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Variaciones Goldberg

Portada de la primera edicin de las Variaciones Goldberg, publicada en Nremberg en


1742.

Variaciones Goldberg (BWV 988) es el nombre de una composicin


musical para teclado que fue completada por elcompositor barroco alemn Johann
Sebastian Bach en 1741. Denominada originalmente por el autor Aria con variaciones
diversas para clave con dos teclados, (Aria mit verschiedenen Vernderungen vors
Clavicimbal mit 2 Manualen), la obra fue compuesta cuando Bach era cantor en
la iglesia de Santo Toms de Leipzig.1 Debe su nombre al clavicordista y discpulo de
Bach Johann Gottlieb Goldberg, que podra haber sido su primer intrprete.

Las Variaciones Goldberg en el contexto de la obra de Bach: el Clavier-bung[editar]


Las Variaciones Goldberg fueron publicadas por Bach como la cuarta parte de
su Clavier-bung.2 El Clavier-bung, ttulo que hoy se escribira en alemn como
palabra compuesta: Klavierbung y que se traducira lbremente al espaol como
ejercicios para teclado, y que Bach tomara de su predecesor Johann Kuhnau(1660-
1722),2 es un compendio demostrativo de su obra para teclado, dividido en cuatro
partes, y posiblemente concebido para los que el mismo Bach denominabaLiebhaber, es
decir, aficionados competentes y exigentes, como subtitul Bach esta y otras de sus
obras: Denen Liebhabern zur Gemths-Ergetzung verfertiget.2

La primera parte del Clavier-bung consiste en las Seis partitas BWV 825-830 de 1731.
El Concierto italiano, BWV 971 y la Obertura francesa, BWV 831aparecieron
en 1735 como la segunda parte y la tercera parte fue publicada en 1739 incluyendo
la Misa alemana para rgano BWV 669-689 y los Cuatro duetos para clave BWV 802-
805. Las Variaciones Goldberg se publicaron como la cuarta y ltima de las entregas.2
Esta obra de variaciones es tambin la primera de una serie de importantes
obras contrapuntsticas que Bach escribi al final de su carrera: Ofrenda musical, BWV
1079 (Das musikalische Opfer) de 1747; las Variaciones cannicas sobre el coral de
Navidad "Von Himmel hoch", BWV 769, (Kanonischen Vernderungen ber "Von
Himmel hoch") de 1747-48 y El arte de la fuga, BWV 1080 (Die Kunst der Fuge).2
El ttulo Aria mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicembal mit 2 Manualen, se
refiere especficamente al clave de dos teclados (clavicembal) como el instrumento
adecuado para su interpretacin. Se trata de una de las tres ocasiones en las que Bach
indic este instrumento para la interpretacin de sus obras, junto con el Concierto
italiano BWV 971 y la Obertura francesa BWV 831.3

Gnesis y polmica sobre la autora del aria

Segn explica el bigrafo de Bach, Johann Nikolaus Forkel,4 en la biografa de Bach


que public en 1802, las variaciones fueron encargadas a Bach por el condeHermann
Carl von Keyserlingk (1696-1764) de Dresde, quien haba sido instrumental para que
Bach consiguiera el nombramiento de "compositor de la corte deSajonia",5 para que el
clavicordista de su corte, Johann Gottlieb Goldberg (1727-1756),2 que era un destacado
alumno de Bach,5 lo entretuviese con ellas durante las noches de insomnio del conde. El
conde recompens de forma generosa a Bach con una copa de oro que contena un
centenar de luises de oro, el equivalente a 500 tleros, casi el sueldo de un ao
como kantor de la Thomaskirche de la misma ciudad de Dresde. As lo cuenta Forkel:

[En lo que respecta a esta obra] debemos agradecer la instigacin del


anterior embajador ruso ante la corte electora de Sajonia, el conde Keyserlingk, quien
frecuentemente paraba en Leipzig y trajo consigo al antes mencionado Goldberg, para
que recibiera instruccin musical de Bach. El conde estaba frecuentemente enfermo y
pasaba noches de insomnio. En tales ocasiones, Goldberg, quien viva en su casa, deba
pasar la noche en la antecmara, para tocar para el durante su insomnio. ... En cuanto el
conde mencion en presencia de Bach que le gustara tener algunas piezas para teclado
para Goldberg, que deban ser de tal suavidad y de algn modo vivaces que que le
animaran un poco durante sus noches sin dormir.

Bach vio que la mejor forma de cumplir con este deseo era mediante variaciones, la
escritura de las cuales el haba considerado una tarea ingrata debido a la reiteracin de
fundamentos armnicos. Pero dado que para aquel tiempo todas sus obras eran ya obras
de arte modlicas, as tambin salieron las variaciones de su mano. De hecho produjo
una sola obra de este tipo. A partir de entonces, el conde se refiri siempre a ellas
como sus variaciones. Nunca se cansaba de ellas, y durante mucho tiempo, las noches
de insomnio significaban: 'Querido Goldberg, tcame alguna de mis variaciones.' Bach
no fue posiblemente nunca tan bien recompensado por sus obras como por esta. El
conde le regal una copa de oro llena de 100 louis d'or. En cualquier caso, aunque la
recompensa hubiera sido mil veces mayor, su valor artstico no hubiera llegado a ser
pagado.

Forkel escribi su autobiografa en 1802, ms de 60 aos despus, y su exactitud ha sido


puesta en duda. La falta de dedicatoria en la primera pgina de la obra hace tambin
dudoso el encargo. La edad de Goldberg en la poca de la publicacin de la obra (14
aos) ha sido citada tambin a veces como un motivo para poner en duda las
afirmaciones de Forkel, a pesar de que debe decirse que Goldberg era conocido como
un competente clavecinista y lector de msica a primera vista. En un reciente libro, el
intrprete de teclado y estudioso sobre Bach, Peter Williams 6 sostiene que la historia
que cuenta Forkel es completamente espuria.
La autora del aria

Ha sido objeto de debate la cuestin de si el aria en el que se basan las variaciones es


original de Bach o no, contraponindose argumentos estilsticos con argumentos
basados en el anlisis de las fuentes y su datacin.

As, el investigador Yo Tomita,7 8 indica que el hecho de que el aria fuera transcrita
tambin en el libro II del Pequeo libro de Anna Magdalena Bach (1725), copiado por
ella misma, sin que anotara ni el nombre del compositor ni el ttulo de la pieza, pudiera
sugerir la posibilidad de que el autor de la misma fuera annimo. Y en este sentido
abunda, segn Tomita, el hecho de que la meloda en el bajo o por lo menos la
primera parte de la misma sea un tema tradicional, de la cual pueden reconocerse
muchos ejemplos en el repertorio del siglo XVII.

Otros estudiosos sostienen que Bach se limit a tomar prestadas para el aria ideas suyas
de juventud. Y otros investigadores, entre los que destac en su poca el musiclogo
alemn Arnold Schering, se basan en el anlisis estilstico y argumentan que el esquema
de modulacin y ornamentacin no es propio de Bach.

Frederick Neumann9 a favor de la teora de la no-autora de Bach y Robert


Marshall10 que defiende la autora de Bach, llegaron a enfrentar pblicamente sus
argumentos.

Tomita,8 concluye que parece ser que finalmente se han impuesto las tesis de
Marshall,10 porque su evidencia del manuscrito de Anna Magdalena, que se ha datado
alrededor de 1740, es mucho ms slida y creble que las de su contrario. Incluso, puede
darse por probado que hasta cierto punto, que ella copi el aria de alguno de los
manuscritos autgrafos de Bach, posiblemente el que habra utilizado para el grabador.
Estas conclusiones junto con las de Christoph Wolff, 11 a partir del anlisis de fuentes
parecen haber superado las evidencias propuestas previamente basadas en el anlisis
estilstico. David Schulenberg12 destaca que el aria no tiene ni estilo italiano ni francs,
sino que tiene especficamente estilo galante alemn y ciertos detalles que apuntan
directamente a la autora de Bach, especialmente la bonita diversificacin del ritmo
hacia notas que fluyen firmemente en la ltima frase.

