio, inclinaciones o irresoluciones res-
liar en su comunidad vital. iCuLn- para poder asi llegar a apreciar pecto a la eleccibn de una carrerr.
\
Estos rrii.todos pueden sintetizarse cia1 del aprendizaje profesional: pe- aprehensibn y expresibn- de 10s
e n tres, a saber: ro que son de transcendencia para atributos del sonido. atributos que
I. Interrogatorio. - Consiste e n el bxito profesional. 5 ) La objeti- corresponden a la audicibn. la eje-
formular a1 aspirante una serie vidad de 10s resultados de las cucibn, la representacibn. la emo-
de preguntas acerca de sus incli- pruebas descarta toda influencia tividad y el pensamiento musicz-
naciones. del oficio de su padre. subjetiva del maestro. 6) Permite les. Estos factores se expresan
de sus aversiones. de sus supues- exponer con precisibn la diferen- como sigue:
tas aptitudes. etc. De sencillisima cia que manifiesta el alumno en-
aplicacibn. este mi.todo. aun com- tre su talento y su aplicacibn. ~.-SENSIBILIDAD
MUSICAL
plementado con las notas escolares 7) Evita una iniciacibn estkril del
10s mktodos A. Formas simples de impre-
y minuciosos informes de 10s pro- aprendizaje. comGn a
sibn :
fesores. se ha demostrado como el an teriores.
1. Sentido de Tono
mhs deficiente.
2. Sentido de Intensidad
11. Observacibk - Se basa este 11.-ESTRUCTURA DEL TA-
LENT0 MUSICAL 3. Sentido de Tiempo
mitodo e n la prolongada obser-
4. Sentido de Extensidad.
vacibn a que se somete a1 aspi-
rante. de parte del profesor o de El Laboratorio de Iowa. - Ha-
bikndose comprobado plenamente,
B. Formas complejas de aprccia-
sus profesores durante la kpoca
cibn :
escolar: Implica, naturalmente. de por larga experiencia, la alta efi-
1. Sentido de Ritmo
parte de 10s profesores un cono- ciencia de las pruebas Fsicom6-
2. Sentido de Timbre
cimiento profundo de diversas es- tricas para definir con matemAti-
3. Sentido de Coneonancia
pecializaciones profesionales y de ca precisibn las capacidades del
4. Sentido de Volumen.
las capacidades que ellas requieren. hombre, no es de extraiiar que
111. Prueba experimental.-Este 10s psicblogos hayan abordado el
II.-ACCION MUSICAL
mbtodo estriba en ~ 1 examen
% de estudio de 10s proeesos mentales
cada individuo, utilizLndose para y fisicos que tienen una interven- 1. Produccibn del Tono
ello una seri; de pruebas que cibn esencial durante las activida- 2. Produccibn de la Intensidad
concretan lag capacidades elemen- des musicales de 10s eeres hurna- 3. Produccibn del Tiempo
tales que exige la profesibn. capa- nos. As; es como estcs procesos 4. Produccibn del Ritmo
cidades especificas obtenidas me- musicales determinzron 10s estu- 5. Produccibn del Timbre
diante el estudio psicolbgico de las dios que desde Stbmpf en adc- 6. Produccibn del Volumen.
actividades profesionales. Este m6- . lante han venido realizAndoce For
todo, que nos da mediciones cuan- investigadores de diversos paises. III.-MEKORIA E IMAGINACION
titativas exactas de cada una de estudios que han logrado conden-
las capacidades elementales cons- sarse en resultados tangibles y de 1. Imaginacibn Auditiva
tituyentes de l a s funciones profe- gran valor prhctico e n el Labo- 2. Imaginacibn Motora
sionales integrales, llamado mk- ratorio de Psicologia de la. Univer- 3. Imaginacibn Creadcra ,
todo psicomktrico, es el mhs efi- sidad de Iowa, gracias a la labor 4. Memoria
caz por reunir las ventajas que ' ininterrumpida del gran maestro 5. Poder de Aprendizaje.
se expresan: Dr. Carl E. Seashore, psicblogo
1) El examen exige menos incansable en la investigacibn y IV.--INTELECTO MUSICAL
tiempo. 2) No requiere conoci- que. a 10s 75 aiios de edad, pro-
1. Libre Asociacibn Musical
mientos previos por parte del sigue dedichndose de lleno a sus
2. Poder de Reflexibn Musical
examinando. 3) Comprende capa- labores. .
3. Inteligencia General.
cidades esencioles y caracteristicas Determinacidn del talento musi-
del oficio que permiten. dentro de cal.-Como fruto de su trabajo,
V.-E~~OTIVIDAD
I 'MUSICAL
ciertos limites. pronosticar la efi- el Dr. Seashore entregb a1 mundo
ciencia profeeionsl futura. 4) Abar- cientifico y musical *un cuadro 1. Gusto Musical
ca capacidades cuya manifestacibn completo de 10s rasgos de la mente 2. Reaccibn Emotiva
no i e exterioriza en el estudio ini- humana que intervienen en la 3. Expresibn Emotiva.
111.--LAS PRUEBAS DE SEA- las mediciones en masa que se riodo que abarcaba desde uno a
SHORE realizaron en las escuelas prima- cuatro aiios. Se procurb escoger
rias de la ciudad de Des Moines. entre 10s sujetos a algunos con-
Conjecci6n de las pruebas.-De- AplicaciCn en Escuela de MG- siderados como sobresalientes en
terminadas las funciones psico- sica.-En la misma 6poca. alre- sus estudios y a otros cuyos es-
musicales o jerarquia de capaci- dedor del afio 1919, la Dra. Es- tudios seguian una marcha infe-
dades que comprende el talento ther Allen Gaw. ayudante del Dr. rior a lo normal. Desgraciada-
musical, se obtuvo la pauta que Seashore, se constituyb en visita mente, varios sujetos, considerados
condujo a la elaboracibn de una se- de investigacibn en la Universidad como malos alumnos. por razones ,
rie de pruebas objetivas (tests) que de Northwestern. en cuya Es- de salud. no pudieron completar to-
permiten medir con precisibn mate- cuela de MGsica procedib a exa- das las pruebas, lo que vino a pri-
mLtica el aporte innato de cada minar a 26 alumnas que ya ha- var a la investigadora de un valio-
individuo. La calidad - y cantidad bian abrazado la carrera musical. so elemento para el diagnbstico.
de pruebas podrLn apreciarse en el La finalidad de la investigadora Perfiles psicol6gicos del talento
curso de la presente exposicibn. fue la de conocer el orden o lugar musical.-Las pruebas administra-
Aplicac@n.o administracibn de que ocuparian las alumnas en las das. con sus respectivos cbmputos
las pruebas.-Aplicrironse las prue- varias formas de tests y desarro- estadisticos. pueden observarse en
bas primeramente a gran nGmero llar un procedimiento de anLlisis 10s perfiles que se transcriben a
de estudiantes de la Universidad de del talento mvsical que pudiera continuacibn. Los ndmeros de 0a
Iowa, investigacibn que permitib ser de utilidad en las Escuelas 100 se refieren a1 lugar que co-
establecer las normas en cuanto de MGsica en las cuales fuese rresponde al individuo dentro de
a curvas de distribucibn y bare- aplicado. Las estudiantes. cuya la escala de percentiles, siendo
mos de percentiles correspondien- edad fluctuaba entre 10s 17 y 10s 0 el miis bajo y 100 el mLs alto.
tes a 10s adultos. Las normas 25 aiios, eran alumnas de la Es- Presentamos 10s perfiles de do?
para 10s niiios Abtuvi6ronse de cuela de MGsica durante un pe- sujetos: A. y B.
CASO A CASO B

Sentido d e Tono ................. Sentido d e Tono ..................

Sentido d e Intensidad.. ......... Sentido de Intensidad: .........
Sentido d e Tiempo . . . . . . . . . . . Sentido de Tiempo ...............
Sentido de Consonancia......... Sentido de Consonancia .........
Memoria Tonal. ................ . Memoria Tonal.. .................
Imaginacibn Auditiva. .. Imaginacibn Auditiva ............
Imaginacibn Visual ............ Imaginacibn Visual.. .............
Imaginacibn Motora.. . . . . . . . . Imaginaci6n Motora. ............
Acuidad Auditiva ............... Acuidad Auditiva. ...............
Motilidad (No se pas6) ......... Motilidad (No se pasb) .........
Prensi6n ........................... Prensibn ..............
Precisi6n Motora ................. Precisibn Motora ..................
Reaccibn Simple ................. Reaccibn Simple..............
Reaccibn Compleja ............... Reacci6n Compleja ............
Acci6n Serial Auditiva. ......... Accibn Serial Auditiva ..........
Acci6n Serial Visual. ............ Acci6n Serial Visual. ............
Accibn Libre.. ..................... Acci6n Libre.. .....................
Acci6n Medida. .................. Acci6n Medida.. ..................
Acci6n Ritmica.. ................. Accibn Ritmica.. .................
Seguridad Motora. ............... Seguridad Motora. ...............
Entonaci6n de Sonido.. ......... Entonaci6n de Sonido.. .........
Entonacibn d e Intervalo ......... Entonaci6n d e Intervalo .........
Control de Voz ................... Control d e Voz.. ..................
Registro d e Voz. ............... Repistro d e Voz ...................
Timbre d e Voz .................... Timbre de Voz., ..................
Aprendizaje Vi'sual.Motor. ..... Aprendizaje Visual-Motor.. .....
Aprendizaje Auditivo-Motor ... Aprendiza je Auditivo-Motor.. .
Inteligencia Genera! ............. Inteligencia General. ............
*
 Grabaci6n de discos-tests.-Algu- 10s miiltiples estudios realizados siderablemente en una y otra tpo-
nas de las pruebas. enumeradas hasta el preeente, daremos a co- ca. como se puede constatar exa-
en 10s perfiles. especialmente las nocer algunos que se refieren a la minando 10s guarismos.
de carQcter sensorial. exigian pa- variabilidad de 10s juicios subje-
ra su administracibfi u n trgbajo tivos. a la correlacibn entre Bstos DEPARTAMENTO D E PIANO
abrumador del experimentador. por y 10s que suministran las pruebas
lo cual las pruebas de Tono. cientificas y a la supervivencia del % de alumnos que. segih ia apre-
Intensidad, Tiempo. Consonancia alumnado. ciaci6n de 23 profesores, obtuvieron
y Memoria Tonal han sido re- Escala de ca1ijicaciones.-Para la las calijicaciones C +,
B y A.
gistradas e n discos gramofbnicos. mejor comprensibn de lo que en Profesor Eriero de 1924 Enero de 1927
Su aplicacibn mediante 10s discos seguida se pasarQ a exponer, es
N.o ' % %
alivia a1 investigador a la. vez que de conveniencia dar una ilustra-
procura la cronometrizacibn me- cibn referente a1 procedimiento I
1 84 89
I _

cQnica de la aparicibn de 10s es- que se adopta en la Escuela de 2 78 88

timulos. El equipo de discos fu& Rochester para la calificacibn del 3 67 92
enriquecido posteriormente con un alumnado de instrumento o canto 4 64 93
nuevo test. el del Sentido de por el profesorado respectivo. A1 5 64
Ritmo. final de cada semestre. el profesor 6 63 85
utiliea un formulario especial para 7 62
1V.-E XPERIMENTACIONES
EN ROCHESTER
cada alumno. en
la apreciacibn que isti
el cual estampa
le merece.
8
9
60
55
-
100
-
y que consiste en un juicio acerca 10 55 90
La Eastman School of Music.- de 10s siguientes aspectos: Talent0 11 54 98
No permanecieron sordos a1 nuevo Musical. Afectividad Musical, T~c- 12 48 86
movimiento 10s profesores de MG- nica. Accibn Ritmica. Calidad de 13 38 69
sica, como puede inferirse de la Sonido. Aplicacibn y. pot Gltimo. 14 38
actitud adoptada por la Escuela Aprovechamiento. Estos juicios 15 ,38 82
de MGsica de la Universidad. de subjetivos se anotan utilieando una 16 35
Rochester, cuya Facultad. e n 1921. escala de notas o calificaciones 17 33
atrajo a SJ senb. e n calidad de que se extienden de E a A: co- 18 32 61
miembro de la corporacibn y a rrespondiendo E a una califica-
19 26 89
cargo de funciones hasta dntonces cibn de <muy pobre,: D a 'PO- 20 11 79
nu*evas para u n establecimiento de bre,: C- a ccpromedio inferior,:
21 11 68
cultura musical, a la Dra. Hazel Cf a ((promedio superior,: B a 22 8 -
M. STANTON. Dr. A
discipula del
Seashore. Dra. que inicib una se-
<muy bueno.,
Variabilidad de 10s juicios sub-
y a ((superior,.
84 23
- 6
rie de trabajos de sumo inter& pe- jetivos.-A1 hacerse 10s primeros Como podrQ observarse de *los
dagbgico. De 10s estudios realiea- estudios comparativos entre 10s datos que anteceden. el profe-
dos en ese alto centro de divul- juicios subjetivos y el criterio ob- sor N.o 1 considera que el 84%
gacibn musical, se desprendieron jetivo de loa tests, pudo constatarse de BUS alumnos merece una ca-
conclusiones que, adem& de con- positivamente el predominio de la lificacibn e n 10s grupos A. B y
tribuir a cimentar definitivamente ecuacibn personal del maestro en C+: entretanto el profesor N.o 23
el prestigio de las pruebas obje- la apreciacibn de sus diecipulos. estima. que sblo..el 6% de SUB
tivas. resolvieron el problema de la En el cuadro que sigue se ex- alumnos merece esta distincibn:
admisibn de 10s aspirantes a1 es- ponen*las apreciaciones de 10s 23 criterios ambos que a-rojan una
tudio superior e n las diversas es- * profesores del Departamento de Variacibn MQxima de 78 unidades.
pecialidades de la Miisica. Piano, emitidas e n 1924 y en Esto es lo que ocurria en el aiio
Por parecer de algGn inter&. de 1927. apreciaciones que varian con- 1924.
 26.
-
Con 1r esperanzn de suavizar una tendencia a la normaliza- cibn nos indican las probalidades
estas asperezas. emanadas de las cibn de bstos y. por ende, una de bxito que presentan 10s alum-
diferencias individuales de cnte- mayor justicia para con el alum- nos que a1 ingresar a I: Escuela de
rio de 10s profesores. la Direc- nado. La Variacibn MBxima en MGsica. acusan. sometidos a las
cibn del establecimiento envib a 1927 fue de 39, o sea, exacta- prukbas de Seashore, un mayor
cada profesor. peribdicamente, un mente lr mitad de la arrojada talento musical. El psicblogo, en
oficio en que se demostraba. me- en 1924. esta oportunidad. clasificb a 10s
diante grbficos, estos hechos. Como RelaciCn entre el talento musical alumnos dentro de las califica-
resultado de esta actitud. en 1927, diagnosticado objetivamente y las ciones E a A, usuales en la Es-
es decir, 3 aiios m6s tarde, la Va- aprec-iaciones de 10s profesores.-Vz- cuela.
riacibn Mbxima arrojada por 10s mos a transcribir algunos datos
juicios subjetivos demostrb un deE- que imFelen a concluir que 10s
censo apreciable. lo que debe in- tests de SeaeLore Ferrnitcn. hrsta
terpretarse ccmo una mayor con- cierto grad(,. un pronbstico acerca
sistencia en 10s juicios subjetivos, del sujeto examinado por elloa.
+
US
R E L A C I ~ N ENTRE JUICIOS OBJETIVOS Y SUBJETIVOS

Uvicacidn que les asigna el criterio subjetivo del projesorado a 60 alhmnos seleccionados
del 10% superior y 10% inferior de un grupo de 300 alumnos examinados por 10s tests.

Segdn lus Tests. Segun el criterio subjetivo del profesorado.

- -c
do
Talent0 Musical .-. ...
. .
E. D. , C- C+ B. A. . .
30 alumnos superioreg.. ............ 0 0 2 13 9 6
30 alumnos mediocre.. . . . . . . . . . . . . 4 14 8 3 1 0

Emotividad Musical

E. .D C- C+ B. A.

30 alumnos superiores. ............ 0 0 5 1 0 12 3

30 alumnos mediocres. ............ 6 17 5 2 0 0

Acci6n Ritmica.

E. D. C- C+ B. A.
D e p l a lectura de 10s datos an-
teriores se desprende que 10s alum-
30 alumnos superiores. . . . . . . . . . . . . 0 0 3 11 13 3 nos que. a su ingreso en la Es-
30 alumnos mediocres............. 7 I1 9 3 0 0 cuela. fueron ubicados por el in-
vestigador e n 10s grupos deficien-
Los datos expuestos permiten t;vas semestrales en las colum- tes ,E y D. lograron permanecer
comprobar la coincidencia existen- nas E y D: y con respecto a 10s en la Escuela s610 por un periodo
te entre las apreciaciones del $ro- alumnos mediocremente dotados. inferior a dos aiios. lo que sip
fesor y 10s diagnbsticos de las son pocos 10s que obtuvieron una ,nifica que fueron eliminados por
pruebas objetivas. El 10% de 10s buena calificacibn semestral. fracas0 en sus estudios. Entre-
individuos superiormente dotados Supervivencia de alumnos.-Los tanto. una cuarta partedel grupo
no ha obtenido calificaciones subje- datos que se anotan a continua- C-, las dos quintas partes del

frupo C+, algo m&s de la mitad
del grupo B. y 10s dos tercios
del grupo A continuaban normal-
mente sus esthdios en el Esta-
blecimien to.
Hasta el aiio 1925 habianse
adqinistrado 10s tests de Seasho-
re a 2,104 alumnos de la Es-
cuela de Rochester. De estos alum- ,
nos. 149 fueron clasificados por
el psicblogo en 10s grupos A y B
y otros 149 en 10s grupos D y E.
De log del grupo superiot (A y B)
proseguian SUB estudios musicales
95 alumnos. o sea el 64%; entre-
tanto solamente 20 alumnos del
grupo inferior ( D y E). o sea
un 15%. continuaban siendo alum-
nos del Establecimiento.
..
Estos hechos vinieron a de-
mostrar de un modo fehaciente
que el diagnbstico arrojado por
el resultado de 10s tests es un
indice de pronbstico para la de-
terminacibn del futuro desenvol-
vimiento musical del alumno.
Exclusio'n de 10s candidatos no
. . dotados.-Los estudios de la su-
pervivencia del alumnado provo-
caron un acuerdo de la Facultad
de la Escuela. acuerdo aprobado
en 1925. que legislaba en el sen-
tido de no admitir a aquellos
candidatos que obtuvieren un cbm-
puto deficiente en las pruebas psi-
corn6tricas.
Las pruebas usadas en Rochester.
-Las pruebas utilizadas para diag-
nosticar el talent0 musical de 10s
alumnos y candidatos a ingresar
en la Escuela de Mfisica de Ro-
chester, lo mismo que 10s pruebas
administrada en las Escuelas Pri-
marias de des Moines y las que
generalmente se aplican en 10s
. Estados Undos de la Am6rica del
Norte. consisten exclusivamente en
10s seis discos pamofbhicos' inti-
tulados <Measures of Musical Ta-
lent, (Medidas de Talento Mu-
sical); que constituyen las prue-
bas especificas ideadas por el Dr.
Seashore. Solamente en investi-
gaciones de mayor profundidad.
como la realizada por la Dra. Gaw
en la Escuela de MGsica de la
Universidad de Northwestern, se
administran todas las pruebas que
pueden leerse en 10s perfiles psi-
colbgicos reproducidos en la pre-
sente exposicibn.
Esencia de las pruebas fonogra-
Jiadm.-En aiencibn a que las
pruebas ((Medidas del Talento Mu-
sical. est& en via de amplia apli-
cacibn dentro de nuestro pais, pa-
rece ser de conveniencia dar una
Iigera idea de la contextura de
estas pruebas, para que el lec-
tor logre una mejor comprensibn
de ellas.
Sentido de Tono.-Lo que se
pretende explorar con la prueba
del Sentido de Tono. es el um-
bral diferencial de Tono o Altura
Musical, como se expresa en ter-
minologia musical. Se acostum-
bra a pasar 200 pruebas. cad2
una de las cuales consiste en Ir
audicibn de dos sonidos consecu-
tivos. sonidos que e sujeto debe
comparar para juzgar si el segun-
do de ellos es mbs <alto)) o m&s
(Cbajo. que el primero. Una serie de
diapasones suministra 10s estimu-
10s de diferente Tono. La serie
comprende 11 diapasones distin-
tos que emiten sonidos corres-
pondientes a las frecuencias si-
guientes: 435. 43594, 436, 437.
438. 440, 443, 447, 452, 458 y
465 vibraciones completas. respec-
tivamente. Si tenemos en cuenfa
que a la ((altura, o Tono de
435 V. c.. 1 v. C. equivale a 1/54 de
tono. a1 utilizarse un incremento
27
-
de V. c.. la unidad de medicibn
del umbral diferencial Serb de
1/108 de tono. En cuanto a su
grad0 de dificultad, las pruebas
presentan una escala que abarca:
20 pruebas con diferencia de 30
V . c.. 20 pruebas con diferencia
de 23 V. C. 20 pruebas con di-
ferencia de 17 V. C. y 20 pruebas
para cada una de las diferencias
de 12, 8, 5 . 3 . 2 , 1 y % v . c.
Sentido de Intensidad.-Se trata
de examinar el umbral diferen-
cia1 o capacidad diseriminativa
de la Intensidad o fuerza del so-
nido. Este examen consiste en
200 pruebas caracterbadas por la
sucesibn de dos sonidos que di-
fieren en cuanto a intensidad.
para que el sujeto establezca su
juicio discriminativo de si e se-
gundo es rn& fuerte o mLs debil
que el primero. Para registrar 10s
estimulos en 10s discos se ha uti-
lizado el Audibmetro del Dr. Sea-
shore, aparato que emite un so-
nido fusceptible de ser graduado
a voluntad por el experimenta-
dor en cuanto a su intensidad. La
escala de graduacibn del aparato
es de 0 a 20. correspondiendo a1
0 el sonido mbs dgbil perceptible.
Las pruebas tienen cinco grados
de dificultad.
Sentido de TiemPo.-Trbtase de
medir la capacidad del sujeto para
diferenciar minimas alteJaciones de
Tiempo Los estimulos acfisticos
de cada una de las 200 pruebas
consisten en tres golpes secos pro-
ducidas con interAitencia varia-
ble. El sujeto debe juzgkr si el
interval0 que media entre el se-
gundo y el tercer golpe es mbs
largo o mLs corto que el que me-
dia entre el primer ysegundo golpe.
. Sentido de Consonancia. - La
prueba tiene por objeto medir la
capacidad de! examinando para oir V.-EXAMENES DE APTITUD dicionales que implican cierta ejer-
diferencias entre combinaciones so- MUSICAL EN ALEMANIA citacibn musical previa.
noras consonantes y disonantes, El Director de la Escuela Or-
capacidad que. segbn Seashore, Los tests de admisi6n.-Ni las questal, Prof. Arthur Jahn, pe-
cmstituye el fundamento sobre arduas investigaciones de 10s hom- dagogo que une a sus, elevadas
el cual se desarrolla la habilidad bres de ciencia que se ocuparon cualidades, musicales una recono-
para juzgar 10s efectos est6ticos de de la exploracibn del talento mu- cida carrera de estudios cientifi-
las armonias musicales. Se ad- sical, ni las interesantes conch- cos y pedagbgicos, en colabora-
ministran 100 pruebas, cada una siones que se desprendieron de cibn con el Prof. Arthur Bogen,
de las cua!es presenta'como es- 10s trabajos que sobre las apti- dirigieron durante largos aiios el
timulo dos combinaciones de so- tudes individuales se han venido desarrollo de las pruebas de ad-
nidos que difieren en cuanto a realizando auspiciadas por el La- wisibn.
consonancia: el examinando debe boratorio de Psicologia de Ham- En septiembre de 1927. el Prof.
'emitir su juicio respecto a si la burgo, lograron servir de fuerza Dr. ~ Georg Schuenemann. Sub-,
segundo combinacibn es m6s o estimulante para la confeccibn de Director de la Hochschule. auto-
menos consonante que la primera. pruebas estandardizadas en Ale- ridad en materia de investiga.
Sentido de Ritmo.-Se adminis- mania. Est0 no quiere significar ciones pedagbgico-musicales. se ex -
tran 100 pruebas. Cada prueba que aquellas intensas labores ha- presaba asi. 'resumiendo su coli-
comprende dos disefios ritmicos. El yan pasado inadvertidas para los cepto acerca de las pruebas: (CAho-
sujeto debe reaccionar jqzgando si pedagogos, pues Bstos, cuando se r a si que podemos afirmar qus
el segundo es igual o diferente han enfrentado con la obligacibn hues tros kx6menes de admisi6n
del primero. de proceder a la selebcibn del fu- se han acreditado plenamente. He-
Memoria Tonal.-Pai-a medir la turo alumnado de Mbsica. han te- mos obtenido 10s mejores res&
Memoria Tonal se ap'ica un test nido que recurrir a la utilizacibn tados educacionales con aquellc3J'
de memoria de identificacibn in- de pruebas psicomgtricas, ya que. alumnos que dieron buenos results -
mediata. Cada prueba consiste en 1~ escasa fidelidad de otro m&- dos en las pruebas de aptitud,'.
la produccibn. pot instrumento todo les ha sido inculcada por
musical, de dos series consecuti- la propia experiencia VI. - INVESTIGACIONES IN.
vas de sonidos sin sentido musical. CIPIE~TES
Las dos series consecutivas son La uorchesterschule, de Berlin.
1 .
semejantes: per0 no idhticas: uno -A1 crearse, en 1921. por ins- Para quienes se nteresan por
de 10s sonidos de la segunda se- piracibn de la Asociacibn de MIL la enseiianza musical. ha s:do
rie est& alterado o cambiado. El sicos Alemanes, la Escuela Or- un niotivo de orgul!o a la vez
alumno debe definir cual de 10s questal que desde entonces fun- que de satisfaccibn el haber te-
sonidos de la segunda serie es el ciona anexa a la Hochschule fuer nido oportunidad de oir la pala-
alterado. Para la graduacibn de Musik de Berlin. el problema bra autorizada de la Dra. Esther
la dificultad del test: las series que iurgib, fuB el del procedimien- Allen Gaw. investigadora citerja
son de dos, tres, cuatro. cinco y to de seleccibn de 10s postulantes. en el transcurso de 1s presente
seis sonidos, lo que permite me- El promedio de edad de Bstos. exposic&. La Dra. Gaw, ac-
dir el &reade la memoria inmediata. entre 10s 14 y 15 aiios, y las es- tualmente Decana de la Univer-
Estas seis. son las Gnicas prue- casas y heterog6neas habilidades sida de Ohio, vino a nuestro '

bas estandardizadas que conoce- musicales que aportaban. obliga- pais especialmente contratada por
mos para medir con exactitud el ron a las autoridades educacio- la Universidad de Chile para dic-
talento mu&cal de niiios y adul: nales respectivas a implantar el tar en la Escuela de Verano itna
tos. permitiendo fijar, de esta us0 de pruebas experimentales se- c6tedra de CAvlicacibn de Tests
suerte, el
orden o lugar que le mejantes a las que se aplicaban de Habilidad y Eficiencia,. La
corresponde a cada cual dentro en AmBrka. aunque no iguales. ilustre catedr6tica nor teamericana
de las escalas estadtsticas. y completadas por pruebas tra- tuvo la acertada idea de incluir
 29

en su programa de materias 10s ha cooperado con su actividad of Instructions and Interpreta-

tests de aptitud musical, 10s cua- personal en varias de las expe- tions for Measures of Musical .
les fueron dpdos a conocer a 10s rimentaciones, lo que permite au- Talent.
nurnerosos profesores-alumnos, na- gurar la certidumbre de poder DRA. E. ALLEN GAW.-survey of
cionales y extranjeros. que asis- conducir a buen thrmino el plan Musical Talent in a Music
tieron a su curso. + de trabajos preliminares que nos School. Un. of Iowa, Stud. in
En nuestro pais existe, por lo hemos propuesto y sobre cuyos Psychol., 1922, VIII.
demds. un ambiente favorable a resultados esperamos poder infor- DR. H. M. STANTON.-seashore
la introducch de 10s tests en mar en su debida oportunidad. Measures of Musical Talent.
la enseiianza, lo que ha facilita- Univ. of Iowa, Stud. in Psy-
d o enormemente la iniciaci6n de LUIS MUTSCHLER
B. chol.. 1922, XII.
las mediciones de talent0 musical DR. H. M. STANTON.-Measur:ng
en las Escuelas Primarias. S e ha BIBLIOGRAFIA Musical Taent. 1928.
comenzado con la Escuela Ex- STANTON
Y KOERTH.-Musical Ca-
perimental .de Niiias y con la DR. A. PAYNE.-organization of pacity measures of Adults.
Escuela N. 39, cuyas Directoras. Vocational Guidance. BREHMER.FRITZ.- Melodieauf-
seiiorita Akla Parada y seEiora DRS. TH. ERISMANN
Y M. MOERS. fassung und melodische Begabung
Paulina Vivanco. han prestado su Psicologia del Trabajo Profesional. des Kindes.
incondicional apoyo y colabora- - The
DR. CARL E. SEASHORE. AKAD HOCHSCHULE
STAATL. FLER
ci6n a1 ofrecer el miximo de fa- Psychology of Musicai Talent. MUSIK IN BERLh-Jahresbe-
cilidades para <el desarrollo de DR. CARL E. SEASHORE.-A Sur- richt 1925-1928.
esta labor. Por su parte, el Prof. vey .of Musical Talent in the TORRES,
FELINDO.-Elementos de
Abelardo Iturriaga, ademds de ha- Public Schools.-192O. Estadistica aplicados a IP Edu-
ber ofrecido su alentador apoyo. DR. CARL E. SEASHORE.-Manual caci6n.

A C T U A L I D A D ES
TEATRO PARA NIROS ci6n de la Facultad de Bellas ciones adecuadas a s u edad en
Artes de la Universidad de Chile, un sitio abierto y hermoso. Se
La constyucci6n de un Teatro se verg realizado en forma defi- se han consultado 10s servicios
para Niiios en el Parque Forestal, nitiva. necesarios para artistas y piiblico
acordada por la Ilusire Munici- La ubicacibn del edificio en el y la forma y dimensiones .de la
palidad de Santiago. encierra gran- Parque Forestal permitiri &e 10s escena permitirin el funcionamien-
des posibilidades por cuanto sig- especticuos se desarrollen en un de marionetes. como tambihn de
nifica no so!amente dotar a la ambiente iinico de belleza. Las comedias y audiciones musicales.
ciudad de un recinto especialmen- localidades se rbducen a una gra- contando. adem6s con una caseta
te dedicado a especticulos infan- deria descubierta como en el tea- para proyecciones cinematogr6.f;-
tiles. sino el deasegurar la cali- tro cldsico. y la escena. aunque cas.
dad de ellos y su m i s perfecta fun- cubierta. tiene, como fondo la masa Esta obra ha sido ejecutada pof
ci6n educativa. Es este un an- de drboles del lado norte. Alre- el Departamento de Obras MU-
helo largo tiempo mantenido y dedor de seiscientos niiios podrin nicipales. siendo autor de ella el
que s610 ahora. debido a la de- gozar en las tardes de primavera. Arquitecto don Eduardo Secchi
cisi6n Municipal y a la coopera- verano y otoiio, de representa- de la Secci6n Urbanism0 y Plano.
BE
 son suma minima y en ellas tampoco el niiio halla ma-
yor holgorio. porque cno sabe jugar)) y all; 'una mujer
especializada o por lo menos. con alma de madre. deEe-
ria enseiiarle a crear su distracci6n. Empezando por
el canto. El niiio nuestro <no cants),. No spbe cantar.
Nunca. espontheamente. le brota el ritmo mel6dico
de la boquita sellnda por ignorada tristeza ancestral.
Tampaco tiene en forma de biblioteca a1 aire libre la
estampa ni el cuento a su alcance y este nifio prole-
tario. vive sin pan de fantasia. apegado a lo concreto,
SBIO con un altoparlante que grita su anuncio o un ii-
rbn de miisica anodina y con el cine que le ofrece la
matinte en que un ciimulo de aventuras necias, cuan-
do no espeluznantes, le dejan el cerebro mas vacio aun
de belleza y 10s labios m t s ausentes de carcaiadas. Y
l a hora escolar del cuento, esa hora que deberia ser
u n puiiadito de azul de cielo y de rosa de belleza y
de plata. de ensueiio en su coraz6n. se hace banal por
la boca sin inter& que lo lee. fatigosamente. torpe-
mente, sin podtrsele siquiera hacer reproche a esta
criatura que es el maestro primario, cansado de bata-
lla con la miseria propia y con la miseria que Io cir-
cunda I
Para el niiio de clase alta-aunque duela hay que
seguir asi dividiendo sectores-el regocijo no es ma-
yor, aunque cambie de escenario. La casa moder- '

ESPECTACULOS PARA NIROS na se achica Y el niiio debe forzosamente salir ai

Aun nos queda vibrando en el recuerdo la voz de profunda

resonancia de Grabiela Mistral y entre s1; muchas ondas que en
el espiritu dejara, est6 ese interts que pone ella en todo cuanto
pueda servir a1 niiio. a la criatura. no sBlo en orden benkfico a
su fisico y e n apuello que nutra de conocimientos su inteligencia.
sino en lo otro. en lo q u i sea goce y manantial de su risa: en
lo simplemente recreativo y que entre nosotros. hasta ahora,
ha sido descuidado cas; en abso!uto.
Y buena f u t esta resonancia en todos. porque, dispersamente.
son muchos 10s que andan enredados a la aventura creadora que
dari al niiio chileno. cuento. verso, estampa. teitro, de 8. con
acento propio. hecho para su agrado. con elementos nuestros,
por gentes que lo aman entraiiablemente y que de la esencia de
su espiritu sacaran lo meior para csta ofrenda meravillosa.
Y una inquietud se nota. una especie de vientecillo suave,
como ese del amanecer que rrrastra sombras y pone en oriente
la franja luminosa del rlba. Ojala que la pereza criolla. el de-.
iarse estar en la comodidad de 10s pro'yectos, no nos obligue a
todos-y gozdsamente me coloco ~este
II cctodo)>-a quedarnos
con lo pensado, sin ten& siquiera llegar a1 hecho.
La criatura nuestra. de la clase que sea. es un proscrito de la
alegria. En el conventillo el n&o carece de espacio para su iuego
y la calle tiene que ser su dominio, con el peligro de todo orden en
acecho y amenaza. Las plazas de iuego infantil e n nuestra ciudad

parque. a1 jardin o a la plaza en
busca de espacio. de aire y
Y aunque en la casa haya
truccibn colonial que aun subsiste.
. sobre todo en provincie.
suele ser combatido en s u gozo por
ese tremendo egoism0 que el adul-
to opone a su expansibn y que sue-
la relegarle a UTI minimo trecho y
e una inmovilidad y a un silencio
..
peores que un martirio.
El paseo para el niiio es otra
mitacibn., H a y que recordar que en
nuestra ciudad mayor,
Santiago. se colocan en 10s pra-
dos de 10s parques alambres
piias para impedir el acceso
niiios y unos tercos guardianes im-
piden todo juego a nombre
tos reglamentos. Lo que vale decir
que el niiio vive siempre bajo la
misma sombra que se alarga desde
el hogar y que jamds habrd
permitirle ser el rey de su juego.
1
Y quedan aiin por comentar 10s con un sentido de belleza, de ttica
de sol. espectdculos que se ofrecen a1 niEio y de primaria ensefianza, que no
la cons- de la clase alta. Programas exten- es cosa de hacer Iindezas eomo
sos. aglomeracibn de films coTtos. pompas de jabbn, sin nada adentro:
el niiio dibujos animados. aventuras, via- que diera a 10s maestros elementos
jes, todo ello sifi sentido alguno. para la hora del cuento en una re-
dando tan sblo a la criatura sensa- vista trimestral o semestra. gratui- .
cibnde agobio. dejdndole en el sub- ta. con selecciones pokticas. narra-
consciente una serie de imdgenes tivas. con lo sacado del folklore
inconexas y en el consciente un propio y ajeno, con miisica con
cansancio que muchas veces raya <mono)). con teatro, de donde ellos
1;- en la estupidez. Basta hacer la podrian nutrirse para a su vez-
prueba y tratar de obtener de un como el viejo juego ((corre el ani-
en este niiio la narracibn de lo que ha vis- 110,-hacer pasar este aro de mano
to en la matinte. Dird un embrollo en mano. don que sin ser nadie se-
de y aun el niiio mejor dotado y ya ria de todos; que organizara la ho-
de 10s con cierta madurez de afios y de ra del niEio en la radio. con el apor-
desarrollo intelectual, serd confuso te del que sepa contar. del que se-
de cier- y si se le insiste. rechazard la ex- pa tocar. del que sepa decir. del
plicacibn con manifiesto malhumor. sepa reir. de todos y cada uno, por-
Si se toma un poco de lo que que e n esta bbra. estamos seguros
sucede en 10sdos extremos de la es- de que nadie dejaria de aportar s u
de cala social, tendremos la parte que don, chiquito o grande, per0 que
a1 nifio de clase media le toca en tan haria florecer esa cosa mds tierna

Y viene el capitulo de la lectura. restnngido reparto de alegrias. y preciosa que ninguna y que es la

Existe desde aiios una revista in- Del lamentable panorama esbo- sonrisa de un niiio.

fantil, (( El Peneca., y gracias a Ro- zado se desprenden varias conclu- Creadores de la alegria de nues-

xane. una brizna de lectura les cae siones: Que hay que preocuparse de tros pequeiios. Eio vamos a inten-
semanalmente en las manos a nues- la risa de la criaturita. de juntar tar unos pocos. Ya ab que hay ex-

tros pequeiios. Pero recikn se pien- tsdo ese grupo de gentes dispersas ploradores de este pais desconoci-
sa e n dar a nuestro niiio libro chi- que podria ser su fuente: pedago- do y apasionante que es el alma de
leno. apropiado a su edad y recitn el gos. artistas. mkdicos. De este haz la criatura y , donde quisikramos

verso y cuento entran en plano de de voluntades sacar un organism0 poner. como e n una magnifica fies-

belleza para entregdrselo. Gabriela que contemplando 10s diferentes ta, banderitas de alegria bajo cielos
Mistral inicib la era de las rondas aspectos, dk a1 niiio. campo para de canciones.
y de las canciones de cuna. Carlos su juego. en horas relacionadas con Y ojald, ojald que estas palabras
Barella da un delicioso pequeiio las de salida del colegio y que pon- que me ha permitido decir la So-
volumen de versos. yo misma gan a disposibn del grupo una mu- ciedad de Amigos del Arte-empe-
aporto un tom0 de cuentos que j e r que sepa de canto, de verso, iiada tambikn efi la aventura gran-
Maria Valencia ilustra adorable- - d e cuento, de movimiento: que de-no se diluyan e n el oido de na-
mente. Nos llega recitn de Europa eche por las calles populares el tea- die, y haya alguien que las recoja-
una niiiita, criatura nuestra, con la tro ambulante. de marionettes b LMunicipalidad? LDepartamento de
obra de sus once afios realizada. de teatro vivo, con barracas a1 es- Estado? iUniversidad?-y que
como un kilagro: Alicita Venturino tilo de la que Federico Garcia Lorca ayude a 10s nuevosiQuijotes. em-
Lard&. Gira muchacha muy joven, hizo circular por 10s campos de esa pefiados e n aventar fantasias sobre
Nent Aguirre. prepara un tom0 de Espaiia adorada que se desangra y el suelo de la tierra amada que es
cuentos que ella misma ha ilustrado. Y hace treguas de silencio para me- para nosotros el corazbn del niiio

Y, por felicidad. la buena semilla ;or llorarlo: que ;usiera en juego chileno.
prende y puede ser que en una grandes espectdculos gratuitos. MARTABRUNET
*dtcada tengamos la literatura in- cuentos, viajes. masas coralis. ba- (Charla radief6nica pronunciada en la
hora Semanal de 10s Jueves de 10s Ami-
fantil de que hemos menester. lets. todo e!lo-como lo anterior- gos del Arte).
 EL VALOR COMERCIAL DE LAS OBRAS D E ARTE

( Y EL PAPEL QUE REPRESENTA EN LA FI-

JACION DEL MERIT0 ARTISTIC0 DE ESTAS)

Creo que se puede decir sin de la filosofia y de la politica, bikn en general. un ser apegado
temor de exagerar. que nada es 10s m6s fant6sticos y. muchas a SUB cos6umbres y que tiene
m6s arbitrario e inestable que el veces, inverosimiles cambios y tras- instintivamente miedo a todos 10s
valor comercial de las obras de tornos. Y, como lo ha dicho La- cambios en kstas y. particular-
arte y. como corolario se puede fontaine en una de SUB fLbulas: mente a lo que puede significar
agregar que es algo imprudente ccQuiconque a beaucoup vu peut un esfuerzo intelectual. ~

juzgar-antes de que haya pasa- avoir beaucoup retenu,. 10s que iDe quk manera, en estas con-
do bastante tiempo-del 1 errla- gozan de este problemiitico y, en d:ciones. puede satisfacer las as- '
der0 mkrito artistic0 de estas obras, todo caso. amargo privilegio, sa- piraciones artisticas que forman
bas6ndose Gnicamente. para ha- ben demasiado con quk pruden- parte de su naturaleza? Pues bien.
cerlo. en los precios que han po- cia se deben acoger 10s grandee muy sencillamente: dentro de este
. dido alcanzar en ventas privadas kxitos de ptiblico de ciertas obras, gran ptiblico mLs o menos amorfo,
o ptiblicas. Son varios 10s facto- del m'smo modo que 10s bulli- hay individuos que tienen facili- .
res que intervienen en estas yen- ciosos fracasos de otras. porque dades especiales-lo que. por lo
tas: en primer lugar. si se quiere, no ignoran. por haberlo visto, demgs. constituye un misterio-
10s gustos personales y el mayor que pocos aiios bastan para que por el dibujo, la pintura. la mGsica,
o menor grado de cultura de 10s aquellas caigan en un cas; siem- per0 que carecen de genio o si-
compradores. pero, en seguida, vie- pre justificado olvido. mientras quiera de las cualidades de ca-
n e n ' l a moda y el monstruo que las que habian sido escarneci- r6cter de inteligencia y de vo-
esta engendra: el esnobismo y en das. y SUB autores, cruelmente v i l t luntad indispensables para adqui-
fin este otro monstruo- que. cuan- pendiados. llegan definitivamente rir una cultura superior que les
do se introduce en 10s asuntos del a1 pin6culo de la gloria. permitiera desarrollar y perfec-
espiritu. deberia ser Gnicamente LA quk obedecen estos radicales cionar estas disposiciones natura-
temible per0 que. sin embargo, cambios de opinibn del ptiblico les. Estos individuos se contentan,
sirve a vetes para enmendar gran- en 10s asuntos artisticos? H e aqui por consiguiente, con explotar esta
des injusticias y levantar el nivel un ensayo de explicacibn que 10s mediocre facilidad para cuilquiera
del gusto y de la cultura- que lec tores encontrar6n quiz& algo de las Bellas Artes. sin gran tra-
se llama la especulacibn. Los que pedantesco, per0 que creo. por lo bajo y esfuerzo. Mientras tanto,
- como 61 que escribe estas lineas, menos. lbgico. El hombre. con- a gran masa del ptiblico que en-
han alcanzado a vivir un nGmero siderado en general. tiene indu- cuentra en las pobres obras de
de aiios demasiado (!) respetable dables aspiraciones artisticas na- estos mediocres artistas una ma-
tienen esta ventaja sobre las ge- turales que han precedido a todas nera de satisfacer sin obligacibn
neraciones nuevas. de haber pre- las civilizaciones: prueba de ello. de mayor esfuerzo. ya que es-
senciado personalmente. formando la 10s descubrimientos arqueo-
dan t6.n a1 nivel de su pro ;a inteli-
de visu su experiencia en este 16gicos de la prehistoria: per0 este genc'a y cultura. sus a&,maciones
orden de ideas como. por lo de- hombre medio q u e . compone la artisticas se'encanta con ellas y
mbs, en 10s campos de la ciencia. masa del gran pfiblico es, tam- se enfurece. cuando espiritus m6s
~
 las obras almibaradas de 10s Bou- yor estrechez y cuyo famoso cua-
guereau y compafiia. no querian dro del ((Angelus, que alcanzb a
admitir que se le procurara sa- ser pagado en mbs de un mi116n de
carle de su, triste per0 cbmoda flrancos, habia sido vendido por e
mediocridad. autor, apenas por mil francos: es a
Llevando hasta el extremo las una especulacibn de Durand-Rue1
consecuencias de lo que acabo de que se debi6 el triunfo de la es-
escribir. se podria sentar como un cuela impresionista. para no re-
precept0 que el Bxito demasiado ferirme sino a lo que han visto
bullicioso de parte del ((gran pG- mis propios ojos.
blico,. de una nueva obra de arte Y el gran pGblico-ijuez infali-
es generalmente pasajero y hace. b*e y supremo!-lqug fui: su pa-
que esta obra sea m6s bien sos- pel durante todos 10s vaivenes de
pechosa. aquella Bpoca de la evolucibn del
Pot. lo demLs. no es Gnica- arte? Pues bien. fui: el de darse
mente en las artes plLsticas que cita ante el ((Angelus))de Millet-
se observan estos errores del gran dificilmente admitido a1 Salbn ofi-
pfiblico: son histbricas las injus- cial-para reirse y hacer chistes
ticias de que ha sido victima un graciosos, de enfurecerse, en el fa-
genio como Gluck. en favor de moso <(Salbn des RefusBs,, del
un Piccini, las cometidas con Ber- afio 1867, ante las telas de 10s
lioz. con Wagner, con Debussy, Manet. Monet, Sisley etc. y, des-
aun con Bizet, cuya <(Carmen, pui:s. arite las estatuas de Rodin
fui: un fracas0 a1 principio: en etc.
cuanto a la literatura. se puede Pero. aunque a veces tarda
dar como simbolo de 10s verda- algo. viene siempre la hora de la
deros gustos de este ((gran pfiblico. justicia: para 10s impresionistas

Tcbfilo Allain, (<Estudiosa,agua fuerte

que algunas personas consideran son6 a1 princip o de este siglo. en
I
como el juez supremo, cuyas sen- la Exposicibn Internacional de 1900
tencias deben ser consideradas co- y fui: triunfal. El ((gran pGblico>)
cultos e inteligencias mCs des- mo inapelables y definitivas para resistib algGn tiempo antes de
piertas y progresistas quieren im- calificar el mBrito de obras de rendirse, per0 cuando lo hizo fue
ponerle ideas y fbrmulas nuevas arte, se puede dar como simbolo para ejercitar, con estas nuevas
que ofenden sus pequeiios gustos -decia-la carrera triunfal de un armas. toda su accibn ((infalible))
personales. Es por eso que se ha Jorge Ohnet, cuyas novelas que y omni,potente contra las escue-
visto--c Les exembles vivants sont son el prototipo de 1- culsileria las modernas que se estaban for-
d'un autre bouvoir)). ha dicho Cor- y de la estulticia dieron, sin em- mando iNoble gran pfiblico!
neille e n (<ElCid>)-como un Bou- bargo, millones a su autor. iPor qui: me han sido inspira-
guereau. por ejemplo. triunfaba y Dije mLs arriba que uno de das estas reflexiones sobre el va-
sus obras alcanzaban precios con- 10s factores que intervienen en la lor comercial de las obras de
siderables, en 10s momentos en venta de las obras de arte es la espe- arte y lo que representa i:ste
que un Manet o un Renoir. no culacibn. algunas veces vergonzosas. para calificar el verdadero mi:rito
solamente no podian ,vender sus per0 otras veces reparadora y be- de estas obras? En el nGmero del
obras ningGn precio. sin0 que nBfica Efectivamente es a una diario franc& ((Excelsior) del 1.0
eran objeto de sangrientas burlas. especulacibn sabiamente prepara- de abril Gltimo me llamb la aten-
cuando no eran protestas enfure- da por Georges Petit que se hizo cibn un pLrrafo en el cual le;
cidas de parte de este pGblico que, a1 fin justicia a1 gran Millet que 10s nombres de grandes pintores
m:rLndose como en un espejo, en hasta su muerte. vivib en la ma- modernos a 10s cuales alud; mLs
 35

ari-iba y cuyas obras. cuando las

- pintaron eran objeto de las bur-
las o de las iras del gran piiblico, CRONICA DE EXPOSICIONES
y naturalmente no se vendian a
ningiin precio, lo que era, para el Desde el fin del mes de abril, de las primeras exposiciones de la
gran piiblico la prueba de su hemos entradoaen el ciclo de las temporada de 1938. per0 la abun-
ningiin valor, cuando 10s Bougue- exposiciones de Bellas Artes que dancia de estas. y el espacio re-
reau y 10s autores de pequeiios se reparten entre las distintas ga- ducido de que disponemos. nos
cuadros de ginero. alcanzaban pre- lerias y salas de exposiciones de obliga a seiialar iinicamente. sin
cios respetables. Santiago, todas bien instaladas y extendernos mayormente s o b r e
He aqui el p6rrafo de ((Excelsior,): algunas aun muy elegantes y lu- ellas-fuera de casos excepciona-
<<-2UO. 509 francos para un cua- josas; el hecho de que en todas les por el merit0 o la novedad-
.. las exposiciones que seguirgn suce-
dro de Renoir.-Las 38 obras que estas salas. las exposiciones in-
componian la colecci6n de un dividuales se suceden semana tras diindose en las diversas salas de
aficionado ingles han sido remata- semana, atrayendo siempre un pii- Santiago.
das ayer. blico muy numeroso, dice mucho en #

(<Una pintura de Renoir), Les . favor de la cultura siempre cre- Exbosici6n Allain en la Sala del
Moissonneurs fue vendida en 200,500 ciente del gran piiblico chileno. Banco de Chile
francos. Entre 10s Bonnard, se En cuanto a 10s artistas. no se
pag6: <<Fantauin a lenerciceu, pueden quejar de la falta de fa- Es asi como-pero, en este caso.
17.000; (<La Ola. 20,000: la Cos- cilidades para presentar sus obras, con especial interis-seiialaremos
turera, 52.000. Una acuarela de a medida que las estdn ejecu- la exposici6n de cuadros a1 61eo.
31.000 francos;
Cezanne alcanz6 cutando, en las mejores condicio- acuarelas y grabados, del distin-
una Marina de Manet: 39.000; nes posibles. Uno queda maravi- guido pintor peruano don Te6filo
I
.<(Les Pommiers en jleurs, de Pissa- llado, cuando compara lo que, Allain que, por primera vez, se-
ro: 31,100 y un <<Eject0de lluvia)) a este respecto, est6 pasando aho- diin creo, se present6 en Chile
del mismo autor: 31.100; un Ro- ra con lo que pasaba en una ipoca
din: <(Cabeza de Balzac, 10,500. n o muy lejana todavia en que
El total de la venta alcanz6 a 10s iinicos sitios en que un pin-
680.000 francos)). tor podia exhibir sus trabajos-
Et voik! fuera de 10s Salones Oficiales de
Se puede agregar un pequeiio fin de aiio-eran las vidrieras de
comentario a esta informaci6n. las grandes casas de comercio de
Como las obras en cuesti6n y su8 novedades (Casa Francesa y otras),
autores han pasado ya por el cuando 10s dueiios de aquillas
cruel calvario de las incompren- tenian la amabilidad de facilitir-
siones y de las injusticias. se selas, es asi como el que escribe
puede considerar que estdn ya estas lineas, cuando Ilegb a San-
fuera del alcance de 10s vaivenes tiago, trayendo del sur. el pri-
de la moda y que su <<valorco- mer cuadro de gran tamaiio eje-
rnercial, est6 ya definitivamente cutado por el en Chile. pudo ex-
fijado, lo que es una buena lecci6n hibir i s t e en una vidriera de la
para 10s que tienen demasiada calle Estado. colocado muy sen-
confianza en 10s juicios del ((gran cillamente entre corbatas. cuel!os
piiblico), <<amateur,.de cosas ama- y otras prendas m6s intimas.. .
bles y bonitas. .. En este nfimero de la <<Revista
de Arte)) y en 10s anteriores de
R. B. este aiio, nos hemos ocupado ya

