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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLSTICAS

Proyecto de Retrato Fotogrfico, Instalacin y Participacin Colectiva


en la comunidad de La Paz Zaragoza, Nochixtln, Oaxaca.

Tesis

Que para obtener el ttulo de


Licenciado en Artes Visuales

Presenta
Carlos Romualdo Piedad.

Directora de Tesis
Maestra Adriana Raggi Lucio

Mxico, D.F., 2011.


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NDICE
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INTRODUCCIN. !!!!!!!!!!!!!!!!8!!!
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1 EL RETRATO.
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!!!!!!!!1.1!Acercamiento!a!las!imgenes!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!11!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1.1.1!La!aparicin!de!la!imagen!tcnica!o!fotogrfica.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!15!
!!!!!!!!1.2!Acercamiento!al!retrato!y!sus!funciones.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!20!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1.2.1!Breve!historia!del!retrato!pictrico.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!27!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1.2.2!Del!retrato!pictrico!al!retrato!fotogrfico.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!34!
!!!!!!!!1.3.!Representacin!de!lo!colectivo!en!la!fotografa.!Del!lbum!al!archivo!fotogrfico.!! !!38!
!!!!!!!!1.4.!Obra!comentada:!Portrts,!Thomas!Ruff.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!43!
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2 LA INSTALACIN.
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!!2.1!!!Una!posibilidad!llamada!Instalacin.!Antecedentes.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!47!
!!!!!!!!!!2.2!!Una!posibilidad!llamada!Instalacin.!Concepto.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!48!
!!!!!!!!!!2.3!!Instalacin!y!fotografa.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!62!
!!!!!!!!!!2.4.!Obra!comentada:!Les0Monuments,!Christian!Boltanski.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!67!
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3 LA COLECTIVIDAD.
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!!3.1!!!Lo!colectivo!en!el!arte.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!71!
!!3.2!!Obra!comentada:!Lava0la0bandera,!Colectivo!Sociedad!Civil.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!78!
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!!4.1!!!!In0yutniu,0in0uu,0in0kivi.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!84!!!!!!!!
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!!4.2!!!!La!obra.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!85! !
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!!!!!!!!!4.3!!!!Antecedentes.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!!!!!!!86!
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!!!!!!!!!4.4!!!!Justificacin.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!89!
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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.4.1!!!La!Colectividad!frente!al!Individualismo?!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!90!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.4.2!!!El!sentido!de!pertenencia.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!91!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.4.4!!!Reapropiacin!del!espacio!pblico.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
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!!!!!!!!!4.5!!!Objetivo.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!94!
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!!!!!!!!!4.6!!!Desarrollo!del!proyecto.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!95!
!!!!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.1!!!!La!!bsqueda!de!una!comunidad!para!desarrollar!el!proyecto.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.2!!!!Contacto!con!la!comunidad!y!con!las!autoridades!del!lugar.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!96!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.3!!!!La!toma!de!retratos.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!97!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.4!!!!Procesamiento!de!los!retratos.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!98!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.5!!!!Convocatoria!a!los!participantes!a!participar!en!una!accin!simblica.!!!!!!!!104!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!4.6.6!!!!Entrega!de!las!fotos!y!montaje!de!la!obra.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!105!!!!
!
!!4.5!!!Calendarizacin.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!109!
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!!4.6!!!Resultado.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!110!
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!!4.7!!Conclusiones.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!114!
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Lista de imgenes 118

Bibliografa 120
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Introduccin

El! trabajo! de! investigacin! para! esta! tesis,! si! no! es! una! revisin! exhaustiva,!es!al!menos!una!
revisin!detenida!sobre!ejes!elementales!con!los!que!justifico!una!obra!realizada!hace!algunos!
aos!en!una!comunidad!indgena,!entre!el!mes!de!noviembre!del!2004!y!el!mes!de!diciembre!del!
2005,! en! la! comunidad! de! La!Paz!Zaragoza,!Municipio!de!Nochixtln,!Oaxaca,!durante!la!fiesta!
patronal!de!la!misma!localidad.!Lo!que!me!llev!a!la!realizacin!de!esta!obra,!fue!el!intento!por!
ampliar!un!proyecto!anterior!en!pintura,!en!el!cual,!se!abord!el!concepto!de!familia!a!travs!de!
polpticos,!en!los!que!cada!miembro!familiar!se!representaba!de!manera!individual,!para!despus!
disponerlos!en!conjunto!a!manera!de!rbol0genealgico.!
!
La!pieza!en!cuestin!es!una!obra!que!mezcla!el!Retrato!Fotogrfico,!la!Instalacin!y!la!Participacin!
Colectiva;!de!parte!de!cada!uno!de!estos!medios!presentes!en!el!arte;!hay!un!aporte!conceptual!
para! acentuar! la! idea! de! lo! colectivo,! entendiendo! este! fenmeno! como! la! suma! de! las!
posibilidades!individuales,!y!de!una!forma!de!relacionarse!de!los!varios!grupos!indgenas.!!
!
En! este! proyecto,! el! uso! del! retrato! fotogrfico! funciona! como! un! medio! que! puede! ser!
considerado!como!un0documento!o!un!certificado0de0presencia!del!individuo,!en!tanto!que!se!tome!
a!la!Fotografa!como!objeto0de0presencia!o!huella!misma.!Los!153!retratos!de!esta!comunidad,!con!
los!que!se!trabaj,!son!un!pequeo!cmulo!que!refiere!y!apunta!a!una!colectividad!en!un!tiempo!y!
espacio!muy!especfico,!de!ah!el!ttulo!que!se!dio!a!la!obra:!In0yutniu,0In0uu,0In0kivi1 .!Un!rbol,!un!
pueblo,!un!tiempo.!
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La!Instalacin!juega!aqu!un!papel!importante!como!soporte!para!la!representacin!de!la!misma!
colectividad,! dadas! sus! caractersticas! estructurales! propias,! con! su! uso! del! espacio,! para!
reconfigurarlo!a!travs!de!intervenciones!de!diversos!tipos!y!con!variados!medios,!estableciendo!
un!dilogo!cercano!entre!espectador!y!la!obra.!La!instalacin!de!la!obra!final!en!un!rbol!de!la!
plaza!de!la!comunidad!fue!el!resultado!material!de!la!manifestacin!simblica!de!los!individuos!
que!participaron!en!este!proyecto.!
!
Para!el!desarrollo!de!este!trabajo!fue!primordial!la!Participacin!Colectiva,!ya!que!a!travs!de!esta!
manera!se!estableci!una!complicidad!con!los!individuos!representados.!Con!la!obra!In0yutniu,0In0
uu,0In0kivi!!(Un!rbol,!un!pueblo,!un!tiempo),!el!representado!se!ve!como!espectador!y!se!asume!

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1
"La"idea"de"presentar"el"ttulo"primero"en"la"lengua"originaria"de"esta"comunidad"(uu"davi"o"pueblo"de"lluvia)"y"despus"su"t raduccin"
al"espaol,"refiere"al"proceso"de"mestizaje"y"recombinacin"de"elementos"culturales"del"que"seguimos"siendo"hoy"testigos."

[8]
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como!parte!de!la!obra,!gracias!a!su!participacin,!indispensable!para!la!configuracin!del!objeto!
final.!De!ah!que!el!aporte!hacia!lo!social,!apunta!hacia!el!fortalecimiento!de!la!cohesin!de!la!
comunidad!en!cuestin.!
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En! el! esquema! bajo! el! cual! se! desarroll! esta! investigacin! de! tesis,! est! dividido! en! cuatro!
captulos,!el!primero!corresponde!al!Retrato,!el!segundo!a!la!Instalacin,!el!tercero!bsicamente!a!
obras!de!arte!que!en!su!desarrollo!o!configuracin!est!presente!la!colectividad!o!!la!participacin!
colectiva;!en!cada!uno!de!los!de!los!tres!primeros!captulos!se!platea!al!final!una!revisin!de!una!
obra!para!englobar!los!trminos!y!conceptos!revisados.!El!cuarto!captulo!est!dedicado!a!explicar!
puntualmente!el!proyecto!de!la!obra!In0yutniu,0In0uu,0In0kivi.!!(Un!rbol,!un!pueblo,!un!tiempo).!
!
En!la!primera!parte!haremos!una!revisin!al!concepto!de!imagen,!y!ms!al!retrato,!con!sus!varias!
significaciones! en! la! humana! intencin! de! preservar! en! el! tiempo! la! imagen! del! retratado! y!
preservarlo,!como!reflejo!en!el!espejo!de!la!apariencia.!Para!esto!fue!necesario!ir!haciendo!una!
revisin!por!la!historia!del!retrato!pictrico,!para!entender!los!cambios!ocurridos!en!la!concepcin!
del! retrato! mismo,! quizs! un! recorrido!a!pasos!agigantados,!pero!concentrndonos!en!puntos!
especficos!que!han!sido!relevantes!en!el!desarrollo!del!retrato!como!gnero!artstico.!En!esta!
revisin! por! la! historia! del! retrato,! haremos! un! especial! detenimiento! en! la! aparicin! de! la!
fotografa!y!el!impacto!que!tuvo!sobre!la!pintura,!liberndola!de!la!carga!mimtica!en!la!que!se!
apoy!y!se!valid!la!realizacin!de!los!retratos!pictricos.!Es!necesario!entender!que!la!aparicin!
de!la!fotografa!transforma!la!necesidad!de!la!pintura!por!lograr!imgenes!con!mayor!parecido!al!
referente!real!o!al!modelo;!as,!la!pintura!se!libera!de!la!necesidad!de!representacin!mimtica!y!
los!pintores!empiezan!a!darse!cuenta!de!sus!propias!posibilidades,!experimentan!con!los!propios!
elementos! de! la! pintura,! como! el! color,! y! la! forma.! As! la!fotografa,!dadas!sus!caractersticas!

r
retrato!fotogrfico!trataremos!de!entender!la!funcin!que!tiene!actualmente!como!documento!de!
identificacin,!preguntndonos!a!la!vez,!cules!son!los!elementos!caractersticos!e!indispensables!
para!cumplir!tal!funcin.!
!
Como! segundo! captulo,! se! ha! propuesto! una! revisin!de!la! Instalacin!como!un!medio!y!una!
posibilidad! en! el! arte,! ya! que! ha! brindado! opciones! creativas! muy! diversas! y! ha! marcado!
significativamente!el!arte!desarrollado!durante!la!segunda!mitad!del!siglo!XX!y!principios!del!XXI.!
La!Instalacin!en!s!cubre!dos!funciones,!es!medio0y0es0expresin,!entendiendo!por!ello!que!es!el!
formato!o!la!tcnica,!y!a!la!vez,!es!la!propia!exposicin!en!el!espacio!e n!el!cual!se!inserta!como!
pieza.! Los! trabajos! a! partir! de! la! Instalacin! son! obras! para! sitios! especficos,! porque! estn!
pensadas!para!configurar!o!reconfigurar!estos!mismos.!Acto!seguido!analizaremos!la!relacin!que!
ha!tenido!la!Instalacin!con!la!Fotografa!y!con!el!Retrato,!revisando!el!trabajo!de!algunos!artistas.!!
!
El!concepto!de!lo0colectivo,!que!aunque!pudieran!estar!en!un!rea!ms!cercana!a!la!antropologa!
social!que!a!las!artes,!se!intentar!abordar!desde!la!perspectiva!de!algunas!manifestaciones!e n!el!
arte.!No!podemos!dejar!de!lado!que!el!arte!siempre!ha!estado!en!estrecha!relacin!con!el!contexto!

[9]
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social!de!la!poca,!recordemos!que!han!existido!diversos!y!numerosos!trabajos!o!etapas!en!los!que!
se!intent!relacionar!el!arte!con!una!funcin!social;!en!este!sentido!trataremos!de!hurgar!en!la!
intencin!y!necesidad!que!estn!presentes!para!la!manifestacin!de!lo!colectivo!en!el!arte.!La!

ayudan! de! este! modo! de! trabajo! para! funcionar! de! tal! o! cual! manera,! especficamente! nos!
enfocaremos! en! las! comunidades! indgenas,! ya! que! en!stas!conceptos!como! faena!o!tequio,!
tienen!gran!importancia!en!las!relaciones!sociales.!Revisaremos!trabajos!que!han!manejado!la!
gespacial.!
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Por! ltimo,! y! despus! de! haber! revisado! los! conceptos! anteriores,! se! revisarn! los! porqus,!
objetivos,!desarrollo!y!resultados!de!la!obra:!In0yutniu,0In0uu,0In0kivi!!(Un!rbol,!un!pueblo,!un!
tiempo),!para!llegar!a!unas!conclusiones!finales,!en!las!que!se!expone!los!alcances!y!posibilidades!
que!se!tuvieron!con!un!trabajo!de!esta!naturaleza.!

[10]
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El retrato

1.1 Acercamiento a las imgenes


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En0verdad,0la0imagen0es0el0opio0de0occidente.0
El0signo0es0espritu,0la0imagen0es0materia.!
0
Michel!Tournier!
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Las0imgenes0tienen0una0religin0avanzada;0
0entierran0la0historia.00
!
Viven!Altai!!
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A ctualmente!vivimos!inmersos!en!un!mar!de!imgenes!producidas!por!diversos!medios,!en!
especial!por!la!fotografa,!desde!aquellos!das!tempranos!en!los!que!los!primeros!hombres!
se!manifestaron!en!muros!de!cuevas,!posteriormente!con!la!proliferacin!y!la!larga!historia!de!la!
pintura!como!medio!de!produccin!de!imgenes,!para!llegar!a!la!aparicin!de!los!medios!grficos!
de!impresin!(aporte!sustancial!de!Gutenberg),!as!como!la!importante!irrupcin!de!la!fotografa!
en!la!historia!del!hombre,!llegamos!al!tiempo!de!los!denominados!mass0media2,!a!travs!de!los!
cuales!convivimos!y!nos!inundamos!de!imgenes!cotidianamente.!Entre!esas!imgenes!vivimos!y!a!
travs! de! ellas! circulamos!cada!da!desde!que!nacemos,!fotografa!tras!fotografa,!registro!tras!
registro,! idea! tras! idea! traducida! de! la! vida! (apologa! de! las! cuatro! dimensiones)! a! la!
bidimencionalidad,! y! es! cierto,! conocemos!el!mundo!ms!por!imgenes!que!por!experiencias!
directas,! sensoriales! o! vivenciales:! sabemos! cmo! se!ve!la!Torre!Eiffel!en!Pars! (fig.!1)!por!las!
millones!de!fotografas!de!aquella!ciudad,!conocemos!el!rostro!de!Zapata!(Morelos,!1879g1919)!
por!las!tomas!de!Hugo!Breheme!(Alemania,!1852g1954),!conocemos!la!crudeza!de!la!Guerra!civil!
espaola!(fig.!2)!por!las!tomas!de!Robert!Capa!(Budapest,!1913g!1954),!o!las!protestas!sociales!con!
sus!represiones!de!1968!en!Mxico!por!las!tomas!de!Hctor!Garca!(!Mxico,!1927);!no!estuvimos!
ah,!pero!nos!damos!idea!por!medio!de!las!imgenes,!con!su!informacin!visual,!y!a!partir!de!ellas!
sabemos! o! nos! imaginamos! cmo! fue.! Ms! aqu! caben! algunos! cuestionamientos:! Sabemos!
realmente!cmo!son?,!Conocemos!verdaderamente!a!estos!personajes!y!sucesos,!o!tenemos!slo!
la!idea?!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
2
"A"mediados"del"siglo"XX,"los"modernos"medios"de"comunicacin"masiva"(mass$media)"que"ms"impacto"y"resonancia"tienen"sobre"sus"
espectadores:" publicidad," periodismo," revistas," televisin," radio" e" Internet,"fueron"acrecentndose"de"manera"formidable"hasta"
establecerse"en"enormes"corporaciones"y""mecanismos""de"poder"en"las"postrimeras"del"mismo"siglo."Lpez"Beltrn"Ivn,"Apotegmas$
de$los$Mass$Media$y$el$Poder."http://www.liberaccion.org/Joomla/index.php?option=com_content&task=view&id=159&Itemid=1."
Consultado"el"20"de"febrero"del"2010.""

[11]
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!!!!!!!!!!!!!!!! !
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1"Carlos"Romualdo,"Vista$de$la$Torre$Eiffel$desde$ ! 2"Robert"Capa,"Soldado$republicano$herido$de$
Trocadero,"2006."""""" muerte,$Cerro"Muriano,"1936."
!
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Si! afirmsemos! que! s! conocemos! lo! representado! en! las! imgenes,! tenemos! que! este!
o!de!
3
segunda!mano!como!memoria? , !se!pregunta!Laura!Gonzlez!Flores!(Mxico,!1962)!en!Fotografa0
y0 pintura:0 dos0 medios0 diferentes?! Podemos! inferir! que! las! imgenes! son! producto! de! la!
interpretacin,! de! un! proceso! que! traduce! el! espacio! y! tiempo! en! un! discurso! mgico!
bidimensional,!en!tanto!no!vienen!directamente!a!nosotros!como!experiencias!del!mundo!real. !
!
Cada!da!los!peridicos!nos!muestran!en!sus!pginas!imgenes!con!las!que!las!noticias!se!
hacen!ms!explicitas,!en!la!primera!pgina!encontramos!la!imagen!ms!importante!del!da!anterior!
(la!ms!aberrante!dependiendo!del!carcter!sensacionalista!de!la!publicacin),!guerras,!atentado s,!
personajes,! sucesos,! lugares,! los!tenemos!archivados!en!la!memoria!ms!como!imgenes!que!
como!conceptos,!porque!fueron!originados!como!huellas!fugaces!de!y!en!la!memoria,!hasta!el!
punto!en!que!nos!estamos!volviendo!cada!vez!ms!insensibles.!Adems,!es!i ncreble!la!existencia!
de! las! imgenes! disponibles! a! travs! de! Internet,! que! son! millones! y! millones,! y! si!a!esto!le!
sumamos!las!incontables!fotografas!que!a!diario!se!producen!de!manera!aficionada!mediante!
diversos!medios,!caemos!en!la!cuenta!de!la!importancia!que!tienen!las!imgenes!y!cmo!se!han!
impregnado!en!nuestra!cotidianeidad,!formando!en!nuestra!sociedad!un!tipo!de!memoria!visual!
colectiva.!
!
4
!
como!dice!Laura!Gonz
5
!nos!es!importante!y!necesario!
aprender!este!cdigo!visual!para!poder!funcionar!y!relacionarnos!dentro!de!nuestras!sociedad es.!
Al! estar! expuestos! a! las! imgenes! esto! pasa! casi! de! manera! natural! e! inconsciente! dada! la!
necesidad!de!comunicarnos.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3
"Laura"Gonzlez"Flores,"Fotografa$y$pintura:$dos$medios$diferentes?,"p."150."
4
"Ibid."p."130"
5
"Ibidem."

[12]
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Hurgando!en!la!gnesis!de!las!imgenes,!tenemos!que!las!primeras!son!totalmente!manuales,!a!las!
que! entenderemos! en! este!trabajo!como!tradicionales.!Aqu!se!engloba,!como!generadora!de!
imgenes,!a!la!pintura,!y!un!tanto!a!la!escultura!o!representaciones!tridimensionales,!por!varias!
decenas! de! miles! de! aos! antes! de! la! aparicin! de! la! escritura;! desde! estas! primeras!
manifestaciones!prehistricas!se!denota!una!concepcin!visual!del!mundo!con!un!carcter!mgico,!
como!apunta!Vilm!Flusser!(Praga,!1920g
espaciogtiempo!propio!de!la!imagen,!no!es!otra!cosa!que!el!mundo!de!la!magia,!un!mundo!en!el!
que! todo! se! repite! y! todo! participa! de! un! contexto! significativo.! Este! mundo! se! distingue!
estructuralmente!de!la!linealidad!histrica,!en!la!que!nada!se!repite!y!todo!tiene!causas!y!acarrea!
!6 !!!!!

!
Buscando! una! definicin! de! imagen! el! mismo! las!
7
imgenes!son!superficies!con!significado !adems!de!afirmar!que!normalmente!sealan!a!algo!de!
afuera,!este!afuera!se!entiende!a!nuestra0realidad,!entendida!como!la!manifestacin!del!espacio!y!
el!tiempo!a!travs!de!los!cuales!nos!desenvolvemos.!De!esto!nos!resulta!necesario!preguntarnos!
Por!qu!es!que!las!creamos?,!y!Cmo!es!que!nacen!las!imgenes?!Siguiendo!la!lnea!de!!Vilm!
Flusser,!l!nos!propone!que!las!imgenes!funcionan!como!un!medio!que!nos!servira!para!guiarnos!
!8
!
Desde!la!antigedad,!nos!acompaan!las!imgenes!como!medio!para!tratar!de!entender!al!mundo!
mismo.!!
!
Nos!queda!claro!que!las!imgenes!son!productos!del!humano,!y!que!adems!fueron!el!
primer!medio!que!se!tuvo!para!explicarnos!visualmente!el!mundo,!es!decir!para!abstraerle,!Flusser!
!impregnadas!de!un!
carcter!mgico!y!anteceden!a!la!escritura,!esta!segunda,!al!momento!de!su!aparicin!(alrededor!
del! 3000! A.c.! en! Mesopotamia,! aunque! esta! primera! manifestacin! ideogrfica! tiende! al!
trae!consigo!la!conciencia!hist
sino!significan!las!imgenes!que!rompen.!Por!lo!tanto!descifrar!un!texto!es!lo!mismo!que!descubrir!
9
!
!
John!Berger!(Londres,!1926),!pintor,!crtico!de!arte!y!escritor,!dice!en!Modos0de0Ver!que:!

Las!imgenes!se!hicieron!al!principio!para!evocar!la!apariencia!de!algo!ausente.!Gradualmente!
se! fue! comprendiendo! que! una! imagen! poda!sobrevivir!al!objeto!representado;!por!tanto,!
podra!mostrar!el!aspecto!que!haba!tenido!alguien!y!por!implicacin!cmo!la!haban!visto!
otras!personas.!Posteriormente!se!reconoci!que!la!visin!especfica!del!hacedor!de!imgenes!
10
formaba!parte!de!lo!registrado . !!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
6
"Vilm"Flusser,"Por$una$filosofa$de$la$fotografa,$p."12."
7
"Ibid.$$p."11."
8
"Ibid."p."13."
9
"Ibid."p."14."
10
"John"Berger,"Modos$de$ver,"p."16."

[13]
!
!
!
Laura!Gonzlez!por!su!parte!afirma! a!
11
! De! lo! que!
aprehendemos! con! la! mirada! y! procesamos! del! mundo! lo! regresamos! por! medio! de! la!
imaginacin,!al!reciclarlas,!mezclando!las!mismas!imgenes!en!imgenes!ms!complejas,!e n!tanto!
que!se!trata!de!la!produccin!de!cdigos!con!los!que!se!busca!desintegrar!el!exterior!y!hacerlo!ms!
entendible,!ms!digerible!para!as!tener!mejor!control!de!l.!Aunque!se!piensa!que!es!sencillo!o!
que!no!se!necesitan!descifrar!estas!imgenes,!cierto!es!que!requiere!una!actitud!crtica,!quizs!un!
conocimiento!del!proceso!o!la!intencin!que!tienen!como!imgenes.!

nuestra!cultura!la!imagen!es!el!equivalente,!el!rastro,!el!ndice!de!algo!que!ha!tenido!existencia!en!
12
!aqu!aparece!una!dicotoma!en!cuanto!a!las!funciones!de!la!imagen,!estas!
funciones! pueden! ser! como! representaciones! o! como0 rastros0 materiales,! porque! aunque! las!
imgenes!sealen!al!referente!o!modelo,!tienen!un!sentido!de!presencia!de!lo!que!es,!o!de!lo!que!
fue!en!nuestro!mundo.!

Generalmente!pensamos!que!lo!que!gira!alrededor!de!las!imgenes,!el!arte,!la!pintura,!o!
la!fotografa,!son!representaciones,!y!que!estas!representaciones!nos!traen!algo,!ya!sea!un!lugar,!
persona,! o! situacin! al0 presente,! es! decir! ante! nuestra! presencia,! hay! algo! de! cierto! en!esta!
premisa,! ms! es! necesario! tratar! de! entender! un! poco! ms! dos! conceptos:! presentacin0 y0
representacin.!

El!primer!concepto!supone!una!suerte!de!parecido!o!indicativo!con!el!referente!(huella,!
impresin,! molde! etc.),! aqu! lo! que! importa!es!el!parecido!con!el!mencionado!modelo.!En!el!
segundo!concepto,!no!es!importante!el!parecido!con!el!referente,!es!ms!evidente!la!funcin!que!
tiene!por!traer!al!presente!al!representado,!pero!nicamente!en!el!sentido!de!sus!funciones!o!
atributos,!no!de!sus!rasgos.!En!la!seccin!correspondiente!al!retrato!se!revisan!estos!conceptos!!
desde!una!perspectiva!formal!hacia!las!imgenes!como!representaciones.!

Laura!Gonzlez!ejemplifica!lo!anterior!en!estas!lneas:!

Imago! designaban!!los!
romanos! a! una! figura! de! cera! que! se! moldeaba! a! partir! del! cadver!de!una!determinada!
persona.!La!imago0funcionaba!como!un!
la!mera!conmemoracin:!dependiendo!del!rango!e!importancia!de!la!persona!que!se!tratase,!
la!imago!
enterrado! en! una! tumba.! La! imago,! en! cambio,! era! utilizada! para! la! deificacin! o!
13
!

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
11
"Laura"Gonzlez"Flores,"Op$cit,"p."139."
12
"Ibid"p."130."
13
"Idem.$

[14]
!
!
!

1.1.1 La aparicin de la imagen tcnica o fotogrfica


!
Que0el0Seor,0que0es0la0luz0de0todas0las0cosas,00
se0digne0a0iluminarme0a0m,00
que0voy0a0tratar0de0la0luz.00
0
Leonardo!da!Vinci.!
!
!
!

S
iguiendo!en!la!lnea!de!Vilm!Flusser!entendemos!que!hay!una!diferencia!sustancial!entre!las!
imgenes! tradicionales,!las!que!se!generan!manualmente,!y!las!imgenes!tcnicas;!entre!
estas!ltimas!podemos!agrupar!a!las!imgenes!fotogrficas!y!las!que!se!generaron!a!partir!de!ellas,!
este! tipo! de! imgenes! tcnicas! se! han!desarrollado!por!diferentes!medios,!soportes!y!se!han!
ionales!
preceden!a!los!textos!en!decenas!de!miles!de!aos,!mientras!las!imgenes!tcnicas!suceden!a!
14
!
!

a!la!gama!amplia!de!aportaciones!de!diferentes!cientficos!y!artistas!en!cuanto!a!estudios!sobre!las!
posibilidades!de!obtener!imgenes!que!ofrecieran!ms!datos!sobre!la!realidad.!Podemos!decir!que!
este!tipo!de!imgenes!aparecen!cuando!!Joseph!Nicphore!Niepce!( ChalongsurgSane,!1765g!Saintg
LoupgdegVarennes,! 1833)! llega! a! plasmar! y! copiar! imgenes! y! grabados! con! la! tcnica! que! l!
denomin!Heliografa,15 !alrededor!de!1826!(fig.!3),!tambin!podemos!decir!que!es!cuando!Jean!
Franois! Dominique! Arago! (Estagel! 1786!g!Pars,!1853)!da!a!conocer!!a!la!Academia!de!Ciencias!
Francesa! los! beneficios! de! la! tcnica! de!daguerrotipo,!o!cuando!el!Gobierno!Francs!pone!de!
conocimiento!pblico!la!fotografa.!Pero!como!apunta!Carmelo!Vega!(Puerto!de!la!Cruz,!Tenerife,!
1961),! no! hay! una! aparicin! de! la! Fotografa,! y! de! las!imgenes!tcnicas,!como!una!suerte!de!
generacin! espontnea,! ms! bien! es! un! proceso! que! eclosiona,!en!una!primera!etapa,!con!la!
obtencin! de! las! primeras! imgenes! impresas! por! medio! de! la! presencia! fsica! de! la! luz,! no!
gratuitamente! se! denominan! estas! primeras! manifestaciones! fotogrficas! escrituras! con! luz,!
dibujos!del!sol,!etctera.!
!
La!fotografa!es!el!resultado!de!numerosas!aportaciones!previas!e!independientes,!ba sadas,!
por! un! lado,! en! el! conocimiento! de! la! naturaleza! fsica! de! la! luz! y! de! las! propiedades!
fotosensibles!de!ciertas!sustancias!qumicas!y,!por!otro,!en!la!capacidad!de!ciertos!artefactos!
para! producir! imgenes! virtuales! de! la! realidad.! La! fotografa! tiene,! por! tanto,! una!
16
prehistoria,!unos!antecedentes!que!explican!y!justifican!su!aparicin. !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
14
"Vilm"Flusser,"Por$una$filosofa$de$la$fotografa,""p."17."
15
"Del"griego" helios grafa,"escritura"o"dibujo."Esta""tcnica"consista"en"sensibilizar"una"superficie"de"metal"
o""papel,"con"una"sustancia"elaborada"a"partir"de"betn"de"Judea"y"aceite"de"lavanda,"para"posteriormente,"al"exponerlo"a"la"luz,"
conseguir"una"imagen"determinada."Con"esta"tcnica"Niepce"reprodujo"grabados"y"obtuvo"imgenes"con"ayuda"de"la"cama"oscura."" ""
16
"Carmelo"Vega,"Historia$de$la$fotografa,"p."11."

