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Courtoisie - Trolio / Arquitectura uruguaya afn

a las vanguardias 1940-1970 (Segunda parte) /


Marosa di Giorgio - Lacy Duarte /
La Pupila Eduardo Espino / Mara Luisa Torrens /
High Line: New York / Decamern

URUGUAY / AO 6 / NO. 29, DICIEMBRE 2013


EJEMPLAR DE DISTRIBUCIN GRATUITA

Eduardo Espino. R.N.A. leo sobre cartn. 0,32 x 0,23. 1995


LA PUPILA SUMARIO

1 Rafael Courtoisie y Elsa Trolio

6 La arquitectura moderna
y sus circunstancias

11 Entrevista a Eduardo Espino

15 En memoria de Mara Luisa Torrens

22 High Line Nueva York

26 Decameron, imgenes de
la modernidad

Uruguay / Ao 6 / N. 29, Diciembre 2013


Ejemplar de distribucin gratuita
www.revistalapupila.com

Staff / Colaboran en este nmero

Matilde Accorenti Nin (Montevideo) Arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura; reside ac- Oscar Larroca (Montevideo, 1962). Artista visual. Particip en bienales de Grfica (Cali, Ljlubjana) y
tualmente en New York. Trabaja en Direccin Facultativa de obra. Asesora en Diseo de interiores y fue seleccionado por el MNAV para muestras en el exterior (Cagnes-Sur Mer). Autor de La mirada de
colaboracin en diseo grfico. Present proyectos para Las Arenas, Barco-Hotel SunBorn Barcelo- Eros (2004) y La suspensin del tiempo (2007). Figura en la seleccin 100 Contemporary Artists
na, y Offices building Sitges, Barcelona (Espaa). Escribe artculos de su especialidad para medios (Petru Russu & Umberto Eco). Escribe para El Pas Cultural y Tiempo de Crtica.
de prensa estadounidenses.
Gerardo Mantero (Montevideo, 1956). Artista visual, diseador grfico, gestor cultural. Estudi con
Riccardo Boglione (Gnova, Italia, 1970). Doctor por la Universidad de Pennsylvania, escribe sobre Hilda Lpez, Dumas Oroo y Guillermo Fernndez. Ha realizado muestras individuales y colectivas en
artes plsticas paraLa diaria. Se ocupa de temas vinculados a las vanguardias y dirige la revista de nuestro pas y en el exterior. Particip como ilustrador, diseador y periodista en varias publicaciones
literatura conceptualCrux Desperationis. Public, entre otros,Ritmo D. Feeling the Blanks(Gegen, nacionales. En la actualidad es co-director y editor de la revista Socio Espectacular.
Montevideo, 2009) yRiscrivendo lilleggibile(Ocra Press, Gnova, 2011).
Elder Silva (Pueblo Lavalleja, Salto, 1955) Poeta. Public Lneas de fuego, Cuadernos agrarios y Un
Alejandra Gonzlez Soca (Maldonado, 1973). Licenciada en Artes Visuales, UdelaR. Grado y posgra- viejo asunto con el sol, entre otros ttulos. Reapareci en 1998 con Fotonovela, cancin de perdedores,
do en Piscologa, UCU. Desde 1999, dirige el espacio independiente Casa Berro. Entre sus proyectos se La cajera del Oxford y otros poemas de amor (1999) y Mal de ausencias (2003). En 2008, La frontera
destacan: Quieroquemeveas (Casa de la Cultura Maldonado); Ficciones Artiguistas (MNAV, CC El Cabildo ser como un tenue campo de manzanillas, obtuvo el Quinto Premio de Poesa Luis Feria, convocado
Asuncin); Topografa alterada (1er premio Espacial, Paysand); El Vestido (55 Saln Nacional), Jardn por la Universidad de La Laguna (Tenerife, Espaa). Actualmente es director del Centro Cultural
de Ophelias (Arte in Situ, Paran), El Sitio (CCKavlin). Florencio Snchez.

Olga Larnaudie (Montevideo, 1941). Crtica de arte, investigadora en Historia del Arte Nacional. Ar- Georgina Torello (Montevideo, 1974). Doctora por la Universidad de Pennsylvania y docente de
quitecta egresada de la UDELAR. Curadora de muestras de artistas nacionales en Uruguay y en el literatura italiana de FHCE (UdelaR). Investiga sobre cine mudo y teatro uruguayo. Es co-fundadora
exterior. Es miembro de la Seccin Uruguaya de AICA. Entre numerosas actividades, integr la Unidad de GESTA (Grupo de Estudios Audiovisuales) de Uruguay.Editel libroWatching Pages, Reading
Ejecutora para la Proteccin del Patrimonio Histrico, Edilicio y Ambiental de Montevideo. Pictures: Cinema and Modern Literature in Italy(2008) y public varios artculos sobre sus temas de
especializacin en revistas uruguayas e internacionales. Es crtica teatral dela diaria.