Publicacin

Las Variaciones Goldberg fueron publicadas en 1741,13 el mismo ao de su


composicin, o en 1742, en vida de su creador, lo cual no fue habitual. El editor fue
Balthasar Schmid, de Nremberg, un amigo de Bach. Schmid imprimi la obra
mediante grabado en planchas de cobre, en vez de utilizar tipos movibles; las notas de la
primera edicin son manuscritas por el mismo Schmid. La edicin contiene varios
errores de imprenta.

En la portada, que se muestra en esta pgina, puede leerse en alemn Clavier Ubung /
bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Veraenderungen / vors Clavicimbal / mit
2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemths- / Ergetzung verfertiget von / Johann
Sebastian Bach / Knigl. Pohl. u. Curfl. Saechs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u.
Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nrnberg in Verlegung / Balthasar Schmids, lo
que se puede traducir al espaol as: Ejercicios prcticos de teclado, consistentes en un
ARIA con diversas variaciones para clave con dos teclados. Compuestos para
conocedores, para el disfrute de sus espritus, por Johann Sebastian Bach, compositor de
la real corte de Polonia y de la corte del Elector de Sajonia, Kapellmeister y Director de
Msica Coral en Leipzig. Nremberg, Balthasar Schmid, editor.
Sobreviven como mnimo diecinueve copias de la primera edicin, que se conservan en
museos y en colecciones de libros raros. De estas, la ms valiosa, porque incluye
correcciones y adiciones realizadas por el mismo compositor, incluyendo un apndice
en el que aparecen los catorce cnones BWV1087, se conserva en Pars, en la Biblioteca
Nacional de Francia.
Estas copias son la nica informacin disponible en la prctica cuando los editores
modernos pretenden ser fieles a la intencin de Bach. La partitura completa manuscrita
original no ha sobrevivido. Una copia manuscrita del aria fue encontrada en la copia
de 1725 del cuaderno de la segunda esposa de Bach, Anna Magdalena. Christoph
Wolff11 opina que Anna Magdalena copi el aria de la partitura autgrafa alrededor
de 1740; aparece en dos pginas que estaban en blanco en el cuaderno.
Forma y estructura[editar]
Las Variaciones Goldberg se componen de un tema nico, llamado aria, treinta
variaciones y un reprise del aria o aria da capo. Lo que liga a todas ellas no es una
meloda comn, sino un fondo de variaciones armnicas de las que es objeto la lnea de
bajo. Las melodas pueden variar, pero subyace siempre un tema constante.

El tema en la linea de bajo

La lnea de bajo en las Variaciones Goldberg

El tema en el que se basa la obra se desarrolla a lo largo de treinta y dos compases en la


linea del bajo ostinato del aria y sus primeros ocho compases son idnticos a los del
tema de laChacona con 62 variaciones en sol mayor, HWV 442 de Haendel14 ,
segn Christoph Wolff.15Haendel compuso su chacona entre 1703 y 1706, siendo
publicada suelta por Witvogel enAmsterdam en 1732 y posteriormente en 1733 en
Londres, como parte de sus Suites de Pices pour le clavecin. Como Witvogel es
conocido por haberse servido de Bach como distribuidor de las obras del virtuoso
germano-holands Conrad Friedrich Hurlebusch (segn un anuncio de 1735-36
las Compositioni musicali per il Cembalo de Hurlebusch podan adquirirse al
"Kapellmeister Bach de la Escuela de Santo Toms en Leipzig"), Bach deba conocer la
chacona de Haendel ya sea por la edicin de Amsterdam de 1732 o la de Londres de
1733, ya que Bach termin de componer sus variaciones en 1741. Bach debi advertir el
simple canon bipartito que daba lugar a la variacin final de la chacona de Haendel. Y
su observacin del modelo de ostinato de ocho notas que Haendel utiliz como tema
base despertara en Bach la compleja reaccin en cadena que se describe en su
obituario:
El necesitaba solo haber escuchado un tema para saber -seguramente en ese mismo
instante- de casi cualquier complejidad que el arte pudiera producir a partir de su
tratamiento.
As, la investigacin que Bach hara sobre sobre el potencial cannico del sujeto de
ocho notas result en la serie de Catorce cnones BWV 1087, que luego fue incluido en
su copia personal del Clavier-bung IV. Para el ciclo de variaciones Bach decidi no
sujetarse al lmite de las ocho notas ni a la nocin restrictiva de un trabajo totalmente
cannico. As, desarroll el bajo ostinato significativamente, cuadruplicando su
extensin, de forma que pudiera proveer el apuntalamiento armnico de un aria cuya
cautivadora meloda distrae ingeniosamente la atencin sobre el bajo, es decir, de la
verdadera columna vertebral estructural del ciclo de variaciones.15

La obra es considerada por algunos autores como una passacaglia y por otros como
una chacona la diferencia consiste en que el tema en una chacona se extiende
normalmente slo cuatro compases, mientras el aria se extiende a lo largo de dos
secciones de diecisis compases, con repeticin, cada una.
Como compositor de passacaglias Bach forma parte de una larga y amplia tradicin que
incluye a Sweelinck, Scheidt,Froberger y Purcell antes del tiempo de Bach y a sus
contemporneos Johann Caspar Ferdinand Fischer y su to Johann Christoph Bach;
alguno de los que incluso utilizaron variaciones sobre el bajo muy similares a la de
Bach en su construccin. Ahora bien, Bach lleva la forma a tan alto nivel que slo obras
muy posteriores pueden considerarse equiparables, como por ejemplo, las Variaciones
Diabelli de Beethoven.2
Las variaciones en la obra de Bach[editar]
Bach no cre muchas obras en la forma de aria con variaciones: de hecho slo podra
considerarse estrictamente como tal una de ellas, el Aria variata alla maniera
italiana BWV 989 que compuso en Weimar en 1709. En realidad, las Variaciones
Goldberg no deben ser encuadradas con esta obra como ejemplo de variaciones
meldicas, sino con dos obras de mucha mayor relevancia, como son la Passacaglia
para rgano BWV 582 y la Chacona en re menor de la Partita para violn solo n. 2
BWV 1004.
Bach tena probablemente cierto prejuicio en contra de la forma musical de las
variaciones ya que muchos de los ilustres predecesores y contemporneos citados
haban producido brillantes ejemplos que les haban granjeado mucho reconocimiento.
Bach, nunca interesado en el xito barato, tuvo como meta seguramente el intentar
elevar el gnero normalmente extrovertido de las variaciones a un nivel artstico y
espiritual desconocido hasta entonces.3
Estructura interna de la obra[editar]
Segn Roswita Borschel,2 la obra est estructurada segn los principios formales
barrocos. La decimosexta variacin, escrita en la forma de una obertura francesa su
lenta introduccin, punteada, corresponde a su primera mitad y la fuga siguiente (no
estrictamente) a la siguiente mitad del tema en el bajo enfatiza la construccin binaria
de la obra.
Despus de la exposicin del aria al principio de la pieza, se suceden las treinta
variaciones. Cada tres variaciones en la serie de treinta, aparece un canon, siguiendo un
patrn ascendente. As, la tercera variacin es un canon al unsono, la sexta es un canon
a la segunda (la segunda entrada empieza en intervalo de segunda sobre la primera
entrada), la novena variacin es un canon a la tercera, y as hasta la variacin 27, que se
trata de un canon a la novena. La variacin final, en lugar de un canon como podra
esperarse, se trata de un quodlibet, tal y como se explica ms adelante. Y otros dos
fugados, las variaciones 10, Fughetta y la 22, Alla breve ocupan sendos lugares
especiales en la estructura del edificio al disponerse simetricamente a una distancia de
seis variaciones respecto de la variacin 16 central que hace de eje, la Overture, lo que
sugiere una estructura ternaria a gran escala escondida para las secciones.2
El clavecinista Ralph Kirkpatrick16 destaca que las variaciones entre los cnones
tambin estn dispuestas segn un patrn. Si obviamos el material inicial y final, en
concreto el aria, las primeras dos variaciones, el quodlibet y el aria da capo, el material
restante se ordena de la siguiente manera: las variaciones que van inmediatamente
detrs de cada canon son piezas de gnero de distintos tipos, entre las que destacan tres
danzas barrocas (4, 7 y 9); una fugheta (10); una obertura francesa (16) y dos
ornamentadas arias para la mano derecha (13 y 25). Las que vienen en segundo lugar
despus de cada canon (5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26 y 29) son lo que
Kirkpatrick16 denomina arabescos; esto es: variaciones en un tiempo vivo con
abundancia de cruce de manos. Este patrn ternario: canon, danza de gnero y
arabesco, se repite un total de nueve veces, hasta que el quodlibet rompe el crculo.
Terminadas las treinta variaciones, Bach indica Aria da Capo fine, que significa que el
intrprete debe volver al principio (da Capo) y volver a interpretar el aria antes de
terminar.
Wolff15 opina que Bach entremezcla los movimientos cannicos sistemticamente pero
de la forma ms discreta posible, con el objetivo aparente de nivelar la percepcin del
intrprete y del oyente entre el contrapunto cannico y el contrapunto no cannico
una potente demostracin de su ideal de que el diseo ingenioso y el atractivo natural no
tienen porqu excluirse mutuamente. A partir de los comentarios de Kirkpatrick y de
Wolff las variaciones podran esquematizarse as:16 15 :