[15]
!
!
!

!
!
!
3"Joseph"N."Niepce,!La$cour$du$domaine$du$Gras"(Vista"
! desde"la"ventana"en"Le"Gras),"20"x"25"cm,"1826."
!
!
Como! se! ha! dicho! anteriormente,! la! aparicin! de! la! fotografa! es! un! proceso! que! tiene!
antecedentes,!uno!de!ellos!fue!la!utilizacin!de!la!cmara0oscura,!la!cual!ya!era!utilizada!desde!
ero,!por!astrnomos!y!
luego! los! artistas,! estos! ltimos! la! utilizaban! para! comprobar! sus! puntos! de! vista! sobre! la!
17
! Esta! cmara! permita!
proyectar!imgenes!contra!un!fondo,!con!la!imagen!proyectada!era!posible!trazar!!delinear!y!as!
obtener! una! imagen! sobre! un! soporte! plano! (fig.!4).!Resulta!curioso!que!cuando!se!tiene!los!
primeros! acercamientos! a! la! fotografa! generalmente! se! dice!que!el!ojo!es!como!una!cmara!
fotogrfica,! por! el! contrario,! la! cmara! fotogrfica! es! similar,! o! encuentra! su! modelo,! en! las!
funciones!fisiolgicas!del!ojo!humano.!!

Leonardo! da! Vinci! (Anchiano,! 1452g! Francia,! 1519),! en! la! seccin! que! denomin! El0
camino0del0arte!de!sus!Cuadernos0de0Notas,!escribe!una!observacin!de!un!efecto!de!la!luz!con!
respecto!a!la!cmara!oscura:!
!

Sostengo!que!si!la!fachada!de!un!edificio,!plaza!o!campo!iluminados!por!el!sol!tienen!una!casa!
en!el!lado!opuesto,!y!si!en!la!fachada!que!no!da!el!sol!hacemos!un!agujero!pequeo!de!forma!
redonda,!todos!los!objetos!trasmitirn!sus!imgenes!por!ese!agujero!y!sern!visibles!en!esa!!
casa!situada!en!la!pared!opuesta,!que!se!tornar!blanca,!y!las!imgenes!sern!exactamente!las!
18
mismas,!pero!al!revs.! !!

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
17
"Aaron"Sharf,"Arte$y$fotografa,"p."21."
18
"Leonardo"da"Vinci."Tratado$de$pintura,"p."49."

[16]
!
!
!

4"Gemma"Frisus,"Dibujo"que"muestra"el"orificio"
de" un" cuarto$ oscuro" con" la" cual" se" observ" un"
eclipse"de"sol"en"Lovaina,"Blgica,"1544."
!!!!
!

La!aparicin!de!la!fotografa!signific!un!cambio!radical!en!la!manufactura!de!imgenes;!en!las!
imgenes! tradicionales! es! evidente! la! participacin! de! la!mano!creadora!en!la!confeccin!de!
imgenes,!el!autor,!ya!sea!pintor!o!artista!grfico,!significaba!el!filtro!entre!el!mundo!real!y!la!
imagen!realizada!de!manera!manual.!La!fotografa!irrumpe!como!un!medio!en!el!cual!la!imagen!se!
entiende! como! mero! rastro! del! mundo!real,!capturada!de!manera!tcnica.!Por!lo!tanto,!en!la!
concepcin! primaria! o!inmediata!a!la!aparicin!de!la!las!imgenes!fotogrficas,!Carmelo!Vega!

desplazamiento!absoluto!de!la!mano!humana,!de!modo!que!el!fotgrafo!pasaba!a!ser!un!creador!
19
!Esto,!como!ahora!lo!sabemos,!son!las!primeras!impresiones!ante!la!aparicin!de!la!
fotografa,!porque!la!cmara!no!es!una!mquina!autmata!e!independiente,!para!la!generacin!de!
estas!imgenes!fotogrficas!se!necesita!el0punto0de0vista0del!fotgrafo,!sin!ms,!se!requiere!de!la!
interpretacin!del!autor!para!establecer!un!discurso!visual!sobre!el!mundo. !
!
Fotografa!deviene!de!una!necesidad!y!una!intensa!bsqueda!por!plasmar!la!naturaleza!
con!la!mxima!precisin,!queda!entendido!pues!que,!la!bsqueda!!de!una!tcnica!que!ayudara!al!
artista! a! plasmar! sus!imgenes,!no!se!da!precisamente!en!el!siglo!XIX,!para!estos!tiempos!los!

fueron!varios,!utilizaban!la!cmara!oscura!para!verificar!
publicados!en!los!siglos!XVII!y!XVIII!contenan!instrucciones!e!ilustraciones!para!explicar!el!manejo!
20
! Entre! las! diferentes! herramientas!
utilizadas! por! los!artistas,!encontramos!el!pantgrafo,!el!fisionotrazo,!el!telescopio0grfico,!el!
digrafo,!el!hialgrafo,!el!espejo0grfico,!la!cmara0periscpica,!el!paralelo0universal,!el!prisme0
mnisque,!y!por!supuesto!la!cmara0oscura.!!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
19
"Carmelo"Vega,"Op$Cit,$"p."12."
20
"Aaron"Sharf,"Op$Cit,"p."21"

[17]
!
!
!
La! llegada! de! la! fotografa,! trae! consigo! un! problema! dicotmico,! se! trata! de! una! suerte! de!
ruptura!y!continuidad;!el!nuevo!medio!fotosensible!viene!a!culminar!una!parte!del!proceso!de!
bsqueda!por!una!manera!de!lograr!imgenes!lo!ms!cercanas!a!la!realidad,!la!fotografa!se!va!a!
convertir!en!un!instrumento!recurrente!para!los!artistas,!aunque!un!sector!en!ese!momento!se!
opone!a!este!nuevo!medio!y!lanza!improperios!contra!los!que!utilizaron!este!nuevo!medio.!Hay!
pruebas!de!que!artistas!reconocidos!echaron!mano!del!nuevo!medio!para!ayudarse!en!la!creacin!

imgenes!y!por!lo!tanto!viene!a!transformar!en!modo!de!ver!el!mundo.!
!
La! fotografa! no! es!slo!una!herramienta!para!la!memoria,!sino!tambin! la!posibilidad!de!
crear!pictricamente!una!nica!imagen!a!partir!de!varias!fotografas.!Degas,!a!mediados!de!
1895,!recibe!a!una!bailarina!en!su!estudio!y!la!fotografa!en!diferentes!posturas !(fig.!5,!6,!7).!El!
resultado!son!tres!placas!que!el!pintor!utiliza!para!realizar!distintas!composiciones !(fig.!8).!
Combinando!las!tres!placas!realiza!su!cuadro!Bailarinas0detrs0del0escenario0(fig.!9).!21!

!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!! !


5! 6! 7! 8!
!

Edgar"Degas""5,6,"7,"Serie"de"fotografas"sobre"bailarinas,"13"
x"18"cm."cada"una.""

8"Montaje"fotogrfico""/"Bailarinas$detrs$del$escenario.$1895.$$

9$Cuatro$bailarinas$entre$bastidores."Pastel,""66"x"67"cm."1898."

"
9!
!
!

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
21
"Begoa"Fernndez"Cabaleiro,"Pintura$y$Fotografa,$El$dilogo$entre$dos$lenguajes,"p."5."

[18]
!
!
!
Socialmente!usamos!a!las!imgenes!fotogrficas!como!se!usaron!las!Imago22 !en!!Roma,!nos!sirven!
como!testimonios!de!lo!real,!de!lo0que0ha0sido,!son!rastro!de!lo!que!ha!existido!matricamente!en!
nuestra! realidad,! su! funcin! es! la! de! servir! como! testimonio! o!mapa!de!una!realidad!que!ha!
existido;!esto!viene!determinado!por!una!especie!de!adoracin!( idolatra!en!la!concepcin!de!
Flusser)!a!las!imgenes!y!de!la!confianza!de!que!estas!son!ellas!documentos!de!verdad.!!Esta!es!
una!de!las!razones!por!las!que!la!fotografa!pasa!de!alguna!manera!desapercibida,!transparente23 !
como!objeto!y!se!convierte!slo!en!el!medio!por!el!cual!llegan!tales!o!cuales!imgenes.!Cuando!
vemos!imgenes!fotogrficas,!dice!Roland!Barthes!(Cherburgo,!1915g
24
slo!vemos!la! !
!
Queda! claro! que! no! nos! detenemos! a! analizar! las! imgenes! fotogrficas! en! tanto!
objetos,!sino!que!consideramos!generalmente!a!la!fotografa!como!una!especie!de!fragmento!de!
la! realidad,! las!fotografas!se!nos!muestran!como!ventanas!virtuales!por!donde,!creemos,!nos!
asomamos!a!la!realidad,!sin!tomar!en!cuenta!la!ventana!misma,!el!vidrio,!solo!nos!concentramos!
en!la!imagen!delimitada!por!los!bordes.!Vemos!que!para!la!fotografa!no!hay!imagenUtestimonio!si!
no!hay!objetoU0existencia,0la!fotografa!funciona!como!un!documentogndice!que!apunta!hacia!el!
del!
25
!
!
Tras!la!insercin!de!la!fotografa!en!la!historia!humana!se!ha!generado,!por!as!decirlo,!
una!necesidad!de!registrar!momentos!especficos!y!especiales!de!nuestra!vida,!lugares,!personas,!
situaciones,! por! alguna! razn! se! vuelve! necesarios! registrarlos! y! archivarlos.! Por! qu! la!
necesidad!de!registrarlos?!La!respuesta!puede!parecer!un!tanto!obvia,!la!preservacin!de!la!vida!
contra!la!muerte!a!partir!de!la!memoria;!al!separar!y!extraer!del!mundo!algunos!acontecimientos,!
ayudamos!a!que!esos!momentos,!lugares!o!gentes!no!se!olviden,!o!desde!otro!punto!de!vista,!los!
congelamos,!como!los!romanos!hicieron!a!travs!de!sus! Imago.!Esto!dice!Susan!Sontag!(Nueva!
York,!1933g!2004)!acerca!de!la!imagen!fotogrfica:!
sentido!en!que!lo!es!una!pintura),!una!interpretacin!de!lo!real,!tambin!es!un!vestigio,!un!rastro!
26
!queda!entendido!que!colocamos!
con!la!fotografa!una!especie!de!mscara0mortuoria,!y!solo!as!conservamos!en!el!tiempo!aquello0
que0vale0la0pena0registrar.!Si!hablamos!de!que!las!imgenes!fotogrficas!propician!la!memoria,!
vemos!que!la!gran!cantidad!de!fotografas!que!se!han!tomado!a!lo!largo!de!la!historia!generan!un!
tipo! de! memoria0 visual0 colectiva,! un! enorme! lbum! fotogrfico! o! compendio! de! datos! y!
documentos,!que!de!manera!paralela!traducimos!en!historia,!pero!para!funcionar!como!datos0o!
documentos!histricos,!es!necesario!darle!un!grado!de!veracidad,!tal!vez!no!de!verdad!absoluta,!
pero!s!por!lo!menos!creble,!para!que!funcione!la!fotografa!como!elemento!de!evidencia.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
22
"El"concepto"de"imago"ya"se"abord"en"la"seccin"anterior."
23
"Laura"Gonzlez"y"Manolo"Languillo"en"un"ensayo"que"aparece"en"la"revista,"Luna$Cornea,"afirman"que"la"fotografa,"por"su"capacidad"
Luna$Cornea"No."3"Siete$
reflexiones$sobre$el$retrato,"1993."
24
"Roland"Barthes."La$cmara$lcida,"p."20."
25
"Laura"Gonzlez"Flores."Fotografa$y$pintura:$dos$medios$diferentes?$Op$Cit"p."139"
26
"Susan"Sontag."Sobre$la$fotografa,"p."164."

[19]
!
!
!

1.2 Acercamiento al retrato y sus funciones

Y$cre$dios$al$hombre$a$su$imagen.$
A$la$imagen$de$dios$lo$cre$
Macho$y$hembra$lo$cre $
"
Gnesis"1:27."
"
"

A travs!del!tiempo,!la!humanidad!ha!buscado!dejar!huellas!y!rastros!de!su!existencia!en!el!
mundo,!los!caminos!han!sido!los!diferentes!medios!que!la!humanidad!ha!creado,!desde!que!
el! hombre! antiguo! dej! sus!misteriosas!manifestaciones!elaboradas!con!grasa!y!carbn!en!las!
cuevas,!hasta!llegar!a!las!personas!que!utilizan!los!nuevos!medios!digitales!con!el!afn!de!darse!a!
conocer!y!establecer!una!comunicacin!virtual!con!el0otro.!Estamos!acostumbrados!a!manifestar!
nuestra! presencia,! o! apariencia,! en! un! impreso! o! pantalla,! en! una! pintura! o! una! fotografa,!
podemos!pensar!que!ah!radica!una!de!nuestras!complacencias,!an!ms,!podemos!entender!que!
vernos0reflejados0nos0produce0orgullo.!!
!
El!retrato!ha!estado!presente!desde!los!albores!
del! arte! mismo,! o! por! lo! menos! eso! aseguran! las!
leyendas! clsicas,! veamos! algunos! ejemplos;!Plinio!el!
Viejo! (Comum! hoy! Como,! 23! d.c! g! Estabia! hoy!
Castellamnare!di!Stabia!79!d.c)!en!su!Historia0Natural!(77!

27
!la!Doncella!Corintia,!hija!de!Butades!de!Sikyon,!
quien! queriendo! conservar! a! su! amante! antes! de! su!
separacin,! deline! el! contorno! de! la! sombra! de! su!
amado!proyectada!sobre!una!pared,!con!el!dibujo!pudo!
!
conservar! mediante! una! imagen!a!su!amante!(fig.!10).!
10"Josep""Wright,"The$Corinthian$Maid"(La"
Este!pasaje!tambin!se!ha!tomado!como!el!comienzo!de!
Doncella"Corintia),"leo"sobre"tela,"106.3"x"
la!creacin!pictrica.! 130.8"cm,"1782m1784."

!
Joana!Woodall!(Reino!Unido,!1956,)!investigadora!y!profesora!en!The!Courtauld!Institute!
of!Art!con!sede!en!Londres.!asegura!en!el!libro!Portraiture:0Facing0the0Subject,!
28
!La!afirmacin!es!algo!debatible,!debido!a!que!no!podemos!dejar!de!lado!
que!en!las!antiguas!pinturas!rupestres,!que!se!conservan!hasta!hoy,!no!existe!muestra!alguna!de!
algn!retrato,!quizs!hay!representaciones!que!aluden!al!cuerpo!humano,!pero!no!al!retrato!como!
tal.! Pero! continuemos! con! otra! afirmacin,! a! travs! de! la! cual! se! justifica! la! primera! frase!
mencionada! en! la! ! introduccin! al! libro! antes! citado;0 esta! autora0 da! otros! ejemplos! de! las!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
27
"Plinio"el"Viejo"citado"en"Roland"Kanz,"Retratos.""p."6."
28
"Joanna"Woodall,"Portraiture:$Facing$the$Subject,"p."1."Todas"las"traducciones"presentes"en"este"trabajo"son"obra"ma,"para"efectos"de"
esta"investigacin."$

[20]
!
!
!
primeras!manifestaciones!culturales!del!retrato:0 Narciso!al!estar!contemplndose!a!la!orilla!de!un!
estanque!en!adoracin!de!su!propio!reflejo,!ignor!la!ate ncin!que!en!l!puso!la!ninfa!Eco,!y!del!
intento! de! enamorarlo,! l! la! despreci,! y! al! momento! de! morir,! [como! castigo]! Narciso! se!
29
! El! mito! alude! a! que! Narciso 30 ! estaba!
enamorado!de!su!propio!reflejo,!egocntrico,!e!!ignoraba!cualquier!atencin!que!en!l!pudiesen!
tener.!
!

causa!de!haber!experimentado!una!visin!de!la!Virgen!Mara,!l!fue!inspirado!a!producir!un!fiel!
31
!Aunque!en!estos!pasajes!mticos!no!hayan!producido!matricamente!un!retrato!
que! llegue! hasta! nuestros! das,! ! nos! muestran! una! de! las! cualidades! propias! del! retrato,! el!
referir!o!identificar!o!
32
!De!igual!forma,!tambin!reflejan!

an! hoy:! en! la! imagen! se! da! una! tensin! entre! la! mayor! similitud! posible! y!una!idealizacin!
33
!!
!
No! es! fcil! encontrar! o! afirmar! cul! es! la!
primera!manifestacin!de!la!representacin!humana,!
y!ms!an!del!retrato,!debido!a!los!diferentes!puntos!
de!vista,!marcos!tericos!o!conceptuales!con!los!que!
se!aborde!el!tema,!podemos!decir!que!tal!vez!sea!la!
estatuilla!paleoltica!denominada!Venus0de0Willendorf!
(c.!30.000g25.000!a.c.)!(fig.!11),!pero!aunque!sta!sea!
la! primera! representacin! con! caractersticas!
humanas! que! se! conoce,! paradjicamente! no!
muestra! un! rostro! reconocible,! solo! un! cuerpo!
! voluminoso!y!una!especie!de!red!o!retcula,!debido!a!
11!La!Venus!de!Willendorf,$Escultura"en"piedra"
que!no!es!una!obra!que!apunte!a!un!ser!en!particular,!
caliza,"11,5"cm""de"altura,"hacia"el"30.000m25.000"a.C" sino!que!se!refiere!a!la!fertilidad.!!!
!
El!retrato!tiene!como!prctica!se!incrementa!y!adquiere!notable!valor!tcnico!al!final!del!
Imperio!Romano,!desaparece!y!aparece!a!principios!de!la!Edad!Media,!como! que!
apenas!puede!tener!lugar!en!el!arte!de!las!sociedades!basadas!en!smbolos!de!eternidad!y!en!la!
34
! En! la! genealoga! del! retrato!nos!encontramos!sin!lugar!a!dudas!a!la!
escultura,!es!difcil!referirnos!al!retrato!sin!citar!a!la!escultura!en!la!antigedad,!desde!la!etapa!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
29
"Ibdem.$
30
"Narciso,"en"la"mitologa"griega,"es"un"hermoso"joven,"hijo"del"dios"del"r o"Cefiso"y"de"la"ninfa"Lirope."En"la"actualidad"utilizamos"el"
facultades"u"obras."
31
"Joanna"Woodall$Op.$Cit.$p.1$
32
"Ibdem"
33
"Roland"Kanz,"Op$cit.$p.$6""
34
"Ma."Fernanda"Canal."Retrato$rostros$y$expresiones,"p."7."

[21]
!
!
!
naturalista! en!Egipto!(Sesostris!III,!Akenathon)!hasta!las!esculturas!de!hombres!eminentes!en!
Grecia!(El!orador,!El!general).!Resulta!difcil!referirnos!a!la!pintura,!ya!que!se!conserva!muy!poco!
de!ella,!aunque!no!se!puede!afirmar!que!las!culturas!antiguas!solamente!expresaron!el!retrato!
mediante!la!escultura.!
!
El! retrato! se! hace! presente!
desde!las!primeras!manifestaciones!del!
arte! cristiano! en! forma! de! estatuas,!
bustos,! monedas,! sarcfagos! y! en! la!
pintura!mural;!es!sabido!que!en!la!Edad!
Media!el!inters!por!denotar!el!parecido!
o!la!semejanza!con!el!modelo!no!fue!el!
principal! objetivo! (fig.! 12),! ya! que! en!
este! periodo! se! da! paso! a! las! 12"Simone"Martini,"San$Luis$
de$Toulouse,"temple"sobre"
representaciones! cannicas,! para! la! madera,"250"x"188"cm."Hacia"
representacin!de!personajes!religiosos.!! !!!!!1317.$"

! !
!
El!Diccionario!de!la!Real!Academia!Espaola!da!la!siguiente!definicin!de!retrato:!
!
Del!latn!retractus.! Pintura!o!efigie,!principalmente!de!una!persona.!Descripcin!de!la!figura!o!
carcter,!o!sea,!de!las!cualidades!fsicas!o!morales!de!una!persona.!Aquello!que!se!asemeja!
mucho!a!una!persona!o!cosa.!Imagen!de!una!persona!dibujada!a!partir!de!los!rasgos!fsic os!
que! ofrece! quien! la! conoce! o! la! ha! visto.! Conjunto! de! las! caractersticas! de! un! tipo! de!
35
personas. !
!
!
Esta! definicin! ubica! al! retrato! como! un! dispositivo! que! activa! el! recuerdo! de! un!
individuo! en! otro! individuo,! el! recuerdo! se! activa! a! partir! de! la! memo ria! y! esta! memoria! se!
alimenta!de!informacin;!!esta!informacin!(visual)!!es!la!materia!prima!del!retrato,!pero,!cul!es!
la!necesidad!o!el!objetivo!de!preservar!esta!informacin!de!los!individuos?!
!
Uno!de!los!principales!motivos!o!la!primera!intencin!del!retrato!es!eternizar!la!vida,!en!
esta!motivacin!est!el!origen!histrico!de!la!tendencia!humana!a!producir!retratos,!as!lo!afirma!

36
humana!a!producir!retratos !En!estas!lneas!
queda!implcito!que!hablamos!de!memoria,0a!travs!de!la!cual!se!activa!el!recuerdo,!y!por!tanto,!
del!recuerdo!que!impide!el!olvido;!entendiendo!as,!que!el!olvido!es!preludio!de!la!muerte.!!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
35
"Diccionario"de"la"Real"Academia"de"Espaola,""http://www.rae.es/rae.html,"consultado"el"10"de"marzo"del"2010."
36
"Felipe"V."Garn"Llombart,"El$retrato,"p."9."

[22]
!
!
!
El!retrato!es!sinnimo!de!recuerdo,!de!la!memoria!contenida!en!una!imagen;!esa!imagen,!con!el!
parecido!y!con!esos!rasgos!caractersticos,!permite!remembrar!la!imagen!del!referente,!en!este!
caso! del! retratado.! En! este! sentido! se! puede! entender! al! retrato! como! una! imagen! que,!
independientemente!del!medio,!trae!informacin!sobre!el!ser!representado,!dice!Garn!Llombart!
37
!entonces!podemos!
estar!de!acuerdo!en!que!los!retratos,!as!como!las!imgenes,!tienen!un!poder!mgico,!no!es!casual!

38
!!!
!
Aunque!este!poder!mgico!viene!determinado!por!la!capacidad!de!plasmar!con!mayor!
eficacia!o!parecido!los!rasgos!caractersticos!del!representado,!no!solo!es!la!representacin!la!que!
nos! invita! al! recuerdo,0 a!
39
!Entre!mayor!sea!
el!parecido!con!el!referente!mayor!es!el!poder!que!se!nos!lleva!a!recordar. !
!
La! idea! de! que! el! retrato! puede! contener!vida!no!es!una!creencia!que!slo!se!da! en!
pocas! pasadas,! Pedro! Azara! (BoisgColombes,! 1955)! dice! en! su! libro! El0 ojo0 y0 la0 sombra! que:!

modelo.!Despus!de!cualquier!revolucin,!se!bajan!o!se!derriban!las!estatuas!de!los!gobernantes,!
40
.!
!
Hay!una!relacin!paradjica!en!la!produccin!y!consumo!del!retrato,!por!un!lado!queda!
clara!la!ausencia!de!alguien,!alguien!tal!vez!lejano!o!muerto,!por!otro!lado!se!establece!un!sentido!
de!presencia,!otorgada!por!un!objeto!o!un!medio!visual.!Desde!que!el!hombre!de!Jeric!cubriera!
con!yeso!el!crneo!de!un!muerto!para!obtener!los!rasgos!del!difunto,!y!desde!que!los!egipcios!
generaran! esos! dobles! hay! un! inters! por! dar! continuidad! a! la! vida! y! una! clara! intencin! de!
evidenciar!la!idea!de!la!reencarnacin,!o!bien!la!ponderacin!de!la!existencia!por!medio!de!retrato.!
!
Len!Battista!Alberti!(Gnova,!1404g!Roma!1472),!arquitecto!y!escritor!italiano,!quiz!uno!de!los!
primeros!tericos!del!arte!del!Renacimiento,!advierte!sobre!el!retrato!en!su!!tratado!De0Pictura:!
!
Este! arte! tiene! en! s!una!fuerza!tan!divina!que!no!slo!hace!lo!que!la!amistad,!la!cual!nos!
representa!al!vivo!las!personas!que!estn!distantes!sino!que!nos!pone!delante!de!los!ojos!aun!
aquellos!que!ha!mucho!tiempo!que!murieron,!causando!su!vista!tanta!complacencia!al!Pintor!
41
como!maravilla!a!quien!lo!mira. !
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
37
"Ibid,"p."11."
38
"Ibdem""
39
"Ibdem$
40
"Pedro"Azara,"El$ojo$y$la$sombra,$Una$mirada$al$retrato$en$occidente,"p."13."
41
"Len"Batista"Alberti,"citado"en"Garn"Llombart,"p."10."

[23]
!
!
!
ato!siempre!
alude! a! un! modelo! humano!ausente,!cuya!presencia,!real!y!verdadera,!debe!ser!sentida!en!la!
42
!De!esta!manera,!bajo!esta!premisa,!el!retrato!se!coloca!del!lado!de!las!representaciones!
que! se! dan! por! medio! de! las! imgenes.! La! imagen! visual ! es!un!documento,!trae!en!s!misma!
informacin!del!modelo,!su!apariencia!y,!si!es!posible,!su!espritu,!mas!esta!informacin!visual!es!
temporal!o!puntual,!es!huella!de!lo!que!ha!sido!en!un!espacio!de!tiempo!determinado,!porque!el!
referente!cambiar,!envejecer!y!morir;!se!entiende!entonces!que!la!imagen,!y!en!este!caso!el!
retrato,!no!es!ndice!del!modelo,!sino!memoria!de!l.;!en!el!retrato!el!modelo!permanece!inmvil,!

43
!una!es!por!medio!de!imgenes,!y!la!otra!!
mediante!funciones.!!!
!
En! el! primer! modo! de! representacin! encontramos! a! las! artes! (escultura,! pintura,!
fotografa!y!la!grfica),!aqu!la!imagen!se!vlida!en!el!grado!de!parecido!que!tenga!con!el!modelo!o!
44
!Entre!mayor!informacin!visual!del!modelo!contenga!
la!imagen,!mayor!es!el!poder!con!el!que!se!trae!el!modelo!al!presente,!pero!esta!imagen!no!inviste!
ninguna!funcin!o!poder!alguno,!mas!que!como!imagen.!!
!
45
!sin!
embargo!no!hay!parecido!alguno!con!la!persona!representada,!Pedro!Azara!nos!da!un!ejemplo:!
nto!seres!inmortales,!o!unos!simples!mortales?!No!cupo!
la!menor!duda!de!que!los!faraones!no!eran!eternos.!Sin!embargo,!estaban!dotados!de!un!poder!
sobre!humano,!emanado!del!cielo.!Por!esto,!se!les!consideraba!encarnaciones!o!representaciones!
46
tangibles!de!l .!De!esta!manera!tenan!la!facultad!de!suplir!esas!funciones!
divinas! con! sus! atributos! hacia! sus! vasallos.! Azara! afirma! que! an! en! estos! das! algunas!
47
!tienen!representantes,!y!estos!representantes!poseen!la!facul tad!de!
cumplir! con! las! funciones! del!representado!(autoridad)!en!diversos!espacios,!adems! invisten!
poder!y!autoridad;!aqu!estamos!tratando!de!dobles!a!los!que!no!se!les!delega!el!poder,!sino!que!
son!el!medio!por!el!cual!el!poder!se!hace!presente.!Un!obje to!tambin!puede!funcionar!como!
medio! de! representacin,! no! es! necesario! que! se! haga! presente! el! modelo! mediante! otro!
individuo;! estos! objetos0 de0 representacin! pueden! ser! un! manto,! una! corona,! un! bastn! de!
mando,!etc.!Aquel!que!ofenda!o!agreda!estos!objetos!est!agrediendo!simblicamente!al!poder,!a!
la!persona!representada,!ya!sea!rey!o!sacerdote,!a!fin!de!cuentas!estos!objetos!se!convierten!en!
smbolos0de0presencia.!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
42
"Pedro"Azara,"Op$cit$p."14."
43
"Ibdem"
44
"Ibdem$
45
"Pedro"Azara,"Op$cit."p."15"
46
"Pedro"Azara,"Op$cit"p."16"
47
"Azara"entiende"por"Autoridades$mximas"a"personajes"como"presidentes,"reyes,"autoridades"religiosas,"etctera."