Redactor responsable: Gerardo Mantero (manterorevista@gmail.com) Directores: Oscar Larroca (larroca1@adinet.com.uy) y Gerardo Mantero. Impresa en
Uruguay. Diseo Grfico: Rodrigo Lpez. La Pupila es de edicin bimestral. Dalmiro Costa 4288, Montevideo, Uruguay. Tel: 2614 25 84. Ministerio de Educacin y La Pupila

Cultura N 2192-08. Distribucin gratuita. La responsabilidad de los artculos y reportajes publicados en La Pupila recaen, de manera exclusiva, en sus autores,
y sus contenidos no reflejan necesariamente el criterio de la direccin.

La Pupila tiene un tiraje de 2000 ejemplares que se distribuyen gratuitamente en las siguientes instituciones culturales:
ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES, FACULTAD DE HUMANIDADES, IPA, ESCUELA UNIVERSITARIA DE MSICA, ESCUELA PEDRO FIGARI, MNAV, MUSEO JUAN MANUEL
BLANES, INSTITUTO GOETHE, CENTRO CULTURAL DE ESPAA, MUSEO GURVICH, MAPI, MTOP, MUHAR, CMDF, MUSEO TORRES GARCA, MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO,
EMAD, CENTRO DE DISEO INDUSTRIAL, ALIANZA FRANCESA, DODEC, LIBERTAD LIBROS, UNIVERSIDAD CATLICA, ORT, CASA DE LA CULTURA DE SALTO, CASA DE LA
CULTURA DE ARTIGAS, CASA DE LA CULTURA DE LAS PIEDRAS, CASA DE LA CULTURA DE MALDONADO, MUSEO DE SAN JOS, MUSEO AGUSTN ARAUJO, DE TREINTA Y TRES,
MUSEO EL GALPN, DE PAN DE AZCAR, CASA DE LA CULTURA DE LIBERTAD, SOA, FUNDACIN LOLITA RUBIAL, y CENTROS MEC DE TODO EL PAS.

La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


La poesa de Rafael Courtoisie y la pintura de Elsa Trolio en un solo espacio

Palabras pintadas,
pinturas apalabradas
Agua de las palabras propone una simbiosis entre los poemas de Rafael Courtoisie y las
pinturas de la saltea Elsa Trolio. Poemas pintados y pinturas apalabradas, ni ms ni menos:
un encuentro infrecuente y singular.

ELDER SILVA

E
l montevideano Rafael Courtoisie y la Dos trayectorias en la Cinemateca Uruguaya en 1984, expo-
pintora saltea Elsa Trolio se encontra- niendo posteriormente en muchas galeras
ron en una secuencia donde palabras Elsa Trolio (Salto) es artista visual. Adems del pas y en Montevideo en la sala Federico
y pinturas se enredan y se encantan en un de ser egresada del Instituto de Formacin Sez del Mtop.
clima favorable y fermental. Docente, ha frecuentado varios talleres. Es- Rafael Courtoisie (Montevideo) por su parte
El proyecto generado por la pintora, encon- tudi con Gustavo Alamn que promueve y es escritor y crtico, teniendo tras de si una
tr una acogida grata y creativa del poeta y alienta muestras y actividades relacionada extensa obra potica y en materia narrativa,
novelista, uno de los ms conocidos de las con las artes visuales en la ciudad litoralea. siendo uno de los escritores uruguayos con
ltimas generaciones de las letras criollas. Su primer exposicin individual la realiza mayor visibilidad en el exterior. Ganador re-

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POESA

Elsa Trolio. Milagros del vino. Mixta sobre lienzo.