Danzas de gnero Arabescos Cnones


Variacin 1 Variacin 2 Variacin 3 (canon al unsono)
Variacin 4 (danza barroca) Variacin 5 (arabesco) Variacin 6 (canon a la segunda)
Variacin 7 (danza barroca: giga) Variacin 8 (arabesco) Variacin 9 (canon a la tercera)
Variacin 10 (fugheta) Variacin 11 (arabesco) Variacin 12 (canon a la cuarta)
Variacin 13 (aria para mano derecha) Variacin 14 (arabesco) Variacin 15 (canon a la quinta)
Variacin 16 (obertura francesa) Variacin 17 (arabesco) Variacin 18 (canon a la sexta)
Variacin 19 Variacin 20 (arabesco) Variacin 21 (canon a la sptima)
Variacin 22 Variacin 23 (arabesco) Variacin 24 (canon a la octava)
Variacin 25 (aria para mano derecha) Variacin 26 (arabesco) Variacin 27 (canon a la novena)
Variacin 28 Variacin 29 (arabesco) Variacin 30 (quodlibet)

Las variaciones

A continuacin se describen brevemente el aria y las variaciones, segn comentarios de


distintos intrpretes y compositores. Debe tenerse en cuenta que stas han sido
ejecutadas de muy distintas formas y que coexisten diversas visiones de cmo debe
abordarse su interpretacin, no todas stas estn representadas en las siguientes lneas.
La obra fue compuesta para un clave con dos teclados o manuales. En la partitura se
indica que las variaciones 8, 11, 13, 14, 17, 20, 23, 25, 26, 27 y la 28 deben ser
interpretadas con dos manuales, mientras que las variaciones 5, 7 y 29 pueden ser
ejecutadas indiferentemente con uno o dos teclados. Aunque con mucha mayor
dificultad, la obra puede ser ejecutada tambin con un clave de un slo manual o con un
piano. Todas las variaciones estn escritas en la tonalidad de solmayor, salvo las
variaciones 15, 21 y 25 que estn escritas en la tonalidad de sol menor.2 La mayora de
las variaciones estn compuestas en forma binaria, esto es, una seccin A seguida de una
seccin B quedando normalmente a discrecin del intrprete si repetir o no, una, las
dos, o ninguna de estas secciones. En opinin del pianista hngaro Andrs Schiff, Bach
indica claramente al intrprete que debe repetir cada seccin, por lo que no hacerlas
destruira la perfecta simetra de la obra y sus proporciones: "la gran msica nunca es
demasiado larga, lo que es demasiado corta es la paciencia de ciertos oyentes."3
La denominacin de cada una de las variaciones que aparece a continuacin es
exactamente la utilizada en las ediciones de la Bach-Gesellschaft, sociedad fundada
en 1850 que desde entonces rene, edita y publica todos las obras conocidas de Bach.
La Bach-Gesellschaft dedic en su momento ms de cincuenta aos a la gigantesca
tarea de completar una primera recopilacin completa. Se ha respetado incluso la
peculiar disposicin de signos de puntuacin, maysculas, minsculas y abreviaturas de
las ediciones de la Bach-Gesellschaft, salvo alguna adicional indicacin manuscrita
importante tomada de la edicin impresa que Bach posey, que se destaca entre
corchetes.
Aria[editar]

Se trata de la pieza que aporta el material temtico para las variaciones. En una "aria
con variaciones" barroca tpica. Las variaciones se basan en la meloda del aria de
apertura, pero en este caso es la lnea en el bajo ms especficamente las armonas
que sta sugiere la que servir de base de las variaciones.
El aria de las Variaciones Goldberg es una sarabanda en comps de 3/4, cuenta con dos
secciones de diecisis compases cada una y est construida de forma simtrica. Este
esquema de dos secciones de diecisis compases cada una se mantiene en general
durante toda la obra, salvo en las variaciones 3, 9, 21 y 30 en los que el nmero de
compases est reducido a la mitad.2 Tanto en el aria como en las variaciones cada
seccin debe repetirse una vez. Las variaciones 2, 4, 6, 16 y 25 disponen de distintos
finales para la primera y la segunda repeticin de cada seccin.

Los primeros ocho compases del aria de las Variaciones Goldberg.


La meloda del aria est muy ornamentada. En el estilo francs de ornamentacin es
caracterstico que los adornos se opongan a la meloda. Algunos intrpretes optan por
omitir total o parcialmente estas ornamentaciones, en este sentido tal vez la versin ms
interesante sea la de Wilhelm Kempff para piano.
El musiclogo Peter Williams,6 sostiene que, en realidad, el tema de las variaciones no
proviene del aria sino del tema de la primera variacin. Esta visin defiende la idea de
que la obra es una chacona en lugar de una obra que sigue la autntica forma de aria con
variaciones.
El aria, aparece indicada como sarabanda y transcrita de forma idntica en lo
fundamental en el segundo cuaderno de Anna Magdalena Bach, Clavier-Bchlein, que
la segunda esposa de Bach empez a recopilar en 1725. Por la coincidencia con la letra
que Anna Magdalena tena en la poca, se estima que transcribi el aria alrededor
de 1740.17
La tonalidad fundamental es la de sol mayor; hacia el final de la primera seccin
temtica la tradicional cadencia modula a la dominante (re) y despus, a travs de la
tonalidad de mi menor (relativa menor de la de sol mayor) la obra vuelve a la
conclusin del tema a la tnica.2
Variatio 1. a 1 Clav.