[24]
!
!
!
etrato!
48
!El!retrato!a!lo!largo!de!
su!existencia!no!se!ha!escapado!del!uso!mgicoUfetichista!de!la!imagen,!Norbert!Schneider49!en!el!
libro!El0arte0del0retrato!
cuando!no!se!poda!apresar!a!un!infractor,!se!<<ejecutara>>!su!retrato!en!lugar!de!la!persona!real!
(executio0in0effigie 50!El!protocolo!para!esta!accin!determinaba!que!el!retrato!en!cuestin!fuera!
una!reproduccin!lo!ms!fidedigna!posible!a!la!imagen!del!delincuente,!los!castigos!y!penas!se!
efectuaban!simblicamente!en!las!partes!del!cuerpo!que!correspondan!fsicamente!al!castigo.!Se!
ha!hecho!comn!darle!al!retrato!un!valor!determinado,!puede!ser!un!medio!de!identificacin!o!de!
representacin,!o!una!huella!de!las!apariencias!fsicas!por!medio!de!las!cuales!reconocemos!al!
representado.!
!
Hay! imgenes! u!objetos!que!podramos!llamar!de!culto,!con!los!cuales!se!representa!
cierto! poder,! ya! sea! religioso,! poltico! o! psicolgico;! es! difcil! pensar!que!en!algunas!culturas!
alguien!pueda!agredir!retratos!de!presidentes!o!dirigentes!religiosos!sin!ser!reprendido !(fig.!13),!o!
bien,!que!alguien!destruya!fotografas!de!familiares;!podemos!observar!as!que!le!hemos!dado!al!
retrato!un!poder!con!el!que!nosotros!mismos!tenemos!que!convivir.!Cualquiera!que!haya!ido!a!una!
oficina!pblica!u!oficial!habr!visto!el!retrato!del!Presidente,!Gobernador!o!autoridad!mxima!de!
ese!organismo!o!institucin,!estos!retratos!se!colocan!a!propsito!capitalmente!en!el!recinto,!con!
lo!que!queda!entendido!que!todo!lo!que!acontece!en!ese!espacio!est!avalado!por!esa!autoridad!
retratada.!!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
! "
! "
! 13"Chip"Somodevilla,"Ceremonia"de"debelacin"de" los"retratos"
! del" ex"presidente"George"W."Bush"y"la"ex"Primera"Dama"de"los"
Estados"Unidos"de"Amrica."19"de"diciembre"del"2008."
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
48
"Ibid$p.19."
49
"Norbert"Schneider"es"profesor"de"Historia"del"Arte"en"la"Universidad"de"Karlsruhe,"Alemania."Ha"publicado"trabajos"sobre"arte"del"
medievo,"de"la"edad"moderna"temprana"y"del"siglo"XIX,"as"como"sobre"esttica"y"metodologa"de"la"teora"del"arte."
50
"Norbert"Schneider,"El$arte$del$retrato,$p."26.$$

[25]
!
!
!
El!retrato!en!este!sentido!ha!sido!un!medio!eficaz!de!propaganda!y!de!innumerables!intentos!por!
legitimar! tanto! poderes! como! jerarquas.! Azara! nos! recuerda,! de !
51
!
Podemos!apreciar!lo!anterior!an!en!nuestro!propio!contexto,!en!donde!cada!familia!designa!un!
lugar! especial!en!el!hogar,!quiz!un!altar,!donde!se!colocan!fotografas!de!seres!queridos,!sus!
imgenes!conviven!con!nuestra!cotidianeidad,!se!les!dirigen!pensamientos!y!actitudes!y!se!les!
habla,! parece! que! desde! las! imgenes! los! retratados! nos! dicen! que! seguirn! presentes!
inamovibles!junto!a!nosotros.!
!
El!retrato!es!la!afirmacin!de!la!individualidad,!afirmacin!de!ser!nico.!Por!lo!mismo!los!
rasgos!caractersticos,!o!datos!de!las!diferencias,!son!los!que!se!plasman!sobre!el!soporte!visual,!
esto!al!mismo!tiempo!confirma!que!hay!diferencias!sustanciales!e ntre!todos!los!individuos;!en!este!
principio!de!la!diferencia!se!afirma!el!principio!de!la!individualidad.!Esta!situacin!puede!ser!la!
responsable!de!la!nocin!comn!que!se!tiene!sobre!el!trmino!identidad,52 !y!la!relacin!que!tiene!
con! los!denominados!documentos0de0identidad.0Juan!Acha!(Per,!1916!g!Mxico,!1994),!apunta!

53
! Por!
razones!evidentes!este!fenmeno!se!da!ms!en!la!fotografa!que!en!la!pintura. !

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
51
"Ibid$p.26.$
52
"Segn"el"Diccionario"de"la"RAE,"la"palabra"Identidad:"(Del"b."lat." U )."Cualidad"de"idntico."Conjunto"de"rasgos"propios"de"
un"individuo"o"de"una"colectividad"que"los"caracterizan"frente"a"los"dems."Conciencia"que"una"persona"tiene"de"ser"ella"misma"y"
distinta"a"las"dems."Hecho"de"ser"alguien"o"algo"el"mismo"que"se"supone"o"se"busca."Igualdad"algebraica"que"se"verifica"siem pre,"
cualquiera"que"sea"el"valor"de"sus"variables."
53
"Juan"Acha."Aproximaciones$a$la$realidad$latinoamericana,"p."9."

[26]
!
!
!

1.2.1 Breve historia del retrato pictrico


!
A!continuacin!se!abordar!una!breve!revisin!a!la!historia!del!arte!del!retrato,!ms!propiamente!
del!retrato!pictrico,!antes!de!pasar!a!la!revisin!del!retrato!fotogrfico,!esto!con!la!intencin!de!
abordar! nuestro! tema! de! inters! de! manera!gradual,!entendiendo!aspectos!bsicos!para!este!
trabajo.!!!
!
poca!antigua!
!
El!retrato,!como!prctica,!nace!al!final!del!imperio!Romano,!posteriormente!desaparece!y!vuelve!a!

genealoga! del! retrato! nos!encontramos!a!la!escultura!sin!lugar!a!dudas,!es!difcil!referirnos!al!


retrato!sin!citar!a!la!escultura!en!la!antigedad,!desde!la!etapa!naturalista!en!Egipto!(Sesostris!III,!
Akenathon)!hasta!las!esculturas!de!hombres!eminentes!en!Grecia!(El!orador,!El!general).!Pero!es!
difcil!referirnos!a!la!pintura!ya!que!se!conserva!muy!poco!de!ella,!sin!embargo!no!se!puede!decir!
que!las!culturas!antiguas!se!expresaron!en!el!retrato!solamente!mediante!la!escultura. !
!
Antiguo!Egipto!
!
Aqu! no! podemos! hablar! de! retratos! propiamente,! sino! de! arquetipos! de! figuras! sociales,! la!
representacin!cumple!una!funcin!
ncia!del!alma!del!representado.!Los!egipcios!daban!
una!importancia!especial!a!las!expresiones!en!el!arte!funerario,!ya!que!a!travs!de!stas!el!difunto!

individuo!del!sepulcro,!o!el!difunto,!deba!estar!expuesta!en!la!cmara!de!las!estatuas!(Serdab)!al!
interior!del!sepulcro,!esta!imagen!estaba!destinada!a!recibir!el!alma!inmortal!o!el!doble!( Ka).!Estas!
cmaras!estaban!hechas!para!resistir!el!embate!del!tiempo!por!la!necesidad!de!permanencia!de!su!
imagen!sobre!la!tierra,!esto!ha!permitido!la!conservacin!de!su!arte!funerario.!Sin!embargo!no!se!
puede!pensar!en!que!estas!!imgenes!tengan!las!caractersticas!propias!del!retrato!!(imagen!ms!o!
menos!convincente!sobre!el!modelo),!porque!su!aspiracin!a!la!vida0eterna!exiga!que!la!imagen!
fuera!idealista!y!libre!de!algn!referente!temporal,!as!se!generaron!cnones!de!representacin.!
Hay!proporciones!para!el!cuerpo,!la!temporalidad,!las!actitudes,!etc.,!por!esto!no!se!habla!aqu!de!
retratos!sino!de!ideogramas;!sin!embargo!es!importante!sealar!que!esto!no!quiere!decir!que!el!
resultado!represente!una!incapacidad!tcnica.!
!
!
!
!
!
!
!

[27]
!
!
!
Retratos!funerarios!
!
ElgFayum,!es!el!lugar!donde!se!encuentran!los!retratos!que!podemos!considerar!ms!realistas!en!la!
Edad!Media,!este!lugar!se!encuentra!en!el!norte!de!Egipto!a!ochenta!kilmetros!al!oeste!del!rio!
Nilo,!en!su!tiempo!fue!una!provincia!romana,!de!ah!la!proliferacin!de!retratos!conmemorativos!
que!se!insertaron!sobre!los!sarcfagos,!acorde!a!la!tradicin!egipcia.!Sorprenden!estas!imgenes!
por! que! se!elaboraron,!adems,!la!gran!cantidad!de!retratos!que!se!
realizaron! en! esta! provincia! hace! suponer! que! la! elaboracin! de! retratos! funerarios! era! una!
prctica!bastante!extendida!y!comn!en!este!tiempo.!Estos!retratos!(fig.!14)!estn!elaborados!casi!
todos!en!encustica,!tcnica!que!mezcla!pigmentos!y!ceras,!sobre!maderas!y!algunos!sobre!lino.!
John!Berger!sobre!la!localizacin!y!la!posible!manufactura!de!estos!retratos,!apunta!lo!siguiente: !
!
Se! hallaron! en! la! necrpolis,!porque!se!hicieron!para!acompaar!la!momia!de!la!persona!
retratada,!cuando!muriera.!Probablemente!fueron!pintados!de!modelos!vivos!(algunos!tienen!
que! haberlo! sido! a! juzgar! por! su! notable! vitalidad);!otros,!despus!de!una!muerte!sbita,!
54
pudieron!hacerse!pstumamente .!!!
!
Se!puede!inferir!que!estos!retratos!cumplan!las!funciones!de!ser!elementos!de!presencia!
(identificacin)!para!su!viaje!con!Anubis!al!Reino!de!Osisris,!!adems!fungan!como!elementos!de!
recuerdo!para!los!dolientes,!familiares!y!amigos.!!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!

14"Annimo,"detalle"Retrato$de$mujer"encontrado"en"
Hawara"cerca"de"la"provincia"de"El"Fayum."Encausto"sobre"
madera,"55m68"d.C.""

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
!
!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
54
"John"Berger"La$forma$de$un$bolsillo,"p."36."

[28]
!
!
!
Roma!
!
La!pintura!en!las!tumbas!etruscas!constituye!probablemente!la!base!sobre!la!que!se!desarroll!la!
pintura!romana!y!el!retrato!conmemorativo,!cabe!mencionar!que!el!imperio!romano!creci!y!se!
desarroll!con!la!intencin!de!conquistar!y!de!implantar!su!forma!de!vida,!factor!que!favoreci!el!
desarrollo! del! retrato! como! conmemoracin! del! poder,! del! humano! y! de! la! vida,! esta!
manifestacin!se!da!sobre!todo!en!la!escultura.!Cuando!los!romanos!llegan!a!Oriente!Medio!no!se!
encuentran!con!manifestaciones!propias!en!el!mbito!del!retrato,!es!cuando!empiezan!a!mezclarse!
la!tendencia!religiosagceremonial!de!Egipto!y!la!tcnica!realista!de!la!regin!grecorromana,!que!
incluye!el!uso!del!claroscuro!y!la!captacin!de!los!rasgos!del!retratado.!Cuando!el!imperio!empieza!
a!declinar,!surge!un!sentimiento!por!el!concepto!individual!frente!al!poder!despers onalizador:!
florece! el! retrato! en! las! primeras! manifestaciones! cristianas.! Los! romanos! pintan! en! las!
catacumbas,! buscando! dejar! huella! de! su! presencia,! y! afirmando! el! valor! personal! de!la!vida!
humana.!
!
Edad!Media!!!
!
Cuando! el! imperio! Romano! declina! y! avanza! el! cristianismo,! ste! toma! la! batuta! del! mundo!
occidental;!tras!la!invasin!de!los!pueblos!brbaros,!y!tras!la!divisin!que!se!produjo!entre!Oriente!
y!Occidente,!es!el!momento!en!que!la!figura!del!Papa!se!convierte!en!el!aglutinador!del!poder!en!
la!edad!media.!En!este!periodo!el!retrato!vuelve!a!declinar,!ya!que!se!da!paso!a!la!utilizacin!de!

figura!humana.!
!
En! las! representaciones! de! la! figura! humana! que! se! observan! en! el! arte! de! la!Edad!
Media,!es!difcil!encontrar!alguna!imagen!en!la!que!se!pueda!observar!a!algn!personaje!o!modelo!

55
se!pueda!manifestar!y!el!retra !
!
La!gran!poca!del!retrato!
!
Se!considera!como!la!gran!poca!del!retrato!al!periodo!comprendido!entre!la!Baja!Edad!Media!y!el!
realidad!e!
56
!
Entre! tanto,!se!entiende!que!los!retratos!del!clero,!la!nobleza!o!la!clase!burguesa! (fig.!15)!nos!
hablan! de! un! intento! por! plasmar! la! reputacin! que,! segn! el! retratado,! goza! tener;! las!
status0 frente! a! la! opinin!
57
. !!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
55
"Ma."Fernanda"Canal,"Op"Cit,"p.7.""
56
"Norbert"Schneider,"Op$Cit,$p."6."
57
"Ibdem."

[29]
!
!
!
En!este!periodo!es!cuando!se!empiezan!a!vislumbrar!los!gneros,!subgneros!y!figuras!que!irn!
dando!forma!al!trabajo!creativo!en!el!retrato;!retrato0de0cuerpo0entero,!retrato0de0semigrandeza,!
variantes! del! retrato0 de0 busto,! retrato0 de0 perfil,! de0 frente,! de0 tres0 cuartos,! y! las! variantes!del0
retrato0individual0o0colectivo.!
!

15"Domenico"Ghirlandaio,"Retrato"de"Giovanna"
Tornabuoni,"temple"y"leo"sobre"madera,"77"x"49"cm."

La"inscripcin"del"fondo"se"puede"traducir"como:"Arte:$si$
pudieras$reproducir$las$costumbres$y$el$espritu,$no$habra$
sobre$la$tierra$tabla$ms$bella.$$
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!
!
!

58
!es!decir,!la!bsqueda!por!transmitir!a!travs!
de!estas!imgenes!la!carga!psicolgica!y!el!nimo!de!las!personas!a!partir!del!siglo!XV.!
!
Como!en!cualquier!poca,!las!ideas!filosficas!que!imperan!en!el!momento!moldean,!
parte! de! las! expresiones! culturales! y! artsticas! del! hombre,! el!retrato!no!est!exento!de!esta!
de!la!historia!de!la!cultura,!los!retratos!de!finales!de!la!Edad!
Media!y!comienzos!de!la!edad!moderna,!son!expresin!de!las!ideas!sobre!la!dignidad!del!hombre,!
59
!Por!lo!tanto,!hay!un!importante!
cambio! a! la! idea! del! hombre! como! un! individuo! autnomo,! trasladando! este! concepto! de!
individualidad!al!mbito!del!retrato,!seguimos!viendo!como!el!retrato!se!convirti!en!la!medio!de!
status! y! la!
reputacin!del!o!los!retratados.!
!
El!Renacimiento!
!
Se!afirma!que!el!retrato!personalizado!se!desarrolla!a!fines!de!la!Edad!Media,!paralelamente!a!la!
visin!del!individuo!como!factor!de!la!vida!humana!y!la!historia!misma.!Es!el!tiempo!en!que!las !
representaciones! genricas! del! hombre! van! dejando! paso! a! la! valoracin! de! los! rasgos!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
58
"Ibid,$p.6.$"
59
"Ibdem."

[30]
!
!
!

es!el!tiempo!en!que!se!da!la!bsqueda!por!un!realismo!acorde!a!la!visin!e !idea!del!hombre.!
!
No! es! posible! determinar! con! exactitud! cundo! o! qu! obra! es! la! que! rompe! con! la!
representaciones! genricas! y! ligada! a! los! cnones! de! este! tiempo,! para! dar! paso! a! las!
representaciones! que! presentan! ms! datos! o! rasgos! caractersticos! del!representado;!esto!s e!
convierte! en! un! proceso! en!el!cual!los!pintores!van!insertando!rasgos!fenotpicos!a!sus!obras,!
aunque! todava! en! un! contexto! genrico.! Lo! que! determina! es!la!intencin!de!representar!al!
individuo!que!encarga!tal!o!cual!pintura,!este!ser!representado!se!insert!en!las!obras!como!un!
medio!de!afirmar!quin!es!el!mecenas,!ste!poda!ser!mandatario!de!la!iglesia,!prncipe,!noble!o!
perdurabilidad!y!
rastro!del!encomendante,!es!de!suponer!que!estos!personajes0insertados!se!complacan!al!verse!
dentro!de!escenas!sacras!al!lado!de!santos.!Podemos!afirmar!entonces,!que!este!es!el!momento!
!
!
Este!tipo!de!personajes,!que!encargaron!y!pagaron!la!obra,!se!conocen!como!donantes,!y!aparecen!
en!actitud!de!veneracin!junto!a!los!santos!en!escenas!sacras.!En!estas!obras!los!artistas!empiezan!
a!ensayar!el!retrato!propiamente!dicho.!Se!observa!un!aumento!en!el!grado!de!realismo!con!la!que!
el!artista!va!generando!sus!imgenes,!llegando!al!punto!en!el!que!se!empiezan!a!realizar!encargos!
de!retratos!individuales!por!parte!de!los!clientes.!!
!
Muchos!de!los!retratos!renacentistas!de!Italia!comienzan!con!un!comn!denominador,!
retratos! de! bustos! vistos! de! perfil! contra! un! fondo! neutro! o! algn! p aisaje,! siguiendo! con! la!

procede!de!las!antiguas!monedas!romanas!en!las!que!!la!efigie!del!emperador!apareca!acuada!en!
60
.!Es!a!partir!del!segundo!decenio!del!siglo!XV!en!el!que!se!
desarrollan! en! Italia! dos! tendencias! en! el! retrato,! una! de! corte! tradicional!y!cortesana!y!otra!
innovadora,! monumental! y! realista;! en! la! primera! se! prolongan! las! maneras! refinadas! y!
decorativas!propias!del!gtico,!siendo!quiz!estas!obras!el!final!y!desenlace!del!retrato!medieval.!

61
!es!necesario!recordar!que!
para! este! tiempo! ya! se! haban! introducido! nuevas! tcnicas! de! representacin! a! partir! de! la!
perspectiva,!adems!se!lleg!al!uso!del!leo!que!permita!un!trabajo!ms!acucioso!y!prolongado!en!
tiempo!debido!al!lento!proceso!de!secado!de!los!aceites.!
!
El!retrato!flamenco!
!
La!regin!de!Flandes!e!Italia!del!norte!se!convirtieron!en!las!grandes!potencias!del!siglo!XV,!es!en!
Flandes!donde!se!desarrolla!una!pintura!ms!propia,!junto!con!Italia!sern!las!regiones!que!darn!
la!pauta!para!el!desarrollo!del!retrato!en!Europa.!Los!pintores!flamencos!llegaron!a!desarrollar!una!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
60
"Ma."Fernanda"Canal,","Op$Cit,$p."8"
61
"Ibid"p."9"

[31]
!
!
!
tcnica! tan! contundente! que! incluso! llegaron! a! influir! sobre! algunos! artistas! italianos.! Los!

62
decorar!palacio !el!retrato!
en! Flandes! era! un! terreno! prcticamente! abandonado,! pero! se! lleg!a!desarrollar!de!manera!
prodigiosa,! Jan!Van!Eyck!(Maaseik1390g!Brujas!1441)!fue!el!que!desarroll!con!ms!potencia!la!
tcnica!del!leo!(fig.!16),!aunque!no!fue!el!nico,!ya!que!se!sabe!que!en!la!regin!de!Flandes!ya!se!
conoca!esta!tcnica!con!anterioridad.!
!
!

16""Jan"van"Eyk,"Giovanni$Arnolfini$y$su$mujer,""
leo"sobre"madera"de"roble,"82.2"x"60"cm,"1434."
1936."

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
!
!
Mientras!tanto!la!pintura!cortesana!de!Francia!en!el!siglo!XVII!se!especializ!en!retratos0
oficiales,!estos!expresaban!el!rango!del!retratado!mediante!distintos!accesorios!en!la!obra!que!
indican!la!profesin!y!la!posicin!social!del!cliente.!
!
El!Neoclsico!!
!
El!cuestionamiento!hacia!el!retrato!no!se!hace!tan!evidente!sino!hasta!el!siglo!XIX,!se!empieza!a!
vislumbrar!si!el!retrato!es!un!gnero!realmente!noble,!adems!se!debate!si!tendr!algn!inters!
artstico! el! retrato! de! personajes! alejados! de! la! nobleza! o! burguesa,! se! da! incluso! un!
cuestionamiento!an!mayor,!si!el!retrato!aporta!algn!tipo!de!enseanza!o!significado!moral.!Con!
la!Revolucin!Francesa,!y!con!su!nueva!era!de!rdenes!polticos,!econmicos!y!sociales,!se!brind an!
estos! cuestionamientos,! las! respuestas! llegan!de!la!mano!de!JaquesgLouis!David!(Pars,!1748!g!
Bruselas,!1825),!quien!adems!fue!un!personaje!fuertemente!implicado!en!la!misma!Revolucin!
ranco!y!limpio,!moralmente!
digno;!cree!en!el!retrato!de!personajes!que!puedan!convertirse!en!modelos!de!conducta,!modelos!
63
!
64
fe!en!la!elevacin!moral!del!hombre! !
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
62
"Ibdem$
63
"Ibdem$
64
"Ibdem"

[32]
!
!
!
Retratos!impresionistas!
!
La! estructura! normativa! neoclsica! acab! en! un! academicismo! oficial! que! dictaba! el! estilo! y!
contenidos!en!la!pintura,!la!pose!y!los!accesorios!deban!ser!determinados!para!el!retratado.!Es!en!
el!Realismo,!y!mayormente!con!los!impresionistas,!que!se!irrumpe !con!una!reaccin!liberadora!
para!los!pintores!en!aras!de!lograr!formas0de0expresin0ms0personales.!
!
La!nueva!visin!y!entendimiento!de!la!luz!representada!a!travs!de!manchas!de!color,!
como!una!emanacin!de!luz,!se!vio!reflejada!mayormente!en!el!paisaje,!pero!tambin!es!cierto!

fotografa!consigui!eclipsarlos,!a!pesar!de!su!creciente!aceptacin!como!medio!de!representacin!
65
!Cabe!sealar!que!la!fotografa!tuvo!una!considerable!repercusin!sobre!
el!retrato,!dadas!las!posibilidades!compositivas,!fue!en!el!Impresionismo!donde!se!utiliz!como!

vida! cotidiana,!pintores!como!Degas!se!apoyaron!e!inspiraron!en!ellas!para!lograr!encuadres!y!
puntos!de!vista!nuevos.!La!manera!de!plasmar!la!luz!a!travs!de!manchas!de!color!no!se!detiene!en!
detalles,!as!que,!por!lgica,!cambia!la!concepcin!del!parecido!y!el!retrato!se!dirige!ms!por!la!
intencin!de!captar!el0momento,!dejndose!llevar!por!las!sensaciones!visuales.!
!
Dado!que!la!luz!es!el!motivo!principal!en!la!pintura!impresionista,!el!paisaje!o!el!retrato!
se! convierten! en! objetos! a! travs! de! los! cuales! se! hace! presente! la! luz,! de! tal!suerte!que!el!
parecido!no!tiene!el!peso!que!tiene!las!cualidades!plsticas!tales!como!la!composicin,!el!colorido!
o!la!resolucin!de!la!forma.!!El0arte0por0el0arte,!doctrina!que!se!sustenta!por!la!forma!y!los!colores!
que!contiene!un!cuadro,!siendo!que!a!stas!se!les!da!mayor!valor!que!a!lo!que!representa!en!s!
misma.!
! ! !
Para!este!momento!el!arte!del!retrato!tiene!que!cambiar!su!concepcin!sobre!s!mismo,!
a!fotografa,!que!
pudindose!realizar!rpidamente,!era!un!medio!de!representacin!ms!cmodo!y!tambin!ms!
66
!esto!en!cuanto!a!representacin!mimtica!
se!refiere.!En!este!contexto,!a!finales!de!del!siglo!XIX,!slo!los!artistas!que!se!incluyen!en!el!grupo!
que!busc!conseguir!innovaciones!desde!la!plstica!propia!de!la!pintura,!lograron!romper!con!la!
tradicional!puesta!en!escena!de!la!personalidad.!
!
!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
65
"Ibid,$p.16."
66
"Norbert"Schneider,"Op$Cit.$p."10."

[33]
!
!
!

1.2.2 Del retrato pictrico al retrato fotogrfico


!
Los$diableros$tienes$sus$propias$leyes,$
y$una$de$ellas$es$que$
$un$diablero$debe$ensear$sus$secretos$$
a$algn$pariente$suyo.$
$
Carlos"Castaneda"
!
!

L tiempo!en!la!expresin!de!un!rostro!o!de!una!mirada!que!puede!decir!tanto!como!las!pginas!
67
!por!medio!del!retrato!ahora!es!posible!inferir!sobre!el!carcter,!costumbres!y!tal!vez!
el!perfil!psicolgico!de!la!persona!retratada.!Entre!tanto,!se!supone!que!el!uso!de!la!fotografa,!

visibles!ms!diminutos!con!la!sola!ayuda!de!la!luz!y!de!la!sombra,!raras!veces!haba!encontrado!
rival!en!la!pintura!o!el!dibujo.!Para!este!tiempo!en!que!la!fotografa!entr!en!escena,!es!obvio!que!
a!
68
!
!
Estamos!inmersos!en!un!mar!heterogneo!de!imgenes,!ahora!fotogrficas;!podemos!
citar!un!comentario!de!John!Tagg!(North!Shields,!1949)!
69
podramos! pasar! un! da!sin! !cierto!es!que!no!hay!da!en!que!no!crucemos!
camino!con!alguna!fotografa!presente!en!diversos!medios,!anuncios!publicitarios,!identificaciones!
personales,!revistas,!impresos!en!peridicos!o!en!!medios!virtuales!como!el!Internet;!!pero!entre!
s!
70
!El!Retrato!es!el!tipo!de!imagen!tcnica!con!la!que!convivimos!diariamente,!las!colocamos!
en!lbumes!familiares,!carteras,!o!credenciales!de!identificacin,!nuestros!espacios!de!desarrollo!
estn!permeados!por!estas!imgenes,!adems,!son!el!tipo!de!imgenes!que!guardamos!con!cierto!
nimo!fetichista,!podemos!afirmar!incluso!que!todos!tenemos!una!imagen!de!este!tipo.!A!travs!
de!diversos!soportes!viajan!los!retratos!para!encontrarnos,!afirmando!su!potente!influencia!y!su!
vaivn!en!nuestras!cotidianidades.!!
!
A! la! fotografa,! y! muy! en! especialmente! al! retrato! fotogrfico,! se! le!ha!otorgado!un!
carcter!de!evidencia,!documento!o!medio!de!identificacin.!El!retrato!de!identificacin,!como!lo!
conocemos!hoy,!se!ha!conformado!gradualmente!a!travs!del!tiempo,!se!trata!de!una!estructura!
s!partes!de!nuestros!cuerpos!fueran!
71
!Tagg!infiere,!debido!al!cambio!de!la!tradicional!postura!de!tres!cuartos!propio!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
67
"Mercedes"Iturbide,"El$eterno$misterio$del$retrato,"p."113.$$$
68
"Aaron$Scharf,"Arte$y$fotografa,"p."15."
69
"TAGG,"John."El$peso$de$la$representacin,""p."51."
70
"Ibdem$
71
"Ibid""p."52."