ciente del Premio Bartolom Hidalgo por su No son pinturas de Elsa Trolio cantadas por nes endurecidas. Las torna delicadas, pero
libro Santa poesa, Courtoisie acaba de ser Courtoisie. ellas no dejan de recordar la crueldad del
nombrado miembro de nmero de la Aca- Es otra cosa y eso es lo que enriquece a esta fuego. La densidad pictrica lograda por el
demia Nacional de Letras. magnfica obra de encuentro y reencuentro leo sobre texturas y hojas de bronce, las
El autor montevideano ha ganado premios de dos lenguajes diferentes, que se trenzan veladuras, mediatintas y superposiciones,
importantes como el Premio Fundacin y envuelven para generar un producto nue- generan una materia de contrastes electri-
Loewe en Espaa, el Premio Plural de Poe- vo y disfrutable. zantes, de vnculos y desvnculos, atraccin
sa , el Premio Internacional Jaime Sabines, Desde marzo del ao pasado (2012) estoy y rechazo. Crean un campo de tensin de
ambos en Mxico. Su libro Tiranos temblad realizando con el escritor Rafael Courtoisie nuevas sensaciones
acaba de obtener el Premio Extraordinario un proyecto interdisciplinario, escribe Trolio Y confiesa asimismo que el uso de la cera y
de Poesa Jos Lezama Lima en Cuba. en el prlogo. Y agrega: Rafael escribe un el oro son los materiales que me permiten
poema (a mano) inspirado en mi trabajo y traducir plsticamente una intuicin cuyo
A medias en serio yo realizo una pintura en base a un poema sesgo mstico debo admitir (...) Un viaje
utilizando su escritura dentro del cuadro. De desde la oscuridad hacia la iluminacin.
Por lo que pudimos saber conversando am- esta forma el texto, la caligrafa se transfor-
bos artistas, no hubo predominio de ningu- ma tambin en un recurso plstico. Marcado Comprensin
na de las dos partes y fue trabajo largo, don- a fuego con cera de abeja virgen.
de cada uno aport lo suyo, subrayando, Confiesa que hay un campo de fuerzas El poeta a su vez ha sealado: La palabra
proponiendo y recreando las ideas del otro que actan sobre la existencia humana. busca y encuentra la profundidad de la luz
a lo largo de un ao entero. No es un libro de Son lneas o irradiaciones que parten de la en la materia signica, concreta, plena y su-
Courtoisie ilustrado por Elsa Trolio. materia. La cera caliente rompe las imge- gerente de los trazos que Elsa tiende sobre

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PLSTICA

Elsa Trolio. Milagros del vino. Vino sobre papel y mixta sobre lienzo.

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POESA

Elsa Trolio. El mar, la mar. Mixta sobre lienzo.

el plano una ideologa de la imagen que El libro se abre con un formidable poema ti- en Cana
se transforma en un sentir a travs de la tulado Milagros del vino donde Courtoisie la fiesta dur
imagen y en la imagen, como si palabras y escribe: toda la vida
trazos hubieran estado siempre destinadas
a este encuentro feliz con la mirada, a una el primer milagro Y tras los cuales Trolio experimenta con tin-
comprensin integradora de la percepcin del Seor tas y trazos diminutos, culminando al fin del
y el intelecto. fue hacer vino poema con una experiencia de dibujo con

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PLSTICA

vino sobre papel. All, con los papeles ma-


nuscritos del poeta, la pintora ensaya con un
trazo ms grueso y resume la vida de esos
dibujos en dos dibujos, dos en el momento
de pintarlos y los mismos un ao despus
con sus cambios amarillentos y sepias.
Justamente Virar al sepia se titula el poe-
ma que sigue y se desencadena y que llega
a decir que El vino est vivo / respira, torna/
ms sabio / ms viejo
Cada texto del poeta fue generando trazos
en la pintora y las experimentaciones de la
artista plstica, desencadenaron a su vez
nuevas escrituras, hasta llegar a ese punto
altsimo del libro que es
Agua de las palabras que da nombre a la
experiencia.

Llueve
no en el espacio
sino en la lengua del viento

un pensamiento corporal
llena el silencio, lo colma

agua de las palabras


desnudas en la boca

El sonido y la furia:
Furia dulce
Sonido rojo

Escribe el poeta y la respuesta son obras a


pgina entera, vibrantes, de lectura mltiple
y de desacomodo.
En el Homenaje a Antoni Tpies, la imagen
Mixta sobre lienzo. Elsa Trolio. Agua de las palabras.
se crea sobre cemento y se fotografa y las
palabras van y vienen, as como las imge-
nes, hasta un encuentro definitivo en las guila) interpela a lectores y espectadores Agua de las palabras Poemas de Rafael Courtoisie /
pginas del libro. desde su tragedia en vuelo y desvuelo. Pinturas de Elsa Trolio editado por el MEC result ga-
Es curioso que la obra se cierre con el nico nador de los Fondos concursables para la Cultura y
poema pre existente a este trabajo (Barrido Ganadora de uno de los fondos concursa- se edit en 2013. La edicin del libro se complementa
del cielo a escobazos el arcngel Rafael vuelve bles para la cultura, la obra de Courtoisie con exposiciones en el Museo Mara Irene Olarreaga
a subir) genere una obra nica y diferente a / Trolio es un buen ejemplo del encuentro Gallino de Salto y Casa de la Cultura de Paysand, con
montaje de Federico Arnaud.
las que le anteceden .Trabajado en cemento de dos lenguajes en un bello libro, que bien
policromado , Trolio va por caminos inespe- vale leerlo del derecho y del revs o desde
rados de expresividad. Ese arcngel (primo el color y esa sustancia acuosa que son las
de la gallina y hermano / menor bueno del palabras lmpidas del poeta.

