TRABAJO PRACTICO DE INVESTIGACION / TEORIAS TEATRALES 2009

AUTO SACRAMENTAL

Forma de manifestacin teatral, popular y religiosa, de un solo acto, realizada con el

objetivo de difundir el Catolicismo.

Origen: Espaa. Siglo XV.

Deriva del profano Teatro Romano.
Combinaba las formas dramticas conocidas con los nombres de Misterios y
Moralidades
Las obras se desarrollaban en ciclos o secuencias encadenadas, caracterizadas por
la brevedad.
No distinguan clases sociales, podan presenciarlas tanto nobles como plebeyos
Sencillez en temas, vestuario e implementos escnicos, en sus comienzos.
Contenan elementos villanescos y populares
se representaban dentro de los templos o los claustros
Los primeros autos fueron representados por sacerdotes y miembros de las
corporaciones
Con el paso del tiempo se incluyeron otros elementos como la msica, el canto, la
poesa, etc.
Durante el reinado de los Reyes Catlicos, comenzaron a ser costeados, creciendo
en forma y elaboracin, convirtindose en Teatros Ambulantes, con carros,
montajes y tcnica.
Apogeo en el reinado de Felipe II. Aprovechamiento mximo de artificios tcnicos y
maquinarias.
Prohibicin impuesta por Carlos III, en el S. XVIII, por considerarlos indignos de
representar a las Santas Escrituras.
Principales Dramaturgos: Lope de Vega, Tirso de Molina y Caldern
Obra de mayor relevancia: El Auto de los Reyes Magos.

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FARSA

Surge como genero emparentado con los auto sacramentales, a travs de su misma raz
religiosa, pero de masiva amplitud y manifestacin de la conciencia popular

Fines Siglo XVI, principio S. XVII

Exageraba hechos de la realidad y cotidianeidad. Criticas sociales.
Combinaban la Comedia y la Stira.
Personajes Fantsticos (sin perder la verosimilitud)
Surge como consecuencia del aburrimiento que generaban las moralidades.
Principal Dramaturgo: Snchez de Badajoz

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COMEDIA DEL ARTE

Estilo teatral inspirado en la atelana romana que tiene como principal caracterstica el
uso de la Improvisacin.

Surge en Italia. Siglo XVI, como sucesores de los mimos ambulantes, juglares e
improvisadores de la Edad Media.
Mismos personajes. Distintos Argumentos.
Uso de Disfraces especficos provocaban una simple identificacin de los mismos
en el espectador.
Uso de mascaras
Utilizacin de juegos de palabras, malentendidos, prestidigitaciones, pantomimas,
acrobacias, etc.
Tambin se conoce con el nombre de Commedia all'improviso (que utiliza la
improvisacin), Commedia popolare o Commedia de Maschere (de mscaras).

Personajes
o Zanni: llevaba un antifaz de cuero, barba, un sombrero chambergo de alas
anchas y un pual de madera en el ceidor de su amplia y rada vestidura.
o Arlechino: era un sirviente muy pobre, pero ambicioso, y por lo general se
meta en los, por lo que era apaleado. llevaba una mscara y su vestido es
un extrao traje de remiendos de muchos colores.
o Dottore: vesta una gran capa negra con gorgera blanca y sola llevar un
sombrero de ala ancha y toga negra.
o Brighella: Vesta de blanco con franjas verdes a la manera de una librea.
o Polichinela: (su nombre proviene de Paolo Chinelli, uno de los primeros
representantes de la farsa del s. XVI) Jorobado, era un astuto matn que
portaba un garrote, para darle una zurra a quien no compartiera sus ideas.
Vesta completamente de blanco, con una mscara negra.
o Pantaln: Mercader avaro, amo de Arlechino, no le gustaba que pretendiera
a su bella hija, Colombina
o Capitano: se la pasaba alardeando sobre sus hazaas y su furia, pero
realmente era un cobarde. Llevaba un traje de soldado espaol, tocado con
un sombrero emplumado y una espada desproporcionada.
o Sirvientes: Esmeraldina, Carolina, Colombina
o Enamorados: Florindo, Fabricio, Octavio
o Enamoradas: Isabel, Rosaura, Anglica
o Ms tarde, en Francia, aparecera Pierrot. Triste y de cara blanca, sera otro
eterno enamorado de Colombina e influira de manera decisiva en la
conformacin del payaso moderno