[34]
!
!
!
de!la!manifestacin!del!retrato!aristcrata,!al!retrato!con!una!preponderancia!frontal,!lo!seala!
como:!
!
La!mirada!de!frente,!tan!caracterstica!de!la!simple!fotografa!de!retrato,!era!una!pose!que!se!

frontalidad!significaba!la!brusquedad!y!la!<<naturalidad>>!de!una!clase!cultura lmente!sencilla!

frontalidad!se!desplaz!en!la!jerarqua!social!a!medida!que!las!clases!medias!consolidaron!su!
!de!frente!se!haba!convertido!en!el!formato!
aceptado!de!la!instantnea!popular!no!profesional,!pero!tambin!en!documentos!fotogrficos!
72
como!los!antecedentes!penales!y!las!encuestas!sociales. !
!
El!rol!que!ha!jugado!el!retrato!va!desde!la!plena!identificacin!de!la!persona!retratada,!hasta!la!!
clasificacin!y!la!insercin!en!un!determinado!grupo!o!clase!social,!este!fenmeno!es!propio!del!
retrato! fotogrfico! a! travs! de! la! concepcin! de! que!se!puede!dar!a!la!imagen!tcnica!un!uso!
El!retrato!es,!por!consiguiente,!un!!signo!cuya!finalidad!es!tanto!la!descripcin!de!
73
!!!
!
La!idea!de!una!democratizacin,!que!se!dio!a!partir!de!!la!fotografa,!tal!vez!se!vio!ms!
reflejada!en!la!supues
cosas 74!hacia!las!clases!sociales!media!y!baja,!de!suerte!que!al!retrato!fotogrfico!se!le!consider!
objeto!desde!el!punto!de!vista!de!su!uso.!Como!objeto!fue!susceptible!de!que !se!le!agregara!un!
valor,!al!ser!objeto!con!valor!determinado,!tambin!funcion!como!mercanca,!de!tal!suerte!que!el!
retrato!confiere!al!retratado!cierta!posicin!o!estatus!social;!cito!aqu!un!comentario!de!John!Tagg,!
en!el!que!se!refiere!a!una!historia!abordada!desde!la!mercantilizacin!en!la!produccin!de!retratos!

demanda! [la! produccin! de!cosas]:!una!historia!de!necesidades!alternativamente!fabricadas !y!


satisfechas!por!un!flujo!ilimitado!de!mercancas;!un!modelo!de!crecimiento!capitalista!del!siglo!
75
.! Puede!verse!que!!mandarse!a!hacer!un!retrato!manifestaba!un!acto!simblico!de!ascensin!
de!las!clases!medias!y!bajas!a!una!posicin!social!ms!privilegiada.!!!!
!
La! demanda! en!la!elaboracin!de!retratos!en!el!siglo! XIX!fue!determinante!para!que!la!
fotografa!viniera!a!ser!el!medio!por!excelencia,!y!cubriera!estas!expectativas!gracias!a!la!diferencia!
en!cuanto!a!costos!y!resultados!en!calidad!de!imagen
una!parte,!que!incorporaran!los!elementos!significantes!del!retrato!aristocrtico,!y!por!otra!parte,!
76
!Como!una!nueva!
industria!que!haba!irrumpido!en!el!mundo!mercantil,!la!fotografa!ofreca,!frente!a!los!retratos!
pictricos,! ms! elementos! para! captar! adeptos! a! este! nuevo! arte.! Dice! Aaron! S charf!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
72
$Ibid."p."53."
73
"Ibid."p."54."
74
"Ibdem."
75
"Ibdem."
76
"Ibid"p."55."

[35]
!
!
!
retrato!fotogrfico!se!haba!convertido!rpidamente!en!una!industria,!tanto!en!Inglaterra!como!en!

77
! Esto! seduca! mucho! a! las! clases! medias! y! a! los! interesados! en! mandarse! a!
realizar!un!retrato.!
!
Desde!el!principio!hubo!la!posibilidad!de!que!la!fotografa!se!pudiera!utilizar!en!terrenos!
de! la! antropologa.! E.! R.! A.! Serres! (1787g1868)
comparada.0Observaciones!sobre!la!aplicacin!de!la!fotografa!en!el!estudio!de!las!razas!humanas !
del!ao!1
las! fotografas! de! los! botocudos 78 !(fig.!17)!realizadas!por!el!seor!Thiesson,!sealamos!la!gran!
utilidad! que! este! arte! prometa! para! el! estudio! de! las! razas! humanas,! o! antropologa!
79
!
musestica,!que!podemos!considerar!como!el!primer!programa!de!antropologa!visual,!ya!que!la!
fotografa!permita!obtener!de!una!forma!fcil,!econmica!y!precisa!un!gran!nmero!de!muestras!
80
!
!

17"E."Tiesson,"Botocudo,"Daguerrotipo,"10.5"x"8"
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ! cm.,"1844."
!
!
Es!natural!pensar!que!esta!bsqueda!de!un!medio!de!identificacin!se!pudo!aplicar!tanto!en!la!
manifestacin! de! estatus! social,! como! para!el!uso!judicial!en!la!identificacin!de!criminales!o!

servicio!fotogrfico!que!result!<<prctico>>!en!!la!identificacin!de!involucrados!en!la!Comuna!de!
81
!Cabe!recordar!que!en!ese!tiempo!
eran!condenados,!adems!de!por!el!comportamiento!delincuente!por!la!re incidencia!en!el!delito!

82
!!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
77
"Aaron"Scharf,$Op$Cit,"p."44."
78
"Botocudo,"grupo"tribal,"tambin"conocido"como"Aimoirs"que"habito"lo"que"ahora"es"el"estado"de"Minas"Gerais,"Brasil.""Este"grupo"
habla"una"lengua"perteneciente"al"grupo"Macromge."La"palabra"Botocudo"es"un"vocablo"portugus"que"se"refiere"a"una"perforacin"en"el"
labio,"en"donde"colocaban"un"disco"de"madera."
79
"Juan"Naranjo,"Fotografa,$Antropologa$y$Colonialismo$(1845U2006),"p."26"
80
"John"Tagg"Op$Cit.$"p."13" "
81
"Juan"Miguel"Snchez"Vigil,"Beln"Fernndez"Fuentes,"La$fotografa$como$documente$de$identidad,""p."191"
82
"Ibdem"

[36]
!
!
!
Otro!ejemplo!de!gran!importancia!es!el!mtodo!de!Alphonse!Bertillon, 83!(fig.!18)!que!consiste!en!

antropolgicas!fundamentales:!la!dimensin!de!los!huesos!no!cambia!en!la!edad!adulta,!y!son!
84
! Este! mtodo,! que! mezcla! lo! antropolgico,! lo! mdico! y! lo!

estaba!orientado!en!ayudar!en!la!bsqueda!rpida!de!individuos.!
!
!

18"Alphonse"Bertillon,"Autorretrato$"Ficha"de"
identificacin"policial,"1891."

!!!!!!!!!!! ! !
!
!
!
La! aparicin! de! la! fotografa! est! ntimamente! ligado!al!propsito!mismo!del!retrato,!captar!y!
detener!en!el!tiempo!la!expresin!del!rostro.!Adems,!la!fotografa!no!viene!a!sustituir!al!retrato!
pictrico,!el!cual!se!sigue!produciendo,!sin!embargo!la!fotografa!con!el!paso!del!tiempo!s!libera!a!
la!pintura!de!esa!aprensin!por!el!grado!mimtico!con!el!que!se!deban!conformar!las!imgenes,!
arse,!esto!abre!infinitas!posibilidades!
plsticas,!de!ah!que!se!busque!experimentar!con!los!elementos!bsicos!de!la!pintura!como!el!
color!y!la!forma.!!
!
!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
83
" Alphonse" Bertillon" naci" en"Pars"en"1853"y"falleci"en"esa"ciudad"en"1914."En"1872"descubri"el"sistema"de"identificacin"de"
."En"1882"
fue"nombrado"director"del"servicio"de"identificacin"de"criminales"y"abri"su"propio"estudio"fotogrfico."La"ficha"policial"d e"Bertillon"
contaba"con"la"fotografa"y"los"rasgos"caractersticos"de"la"cabeza:"frente,"nariz"y"ojos."
84
"Juan"Miguel"Snchez"Vigil,"Beln"Fernndez"Fuentes"Op$Cit."p."192"

[37]
!
!
!

1.3 Representacin de lo colectivo en la fotografa. Del lbum al archivo


fotogrfico
!
lbum$el$que$sirve$de$puente$entre$el$pasado$y$el$presente,$
los$dos$tiempos$en$que$se$desarrolla$la$historia.$
"
Isabel"Valverde"
"
$
y$terminara$convertido$en$dossieres$y$archivos.$
"
Michael"Foucault!
!
!

L os!lbumes!son!libros!en!los!cuales!se!pueden!insertar,!generalmente,!fotografas.!El!origen!
de!la!palabra!proviene!del!vocablo!latino!albus!(blanco),!se!utilizaba!para!nombrar!las!tablas0
en0blanco!que!seran!utilizadas!para!ser!pintadas.!Como!antecedentes!podemos!mencionar!que!en!
Wittenberg,!Alemania,!a!mediados!del!siglo!XVI,!se!da!el!fenmeno!de!la!elaboracin!del!album0
amicorum! (lbum! de! amigos),! libro! que! fue! utilizado! por! los! estudiantes! al! mo mento! de! su!
graduacin! de! la! universidad;! estos! libros! generalmente! contienen! autgrafos!de!maestros!y!
compaeros!de!escuela,!as!como!inscripciones!de!amigos!y!familiares,!tambin!tena!la!posibilidad!
de!ser!transportado!y!ser!conservado!a!lo!largo!de!la!vida.!Este!libro!de!recuerdos!parece!ser!un!
preludio!de!lo!que!despus!se!conoci!como!lbum!fotogrfico.!Cabe!recordar!que!los!primeros!
lbumes!fotogrficos!se!fabricaron!en!Pars!con!la!intencin!de!conservar,!ordenar!y!ser!un!medio!
para!la!muestra!de!fotografas,!que!generalmente!eran!retratos.!!!
!
La! fotografa! en! Mxico! llega! poco! tiempo! despus! de! su! aparicin! en! Francia,!

predominante!el!retrato!familiar,!aunque!tambin!fueron!utilizados!para!documentar!la!guerra!
85
! En!1848,!Andr!Adolphe!Disdri!(Pars,!1819!g!Niza,!1889)!patenta!en!
Francia!las!llamadas!Cartes0de0visite!(tarjetas!de!visita),!imgenes!en!pequeo!formato!(9!x!6,5!cm)!
susceptibles!de!ser!transportadas;!este!formato!fotogrfico!lleg!Mxico!en!la!dcada!de!1850!y!

posteriormente! el! problema! de! la! conservacin! de! las! fotografas,! que! fue! re suelto! con! la!
86
!La!utilizacin!del!lbum!fotogrfico!se!increment!con!la!
llegada!de!las!tarjetas0de0visita,!pues!las!familias!podan!coleccionar!tanto!retratos!de!amistades!y!
familiares!como!retratos!de!personajes!famosos.!!
!
Oliver! Debroise! considera! que! el! arribo! del! Emperador! Maximiliano! de! Habsburgo!
(Viena,! 1832! g! Quertaro,! 1867)! y! su! esposa,! Carlota! Amalia! de! Blgica! (Laeken,! 1840! g!
87
boom! !en!este!periodo!de!gobierno!
imperialista!se!increment!la!utilizacin!del!retrato!fotogrfico!en!gran!medida,!prueba!de!ello!es!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
85
"Ellen"Maas."FotoUlbum,$Sus$aos$dorados,$1858U1920,"p."7"
86
"Ibidem.$"
87
"Oliver"Debroise,"citado"en"Arturo"Aguilar"Ochoa."La$fotografa$durante$el$imperio$de$Maximiliano,"p."16."

[38]
!
!
!
que! a!la!llegada!de!estos!emperadores!al!pas!ya!se!haba!difundido! su!imagen!a!travs!libros,!
peridicos!y!hojas!sueltas!que!contenan!grabados!sacados!de!fotografas,!cuando!esta!pareja!llega!

88
!!
!
La!fotografa!durante!el!imperio!de!Maximiliano!(denominado!Segundo!Imperio,!1864g
1867)!tuvo!una!gran!importancia!en!relacin!con!el!desarrollo!de!archivos!fotogrficos,!y!sobre!
todo!en!el!uso!del!lbum!fotogrfico!como!un!recurso!de!documentacin!y!difusin.!La!tarjeta0de0
visita! o!de!Maximiliano,!ms!que!en!una!moda!en!una!
necesidad! de! un!grupo!social,!el!de!la!corte,!deseoso!de!fijar!su!propia!imagen!y!manifestar!a!
familiares!y!amigos!sus!afectos!y!sentimientos;!asimismo,!fue!necesaria!para!el!gobierno!en!el!
89
registro!de!prostitut !Fue!tal!el!uso!de!la!fotografa!en!este!periodo!
que!incluso!al!regreso!de!Carlota!a!Europa!llev!consigo!una!coleccin!de!fotografas,!entre!ellas!se!
encontraban!tomas!que!Francois!Aubert!(Lyon,!1829!g!Condieu,!1906)!hizo!entre!1865!y!1866,!en!

90
!
!
Durante!este!periodo!se!dio!un!proceso!con!tintes!coleccionistas,!ya!que!las!fotografas!
de!los!miembros!de!la!corte!eran!comercializadas!no!slo!entre!este!mismo!sector,!sino!que!hubo!
un! pblico! interesado! en! la! adquisicin! de! imgenes;! entre! sus! lbumes! fotogrficos! se!
ramn,!Napolen!III,!el!Papa!y!otros!personajes!notables!de!la!poca,!
91
!!
!
Ante!la!creciente!demanda!y!prctica!de!la!prostitucin,!el!gobierno!de!Maximiliano!se!
dio!a!la!tarea!de!crear!un!Registro0de0Mujeres0pblicas0conforme0al0reglamento0expedido0por0S.0M.0
el0Emperador0el0170de0febrero0de01865,!este!archivo!fotogrfico!consta!de!598!fichas!(figs.!19!y!20)!
en! 166! pginas,! junto! a! cada! fotografa! aparecen! los! datos! generales! de! la! mujer! retratada:!
nombre,! lugar! de! origen,!edad,!oficio!previo,!domicilio,!categora!(primera,!segunda!o!tercera!
clase)!nmero!de!registro!y!enfermedades!que!padeca,!etctera.!Esto!pareca!ser!un!intento!por!
reglamentar!esta!prctica,!pero!no!dejaba!de!ser!una!expresin!de!drenaje!social!propia!de!esta!

92
!No!obstante,!la!prostitucin!se!consideraba!un0mal0necesario,!por!lo!cual!era!
indispensable!su!reglamentacin;!para!ello!fue!indispensable!contar!con!un!registro!a!fin!de!tener!
conocimiento,!control!y!documentacin!sobre!las!meretrices!que!ofrecan!estos!servicios,!y!evitar!
as!la!proliferacin!de!enfermedades!por!transmisin!sexual.!!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
88
"Arturo"Aguilar"Ochoa."La$fotografa$durante$el$imperio$de$Maximiliano,"p."16."
89
$Ibid$p."9.""
90
"Oliver"Debroise,"Fuga$mexicana,$un$recorrido$por$la$fotografa$de$Mxico,"p."181."
91
"Ibdem$
92
"Arturo"Aguilar"Ochoa,$Op$Cit."p."80."

[39]
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
! 19"Autor"annimo,"Catalina$Urza,$3ra$ 20"Luis"Verazo,"(atribuida),""Mariana$Rodrguez,$
Clase,$Numero$464,""sin"lugar"y"fecha." 3ra$Clase,$Numero$216,""sin"lugar"y"fecha."
!
!
fotografa!aplicada!a!la!identificacin!de!reos,!tomando!al!pie!de!la!letra!propuestas!de!algunos!
93
!
esto!se!dio!por!un!decreto!presidencial!del!general!Antonio!Lpe z!de!Santa!Anna!el!14!de!marzo!de!
1855,! y!se!denomin!Reglamento0para0asegurar0la0identidad0de0los0reos0cuyas0causas0se0signan0en0
la0Ciudad0de0Mxico.!!
!

94
! En! Mxico,! la! creacin! de! archivos! con! fines! de!
identificacin! de!personajes!contina!en!la!segunda!mitad!del!siglo!XIX,!en!las!dcadas!de!los!
setentas!y!ochentas!el!gobierno!se!da!a!la!tarea!de!registrar!sirvientes,!vagos,!cocheros,!etctera.!!
!
A!finales!del!Porfiriato,!estas!medidas!se!extienden!a!las!maestras!normalistas,!a!los!enfermos!
mentales!y,!en!vsperas!de!de!las!fiestas!del!centenario!de!1910,!a!los!periodistas,!a!quienes!se!
les!extiende!un!carnet!que!les!daba!acceso!a!las!ceremonias!conmemorativas.!De!esta!manera!
se!fueron!consignando!en!un!registro!los!rostros!de!los!ciudadanos!que,!por!su!labor,!deban!
95
ser!identificados,!conocidos!o!reconocidos. !!!
!!!
Es! inherente! a!la!nocin!de!coleccionismo!o!conformacin!de!memoria!la!del!archivo,!en!este!
sentido! la!funcin!del!lbum!fotogrfico!no!es!otra!cosa!que!la!accin!de!condensar!imgenes!
relacionadas!por!un!objetivo!concreto,!sea!de!ndole!familiar!o!anecdtico;!al!modo!en!que!se!
96
!
La!accin!de!ordenar!cronolgicamente,!o!por!grado!de!importancia,!es!una!manera!de!organizar,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
93
"Oliver"Debroise"Op$Cit."p."69.""
94
"Juan"Miguel"Snchez"Vigil,"Beln"Fernndez"Fuentes,"La$fotografa$como$documente$de$identidad."Op$Cit.$"p."191."
95
" ,$Revista"Nexos,"Fondos"Editoriales,"No."119,"noviembre"de"1987."Citado"en"
Arturo"Aguilar"Ochoa,"La$fotografa$durante$el$imperio$de$Maximiliano,"p."83."""
96
"Ellen"Maas."FotoUlbum,$Sus$aos$dorados,$1858U1920,"p."139.""

[40]
!
!
!
guardar! y! conservar! propia! del! acto! de! archivar.! Paul! Ricoeur! (Valence,! 1913! g!Malabry,!2005)!
!el!resultado!de!la!
97
!al!final!estos!documentos!pasarn!
98
! queda! clara! aqu! la! relacin! entre! fotografa! y!
documento,!estos!documentos!fotogrficos!son!susceptibles!de!organizarse,!catalogarse!y!pasar!a!
formar!parte!de!una!memoria0contenida0u!archivo.!Durante!el!siglo!XX!son!varios!y!variados!los!
archivos,!estos!se!van!conformando!con!fotografas!de!dcadas!anteriores,!as!como!con!imgenes!
tomadas! al! mismo! tiempo,! algunos! de! estos! archivos! se! pensaron! tiles! en! el! estudio! tanto!
antropolgico!como!social!o!geogrfico,!el!fin!era!entender!los!nuevos0mundos!que!por!aquellas!
descubriendo.!
!
Por! otro! lado,! Michel! Foucault! (Poitiers,! 1926! g!Pars,!1984)!seala!que!
convierte! tambin! en! la! suma! de! todos! los! textos! que! una! cultura! ha! preservado! como!
99
!en!
el!ensayo!titulado!La0vida0de0hombres0infames,0
100
!lo!
0empezara!a!controlar!y!a!regular!tanto!la!vida!interna!de!
101
0 Podemos! discernir! de! esta! manera! que! el!control!puede!
entenderse! desde! la! perspectiva! de! la! necesidad! de! conocimiento! e! informacin! que! el!
denominado!Estado!necesita!para!poder!funcionar;!para!este!objetivo!el!uso!de!la!fo tografa!ha!
sido!fundamental,!por!ello!en!los!archivosgregistros!institucionales,!carnets!de!identificacin,!base!
de! datos! y! dems! medios,! es! necesaria! la! utilizacin! informtica! de! fotografas gregistros! de!
nosotros.!
!
El! recorrido! histrico! de! los! archivos! por! fuerza! se! detiene! en! el! acontecimiento!
denominado!Septiembre011,!que!por!sus!implicaciones!sociales!permearon!la!elaboracin!de!bases0
de0datos!con!las!cuales!se!busc!tener!un!conocimiento!ms!creble!de!la!identificacin!de!los!
individuos.!En!Estados!Unidos,!por!ejemplo,!se!implement!el!denominado!sistema0USUVisit,!que!
ares!y!una!fotografa!
[identificativa]! digital.! USgVisit
transformada! en! pxeles! dispuestos! a! pasar! al! control! del! Departamento! de! Seguridad!
102
!Este!sistema!de!seguridad!est!presente!tanto!en!fronteras,!puertos!y!aeropuertos!

conservan,!analizan!y!difunden!en!los!centros!de!documentacin". 103 !
!
A!la!par!del!desarrollo!de!los!archivos!fotogrficos,!el!lbum!fotogrfico!pasa!a!formar!
parte! de! la! idiosincrasia! familiar! y! social;! en! la! medida! en! que! los! costos! de! la! fotografa!
el!lbum!se!va!
construyendo!con!los!acontecimientos!relevantes!y!las!figuras!importantes!que!dan!origen!a!la!
familia!y!que!la!componen:!la!familia!nuclear!(padre,!madre,!hijos!e!hijas)!y!la!familia!extensa!
104
!No!cabe!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
97
"Paul"Ricoeur."Citado"en"Ms$all$del$documento,""p."26.""
98
"Ibdem""
99
"Michel"Focault,"citado"en"Ms$all$del$documento,"Op$Cit.""p."31."
100
"Michel"Focault,$citado"en$Ms$all$del$documento,"Ibid."p."25."
101
"Ibdem."
102
"Juan"Miguel"Snchez"Vigil,"Beln"Fernndez"Fuentes,"La$fotografa$como$documente$de$identidad."Op$Cit."p."194."
103
"Ibdem$"
104
"Fina"Sanz."La$fotobiografa.$Imgenes$e$historias$del$pasado$para$vivir$con$plenitud$el$presente."p."44."

[41]
!
!
!
duda!que!el!lbum!es!un!elemento!importante!en!la!configuracin!de!las!identidades!familiares,!un!
lbum!de!fotos!familiares!es!como!un!cuento,!narra!la!historia!familiar!desde!los!orgenes!y!relata!
cmo!se!va!desarrollo!toda!la!trama!(histrica)!en!el!tie
105
! Sin! duda! el! lbum! fotogrfico! est! presente! en!
innumerables! hogares! como! un! elemento! digno!de!ser!mostrado!a!los!externos!a!las!propias!
familias.! El! objetivo! parece! ser! evidente,! legitimar! tanto! la!posicin!social!como!los!logros!o!
acontecimientos!dignos!de!ser!expuestos!a!los!dems.!
!
A! lo! largo! de! la! historia! de! la! fotografa! el! lbum! fotogrfico! ha! tenido! roces!
significativos! con! los! llamados! archivos,! son! diversos! los! objetivos! de! estos! conjuntos! de!
imgenes,!los!han!utilizado!desde!los!gobiernos,!diversos!sectores!de!las!poblaciones,!as!como!
gremios!e!instituciones!escolares.!Parece!ser!una!extensin!de!lo!que!tambin!se!puede!entender!
como!fotografa0colectiva;!actualmente!la!mayora!de!las!escuelas!tiene!un!archivo!de!imgenes!
de!retrato!que!pasan!a!formar!una!base0de0datos,!pero!adems!es!tradicional!la!toma!de!retratos!
de!los!grupos!escolares,!se!entremezcla!al!sentido!de!archivo!y!el!de!preservacin!de!la!historia!a!
partir!de!la!narracin!que!pueden!establecer!las!imgenes.!En!este!sentido!resulta!interesante!
mencionar!el!proyecto!desarrollado!por!Lourdes!Almeida!(Ciudad!de!Mxico,!1952),!que!aparece!
en!un!nmero!especial!de!la!extinta!revista!Saber0Ver! 0(1992g
1994),!este!proyecto!consiste!en!una!serie!de!tomas!fotogrficas!de!diferentes!tipos!de!familias!a!
lo!largo!de!la!Repblica!Mexicana,!se!presentaron!la!imgenes!fotogrficas!conjuntamente!en!una!
publicacin!de!la!revista!mencionada,!en!un!nmero!temtico!dedicado!a!la!familia,!este!trabajo,!
por!el!medio!en!que!se!presenta,!puede!entenderse!como!un!lbumgarchivo!de!diferentes!tipos!
familiares,!puede!ser!consultado!para!conocer!los!rasgos!caractersticos!de!las!diferentes!familias!
en!diferentes!zonas!geogrficas,!pero!tambin!puede!verse!como!un!lbum!nacional!que!contiene!
diferentes!imgenes!susceptibles!de!ser!recordadas,!a!fin!de!cuentas!de!esto!tratan!los!lbumes!y!
los!archivos.!!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
105
"Ibid"p."49."

[42]
!
!
!

Obra comentada: Portrts de T homas Ruff


!
You$can$see$everything$that's$in$front$of$the$camera,$$
but$there's$always$something$beside$it$
"
Thomas"Ruff"
!
!

E l! trabajo!de!Thomas!Ruff,!fotgrafo!alemn!que!nace!en!Zell!am!Hamersbach!en!1958,!se!
centra!en!una!especie!de!investigacin!sobre!los!factores!que!definen!a!la!imagen!fotogrfica!
como!tal.!Generalmente!trabaja!en!series,!a!travs!de!las!cuales!pretende!analizar!el!carcter!de!
multiplicidad! que! permea! a! las! imgenes! contemporneas.!Ruff!describe!su!modo!de!trabajar!
106
!!Adems,!intenta!
busquemos!identificarnos!con!una!imagen!fotogrfica!para!
situarla! dentro! de! nuestra! propia! experiencia! de! imgenes! previas! o! gneros! fotogrficos!
107
!!!
!
La! serie! Portrts! (1981g2002),! es!un!conjunto!de!
retratos! fotogrficos,! en! gran! formato,! de! amigos! y!
!!!
personas! conocidas! por! este! artista.! El! factor! de! ser! una!
obra!serial,!y!con!el!tratamiento!limpio!que!le!da!el!artista,!
elimina! la! atencin! sobre! la! diferenciacin! y! coloca! a! los!
retratados! en! el! terreno! de! las! colectividades,0
fotografa!no!hay!suficiente!informacin,!an!no!he!podido!
explicar! a! un! extraterrestre! toda! la! humanidad! con! las!
cuarenta!fotografas!de!amigos!mos 108 !no!puedes!explicar!
el!mundo!entero!en!una!fotografa.!!!Sus!tomas!asemejan!a!
los!retratos!denominados!retratos0de0identificacin!(cabeza,!
hombros!y!vistos!de!frente,!sobre!fondos!planos)!(fig.!21)!,!
aqu!los!retratados!aparecen!sin!alguna!expresin!de!nimo!
o!cualquier!indicio!de!temperamento,!!adems,!la!escala!de!
las! obras! (generalmente! son! obras! de! 201.6! x! 156.5! cm)!
parecen!hablarnos!de!la!necesidad!de!manifestar!la!mayor! !
cantidad!de!detalles!(informacin!visual)!sobre!la!persona!
"
retratada,!se!muestran!gran!cantidad!de!detalles,!incluso!las!
imperfecciones! del! retratado,! sin! lugar! a! dudas! este! 21"Thomas"Ruff""Portrt$(Isabelle$Graw),$1988.""
Impresin"cromognica"a"color.""
elemento! es! propio! de! la! fotografa,! marcando! la! pauta! 211.0"cm"x"165.0"cm"x"4.0"cm"
acerca!de!cmo!nos!hemos!!acercado!a!este!medio.!!
! !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
106
"Thomas$Ruff,$Knstler$Kritsches$Lexicon$der$Gegenwarts$kunst,"$p."15.""
107
"Tomas$Ruff,$Identificaciones,"p""17."
108
"Thomas$Ruff$talks$to$Philip$Pocock,"(1993)."

[43]
!
!
!
Si! el! uso! del! retrato!en!la!fotografa,!an!antes!de!la!aparicin!de!este!medio,!nos!remite!a!la!
cuestin! descriptiva,! una! especie! de! referente! visual! que! nos! dara! informacin! sobre! del!
retratado! (estatus! social,! costumbres,! y! algn! indicio! de! la! personal idad),!es!en!la!actualidad!

109
!Con!la!serie!Portrts,0
110
retrato]!al!usar!fotografas!de!gran!tama !pero!en!este!
caso!es!necesario!sealar!que!lo!que!se!elimina!es!la!narrativa!de!las!cualidades!del!individuo!(figs.!
22,!23,!24),!estas!imgenes!no!dicen!algo!ms!all,!ni!los!caracteres!expresivos!ni!algn!rasgo!de!
personalidad!de!cada!uno!de!los!retratados,!la!exageracin!objetiva!de!estas!imgenes!nos!lleva!
necesariamente! a! la! comparacin! de! stas! con! los! retratos! presentes! en!los!pasaportes!o!las!
credenciales!de!identificacin;!adems,!el!ttulo!de!estas!imgenes!no!ofrece!mayor!informacin!
adicional!que!la!fecha!de!la!toma!de!los!retratos.!!
!
!

!!!!!!!! !!!!!!!! !
! 22"Thomas"Ruff""Portrt$(A.$Siekmann)$ 23"Thomas"Ruff""Portrt$(A.$Kachold)$ 24"Thomas"Ruff""Portrt$(S.$Weirauch)$
1987$Impresin"cromognica"a"color."" 1987,$Impresin"cromognica"a"color."" 1988,"Impresin"cromognica"a"color.""
! 211.0"cm"x"165.0"cm"x"4.0"cm." 211.0"cm"x"165.0"cm"x"4.0"cm." 211.0"cm"x"165.0"cm"x"4.0"cm.$

!! ! !
representaciones!de!la!
111
!que!se!da!para!las!imgenes!fotogrficas,!y!ms!an!con!los!retratos!fotogrficos.!Este!
cuestionamiento!recae!justamente!en!el!uso!de!la!cmara!fotogrfica!como!un!medio!con!el!que!
se!busca!lograr!una!imagen!verdadera.0Indirectamente,!o!a!la!par,!cuestiona!a!los!observadores,!
por!querer!encontrar!en!esas!imgenes0una0verdad0o!una!cercana!con!la!realidad,!muestra!que!la!
objetividad!en!la!fotografa!es!un!rasgo!o!caracterstica!que!se!busca!atribuir!a!las!imgenes,!sin!
112
emba !!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
109
"Ibid"p."18."
110
"Ibdem.""
111
"Ibid"p."17."
112
"Ibid"p"20."