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La arquitectura
moderna y sus
circunstancias
Daniela Tomeo

E
l arquitecto Juan Pedro Margenat in- de ejemplos que se presentan a lo largo En un pas pequeo con una sola Facultad
cursiona una vez ms en el estudio de de la obra y que se retoman con especial de Arquitectura, ubicada adems en la ca-
la arquitectura uruguaya del siglo XX. atencin en un ltimo captulo, justamente pital del pas, las discusiones, debates inter-
Los volmenes referidos al Art Dec, fueron titulado: Integracin de las artes. Lincoln nos y posicionamientos ante los caminos
seguidos en 2009 por Tiempos modernos. Presno, Julio Nvoa, Lino DInetto, Edwin que sigue el arte moderno, son temas es-
Arquitectura moderna afn a las vanguardias, Studer, fueron algunos de los creadores pecialmente atendibles. Margenat recuerda
1925- 1940 (primera parte), obra que prece- que enriquecieron con su creatividad, vi- por ejemplo al grupo Sol, integrado por
de al que hoy nos ocupa. viendas o edificios de propiedad horizontal estudiantes que en los sesenta planteaban
La necesidad de enmarcar a la arquitectura no siempre valorados o preservados como una defensa de la arquitectura nacional,
en sus circunstancias culturales e histricas se debera. as como el debate generado a partir de la
lleva al autor a iniciar la obra con un reco- Episodios de la historia del diseo en el elaboracin de un nuevo plan de estudios
rrido que da cuenta de la rica y variada vida Uruguay, tan escasamente estudiada en en el ao 1952.
cultural del perodo. La Bienal de San Pablo, nuestro pas, son recogidos en el segundo El lugar desde el que el autor escribe, supe-
el regreso al pas de Torres Garca, Bonet captulo del libro. Como el autor advierte, ra por tanto el anlisis formal y descriptivo
y el Grupo Austral, el Club de Grabado, el los arquitectos modernos entendieron la de las obras tratando de eludir asimismo
Movimiento Mad y el arte concreto, las obra de arte como un todo, idea que com- una mirada centrada en unas pocas trayec-
acciones del Instituto General Electric, la partieron los profesionales que actuaron torias emblemticas. Advierte claramente
renovacin del Museo Nacional de Artes en nuestro medio. Se registra el diseo de que quiere evitar la construccin de una
Visuales, fueron algunos de los espacios muebles para espacios concretos, como historia de la arquitectura desde la exal-
desde los que se pens una modernidad el realizado para la Sala del Consejo de la tacin de `hroes solitarios enfrentados
que mantena fuertes vnculos con el que- Facultad de Arquitectura por el arquitecto a la sociedad. Por este camino equivocado
hacer artstico regional. El teatro, el diseo Octavio de los Campos, as como obras de se desvaloriz y muchas veces se ignor un
editorial, la literatura, el cine, la msica amplia proyeccin internacional como la importante nmero de realizaciones y de
fueron por su parte lenguajes que acompa- famosa BKF del cataln Bonet y los argenti- autores que muestran una calidad singular,
aron este proceso y que son igualmente nos Ferrari Hardoy y Kurchan. imposible de desconocer.
registrados por el autor. Un tercer aspecto importante es atendido El tercer captulo nos confronta con una
La estrecha relacin entre la arquitectura en el libro y es el referido a la formacin multiplicidad de obras y creadores. En-
y las artes visuales es hilvanada a partir acadmica de los profesionales uruguayos. contrar criterios para ordenar la extensa y

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TIEMPOS MODERNOS

Tiempos modernos. Arquitectura uruguaya afn a


las vanguardias. 1940-1970 (Segunda parte).
Juan Pedro Margenat
Diseo: Gerardo Goldwasser.
Montevideo 2013. 156 pp.