Te6filo Allain rZambo portefio,, (grabada)

 y lo hizo en una forma excepcio- personales. Sin embargo. en lo tar: el de 10s rincones de subur-
nalmente brillante. Es indudable que respecta a la tkcnica de estos bios de ciudades o de pueblos
que la originalidad. la relativa distintos gkneros, prescindiendo de provincianos. con sus casas ni
novedad. para nosotros. de 10s las demis cualidades de cargcter enteramente urbanas, ni entera-
temas y de 10s tipos interpretados en el dibujo. la composici6n y el mente campesinas.
por el autor. contribuyeroi a1 colorido, es en lae acuarelas que Pero, a1 lado de esta naturaleza
bxito de esta e x p o s i c h , siendo, he creido encontrar la mayor maes- civilizada y urbanizada, el seiior
por su cargcter ex6tico y ktnico un tria. Pocas veces en mi vida he Bahamonde present6 tambikn al-
elemento de poderoso interks. per0 tenido ocasi6n de ver acuarelas gunae interpretaciones de la otra
este elemento rio bastaria para ejecutadas con tanta amplitud Y naturaleza, la verdadera. la in-
justificar el kxito si no fuera acom- Iibertad. tan transparentes a1 mis- mortal, la inmutable. en su as-
paiiado y valorizado por 12s mLs mo tiempo que tan firmes de di- pecto el mbs imponente y gran-
preciosas &alidades de sensibili- bujo y de valorizaci6n: verdade- dioso: el que ofrece la cordillera
dad, de inteligencia y de tkcnica ras obras maestras, en una palabra. de 10s Andes. Tantos pintores se
refinada de un arte superior. La presentacibn tan brillante han atacado a este coloso de be-
c
Todo lo-hque,en esta expoaicijn, de este pintor peruano, represen- lleza. que parece dificil que se
nos. present6 el seiior Allain me tante de un arte que tiene carac- pueda. para interpretarlo, encon-
pareci6 de igual valor y. por con- teristicas muy distintas de las trar f6rmulas y maneras nuevas
siguiente. las preferencias en este que se observan en el arte chileno y originales: es, sin embargo, lo
grupo de obras y en Joe distintos nos hace comprender el gran in- que ha conseguido en alguhas de
'
g6neros (bleos, acuarelas y gra- terks que tendria aqui una expo- sus ((Cordilleras,, don AndrksBa-
bados) eran cuestibn de gustos sici6n general de artistas perua- monde. cuyas montaiias a pesar de
nos que, ademis. seria el prin- las dimensiones reducidas de las
cipio de un intercambio artistic0 telas. dan una impresibn de cosa
que podria extenderse en forma maciza. voluminosa debajo de la
met6dica a todos 10s paises ame- nieve: en cuanto a 10s blancos de
ricanos. ksta. son llenos de brillo e inten-
&dad y. sin embargo, quedanmuy
Exfiosicibn A. BAHAMONDE
en la discretos y admirablemente colo-
Sala Calvo cados en sus lejanos planos respec-
Don Andris Bahamonde. en su tivos.. .
' exposici6n del mes pasado, en la Esta exposici6n coloca desde
Sala Calvo. no solamente ha con- luego a1 seiior Bahamonde entre
firmado sus grandes condiciones 10s mejores paisajistas chilenos de
de paisajista ya manifestadas en la hora actual.
ocasiones an teriores, en diversas
..
exposiciones. sin0 que nos ha per- Exfiosicibn BAIXASen la Sala del
mitido constatar un gran progreso Banco de Chile
en su manera como en la defini-
ci6n de su personalidad. en la Las dos semanas de fin de mayo
mLs importante de las telas pre- y de principio de junio han sido
sentadas en esta exposici6n. titu- dedicadas, en las galerias de arte.
lada ((Reflejos)). el pintor ha, en a las acuarelas. Efectivamente.
cierto modo. sintetizado. dado el despues de la present&& del
miximum de carLcter a un as- seiior Allain. de la cual nos ocu-
pecto de la naturaleza chilena que pamos en este mismo niimero y
le habia impresionado y preocu- cuya seccibn m6s importante era
pado desde que empezar6 a pin- la de las acuarelas y de 10s gra-

Tedfilo Allain <Tip0 Quechua.. (acuarela)

bados, hemos tenido en la misma
sala del Bancd de Chile. la del
distinguido pintor catalfin don Ig-
nacio Baixas que reside, desde
hace varios aiios en Santiago y
est& incorporado. por lo tanto. a
la vida artistica chilena. Ya en
otras ocasiones. habiamos tenido.
ocasibn de conocer obras 'de este
artista en salones ofiFiales y ex-
posiciones particulares y de apre-
ciar las grandes condiciones artis-
ticas que revelan clentro del esti-
Io que corresponde a1 tempera-
mento muy delicado y disciplina-
do del autor, per0 nunca nos ha-
b<a presentado un grupo de obras
tan homoghneo como esta vez.
En este grupo, l a s acuarelas do-
minaban tanto por su cantidad.-
48 en un total de 54 obras-
como. a mi modo de ver. por su
calidad.
S e conoce que el seiior Baixas
es un acuarelista nato, que posee
el don de la acuarela, este don
que no se adquiere, si el artista
no lo lleva, se puede decir. en la
sangre. Todas estas acuarelas, que
Sean de paisajes. de figuras. de
animales, tienen esta cualidad su-
perior en el gknerorde ser de pura
aguada. sin retoques, ni trabajo
excesivo y debido a esta ejecu-
cibn tan suelta y liviana. son de
una transparencia y de una lu-
minosidad exquisitas: siendo, por
otro lado. muy bien dibujadas y
construidas. constituyen obras del
mfis alto mkrito, cualesquiera que
Sean las opiniones de cada uno
sobre la escuela 'a la cual pertene-
cen. Cinco importantes telas pin-
tadas a1 bleo (cuatro de figuras de
tamaiio natural y una de paisa-
;e: <<LosCerros de Montserrat, de
gran carficter y rnuy impresionan-
te) acompaiiaban las acuarelas,
pero. quizfis por exceso de concien- duras y paisajes que constituyb su
cia artistica del autor que no estreno en las exposkiones santia-
quiso o no sup0 hacer 10s sacrifi- guinas. Se veia claramente que se
cios indispensables en toda obra trataba de obras de un principian-
de arte. estos bleos no tienen la te, per0 de un principiante que pue-
libertad, la espontaneidad. la maes- de ir muy lejos si comprende todo
tria, en una palabra, de ejecucibn lo que le falta todavia y se empeiia
de las acuarelas, aunque lucieran con seriedad y honradez en ad-
las demfis cualidades anotadas en quirirlo. Los retratos que forha-
6stas. ban una parte considerable del
grupo. asi como algunas figuras
Exposici6n C. BONNENCONTRE
en de tipos populares. tienen carbc-
a Sala Calvo ter, son bastante bien construidos
y su ejecucibn es valiente, y de
Acuarelas tarnbibn. como acabo pasta rica y sabrosa. Las mismas
de decirlo, eran las nuevas obras cualidades podian notarse en 10s
del seiior Bonnencon tre present.a- paisajes en 10s cuales 10s c<verdes>),
das en la Sala Calvo y tambikn, este escollo para muchos paisa-
como siempre. impresionantes as- jistas. estfin tratados con mucha
pectos a diversas horas y en re- delicadeza que no excluye el vi-
giones distintas de la cordillera gor y la franqueza de 10s tonos.
a la cual, como se sabe. el pintor Desde luego, esta exposicibn del
profesa un verdadero culto y hasta
se podria decir a h , un amor in-
tenso. Son, como 'siempre tam-
bihn, obras ejecutadas con mucha
conciencia y rnuy trabajadas. lo
que les quita, quiz&$, algo del
aspect0 liviano y transparente tan
encantador en las acuarelas, per0
les da, en cambio, mucho carfic-
ter y solidez. Por lo dembs, el
grupo est& muy homog6neo en su
bondad y. debido a 10s distintos
efectos de sol sobre la nieve no
resulta demasiado monbtono a pe-
sar de la similitud de 10s temas.,
Exbosicihn RENB TORHEROen ia
SaLa Horizon
En la pequeiia, pero muy simpfi-
tica Sala Horizon en la cual 10s
((amateurs) tienen la seguridad de
encontrar siempre cosas interesan-
tes. un joven pintor porteiio. don
Ren6 Tornero presentb, durente utia
semana, un grupo de cuadros de fi-
' Tebfilo Allain Chutillo Quechua,, acuarela
 sefior Tornero puede haber sido
el estreno de -un pintor que hon-
rarL a1 arte nacional, si con un .
trabajo encarnizado, este ioven
artista sabe cumplir lo que pro-
mete su primera exposicibn en la
Sala Horizon.

ALFRED0 VALENZUELA
*PUELMA

Es un hermoso periodo de la
historia del arte chileno y, por lo
tanto, de la mLs refinada cultura
nacional, que evoca el nombre de
Alfred0 Valenzuela Puelma. ya
que tl form6 parte de esta gloriosa
falange que, en realidad. creb la
primera escuela artistica chilena y
en la cual se destacaban lumi-

ReAejo:, nosamente,-para no hablar sino

Andrds Bahamonde 4

de 10s cultores de las artes plbs-

ticas (pintura y escu1tura)-10s
Smith. 10s Mandiola, 10s Lira,
Jarpa. Subercaseaux. Molina. Gon-
zdez, Errgzuriz etc. entre 10s
pintores y entre 10s escultores,
Blanco, Plaza. Arias, Simbn Gon-
zblez. Rebeca Matte Y otros.
En aquella &poca que abarcb una
parte de la segunda mitad del
siglo pasado. Chile estaba muchi-
simo m&s lejos que ahora de Eu-
ropa y, por consiguiente. de 10s
grandes centros de la cultura ar-
t:stica e intelectual y 10s jbvenes
especialmente dotados por el arte.
cuando querian y podian ir a
buscar esta cultura tenian que
trasladarse a Francia o a Italia.
pero particularmente a Francia
y ,a Paris que, por lo demhs. era
el centro. el punto de reunibn
de todds 10s chilenos que resi-
dian en Europa.
Todavia. no se habian produ-
cido en Paris, por lo, menos con
la violencia que adquirieron des-
pu&s. 10s grandes movimientos de
And& Bahamonde Cordillera del Cane!o. revouckin y de renovacibn ar-
I
 tistica y las manifestaciones de
u n arte nuevo no habian dejado
de ser individuales y no daban
lugar a la formaci6n de Bscuelas
e n <<ismo. y de pequeiias capillas
bulliciosas. intransigentes y ene-
migas encarnizadas del acedemis-.
mo o clasicismo. Por otra parte,
en aquellos tiempos. no existian
10s pequeiios salones que tanto
se multiplicaron despuks y. para
presentar BUS producciones a1 pG-
blico. 10s artistas no contaban,
fuera de 10s negociantes en obras
de arte. sino con el Sal6n Oficial
de 10s artistas franceses. y desde
el aiio 1890. con el de la Sociedad
Nacional. de Bellas Artes formada
por la separaci6n de la antigua
sociedad, de un grupo importante
de 10s elementos m i s j6venes y
adelantados de aquella. Existia
tambiBn el Sal6n enteramente li- I . Baixas Acarreando paja, (acuarela)
bre de 10s Independientes. pero.
si era ya muy interesante. no I

tenia la importancia que adqui-

ri6 despuks. Por otro lado. la
enseiiapza artistica. fuera de la
Escuela Nacional de Bellas Artes,
a la cual era bastante dificil in-
gresar. habia sido cas; monopolizada
por la famosa Academia Julian.
de car6cter netamente clisico y
que llamaba. para dirigir 10s cur-
, sos artisticos, a artistas consa-
grados, miembros o futuros miem-
bros del Instituto y. poi consi-
guiente. defensores convencidos de
las tradiciones acadkmicas. Algu-
nas academias del mismo, ghnero,
existian en Paris. per0 mucho
menos importantes y cofiocidas.
Si hago todos estos recuerdos
es para explicar. como, en aquella
kpoca. que nos parece ya tan
lejana, 10s j6venes estudiantes de
arte extranjeros que venian a hacer
SUB estudios e n Paris se encon-
traban fatalmente. en 10s prime- I

ros tiempos y antes de ponerse I. Baixas Laguna de Algarrobo, (acuarela)


R. Tornero
personalmente a1 corriente de la
evolucibn, en un ambiente
puro academismo que. por cierto,
tenia siquiera la ventaja
les principios de disciplina y de
mitodo, siempre preciosos. cuales-
quiera que fueran 10s estilos
escuelas. aun las m&s modernas
que adoptaran despuis. Pues bien,
es en aquel ambiente y en aquella
a tmbsfera que Valenzuela Puelma
hizo sus primeras armas en la
carrera artistica en Paris.
turaleza delicada se acomodb muy
bien de las fbrmulas cliisicas y
acadkmicas que imperaban en 10s
biin ejecutb una serie de retratos
en que se revel6 desde 10s primeros
momentos. como un maestro en este
dificil gknero. El >etrato del pin-
tor Mochi. que, felizmente, posee
el Museo de Santiago es una ver-
dadera obra maestra que figuraria
con honor en cualquier grzn mu-
seo del mpndo: es, a mi modo de
ver, el mejor (<trozo>)de pintura
del Museo. Quiz& se podria co-
locar en la categoria de 10s re-
tratos. la ((Leccibn de geografia.
que es mucho m&s que una sen-
cilla escena de gknero: la cabeza
del <( profesor, tiene mucho ca-
rLcter, un gran estilo y es de una
vida asombrosa. Por lo demgs, la
preparacibn de Valenzuela, le per-
mitia abordar. con igual seguridad.
todos 10s gkneros, y es asi como
pint6 varios interiores y unas na-
turalezas muertas de un colorido,
a1 mismo tiempo rico y delicado
y de una ejecucibn perfecta. Existe
tambiin de este gran pintor-pero
no si dbnde se encontrar6 ahora-
una obra particularmente impre-
sionante y por la cual, su autor-
me consta personalmente-tenia un
cariEo especial: es un ((Corazbn
Retrato de Jesiis>) que irradia una luz des-
lumbrante. per0 sin ser violenta
y brutal: es un gran cuadro.
medios artisticos en 10s cuales El ((panneau)) de muralla que
de evolucionaba y fuk entonces cuando en el Museo de Santiago. est&
empezb a producir obras que. reservado a las obras de Valen-
de dar- siempre, dentro de aquellas fbr- zuela Puelma, tiene, se podria de-
mulas serias y ponderadas, iban cir, una doble ventaja: en primer
adquiriendo cada vez m&s. estilo lugar. la de dar una idea completa
y las y personalidad. Los temas que de la obra de este maestro en
escogia eran muy variados: religio- todos sus aspectos. justificando la
SOS, como .La Hija de Jairo)) ; pin- admiracibn que siempre desperta-
torescos, como ((La Perla del Mer- rii y en seguida. este grupo de
cader)). o tambikn sencillos desnu- cuadros es un interesante refleio
dos de mujeres, notables por la de toda una kpoca de la piintura
Su na- correccibn del dibujo y de la com- eri Europa y especialmente de la
posicibn, por el colorido armonioso escuela francesa de aquellos tiem-
y la ejecucibn algo fria. per0 pos. en la cual la escuela chilena.
sabia y distinguida. Per0 tam- cualquiera que sea, despuks. su
 -
41
.
evoluci6n. reconocerri siempre su
I .
leno. en sus diversos aspectos: la constante, desde todo punto de
primera maestra que le inculc6 montaiia, la campiiia. el mar, vista: composici6n. ejecuci6n. per-
principios de disciplina y de or- creemos que el tirmino mejor sonalidad y estilo.
den, gracias a 10s cuales, las obras apropiado-y que no es tan co- La exposicibn que ha inspirado
de artistas chilenos, Sean las que mGn, que digamos-seria el de estos cornentarios. ha sido clausu-
Sean las fhrmulas que adopten, ((profunda honradez artistica)). E s rada hace algGn tiempo; por con-
conservarrin siempre-por lo me- debido a esta honradez que el siguiente. no tendria objeto sefia-
nos asi lo espero-el carricter de seiior Strozzi ha podido seguir. lar especialmente obras que ya
seriedad y de orden que. a tra- progrebando siempre en el camino no estsin exhibidas, y de las cua-
vis de las escuelas mLs distintas que se hab;a trazado desde el les. por lo demris, ofrecemos en
y aun opuestas, distinguen la es- principio de su carrera de pintor, este nGmero algunas reproduciones,
. ,
cuela francesa. sin dejarse distraer por f6rmulas particularmente representativas del
Ya que termin6, con la vuelta e ideas nuevas y mris o menos arte de don Luis Strozzi que, a
a la tierra natal de 10s restos de de moda. per0 tambi6n sin ador- pesar de su modesyia estsi toman-
Alfredo Valenzuela Puelma. la tra- mecerse en un amaneramiento que do uno de 10s primeros puestos
gedia de la vida y de la muerte habria explicado sin0 iustificado- entre 10s paiSajiSta6 y pintores
de este gran pintor. constatemos jeso, jamris!-el favor de que go- en general, de la generacihn ac- -
que, por una justa compensaci6n %ansus cuadros entre 10s aficiona- tual.
por todos 10s sufrimientos que dos a1 arte y el ptiblico en gene- Una pequeiia observacibn, sin
amargaron su vida. seguidos de ral. Por lo demris, don Luis Stroz- embargo, antes de terminar:' en-
la demora exagerada en la repa- zi no rechaza con indignaci6n y tre 10s copositores)) sistemriticos
triaci6n de sus restos, esta repa- desprecio-como hacen algunos- a todo lo que se hace en el domini0
triacihn da lugar a un verdadero las otras maneras que la suya delarte. hay dos campos rotun-
rejuvenecimiento de 10s recuerdos -de <comprender el arte, las otras damente separados y aun encar-
y' tambiin de la obra de un ar- fbrmulas. sino que, por el contra- nizadamente enemigos: 10s parti-
tista que ocupa, desde hace tiem- rio. procura entenderlas y sacar darios del antiguo clasicismo y
PO ya. el lugar que le corresponde de ellas lo que puede adaptarse 10s del ultra modernism0 que,
-uno de 10s primeros-entre las a s u propio temperamento, a su unos como otros, se creen deten-
glorias nacionales. Es un artista visi6n personal. Es asi. por ejem- tores de la verdad y del secret0
I
franchs. per0 con cerca de cuaren- plo, como vemos que la delicade- del arte: sin embargo. hay un
t a aiios de residencia en Chile y za de la luz, la diafanidad de la punto en que se ponen mris o
que fu6 buen amigo de Alfredo atmbfesra en la cual est& baiia- menos de acuerdo; es en la des-
Valenzuela Puelma. que lo dice dos 10s sitios elegidos por 61 para
y lo proclama. interpretarlos, no impiden que es-
tos efectos tan finos y sutiles est6n
R. B. conaeguidos mediante. unr ejecuci6n
muy robusta, con gruesas empas-
LA EXPOSICION DE D. LUIS taduras y el empleo, a veces
. STROZZI excli.mivo. per0 siempre sabio, de
la espritula. Algunas naturalezas
Don Luis Strozzi present6 en la muertas, colocadas. en la Gltima
..
elegante sala de exposiciones del exposici6n. entre 10s paisajes. con-
Banco d e , Chile. un grupo de sus firmaban esta ciencia del ((oficio.
Gltimas obras. Para calificar estas de pintor, que posee don Luis
obras y desputs de celebrar la Strozzi y. gracias a la cual, 61
sensibilidad, el buen gusto del
. .
imprime tanta autoridad a todo
pintor y 'tambiin el sentido in- lo que pinta y produce obras.
tenso que tiene del paisaje chi- cada vez msis firmes y en progreso

R. Tornero aRinc6n asoleado 2

 42
-
confianza que manifiestan por lo dicho-har<an a 10s paisajes de Las obras- que GgurGon en esta
<bonito)>:ilo <bonito>>.segGn su don Luis Strozzi el curioso re- exposici6n. que son de las Gltirnas
criterio, n o puede ser artistico! Se- proche de ser bonitos. ejecutadas en Europa por 10s au-
ria tiempo de reaccionar contra tores, han sido traidas a Chile por
una idea tan estrafalaria y de . RICHON-BRUNET la seEora Graciela Aranis de Brid
dejar de hacer un crimen de lo gnoni que, como se sabe. despu6s
que es m6s bien una virtud: el LA EXPOSICION BRIGNONI- de casarse con un distinguido ar-
ccponcif, de lo feo es tan absurd0 ARANIS tistade nacionalidad suiza. reside,
y fastidioso como el <(ponc;f)\ de desde hace aEos en Francia. La se-
lo bonito y una (<Virgen>)
de Ra- La Direcci6n del Museo de Be- Aora Graciela de Brignoni, cuando
fael y un ccpaisaje), de Corot, llas Artes ha facilitado la Sala . hacia sus estudios, sus brillantes
no pore ser <(bonitos)>,en el sen- Chile del Museo para organizar estudios, en la Escuela de Bellas
tido despectivo que le dan algu- en ella una exposici6n de obras Artes de Santiago era popular con
nos que alardean de pontifices en de ios esposos Brignoni-Aranis. el nombre de Chela Aranis: fue
las cuestiones de arte y de es- Ha sido un muy%felizacuerdo. por- a 10s trece aiios apenas cumplidos
t6tica. deja, de ser sublimes obras que. en realidad, se trata de una que C h d a Aranis, empujada por
de arte. . . Escribo eso en con- m a n i f e s t a c h artistica de la m6s + una vocaci6n que se puede califi-
testaci6n a 10s qu-segih me han alta distincibn y de sumo inter&. car de extraordinaria. entr6 a la

Luis Strozzi <<Paisajede Costan. Algarrobo

,
 Luis Strozzi Interior de bosque ~ L o sAngeles.

Escuela de Bellas Artes, en la ma Escuela y en la de Artes a Europa y la permanencia en

gpoca en que el que escribe estas Aplicadas. cuando ksta fuk creada. Paris y otras capitales.
lineas era profesor y subd'irector. entre todos ellos-decia-se desta- La seiiorita Aranis. a pesar de ,

Desde el p'rimer momento, com- caba Chela Aranis. SUBprogresos 10s pocos aiios que contaba to-
prendi que se trataba de un cas0 fueron tan notables y tan serios. davia. cuando lleg6 a1 centro del
poco comGn de inteligencia y de tanto en el dibujo. como en la arte mundial estaba, gracias a sus
temperamento de artista: adembs. pintura y la escultura, sin con- estudios tan serios y seguidos con
a pesar de eus pocos aiios, habia tar las demds asignaturas de la tanta constancia y conciencia. tan
terminado en buenas condic:,ones Escuela. que en muy poco tiem- bien preparada que pudo resistir
10s tres primeros aiios de huma- PO, estuvo en condiciones. a pe- la tremenda prueba de encontrarse
nidades. Habia entonces en la Es- sar de su extrema juventud de de pronto en un ambiente tan
cuela un grupo numeroso de alum- producir obras originales e im- distinto del en que habia nacido
nas y alumnos nuevos, cas; todos portantes de pintura y dibujo, y se habia desarrollado y en me-
bien dotados y trabajadores, lo que que no solamente, fueron admi- dio de todas las discusiones, las
provoc6 una emulaci6n intensa en- tidas en 10s Salones Oficiales sino polkmicas. las peleas a que dan
tre todos ellos. varios de 10s cuales que merecieron a la autora. pre- siempre lugar la evoluci6n inte-
hicieron una brillante carrera, lle- mios, medallas y otras distincio- lectual y artistica y 10s cambios de
gando a ser profesores en la mis- nes entre las cuales figur6 el viaje ideales y. m6s todavia, de f6r-
 pee6 a interesarse por el paisaje,
realizb desde el primer momento,
e n este g6nero tan nuevo para
ella. obras de primer orden. como
las que componian la exposicibn
recibn clausurada.
Estos paisajes. ya Sean de Es-
pa6a. de Italia, del sur de Fran-
cia o de 10s alrededores de Paris,
son de una gran originalidad de

Chela Aranis

mulas. Chela Aranis. sea porque a 10s deseos y a las intenciones de

sus instintos juveniles la llevaban la autora. bsta quedaba fie1 a 10s
hacia 10s novadores y aun 10s principios profundos de sus prime-
revolucionarios. sea porque temia ros estudios. dentro de las f6rmulas
parecer anticuada y siguiendo las nuevas que ensayaba: es Beta la m i s
aguas de escuelas pasadas de moda, magnifica forma de seguir la evo-
hizo varias incursiones en las fbrmu- lucibn y de producir obras origi-
las modernistas. como lo pudimos nales que se imponen. cualquiera
observar en las pocas obras que. en que sea la f6rmula adoptada, de-
el curso de muchos aEos, mandb bido a su solidez y a su seriedad.
a Santiago. pero que a pesar de Es precisamente por eso que cuan-
este modernismo. quedaban tan do Chela Aranis. que durante
ablidsmente construidas que reve- muchos asos, se habia dedicado
laban que, contrariamente quizis Gnicamehte a Dintar figuras, em-

Chela Aranis

Chela Aranis '

composicibn y de factura y tienen

todos el caricter bien definido de
la regibn que representan: la cien-
cia de dibuiante y de pintora de
la autora se revela especialmente
e n aquellos rincones de jardinef;
de Bellewe. jardines voluntaria-
mente deecuidados, evocqndo el
encantador Paradbn. de la novela
J
dores de s u s arfefacfos a gas, es la
irnica evidencia visible que usfed fiene
de una maravillosa coordinacih de la
eficiencia humana y mecanica. Consi-
dere por un momenfo el fejido de ca-
iierias que saliendo de la Fabrica de
G a s abrazan foda la ciudad, como las
raices de un arbol giganfesco.
Invisibles porfadores de un elemenfo
invisible, esfas redes ahorran un gran
frabajo en la vida diaria; porque el
G a s es el m a s simple y irfil de 10s
combustibles. Con Gas usfed prepara
s u s comidas, calienfa el agua para s u s
baiios, calefacciona s u casa, efc., efc.
y fodo a un cosfo reducido y con la
mayor seAciHez.
Tendremos mucho agrado en de-
mosfrarle nuesfros arfefacfos a Gas.

CIA. DE CONSUMIDORES
DE GAS DE SANTIACEO
PUNTUALIDAD
SANTO DOM NGO 1061
de Zola y que a pesar de a t e
desorden y de esta confusi6n apa-
rentes. son de una construccibn
y de una solidez admirables: en
estos jardines. todo concurre a
dar el m6ximum de impresi6n:
feliz elecci6n del sitio, dibujo per-
fecto. como lo son tombifin. el
colorido y la valorizaci6n. ambien-
te y este indefinible encanto de
10s rincones intimos y tambitn.
y quizss sobre todo. espontsnea
originalidad que hace que estas
pequeEas obras no recuerdan cua-
dros de ningfin maestro conocido.
impresionista o rom6ntico. Esta
es pintura y buena pintura.. .
Unas figuras de rica armonia y
de ejecuci6n suelta y valiente
con efectos de transparencia den- Brignoni
tro de la solidez, muy curiosos y que dije de su estilo, de su cien- Junto a las obras de la seiiora
hermosos y una serie de dibujos. cia y de su honradez artistica. Es Aranis de Brignoni. figuraban en
croquis y apurites. entre 10s cua- una artista en todo el valor de la misma exposici6n. una serie
les, se destacaban algunos, en- esta palabra que. para nosotros. de grabados de su esposo. que
cantadores. de guaguas. comple- es tan hermosa. per0 que, des- es un adepto y aun. segfin entien-
taban la presentaci6n de la seiiora graciadamente. es tan a menudo. do. un dirigente del movimiento
Chela Aranis y confirmaban lo aplicada a destiempo. surrealista. Me declaro enteramen-

Brignom

Israel Roa Rotenburgo
te incompetente para opinar SO-
bre estos grabados en su carbcrer
de surrealista, porque no entiendo
este -movimiento y no s t lo que
buscan sus adeptos. Lo iinico,
pues. que puedo decir es que 10s
grabados presentados por el seiior
Brignoni son, desde el punto de vista
de la ttcnica del grabado. supe-
riores, per0 creo que, precisamente,
(Acuarela)
lo que menos interesa a1 autor es
esta cuesti6n de la tbcnica. Para
19 dembs, no conozco nadie ;;qui
que me pueda explicar el sentido
de estas obras, que, indudable-
mente tienen que ser juzgadas
como muy serias, siendo ejecuta-
das con tanta prolijidad y
dado: no s t siquiera si el sentido
de ellas tiene algo que ver con
las imaginaciones y elucubraciones
del Baudelaire de (~LOSparaisos
artificiales. o de Edgar Poe. En
todo caso, consider0 que son dig-
nas de respeto y no deben. de
ningiin modo. ser tratadas con des-
precio y burlas. . .
R. B.
LA CONFERENCIA DE GEORG
WALTER ROSSNER
Los sucesos de la vida artistica
no tienen muy grande resonancia.
El clima espiritual no se presta
gran cosa en estos dias de agita-
',
cion politica.
El hombre de arte arregla su
vida en el margen estrecho que
le digan 10s otros, 10s de la ac-
ci6n. Como puede sueiia y como
puede trabaja, per0 no se somete
sino en apariencia y mbs vence
el a1 tiempo que el soberbio.
La conferencia del seiior Georg
Walter Rossner, f& leida en la Es-
cuela de Bellas Artes delante de un
piiblico numbricamente modest&-
mo. La idea central de la disertaci6n
*
del seiior Rosaner y que 61 no hacia
muy suya, sino que seiialaba como
una posible regla convenientemen-
te de observar: {(Las sombras. de-
cia, no deben Ilegar a producir
un agujero en la tela. ni el mo-
delado debe hacer un relieve tan
vivo que avance hacia el espec-
tador m i s a c i ,del plano del cua-
dro colocado a la manera del te-
Ibn en un escenario)). La idea es
curiosa y rica de consecuencias.
cui- El cuadro est& pues. Iimitado en
su tercera dimensibn. Hace aiios
yo no hubiese aceptado por nada
 estas ideas. La valorizaci6n. crean- la idea de relieve y del ingrato y conocido casos de pintores que,en
do el infinito en el sentido de la baAal objetivismo con que las en- sus primeras obras, ejecutadas aqui,
profundidad, me parecia la ex- seiianzas acadkmieas de occiden- habian mostrado cualidades de per-
celsitud. Per0 la vida artistica es te han afeado la pintura. Las sonalidad dentro de la linea de las
enemiga de lo inm6vil y en ella anotaciones de valor que a veces tradiciones, que no solamente no
confeccionar un programa y atri- indican estbn m i s encaminadas a estorban. sino que facilitan la nor-
buirle el valor de un cbdigo ri- producir una idea de color que mal e incesante evoluci6n del arte
gido e inmutable es la locura de una sensaci6n de volumen. y que a1 llegar a aquellos centros
las locuras. En esa ley enunciada Materias son estas cuya discu- se marearon. dierbn manotazos de
por el profesor Rossner, y a la ci6n cuadra mejor a1 libro que a1 ahogado y e n su a f i n enfermizo y
cual 61 mismo seiiala no pocas comentario de una cr6nica. Sin -digimoslo-poco honrado, de co-
excepciones de consideraci6n. en- embargo. ide qub manera son in- locarse en las primeras filas de la
tre las cuales el cas0 de Rembrandt. teresan tes! vanguardia del arte. sin tener to-
estriba el fundamento y la de- J. L. davia la preparaci6n y el grado de
fensa de la llamada pintura mo- cultura indispensables para com-
derna. Esta es la raz6n porque 10s ISRAEL ROA JUSTIFICA LAS prender y, en consecuencia. apro-
cubistas. con gran escbndalo de las ESPERANZAS QUE HABIA vechar para su propio arte las no-
personas demasiado instaladas en HECHO CONCEBIR vedades que veian, perdieron la
sus principios, se han a t r e d d o a personalidad que empezaban a te-
' IlPmarse herederos de Ingres. No . La prueba del v;aje a Europa ner y ahora se dedican a producir
sacrificaba mucho este gran maes- y de la estada consiguiente en 10s torpes imitaciones y pastiches de
tro a la tercera dimensi6n. ni tam- principales centros del arte mun- las obras m i s atrevidas de 10s ar-
poco a la atmhsfera, y si sus cua- dial no dan siempre resultados fa- tistas de la liltima hornadp. obras
dros son mbs bien claros no as- vorables para 10s j6venes artistas que. por lo demis, son, muy a me-
piran a retratar ningGn efecto de que pasan por ella, ya que nlgu- nudo. de transicib y de ensaycs,
luz. Los cubistas, como 40 ha nos no pueden resistirla. Hemos cuyos autorzs no saben bien ellos .
expresado magistralmente su teo-
rizante Andrk Lothe, pretenden
que un cuadro debe desenvolverse
en dos dimensiones, contentindose
con sugerir la tercera. per0 sin
copiarla mediante las sombras a
base de tonalidades bituminosas
y neutras. De alli su enemistad
por el modelado escultbrico que
tambikn repudiaba Ckzanne: de all;
tambiin que para' evitarlo hayan
recurrido a las m i s temerarias de-
formaciones.
Ignoro hasta que punto el sefior
Rossner querri acompaiiarme en
esta justificacibn del cubismo, co-
mo as;mismo ignoro cual Serb su
. ..
juicio sobre el arte oriental de
cuyo aporte a1 arte contempo-
rbneo es imposible desentenderse.
Los artistas japoneses trabajan
sus obras muy despreocupados de

CRernolcadoresn Acuarela de Israel Roa


Puentes,
mismos lo que quieren y a donde
van y, finalmente, estos pobres
extraviados acaban por engrosar
las filas, no de 10s precursores y
artistas de vanguardia. sin0 de 10s
fracasados, Fretenciosos y zigriados.
Desgraciadamente - lo repito-
entre lcs j6venes que componian
10s diversos grupos que, desde ha-
c e diez 2 6 0 s fueron, oficial o pri-
vadamente. a completar s u s estu-
dios artisticos en Europa, hubo al-
gunos. sin embargo. muy bien do-
tados, que no solamente no supie-
ron aprovechar el viaje. sin0 que,
por el contrario, perdieron en tl
las condiciones que parecian indi-
car para ellos. la pcsibilidad de
crearse una verdadera y recia per-
sonalidad, sin adquirir otras nue-
vas. a pesar de las grrndes pre-
tensiones de que hacian alaide.
Per0 felizmente -dirk ahora -
hubo otros y m i s numerosos, que
a1 volver a . Chi'e, prabzron que
habian enriquecido SUB cerebros y
Acuarela de Israel Roa
s u s corazones de artistas de tal
modo que nos dan la impresibn
de ser aqui, sin haber perdido nada
de su personalidad. incipiente y
real cuando se fueron, un reflejo
intenso Le lo mejor que presei ta
la evoIuci6n moderna-y aun no
temo escribk modernista-que seri
la clisica de maiiana.
Creo suFerfluo, entre nosotros.
seiialar aqui a 10s que 'nos han
traido este sop10 vivificante, gra-
cias 21 cual la joven escuela chile-
na estii ya en condicionesde l!e-
var sus buenos elementos 21 edifi-
cio del srte modern0 mundial. in
embargo. me ocuparg con muchisi-
mo gusto. de uno de estos j6venes
artistzs, ya que es la exposici6n
de ,3136Gltimas obras macdadas de
Europa que me da oc2s:'cin de
cribir este articu!o; esta exposici6n
fuk organizada, como se sabe, en
ausenciii del artista, Tor la gene-
rosa y activa Sociedad Amigos del
Arte y celebrada en la simpgtica
Sa!a Horizon y el autor de las
obras presentadas es el joven pin-
tor Israel Ron. En cuanto a las
obras exhibidas. no temo decir que
ellas dan un magnifko ejemplo que
viene a corroborar lo qse acabo de
manifestar sabre 10s que, a la in-
versa de otrcs. saben aprovechar,
para enriquecer su arte. las ense-
iianzas que recibieron du7ante su
estada en 10s centros del arte
mundial actual, sin perder nada
de su fuerte y a la vez delicada
personalidad.
Delicadeza y fuerza eran las her;
mosas cualidades que se notaban
desde que empezara a pintar, en las
obras de Israel Roa, pero a1 mis-
mo t e m p o Cstas adolecian de cier-
to desorden e n la ccmpcsiicin. de
falta de solidez en cl dibuio y la
valorizacicin: en una palabra, eran
muy simpiticas. per0 algo incom-
pletas. Pues bien. en todas las
acuarelas de la exposichn de la
Sala Horizon pude notar. con gran
gusto, que el ioven pintor no tiene
ninguna intenci6n de copiar fbr-
mulas de ctros artistzs actualmer--
te Ln boga, de robar personalida-
des ajenas-como hacen otros--.
sino de conservar ce'oszmente la
Tropia, enriquecitndola, eso si. con
lo que comprendi6 que le faltaba,
despuks de estudiar las obras de
10s grandes maestros cliisicos. es
decir, construcci6n. firrneza y vo-
luntad en el dibujo y estableci-
miento de planos bien defimdos.
sin caer en la sequedad y la dureza
y sin sacrificar la delicadeza de
10s matices. Adquirici todo eso y
gracias a ello BUS obras actuales
seiialan un progreso enorme t-obre
es- las anteriores y tienen yi una ver-
dadera autoridad. Tengo a la v:'sta
el catC!ogo en que a r o t o lo que
me dust6 especialmente. per0 ide
q u t serviria reproducir aqui estos
apuntes, dic:endo que en el nGme-
ro tanto hay tal nota rosada en- <<Agradezcotambibn. a nombre tante hondura nl elocuencia, ni
Scantadora y e n otro tal finura en del seiior Mackenna. la cooperacibn tampoco la cincelada belleza que
10s blancos? iLos lectores tienen entusiasta de la Facultad de Bellas corresponda a una.tarea tan alta.
como yo ojcs para ver! Y. por Artes. de la Sociedad Nacional de .He aqui las reliquias corpbreas
otra parte, la expasicibn habiendq Bellas Artes. que han contribuido del que fu6 un gran artista de
sido ya clausurada, cuando este ar- a vindicar 12 memoria del gran individualidad poderosa. cuyo ge-
ticulo se publique. semejante lista artista de un injusto olvido. y en' nio ilustra una de las tpocas m6s
de cuadros, que ya no se podrian general a todas las personas e brillantes del arte chileno. Talen-
ver. seria campletamente inGtil. instituciones que en este momento to, noble ambicibn. toda una vida
Terminark, por lo tanto, mani- aportan su valioso concurso a este entera de luchae encarada con he-
festando Gnicamente que, e n mi significativo homenaje. roismo por el mhs noble ideal de
opinibn. Israel Roa. debido a su <<Quisiera expresar cuanta tra; belleza, se resume en esta peque-
ccnciencia de artista. como a su cendencia reviste este acto, en su iia urna, simbolo de un destino
fuerte personalidad. est& realizan- im presionante sencillez:. y temo humano en su trhgica esencia.
do en forma magnifica todo lo que que mis palabras no tengan bas- Porque la existencia de Valenzuela
permitian esperar BUS primeras
obras. a condicibn que supiera
completarse con m6torlo y refle-
x&. Y sup0 hacerlo.. .
R. B.

HORA FUNEBRE A LA ME-

MORIA DEL MAESTRO VA-
LENZUELA PUELMA

(Diacurso del Director de la Escuela de

&Has Artes. sefior Carlos Humeree)

<(Seiiores:
<<Mecabe el honor de dirigitos
la palabra en nombre del D'irector
del Museo. don Albert0 Macken-
na Subercaseaux. a quien un que-
branto de salud le impide hoy
presidir este acto solemne que
debemos a su iniciativa, y es una
manifestacibn de s u espiritu con-
sagrado siempre a servir a 10s in-
tereses superiores del bien pGblico
y de la cultura. Lleguen hasta 61.
en este momen'to. nuestros cbrdia-
les y sinceros votos. y la expre-
sibn de gratitud ciudadana por
haber rescatado para su patria 10s
restos de uno de 10s miis grandee
valores del arte nacional, el ma-
es tro Alfred0 Valenzuela Puelma.

UPuente en la isla* Acuarela de Israel Rq

 que marchan a la vanguardia en Amarguraa. mezquindades sin cuen-
esa lucha sin cuartel que. mien- to. f u i el pago que obtuvo por
tras exista la humanidad. librarb sus esfuerzos el m6s puro arti-
la luz con las tinieblas. y en la cual fice que ha producido nuestra pin-
10s hijos del espiritu son crucifica- tura.
dos por 10s poderes tenebrosos. ((Per0 todas estas bajezas no lle-
Gesta sublime en que el arte, que garon a contaminar su alma nobi-
resume todos 10s aspectos espiri- lisima. ni empaEaron su puro idea'
tuales, marca un jal6n luminoso de belleza. A12 estbn sus creacio-
a travks de las edades. Caen 10s nes para probarlo. Claras. serenas,
imperios : las grandes civilizaciones de una maestria equilibrada y per-
se hunden sucesivamente en el fecta. nos hablan del heroism0 in-
pasado, per0 la obra de arte siem- terior del artista. que sup0 trans-
pre permanece como una antorcha mutar la discordancia en armonia
viva que atestigua la' inmorta1:dad y el sufrimienw en goce.
del espiritu. y nos seiiala sus ca- <CHOY
asistimos con recogimiento
minos. Dura y amarga es la ;or- a1 acto final de su jornada, en que
nada para 10s soldados del arte. la vida azarosa del artista y
per0 aunque su vida sucumba en su obra convergen. transfiguradas.
el combate. el espiritu lee ha con- en el mismo plano superior de be-
cedido su virtud y perdurarbn lleza.
siempre j6venes e inmortales. ((Alfred0 Valenzuela Puelma: La
< E n esta tierra chiiena, agreste cruel odisea ha terminado y tu tie-
aun para las !abores del arte, sur- rra natal te acoge con orgullo. co-
ge como temprana y lograda cose- mo a hijo predilecto. Tus obras.
cha la obra de Valenzuela Puel- preciado tesoro del arte nacional,
la de otros maestros.
ma. junto a desde este Museo deleitan y son
como Nicanor Plaza, Pedro Lira. ejemplo de idealism0 y de con-
Sim6n Gonzblez. Virginio Arias, ciencia en el oficio para 10s nue-
Escuela alemana Coleccibn Espildora . Juan Francisco Gonzblez y Valen- vos pintores. ,
zuela Llanos, para no mencionar ((Per0 tu hermosa vida rebelde,
sino a 10s m6s ilustres. que presti- que tendida como u n arc0 contra
Puelma representa, con rasgos es- giaron una de las ipocas ~ 6 bri-
s la incomprensi6n y la baieza su-
pecialmente dolorosos. esa incon- llantes de nuestro arte. Ninguno de cumbi6 en el supremo esfuerzo, es
cebible y cruel paradoja que es la estos artistas disfrut6 de la gloria, tambiBn un ejemplo. que exaltar6
tragedia del artista. iPor quk. nos ni recibi6 en su tiempo el galardbn el anhelo de cuantos luchan por la
preguntamos. quikn desbord6 en que su obra merecia. Ahora. aun- grandeza artistica de nuestra pa-
esa fraternal efusi6n creado- que tardiamente, la conciencia na- tria.
ra sufrib aislado la ingratitud Y cional deberb reconocer que tiene (<Tutlragedia es aGn la tragedia
hasta la befa de sus semejantes. para con estos chilenos ilustres de muchos, porque esta tierra es
para 10s cuales concibib con dolor una deuda de gratitud. todavia inhospitalaria para acoger
su obra imperecedera de belleza? ((Per0 si para alguno la incom-, 10s verdaderos valores del espiritu.
i P o r quk, despuss de darse ente- prensi6n de nuestro medio fu&es- Queda siin mucho por construir
ro. con regia esplendidez en toda pecialmente cruel, ha sido en el si qucre,mos que nuestra vida ofrez-
la superabundancia de su riqueza cas0 de este peregrino eterno que, ca esa completa estructura espi-
interior, no encontrb a1 i;n una amando a su patria por sobre ritual denominada cultura. que s6-
mano que se le tendiera, y aun todas las cosas, se desterr6 vo- lo confiere autbntica grandeza y
SUB restos soportaron largo e in- luntariamente para producir. en dignidad a la historia de un pue-
merecido exilio? climas mtis propicios. obras que blo. Mientras este ideal colectivo
CPredestinacibn fatal de aquillos pudieran prestigiar el arte chileno. no ere logre, 10s eafuerzos aisla-

I
 51
-
dos son a manera de llamaradas vida de 10s artistas es uno de 10s CEsta alternativa tr6gica que es
momentineas que s610 sirven m6s dram6ticos entre las existen- en el fondo inseparable de toda
para medir la profundidad de la cias humanas. Mientras corren sus trayectoria artistica grande. cual-
noche. dias y mientras m6s honda es 1s quiera que sea la posicibn del que
((Per0mantengamos la continui- vis& hacia la cual dirigen la mi- deba vivirla. lleva sin remedio o
dad de estos esfuerzos y exaltemos rada. mayor separaci6n se advier- a un aislamiento lleno de dignidad
10s valores del pasado como pie- te entre lo que est6 destinado a o a una rebeldia amarga o * com-
dras angulares que sirvan para le- perdurar y las pequeiias condicio- bativa. El artista plenamente cons-
vantar el edificio del futuro. nes pasajeras que sustenta el cri- ciente de lo que es. de lo que va-
(CRespeto a la tradicibn. af6n de terio mudable de 10s hombres. len sus esfuerzos. 10s arroja frente
progreso. estos son 10s dos polos <A1 creador que se marchita en a1 mundo ciego. para que un dia 10s
*
que deben orientar nuestra lucha la eaperanza iniitil de una acogida palpe y se humille de s y mengua-
por la cultura. comprensiva y oportuna. se le di- do idealismo.
((En esta lucha todos comulga- ce que mds tarde, cuando BUS uLa historia de nuestras artes
mos en eete momento solemne, ele- huesos duerman y la obra sola presenta ya estos casos de lucha-
vando como bandera el nombre de quede despojada, vendr6 la repa- dores valerosos que partieron un
Alfred0 Valenzuela Puelma. raci6n y la justic;a. Por consuelo dga en guerra contra todo y que
se le anuncia que, para entonces.
..
quisieron moldear el mundo de
((En torno suyo se agrupan hoy
las filas de una fahnge fraternal. s u voz serd tenida e n lo que vale m6s tarde en aquel Chile criollo
que marcha hacia el futuro inspi- y. lo que es aGn mayor ironia. de hace cincuenta aiios. tan ape-
rada por el idealismo de su labor que hasta el &xito material ir6 gado a las tradiciones como teme-
y el heroic0 ejemplo de su dolo- aparejado a esos jirones de vida. roso de 10s desbordes de la bohe-
rosa vida de artists,. nacidos con dolor de la sangre en mia. En la literitura hay las per-
la angustia y la pobreza. sonalidades que sintetizan el pen-
8 CPaga con la soledad la ampli- samiento rombntico en toda su
tud de su intuici6n. con el me- vehemencia. en las- ortes pigsticas
Discurso del decano de la Facultad de
nosprecio y hasta la burla lo apa- existe el grupo de pintores que lle-
Bellas Artes seiior Domingo Santa Cruz
pronunciado e n el Muaeo de Bellas sionado de su genio, y con la mi- nan 10s iiltimos lustros del siglo
Artes seria la dedicaci6n c6lida y fatal, pasado. entre 10s cuales no hay
a una labor que nunca entendergn figura cas; m6.s atrayente que la
((Seiioras y seiiores: 10s que paean por el mundo con del gran artista. cuyos despojos re-
CSe ha dicho hasta la saciedad solo el pequeiio amor pr6ctico y cibimos ahora de un modo frater-
que el compds por que se rige la trivial de 10s mercaderes. nal.

Sorolla Colecci6n Espildora

 Carlos Ossandbn Guzrnbn. conver- .
ear con 10s que fueron sus amigos,
oir 10s infinitos y a veces increi-
bles episodios de esos aiios tan
amargos. llena el alma de piedad
y de dolor y no puede uno dejar
de mudar esta pena en veneracibn
ciiando. empapado e n el espiritu .
fuerte del maestro, se tiene ante
la vista la sintesis de su espiritu
dejada en la serie de obras que
legara a la posteridad. Mietica en
el fondo a la vez que pagana y
sensual. criolla a la vez que teiii-
da del arte francts. puramente
plistica a la vez que anecdbtica.
encierra un conjunto de cualida-
.
des que no se apartan jam& de
una linea de verdad y de expre-
sibn, rastreable aun en aquellos
retratos por fotografia que el pin-
tor se vi6 a veces obligado a eje-
cutar con repugnancia. A1 lado de
10s desnudos que escandalizaban 10s
ojos cortos de vista que solian
rodear a Valenzuela. hay las es-
cenas que. como ventanas abiertas
a una tpoca inequivoda, nos dej -
ra y visiones fantisticas como es
el Sagrado Corazbn, verdadera ten-
tativa de expresar por el color lo
puramente mistico, lo arrebatado
del amor divino, que lo acerca a
las grandes exaltaciones pasionales
F. Labrada Coleccih .Espildora que conocemos e n 10s m i s acaba-
dos poetas religiosos espaiioles del
Renacimiento.
CLas artes p1Qsticas chilenas el lcmite convencional que la se- <Con la obra de Valenzuela,Puel-
cuentan en tl con el temperamen- para de 10s sueiios. Sin embargo. ma junto a la de BUS ilustres tmu-
to mbb tipico del hombre que no las genialidades del pintor no fue- 10s Juan Francisco Gonzilez, Pe-
transige sino con lo que es, a su ron sino desentonos violentos, fren- dro Lira y Valenzuela LIanos. para
juicio. un valor. La de Va-
vida te a un estado de lucha que sos- no citar sino 10s mLs ilustres, se
lenzuela Puelma est6 llena de ras- tenia en forma encarnizada. ante harh un dia el fuerte de lo que es-
gos que parecieron incomprensi- un mundo que no le daba tregua ta casa debe ser con perfecta ori-
bles. que fueron tachados de dese- que tampoco estaba tl inclinado a ginalidad: un muse0 del arte chi-
quilibrio y de incoherencia. mucho concedCrsela. leno. que lo hay y lo seguiri hz-
antes de que el choque crudo con ({Rememorar 10s dias del pintor biendo, pese a 10s que sufren de
la realidad rompiera e n su mente en la bella obra que le dedicara la malsana tara criolla I de efipe-
 53
-

queiiecer lo propio, o que no han que a nosotroe. Per0 ahora esta- ha querido revivir animando, como
sido iluminados abn por la vis& mos cerca'y c e han vivido ya mu- e n otros tiempos, una reunibn de
del arte que camina y que jam& chos aiios de constante compafie- elementos pertenecientes a la So-
anula, aunque momentgneamente rismo, para que este homenaie sea ciedad Bach.
parezca lo que es autkntico y de tambikn sinceramente nuestro 9 aNadie ha faltado a su puesto y
fondo d i d o . tenga un simbolismo de unidad como es el destino de un hombre
<No soy, sefioree, u n hombre que el gran artista mirarii con es- que mirb por encima de 10s dias y
dedicado a la rama del arte que piritu complacido. de 10s aiios, recibe hoy el tributo.
cultivb Valenzuela, sino a su her- . <El homenaje presente tiene un porque ha llegado la hora de esta
mana muy estrecha que es la mb- significado honrosisimo: nos hemos cosecha harto inhumana que es la
sica. y como mbsico siento orgu- reunido ante BUS restos represen- gloria pbstuma.
110 legitim0 de poder participar en tantes de todas las entidades ar- <La Univereidad de Chile y la
este homenaje a un creador chi- tieticas. se ha creado una atmbs- Facul'tad de Bellas Artes en cuyo
leno. Habria deseado poder aso- fera de carifio y de respeto. que nombre me cabe la honra de ha-
ciarlo a figuras musicales de Chi- es reveladora de que ha llegado el blar. presentgn a los estudiosos el
le que en s u tiempo tuvieran igual momento de laborar en compafiia. ejemplo de este gran hombre y
valor. no las hay, y 10s artistas La bella iniciativa del museo, cuyo gran artista. que fuk integro e n s u
pliisticos saben que frente a su honor generoso peitenece a don linea, claro de conceptos, honrado
tradici6n ya secular. no podemos Albert0 Mackenna, por desgracia hasta lo indecible y profundamen-
10s mbsicos presentar &no el em- ausente, ha tenido un eco feliz y te consciente de la dignidad ago-
puje de generaciones mgs recien- junto a la palabra de 10s artistas tadora de un camino. qLe es ofi-
oiremos la mGsica de otros siglos.
. I

tes, porque la vida cultural de cio, mvestigaci6n. ensefianza. amor

Chile 10s recibi6 a ellos primer0 que el Director del Conservatorio generoso y apostolado,.