[44]
!
!
!

113
idea,!una!sola!narrativa!para!vender!un!producto,!ilustrar!un!evento!o!emo !!La!
obra!de!Ruff!nos!habla!tambin!de!la!industrializacin!del!siglo!XX!en!los!pases!desarrollados. !
!
En! cuanto! a! la! actitud! de! los! retratados! por! parte! de! Ruff,! el! artista! dice! en! una!

cmara.!Cuando!comenc!a!hacer!los!retratos,!mis!amigos!y!yo!esperbamos!con!curiosidad!el!ao!
de! Orwell,!1984.!La!mirada!de!los!retratados!es!la!de!quien!vuelve!la!mirada!hacia!las!cmaras!
vigilantes!del!Big0Brother 114 !
!
Los! retratos! de! Ruff! (figs.! 25,! 26,! 27)!
explican!no!slo!desde!la!perspectiva!de!la!fotografa!
sino! a! partir! de! una! cultura! alemana! obsesionada!
desde!siempre!con!la!perfeccin!y!con!el!control!de!la!
115
! En! contrapunto,! Laura! Gonzlez!
cuestiona!la!tendencia!a!pensar!en!la!cualidad!fra!de!

retratos!hace!imposible!que!podamos!integrarlos!en!
una! realidad! englobadora.! An! mudos,! rectos,!
frontales,! prcticamente! inertes! dentro! de! estas! "

fotos! de! carnet! ampliadas,! son! como! gigantescas! 25"Thomas"Ruff""Prtrat,$(V.$Liebermann)$1999!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


Impresin"cromognica"a"color.""
cabezas! olmecas! modernas! que! vibran! hacia!
116 211.0"cm"x"165.0"cm."
!
! "

! " "

26"Thomas"Ruff""Prtrat$(Thomas$M.$Shell),$1987" 27"Thomas"Ruff""Prtrat$(M.$Roser),$1999"
"
Impresin"cromognica"a"color."" Impresin"cromognica"a"color.""
211.0"cm"x"165.0"cm." 211.0"cm"x"165.0"cm."
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
113
"Ibdem.$" " "
114
"Ibid"p."55."
115
"Laura"Gonzlez."Manolo"Languillo."Siete$reflexiones$sobre$el$retrato,"p."81."
116
"Ibid 0!

[45]
!
!
!
!

[46]
!
!
!

2.1 Una posibilidad llamada Instalacin. Antecedentes

La0instalacin0es0un0arte0muy0joven:00
Las0reglas0de0su0construccin,0sus0leyes0internas,00
su0estructura0profunda0todava0estn0mal0exploradas.00
Aquellos0que0la0abordan0progresan0a0tientas,00
a0ciegas,0guiados0tan0slo0por0su0intuicin.!!
!
Ilya!Kabakov"
"
!

D entro!de!las!amplias!manifestaciones!del!arte!contemporneo,!la!Instalacin!parece!ser!uno!
de!los!trminos!relativamente!nuevos,!en!comparacin!a!las!dems!prcticas!artsticas!como!
la!pintura,!la!escultura!y!aun!la!fotografa.!Es!importante!observar!como!este!medio,!que!se!gener!
en! los! espacios! alternos! a! los! establecidos! tradicionalmente! para! el! arte! (museos,! galeras! o!
salones),! se! ha!desplazado!de!la!periferia!al!centro!de!la!produccin!del!arte!en! la!actualidad,!
regresando! a! los! museos! o! asimilndose! a! ellos.! Cierto! es! que! el! trmino! refiere! cierta!
ambigedad!en!la!aplicacin!del!mismo,!a!veces!la!Instalacin!parece!ser!un!gnero,!y!otras!veces!
un!medio!o!una!tcnica.!!
!
Al!buscar!un!entendimiento!de!lo!que!es0la!Instalacin!en!el!terreno!del!arte,!desde!una!
revisin!bibliogrfica!en!la!que,!aunque!hay!publicaciones!especficas!sobre!el!tema,!es!curioso!
observar!como!en!algunos!de!los!textos!dedicados!a!la!revisin!histrica!del!arte!de!la!segunda!
mitad!del!siglo!XX,!no!se!menciona!a!la!Instalacin!como!una!vanguardia!o!corriente!especfica,!
cmo!s!se!menciona!al!Arte!Pop!o!al!Expresionismo!abstracto,!ms!bien!parece!entenderse!a!la!
Instalacin! como! una! posibilidad0en!el!arte;!se!le!puede!rastrear!desde!el!Minimal0Art,!el!Arte0
Conceptual,!el!Arte0Povera,!o!el!Land0Art,!por!mencionar!algunas!corrientes.!En!esta!bsqueda!
conceptual!e!histrica!el!recorrido!roza!tangencialmente!terrenos!a!veces!heterogneos!y!disimiles!
en!las!prcticas!artsticas.!!
!
!
!

[47]
!
!
!

27"Olafur"Eliasson,"The$Weather$Project,"
Instalacin,"""
Sala"de"turbinas,"Tate"Modern,""
!!!!!!!!!!!! ! Londres,"2003.$$"
!
!
!
Josu!Larraaga!(Espaa,!1948),!artista!y!profesor!de!la!Facultad!de!Bellas!Artes!de!la!Universidad!
Complutense!de!Madrid,!dice!en!el!libro!Instalaciones,!que!esta!prctica!deviene,!en!parte,!de!la!
manera!en!que!la!arquitectura!de!la!dcada!de!los!sesenta!se!estaba!haciendo!presente,!con!una!
manera!diferente!de!entender!la!funcin!del!espacio!dentro!de!las!construcciones,!en!este!caso!el!
arte!asume!este!viraje!
realizar0una0instalacin!estaba!ligada!a!una!nueva!forma!de!construir,!derivado!de!la!complejidad!
!
tcnica!y!funcional!de!los!edificios!urbanos!e!industriales!de!la!soc
117
!
!
Esta!situacin!presupone!que!hubo!la!necesidad!de!equipar0estos!espacios!con!otro!tipo!
de!arte,!uno!que!se!enfrentara!con!el!espacio!de!exposicinginsercin,!y!se!conjugara!como!una!
pieza!holstica.!Aunque!tambin!se!puede!hurgar!en!los!estados!y!expresiones!del!arte!del!siglo!XX!
para!entender!cmo!progresivamente!el!objeto!artstico,!o!la!obra!de!arte,!comienza!a!sufrir!esa!
metamorfosis! que! con! el! paso! del! tiempo! desembocar! en! lo! que! entenderemos! como!
Instalaciones!(fig.!27).!
!
El!espacio!dentro!de!la!prctica!de!la!instalacin!es!un!concepto!y!elemento!regulador!
bsico.!Aunque!esta!preocupacin!por!el!espacio!est!presente!desde!los!albores!mismos!del!arte!
(unos!diecisis!mil!aos),!pasando!por!su!acentuado!estudio!en!la!etapa!del!Renacimiento,!y!con!la!
racionalizacin! de! la! perspectiva,! es,! sin! embargo,! en! la! primera! mitad! del! siglo!XX!que!esta!
preocupacin! pasa! de! la! representacin! del! espacio! dentro! de! un! objeto! artstico,! a! la!
presentacin!!y!la!evidencia!del!espacio.!Josu!Larraaga!escribe!que:!0

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
117
"Josu"Larraaga."Instalaciones,$p."31."

[48]
!
!
!
La! extraordinaria! importancia! de! las! transformaciones! espaciales! en! este! perodo! y! el!
creciente! protagonismo! del! espacio! en! todos! los! mbitos! de! la! vida! y! el! pensamiento! se!
muestran! en! la! mayora! de! los! discursos! tericos! de! la ! poca,! en! los! nuevos! campos!
cientficos!abiertos!a!partir!de!las!combinaciones!espacio/temporales!de!Albert!Einstein,!o!en!

conformada!desde!las!condiciones!hi stricas,!fsicas,!discursivas!e!individuales!del!propio!
118
sujeto. !
!
Es! en! 1912,! dentro! del! Cubismo,! que! el! artista! Pablo! Picasso! (Mlaga,! 1881! g!Mougins,!1973),!
sustituye!la!representacin!pictrica!de!una!rejilla,!por!una!rejilla!real!de!mimbre!pegada!sobre!la!
superficie! de! la! obra! en! la! pieza! Nature0 morte0 0 la0 chaise0 canne;! tambin! George! Braque!
(Argenteuil,!Pars,!1882!g!Pars,!1963),!con!la!tcnica!del!collage,!integr!una!hoja!de!madera!en!la!
obra! Nature0morte0avec0guitare r!el!carcter!bidimensional!de!la!
superficie!del!cuadro!como!lugar!en!el!que!se!distribuyen!diversos!signos!pictricos!que!crean!un!
determinado!sistema!de!relaciones,!paradjicamente,!estaban!alterando!la!condicin!plana!de!la!
119
pintura!y!anunciaban!la!ruptura!de!la!propia!bidimens !Estas!obras!promovieron,!ms!
que!otra!cosa,!la!investigacin!en!torno!al!espacio,!que!tiende!ms!a!lo!tridimensional!aunque!
fuesen!colgadas!en!las!paredes.!Tenemos!el!caso!de!los!futuristas!italianos!como!Gino!Severini!
(Cortona,! 1883! ! Pars! 1966)! o! Carlo! Carr! (Quargnento,! 1881! g! Miln,! 1966),! quienes!
profundizaron!en!la!tcnica!del!collage0y!propusieron!piezas!construidas!con!diferentes!materiales.!
!
Los! artistas! de! la! vanguardia! rusa,! como!Vladimir!Tatlin!(Jarkov,!1885! g!Mosc,!1953),!
propusieron!sus!contrarrelieves,!que!no!llegaban!a!ser!esculturas!o!bajorrelieves,!pero!tampoco!
asemejaban! pinturas.! Aunque! es! de! suponer!que!no!slo!se!trataba!de!enfat izar!una!relacin!
formal!de!lo!plano!o!lo!volumtrico,!ms!bien!se!estaba!pensando!en!el!arte!como!un!sistema!de!

restringido! de! lo! pictrico! o! lo! escultric 120 ! Con! estas! experiencias! se! auguraba! la!
descontextualizacin! de! objetos! y! las! formas! para! ser! insertadas! en! el!arte,!pero!tambin!se!
estaba! proponiendo! una! manera! diferente! de!entender!las!relaciones!entre!los!objetos!y!sus!
caractersticas,! en! una! lgica! diferente,! la! cual! obligaba! al!espectador!a!entablar!una!relacin!
distinta!con!estas!manifestaciones.!
!
Los!lmites!del!cuadro0pictrico!comienzan!a!romperse,!y!la!obra!abandona!este!espacio!!
insertndose!en!el!espacio!fsico!de!la!exposicin,!tal!es!el!caso!de!La0ltima0exposicin0futurista,0
0.10!!(Petrogrado,!1915)!o!la!Primera0Misa0Internacional0Dad!(Berln,!1920),!en!sta,!el!espacio!
expositivo!estaba!completamente!ocupado!por!carteles!o!imgenes!propias!de!la!esttica!Dad.!El!
121
!ocupando!otro!espacio,!el!de!la!galera.!!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
118
"Ibid"p."9.""
119
"Ibid"p."10.""
120
"Ibdem."
121
"Ibid"p."12."

[49]
!
!
!
Quiz! con! Lucio! Fontana! (Rosario! de! Santa! Fe,! Argentina,! 1899! g! Comabbio,! Varese,! 1968),!
mediante!sus!Concetto0spaziale,!el!plano!pictrico!sufre!literalmente!una!ruptura!(fig.!28)!y!deja!
ver!el!espacio!que!est!detrs!de!la!obra,!o!ms!an,!el!espacio!en!que!se!encuentra!en!la!obra!
artstica.!

!
!
!
28"Ugo"Lumas,"Lucio$fontana$trabajando$en$su$taller,"serie"fotogrfica,"Miln,"1964."
"
Desde!el!territorio!de!la!escultura,!Constantin!Brncusi!(Pestiani!Gorj,!1876!g!Pars,!1957)!
comienza!por!eliminar!el!pedestal!y!colocar!sus!obras!en!el!suelo,!con!la!intencin!de!vincularlas!al!
espacio!inmediato!del!espectador.!A!lo!largo!de!su!carrera!di sea!diferentes!Columnas;!en!el!ao!
de!1923!cre!una!de!estas!piezas!en!TrgugJiu,!Rumania,!que!result!ser!una!obra!emblemtica!
para!el!desarrollo!posterior!de!la!escultura.!Esta!pieza!se!puede!entender!a!partir!de!la!concepcin!
de! un! espacio! ms! amplio,!
columna![no!la!llama!sin!fin]!en!Central!Park!(...).!Me!la!imagino!ms!alta!que!todos!los!edificios!de!
los!alrededores;!tres!veces!ms!alta!que!vuestro!obelisco!en!Washington,!sobre!un!potente!zcalo!
de!60! metros!o!ms.!La!construira!en!metal.!En!cada!elemento!se!deberan!prever!apartamentos!
122
!Hay!que!entender!
en!este!punto!lo!que!ya!es!evidente,!la!relacin!de!la!obra!con!el!espacio,!ya!sea!arquitectnico!o!
ambiente!exterior,!adems,!la!obra!misma!comienza!a!establecer!un!recorrido!que!ha!de!realizar!el!
espectador,!confiriendo!unicidad!en!el!espacio,!de!la!obra!de!arte!y!el!espectador!en!cuestin.!!!!!
!
Alrededor!de!1910,!Umberto!Boccioni!(R.!Calabria,!1882!g!Verona,!1916)!escribi!en!el!

finita!y!de!la!estatua!cerrada.!Abramos!la!figura!y!encerremos!en!ella!al!ambiente.!No!puede!haber!
renovacin!sino!a!travs!de!la!escultura!del!ambiente.!Pues!en!ella!se!desarrolla!la!plstica!y !
123
!Parcialmente!los!artistas!comienzan!a!exponer!mayormente!
en!ferias!y!exposiciones!temticas,!y!se!enfrentan!a!muestras!que!abarcaron!desde!el!diseo!hasta!
la! Arquitectura,! pasando! por! muestras! de! moda! y! de! organizacin! social,! cambiando!
progresivamente!su!nocin!del!espacio!y!de!la!funcin!del!arte.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
122
"Declaracin"aparecida"en""New"York"World","el"3"de"octubre"de"1926,"recogida"del"libro"Brancusi$contre$tatsUUnis."un$procs$
historique,"1928 !Web$Architecture$Magazine.$Nmero"04,$Enerom
Febrero"1997."Consultado"el"13"Junio"de"2010."
123
"Umberto"Boccioni,"citado"en"Josu"Larraaga."Instalaciones."Op$Cit."p."13."

[50]
!
!
!
Es!en!1942!cuando!Marcel!Duchamp!(Blainville,!1887!g!Neuilly,!1968),!tantas!veces!mencionado!
por!ser!un!detonador!y!responsable!de!un!modo!diferente!de!entender!el!objeto!artstico!como!
obra!de!arte,!realiza!una!accin!en!una!habitacin!de!la!Whitelaw!Reid!Mansion!de!Nueva!York,!
conectando!a!modo!de!una!construccin!similar!a!la!tela!de!araa!obras!de!arte!(fig.!29),!muebles!
y!pneles,!tratando!de!ejemplificar!la!interconexin!espacial!
discurso s!y!
artistas,!reflejaba!de!alguna!manera!el!proceso!de!incorporacin!ambiental!y!discursiva!que!el!arte!
124
!!
!

29""John"Schiff."Instalacin""de"Marcel"Duchamp,"Mile$of$
String,"en"la"exposicin"First$Papers$of$Surrealism,$
"Whitelaw"Reid"Maison,"Nueva"York,"1942.""
!

!!!!! !!
!
!
!
El!sueo!de!un!arte!vinculado!a! un!arte!festivo!y!total,0capaz!de!involucrar!todo!
125
! como! la! pintura,! la!msica,!el!teatro!o!los!espacios!
arquitectnicos,! se! estaba! vislumbrando! en! la! gnesis! de! la! Instalacin.! En! 1919,! El! Lissitzky!
(Smolensko,! 1890! g!
pneles! de! materiales! de! construccin! ensamblados! en! estructuras! preponderantemente!
circulares,!cuadriculares!y!con!la!insercin!de!lneas!rectas,!estaba!ideado!que!a!cada!panel!se!le!
se!

que,!segn!su!concepcin,!arte!y!vida!se!proponan!como!un!cuerpo!unido,!una!sociedad!en!la!que!
126
!Esta!propuesta!parece!ser!una!confrontacin!al!arte!destinado!
para!la!eternidad,!ya!sea!pintura!o!escultura,!adems!de!que!resulta!otra!opcin!posible!con!una!
sensibilidad! especfica;! como! proyecto! artstico! parece! dar! cabida! a!la!emancipacin!del!arte,!
donde!ste!se!puede!vincular!a!la!vida!y!a!la!sociedad.!!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
124
Josu"Larraaga$Op$Cit"p."14"
125
"Ibdem.$$
126
"Ibid$p."15."

[51]
!
!
!
Christian! Boltanski! (Pars,! 1944)! habla! en! una! entrevista! de! la! reaccin! que! debe! tener! el!

tener!emociones!que!estn!ms!

127
!!
!
Kurt!Schwitters!(Hannover,!1887!g!Ambleiside,!1948)!propuso!sus!Estructuras0Merz,!una!
serie! de! tres! trabajos! construidos! con! desechos! encontrados! en! los! depsitos! de! basura,! el!

s! La0 catedral0 del0 misterio0 ertico,0 Cueva0 de0


Nibelungos0y0Guarida0de0sexo0y0crimen:!

128
espacio!domstico!hasta! !A!diario!insertaba!un!elemento!
ms,! hasta! que! la! obra! lleg! a! cubrir! dos! plantas! de! su! domicilio! en! Hannover;! durante! su!
autoexilio,!en!el!periodo!Nazi,!repiti!este!trabajo!en!Noruega!(1937g1945)!y!posteriormente!en!
Inglaterra!(1945g1948).!!
!
Para! este! momento! las! obras! comenzaron!a!insertarse!en!los!espacios!inmediatos!al!
artista!y!al!espectador,!se!idearon!diferentes!proyectos!en!los!que!las!piezas!artsticas!estaban!
diseadas!para!convivir!con!el!ser!humano!en!di
arte!pretende!coincidir!con!la!vida,!los!espacios!de!representacin!comienzan!a!ser!lugares!que!se!
recorren,! formas! que! pueden! tocarse,! objetos! con! los! que! nos!podemos!relacionar!o!usar!de!
.129!Un!ejemplo!de!esto!es!la!reconstruccin!del!Rostro0de0Mae0West,!utilizable0
como0 apartamento0 surrealista,! hecha! por! Salvador! Dal! (Figueres,! 1904! g! 1989),! en! la! que! la!
pintura!funcion!como!boceto!para!la!construccin!de!una!verdadera!habitacin!surreali sta,!hoy!

espacio!de!la!presentacin!es!aqu!una!metfora!del!camino!emprendido!por!la!pintura!aos!antes!
130
y!su!transformacin!en!una!forma!diferente!de!comprend !!
!
Allan!Kaprow!(Atlantic!City,!1927)!intent!llevar!el!arte!a!una!relacin!ms!estrecha!con!
la!vida.!En!1958!publica!sus!Notas0para0la0creacin0de0un0arte0total,!un!ao!despus!realiza!sus!18!
happenings0en0seis0partes0(fig.!30);!en!1968!publica! ,!donde!
apunta!que!este!tipo!de!trabajo!tiende!a!llenar!el!espacio!alrededor!de!la!obra,!estableciendo!una!

elaboracin! del! enviroment]0 fue! construido! en! el! espacio!en!el!que!iba!a!mostrarse,!y!no!fue!


131
!Por!las!aportaciones!tericas,!Kaprow!ha!sido!considerado!
como!el!padre!del!Enviroment,!y!el!nombramiento!se!ha!traslapado!tambin!para!la!Instalacin.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
127
Entrevista"a"Christian"Boltanski"hecha"por"Mara"Elena"Ramos"en"Julio"1998,"aparecida"en"el"catlogo"de"exposicin"en"Christian$
Boltanski,$Sombras."Museo"de"Bellas"Artes"de"Caracas,"Venezuela,"1999."
128
"Josu"Larraaga"Op$Cit"p."16."
129
"Ibdem."
130
"Ibid"p."17."
131
"Allan"Kaprow,"Essays$on$the$blurring$of$art$and$life,"p."92."""

[52]
!
!
!
Kaprow!contino!trabajando!por!la!bsqueda!de!diferentes!materiales!y!maneras!de!exponer,!
adems!dio!un!viraje!hacia!los!materiales!no!rgidos!o!indeterminados,0as!como!la!necesidad!de!
hacer! evidente! el! proceso! de! conformacin! de! la! obra,! y! la! bsqueda! de! una! esttica! no!
convencional;!estas!bsquedas!e!intereses!difcilmente!podan!tener!cabida!en!los!museos!o!las!
galeras,!de!este!modo!se!da!un!dualismo0convencional0(lo!estable!frente!a!lo!inestable,!lo!cerrado!
frente! a! lo!abierto,0lo!regular!frente!a!lo!orgnico,!lo!ideal!frente!a!lo!real,!etctera)!entre!las!
instituciones!y!los!espacios!alternos!donde!se!manifestaba!el!nuevo!arte.!!
!
!

30"Allan"Kaprow,"elaborando"18"happenings$en$
!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!!! seis$partes."New"Yorker"Reuben"Gallery."1959."

!
!
,!
social!y!el!entorno!del!arte!son!ms!eficaces,!ms!significativos!y!demandan!ms!la!atencin!del!
132
!En!esta!relacin!intrnseca!del!arte!y!las!instituciones,!el!artista!se!
cuestionaba!sobre!la!posibilidad!de!llevar!a!otros!espacios!la!manifestacin!del!!el!arte.!!
!
El!inters!de!tender!puentes!ms!estrechos!entre!la!vida!y!el!arte!conllev,!lgicamente,!
nuevas! vas! de! relacin! de! la! obra! con! el! espectador.! Antes!de!la!proliferacin!de!las!nuevas!
formas!de!expresiones!del!arte,!el!museo!y!las!galeras,!como!espacios!sacralizadores!del!arte,!se!
haban!puesto!en!la!mira!y!en!la!reflexin!de!diferentes!artistas,!se!les!acusaba!de!determinar!
forma! y!grado!de!recepcin!y!asimilacin!de!la!obra!artstica,!por!ello!no!es!ex trao!que!estos!
133
!!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
132
"Josu"Larraaga"Op$Cit."p."21."
133
"Ibid"p."20."

[53]
!
!
!
Esta!postura!hacia!los!museos!requiri,!por!parte!de!estos!espacios,!diversas!formas!de!integrar!el!
nuevo!arte,!como!la!necesidad!de!asimilar!las!nuevas!tendencias!o!las!nuevas!obras,!recordemos!la!
CajaUenUmaleta0 (fig.! 31),! una! suerte! de!museo!transportable!que!contiene!reproducciones!en!
miniatura!de!obras!de!Duchamp,!y!que!al!paso!del!tiempo!fue!asimilado!por!el!Museo!de!Arte!
Moderno!de!Nueva!York.!
!
!

!
!
31"Marcel"Duchamp,"La$bote$en$valise$(Caja"en"Valija),"68"reproducciones"y""
rplicas"en"miniatura,"1942m1954."
!
!
La0 dinmica! de0 construccin0 del0 significado! de!la!obra!de!arte!estaba!determinada!al!
proceso!que!la!iba!conformando,!se!evidencian!en!esto!dos!caractersticas,!por!un!lado!el!artista!
comenz!a!incrementar!su!participacin!en!casi!la!totalidad!de!la!exposicin,!desde!la!eleccin!de!
la!obra!hasta!el!
exposicin!como!una!gran!obra!que!inclua!todo!lo!que!se!distribuye!dentro!de!ella,!creando!un!
134
juego!de!significados!entre!la!propuesta!general!y!las!diferentes!particulari !
Esto!dio!como!resultado!una!visin!ms!abierta!del!espacio!artstico,!y!una!visin!completa!del!
proceso!artstico.!
!
El!concepto!de!museo!comienza!a!desplazarse!hacia!una!concepcin!de!uso!diferente!a!la!
visin!institucional!y!sacralizadora!de!los!espacios!para!el!arte.!Marcel!Broodthaers!(Bruselas,!1924!
g!Colonia!1976),!despus!de!abandonar!la!poesa,!inaugur!en!septiembre!de!1968,!el!Muse0dArt0
Moderne0Dpartement0des0Aigles,0Section0XIX0sicle,!en!su!domicilio,!en!este!acto!se!discuti!sobre!
violencia! institucionalizada! y! violencia0 potica.! Esta! accin! claramente! se! entendi!como!una!
respuesta! al! concepto! de! museo! y! a! sus! mecanismos0 de0 intimidacin,0 gener! adems!
cuestionamientos!entre!el!contexto,!las!significaciones!y!la!recepcin!de!la!obra!de!arte.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
134
"Ibdem."

[54]
!
!
!
En!los!aos!sesenta,!los!cuestionamientos!sobre!la!identidad!del!arte!y!de!la!funcin!social!del!
artista,! insertaban! al! espectador! en! el! terreno! de!estas!disertaciones,!por!ser!el!objetivo !y!el!
receptor! de! las! nuevas! manifestaciones! artsticas.! En!la!accin!de!1958,!denominada! Le0vie0(El!
vaco),!realizada!por!Yves!Klein!(Niza,!1928!g!Pars,!1962)!en!la!Galera!Iris!Clert,!se!invit!al!pblico!
135
!en!la!sala!blanca!y!vaca!se!
reparta! a! los!espectadores!un!cctel!Azul0Klein,!color!caracterstico!de!este!artista,!esta!accin!
acentuaba!la!participacin!del!espectador!que!ayud!a!la!conformacin!de!la!pieza!artstica,!por!lo!
que! se! infiere! que! esta! propuesta! simplemente! no! funcionara! sin! la! participacin! de! los!
espectadores!.!!
!
El!espectador!se!convierte!en!el!centro!de!atencin!para!el!arte,!y!para!el!funcionamiento!
de! las! nuevas! manifestaciones.! Este! viraje! en! la! direccin! del! arte!acentuaba!la!intensin!de!
insertar!el!fenmeno!artstico!en!la!vida;!en!este!sentido!resulta!interesante!la!revisin!de!la!obra!
de! Joseph! Beuys! (Krenfield,! 1921! g!
ciplina!en!el!pensar,!una!forma!mejor!de!pensar,!de!sentir!y!de!
136
!
!
La! Instalacin! tiene! una! relacin! muy!
cercana!con!el!happening,!un!antecedente!de!ste!
es!la!Primera!Exhibicion!Gutai,!que!se!llev!a!cabo!
en!el!Ohara!Kaikan!en!la!ciudad!de!Tokio,!Japn,!a!
mediados!de!la!dcada!de!los!cincuenta!del!siglo!
pasado;!en!esta!muestra!particip!Kazuo!Shigara!y!
Saburo! Murakami,! del! grupo! Zero! (Zerokai),!
mediante! dos! acciones.! Murakami! coloc! seis!
bastidores! formados! uno! tras! otro! con! poca!
distancia!entre!ellos!(fig.!32),!la!accin!consisti!en!
perforar!estos!paneles!con!el!cuerpo!
137
! esta!
pieza! se! denomin! At0 the0 Moment0 Opening0 Six0
Holes,! y! parece! ser! una!correspondencia!con!las!

el! grupo! Gutai! nos! parece! ver! una! fusin! del!


!
antiguo!gusto!japons!por!los!rituales,!elaborados!
con! las! nuevas! doctrinas! del! movimiento! 32"Murakami"Saburo,"At$One$Moment$Opening$Six$
138 Holes$(en$el$momento$de$abrir$seis$perforaciones)$
! Accin$en"la"Primera"exhibicin"Gutai,"1955."
!
! !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
135
"Ibid"p."22."
136
"Ibid"p."23."
137
"Ibid"p."24."
138
"Edward"LuciemSmith."El$arte$hoy,$del$expresionismo$abstracto$al$nuevo$realismo,$p."396."""

[55]
!
!
!
Latinoamrica! no! fue! la! excepcin! en! estos!cambios!de!rumbo!del!arte,!Hlio!Oiticica!(Ro!de!
Janeiro,!1937!g!1980),!busc!integrar!el!arte!a!la!vida!cotidiana!a!lo!largo!de!su!carrera,!en!la!serie!
denominada!Ncleos0(fig.!33),!coloc!placas!de!madera!con!diferentes!colores!y!con!un!evidente!
sentido!arquitectnico,!en!esta!relacin!entre!la!estructura,!el!color!y!el!espacio,!requera!que!el!
espectador!activara!la!obra!por!medio!de!su!participacin.!En!el!texto!Posicin0y0Programa,!que!
fue!publicado!para!el!catlogo!de!la!exposicin! !en!el!ao!de!1966,!
!un!