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MOLIERE

(Jean-Baptiste Poquelin; Pars, 1622 - id., 1673) Dramaturgo y actor francs. Nacido en
una familia de la rica burguesa comerciante. Perdi a su madre a la edad de diez aos.
Se licenci en la facultad de derecho de Orleans, en 1642. Se relaciono con Gassendi y
los libertinos Chapelle, Cyrano de Bergerac y DAssoucy.

En 1643, ya como Molire, fund LIllustre Thtre, junto con la comediante

Madeleine Bjart.
Representaba entonces tragedias de autores contemporneos (Corneille, entre
otros) y las primeras farsas de Molire sobre los cuales los actores improvisaban al
estilo de la commedia dellarte.
La compaa se estableci en Pars, con el nombre de Troupe de Monsieur, en
1658, y obtuvo su primer xito importante con la stira Las preciosas ridculas, un
ao despus.

Persegua la fama de Corneille y Racine, no triunf en el gnero de la tragedia: Don

Garca de Navarra, obra en la que haba invertido mucho esfuerzo, fracas
rotundamente.

La escuela de las mujeres (1662) fue su primera obra maestra, con la que se
ganara el favor de Luis XIV.

Los detractores del dramaturgo criticaron su matrimonio con Armande Bjart,

celebrado unos meses antes; veinte aos ms joven que l, no se supo nunca si
era hermana o hija de Madeleine. En respuesta a las acusaciones de incesto,
Molire escribi El impromptu de Versalles, que le enemist con cierta parte de la
clase influyente de Pars.

Llevaba las tragedias de Racine al escenario y organizaba festivales en el palacio

de Versalles, present los tres primeros actos de su Tartufo. El sentido irreverente y
sacrlego que sus enemigos vean en sus obras gener una agria polmica que
termin con la prohibicin de la obra, lo mismo que sucedera con Don Juan o El
festn de piedra, tras slo quince representaciones.

Los problemas con el Tartufo, que proseguan, y las dificultades para mantener la
compaa fueron quebrando su salud, mientras disminua su produccin; sin
embargo, en estos aos aparecen algunas de sus mejores obras: El misntropo, El
avaro o El enfermo imaginario.

En 1673, durante la cuarta representacin de esta ltima obra, sinti unos

violentos dolores; trasladado a su casa, muri a las pocas horas. El rey debi
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intervenir para que la Iglesia le concediera el derecho a tierra santa, si bien fue
enterrado de noche y prcticamente sin ceremonia.

El gran mrito de Molire consisti en adaptar la commedia dellarte a las formas

convencionales del teatro francs, para lo que unific msica, danza y texto y
privilegi casi siempre los recursos cmicos, y en luchar contra las hipocresas de
su tiempo mediante la irona.

CORNEILLE, PIERRE

(Run, Francia, 1606-Pars, 1684) Dramaturgo francs. Hijo de un abogado, en 1615

ingres en el colegio de los jesuitas de Run, donde pronto llamaron la atencin sus
composiciones en versos latinos y algunos poemas dedicados a Catherine Hue.

Su primera comedia, Melita, inspirada por una frustrada pasin juvenil, la estren
en Pars, en 1629, la compaa de Mondory y Le Noir. Gracias al xito de la obra, la
compaa se estableci en el teatro del Marais, en el que se estrenaran todas las
creaciones de Corneille hasta 1647.

Durante siete aos, mientras empezaba a ejercer como abogado, sus comedias se
sucedieron con rapidez (Clitandro Clitandro o la inocencia liberada, La galera del
palacio); adems, escribi su primera tragedia, Medea. En 1635, designado por
Richelieu como uno de los Cinco Autores, particip en la elaboracin de La
comedia de las Tulleras (1635).