variada produccin no es tarea fcil. Mar-


genat propone estudiar las obras a partir
de los referentes con los que trabajaron los
profesionales, iniciando algunos apartados
con frases de clebres arquitectos. Menos
es ms conocida expresin de Mies van der
Rohe, as como Ornamento y delito, recor-
dada conferencia de Adolf Loos en 1908,
son ttulos desde los que nos convoca a ver singular valor en el interior del pas como es urbano, del comitente o del programa que
las obras de los arquitectos orientales que el caso del Club Social San Jos. deben atender. El propio Fresnedo, vincu-
crearon a partir de ideas cercanas a las de En la relacin del edificio con la trama urba- lado a una propuesta orgnica, trabaj con
aquellos maestros. na Margenat distingue dos posturas: lo que una volumetra minimalista que alent el
En ese sentido encuentra que un primer se ha tendido a denominar arquitectura ciu- edificio que realizara en Washington para la
posicionamiento estuvo dado en relacin a dad, en contraposicin con la llamada arqui- Organizacin Mundial de la Salud. De esta
las categoras de arquitectura racionalista y tectura objeto. Se ocupa entonces de esos obra dice el libro: Consta de dos grandes vo-
orgnica planteadas por Bruno Zevi, y que arquitectos que entiende se interesaron lmenes, uno con forma de cilindro que aloja
dividi tempranamente las aguas urugua- especialmente por su integracin a la trama salas de sesiones de la organizacin, y otro
yas en grupos liderados por Carlos Gmez urbana como ser algunos grupos de vivien- cuerpo curvado a partir del eje del volumen
Gavazzo y Romn Fresnedo Siri. das o edificios de R. Fernndez Lapeyrade cilndrico, que rodea el anterior.
Otro tem trabaja con las arquitecturas de sobre Avenida Libertador (edificio Lincoln) Consecuente a la preocupacin que Marge-
ladrillo tan fuertemente vinculadas al cons- o en una escala menor el grupo habitacio- nat manifiesta por el diseo, el libro tiene
tructivismo torresgarciano. Los racionalis- nal organizado en torno a un patio, en la una cuidada presentacin a cargo del dise-
mos ms ortodoxos dominados por el muro calle Magallanes y Uruguay. ador grfico Gerardo Goldwasser, quien lo
cortina y la ortogonalidad sin ornamenta- Como sucedi en perodos anteriores, el acompaara ya en otras oportunidades. La
cin son igualmente presentados en el libro. lapso del que se ocupa el libro, descubre segunda parte de Tiempos modernos, es en
Descubrimos la obra del arquitecto Ildefon- profesionales atentos al acontecer inter- suma, una nueva y bienvenida invitacin
so Aroztegui, que nos permite abandonar nacional y regional que incursionan en para mostrar, conocer y pensar sobre lo
el centralismo capitalino con propuestas de variados lenguajes en funcin del contexto nuestro.

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Arte nacional

Entre misales y
venceduras
Memoria, tierra e identidad en la obra
de Marosa di Giorgio y Lacy Duarte
Este artculo parte de un proyecto de investigacin orientado a profundizar las nociones de
memoria ntima, identidad y territorio, como motor de arranque para elaborar estrategias que
habiliten narrativas alternativas a los procesos logocntricos predominantes. El punto de par-
tida transcurre alrededor del anlisis de los procesos subjetivos y contextuales que subyacen
a la obra de las artistas Marosa di Giorgio (1932-2004) y Lacy Duarte (1937), ambas nacidas en el
interior rural de Uruguay, vinculadas al desarrollo de poticas arraigadas a la tierra.

Alejandra Gonzlez Soca

La tierra no es lo mismo que el territorio. La tierra es ese punto


intenso en lo ms profundo del territorio, o bien proyectado
fuera de l como punto focal, y en el que todas las fuerzas se
unen cuerpo a cuerpo 1

E
n la dcada del 70 en Uruguay, una dictadura militar con un suma mi condicin de mujer, latinoamericana y especficamente
sistema de represin y control muy fuerte, genera una brecha uruguaya, nacida en el interior, un lugar desde donde estoy produ-
que deja muy poco espacio de expresin a las generaciones ciendo e investigando como artista y como docente. El trabajo con
jvenes, encuadrndolas, silencindolas, exilindolas no solo del comunidades en contextos crticos, resulta adems un estmulo
territorio sino de la produccin de sentido. La finalizacin de la para indagar procesos y estrategias en busca de nuevas formas de
misma en el 1985 genera una mezcla de euforia y alivio junto con produccin que integren un pensarse en lo local, histrico, social
una sensacin de impotencia y desubicacin provocada por el y cultural: El hecho es que, desde siempre, todo proceso creativo, en
adoctrinamiento y el pacto de silencio en el que nos vimos envuel- la medida en que acontece en un mbito social, resulta en una expe-
tos. La generacin que naci y vivi su adolescencia en ese brete, se riencia esttica, misma que no est limitada al producto terminado,
encontr en un lugar con una memoria velada y obstruida, reprimi- asimismo, el proceso no est nunca restringido al mbito controlado
da, con un gobierno de transicin haciendo intentos de reconstruc- por los artistas, extendindose en un tejido social, espacial y temporal,
cin, sin polticas culturales. El proceso dictatorial cav un pozo que difcilmente predecible. 2
gener una latencia en la produccin-vinculacin simblica de por La experiencia del entorno produce un individuo cultural determi-
lo menos dos generaciones (dentro de las que me encuentro). Esta nado, nuestra forma de mirar nos marca, la vivencia de la tierra, de
historia tajeada, manipulada y solapada nos dej en un estado de un horizonte amplio, de la soledad, es parte de lo local /regional no
profunda confusin, donde de pronto cambiaron los parmetros o como una frmula sino como un ser en mundo: Hasta el capuchn
directamente desaparecieron. Estas generaciones sndwich que- en que habito, desde muy lejos, me llegan el latir del mundo, sus silbi-
daron atrapadas entre un vaco referencial y las nuevas libertades, dos y alaridos, con los cuales me atrev a armar, soando, estos gajos,
lo global y el futuro. Desde ah la necesidad de investigar sobre estas misas con luz violeta. 3
la memoria, la identidad y el territorio desde una perspectiva no La relacin de los individuos con la poesa, la pintura y el espacio,
centralista, que motiva la seleccin de dos artistas que me llegaron conllevan procesos de percepcin y de sensibilidad que aportan
como referentes hacia atrs, no como base de mi obra, sino como nuevos modos de construccin y conciencia. Cuando esas poticas
abuelas de mis procesos, en sus viajes a la semilla coinciden- vienen desde un lugar perifrico se puede trabajar desde una opo-
tes con sus procesos de madurez creativa. A esta perspectiva se sicin de los modos dominantes de temporalizacin y percepcin