139
!El!artista!funciona!como!un!ser!
que!propone!un!camino!para!realizar!la!obra!de!arte,!pero!es!el!espectador!quien!completa!esta!
propuesta!a!partir!de!su!participacin;!el!espacio!tiene!aqu!suma!importancia,!pues!se!trata!del!

140
la! importancia!del!mis !La!obra!de!arte!transmuta!su!carcter!objetual!y!se!define!como!
objetosUtransicionales! que! permiten! a! los! espectadores! una! determinada! experiencia!
141
!

33" Hlio" Oiticica," Grande$ Ncleo$ (Gran$ Ncleo),"


Instalacin,"leo"y"resina"sobre"madera,"6.7"x"9.75"m,"
Ro"de"Janeiro,"1960."

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!! ! !
!
Un! trmino! que! fue! tomado! por! los! crticos! de! arte! fue! el! de! Environment,142! para!
describir!el!tipo!de!trabajo!que!se!estaba!realizando!en!la!segunda!mitad!del!siglo!pasado.!Fue!
Daniel! Buren! (Boullonge! g! Billancourt,! 1938)! quien! en! el! ensayo! de! 1971,! The0 function0of0the0
estudio,! escribe! acerca! de! la! necesidad! de! preservar! la! relacin! entre! la! obra! y! el! lugar! de!
instalacin!no!ha!venido!a!sustituir!el!de!exhibicin 143!El!!
trmino!instalacin!comienza!a!ser!utilizado!alternamente!con!el!de!exhibicin!para!!referirse!a!las!

este! tipo! de! trabajo! con! los! Environments,! del! cual! lentamente! va! tomando! su! distancia,!
insertndose!como!una!prctica!en!el!mundo!artstico.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
139
"Hlio"Oiticica,"citado"en"Alexander"Alberro,"Blake"Stimson,"Conceptual$Art:$a$critical$antology,"p."9."
140
"Hlio"Oiticica,"citado"en"Josu"Larraaga."Instalaciones,"Op$Cit"p."25.""
141
"Josu"Larraaga,$Instalaciones,"Op$Cit"p.25."
142
"El"trmino"fue"acuado"por"Allan"Kaprow"para"describir"sus"trabajos"dentro"de"las"habitaciones.""
143
"Daniel"Buren,"citado"en"Julie"H."Reiss$From$Margin$to$Center.$The$Spaces$of$Installation$Art,"p."XI."

[56]
!
!
!
Tal!vez!a!la!distancia!se!puedan!apreciar!los!cambios!derivados!de!estas!posturas!artsticas!hacia!el!
concepto! de! espacio,! este! viraje! es! tambin! resultado! de! los! hallazgos! tcnicos! y! de! la!
144
!Por!otra!parte!el!siglo!XX!es!
heredero!de!las!teoras!y!posturas!filosficas!quiz!ms!radicales!en!la!historia!del!pensamiento.!
Las! propuestas! revolucionarias! y! las! convulsiones! y! procesos! sociales! y!
geogrficos!del!siglo!mostraban!bien!a!las!claras!una!nueva!comprension!del!entorno!social!como!
experiencia! espacio/temporal,! en! consonancia! con! lo! que! el! arte!y!pensamiento,!literatura!o!
ciencia!venan!anunciando!o!proponiendo 145!

Las!nuevas!maneras!de!acercarse!a!este!innovador!arte!demandaban!entender!que!ya!no!
slo! era!necesaria!la!contemplacin,!sino!que!adems!era!indispensable!la!participacin!en!el!

generales,! podramos! decir! que! se! haba! pasado! de!la!concepcin!de!un!espacio!en!don de!se!


incluyen! las! cosas! y! las! personas,! a! un! espacio! donde! se! exponen0 esos! mismos! sujetos! y! sus!
objetos,!y!despus!a!un!espacio!como!confluencia!y!elaboracin,!un!espacio!que!se!activa!o!se!
construye,!un!espacio!como!relacin 146!!!!

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
144
"Josu"Larraaga"Op$Cit."p."26.""
145
"Ibdem."""
146
"Ibid"p."27."

[57]
!
!
!

2.2 Una posibilidad llamada Instalacin. Concepto


!
Space0is0fundamental0in0any0form0of0communal0life;0
space0is0fundamental0in0any0exercise0of0power.00
!
Michel!Foucault!
!
!

P ara!comenzar!esta!parte!del!trabajo,!hay!que!reiterar!que!el!trmino!Instalacin!parece!tener!
un! significado! amplio,! que! se! ha! aplicado! de! manera! ambigua.! La! palabra! Installatin,!
proveniente!de!la!lengua!inglesa,!se!puede!traducir!como!el!acto0de!colocar!o!ensamblar!algo!
(una!maquinaria!de!construccin,!aparato!u!objeto)!en!posicin!y!listo!para!su!uso;!pero!el!trmino!
tambin!se!utiliza!para!!investir!
el!caso!de!una!installation!artstica!se!tratara!de!conferir!dignidad,!al!menos!a!un!espacio!especial,!
147
!
!
En!The0Oxford0dictionary0of0art,!escrito!por!Ian!Chilvers,!e!impreso!por!Oxford!University!Press,!se!
ofrece!una!definicin!del!trmino:!!
!
Instalacin:!un!trmino!que!puede!ser!aplicado!generalmente!a!la!disposicin!de!objetos!en!
exhibicin!(colgado!de!pinturas,!la!disposicin!de!esculturas,!etc.),!pero!que!tambin!tiene!el!
significado!ms!especfico!de!una!obra!nica!(a!menudo!un!conjunto!a!gran!escala)!concebida!
para! ms! o! menos! llenar! un! interior! especfico! (generalmente! una! galera)!
instalaciones!son!ahora!destinadas!para!su!exposicin!permanente,!e!incluso!algunas!de!las!
148
obras!ms!inverosmiles!han!demostrado!ser![susceptibles]!de!coleccin. !
!!
Este! ambiguo! trmino! puede! entenderse! como! el! trabajo! de! ensamblar! o! montar! una!

elctrica),! aunque! tambin! presupone! un! orden! y! distribucin! de! elementos! en! u n! espacio!
instalacin,! es! preparar!un!lugar!para!que!pueda!ser!utilizado!por!el!
149
!!
!

arte,!sin!embargo!no!es!as!proporcionalmente!conocido,!debido!a!la!dificultad!de!estructuracin!
sistemtica!como!un!medio,!y!porque!adems!la!instalacin!parece!ser!una!disciplina!hbrida,!ya!
que! rompe! las! fronteras! entre! diferentes! tipos! de! manifestaciones! (arte! objeto,! fotogr afa,!
escultura,! pintura! etc.).! Podemos! decir! que! la! instalacin! se! vale! del! uso! del! objeto,! o! de!la!
habilidad!para!cosificar!circunstancias!o!elementos.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
147
"Josu"Larraaga."Instalaciones."Op$Cit."p."31."
148
"The$Oxford$Dictionary$of$Art."
149
"Josu"Larraaga"Op$Cit."

[58]
!
!
!

34"Olafur"Eliasson,"Take$your$time,"Instalacin"en""
!!!!!!!!!!!!!!!!!! ! el"Museo"de"Arte"Moderno,"Nueva"York,"2008 .!

Es!amplia!la!diversidad!de!obras!y!propuestas!artsticas!actuales!que!!se!consolidan!a!partir!de!!las!
posibilidades!que!brinda!la!instalacin,!se!han!generado!obras!tan!dismiles!entre!s,!que!resultara!
difcil!marcar!lmites!con!relacin!a!otras!manifestaciones!artsticas!(fig.!34).!!

La!prctica!de!la!Instalacin!se!puede!seccionar!en!una!triada!espectadorUobraUespacio,!
que!a!la!vez!se!correlaciona!entre!s.!El!creador!de!la!obra!artstica!propone!una!pieza,!que!por!la!
disposicin!y!estructura!tiene!un!relacin!primaria!con!el!espacio,!pero!esto!es!la!primera!etapa!de!
una!proceso!mayor,!el!cual!completa!el!espectador!al!enfrentarse!al!espacio!que!contiene!la!obra,!
es!el!espectador!quien!detona!la!siguiente!etapa!en!la!construccin!de!la!obra,!es!decir!la!lectura!o!
asimilacin.!!
!
Existe!una!diferencia!diametral!entre!el!arte!que!propone!una!obra0cerrada, 150 0donde!la!
representatividad!sigue!una!lnea!especfica!para!proponer!su!lectura,!y!por!lo!tanto!la!significacin!
de! la! obra! misma;! en! cambio! las! obras! de! Instalacin! ponen0 a0 disposicin! del!espectador!los!
elementos! constructivos! y! estructucturales! de! la! obra.! El! espectador,! por! su! parte,! pone! en!
funcionamiento! estos! elementos! conjuntamente! a! travs! de!la!experiencia!sensorial!hacia!el!
espacio.!
!
La!significacin!de!una!instalacin!deja!de!ser!esttica!o!determinada!nicamente!por!el!
artista,!el!espectador!es!el!que!contina!el!circuito!de!conformacin!de!la!obra,!funciona,!podra!
decirse,! como! receptorgconfigurador! de! una! proposicin! (la!obra!planteada)!abierta!al!uso.!La!
instalacin!hace!uso!del!objeto!alterando!el!espacio,!pero!alterando!a!la!vez!el!objeto!mismo,!ms!
an,!en!las!Instalaciones!con!diversos!objetos!hay!un!enfrentamiento!incitado!entre!ellos!mismos.!
Por!otro!lado,!el!objeto!se!entiende!como!un!configurador!del!espacio,!y!conjuntamente!como!un!
detonador!de!cierta!experiencia!destinada!al!espectador.!!
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
150
"Este"trmino"se"refiere"al"tipo"de"obra$tradicional"que"ofrece"una"sola"interpretacin,"como"la"pintura"o"la"escultura,"en"stas,"la"va"
para" llegar" a" su" significado"es"la"propia"representatividad"y"la"codificacin"de"signos"que"propone"el"autor,"esta"codificaci n"se"
encuentra"dentro"de"la"obra"misma."

[59]
!
!
!
Despus!de!que!Marcel!Duchamp!presentara!sus!ReadyUMades,!el!objeto!artstico!sufri!un!gran!
cambio,! ya! no! era! la! obra!
151
! con! sus! significados! y! significantes! determinados! por! el! artista,!
progresivamente,! durante! la! segunda! mitad! del! siglo! pasado,! el! objeto! artstico! sufri! una!
desmaterializacin,! llegando! a! los! lmites! posibles! de! su! concepcin.! Esto! es! evidente! en! la!
corriente!del!Arte!Conceptual,!en!donde!prcticamente!se!elimina!la!presencia!material!del!objeto,!
y!se!da!paso!a!la!localizacin!del!arte!en!la!experiencia0de0lo0pensable,!el!objeto!funciona!como!un!
ente!localizado!en!el!pensamiento!o!la!idea.!Aunque!el!Conceptualismo!no!fue!la!nica!corriente!
que! cuestion! la! objetualizacin0 del0 arte,! estos! cuestionamientos! se! dieron! en! terrenos! del!
Minimal0 Art,! el! Arte! Povera,! Land0 Art,! e! incluso! en! el! Body0 Paint,!as!como!en!obras!que!son!
difciles!de!catalogar!en!alguna!corriente.!
!
El!espacio!es!un!elemento!importante!en!la!instalacin,!es!decir!en!la!confrontacin!del!
espectador!con!la!obra;!en!el!espacio!se!da!una!especie!de!trnsito!y!desplazami ento!a!travs!de!la!

lugar,!de!ese!tener/lugar!que!es!la!representacin!y,!por!lo!tanto,!lo!que!seala!es!el!propio!acto!
152
de!sealar,!de!indicar,!de!referir,!de!rep !!
!
Una! posibilidad! que! la! Instalacin! goza! es! la! de! poder! insertarse! en! espacios! no!
especficos!para!el!arte,!en!cierta!medida!los!non0artUsites153 !se!activan!como!espacios!latentes,!
potencialmente!fragmentados!y!reestructurados,!o!reiterados!en!tanto!lugares!especficos.!Existe!
un!reaprovechamiento!o!recontextualizacin!del!espacio,!y!una!inherente!relacin!con!el!exterior!
o!ambiente!en!el!que!se!inserta!la!Instalacin,!entendido!como!el!espacio!fuera!de!las!instituciones!
culturales!y!la!vida!mism
154
!
!
En!la!instalacin!el!espectador!es!seducido!por!la!proposicin!(el!discurso!artstico),!entra!
en! el! espacio! y! comienza! el! trnsito.! Una! vez! expuesto! al! espacio! y! a! la! obra,! el! espectador!
necesita!regresar!a!su!estado!normal!de!latencia.!Fuera!de!la!obra,!el!espectador!slo!se!lleva!en!la!
memoria!la!experiencia!de!haber!sido!parte!la!pieza!artstica.!Tal!vez!aqu!se!demuestra!la!relacin!
que!en!la!gnesis!tuvo!la!Instalacin!con!los!happenings,!en!estos!es!fundamental!la!exposicin!del!
espectador!a!situaciones!o!experiencias,!en!esta!relacin!se!detona!una!aprehensin!sensorial.!!!!!
!!!
Por! ejemplo,! para! el!Land0Art!es!indispensable!la!utilizacin!de!la!instalacin!para!la!
confeccin!de!estas!piezas!insertadas!tanto!en!el!espacio!exterior!(ambiente),!como!en!el!interior;!
en!los!trminos!que!plantea!Robert!Smithson,!sites!y!nonsites.!En!estas!obras!es!importante!la!
utilizacin! de! la! instalacin! como! medio! para! estructurar! e stos! trabajos,! aunque! una! de! las!
cualidades!de!las!piezas!que!se!elaboraron!en!el!exterior!es!que!el!espectador!est!limitado!a!slo!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
151
"Larraaga"Op$Cit."p."37.""
152
"Ibid"p."34."
153
"Se"entiende"por"non$art$sites"a"los"espacios"que"desde"su"conformacin"o"estructura"no"estn"destinados"a"la"exposicin,"promocin"
o""funcionamiento"del"arte.""
154
"Nicolas"de"Olliveira,"Installation$Art,"p."7.""

[60]
!
!
!
observar!los!registros!documentales!de!estas!obras,!por!lo!imposible!que!era!visitar!piezas!como!
las!obras!de!Dennis!Openheim!(fig.!36)!o!de!Walter!de!Mara!(fig.!35),!con!la!obra!The0lightning0
field!(1977),!ubicada!en!el!desierto!de!Nuevo!Mxico.!
!!!

35"Walter"de"Mara,"The$
lightning$field,$Instalacin"en"
el"desierto"de"Nuevo"
Mxico,"EUA,"1977.""

"

36"Dennis"Openheim,"Eye$
of$the$storm,"lago"El"Mirage"
Dry,"California,"1973."
! !!!!!! !
!!!
!
Un!elemento!fundamental!en!el!asunto!que!nos!atae!es!el!espectador0o0usuario,0!sin!l!
no! se! puede! completar! el! propsito! de! la! Instalacin.! El! que! instala! posibilita! una! diferente!
utilizacin!del!espacio,!pero!quien!la!activa!es!el!usuario.!!

La!idea!de!cosificacin!de!los!elementos!en!la!prctica!de!la!instalacin!tambin!afecta!al!
espectador!g!usuario,!en!el!sentido!en!que!la!instalacin!enfrenta!al!espectador!a!tal!grado,!que!lo!
hace!formar!parte!de!la!propuesta!en!cuestin,!esta!incorporacin!del!espectador!en!la!obra!se!da!
a!partir!de!un!recorrido!espaciogtemporal!indispensable!para!la!realizacin0compartida0entre!el!
artista!y!el!espectadorgusuario.!Josu!Larraaga!escribe!lo!siguiente:!

La!incorporacin!del!cuerpo,!del!recorrido!y!de!la!experiencia!fsica!sensorial!y!psicolgica!plantea!
diversos! problemas! de! valoracin! e! interpretacin,! la! nueva! relacin! presentativa! o!
representativa!del!usuario/espectador!con!el!conjunto!de!artilugios,!instrumentos!o!estructuras,!
155
cuando!no!olores,!sonidos!u!obstculos!que!el!artista!dispone!en!la!obra!de!arte . !
!
El!cambio!en!la!manera!de!ver!del!espectador,!cambio!incitado!por!la!instalacin,!obedece!a!que!la!
instalacin!explora!la!naturaleza0fsica0del0lugar,!por!grande!o!pequea!que!sea!la!intervencin!en!
el!espacio,!ste!puede!tomar!cierta!significacin!e!impacta!en!la!forma!en!que!el!espectador!ve!y!
se!relaciona!con!el!lugar.!

No!cabe!duda!de!qu!sugiere!sta!una!nocin!

puede! pasar! fcilmente! fronteras! o! transitar! por! manifestaciones! tan! dismiles! como! la!
Arquitectura!o!el!performance,0o!bien0la!fotografa,!unindolo!en!un!hilo!discursivo!y!estructural!
que!se!presenta!al!espectador!como!una!forma!holstica,!en!tanto!el!espectador!aqu!se!convierte!
en!pieza!fundamental!para!completar!el!proceso!artstico.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
155
"Josu"Larraaga"Op$Cit"p."36."

[61]
!
!
!

2.3 Instalacin y fotografa


Yo0asumo0mi0posicin0privilegiada0
de0haber0tomado0las0fotos00
0
!
Alfredo!Jaar!
!
!

D entro!de!las!innumerables!posibilidades!creativas,!matricas!y!conceptuales,!algunos!artistas!
han!echado!mano!de!la!fotografa!para!confeccionar!Instalaciones!e!intervenir!el!espacio!
pblico.!La!fotografa,!como!posibilidad!para!la!Instalacin,!conlleva!ci ertas!connotaciones!que!es!
necesario!aclarar.!Las!intervenciones!espaciales!a!partir!de!la!fotografa!con!fines!artsticos,!no!
parece!ser!un!medio!alejado!de!la!cotidianidad!de!las!zonas!urbanas.!!

La!fotografa!a!lo!largo!de!su!desarrollo!como!medio!se!ha!insertado!en!el!espacio!pblico!
como!una!herramienta!ms!que!puede!ser!ilustrativa!o!de!apoyo!para!diferentes!fines,!ya!sean!
comerciales,!informativos!o!propagandsticos.!Sin!embargo,!esta!costumbre!a!el!medio!fotogrfico!
pierde! estabilidad! cuando! el! discurso! de! la! imagen! fotogrfica! no! cumple! con!lo!establecido!
mediticamente.!Cuando!la!fotografa!cambia!de!escenario,!de!soportes,!de!formatos,!etc.,!incita!a!
un!modo!diferente!de!ver!las!imgenes;!se!incita!a!una!lectura!abierta!a!la!interpretacin!(discurso!
abierto),!no!determinada!por!los!fines,!como!ocurre!en!el!medio!publicitario!(discurso!cerrado).!!

El! espacio! en! el! que! generalmente! se! obtiene! desarrolla! y! exhibe! la! fotografa,! es!
bidimensional! (por! cuestiones! inherentes! al! mismo! medio),! pero! cuando! salta! a! un! espacio!
tridimensional!(propio!del!medio!de!la!Instalacin),!altera!el!modo!en!que!tendemos!a!ver!las!
imgenes!fotogrficas.!En!la!pelcula!Bajo0California0En0el0lmite0del0tiempo, 156 !Damin!Ojeda,!el!
protagonista,! despus! de! hacer! un! largo! recorrido! a! travs!del!desierto!de!Baja!California,!se!
encuentra!en!las!ruinas!de!una!misin!jesuita,!dentro!de!estos!restos!encuentra!una!fotografa!del!
ltimo! indio! Waicura;! a! partir! del!artificio!de!la!fotografa!instantnea,!el!protagonista!realiza!
mltiples!reproducciones!del!retrato!encontrado,!y!los!instala!en!un!cuarto!de!esta!misin!dejando!
paso!al!recuerdo!y!la!memoria.!!

La! mezcla! de! los! medios! de! la! Instalacin! con! la! fotografa,! resulta! por! lgica!en!un!
entramado!de!conceptos,!una!Instalacin!realizada!a!partir!del!medio!fotogrfico!funciona!como!
un!espacio0recontextualizado,!que!contiene!el!recuerdo,!la!informacin!(a!partir!del!documento),!
la!seriacin!o!la!regpresentacin,!es!decir!de!una!ventana!a!diferentes!perspectivas!insertadas!en!el!
espacio!mismo.!A!su!vez,!la!fotografa,!al!estar!insertada!en!un!espacio!tridimensional,!ampla!las!
posibilidades!de!ser!vista.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
156
"Bajo$California,$En$el$lmite$del$tiempo,"Carlos"Bolado,"1998."

[62]
!
!
!
A!principios!de!la!dcada!de!los!setenta,!Braco!Dimitrijevic!(Sarajevo,!1948),!comienza!a!tomar!
fotografas!aleatoriamente!a!partir!de!personas!que!va!conociendo!en!las!calles,!luego!exhibe!los!
retratos!ampliados!(5.5!x!4.5!metros),!colocndolos!en!lugares!pblicos,!anuncios!espectaculares!o!
paradas!u!estaciones!de!autobuses!(fig.!37);!espacios!que!estaban!destinados!a!los!retratos!de!
polticos!o!celebridades.!Uno!de!sus!primeros!trabajos!lo!realiz!en!el!bulevar!de!San!Germn,!
Pars,!en!1971,! despus!repiti!este!trabajo!en!ciudades!como!Berln,!Nueva!York!y!Londres.!Estos!
trabajos!intentan!ser!monumentos!a!los!transentes.!Con!la!utilizacin!de!retratos!fotogrficos!
clsicos!de0busto,!
157
poder!y!significacin!histrica!de!individuos!marcados!sobre!el!resto! !en!1976,!el!
artista! propone! el! termino! de! posghistoria,! para! explorar! la! posibilidad! de! coexistencia! de!
diferentes!posibilidades!y!formas!de!representacin.!

37"Braco"Dimitrijevic,$Casual$PasserUBy$I$Met$at$11:09$pm"
(transente"casual"que"conoc"a"las"11:09"pm)."Instalacin"
fotogrfica"en"la"calle"de"San"Germn"Paris,"1971."
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
!
Ntese! que! el! espacio! pblico! tambin! se! puede! entender! como! un! elemento!que!
confiere!cierto!grado!de!estatus!visual!(si!no!social),!ver!o!verse!proye ctado!a!gran!escala!confiere!
al!retratado!importancia!por!sobre!los!que!no!estn!colocados!en!ese!mismo!espacio.!!

!Grupo!
que!lleg!a!contar!entre!sus!filas!a!ms!de!quince!fotgrafos,!entre!ellos!figuraban:!Adolfo!Patio!
!(fig.!38),!Rubn!Crdenas,!Alberto!Pergn,!Miguel!Fematt!y!Hctor!Gonzlez.!La!

158
!!

Si! consideramos! que! la! fotografa! difcilmente! se! concibe! como! una! tcnica! de!
produccin! colectiva,! es! a! partir! de! la! funcin! grupal! que! estos! artistas! pretenden!difundir!y!
afa!igual!que!

159
!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
157
"Peter"Osborne,"Conceptual$art,"p."140."
158
"Artistas$plsticos$de$los$Grupos$Metropolitanos,"p."38."
159
"Ibid"p."39."

[63]
!
!
!
En!abril!de!1976! comenzaron!una!serie!de!exposiciones!que!se!titularon!Exposiciones0ambulantes:0
fotografa0en0la0calle0(fig.!39);! g
160
,! as! que! no! esperaron! al! pblico,! sino! que! salieron! a!buscarlo!en!las!calles,!en!los!
mercados,! en! las! plazas,! colgando!fotografas!con!pinzas!y!cue rdas,!para!mostrar!a!los!mismos!
161
!
162
!
llegar!a!su!vez!a!nuevos!pblicos,!ta
la!
163
!Entre!1976!y!1984!organizaron!ms!de!cien!
exposiciones!en!las!calles,!incluyendo!a!fotgrafos!que!no!necesariamente!estaban!en!el!grupo,!
como!Pedro!Meyer,!Graciela!Iturbide,!Nacho!Lpez,!Hctor!Garca!o!Gerardo!Suter.!Miembros!de!
este! grupo! afirman! haber! llegado! a! un! promedio! de! quince! mil! espectadores! durante! sus!
exposiciones,!que!en!su!mayora!eran!personas!ajenas!a!los!terrenos!del!arte.!!!!!

!!!!!!! !!!!!!!!!!!!!!! !
! 38" Adolfo" Patio," El$ carrito$ de$ Fotgrafos$ 39"Fotgrafos"Independientes,"Montaje"a"partir"de"las"acciones"
Independientes"por"el"Paseo"de"la"Reforma"hasta" "Fotgrafos"en"la"calle/Exposiciones"ambulantes","cuya"primera"
! el" Auditorio," sede" de" la" Bienal" de" Fotografa," versin" tuvo" lugar" en" la" Zona" Rosa" el" 8" de" abril" de" 1976,"
1980."" realizada" con" impresiones" originales."Museo"Universitario"de"
Ciencias"y"Artes,"UNAM,"2007."
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
160
"Ibdem."
161
"Ibdem."
162
"Ibdem."
163
"Oliver"Debroise."La$era$de$la$discrepancia,"p"210."

[64]
!
!
!
El!artista!y!activista!cubanogamericano,!Flix!GonzlesgTorres!(Gaimaro!1957!g!Nueva!York!1996),!
! hay! ms! espacio! privado.! Nuestros! ntimos! deseos,! fantasas,! sueos,! estn!
164
! En! 1991,! veinticuatro! anuncios!
espectaculares!en!Manhattan!y!municipios!de!Nueva!York!fueron!intervenidos!por!el!artista!con!
fotografas!blanco!y!negro:!la!fotografa!muestra!una!cama!matrimonial!vaca,!pero!con!rastros!de!

testamento!de!luto!hacia!su!compaero!de!vida,!quien!haba!muerto!ese!mismo!ao;!tambin!
alude! a!la!invasin!de!la!vida!privada!por!una!punitiva!esfera!social!que!afecta!a!personas!con!
165
!La!obra!parece!ser!un!puente!entre!lo!privado!y!lo!pblico,!eliminando!las!fronteras!entre!
estos!dos!espacios,!pero!tambin!parece!ser!un!trabajo!de!afirmacin!de!la!transicin,!tanto!de!un!
ser!querido!ausente,!como!de!una!obra!del!museo!hacia!el!exterior,!del!espacio!privado!al!pblico.!!

!! !! !
40" 41" 42"
!
40,"41,"42"Flix"GonzalesaTorres,$Sin$ttulo,"Vista"de"
! algunas"intervenciones"fotogrficas"en"municipios"de"
Nueva"York"y"Manhattan,"1991.""
!

En!las!obras!de!este!artista!se!sugiere!la!idea!de!
la!construccin!colectiva!de!la!obra.!Otra!de!sus!series,!
Sin0 ttulo0 (muerte0 por0arma)01990!(fig.!43),0consiste!en!
una!pila!de!impresiones!de!una!hoja,!la!cual!contiene!el!
retrato!e!informacin!de!cuatrocientos!sesenta!personas!
que! murieron! por! arma! de! fuego! en! una! semana! en!
estados! unidos,! uno! como! espectador! tiene! la!
oportunidad! de! llevarse! una! de! esas! hojas! para! ir! !
construyendo!una!ausencia!en!el!espacio!expositivo!y!el!
"43""Flix"GonzalesaTorres"Pila"de"impresiones"
transporte! o! recolocacin! de! la! pieza! a! travs! del! de"la"obra""Sin$ttulo$(Muerte$por$arma)$de"la"cual"
recuerdo.! cada"""""""""espectador"puede"tomar"una"
impresin,"Museo"del"Barrio,"Nueva"York,""1990."
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
164
"Flix"Gonzlez"Torres,"citado"en"Peter"Osborne,"Conceptual$art,$Op$Cit,"p."185."
165
"Ibid"p."185."

[65]
!
!
!
Aunque! el! trabajo! de! Alfredo! Jaar! (Santiago! de! Chile,! 1956)! es! tan! diverso,! encuentra! en!las!
posibilidades!del!arte!un!medio!para!expresar!problemas,!as!que!sus!trabajos!son!una!manera!de!
visualizar! esos! problemas! del0 mundo0 real! y! generar! reacciones! en!el!espectador.!En!las!obras!
Rushes! 1986! y! Fuera0 de0Balance!1989,!hay!una!clara!muestra!de!las!intenciones!por!plasmar!el!
mundo!de0afuera,!
mundo! del! arte! de! Nueva! York,! me!encontr!con!que!era!un!mundo!centrado!en!s!mismo.!El!

166
!Este!llevar!algo!de!realidad,!era!insertar!visualmente!una!realidad!
ajena.!!