. JOSC Navarra Familia valenciana (cOlecci6n Espfldora)

 54
I

GALERIA DEL SR. BASIL10 cuanto que tan importante venta de unos pocos cuadros franceses.
ESPILDORA ha tenido lugar. cuando se habsa entre 10s cuales figuraban un Dau-
iniciado ya, con brillo, la tempo- bigny. un Duez, un Fantin-Latour
Aunque no se tratb de una ex- rada de exposiciones nacionales y un Legout-Gerard, y de un gru-
posicibn en el verdadero sentido em varias de las galerias y salas. PO muy importante y de alto
de la palabra, sin0 de la presen- especialmente destkadas a istas. interis de representantes de la
de un remate en la
tacibn, antes Sin espacio para estudiar y ana- escuela alemana del'siglo pasado.
casa Rambn Eyzaguirre, de 10s lizar la Ga1er:a Espildora con el la parte m i s considerable de la
cuadros que formaban la Galeria detenimiento que merecer a la im- coleccibn, lo que la caracterizaba
del seiior Basilio Espildora, la portancia de 10s elementos que la f u t la escuela espaiio'a moderna,
REVISTADE AWE Cree deber de- componian, podemos seiiialar. sin hasta tal punto que se podia, en
dicar a esta venta un pequeiio embargo que en el grupo de 10s las dos salas de la exposicibn. for-
comentario, ya que tomb el ca- cuadros de arte ant'guo que. con marse una idea completa de esta
ricter' de un verdadero aconteci- mucha d screcibn, 10s organizado- escuelh-o por lo menos del as-
miento social. res de' remate, de acuerdo con el pecto m i s popular y nacional de
Desde luego, el Bxito de la due50 de la coleccibn, no habian ella-en 10s cuarenta Gltimos aiios
venta y 10s precios elevados (hasta querido atribuir a grandes maes- de siglo pasado y 10s primeros de
veinticinco mil pesos) que alcan- tros, fuera de dos: un <(DivinoMo- iste: se podia constatar tambiin
zaron muchas de las obras pues- les. y un c(Greco>>.cuya atribu- la influenc:a considerable-celebra-
tas en remate y algunas de las cibn. por lo demis, parece muy da por algunos, lamentada por
cuales fueron calurosamente dis- justificada. en este grupo de cua- otros-que tuvieron sobre 10s pin-
putadas por 10s compradores. de- dros anbnimos, habsa muchos de tores espaiioles de la Bpoca se-
muestra el interis que. en la gran belleza- y de indiscutible mB- iialada. en primer lugar 10s Ma-
sociedad sant'aguina existe por rito. drazo y en seguida Fortuny y
las obras de arte. tanto m6s AI lado de estas obras antiguas, Pradilla y. en fin, Sorolla. Esta
sola circunstancia bastaba para
dar mucho interts a la corta ex-
posicibn-tres dias apenas-de es-
ta galeria. antes del remate. Ha-
b;a tambitn una nota muy sim-
pitica: el grupo de 10s treinta
cuadros de pintores chilenos: trein-
t a cuadros de diez pintores, de 10s
cuales desgraciadamente han desa-
parecido seis: Smith, el precursor
del paisaje chileno. Helsby. J.. F.
Gonzilez, Lobos (dos hermanos) y
Va!enzuela Llanos. En este grupo
chileno. estaba representado con
diez te1as.de primer orden. el pa-
triarca actual de la pintura chi-
lena, el primer0 que sup0 com-
prender e interpretar magistral:
mente la grandiosidad de la cor-
dillera y el misterio de la selva
araucana: don Onofre Jarpa que.
Pastori1.-Talla en madera Premio de honor. felizmente est& todavia entre nos-
por Luis Valdettaro (peruano) . SalQ de OtQfio (Valparaiso) otros.

EL SEGUNDO SALON D E
OTORO E N VALPARAISO
U n ixito entusiasta y merecido
ha sido el 2.0 Sakn de Otoiio orga-
nizado por el Ateneo Magallanes
Moure en lcs Salmes del Circulo
de la Prersa de Valparaiso.
La exposicibn se caracterizb. tan-
to por la cantidad como pcr la ca-
lidad de las obras exhibida y repre-
senta un esfuerzo de culiura y con-
fraternidad digno de Ics mejores
encomios.
Un especial re-ieve significb la
preszncia de la embajada de arte
peruano que organirb el artista
Sergio Roberts con la cooperacibn
del Cbnsul General del Per6 en
Chile, don Enrique Garcia Bedoya
y que contb con oEras notabies de
10s siguientes artistas: Francisco
Gonzblez Gamarra. Te6filo Allain,
Luis Valdettaro. Oscar Chivez
Camino a Puno, tleo de Gustavo Zegarra Villar (peruano). 1.er Premio en el 2.0 Sal611 de Otofio de Valparaiso
. -
Molina. Gustavo Zegarra Villar,
Isajara. Obdulia Guillgn Felices,
Amadeo Landaeta, Florentino Sosa,
Enrique Peiia Barrenechea. Carlos
Rubina y Ernest0 Bonilla del Valle.
Con loa homenajes a1 Per; y a
la ciudcd de Talca que envib ochen-
ta obras se clausurb el Sakn, efec-
tuLndose a1 mismo tiempo la repar-
ticibn de premios a 10s artistas
concursan tes.
Obtuvieron premios de honor en
pintura don Luis Strozzi; en escul-
t u r a don Luis daldettsro, y en
fotografia la seiiorita Annemarie
Heierich.
Primeros premios en pintura:
Jorge Caballero. Rodolfo Pintye.
Gustavo Zegarra Villar. Chela Lira.
4 e g u n d o s premios: Delfina Gon-
zblez de Cruzat. Maria Herrera de
Anguita y Amadeo Landaeta.
Primer premio en dibujo: Dora
Pue1ma.-Segundo premio: Juan
55
Francisco Gonzdlez (Huelin).-3.er
prernio: Clodomiro Bravo y Lucy
Nieto del Rzo.
Primer premio en dibujo a1 pas-
tel: Berta Smith Langley.-Segun-
do premio: Obdulia Guillhn.
l.er premio en grabado en ma-
dera: Tebfilo Allaim-Segundo pre-
mio: Carlos Hermosilla.
1.er premio en pintura a1 tem-
ple: Oscar Chdvez Molina.
1.er premio en cscultura: Sergio
Roberts y Josh Miguel Cruz.-
Segundo premio: Olga Ojeda Ava-
ria, Josh Carocca y Elsa Gonzblez
de Merino.
l.er premio en fotografia: Sergio
Roberts y Eritz Pauli.-Segundo
premio: Luis Bonomelli; Albert0
Matthey. Dinorahida de Ubatuba
y Jost Pellerano.
l.er premio en arte aplicado:
Carlos Valdhs Mujica.-Segundo
premio: Maria Ramoe.
 Manufacturas (Handwerk Anorte- E X P O S I C I ~ N DE PINTURA CHILENA
llung). La significacibn del tBrmino E N LAS FESTIVIDADES DEL 4.' CEN-
*handwerk))fuB largamente discuti- TENARIO DE BOGOTA
do, ljteralmente significa (cobra de
mano, y segGn algunos deb;a li-
El Gobierno de Colombia por in-
mitarse a trabajos ejecutados por
termedio de eu Embajador ha ped;-
artesanos. Esta interpretacibn \es-
do a la Facultad de Bellas Artespl
t& ligada a la idea de <(corpora-
envio de un conjunto de pintura
cibn,. tan grata a 10s regimenes
chilena que, refleje, en lo posible.
totalitarios que coinciden en el
las tendencias contempor&neas de
intenio de resucitar ese sistema
nixestro arte pictbrico.
de organizacibn del trabajo.
Fueron invitados. a enviar obras
PrLcticamente parece haber re-
para dicha seleccibn 10s pintores
sultado una exposicibn de arte
chilenos premiados hasta con ter-
aplicado. ya que en nuestra hpo-
cera medalla en las exposiciones
ca es inseparable la idea de
nacionales; con o cual el Jurado
creacibn, cualquiera que. sea su
dispuso de un conjunto numeroso
ginero. de la de artista.
de obras para practicar dicha se-
La discusibn susciiada motivb
leccibn.
precisamente un notable retardo
A continuacibn. la lista de las 56
en la aceptacibn del envio chileno
obras pictbricas seleccionadas que
a esa exposicibn. el que consiste
se encuentran ya e n viaje hacia
en un jarrbn monumental realiza-
Colombia:
do por el serior Josh Perotti en
1. Agustin Abarca. Rocas de Cons-
cerbmica y creacibn de su profe-
tituci6n.
sor en esta especialidad en Berlin.
2. Alfredo Aliaga S.. Circo.
seiior Hill, reputado como uno de
Samuel RomLn Rojas (chileno) (Berlin, 1938) 3. HBctor Banderas C., Paseo
10s ceramistas mCs importantes de
Alemania: un interesante envio de
campestre.
4. HBctor Banderas C.. Cam-
escultura decora tiva del escultor
El Salbn concedi6 ademLs un Samuel RomLn Rojas y numero-
pes ina .
premio extraordinario a1 ;lustre pin- sas piezas de 10s alumnos de la 5. Pablo Burchard E., L a fuente.
tor don Ricardo Richon-Brunet por Escuela de Artes Aplicadas d e la 6. Jorge Caballero, Calle de Val-
su adheaibn a1 Sal6n a1 exhibir Universidad de Chile, que habian
(Hord Coneours) so valiosa obra sido enviadas a Berlin por inicia- kro, Ante el mar.
<<Motive de mar)). tiva del seiior Perotti. director de 8. HBctor Cbceres. Mant6n negro.
dicha ewuela y de la seriorita 9. Hhctor Cdceres, Fuente de man-
Johow. Agregado Cultural a la zanas.
CRONICAS DE CHILE EN EL Embajada de Chile en Alema- 10. Agustin Calvo. La cocina.
EXTRANJERO nia. 11. Josb Caracci. Astilleros.
Ademds de una critica bastante 12. JOSB Caracci, Interior.
E X P O S I C I ~ N INTERNACIONAL DE elogiosa, general para la preeen- 13. August0 Eguiluz D.. Mucarnu.
MANUFACTURAS EN B E R L ~ N tacibn chilena, el seiior Roman 14. August0 Eguiluz D.. Auto-
- Rojas fu6 agraciadb con una de rretrato.
Brillante bxito de la presentacibn las copas de plata ofrecidas por 15. Laureano Guevara. Paisaje.
chilena el Gobierno de Dinamarca, a las 16. Laureano Guevara. Naturaleza
que el Jurado de la exposicibn dib muerta.
Se encuentra abierta en Berlin la categoria de premios de ho- 17. Maria H. de Anguita, Reflejos
la Exposicibn Internacional de nor. en el rio Valdivia.
 *
57
-

18. Maria H. de Anguita, En el biamos visto de un Israel Rpa folklbrico, en que caen 10s falsos
dique (Valparaiso). mbs shlido, mbs constructivo; por artistas. sino que es un alma que
19. Roberto Humeres. Retrato. el taller se apilaban las obras se expresa por simbolos tangi-
20. Roberto Humeres. Paisaje de vigorosas de un Samuel Rombn. bles.
Mallorca. mbs maduro y completo. Y luego La leccibn de Europa ha sido
21, Jorge Letelier, LU lectura. la contemplacibn detallada. nos sencilla en su caso. Entre 10s pre-
22. Jorge Letelier. Flores. confirm6 el juicio-impresidn. dilectos: El Greco. es un monu-
23. Enrique Lbpez P.. Retrato de Samuel Rombn representa en mento de Espaiia: Tiziano. de
niiia. nuestra pldstica el valor mds ge- Venecia: Renoir de Francia.
24. Rebeca Mayanz. Flores en fon- nuinamente nacional. Laten en 61 En Bourdelle encuentra la ho-
do obscuro. las reservas artisticas de la raza nestidad de lamateria: e n Giess
25. Berta Mhinari. Natuialeza y su trayectoria ,ha sido el paso Y en Wladschmidt. la forma nue-
muerta.
26. Julio Ortiz de Zbrate, Natura-
heroic0 de una alma chilena que
busca un lenguaje artistico que le
.
leza muerta. permita expresar en un terreno
27. Julio Ortiz de Zbrate, Auto- superior la forma vaga del <(pa-
rretrato. thos, ambiente. Sale del campo:
28. Carlos Ossandbn, Interior. recibe SUB primeras lecciynes en
29. Carlos Ossandbn. Frutas. el arte-oficio y es la materia ri-
30. Carlos Pedraza 0.. Naturaleza ca. la arcilla. la greda o la made-
muerta. ra las que se adeldazan en sus
31. Dora Puelma, Patio de campo. manos pidiendo expresibn.
32. Albino Quevedo. La nifia del Viene a la ciudad. rico e n mi-
sombrero azul. tos, con esa religiosidad sin dio-
33. Israel Roa. Primavera. ses del terruiio, sueiia con levan-
34. Luis Strozzi. Ultimos rayos en tar la est-tuas de todas esas fuer-
el Caj6n del Maipo. zas panteistas que ha visto bailar
35. Maria T . de Aguirre. Joven en las trillas. hervir en el modto
flamenca. de la vendimia, Aorecer en la hier-
36. Arturo. Valenzuela. A n g e l d . ba del campo. Y en la ciudad
aprende un nuevo lenguaie que
le permite expresar noblemente su
DOS ARTISTAS CHILENOS mcnsaje.
EN BERLIN Rombn triunfa. Y por tiltimo
-suprema leccibn- coteja en un
El encuentro del artista f4ente mundo distinto. su mundo Ate-
a 10s modelos superiores del es- rior con ese otro de diversa sen-
piritu es el resorte mbs seguro sibilidad. reaccionandq ante di-
para conocer la verdadera perso- verso ambiente. ha producido en
nalidad. Y por eso. a1 penetrar en 10s paise6 mds refinados de Euro-
ese simpbtico rinchn chileno en pa. Y Samuel Romdn sigue oyen-
el corazbn artistico de Berlin. sen- do todavia --a pesar de 10s ruiee-
tiamos cierto recelo de encontrar- Sores- el canto matinal de la
nos ante la capitulacibn impotente diuca y el chincol,
o la imitacibn disfrazada. Romdn es por eso un hombre
La primera impresibn fug de&- representativo, es la raza que bro- ~

nitiva: e n 10s muros colgaban las ta a raudales. Y no es el tema,

mejores acuarelas y telas que ha- la escenografia. el absurdo tel6n Israel Roa (chileno) SRetratoo (Berlin, 1938)
 objetos completan su cometido eu-
ropeo.
Poco diremos de Israel Roa,
pues en esta misma Revista se
hace un amplio comentario de su
d t i m a Exposicibn: vimos su itine-
rario de artista en las delicadas
acuarelas, donde captb la esencia
del paisaje: negras de Buenaven-
tura bailando ritmicamente su pa-
so, verdes del tr6pico: tardes in-
vernales del Berlin continental,
nieves, muchas nievee. hechizo de
la novedad: damos como muestra
esa catedral americana. la iela de
10s museos y un retrato de mujer.
todos reveladores de su extraordi-
nario talento.
Y este binomio. unido por una
amistad cordial. h'an realizado, en
esta etapa europea. un afianza-
miento de SUB personalidades. No
Catedral de Guanare.. Venewela.--Oleo de Israel Roa (Berlin, 1938) hay quebrantamiento. hay una
aceleracibn de BUS lineas de ascen-
so y de progreso. La labor ha sido
va para 10s viejos ideales. Los mu- PO de belleza ideal, en que la be- intensa y pese a 10s materiales
seos le afirman para siempre esa lleza est6 en le pureza de las ac- costosos, a1 mantenimiento de SUB
capacidad creadora. paralela a la titudes y en la plenitud del trazo. respectivas familias que viven cons-
vida activa del hombre de nuestro Y 'hay que verlo en la labor. tantes en:su recuerdo, a la vida
' tiempo. Lo humano y lo pltstico produce directamente. la materia estrecha de 106 pocos medios..han
son sus palabras favoritas. se va plasmando sin idea precon- logrado completar una esplkndida
La labor que ha desarrollado es cebida. tiene todas las categorias a j ornada.
extraordinaria. Mbs de 25 trabajos Aor de manos y con esa voluptuo- Con orgullo oiamos 10s comen-
escultbricos -bronce. mbrmoles. sidad del jarrero de Omar Kayam tarios alentadores de las frecuentes
granito- han salido de su taller. va hablhdole a la arcilla en. su visitas de calidad y ahora en la
Hay all; dos lineas paralelas que lenguaje y d e ese apretbn signifi- tiltima Exposicibn de Arte Deco-
se cruzan: por un lado la linea cativo surge artistica la obra re- rativo de Berlin. donde estaban
mitica americana. representada matada. , representados mds de treinta pai-
por un jarrbn gigantesco, en cu- Tres bustos dominan un rincbn: ses. Samuel Romtn ha obtenido
yos cantos laten las fuerzas dio- Don Luis de Porto Seguro, el Em- una de las copas de plata de!
nisiacas de una cueca; ((La novia bajador: Margarita Johow. la ad- Gobierno de Dinamarca con la
del viento., (Windbrant). pasta ce- mirable adicto cultural de nuestra calificacibn de Premio de Honor.
r6mica' de un metro treinta de Embajada: un ingeniero alemiin. Pronto volverLn a nosotros. co-
alto. que encarna el espiritu cor- En la pared, doe platos en la mbs mo siempre. sencillos. afables: aqui
dillerano. Por el otro lado. el tra- pura de 10s loceros de
tradicibn 10s eepera sonriente el paisaje y
bajo tBcnico mbs refinado: dos Talagante. llenos de gracia riente. se estremecen 10s matenales que
bustos de mujer. figuras finas. ti- de frescura campesina. Varios otros aguardan expresi6n.-E. P. S.
Atribuido a1 Greco. (GIecci6n Espildora).-Chile
 NOTICIARIO EXTRANJERO DE- ARTES PLASTICAS
REVISTAS DE REVISTAS
, 6 .

MOUSEION lecciones y ,conservaci6n y restau- el curso de la guerra civil de

racibn de obras de arte. Espaiia,. Otro articulo del seiior
En un grueso volumen han apa- El volumen actual comienza con A. Stix. < L a defensa de 10s mu-
recido 10s dos niimeros 39 y 40 un estudio del seiior Josh Renau, seos en cas0 de ataques a8reos)) y.
de la revista de museologia que <La organizacibn de la defensa del por iiltimo. el texto de la Propo-
edita el Instituto Internacional de patrimonio artistic0 e histbrico es- sition de la Sociedad Neerlandesa
Cooperaci6n Intelectual. Publica- paiiol durante la guerra civil,. de Arqueologia. sobre la protec-
ci6n esmerada, de lujosa sobrie- Continuando la misma materia cibn de 10s monumentos y obie-
dad, (Mouseion)) es un libro de viene un articulo del seiior J. F. tos histbricos y artisticos contra
consulta de inestimable valor en Sinchez Cantbn. CLas primeras las destrucciones de la guerra.
cuanto se refiexe a museos, co- medidas de defensa del Prado en El articulo del seiior Sigurd
Erixon. (Skausen y la concep-
cibn del muse0 a1 aire libre en 10s
paises nbrdicos)). permite apreciar
la importancia que en esos paises-
en Suecia. particularment-se da
a la divulgacibn de la cultura en-
tre el pueblo. Los museos a1 aire
libre tienen por objeto preferente
mostrar la historia de la civiliza-
cibn, conformindose en cuanto a
las artes con reproducciones o co-
pias. Es un buen ejemplo para
Estados Unidos su coleccibn de
okras de arte de maestros anti-
guos y modernos, junto con una
suma destinada a la construccibn
de una galeria nacional de arte
en Washington y a su desarrollo.
E valor del edificio estimado en
un principio de 8 a 9 anillones de
dblares. sobrepasariseguramen-
te 10s 10 millones a causa del
empleo del mirmol en la cons-
trucci6n. La cantidad fijada para
el futuro desarrollo de la galeria
alcanza a cinco millones de dblares.
<(La coleccibn de Mr. Mellon.
dice m i s adelante la informacibn.
formada durante una cuarentena
de aiios. no comprende m i s de
un centenar de obras de maestros
antiguos. per0 todas de un valor

Rafael (Colecci6n de Jules Backe) CJuiiano de Mkdicis.

 61
-

incontestable. Las principales es- Del seiior Th. Macridy contiene ciones: el Museo Municipal de
cuelas de la Europa occidental es- el volumen de aMouseionB un Eindhoven es comentado por el
tdn representadas por obras de vasto y bien documentado tra- mismo director del establecimien-
primer orden. merced, por una bajo sobre <El Museo Benaki en to, seiior W. J. A. V'isser.
parte, a la adquisicibn de diez y Atenas,, donacibn de la familia <<LaGaleria Nacional de Arte
nueve telas que provienen del Mu- Benaki y que comprende la bi- de 10s Estados Unidos. eatable
seo del Ermitaiio. La Escuela Ita- blioteca y las colecciones del seiior cida en Washington ea uno de
liana ea particularmente rica (obras Antonio Benaki. El museo est& esos legados que la magnificencia
de Rafael, Perugino. Botticelli. dedicado particularmente a las ar- de loa coleccionistas americanos
Fra Angtico. Tiziano. Bellini. An- tea llamadas menores y guarda saben hacer a su pais. (Andrew
tonello de Messina, Cimabue. Ma- valiosas colecciones de cerdmicas. W. Mellon. dice la revista. f a l l e
saccio y .Andrea del Castagno). tejidos. manuscritos. etc. de las cido en 1937 habia ofrecido a 10s
Una madona bizantina, pintada viejas civilizaciones del oriente. Balbi. De la Escuela holandesa,
en Constantinopla a principios del El seiior Mildn Kasanin co- la galeria contiene varias obras de
siglo XIII. lleva la coleccibn hasta menta el conocido Museo del Prin- Rembrandt y de Frans Hals, tres
10s origenes mismos del arte oc- cipe Pablo de Yugoeslavia: el Vermeer. varios Holbein y obras
cidental, asegurdndole una conti- sefior R e n t Jullian el Museo de de Terborg. Metsu, de Hoogh. etc.
nuidad histbrica que serd muy Bellas Artes de la ciudad de La Escuela espaiiola est5 repre-
apreciada por 10s estudiosos. La Lyon y sua nuevas transforma- sentada por tres retratos de Ve
escuela flanaenca est5 representada
pot BUS artistas mire notables.
Comienza por una anunciacibn de
Jan van Eyck para terminar. pa-
sando por Petrus Christus. Van-
der Weyden. Memling y Gerard0
David, en loa doe Rubens del Er-
mitaiio y de 10s tres Van Dyck.
entre 10s cuales se cuenta el sor-
prendente retrato de la Marquesa
nosotros que, bajo un cielo mil
veces mds clemente. vivimos en-
claustrados como 10s topos. Lo ea
particularmente para nuestro Mu-
seo de Bellas Artes que m& tiem-
PO permanece con sua puertas
cerradas que abierto a1 pCbl'I C 0 y
que ea tal vez el Gnico cas0 de
museo en el mundo que se cierra
a mediod;a. Ea asi como nb se
puede entrar a visitarlo a las once
de la maiiana. porque ni un se-
gundo desputs de las d o c e a n t e s
10s cinco minutitos no cuentan-
suena la campana de salida Y el
billete no ea vdlido para la tarde.
i L a Direccibn no podria pensar
un poquito sobre la utilidad Y
objeto de .loa museos?

Fragonard.-(Colecci& Jules Backe) .El duke bilkto

 abrib en Nueva York. Esta cons- previamente. La <<Revistade Ariee,
tituye una de las maneras m i s reproduce como ilustracibn un re-
interesantes de presentar un mu- trato de Rafael y un cuadro de
seo. Sin restarle a1 local el aspect0 Fragonard.
de intimidad, se exhiben alli 10s Termina (Museion))con un es-
objetos m&s diversos y rnis va- tudio del seiior E. Lavagnino. (<La
liosos. Como las aglomeraciones de conservacibn y restauracibn de
ptiblico harian imposible la exhi- pinturas murales, y dos articuloe
bicibn de modo conveniente. se de vivo interts, <(Elexamen cien-
ha recurrido a1 sistema de repar- tifico de las obrgs de arte)) y ((El
tir tarjetas y de fijar hora a 10s vi- rkgimen aduanero de 10s objetoe
sitantes, quienes deben solicitarlo de arte en Italia..

NOTICIARIO
beburn.- Retrato Exp. arte inglb en Paris

FRANCIA considerados con respeto por la

lizquez. de 10s cuales uno es el critica francesa. no se puede negar
bello retrato del Papa Inocencio X EXPOSICIONDE PINTURA INGLESA que no han despertado grandee
del Museo de! Ermitafio. cuatro Es
EN PARIS entusiasmos. dificil saber, des-
Goya, dos Greco. De las escuelas de tan lejos, si un poco de chau-
francesa y alemana hay que ci- vinismo no se advierte a veces.
En el salbn Lacaze. del Luvre
tar obras de Holbein, Durer y como cuando se dice que el r e
se ha reunido un numeroso y va-
Chardin y de la Escue'a inglesa trato de la princesa Lieven de
riado grupo de obras de pintores
obras de Gainsborough Reynolds, Lawrence es cas; un Manet. Con-
ingleses que comprende el period0
Raeburn, Rommey, Lawrence, Ho- viene no olvidar que la grande
que va de Williams Hogarth a
.ppner. Turner y Constable. originalidad de Manet fuk haber
pintores contemporineos como 0-
Otro articulo de la revista co- bebido en una fuente espaiiola en
pen, John, el paisajista Ster y
menta la coleccibn de objetos de vez de buscar en Italia como lo
otros. S e dice y con apariencias
arte que la Fundacibn Jules Bache hizo Lawrence.
de razbn que la pintura inglesa no
contribuye con un aporte original No es necesario decir que el
en el sentido de la ttcnica ni de prerrafaelismo no encuentra gra-
la inspiracibn. En todo cas0 el cia ante SUB juecee de hoy &a y
arte inglks tiene en su contra el que la tendencia parece decidi-
pecado de no estar muy en la damente condenada. Era, sin duda,
linea de 10s entusiasmos de la una interpretacibn bien a1 revks
critica y de la literatura en la del cuatrocento.
actualidad. El fondo de roman- A Turner se le atribuye el
ticismo y poesia que parece pro- mtrito de haber dado nacimiento
pi0 al genio de la raza no se asi- a1 impresionismo inspirando. a Ma-
mila cbmodamente a la gracia y net, per0 el propio Manet ya
Retrat0 a1 intelectualismo propio del tem- no es &no un estado de transi-
- .. peramento lat'no.
Si loa artietas ingleses han sido
cibn. ~ Q u tcosa no s e r i un estado
de transicibn?
 63
-
ENSAYOS DE PINTURAS MU- grandee responsables de este fra- tomado la coea como en broma.
RALES caso. dice una autoridad. son, Cas; en todos se manifiesta una
para nosotros, 10s prapios pinto- falta de conciencia: cuando no
El Gobierno franc&, accediendo res, ya porque se han ilusionado poseian 10s medios necesarios se
a una peticibn de 10s artistas les sobre sus medios, o ye porque contentaban con 10s que tenian:
acordb grandes extensiones de mu- han tomado su tarea con una cuando 10s poseian no procuraban
res en ciertos edificios piiblicos Iigereza inconcebible. Cuesta poco llevarlos a1 mbximum,.
con el objeto de cubrirlos con pedir superficies dilatadae. que- c<Reconozcamos,continfia el crf-
decorados. El director de Bellas rer dar a nuestra bpoca grandee tico, que en nuestro &as es dificil
Artes. M. Georges Huisman creyb pinturas decorativas: per0 no bas- hacer pintura mural, la cual no
prudente hacer BUS encargos a 10s t a cubrir la superficie de un muro puede existir verdaderamente. sino
artistas independientes en aten- con lineas y colores. Para abor- por leyes imprescriptibles. Ahora
cibn a que la pintura oficial ee dar la decoracibn mural se nece- bien. nuestros pintores no sola-
ccosa completamente muerta, a1 sitan dones y miiltiples conoci- mente conocen mal esas leyee
decir del critic0 de la revista <<Le mientos. Con excepcibn de cuatro sino que ni siquiera desean co-
Mois,. El resultado ha sido un o cinco artistas-pongamos la me- nocerlas. El ejercicio de una li-
fracaso, si hemos de creer a la dia docena para ser generosos- bertad de expresibn a base de
critica tambign independiente. c<Los parece que 10s demgs hubieran instinto y el abuso de una liber-

*El vines (fresco del Instituto Agron6mico) par Chaplain-Midy

tad tkcnica cas; total es el funda- ciclo mbs a la gran labor que orquestadas en un sentido q
mento del arte contemporLneo. viene haciendo la Asociacibn Na- las valorice: asi, la <<Tocata,3
Per0 esta libertad es incompatible cional de Conciertos Sinfbnicos termezzo y Fuga en Do Mayc
por desgracia con el arte mural que patrocina la Universidad. de brgano. transcritas por L
que necesita objetividad. que exige La festividad inicial estuvo con- Weiner. no hacen ganar abso'
una idea: una expresibn contenida sagrada a la obra de Maurice tamente la idea que puede uno
en reglas que no tienen nada de Ravel. La desaparicibn del gran hacerse de Bach, con esos reci-
gratuito y a las cuales es menes- compositor dib ocasibn a que este tativos que cobran ampulosidad
ter someterse, si se quiere hacer festival revelara cudnto hemos evo- de rapsodias rombnticas. ni el ex-
obra sblida y. por filtimo, una lucionado desde 10s tiempos. a1 cesivo colorismo que tampoco fa-
ticnica particular y sin debilida- parecer hoy tan lejanos. en que vorece la comprensibn de la linea.
des,. el solo nombre del ilustre vasco Es una mediocre versibn que el
El comentorista tiene razbn. no hacia temblar a 10s guardadores Director hizo cuanto pudo por
podemos negarlo, per0 con todo de <la tradicibn,. Una sala com- defender. En cambio. se logrb mu-
lo que pide. aun conocidas esas pleta. ovaciones unbnimes y el vi- cho mejor efecto de la ((Fantasia
reglas. esa tkcnica y esa gramb- sible interks general, que hizo para piano y orquesta,. de Al-
tica de la pintura mural, es muy agotarse las localidades una se- fonso Leng. Con esta obra calu-
posible que nos quedbyamos tan mana antes, nos trajo la eviden- rosa y dramLtica, volvimos a un
frios como en la ocasibn actual. cia de que la causa de la miisica clima sinfbnico de buena ley. Hay'
Acaso seria mL$ justo pensar que moderna est6 definitivamente ga- aqui un temperamento aut6ntico
nuestra kpoca no puede aspirar a nada. Junto a1 conjunto mbs co- que siente con interioridad y no-
una gran pintura decorativa por- nocido de <<Tzigatlne)).el <<Bole- bleza. La pianista Herminia Rac-
que ella misma carece de estilo. ro)). la CPavanne, y la ((Alborada cagni, que creb la obra. actub
por lo menos. en materia de arte del Gracioso)); oimos nuevamente nuevamente en ella con maestria.
y esto. porque le faltan las gran- el CConcierto)) para piano y or- Comple taban el programa. <( FCtes
des corrientes de pensamientos y questa y la deliciosa suite <<Le y Nuages)), de Debussy y <<ElAmor
de espiritualidad de otros siglos. Tombeau de Couperin, que aun Brujo,.
Si todo eso no existe es inadmi- no habia sido ejecutada en Chile. iPor quk no se ejecuta mbs a
sible entonces culpar a 10s artistas iQuk maravillosa y variada paleta menudo <<LaVoz de las Calles.
que en todas las dpocas no han poseia Ravel! En contra de lo de Allende? Es. sin duda, una de
hecho otra cosa que interpretar que se ley6 en cierta critica re- las mejores obras de nuestro com-
y sentir las corrientes de ideas o zagada. la sorprendente magia co- positor. H a y en ella sabor de la
10s sentimientos de su tiempo. lorgstica no estorba el contenido tierra. una construccibn sblida y
siempre ponderado del mbsico: orquestacibn bien realizada: Allen-
CRONICA MUSICAL CHILENA su linea constructiva. Clara y equi- de, adembs. no habia tomado esa
librada. tan eminentemente fran- excesiva concisibn con que ahora
LOS CONCIERTOS SINFONICOS EN cesa. Para Carvajal fu6 un triun- se expresa y da gusto verlo trabajar
LA CAPITAL Y E N VALP.kRAIS0 fo y una proeza. dado que gene- a lo ancho. Es una obra que me-
ralmente desputs del receso or- rece mayores honoree y divulgarse
Como en afios pasados. la tem- questal ha existido la costumbre mbs: 10s pregones 10s hemos oido.
porada de audiciones orquestales de no lanzar el conjunto de im- muchos de ellos son recuerdos de
llegb tambiin en este a doce proviso en tareas dificilisimas como infancia que Allende nos estiliza
conciertos. de 10s cuales 10s blti- ksta. Tevah como violinista y Hu- con gran finura. El tercer con-
mos estuvieron dedicados a la go Fernbndez en la parte de piano, cierto comprendib adembs la Ober-
IX Sinfonia, cuyo ixito hizo ne- estuvieron expresivos y musicales. de Mozart.
tura del <<Entfiihrung)).
cesario repetirla. Buena serie f u t Del I1 Concierto recogimos una el CConcierto, de Max Bruch
i s t a , que nos hizo conocer algu- impresibn variada. Es penoso oir las para violin (Tevah. solista). la
nas novedades y que afiadib un obras de Bach. cuando no estbn Introduccibn y Cortejo del Cog
d'Or de Korsakoff y la I1 Suite Una idea interesante presidib el Catali. y de un cuarteto de SO-

para pequeiia orquesta de Stra- concierto siguiente, sexto de la se- listas que se expidib en la mejor
winsky, tan animada y graciosa rie: ejecutar junta la m6sica espa- forma que Beethoven permite a 10s
como siempre. iiola vista por diferentes autores: cantantes. No puede decirse otra
Doe transcripciones formaban la Debussy (Iberia), Ravel (Rapsodia cosa de esta ejecucibn de la IX.
novedad del IV Concierto: un espaEola). Albeniz (Tnana) y Fa- sino que constituyb un p a n kxito
0: Concert dans le gofi t thkatral,. Ila (Noches en 10s jardines de para el Director. en primer lugar
de Couperin. orquestado por Cor- Espafia y Danzas del Sombrero y para cada uno de 10s que to-
tot y doe trozos de Pergolesi. de Tree Picos). Habria podido maron parte en ella. La orquesta
<Intermezzo>>y Adagio orquesta- agregarse el Capricho espafiol de fuk ensayada con cuidado. deta-
dos por Vittorio Gui. Muy bue- Korsakoff, para no citar m i s obras llada con esmero: el cor0 llegb
nas versiones ambas: la de Cou- francesas. Como resultado, fuk muy a una seguridad absoluta que nos
perin un poco larga. lo que per- atrayente. Pudo verse que Espaiia recordb. sin desmerecer. las me-
judica el interks, sobre todo si de 10s espaiioles. m i s cercana a jores ejecuciones alemanas. La par-
se atiende a que 10s movimientos lo popular y de m i s vuelo lirico te mi% dgbil fu6, como era de
de danzas antiguas son un poco es sugerida por 10s franceses con esperarlo. la entregada a 10s SO-

semejantes entre si. Junto a es- el poder fantdstico que tienen 10s liatas: bastante bien la soprano
tas composiciones escuchamos. tro- calidoscopios de impresiones, tan Blanca Hauser y la contralto Elba
zos de Wagner. el concierto en evocadoras de la esencia de las Fuentes. lo mismo que el tenor
do menor de Beethoven para pia- cosas. Cada obra tenia su sabor Humberto Neveu. El baritono Al-
no y orquesta muy bien ejecutado y su colorido logrados admirable- berto Lbpez no sup0 o no pudo
por H. Fernindez y las selecio- mente. Germ& Berner tuvo a su estar a la altura de la obra que
nee <<Finaly Danza. de la bpera cargo las <<Nochesen 10s jardines le quedaba mal a SUB posibilidades:
Sayeda. de Prbspero Bisquertt. ES- de Espaiia,. que nos revelara hizo. sin embargo un esfuerzo hon-
tos trozos de la iinica bpera mo- Ricardo Vifies. en forma que dis- rado. Merece destacarse en esta
derna chilena estrenada. nos mues- tingue a este joven pianista. ejecucibn la versibn castellana de
tran lo que Bisquertt ha cambiado A continuacibn. Armando Car- la oda de Schiller, adaptada a
y ganado en seguridad de orques- vajal realizb una de esas aventuras la miisica, que hizo con inteligen-
tador. Su fondo elegante est6 ya que parecen imposibles y que 61 cia y sentido musical, el compo-
presente desde (<LaPrimavera he- sabe llevar a cab0 en forma ma- sitor don Jorge Urrutia B.
ltnica>). gistral: la ejecucibn de la IX Sin- Cuatro ejecuciones. con teatro
La Asociacibn entregb a Victor fonia, cantada en castellano y desbordante hicieron de la I X
Tevah la direccibn del V Con- enteramente a cargo de elementos Sinfonia una obra popularisima:
cierto: era la primera vez que chilenos. Realmente hacia falta una de estas presentaciones fuk
este joven maestro tomaba a su una buena ejecucibn de la IX, en Valparaiso. Junto a la gran
cargo audiciones ordinarias de la esa obra tan manoseada por la partitura de Beethoven, Carvajal
temporada. Su presentacibn, den- literatura barata. que el piiblico colocb la Sinfonia en sol menor
tro de un programa variado, fuk de hoy cas; no recordaba haber de Mozart que dirige con especial
digna de aplauso muy sincero. escuchado en el pais como no cariEo. Era un contraste admira-
Tevah posee dotes innegables de fuera por 10s discos. Para esta ble el de estos dos <(calibres.
director y la pr8ctica de orquesta empresa. Carvajal trabajb con una sinfbnicos en que Mozart hizo el
le ha dado domini0 para conseguir rapidez que asombra y logrb un papel de esos templos griegos.
efectos bien concertados. S u <<Sin- resultado. desde todo punto de llenos de nobleza. de proporcibn
fonia Patktica, de Tchaikowsky vista inesperado por. la calidad y contenida y ponderada.
f u t viva y dramitica y llevb muy la autenticidad de la versibn. El XI concierto fu6 el iiltimo
bien la orquesta en el Concierto en Dispuso para este efecto del con programa diferente. El punto
mi bemol de Listz que ejecutb im- gran cor0 del Conservatorio a1 que culminante estaba en la primera
pecablemente Herminia Raccagni. se agregb el COrfebn del Centre audicibn de doe obritas de H.
que reconocer en Bste condiciones llegado. por algbn raro encanto, con un programa bien variado:
excepcionales y alabar que su directamente de le Bpoca de 10s obras de 10s antiguos. Luis Mi16n.
profesor las estimule sin que el minnesaenger hasta nuestros agi- Narviez. Sanz. Sors, la flor del
niiio pierda lo que hace encan- tados afanes. Besemfelder posee pasado espaiiol. Siguib con trans-
tadora su ejecucibn: la niiiez. Po- una voz de gran calidad y a1 cripciones y algunas obras origi-
see una tgcnica asombrosa a su acompaiiarse 61 mismo en su labd, nales de Haendel, Bach y Haydn
edad y una musicalidad que cau- revive en forma bnica 10s viejos y concluyb con una serie de com-
tiva. tiempos castellanos S u programa. posiciones modernas de Falla. Mo-
Sin que sea necesario repetirlo, compuesto integramente de anti- reno-Torroba, Padre Donostia, Cas-
el heroe de esta jornada que cum- guas monodias acompaiiadas. com- telnuovo-Tedesco y Albeniz.
ple la octava serie desde que la prendib cantos de 10s trovadores. FuB un concierto muy interesante
Asociacibn inicib SUB actividades canciones de juglares. cantos de que, ademis de salir de lo combn.
en 1931. ha sido el infatigable lansquenetes y cantos amorosos revel6 a un artista bien dotado
Director don Armando Carvajal: medioevales. Difkil seria en esta que ha de llegar. sin duda alguna,
nadie como 61 ha logrado suscitar breve reseiia detallar cada una a grandes gxitos si persiste en su
ese fervor colectivo que es el que de las piezas: cada trozo era una linea de trabajo bien encaminado.
sostiene esta empresa nobilisima. obra maestra de nobleza, de re- La m i s reciente actuacibn de 10s
Su extraordinaria flexibilidad men- finamiento y de expresi6n musi- Amigos del Arte ha sido un con-
tal lo ha llevado a perfeccionar cal, como la maravillosa cancibn cierto de la clavecinista chilena
todos 10s estilos y a preparar en del tiempo de las Cruzadas que Elena Waiss, uno de nuestros or-
breve tiempo ejecuciones que ate- tiene por tema la Anunciacibn gullos musicales. Con tesbn y ta-
morizarian a cualquier otro maes- (Verkiindigungs Lied), el canto lento, ha sabido esta inteligente
tro menos preparado. Y esto he- de soldado c<Unser Iieben Frauen, y fina artista abrirse camino en
 67

una empresa que parecia quimt- separada y no ha enviado

BUS obras Cuadra (cuya larga estada en
rica, como es el consumar la me- a nuestra Asociacibn Sinfbnica. Berlin determinb gran inter& por
tamorfosis de una pianista en cla- Oytndolo. uno no se explica el oirlo), Julia Searle, Inhs Santan- %

vecinista sin haber tenido que pe- por quk sus composiciones son ho- der, Armando Moraga. todos eje-
regrinar a Saint-Leu-la-Foret. Ele- norables y e s un artista, aun cuando cutantes de mkrito: BUS presen-
na Waiss se revel6 en posesibn lo clasifiquemos en el pretkrito in- taciones obtuvieron criticas muy
de una tkcnica segura y de un mediato. Como director no es tan favorables.
exquisito gusto para el arte tan difi- interesante. En cuanto a su colega El seiior Luis E. Giarda festeib
cil de la registracibn. Es en este el seiior Melo Cruz s610 podria su septuagtsimo aniversario con
punto que hallamos muy superior militar en un futuro hipot8tico y una audicibn completa de SUB
su interpretacibn a las anteriores muy hipotktico: es menester que producciones. De la grande y vas-
veces que habia actuado en pG- se eviten espectdculos poco edifi- ta obra del maestro Giarda, es-
blico. Sabe ahora lo que hace y se cantes. aun cuando ya se dijo hace cogib kl diferentes g6neros de mb-
ve muy bien combinado: ademds siglos aquello bien conocido: (<Quos sica de cimara y de instrumentoe
ejecuta con la posesibn de quien ya vult perdere Jupiter, prius d e solistas acompaEados por conjun-
no estd en experimentacibn sino mentat .>. .. tos. Bien interesante result6 es-
plenamente consciente de su arte. cuchar a este compositor: su Cuar-
La Partita en Si bemol y las CONCERTISTAS CHILENOS teto. sobre todo. nos parecib una
cuatro sonatas de Scarlatti fue- muy fina realizacibn. m8s aun si
ron una revelacibn. El Bach de Dentro de las actividades mu- se atiende a que fuk compuesto.
la Partita sal& en toda su auten- sicales, girdbarnos hasta hace poco cuando ni siquiera se sospechaban
ticidad y en cuanto a las breves exclusivamente alrededor de 10s las conquistas armbnicas actuales.
sonatas del gran Domenico, po- artistas de paso. Ellos son sin Reciba el distinguido maestro pa-
dria dedicarse una vida a revivir- duda el plato extra, per0 no pue- rabienes muy sinceros. Don Ar-
las y no se agota el tesoro de va- den ser el todo en una vida cul- mando Carvajal tuvo a su cargo la
riedad. de ingenio y de expresibn. tural que ya, sin darse ella misma direccibn de las obras de conjunto
Elena Waiss y su esposo Zoltan cuenta. va caminando hacia la au- sinfbnico en que el maestro Giarda
Fischer ejecutaron. adeGis. una tonomia. Todavia se imita de- tom6 el papel de solista con el
bella sonata de Bach para clave- masiado a 10s extranjeros, 10s brillo y seguridad que le conoci-
cin y viola. una sonata un poco conciertos se hacen (<corn0si fue- mos. cuando era nuestro mejor
en el ambiente de 10s conciertos ra Rubinstein o Backhaus,. per0 violoncelista.
brandenburgueses que estuvo muy el balance atestigua que nuestros Despuks de vanos aiios, ha re-
bien en todo sentido. Zoltan Fis- concertistas actiian y deben se- gresado a Chile por algiin tiempo
cher posee un bello estilo y com- guir cada vez m i s , dindose a co- el pianista Arnaldo Tapia Caba-
prende la miisica con nobleza. nocer y apreciar. llero. H a ganado mucho en ner-
Victor Tevah dib varias audi- vi0 y fogosidad, no es ya el hom-
CONCIERTOS DE LA SOCIEDAD DE ciones a su vuelta de 10s paises bre algo timido de antes: BUS pro-
COMPOSITORES CHILENOS del norte, evidenciando progre- gramas, ademds. son novedosos.
so8 alcanzados en un period0 de lo que es una suerte dentro de la
Esta entidad. que cuenta sblo estudio y de actividad que le f u t rutina dominante a1 respecto. El
con el minimum de socios exigido sumamente favorable. Ganb en fuego. de su ejecucibn nubla un
por el Cbdigo Civil para las so- sonoridad y su tono de virtuoso se poco la claridad que antes lo
ciedades comerciales (no para las afirmb meior en la presentacibn distinguia aGn en 10s romdnticos:
corporaciones de cultura) , anun- de programas completos. por eso mds lo preferimos en las
cib una temporada sinfbnica de la Conciertos de piano han ofre- evocaciones delicadas de Debussy.
cual dib s610 dos presentaciones. cido en 10s iiltimos meses dife- por ejemplo. que en Schumann.
Don Enrique Soro es un miisico rentes artistas nacionales: Hermi- Tapia ha hecho una carrera que
que ha preferido Ii,tigar por cuerda nia Raccagni, Rafael Silva de la lo honra mucho y que lo confir-
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nas. de factura muy novedosa y 10s nombres citados no habiamos
que refIeia la intima musicalidad escuchado en Chile a Mme. Ko-
de esta ritmiciana. Seiialamos en se- lessa que se nos mostrb una in-
guida a Emita Rodriguez como una ttrprete exquisita de sensibilidad
de las mejores dotadas. graciosa y fina y a la vez poderosa: de las
esponthea. cuya realidad ya se pianistas que nos han visitado
perfila. y destacamos en seguida a la asociariamos con Rosanska en
MarCa Isabel Ried Carrera, tal vez la sensacibn de arte sblido y bien de todas las facultades universi-
menos experta que las anteriores. concebido. tarias ha reelegido casi por una-
pero. indiscutiblemente. de su re- Moiseiwitsch no lIeg6 este afio nimidad a1 Rector don Juvenal
finamiento en sus concepciones en dnimo de tomarnos en serio, Herniindez. Nada mbs oportuno
que la llevan a crear danzas de no di6 un solo concierto que mu- y acertado que la afirmaci6n de
una deliciosa ingenuidad. como 10s sicalmente careciera de fallas gra- este sentir general, evidenciando
bailes campesinos que no6 presen- ves en el programa, exactamente un espiritu de unibn y de pres&-
tb. En Alice Riedel notamos cier- como si aun no supiera que en gio alrededor de la persona que
ta tendencia un tanto atlttica y este lejano pais existe una cul- de un modo mbs inteligente y
parece que la danza le entusias- tura musical respetable y que de progresista ha regido 10s destinos
ma menos que las cuatro ante- 10s grandes ejecutantes se debe de nuestra Universidad Central
riores. esperar ago mbs que la iira es- desde ya muchos lustros. En efec-
AndrBe Haas nos present6 tam- tereotipada de comercio. Como to, desde hacia doce o trece aiios
bi6n dos obras de conjunto: CCPe- su admirable ejecucibn es bien 10s rectores se sucedieron unos a
tite suite)), de Debussy y <Can- conocida y no necesitaria otro co- otros sin completar su periodo:
cibn de la tierra,, de Bela Bartok. men tario que el artis tic0 y no hizo el seiior Herndndez restablece, a1
Estas dos coreografias son, sin lu- arte. seguimos adelante. enterar SUB primeros cinco aiios
gar a dudas. lo mejor que ha Backhaus es otra cosa. puede de rectorado, no s d o la noble
creado AndrBe Haas. Equilibrio decirse que su correccibn lo en- tradicibn de estabilidad. sino tam-
total en la distribucibn del espacio. fria. per0 es un pianista asom- biBn la muy honrosa ratificacibn
estricto respeto a1 sentido musical broso que da la sensacibn de una del mandato que 6610 cuatro ve-
y una concepcibn absolutamente iden ti ficacibn perfecta con 10s ces en un siglo se ha producido:
nueva. grandes cliisic20s. Back haus hizo Don AndrBs Bello, don Valentin
En esta crbnica queremos hacer arte en la forma 11aae aut6ntica Letelier y don Doming0 A m u n b
mencibn tambitn a1 cuidado en la que se puede. Sus programas son tegui han sido 10s iinico rectoree
eleccibn de 10s trajes y de 10s personales. salimos de la rutina reelegidos hasta ahora: a ellos se
efectos de luces, que nos dan por del <menu, musical. Nada m6s agrega el actual, a quien desea-
resul tad0 un es pectbculo com pleto admirable 4[ue su versibn de las mos pueda continuar con el mis-
desde todo punto de vista.-L. * Variacionee1 Goldberg. de Bach y mo Bxito las amplias directivas que
1
sobre todo la . #
serie magnifica de ha impreso a nuestra casa supe-
CONCERTISTAS EXTRANJ EROS sonatas de Beethoven que ejecutb. rior de estudios.
E N CHILE Nunca las habiamos oido mejor. Reanudb el seiior Hernbndez,
con mbs sentido de lo esencial. de a1 asumir sus nuevas funciones, la
La temporada musical ha re- lo medular que tiene Beethoven antigua costumbre de 10s rectores
gistrado sblo la venida de pianis- en sus sonatas. iY quk decir de 10s de leer un mensaje. rindiendo cuen-
tas y entre ellos Benno Moisei- estudios de Choph? Para el mundo ta de su labor. En esge mensaje
witsch, Lubka Kolessa y Wilhelm musical chileno. s u venida ha cons- es la primera vez que 10s asun*os
Backhaus, tres Cestrellas, suficien- tituido un regalo de 10s muy se- artisticos han sido tratados en la
temente ctlebres para hacer sua iialados. esfera que lee corresponde y nb
 podia esperarse menos del joven universidades europeas para las 10s medios artisticos mismos, ha-
Rector que ha sido el mLs decidido cuales el arte fu& objeto de es- yan salido los hombres capaces
apoyo de 10s esfuerzos que per- tudios serios, de sblido fundamen- de conducir un trabajo para cuyo
mitieron organizar la Facultad de to cultural. bxito es indispensable un conoci-
Bellas Artes. Creemos de inter&, Es innegable que la organiza- miento cabal, no sblo del arte sino
para 10s circulos artisticos del cibn de la Facultad. como apunta de sus proyecciones de la educa-
pais y del extranjero, insertar las el Dr. Mann en su reciente obra cibn general.
palabras elogiosas que el jefe de sobre la cultura chilena, no fu6 Las escuelas de la Facultad com-
la Universidad ha tenido para 10s un hecho arbitrario. sino la con- prenden cuatro establecimientos
artistas. secuencia del adelanto de las le- con una matricula total de cerca
E! seiior HernLndez. despu6s tras y las artes; <<desde10s decenios de 1.200 alumnos. Para las artes
de examinar las directivas gene- finales del siglo pasado. dice, las pl6sticas. est& las escuelas de Be-
rales de la Universidad y las bellas letras han alcanzado en llas Artes y de Artes Aplicadas
facultades de Ciencias Juridicas y todo sentido un gran desenvolvi- y para la mfisica el Conservatorio
Sociales. de Biologia y Ciencias miento y algo mbs tarde sub& Nacional. Se agrega a dichos esta-
Medicas y de Filosofia. se refiere anhlogamente la produccibn pks- blecimientos el Instituto Secun-
a la de Bellas Artes en 10s t6rminos tica y musical. Su evolucibn fu6 dario destinado a completar la
eiguientes: fomentada en aiios recientes de cultura general de 10s alumnos de
La Facultad de Bellas Artes. un modo aut6ntico por la Facul- arte y a remediar la incompati-
-\<Una de las innovaciones mLs tad de Bellas Artes de la Univer- bilidad de horarios que existe en-
interesantes de estos filtimos aiios sidad de Chile. Desde luego. la tre el segundo ciclo de humanida-
en materias educacionales ha sido misma apertura de esta Facultad des y la iniciacibn de 10s estudios
indudablemente la estructuracibn significb ya la dignificaci6n de artisticos. cuando Bsta ha de ha-
precisa y coherente de la enseiian- esas ramas de la produccibn es- cerse antes del bachillerato. Se ha
za artistica bajo la 6gida superior tktica. No es raro. pues. que a logrado asi evitar que el estudian-
de la Universidad de Chile. A la pesar de sus pocos aiios, la cor- te pierda de vista la funcibn de
tuicibn de indole general que tuvo poracibn haya podido realizar una su actividad en el concierto de las
en otros tiempos. en que las artes vastisima labor encauzando las restantes disciplinas de la cultura
plLsticas y la mfisica con menor corrientes de mayor vitalidad de y que se aparte de la educacibn
desarrollo admitian la supervigi- nuestro arte. general en un momento en el que
lancia de sus estudios por parte La organizacibn de la Facultad no podria hacerse sobre su kxito
de la Facultad de Humanidades, de Bellas Artes no fu6 alcanzada. futuro ninguna previsibn absoluta.
sucedib la entrega total que se sino a trav6s de varios aiios y El estudio de las artes ha sido
hizo a la Universidad desde 1929 de un lbgico proceso de acerca- organizado por la Universidad. si-
de la ensefianza de las artes y la miento reciproco entre el espiritu guiendo directivas andogas en to-
misibn de continuar las directi- universitario y la indole especial das SUB escuelas. Despu6s del es-
vas que en ella se habian impuesto de 10s estudios de arte. A una tudio detenido que sobre el par-
a raiz de las reformas de 1928. primera etapa en que la Facultad ticular hicieron diversas comisio-
tanto en lo que dice a1 nivel de recibib una organizacibn de excep- nes de profesores. se dictaron 10s .
10s estudios mismos, como en lo cibn y que llega hasta 1932, su- actuales reglamentos que se 60s-'
que se refiere a sus mgtodos y a cede la actual. en que se ha lo- tienen en 10s principios siguientes:
la proyeccibn que deben alcanzar en grado cimentar la estructura de 1) Delimitacibn Clara de 10s estu-
la masa de 10s ciudadanos. Es las diferentes escuelas y se ha dios artisticos generales y de 10s
por esto que se creb una Facultad precisado su labor. Desde hace propiamente thcnicos, asegurando
propia para 10s estudios artisticos mLs de cinco ages. la corpora- la marcha progresiva y paralela
y vino nuestra Universidad a ser cibn funciona con la mLs abso- de ambos aspectos, en forma que
la primera en Amkrica en entron- luta normalidad docente y admi- el alumno aplique 10s conocimien-
car la tradicibn con las antiguas nistrativa, se ha logrado que de tos tebricos y evite el descentra-
miento.. convirtibndose en un teori- ser6 un auxiliar poderoso de la establecido en aiios anteriores. de
zante o en un simple prlctico em- vida del artista. que a las actividades artisticas do-
pirico. 2) Correlacibn necesaria de Dentro de este marco general de centes iba aparejada una intensa
10s estudios de arte con la edu-
. . .
principios, 10s actuales . reglamen- accibn de difusibn cultural.
cacibn general en orden a asegu- tos de las escuelas han venido La Facultad de Bellas Artes se
rarles la correcta comprensibn de perfeccionando su fuhcionamiento: ha preocupado intensamente de la
sus funciones y de formar e n tor- la implantackn de estas normas extensibn del arte. ya sea por me-
no suyo el respeto y el interbs no ofrecib especial dificultad. por- dio de iniciativas directamente
de parte de 10s medios intelec- que 10s puntos anotados eran emanadas de ella y de organismos
tuales no especialihados en el arte. antiguas aspiraciones de 10s me- semiautbnomos a 10s cuales se
3 ) Creacibn de diferentes etapas dios artisticos y fuera de uno que les ha encargado un determinado
de tbrmino en la educacibn ar- otro cas0 en que fub indispensa- problema artistico. Como inicia-
...
tistica que van desde 10s certifica- ble corregir defectos que no estaba tivas propias la Facultad realiza:
dos de aptitudes hasta 10s grados en la mano de la Facultad reme- 1) La publicacibn de la ((Revista ,