Esta animada variacin en comps de 3/4 contrasta marcadamente con el lento y


contemplativo tono del aria. Es destacable el ritmo sincopado entre los compases 1 y 7,
al marcar la mano derecha el acento en el segundo pulso. Las manos se cruzan en el
comps 13 desde el registro alto al bajo, volviendo la sncopa durante otros dos
compases.
En los primeros dos compases de la segunda seccin, el ritmo reproduce el de la primera
seccin, pero a continuacin se introduce una idea diferente.
Williams ve esta idea como una especie de polonesa. El ritmo caracterstico de la mano
izquierda tambin lo utiliza Bach en su Partita para violn solo n. 3 de susSonatas y
partitas para violn solo BWV 1001-1006 y en el preludio en la bemol mayor del primer
libro de El clave bien temperado.
Algunos expertos6 musicales mantienen que es sobre el tema en la linea de bajo de esta
variacin sobre el que se basan las dems variaciones y no sobre el del aria.
Variatio 2. a 1 Clav.[editar]

Esta es una pieza contrapuntstica simple en dos partes en comps de 2/4. Dos lneas se
enlazan en una constante interaccin de sus motivos sobre una incesante meloda en
el bajo. Esta pieza es casi un canon. Cada seccin dispone de un final diferente para la
primera y la segunda repeticin.
Variatio 3. Canone all'Unisono. A 1 Clav.[editar]

Esta es la primera de las variaciones en pura forma de canon, en este caso concreto un
canon al unsono: la meloda consecuente empieza exactamente en la misma nota que la
antecedente. Como en todos los dems cnones de lasVariaciones Goldberg (excepto en
el caso de la variacin 27, Canone alla nona) la lnea de bajo da soporte durante toda la
variacin. La indicacin de comps de 12/8 y el uso de tresillos sugiere alguna clase de
danza simplificada. Muchos intrpretes la tocan en tiempo moderato pero otros
prefieren tocarlo ms lento, como Hans Pischner al clave o Charles Rosen al piano.
Variatio 4. a 1 Clav.[editar]

Como el passepied, un movimiento de danza barroca, esta variacin est escrita en


comps de 3/8 con preponderancia de ritmos en corcheas. Bach utiliza
una imitacin parecida aunque no exacta: el patrn musical de una parte reaparece un
comps ms tarde en otra parte (a veces en inversin).
Los primeros ocho compases de la cuarta variacin.
Cada seccin tiene un final distinto en la segunda repeticin. La organista Kate van
Tricht interpreta esta variacin en tiempo lento.
Variatio 5. a 1 ovvero 2 Clav.[editar]

Esta es la primera de las variaciones de dos partes con las manos cruzadas. Est
indicada en comps de 3/4. Una rpida lnea meldica escrita predominantemente
en semicorcheas es acompaada por otra meloda con duraciones de nota ms largas, lo
que produce saltos muy amplios.
Se utiliza en esta variacin el llamado "estilo italiano" de cruzar las manos: una mano se
mueve constantemente a derecha e izquierda entre los registros agudos y graves,
pasando por encima de la otra mano que permanece en la mitad del teclado tocando los
pasajes ms rpidos.

Los primeros cuatro compases de la quinta variacin.


La mayora de los intrpretes tocan esta variacin con excepcional velocidad, lo que
requiere gran precisin. Seguramente las versiones de Glenn Gould al piano estn entre
las ms rpidas (durando 35 segundos, sin repeticiones). Sin embargo, algunos
intrpretes, por ejemplo Kenneth Gilbert al clave, la ejecutan ms relajadamente.

Variatio 6. Canone alla Seconda. a 1 Clav.

La sexta de las variaciones es un canon a la segunda: el consecuente empieza


un intervalo de segunda mayor ms alto que el de la propuesta. La pieza est basada en
una escala descendente en comps de 3/8.
Kirkpatrick16 describe que esta pieza tiene "una ternura casi nostlgica". Cada una de las
secciones dispone de un final diferente para cada una de sus dos repeticiones.
Variatio 7. a 1 ovvero 2 Clav. [Al tempo di Giga][editar]

En su propia copia de las Variaciones Goldberg,13 Bach anot que esta danza al comps
de 6/8 deba ser interpretada al tempo di Giga la giga es una danza muy vivaz y
enrgica. Dado que la copia de Bach no fue encontrada en una coleccin privada
francesa hasta 1974, las versiones anteriores de esta variacin eran ejecutadas de forma
mucho ms lenta, frecuentemente ms como un loure o una siciliana. No obstante, hay
interpretaciones posteriores a 1974, como las grabaciones de Glenn Gould (las
posteriores a 1974), de Wilhelm Kempff y de Angela Hewitt,18 entre otras, que siguen
siendo lentas, tal vez porque es difcil ignorar la tradicional forma de interpretarla
durante ms de dos siglos o porque como sostiene el investigador e intrprete de
teclado, David Schulenberg12 el descubrimiento de la anotacin de Bach, "sorprendi a
los crticos del siglo XX, quien daban por supuesto que las gigas eran siempre rpidas y
fugaces". Opinando que "a pesar de la terminologa italiana "giga", esta es una "giga
francesa" [menos rpida]". As, Schulenberg destaca que la estructura rtmica punteada
de esta variacin (ver ilustracin) es muy similar a la de la giga de la segunda de
las Suites francesas o la giga de la Obertura al estilo francs, BWV 831, siendo en
ambas la lnea de bajo y la meloda muy ornamentadas.

Los primeros cuatro compases de la sptima variacin.


Schulenberg concluye que "no es necesario ir rpido y aade que los
"numerosos trinos cortos" y apoyaturas" impiden ir demasiado a tempo. Y la pianista
Angela Hewitt18 argumenta que Bach pretenda prevenir en contra de tomar
un tempo demasiado lento, convirtiendo as la danza en una suerte de forlane o siciliana,
coincidiendo con Schulenberg12 en que se trata de una "giga francesa" no una "giga
italiana", e interpretndola en consecuencia en tempo poco apresurado.
Variatio 8. a 2 Clav.[editar]

Se trata otra vez de una variacin en dos partes con las manos cruzadas, en comps de
3/4. El "estilo francs" es el utilizado en esta ocasin para cruzar las manos: ambas
partes tocan en la misma parte del teclado, una encima de la otra. Es relativamente fcil
de ejecutar en un clave de dos manuales (tal y como est especificado en la partitura
original), pero muy difcil de tocar al piano.
La mayora de los compases muestran un patrn distintivo de once semicorcheas y una
pausa de un dieciseisavo de redonda, o diez semicorcheas y una corchea. Pueden
observarse grandes saltos en la meloda, por ejemplo, en los compases 9 al 11: un salto
de dos octavas desde un si bajo el do medio en el comps 9, desde un la sobre
el do medio hasta un la una octava ms alto en el comps 10, y desde sol sobre
el do medio hasta sol una octava mayor en el comps 11. Ambas secciones terminan con
pasajes descendentes en fusas.
Variatio 9. Canone alla Terza. a 1 Clav.[editar]
Es un canon a la tercera en comps de 4/4. La lnea de bajo es algo ms activa que en
los cnones previos. Se trata de una variacin muy breve, con slo diecisis compases,
que suele tocarse en un tempo lento.
Variatio 10. Fughetta. a 1 Clav.[editar]
La dcima variacin es un breve fuga a cuatro voces indicada alla breve, con un tema
que se presenta en cuatro compases, profusamente adornado con ornamentos y en cierto
modo reminiscente de la meloda del aria del principio. Algunos intrpretes omiten
varios de los ornamentos, por ejemplo Charles Rosen al piano, Christiane Jaccottet al
clave. Sin embargo otros, como Keith Jarrett al clave, aaden ornamentacin adicional.
Primera seccin de la dcima variacin.
La exposicin ocupa toda la primera seccin de esta variacin (ver ilustracin); primero
se presenta el tema en el bajo, empezando en el sol sobre el do medio. La respuesta en la
voz tenor entra en el comps 5, pero es una respuesta tonal, por lo que alguno de los
intervalos son alterados. La voz soprano entra en el comps 9, pero slo deja los dos
primeros compases del tema sujeto intactos, cambiando el resto. La entrada final se
produce en el alto en el comps 13. En esta fuga no se hace uso del tpico contrasujeto.
La segunda seccin se desarrolla utilizando el mismo material temtico con algn
cambio. Parece una contra-exposicin: las voces entran una tras otra, todas empiezan
exponiendo el sujeto (en algn caso, algo alterado, como en la primera seccin). La
seccin empieza con el sujeto una vez ms en la voz soprano, acompaada por una lnea
activa en el bajo, lo que ocasiona que la lnea en el bajo sea la nica que no entra con el
sujeto hasta el comps 25.
Variatio 11. a 2 Clav.[editar]
Esta variacin es una toccata de caracter virtuosstico en comps de 12/16. Su ejecucin
esta especificada para dos teclados. Est principalmente desarrollada con pasajes
de escalas, arpegios y trinos. Varios cambios de registro dificultan considerablemente su
ejecucin en el piano.
Variatio 12. Canone alla Quarta.[editar]