El!proyecto!Rushes!(fig.!44),!es!una!serie!de!intervenciones!en!el!espacio!pblico!de!la!
estacin!del!subterrneo!llamada!Spring0Station!cerca!de!Wall!Street,!centro!mundial!del!comercio!
del!oro;!bsicamente!son!imgenes!reutilizadas!de!otro!proyecto!anterior,!Gold0in0the0Morning!
1985,! en!el!que!aparecen!mineros!de!Sierra!Pelada!en!Brasil;!en!el!proyecto!Rushes,!adems!de!las!
fotografas!de!los!mineros,!apareca!el!precio!del!oro!actualizado!da!a!da.!

!
44"Alfredo"Jaar,$"Rushes","Instalacin"fotogrfica"en"la"estacin"del"metro""
Spring"Street,"Nueva"York,"1986."
0
El! inters! por! manifestar! la! otra! realidad! al! mundo! del! arte!comenz!por!el!espacio!
l!mundo!
del!arte,!que!para!m!es!bastante!ficticio.!Las!intervenciones!pblicas!ocurren!en!el!mundo!real,!y!
167
!!!!

No! cabe! duda! de! que!la!fotografa!instalada!en!el!espacio!pblico!es!una!posibilidad!


alterna!a!los!espacios!tradicionales!de!la!fotografa,!adems!de!ser!un!medio!para!reestructurar!y!
recontextualizar!las!funciones!del!mismo!medio!fotogrfico.!En!tanto!que!la!Instalacin!parece!ser!
el!contenedor!de!la!memoria,!del!recuerdo!y!de!la!informacin,!si!no!de!la!ausencia.!!

!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
166
"Alfredo$Jaar,$Santiago$de$Chile,"p."71.""
167
"Ibid$p."74.""

[66]
!
!
!

2.4 Obra comentada: Les M onuments de Christian Boltanski


! !
!
When0you0want0to0kill0yourself,00
you0make0a0portrait0of0yourself00
in0the0process0of0committing0suicide,0
0but0you0dontt0actually0do0it.0
!
Christian!Boltanski!!
!
!

C
hristian!Boltanski!nace!en!Pars!en!el!ao!de!1944,!como!hijo!de!madre!catlica!y!padre!judo,!
est!marcado!por!el!recuerdo!de!las!vicisitudes,!y!a!la!evidente!seal!de!que!su!identidad!
como! ser! humano! estuvo! determinada! por! los! sucesos! que! acompaaron! al! pueblo! judo,!
principalmente!en!el!proceso!de!persecucin;!adems!el!artista!afirma!que!no!puede!escapar!a!
estos! recuerdos,! y! por! ello! su! trabajo! puede! entenderse! como! autobiogrfico,! por! expresar!
experiencias! tanto! personales! como! colectivas.! Sus! obras! estn! marcadas! por! una! esttica!
lgubre,!con!una!intensa!relacin!con!el!recuerdo!y!la!muerte.!Para!Boltanski!el!arte!es!el!medio!
para!hacer!que!el!espectador!sienta!y!llegue!incluso!al!llanto,!al!observar!y!experimentar!sus!obras.!!
!
El! inters! de! Boltanski! por! el! uso! de! la! fotografa! radica!en!el!proceso!implcito!que!
conlleva! el! uso! de! este! medio! como! un! detonante0 del0 recuerdo
annimas,!signos!congelados!en!un!tiempo!indefinido,!del!trnsito,!de!la!metamorfosis!entre!la!
vida!
168
!En!Les0monuments,!una!serie!de!diversas!obras!en!las!que!Boltansky!capitaliza!la!
fotografa!a!partir!de!su!cercana!con!el!recuerdo!y!la!muerte,!retoma!la!prctica!de!la!fotografa!
escolar!como!abrevadero!del!cual!pudo!extraer!imgenes!para!elaborar!su!primer!libro,!Recherche0
et0prsentation.0Boltanski!dice!acerca!de!esto!que:!
!
!
De! todos! esos! nios! con! quienes! fund! mi! ser,! uno! de! ellos! fue! la! chica! que! yo! am,!no!
recuerdo!sus!nombres,!no!recuerdo!nada!ms!que!las!caras!en!la!fotografa,!puedo!decir!que!
ellos! han! desaparecido! de! mi! memoria,! de! un! periodo! que!ha!muerto.!Porque!ahora!esos!
169
nios!deben!ser!adultos,!de!quienes!no!conozco!nada. !
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
168
"Gloria"Moure."Christian$Boltanski,$Adviento$y$otros$tiempos,"p."54."
169
"Christian"Boltansky"citado"en"Lynn"Gumpert,"Christian$Boltansky,"p."83.""

[67]
!
!
!

45"Chistian"Boltanski"Monument:$Les$Enfants$de$Dijon"
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
(detalle),"Bienal"de"Venecia,"1986." !
!
!
Boltanski!dijo!que!estos!individuos!asemejaban!ms!o!menos!a!cadveres,!y!que!la!misma!idea!de!
monumentos!confera!cierto!respeto!a!partir!de!la!memoria!(fig.!45),!generalmente!estos!trabajos!
fueron!instalados!en!espacios!semioscuros,!la!nica!iluminacin!era!la!que!provea!la!obra!por!s!
misma,! no! hay! duda! de! que! la! luz! que! era! colocada! en! estas! piezas! asemejaba! a! las! velas!

monumentos!de!Boltanski!son!las!estelas!funerarias!de!la!poca!de!la!reproduccin!tcnica,!de!la!
170
fotografa,!son!signos!de!nue !
!
En!una!entrevista!realizada!a!propsito!de!la!exposicin!de!trabajos!de!Boltanski!en!el!museo!de!
Bellas!Artes!de!Caracas,!dice!lo!siguiente:!
!
En! mi! trabajo! hay! una! idea! del! monumento,! pero! de! un! mon umento! muy! frgil.! Los!
monumentos!que!hago!no!son!de!mrmol,!no!son!de!metal,!es!nada,!es!muy!frgil,!entonces!
siempre! hay! una! contradiccin! entre! el! deseo! de! hacer! un! monumento,!de!preservar,!y!al!
mismo! tiempo,! hago! todo! esto! con! recursos! en! extremo! dbil es,! y! hay! una! especie! de!
paradoja.!La!utilizacin!de!la!sombra,!naturalmente,!est!ligada!a!la!idea!de!la!muerte.!Las!
sombras! son! siempre! muertos,! es! siempre! lo! totalmente! impalpable,! lo! que! no! se! puede!
171
tocar,!que!es!como!la!luz. !!!
!
Para!la!obra!Les0enfans0of0Dijon,!Boltanski!utiliz!las!mismas!fotografas!de!los!estudiantes!del!
Colegio0 de0 Educacin0 Secundaria0 de0 Lentillrs,! diez! aos! antes,! coloc! en! el! espacio! de! la!
exposicin! un! monumento,! como! un! memorial,! estructuras! basadas! en! mltiples! fotografas!
blanco!y!negro,!a!manera!de!fotografas0de0identificacin!desgidentificadas, 172 !tomadas!de!otras!
fotografas!de!nios,!esta!pieza!hace!alusin!a!lo!colectivo,!por!la!manera!de!homogeneizar!los!
retratos!enmarcndolos!similarmente!para!disponerlos!como!una!Instalacin,!aqu!el!espacio!se!
aborda!con!una!intervencin!de!recuerdos!y!de!objetos!que!son!restos!de!los!seres!que!en!algn!
momento!estuvieron!ante!la!cmara!fotogrfica.!!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
170
"Gloria"Moure,"Op$Cit"p."55.""
171
"Entrevista"a"Christian"Boltanski"hecha"por"Mara"Elena"Ramos,"Julio"1998,"aparece"en"el"catlogo"de"exposicin"en"Christian$
Boltanski,$Sombras,"p."30."
172
"Gloria"Moure,"Op$Cit.$" "

[68]
!
!
!
La!muerte!funciona!como!un!suceso!que!elimina!la!identidad!de !los!sujetos!fotografiados,!porque!
se!han!convertido!en!seres!annimos,!la!poca!informacin!que!queda!de!ellos!es!la!propia!imagen,!
pero! esta! imagen! no! dice! nada! a! cerca! de! la! vida! de! estas! personas,! ni! las! costumbres! ni! la!
personalidad!de!ellos.!En!sus!trabajos!se!muestra!una!relacin!evidente!del!arte!con!la!vida!en!el!
sentido!en!que!la!muerte!es!la!culminacin!de!la!vida,!y!de!la!vida!slo!queda!el!recuerdo!como!
rastro,!as!como!los!objetos!que!caen!en!el!desuso.!
!
!
Las!fotografas!de!esas!gentes!nos!dicen!que!todos!ellos!fueron!diferentes!unos!de!
otros,!nicos,!pero!todo!lo!que!ha!hecho!su!diferencia,!todo!lo!que!ha!hecho!su!

primera!vez![la!!muerte!fsica],!y!una!segunda!cuando!alguien!encuentra!una!foto!
tuya!y!ya!no!sabe!quin!eres. 173!
!
!

46"Christian"Boltanski,"Monument$$Macval.""
!!!!!!!! ! Kuvataidegalleria,"1986."
!
!
En!la!idea!de!muerte,!presente!en!la!obra!de!Boltanski,!se!establece!otro!elemento!importante,!el!
anonimato!de!las!personas!retratadas!(fig.!46),!porque!las!imgenes!que!l!presenta!se!pierden!en!
la!objetividad!de!la!referencia!hacia!un!sujeto!determinado,!en!tanto!que!se!convierten!en!unos!
!tener!
174
!!tambin!es!importante!la!idea!de!que!un!ser0muerto!deja!su!
huella0de0presencia!en!objetos,!como!reliquias!o!documentos, 175!de!estas!reliquias,!Boltanski!forma!
sus!archivos!y!busca!propiciar!un!efecto!anmico!hacia!el!espectador,!reproyectndolas!desde!el!!
artificio!del!!arte,!como!intervenciones!espaciales!que!buscan!detonar!los!sentimientos!en!los!
espectadores.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
173
"Mara"Elena"Ramos,"Op$Cit.$$
174
"Federica"Palomero,"Reflejos,$recuerdos,$testimonios."Texto"que"aparece"en"el"catlogo"de"la"exposicin"Christian$Boltanski,$Sombras,"
p."15."
175
"Michel"Focault"afirma"que"los"retratos"de"identidad"sirven"como"documentos"para"formar"un"archivo"de"la"humanidad,"y"que"una"vez"
que"uno"pasa"a"formar"parte"de"este"archivo"comienza"a"morir,"porque"ya"no"se"vive"en"funcin"de"la"presencia"fsica"en"la"realidad,"sino"
que"la"existencia"se"determina"por"el"parecido"que"se"tenga"con"el"retrato."

[69]
!
!
!
La! manera! de! colocarlos! en! el! espacio! asemeja!a!la!estructura!de!los!rboles!genealgicos,!la!
disposicin!de!las!fotografas!en!estos!monumentos!son!unas!veces!en!lnea!vertical!y!otras!en!una!
composicin!triangular;!sin!embargo,!pareciera!ser!que!fueron!colocadas!de!manera!arbitraria.!
Pareciera!que!estos!retratos!fueron!rescatados!de!los!restos!del!tiempo,!de!la!inmensa!cantidad!de!
imgenes!que!circulan!nuestro!alrededor,!unos!olvidados!y!otros!colocados!para!el!recuerdo. !
!
Boltanski!afirma!que!de!su!infancia!no!quedaba!ms!que!un!recuerdo!ambiguo,!de!un!
tiempo!en!el!que!conoci!a!otros!nios,!y!que!para!la!edad!en!la!que!l!estaba!elaborando!estas!
piezas,!esos!nios!ya!se!habran!convertido!en!adultos,!si!les!hubiese!visto!en!ese!momento!no!los!
reconocera,!por!lo!tanto!estos!recuerdos!eran!recuerdos!muertos;!por!ello!se!dio!a!la!tarea!de!
reconstruir!su!memoria!y!el!recuerdo,!buscando!fotografas!con!las!que!no!tuvo!relacin!directa,!
pero! estas!imgenes!eran!susceptibles!de!ser!utilizadas!como!un!cmulo!de!individuos!que,!a!
partir!de!la!estructura!de!la!obra!y!su!disposicin!en!el!espacio,!funcionaban!como!un!monume nto!
a!la!colectividad.!
!

nuestro! tiempo.! Por! eso! es! tan! importante! la! utilizacin! de! la! fotografa,! pero! tambin! el!
anonimato!de!los!personajes.!Estamos!ante!la!muerte!annima!caracterstica!de!la!sociedad!de!
176
.!La!idea!de!una!
conexin! entre! la! vida! y! la! muerte! viene! determinada! por! el! proceso! mismo! de! la! obra! de!
Boltansky,! el! retrato,! como! hemos!visto!anteriormente,!remite!a!la!idea!de!la!presencia!en!la!
memoria!(fig.!47,!48),!de!un!ser!que!estuvo!vivo!frente!a!la!cmara,!y!que!el!proceso!mismo!de!lo!
fotogrfico! lo! ha! mandado! a! un!estado!de!presencia!divina,!como!los!retratos!de!El!Fayum.!El!
retrato!colocado!en!el!sarcfago,!que!indica!que!alguien!estuvo!vivo,!y!que!ahora!slo!queda!el!
recuerdo.!Boltanski!dice!que!el!acto!de!fotografiarlos!con!el!uso!de!flash!era!una!manera!de!darles!
un!tiro,!como!en!algn!momento!lo!hicieron!en!la!persecucin!de!los!judos,!y!sin!embargo!estos!
nios!sonren.!!!
!
!

47,"48"Christian"Boltanski,"Monument:$
The$Children$of$Dijon,"instalacin,"Capilla"
Salpetriere,"Pars,"1986.$

!!!!!!!!!!!! !

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
176
"Gloria"Moure,"Op$Cit."p."56."

[70]
!
!
!

3.1 Lo colectivo en el arte


vino0sola;0
vino0acompaada0de0su0eco0
derramado0en0el0espacio0de0la0tierra.0
!
Ermilo!Abreu!Gmez!
!
!
!

E l!sentido!de!participacin!colectiva!en!el!arte!es!una!manifestacin!que!se!ha!dado!desde!
pocas! remotas.! Es! poco! probable! entender! que! las! creaciones! monolticas,! o! grandes!
construcciones,! adems! de! manifestaciones! lejanas! como! la! pintura! primitiva,! se! hayan!
configurado!de!manera!individual,!y!es!que!el!ser!humano!como!ente!racional!no!escapa!de!su!
agrupacin!en!familias,!sociedades,!clanes,!comunidades,!gremios,!etc.,!que!son!una!derivacin!del!
sentido!colectivo;!las!conformaciones!en!grupos!cuantitativamente!mayores!son!necesarias!para!el!
desarrollo!grupal,!este!proceso!se!da!en!los!diversos!seres!vivos,!esto!es!entendible!en!el!sentido!
en!que!el!ser!humano,!como!ente!que!est!a!disposicin!del!
medio,!en!algn!punto!remoto!tuvo!la!necesidad!de!agruparse!
y! formar! las! colectividades! para! afrontar! el! medio! que! en!
momentos! puede! tornarse! hostil.! Este! sentido! de!
agrupamiento! tambin! obedece! a! la! necesidad! de! mapeo0
espacial,!el!individuo!establece!su!posicin!frente!a!la!familia!
como! ncleo! social! ms! elemental,! y! la! familia! va!
posicionndose! en! el! espacio,! tanto! material! como! social,!
frente!a!las!dems!familias!o!clanes,!y!as,!sucesivamente,!es!a!
travs!del!sentido!de!pertenencia!como!se!van!conformando!
!
los!diferentes!ncleos!o!grupos!sociales.!Esta!conformacin!es!
49" Andrea" Pozzo,"
natural,! y! en! puntos! especficos! de! la! evolucin! signific! la! Perspectiva$ Pictorum$ et$
apropiacin!del!espacio!geogrfico.!! Architectorum,"Roma,"1693m
1700."
!

[71]
!
!
!
Es! conocido!que!a!lo!largo!de!la!historia!del!arte,!y!hasta!el!siglo!XVII,!lo!colectivo!permea!las!
manifestaciones! creativas,! como!en!los!llamados!Talleres0de0Maestros,!que!fueron!centros!de!
enseanza! y! produccin! de! obras,! recurrieron! a! la! ayuda! de!sus!aprendices!para!concluir!sus!
obras! (fig.! 49);! en! estos! talleres0 la! ayuda! consista! en! diversas! actividades,! desde! moler!
pigmentos,!preparar!superficies!o!traspasar!bocetos!a!los!muros!a!pintar,!e!incluso!a!aplicar!color!
siglos!y!hasta!el!siglo!XVII,!
el! sistema! educativo! del! arte! y! el! sistema! productivo! de! obras,! en! un! principio! de! forma!
177
.!!
La!manera!de!trabar!en!talleres!a!cargo!de!un!maestro!ofreca!la!posibilidad!de!trabajar!
en! menor! tiempo,! adems! de! que! el! trabajo! poda! ser! ms! extenso! en! lo! que!a!cantidad!se!
refiere.! En! tanto,! los! aprendices! al! ser! ya! capaces! de! aportar! tcnicamente! en! una! pieza!
determinada,! eran! encomendados! a! trabajar! en! las!obras!que!despus!seran!signadas!por!el!
Maestro!del!que!depend
quien!trabaj!para!Miguel!ngel!(Caprese,!1475!g!Roma,!1564)!durante!casi!veintisis!aos!como!
garzone !

Esta!caracterstica!culturalghumana!tiene!diferentes!tintes!dependiendo!de!la!localidad!o!
del! contexto! cultural! en! el! que! se! desarrollan! los! diferentes! grupos! humanos,! es! as! que! en!
diversas!culturas!este!sentido!dela!trabajo!toma!diferentes!formas,!pero!coinciden!en!la!intencin!
de! sumar! esfuerzos! y! lograr! mayores! alcances.! A! este! respecto! y! en! latitudes! diferentes,! se!
observa!que!a!travs!del!tiempo!los!grupos!indgenas!han!recurrido!o!ideado!variadas!formas!de!
trabajo!colectivo.!Para!la!mayora!de!estos!grupos!es!inherente!la!concepcin!social!en!el!sentido!
de!lo0comunitario.0Las!prcticas!culturales!como!el!tequio,0derivacin!del!vocablo!nhuatl!tequitl!
(trabajo),!que!se!trata!de!una!convocatoria!para!realizar!trabajo!colectivo!en!obras!destinadas!a!
producir!un!beneficio!familiar,!social!o!colectivo;!la!guetza,0que!es!un!tipo!especfico!de!aporte!que!

trabajos! ocasionados! por! festejos,! desgracias! o! labores! agrcolas,! se! efecta! con! el! acuerdo!
implcito! de! que! la! guetza! ser! devuelta! cuando! la! persona! que! la! otorga! en! su!momento!la!
178
! trminos! como! faena,! krima,0 mano0 vuelta,0 gozona,0 trabajo0 de0 en0 medio,0
tesginada,! entre! otro,! se! refieren! a! las! prcticas! socialesg
garantizar! la! subsistencia,!la!
179
!!Sin!duda!se!trata!de!elementos!que!buscan!la!suma!
de!esfuerzos!en!beneficio!de!la!comunidad,!o!bien!del!alcance!de!un!objetivo!determinado!que!
atae!a!los!miembros!de!la!misma!comunidad.!!

En!el!arte!actual,!este!sentido!de!participacin0colectiva!es!una!manifestacin!por!obras!
de!arte!ms!amplias,!tanto!de!produccin!como!de!apreciacin!y!consumo.!De!alguna!manera!lo!
colectivo! es! una! contestacin! a! la! creacin0 individual,! que! tambin! es! antaa! en! el! arte.! En!
Mxico,!bajo!la!supuesta!recuperacin!esttica!de! lo0mexicano,!de!la!posibilidad!de!llegar!a!las!
masas!o!al0pueblo,!se!gest!el!movimiento!llamado!Muralismo!mexicano,!dentro!del!cual!David!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
177
""Ana"Villalquide,"La$pintura$sobre$tela$I.$Historiografa,$tcnicas$y$materiales,"p."17."
178
"Hubert"Carton"de"Gramont,""Hctor"Tejera"Gaona"La$sociedad$rural$mexicana$frente$al$nuevo$Milenio,"p."252."
179
"Emiliano"Zolla"Mrquez,"Carlos"Zolla,"Los$pueblos$indgenas$de$Mxico,$p."76."

[72]
!
!
!
Alfaro!Siqueiros!(Ciudad!de!Mxico,!1896!g!Cuernavaca!1974)! es!uno!de!los!llamados!Tres0grandes,!
fue!l!quien!probablemente!conform!un!marco!tericogpoltico!sobre!la!funcin!que!debiese!
tener!el!arte;!durante!su!estancia!en!Argentina!redacta!un!manifiesto!de nominado!Llamamiento0a0
los0 artistas0 plsticos0 argentinos
intento!individual,!para!retornarla!al!procedimiento!colectivo!racional!y!democrtico!usado!por!los!
talleres! corporativos! de! las! pocas! florecientes! del! arte.! Trabajaremos! en! teams,! o! equipos,!
perfeccionando!cada!da!ms!la!coordinacin!de!nuestras!individualidades,!en!relacin!directa!con!
la!capacidad!de!cada!uno,!como!lo!hacen!los!buenos!jugadores!de!foot0ball 180.!Cabe!decir!que!este!
proyecto! por!un!arte!pblico,!despus!de!varias!dcadas,!decay!en!el!sectarismo!cultural!y!el!
privilegio!de!unos!cuantos!artistas.!!

Como!ya!hemos!visto!en!el!captulo!dedicado!a!los!antecedentes!de!la!Instalacin,!entre!
las!dcadas!de!los!cincuenta!y!sesenta!las!fronteras!en!el!arte!se!van!desdibujado!a!tal!grado !que!el!
arte!contemporneo!busc!una!participacin!activa!del!espectador.!Las!primeras!manifestaciones!
del!Performance!o!del!Happening,!se!generaron!como!medio!para!integrar!el!pblico!a!la!obra!
ra!hacer!arte;!tal!vez!baste!que!ponga!
en!marcha!los!mecanismos!en!virtud!de!los!cuales!espectadores,!pblico!o!tambin!todo!aquel!que!
181
! Se! ha!
mencionado! que! Ives! Klein,! durante! una! exposicin! reparti! a!cada!espectador!una!copa!con!
bebida!color!Azul0Klein,!con!la!cual!el!espectador!se!convirti!en!parte!de!la!exposicin!misma.!!

Las! llamadas! obras! de! participacin! colectiva,! u! obras! en! las! que! se! recurre! a! la!
colectividad!o!al!sentido!comunitario,!tienen!resonancias!en!el!arte!contemporneo.!Recordemos!
a! Gabriel! Orozco! (Xalapa,! 1962),! quien! en! 1993,! durante!una!exposicin!en!el!Museo!de!Arte!
Moderno!(MoMA)!de!Nueva!York,!realiz!la!obra!home0run0on054th0St.0At0MoMA0(figs.!50!y!51),00la!
obra! consisti!realizar!una!invitacin!a!los!habitantes!del!edificio!contiguo!al!museo!para!que!
colocaran!naranjas!en!lugares!visibles!del!edificio,!como!una!extensin!de!su!exposicin!hacia!el!
!hice!fue!preguntarle!a!los!residentes!del!
edificio! de! enfrente,! por! carta,!si!queran!colaborar!en!el!proyecto!colocando!naranjas!en!sus!
182
!Esta!invitacin!a!participar!
en!un!acontecimiento!socialgpblico!en!el!museo!desde!las!respectivas!viviendas!se!convirti!en!
una!manera!de!romper!las!fronteras!entre!lo!pblico!y!lo!privado,!para!ver!la!obra!se!tena!que!
observar!desde!el!interior!del!museo!hacia!fuera!del!MoMa.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
180
"David"Alfaro"Siqueiros,"Llamamiento$a$los$artistas$plsticos$argentinos,$publicado"en"el"diario"Crtica,"Buenos"Aires,"Argentina,"el"2"de"
junio"de"1933.""
181
"Marco"Meneguzzo,"El$siglo$XX,$Arte$contemporneo,"p."67."
182
"Gabriel"Orozco"en"entrevista"con"Benjamn"H.D."Buloch"en"Nueva"York,"entrevista"que"aparece"en"Textos$sobre$la$obra$de$Gabriel$
Orozco,""p."92."

[73]
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
50" 51"
! "
50,"51"Gabriel"Orozco,"Home$run$on$54th$St.$At$MoMA,"Vista"de"la"
Instalacin"frente"al"Museo"de"Arte"Moderno,"Nueva"York,"1993.$$
!

Por!otra!parte,!durante!el!periodo!de!Diciembre!de!1998!y!mayo!2001,!el!artista!y!oceangrafo!
Francisco! Hernndez! Zamora! (1961),! proyect! una! obra0 plstica0 ambientalUcomunitaria, 183 !
enfticamente!con!poblacin!infantil;!la!obra!se!denomin!Geoglifo0Kuyim0(fig.!53).0El!proyecto!
consisti!en!la!elaboracin!de!un!dibujo!terrestre!de!600!x!350!m!en!la!Laguna!San!Ignacio,!en!el!
estado!de!Baja!California!Sur.!Los!materiales!con!los!que!se!realiz!el!trabajo!fueron!las!conchas!
de! Almeja0 Catarina,! que! en!la!zona!es!un!elemento!de!desecho!biolgico,!debido!a!la!sobreg
explotacin!de!esta!especie!en!peligro!de!extincin.!Para!lograr!el!dibujo!primero!se!hicieron!los!

esta!lnea!se!colocar!la!concha!de!almeja!Catarina!que!existe!en!depsitos!de!deshechos!en!la!
!

Para! este! proyecto! se! pens! tambin! en! la!


siembra!de!plantas!endmicas!de!la!zona!a!fin!de!
conservar! en!el!paisaje!el!dibujo!con!elementos!
naturales.! Cabe! mencionar!que!para!observar!el!
dibujo!completo!la!mejor!manera!era!por!aire.!Con!
esta! obra! se! buscaba! hacer! un! homenaje! a! la!

184
!
El!geoglifo!se!conform!en!dos!piezas,!la!ballena!y!
el! ballenato,! es! interesante! observar! cmo! se!
busc!echar!mano!de!los!medios!modernos!como!
! tcnicas! topogrficas,! con! sus! respectivas!
53"Francisco"Hernndez"Zamora,"Geoglifo$de$la$ herramientas,! para! el! trazado! de! la! ballena,!
Ballena$ Kuyim," Arte" de" la" Tierra" de" adems! de! tcnicas! primitivas! como! cuerdas! y!
Participacin"Comunitario"Infantil,"Laguna"San"
estacas! que!manejaron!los!nios!para!el!trazado!
Ignacio,"1998m2001.""
del!ballenato!(fig.!54).!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
183
"Blog"sobre"el"Proyecto"Geoglifo"de"la"Ballena"Kuyim."
184
"Ibdem."

[74]
!
!
!
Posteriormente!a!este!trabajo,!Hernndez!Zamora!elabor!
en!2005!el!documento!denominado!Ejercicios0Estticos0de0
Participacin0ComunitariaUInfantil,!donde!vierte!conceptos!
esenciales!para!los!trabajos!colectivos!o!comunitarios.!En!

conjunto! de! actividades! diversas! que! integran! un!


programa! esttico! de! investigacin,! produccin! y!
divulgacin,! estructurado! a! partir! del! eje! vivencial g
.185 !En!este!texto! !!!!! !
alude!adems!al!arte!y!la!sabidura0infantil, 186! 54!Hernndez!Zamora,!El0nio0de0la0
de!desarrollo!socialgcomunitario!y!de!la!reconfiguracin!de! cubeta,!maniobra!de!elaboracin!del!
187 GBK,!Marzo!del!2000."
.!

Francis! lys! (Anwerp,! 1959)! incurre! en! el! terreno! de! la! participacin! colectiva,! con !
trabajos!como!La!Procesin0Moderna,!en!2002,!realizada!en!las!calles!de!Nueva!York,!en!donde!

Picasso,!Marcel!Duchamp!o!Alberto!Giacometti.!Por!encima!de!los!hombros!diferentes!personas!
transportaban!las!falsas0reliquias,!aqu!el!peso!del!engao!recaa!sobre!una!correspondencia!entre!
lo!utpico!y!lo!demaggico.!!

Otro!trabajo!de!lys!fue!Cuando0la0fe0mueve0montaas,!un!proyecto!de!desplazamiento!
geolgico.!El!11!de!abril!del!ao!2002,!el!artista!convoc!a!quinientos!voluntarios!a!fin!de!formar!
un!una!hilera!que!desplaz,!con!la!ayuda!de!palas,!una!duna!de!500! metros!de!dimetro!localizada!
en!la!periferia!de!la!ciudad!de!Lima,!Per!(fig.!55).!La!accin!fue!diseada!para!mover!la!duna!un!
par!de!centmetros!de!su!posicin!original!(figs.!!56!y!57)
188
!