universitarios de Iicenciado. ani- diar. es la primera vez en nuestra de Arte, que es. sin duda. uno
logos a 10s que culminan las de- historia artistica que 10s artistas de 10s exponentes que m i s pres-
mbs carreras de la Universidad. mismos tienen la oportunidad de tigio dan a la Universidad. Esta
4) Modernizacibn de 10s mb todos de debatir ellos solos SUB problemas. revista es la primera que en su
ensefianza, separando lo que puede y dictarles la solucibn. En todas gbnero ha llegado entre nosotros
ser sometido a planes y progra- estas innovaciones. ademLs. se ha a editarse por mbs de tres aiios
mas fijos de desarrollo de aquello procurado siempre reglamentar des- y tanto por su material, como por
que. por razbn del desenvolvi- pubs de haber probado experimen- su impecable presentacibn, ha sido
miento individual de las aptitudes, talmente el mejor camino: asi se reiteradamente reconocida en el
dehe tratarse en forma adaptable explica que la Facultad haya man- extranjero, si no como la mejor
a1 temperamento de cada alum- tenido diversas resoluciones con el de todas, como una de las cum-
no. 5) Conocimiento completo en caricter de simples acuerdos su- bres de la difusibn artistica escri-
cada escuela de la historia artistica yos, antes de someterlas a la ra- ta en Ambrica. Ademis de es'ta
respectiva. y est0 no en un sen- tificacibn del Consejo Universitario. publicacibn. la Facultad ha im-.
tido Gnicamente erudito. sino en- Como labor de extensi6n la Fa- plis-
preso monografias sobre artes
focando sobre todo la aprecia- cultad de' Bellas Artes ha desa- de
ticas, grabaciones fonogrbficas
cibn consciente del arte. As; nues- rrollado una de sus m i s impor- obras musicales y ha editado la
tros estudiantes se formar6n un tantes iniciativas. Cuando la cor-- mejor produccibn musical de es-
criterio sblido que, sin negar la poracibn fub creada. en 1929, el tos Gltimos tiempos, realizando con
experiencia y la tradicibn de 10s Hon. Consejo Universitario pidib ello una labor de intercambio que
siglos pasados. les d& el conoci- informe a una comisibn que in- ha hecho sblidamente el crhdito
miento cabal de las orientaciones tegraron 10s Decanos de Ciencias de nuestros compositores en el
artisticas actuales entre las cua- Juridicas y de Matemiticas: en pais y fuera de Chile.
les necesariamente tendrin que dicho informe, a1 sugerir la fiso- Completando esta labor, la Fa-
..
nwr. 6) Estructuracibn definitiva nomia de la nueva entidad uni- cultad est6 empeiiada desde hace
de las carreras pedagbgicas rela- versitaria. se agregaba que, ade- afios en un trabajo intenso por
tivas a1 arte. en forma que. den- mis de las funciones normales de medio de la radio: se han hecho
tro de cada especialidad, 10s egre- la Facultad ((le corresponderia el numerosos ciclos de transmisiones
sados pueden aspirar no sblo a la deber de difundir el conocimiento complementadas por explicaciones
docencia del Estado. sino tambibn del arte y de SUB emociones. si es y noticiarios que son escuchados
a1 ejercicio Iibre de la enseiianza posible, en todas las clases socia- hoy en dia no sblo en Chile sino
particular. Esta actividad docente, les.. Seguia en est0 la Comisibn en toda Ambrica. Ademds de este
en 10s casos en que tenga lugar, el hecho que ya habia quedado trabajo. la Corporacibn ha enta-
una incognira y iuera pospu~crru c--rGa la vrqucara oiniunica iya- Dies con la nsonomia ae launiver-
injustamente entre el arte ameri- cional. bajo la tuicibn de la Uni- sidad: el juicio que de SUB orga-
cano. versidad. arbitrbndose 10s recur- nismos hace la autoridad mbxima
Directamente entroncadas a la sos econbmicos necesarios para el de ella. es la confirmacibn. pfiblica
Facultad. estbn las actividades de desenvolvimiento normal de este de la eficiencia en una reforma
dos instituciones: el ((Salbn Ofi- poderoso instrumento de foment0 ideolbgica que no lleg6 ni a n e s ,
cia1 de Artes Plbsticas. y la ((Aso- de la cultura artistica del pueblo ni despu6s de lo que se la necesi-
ciacibn Nacional de Conciertos chileno . taba.
Sinfbnicos.. En lo que respecta Completando esta labor musical
a1 Salbn Oficial. la Facultad ha la Facultad auspicia en la actua- ELECCIONES DIVERSAS EN LA FA-
impuesto su amplitud estttica y lidad otras dos entidades que se- CULTAD DE BELLAS ARTES
ha logrado que 10s artistas de to- rbn de gran provecho: la ((So-
das las ideologias tengan igual ciedad de Mbsica de Cbmara del En 10s bltimos meses. la Facul-
opcibn a presentarse en 61. Los Conservatorio>> y la Asociacibn (( tad ha procedido a elegir diferen-
reglamentos del Salbn, cuidadosa- Nacional de Compositores,. La tes cargos docentes y acadtmicos.
mente estudiados por el Consejo pr:mera se dedicarb a dar a cono- Resolviendo 10s concursos abier-
Universitario consagran hoy ~610 cer la miisica de cbmara en todo tos por la Universidad. se acor-
una supervigilancia general de la el pais. con la expectativa de un daron horas de arpa en el Con-
Universidad y han logrado que trabajo mbs activo y de menos servatorio Nacional a la seiiora
impere un criterio de libertad y problemas financieros que 10s con- Josefina P. de Grazioli : 1*gua I mente
de cultura muy diverso del que ciertos sinfbnicos y la segunda se amplib la cbtedra de Historia
antes imperaba. representarb a nuestros creadores de las Artes Plbsticas en la Ee-
Timbre de orgullo para la Uni- musicales en forma digna por me- cuela de Bellas Artes a cargo del
versidad es el haber impulsado dio de una labor de difusibn y profesor titular de ella don Ma-
y sostenido la labor de la Asocia- un trabajo intenso de apoyo a1 riano Picbn Salas y se eligib pro-
cibn Nacional de Conciertos Sin- arte chileno. fesor en la misma asignatura de
fbnicos. Esta institucibn. que hoy Antes de conluir su discurso el la Escuela de Artes Aplicadas a1
se piensa en hacer un brgino del seiior Rector se refirib nuevamen- escultor don Romano de Domi-
Estado. viene realizando una la- a las Bellas Artes en ttrminos nicis. Profesor de Dibujo de la
bor pbblica de Pa mayor impor- elogiosos. Pidib a 10s miembros del Escuela de Bellas Artes fut desig-
tancia desde hace siete afios. por Claustro Pleno le excusaran ha- nado don E. Egui'uz.
medio de temporadas regulares de ber dado tanta extensibn a su re- Desde largo tiempo. la Facultad
conciertos, de jiras a las provin- seiia y agregb: Me he detenido tenia resuelto elegir miembros aca-
cias y por la difusibn de todas las principalmente en las facultades de dtmicos. de acuerdo con la at&
obras musicales de importancia sin Filosofia y Bellas Artes, porque bucibn que le confiere el Estatuto
excluir lo mejor que se ha escrito estimo que en la organizacibn que Universitario. Esta e'eccibn se ve-
entre nosotros. han recibido se ha operado u n a rificb en sesibn de Julio que pre-
Pocas obras han sido tan be- verdadera rez;oluci6n interna e n el sidib el Rector y recayb en 10s se-
nkficas como la de esta entidad pensamiento que durante tantos afios iiores Ricardo Richon-Brunet, Luis
musical: no s610 ha realizado su inform6 la chtedra. E. Giarda. Alfonso Leng. Carlos
intensa difusibn del arte. sino que Nada mbs honroso que esta apre- Silva Vildbsola, Alfonso Bulnes y
ha sostenido a 10s elementos or- ciacibn global y a la vez detallada Rodulfo Oyarzbn. De las anterio-
puestales mejores del pais en un que se oye en las aulas universi- res designaciones, el sefior Luis E.
momento en que la crisis del cine tarias por vez primera en labios Giarda cumplib ya el trbmite re-
 73

glamentario de la incorporacibn. RECEPCION D E M. RENE HUYGHE, nuestros dias, colocando cada brote
Con fecha de agosto, f u t recibido CONSERVADOR DEL M U S E 0 de nuevas concepciones en el
en una sesibn solemne, pfiblica, DEL LOUVRE justo papel de su acci6n. As; pu-
en la que ley6 un interesante dis- dimos ver desfilar ante nuestra
curso relativo a sus investigaciones En forma inesperada arribb en vista en una serie de proyeccio-
musicales. F u t saludado en nom- el curso del mes de agosto a nes. el aniilisis de las escuelas.
bre de la corporaci6n por el com- Santiago M. Rent Huyghe. Direc- de esas mismas escuelas como el
positor don Humberto Allende. tor de la Revista KLAmour de cubismo, el surrealism0 y otras
Cumplido el plazo legal ha sido lArt., Conservador de la pintura que 10s espiritus temerosos creen
reelegido el Secretario de la Fa- en el Museo del Louvre y profe- anarquizantes y que nos apare-
cultad de Bellas Artes don Ro- sor en la Escuela de dicha insti- cieron como otras tantas lbgicas
mano De Dominicis que desem- tucibn. La llegada de una persona- salidas y reacciones del concept0
peiiarb el cargo por un nuevo 1iJad de tanto relieve, no 8610 pliistico. en perfecta concordancia
periodo. Esta eleccibn hecha con por el alto cargo que ocupa. sino con las inquietudes de la kpoca.
una muy merecida unanimidad es por su bien conocida obra critica Beneficiosa leccibn la de M. Huy-
altamente -honrosa para el seiior y didbctica. fu6 celebrada por la ghe que a pesar de ser el jefe
De Dominicis y para la Facultad. Facultad de Bellas Artes con di- de una de las pinacotecas miis
ferentes manifestaciones. famosas del mundo entiende el
DON FRANCISCO CURT LANGE, MIEM- Desde luego pus0 a la d1spos1- arte como fenbmeno vivo, buena
BRO HONORARIO D E LA FA- cibn de M. Huyghe el aula magna enseiianza para 10s celadores de
CULTAD de la Universidad. en donde el <<latradicibn,. como para 10s fa-
sabio profesor dictb dos conferen- nbticos del cdernier cri..
En su breve estada entre noso- cias bajo 10s auspicios de la Fa- La Facultad organ& a M.
tros el infatigable y ghneroso ani- cultad y del Instituto de Cultura Huyghe una exposicibn privada
mador del americanismo musical, Chileno-Franc&. Pocas veces en del arte modern0 chileno y le
don Francisco Curt Lange fu6 la historia del arte chileno se ha- ofrecib un banquete. El eminente
designado Miembro .honoris cau- bia podido escuchar un aniilisis critic0 tuvo frases de sincero elo-
sa)) de la Facultad de Bellas Artes mbs profundo y completo del desa- gio para 10s pintores y escultores
de la Universidad de Chile. rrollo de las artes plbsticas euro- chilenos que estimb una escuela
Con este motivo se verificb una peas y en especial francesas. La sumamente original y encauzada
sesibn piiblica. solemne. que presi- primera de estas disertaciones ti- en una via de positivo valer.
di6 el Rector seSor Hernbndez. a la tulada kLa energia en el Arte y
cual concurrieron 10s profesores y la Literatura francesa del siglo CONFERENCIAS DEMOSTRATIVAS SO-

~
gran nGmero de admiradores de la XIX. seiialb uno de 10s aspectos BRE LA DANZA ORIENTAL
labor del Director del Instituto mbs atrayentes de la corriente ideo-
de Investigaciones Musicales de 16gica salida del mundo napo- En la Sala de Actos de la Es-
la Universidad de Montevideo. El le6nico: la energia, el cariicter de cuela de Bellas Artes ofrecib la
Dr. Curt Lange f u t saludado por empresa. el gesto heroic0 que M. seiiora Russel de Carrera (La
el Decano don Doming0 Santa Huyghe revel6 en agudos parale- Meri) un ciclo de conferencias so-
Cruz en frases de alta estimacibn 10s entre las artes. La segunda bre la danza en el Oriente que
que el agraciado contest6 en un conferencia estuvo dedicada a1 de- ella misma ilustrb con ejecuciones.
bello discurso lleno de nobles sen- senvolvimiento de la pintura fra- La Mer; (nombre que en Chile
timientos hacia el arte musical y ncesa del siglo XX. a partir del no resulta atrayente). no es una
plbstico chileno. El Dr. Lange cow impresionismo. Con una visibn ad- danzarina cualquiera: ha realiza-
tinub su viaie a Bogotii en donde mirablemente sintetizada. pas6 el do estudios profundos en todo el
editarii el IV volumen del Bo- conferenciante una rbpida visibn Oriente y posee muy perfectos el
letin. sobre las diferentes escuelas hasta estilo y la tkcnica de las danzas de
 la India, Java o el Japbn. Con lenos por su ambiente ((fin de asunto. creemos de gran inter&.
un estilo fdcil y ameno fub reve- siglo.. Ahora. gracias a1 Cor0 antes de otro comentario in ex-
lando a un inmenso piiblico to- del Seminario que dirige el Pbro. tenso que se hard en el n.ivmero '
dos 10s resortes de un arte que se don Fernando Larrain hemos es- prbximo. decir en sintesis la im-
practica dentro de condiciones ideo- cuchado a Palestrina y Victoria. presibn de 10s medios musicales
Ibgicas tan especiales y distantes cantados muy correctamente y en ante la discusibn bien aignificativa
de nosotros. Ataviada de trajes su lugar natural: ojald sea bste que se produjo.
maravillosos y autbnticos, la se- el comienzo de una nueva senda La CAmara de Diputados fuE
iiora de Carrera logra encarnar un y que pasen a la historia 10s divos el centro principal del debate: en
espiritu especial propio de cada que se lucen en las iglesias, y 10s el Senado apenas se enuncib ante
una de las concepciones de la arreglos de bperas falsificados como la cetrada oposicibn de 10s repre-
danza oriental: la India con su trozos misticos. sentantes conservadores, cuyas
simbolismo y la riqueza de esti- Una nota muy simpdtica en esta aprensiones no hubo tiempo ni
10s. 10s derivados de la India. oportunidad ha sido tambibn la oportunidad de isipar.
Brabes. javaneses. hawaianos. etc. organizacibn en la misma Univer- Como impresibn general. pode-
el arte chino y japonbs. Todo est0 sidad de un cor0 de estudiantes. mos eentirnos bien saticfechcs. El
con ejecucibn de la miisica es- Ya la Universidad del Estado debate cultural atrajo en el acto a
cogida de las mejores grabaciones habia tomado la delantera, en- todo el Agil del
elemento joven y
del Oriente. La forma de trabajar cargando el cor0 a1 maestro Fi- Parlamento. que sin distincibn de
de esta artista resulta sumamente bregat: ahora la Catbllca pasa a partidos abogb por la creacibn
atrayente, pues ayudada de sus tener el suyo. que en forma bri- simultdnea de la Sinfbnica. la Ra-
palabras toma la danza un sen- llante present6 el joven alumno de dio Universitaria y el Instituto de
tido y una claridad que rara vez arquitectura y bien conocido mii- Cinematografia Educativa. La Iz-
apreciamos: se trata de una de sic0 don Juan Orrego Salas. H a y quierda y Derecha se olvidaron
las personalidades mds interesan- en este cor0 buenos elementos y para dar paso a una divisibn cro-
tes que nos ha visitado, llena de sobre todo un fervor de cruzada nolbgica de generaciones que, como
inter&. no sblo por su arte sino que su organizador sabrd aprove- dijo el diputado don Benjamin
que por el arte de 10s demAs. char en bien de la miisica. Claro, no tiene remedio y es un
En suma. una artista verdadera. hecho biolbgico universal. Para 10s
E L CONGRESO NACIONAL Y LA Mfi- admiradores del viejo cufio criollo
LAS FIESTAS JUBILARES DE LA SICA y Eo-arrjn, la Sinfbnica debe for-
UNIVERSIDAD CATOLICA mar parte del acervo de pueetos
La semana de tbrmino de las repartibks en 10s ministerios, deke
Con un brillo especial se con- actividades parlamentarias, entre ejecutar cccuecas, y servir de pe-
memorb en el mes de agosto el el 12 y el 17 de septiembre. que- destal permanente al pretbrito ve-
cincuentenario de la Universidad dard como memorable en 10s ana- jestorio de las inamovibles bperas
Catblica de Santiago: hubo des- les artisticos chilenos. La Cimara italianzs del mes de septiembre.
pliegue de ceremonias y de actos de Diputados debatib ampliamen- Aun hubo quien se acordb del hi-
piiblicos en que tomaron parte las ts. en tres sesiones, el proyecto potbtico KTeatro National.. que
autoridades educacionales de todo de la Orquesta Sinfbnica Nacional rendria a cosechar actividades For
el pais. Justo es poner de relieve y el Senado se ocupb dos veces las q u e nunca se interesb. mien-
en nuestra ((Revista de Arte, el seguidas del mismo asunto. des- tras no hubo posibilidad de tocar
papel digno y por fin acorde con graciadamente sin despacharlo por presupuesto. A toda esta confabu-
la indole cultural de las fiestas diversos escriipulos politicos rela- lacibn de intereses creadcs logra-
j que tuvo la miiska. Es un hecho cionados con el proyecto de Radio ron destruir 10s diputadoe de la
que envuelve una innovacibn fe- de la Universidad. cultura. qua hablaron con conoci-
liz. pues las ceremonias catblicas Aun cuando en otro pbrrafo ya miento de causa, de lo que han
se han distinguido entre 10s chi- nos habiamos referido a1 mismo visto y oido: se escuchb en la C6-
 mara el elogio de la Sociedad dar una impresi6n detallada de la conocido maestro norteamerlcano
Bach. del Conservatcmio, de la jira, la lectura de las criticas de Nicolds Slominsky y el d'irec tor
Facultad de Bellas Artes y se ha- prensa y las noticias directas que Guillermo Espinosa de Colombia.
b16 de mbsica citando a los polC tenemos. nos permiten anotar la En este torneo se premib como com-
fonistas antiguos, a Bach, Deetho- actuaci6n de 10s mbsicos chilenos posicibn orquestal la obra cCBatu-
yen, Wagner, Debussy. Strawins- como un seEalado triunfo. El Di- que,. de Oscar Lorenzo Fernbndez
ky. Ravel. etc. Fu& un agrado rector Carvajal tomb a su cargo (Brasil) y en miisica de cbmara
palpar que ya existe una genera- dos conciertos sinf6nicos. una con- unas nuevas piezas para 10s niiios
cibn perfectamente uniforme que ferencia sobre la educaci6n artisti- de Armando Carvaial las ccTres
da a la mbsica otro sentido. que ca de Chile y numerosas actua- piezas para violin de
y piano,.
sabe dbnde est6 y cud1 es su ciones el ofreci-
pbblicas, como Santa Cruz y 3 preludics del com-
valor. Los conservadores ccfalan- miento del Festival de clausura positor colombiano Uribe Holguin.
gistas, Echenique y Garretbn, 10s del Concurso American0 de Mii-
radicales Maira y Ortega. el dipu- sica. POR FIN, CONCIERTOS DE M ~ S I C A
+
tad0 Claro de la Accibn Republi- La critica colombiana elogia ca- RELIGIOSA
cans. el dembcrata Cbrdenas, 10s lurosamente la direcci6n de Car-
socialistas Hiibner. Barrenechea. vajal, que conceptiia una de las En un niimero anterior de esta
Godoy. Dowling. 10s comunistas mds grandes batutas americanas; revista se publicaron algunas con-
Pairoa y Chamudes y muchos asimismo alabn en forma entu- sideraciones acerca de la deficiente
otros, supieron decir lo que nues- siasta a Hugo Ferndndez ccpianista situacibn en que se complementa
tra evolucibn intelectual merece. cuya maestria es el mds convin- musicalmente el culto catblico en
El proyecto fuk unknimemente cente argument0 del alto desarro- Chile. Lamentbbamos la ausencia
a probado. 110 de la educaci6n musical chile- de un criterio en la seleccibn de
En el Senado pudo enhebrarse na, pues Ferndndez se ha formado las obras ejecutadas y se protes-
igual debate y seguramente lo Gnicamente en su patria,. taba en contra de 10s reglamentos
presenciaremos muy prcnto. por- Per0 en donde Carvajal obtuvo que de un modo tan absurdo im-
que trmbikn hay senadores que su mbs legitim0 triunfo fuk dando piden la difusibn de las obras po-
viven e n este siglo. Desgraciada- a conocer la producci6n sinfbnica lifbnicas. esas mismas que un mo-
mente, la falta de tiempo impidib contempordnea de Chile. La cri- tu-proprio papal recomendb en ca-
conseguir la aprobacibn unbnime tics. unbnimemente. la declara co- lidad de ejemplo de misticismo.
de la Cbmara. mo de lo meior que se ha hecho Con entera justicia debemos
en ambas Amkricas: se le recono- ahora reconocer que ae ha dado
LA DELEGACI~N MUSICAL CHILENA cen mkritos autknticos de nacio- un gran paso a1 autorizar las au-
A COLOMBIA nalismo sin exterioridad. de per- diciones de miisica sagrrda: se
fecci6n de factura y de sabia or- abre con ello una posibilidad llena
Con motivo del I V Centenario questacibn. Su calidad excclente de proyecciones. ya que no es ni
de Bogotb. fuk invitado el Gobier- la alejan del criollismo hueco, es lbgico ni estktico oir las obras re-
no de Chile a enviar una delega- contenida y de un lirismo muy ligiosas ejecutadas en teatros. La
ci6n de intelectuales. en la que expresivo. Carvajal di6 a conocer mbsica de brgano. particularmen-
expresamenie se pidi6 fuera in- obras de Allende, Leng. Santa te, ha de' beneficiarse. No existen
cluido el Director del Conserva- Cruz, Bisquertt. Soro e Isamitt. entre nosotros salw de espectbcu-
torio. don Armando Carvajal. procurando dar una impresibn pa- loa que tengan 6rganos realmente
Nuestro Director partib a Colom- norLmica ds 10s compositores de completos y con la vida sacrigcada
bia acompafiado del pianista Hugo diferentes tendencias. de 10s pocos que se dedican a brga-
Fernbndez: se integrb la Embaja- Durante las festividades del I V no senda dspera de la miisica,
&a con loa escritores Mariano La- Centenorio se realizb en Bogotb no es posible pensar en que, como
torre y Manuel Vega. el Concurso de la qNueva Miisi- 10s dembs ejecutantes. prepzrren
Sin poder aiin en este niimero ca,. en cuyo iurado actuaron el programas que no han de traerles
ninguna compensacibn en BUS vi- muchos aiios el trabajo de la po- de anBcdotas. hechos individuales
das. Es por esto que celebramos lifonia. La << D&ploration,, de Jos- y colectivos que seria interesante
la autorizacibn de la Curia de per- quin ganb mucho a voces solas y relatar, engendrados tal vez por
mitir audiciones, con entradas. en con un cor0 grande y de buenos esa irresistible sugestibn que pro-
las iglesias: tal como se hace en bajos. Igualmente grandiosa, fue- duce la emanacibn de una fuerza
todos 10s paises europeos con apro- ron las tres obras de Victoria. en nueva, la inefable ingenuidad pro-
bacibn entusiasta de las autorida- especial el motete QO magnum yectiindose en gestos. movimientos
des rzligiosas. Asi es como han mysterium>>.tan lleno de variedad en la parte grande y seria que, a1
podido subsis t k todos 10s grandes y novedoso como un madrigal. En rev& de lo que decian eacBpticos.
conjuntos corales y como se tiene auma. una excelente tarde musical contribuyb entusiasta y emociona-
el agrado de esas veladas inolvi- que debemos a nuestras socieda- da no ~ 6 1 0con su presencia. sino
dables que todos recordamos ha- des .artisticas y a 10s RR. PP. adem6s con su bbolo. Padres, maer-
ber oido alguna vez en las
..
viejas Agus tinos. tros, amigos vinieron con 10s pe-
catedrales gbticas, con Bonnet, queiios y sus trabajos establecien-
Dupr6. Marchal o Schweitzer en SEGUNDA E X R O S I C I ~ NDE NIKIOS do una corriente. hna inteligencia
el brgano. PINTORES como de raices comunes.
El 27 de agosto oimos entre Hub0 actitudes que fueron todo
nosotros el primer concierto reli- La exposicibn de niiios pintores un augurio. Un signo de paterni-
gioso autBnticamente realizado. Un iniciada el aiio 1937 nos dejb la dad pura: pequeiios nifios pobres.
ambiente muy respetuoso, muy sensacibn de un agradable aconte- descalzos, de escuelas rurales que
culto. dib marco a la bella ejecu- cimiento, tanto por la calidad y hurtando a BUS pequeiias golosinas
cibn que la Sociedad Amigos del simpatia de 10s trabaios. hechos dejaron su inestimable bbolo: unos '
Arte organizb. con la participacibn con una espontdnea y verdadera centavos para acumular e: cpremio
del cor0 de la Sociedad Bach y necesidad de expresibn y porque popular)). Hub0 el seiior tocado
del organista Hermann Kock, e n represent6 el comienzo de hermo- por la gracia. el c<bngel))de 10s ni-
el templo de San Agustin, gracio- sas posibilidades para 10s nifios GOB. que dejb para felicidad de
samente cedido. chilenos que se demostraron tan muchos. sumas alzadaa para pre-
El programa contuvo. alterna- capaces, tan vibrantes en su sin- mios. La unibn de profesores. es-
das. obras clbsicas de la produc- cera expresibn pliis tica. cuelas. Iiceos particulares que es-
cibn de brgano y coros de Josquin Venios e n e L que sblo faltaba pontiineamente hicieron subir e n
des Pres. Palestrina y Victoria. a nuestros niiios la ocasibn, la colectas grandes cantidades que
Kock ejecutb composiciones de Ti- oportunidad que no se les habia en diferentes grados de estimulo
telouze. Froberger. Pachelbel y J. dado afin. En otros paises. hoy fueron repartidas a todcs y cada
S. Bach con la meior intencibn. dia 10s Gobiernos. las colectivida- uno de 10s Fequeiias exFonentes.
NO lo acompaiib ni el estado del des ayudan, impulsan ampliamente Ahora. como investigacibn psi-
instrumento ni tal
vez la con- toda manifestacibn expresiva ar- co!bgica e n la exposicibn pasada. -
tinuidad de su trabajo, que se ad- tistica infantil. MBxico, ya en 1921 llegamos a la necesidad efectiva de
vierte menos firme y con indecisibn apoyaba en ella todos sus planes una mayor colaboracibn con el
ritmica y de estilo. educacionales y hoy 10s paises que niiio, mejor comprensibn de su es-
Los coros, e n cambio, fueron van a la vanguardia e n esta ma- piritu. sentido de responsabilidad,
realizados con una perfeccibn que teria siguen el mismo camino. contribucibn a u n ambiente. a una
entre nosotros pocas veces se ha Nosotros no habiamos probado atmbsfera: evidencia de que el niiio
escuchado en la mGsica religiosa. BUS posibilidades en forma colec- deepierto visualmente bs miia ca-
Habia flexibilidad, matices muy de- tiva, libre, e n la utilizacibn de sus paz, es como que adquiere un nue-
licados y una seguridad homog6- propios medios. No habiamos ex- vo sentido e n le vida. e n fin. ad-
nea del conjunto. Estuvieron bajo tendido la coordinacibn espiritual vertencia de &a nueva actitud
la direccibn de Doming0 Santa entre si y nosotros. Mas de lo para el artista. para el hombre:
Cruz. que conoce a fondo y desde que se produjo esta vez hay miles y ampliando esto mismo se ve.
se advierte eso de que entre nos- Todo est0 nos deja sensacibn CRONICA MUSICAL DEL EX-
otros y 10s niiios hay un distinto de claridad. labor que ha de pro- TRANJERO
ritmo, se comprenden mejor 10s yectarse en el porvenir. que ha de
conflictos, 10s problemas de la ado- hacerse envolvente. efectiva en Londres.- El X V I Festival de
lescencia. Dos cosas quedan por torno a1 niiio. Quizds si en ade- la Sociedad Internacional de Mtisi-
combatir a fondo: lo pernicioso lante 10s aEos de la infancia. para ca Contempordnea. (S. I . M. C.).
de envalentohzr a1 niiio a crear muchos Sean contados por estas En 10s Gltimos dias de junio, tu-
madurez. la fuerza del tipo-prodi- exposiciones. vo lugar en Londres el festival
gio y tambihn. a la inversa. el En torno del hermanito desco- que anualmente organiza la S. I.
mal de su convivencia obligada cido. en torno de la familia. del M. C. como acto de relaciona-
con gentes de espiritu negativo mundo, la vida puede que cante. miento y como (csalbn oficial. de
hacia 61. dance, en gesto. en el ritmo de las actividades musicales de ten-
Esta especie de confluencia en 10s siete colores. dencia moderna. Gracias a1 B. B.
que estamcs encontrandcncs tan- En las estampas de 10s niiios C., a1 ((Daily Telegraph. y a la
tas gentes que pensemcs lo mismo est6 lo primitivo. lo popular. lo ((Oxford University Press. el festi-
ha de darle forma. consistencia: eterno y siempre presente. Y por val pudo realizarse en condiciones
hemos de hacer Ilegar esta corrien- una excepcibn ellas tamblkn han dc excepcional perfecci6n t6cnica :
te de aire a la escuela, a1 hogar, hecho el milagro de que el egois- n o sblo la orquesta del I3. B. C..
a donde nos encontramos. Conozco mo de las madres se transfigure. sino 10s coros de esta gran insti-
interesantes maestros que han em- se oriente, amplie, proyecte mbs tucibn. se revelaron como 10s mLs
pezado ya su labor. all5 de su n i f i o . . . (porque para capaces de interpretar la miisica
La Facultad de Bellas Artes y toda madre su hijo siempre es que ofrece tal vez mayores dificul-
10s Amigos del Arte estLn apoyan- niiio); As;, si podemos apren- tades y problemas de ejecucibn.
do este movimiento. que ojald ten- der que la vida es bella to- Cinco conciertos formaron la
ga a su vez el apoyo del Gobierno davia en BUS mejores cosas, la serie completa: dos sinfbnicos. dos
y de las Directivas educacionales. infinita y vasta decoracibn del de cdmara y uno que. a falta de
S e organiza en estos momentos mundo, lo humano. lo emocional mejor denominac'bn se llamb de
la eegunda exposicibn anual de a travks del espiritu de la forma ccorquesta de cdmara,, englobando
niiios pintores para el 8 de octubre, serd nuestra verdadora fiesta. Ah; diferentes conjuntos no muy nu-
ya ahora proyectada a otras activi- estLn la arcilla. 10s Idpices. las merosos.
dades: teatro. cartas, poemas. ju- tierras. 10s pomos, esmeraldas. El primer concierto sinf6nico
guetFs. etc., a cargo de una comi- cobaltos, ocre. el mundo dentro agrup6 diversos autores y direc-
sibn dirigida por Amigos del Arte. y fuera de ncsotros. La expresibn tores. La compositora checa Vi-
integrada por Marta Brunet, Fiio- de un rosto. unas frutas, cualquier teslava Kaprulova present6 una
mena Sa?as.Cora Bindhoff. Andree objeto comprendido. interpretado ((SinfonietamilitarB que dirigib ella
Haas y otras personas. con intima humanidad nos dard misma con maestria, per0 que no
Funciona desde hace a'gunas la ternura. la gracia y si actua- desco!lb por una verdadera perso-
semanas en la Escuela de Bellas mos proyectados, enriquecidos en nalidad. A JoZef KO-
continuaci6n
Artes el curso de iniciacibn artis- esta confluencia de emociones y fjer present6 s u 111 di-
Sinfonia
t;ca infantil, a cargo de la que elementos, nuestra misibn nos e r - rigida por Scherchen. luego el in-
suscribe y tambikn se ha formado tregard un futuro. un positivo glts Lennox Berkeley u n ((Salmo
u n grupo joven de amigos de 10s cultural maravil1oso.- LAURARO- XXIII*. Anton von Webern otra
niiios. Voluntarios que, espontL- DIG.-(CharIa r r o n u n i a d a en la composici6n vocal ((Das Augen-
neamente desean buscar premios, Hora de Radio de 10s amigos del licht.. A continuaci6n el fran-
contribuir. servir. porque simpati- Arte. Radio Pscifico). cks Manuel Rosenthal hizo oir
zan con la causa, la comprenden y una suite ((Jeanne d'Arc)). Julia'n
a pesar de halagos y triunfos, BUS Bautista sus canciones ((Tres ciu-
espiritus cultos desean algo m6s. dades, sobre poemas de Garcia
 - -. - __ - - - -- .
.- .- - - - - --

trarios de estilo. estilos nada f6ciles. De 10s autores do caso, se ha tornado e n Londres
La segunda audici6n sinfbnica de estas obras. todas ellas serias de el pulso a la creaci6n actual euro-
fub igualmente mezclada como la estilo y bien hechas (por su orden: pea (porque de America cas; no
primera: un <<Concerto))del ita- K . A. Hartmann, Karol Rathaus, hay obras), y como dice una de
Iiano Riccardo Nielsen dirigido por Victor Ullmann, Franz Sybe'g,Joa- las resefias m6s intesesantes del
Casella, bastante mediocre: un quin Nin-Culmell, Alan Rawo- festival (Le Mois). ccnuevamente
c<Movimiento sinf6nlco)) del yugo- thorne Y Werner Josten. Lescolla- las cartas estCn enredadas y todo
eslavo Siavko Csterc, abstruso y ron el ingles Rawthorne autor del ha sido otra vez puesto e n tela de
dificil seguido de una especie de duo para violines y el exquisito
. ..
IUICIO)). Muchos compositores. mu-
rapsodia sobre temas meiicanos quintet0 del espafiol Nin. chos caminos seguidos para poder
vulgarisimos llamada (<El Salhn Del segundo concierto de cCma- vaticinar asi a la ligera. despuCs
Mkxico)) del americano Aaron ra. las obras que meior se seEala- de unos cuantos conciertos que
Cobeland. ron fueron una <<PequefiaSuite)) forzosamente no reflejarin sino lo
Mejor fue la segunda parte del para violin y piano del holandes poco que ha logrado reunirse de
programa. compuesta de tres obri- Bertus van Lier y una <<Suiteen la enorme prozluccibn anual del
tas del Roberto Gerhard estilo espafiol)) del franc& Roland
catakin rrundo. El vasto panorama de la
<<Albada,interludi y danza,. de Manuel para oboe, fagot, trompe- mGsica actual necesita mbs que
una serie de trozos no conoridos ta y clavecin. Las dem6e obras. nirgfin otro la perspectiva para
de la obra de Hindemith <<Mathis todzs empapadas e n \ una seriedad apreciarlo y estos festivales n o es-
der Maler)), (6pera de la cual so- austera, excesivamente abstractas. t6n Gnicamente destinados a reve-
lo los movimientos sinf6nicos se fueron calificadas de composicio- lar todos 10s afios un genio. Basta
han divulgado) y de varios frag- nes m6s bien para leerse que pa- con el intetcambio de ideas y pre-
mentos de un extraordinario ora- ra oirse. ozupaciones que en cada uno se
torio del compositor suizo Willy La audicibn de obras para or- genera para que hallen su razbn
Burkhard. Esta filtima obra hizo questa de cdmara revel6. en cam- de ser.
una gran impresihn. Su tono se- bio, algunas creaciones de valor. Paris - Estreno de cbras.
vero, su aspecto grande <<teniaal- AdemCs de una suite para piano La <<RevueMusicale, da cuenta
go del lenguaje biblico trascenden- y cuerdas del holandee Willem de diferentes primeras audiciones
tal del vieio Isaias)), el titulo ;e Landre'. la .iMGs;ca para Radio. que es int-resante dar a conocer
este oratorio es <<DasGesicht Je- del checo F. Bartos y del <<Con- entre nosotros.
sal as n . certo) para trompeta y cuerdas del Arthur Honegger ha hecho oir
Los conciertos de miiska de c6- danes Knude Riisager, las obras su << T r o i e i h e quatuor a cordes,.
mara comprendieron programas mCs sblidas fueron una <<Cantata>) Esta obra presenta un aspecto del
enormes. El primer0 realmente su- de Ernst Krenek, para soprano, corrpositor que no es muy cono-
pone de parte de 10s auditores cor0 y piano y una extraordinaria cido: su extraordinaria soltura co-
disposiciones de jurado. tan pa- ((Eonatan para dos pianos e ins- mo contrapuntista a la vez com-
cientes como las que debiercn te- trumentos de percusibn del maes- plejo y expresivo. A juzgar por I-
descripcibn de la trama del cuar- que se siente a sus anchas. oyendo sente como del pasado. H a y ini-
teto. se trata de una construccibn siempre lo mismo. no le gusta tra- ciativas maravillosas como 10s con-
amarrada a 10s procedimientos PO- bajar Y menos en cosas que en- ciertos del Renacimiento (18) que
Iifbnicos m i s tradicionales. cino- cierran el sentido a veces de lo serian orgullo de la cultura en
nes. estrechos, iugados. etc.. vivi- profbtico: 10s profetas han sido cualquier parte. Lo que no apa-
ficados por un lenguaje actual desc:onocidos y generalniente mal- rece en las resesas con el mismo
de mucha variedad y nobleza. trat,ados. Juan Carlos Paz, sin peso que 10s programas son la5
em1)argo, viene divulgando en mii- conferencias. En general. parecen
Jacques Larmanjat ha puesto AD ,.L...^.."
sica u1 ,
.L
,
.
,.l l v l l l u r ~ ~ que en
c6..lllbld dbbiles. y mLs que resultado de
mbsica a1 gracioso ballet
<<Ban- Ambrica del Sur se ignoran fuera
estudios hay disertaciones que pa-
'quet, de quees autor Marcel Bel- de 10s especialistas: Szymanowsky.
recen estar destinadas a ambientar
vianes. La obra, como la coreogra-
K renek, Alban Berg. P a.ul Pisk. con bastante superficialidad 10s
fiade Tcherkas se di6 en la Ope- SI:urm. Migot, Honegger, etc. da- conciertos. No sabemos si se trata
ra Cbmica con el Bxito de una re- de 10s de
dc)s a conocer en aspectos bien textos mismos o resb-
presentacibn Lgil, llena de picar-
menes. En todo caso. es una mag-
dia. La miisica es entretenida co- trumentales muy variadas. nifica iniciativa que mereceria imi-
mo el asunto es de regociiado:
es la personificacibn
<<,Banquet)) de .,
Para Tuan Carlos
. -~ y est0
Paz, ~~
tarse.
es alga1 que mucho le hlonra. la
la golosa gastronomia.
m,bsica moderna no es sblo eu-
.
ropea y aun cuenta i
la chilena.
EE. UU. DE MEXICO
Dmitri Schostakowitch. Se eiecu-
t6 su v S;nfon;a: ccreun;bn de tee (una leccibn para nosotros). Junto
a SUs Propias obras. ha hecho Extractamos del Diario Ojicial de
mas conocidos y apenas disfraza-
dos,. Nada nuevo ni original. paz compos;c;ones de ~~d~~ sas M ixico la siguiente informaci6n.

(Per;) y de nuestros mbsicos : que damos en extenso por la tras-

Charles Koechlin. Su <<Sinfonfa Domint$0 Santa Cruz (cuyas <<3 cendencia q u e el acuerdo interame-
de himnos. es una obra noble he- I.
Piezas para violin y piano>> es-
f

ricano a que se refiere puede tener

cha por un hombre que sabe Y que trenb), Alfonso Leng. Humberto para el desarrollo artistic0 del con-
maneja el cor0 como pocos. Tal Allende y Samuel Negrete. tinen te.
vez un poco lenta en su desarro-
110. PODER EJECUTIVO
PORTUGAL
ARGENTINA Secretaria de Relaciones Exteriores
La obra de la sefiora da Camara
Los conciertos de la Nueva Mi% Reis.-Hay esfuerzos de cultura Decreto que promulga la Conven-
ca.-En la Sal, de Amigos del que debieran conocerse meior, por- si6n sobre facilidades a exfiosiciones
Arte en Buenos Aires. ha venido que repree;entan un pensa miento artisticas.
desarrollando su labor de divulga- bien orienitado y una ampLa vi-
sibn. AS< debe pensarse acerca de
I 1
dor de las obras contemporineas A1 margen un sello con el Escu-
el compositor Juan Carlos Paz. la obra qtLe en Lisboa lleva ade- do Nacional. que dice: Estados
Su trabajo es valiente y no se lante la ciefiora Emma Romero Unidos Mexicanos.-Presidencia de
1 - n
arredra ante 10s obsticulos que Santos Fonseca d a Lamara Keis, la Repiiblica.
significa inevitablemente el que- cuyo IV volumen titulado << Divul-
rer demostrar que a pesar de gaGao Musical,, nos acaba de lle- LAZAROCARDENAS,Presidente
10s conciertos corrientes la mbsica gar. La lista de 10s 106 conciertos Constitucional de 10s Estados Uni-
se mueve. busca nuevos caminos que detalla es abrumadora, como dos Mexicanos, a BUS habitantes.
y evoluciona sin cesar. A1 pbblico visibn panorLmica. tanto del pre- SP bed :
 Que el veintitrks de diciembre de Articulo %"-La presente Con- rrespondientes serdn depositados en
mil noveientos treinta y seis, se vencibn no afecta 10s comprornisos 10s archivas de la Unibn Paname-
concluyb y firm6 en la ciudad de contraidos anteriormente por las al- ricana. que 10s comunicarb a l a s .
Buenos Aires. Repiiblka Argentina. tao partes contratantes en virtud otras altas partes contratantes.
por plenipotenciarios debidamente de acuerdos internacionales.
En fe de lo cual, 10s Plenipoten-
autorizados a1 efecto, entre Mixico ciarios arriba mencionados. firman
Articulo 4."--La presente Con-
y varios paises, una Convencibn y sellan la presente Convencibn en
vencibn ser6 ratificada por las al-
* sobre facilidades a exposiciones ar- espaiiol, inglks. portuguts y francks
tas partes contratantes. de acuer-
tisticas, cuyo text0 en espaiiol y en la ciudad de Buenos Aires, ca-
do con sus procedimientos consti-
f o r F a son 10s siguientes: pital de la Repbblica Argentina, a
tucionales. El Ministerio de Rela-
ciones Exteriores de la Repbblica 10s veintitrks dias del mes de di-
C O N V E N C I ~ NSOBRE FACILIDADES Argentina guardard 10s originales ciembre del aiio mil novecientos
A EXPOSICIONES ART~STICAS de la presente Convencibn. y que- treinta y seis.
da encargado de enviar copias cer- Que la preinserta Convencibn fu6
Los Gobiernos representados en tificadas aytknticas a 10s Gobiernos aprobada por la Cdmara de Sena-
l a Conferencia Interamericana de para el referido fin. Los instrumen- dores de 10s Estados Unidos Me-
Consolidacibn de la Paz deseosos tos de ratificacibn serdn deposita- xicanos el dia veintiocho de diciem-
de fomentar sus vinculaciones dos en 10s archivos de la Unibn bre de mil novecientos treinta y
espirituales mediante el mejor co- Panamericana. en Wbshington. que siete, y ratificada por mi el ocho
nocimiento reciproco de sus res- notificarb dicho depbsito a 10s Go- de febrero de mil novecientos trein-
pectivas pioducciones de arte, han biernos signatarios; tal notifica- ta y ocho: fu6 depositado el ins-
resuelto celebrar una Convencibn cibn valdrii como canje de ratifica- trumento de ratificacibn en la
relativa a la exposicibn de pro- ciones. Unibn Panamericana. en Wdshing-
ducciones artisticas y. con tal fin. ton, el diecistis de marzo del mis-
Articulo 5,o-La presente Con-
han nombrado 10s siguientes Pleni- mo aiio.
vencibn entrard en vigor entre las
potenciarios :.
altas partes contratantes. en el En cumplimiento de lo dipuesto
Articulo primero.-Que la legis- orden. en que vayan depositando por la fraccibn I del articulo octo-
lacibn permita. toda las facilida- sus respectivas ratificaciones. g6simo noveno de la Constitucibn
des posibles para que se verifi-
.. Articulo 6."-La presen te Con-
Politica de 10s Estados Unidos
quen en su territorio. exposiciones
Mexicanos, y para su debida pu-
artisticas de cada una de las otras vencibn regirii indefinidamente. pe-
blicacibn y observancia. promulgb
partes. ro podrh ser denunciada mediante
el presente Decreto en la residen-
aviso anticipado de un aiio a la
Articulo 2.0-Las facilidades a cia del Poder Ejecutivo Federal.
Unibn Pznamericana, que lo trans-
que se refiere el articulo 1.0 pueden en la ciudad de M6xico. a 10s do-
mitird a 10s demds Gobiernos sig-
acordarse a las iniciativas de 10s ce dias del mes de abril de mil
na tarios.
Gobiernos y a las privadas auspicia-
TrPnscurrido este plazo. la Con-
novecientos treinta y ocho. .
LAZARO
das oficialmente por ellos. y se ex- CARDENAS.-R.;brica.-El Secreta-
vencibn cesard en SUB efectos para
tenderdn. en lo posible. a formalida- rio de Estado y del Despacho de
el denunciante, quedando subsisten-
des y requisitos de caracter adua- Relaciones Exteriores, EUUARDO
te para las demhs altas partes
nero, de transporte por las vias de HAY.-Riibrica.-A1 C. Lic. Igna-
contra tan tes.
comunicacibn de propiedad de 10s cio Garcia Tgllez. Secretario de
respectivos Estados. de locales pa- Articulo 7.0-La presente Con- Gobernaci6n.-Presente
r a exhibicibn o depbsito y otras vencibn quedard abierta a la adhe-
materias relacionadas con el enun- sibn y accesibn de 10s Estados no
ciado objeto. signatarios. Los instrumentos co-
REVISTA DE
n
R I
E

I M q Cbirvedsea. (Artiata boliviana). , ModeIda

I
I

AGOIV N.0 21-22

PUBLICACION BIMESTRAL DE DIVULGACION DE LA FACUL-
TAD DE BELLAS ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE;
REVISTA DE ARTE
Director:
DOMING0 SANTA CRUZ
Comisibn Directiva:
CARLOS HUMERES SOLAR
ROMANO DE DOMINICIS
Secretario de Redaccibn:
FILOMENA SALAS
Secretario Comercial:
MARIA ALDUNATE
+
SUMARIO
Portada: (Retrato a1 bleo) por Alfredo Valenzuela Puelma.
EDITORIALES:
Alfredo Valenzuela Puelmn.
Debussy y Ravel.
Consideraciones en torno de la
obra de Chela Aranis. por NICANOR POLANCO
La Escuela'de Artes Aplicadas. por RICHON BRUNET
Exploracibn del talen to musical. por LUIS MUTSCHLER
ACTUALIDADES:
El valor comercial de la obra de arte, por R. B.
Teatro para niiios.-Espectbculos para niiios. por M. B.
CRONICAS D E EXPOSICIONES:
&lain.-Bahanmnde.- Baixas.- Bonenc0ntre.- Strozzi.-
Tornero.-Aranis Brignoni.-Roa.-Hora fiinebre Valen-
zuela, Pue1ma.-Conferencia Rassner.-Salbn de Otofio en
Valparaiso.
Criinicas de Chi!e en el extranJero.--Rombn y Roa en Berlin.
-Exposicibn internacional de manufacturas en Berlin.-
Exposicibn de pintura chilena en Bogotb.
Artes PlCisticas.-Noticiario extranjero.
Mu'sica.-Crbnicas de Conciertos.
Noticiario Musical Extranjero.
No ticias varias. conferenclas.
Suplemento gr8fico: aEsculturaB de Samuel Rombn.
+
Ventas en Chile:
Suscripcibn anual. ............ $ 46.00
El presente nGmero doble. ..... 15.00
NGmero suel to.. .............. 8.00
Niimero atrasado ............. 10.00
Extr anjero :
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Facultad de Bellerr Artes.
Otto Becker.
Doggenweiler.
Y en todas las librergas.
Suplementos musicales o grlficos (se obsequian a loa suscrip-
tores) .
Imprenta Ncrscimnto - Ahumada 125 - Santiago
 I." Porque gasta menos
~ " P o r q u er i n d e mcis
3.0 Porque es e l e c t r i c a
4.0 P o r q u e es l i m p i a y
5.0 Porque est6 respaldea-
da por el mejor servicio.

