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TIPOLOGAS Y DISEO URBANO EN EL PER COLONIAL, REPUBLICANO Y CONTEMPORNEO

TRUJILLO COLONIAL ANALISIS DE TRAMA URBANA Y ACENTAMIENTOS

Trujillo es tal vez la nica ciudad en toda la nacin que se desarroll en


base a un sistema radio concntrico de anillos perifricos y avenidas
radiales, muy parecida a la de muchas ciudades importantes de
Europa. Si bien esta organizacin determin gran parte del crecimiento
urbano y su ordenamiento inicial, finalmente no llego a completarse en
su totalidad, generndose una expansin desordenada, esto debido
probablemente a una serie de factores sociales, polticos o econmicos
que se dieron en su evolucin.

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Esta forma urbana se concibi en su totalidad a partir del primer plan regulador que tuvo la ciudad en 1943
realizado por el Arquitecto Carlos Macchiavello, que a su vez se conceptualiz a partir de la antigua ciudad
colonial en forma elptica, con el clsico trazado fundacional en damero.

Existen varias lneas de investigacin que pueden determinar una serie de hiptesis sobre la definicin de este
modelo urbano para el caso de Trujillo. Una primera hiptesis puede estar relacionada con su posicin
geogrfica.

La ciudad se
funda en 1534
en el centro
mismo del
valle bajo del
Moche(1),
retirado un
poco del mar y
lejos del
cauce del ro del mismo nombre, en un terreno de relieve
relativamente plano, cuya posicin estratgica central era
fundamental para acceder a todos los puntos del valle, cerca de las diferentes acequias y canales de regado
que existan en ese entonces y prxima a un posible cruce de caminos que conectaban Chan Chan, principal
complejo urbano construido por la cultura chim entre los siglos XIII y XV, con otros asentamientos
prehispnicos ubicados hacia el este, y el camino de la costa que iba de norte a sur, reutilizado por los incas
como el Capac an o camino real. Algo bastante curioso fue que los espaoles no fundaron Trujillo sobre las
ruinas del antiguo Chan Chan, como sucedi con otras ciudades precolombinas como Cusco o Tenochtitln
(ciudad de Mxico), si no que la ubicaron ms al sur este, en un espacio vaco y con un origen ex novo.

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Una segunda hiptesis tiene que ver con la estructuracin de la ciudad colonial, si bien esta se cre con el tejido
regular, fue la construccin de la muralla la que determin su futura configuracin. Esta, construida entre 1687 y
1689 por el arquitecto italiano Joseph Formento, se dise en forma elptica alrededor del rea urbana,
siguiendo el modelo ideal de las ciudades renacentistas; hay que recordar que Trujillo fue despus de Lima,
Callao y Cartagena de Indias en Colombia, una de las pocas ciudades del Virreinato del Per que tuvo que
construir murallas, debido a su cercana al mar, y por ende a los peligros que con ella traa, como los ataques
de corsarios y piratas ingleses y holandeses a los puertos de las colonias espaolas en Amrica.

La forma regular del trazado fundacional fue establecido por los espaoles siguiendo los lineamientos de las
ordenanzas de 1526 dadas por Carlos I de Espaa, inspirada por un lado en las bastidas francesas construidas
durante la guerra de los 100 aos como puntos de avanzada en el territorio francs y sus similares espaolas
levantadas durante la reconquista en la edad media; y por otro lado, de la idea de los castrum realizados por
Roma en las nuevas ciudades fundadas para los soldados veteranos en los lmites del imperio; estas a su vez
tienen su influencia en la trama regular de algunas ciudades coloniales griegas y los campamentos militares
romanos. Los espaoles, al igual que los romanos y los franceses, fundaron este tipo de ciudades como puntos
de avanzada, con resultados prcticos, facilidad de replanteo, distribucin y defensa (2), en un proceso rpido
de conquista y colonizacin. Los diseos regulares tambin son influenciados por los ideales renacentistas, que
rescatan los conceptos culturales de Roma y Grecia por un lado, y la idea de sociedad perfecta descrita en la
Utopa de Tomas Moro. Los espaoles llevaran la ciudad regular como elemento civilizatorio europeo
occidental al nuevo mundo descubierto, en la construccin de una sociedad ideal.

