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  • La Era Neobarroca Ómar Calabrese

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    Mauricio Hoyos Gómez
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    La era neobarroca Ómar Calabrese

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    CO>> fu?

    ciona tanto intrnsecamente como respecto a su polo opues


    to, el igualmente eventual sistema <<clsico>>. Ahora, la nica con
    clusin posible, es la de verificar rpidamente si se da lo contrario: 2. A ALGUNOS LES GUSTA CLSICO
    una conformacin de lo <<clsico>> debida a la existencia de un uni
    verso <<neobarroco>>. Una ulterior distincin debe hacerse entre los trminos <<clsi
    Entonces, especifiquemos mejor cmo debe entenderse el tr co>> y <<tradicional>>. Ya he sostenido que un clasicismo no implica
    min? <<clsico>>. No pienso efectuar en este caso la simple repeticin necesariamente un retorno al pasado. :Niuchos otros antes que yo,
    d figuras de la antigedad griega o romana, o renacentista, o die por lo dems, han observado que todo buen clasicismo evita plan

    ciochesca. Exactamente como han sostenido los diversos autores tearse el problema de la historia de los hechos culturales 1. La reva
    c?'? W?lfflin, cillon, D'Ors, no es cuestin de encontrar reapa lorizacin del pasado (por ejemplo, en arqueologa) est sostenida
    riciones iconorficas d los obet_ os de un pasado ideal para poder muy a menudo por una idealizacin, incluso cuando el estudioso
    hablar de <<clasicismo>>. Este consiste ms bien en la realizacin de sostiene querer <<restituir>> una antigua civilizacin a la compren
    ciertas morfologas subyacentes a los fenmenos dotadas de orde sin del presente. En fin: en el clasicismo no hay necesariamente
    n
    estabilidad simetra y, com he tratado de sosteer a lo largo del li impulsos conservadores o nostlgicos. Aunque, comnmente, ha
    :
    bro, el caracter de coherencia de los respectivos juicios de valor so sucedido que los clasicismos han acabado por abrazar el rechazo de

    bre aquellos fenmenos. Los diferentes clasicismos no son unos lo nuevo y de lo moderno en favor de un retorno a los principios
    simples retornos l pasado, como se ha visto en el captulo prec preexistentes. Pero se trata slo de consecuencias. Si el concepto
    _ e
    dente. Todo clasicismo es una nueva forma de orden, que la antigua fundamental es el de la universalidad de lo clsico, entonces sucede
    relee eventualmente para hacer de ella un componente idealizado r a menudo que se lo quiera sancionar con la idea de una propia
    de la ultura contempornea. Por esto, todo clasicismo puede estar existencia ya transcurrida. Digo esto porque en los prximos prra
    _
    constituido, tant por figuras que pertenecen al pasado de modo di fos iremos a la bsqueda de formas de lo clsico introducidas en la
    rto, coo por figuras que aparentemente no tienen nin na rela cultura contempornea y algu ien podra asombrarse viendo anali
    cion con este. Peanece idntica slo la morfologa intergu na y la es zados juntamente objetos de apariencia discordante: los Bronces de
    _
    trctura de los uicios de valor ordenada por coherencia de los tr Riace y su xito, el modelo fsico de Stallone-Norris-Schwarzeneg

    tnos, e categora positivos y negativos. Lo que es conforme al ger, las prcticas del <<body building>>. Histricamente es difcil uni
    ideal fisico llega a ser, necesariamente tambin, bueno, eufric y ficar semejantes fenme11os. De hecho, no es demasiado plausible
    o
    bello; lo que es eforme llega a ser, por fuerza tambin, malo, disf que el cuerpo de Rambo derive de los dos broncneos guerreros,
    _ o y feo. Un sistema <<clsico>> a
    ric cuando para explicar su iconografa se poseen modelos ms cerca
    _ _ concebido es usual y rigurosa
    mente normativo y prescrip _ tivo. Sistemas anticlsicos o barroc nos, como los diversos Sansn-Hrcules-Maciste de los aos 50. El
    . os ' al
    contrario, e generan por la ruptura de simetras y por la ap mismo <<body building>> encuentra precedentes en la tradicin ame
    aricin
    de fluctuaciones en el interior de los diversos rdenes de categora ricana del higienismo y del culturismo. Sin embargo, las analogas
    y, por esto, estn mucho menos regulados. En el caso de nuest existen a un nivel morfolgico subyacente. Se trata en los tres casos
    ro
    <<nebarroc>>, incl so se ha desbaratado la oposicin rgida con
    , lo del hallazgo o de la constitucin de un subgnero de lo clsico: la
    1:1
    c!asico y la inestabilidad se manifiesta como suspensin de categ
    o idealiZJZcin del cuerpo heroico. Lo que, por otra parte, est de acuerdo
    rias. con aquel sistema de orden caracterstico de lo clsico del que he
    mos hablado al comienzo. En efecto, estamos ante la propuesta de
    un canon extremadamente prescriptivo, modelado segn leyes de
    proporcin, con el que es cotejable todo cuerpo concreto. El todo se

    1 Vase al mismo Heinrich W olfflin, Kunstgeschicht!iche Crundbegriffi, cit., pg.


    56, de la edicin italiana.

    198 199

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