6rmese en
S I E h4 E N S S C H U C K E R T I, I M I T A D A
Publicaci6n bimestral de divulgaci6n de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile

AN0 IV 0 1939 0 NUM. 21

LA CULTURA COLONIAL ESPAROEA

EN EL ALTO PERU
(APUNTES PARA UNA HISTORIA DEL ARTE COLONIAL EN BOLIVIA)

POR EL DR ENRIQUEFINOT
Ministro de Bolivia en 10s Estados Unidos

N nada es posible apreciar mejor la
obra d e EspaGa en Amgrica, corn0
en ]as manifestaciones intelectuales
y artisticas que son la dernostraci6n
palpable de una nolJe estirpe, d e
un elevado espiritualismo y de una gracia
iinica e inimitable. El gran artista italiano
Julio Aristides Sartorio, que Lace poco anos
-
recorriera la Atngrica del S u r en viaje de
estudio, La escrito juicios tan imparciales y
autorizados acerca d e esa obra, despuis d e vi-
sitar 10s monumentos coloniales, que bien va-
Ien la pena de ser reproducidos. oAl venir
desde la Argentina-ha dicho-tocando ]as

costas del Pacifica en C h i l e
0 .
y el Peru, via-
jando lues0 por el interior d e este pais, d e
Bolivia y del Ecuador, me Le convencido d e
la existencia d e un arte americano y he sor-
prendido tradiciones no sospechadas de 10s
tiempos prehist6ricos y d e 10s modernos, tra-
diciones que en e l porvenir inspirarLn en di-
cho arte caracteres preciososn. Y e l arte ame-
ricano, aparte d e las manifestaciones inci-
pientes del arte indigens, no es otro que el
arte espacol, unas veces puro, otras inflddo
por el ambiente, pero conservanda siempre l a
inspiraciiin estgtica que le di6 origen, como
un trasunto del genio hispinico. N o fueron
esas manifestaciones artisticas productos del
acaso ni de la inevitable convivencia d e es-
paGoles peninsulares, indigenas y criollos.
Fueron e l resultado d e una concepci6n inte-
Iigentementr dispuesta y calculada, y d e un
. ..
metiidico plan de colonization en el que l a
mayoria d e 10s Listoriadores no han querido
parar mientes P a r a comprobarlo recugrdese
que 10s R e y e s C a t d i c o s Labian dispuesto, des-
pugs del primer viaje d e Colhn, que se trans-
portase a1 Nuevo M u n d o , con buenos estipen-
dios, artifices d e toda clase, ccon 10s instru-
mentos fabriles y cuanto es conducente a edi-
ficar u n a ciudad e n extrai'ias regionesn.
T a r e a destinada c a fortiGcar la unidad
hispanoarnericana, es la d e ciivulgar l a obra
cultural d e Espaca en Amgrica, tarea en que
ya hail sobresalido espiritus elevados y com-
prensivos como el del erudito ecuntoriano
Jos; G a b r i e l Navarro. cProcurar restituir
el honor a l a EspaGa calumniadan es labor a
la que nos debemos todos 10s hispanoameri-
canos amantes d e nuestrn Clara estirpe. N u n -
ca se trabajnri bastante para demostrar a1
mundo que la odiosa 1e y e n d a n e g r a fug
e n gran parte la invenciiin nacida de necesi-
dades politicas d e un period0 revolucionario,
como tarnbign e l product0 d e la ignorancia o
d e la envidia. P e r 0 hace ya tiempo que, por
fortuna, no se necesita en Amgrica denigrar
a EspaGa para proclamar la fama d e 10s h6-
. .0
roes d e l a emancipacion, ni para demostrar
el derecho que todos estos pueblos invocaron
a1 declararse duezos d e sus propios destinos.
S e La hecho ya bastante Iuz, por autoridades
en l a materia, sobre la legislaci6n colonial
espaGola, admirable por lo sabia, Lumanita-
ria y previsora. Ya es rnro que en el d i a se
incurra en la injusticia d e exigir d e EspaGa,
bajo pretext0 d e exggesis List&ica, l o que
nnciiin alguna hubiera podido d a r en sus con-
-
diciones y en su gpoca; o que se insista en
4
la vulgaridad de reclarnar retrospectivamente
para las colonias, l o que EspaEa no poseia en
la misma metr6poli. Qu6 m i s Labria podido
d a r la noble, la quijotesca e imprevisora, que
todo lo diii generosamente: su sangre, su te y admirable de que nos dan testimonio 10s
lengua, su religi6n y su cultura, es decir, su tesoros de arte que todavia existen en dife-
. .
propia vida. Menguada imputaci6n la de co- rentes lugares de AmGrica, especialmente en
dicia, con que se La pretendido motejar la M6xico, Ecuador, Per; y Bolivia, pese a1
gloriosa empresa d e la conquista, como si 10s menoscabo sufrido por la explotaci6n de 10s
a .
m ~ v i l e seconomicos no fueran 10s iinicos que coleccionistas extranjeros o del comercio d e
deterininaron todas 1as grandes acciones hu- antigiiedades, servidos a pedir de boca por
manas d e la historia, aun aquGllas que pare- la ignorancia, la despreocupacich o la codi-
cen miis altruistas y desinteresadas. No por- cia de 1,s generaciones nuevas. Leyes espe-
que el Lambre de riquezas hubiera impulsa- ciales, poniendo atajo a la exportaci6n d e an-
do la atrevida gesta, dej6 ella de ser obra tigiiedades artisticas, h a n sido necesarias, en
de altisimos ideales religiosos y de fecunda casi todos esos paises, para proteger una ri-
accihn civilizadora. queza que estaba en peligro de desaparecer
El patrimonio artistic0 e intelectual deja- d e sus lugares d e origen; y para evitar un
d o en Amgrica bastaria por si s6lo para enal- despojo que tambign Labia abarcado 10s va-
tecer a Espaiia, s i n o existieran otras pruebas Iiosos vestigios arqueokgicos de l a gpoca pre-
d e su obra fecunda y generosa. E s t e patri- colombina.
monio, fruto en gran parte d e la acci6n de
1,s 6rdenes religiosas, fug tambi6n el resulta-
d o de gobiernos sabios y paternales, a la vez
que d e una legislaci6n adecuada y previsora.
La organizaci6n gremial introducida en la
AmGrica colonial espaEola fu6 palanca pode-
rosa para itnpulsar el desarrollo de las artes,
a la vez que escuela d e buen gusto, d e tgcni-
ca, de laboriosidad y disciplina. Los gremios
fueron establecidos en 1,s ciudades hispano-
americanas como agrupaciones dependientes
d e 10s cabildos o ayuntamientos. H a s t a no
Lace muchos azos podia verse en algunas
ciudades meridionales del continente 1 0 s ta-
lleres y 10s gremios organizados a la manera
colonial, conservando el npego y el respeto
mis profurldos a 1,s normAs tradicionales, aun
despuGs de abolidas gstas y reemplazadas por
leyes inspiradas en soplos de Iibertad, que
. .
no sirvieron sino para determinar la decaden-
cia de las artes
Si sobre bases tan sAlidas se lnallaba esta-
blecido el ejercicio de 1,s profesiones artisti-
cas durante e l period0 colonial, quG mucho
que hubieran florecido en la forma exuberan-

San Francisco La Paz


Fachada de San Lorenzo Potosi
I1
L a historia de la cultura colonial del A l t o
Per;, h o y Bolivia, todavia est; por Lacerse,
pues no cuentn en su favor sin0 ciertos traba-
jos ocasionales y ciertas breves monografias,
aisladas e incompletas, que apenas dan idea
de algunos aspectos de tan interesante asunto.
Sin embargo, raras son 1,s personas que en
Europa o en Amgrica n o tienen alguna noti-
cia sobre 10s esplendores coloniales del A l t o
Perii, el territorio del legendario Potosi, empo-
rio de riqueza sin ejemplo, conocido en 10s
tiempos antiguos y modernos. Lhgico es su-
poner que Ias tierras que produjeron 10s cau-
dales m i s fabulosos d e Amgrica durante la
dominacihn espaGola, Lubieran alcanzado
tambign durante el llamado c o l o n i a j e ,
por obra del factor econAmico que todo lo
mueve y lo transforma, un desarrollo social
en consonancia, de jando rnanifestaciones que
Lan debido pasar a la posteridad como de-
mostracihn de tal pujanza. H e d e Lablaros,
pues de la cultura colonial espaGola en el
Alto Per;, hoy Bolivia, tema de mis afec-
ciones y ojalg digno d e interesar vuestra be-
ngvola atencihn en oportunidad como la pre-
sente.
Seria imposible ocuparse del periado co-
lonial altoperuano sin referirse a l esplendo-
roso pasado de Potos;, la famosa V i l l a
P m p e r i a 1 d e Carlos V', fundada a me-
diados del siglo XVI, como consecuencia
del Lallazgo del cerro de su nombre, el miis
rico venero de plata del orbe entero. Potos;
I )
se transform6 en pocos anos, gracia a la aflu-
encia de gentes atraidas de la Peninsula y de
otros lugares de Amgrica, en la miis impor-
tante y populosa ciudad del continente. Bien
pronto se establecieron e11 su recinto las &de-
nes rebgiosas m i s importantes, que acometie-
ron la edigcacihn d e templos suntuosos y d e
conventos, a1 mismo tiempo que la explotaci6n
de las minas hacia necesaria la construcci6n
de grandes fibricas Jestinadas a la recepcihn,
N .#
acunacion y manejo de 1s, rentas reales, que
segiin estadisticas autgnticas y autorizadas,
alcanzaron en todo el periodo colonial a la
enorme suma d e tres mil doscientos millones
de pesos fuertes, 5610 en concept0 del q u i n-
t o d e la plata e x t d d a y benegciada, per-
teneciente a la Corona. Asi surgieron d e la
nada la C a s a R e a l d e M o n e d a ,
el B a n c o d e R e s c a t e s y las C a j a s
R e a l e s , a la vez que Io, palacios particu-
lares y 19s casas solariegas d e blasonados
frontispicios, en donde f;jaron su residencia
 rnuchos ayt6nticos titulos de Castilla y no
-pocos seiiorones ennoblecidos por
- el incon-
trastable poder de la riqueza.
*
El escudo de armas concedido pore1 Em-
perador a Potosi, rezaba: rSoy el rico Po-
tos;, tesoro d e l mundo, rey de 1 0 s montes y
envidia de 10s reyeso. E s a leyenda fu6 sus-
tituida por e l virrey Toledo con la divisa la-
do esa ciudad, en su D i c c i o n a r i o gee-
3r;fico-Listiirico de 1,s I n d i a s
.Oc c i d e n t a 1 e s, como rresidencia de fa-
milias nobles, pertenecientes a 1,s m6s anti-
guas y linajudas del Periio, y como centro
de una vida intelectual inteusa, que se distri-
buia e n 10s claustros nniversitarios, en 10s co-
legios (el de S a n CristhLal, fundado en 1595 ~

tina: @ P r oCaesaris potentia, pro rexis pru- por el P r h c i p e de Esquilache, y el de S a n

dentia iste excelsus mons et argentus orben
debelare valent universunto. Felipe I1 Liz0
donaciiin a Potosi, con cuyos caudales fu;
equipada la armada Invencible, del estan-
darte d e D o n J u a n de Austria en Lepanto,
as; como tambi6n del pend6n de Castilla con
que Col6n desembarc6 en el N u e v o M u n d o .
T a l e s muestras del real favor atestiguan so-
bradamente la alta estima que merecia l a
Juan Bautista o Colegio Azul), y en la re-
nombrada Academia Carolina, centro de
practicantes juristas y fragua de 1iLre pensa-
miento de donde surgih la chispa revoluciona-
ria a principios del pasado sislo. @ A u l acon-
sagrada de una juventud inmensa de climas
apartadosp-llama un escritor ilustre a aque-
11, CLuquisaca colonial. r S u s anales-ayre-
ga-forman una pagina luminosa y colorida
0 .

Villa Imperial d e parte d e la Corona.
No es Ia historia de las ciudades del
A l t o Per; colonial la de tantas poblaciones
mineras que florecieron up din, con resplan-
dor efimero, para luego venir amenos y des-
de la era Lispana en 10s dos virreinatos me-
ridionales de que fuS sucesivamente segunda
capitaln. A su universidad afluian, efectiva-
mente, 10s j6venes pudieates de todos 10s
confines de las provincias del Sur. en erne-
I

aparecer sin dejar huellas, con 10s Lltimos cia1 de Buenos Aires, pues 1, Z;nica univer-
destellos d e una prosperidad mal aprovecha- sidad colonial argentina, 1, de C;r Joba del Patio de la Casa de Moneda
Potosi
.da y pasajera. M i l a s r o de la colonizaci6n
espaGola fu6 el d e dejar en aquellas tierras
n;cleos civiles estnbles e industriosos y ves-
tigios permanentes d e una obra cultural im-
perecedera.
/L

A1 propio tiempo que en Potosi se extraia

la plata a raudales, perforando las prol;f;cas
entraGas d e la tierra, a poca distancia de
all:, en l a cultn Chuquisaca, se formaba la
carte oGcia1 del A l t o Per;, con asiento de la
R e a l Audiencia d e CLsrcas, del Arzobispa-
do y d e la Presidencia y Capitania Gene-
ral d e aquellas extensisimas provinclas. A
. .
. ..
principios del si310 XVII se establecia en
-
CLuquisaca la Universidad M a y-o r , real y
oontifkia.
L
de San Francisco Xavier, con 10s
mismos honores y pteeminencias que la de Sa-
lamanca. E n el siglo XVIII pintaba Alce-
 Tucumin, carecia de facultad d e jurispru-
dencia. As; es fama que mucho d e 10s prh-
ceres d e la independencia del Rio de la
Plata, como Saavedra, Moreno, Monteagu-
do y Castelli, algunos d e ellos nwidos en e l
A l t o Per;, fueron productos d e la docta
Charcas, formados en una gpoca d e transfor-
maci6n profunda en lasideas, cuando 10s doc-
tores de Chuquisaca, Qt cansados de silogismo.
y con 10s magines revueltos por las corrien-
tes Gloshficas en boga, arremetian contra el
escolasticismo, demostrando con tales auda-
cias que e l ambiente no era all; tan estrecho
ni cerrado que impidiera la difusihn d e 1,s
doctrinas Lergticas de la RevoIucihn francesa.
D e Chuquisaca Labia salido, a Gnes del
siglo XVIII, por boca de uno d e sus doc-
tores, fiscal de la R e a l Audiencia, la critica
mis severa que podia formularse contra 1,s
Bolivia Epoca CoIonial
-
degciencias de la enseganza piiblica, en
pana como en Amgrica, y esa critica no shlo
Es-
no era recibida con escindalo por las autori-
dades civiles y eclesi&ticas, sin0 que el pro-
pi0 Arzobispo Moxh y Francok, hombre d e
rnuchas letras y de grandes luces, las acogia
con benevolencia rayana en el aplauso. S e
atacaba entonces esa ensei'ianza por estar shlo
compuesta d e filosofia aristotgiica, derecho
romano, cinones, teologia y medicina peripa-
tgtica, per0 no debia ser ella tan perniciosa
..
cuando permitia la formacion d e espiritus 1;-
bres y modernos, llenos d e sentido critico.
capaces de exigir l a reforma d e sus propias
defkiencias, abriendo e l camino a1 adveni-
miento de las corrientes positivistas. Recugrde-
se a este respecto que, antes d e leer a 10s
enciclopedistas, I n s juventudes altoperuanas
se Izabian formado en e l conocimiento fami-
liar de Santo Tom&, cuyas doctrinas politi-
cas eran rn&s que succientes para abrir 10s
ojos sobre 10s derechos d e 1
, tan decantada
soberania popular.
Fruto de ese ambiente cultural son, por d e
contado, las producciones Iiterarias y cienti-
Gcas altoperuanas, no tan escasas ni tan i n -
significantes como podr;a creerse, dada la
falta de contact0 d e aquellas tierras Iejanas
con e l resto del mundo. Q u e Bolivia ~ 1 1 0
tiene historia colonial independiente, ni me-
nos tradicihn Iiteraria, cotno dijo una vez
Mengndez y Pelayo, ,es una verdad a me-
dias y que requiere anAlisis. Cierto que el
Alto Per; pertenecih un tiempo nl Virreinato
d e L i m a y otro-muy corto-a1 de Bue-
nos Aircs; pero la existencia de aquella re-
lativa dependencia administrativa y politics,
no quiere decir que 1,s letras y 1,s artes que
florecieron en el A l t o Per; no fueron neta y
exclusivamente altoperuanas. C o n tal crite-
rio, en la Amgrica colonial e s p a ~ o l a 8610
Torre de la Compafiia Potosi
coloniales arquitecthnitias: e l religioso. que
floreci; en templos y monasterios de gran
magnificencia, y el que podria llamarse ci
vil, representado por edifkios piiblicos y
- re-
sidencias sezoriales.
Es fama que gran niimero d e templos y
conventos, levantados con el prhdigo aporte de
la piedad de 10s fieles, generalmente fueron
dirigidos en su construccihn por maestros ar-
quitectos venidos de EspaGa, algunos de gran
renombre, aunque tampoco faltaron 10s alari-
fes nativos, que muy pronto estuvieron en con-
dicihn de bastarse a si mismos. A ia influen-
cia de este iiltimo elemento, entre el cunl n o
faltaron indigenas de habilidad extraordina-
ria, se debe, sin duda, la introduccihn, en el
estilo e s p a ~ o lmis o menos puro, de algunas
caracteristicas arquitecthnicns absolutamente
tipicas, que constituyen el sello propio del
arte americano. A ese period0 corresponde
la columna colonial, la *columna panzudao,
como la llama Sartorio, as: como 10s diver'-
sos motivos ornamentales que no han pasado
Arequipa

inadvertidos para 10s observadores atentos y

acuciosos.
Es indudable que las influencias y trans-
formaciones que se observnn en la arquitec-
tura espaGola renacentista, de nobles lineas
en sus comienzos, como puede apreciarse en
1,s severas construcciones de Burgos y d e
Salamanca, se reprodujeron con poca dife-
rencia en el estilo colonial altoperuano, como
en el de otras regiones de Amgrica, mucbas
veces sin orden ni concierto. San Francisco
de Potosi es un ejemplo d e renacimiento cs-
paGol, con reminiscencias ghticas y tal cual
moderado aditamento plateresco. S a n Loren-
z o de la misma ciudad, en cambio, es chu-
rrigueresco con mucho d e moz6rabe y no poco

cuzco

Felipe Rojas (Pintor boliviano moderno)
de las tendencias decorativas del arte ind;-
gena. S a n Francisco d e La Paz es tipicamen-
te barroco, per0 tarnbi6n abunda en extraiias
influencias. P o r eso dice con raz6n un dis-
tinguido critic0 d e arte, que cccontra el sen-
cillo deseo d e 10s que aspiran a ver un edi-
ficio colonial catalogado con cualquiera d e
esos nornbres (isabelino, plateresco, Lerreria-
no, barroco, churrigueresco, etc.), ocurre a
veces encontrar sobre 1,s kneas de un fron-
tispicio muy desconcertantes iliacionesu (1).
Lo que
-
parece indudable, sin embargo, es das influencias del gusto d e la Gpoca, Io que
que 10s dos grandes estilos espaGoles, e l pla- por cierto n o le quita belleza n i le resta ma-
mis ncentuada influencia y m i s difundida
representaci6n en la arquitectura colonial
a1toperuanh.
M u c h o s y muy notables son 10s templos
d e Potos;, Chuquisaca, L a P a z y Cocha-
bamba, que mantienen la tradici6n del arte
colonial, provocando la curiosidad -y la ad-
miraciiin del extranjero. Herederos a l a vez
de 10s art;&ces del prehist6rico Tiahuanacu
y d e 10s talladores d e piedra que labraron
las bellezas del Escorial, 10s picapedreros
nltoperuanos, coni0 se 10s llarnaba Lumilde-
mente, han dejado monumentos que resisten
el ultraje d e 10s sislos y que estin ah; erec-
tos para proclamar, a la vez que la piedad,
l a pujanza y el buen gusto d e Jas generacio-
nes pasndas y la herencia Lispinica d e que
t 11
las nuevns se muestran orgullosas.
P a r a no citnr sino lo m i s digno d e men-
cihn, conviene enumerar entre l a s reliquias
arquitect6t;cas coloniales d e 1,s ciudades bo-
livianas, la C a s a d e M o n e d a , e l Palacio d e l
Oleo Marqugs d e O t a v i , e l convent0 d e San
Francisco, la afiligranada torre d e la Corn-
paiiia, la Iglesia M a t r i z y San Lorenzo, en
Potosi; la c sa de 10s marqueses d e V i l l a -
vcrde, San Francisco, 3anto Domingo y l a
chtedral, en L a P a z ; S a n Lizaro, l a Reco-
let, y la suntuosa catedral metropolitana, en
CLuquisaca; Santa Teresa, por fin, en Co-
chabamba.
S a n Francisco d e Potos; fu; empezado en
1707 bajo Ja direcci6n de F r a y J u a n Bu-
rruaga, y aunque sus lineas generales son d e
orden giitico, contiene tambiGn 1,s consabi-
1

teresco y el barroco, son 10s que que tienen jestad. Su construccihn fu; terminada por
f r a y J u a n Arrieta, potosino, despugs de
veinte azos d e trabajo -y con enorme costo,
(1) Emilio Villanueva. KDisquisiciones sobre arte colonial,.
La Paz. 1925. sufragado por las limosnas de 10s mineros
ricos d e la villa. La antigua C a s a de Mo- a 10s rincones m6s tipicos d e Sevilla o de
neda, as: como la Matriz, empezaron
- a cons- Toledo.
truirse en 1572. L a reconstrucciiin de esta
1.4 r. 1 1 . 1
&ma fug emprendida a tines del siglo IV
XVIII por el alarife P e d r o Arrieta y es
una d e las obras m6s bellas y armoniosas que Abundan en 10s templos y conventos bo-
h a y en e l pais. livianos las pinturas de la dpoca colonial,
P e r o el encanto evocador d e las ciudades algunas d e positivo mdrito, de origen indis-
bolivianas, especialhente de Potos;, no consis-cutiblemente peninsular. Existen en las ca-
te en 10s monumentos aislados, perdidos y a tedrales d e La P a z y Chuquisaca y en 10s
cas; entre la masa d e las edihcaciones mo- templos de Cochabamba y Potos! cuadros de
dernas en otras ciudades de Amgrica. Est6 escuela, atribuidos con harto fundamento a
en el conjunto, en el aspect0 general de ba- 10s maestros espaGoles de 10s siglos XVII
rrios enteros, tipicamente coloniales, en 10s y XVIII, contindose entre ellos algunos
que abundan 1,s portadas con pilastras y ejemplares de Murillo, de Rivera y Z u r b a -
festones blasonados, 10s balcones volados sos- A n . P e r o exisfe tambign pintura altoperuana
tenidos por rndnsulas, las puertas dobles con propia, influida pcir la coetinea espaGoIa,
columnas esquineras, las rejas de hierro for- con manifestaciones muy apreciables y dig-
jado y tantas otras caracteristicas que pro- nas de tomarse en consideraciAn.
ducen la impresiiin de hallarse transportado E n t r e 10s pintores altoperuanos sobresale

Josk Rovira (Pintor boliviano moderno)

 12
M Fuentes Lira (Pintor boliviano Moderno) Tallado en madera l a catedral d e La P a z es propietaria de dos
por l a calidad y extensihn de su obra el po-
-
tosino Pgrez de Holgu;n, que ha deiado mLs
de cuarenta cuadros, todo; ellos de asunto
religioso. D e familia pr6cer. este artista se
trasladh a Est>aGa durante sus aiios mozos 1v
I
tom; lecciones en 10s talleres de 10s grandes
pintores del si310 XVZI, alcanzando a ser
uno d e 10s aventajados discipulos de M u r i -
110. D e regreso a la patria se consagrh a su
arte con empeiio y su producci6n recibi6 al-
ternativamente, tanto la influencia del maes-
tro citado, como la de Zurbargn, cuyos efec-
tos sombrios imitaba con verdadero acierto.
M u c h o s son 10s cuadros antiguos d e autor
desconocido que se encuentran en templos y
monasterios d e Bolivia, revelando escuelas y
tendencias diferentes, que indudablemente
obedecen a la Cpoca en que fueron trabajados.
Asi, por ejemplo, a1 Iado de pinturas que
presentan 1,s caracteristicas de 10s primitivos
espaiioles, especialmente de 10s vascos, con
recargo
- de ornamentacihn dorada, se ven te-
las inspiradas en el Greco, con su tipica
exacerbaci6n del sentido trggico religioso, o
bien creaciones de figuras xeligiosas que evo-
can l a manera de M i r i l l o . T a r e a inieresante
seria la de catalogar la pintura colonial alto-
peruana, investigando prolijamente sus orise-
nes y desarrollo; per0 la reducida extensi6n
d e este trabajo y la falta d e elementos a qite
me condena l a distancia, son motivos que
obligan a conformarse con una reseGa pasa-
jera.
P a r a formar un ;til vademgcum, sin em-
bargo, conviene consignar, en obsequio de
aficionados y curiosos, que la catedral de
Sucre posee tres M u r i l l o s de autenticidad
cas; comprobada y un EspaGoleto (El
M a r t i r i o d e S a n B a r t o l o m ; ) ; que
R u b e n s y dos M u r i l I o s cuya legitimidad ga-
rantizan 10s entendidos y, en fin, que varias
colecciones particulares bolivianas contienen
cuadros d e 10s grandes maestros espaGoles,
originales o buenas copias d e Gpocn, de cuya
posesihn 10s propietarios se sienten orgullosos.
H a y en el convento de Santa Teresa de
Cochabamba una serie de grandes cuadros d e
buen pincel, el nombre de cuyo autor no se
conserva, y que merece ser citada como e s p L
cihen de la pintura colonial altoperuana. L a
-**
composicion, la tgcnica, el colorido, todo re-
vela en esa colecci6n la existencia de un ar-
tista cuya identidad, por desgracia, no ha
si do esta blecida.
 n Bordeaux, Paris, Wouen, Quebec, MBSCG,

recornpensas. Esos brillantes y legitimos triunfos

obterpid~sen tantas Exposiciones Internaciona-
Ies, no han hecho sino confirmar la opini6n
mantenidla por todos 10s pGblicos,
reconociendo en forma oficial la
superisridad bien ganada de 10s
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V cadas por procedimientos tan acabados, que
Tambikn la escultura altoperuana es la es-
cultura espaGola, con la inspiracihn d e Be-
rruguete, Hernindez, Cano, P e d r o d e M e -
na y MontaGgs y con las consiguientes influen-
cias del medio ambiente americano. Flore-
ci6 en 10s siglos XVII y XVIII la talla
en madera, en la que fueron acabados artifi-
.
ces 10s escultores peninsulares de aquellos
tiempos. Debieron venir d e Espana, para
templos y capillas particulares, muchas i m i -
genes religiosas, como vinieron a1 Per;, a biertas con vestiduras de telas engomadas
Q u i t o y a otros lugares d e Amgrica: per0
tambign es fama que no tardaron en aparecer
entre indigenas y criollos escultores sobresa-
Iientes. Debieron surgir tambi6n imitadores
de 10s imagineros quiteGos, pues muchas de
las imiigenes que existen en Bolivia revelan
1,s caracteristicas d e las obras del P a d r e
Carlos y Diego de Robles, bien que tampo-
co seria extraiio que algunas d e ellas hubie-
ran sido traidas desde aquella gran fiibrica
d e estatuas religiosas que fuk Quito. E n to-
d o caso, e l arte del formhn y d e l a gubia,
d e l mazo y la escoGna, tuvo apreciables cul-
tivadores en el A l t o Per;.
P e r 0 e l arte esculthrico no se redujo a la
fabricacihn de imiigenes destinadas a1 culto,
sino que fu6 tambign el complemento del arte
arquitecthnico. El tallado en mndera abarc6
la confecciiin d e altares y retablos d e belleza
incomparable, de revestimientos, artesonados,
sillerias d e cor0 y salas capitulares, molduras
y cornucopias d e toda clase. El mismo arte
se manifest; en forma de admirables ejem-
plares de talla, como arcones, escaiios, sillo-
nes, confesonarios, piilpitos, atriles y cande-
labros, fuera de puertas y ventanas, ante-
puertas y mamparas. Esas tallas eran gene-
ralmente revestidas de kminas de oro, apli-
se conservan hasta el dia con limpieza y bri-
I10 sorprendentes.
H a y tres tipos d e escultura religiosa que
se p a r d a n en 10s ternplos bolivianos. El pri-
mer0 es el de las gguras talladas en madera,
con ligero revestimiento de estuco, en que 10s
trajes son tambign parte de la talla y en que
e l conjunto ha sido primorosamente policro-
mado. Estos son 10s ejemplares menos comu-
nes y en su sencillez 10s mis artisticos. El
segundo tip0 es el d e 1,s estatuss cu-
y pintadas, en que 10s trajes aparecen mejor
estilizados. El tercer tipo, por d t i m o , es el
de las imiigenes llamadas @ d ecandelero,,, en
que solamente la cabeza y las manos, rara-
mente 10s pies, son las partes esculpidas y
pintadas, mientras e l resto del cuerpo es un
simple tronco de madera apenas desbastado.
Este tipo, d e escaso mkrito artistico, permi-
ti6, sin embargo, lo mismo que e n EspaGa, el
desarrollo de la industria de las telas ricas y
del bordado en oro, plata y seda, con ino-
crustaciones de perlas y de piedras falsas o
-preciosas. Los gremios
- de bordadores en 1,s
ciudades altoperuanas atendian no solamente '
. 0
a1 indumento d e ]as imagenes,
- sino tambikn a
la confeccihn de vestiduras sagradas (capas
pluviales, casullas, dalmiticas, estolas y mi-
tras para obispos), todo de una riqueza ex-
traordinaria y d e un rezllce tan perfecto, que
hoy son objetos buscadisirnos y muy aprecia-
dos por gentes de buen gusto y coleccionistas
expertos. E s t e mismo arte del bordado con
kilos metilicos, cultivado por entonces con
tanto esmero, es e l que actualmente yropor-
ciona ]as galas d e 10s bailarines indisenas
bolivianos, en 1,s kpocas del carnaval y en
determinadas Gestas civicas y religiosas, cau-
 -
14
sando la admiraciiin del forastero por l a va-
riedad y el costo d e tan curiosos atavios.
P o r su relaciiin con l a escultura, queda
todavia por mencionarse la alfareria que, des-
arrollnndo la muy adelantada cerimica que
poseian 10s quichuas y 10s a y m a r t , creii pa-
ralelamente a1 arte indigena del modelado en
arcilla y del esmalte, un arte colonial del
cual se conservan ejemplares d e positivo m6-
rito, con reminiscencias d e las formas anti-
guas de Talavera y el Buen Retiro, aunque
h a y que reconocer que 10s e s p ~ o l e ssiguie-
ron permitiendo y fomentaron el arte indige-
na con sus propias formas y decoraciones,
que se mantienen en nuestros dias, bien que
sin alcanzar un grado muy sensible d e pro-
greso.
H a y indicios vehementes de que la escul-
tura altoperuana 0, mejor Fdicho, la escultura
G e r m h Villaz6n (Pintor boliviano moderno) Bonda (tempera)
colonial en general, presenta caracteristicas
orientales que han hecho pensar a algunos
criticos avisados, como el y a nombrado Sar-
torio, que hub0 en A m i r i c a , durante el c o -
Io n i a j e, una influencia artistica venida de
C h i n a y e l J a p 6 n , l o que no es inveros;mil
si se considera que Ias iirdenes religiosas es-
tablecidas en M6xico habian entablado rela-
ciones con 10s pueblos asiiticos, de donde
trajeron artigces aventajados. @ H eindicado
m e s c r i b e Sartorio-ciimo una infinidad de
'altares en sus coronamientos, acusan influen-
cias indochinas y coreanas. La eswltura de
las im6genes siente igual influencia. No s d o
en 10s kntuosos nichis d e muchos altares de
La Paa, Lima y Quito, si l a Ggura d e 10s
santos fueran substituidas -por las d e Brahma,
Siva y Buda, istas se encontrarian en un
ambiente familiar; sino que las imhgenes mis-
mas catiilicas se han transformado,. S i n des-
conocer e l fundamento de estas opiniones,
bicn se puede colegir que la influencia que
se ha creido importada del A s i a durante el
period0 colonial, es m i s bien la influencia in-
digena de que se ha hablado m i s atrhs, es
decir, de ese ambiente americano que Liz0
evolucionar el arte espaGol y lo llevii a to-
mar modalidades caracteristicas y especiales.
La setnejanza entre las manifestaciones d e
arte prehist6riro americano y 1,s del arte ja-
ponGs, chino o coreano, Lace tiempo que fu6
seEalada con una prueba mis d e l a hip6tesis
que otribuye a la raza americana un origen
asiitico m i s o menos remoto.
Entre las obras escult6ricas mLs notables
que pueden admirarse en 10s templas bolivia-
nos, merecen menciiin e l Cr i s t o d e 1 a
Ve r a c r u z d e S a n Francisco d e Potosi, de
autor y procedencia desconocidos; la V i r -
g e n d e l a M e r c e d , en el templo de
ese nombre de la misma ciudad; e l C r i s t o
 15

.I . G
., r a n P o d e r, d e la lacapilla
de de la In- zaga y se lucian en rejas d e portones y vcn-
.& -
quisicion en Chuquisaca; V i r s e n de
-
tanas, en balcones y objetos diversos. L a s
C o p a c a b a n a, e n el pueblo y santuario obras en bronce no eran menos admirables:
d e l mismo nombre, etc. historiados llamadores y rosetones d e puertas
E n t r e 10s trahajos de talla son notables -
monumentales, braseros d e todn forma y ta-
10s Altares d e S a n Agustin en Potosi y la maGo, a cuyo alrededor se hacia tertulia o se
silleria del cor0 d e la Recoleta, el retablo rezaba en largns y frigidas noches invernales.
d e 10s Jominicos y la capilla d e 10s jesuitas,
.a.

mis tarde s a k n d e sesiones del Congreso, en VI1

Chuqui saca.
VI
Quedaria por mencionar e l arte de 10s tra-
bajos en metal, especialmente en plata.' aue
A
hizo cglebres a 10s orfebres del A l t o Per;
en las cuatro iiltimas centurias. La fa:
mirmol condujo a1 empleo de la plata
Y para completar el cuadro, dos palabras
sobre la m&sica colonial altoperuana. Si bien
es cierto que 10s -conquistadores encontraron
en aquellas latitudes, como en otros lugares
de Amgrica. un arte musical indicenaU
bas-
tante desarrollado, con manifestaciones apre-
LVlllV

material favorito para revestimiento de alta-

res, y la abundancia d e ese metal hizo que a

se le usarn con profusi6n en 10s ortiannentos

d e iglesia. El repujado y el cincelado :ilcan-
-
zaron un grado d e perfecci6n realmente sor-
prendente, teniendo en cuenta que se traha-
jaba siempre a mano y se dnban ]as forrnas
mis variadas a golpe d e martillo. H a y pie-
zas d e plata maciza del arte colonial alto-
peruano que han alcanzado precios eniormes
en 10s mercados europeos y norteameri canos.
1
Vnjillas, vasos sagrados y objetos d e culto,
como custodias; vinajeras y copones d e ori-
gen colonial, existen todavia en gran cantr-
d a d , diseminados en todas Ias pobla clones
d e Bolivia, no siendo raros 10s objetos ea,
n nrn

En Potosi se fabricaban tambign ermas

damasquinadas. Los espaderos Ipotosinos com-
petian con 10s d e Lirha y 10s de Toletlo en
EspaGa, por la calidad y el temple d e sus
hojas aceradas, como por el primor
- de sus
empuGaduras de metal precioso.
Los trabajos en hierro forjado no ibati eu
ciables a las que 10s cronistas, como Garci-
laso, dedican referencias llenas de intergs y
colorido, y tambiih lo es que esn m;sica ha
perdurailo hasta 10s tiempos que corren, en
. .
forma que l a ciencia folkliirica se ocupa en
estudiar y recoger. no es menos evidente que
la m&ca espaGola imprimih una honda hue-
Ila en el alma popular criolla, hasta el punto
de amalgamarse con la nativa, para producir
una m;sica sui ggneris que participa de 1as
caracteristicas de una y otra.
A falta de teatros y salas de espectikulo
que hubieran permitido el desarrollo d e la
,.
musica profana, la +oca colonial fug fecun-
d a en manifestaciones del arte musical reli-
gioso, empeaando por el canto gregoriano que
trajeron 10s sacerdotes de la concluista,
1
para
terminar con lo IS coros a varias V Oces
I y
-
con
las orquestas dirigidas por grandes maestros
de capilla, que Ias iirdenes religiosas se pre-
ocupaban de escoger con verdadero celo y en
encarnizada cuanto noble competencia.
Los monumentales hrganos coloniales que
aun existen en 10s templos, algunos y a shlo
en calidad de in6tiles y respetables antigua-
Ilas, fueron en su mayor
- parte construidos
en 10s lugares mismos a donde estaban desti-
nados, y demuestran el celo con que se pro-
curaba rodear las funciones del culto d e una
solemnidad que las hiciera miis edifkantes.
Las misiones jesuitas d e M o j o s y d e Chi-
quitos fueron en este orden casos dignos d e
servir d e ejemplo. Su acciiin civilizadora ins-
pi& a 10s P a d r e s la formaciiin d e grandes
coros y conjuntos orquestales, y 10s impulsh
a emprender la educaci6n musical de 10s
..
neiiGtos, que resultaron grandes musicos y
aventajados intgrpretes de compositores sa-
grados, como Morales, Flecha, Victoria y
otros tantos. Unobispo d e S a n t a C r u z de
la Sierra decia en el siglo XVIII, que el
miis insigniBcante pueblo d e las misiones je-
suiticas excedia a las catedrales miis famo-
sas en la calidad de 10s conjuntos corales,
solos o con acompaGamiento.
En cuanto a miisica profana de la Gpoca,
h a y memoria en 10s cronistas potosinos del
compositor Gutierre de Gumiel, autor de un
uMi& de l a condesan, dedicado a la de
Tudela del Ria, que fug tambign autor aven-
tajado de gavotas y pavanas.
..
Como reminiscencia del arte musical es-
paGol la m6sica boliviana conserva el ubole-
108, influido tambign por l a melodia indige-
L, que es, sin duda, un estilo d e miisica que
..
itualmente no se cultiva en otros lugares de
.merica. L o s conciertos de la U n i h n P a n -
nericana d e Wiishington han dado ocasion ..
is de una vez para conocer estas produc-
ones de mLsica indoespaEola.
P u e d e decirse, en conclusihn, que el arte
11onia1 altoperuano ofrece tema interesante
digno d e estudio amplio, metAdico y repo-
do Este breve ensayo, escrito a 1, Iigera,
jos de In patrin y sin disponer de 10s ele-
entos nccesarios, podri servir, sin emhargo,
Imo base para un trnbajo m i s completo, que
a k me fuera dado emprender en el futuro.
da de San Lorenzo en Potosi.
Dibujo de Amoratti.
 LA MUSICA INGLESA EN LA ACTUALIDAD
por el DR.H. C. COLLES.M. A., F. R. C. M.

El Dr. Colles nacib en Shropshire (In- las pbginas de Debussy: un can- Debe tenerse presente que no
glaterra) en el aiio 1879 y vivi6 su niiiez tante de Escandinavia se supera existe ningGn control oficial sobre
en el 0ea:e de Inglaterra. donde obtuvo
. .
sus primeras experiencias del arte musi-
e n las arias de Verdi. Nuestros la politica musical de las socie-
cal en las asocisciones corales y festivales inthrpretes ingleses no son menos dades organizadoras de conciertos.
locales de la categoria mencionada en el cosmopolitas e n sus repertorios. Hasta la British Broadcasting Cor-
articulo siguiente. Ingresb como estu- Aiin cuando van a1 extranjero poration (entidad oficial de di-
diante a la Real Academia de Mbsica en rara vez presentan en sus progra- fusibn radio-ekctrica) tiene auto-
el aiio 1893 y cuatro aiios desputs ganb
la beca denominada Organ Scholarship.
mas la miisica de su pais como nomia completa e n la seleccibn de
en el Colegio de Worcester. en Oxfor. atractivo especial. la miisica que irradia. seleccibn
Fue alli donde Henry Harrow le induio En la actualidad un visitante que est& librada enteramente a1
a seguir la carrera de critic0 musical. interesado en la mfisica inglesa criterio de sus didgentes quienes
Entrb a formar parte del personal del no necesita ocuparse mucho de s610 persiguen la finalidad de ofre-
diario <The Times, en 1906 y en 1911
,sucedib a J. A. Fuller-Maitland e n el
las ejecuciones individuales en las cer el mejor programa posible.
cargo de Critic0 Musical en J e t . Desde salas de concierto menos impor- Siendo la iinica entidad transmi-
entonces ha o c u p a d o ese cargo, salvo tantes de Londres, aun cuando sora, la B.B.C. est6 autorizada a
durante u n periodo de la Gran Guerra. pueda hallar algo de inter6s en preparar BUS programas para sa-
cuando prestb servicios en Macedonia 10s trabajos de l a i sociedades y tisfacer todos 10s gustos, pero sus
como Oficial de Artilleria. Entre las va-
grupos mbs pequeiios que culti- conciertos sinfbnicos piiblicos subs-
r;as obras musicales que h a escrito. hay
u-ia titulsda .La Voz y el Verso- estudio
van 10s conjuntos vocales o mii- criptos en series como 10s de la
del Canto InglBeD, relacionada con este sica instrumental antigua y mo- Real Sociedad Filarmbnica y la
articulo. En 1927 publics la tercern edi- derna. Orquesta Sinfbnica de Londres ~610
cibn del XDiccionario de Grove referente En Queens Hall, donde pueden se basan en su atractivo para 10s
a la Miisica y 10s MGsicos.. el Iibro m8s
escucharse las grandee orquestas. amantes de la miiscia sinfbnica.
erudito que respecto de la miiaica se haya
publicado en Ingss. Oxfor le confirib el encontrar6 mbs para satisfacer sus Se encuentra que 10s programas
titulo honoris cuusu de Doctar en Mbsica deseos. a pesar de que. aiin alli, dedicados exclusivamente a la mii-
en 1932, y el Colegio de Worcester le no es dable escuchar mucha mG- sica inglesa no tienen mayor acep-
nombrb Miembro Honorario (Honorary sica autbctona. La Guia Orques- tacibn.
Fellow) en 1936.
tal de Conciertos de Londres, Las diversas sociedades orques-
para el periodo Enero 27 a Marzo tales, incluyendo la B.B.C., pre-
En una gpoca en que las na- 3 del aiio en curso, da 10s detalles paran sus programas para cada
ciones sostienen vigorosamente de 18 programas orquestales, abar- temporada de comiin acuerdo a
ideales conflictuales. el arte mu- cando mbs de 60 obras distintas, fin de evitar una repeticibn de
sical tiende a ser cada vez mbs de las cuales s610 5 son de origen las obras. E n efecto, la Gnica
cosmopolita. Las salas de con- nacional. Esta e n verdad no es obra que aparece por dos veces
cierto estbn cubiertas de anuncios una proporcibn muy elevada, ni en el pbriodo rnencionado. es la
proclamando la nacionalidad de 10s sugiere que 10s organizadores de Cuarta Sinfonia de Brahms baio
artistas. per0 la mayoria de estos nuestros programas de concierto la direccibn de Weingartner el 3
ejecutan y cantan la miisica que demuestran preferencia e n favor de de Febrero. y bajo la direccibn de
mbs se ha generalizado en Europa. las obras britbnicas. o que el pGbli- Sir Adrian Boult el 23 de Febrero-
Un violinista hiingar; se especia- co en general tiene una definida La devocibn de 10s ingleses PO^
liza e n Bach: un pianista alem6n preferencia por la mGsica nacio- la mGsica de Brahms es tan ti
nos ofrece exquisitas versiones de nal. pica como lo es la aversibn de 10s
franceses hacia la misma miisica. te bastante elevada). El hecho de ral de las prefkrencias musicales
El piiblico Londinense, como cual- que la presentaci6n de obras mu- 8610 incluya 10s nombres de dos
quier otro. exige que se le ofrezca sicales ha dependido de la inicia- o tres compositores nacionales. eso
continuamente versiones de pri- tiva individual y no de la gene- no significa que exista una po-
mer orden de lo que considera el rosidad del Estado. significa que breza de habilidad creadora o des-
circulo priviiegiado de 10s cccldsi- las inclinaciones musicales han sido conocimiento de parte del piiblico
cos)) a 10s que da una definicibn siempre encauzadas. per0 nunca que habitualmente concurre a 10s
personal. En dicho circulo. por dictadas. El p6blico de Londres conciertos. El piiblico se aferra a
ejemplo, rehusa incluir a Bruck- que concurre a 10s conciertos. su concepci6n de ~(10sclbsicos,,
ner o Mahler. aiin cuando de vez ahora exige un elevado standard como algo permanente. que siem-
en cuando escuche respetuosamen- en las ejecuciones orquestales. y lo pre p e d e volverse a escuchar con
te una de las sinfonias de cualquie obtiene en las tress principales or- placer y provecho. Sin embargo,
ra de ellos. Berlioz y Cesar Franck. questas. la de la B.B.C.. la Fi- no deja de comprencler que exis-
Tchaikovsky y Dvorbk son ape- larmbnica de Londres y la Sin- ten distintos matices en materia
nas admitidos: se nota con cierto f6nica de Londres. Tal demanda musical que deben gustarse. mu-
sentimiento de satisfacci6n que un ha sido creada y ha podido ser chos de 10s cuales son ofrecidos
maestro inglks. Edward Elgar. ocu- satisfecha gracias a 10s continuos por sus mismos compositores de
pa un lugar de preferencia en di- esfuerzos de Directores como Sir la kpoca actual. Posiblemente ten-
cho circulo, y que existe un com- Henry Wood y Sir Thomas Bee- ga cierto temor de esos matices
positor en vida. Ralph Vaughan cham (para mencionar aqui s610 denominados <<modernos))o <<con-
Williams, que puede llegar a OCU- a 10s <<decanes)>). temporbneos>>y aiin prefiera sen-
par el mismo sitial. No es proba- Lo mismo puede decirse de la tirse asombrado si es que es ne-
ble que una orquesta de Londres Orquesta Hall&. de Manchester. cesario asombrarse por 10s extran-
de primera categoria publique su durante el regimen de Sir Halmi- jeros. Per0 por lo menos ha com-
programa de la temporada sin ton Harty. de la Orquesta de prendido que el genio musical no
presentar algunas de las obras Birmingham segiin la establecib es una prerrogativa de 10s extran-
mds importantes de estos dos Sir Adrian Boult y ahora dirigida jeros, y esa comprensi6n le ha
compositores nacionales. El tnico por Leslie Howard, y de la Or- Ilegado no 8610 por la presencia
extranjero en vida de quien puede questa Escocesa. dirigida por dis- en nuestro medio de figuras tan
decirse lo mismo es Sibelius, cuyas tintos directores. tanto britbnicos destacadas como Elgar y Vaughan
sinfonias y obras del ambiente de como extranjeros. Durante muchos Williams, sino tambien a traves
su pais se han identificado en 10s aiios Sir Dan Godfrey tuvo que de 10s diseiios orquestales plenos
iiltimos aiios con las simpatias del luchar tenazmente para imponer de originalidad de Holst (que
piiblico londinense. la miisica orquestal en el sud de aunque mbs joven que Elgar fa-
La carencia de control o es- Inglaterra y en Bournemouth ofre- lleci6 en el mismo aiio que este)
timulo oficial a la preferencia mu- ci6 un repertorio, especialmente y Sir Arnold Bax, las produccio-
sical del piiblico. ha sido frecuen- de composiciones inglesas aiin mds nes mds a tono de Arthur Bliss,
temente lamentada y tiene evi- amplio. que el del mismo Sir Hen- John Ireland y Constant Lam-
dentemente BUS desventajas. Exis- r y Wood en 10s conciertos de Ve- bert, las vigorosas interpretacio-
te sin embargo una conveniencia ran0 de Queen's Hall. Ganb la nes de William Walton. quien
muy real en el hecho de que las batalla para su talentoso sucesor. puede decirse que ocupa un puesto
obras ejecutadas por las orques- Richard Austin, y para otras mu- de vanguardia entre 10s m6s j6-
tas de Londres y del interior, pue- chas orquestas que recientemente venes componentes de la escuela
den aceptarse como representati- se han formado en 10s lugares de de sinfonistas brit6nicos. La sin-
vas de lo que desea escuchar con veraneo, y que tratan de imitar fonia misma parece ser la forma
preferencia aquella parte del pii- tanto el programa comQ el stan- de expresi6n elegida por estos com-
blico verdaderamente amante de dard de ejecuci6n en Londres. positores de expresi6n tan variada
la miisica. (proporci6n actualmen- Aiin cuando una mencibn gene- en otros sentidos. Pueden hasta
tal punto ser influenciados por el asi a 10s ingleses de ambos sexos informacibn completa referente a
concept0 popular de <los Clbsicos)) con las salas de conciertos, que les las numerosas oportunidades que
y por el ejemplo de Sibelius. Per0 permitian cantar juntos. mejor se presentan cuando <<Sumer is
mbs a116 de
est0 ninguno de ellos que en sus casas o en la iglesia. icumen in. (<<Vienellegando el
se encuentra sugestionado por la Reunia 10s coros de aficionados Verano,). .o sea. alrededor del
tradicibn. Cada uno busca una con 10s virtuosos vocales y 10s mes de Mayo.
expresibn personal y una saluda- conjuntos orquestales de profe- La experiencia da a1 tbrmino
ble independencia intelectual 10s sionales o semiprofesionales. Una Mikica Inglesa una connotacibn
distindue. vez que se comprendieron SUB po- enteramente distinta de la que
Per0 la iniciativa instrumental sibilidades. el oratorio lleg6 a ser ofrece cualquier sala de concier-
de nuestros compositores de la el ideal nacional del arte musical tos de Londres. All; el visitente
bpoca actual no debe alterar el combinado. De ah; provino la ins- hallarb las obras corales de una
hecho de que la miisica inglesa titucibn peribdica de festivaleb de larga lista de compositorecl bri-
se mantiene en su, forma esencial oratorios, especialmente en las ca- tgnicos cuyos nombres apenas se
tal cual ha sido a travbs de 10s tedrales. que aiin subsisten en lo conocen en Queens Hall: Byrd
tiempos, vocal y domistica. En que se conoce bajo el nombre de y Weelkes y Gibbons Purcell y
el siglo XI11 un monje de Rea- <cTres Coros, (Gloucester. Wor- Arne, 10s 40s Wesleys. padre e
ding compuso una obra musical cester y Hereford), En el siglo hijo: Pearsall y Parry y Stand-
caracteristica de la ipoca deno- XIX cada ciudad del interior te- ford, como tambiin aquellos cla-
minada <<rota)).
que podia cantarse nia su asociacibn coral y esta sificados como compositores mo-
a seis voces sin que 10s ejecutantes forma de canto se hizo muy po- dernos. algunos de 10s cuales ya
necesitaran tener mayor habilidad pular entre 10s industriales del han sido nombrados que atesoran
vocal. S e titulaba <<%mer is icu- Norte tan pronto como se les la antigua asociacibn de la miisica
men in. (CViene Ilegando, el Ve- proveyb de una fbrmula simple de y de la poesia inglesa.
rano,) y est6 universalmente re- no t a c h musical conocida bajo Gran parte de la incomprensibn
conocida como una de las pri- el nombre de Tonic Sol-fa. M6s de el extran-
la miisica inglesa en
meras obras maestras de la mii- recientemente, el deseo de supera- jero se debe a la falta de conoci-
sica europea. Durante 10s cuatro cibn en materia de festivales ha miento del idioma y de la literatu-
siglos s i g u i e m . mbs o menos, promovido un nuevo estimulo. ha ra inglesa a 10s que est6 intima-
la miisica floreci6 en 10s hogares e 1 e v a d o extraordinariamente mente ligada. Cuando la iinica
y f u i desarrollada por la Iglesia. el standard de la t6cnica y ha de- forma de literatura popular era la
La miisica polifbnica de iglesia f u i mostrado que ningbn pueblo es Biblia, la miisica inglesa. natural-
sucedida por el madrigal Isabelino demasiado pequeiio como para no mente, se mantenia dentro de un
paralelamente con la evolucibn ins- poder participar en un conjunto marco de seriedad con tendencia a
trumental del <(Consortof Viola,. vocal de mbsica de calidad. expresar una forma reverentemen-
Mas aiin, no fug sino hacia tines Si quien llega a Inglaterra te convencional. Cuando Hubert
del siglo XVII. cuando el teatro desea encontrar mbsica inglesa. Parry se inspirb en Shelly y Mil-
y las salas de concierto comenza- debe dirigirse m6s all6 de Lon- ton para SUB textos. Stanford en
ron a desplazar la miisica del dres a uno o m6s de 10s numerosos Tennyson. y Elgar en aquel poema
hogar. que la miisica inglesa em- centros de canto. Basta con acer- del Cardenal Newman que parecia
pezb a vacilar. Matthew Locke carse a Dorking o Petersfield para haber sido escrito tantos aiios antes
y Henry Pureell fracasaron en BUS escuchar cantantes de Bach y a la espera del gran compositor,
tentativas de implatar la bpera madrigales y motetes de compo- la miisica inglesa recobrb su elas-
inglesa. En lugar de esto Handel sitores ingleses admirablemente ver- ticidad y desde entonces nuestros
establecib una bpera italiana que tidos por cantores locales bajo la maestros han asimilado cada vez
no logrb arraigarse, por lo que dirgccibn de un maestro profesio- m6s la herencia que recibieron del
tuvo el de retornar a la
buen tino nal. La Federacibn de Festivales de pasado mientras se esfuerzan por
tendencia inglesa de cantar en Miisica Britbnica (106 Gloucester ocupar un lugar de preferencia en
coro; creb el oratorio. reconciliando Place, London W.) le dar6 una la vida moderna del pais.
20