El arrollador xito de la tragicomedia El Cid, en enero de 1637, hizo que slo dos
meses despus de su presentacin circularan ya las primeras copias. La obra
suscit tambin una enconada polmica, conocida como la querella del Cid, en
parte debida a la acusacin de plagio (la obra est basada en Las mocedades del
Cid, de Guilln de Castro), pero sobre todo porque rompa con las tres unidades
teatrales clsicas (de tiempo, de lugar y de accin), verdadero dogma para el
teatro de la poca; su osada le vali incluso la condena oficial de la Academia.

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Entre 1640 y 1642, las tragedias Horacio y Cinna lo confirmaron como el mayor
dramaturgo de su poca; en ellas, el autor se mantuvo dentro de los lmites de las
unidades clsicas, tal como hara a partir de entonces, y demostr el absoluto
dominio que tena sobre ellas. En 1641 contrajo matrimonio con Marie de
Lamprire. A la muerte de Richelieu, goz de la proteccin de Mazarino y fue
admitido en la Academia Francesa (1647).

En 1650, la maquinaria necesaria para la puesta en escena de Andrmeda,

presentada como su obra maestra, justific la construccin del Thtre du Petit-
Bourbon. Durante la Fronda, renunci al ejercicio de la abogaca para sustituir al
procurador general de Normanda, quien fue restablecido en sus funciones en 1651
sin que Corneille pudiera recuperar sus cargos anteriores. Nicomedes, la tragedia
que sigui entonces, lo enemist con Mazarino por su apoyo implcito a Cond, su
adversario poltico.

Fouquet le inspir el tema de Edipo, la tragedia con la que volvi al escenario. Su

carrera literaria se prolong an quince aos ms, pero ya no volvi a conocer los
xitos de etapas anteriores.
En 1662 se instal en Pars con su familia, y a partir de 1663
recibi una pensin anual por figurar, junto con Molire
y otros autores, en la lista de las gratificaciones reales.
Compuso en esa poca unos poemas panegricos de Luis XIV
y tradujo obras piadosas. Por estos aos, la opinin pblica
estaba divida entre sus admiradores y los de Racine, si bien
su Tito y Berenice, en 1670, fue peor recibida por pblico y
crtica que la obra de su rival sobre el mismo tema (Berenice).
Corneille se retir en 1674. A partir de 1677 sus tragedias
fueron recuperadas y llevadas de nuevo al escenario, y en
1682 se volvi a editar Teatro.
Corneille es, por excelencia, el autor de la tragedia clsica
francesa; cre hroes admirables tanto por su grandeza
moral, como por su afn de gloria, y represent pasiones
extremadamente violentas gracias al vigor inigualable de
su estilo oratorio.

RACINE, JEAN

(La Fert-Milon, Francia, 1639-Pars, 1699) Dramaturgo francs. Hurfano desde muy
joven, fue educado por sus abuelos en la tradicin jansenista.

Sus primeras obras, La Tebaida y Alejandro, fueron representadas por la compaa

de Molire, y, aunque no cosecharon un xito espectacular, s le valieron cierto
renombre. Descontento con el montaje de la segunda, Racine la encarg luego a la
compaa del Htel de Borgoa, rivales de Molire, lo cual fue el origen del
conflicto entre ambos. El ao 1666 marc el principio de otra larga polmica, esta
vez entre el dramaturgo y Port-Royal.

En 1667, el Htel de Borgoa, que sera desde entonces la compaa habitual de

Racine, present Andrmaca, la primera de sus grandes obras, con la que se
convirti en un serio rival para el famoso y consagrado Corneille. Desde este
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momento surgi en torno a ambos una controversia sobre sus talentos y mritos
respectivos que dividi profundamente a la opinin pblica. Partidarios de uno y de
otro intercambiaron numerosos epigramas que movieron a Racine a contestar a
sus detractores con Los litigantes, su nica comedia.