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Identidad

generando otros ritmos, formas y contenidos en la relacin que uno


tiene con lo que se est vinculando.
Slo si encontramos la forma de escritura esttica para ser imaginado
y pensados desde nosotros mismos, podremos transformar el Pramo4
en espacio 5
La obra de Marosa di Giorgio y Lacy Duarte se genera desde una
historia marcada por una infancia vinculada a ser del interior 6 en
contraposicin con ser de la capital. Ambas artistas rondan sus
veinte aos en la dcada del 50, poca dorada del Uruguay, la Sui-
za de Amrica, un pas con un sistema urbano centralista en cuya
capital Montevideo se concentraba (y concentra) ms de la mitad
de la poblacin, siendo el centro de la mayora de la produccin
cultural, pautada fuertemente por una mirada hacia afuera.
En ambos casos tienen experiencia de vivir en distintos lugares, in-
clusive Montevideo, pero desde su obra se percibe la necesidad de
volver a esos ncleos primarios (la tierra, el campo, los mitos rurales,
los animales, la naturaleza, las trampas) desde donde enmarcan su Lacy Duarte. Instalacin, Bienal de Venecia, 2004 2005.
Materiales y texturas mixtas.
produccin en una etapa madura de vida. Es precisamente en esta
http://universes-in-universe.de/car/venezia/bien51/eng/ury/img-02.htm
etapa, que me enfocar a efectos del anlisis.
Hay en la obra de estas artistas, la construccin de una cartografa
que emerge desde la tierra, lo vegetal y lo animal con una reapro-
piacin de elementos culturales de origen muy variados y hetero-
gneos con un eje en los rituales de curacin, deseo y proteccin,
los mitos rurales, las fantasas, creando una trama original. Esta se
desva de los conceptos que tenemos de uniformidad y normalidad
desde una perspectiva racional, iluminista, eurocntrica que carac-
teriz a Uruguay. Lo raro, extrao, irregular, singular circula por sus
obras y nos remiten a una sensibilidad y forma de percibir circulan-
do por terrenos de penumbra que habilitan la emergencia de las
pulsiones ms primitivas.
Vencer-vencedura7, de esto se trata: la fe, la magia, los hechizos como
procedimientos de un psicoanlisis arcaico que alivia el vivir. 8 En este
sentido, Lacy Duarte integra en su obra lo domstico, lo rural, lo
nativo, la revalorizacin del rol de la mujer como madre, creadora Lacy Duarte. Recurrencias. Muestra Museo Figari. 2012
http://historico.elpais.com.uy/121029/pespec-672483/espectaculos/
y sustentadora de la familia. Una madre que genera arte-factos, Variados-generos-de-arte-en-cuatro-exposiciones/
objetos para la vida cotidiana, cuya finalidad no solo es cubrir las
necesidades de alimentacin y abrigo, sino estimular lo ldico. Una
visin a partir de una memoria ntima que revaloriza lo mnimo sin
perder profundidad.
Mi madre haca panes para vender, y para nosotros con forma de
animalitos y muecos. Ella era una creativa: adems de cuidar a sus
diez hijos, trabajaba para mantenerlos y se daba el tiempo de hacer-
nos los juguetes: tallas de madera, de barro, telar. Toda esa bsqueda
de mis races y de esa cultura del campo es una postura que tengo
sobre mi trabajo artstico, de traer a nuestra realidad eso que es tan
olvidado . 9
Siguiendo el planteo realizado por la profesora Alicia Haber, la obra
de Lacy Duarte supera relatos dominantes, hegemnicos, capita-
linos, machistas, y desafa el imaginario uruguayo predominante,
creado desde la mirada de una sociedad hiperurbanizada y euro-
peizada que aun cree en el mito de haber logrado la igualdad y la
homogeneidad. Las piezas integran el tema de la memoria, esencial
en la vida uruguaya actual posdictadura, ayudan a la construccin Lacy Duarte. Instalacin Ceibos y panes, Museo Juan Manuel Blanes,
de una memoria democrtica porque incluye una zona poco explo- 1996. http://muva.elpais.com.uy/LACYDUARTE/1.html
rada de Uruguay; coopera con la elaboracin de una historia mlti-
ple. Lacy Duarte deviene una militante de la memoria.10
Marosa di Giorgio, por su parte, trabaja desde una fluidez sin bor- siempre su amante desde nia. Ella perda ya, perlitas de amor, goti-
des con una narrativa potica desenfrenada desde la naturaleza. tas, nctares desde su fuero ntimo, hasta la bombacha; reverberaba
Construye desde lo sensual y lo ertico. Su trabajo se desliza por un sola con el nardo a cuestas. 11 Aqu la poeta subvierte la cosificacin
flujo permanente entre lo humano, animal y vegetal, las fronteras del mundo y pone en escena la plenitud de lo salvaje que socava
se hacen difusas, generando una obra sensual, texturada, que se tabes, prohibiciones y dogmas en un destierro de toda lgica, de
trasmuta permanentemente. Los personajes se hacen inatrapables, toda racionalidad. Alimenta un despliegue, una reiteracin meta-
amplan la experiencia del yo y del territorio, por la que el deseo morfoseada de identidades sexuales, corporales, de sus prcticas
circula libremente: Siempre haba amado al nardo. En realidad l fue y de sus ritos insospechados, creando as una suerte de continuum