CLAUDE-ACHILLE DEBUSSY
Un sign0 de nuestro tiempo es Spengler. se burlaron del filbsofo ran olvidos injustificados. e n otros.
cierta inquietud febril que domina <cderrotista,, hoy en dia manifies- se pronuncian superficialmente de
la historia por desentraiiar la sig- tan francamente sus inquietudes. acuerdo con las fluctuaciones de la
nificacibn de cada acontecimiento, Para quienes siguen con apasio- moda.
de toda figura que surgib en el pa- nado interbs este proceso de revi- As;, para algunos artistas de
sado. a fin de coordinar un plan sibn histbrica. no pasari inadverti- nuestro tiempo, el arte griego de
orgbnico del ritmo evolutivo que do cuanto difieren 10s inthrpretes la Bpoca clisica no es digno de ser
permita anticipar aproximadamente en su apreciacibn de 10s hechos. admirado con iguales titulos que
el futuro. Parece como si la huma- Un excesivo a f i n de anilisis per- el arcaismo anterior a Fidias. a1
nidad, en vispera de una catistrofe turba la amplitud y la objetividad cual conceden toda su predilecci6n.
sin precedente. quisiera realizar el de la visi6n. deformindola segiin el Y un fenbmeno semejante obsxva-
gigantesco inventario de todos 10s prisma de una actualidad pasajera. mos en el arte musical.
hechos y creaciones que han mar- Asi, por contingencias momenti- Recordamos que, el aiio 1928,
cad0 su huella sobre el planeta, neas. hemos visto suceder en el con motivo de conmemorarse el
con esa urgencia misteriosa con horizonte artistic0 de 10s bltimos centenario de la muerte de Betho-
que desfila. por el cerebro del que cincuenta afios las m i s imprevis- ven. en diversos estudios apareci-
va a horir, la ripida sucesibn de tas valoracimes. Ya fub, a1 finali- dos en revistas europeas se hablb
las imiigenes que simbolizan el cur- zar el pasado siglo, el resurgimien- de la <(inactualidad, del gran mb-
so de su vida. to de 10s artistas del <(Quattrocen- sico. cuya tendencia expresiva, se-
Speligler,. ese espiritu poderoso y to>).con la depreciacibn consecuente giin se afirmaba. ya no estaba de
vastolque ha tentado tal vez la mbs de 10s maestros del Alto Renaci- acuerdo con el sentir de nuestro
ambiciosa sintesis de la historia, miento. La adoracibn del genio tiempo. Era el momento del <re-
nos descubre tambihn, con la amar- Botticelli, que inspiraba el pre-ra- torno a Bach,, miisico que perso-
gura del Eclesiastes, la razbn de- faelismo inglhs. correspondi6 a un nificaba para esas corrientes el arte
cepcionante de su trabajo. Ya no menosprecio absurdo por Rafael y puramente musical y constructivo.
es el tiempo de crear. explica. sino Miguel Angel. exento de toda turbulencia pasio-
de hacer la historia de lo que otros, Muchos casos anilogos ofrece nal y rombntica. juicio parcial y
en tiempos m i s felices de fecundi- nuestro siglo. La exaltacibn, por lo tendencioso que. a1 poner e n pa-
dad espiritual. pudieron crear. Las demis muy merecida del Greco. rangbn a dos de 10s mb-, grandes
posibilidades de nuestra cultura precursor del ccexpresionismo, mo- genios musicales, desconocia pro-
occideatal estbn agotadas, y. hasta derno, trajo paralelamente el des- fundamente el verdadero sentido
que la curva descendente ho llegue den por las creaciones de VelBsquez. espiritual que ambos representan.
a su limite fatal. todo esfuerzo por asi como el arte sobrio y construc- Y como las escuelas artisticas.
elevar artificialmente su nivel re- tivo de Zurbarin eclipsb el presti- en el siglo que vivimos, se hansu-
sultari perdido. Nuestra civiliza- gio tradicional de Murillo. Algo se- cedido con tan vertiglnosa rapidez
ci6n tecnificada. irreligiosa. antime- mejante ha ocurrido con la revela- ya no nos causan asombro las fluc-
tafisica y anartistica, toca inevita- ci6n reciente de genios de la pintura tuaciones de opini6n que inevita-
blemeaite a su ocaso. como Matias Grsnewald y el viejo blemente producen e n la valoraci6n
El
tiempo dirb si el profeta pe- Bruegel, relegados hasta hace estbtica. Post-impresionismo. cubis-
simista de <<Ladecadencia de Oc- poco injustamente a u n segundo mo. expresionismo, supra-rerlismo
cidente, tenia la razbn. S6lo cabe plano. y que hoy hacen palidecer y surealismo. con SUB variantes y
constatar que 10s acontecimientos la gloria de muchos de sus contem- equivalencias en las escuelas lite-
actuales constituyen u n siniestro porineos. rarips o musicales. suscitan e n tor-
presagio. y que muchos pensadores Estos vaivenes del favor hist6- no a 10s principios del arte tal ma-
que. en 1918. a1 publicarse la obra rico. si bienen muchos casos repa- raiia de encontradas opin'ones. que
 21

logran desorientar no s610 a1 cri- a nuestro juicio, una de las kpocas Bergson, el gran filbsofo de la
tic0 e investigador. sino tambitn climaitricas de la humanidad, en intuicibn. en una pbgina que con-
a1 mismo artista. En kpocas pasa- que la tensi6n creadora y espiritual densa substancialmente sus ideas
das, la labor de un artista seguia ilcanzb el punto mgs alto despuks estkticas. nos d a una segura clave
una trayectoria evolutiva. segura Y del Rcnacimiento. El estallido vi- para comprender el sentido de ese
lbgica. Sea Ticiano. Bethoven, o tal que significa la Revolucibn Fran- momen to artis tico :
Claude Debussy, hallamos en su cesa. liberb energias violentas, y c(LCub1 es el objeto del arte?-
obra total unidad perfecta, que se suscitb individunlidades tan origi- dice-. Si la realidad viniera a gol-
mantiene a travts de un enrique- nales y potentes como en pocos pear directamente nuestros senti-
cimiento normal y progresivo de tiempos se han producido en tan dos y nuestra conciencia, si pudik-
su temperamento creador y de BUS magnifica y variada floracibn. Sblo ramos entrar en comunicacibn in-
medios ttcnicos. En cambio. la basta mencionar 10s nombres de mediata con las cosas y con nos-
evolucibn del arte de Picafiso o de Napolebn, Goethe. Kant, Beetho- otros mismos. creo que el arte re-
Strawinsky, que adopta sin una ven, Dostoiewsky, Ckzanne. Pro- sultaria iniitil. o, m i s bien. que se-
justificaci6n Clara las modalidades ust, Ibsen. Wagner. Nietzsche. De- riamos todos artistas. pues nuestra
mbs discontinuas y caprichosas. bussy. Darwin y Pasteur. psra jus- alma vibraria entonces continua-
denota un exceso de especulacibn tificar ese siglo que f u t heroic0 en mente a1 unisono con la naturale-
estitica, fomentada por la superfi- la accibn, en el pensamiento puro, za. Nuestros ojos. ayudados por
cialidad de ia critica y del piiblico, en las artes y en las ciencias. nuestra memoria, recortarian en el
que exige a1 artista que continua- Cas; a1 finalizar el siglo. como espacio y e n el tiempo cuadros ini-
mente lo sorprenda con imprevis- una florescencia tardia y exquisita, mitables. Nuestra mirada captaria
tas emociones. se suscitb. especialmente en Fran- a1 pasar, esculpidos en el mirmol
Hemos creido indispensable esta cia. e3e movimiento que en la plis- vivo del cuerpo humano. fragmen-
digresibn preliminar antes de refe- tica se denominb ccimpresionismo,. tos de estatua tan hermosos como
'
rirnos a la figura deClaude Debus- y que correspondib a una tendencia 10s de la estatuaria antigua. Escu-
sy. el gran compositor francks fa- poktica paralela. el wimbolismo.. chariamos cantar. en el fondo de
llecido Lace veinte asos. S u impor- Mirando este movimiento desde la nuestras almas, como una miisica.
tancia fundamental dentro del de- perspectiva de nuestro tiempo, se a veces alegre. e n ocasiones melan-
sarrollo de la miisica moderna f u t discierne el nexo comlin que,une cblica y siempre original, la melo-
ya incomprensivamente discutida las diversas modalidades que sur- dia interrumpida de nuestra vida
durante la vida del compositor, y gieron en el campo artistico. Ver- interior,.
ahora en el vigksimo aniversario laine. Monet. Renoir. Mallarmk. Escrutar la vida y la naturaleza
de su muerte. advertimos que la Rodin. Maeterlinck. Proust, Rai- con ojos maravillados y puros del
creacibn debussyana tiende a deri- ner Maria Rilke y Claude-Achille todo interts material, de todo im-
var en el pasado, depreciada tam- Debussy, muestran un parentesco portuno convencionalismo. esa es
bitn con el irreflexivo reproche de espiritual evidente. la leccibn que se desprende del mis-
.inactualidad>. Queremos desvane- Todos ellos buscaron expresar ticismo estttico de Bergson, que
cer este falso concepto, mostrando 10s movimientos m i s ocultos y mis- vino a cristalizar 10s anhelos crea-
el valor eminente que tuvo el arte teriosos de la vida interior, de c a p dores subyacentes en todo el arte
de Debussy dentro de uno 10s mo- tar lo fugitivo e inestable. de aus- de ese tiempo.
vimientos m i s interesantes y fe- cultar con sensibilidad 3gudisima Es el credo de la plbstica impre-
cundos del arte contemporgneo. y la intimidad de 19 naturaleza mul- sionista. el que informa tambikn el
cuy. accibn e n ningiin modo fuk tiforme. S e ha considerado este sentido musical de Claude Debussy.
pasajera. sino que tuvo proyeccio- movimiento como una reacci6n a1 i Q u t es el impresionismo? Muchos
nes incalculables para el futuro, romanticismo anterior: para nos- errores se han divulgado alrededor
El sigloXIX, a pesar de haber otros es. en cambio. el iiltimo y de este movimiento. Se Cree vul-
sido calificado por un escritor ac- m6s sutil avatar de la sensibilidad garmente que 10s impresionistas
tual de ccstupide X I X sitcle>>.es, romin tica. sblo buscan reproducir en BUS telas
asi como ciertas concepciones mo- inmerecidamente. Bastard escuchar que hace de la ((Ballade que Villon
dernisimas que tienden a adaptar ese sublime ((Quatuor)) para cuer- feit d la requeste de s a m6re pour
modalidades de la vida actual a la das, la obra mgs bella en su g6- prier Nostre Dame)). Miisico uni-
creaci6n musical, de lo cual di6 nero producida despuhs de Betho- versal, per0 al mismo tiempo, ar-
ejemplo en su ballet (( Jeux., que ven. concepcibn tan profunda en tista franc6s por excelencia. La
se inspira plhsticamente e n 10s mo- su valor expresivo como perfecta (< Clarth, la mesure e t 1'Blegance)).
vimientos corporales de un match desde el punto de vista de la cons- que segbn Taine distinguen el ge-
de tennis. Cierto humorismo que truccibn formal, para cdnvencerse nio de su raza. son las caracterie-
respiran composiciones cornocc Go- de la inepcia de estos reproches; o ticas de este refinado maestro, e n
lliwogg's cakewalk.. (( Jumbo's Lu- penetrarse del dramatismo inmen- el cual convergen todas las nobles
llaby., ((Minstrels)),((General La- so que respira esa obra maestra tradiciones del arte de la Francia.
vine Eccentric,, tiene una fisono- que es ((Pellkas e t MBlisande)). Ar- que Bl reivindicaba con orgullo.
mia novisima. que explotarhn des- tista humano por excelencia, que firmando sus composiciones: CClau-
puhs Strawinsky. Poulenc y muchos pudo decir como el fi16sofo griego. de Debussy, musicien franpais,.
otros: asi tambikn como la nota ((human0 soy, y nada de cuanto
. .
ex6tica. asimilada de la mbsica ne- es humano me es extraiio,. ((Fau- CARLOS
HUMERES
SOLAR.
gra y oriental. habrd de marcar no panteista,. para algunos de sus
una profunda huelha. comen tadores, sensual y enamora- (Estudio que sirvib de introduccibn a
Per0 se debe insistir tambi6n do de la naturaleza. fu6 igualmente la Velada en homenaje a Debussy, or-
sobre el fondo humang que hay en sensible a la belleza de la poesia gan:zada por la Comisibn Chilena de
Cooperacibn Iutelectual en la Univerai-
la obra de este gran artista. para cristiana. como lo demuestra su
dad de Chile. el 28 de julio pasado. con el
dejar definitivamente invalidados grandioso ((Martyre de Saint Se- concurso musical del distinguido piania-
10s cargos de ((impresionismo, su- bastien,. inspirado en d' Annunzio, ta don Rafael Silva de la Cuadra).
perficial que se le han imputado o la conmovedora transposici6n

LA DANZA EN LA INDIA
El tema de mi conferencia de completk mi estudio de ciertas de la danza hindii, y cas; no pasa
esta noche es ((la danza e n la escuelas que habia iniciado hace semana sin que se publique un
India,. Se trata de u n arte com- seis o siete aiios. y sencillamente libro o u n folleto con la traducci6n
plicado que merece varios aiios reboso de entusiasmo. Es un he- de algunos antiguos textos o con-
de intenso estudio y no un discurso cho que e n todo el mundo wtistico teniendo alguna inv'estigacicin de
de una hora. Per0 aiin asi. creo existe actualmente un apasionado carhcter histbrico o esthtico.
haber escogido de entre 10s datos interhs por el arte coreogrdfico Este Renacimiento. naturalmen-
que se refieren a Bharata-Natya hindii. Est0 se refiere no s610 a1 te, origin6 en la India algo asi
lo mismo de 10s hist6ricos que de mundo occidental, donde el bai- como una guerra civil, ya que cada
10s thcnicos, precisamente aqukllos larin Shan-kar es conocido y ad- seccibn de aquel gran pais reclama
que serhn para ustedes de mayor mirado en 10s dos lados del Atldn- para si misma la mayor antigiie-
inter& y que les dardn una vi- tico; la India misma de repente dad hist6rica y el mayor refina-
si6n mds Clara de 10s principios se hizo consciente de su rico pa- miento artistico; en cada parte
artisticos que caracterizan a esta trimonio de arte. . y se inici6 alli de la India las gentes se mofan
antigua cultura. u n verdadero Renacimiento. Mu- acrsmente de las manifestaciones
chos espiritus refinados: poetas. que la danza hindii tiene e n las
Yo acabo de regresar precisa- miisicos, pintores. esthn vivamen- demls regiones del pais. y reco-
mente de aquel gran pais donde te interesados en el resurgimiento nocen validez artistica s610 a las
que se practican en su propia llamb nuevamente a todas las Sastra,. Es posible que el autor
capital. No sblo 10s danzarines de Vedas, sac6 de cada uno de ellos del Iibro que nos viene ocupando
Luchnow Kathak y 10s de Malabar una parte y con lo obtenido for- llegb a ser llamado ((Bharata,
Kathekzli se atican mutuamente mb a1 Quinto Veda. De la Rig- precisamente debido a1 dominio
de la manera mLs enconada. sino Veda sac6 las palabras: del Sama- maestro que tl tenia del cNatya)).
mLs aiin, Tanjore y Madras. de Veda, el canto: de Gajur-Veda, Vedante Desikar. el gran filbsofo
10s cuales cada uno practica la el gesto. y de Atharva-Veda. ((Ra- de Vaisnavaita, sugiere en su 1i-
danza de Bharata-Natya, se acu- sa)). bro ((Sankalpa Suryodaya, que
san mutuamente de interpretarla Asi explican las leyendas hindiies la palabra ((Bharata)) bien puede
e quivocadamente. el origen de la danza. Su verda- ser un acrbstico de las silabas
Per0 estos son excelentes signos der0 nacimiento. como siempre iniciales de las palabras <( Bhava.
que indican vitalidad e inter&. sucede con expresiones raciales, (idea). ((Raga)) (tono) y ((Tala))
La danza hind6 habia sufrido por est& sumergido en 10s obscuros (ritmo). Esta suposicibn nos hace
demasiado tiempo un deterioro y tiempos de la remota antigiiedad. pensar en el nombre ((Bharata,
mal us0 en las manos de 10s igno- Aun acerca del period0 en que es simplemente un concept0 del
rantes. realmente tom6 una forma clLsica, mLs alto grado de abetracci6n
existen varias dudas. MLs todos que simboliza la danza con todas
DATOS HISTORICOS estdn de acuerdo en que Bharata SUB realizaciones.
fuk el sabio que formulb reglas Per0 cualquiera que haya sido
El nacimiento de la dania en la claras y precisas en las que se la fecha de la creacibn del libro
India e s atribuido por las leyen- basan10s principios actuales de la << Natya Sastra,. tenemos en las
das de aquel pais a origenes divi- Danza Hind;. El libro ((Natya a paredes del incomparable templo
nos. Segiin estas. la Danza fue Sastra, es una obra monumental de Nataraja, en Chidambaram.
el principio de todas las Cosas. que trata de Drama, Miisica. Es- pruebas fahecientes de que el arte
pues el Dios Siva danzb para crear tktica, Retbrica, GramLtica y ma- de la danza en el estilo formal que
10s Mundos. Pero. como Dios se terias similares, y tambitn de la se conoce actualmente en Bhatara
encuentra fuera del dominio de Danza. Esta obra maestra de dra- Natya. ya era conocido en el siglo
propbsitos y restricciones. su dan- maturgia est& dividida en 36 ca- VI. Muchos afirman que SUB ori-
ea surge de las profundidades de pitulos. genes datan de hace seis mil afios.
su propio ser. SUB gestos fueron Ahora surge la pregunta: icuLn- Por mi parte. estoy segura que
aswabhava-Jah)). es decir espon- do en realidad nacib el arte de esta es la verdad. pues el origen
tLneos. y por eso sin propbsito la Danza Hind;? El libro ((Natya de toda danza formal es siempre
alguno. Las reglas o las escrituras Sastra)) de Bharata pertenece, se- la Danza Popular, que aparece
de la Danza Hind; fueron formu- giin algunos signos parecen indi- simultgneamente ,con el surgimien-
ladas por Brahma. En 10s albo- carlo. a la edad ((post-&pica,.Abhi- to en algiin lugar de 10s primeros
res del iiltimo aAeon,. antes del naya Gupta, quien vivi6 en el hombres de determinada raza.
presente. Indra y otros ((Devas)) principio del siglo XI, menciona Desputs de haber creado Bra-
se presentaron un d;a ante Bra- el ((Natya Sastra,. Per0 Bharata. hma la Veda ((Natya)), confib %

hma y le dijeron: ((Queremos un en esta su famosa obra. se refiere Bharata la tarea de popularizarla
pasatiempo para el ojo y para con frecuencia a otros que habian entre 10s mortales. El gran Muni
el oido. Esto de las Cuatro escrito sobre la misma materia instruyb a sus cien hijos y disci-
Vedas no lo debe oir Sudras: antes de 61. Otra dificultad muy pulos en la parte para la cual cada
crea. pues, otro Veda, un quinto peculiar para contestar satisfacto- uno de ellos era mLs adaptado:
para todas las castas,. riamente nuestra pregunta, estriba mas. a la hora de impartir la en-
Brahma consintib en hacerlo asi en el hecho de que el nombre seiianza, descubrib que ciertos as-
Y. despuks de haber despedido a ((Bharata))se habia hecho un nom- pectos de la danza podian ser in-
10sDevas, permanecib sentado unos bre comiin aiin antes del tiempo terpretada 6610 por mujeres. In-
instantes, meditando. Finalmente, en que fui? creado el libro ((Natya ducido por esta imprevista difi:
cultad inevitablemente tuvo que El hecho de que en el tiempo en de la danza clbsica Hind;, es una
presentarse ante Brahma, para que fue escrito el libro CcNatya de las invaluables posesiones que
exponersela. y el Dios inmediata- Sastra, se exigia de 10s simples forman parte del patrimonio cul-
mente cre6 a las ((Apsarasas))(nin- espectadores semejantes cualidades. tural de la India. ((Natya,, es una
fas celestiales). lo mismo naturales que cultivadas, bella sintesis de (( Bhava,. ((Raga))
demuestra el alto grado de des- y ((Tala)), un unison0 ritmico de
Ustedes. amables oyentes, qui- arrollo cultural, a que la raza hind; 10s emocionalmente expresivos ges-
sieran, quiz&. saker que era lo que ya habia llegado en aquel tiempo. tos. voz y vestimentas. dentro de
Brahma exigia de ustedes (el pG- u n movimiento sinf6nico de 10s
blico) cuando formulaba su pri- De la Veda ((Natya, se ha es- miembros del cuerpo humano: to-
'
mera regla de las leyes de la danza. crito que (csu finalidad secundaria dos 10s antiguos ((Natalrap hindces
Helo aqui: fue la de ensefiar, per0 su prop6- eran presentados por medio de
sito primordial consistia en evo- semejante tradicional ((Natya)).Es-
((El auditorio brilla como el Ar- car en el coraz6n del espectadorla te noble artificio y esta accci6n idea-
bo1 del Querer, cuando las Vedas fuente de Rasa, cuyo goce era lista del antiguo drama 'Hind;. '

s o n , s u s ramas: las escrituras de comparable a1 que proporcionaba son obsequios finicos para la his-
arte y ciencia, SUB flores: y 10s CcBrahamanda)). toria artistica del mundo,).
hombres de ciencia sus abejas: La base clCsica de las danzas
donde brillen las virtudes de 10s La India no es s610 pais. sino hindiies es. pues. el libro ((Natya-
hombres que aman la verdad. fa- un conglomerado de muchos pai- Sastra)). atribuido a Bharata. Las
mosos por la rectitud de su con- ses. Asi como Europa presenta reglas tbcnicas que esta obra cofi-
ducts. amados por 10s Reyes y muchas diferentes formas de la tiene, son perfectamente detalla-
adornados por 10s Vedas: donde Dariza Popular, siendo cada una das. Nada se deja en este libro a la
es explicada la Vedanta: cuando. estrecha o ligeramente ligada con improvisacibn de parte del artista
distinguidos por el canto de la la de 10s respectivos paises veci- o a la
casualidad. ((Cuando se
voz y por la mfisica del laGd, apa- -
nos, asi tambikn 10s diversos <pa<- levanta el tel6n)). dice Coomaras-
recen renombrados heroes en me- ses, de la India ofrecen diversas wamy,. es demasiado tarde para
dio de resplandecientes principes ccescuelas)) o aspectos del arte de comenzar a producir una nueva
. .
que brillan con el esplendor de la la danza. estando muchas de ellas obra de arte),. El an6lisis detallado
realeza,. unidas s6lo por su contenido le- de 10s movimientos del cuerpo y
gendario. Las formas de la Danza de las piernas, y las severas re-
((El Sabha-Nayaka. o sea el jefe
Hindti son muy numerosas: cada glas que rigen la mbs minima ac-
del auditorio, debia ser una perso-
(cescuela)) tiene varias ramificacio- titud, de la ((pose)).en el arte de
na rica. inteligente, distinguida, de
muchos talentos. y versada en el
nes. Aun 10s sabios que viven en la danza hind;, segurzmente lla-
el pais y estbn entregados total- marbn la atenci6n a todo estu-
acervo musical, omnisapiente, fa-
mente a1 estudio. no han logrado diante como algo verdaderamente
mosa. de encantador aspecto, CO-
aun definir todas y cada una de excepcional. Per0 quienes se asom-
nocedora de 10s diferentes estados
las formas de ((Natya,. Es obvio bren ante estas reglas, deben re-
espirituales y de su expresibn, exen-
que yo, extranjera, visitante y cordar que la palabra hind; <(Na-
ta de celos y semejantes' defectos,
estudiante. s610 pude hacer un tya, significa a1 mismo tiempo dos
familiar con la acostumbrada eti-
esfuerzo muy pblido respecto a cosas: actuar en la escena y bailar.
queta, llena de simpatia para sus
esta cuesti6n. Per0 el tiempo siendo asi el de danzar un arte
prbjimos. experta en todas las
limitado de que disponemos esta muy circunspecto. Ni en su gesto.
artes y hbbil en el manejo de u n
noche, s610 permite la mbs breve ni en su palabra cede el actor a1
escenario.
ojeada sobre las principales y m6s impulso del momento. Precisa-
Los siete miembros del audito- caracteristicas (cescuelas,. mente por seguir siendo el texto
rio son hombres de gran saber, de una pieza teatral el mismo don-
poetas, veteranos. cantantes y tam- DATOS TECNICOS de quiera que el actor se encuentre.
bi6n aquellos que conocen Historia no hay razbn para que un acep-
y Mitologia. ((Bharata Natya,. el antiguo arte tad0 lenguaje por medio de ges-
 tos. varie. con el propbsito de Encontramos all; una descrip- o tumulto: las mujeres son mss
destacar la personalidad del actor. cibn <de 13 <poses>>de-la cabeza: adaptadas para ejecutar este tipo
La accibn y no el actor es lo esen- 36 diferentes miradas: 9 movimien- de daneas) : Bharati (exuberancia
cia1 en el arte dram6tico. En se- tos de la niiiz del ojo: 7 movi- rethrica, brillantes) : Sattvati (ex-
mejantes condiciones no queda, mientos de la nariz: 6 movimientos presa emociones) : Arabhati (situa-
naturalmente. en el escenario lu- de las mejillas: 6 movimientos ciones tumultuosas).
gar alguno para 10s simples afi- del labio superior: de la boca y
cionados. La verdad es que en 6 de la barbilla. Se encuentran La ttcnica m6s caracteristica di
el arte del Oriente no se conoce all; tambikn descripciones de 9 la danza hind; es la <<Hasta)>.
tal cosa como un aficionado, un <<poses, y 4 movimientos del cue- En ninguna otra danza llegb a
<<amateur>). 110. Con todo y eso no hemos ser tan desarrollada la pantomima
Los elementos de la ttcnica son llegado todavia a aquellos movi- de las manos. En ciertas formas
10s siguientes: mientos que nosotros, gente occi- aun las conjuciones y las declina-
dental, consideramos que Sean 10s ciones tienen BUS gestos apropia-
Ram (el estado de espiritu). que de la danza propiamente dicha. doe. todo esto est6 hecho con una
es sostenido a trav6s de todo el fluidez y con una atenci6n para la
. drama, 10s hay nueve. Tala (ritmo): un completo es- belleza de la lfnea: que lo convier-
tudio de este es necesario para el ten, aunque no lo comprendamos,
Bhava (emocibn). se sostiene a danzarin. en un bellisimo arte.
traves de una parte de un drama
(danza o un episodio). Natyadharma (accibn idealiza- Habia en un principio 24 <<asam-
da). que se divide en tres partes: yuta, (<<poses para una mano
Abhinaya (la expresibn de la
Shanka (posicibn). sola) : actualmente las hay 500.
emocibn por medio del gesto): to-
Car; (paso. .adem6n) Los <(samyuta)) (poses para las
dos 10s modos de expresibn. inclu-
Narta hasta (movimientos de la dos manos en conjunto) son in-
sive la palabra: o pantomimas.
mano). finitas. Estas dos poses han de
En su libro <<Natya Sastra, uearse e n UNatya)), mientras que
Bharata discute la <<Abhinaya)> Estas tres formas combinadas Nrrta Hastas deben usarse en
bajo cuatro encabezados diferantes: forman una Karana (combina- XNrrta,. Brahma creb sblo la
<< Angika, (poses del cuerpo) : Vaci- cibn). XNatya Veda, y no la <<Nrrta)).
que
ka (expresibn vocal): Aharya (ves- Dos Karanas forman una uni- es solamente un embellecimiento .

timentas. etc.) : Sattvika (estados dad de acci6n. una <<Matrika,. que agrkga gracia y .pulimiento a
men tales). Dos o tres Matrikae forman una a ((Natya,.
UAngaharaB, y una sucecibn de
Angike Abhinaya. o sea la ex- Angaharas forma la danza. Posiblemente una pequefia de-
presibn fisica. est6 dividida en mostraci6n prictica explicar6 me-
Sarira (cuerpo y piernas),: Mukha- Las ucestas)>.karanas, y <hastas>) jor 10s elementos en 10s que este
ja (expresibn facial) y Cesta (mo- son infinitas, y yo s610 abusaria complicado arte est6 basado.
vimiento). de la hospitalidad que Uds. me
brindan, a1 pretender mencionar- Los (<Hastas, (mecimientos de
Sarira Angika Abhinaya (esta- las todas. Si Uds. quieren conocer la mano) se llaman m&s frecuen-
dos mentales a travks de su ex- todas estas cosas. les recomiendo temente <<mudrae,. Hablando es-
presibn fisica) trata de <<poses, el estudio del <<Bharata>> mismo. trictamente. est0 es incorrecto,
de la cabeza. del pecho. de la cin- per0 aun en este cas0 puedo ase- pues la palabra
<<mudra>>n o se
tura. de las manos. de las caderas gurarles que no se les aclarard todo. encuentra e n el libro ((Natya Sas-
y de las piernas. Estos son conoci- tra>>.Es de origen iconogr6fico y
das como <<angas)> o sea miembros H a y cuatro modos de estilo se hizo de us0 popular debido a
su periores. dram6tico: Kaisikhi (fino, sin ruido que el interts por la escultura
Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3

hindii se despertb antes que el Caperuza de cobra Fig, 6. manera mbs sistembtica. Por esta
interks por el ((Natya,. Tortuga Fig. 7. misma razbn muchos artistas, hom-
Pavo real Fig. 8. bres de ciencias y compositores
debe ser en primer
Cada <(Hasta,) se establecieron en esta parte de
tkrmino correct0 como basad01 e n Algunas <<hastas))que tienen su India, bajo la proteccibn de 10s
la naturaleza, y e n segundo lugar origen en la sublimacibn de 10s reyes de la dinastb de 10s (<Vija-
debe tener (<soushtava)),es decir, gee CIS naturales : yanagar,. y contribuyeron gran-
belleza y gracia. La primera regla demente a s u desarrollo artistico.
es seguida tan claramente que Dar Fig. 9-10-Entrelazando La discusibn acerca de cual de las
apenas se nos explica su signifi- una guirnalda Figs. 11-12. formas de la (<Natya), del sur f u t
cacibn. nos extraza que no la la original. y cual es hoy d$a la
comprendimos antes. Per0 a pesar Escuchar Fig. 1%-Ponikndose mbs pura. no desaparece del orden
de eso. s610 muy rara vez lo ha- el SARI Fig. 14. del dia e n 10s circulos de 10s este-
cemos. tas hindiies contemporbneos. quie-
Baeadas las (<Hastas)>
e n la Na- Algunas son de un tip0 mbs nee discuten esta cuestibn de la
turaieza, t s t a s a veces eran des- poktico. per0 basadas e n alguna manera mris animada. Cada pro-
criptivas, mientras que otras dan- descripcibn. vincia afirma. a semejanza del vi-
zas tienen su origen en una subli- El Fig. 15-Hablar
andar in- dente del Upanishad, quien dijo
macibn de 10s gestos naturales teligentemente Fig. 16-Grove y a1 Brahimino: ((Sblo esto existia
para expresar cierto pensamiento. Fries Fig. 17-Siva Fig. 1& e n un principio: ninguna otra cosa
Amistad Fig. 19-Pasibn Fig 20. hubo,. Pero tengo que comenzar
De 10s gestos descriptivos: por alguna parte, y que entre
Si una correspondiente <(mudra, la gente no profesional ~ K a t h a -
Elefante Fig. 1. no existe. a causa de que el objeto kal;, parece ser considerado con
Pez Fig. 2. del que se habla. fuk inventado

-
Ave Fig. 3-4. despuks de haber sido creado el
((Bharata
Capullo de loto Fig, 5. Natya,,. el artista est6
obligado a crear 61 mismo el res-
pectivo gesto.

La relativamente pacifica his-

toria del << Deccan, hizo posible
que e n el Sur las artes se desarro-
llasen con mayor pureza y de una

Fig. 4 Fig. 5
 la m6s importante. tratemds en aparentemente limitado, es en rea-
primer lugar esta forma. Iidad capaz el m6s ensordecedor
ruido. En otras pqrtes de la India
La escuela de ((Kathakali>)est6 se toca el tambor con las puras
en Malabar. que se encuentra manos y 10s dedos. pefi e n Mala-
entre el Ghats oriental y el mar bar se usan unos dedales apropia-
Arsbigo. Su posicibn geogrsfica dos que hacen posible tocar ((forte))
la salvb de que fuera influencia- durante horas enteras.
da por el exterior. Los entusiastas
de esta escuela sostienen que ista
En 10s escenarios de Kadhakali

\ existe ya desde hace mil aiios

se prohibe la actuacibn de mu-

o aiin mgs.
jeres actrices. La pr6ctica. ademss
Fig. 6
de estar de acuerdo con la tra-
dicibn escinica medioeval hind;.
Para abordar desde luego el,
punto. dire que ((Kathakali. es
reconoce el hecho de que la extre-

un drama a base de mimica. El ma complejidad de la tecnica

Kathakali, que requiere un vigor
tema est6 tomado de <(Mahabha-
elemental masculino. no est& bien
ratha)). de ((Ramayana,) y de di-
versas narraciones de intergs S6- adaptada a1 delicado cuerpo fe-
menino. Los personajes femeninos
vico. Estos cuentos, el artista
del C<Kathakali. 10s dice por medio
son representados de una manera
muy eficaz por actores hombres.
de <(Abinhaya, o sea el gesto esti-
lizado. Las 24 ccrnudras princi-
. .
El vestuario y el maquillaje
pales del ((Bharata Natya), son
son en extremo cornplicados. El
un medio elCstico del c u d salieron
arreglo de la cara es un trabajo
centenares de combinaciones.
largo y tedioso. y deja a1 actor
Mientras que con 10s movi-
Fig. 7 totalmente transformado e n algo
mientos de las manos disefian
que se sale de lo humano. As;.
una idea, la apropiada emocibn una cara verde expresa a tipos
est6 expresada por la cara y por
nobles: personajes malvados son
10s ojos. As; es narrada toda una
caracterizados por el color rojo
historia. Amor. Cnimo, piedad.
o negro: el color tipico de las
odio. pathos, desprecio. enojo, fe-
mujeres es el amarillo. Pesadas
rocidad y otros parecidos estados
chaquetas con mangas, enormes
de Qnimoson expresados con tanta
faldas de inverosimil amplitud. todo
viveza y con tal poder dramiitico.
est0 sobrecargado de joyas. ca-
que su efecto en el piiblico es infa-
denas y listones. y ademss la ca-
lible e instantineo. Las danzas
beza cubierta con un enorme to-
que acompaiian y siguen a la cad0 tallado e n madera, de una
accibn, son muchas y variadas.
forma similar a 10s de 10s Matha-
El conjunto instrumental est6 for-
chines.
mado por dos tarnbores. un ((Gong))
y cimbalos, y se adapta mejor El procedimiento que se sigue
Fig 8 a ejecuciones a1 aire libre. que en Kathakali es el siguiente: Pri-
las de ((Kathakali. precisamente meramente se hace el anuncio de
son, y a1 cariicter predominante la danza. tocando fuertemente 10s
de este arte. que es la vitalidad tambores. llamados (( Kelikottuz.
Y el vigor. Este acompaiiamiento Despues viene el <( Todyam,).

Fig. 9
 D o s o m i s muchachos entran y
bailan una ((Suukumara)) (estilo
gracioso). Sigue el ((Nandi)) en la
forma de ((Vandana Slokas)). Si-
gue el ((Purapudu)) o sea la proce-
siBn que representa a1 heroe en toda
su gloria., Esta danza es sucedida
por un tema musical llamado ((Me- /
lappada,. despugs de lo cual doe
mbsicos cantanf el tema del drama
y 10s actores mudos 10s expresan
e n forma de la danza ((Abhinaya..
Entre una parte de la uAbhinaya,
y la otra. y tambi6n a1 final de cada Fig. 10
verso, aparece (cnrrta)) o sea la
danza pura, llamada <( Kalasam,.

La funcibn de ((Kathakali. dura

toda la noche y se lleva a cab0 e n
el suelo raso, sin ningbn fondo es-
c6nico. Una gigantesca lbmpara de
bronce que alumbra a base de acei-
te de nuez de coco, forma todo el
alumbrado del escenario. Un tel6n
de vividos colores es sostenido por
una pareja de hombres, detris de
10s cuales e s t i n de pie 10s mbsicos,
El ejecutante del (<Kathakali. est6
tan bien entrenado y tan bien ense-
iiado a considerar su arte como la
prbctica del yoga)). que sBlo muy
rara vez pierde el domini0 de la
situaci6n o sobre el pbblico. Des-
puhs de un principio relativamente
Fig. 11
tranquilo, la ejecuci6n va hac&-
dose cada vez mbs vigorosa, hasta
llegar a un grandilocuente final
que emociona profundamente.

Fig, 12.
Fig. 13 Fig. 14

Fig. 16

Fig. 15

I Fig. 17
 f

Fig 18

/
Fig. 19

Fig. 20
 LAS 9 RASAS
1.-Sringara (Amoroso) Fig. 21
2.-Veera (Heroico) Fig. 22.
3.-Karuna (Compasivo) Fig. 23.
4.-Adbhuta (Milagroso) Fig 24.
5.-Hasya (Ri6ndose) Fig. 25.
6.-Bhaya (Temeroso) Fig. 26.
7.-Bhibata (Odiando) Fig. 27.
8.-Raudra (Terrible) Fig. 28.
9.-Santam (En Paz) Fig. 29.
INDIA DEL SUR
Fig. 21 BHARATA-NATYA (Sadir Nautch)
No obstante la generalizada con-
vicci6n de que ((Kathakali)>es la
forma m& pura de la danza hinds.
existe un numeroso grupo de estetas
que demuestran que ((BHARATA
NATYA)), tal como se practica en la
tierra de Tamil, es de origen mris
antigua que (<Kathakali. y es tam-
bi6n una forma mLs pura del arte
de la danza, tal como lo concibe
Bharata.
Esta danza. conocida coma Bha-
rata-Natyam o Sadir Nautch es
<<lasya,,es decir. femenino. Se su-
Fig. 22 pone que f u i creada por Parvati
misma, y cs bailada invariable-
mente por mujeres o por actores
masculinos que personifican a mu-
jeres. La danza Bharata-Natya in-
cluye Nrrta. es decir, danza pura:
Nrtya o sea danza expositoria Y
Abhinaya. es decir, pantomima.
ademris de Nautch pura (combi-
naci6n de canto y de danza a base
de gestos).
Esta escuela sureiia de Bharata
Natya es perfectamente represen-
tativa de la autintica Nrrta. asi
como de la aut6ntica Nrtya. El
Nautch es tipico de la gloriosa be-
Fig. 23
lleza de este arte. La incitacibn a
la penetrante belleza de movimiento
en las graciosas cadencias de la
Nrrta. la increible facilidad de las
flexiones en actitudes veloces. 10s
resonantes refranes de las estruc-
turas ritmicas. todo esto es una
revelacibn.
Esta fu6 la danza original de la
danzarina - cortesana. inmortali-
zada no s610 en 10s himnos de ((Rig
Vedas,. sin0 tambi6n en 10s bajo-
relieves de 10s m6s bellos templos
hindbes: las cuevas de Ajanta. el
templo de Brihadiswara en Tan-
jore, Belur. Halebedu. Monte Abu
y Chidambaram. En todos ellos se
puede contemplar un in6n;to nG-
mer0 de posturas. La cosa m6s an-
tigua que existe en el templo de
Chidambaram es un pbrtico con 56
pilares de 10s cuales cada uno tiene
8 pies de altura y le sirven de orna-
mento figuras en actitud de danzae
consideradas como las m6s perfec-
tas en toda la India del Sur. Est0
es el Nrrta o Nrtya Sabha, el ves-
tzbulo de la danza. Ciento ocho de
las Karanas que describe Bharata
se encuentran esculpidas en el tem-
plo de Chidambaram. Basta con es-
tudiar estos frescos para darse cuen-
ta de la perfecta linea corporal que
caracteriza a las danzas Bharata-
Natya de la India del Sur.
Hace cien aiios Vadivelu maestro
de la danza, procedente de una serie
de generaciones de maestros de la
danza arreglb las ejecuciones de
Bharata-Natya en su forma actual.
La selecci6n de 10s temas de Nrrta
y de Abhinaya se debi6 induda-
blemente hasta cierto grado a buen
gusto de 10s Gltimos reyes de Tan-
jore, que protegieron el arte y a 10s
artistas. Los cksicos programas de
 las funciones nocturnas duran de
tree a cuatro horas. Durante este
tiempo el danzarin o 10s danza-
rines permanecen obligatoriamente
en el escenario: el ruido de la mfi-
sica que sirve de acompafiamiento
no cesa ni por u n solo instante. pues
entre un nGmero y otro, mientras
10s danzarines descansan de pie, en-
iugando 10s torrentes de sudor que
corren por BUS caras. el son de 10s Fig. 24
tambores prosiguen y 10s flexibles
dedos de 10s mbsicos baten esfor- hacia atrds. Antes de que logre ex-
zadamente 10s instrumentos. tinguirse la sorpresa del espectador
por este repentino movimiento, la
Todos 10s programas se inician danzarina est6 nuevamente en 4a
con el <<Alarippu))
o sea la danza postura de ((anjali))y se repiten las
de invocaci6n. Esta danza en un antegiores cadencias de la danza.
principio era ejecutada 8610 e n ho-
nor del Dios Siva. en su propio El segundo tema de Nrrta en 10s
templo. Con su ejecucibn w e ca- programas es la << Jatiswara,. M6s
Fig. 25
lientan, todos aquellos mhsculos mqvida que la <(Alarripu)).se basa
cuya intervencicin es necesaria para prihcipalmente en la ticnica de las
la presentaci6n de la danza <<Sadir pieinas y de 10s pies, per0 es enca-
Nautc h)). jada por graciosas <hastas))y (<add;-
yams)). E s la Gnica composici6n del
. S. e hace eso a1 son de las compo-
siciones <<Nautch)).Se comienza Nautch que puede ser bailada por
por la actitud :se pone
c<Snmapada)) un danzarin sin perder s u belleza.
el torso ligeramente adelante: las
palmas de las manos se colocan so- (<Tillana. es el tercer nhmero en
bre la cabeza. Esta es la (canjali el programa. ES el m6s cautivador
hasta, o sea la divinn adoraci6n. tema de la danza pura: no es nada
La danza comienza con miradas. sensual, per0 si infinitamente esti-
sonrisas. movimientos de cejas, se- tic0 en la pantomima del cardcter
guidos por algunos elegantes (<add;- caprichoso de una doncella.
yams)) del cuello: despuis se baja
las manos hastaln altura de 10shom- Finalmente. diez catos a base de
bros y se efectfia algo asi como un
dGo entre el cuello y 10s hombros.
Terminada esta parte hay movi-
mientos de las manos y del cuello
a1 unisono. Se repite la postura <<an-
jalb y viene una nueva: la postura Fig. 20
de estar semisentada (motitam).
Todos las cadencias anteriores son
reTetidas ((seriatum,, haciendo en
. elsuelo diseiios hacia adelante y

Fig. 27

Fig. 28
gesticulacibn tambibn forman parte
del programa. Les sirven de adorno
pasajes de ((Nrrta,). Entre estos
cantos son inchddos Slokas. Javalis.
Varnams, Padams, etc.
-Naturalmente. todo est0 se hace
sin decoraciones especiales, y
mfisicos (el timbalero, el de las
blas,, el cantante y el <(guru>).es
decir.el maestro mismo) estbn de
pie en el fondo del escenario de la
manera como lo prescribe Bharata.
El pfiblico por regla general no
aplaude. con la excepci6n de 10s
casos de proezas tecnicas de extraor-
dinaria dificultad. Esto sucede en
medio de 10s nfimeros. Si algfin
mer0 gusta sobremanera, el ((guru,,
o sea el maestro, puede decir a la bien la ((Yakshagana,) de Karna-
danzarina que lo repita. yaka y la (CTelegu Veethinataka,
Los trajes que se llevak. son de de Andhra.
una rigida ortodoxia e n todos sus Existe ademLs, la escuela de la
detalles. La .sari)), de plata u or0 danza ((Kuchipudi)). que es excep-
(de diez yardas de largo) puesto de cionalmente vigorosa y llena de
una manera que facilita el danzar. energia, Es drama representado a
Las numerosas joyas aumentan el la manera de ((Bharata-Natyam,,.
brillante efecto que produce la dan- aunque con menores complicacio-
zarina. nes en la cuesti6n de 10s contactos
con el suelo, aunque con el mismo
SLOKA KAMBHOJI refinamiento cuando de movimien-
tos se trata. Las ((Nrrta Hastas,
(Declamacibn de versos sobre Ra- son precisas y claras. adembs. hay
ma, en donde se reflejan 10s ((Rasas), en esta danza algunos movimientos
expresados a traves de Abhinaya). del cuerpo que no aparecen en las
danzas de otras escuelas.
1 Amoroso (En 10s juegos con la
hijade la tierra). La danza ((Bhagavata Mela Na-
2 Heroic0 (A1 romper el arc.). taka, es ejecutada por artistas
3 Compasivo (Hacia el cuervo brahminos adscritos a 10s santua-
culpable). rios de Vaishanavite en el sur de la
4 Milagroso (En hacer levantar India. A travks de la (CAbhinaya,
montafias sobre las aguas del mar). o la ((Bharata), interpretan ellos
5 Rie'ndose (A la cara de Surpa- las leyendas acerca de Vaishanavite
nakha), puestos en mfisica. Estas ejecucio-
6 Temeroso (A1 pecado). nee tienen lugar en las aldeas de
7 Odiando (A1 ver el semblante Sulamangallam y Uttukado en el
dejJa esposa de otro). distrito de Tanjore. en el mes de
8 Terrible (En destruir Ravana). Marga Sirsha.
9 En Paz (Con 10s ascetas). Mejor conocida que estas danzas
es la de ((Yakshagana,,. una obra
OTRAS FORMAS DE LA DANZA EN teatral callejera representada por
LA INDIA DEL SUR medio de una combinaci6n del can-
to, de la danza y de la pantomima.
y de ((Sa-
Ademds de c<Kathakali>) Los temas se refieren principal-
10s dir)) Nautch existen en el Sur de la mente a la guerra. Los actores vo-
(< ta- India muchas otras formas de la ciferan e n el escenario y danzan
danza y de la danzadrama: per0 danzas vigorosas. Se permite a un
todas ellas son derivaciones de las payaso que provoque la risa de la
formas ya mencionadas. Por eso gente. El repertorio incluye cerca
con una ligera descripci6n de ellas de cincuenta dramas, adembs de
nos basta. todo el Rumayana y todo el Maha-
bharata, e pisodio tras e pisodio.
Existe la danza ((Tamil Tervuk-
koottu,. una danza-drama de la Comienza a la manera de la ((Ter-
nfi- cual, segfin afirman algunos. pro- rkkoottu)). Principia por la adora-
cede no s6lo ((Kathakali)).sino tam- ci6n de Dios en el cuarto verde.
 35
-
I

