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PC1 - Relato

Hasta el momento, estos son solo algunos de los temas que hemos trabajado en el curso:
1) Tipologa de posibilidades cognitivas
2) Influencia del marco de referencia en la produccin y
mantenimiento/transformacin/descarte de hiptesis y creencias
3) Relaciones entre el poder, la argumentacin y la vida
4) Objetivos de la argumentacin
5) Tipos de argumentos (Validez, Evidencia, Falacia formal, Falacia informal, Argumento
"perfecto")
6) Importancia del significado y las definiciones en la argumentacin
7) Problemas propios de las definiciones y de los intentos por establecer qu significa una palabra
8) El significado como designacin y como juego de lenguaje/forma de vida (Wittgenstein y
Sanyal)
9) Relaciones entre el lenguaje/significado, el poder y la accin o la capacidad de actuar (Sanyal)
10) Irracionalidad y sesgos cognitivos (Sutherland)
11) Relaciones semnticas y valores de verdad
12) Significados universalmente compartidos
13) Uso de valores de verdad para definir el significado de las palabras funcionales (e.gr.,
conectores, cuantificadores, etc.)
14) Tipos de memoria (De corto plazo, de largo plazo y de trabajo)
15) Uso y sentido de smbolos para representar los argumentos y los anlisis semnticos
A partir de esto, escribe un relato en el que se presente cualquier tipo de trabajo creativo en
relacin a estos temas.
Tu lector o lectora tendr en cuenta los siguientes criterios:
1) Manejo de las ideas y relaciones conceptuales/semnticas propuestas en el curso
2) Investigacin y profundizacin propias en relacin a los conceptos o tpicos analizados
3) Uso creativo y original tanto de la escritura como de las ideas presentadas en el texto
4) Relacin entre la experiencia y trabajo propios y lo planteado en el curso
La extensin, el estilo y el formato son completamente libres (Si bien se trata de un relato,
tambin se valorar el uso hbrido y crtico de diversos gneros literarios: epistolar, lrico, ficcin,
cmico, etc.).
La nica restriccin formal es la siguiente: en el relato no deben aparecer las palabras "tcnicas"
utilizadas en el curso ("argumento", "validez", "evidencia", "falacia", "semntica", "significado",
"valor de verdad", "irracionalidad", etc.) ni otras palabras derivadas o de la misma familia.
Te identificas, una mirada corre por tu cuerpo y dices, mierda, quines son ellos.
Pasas, pero no hay puerta por dnde, solo hay rejas, como sino ya estuvieses
atrapado en tu cuerpo. Hace fro, pero sientes calor, aceite brota, pero no se
mezcla. El camino se acorta, se alarga, se acorta. Todo lo nuevo, alguno viejo
no es, no sabes dnde ests. No hay camino, pisas y caminas. Cien metros de
tu destino, 4 de calzada y 0.2 de paso. Todava es temprano, el sol no brilla como
antes ni quema como siempre. Ves a lo lejos dnde todo es exacto. Brota vapor
pero se congela. Se crean imgenes de tu destino. Es claro, pero tambin oscuro.
No sabes dnde ests, pero siempre has estado ah. El verde de siempre es gris,
y el cemento verde es. No lo puedes comparar ahora, ni antes, ni despus.
Todava es temprano. Giras 360 grados sin punto de inicio. Vas de frente,
volviendo hacia atrs. 4 pisos, brutalista, oscuro desde donde brota la luz. La luz
te enceguece, pero aclara tus pensamientos. No puedes entrar an, pero aun
sigues atrapado. Ves asientos de colores, solo conoces el blanco. Te sientas,
pero no en el techo. No sabes dnde ests. Recuerdas un nmero. 405 el
nmero de tu apartamento. 405 la cuadra donde vive tu primo. 405 ni menos ni
ms, pero tampoco igual. 3 trazos, trazos infinitos, 3 trazos. Casi todava es tarde.
Te comienza a pesar los parpados y los pies. Pesan como una pluma, pero la
tierra te atrae hacia abajo. Vas a mojarte. Estn separado, no hay contacto visual,
solo ests t. Separado por pequeos espacios, ms espacios pequeos. Pocos
hombres, o quines piensas que son hombre. Entran y salen, 20 segundos o un
minuto o 40 segundos o 2 minutos. No recuerdas dnde ir. Vuelves lneas ms
arriba. 405. 8 metros por 5 metros. Est lleno, pero ests vaco. Quisieras salir
corriendo del eterno cajn. No puedes moverte, ya ha llegado. Pasa lista a
cuerpos inmviles, lpidas en blanco, huelen mal, o eres t quin apestas.
Enchapados de plata, crucifijos de oro, simples tablas de madera. Solo eres un
nmero. 17 de 62. No hiciste que te pusieran ah. Solo hacen su trabajo ms fcil.
Todos dirigen su mirada a una luz ms pequea, la luz que proviene del recinto
es cada vez ms fuerte y clara. Sigues viendo la sombra, mas no que es lo que
est atrs de las llamas. No ests solo, tienes compaa. Es un rostro conocido,
pero eso no te reconoce. Ambos provienen del mismo sitio, pas por tu lado, sin
darte cuenta. Ao ao paz encuentras. Y las llamas se hacen ms fuerte, te
queman, enfran tus pensamientos. Ni tu mejor ropa te protege de tu desnudez.
No escuchas las campanas, ya no hay tiempo. Te haces ms liviano, y sales.
Sigues atrapado. Sientes que puedes volar, sin alas, sin cmo impulsarte. Ves
hormigas, o algo ms que ellas. l limite es el cielo, pero te falta el aire. Caes. 1
kilmetro te separa de la tierra. 9.8 metros por segundo. Sabes dnde te
derrumbars, pero aun as te duele. Intentas caer en pasto verde, era cemento.
Ves a lo lejos que eso tambin cae, pero est bien. No es un gato, o intentas
creer que no lo es. Te levantes, te das cuenta que nunca estuviste echado.
Estabas en un crculo. Trazos infinitos. Eres solo un punto. Mirando hacia atrs
como si alguien te siguiera, solo seguas los pasos de otro. Creas que volabas,
solo pareca que lo hacas. Una mirada corre por tu cuerpo. No eres t, estabas
ciego desde un principio. Vuelves al inicio, ms liviano, pero ms pesado, porque
deseas verdaderamente volar. Pero Pisaste tierra alguna vez? No sabes dnde
ests. El camino de retorno es el mismo, pero lo sientes diferentes. 100 metros
de la salida. Es mejor perder un minuto de tu vida que perder tu vida en un minuto.
Estas confundido. Llegas al a salida, que fue la entrada. Finalmente, te das
cuentas que sigues atrapado, pero todava deseas volar.
Fin
Texto de autora propia. Inspirado en Beckett.