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 9


Arte nacional

vital y pictrica, ha ido llegando a aquellas


huellas y fracturas originadas en su fron-
terizo Mataojo natal, es decir al arranque
histrico de ese mundo de fantasmas que
ha rastreado exorcizado a lo largo
de su obra. A travs de diversos manejos
tcnicos y diferentes temticas panes y
ceibos, los bretes, las trampas, las ven-
ceduras-. Rescatando reses y mulitas, ca-
ballitos y muecas olvidadas. Esa peculiar
desolacin de nuestras tierras ganaderas,
las faenas y rituales campesinos, el espacio
ilimitado de horizonte rasante, y los inevi-
tables bretes: los tiempos de la vida y de
la muerte.14
Lacy Duarte. Traperas. Lacy Duarte. De la Serie Juguetes, Marosa y Lacy coinciden en rescatar uni-
Foto divulgacin de la muestra Mulheres madera, parte de instalacin,
versos difusos, donde lo real y la fantasa
Artistas: relatos culturais. Museo de Arte medidas variables. 1993
Contemporneo de San Pablo. 2008 muva.elpais.com.uy conviven en un modo entrelazado. Ambas
http://www.jornaljovem.com.br/edicao9/ se conectan por lo anmalo, en tanto ano-
exposicao14.php mala habla de lo diferente, una textura una
porosidad, una especie de nuevo territorio
con itinerarios fantasmagricos en los que
los procesos primarios habitan todo el sis-
que ya no responde a las exigencias certe- El sujeto de los relatos de Di Giorgio se tema. Sus universos emergen de memorias
ras del cuerpo sexual sustanciado y nico.12 deja capturar por otras especies, animales rescatadas desde sus vivencias infantiles
Su mirada se retrotrae tambin a la infancia, y vegetales. Un proceso de captura donde en el medio rural, con la frescura de ese
sus personajes principales son nias p- convergen dos o ms series hetergeneas y inconsciente permeable infantil, animista,
beres viviendo entre el rancho y el bosque que implica una sntesis donde se definen mtico y onrico; sensibilidad que no sigue
nativo, que son asaltadas en un mundo de los devenires por sus modos de vecindad la predominancia de la impronta modernis-
confusin. Una selva-trama de sustantivos indiscernibles. Dicha sntesis slo tiene ta frontal con cdigos fijos para la lectura
por la que uno se deja vencer y fluye del lugar debido a la libre circulacin de flujos sino que te llevan a un lugar desconocido
mismo modo que sus personajes, entre el de deseo, los cuales cartografan un lugar, al cual se accede desde un espacio multidi-
temor y el deseo impulsados por la fuerza un topos: el cuerpo. Este es el tpico donde mensional.
de la pulsin en un mundo con una mitolo- se evidencia una alianza heterognea, una La vida metropolitana nos genera un sinfn
ga nica, la mitologa marosiana. El olimpo captura, una sntesis no dialctica.13 de necesidades, un ritmo imparable de
es el bosque, el campo el cuerpo descono- En la mirada de Olga Larnaudie, la obra de logros y formas que hay que llenar. La obra
cido, el deseo en perpetuo descubrimiento. Lacy Duarte, en un momento de madurez de Lacy Duarte y Marosa di Giorgio nos

(...) En nuestro primer nmero de abril de 2008 anotbamos


el firme deseo de que LA PUPILA pueda regular el foco y cali-
brar la mirada entre sombras y luces de una realidad cultural
compleja. (...) El cultivar la circulacin de sentido en momentos
en que los espacios destinados a la reflexin y la cultura dis-
minuyen (ausencia en los medios, declives varios), el promo-
ver los testimonios de los artistas, el acudir a la historia como
forma de pensar el presente, el darle cabida a figuras de vala
relegadas u olvidadas, (...) han sido y seguirn siendo parte de
nuestro compromiso.