Despuis entra a1 escenario el mti- actualidad. aunque la antorcha f u t cia extranjera, el norte de la India
sic0 prihcipal y canta la gloria del substituida por 10s nuevos inventos tiene un arte de la danza diferente
dios. El segundo tbpico es la en- e n materia de iluminacibn. el anti- por completo en BUS aspectos del que
trada a1escenario de doe muchachos guo procedimiento de baiar del esce- prevalece en la india del Sur.
e n trajes tipicos de hombres. Ellos nario y toda la pantomima, repre- La influencia mahometana es tan
danzan, y a1 mismo tiempo son re- sentando la entrada de nuevos per- notable que por momentos la danza
citados ciertos ((Slokas)).o sea ver- najes. aun persiste. (( Kathak. parece puramente grab,
sos de bendicibn. Mas tarde apa- por su espiritu: por otra parte la
recen e n el escenario dos personajes
De todos 10s actores se exige que
danza ((Manipuri. parece por su
femeninos y bailan graciosamente
dancen, primero. delante del telbn.
linea una danza de Burma. Tres
antes de entrar: segundo, a1 hacer
(((lasya))).antes desde adentro del diferentes amantes del arte (Vittala.
su entrada, y tercero, a la hora del
telbn y despuks de fuera de kste. Bhaya Bhatta y Gopala Nayak)
S e retiran y el mtisico ofrece el
canto. La danza detr6s del telbn,
trataron durante el siglo XVI de
que mientras tanto es sostenido por
prblogo e n que se habla del drama, combinar adecuadamente la forma
e introduce a 10s primeros perso- dos personas, es muy complicado.
original de Bharata Natya con la
n3jes. Desde este momento la pieza
especialmente e n el cas0 de la en-
nueva e h$brida danza. per0 sin
propiamente comienza. Cada actor
trada del villano. Cuando se trata
kxito.
I
entra altivamente y cambia algunas
de gran tensibn espiritual, o cuando Poco queda. pues, en la <( Kathak.
un actor entra. representando un
palabras con el miisico. qui6n de la mas representativa de las danzas
personaje enojado o dispuesto a lu-
vez e n cuando conversa con 10s ac- del norte. de la antigua escuela hin-
char, la danza es muy vigorosa. En
tores, hace comentarios y pregunta
estas danzas. que contienen nume-
a cada nuevo personaje quikn es:
rosos brincos, se exhibe una mara-
10s actores, de esta manera. se anun-
cian cada uno a si mismo.
villosa agilidad del cuerpo. La dan-
za introduce y encarna el drama.
,
Hate mucho tiempo, antes de que La cuestibn de loa trajes y el
se conociera el alumbrado de gas o arreglo de la cara en estas danzas
elictrico. cuando la pieza era repre- es sblo un poco menos complicada
sentada e n plena calle o e n un cam- que la ((Kathakali)): algunos de BUS
po de arroz se acostumbraba tener rasgos caracteristicos son dientes
a dos personas de pie, con antorchas caninos falsos. lenguas que cuelgan
e n sus manos, colocados e n10s pun- de las caras y copetes de pel0 rojo
tos delanteros del escenario (10s lla- en la nariz y en la frente.
mados Tivatti). Cada vez que en-
traba un nuevo personaje. el que En las danzas-dramas. (( Yaksha-
habia estado e n el escenario antes, gana. se'pueden contemplaralgunas
bajaba, tomaba la mano de quikn de las antiguas danzas populares de
tenia la antorcha y dirigia la luz la India, como por ejemplo. ((Kol
hacia el nuevo actor que estaba ha- Attam, o sea la danza del bastbn.
ciendo su entrada: expresaba la ac- Con frecuencia se encuentra entre
cibn del actor que en este momento 10s simples campesinos de todas las
tenia absorta la atencibn del ptibli- razas alguna danza hecha con bas-
co. y volvikndose a1 auditorio. le tones.
hacia ver su atencibn por el actor
LA INDIA DEL NORTE
reciin entrado. As? ninguna apari-
(Kathak)
cibn e n el escenario de algtin actor
podia pasar desapercibida a causa Debido a frecuentes invasiones y
de inapropiada iluminacibn. En la a1 subsiguiente efecto de la influen-

Fig. 29
 dii, con excepcibn de breves series b a s h d o s e el virtuosismo de esta de 10s danzarines. Esta danza es
de (CAbhinaya)) en las que se con- danza enteramente e n la agilidad extraordinarismente seductora.
templan las fav0rita.s pantomimas de 10s pies. Es una danza de talas,
(( Cuando en las danzas del Sur la
del Sur: Krishna. las Gopis. el pavo (ritmos). y mientras m6s r6pida- bailarina expresa por medio de pan-
real. Per0 mientras que la escuela mente uno baila es considerado co- tomimas a Sringara Rasa. ella es
del Sur convierte cada uno de estos mo mejor danzarin. Esta danza tie- una antigua diosa de oro. por apa-
temas en una danza-drama cuya ne dos partes: 10s ((torahs)) y 10s sionadas que Sean -SUB ((hastas,.
representacibn dura desde media ((gaths)).Los <(torahs,son series rit- Per0 la danzarina del Norte no ne-
hora hasta una noche entera. la micas de tiempo doble y triple con cesita ninguna Abhinaya para ha-
danza <<Kathak. sblo admite para 10s pies en un movimiento que co- cer comprensible el signiGcado de
cada uno de 10s temas mencionados rresponderia a nuestras notas de un su danza.
16 compases. m6s o menos de mG- cuarto, un octavo y un dieciskis
TORAHS
sica. avos. Los ((gaths))son gestos panto-
Se sup'one que el arte dt: la danza mimicos y describen escenas senci- Algunas talas b6sicas:
Kathak est6 derivado de ((Katha llas de la vida cotidiana. A estos Trital-Da-din-din-nah

Kalashepa, una forma de danza de pertenecen: la danza del.vuelo del Da-din-din-nah

la India del Sur, en la que esthn gavikn. la danza del encantamiento Nah-tin-tin-nah
incluidas: mucho de Nrrta (danza) de culebras. la danza de sacar agua. Te-te-din-din-nah

y poco de c<Abhinaya. no tiene im- la de arrancar flores. la de tejer Dadra Tal-Da-din-nah

portancia en la danza ({Kathak.. guirnaldas, etc. Todo est0 est6 hc- Da-dun-nah
cho con poca estilizacibn del gesto
Kerva Tal-Dagi-Teka-Naki-
y con ninguna de la expresibn de la
din
cara. sin0 siguiendo el camino na-
tural como hacemos nosotros. 10s Tevra Tal- Da-din-nah-kitata-
occiden tales. ka-gadi-gana

Una Bola, o frase ritmica:

La ancha falda recuerda a 10s Ta-ta-ta-tu k
danzarines Brabes y de Egipto. de Dun-nuna-gita-ki ta
10s cuales. creo, vienen las danzas toh-toranga-taka
acrob6ticas. como la de bailar sobre Yun-ta ka-dada-gina- te
pedazos de aziicar sin romperlos Taka-tun-ta Ira-dada-gina
(Batasas) o las de ir dibujando la Ta-te- ta t-teh
figura del pavo real en el suelo con Ta-teh-tat-teh
10s dedos del pie bailando. Esta Te-ta-te-ta-teh
GItima danza es una descendiente Te-te-tat-tat-tah
directa-o hemos de decir <una
KATHAK-MARWARI NAUTCH Fig. 31.
hermana carnal,-de la danza de
la comida esparcida durante la cual Un ejemplo de la Nueva Danza:
10s danzarines marroquies cubren <<Lasynatana))composicibn de La
el suelo con comida y despuis por Meries, <La Mudra)). (fotografia)
medio de la danza producen en e ((Portando agua sulla cabezan.
ellas varios dibujos. Fig. 32.

Lo mQs notable en la danza <( Ka- LA INDIA DEL NORTE

(Otros tipos)
thak. es el ritmo que m6s bien que
moverse vibra en el cuello, en 10s El tiempo de que dispongo, ya
p6rpados. en 'las caderas. en las se est6 agotando y aiin me falta
muiiecas de ]as manos y en el pecho tratar de la danza moderna e n In-

Fig, 30
dia. Me veo pues, obligada a pasar
una ojeada sobre otras formas de la
danza e n la India del Norte. que
me son conocidas, aunque estoy se-
gura que existen all; muchas otras,
que no me fue dado conocer. El
Hind; del Norte no es un esteta
tanentusiasta como el del Sur de la
India. A est0 se debe que es mucho
m6.s dificil obtener informacibn. lo
mismo impresa que- verbal, asi co-
mo demostraciones prgcticas, en el
Norte de aquel gran pais que en
su parte Sur.
Los habitantes del ((Bengali..
afirman que toda la cultura de la
India procede de 6sta su regibn y
que de all; se esparcib por todo el
Oriente. Independientemente de si
esta afirmacibn es verdad. es un
hecho que el nuevo Renacimiento
en la India tuvo BUS origenes cerca
de Calcutta, y est6 relacionada con
el nombre de un gran personaje.
No cabe duda que la mejor forma
del danzar <<Manipuri))se puede
contemplar hoy dia en Santiiketa.
la escuela de las artes de Rabindra-
nath Tagore. El poeta escogib esta
forma del arte de la danza hind;
para ensefiarla en su escuela en
1917. pues encontrb que tenia gran-
des cualidades liricas y carecia en
lo absoluto de toda grosera sensua-
Iidad. El de la ((Manipuri. es en
realidad un arte particularmente
circunspecto, per0 est6 tan fuerte-
mente influenciado por paises ex-
tranjeros que se encuentran m6s
a116 a1 oriente, que por su car6cter
es aGn menos hind; que la danza
del ((Kathak.. Per0 tuvo la distin-
cibn de ser la primera escuela artis-
tica que merecib la atencibn del
nuevo Renacimiento hind;. Por al-
go se la llama a esta danza la ((dan-
za de Tagore,.
Existen adem&, las inimitables de Bharata Natya,, pues no con-
danzas de las mujeres de Marwari. tribuia a la elevacibn de la mente
que son una especie de una espor6- humana. No se debia representar
dica interpretacibn popular de la una larga caminata. un asesinato,
danza de Kathak. una lucha. la rebelibn en algfin rei-
no, el sitio de alguna ciudad o de
De las danzas-dramas que corres- fortaleza. el proceso de comer,
ponden a la Kathakali del Sur, Ben- las relaciones sexuales y cosas ,por
: dentro y
gali tiene las ((yatras>> el estilo.
fuera de Mathura (India Superior)
halla arraigo la pintoresca institu- Completando nuestra lista. te-
cibn de ((Rasadharis, representada nemos, ademas de la Danza de Ha-
por Brahminos. Se representan rischandra de Kurmachala. tambign
acontecimientos de la vida de Kris- la Ghandarba Gana de Nepal. S u
hna. y la funcibn termina con la
danza <<rasakrida))
de Krishna. con
(<gopis)>
que bailan en un circulo.
De la misma manera la ((R2ma-
lila)>,o sea recitacibn y represen-
tach de la vida de Rama. es la
funcibn popular en Benares.
En Maharashtra (India Occiden-
tal) la pieza teatral m6s popular es
Lalita. En Gujarat el drama se
llama <<Bhavai>>
un tip0 inferior, y
a igual que en la ((Terukkoottu,
del Sur, tambiBn aqui se admite a1
payasb. Lalita y Bhavai difieren de
otras danzas dramas en que prefie-
ren piezas destacadas (como en el
vaudeville), por ejemplo ((rifiaentre
mal avenida pareja,, un gasalto en
el camino,). ccun corrompido <Sa-
dha, (sacerdote) ((enla compaiiia de
una viuda seductora y de una espo-
Es tos temas se encuen-
sa cr&dula)>.
tran en oposicibn directa a las reglas
de ((Bharata Natya, que prohiben
la representacibn eschnica de todo
suceso de inferior categoria. Esta
prohibicibn era conocida con el
nombre de (cdecenciaenel escenario,
<(ElBharata Natya ponia especial
bnfasis en la conducta propia y de-
corosa : el tosco realism0 no tenia
lugar en el escenario. en las reglas

Fig. 31
fue uno de 10s creadores de esta lite- titutas. per0 aiin eran las ejecutan- gore escribib una pieza especial-
ratura artistica. tes de la danza. As;. poco a poco, mente para sus discipulos llamada
en el mismo grado e n que la cultura <<LaExaltacibn de la Bailarina, que
LA DANZA NUEVA DE LA INDIA y la mentalidad de la danzarina fu6 fuk puesta en escena en Calcutta y
bajando, tambiin el nivel del arte desde entonces personalidades dis-
M u y recientemente-algo m e nos que ella practicaba. se hacia cada tinguidas surgieron por la lucha en
que diez aiios-surgib en la India vez miis bajo. No tkcnicamente, pe- favor de la movilizacibn del arte
una ,forma del antiguo arte de la As; la
ro si en su aspect0 espiritual. de la danza. Hoy 10s estudiantes de
danza. Sucedib lo que f u i indispen- danza se hizo e n fin, para algunos Sanikikitan (la Universidad de Ta-
sable, pues un arte que no revive, insoportable y f u i atrozmente ata- gore) yactiian e n toda la India, de
se convierte en una cascara vacia, cada por reformadores moralistas ciudad en ciudad ejecutando piezas
en una momia. que pretendieron suprimir este arte danzadas escritas por el mismo
Resulta que tambien e n el tiempo en general. El ilustre autor Ragha- poeta.
de Bharata el gran arte degener6 ven dice: Los danzarines de la mo- En el Sur. otro poeta. Vallathok.
hasta llegar a1 nivel de las vulgares derna India, deben recurrir a maes- lucha para vivificar la agotada Ka-
representaciones riisticas del tip0 tros tradicionales de la Abhinaya. thakali y Mohini-Attam.
,de las ((Silpaka)) y de las ((Doma- deben aprender 10s fundimentos y
baka)). perdiendo toda su antigua toda la ciencia de la cosa: deben Con una grandiosa visibn y mas
santidad y dignidad. Los antece- sumergirse e n la tradicibn del arte. amplios conocimientos del mundo.
sores de Bharata. que eran respon- de la cultura. de la leyenda y de la Uday Shan-Kar-ponen 10s fun-
sables de la degeneracibn de esta literatura hindiies: s610 entonces damentos de una escuela de Miisica
noble forma de expresi6n. fueron podran disefiar nuevas formas),. y de Danza en Benares. Esta es-
maldecidos por 1osCRishis))de aquel cuela hace investigaciones en las
entonces. Bharata implorb a 10s Esto es precisamente lo que ha tradiciones clbsicas de la miisica.de
(( Rishis. que retirasen la maldicibn. pasado y por consiguiente una nue- la danza. de las ticnicas de las dis-
per0 aquellos no accedieron. No va escuela. que yo denomin- tintas escuelas de antaiio. de la mi-
obstante, cediendo a las apasiona- Danza Nueva--, ha surgido y riipi- tologia, del traje, de las joyas. La
das aiiplicas de Bharata. retiraron damente invade todo el pais y se pintura y la escultura se estudiariin
finalmente la maldici6n contra el desarrolla en el Sur y e n el Norte en sus relaciones con la danza. se
arte, per0 a1 mismo tiempo la con- con igual vigor. tomaran peliculas de las danzas
firmaron respecto a 10s ((Nartakas,) existentes (para estudio y para ca-
(10s danzarines). A1 principio de este siglo. Rabin- talogar para el futuro).
dranath Tagore viviendo e n su casa
La danza clasica pas6 tiempos que se encuentra a unos cien kilbme- Este movimiento iniciado por
tristes para su progreso en India, a tros de Calcutta y que i l denomina Shan-Kar, sigue mas de cerca el
igual que la danza clLsica en el Oc- ((El Refugio de la Paz.. inicib una consejo de Raghaven para plasmar
cidente. Sabemos bien cual f u i la pequeiia escuela de arte con cinco de las formas y de 10s ideales anti-
opinibn acerca de la danza y de discipulos. uno de ellos siendo uno guos. un arte vivo y floreciente.
danzarines e n nuestro propio medio de BUS hijos. 1917 el poeta visit6
En
a1 finalizar la primera dicada del Sylhet y vi6 una exhibicibn de bai- Yo no creo que exista otra forma
siglo pasado. Lo mismo ocurrib en les Manipuri: quedb tan entusias- de danza con u n patrimonio tan rico
India. La danza. ejecutada por cor- mado de esta escuela que se 11ev6 a de tradiciones. S e necesita solamen-
tesanas florecia cuando i s t a s eran dos maestros de Manipuri. Este f u i te el impulso de una sana ambicibn
las amantesde 10s reyes. y como el primer indicio del Renacimiento para llevarla a la mas grande glnria.
tales eran rodeadas de cultura. Per0 de la danza Hindii. Por unos aiios.
cuando 10sreyes desaparecieron. las sin embargo, SUB J u m n o s no apare- M. RUSSELDE CARRERAS
cortesanas se convirtieron en pros- cieron en piiblico. Finalmente Ta- (La Mer;).
 A C T U A L I D A D E S

CRONICAS DE EXPOSICIONES NACIONALES

Despu6s de la publicacibn del nando en kl grandes y merecidos. que pasibn a h . ella procuraba
tltimo nfimero de la REVJSTADE 6xitos. para ensanchar su visibn seguir este movimiento de depu-
ARTE en el de
cual se dib cuenta que, ahora abarca hot.izontes m6s raci6n y de renovacibn artistica.
las
..
exposiciones particulares de vastos. De una cultura artistica y general
Bellas Artes que tuvieron lugar. Su iiltima exposicibn nos dib ah- superior, la distinguida pintora
durante el otoiio y parte del in- ra. la impresibn de que habiamos posee tambikn este don de la fa-
vierno. e n las diversas salas de emprendido, guiado por ella. UII cilidad de adaptacibn. don algo
..
exposiciones que existen actual- verdadero viaje a traves de al- peligroso, hay que decirlo. ya que
. .
gunas provincias de Chile, bus-
mente en Santiago, otras de estas puede tener como consecuencigs la
exposiciones se han sucedido, e n cando. para interpretarlo. 10s si- dificultad, para 10s que lo poseen,
un ritmo, sin embargo. algo m6s tios m6s agradables y m6.s carac- de encontrar fbrmulas originales y
lento; creemos interesantd seiialar teristicos de cada una de estas de crearse un estilo propio y una
para 10s lectores de la REVISTA. provincias. Todos estos trabajos personalidad destacada. A traves
lo que. en estas manifestaciones de por lo tanto, ofrecen un interse de las obras de la seiiora Tupper.
Arte, nos parecib digno de estudio; doble: el objetivo. de 10s temas pudimos. durante varios aiios, cons-
por lo demLs. tendremos que in- escogidos. bien caracteristicos de tatar e n las f6rmulas que emplea-
cluir en la lista de las obras que la regibn y el subjetivo, debido a ba. reminiscencias demasiado di-
figuraron e n ellas. algunas que la interpretacibn que la autora rectas de las escuelas y. lo que
habian quedado rezagadas en nues- sup0 darles: ademLs este grupo de es m6s grave. de las mismas f6r-
tra cr6nica anterior. cuadros de intenciones nuems y mulas de 10s maestros ultra moder-
En el mes de Agosto, por eiem- de estilo apropiado a estas inten- nos que ella admiraba.
plo. hubo e n la Sala del Banco ciones. permit& apreciar, despuks Felizmente, parece que este pe-
de Chile, una importante presen- de la larga ausencia de doiia Dora riodo de influencias sucesivas ha
tacibn de cuadros de la seiiora de 10s Salones anuales y otras terminado ya y que esta artista,
Dora Puelma que. desde hace
..
exposiciones. 10s grandee progresos tan bien dotada. ha encontrado
tiempo. habia dejado de exponer realizados en la tkcnica .y en la la manera de expresar sus ideas
sus obras en exposiciones piiblicas. definicibn de las formas y de 10s y SUB sensaciones artisticad en una
Esta reaparicibn de la distinguida valores por la distinguida pintora. forma que le sea propia: es. por
attista ha sido indudablemente lo menos. lo que di6 a pensar y
brillante y tanto mbs interesante *** hace esperar su filtima exposici6n
cuanto que ella nos llev6 e n to- de la del Banco de Chile.
Sala
das las provincias de Chile, ex- Exposici6n Maria Tupper.-En La eantidad de obras notables y
ceptuando el extremo Sur. dando la misma Sala del Banco de Chile, la variedad de 10s temas de estas.
a BUS impresiones mucha variedad. tuvo lugar tambi6n una muy im- entre las cuales figuraban retrPtos
La seiiora Dora Puelma que. hace portante presentacibn de la seiiora de primer orden. como estilo y
algfin tiempo. parecia manifes- Maria Tupper de Aguirre. Se sabe car&cter, confirmaron-lo que. por
tar una praferencia decidida por que la seiiora Tupper pertenece lo demgs se sabia-el espiritu de
10s interiores intimos y discretos. francamente a1 grupo de artistas trabajo incansable de la seiiora
de 10s cuales hizo interpretaciones chilenos que han sido honda e Maria Tupper y revelaron que la
sumamente distinguidas, ha aban- ccinteligentemente)) impresionados autora de estas obras est6 ya e n
donado. por lo menos. momen- por las biisquedas de 10s artistas posesibn de una manera de pintar
tgneamente. este ghnero, en el europeos de vanguardia. Hemos bien suya y que. e n poco tiempo
cual se habga especializado, ga- visto con que entusiasmo. con m6s ser6 inconfundible. Es un her-
 nova, ha permitido constatar 10s mb. una vez m6.s. la robustez de
progresos incesantes del autor que su talento.
tiene ya su lugar destacado entre
10s buenos paisajistas chilenos. ***
*** Exposici6n Cabez6n.-Una de las
..
exposiciones que tuvieron lugar,
Exposici6n Rebolledo Correa.-La en el mes de Julio. e n la Sala del
popularidad que conocib don Be- Banco de Chile, fu& la de las
nito Rebolledo Correa. desde que, acuarelas del serior A. H. Cabezbn.
en 10s primeros aiios de este siglo En las ochenta obras, mcis o menos,
empezara a pintar y a presentar que figuraron en esta exposicibn.
en Salones y exposiciones particu- se pudo constatar hasta que punto
lares BUS escenas maritimas ro- se destacaba muy netamente la
bustas y llenas de luz y de viento personalidad del autor. Ni entera-
que, despuks, hizo alternar con mente realista, ni francamente de-
temas montarieses o campesinos corativa. la manera del seiiar Ca-
en que figuran animales: vacas. bez6n. participa de estas dos ma-
corderos y cabras. esta populari- neras de comprender y de sentir
dad es demasiado presen te toda- el arte. lo que da a las obras realiza-
via para que sea necesario insis-
. . . das en esta forma una verdadera
tir sobre la presonalidad del au- originalidad y una alta distincibn.
Maria Tupper (61eo) tor y el caracter de su obra. En El mar, la montaiia. las escenas
moso resultado de varios aiios de el grupo de cuadros que presentb. callejeras con tipos populares. 10s
luchas, de entusiasmos, de dudas hace poco, en la sala del Banco efectos de luz a distintas horas.
de convicciones. de nuevas dudas, de Chile, estaban representado to- las naturalezae muertas, todos es-
de bfisquedas y. e n todos 10s casos. dos 10s aspectos distintos. que aca- tos motivos tan variados y dis-
de profunda honradez y sinceridad. bamos de recordar. de su obra. tintos son tratados por el seiior
iBella carrera de artista! No se podia seiialar ninguna no- Cabezbn en este doble carbter:
vedad. ningiin progreso. perb tam- realista y decoraiivo, lo que con-
*** poco retroceso alguno. El seiior tribuye a afirmar la originalidad.
Rebolledo Correa se mantiene en la inconfundible personalidad del
Exijosici6n Manuel Casanozia V. las posicionee conquistadas y afir- autor. Muchas de estas pequerias
-Es tambikn en la Sala del Banco
de Chile que don Manuel Casano-
va, Vicuiia present6 a Gnes de
Julio, un grupo reducido per0 es-
cogido de SUB iiltimas obras que
son todas de paisajes con anima-
les
. .
y, cas1 siempre. tienen como
fondo la Cordillera que el pintor
conoce muy bien y. como todos
10s chilenos, ama profundamente.
Esta exposici6n que ha sido com-
pletada por una tela de gran im-
portancia del mismo estilo y tema
presentada e n el Sal6n de la So-
ciedad Nacional por el seiior Casa-

Manuel Casanova aLas Condes

obras. por el sentido arm6nico de justa fama como pintor de histo-
las formas como de 10s colores y ria y dibujante. Tenia un talento.
la amplitud de la concepci6n PO- un sentido especial para la ilus-
drian ser empleadas. sin quitar traci6n. i Y q u i mbs maravillosos
ni aiiadir nada, para grandes de- temas por la ilustraci6n que las
coraciones murales: creo que ah; escenas de la historia sagrada! i Y
est& el verdadero camino del pin- q u i mejor intirprete que un ilus-
tor. trador nato que ha abrazado la
profesi6n religiosa! Despuis de
*** Schnorr, de Bida y de Gustavo
Dore, creo que estas ilustraciones
Exposici6n Tito Mena.-La iilti- de Fray Pedro Subercaseaux. so-
ma de las exposiciones que fueron bre el Nuevo Testamento, deben
organizadas en Julio. en la Sala colocarse entre las mejores obras
del Banco de Chile f u i la del dis- que han sido ejecutadas en esta
tinguido pintor y dibujante argen- clase de trabajos artisticos.
tino. don Tito Mena. que lleg6
aqui precedido de una fama que $
* 8
s u exposicibn confirm6 ser amplia-
mente justifiiada, tanto en 10s re- Exposici6n Ernest0 Barreda.-A1
tratos. llenos de carbcter y de un principio de Septiembre, don Er-
parecido impresionante, como en nesto Barreda hizo e n la Sala
las &gums de mujeres y de niiios. Ram& Eyzaguirre una exposicibn
algunas de las cuales eran verdade- de sus iiltimas obras. En sus ex-
ramente encantadoras. Los dibu- posiciones an teriores, en la misma
;os que formaban la parte m6s sala. el seiior Barreda habia pre-
importante y. diri tarnbiin, mbs sentado cuadros de estilo neta y
interesante del grupo de obras exclusivamente decorativo: esa no-
Maria Tupper (dibujo)
estaban acompaEadas por algunas ta decorativa era la que, en todo
naturalezas muertas de factura muy caso, dominaba y que. por cierto.
sencilla y segura que constituian tuvo mucho Bxito. Esta vez. obser-
una valiosa contribuci6n a1 con- vamos mbs variedad tanto en las
junto, para asegurar el ixito de intenciones como en la ejecuci6n
la exposicibn. pictbrica. En la mayor parte de
las telas exhibidas. volvimos a
*** encontrar el sentido puramente de-
corativo. a base de flores estili-
Sala Ram6n Eyzaguirre.-Se pue- zadas que recuerdan de una mane-
de calificnr de acontecimiento ar- ra muy agradable y discreta ccles
tistico. la exposici6n y la venta trumeaux,, e t les (<dessus de por-
de 10s numerosos dibujos y acua- tes)) que dan tanta gratia a las
relas sobre temas de la historia decoraciones de Versailles y de
sagrada de Fray Pedro Suberca- Trianon. pero. a1 lado de aquellos
seaux que tuvo lugar en la Sala (c panneaux, decorativos, tivimos
Ram& Eyzaguirre. Se sabe que la sorpresa y el agrado de que el
antes de formar pirte de una or- seiior Barreda nos presentara al-
den religiosk, don Pedro Suber- gunos cuadros en 10s cuales. sin
caseaux habga conquistado una perder nada de su personalidad,

u h s Condes, Manuel Casanova

 introdujo un realism0 diatinguido Uno de 10s pintores de la hora
en la composicibn. en la atmbsfera. actual m6.s ((pintor,. es decir de
en el manejo del claro obscuro. temperamento a la vez m6s vigo-
Tres de estas telas hacian pensar roso y m6s delicado. es don Agus-
en las obras maestras de Chardin tin Abarca que, si fuera menos
y varias otras. de intenciones me- sinceramente modesto. ocuparia.
nos definidas. demostraban tam- a 10s ojos del piiblico en general.
bibn. sin embargo, que el pintor el sitio que 10s verdaderamente
est6 atravesando un period0 no entendidos en cuestiones de arte,
precisamente de inquietudes, per0 le atribuyen sin vacilar. es decir.
de biisquedas que le llevar6n de- uno de 10s primeros. no solamente
finitivamente al verdadero camino de su generacibn, sino de toda la
de <(la pintura por la pintura)) bpoca actual desde el principio de
que es el que indican su tempera- este siglo. La Gltima exposicibn
mento y su sensibilidad manifes- que el seEor Abarca acnba de rea-
tada claramente en las tres telas lizar, confirma ampliamente esta
que acabo de seiialar. Fusionando opinibn mia. Pintor a1 bleo. se
estas condiciones naturales con el manifiesta, como paisajista. de la
sentido decorativo adquirido por raza de 10s Courbet y otros maes-
la educacibn del gusto y la cultura tros de temperamento vigoroso.
refinada tengo la seguridad que per0 a1 mismo tiempo, es un pres-
don Ernest0 Barreda. en sus obras tigioso acuarelista. el primero, sin
futuras. afirmar8 una personalidad duda de 10s que actualmente em-
muy destacada .. . plean. en Chile, este procedimien-
to que exige. en el que lo practica.
aRetrato
Tito Mcna * * * condiciones innatas.. . y las pc-
Expsici6n Agustin Abarca--- see don Agustin Abarca .. . R. B.

Pedro Subercaseaux Pedro Subercaseaux

 EXPOSICION THENOT EN terios del destino habian llevado
LA SALA DEL BANCO DE a 10s esposos Thenot.
CHILE La iauna de esta regiSn,africana
es muy rica y variada: fieras de
En el mes de Agosto. el seiior varias clases. elefantes. btifalos.
Thenot y su esposa hicieron en la gacelas, sin contar las serpientes
Sala del Banco de Chile una presen- de todos tamaiios. abundan en la
t a c h que fu4 extremadamente in- Zambezia que es una verdadera
teresante y brillante. Don Ren6 tierra de eleccibn para 10s caza-
Thenot de quien la REVISTA
DE AR- dores y el seiior Thenot tuvo que
TE, ha tenido ya ocasi6n de ocuparse hacerse cazador: abandonando mo-
sn la cr6nica sobre el Sal& Oficial ment6neamente sino su arte-que
del aiio pasado es, como se sabe, un no se abandona nunca-por lo
Enrique Barred:
sminente grabador en medallas. con- menos su profesi6n de grabador
tratado por el Gobierno para pres- medsllista. movido ademds por su
tar SUB servicios en la Casa de espiritu de curiosidad y de aven-
Monedas: se habia podido aqui- tura acept6 un empleo ofrecido
[atar ya entonces el m6rito de por un amigo e n una explotaci6n
sste artista y. constatar hasta que algodonera. empleo que desempe-
punto estaban justificadas las dis- ii6 durante siete asos ayudado
tinciones y recompensas que ha: por su joven esposa que tenia
bia obtenido e n Paris. idinticos gustos y igual actividad
Sin embargo, la exposicibn de que &I mismo. El nacimiento de
la Sala del Banco de Chile produ- un hijo fuk lo que oblig6 a1 ma-
io una verdadera sensaci6n por- trimonio Thenot. a regresar a
que el seiior Thenot. acompaiiado, Francia, el clima de la Mozam-
aquella vez, por su esposs que bique siendo fatal para 10s niiios.
BS tambiin una artista muy dis- Per0 durante su estada en el pais
tinguida y su admirable colabora- negro, junto con sus funciones en
dora en SUB trabajos de dibujo la explotaciSn algodonera. don
y de pintura, di6 a conocer 10s Ren6 Thenot se interes6 por cier-
distintos aspectos de su arte so- tos problemas cientificos. relacio- Enrique Barreds
bresaliente y tan variado que hace nados con la vida y las costum-
pensar en ciertos grandee artistas bres de 10s animales e n la selva
del Renacimiento que eran. a1 virgen y para esas biisquedas tuvo
mismo tiempo, pintores, grabado- que entregarse a la caza de fieras
res, medallistas. arquitectos, etc. y y otros animales: es asi como
practicaban todas estas artes con hizo una verdadera masacre de
igual maes tria. elefantes. btifalos. rinoceron tes.
Lo que di6 a la exposici6n un ademLs de once leones y treinta
interks especial fuk que todas las y seis panteras. Naturalmente, es-
obras de pintura y de dibujo te- tas cacerias le obligaron a obser-
nian como temas impresionantes var de muy cerca las costumbres
..
reminiscencias de una estada de de 10s animalas salvajes y son
varios aiios e n la Zambezia, re- estas observaciones que le permi-
gi6n todavia poco conocida del tieron. volviendo a sus Ibpices y
Africa ecuatorial en que 10s mis- pinceles, ejecutar una serie de es-

Agustin Abarci
 cuantas de SUB queridas fieras afri- Ademiis, dando una prueba de
canas. obras, que son pequeiias la amplitud de sus ideas y del
maravillas probablemente Gnicas miis noble altruismo. don Renii
zn el arte de las medallas. La im- Thenot aprovechb esta exposicibn
presionante serpiente reproducida para exhibir una serie de medallas.
e n este nGmero de la REVISTADE todas obras maestras ejecutadas
AWE es una de estas obras maes- en Paris por 10s mLs grandes gra-
tras. badores e n medallas franceses de
Como muestra de la labor <(of;- este siglo y del anterior que
. .
cial,) del seiior Thenot. e n Chile mantuvieron la superioridad-in-
figuraban tambiiin e n la exposi- contestable y, por lo demLs, in-
cibn 10s modelos e n gran tamaiio contestada-de :
Francia en este
de las futuras medallas-destina- arte tan especial. tan delicado Y
das a ser reducidas en su forma tan noble y cuyo digno represen-
definitiva de S. E., el Presidente tante en Chile es el mismo.
Alessandri. del sesor Garciis Gana
y de otras personalidades chilenas. RICHON-BRUNET

R e d Thenot
tudios de fieras como 10s que lla-
maron tanto la atencibn de 10s
visitantes de la exposici6n de la
Sala del Banco de Chile.
Este inter65 y curiosidad por
10s paises nuevos para iil y las
costumbres de 10s habitantes de
estas regiones indujeron a 10s es-
posos Thenot, ya inetalados en
Chile a dirigirse a la Antigua
Araucania. e n busca de impresio-
nes nuevas y es a la colaboracibn
intima de 10s dos que se debieron
10s tipos de mayuches, llenos de
carLcter y de vida que figuraron
en la exposicibn . ..
Per0 don Renii Thenot no po-
dia olvidar que para Chile es.
e n primer lugar. un grabador e n
medallas y exhibib, metido entre
10s dibujos y las pinturas, un
ccpanneau), en el cual presentaba
algunas de sus hermosas medellas
entre las cuales figuraban unas
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 SALON DE LA SOCIEDAD NACIONAL DE BELLAS ARTES
Hace algiin tiempo ya-varios aqui. domo en todas partes, cuan- Facultad de Bellas Artes. es a
aiios-he jurado, imitando la fa- do 10s desacuerdos asumen un esta que pas6 automlticamente
mosa imprecacibn de Catbn: <De- cardcter politiquero y odioso. en todo lo que concierne las Bellas
lenda Cartago,. no escribir m6s el cual las ideas y escuelas artis- Artes y particularmente 10s Sa-
sobre las exposiciones que se ce- ticas hacen un papel secundario. lones anuales oficiales que se cele-
lebran en la CSala Chile,, que. por lo menos a 10s ojos de las per- bran, en nombre del Estado y en
por un curioso fenbmeno de mul- sonas de buena-fe y de sano cri- un local que pertenece a1 Estado.
tiplicacibn. sg compone de cuatro terio que tienen un temor y un El hecho de que las entidades
salas. sin lanzar mi anatema acos- horror justificados a 10s intereses competentes faciliten por algunas
d
tumbrado contra las pesimas con- creados,. Dicho lo anterior, exa- semanas, cada aiio. este local a
diciones de este local. Cumplido minemos la situacibn actual tal una sociedad particular no sig-
este juramepto, no insistire mbs como puede y debe juzgarla la nifica que esta adquiera derechos
en el presente articulo--para no Revista de Arte, brgano oficial de ni pueda substituirse a la entidad
ser majadero. sobre esta cuestibn. la Facultad d e Bellas Artes. sin encargada de 10s asuntos artisti-
sin embargo importantisimq. pasibn como sin debilidad ya que cos del pais. cual es la Facultad
Pero. antes 'de penetrar a1 Sa- serian en este caso. tan inadmisi- de Bellas Artes. La cesibn durante
lbn para hacer el examen de las bles la una como la otra: La So- el mes de Septiembre de la Sala
obras que figuran e n 61, deseo ha- ciedad Nacional de Bellas Artes Chile, a la Sociedad Nacional de
cer una declaracibn: aunque nun- ha sido creada en el aiio 1918. Bellas Artes es un favor hecho
ca he pertenecido a la Sociedad es decir hace exactamente veinte en pro de la buena armonia entre
Nacional de Bellas Artes de San- aiios: es dihcil. por lo tanto, que 10s artistas y para dar a estos
tiago, he tenido siempre las rela- pueda celebrar en el aiio 1938 su mayores oportunidades para pre-
ciones mbs cordiales y aiin amis- quincuagbsima segunda exposicibn sentar sus obras a1 piiblico. Por
tosas con varios de 10s miembros de Bellas Artes. como reza el lo dembs. 10s artistas saben que
de mayor prestigio de ella: por catdlogo del Salbn de este aiio: la Facultad que no quiere ni debe
eso y tambibn por ser enemigo m8s exactamente dice este ca- manifestar preferencias en cues-
de las polbmicas. nunca quise tblogo ((52""")) (?)iSin embargo. tiones de tendencias y de escuelas.
mezclarme. ni giiblica ni priva-
. . es lo que insiniia esta indicacibn ofrece, por su misma organizacibn
damente. e n 10s asuntos internos del catdlogo. reivindicando para la las mayores garantias a todos 10s
de esta sociedad y tampoco en Sociedad la organizacibn .de 10s que se presenten a 10s Salones
10s malentendidos y disentimien- Salones Oficialesde Bellas Artes Oficiales. organizados por ella. He
tos entre 10s dirigentes de ella y de Santiago. durante,mbs de me- creido oportuno hacer, en la Re-
otros grupos de artistas. dando dio siglo. La verdad es que todos vista de Arte. esta aclaracibn ya
lugar a pequeiios choques que no aquellos salones. fueron celebra- que puede prestar a equivocos el
son provocados por divergencias dos bajo la tuicibn y supervigi- mentado Catdogo del Salbn de
de ideales artisticos. sino por mo- lancia de diversos organismos que la Sociedad Nacional a1 cual, por
'
tivos mbs materiales y personales se sucedieron con diferentes nom- aiiadidura. se da el nombre de
que, no por ser humanos, son bres y atribuciones, creados por Salo'n Nacional. como si tuviera el
menos mezquinos y desagradables : 10s Ministerios competentes que monopolio de este naciondismo y
estos <<cheques>) son, por lo tanto, tambibn nombraban 10s miembros fuera mds nacional que el que.
perfectamente ((chocantes)> es el que 10s formaban. En aquellos en poco tiempo mLs abrirl la Fa-
cas0 de decirlo y no pueden sino tiempos la Sociedad Nacional no cultad oficialmente en la Sala Chile.
desacreditar ante el piiblico a1 existia todavia. Es tiempo ya de ocuparme de
gremio entero de 10s artistas: es Como es natural, desde que el las obras presentadas en este Salbn
lo que he visto producirse siempre. Gobierno creb, hace diez aiios. la de la Sociedad Nacional de Bellas
 Carlos Bonomo

Chela Lira
. ,

Ladislao Cseney Retrato

Ladislao Cseney
 Rafil Cabrera

Rent Tornero Retrato

Benjamin Guzm6n

Raquel Annanet Auto-retrato

 48
-

Artes, pero. para hacerlo de una valor de mis observaciones sobre pueda formar escdndalo por lo
manera seria y metbdica y que tales o cuales obras examinadas. atrevido o novedoso. ni tampoco
pudiera ser de algiin provecho para Sin embargo. intentark, despu6s. de provocar entusiasmo especial. Sin
10s lectores de la Revista de Arte. formular algunos eomentarios so- embargo, lo que podria caracte-
tropiezo e n la misma dificultad bre el S a k n en general. rizarlo es la aparicibn por primera
que me molest6 bastante el ago El aspect0 de este Sal6n visto vez. s e g h creo. e n u n torneo
pasado. a1 hacer la critica del e n general, como a.cabo de escri- artbtico de esta importancia, de
Sal6n de la Facultad de Bellas birlo, no es francamente hablando obras de algunos j6venes artistas
Artes: cuando vengan a ser pu-
. .
ni melor. ni peor que el que ofre- hasta hoy deeconocidos que re-
blicadas estas lineas. hard tiempo cieron otros Salones de la misma velan verdaderas e interesantisi-
que el Sal6n habrd cerrado sus indole que lo han precedido: ea mas condiciones artisticas y que,
puertas y. por consiguiente, 10s un tirmino medio bastante hon- por consiguiente, si. como hay
lectores no podrdn rontrolar el roso que PO presenta nada que que esperarlo. sus autores siguen
es tudiando con seriedad, honra-
dez y entusiasmo. pueden constituir
una hermosa esperanza para el
arte nacional. tanto mbs cuanto
que algunas de estas obras. por el
modo de i n t e r p r e t s la naturaleza,
como por la ejecuci6n pictbrica
son bastante personales y originales.
Como siempre, hay en este.
Sal6n cierto niimero de obras ins-
piradas por la Cordillera. lo que
es muy natural en esta tierra que
es tan soberanamente dominada
por esta maravilla: per0 el in-
conveniente de esta cantidad de
. .
paisajes cordilleranos es que se
hace cada vez. mds dikcil inter-
pretarlos con originalidad y per-
sonalidad y. especialmente para 10s
paisajistas que se han consagrado
enteramente a la Cordillera, re-
qovarse y variar s u manera de
interpretarla e n sus diversos as-
pectos. Por eso es imposible para
quien estudia este Sal6n. encontrar
algo nuevo que decir de dichas
obras.
En resumen si, como lo dije a1
. ..
principio. este Salbn no ofreci6
nada de muy extraordinario. pre-
sent6 un tirmino medio bueno y
bastante homogineo y ha permi-
tido a algunos artistas noveles
darse a conocer e n una forma que
hace concebir muy buenas espe-
ranzas para el porvenir artistic0
de ellos y. por ende. para el arte
nacional .. .
RICHON-BRUNET.
Macrdalena con la vela Georaes Latour
 CRONICA EX
GEORGES DE LA TOUR

Un hecho de .gran importancia

e n la vida artistica europea es la
aparici6n de Georges de La Tour
en el primer plano de las atraccio-
nes y de la curiosidad de criticos
y aficionados. Desconocido hace
diez afios. el period0 de la crisis
ha hechode su nombre un punto
de referencia e n la historia y en la
critica de arte. De la categoria de yuurd P ~ I~ u i i ~ i u ~ i aC u . V I I C C U cu
I I ~u Ada., -1% CI 11UlllGl" " uc ld lC7YIDL.a

pintor de segundo o tercer orden. la linea de 10s que. a fines del si- de avanzada ((Cahiers d'Arte,. Mr.
tan ignorado que Charles Blanc no glo pasado. descomponian el color Christian Zervos firmaba un bello
lo cita e n su Historia de 1[os pin- en particulas infinitesimalc2s. Junto articulo sobre Zurbarhn. en el cual
tores. ha pasado a ser el 01)jet0 de con el Veron6s. Chardin ha sido pretendia establecer paralelismo en-
atentos estudios y de ec3fuerzos invocado t a m b h por lo1s apolo- tre el gran pintor mistico y el je-
para poner e n claro el misiterio de gistas de C6zanne. iConv;iene reir- fe animador del cubismo, Pablo
1 : i i r
su vida y para catalogar e iaenti- se o peraer la re en la necesidad Picasso. Concluia con estas pala-
ficar su obra. No
hubiesen faltado de la critica de arte? Seria exage- bras: CPor el sentimiento de la
e n la pintura francesia grandes figu- rado, porque a pesar de e nrores y vida. por ese algo de seco y de
ras que hayan recibiido como 61 las exagerakiones se pueden sa car de preciso. en el cual un alma parece
mismas influencias c> cuya forma- todo eso no pocas verdades fitiles. pr6xima a rebelarse. por la ausen-
ci6n hubiese sido semeianre a la uesae iueeo esras: aue 10s 1
aoolo- cia de vocabulario vat6tico o anec-
de este lorenbs. qui
primer3 mitad del
iCuQ es la magia y cual la causa
de la seducci6n que la obra de La
Tour ejerce sobre nuestros contem-
porbneos? La critica. en general.
le considera como unc) de 10s mu-
- - chos artistas que e n Eiu siglo con-
tinuaron por el mundc) la formida-
:-&.,.,I
,.
.:
-
,I.
.
ble revolucibn artistica 11, tiuuu-aua

por el Caravaggio. Las sombras Y

la luz como 10s elemenltos plhsti-
cos del misterio y de 1a dramati-
mT r 1.
cidad del claroscuro. IYO faltan
nombres insignes para ilurrtrar esta
tendencia. Ribera y Zurlbarbn en
T fl1
Espaiia. Rembrandt, Jean Le u e r c
e n Holanda y e n Francia. Antes
que bstos Salvator Rosa y la es-
cuela napolitana. Paul Bril y Els-
 dbtico, por la rebusca
dios de expresihn, e n
sobrios refinamientos,
pleo e n masas cas; 1
colores dominan tes de
por el cuidado cons
construccibn, por las
condidas y el espiritu
la composicibn. Zurbar
% m aa nuestros pintorc
Lta aproximaci6n qu
dza era mbs bien en
pura. Los cubistas. q
no han pretendido a (

y en el ardor de sus
entonces. ora se recl
barroco. ora de Ingres y de Katael.
Georges de La Tour, como Zur-
bar&. es una realizacibn dram&-
tica del sueiio constructivista del
cubismo que es, tal vez. como
afirmaba Mr. Renk Huyghe en su
segunda conferencia. lo mejor que
resta en pie de las preocupaciones
de 10s artistas e n 10s aiios que lle
..
vamos vividos del presente siglo.
despuks del abandon0 del impresio-
nismo. Esta pintura ascktica y mis-
tica que por BUS sombras planas, sus
grandes espacios negros o pardos y
por el modelado precis0 de las par-
tes claras recuerda tanto a 10s es-
paiioles. particularmente a Zurba-
rbn. puede convenir mejor a1 hom-
bre pensante de estos dias dolorosos
y contradictorios. no a causa de
su plbstica por ella misma. sino
por su misterio. el ensueiio y la
meditacibn en 10s limites estrechos
de una celda. que el parpadeo
fugaz y las gracias crombticas del
. .
impresionismo y del post-impre-
. .
sionismo. Por otra parte, el pru-
rito del arte por el arte va sien-
do abandonado y 10s artistas de
avanzada reniegan del famoso arte
Fresco de Franco Gentilini Biennal di Venezia
deshumanizado proclamando una
vuelta a1 hombre y a la conviven-
cia espiritual con el prbjimo.
Terminemos esta informacibn con
las palabras del critic0 inglis Mr.
Charles Sterling escritas e n Bur-
Iington Magazine. <<LaTour, co-
mo buen nativo de la Lorena. f u i
atraido por lo misterioso: il mis-
mo conhesa que le seducia la es-
thtica del barroco. F u i apasiona-
damente devoto del claroscuro. pe-
ro. para d, el diblogo entre la
luz y la sombra no es ni violento
ni confuso. La luz no irrumpe brus-
camente e n la noche para deslum-
brarnos o sorprendernos. Su cla-
roscuro es una- poitica ordonncon-
ce (1) reveladora de la solemni-
dad de la noche, una sublime inven-
cibn para sugerir la presencia de
una emocibn contenida. Tales mb-
gicos recursos no son solamente
para 10s ojos. sino que tambien
para la inteligencia y el corazbn.
Es asi como nuestro mistico pro-
vinciano se incorpora a la familia
de 10s grandes poe tas de la sombra.
Zurbarbn y Rembrandt,.
Mbs adelante agrega: <(En la
misma corriente de misticismo y
severidad 10s pintores de Francia
se distinguen, no obstante, de 10s
espafioles. Como el arte dramitico.
la poesia y las ideas religiosas.
la pintura e n Francia obedece a
una sensibilidad diferente. expresa
una distinta concepcibn de la vida
y de la muerte. Los mbrtires es-
pafioles ganan la palma en una
atmbsfera de terror y de sangre:
el grito del dolor se mezcla a1
d t i m o estertor de su agonia. En
su tormento fisico se manifiesta
el e v i r i t u divino de que estbn
Poseidos- Entran en el reino de eSanta Catalina de Sienao, por Antonio Berti Biennal di Venezia
Dios como altivos guerreros en la

(1) En franc& en el original.

 52

embriaguez de su combate santo. recer monstruoso a 10s sentidos.

El caddver que concibib La Tour Es el sentimiento que inspirb las
(I), aunque nos turba como una palabras de Pascal: <<Maisquand
representacibn del aniquilamiento lunivers Iecraserait, Ihomme se-
de la carne, termina por invadir- rait encore plus noble que ce qui
nos con un sentimiento de perfecta le tue, parce quil sait quil me-
paz. El monje que asiste a la es- urt. La grandeur de lhomme e s t
cena permanece sereno y conha- grande en ce quil se connait mi-
do. LA muerte se muestra asi en sirable, (1).
toda su humana miseria. per0 a1 <(La Tour expresa esta ecuani-
mismo tiempo es toda la sublimi- midad, esta mirada impdvida que
dad de un trdnsito sancionado por no se extremece ante el sufrimien-
la fe. Es un pacifko y muy hu- to y la victoria de la razbn y de la
mano heroism0 el valor supremo fe por sobre el horror de la carne.
de aceptar por razbn lo que pa- Un arte que sirve una concep-
cibn semejante tenia que ser de-

(1) V6ase el cuadro titulado *El mon-

je muertow. (1) En franc& en el original.

I1 pugilatore nero Antonio Corsi, escultor italo-chileno Retrato, por Primo Conti Biennal di Venezia
 madnitud y brillo del certamen. obra son principalmente el pretex-
Francia ha enviado un grupo de to de una copiosa literatura pe-
telas de Renoir. Espaiia estaba riodistica no siempre comedida y
representada por Ignacio Zuloaga rara vez competente.
y algunos artistas porteriores. Antonio Corsi.-A ocuparme de
Dar cuenta desde nuestro pais grandes cosas prefiero prestar aten-
de lo que pudo ser la exhibicibn cibn a 10s sucesos y a las per-
es tarea imposible aun refirigndo- sonas que conozco. No hace mu-
se a las criticas que son contra- cho tiempo que don Antonio Cor-
dictorias y que abundan en la si pas6 por nuestro pais dejando
defensa de SUB puntos de vista. e n el Museo de Bellas Artes un
Es el cas0 curioso de nuestros recuerdo valioso y duradero. En
tiempos, e n que 10s cuadros via- la VI11 Exposicibn del Sindica-
jan, alcanzan precios fant6sticos y to de Bellas Artes de Roma. SUB

hasta son objeto de especulacio- Cltimas obras llamaron poderosa-

nes. per0 e n que el artista y su mente la atencibn. El critic0 se-

0: Retrato B Biennal di Venezia

voto2de la realidad y. a1 mismo

tiempo, ansioso de ennoblecerla.
Es tas son las tendencias funda-
mentales del arte cl6sico franc&.
En este sentido m6s profundo de
s u arte, La Tour, este descendiente
de Caravaggio. familiarizado con
10s problemas del barroco, demues-
tra ser hermano del Poussin y de
Claude..
J. L.