Este es un canon en inversin a la cuarta (Canone alla Quarta in moto contrario) en


comps de 3/4: la respuesta entra en el segundo comps pero en sentido contrario a la
propuesta. En la primera seccin, la mano izquierda acompaa siguiendo la lnea de
bajo escrita en negras repetidas, en los compases 1, 2, 3, 5, 6 y 7. Este motivo de notas
repetidas aparece tambin en el primer comps de la segunda seccin (comps 17, dos
re y un do) y, algo modificado, en los compases 22 y 23. En la segunda seccin, Bach
modific el tono levemente al introducir algunas apoyaturas (compases 19 y 20) y
tresillos (compases 29 y 30).
Esta varacin suele intepretarse en tiempo moderato. Slo algunos intrpretes, como
Glenn Gould al piano, o Jean Guillou al rgano, han ejecutado versiones rpidas.
Variatio 13. a 2 Clav.[editar]
Esta variacin es una lenta, suave y ricamente adornada sarabanda, en comps de 3/4.
Casi toda la meloda est escrita en fusas y est adornada con algunasapoyaturas (ms
frecuentemente en la segunda seccin) y algunas mordentes. A lo largo de casi toda la
pieza, la meloda est escrita en una sola voz, si bien en los compases 16 y 24 hay un
interesante efecto producido por el uso de una voz adicional. La ilustracin muestra los
compases 15 y 16, con los que finaliza la primera seccin (el comps 24 es parecido):

Los dos compases finales de la primera seccin de la variacin 13.


Variatio 14. a 2 Clav.[editar]

Una rpida toccata en dos partes con manos cruzadas en comps de 3/4, con muchos
trinos y otros adornos. Est especficamente indicada para ser tocada con clave con dos
manuales e incluye numerosos saltos muy amplios entre registros. Tanto los adornos
como los saltos aparecen desde el primer comps: la pieza empieza con una transicin
desde sol, dos octavas por debajo del do medio, con un mordente descendente, y van a
un sol dos octavas por encima con un trino que vuelve al inicio.
Comparndola con la variacin 15, Glenn Gould 19 la describe como "ciertamente una de
las ms vertiginosas piezas de neo-Scarlatismo imaginables."
Variatio 15. Canone a la Quinta (in moto contrario). A 1 Clav. Andante[editar]
Este es un canon a la quinta, en comps de 2/4 indicado andante. Como la variacin 12,
est es en sentido invertido, con la propuesta apareciendo invertida en el segundo
comps. Esta es la primera de tres variaciones en sol menor, y su melancola contrasta
de forma abrupta con la vivacidad y alegra de la variacin precedente. La pianista
Angela Hewitt18 observa que hay "un maravilloso efecto al final [de esta variacin]: las
manos se alejan entre s, con la mano derecha suspendida en el aire tras una quinta
abierta. Este fundido gradual, que deja a la audiencia sobrecogida, esperando escuchar
ms, es un muy adecuado final para la mitad de esta pieza."
Glenn Gould19 dijo de esta variacin: "Es el ms severo, riguroso y bello canon... el ms
severo y bello que yo conozco, el canon es en inversin a la quinta. Es una pieza tan
conmovedora, tan angustiada y tan elevadora al mismo tiempo que no estara en
ningn modo fuera de lugar en la Pasin segn San Mateo; de hecho, yo siempre he
pensado en la variacin 15 como un milagro de Viernes Santo perfecto."
Variatio 16. Ouverture. a 1 Clav.[editar]
La serie de variaciones puede considerarse dividida en dos mitades, consistentes en las
primeras quince y las siguientes quince. La divisin estara marcada por esta
gran obertura, indicada maestoso (majestuoso) en la edicin de Peters, con la obertura
empezando con unos acordes inicial y final particularmente enfticos. Esta obertura,
tpicamente una obertura francesa, consiste en un lento preludio con un ritmo punteado
que contrasta dramticamente con la contrapuntstica seccin siguiente
indicada allegretto. De forma distinta a las variaciones precedentes en las que la
seccin B es relativamente parecida a la seccin A, el contraste es mucho ms marcado
en esta variacin, con una clara diferencia entre el lento y majestuoso preludio y la ms
rpida y vivaz obertura que se hace evidente ms o menos en la mitad de la variacin,
despus del comps 16.
Variatio 17. a 2 Clav.[editar]
Esta es otra toccata virtuosstica en dos partes. Williams 6 ve ecos de Antonio
Vivaldi y Domenico Scarlatti en esta variacin. Est indicada para dos manuales, la
pieza requiere muchos cruces de manos. Es en comps de 3/4 y suele tocarse en
un tempo moderadamente rpido. Rosalyn Tureck est entre los muy pocos intrpretes
que han grabado una versin lenta de esta variacin.
Trabajando en su nueva grabacin de 1981 de las Variaciones Goldberg, Glenn
Gould19 sopes tocar esta variacin en un tempo ms lento, manteniendo el tempode la
variacin anterior, la 16, pero finalmente decidi no hacerlo porque "la variacin 17 es
una de esas ms bien escurridizas, de alguna manera huecas, colecciones de escalas
y arpegios que Bach se permiti cuando no escriba cosas sobrias y apropiadas como
fugas y canones, y realmente me parece que no hay suficiente substancia en ella como
para requerir ese tempo metdico, deliberado, germnico."
Variatio 18. Canone alla Sesta. a 1 Clav.[editar]
Se trata de un canon a la sexta en comps de 2/2. La interaccin cannica de las voces
altas produce muchas suspensiones. Comentando la estructura de los cnones de
las Variaciones Goldberg, Glenn Gould19 cita esta variacin como un ejemplo extremo
de "deliberada dualidad de nfasis motvicos [...] se requiere a las lneas cannicas a
sostener un rol de passacaglia que es abandonado caprichosamente por la lnea de
bajo".
Gould habl con mucho cario de este canon en una conversacin radiofnica con el
crtico musical Tim Page19 : "El canon a la sexta lo adoro, es una joya. Bien, adoro
todos los cnones pero realmente esta es una de mis variaciones favoritas."
Variatio 19. a 1 Clav.[editar]
Variacin 19

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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka

Esta variacin es como una danza, esta a tres voces en tiempo de 3/8. La misma
figuracin de semicorcheas es constantemente empleada, variando e intercambiado
entre las tres voces de esta pieza. El cantus firmus aparece nuevamente. Esta variacin
tiene secuencias y contrapunto invertido al comienzo de la segunda seccin.
Variatio 20. a 2 Clav.[editar]
Es una toccata virtuosstica en dos partes en comps de 3/4. Est indicada para clave
con dos manuales, y requiere mucho cruce de manos. La pieza consiste sobre todo en
variaciones sobre la textura introducida en los primeros ocho compases, en los que una
mano toca una sucesin de corcheas y la otra acompaa con semicorcheas despus de
cada corchea. Para ilustrarlo, estos son los dos primeros compases de la primera
seccin:

Primeros dos compases de la variacin 20.


En la mayora de las interpretaciones hay un gran contraste entre la suave y elegante
variacin 19 y los enrgicos y rpidos pasajes de esta variacin. No obstante, algunos
intrpretes, como Claudio Arrau al piano, han preferido tocar ambas piezas en un mismo
tiempo moderadamente rpido, lo que resulta en un mucho menor contraste entre las
piezas.
Variatio 21. Canone alla Settima.[editar]
La segunda de las variaciones en tonalidad de sol menor, la variacin 21 es un canon a
la sptima en comps de 4/4. Kenneth Gilbert 20 la ve como una Allemande. La lnea de
bajo empieza con una nota grave que los intrpretes suelen enfatizar, procede en un
descenso cromtico desde una nota ms aguda y slo toma el camino de las voces
cannicas a partir del tercer comps:

Los tres primeros compases de la variacin 21.