El tema de la muralla es un caso interesante. Al tener Trujillo una forma urbana bastante definida y regular,
asentada sobre un territorio plano y sin muchos accidentes geogrficos, se erige esta de manera sencilla
alrededor de la ciudad, encerrndola de manera elptica, con un sistema de 15 baluartes, 15 cortinas y 5
portadas (3). La idea de este diseo surge tambin con el renacimiento, cuando se rescata las teoras urbanas
de Vitrubio, en la que se estableca que la ciudad deba tener una muralla de forma octogonal que la rodeara y
la defendiera tanto de los ocho vientos dominantes, como de los ataques militares; en cada uno de sus ngulos,
se coloca una torre circular o de varios lados, debido a que si son cuadradas son fcilmente destruidas por las
mquinas de guerra, ya que los arietes rompen fcilmente los ngulos(4). De esta forma, la ciudad renacentista
queda constituida de manera circular frente a la ciudad regular de las bastidas francesas de los ltimos siglos
de la edad media; sin embargo, los textos de Vitrubio no hablan de la distribucin interior de las calles, algo que
fue aprovechado por los tratadistas del renacimiento para el desarrollo tanto de proyectos ideales como
reales; en algunos casos se plantea dentro de la planta poligonal un tejido en damero, o una estructura radial
de calles que parten de las torres defensivas hacia una plaza central.

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La forma

semicircular de la ciudad continuara vigente por los


siguientes 250 aos. Para 1940, Trujillo se organizaba en una estructura radial que la relacionaba con los
pueblos perifricos; el centro fundacional mantiene parte de su estructura elptica y regular con algunos restos
de la antigua muralla (cuya demolicin se inicia a finales del siglo XIX). Hacia el este se da un crecimiento
urbano expansivo e irregular, desarrollndose alrededor de los antiguos caminos que conectaban Trujillo con la
sierra; a su vez, al norte y al sur, se da un proceso de urbanizacin incipiente, siguiendo siempre los ejes
radiales de las carreteras que salan del centro urbano, dndose una configuracin radial casi estrellada. La
problemtica urbana que exista en Trujillo por aquel entonces consista en que el rea urbana era el lugar de
paso obligado de toda la mercadera de productos agrcolas que venan desde los valles vecinos, y que a su
vez eran llevados a Lima para su consumo, generando conflictos y congestin en la zona cntrica.

El Plan Regulador de 1943 diseado por Macchiavello, aprovech la forma original de la ciudad solucionando la
problemtica existente; organiz el territorio con el modelo de la ciudad radio cntrica europea, desarrollando
una serie de anillos viales de circunvalacin (que permite descongestionar el trfico motorizado que entra y sale
del centro a la periferia). De esta forma, se aprovech el espacio dejado por la muralla colonial para la
construccin del primer anillo vial conformado por la Av. Espaa, que rodea el centro histrico; luego se
plante un segundo anillo de circunvalacin que con ligeras variaciones constituyo aos despus la futura Av.
Amrica (cuyo lado nor oeste no llego a completarse).