ITALIA

La Bienal de Venecia.- La
grande exposicibn del arte mun-
dial se inaugurb este aiio con el
esplendor acostumbrado. La con-
currencia de dieciocho naciones
basta para dar una idea de la
Melozzo da Forli Retrato de Guidobaldo da Montefeltro
 faro' Sipuiros y CIemente Orozco CRONICA MUSICA
y en el viejo continente Duanier EXTRANJERA
Russeau, elevando en todo momen-
to la conciencia artistica por sus LONDRES
formas y colores.
El pinta las escenas de la pampa, aVisi6n de Isaias,, de Burcha
del Buenos . Aires. y del Montevi- -Esta obra fuk una de las poc
deo colonial con una fuerza psico- notables en el reciente festival
lbgica y plristica que sugestiona: I. S. C. M., donde se oyeron i
asilo vemos e n sus cuadros de gunas partes de ella. La B. B.
Candombes. y verbenas de laCpoca emprendib la tarea de darla e n
Rosista, lleviindonos a recordaf totalidad el 2 de diciembre. Si _ _
con su fina sensibilidad psicolbgica conjunto nos parece inferior a las
la inconsciente y triste situacibn partes. la principal razbn de ello
de 10s esclavos en la Am6rica de es por su falta de variedad. defec-
aquella gpoca: poniendo en las telas to que solamente podia revelarse
esa mezcla dolorosa de alegria y a1 oir la ejecucibn completa. Su
tristeza de esa raza negra. severidad es sin alivio. el abuso
Une tan intensamente estas rela- del coral a1 unisono conduce a la
ciones anecdbticas con su delicada monotonia. Tiene, sin embargo,
paleta poniendo gamas de mara- bellos pasajes.
villosos colores grises, negros y ro- En el London Contemporary
;os que forman armbnicamente el Music Center ha tenido lugar la
todo de este ilustre espiritu pintor primera audicibn e n Inglaterra de
desaparecido. la Suite para siete instrumentos
Figari no era s61o un pintor. sino de Schomberg , llamada <<Dance
un completo artista. pues era poe- Rhythms,. Aunque esta mtisica
*Maternidad* Troiano Troiani ta y filbsofo extremadamente rico atonal llegue a su mrixima perfec-
en ideas e impresiones nuevas, en cibn, siempre se resentirii de ser
fin u n esteta e n la mgs amplia solamente una acrobacia tCcnica.
acepcibn de la palabra. H a publi- Llamb mucho la atencibn las
cado varios libros. entre ellos <<El Seis Pastorales para voz y siete
Arquitecto,. con dibujos muy ori- instrumentos de Milhaud. La N,o
ginales. tambi6n un estudio que 5 , por ejemplo: (<La Fouilleuse-
se titula <<Ensayosde FilosofIa y draineuse, (la draga excavadora) ...
Biolog<aa. etc. Actualmente estaba acette machine est munie d'un
desempeiiando el puesto de asesor soc long e t rond.. .a fin de don-
artistic0 del Ministerio de Instruc- ner aux conduits la pente ngces-
cibn Ptiblica de la Repiiblica her- saire..La comicidad de estos can-
m a n i Oriental del Urugu3y. Con tosp e d e ser intensificada por el
61 pierde la AmCrica un ilustre hijo hecho de que el espectador no sabe
y un hombre que vigorizaba nues- que la risa est5 permitida.
tra espiritualidad.-IGNACIO SORIA En el Queen's Hall se ha ejecu-
GOULAND. tado el <Himno de Jestis)) y <(El
Rey David)). de Holst y Honeg-
ger, respectivamente, obras que
pueden ser descritas como revolu-
*Retrato* Virginia Cuthhert cionarias y de enorme txito. Las
 L

dos se salen de las normas de un presionante documento humano

oratorio corriente, y la idtima es que refleja tant-a derrota y desilu-
mbs bien una deshilvanada serie si6n que a1 cab0 el oyente acaba
de comentarios musicales bordados deprimido. Berg ha ordenado su
sobre una narraci6n hablada. Su Suite en seis movimientos de a
carActer fragmentario-y su danza tres pares, consistiendo cada uno
ante el arca es el finico movimien- e n un movimiento rbpido y otro
to substancial de mfisica ininte- lento. aumentando el contraste de
rrumpida-no daiia. sin embargo, tiempo sucesivamente entre cada
mbs a la impresi6n de fuerza y par. Los cfectos mLs curiosos es-
unidad que produce. que su vo- tbn obtenidos en 10s finales, real-
luntaria y consgjente mezcla de mente bellos y originales.
es tilos.
ROMA
El Klisch Quartet interpret6 en
el Wigmore Hall el 13 de febrero. En el Teatro Reale dell'opera
Oleo Virginia Cuthbert
(<Sunrise))(Amanecer) de Haydn y ha constituido un verdadero acon-
((Suite Lyrique, de Alban Berg. tecimiento la reprise de la 6pera
Formaron un curioso contraste: uno de Pizzetti: Elextranjero,, que se BERLfN
mfisica de esperanza. escrito cuan- habia ya dado e n 1930 en el mis-
do un nuevo espiritu de libertad mo teatro. La critica se ha ocu- La nueva 6pera de Werner Egks
animaba a Europa: el otro, que pado activamente de la obra. como (<Peer Gynt)) acaba de darse en el
debia llamarse ((Atardecer,, com- si se tratase de una novedad ab- Staadt Oper con mucho txito.
puesto e n 1926, en la factura ma- soluta, poniendo e n evidencia mu- Die Pfifige Magd, de Weismann.
tembtica de Schomberg, es un im- chos puntos-como escribe un cri- que se ha estrenado e n Leipzig,
tico-((donde el ala del genio se es una divertidisima bpera. de la
trasluce en 10s horizontes del arte. cual se ha ocupado la critica de
y donde el profundo sentido dc la Berlin.
humanidad se reconoce nitido y Treinta y seis Bperas nuevas,
pronto: e n aquel lenguaje musical cuatrocientas treinta y una sinfo-
que alcanza a las fuentes de 1, nias y cerca de seiscientas obras
fantasia se revela la potencia ex- cornles e instrumentales fueron
presiva del extranjero)). A es ta sometidas a1 jurado encargado de
obra ha seguido el ballet: ((Gli Uc- seleccionar las obras que se ejecu-
celli.. de Ottorino Respighi.
En el Adriano, como novedad.
han sido ejecutados y bastante
aplaudidos 10s ((Quattro pezzi)) pa-
ra orquesta. de Tomasini, y en un
concierto siguiente <<I1
Tempio gre-
co)) para vio'oncello y orquesta.
de Orefice.
Muchos aplausos ha obtenido la
reciente ((Missa pro mortuis in
memoriam Ariel musici.. de Mali-
p'ero, dedicada a d' Annunzio. Estb
compuesto para baritono. cor0 y
orquesta: su factura es eminente-
cEl hijos Troiano Troiani mente simple y lineal. Pedro Figari Oleo
 tarbn e n 10s festivales nacis de sido el estreno de una obra de cual el trio de 10s I!
rniisica durante el presente aiio. Shakespeare y de Molisre con flautas, y arpa tuvo u
La academia de canto de Berlin mbsica de Strauss. El drambtico Requ
se encuentra haciendo un viaie por constituyb el trozo
Italia, donde cantar6 e n numero- PAR~S concier to.
eas ciudades la Miea e n Si menor El 4 de marzo M.
El 18 de febrero, en el Chatelet,
y la pasibn segbn San Mateo. de cho conocer un in1
M. Paray ha ofrecido a1 pfiblico
Bach y las eetaciones de Hydn. cierto para piano d
por primera vezen la versihn or-
Las Kunstwochen (semanas de M. J. Absil. En seg
questal las Tres Daneas de Florent
arte) del ai;o 39 e n Berlzn se han to de viento de la (
Schmitt. ya conocidas e n su forma
dedicado especialmente a Brahms' pret6 3 Piezas Brev
pianietica. Eetoe trozos poco ex-
para lo cual se han reunido las Vivo. Andante y AI
tendidos per0 va1;osos y en 10s
principalee orquestas de las ciuda- ficantes per0 agradz
cuales la orquestaci6n suena mara-
des de Alemania. La segunda parte de oir trozos de Au
villosamente. fueron presentados
est6 dedicada a la mbsica antigua. Rimsky y Glazunov
de una manera impecable. Ante-
terminb con el Pacifi
riormente Bethoven en la Pastora-
SALZBOURG En la Salle Gavea
le, seguido de dos arias de Mozart.
filarmbnica presenti
Los festivales del a30 1939 en una del Rapto del Serrallo y otra
audicibn a1 piiblico
Salzbourg han sido. naturalmente. de la Flauta Magica precedieron a1
para dos pianos y p
a base de Mozart. Adem6s figu- Concierto en sol menor para piano
reciente de Bela B;
raron Falstaff y Barbero. Induda- y orquesta de Saint-Saens. y a la
esta obra sea talvez
blemente. lo mbs interesante ha Huida a Egipto de Berlioz. en el
<<Miisicapara cuerd
el aiio pasado. es sin
bella composici6n. im
racteristica. En ell:
desarrollado las poi
presivas y sonoras d
graduado con manc
efectos de la bateri
En el Instituto i
oido la < H o t Syml
puesta a la memoria .-

por Robert Bergman. En SUB tres

movimientos: Fuga. Marcha fbne-
bre y Tambourin, se muestra el
espirit; curioso. ardiente en la
bbsqueda y llevado a las especula-
ciones in telec tuales del au tor. El
conjunto suena muy bien. El pia-
no, como es natural. tiene un pa-
pel importante en la orquesta.

NUEVA YORK

En un concierto de gala de la
Philarmonic Symphony League. eir
Miguel Victa Saldn de Verano el Carnegie Hall, figur6 Nadia Bou-
 ~

langer llegb a New York el aiio

pasado como la primera muier que
haya jambs dirigido la Boston
Symphony Orchestra. Nacida en
Paris el aiio 1887. fuk alumna de
Guilmant y de Vierne en el 6rga-
no, y de Gabriel Faurk en compo-
sicibn. Miis tarde dib clases en la
Escuela Normal de Paris. donde
aucedib a Paul Dukas como maes-
tra de composicibn.
En su primera presentacibn di-
rigib una obertura de Anton; Sza-
lowsky, el Nocturno de Shylock.
de Faurk. un grupo de obras de
Monteverdi, y <<Pourlee funirai-
Granito por Carlos Oliva lles dun soldat,, de su hermana
Sal6n de Verano Navarro ,Lili, fallecida a 10s veinticinco aiios
y m6s tarde se juntb a M. Fran-
langer, distinguida directora y ma- paix e n el concierto para dos pia- Secci6n Argentina Ernest0 Soto
estra francesa. compartiendo el nos y orquesta de Mozart, Sal6n de Verano
podium con John Barbirolli y Jean M. Frangaix, como Szalowsky y
Franpaix. joven compositor fran- Lili Boulanger, f u i alumno de Mlle. tura musical chilena,, Comentarios
cis. que debutaba en Amkrica Boulanger. Nacido en 1912 de una por el maestro Lorenzo Fernbndez.
como solista de su propio Con- familia de MGsicos. comenzb sua profesor honorario de la Facultad
cierto para piano. estudios con s u padre y a 10s 10 de Bellas Artes de la Universidad
Famosa e n Francia, Mlle. Bou- aiios. Mlle. Boulanger lo tomb de Chile. Doming0 Santa Cruz:
como discipulo de armonia y com-
posicibn. S u obra comprende un
cuarteto de cuerdas. una sinfonia.
numerosos conciertos y ballets.

RiO DE JANEIRO

En10s Gltimos dias de marzo se

veriGcb en la Sala de la Escuela
Nacional de MGsica un gran con-
cierto de mGsica chilene y brasile-
ra, bajo 10s auspicios de la Asocia-
cibn de 10s Artistas Brasileros. del
Conservatorio de MGsica y del Di-
rectorio Acadimico de la Escuela
Nacional de MGsica de la Univer-
&dad del Brasil.
Ante una numerosisima concu-
rrencia y asistencia de altas perso-
nalidades se desarrollb el siguiente
programa: Primera parte: <<lacul-

Seccibn Argentina Agustin Riganella Bronce Ernestina Aglor

Sal& de Verano Sal6n de Verano
 60

MUSICA
CRONIGA MACIONAL DE CONCIE
Y NOTICIAS
RADIODIFUSIjN D E LA FACULTAD D E bien ofrece a1 pfiblico mi
BELLAS ARTES programas, dirigidos por
gente cultor del arte ca
El aiio pasado la radiodifusi6n seiior Jorge Quinteros.
de Bellas Artes clausur6 sus trans- Este aiio se inicib la
misiones con un ciclo de concier tos sibn musical de la Unive
sobre el An6lisis de la Composi- Chile por Radio Chilena
ci6n Musical, fueron 36 clases o dos a las 10 P. M.. co
charlas con 20 grabaciones cada sobre el Andisis Musica
una. Este curso pudo transmitirae pedido de diferen tes auditvlc-.
gracias a la gentil colaboracibn de LOS domingos. por El Diario
Radio Chilena, estacibn acreditada Ilustrado de 2 a 4. transmite la
ampliamente en nuestro mundo Facultad programas por autores, es
O!eo Dora Puelma Sal6n Naciona! musical. por BUS selectos progra-
- - decir. divulgacibn de Historia de la
mas dirigidos con una mentalidad Mfisica. Biografia de cada autor.
que puede enorgullecernos. Ade- anglsiis hist6ricode la obra y un
mLs. bien sabido es la acogida que concierto de 10s diferentes tipos de
(<Cancibn de cuna,. Humberto esta radio facilita graciosamente a composici6n. ya sea de cgmara.
Allende: ((Mientras baja la nieve, toda obra de arte de calidad. sinfbnica, Spera. oratorios, etc.
(canto y piano). Oscar Lorenzo Tambikn la Facultad de Bellas Lamenta la radiodifusibn n o ha-
Fernbndez: ((Tocada pra voce, y Artes transmiti6 SUB 38 conciertos ber obtenido hasta ahora una buena
(<EsaNegra Fulo! (canto y piano), dominicales de grandes obras. de estaci6n de onda corta para sus au-
a1 piano el compositor. Segunda 2 a 5 P. M., por medio de Radio ditores de provincias. per0 se estCn
parte: Alfonso Leng: ((Preludio)). Diario Ilustrado. estaci6n que tam- haciendo gestiones a1 respecto.
Doming0 Santa Cruz: KPoema
tr&gico)>. R. Lorenzo Fern6ndez:
((Tocada)>. Jorge Urrutia (i ?)
Francisco Mingone: ((Fantasia Bra-
sileira,, (dos pianos). el autor en
uno de 10s pianos. Tercera parte:
Villa-Lobos: ((Bachianas brasilei-
ras, (orquesta de violoncellos), di-
rigida por el autor.
Cabe hacer mencibn el hecho ex-
traordinario que e n este concierto
dedicado a Chile, en beneficio dc
Ias victimas del terremoto. toma-
ron parte personalmente 10s tres
m6s eminentes com positores brasi-
leros: 0. Lorenzo Fernbndez. Villa-
lobos y Francisco Mingone.

Oleo Dora Puelma Sal6n Nacional

 NOTICIAS VARIAS DE LA FA- Exposici6n del Centenario. en 1910 Valparaiso y conciertos en 10s es-
CULTAD y a1 maestro que, desde su cdtedra tablecimientos educacionales.
de la Escuela de Bellas Artes. ha Bella labor es esta. que harL
Recepciones de Miembros Aca- sido el guia de toda la generacibn palpar lo que serL posible una vez
dkmicos.-Se incorpor6 a la Facul- actual de artistas. Contest6 el creada la definitiva orquesta del
tad de Bellas Artes el conocido agraciado con un chispeante dis- Estado. LLstima que esta promete-
escritor y fino critic0 de arte don curso lleno de sus recuerdos artis- dora iniciativa haya sido llevada
Alfonso Bulnes. A la sesibn solem- ticos y de evocaciones de tiempos adelante desconociendo el organis
ne que presidi6 el seiior Rector de pasados. mo de la Asociacibn Nacional de
la Universidad concurri6 gran parte Conciertos Sinf6nicos con el cual
de nuestros literatos y dib ocasibn Oscar Lorenzo Ferncindez Miem- se cre6 un serio conflicto. Como
para una fiesta acadkmica del mLs bro Honorario de la Facultad.-En consecuencia de estas dificultades
exquisito, refinamiento. Por parte una sencilla ceremonia. con ocas& se ha alejado del pupitre nuestro
la de corporaci6n recibib a1 seiior de la conferencia que el gran com- gran director Armando Carva-
Bulnes el Decano de la Facultad positor brasilero ofreci6 en la Aca- ja1 con evidente perjuicio para la
don Doming0 Santa Cruz. quien demia de Bellas Artes sobre el arte calidad de 10s programas y de su
anal& en un minucioso estudio la popular de su patria. fuk conferido ejecucibn.
personalidad del nuevo acadkmico a nuestro visitante el titulo de
poniendo de relieve su notable cer- Miembro Honorario de la Facultad. Visita del compositor brasilero
*
cania a 10s artistas plLsticos, entre Ninguna manifestacibn podia ser Oscar Lorenzo Ferncindez.-En el
quienes puede es timLrsele compren- mLs justa hacia quien la venida a mes de diciembre pasado estuvo
dido dentro de la Facultad. El se- Chile no ha hecho sino sellar una algtin tiempo en Santiago el distm-
iior Bulnes. por su parte, ley6 un vieja y tradicional amistad y dar guido maestro brasilero Oscar Lo-
discurso evocando tres momentos ocasi6n para que 10s artistas de renzo Fernbndez. Venia el maestro
caracteristicos de la pintura en Chi- esta tierra le conozcan y aprecien procedente de 10s paises del norte
. . .
le, tres pinceladas que contienen como en justicia merece. en donde habia representado a su
en el fondo todo el significado de patria en las festividades del IV
nuestra trayectoria a partir de la . CRONICA MUSICAL Centenario de BogotL y realizado
independencia. temporadas de conciertos en esa
Posteriormente a la incorpora- Conciertos populares de la Or- ciudad y en La Habana.
ci6n del seiior Bulnes. la Facultad questa Sinjhnica.-Como un ante- Fuh para 10s artistas chilenoe
fuk nuevamente citada para reci- cedente efectivo que servirL para preciosa oportunidad la de ponerse
bir a otro de BUS acadhmicos elec- reforzar la necesidad de estabili- en contact0 personal con uno de 10s
tos. esta vee el seiior Ricardo zacibn de nuestra Orquesta, el per- valores mds fuertes de la composi-
Richon-Brunet. Presidieron la se- sonal de ella acord6 seguir una ac ci6n latino-americana. El maestro
si6n el Rector de la Universidad, el ci6n de cultura popular en diferen- FernLndez present6 dos audiciones,
Excmo. seiior Minis tro de Francia y tes teatros de barrios. Director casi sinfbnica una y de cLmara la otra
el Decano seiior Santa Cruz. Co- exclusivo de estos festivales ha si- y una interesante conferencia sobre
mo miembro delegado de la Facul- do el joven violinista Victor Tevah el arte folkl6rico brasilero.
tad salud6 a1 nuevo acadkmico el quien ha evidenciado positivas con- El 4 de diciembre tuvo ltlgar el
Secretario de la corporaci6n seiior diciones de organizador. Los con- concierto sinf6nico que fue diri-
Romano de Dominicis quien hizo ciertos se iniciaron en el Teatro- gido por 81 con un programa pano-
un estudio de la considerable labor circo CaupolicLn. a fines delaiio rLmico de la mtisica del Brasil.
del Richon-Brunet desde su llegada tiltimo terminando en diciembre :se Era la primera vez que oiamos en-
a Chile a travks de todo el complejo reanudaron a vuelta de vacaciones, tre nosotros, no sblo mGsica bra-
momento de desarrollo de las ar- esta vez con ayuda del Ministerio silera sinf6nica. sin0 una presenta-
tea pksticas chilenas. Record6 a1 de Educacibn, realizLndose diver- ciAn de conjunto que permitiese
distinguido Comisario de la Gran sas giras a ciudades cercanas y captar la trayectoria del arte en una
de las naciones america,.,,. A --- I I I I U A Y V L I Q I I X I V I I I - V P J VlqUCOCdlSD LUDU G I ~CIUI mtxoulas y Iuerre en
bemos confesar con gusto que nos son del dia y la personalidad se composictores est5 llamado a gran-
sentimos orgullosos del Brasil y afirma con caracteres s6lidos. Una des destinos en el arte musical.
de ser tambign nosotros americanos. <<Congada>>
de Mignone muy bien i H a y otro pais. fuer
Los autores que el maestro Lo- perfilada y fuerte, fug seguida por UU. que pueda PI
renzo Ferndndez nos hizo oir, com- un trozo sacado de la miisica de una semejan te?
prendian un siglo completo de mii- obra cinematogrdficade Villa-Lo- La visita del con
sica. siglo lleno de variantes y de bos, <<Descubrimientodel Brad>>. silero hizo por nut
influencias per0 eminen temente bra- No es lo mejor que conocemos de miento con el Brasil
silero e n el fondo. Es sin duda en este ya cglebre compositor, talvez mercio o la diplomac
el gran pais de las selvas e n donde. algo deshilvanada. per0 revelando ficilmente realizar : nc
primer0 que en ningdn otro, halla- la mano de un maestro que sabe a hermanos ante 10s
mos una escuela de compositores manejar una gama de colorido or- mos que sentir respe
que e n linea y calidad no se resisn- questal originalisima. ci6n, nos ensefib a g.
tieron frente a 10s compositores eu- Las obras de Lorenzo Ferndn- que desconociamos 5
ropeos y que pueden exhibir rasgos dez fueron una excelente comproba- no podremos deslig;
diferenciales fuertemente caracte- ci6n del verdadero valer del maes- hasta 61 lo mucho qt
rizados, porla variedad racial que tro que nos visitaba. Su ((Imba- y agradecemos su ver
ha formado el pueblo brasilero y su para>>(Poem, amerindio) y la dan-
riquisimo folklore. za <<BatuqueDson dos magnificas CONCIERTOS DE (
La parte menos- personal estu- composiciones orquestales: el Ba- LOS AMIGOS I:
vo e n las obras de Carlos Gbmez tuque, sobre todo, tiene un vuelo
(1836-1896) y Henriquez Oswald y un arrastre dindmico. llevado La serie bien intere
(1852-1931). ambos impregnados junto a gradaciones temdticas. que prestigiada sociedad v
del romanticismo y reflejando la hardn de esta obra una de las pre- do en el afio pasado ti
atm6sfera del siglo pasado. G6- feridas de las orquestas. presentaciones despu
mez como un italiano y Oswald El dia 6 de diciembre el Maestro tro dltimo niimero f.
dentro de cierta nebulosidad n6r- Ferndndez hizo ejecutar un progra- A continuaci6n de 1;
dica muy fina y agradable. Nepo- ma de obras suyas en el VI11 con- obras polif6nicas re11
muceno (1864-1920) opera el cam- cierto de 10s Amigos del Arte en el V Concierto. se ofrec
bio hacia lo que podria llamarse la Teatro del Conservatorio. A esta de Conferencias de 1
madurez artistica del Brasil: es audici6n nos referimos mds adelan- Bellas Artes una aud;
un autor brillante. un tanto en el te a1 tratar de las audiciones de de Bach y de Al. Sca
sentimiento de 10s ccinco>>rusos, esta Sociedad. de la distinguida so
transladado a la inspiraci6n ame- Finalmente. antes de partir. Os- Lila Cerda y de la
ricana. por eso mismo lleno de co- car Lorenzo Ferndndez ofreci6 una Elena Waiss. La pa
lor, de viveza ritmica y de claridad charla e n la Escuela de Bellas Ar- comprendi6 doe cant,
que atrae y gusta sinceramente. tes sobre el folklore brasilero ilus- Iista de Alessandro S
Tres compositores actuales Ile- trada con grabaciones gramofb- versos trozos de la
naban el resto del programa. 10s nicas. Bien poco sabiamos de la San Mateo de Bach.
tres que tenemos como melor riqueza del canto popular en Bra- pospone tanto a1 pad
conceptuados e n el Brasil dentro de sil, fuera del dato de su riqueza hijo clavecinista nad
la generacihn ya madura y direc- musical. El maestro. con metodo brillar frente a su geni;
tiva del arte: Francisco Mignone y claridad, hizo una exposici6n de AI. Scarlatti tiene un
(1897). Heitor Villa-Lobos (1885) las caracteristicas mds salientes. de ser difundida y cc
y el propio Lorenzo Ferndndez de 10s origenes y diversas clases de justicia. asi lo probC
(1897). En las obras de este grupo canciones e n forma que quedamos haciendo oir la mara
corre ya una sangre de hoy. 10s persuadidos que un pais asi gene- t a <<Dallbel volto c
 reune toda la nobleza de 10s vene- Como VI1 concierto, en la Sala si'ero Oscar Lorenzo FernLndez.
cianos a la claridad diLfana de la del Conservatorio, se realizb un La serie de composiciones que se
forma napolitana. De la Pasibn homenaje a la soprano seiiora inscribieron en el prograrna f u t su-
de Bach cantb dos arias y un reci- Adriana Herrera de Lbpez, la ficiente para formarnos una idea
tativo: obras maravillosas sobre incansable y generosa int6rprete Clara de la variada inspiracibn y
las cuales 8610 hay que pedir que del lied chileno con motivo de su calidad del maestro que nos visita-
Ias ejecuten mLs o mendo. Una viaje a Centro Amkrica. Se escogi6 ba. Obras de cLmara para conjunto
observacibn hariamos, y es que el un programa integramente forma- nos present6 con su <<Quintet0pa-
<<continuo>>
debe ser ejecutado con do por autores nacionales. Doce au- ra 'nstrumentos de viento, (Flau-
violoncelo. el clavecin no posee 10s tores diferentes estaban en una so- ta. Oboc, elarinete. Fagot y Trom-
bajos suficientes para sostener el la audicibn.. . demasiadas obras y pa) y el <<Triobrasilero,, para pia-
canto, se siente como sin peso. demasiado muestrario que general- no, violin y violoncelo. En estas doe
Esto se ech6 de menos aiin mLs en mente ocurre por la bien curiosa obras evoca 10s estilos formales de
Bach que en Scarlatti. causa que la miisica chilena se hace la suite, en el Quinteto, y de la SO-

Elena Waiss completb en progra- poco y cuando viene no hay que nata en el Trio. Per0 no son com-
ma ejecutando con su maestria ha- dejar fuera a nadie. EstL mal asi posiciones de clich6, sus motivos
bitual dos preludios y fugas de y el concierto pronto tomb un sello cogidos del folklore y s u escritura
Bach y el concierto en re menor de intimidad que f u t lo mejor de moderna sitiian a Lorenzo Fer-
para clavecin y cuerdas. la velada. Como novedades habia n6ndez en la avanzada mejor de
El V I concierto estuvo a cargo varias bien interesantes: las piezas Amgrica. Para nuestro gusto pre-
de tres solistas: la contralto Marta de Armando Carvajal para piano, ferimos el Trio: es cierto que res-
Petit de Huneeus, el violinista un trozo de Acario Cotapos, de las pecto del Quinteto la ejecuci6n no
Fredy Wang y el pianista Arnaldo <<Vocesde Gesta,. 3 canciones de pudo considerarse sino como una
Tapia Caballero. Tapia y Wang Htctor Melo. un movimiento de tentativa y bastante mala. LOS
ofrecieron un verdadero programa Trio de Urrutia, y las Piezas para cuatro movimientos de Trio son
completo de una gradacibn un tan- violin y piano .de Santa Cruz. variados. bien diferentes de carLC-
to aparte de lo ipe se cantb. La iQu6 decir de todo esto? Preferimos ter e ingeniosos en el desarrollo.
sonata de La de Bach. una sonata hacerlo en alguna otra oportunidad en suma. una excelente obra que
de Mozart, una sonatina de Will- en que no haya habido tanta disi- honra a nuestro continente.
ner y la famosisima sonata de militud de estilos y mejor ordena- El restodel programa lo compo-
C6sar Franck. Estos dos ejecutan- ci6n. En todo caso merecen calu- nian obras de piano a cargo de
- tes se funden admirablemente y es rosas felicitaciones Herminia Rac- Herminia Raccagni y de canto eje-
una muestra de gran musicalidad cagni, Alfonso Montecinos y Re- cutadas por Lila Cerda y Manuel
de Tapia el amoldarse asi a la mii- n6 Amengual como pianistas, Lila Calcagno acompafiadas por el au-
sica de cdmara: no es frecuente ver Cerda y Blanca Hauser como can- tor. Es aqui en donde Lorenzo
pianistas excelentes que no tienen tantes, el violinista Victor Tevah y FernLndez se nos revel6 en toda su
la ductilidad necesaria. Aun cuan- , e l simpLtico (<cuarteto>>que ha variedad de estilos desde la simple
do a1 estilo de Fredy Wang se le formado Alfonso Letelier entre 10s <<modinha>>
popular, con su evoca-
podrian discutir algunos arrestos suyos, que le ejecuta SUB canciones dora nostalgia italo-lusitana, hasta
demasiado fogosos en Bach y so- corales. El programa impreso. ade- el lied, sin deiar de lado la << toada,
bre todo en Mozart, junto a Tapia mLs. f u t adicionado por 10s ejecu- (tonada) del Brasil. En la escritu-
es un buen ejecutante y 10s dos nos tantes como estimaron mbs conve- ra de piano, igualmente. el nervio
hicieron un rat0 de verdadera mii- niente y de acuerdo con el audito- y soltura de 10s ((Tres estudios en
sica. Marta Petit cant6 en forma rio. eso creS un ambiente muy forma de sonatina, causaron la mLs
exquisita las <(Chansonsde Bilitis>> agradable. bptima impresibn. Estas piezas son
de Debussy: esta artista deberia El VI11 concierto, tambitn en el seguramente de las mejores que se
presentarse mLs a menudo en Conservatorio, fu6 dedicado a la han escrito en Am6rica. Su lengua-
piiblico. obra del eminente compositor bra- ie las sitiia en el campo strawinskya-
dad ritmica que domina como carac- tarse con la Orquesta Sinfbnica. nicipalidad de Viiia del Mar que
teristica general la miisica brasilera. Cada uno de 10s profesores que abrieron concursos piibl icos de com-
Y ahora surge de este contact0 presentaron sus alumnos merecen posicibn. El 10s Ami!20s del Arte
de
con el colega una pregunta a 10s se- una calurosa felicitacibn y no en el se dirigia a la
obra de coros infan-
iiores pianistas, i n o cteen que ha- terreno de 10s Kanimalitos sabios, tiles. especialmente pelnsados para
bria ventaja en reemplazar tanta de que tan a menudo se habla. sino las escuelas. Para disce:rnir el pre-
banalidad europea por obras ame- de la conduccibn musical de menta- mio se reunib un juradcI que repre-
ricanas como las de Lorenzo Fer- lidades infantiles que se conservan sentaba a todas las eritidades ar-
nLndez? Padecemos de la mania tales a pesar de su avanzado des- tis ticas : la Sociedad Amigos del
provinciana que mira hacia afuera arrollo ttcnico. Arte design6 a SUB directores seiio-
como en demanda de salvacibn. Capitulo aparte merecen 10s con- res Armando Carvajal y Doming0
Sin embargo, hemos palpado que juntos orquestal y coral que pre- Santa Cruz, la SociedadI de Compo-
hay mGsica en Chile. la hay e n el sent6 el maestro Carvajal ejecu- sitores Chilenos a su Presidente
Brasil y pronto veremos igual cosa tando por separado y en conjunto. don Javier Rengifo. la Asociacibn
de Argentina. Mejico y otras na- Afinacibn. seguridad y finos ma- Nacional de Compositc)res a1 suyo
ciones que ya poseen verdaderas tices fueron las cualidades salien- don Carlos Isamitt y 10s concur-
escuelas de creadores excelentes. tes. Entre las obras corales se ex- santes a1 compositor cIon Samuel
La calidad de este arte justifica trenaron dos de 10scoros premiados Negrete. Este seleccionado grupo
cierto <<monroisrno, ya bien ne- e n el concurso de que damos cuen- de miisicos examinb la nutrida
cesario. ta e n otra cr6nica. de que es autor serie de concurrentes 57 otorgb loa
Como final de 10s conciertos de el Prof. Urrutia Blondel. Urrutia premios primer0 y segfundo a 10s
Amigos del Arte se realizb un inte- tiene una gracia en estas composi- seiiores Jorge Urruti,a y Rent
resante concierto infantil que, se- ciones, tan chilena y tan musical Amengual respectivame:nte por SUB
gfin decian 10s anuncios. a la vez, que hace de 10s textos colecciones corales. Est as obras, se
ponia ttr-
mino a la Exposicibn de <<Niiios populares como el famoso <<Co- acordb, serbn pronto iimpresas es-
pintores, y a la serie de conferen- madre rana,, la inteligente inter- tudibndose a!giin fin: inciamiento
cias pedagbgicas y cientificas que pretacibn que 10s madrigales to- La Municipalidad d(2 Viiia. co-
se desarrollaron como corolario maron en las antiguas frottolas mo actividad paralela del Salbn de
de estas actividades en pro de la italianas. Un contrapunto algo ar- Verano. organizb nue7vamente su
educacibn artistica infantil. caizante y de sonoridad dibfana. concurso de
..
composicicj n dedican-
El concierto estuvo a cargo de dejb a todo el mundo contento de do premios especiales sL miisica de
u n escogido grupo de pequeiios ver obras genuinamente nacionales cbmara. En este certanLen tambikn
alumnos del Conservatorio. M u y estilieadas e n forma admirable. 10s mismos compositor*es obtuvie-
interesante como ejecucibn y como ron 10s primeros premio,s: don Jorge
programa: solistas de piano, vio- Jorge Urrutia y Ren6 Amengual Urrutia el primer prem io de miisi-
lin. violoncelo, arpa, coros y un en- triunfan en dos concursos.-La com- ca de cbmara por su <<Trio, y el
cantador conjunto instrumental posicibn musical est&en Chile bien segundo 10s seiiores Ren 6 Amengual
que ejecutb sin otra direccibn que poco estimulada si la comparamos por sus piezas de piario y Carlos
10s mismos niiios. H a y entre estos con lo que se hace e n artes plbsti- Isamitt por SUB < < G arot tonadas,
para no citarlos a todos. ver- cas y e n literatura. Los composi- para canto y piano.
daderos virtuosos de gran vue10 tores chilenos son una especie de
para sus aiios: Tito Durtht, alum- h6roes que no reciben por SUB des- Presentacidn del Corc) de la Em-
no del Prof. Mutschler, es un mag- velos ordinariamen te otra satisfac- bajada Britdnica.-LNt 3 es extra-
nifico violinista. que posee bella- cibn que el aliento de BUS colegas ordinario y maravillos,D que haya
sonoridad y una soltura notable: y una que otra entusiasta adhesibn un Embajador que emtienda su
otro tanto puede decirse de Oscar del extranjero. misibn en el alto sentid o de ofrecer
Gacitiia, alumno del Prof. Spikin, Por eso es de felicitar a la Socie- no sblo <<cocktails, 1r' reuniones
 65

mundanas sin0 oratorios sagrados? nes del Gran Cantor de Leipzig. 10s artistas por encima de las fron-
Tal novedad tenia que venir de Para la concertacibn final de la teras.
Inglaterra. el pais de elite espiritual obra y su presentacibn pGbl'ica se
talvez mbs sblida. e n donde no es llam6 a Armando Carvajal, quien Premio Orrego Carvalh-En el
falta de decoro que e1 representan- con un celo apostblico y una dedi- Conservatorio Nacional se realizb
te del Imperio mbs grande del mun- cacibn admirables dib cima a este a fines del aiio Gltimo el concurso
do cante como solista e n la fiesta bello esfuerzo de la representacibn anual de la Fundacibn Orrego Car-
musical mbs religiosa de su patria. britbnica. Llegue hasta el Excmo. vallo para los mejores egresados de
el oratorio. El Excmo. Embajador seiior Bentick, hasta Mr. Robin- 10s concursos de piano y violin. En
Sir Charles Bentinck est6 conven- son y a todos sus abnegados cola- la asignatura de piano se presentb
cido que su misibn debe comprender boradores nuestra cordial simpatia la seiiorita Arabella Plaza profeso-
el ligarnos a traves de un coro. el y agradecimiento. ra auxiliar del curso del Prof.
UAmabassador's choir>,, a Ia espi- Spikin. La seiiorita Plaza obtuvo
ritualidad inglesa. Este cor0 reune Mtlsica chilena en 10s paises la unanimidad de 10s votos para el
por largos meses a SUB compatriotas, americanos.-En 10s Gltimos me- Premio que se le otorg6.
les hace revivir el ambiente patrio. ses hemos tenido el agrado de re-
loa acerca a muchos anglo-chilenos cibir -"las crbnicas de diversos ho- M4sica en la Semana Santa.-
y nos permite estar e n presencia de menajes hechos a nuestros compo- Nada mLs agradable que tener que
ese espiritu sincero. sin exteriori- sitores en diferentes paises herma- celebrar, por fin, el que 10s circulos
dad ni excesiva preocupacibn, que nos. El incansable Juan Carlos eclesibsticos se hayan movido ha-
canta la mGsica y la entiende como Paz con BUS conciertos de ((La cia un camino de buena mcsica.
obra colectiva de generosidad ar- nueva mGsica* de Buenos Aires Esta novedad por tanto tiempo es-
tistica. ha ofrecido varias audiciones in- perada ha sido la obra de abnega-
Para realizar esta obra. es cier- cluyendo composiciones chilenas de cibn del Pbro. D. Fernando Larrain.
t o que el Excmo. seiior Bentinck Leng. Allende, Amengual. Negrete, Director del Cor0 del Seminario
ha encontrado u n auxiliar pode- Santa Cruz etc.. que han sido elo- Pontificio. El seiior Larrain, con
roso e n Mr. Joseph Robinson. un ~ giadas honrosamente por la critica. un tesbn admirable. ha logrado
mGsico autbntico, formado en la En Lima, el maestro Buchwald formar una cantoria de niiios y un
mejor escuela y que por una feliz que tan buenos recuerdos dejb en cor0 excelente de voces masculinas
coincidencia, juntos han impreso Chile, dedicb uno de 10s conciertos con el cual solemnizb este aiio 10s
a la Embajada de Inglaterra un se- de la nueva Orquesta Sinfbnica a oficios de Semana Santa en la
110 artistic0 'del mAs alto refina- subvenir a las necesidades de 10s Ca tedral.
mien to. damnificados por la catbstrofe de iCuLntos recuerdos pasaron por
En el aiio Gltimo, cas; a1 termi- enero, en este concierto se hizo oir nosotros a
! oir por fin un miserere
nar. presentb el Cor0 del Emba- mGsica de Allende. de Fray Tombs de Santa Maria,
jador una excelente ejecucibn del Igualmente el compositor Oscar 10s improperios de Palestina y las
oratorio ((Elijah, (Elias)de Men- Lorenzo Fernhdez, con una deli- ((Selectissime modulationes>>del in-
delssohn. La ejecucibn de esta cadeza que nos ha comprometido signe Victoria? Ya no se presencia-
gran obra. que sufre hoy las pos- aun mbs hacia 61. tomb a su cargo ba el especticulo poco edificante
tergaciones de una insania cultural la organizaci6n de un concierto de de 10s misereres de Bataglia y de
retrospectiva. no pudo ser mbs cbmara, destinadd tambibn a au- otros malisimos compositores en
oportuno. Poco conocemos en Chi- xiliar las victimas del terremoto, en estilo cas; de operetas. Don Vi-
le de las grandes creaciones del que el que 10s autores chilenos figuraron cente Carrasco que soiib con ha-
fue descubridor de Bach y en ver- junto a Mignone, Villa-Lobos y cer esta obra y el nunca recordado
dad que merece ser mejor aprecia- L. Fernbndez, maestro que actua- apbstol Tombs OzcLiz habrbn sen-
do. H a y e n el Elias a cada paso. ron personalmente como un home- tido en sus tumbad el alivio de la
coros de una grandiosidad y de un naje a SUB Chile.
compaiieros de redencibn de una causa nobilisima.
vuelo nada inferiores a las Pasio- Crece asi la solidaridad generosa de Que don Fernando Larrain no des-
maye e n su tarea y harL para la cad0 por entero a cuestiones educa- copias a las asistentes. diferentes
Iglesia y el arte una cruzada ;til y cionales, expositivas, criticas e his- ensayos cuya lista enumeraremos
justa como pocas. t6ricas de 10s centros americanos. despuks. Personas asistentes a las
Son particularmente interesantes reuniones de este circulo : Martin
El IV Volumen del Boletin Lati- 10s estudios que pueden irse reco- Bunster, Waldo Steevenson, seiiora
no americano de mdsica.-En la pilando de estos boletines sobre el Amanda Labarca, Irma Salas. Lui-
prosecuci6n de su ideal nmericanis- arte aborigen de Arn&rica, en gene- s a Salinas, Leonidas Leyton, Do-
ta el infatigable Francisco Curt ral tan descuidado y sin observa- mingo Valenzuela. Daniel Naveas,
Lange ha logrado editar el IV vo- ciones de conjunto. De las numero- Aida Larraguibel, Aurora Muiioz,
lumen de su Boletin, esta vez en sas contribuciones. algunas de ellas Felindo Torres, Aida Parada. Ar-
(<la noble ciudad de Santa F6 de excelentes como el estudio del R. turo Valenzuela, Enrique Videla,
BogotL>>con motivo del IV cente- P. Igualada sobre la mbsics en la G6mez CatalLn. Dr. Ram6n Cla-
nario de su fundaci6.n. Amazonia colombiana, el de Andr6s ris. Dr. Francisco Beca. Dr. Gui-
Grande empresa ha sido llevar Sas sobre la mbsica nazca, ha de llermo Agiiero, seiior Albert0 Spi-
a la realizaci6n esta obra de rela- salir un cuerpo de principios gene- kin, Andrks Haas, Luis Mutschler,
cionamiento y de agitacihn que rales del mayor alcance hist6Aco Marta Brunet, Laura Rodig, Fi-
significa publicar anualmente un para la reconstrucci6n del pasado lomena Salas, Doming0 Santa Cruz.
boletin de esta especie, cada vez en pre-colombino. Cora Bindhoff de Sigren, Carlos
diferente pais, cada vez frente a En el volumen que comentamos Humeres, Romano De Dominicis.
nuevas calas y tropezando con di- hay, respecto de Colombia. como Nicanor Polanco. Ana CortBs, Jo-
versas dificultades econ6micas. de lo hubo en otro tom0 anterior, res s6 Caracci, Armando Carvajal, Pa-
colaboracibn, tipogrLficas etc.. por- pecto del Per;, todos 10s antece- dre Escudero. Luz Rivas, Luisa
que toda obra de esta envergadura, dentes para formarse una idea cabrl Torres.
aun cuando est6 financiada y apo- del estado y desarrollo de la mtisica Trabajos recopilados: <(Coma in-
yada. supoI;e una suma de sacrifi- en ese pais. terpretar el a h a infantil a traves
cios que no pueden contratarse ni A Curt Lange vaya nuestra de BUS expresiones grLficas y plbs-
pagarse y que s610 10s conoce el constante adhesi6n y simpatia hacia ticas, por Dr. Ram6n Clar6s;
que ha hecho algo parecido. su grandiosa cruzada. <El dibujo e n la Educacibn Se-
Tenemos, por esto. que saludar cundaria, por seiior Carvacho (Pe-
nuevamente a Curt Lange por su Circulo de estudios aliededor de la daghgico) : uEducaci6n Artistica en
esfuerzo. No importa que lo recibi- expresi6n artistica del nifio.-A raiz la Escuela>) por seiiorita Aida Pa-
do en el Boletin sea de calidad he- de la ExposiciBn de Niiios Pinto- rada (Trabajo de la Revista de
tereoghnea, ni que al dedicar cada res cuando lleg6 el momento de Educaci6n) Escuela Experimental;
vez la obra a la advocacibn de un seleccionar 10s dibujos para una CEducaci6n Musical, por Maria
pais, mire un determinado ambiente exposici6n permanente de creacio- Neylor y Marta Figueroa. Revis-
con cierto lente de aumento. Uno nes de arte infantil se provocaron ta de E d u c a c h , Escuela Experi-
con otro, si Lange logra dar vuelta entre 10s propios miembros del mental; (<El dibujo e n la Escuela
a Am6rica. d e j + i una documenta- Jurado interesantes discusiones. lo Experimental de Niiias y sus pro-
ci6n que se equilibrarL como el que sugiri6 a la seiiora Filomena yecciones dentro del proceso edu-
album fotogrLfico del viajero que Salas la idea de reunir a estas per- cativo,. por Aurora M ~ i i o z(Li-
tiene que reflejar 10s entusiasmos sonas junto con otras versadas en ceo Experimental); ((Expresi6n Ar-
de cada sitio. Lo importante es que 10s t6picos de, estas discusiones. tistica Infantil, Principios-Finali-
Curt Lange siga recorriendo paises Asi se reuni6 este circulo de 40 dades y Procedimientos Pedag6gi-
y siendo recibido con el afecto ca- personas durante 10s meses de no- cos para una exposici6n del dibujo
luroso que merece. viembre y diciembre. para estudiar infantil, por seiior Steevenson (Ni-
Desde mLs cerca, el tom0 recikn y cambiar ideas y de esas conversa- do de Aguila): (<La Mbsica y el
publicado es talvez mLs america- ciones fueron escribi6ndose ademLs Niiio, por Cora Bindhoff (Kinder-
nista que 10s otros pues est& dedi- de las actas que se repartieron ton garten Musical, por Cora Bindhoff;
<La enseiianza del dibujo. por ci6n a1 pbblico que la solicite en 10s nuevos salonee de Amigos del
Nicanor Polanco R. (Maestro de la este sentido. Arte.
Escuela de Bellas Artee): CDibujo Concluida la exposicibn de este
Infantil Espontineo, por Luisa Nuevo local de 103 Amigos del interesante grupo de artistas chi-
Salinas Ruiz (Visitadora Educa- Ark-Desde hacia tiempo venia lenos. la Sociedad present6 en su
cibn Secundaria) : B: Cultura Infan- anuncibndose un traslado en la saIa una exposicibn de acuarelas
til. por Martin Bunster (Ministe- sede social de esta institucibn. a la del pintor don Gumercindo Oyar-
rio de Educacibn): ~ExpresibnAr- cual nos referimos varias veces en zo. de las cualee la mayor parte
tistica en el niiio. por Luisa Torres este niimero. Acaba ahora de inau- estaban inspiradas en motivos re-
de la Rivera (Hogar Societario): gurar un bello rincbn de arte. abar- lacionados con las ruinas de la
KProblema Expresibn Artistica del cbndose en 61 todos 10s aspectos ciudad de Chillbn.
Niiio en SUB Lecturas, producciones que una sociedad semejante debia
literarias y teatro, por Marta tener: para las artes pliisticas una Transmisiones de radio de 10s Ami-
Brunet (literata). sala de exposiciones y de muy bue- gos del Arte.- Durante 10s meses
na disposicibn luminosa, dotada. pasados la Sociedad Amigos del
Departamento de informaciones adembs. de lo necesario para pre- Arte ha puesto fin a otro de SUB
artisticas de amigos del arte.-Mu- sentar no 6610 cuadros sino objetos ciclos de divulgacibn radiofbnica.
chas veces. el pbblico necesitb, sino de arte: para la literatura una 1i- Gracias a la colaboracibn de las ra-
una infotmacibn precisa, una orien- breria bien surtida de novedades y dios <<Pacifica.. c<Diario Ilustrado.
t a c h ya sea en la eleccibn de un relacionada con 10s circulos de es- y <Otto Becker., cuyos directores
profesor. de una obra de arte, de un critores y especializada en Iibros seiiores Jorge Quin teros y Bernard0
Iibro o bien una ayuda o guia. en sobre arte en general: para la mii- Becker han tenido una excelente
cualesquiera materia relacionada sica un salbn de conciertos de CB- generoeidad para can la buena mii-
directa o indirectamente con las mara. En suma, un excelente apor- sica. la Sociedad pudo enterar
Bellas Artes. te a la cultura y un vehiculo de cuarenta transmisiones de progra-
Sociedad Amigos del Arte. com- relacionamiento de inmejorables mas escogidos presentando. ade-
prendiendo esta imperiosa necesi-
.. .
condiciones. mbs. a buenos ejecutantes. Como
dad, y tomando como ejemplo 10s La apertura de actividades en el animador y organizador de estas
departamentos de informaciones nuevo local se realizb con una char- manifestaciones artisticas ha esta-
artisticas instituidos en diferentes la literaria de don Alfonso Bulnes. do el inteligente y culto investiga-
paises del mundo, ha estableci- Desarrollb con la galanura de estilo dor de. la historia de la miisica
do un departamento de informa- que le distingue. un breve ensayo don Juan Orrego Salas. El seiior
ciones. donde el piiblico podrd con- sobre el significado y papel que en Orrego Salas dedicb un buen nb-
sultar todo cuanto le sea necesario. la cultura tiene el libro, lo que se mer0 de audiciones a comentar tb-
ya sea en la eleccibn de un conjunto busca en 61 y lo que el escritor picos especiales, que no sblo se re-
coral o instrumental para una cere- vacia de su alma. Cada obra, dijo. firieron a la mbsica sino tambi6n
monia piiblica o privada. en la ad- es el barco que parte a1 desconoci- a problemas de arte general. Estas ,
quisicibn de obras artisticas. cua- do y ensoiiado mundo del espiritu. transmisiones de Amigos del Arte
dros. bibelots, Iibros, esculturas. la 1ibrer;a su puerto de recalada. dieron a conocer
..
composiciones
discos o partituras musicales. Junto a la velada del seiior Bul- nuevas. ejecutantes poco conocidos
El estrecho lazo que une a esta nes. una exposicibn de un grupo de aiin y promovieron un noble inte-
Sociedad, con las principales es- pintores nacionales inaugurb la r6s por la cultura artistica.
cuelas de arte de nuestro pais, pues- nueva sala: Burchard. Caballero,
to que su directorio estd formado Humeres. Rubio, Dora Puelma. Ecos de la m h i c a chilena en Co-
por maestros y directores de ellas, Ana Corths, Eguiluz. Banderas. iombia.-Despu6s de publicado el
constituye una gran ayuda para Ortiz de Zbrate. Inks Puyb y mu- niimero anterior de la Revista de
dar toda clase de facilidades y aten- chos otros colgaron BUS telas en Arte nos llegb una interesadte co-
Eeecibsr de 10s pra
maciones relativas
10s festivales i b e x
Bogote. a 10,s c
nuestra director I!
va;aL
Bajo la iluteliget
,que ha dado a la

estro Guillermo E
lizaron seis concia
del Festival y unc
El orden de eatm
el siguiente: I. B
del Maestro 0.Lo]
es tuvo dedicado,
de la mbsica bras3
gsBa, Nepomucenc
Fernenden): el I1
la diracci6n del COI
r ~ continu6
, cam Q

patrio (Oswala, Mi
bos, Octaviano, y
III estuvo dedica
del wanpositor col,
m o Uribe Holguin
direcG6n de Arn
con twvo u n grwpa c
(Samta Gmz. Lei
Isawito. Bkqusrtt;
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Canto y piano: A las nubes Cinco poemas trbgicos
Debajo de un Iimbn verde Dos canciones corales
El surtidot
El encuentro Canto y piano: Piececitos (SCuatro poemas de Ga-
Tonada sin gracia briela M b t r a b N
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Otoiiales. Obras, canto y piano: Tres poemas de Gabriela Mis-
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I ENTRADA
II bVALS

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IV LA MONA TRISTE
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INTERLUDIO DIGESTIVO

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