Britnico, en 1669, fue considerado como un ataque directo a Corneille, pues

trataba un tema familiar en la obra de ste; a pesar de su escaso xito inicial, el
apoyo del rey y de la corte suaviz las crticas y la obra acab por triunfar.

En 1670, tras el fracaso del Tito y Berenice de Corneille, Racine impuso su

Berenice, sobre el mismo tema, cuyo xito lo consagr como trgico real. Siempre
respaldado por la aristocracia, alcanz la cumbre de su gloria literaria entre 1672 y
1675 (Bayaceto, Mitrdates, Ifigenia). Su carrera culmin con su admisin, en 1672,
en la Academia Francesa. En 1676 public una recopilacin de sus obras completas
que inclua ciertas modificaciones de los textos.

Ya cerca del final de su vida, perdi el favor del rey, que le reprochaba sus
amistades jansenistas. Muri a causa de un absceso en el hgado y fue inhumado,
conforme a su voluntad, en el cementerio de Port-Royal. En 1711, sus restos
mortales fueron trasladados junto con los de Blaise Pascal a Saint-tienne-du-Mont.

ANEXO

Las manifestaciones teatrales anteriormente descriptas, se escapan de los cnones

aristotlicos para reflejarnos los cambios que el hombre sufri en el surgimiento del
Renacimiento, tanto en lo poltico, como en la visin del mundo, entre otras cosas.

Desde el Siglo XV, Italia de encontraba polticamente fragmentada, fenmeno que

justifica la Comedia del Arte, como una expresin plural, variada, improvisada.

El Renacimiento presenta una clara intencionalidad en expresar un nuevo sistema de

ideas. Las obras basan sus temas en la relacin existente entre las personas, subrayando
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las acciones y decisiones humanas. El desvo hacia temas ms laicos y preocupaciones

temporales as como la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva
forma de hacer teatro.

En el Siglo XVI, en Francia, era muy popular un tipo de comedia similar a la farsa. No
existan edificios especficos para el teatro, as que se utilizaban los recintos destinados a
juegos de pelota. La influencia italiana fue muy importante para el arte francs.

Molire se encuentra altamente relacionado con la Comedia del Arte, por sus farsas y
comedias. Sus temas podan considerarse observaciones sobre las limitaciones y errores
humanos. Tambin alter el estilo histrinico y ampuloso francs con su gran talento
como actor cmico.

Racine se conecta ms con lo dramtico. La influencia de su estudio y pasin por el

Teatro griego hicieron que no traslade al francs algunas tragedias, utilizando a muchos
personajes mitolgicos, dndoles una pequea humildad como condimento

Corneille, otro gran dramaturgo francs. Se inspiraba en hroes de la antigedad para

sus obras. Sus trabajos no tuvieron lmites, ya que tuvo xito tanto en las tragedias,
como en las comedias, tanto en su forma pura como fusionadas.

El teatro Isabelino se bas en formas populares y exigencias del pblico. Las obras se
representaban durante los meses clidos, en teatros circulares y al aire libre. La
influencia poltica y econmica, dieron lugar a un teatro dinmico y pico que culmino
con trabajos tan complejos y fascinantes como los realizados por William Shakespeare.

El teatro Espaol tuvo su Siglo de Oro en el XVII. Se crean las primeras salas teatrales,
llamadas corrales de comedias, gestionadas por hermandades. El teatro se convierte en
un producto competitivo, sujeto a las leyes de oferta y demanda. Se destacan los autores
Cervantes y Lope de Vega.

BIBLIOGRAFIA

o Loveluck Juan, "Autos Sacramentales" Ed. Zigzag, Santiago 1954.

o Pfandl Ludwing "historia de la literatura nacional espaola en la edad de
oro", ed. Seix Barral 1964
o http://www.alipso.com/
o http://www.titerenet.com/
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o http://www.teatrodellazzi.com/
o http://www.cervantesvirtual.com/
o http://www.monografias.com/
o http://historiadelartegestual.blogspot.com/2007/09/la-commedia-dell-
arte.html
o http://www.wikilearning.com/
o http://www.biografiasyvidas.com/
o http://www.biografica.info/

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