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LIMA

EPOCOCA COLONIAL PRIMEROS


ASENTAMIENTOS

Lima, la capital del Per, se asent en un valle en


medio del desierto costero frente al Ocano Pacfico
convirtindose inicialmente en una villa agrcola y
posteriormente en una gran metrpolis. A partir de
entonces, su desarrollo estuvo sujeto al devenir
del pensamiento occidental y, por lo tanto, de espaldas a
su historia y a su cultura. La nueva
configuracin se impuso sobre la espacialidad indgena
ya marcada anteriormente en el territorio, con caminos y
construcciones incas y pre-incas,
monumentos emblemticos de nuestro acervo cultural.
Este hecho implic en el alma indgena una
disociacin con su territorio y su cultura original.
Durante el inicio de la segunda dcada del siglo XX,
resurgi la necesidad de mirar nuevamente las races culturales como un medio para recuperar y crear una
identidad. Este intento se vio oportunamente respaldado cuando Legua lleg al poder (1919-1930) e instaur la
Patria Nueva, con el propsito de darle a su gobierno un nuevo giro de nacionalismo. Esta poca coincidi,
adems, con dos eventos celebratorios en el pas: el centenario de la Independencia del Per (1821-1921) y el
centenario de la Batalla de Ayacucho (1824-1924). Ambos eventos propiciaron proyectos significativos de
renovacin urbana y de emplazamientos de monumentos, generando el mayor programa de arte pblico que se
haya dado en la capital del Per. De los ocho monumentos situados dentro del permetro y en los mrgenes de
la Lima colonial, la cantidad de monumentos emplazados en la capital aument considerablemente. Se sumaron
aproximadamente unos veintitrs nuevos monumentos y nuevos espacios pblicos en los que se pudo
identificar algunos que sobresalieron del conjunto por la utilizacin de algunos elementos de la iconografa
prehispnica, dando fe visiblemente de una intencin indigenista dentro de los artistas de la poca. Sin
embargo, aunque los elementos constitutivos de los monumentos no expresaron en su mayora una concepcin
formal y esttica que remarcara valores de identidad nacional, constituyeron un conjunto monumental de gran
valor artstico en relacin con el entorno urbano. Por lo tanto, conservar la memoria de la historia urbanstica de
esta poca de Lima y de su patrimonio monumental es ponerlos en valor frente a la catica transformacin del
entorno urbano actual.

PRIMERAS TRAMAS

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Desde la primera trama fundacional, cuando los conquistadores trazaron su cuadrcula, a la ciudad de Lima se
le neg su origen; enterrando, en el subsuelo de la nueva ciudad, todas las construcciones incas y pre-incaicas
preexistentes que distribuidas en nuestro territorio servan de asentamiento de nuestra Cultura. Situada en la
costa central del Per, frente al Ocano Pacfico, la Ciudad de los Reyes se asent en un pequeo valle en
medio del desierto costero convirtindose en una villa agrcola y, posteriormente, en una gran metrpolis,
siempre sujeta al devenir del pensamiento occidental, que fue el que defini su desarrollo y por tanto, de
espaldas a su historia y a su cultura.
Los lineamientos urbansticos impuestos sobre el
territorio conquistado crearon, en sus habitantes
originarios, un desarraigo que en el transcurso de los
aos se fue profundizando. La herencia de la
concepcin artstica europea fue adoptada por los
artistas peruanos, provocando un quiebre significativo
en el imaginario popular. El alma indgena se vio
escindida con la imposicin de una nueva visin del
mundo. La tradicin constructiva prehispnica,
organizada en base a coordenadas espaciales,
territoriales y astrolgicas, que integraban todas las
relaciones en su conjunto y la elaboracin de sus
elementos simblicos de representacin basados en
sntesis no figurativas, se fue perdiendo. Se adopt
entonces la representacin objetual como sentido de
la obra de arte, aunque supervivieran sus smbolos
camuflados dentro de estos nuevos conos.

La primera planta, conocida tambin como el damero de Pizarro fue diseada por Francisco Pizarro quien
distribuy espacialmente la futura urbe sobre una superficie de 214 hectreas, en total 117 manzanas, en lo que
hoy se denomina el centro histrico de Lima.