Un patrn similar, slo que un poco ms vivaz, se desarrolla en la lnea de bajo al
principio de la segunda seccin, que empieza con el motivo del principio invertido.
En comparacin con la variacin 15, la primera variacin en Sol menor, esta pieza es
ligeramente ms rpida, estando indicada andante con moto en la edicin de Peters.
Variatio 22. Alla breve. a 1 Clav.[editar]
Esta variacin, marcada, alla breve, presenta cuatro partes escritas con varios pasajes
imitativos en todas las voces menos la del bajo, que corresponde ms a una fuga. El
nico adorno es un trino que es ejecutado en una redonda y que se extiende dos
compases (el 11 y el 12); de todos modos, algunos de los intrpretes que ejecutan
las Variaciones Goldberg con repeticiones aaden alguna ornamentacin menor en las
segundas repeticiones de cada seccin.
El tema en el bajo sobre el que el conjunto de variaciones est construido se escucha tal
vez ms explcitamente en esta variacin (como tambin sucede en elquodlibet) gracias
a la simplicidad de la lnea de bajo en este caso.
Variatio 23. a 2 Clav.[editar]
Otra vivaz variacin virtuosstica en dos partes para clave con dos manuales, en comps
de 3/4. Empieza con las manos persiguindose una a otra, como si fueran: la lnea
meldica, que empieza en la mano izquierda con un fuerte ataque sobre el sol sobre
el do medio, resbalando desde el re por encima del la, siendo eclipsado por la mano
derecha, imitando a la izquierda en la misma altura, pero una corchea ms tarde, durante
los primeros tres compases, terminando con un pequeo adorno al final del cuarto
comps:

Los primeros cuatro compases de la variacin 23.


Este esquema se repite en los compases del 4 al 8, solo que con la mano izquierda
imitando a la derecha, y con las escalas ascendiendo en vez de bajar. Se alternan las
manos en cortas explosiones escritas en notas de corta duracin hasta el ltimo de los
tres compases de la primera seccin. La segunda seccin empieza con una alteracin
similar en cortas estallidos nuevamente, y lleva luego a un dramtico fragmento de
terceras tocadas alternativamente con ambas manos.
La pianista Angela Hewitt18 escribi que "la rfaga de dobles terceras y sextas lleva
realmente al lmite la tcnica de teclado que exista en su tiempo, abriendo camino a los
futuros compositores", mientras Peter Williams, maravillado por el alcance emotivo de
la pieza, se pregunta: "Puede esta ser realmente una variacin del mismo tema que est
detrs del adagio nmero 25?"
Variatio 24. Canone all'Ottava. a 1 Clav.[editar]
Esta variacin es un canon a la octava en comps de 9/8. La propuesta es contestada
tanto un octava por debajo como una octava ms arriba: es esta la nica variacin en la
cual la propuesta se alterna entre las lneas en la mitad de la seccin. No existen
ornamentos en la primera seccin, salvo alguna apoyatura, pero la segunda seccin
presenta varios trinos y grupetos expresamente indicados por el autor.
Variatio 25. a 2 Clav. [Adagio][editar]
Variacin 25

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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka

La variacin 25 es la tercera y ltima de las variaciones en sol menor; tiene tres


secciones y est indicada adagio en la copia de Bach y est en comps de 3/4. La
meloda est escrita predominantemente en semicorcheas y fusas, con
mucho cromatismo. Esta variacin normalmente se ejecuta en unos cinco minutos y es
ms larga que cualquiera de las dems, aunque tiene slo treinta y dos compases. El
clavecinista Pierre Hantai es uno de los pocos intrpretes que la ejecutan de forma
relativamente rpida.
Apodada la "perla negra" de las Variaciones Goldberg por la clavecinista y
pianista Wanda Landowska, la variacin 25 es apreciada por muchos como las ms bella
e impresionante de la obra en su conjunto. Williams 6 escribe de ella que "la belleza y
oscura pasin de esta variacin la convierten incuestionablemente en el punto
emocionalmente ms alto de toda la obra", y Gould 19 observa que "la aparicin de esta
nostlgica y fatigada cantilena, es un golpe maestro de psicologa" y en la ya citada
conversacin radiofnica con Tim Page19 , este ltimo describi esta variacin como
poseedora de una "extraordinaria textura cromtica" y Gould estuvo de acuerdo: "no
pienso que haya una veta ms rica de relaciones enarmnicas en ningn punto
entre Gesualdo y Wagner."
Variatio 26. a 2 Clav.[editar]
En agudo contraste con la introspectiva y apasionada naturaleza de la variacin
precedente, esta pieza es otra virtuosstica toccata en dos partes, alegre encarcter y
muy rpida. Bajo rpidos arabescos, esta variacin es bsicamente una sarabanda segn
Gilbert.20 Se sealan dos indicaciones de comps, 18/16 para la incesante meloda
escrita en semicorcheas y 3/4 para el acompaamiento en negras y corcheas; a lo largo
de los ltimos cinco compases, las dos manos tocan al comps de 18/16.
Dado el tempo de la pieza y las apoyaturas adicionales que se econtraron en la copia
personal de Bach, esta variacin es comnmente considerada como una de las ms
difciles de tocar. Muy pocos intrpretes, de forma destacada Rosalyn Tureck al piano,
usan el tempo moderato. La mayora de las interpretaciones siguen
un tempo moderadamente rpido.
Investigaciones recientes de la musicloga y profesora de msica Cory Hall, sugieren
que esta variacin estaba pensada para ser ejecutada en un tempo mucho ms lento que
el de la variacin precedente.
Variatio 27. Canone alla Nona. a 1 Clav.[editar]
Esta variacin es un canon a la novena en comps de 6/8. Este es el nico de lo cnones
en los que se especifca el uso de dos manuales y es el nico canon puro de la obra,
porque no tiene lnea en el bajo. Es adems el ltimo canon de las Variaciones
Goldberg.
Variatio 28. a 2 Clav.[editar]
Esta variacin es una toccata en dos partes en comps de 3/4. Requiere mucho cruce de
manos y es en realidad un estudio de trinos: los trinos estn escritos en fusas y aparecen
en la mayora de los compases. La pieza empieza con una pauta en la que la mano
derecha toca tres notas por comps formando una lnea meldica sobre los trinos que
toca la mano izquierda. Sigue a continuacin una seccin en la que las dos manos tocan
en movimiento contrario creando una curva meldica marcada en semicorcheas
(compases 9-12). El final de la primera seccin presenta trinos de nuevo en las dos
manos y reflejndose una en la otra:

Los ltimos cuatro compases de la primera seccin de la variacin 28.


La segunda seccin empieza y termina con la misma idea del movimiento contrario
vista en los compases 9 al 12. La mayora de los compases presentan trinos, en ambas
manos entre los compases 21 y 23.
Variatio 29. a 1 ovvero 2 clav.[editar]
Esta variacin es una pieza virtuosstica que es bastante diferente del resto de la obra: en
lugar de un contrapunto elaborado, consiste en su mayor parte en
pesados acordes alternados con secciones de brillantes arpegios. Est en comps de 3/4.
Es esta una gran variacin que aade un aire de resolucin despus de la elevada
brillantez de las variaciones precedentes. Glenn Gould observa que las variaciones 28
y 29 son el nico caso de colaboracin o extensin entre los motivos de dos variaciones
sucesivas.
Variatio 30. Quodlibet. A 1 Clav.[editar]
Variacin 30
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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka

El quodlibet tal y como aparece en la primera edicin


Esta variacn consiste en un quodlibet basado en varias canciones alemanas, 21 dos de
las cuales son "He estado tanto tiempo alejado de ti, acrcate, acrcate" (Ich bin solang
nicht bei dir g'west, ruck her, ruck her) y "Los repollos y los nabos me han hecho irme
lejos, si mi madre hubiera cocinado carne, me hubiera quedado" (Kraut und Rben
haben mich vertrieben, htt mein' Mutter Fleisch gekocht, wr ich lnger blieben). Este
tema Kraut und Rben, bajo el ttulo de La Capricciosa, haba sido utilizado
anteriormente porDietrich Buxtehude para su partita n. 32 en Sol mayor, BuxWV
250.22 Las dems han sido olvidadas.23 Forkel4 explica elquodlibet evocando la
costumbre familiar los Bach de disfrutar de estos juegos musicales en sus reuniones (la
mayora de los parientes de Bach eran msicos): "Tan pronto como se componan se
organizaba un coro. De comienzos devotos se llegaba a bromas que frecuentemente eran
un gran contraste. Esto es, cantaban canciones populares de contenido en parte cmico y
en parte indecente, mezclndolas de forma improvisada en el momento. A este tipo de
armonizacin improvisada entre melodas la llaman quodlibet, y no slo se rean los que
las creaban y cantaban, sino que tambin producan una risa desbordante en todos los
que las escuchaban".
La ancdota que cuenta Forkel4 que es seguramente cierta, dado que l pudo
entrevistarse con los hijos de Bach sugiere de manera bastante clara que Bach
pretenda que este quodlibet fuera una broma, de forma que muchos oyentes la
consideran as hoy en da.
Para Borschel, precisamente esta conclusin con el quodlibet es lo que demuestra una
vez ms que el subttulo no representa una vaca frmula barroca, sino ms bien
una recreatio cordis (regocijo del corazn) en el sentido luterano de la expresin, que
encuentra su lugar junto con la laudatio Dei (alabanza a Dios), que Bach identific en
varias ocasiones como el sentido ltimo de su msica.2
Bach, siempre innovador, va ms alla de las limitaciones de la forma y funcin
establecida para el quodlibet y lo eleva ms all de la usualmente futil e irrelevante
combinacin de principios y fragmentos derivados de canciones populares concebida
como mero entretenimiento humorstico. Poda incluirse un quodlibet como distraccin
entre otras piezas para el estudio serio de un instrumento, pero Bach no pretende solo
entretener: por el contrario, aqu sirve casi como un sumario al tiempo que funciona
como un puente para lo que sigue a continuacin o incluso hacia una posible extensin
de la serie de variaciones y es un ejemplo consumado del alto nivel artstico de Bach.
Como muestra, uno de los detalles dignos de ser destacados es que la lnea en el bajo
que abre la variacin es una de los pocos temas claros entre las melodas subyacentes en
el bajo entre todas las variaciones y ya aparece claramente en el Aria y en la variacin
22. En este quodlibet vuelve a su forma original, que volver a utilizar Bach en el
primero de los cnones BWV 1087.21
Aria da Capo e fine.[editar]
Aria da Capo

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Intrprete Kimiko Douglass-Ishizaka