!
55"Francis"lys,"Cuando$la$fe$mueve$montaas,$"
!Diferentes"vistas"de"la"accin"colectiva"realizada"en"una"
duna"en"las"periferias"de"Lima,"Per,"2002.""" ! !!
!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
185
"Francisco"Hernndez"Zamora."Ejercicios$Estticos$de$Participacin$Comunitaria$ Infantil."
186
"Hernndez"Zamora"entiende"por" sabidura$infantil,"" mbito"de"la"capacidad"de"crear"
conocimiento,"como"del"arte"de"la"invencin"(epistmicomheurstico),"que"las"nias"y"los"nios"tienen"intuitivamente"como"forma"de"
desarrollo"individual,"en"interaccin"social"y"en"su"relacin"con"la"naturaleza.""
187
Francisco"Hernndez"Zamora."Op$Cit.$"
188
"Francis"Als,"Cuauhtmoc"Medina,"Cuando$la$fe$mueve$montaas,"p."12."

[75]
!
!
!
!

! !
56"
! !
57"
! 56,"57"Francis"lys,"Cuando$la$fe$mueve$
montaas,$"Diferentes"vistas"de"la"accin"colectiva"
! realizada"en"una"duna"en"las"periferias"de"Lima,"
Per,"2002."""
!

En!otras!latitudes,!tambin!se!han!generado!obras!que!insertan!la!participacin!colectiva,!Huan!
Zhang!(Anyang,!1965)!en!1997!en!la!obra!To0Raise0the0Water0Level0in0a0Fishpond0(Para!elevar!el!
nivel! del!agua!en!un!estanque!de!peces)!invita!a!un!amplio!grupo!de!personas!a!ingresar!a!un!
estanque!de!pescados!en!Beijing!(fig.!!58).!Esta!presencia0colectiva!incrementa!el!nivel!del!agua,!la!
mayora!de!los!participantes,!haban!perdido!su!trabajo!a!causa!del!programa!de!modernizacin!

provoc!la!reflexin!sobre!la!lgica!rgida!y!alienante!de!las!fuerzas!polticas!ms!all!del!control!
!189
!!

Las! acciones! colectivas! tienden! a! insertarse! e! intervenir! el! espacio,! ya! sea! pblico,!
urbano!o!!bien!espacios!alejados!de!las!ciudades;!aunque!es!cierto!que!estas!no!son!u na!muestra!o!
medio!de!alteracin!total!de!la!realidad,!ni!de!los!espacios!fsicos!como!tales,!es!ms!el!impacto!y!
la! importancia! simblicagsubjetiva! con! la!que!estn!cargadas!estas!acciones,!al!mismo!tiempo!
juegan! con! las! metforas! y! con! el! sentido! simbli co! de! apropiacin,! de! reinterpretacin! y!
manifestacin!de!las!mismas!colectividades.!!!!!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
189
Peter"Osborne,"Conceptual$art,"p."188."
"

[76]
!
!
!
!

!
!

!
58"Huan"Zhang,"To$Raise$the$Water$Level$in$a$
Fishpond,"Performance,"Beijing,"China,"1997."
!

[77]
!
!
!
3.2 Obra comentada: Lava la bandera, Colectivo Sociedad Civil

Nuestro0arte,0
Tiene0como0segundo0nombre0el0poder0del0cambio0
El0vnculo0diario0
Entre0el0sujeto0y0su0sueo0transformador.0000
0
Bocafloja!
!
!

E n! el! contexto! de! la! denominada!dictadura0fujimorista,!en!Per!se!dio!una!eclosin!de!la!


manifestacin!colectiva,!abordando!o!asaltando!el!espacio!con!un!claro!sentido!de!denuncia!
social.!!

El! 26! de! diciembre! de! 1980,!Lima!se!despert!con!una!escena!fuera!de!toda!lgica:!perros!


callejeros!aparecieron!colgados !en!postes!de!luz!portando!carteles!con!el!nombre!del!lder!
revisionista! chino! Deng! Xiaoping.! No! se! trataba! de! una! obra! conceptual!brbara,!sino!la!
manera! en! que! Sendero! Luminoso! decidi! aparecer! en! la! escena! pblica.! Ese! da! era! el!
190
cumpleaos!de!Mao!Tse!Tung. !!!

En!las!postrimeras!de!la!dictadura!en!el!Per,!se!realizaron!movilizaciones!sociales!que!antes!que!
otra!cosa!quera!expresar!su!protesta!y!encontr!en!la!accin!llamada!Lava0la0bandera,!
!(fig.!59),!un!modo!de!expresin!ante!la!conducta!del!gobierno!en!
turno.!Esta!accin!polticogartstica!fue!organizada!por!el!Colectivo!Sociedad!Civil!(CSC),!la!accin!
contribuy!simblicamente!al!viraje!democrtico!de!la!nocin!de!participacin!social!en!la!entidad,!
!lucha!por!el!poder!simblico!en!el!propio!espacio!pblico!permiti!la!reconstruccin!de!esa!
autoestima!ciudadana!que!la!dictadura!pretenda!someter,!generalizando!en!la!poblacin!cierto!
191
!!

59!Natalia!Iguiiz,!Cartel!que!convoca!a!la!accin!
Lava!la!Bandera,!Lima,!Per,!mayo!del!2000.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
190
"Gustavo"Butnix."Tambin$la$ilusin$es$poder,"documento"que"aparece"en"Francis"lys,"Cuando$la$fe$mueve$montaas,"p."40.""
191
"Ibid"p."43."

[78]
!
!
!
El!20!de!mayo!del!2000,!en!el!marco!de!la!Feria!por!la!Democracia,!se!fij!la!accin!que!se!llevara!a!
cabo!cada!viernes!subsiguiente!en!la!Plaza!Mayor!de!Lima,!frente!a!la!sede!del!Gobierno,!la!accin!
consista! en! una! invitacin!a!la!poblacin!para!que!acudiera!a!la!plaza!con! elementos0litrgicos0
mnimos:!

Agua!(el!agua!lustral),!jabn!(Bolvar:!un!militar!patriota)!y!vulgares!bateas!de!plstico!(rojo)!
colocadas!sobre!bancos!rsticos!de!madera!(barata!pero!dorada:!el!altar!de!la!patria,!y!la!frase!
192
clebre! de! Antonio! Raimondi). ! Estos! elementos! esperan! all! a! todos!aquellos!que!traen!
banderas!peruanas,!de!cualquier!tamao!pero!confeccionadas!en!tela,!para!ser!lavadas!por!
los!ciudadanos!mismos,!y!luego!tendidas!en!cordeles!hasta!convertir!al!centro!simblico!de!
los! poderes! establecidos! (palacio,! catedral,! concejo! municipal)! en! un! gigantesco! tendal!
popular.! Y! a! la! plaza! pblica! ms! resguardada! del! pas! en! una! prolongacin! del! patio!
193
domstico .!!

60"Fotografa"de"la"revista"Caretas,"Lava"la"
bandera,"Lima;"Per."2000."
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !
! !

Cuenta! Vich, 194 ! que! cada! viernes,! de! doce! del! da! a! tres! de! la! tarde,! muchos! ciudadanos!
comenzaron!a!acudir!a!la!Plaza!Mayor!de!Lima!y!se!proceda!pblicamente!al!lavado!de!la!bandera!
peruana!(fig.!60).!!

Con!el!pasar!del!tiempo,!las!colas!fueron!incrementndose!y!mucha!gente! de!diferentes!clases!
sociales!asisti!a!la!plaza!con!el!objetivo!de!expresar!su!protesta.!Una!vez!limpia,!la!bandera!
era!meticulosamente!exprimida!y!luego!colgada!en!los!grandes!tendederos!que,!ah!mismo,!
delante!de!la!sede!del!gobierno,!se!haban!implementado!y!que!convertan!dicho!espacio!en!
195
un!espectculo!ms!que!sorprendente. !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
192
"Se"respeta"la"cita"del"autor:""El"Per"es"un"mendigo"sentado"en"un"banco"de"oro"."Aunque"algunos"desde"hace"tiempo"proponen"la"
inversin"precisa"de"ese"dicho"("El"Per"es"un"banco"de"oro"sentado"sobre"un"mendigo")."En"el"siglo"XIX"el"italiano"Antonio"R aimondi"
explor"buena"parte"de"la"geografa"peruana"dejando"un"impresionante"legado"de"observaci ones"y"colecciones"cientficas,"adems"de"
apreciaciones"sociales."
193
"Gustavo"Butnix,"Lava$la$bandera:$el$Colectivo$Sociedad$Civil$y$el$derrocamiento$cultural$de$la$dictadura$en$el$Per.$
194
" Doctor" en" Literatura" Hispanoamericana" en"Georgetown"University,"de"Estados"Unidos,"profesor"en"la"Pontificia"Universidad"
Catlica"del"Per"e"investigador"principal"del"Instituto"de"Estudios"Peruanos"(IEP)."
195
"Francis"Als,"Op$Cit.""

[79]
!
!
!
Por! lo! anterior,! queda! claro! que! el! uso! de! lo0 simblico! puede! convertirse! en! elemento! de!
empoderamiento,!en!este!caso!de!lo!social.!!!

Sus! creadores! decidieron! aprovechar! la! bandera! peruana! para! poner! en! escena! toda! la!
corrupcin!a!la!que!el!rgimen!de!Alberto!Fujimori!nos!haba!conducido.!Las!ideas!motoras!no!
son!difciles!de!descifrar:!la!patria!estaba!sucia,!putrefacta,!durante!la!ltima!dcada!la!haba!
ensuciado! an! ms! Fujimori! y,! por! tanto,!era!necesario!lavarla! gcon!jabn!y!bateag!en!un!
196
espacio!altamente!representativo!de!la!vida!social,!la!plaza!pblica . ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Esta! manifestacin! poltica! social,! con!


gestacin! artstica,! lleg! a! tener! tal! impacto!
que! en! poco! tiempo! Lava0 la0 bandera0 qued!
incorporado! al! sentido! comn! y! al! paisaje!
cultural! de! este! periodo,! no! faltaron! los!
intentos! por! detenerla,! o! desacreditarla,! sin!
embargo!la!motivacin!de!los!participantes!fue!
suficiente! y! deriv! en! la! autoasimilacin! de!
muchas!personas!a!este!ejercicio!polticogsocial! "
(fig.! 61),! por! lo! tanto!a!la!defensa!del!mismo! "
61"Natalia"Iguiiz,"Lava$la$
ante!cualquier!eventualidad!adversa.!! Bandera,"Lima,"Per,"2000."
!
!

El!7!de!julio!la!guardia!de!asalto!policial!advirti!que!todo!lavado!sera!interrumpido!por!la!
fuerza! y! los! cordeles! derribados.! Los! participantes! optaron! entonces! por!iniciar!de!todas!
maneras!la!accin!bajo!la!proteccin!simblica!del!himno!nacional,!para!luego!portar!los!
estandartes! mojados! sobre! sus! cuerpos! hasta! constituir!un!gigantesco!tendal!humano.!La!
situacin! resultante! fue! as! sensiblemente! ms! conmovedora! y! poderosa! que! la! que! se!
197
pretenda!evitar.!Una!superacin!dialctica!de!la!represin. !

Vladimiro! Montesinos,! colaborado Lava0la0bandera!es!un!

facilidad!con!la!que!la!poblacin!se!lleg!a!identificar!y!participar,!el!cncer0se!expande. !

Fue! tal! su! impacto! que!en!los!departamentos!y!provincias!del!Per!comenzaron!a!lavar!la!


bandera! en! sus! respectivas!plazas!pblicas!centrales,!siempre!cercanas!al!poder,!y!por!lo !
menos!20!comunidades!peruanas!en!el!extranjero!hicieron!lo!mismo,!con!lo!que!atrajeron!la !
198
atencin!de!la!prensa!internacional!sobre!la!situacin!poltica!del!pas!inca. !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
196
"Gustavo"Butnix,"Op$Cit.$"
197
"Ibdem.$"
198
"Juan"Diego"Restrepo"E."Lavar$la$bandera,$una$provocacin$a$la$conciencia."http://alainet.org/active/19062&lang=es,$consultado"el"1ro"
de"agosto""del"2010."

[80]
!
!
!
Progresivamente! se! extendi! la! accin! de! lavar! banderas! desde! la! Lima! Metropolitana,! a! las!
ciudades! en! la! provincia! hasta! llegar! a! las! comunidades! peruanas! radicadas! en!el!ext ranjero:!

hicieron!reservistas!del!ejrcito,!organizaciones!de!periodistas!y!de!mujeres,!gremios,!comits!
vecinales! e! instituciones! de! todo! tipo,! participando! corporativamente! u! organizando!lavados!
199
.!!

emblemas!de!municipios!e!instituciones!puestos!al!servicio!de!la!dictadura.!Los!estandartes!de!
distritos!tan!p

constitucin! fujimorista,! y! los! expedientes! archivados! de! juicios! por! asesinato! y!tortura,!
fueron!lavados!en!las!escalinatas!del!Palacio!de!Justicia,!como!adems!las!togas!y!birretes!de!
los!magistrados.!Hubo!incluso!un!llamativo!lavado!de!rostro!en!alusin!a!la!desvergenza!
200
!

Cuando!termin!el!periodo!de!dictadura!de!Fujimori,!las!banderas!fueron!planchadas,!dobladas!

201
!como!reza!el!manifiesto!redactado!para!la!
!202!

En!este!ejercicio!pblicogpoltico!queda!
claro! que! en! el! fondo! se! dio! un! sentido! de!
identificacin! colectiva,! y! aqu! el! arte! funciona!
como!
criterio!de!verdad!se!ubica!radicalmente!fuera!del!
203
! Con! elementos! mnimos! y! actividades!
cotidianas!se!apoderan!de!las!plazas!pblicas,!las!
necesidades!sociales!apelan!a!la!imaginacin!para!
la!recuperacin!de!una!confianza!hacia!el!llamado!
Estado!(fig.!62).!!

! !
62"Natalia"Iguiiz,"Lava$la$Bandera,""
Lima,"Per,"2000."

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
199
"Gustavo"Butnix,"Op$Cit.""
200
"Ibdem."
201
"Ibdem."
202
"Ibdem."
203
"Gustavo"Butnix."Tambin$la$ilusin$es$poder,"p."53."""

[81]
!
!
!

[82]
!
!
!

!
[83]
!
!
!

21#de#diciembre#del#2005:#Por#la#
maana,# un# grupo# de#
aproximadamente# 130# personas#
llega#a#la#plaza#de#la#localidad#
de# La# Paz,# se# apropian#
simblicamente# de# un# rbol# para#
decir# algo,# con# sus# pasos# y# su#
nimo;# sin# pena,# se# atreven# a#
manifestar# que# unos# con# otros,#
estn# siendo# parte# de# una#
comunidad,# una# gran! familia,#
esto# lo# dicen# colgando# sus#
retratos# fotogrficos# como# si#
fuesen# hojas# en# un# rbol,# el#
rbol# por# consiguiente# se#
convirti# en# un# rbol!
comunitario.#

[84]
!
!
!

Vista# de# la# instalacin#


fotogrfica# en# la# plaza# de# la#
comunidad# de# La# Paz# Zaragoza.#
21#de#Diciembre#del#2005.#

[85]
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
204
"Los"Jatjo"o"Mazahuas,""(Pueblo"Venado),"son"el"pueblo"indgena"ms"numeroso"del"Estado"de"Mxico,"provienen"de"las"migraciones"
nahuas"de"finales"del"periodo"Posclsico"y"de"la"fusin"racial"y"cultural"de"los"asentamientos"toltecamchichimecas.""

[86]
!
!
!

Mi#participacin#en#estas#
actividades,# me# permiti#
conocer# diferentes#
lugares# tanto#en# el#pas,#
como# en#el# extranjero,#en#
algn# momento# fuimos#
invitados# a# la# localidad#
de# La# Paz,# en# el# estado#
de#Oaxaca.##

!
[87]
!
!
!

Saludo# ceremonial# del# Estandarte# de#


la#comunidad#de#La#Paz#con#el#Pantli#
(estandarte)# del# grupo# de# danza#
Xochiyaoyotl,# durante# el# inicio# de#
las# fiestas# patronales# de# la# misma#
localidad.#

Danza# ceremonial,#
desarrollada# por# el#
grupo# de# Danza# Azteca,#
Xochiyaoyotl,# en# el#
atrio# de# la# iglesia# de#
la# comunidad# de# La# Paz,#
diciembre#del#2002.#

[88]
!
!
!

!!!!!!!!!

!
Recibimiento# de# Promesas# de#
diferentes# comunidades# aledaas# que#
asisten# a# la# festividad# de# la#
localidad# de# La# Paz# Zaragoza.# Se#
puede# apreciar# un# profundo# sentido#
de# vinculacin# tanto# dentro# de# la#
comunidad,#como#entre#comunidades#de#
la# regin# llamada# Mixteca# de# la#
Alta.#

[89]
!
!
!

!! !
#

Construccin# de# un#


camino,# en# Santa# Catarina#
Zapoquila,# Oaxaca,# a#
partir# del# trabajo#
colectivo# denominado#
Tequio.#

[90]
!
!
!

[91]
!
!
!

[92]
!
!
!

,#detalle#
de# la# bveda# de# la# Iglesia# de#
Santo#Domingo,#en#la#ciudad#de#
Oaxaca,#se#encuentra#realizada#
en#altorrelieve#estucado,#aqu#
se# muestra# una# fusin# de# la#
cosmovisin# indgena# con# el#
ealgico
orden#dominica.#

[93]
!
!
!

[94]
!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
205
"Agencia$de$Polica:"Termino"de"la"figura"territorial"propia"del"Estado"de"Oaxaca,"que"se"refiere"a"rancheras"y"pequeas"comunidades,"
pertenecientes"a"los"Municipios."En"estas"Agencias"la"estructura"de"gobierno"recibe"diferentes"trminos,"el"cargo"de"autoridad"ms"alto"
es"el"de"Agente$de$Polica,"cargo"que"se"logra"por"postulacin"de"la"comunidad"y"se"reafirma"en"la"denominada"Asamblea$comunitaria.""

[95]
!
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[96]
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[97]
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#

Los#participantes#que#acudieron#a#
la# entregaXmontaje# de# la# obra,#
tenan# que# buscar# su# retrato#
dentro# del# total# de# fotografas#
colocadas#sobre#una#mesa. #

#
!
!
[105]
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! ! !! !
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! ! !! !

[106]
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[108]
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[110]
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! !

!!!!! ! ! !
! !
! !

!!!!! ! !

[111]
!
!
!

Invitacin# de# la#


exposicin# realizada#
en# la# galera#
Amoxcalli,# de# la#
Facultad# de# Ciencias#
Exactas,# Ciudad#
Universitaria,#2007. !

[112]
!
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[113]
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[114]
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Lista de ilustraciones.

Carlos!Romualdo,!Vista0de0la0Torre0Eiffel0desde0Trocadero,!2006.!!!!!! 2!
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Robert!Capa,!Soldado0republicano0herido0de0muerte,!Cerro!!Muriano,!1936.! !
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Joseph!N.!Niepce,!La0cour0du0domaine0du0Gras!(Vista!desde!la!ventana!en!Le!Gras),!20!x!25!cm,!1826.! 6!
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Gemma!Frisus,!Dibujo!que!muestra!el!orificio!de!un!cuarto0oscuro!con!la!cual!se!observ!un!eclipse!de!sol!en!Lovaina,! 7!
Blgica,!1544.!
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Edgar!Degas!!5,6,!7,!Serie!de!fotografas!sobre!bailarinas,!13!x!18!cm.!! 8!

__________________! 8!Montaje!fotogrfico!!/!Bailarinas0detrs0del0escenario.01895.0!

__________________! 90Cuatro0bailarinas0entre0bastidores.!Pastel,!!66!x!67!cm.!1898.!
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Josep!!Wright,!The0Corinthian0Maid!(La!Doncella!Corintia),!leo!sobre!tela,!106.3!x!130.8!cm,!1782g1784.! 11!
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Simone!Martini,!San0Luis0de0Toulouse,!temple!sobre!madera,!250!x!188!cm.!Hacia!1317.0! 12!
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Chip!Somodevilla,!Ceremonia!de!debelacin!de!los!retratos!del!ex!presidente!George!W.!Bush!y!la!ex!Primera!Dama! 15!
de!los!Estados!Unidos!de!Amrica.!19!de!diciembre!del!2008. !
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!Annimo,!detalle!Retrato0de0mujer!encontrado!en!Hawara!cerca!de!la!provincia!de!El!Fayum.!Encausto!sobre!madera,! 18!
55g68!d.C.!!
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Domenico!Ghirlandaio,!Retrato!de!Giovanna!Tornabuoni,!temple!y!leo!sobre!madera,!77!x!49!cm.! 20!
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Jan!van!Eyk,!Giovanni0Arnolfini0y0su0mujer,!!leo!sobre!madera!de!roble,!82.2!x!60!cm,!1434.! 22!
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E.!Tiesson,!Botocudo,!Daguerrotipo,!10.5!x!8!cm.,!1844.! 26!
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Alphonse!Bertillon,!Autorretrato0!Ficha!de!identificacin!policial,!1891.! 27!
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Autor!annimo,!Catalina0Urza,03ra0Clase,0Numero0464,!!sin!lugar!y!fecha.! 30!
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Luis!Verazo,!(atribuida),!!Mariana0Rodrguez,03ra0Clase,0Numero0216,!!sin!lugar!y!fecha.! !
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Thomas!Ruff!!!Portrt0(Isabelle0Graw),01988.!Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm!x!4.0!cm.! 33!
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!_____________! Portrt0(A.0Siekmann)01987.00Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm!x!4.0!cm.! 34!
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_____________! Portrt0(A.0Kachold)01987.0Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm!x!4.0!cm.! !
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_____________! Portrt0(S.0Weirauch)01988.0!Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm!x!4.0!cm.! !
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_____________0 Prtrat,0(V.0Liebermann)01999,0!!Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm.! 35!
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_____________0 Prtrat0(Thomas0M.0Shell),01987,0!Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm.! !
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_____________0 Prtrat0(M.0Roser),01999,!Impresin!cromognica!a!color.!211.0!cm!x!165.0!cm.! !
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Olafur"Eliasson,"The$Weather$Project,"Instalacin"en"la"Sala"de"turbinas,"Tate"Modern,"Londres,"2003.$$" 38!
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Ugo"Lumas,"Lucio$fontana$trabajando$en$su$taller,"serie"fotogrfica,"Miln,"1964." 40!
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John"Schiff."Instalacin""de"Marcel"Duchamp,"Mile$of$String,"en"la"exposicin"First$Papers$of$Surrealism,$Whitelaw"Reid" 41!
Maison,"Nueva"York,"1942."$
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Allan"Kaprow,"elaborando"18"happenings$en$seis$partes."New"Yorker"Reuben"Gallery."1959." 43!

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Murakami"Saburo,"At$One$Moment$Opening$Six$Holes$(en$el$momento$de$abrir$seis$perforaciones)$Accin$en"la"Primera" 45!
exhibicin"Gutai,"1955."
!
Hlio"Oiticica,"Grande$Ncleo$(Gran$Ncleo),"Instalacin,"leo"y"resina"sobre"madera,"6.7"x"9.75"m,"Ro"de"Janeiro," 46!
1960."
Olafur"Eliasson,"Take$your$time,"Instalacin"en""el"Museo"de"Arte"Moderno,"Nueva"York,"2008 .! 49!
!
Walter"de"Mara,"The$lightning$field,$Instalacin"en"el"desierto"de"Nuevo"Mxico,"EUA,"1977." 51!
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Dennis"Openheim,"Eye$of$the$storm,"lago"El"Mirage"Dry,"California,"1973." !
!
Braco"Dimitrijevic,$Casual$PasserUBy$I$Met$at$11:09$pm"(transente"casual"que"conoc"a"las"11:09"pm)."Instalacin" 53!
fotogrfica"en"la"calle"de"San"Germn"Paris,"1971."
!
Adolfo"Patio,"El$carrito$de$Fotgrafos$Independientes"por"el"Paseo"de"la"Reforma"hasta"el"Auditorio,"sede"de"la"Bienal" 54!
de"Fotografa,"1980."
!
Fotgrafos"Independientes,"Montaje"a"partir"de"las"acciones""Fotgrafos"en"la"calle/Exposiciones"ambulantes"." !
Museo"Universitario"de"Ciencias"y"Artes,"UNAM,"2007."
!
Flix"GonzalesaTorres"40,"41,"42,,$Sin$ttulo,"Vista"de"algunas"intervenciones"fotogrficas"en"municipios"de"Nueva" 55!
York"y"Manhattan,"1991.!
___________________" Pila"de"impresiones"de"la"obra""Sin$ttulo$(Muerte$por$arma),"Museo"del"Barrio,"Nueva"York,"" !
1990."
!
Alfredo"Jaar,$"Rushes","Instalacin"fotogrfica"en"la"estacin"del"metro"Spring$Street,"Nueva"York,"1986." 56!
!
Chistian"Boltanski"Monument:$Les$Enfants$de$Dijon"(detalle),"Bienal"de"Venecia,"1986." 58!
!
________________$ $$Monument$$Macval.""Kuvataidegalleria,"1986." 59!
!
________________" 47,"48$Monument:$The$Children$of$Dijon,"instalacin,"Capilla"Salpetriere,"Pars,"1986.$ 60!
!
Andrea"Pozzo,"Perspectiva$Pictorum$et$Architectorum,"Roma,"1693m1700." 62!
!
Gabriel"Orozco,"50,"51,"Home$run$on$54th$St.$At$MoMA,"Vista"de"la"Instalacin"frente"al"Museo"de"Arte"Moderno," 64!
Nueva"York,"1993.$$
!
Francisco"Hernndez"Zamora,"Geoglifo$de$la$Ballena$Kuyim,"Arte"de"la"Tierra"de"Participacin"Comunitario"Infantil," !
Laguna"San"Ignacio,"1998m2001.""
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_________________________! El0nio0de0la0cubeta,!maniobra!de!elaboracin!del!GBK,!Marzo!del!2000." 65!
!
Francis"lys,"Cuando$la$fe$mueve$montaas,$"Diferentes"vistas"de"la"accin"colectiva"realizada"en"una"duna"en"las" !
periferias"de"Lima,"Per,"2002."""
!
___________" 56,"57"Cuando$la$fe$mueve$montaas,$"Diferentes"vistas"de"la"accin"colectiva"realizada"en"una"duna"en" 66!
las"periferias"de"Lima,"Per,"2002."""
!
Huan"Zhang,"To$Raise$the$Water$Level$in$a$Fishpond,"Performance,"Beijing,"China,"1997." 67!
!
Natalia!Iguiiz,!Cartel!que!convoca!a!la!accin!Lava!la!Bandera,!Lima,!Per,!mayo!del!2000.! 68!
!
"Fotografa"de"la"revista"Caretas,"Lava"la"bandera,"Lima;"Per."2000." 69!
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Natalia"Iguiiz,"Lava$la$Bandera,"Lima,"Per,"2000." 70!
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_____________" Mujer$tiende$la$bandera,"Lima,"Per,"2000." 71!
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Las!imgenes!que!continan!en!el!texto,!son!parte!del!proyecto!In0yutniu,0In0uu,0In0kivi.!! !

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M ateriales consultados

Bibliografa.
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RESTREPO!Juan! Diego,! Lavar! la!bandera,! una! provocacin! a!la!conciencia.! http://alainet.org/active/19062&lang=es! ,!consultado! el!
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SANCHEZ!VIGIL,!Jua n!Mi guel/FERNNDEZ!FUENTES,!Beln,!La0fotografa0como0documente0de0identidad.!!Fa cultad!de!
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Catlogos

Alfredo0Jaar,0Santiago0 de0Chile,02006.!Ca t l ogo!de!la!exposicin!retrospectiva!en!Sala!de!Arte!Fundacin!Telefnica,!Chile!


2006.!!

Artistas0plsticos0de0los0Grupos0Metropolitanos.0Mus eo!de!Arte!Ca rrillo!Gil.!Juniogagosto,!Ci udad!de!Mxico,!INBA,!1985.00

Christian0Boltanski,0Sombras.!Mus eo!de!Bellas!Artes!de!Caracas!Venezuela.!1999.!Tra ducida!del!francs!a l!espaol!por!


Jos !Ignacio!Herrera!y!Federica!Pa lomero.!

Ms0all0del0documento.!Mus eo!Nacional!Centro!de!Arte!Reina!Sofa.!Ma drid,!2000.!


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Thomas0Ruff0im0Gesprachmit0Friederike0Wappler.!Thoma s!Ruff,!Knstler!Kri tsches!Lexicon!der!Gegenwarts!kunst,!2001.!
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Tomas0Ruff,0Identificaciones.!INBA!Mus eo!Tamayo!Arte!Contemporneo,!Mxico!2002.!Texto!de!Tobas!Ostrander,!
cura dor!de!la!exposicin.!
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Revistas.!
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ITURBIDE,!Mercedes,!El0eterno0misterio0del0retrato,!Luna0Cornea,! No.!3,!1993.!
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GONZALEZ,!La ura !y!LANGUILLO!Ma nolo,!Siete0reflexiones0sobre0el0retrato.!Revi sta!Luna0Cornea!NO.!3,!1993.!
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