Entre los aos 1685 y 1687 se levantaron alrededor de la Lima


colonial unas murallas de proteccin, siendo stas las que
determinaran y condicionaran en aquel momento el alcance
de la expansin urbana durante ese perodo. La cuadrcula
inicial dentro de las murallas fue amplindose, fragmentndose
y extendindose aceleradamente, sobrepasando los lmites del
damero original. Durante el siglo XIX, iniciada la Repblica, la
ciudad continu expandindose y modificndose. En este
proceso, los elementos preexistentes en el territorio como
huacas, caminos, acequias; empezaron a quedar situados
dentro del tejido urbano de la ciudad.
Esta nueva configuracin devel el hecho de que se
suplantaba el modelo de la ciudad renacentista, (cuadrcula),
sobre una espacialidad indgena ya marcada anteriormente en
el territorio. A esta transformacin sigui un proceso de
reacomodo a la estructura urbana anterior dando como resultado una reconstruccin del tejido y la afirmacin
de formas de asentamiento, con una enorme tradicin en el pasado pre colonial, consecuentes con la mirada y
proximidad al mar.

Entre 1868-1872, durante el gobierno del Presidente Jos Balta se inicia la demolicin de las murallas siendo
ste el primer proyecto de ensanche significativo para la ciudad. Con la cada de las murallas (que fue
paulatina), Lima fundacional empez a proyectarse e irradiarse del centro hacia la periferia, y se delinearon los

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ejes urbansticos que rigen, hasta hoy, los


lineamientos expansivos de la ciudad de Lima. Este
crecimiento se empieza a generar, desde 1845, con la
construccin de dos lneas de ferrocarriles que se dirigen
hacia la costa (al puerto del Callao y al balneario de
Chorrillos), las que, a su vez, constituirn los dos ejes de
expansin que determinaran el espacio que, ocupado
sobre el territorio, crea un tringulo cuyos vrtices eran la
Lima fundacional, La Punta en el Callao y el balneario
de Chorrillos; entrelazando as a la ciudad colonial
con su entorno. Dentro de esta rea se asentar el
crecimiento urbano de Lima hasta los aos 50, marcando
las pautas de la morfologa actual de la ciudad de Lima. Con
la creacin del Parque de la Exposicin, gracias a la primera
apertura de la muralla y a la necesidad de contar con este
gran espacio pblico que albergara, en 1872, la primera Exposicin Internacional realizada en Lima, las reas
verdes se empiezan a integrar con la ciudad.

En este perodo se inician los planes urbanos para la regulacin del crecimiento de la capital as como la
realizacin del ensanche definitivo proyectado por el ingeniero italiano Luis Sada de Carlo, quien tuvo a su
cargo el levantamiento del plano de Lima y el estudio de un programa de regularizacin y ornato pblico
integral, el cual sera realizado posteriormente.

Durante el periodo presidencial de Legua se trazan grandes ejes que conectan mediante tranvas la ciudad de
Lima y los balnearios que surgen a lo largo de la zona costera, abandonndose el modelo de ciudad continua y
se adopta el modelo anglosajn de ciudad jardn.

Durante el perodo del Oncenio la cantidad de monumentos


emplazados en la capital, aument considerablemente. En la
etapa de gobierno del Presidente Legua, a los ocho que se
encontraban dentro del rea de la Lima colonial, se sumaron
aproximadamente unos veintitrs a los instalados ya en los
espacios pblicos. Estos fueron colocados, en su mayora, en el
nuevo barrio de Santa Beatriz, situado entre Lince y Lima Centro,
sobre la avenida Legua, hoy avenida Arequipa. Este espacio
signific, para el gobernante, uno de los principales y ms
elaborados espacios urbanos de la capital, y se considerara el
autntico smbolo urbano de la poca.

La avenida Legua nace desde los contornos externos de Lima


Centro, en las afueras Durante el perodo del Oncenio la
cantidad de monumentos emplazados en la capital, aument considerablemente. En la etapa de gobierno del
Presidente Legua, a los ocho que se encontraban dentro del rea de la Lima colonial, se sumaron
aproximadamente unos veintitrs a los instalados ya en los espacios pblicos. Estos fueron colocados, en su
mayora, en el nuevo barrio de Santa Beatriz, situado entre Lince y Lima Centro, sobre la avenida Legua, hoy
avenida Arequipa. Este espacio signific, para el gobernante, uno de los principales y ms elaborados espacios
urbanos de la capital, y se considerara el autntico smbolo urbano de la poca.

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