Consiste en la repeticin, nota por nota, del aria, aunque suele ejecutarse no obstante de
forma bastante diferente, frecuentemente de forma que podra definirse como
nostlgica. Williams ha escrito que "la belleza elusiva de esta obra es reforzada por el
retorno del aria... Un retorno as no puede dejar a nadie neutral. La meloda del aria ha
sido creada para destacar sobre el efecto de las cinco variaciones anteriores, como
pensada para aparecer nostlgica, sometida, resignada, tal vez triste, escuchada en su
repeticin como sealando que la obra llega a su fin: las mismas notas, pero ahora por
ltima vez."
El retorno del aria aade simetra a la obra, posiblemente incluso insinuando un aspecto
de naturaleza cclica en la obra - un viaje circular.
BWV 1087: catorce cnones a partir del bajo del aria de las Variaciones
Goldberg[editar]
En este retrato pintado por Haussmann, Bach sostiene el manuscrito de canon BWV
1076, que resulta ser igual que el decimotercer canon en el ciclo de las Variaciones
Goldberg.
Esta obra contrapuntstica tarda de Bach, titulada Vierzehn Kanons ber die ersten acht
Fundamentalnoten der Aria aus den Goldberg-Variationen incluye catorce cnones
compuestos a partir de las ocho notas fundamentales del bajo del aria de lasVariaciones
Goldberg. Fue encontrada en 1974, en Estrasburgo, (Alsacia, Francia), formando parte
de un apndice de la edicin impresa personal de las Variaciones Goldberg que era
propiedad de Bach. Entre otros, el canon nmero once y el trece son como una primera
versin de los cnones BWV 1076 Canon a seis voces (Kanon zu sechs Stimmen) y
BWV 1077 Canon a cuatro voces con el sujeto como bajo (Kanon zu vier Stimmen
nebst Soggetto als Bastimme), que estn representados en el famoso retrato de Bach
pintado por Elias Gottlob Haussmann en 1746.24
Transcripciones y versiones25 [editar]
Las Variaciones Goldberg han sido objeto de muchas versiones libres por parte de
muchos intrpretes y compositores, ya sea cambiando la instrumentacin, las notas o
ambas cosas, entre las cuales pueden citarse:
La transcripcin para piano, muy alterada, de Ferruccio Busoni. Segn Michael
Kimmelman, Busoni alter el orden de las variaciones, saltndose algunas, y
aadi su ms bien voluptuosa coda para crear una estructura en tres
movimientos; cada uno de los cuales tiene una forma distintiva, arqueada, y el
conjunto resulta en un drama mucho ms organizado que el original.26
1883 Josef Rheinberger, transcripcin para dos pianos, op. (rev. Max Reger).
1912 K. Eichler, transcripcin para piano a cuatro manos.
1938 Jzef Koffler, transcripcin para orquesta/orquesta de cuerda
1975 Charles Ramirez y Helen Kalamuniak, transcripcin para dos guitarras.
1984 Dmitri Sitkovetsky, transcripcin para tro de cuerda, tambin ha escrito
un arreglo para orquesta de cuerda.
1987 Jean Guillou, transcripcin para rgano
1991 Joel Spiegelman, transcripcin para sintetizador (Kurzweil 250 Digital
Synthesizer.27
1997 Jzsef Etvs, transcripcin para guitarra
2000 Jacques Loussier, arreglo para tro de jazz.
2003 Karlheinz Essl28 para tro de cuerda y electrnica en directo.
2009 Catrin Finch, transcripcin completa para arpa.
2010 Federico Sarudiansky, arreglo para tro de cuerda.
2011 James Strauss, transcripcin completa para flauta y clave o flauta
y piano.
Discografa esencial[editar]
(ordenado por fecha de ejecucin)
Wanda Landowska - noviembre de 1933 (Pars) - EMI 5 67200 - ADD - clave
Claudio Arrau - 1942- primera grabacin en piano
Wanda Landowska - 1945 (Nueva York) - RCA - clave
Glenn Gould - 21 de junio de 1954 - CBC - mono - piano
Glenn Gould - 10 de junio de 1955 y siguientes, (Nueva York) - Sony Classical
52 594 - ADD - piano
Rosalyn Tureck - 1957 Philips - piano
Glenn Gould - 1959 grabacin en directo durante el Festival de Salzburgo -
Sony Classical 52685 - ADD - piano
Ralph Kirkpatrick - 1959 Deutsche Grammophon 439 673-2 - ADD - clave
Helmut Walcha - junio de 1960- marzo de 1961, (Hamburgo) - EMI 4 89166 -
ADD - clave
Charles Rosen - junio de 1969 (Nueva York) Sony SBK 48173 - ADD - piano
Wilhelm Kempff - julio de 1969 Deutsche Grammophon 439 978-2 - ADD
- piano
Gustav Leonhardt - 1978 Deutsche Harmonia Mundi GD77149 - ADD - clave
Trevor Pinnock - 1980 Archiv Produktion 415 130-2 - ADD - clave
Joo Carlos Martins - 1980 - Concord Records 1343-12023-2 - piano
Glenn Gould - abril/mayo de 1981 (Nueva York) Sony Classical 52619 - DDD
- piano
Alexis Weissenberg - junio de 1981 (Sala Wagram, Pars), EMI - DDD - piano
Grigory Sokolov - 27 de febrero de 1982 (Leningrado) (live), Melodija - piano
Andrs Schiff - diciembre de 1982 (Londres) Decca 417 116-2 - DDD - piano
Chen Pi-hsien - octubre de 1985 (Frncfort del Meno) Naxos 8.550078 - DDD
- piano
Kenneth Gilbert - abril de 1986 HMA 1951240 - DDD - clave
Maria Tipo - 26 de junio-28 de junio de 1986 (Pars) EMI HMV 5 86666 - DDD
- piano
Jean Guillou - noviembre de 1987 (Iglesia de Notre-Dame des Neiges, Alpe
d'Huez, Francia) Dorian 90110 - rgano (msica)
Ton Koopman - 1988 ERATO 45326-2 - DDD - clave
Keith Jarrett - enero de 1989 ECM Records 839 622-2 - DDD - clave
Bob van Asperen - 1990 EMI CDC 7 54209 2 - DDD - clave
Maggie Cole - 1991 Virgin 5 61555 (2 CD) - DDD - clave
Christiane Jaccottet - 1991 TMI 446927-2 - DDD - con BVW 802-805
- clave (sin repeticiones)
Tatiana Nikolayeva - 1992 Hyperion CDA66589 - DDD - piano
Rosalyn Tureck - 1993 Video Artist International VAIA 1029 - ADD - piano
Andrei Gavrilov - 1993 Deutsche Grammophon 435 436-2 - DDD - piano
Eleonore Bhler-Kestler - octubre de 1993, (Bayreuth, Alemania) - CHARADE;
CHA 3012 - DDD - clave
NES Chamber Orchestra - octubre de 1993 (Hamburgo), trascripcin de Dmitry
Sitkovetsky - Nonesuch - violn y orquesta
Peter Serkin - 1 de junio-3 de junio de 1994 Manhattan BMG Classics 09026
68188 2 - DDD - piano
Konstantin Lifschitz - 10 de junio-13 de junio de 1994 Denon Records #78961 -
DDD - piano (Lifschitz tena slo 17 aos en la poca)
Pieter-Jan Belder - 20 de abril, 8 de julio y 9 de julio de 1999 - Brilliant Classics
92284 - DDD - clave
Angela Hewitt - 28 de agosto-1 de septiembre de 1999, (Henry Wood
Hall, Londres), Hyperion Records CDA 67305 - piano
Amati String Trio - diciembre de 1999 (Sinagoga de Middelburg, Holanda)
Columns Classics 99564 - DDD - violn
Murray Perahia - julio de 2000 Sony Classical SK/SM 89243 - DDD - piano
Marcello Peghin - 2000 - DDD - guitarra de 10 cuerdas
Celine Frisch - 2001 Alpha 14 (2 CD) - con BWV 1087 - clave
Andrs Schiff - 2003 ECM Records GmBH - ECM New Series 1825 472 185-2
- piano
Ramin Bahrami - febrero de 2002, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) - Decca 476
282-0 - DDD - piano
Jill Crossland - 2003 Apex, Warner Classics 0927 49979 2 - DDD - piano
Jen Jand - 2005 Naxos 8.557268 - DDD - piano
Andrea Bacchetti - 5 de julio de 2006, (Bernareggio, Italia), Michelangeli
Editore - DDD - piano
Jeremy Denk - 2013, Nonesuch Records - DDD - piano
Referencias[editar]
1. Volver arriba Gregory Butler: Neues zur Datierung der Goldberg-
Variationen, Bach-Jahrbuch 74 (1988) (Novedades sobre la datacin de
las Variaciones Goldberg)
2. Saltar a:a b c d e f g h i j k l m Roswita Borschel: Bach: Goldberg-
Variationen, (1980), notas al programa que acompaan al CD de Trevor
Pinnock editado por Archiv Produktion en 1980
3. Saltar a:a b c Andrs Schiff, Florencia (2003), notas al programa que
acompaan al CD grabado por el mismo Schiff en 2001 y editado por
ECM Records GmBH en 2003.
4. Saltar a:a b c Johann Nikolaus Forkel: Juan Sebastian Bach (1966), 3
ed. en espaol, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, ISBN 968-16-
0059-2
5. Saltar a:a b Lionel Salter (1999): notas al programa que acompaan al
CD con la interpretacin de las Variaciones Goldberg Wanda
Landowska de 1935, editado por EMI Classics Ltd. Digital.
6. Saltar a:a b c d e Peter Williams: The Goldberg Variations (2001),
Cambridge University Press, ISBN 0-521-00193-5
7. Volver arriba Yo Tomita: Bach (The Baroque composers) Ed. Ashgate
(2011), ISBN 978-0-7546-2891-0
8. Saltar a:a b The Goldberg Variations (BWV 988), ensayo de Yo Tomita
que acompaa la edicin del CD de Masaaki Suzuki (1997) editada por
BIS. Consultado el 5 de junio de 2012.
9. Volver arriba Frederick Neumann: Bach: Progressive or Conservative
and the Authorship of the Goldberg Aria. The Musical Quarterly, Vol. 71,
No.3, Oxford University Press (1985)
10. Saltar a:a b Robert L. Marshall: The Music of Johann Sebastian Bach:
The Sources, the Style, the Significance., (1990), Schirmer Books ISBN:
978-0028717821
11. Saltar a:a b Christoph Wolff: Wiener Urtext Edition, Viena (1996) Una
edicin original, haciendo uso de nuevos hallazgos (1975) resultantes del
descubrimiento del una copia original corregida a mano por Bach, que
incluye digitaciones y notas para la interpretacin sugeridas por la
clavecinista Hugette Dreyfus.
12. Saltar a:a b c David Schulenberg: The Keyboard Music of J.S.
Bach (2006), Ed. Routledge, pg. 380, ISBN 0-415-97400-3
13. Saltar a:a b Christoph Wolff: Bach's Handexemplar of the Goldberg-
Variations: A New Source. JAMS 29, 1976
14. Volver arriba Chaconne in G Major, HMV 442 (Haendel, George
Frideric). Partitura disponible en IMSLP. Consultado el 28 de junio de
2014.
15. Saltar a:a b c d Christoph Wolff:Johann Sebastian Bach: The Learned
Musician. Norton. Norton, 2000. Pgina 378
16. Saltar a:a b c d Ralph Kirkpatrick (1938). Edition of the Goldberg
Variations. New York/London: G. Schirmer, 1938
17. Volver
arriba http://www.a30a.com/goldberg/gvimage/p_ariafxl.jpg Transcripci
n del aria en un facsimil del segundo cuaderno de Anna Magdalena
Bach
18. Saltar a:a b c d Angela Hewitt: comentarios de la pianista en el librito
que se acompaa con la edicin de su disco con Hyperion (1999)
19. Saltar a:a b c d e f g Glenn Gould en conversacin con el crtico musical
Tim Page, del DVD A State of Wonder: Disc 3 (2002)
20. Saltar a:a b Notas de Kenneth Gilbert a su grabacin en CD de las
Variaciones Goldberg.
21. Saltar a:a b [Braatz.htm The Quodlibet as Represented in Bachs Final
Goldberg Variation BWV 988/30, ensayo de Thomas Braatz (enero
2005)]. Consultado el 2 de noviembre de 2013.
22. Volver arriba David Schulenberg: The Keyboard Music of J.S. Bach,
Routledge (2006), pgina 387, ISBN=0-415-97400-3
23. Volver
arriba http://www.bbc.co.uk/radio3/discoveringmusic/audioarchive.sht
ml BBC Radio 3 Discovering Music. Buscar Bach Goldberg
Variations (RealMedia format).
24. Volver arriba Fourteen Canons on the First Eight Notes of the Goldberg
Ground (BWV 1087) (Catorce cnones sobre las primeras ocho notas del
motivo en el bajo de Goldberg), en ingls
25. Volver arribahttp://imslp.org/wiki/Goldberg_Variations,_BWV_988_
%28Bach,_Johann_Sebastian%29
26. Volver arriba Exploring Busoni, As Anchored by Bach Or Slightly at
Sea, Michael Kimmelman, New York Times, January 4, 1998
27. Volver arriba http://www.amazon.com/gp/product/B00000DP5E
28. Volver
arriba http://www.essl.at/works/goldbergwerk.html "Gold.Berg.Werk"

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