Oscar Larroca - Gerardo Mantero. Directores.

Distribuye: Libertad Libros.

Con el patrocinio de Montevideo, Capital Iberoamericana de la Cultura


y Fundacin Ita.

10 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


Identidad

proponen un momento de reconexin, de muestra de Lacy Duarte inaugurada en marzo cuenco de plata. Buenos Aires, Argentina.
poner los pies en la tierra, de contactarnos en ese ao en el Centro Cultural Dodec. DI GIORGIO, Marosa (2006):Rosa Mstica.Ed. Interzo-
con las races ms simples de la experiencia 9. Lacy Duarte en Venecia. La Red 21 Mujeres. na. Buenos Aires, Argentina.
vital. 2005 http://www.lr21.com.uy/mujeres/183995- DI GIORGIO, Marosa (2008):El gran ratn dorado, el
lacy-duarte-en-venecia gran ratn de lilas. Relatos erticos completos.Ed. El
10. HABER, Alicia. Profundas connotaciones cuenco de plata. Buenos Aires, Argentina.
1. DELEUZE, Gilles y GUATTARI, Felix. Mil mesetas. en clave femenina. Las obras de Lacy Duar- ECHAVARREN, Roberto (2005): Marosa di Giorgio. En
Capitalismo y esquizofrenia. Editorial Pre-textos. te. En http://muva.elpais.com.uy/esp/info/ La palabra entre nosotras. Ed de la Banda Oriental.
Valencia, Espaa 2008, pag. 343. lacy_duarte/SobreLacy.html Montevideo, Uruguay, pp 315-327.
2. REYNOSO, Jorge. Arte, Educacin y comunidades, 11. DI GIORGIO, Marosa. Flor de Lis. Editorial El FERRS, Beatriz: De gnero dudoso: sobre la narra-
en Jardn de Academus Laboratorios de arte y edu- cuenco de plata. Buenos Aires, 2004, pag. 74. tiva de Marosa di Giorgio. Universidad Autnoma
cacin. MUAC, UNAM, 2011, pag. 8 12. VSQUEZ RODRGUEZ, Gilberto;El esplen- de Barcelona.
3. DI GIORGIO, Marosa. El gran ratn dorado, el dor de las metamorfosis: el erotismo fantsti- GUATTARI, Flix, ROLNIK,Suely(2006): Micropoltica.
gran ratn de lilas. Relatos erticos completos. co en la literatura de Marosa di Giorgio. EnLo Cartografas del deseo. Ed. Traficantes de sueos.
Editorial El cuenco de plata. Buenos Aires, Argentina, fantstico: Norte y Sur. RevistaAnales. Instituto Madrid, Espaa.
2008, pag 10. Iberoamericano. N 11, 2008, pag. 265.
HABER, Alicia (1997) Sobre trampas y encierros, El
4. El Pramocreo que es el desencuentro con las 13. LLURBA, Ana; El erotismo en la narrativa Pas, junio.
certezas. El da que se te liquidan las certezas , no por de Marosa di Giorgio. Universidad Autnoma
una reflexin intelectual, sino como producto de una de Barcelona. 2010, HABER, Alicia (2005). Texto curatorial Territorio/Terri-
reaccin vital, te queds solo y en un espacio vaco torios. 51 Bienal de Venecia.
14. LARNAUDIE, Olga. Lacy Duarte: Rastreo de
Perdido en esa suma de prdidas. Ernesto Vila citado huellas y fracturas. Muestra espacio Dodeca LARNAUDIE, Olga (2001): Lacy Duarte: Rastreo de
por Clo Bugel en BUGEL, Clo, Pramo Beach. Con- Montevideo, 2001 huellas y fracturas. Muestra espacio Dodeca Mon-
versaciones con Ernesto Vila. Editafac, Montevideo, tevideo.
2009, pag. 21
LLURBA, Ana (2010): El erotismo en la narrativa
5.Idem, pag. 121. BIBLIOGRAFA
de Marosa di Giorgio.Universidad Autnoma de
6. Ambas son oriundas de Salto, departamento al BUGEL, Clo (2009): Pramo Beach. Conversa- Barcelona.
norte, sobre el litoral del ro Uruguay. ciones con Ernesto Vila. Editafac, Montevideo.
TORRES, Alfredo Torres (1996). Paisajes de la memo-
7. Vencedura: Prctica popular campesina de sana- DELEUZE, Gilles y GUATTARI, Felix (2008):Mil ria, Revista Posdata, Montevideo, abril.
cin, por medio de objetos- muecas, ataditos- sig- mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Ed. Pre-
VSQUEZ RODRGUEZ, Gilberto (2008):El esplendor
nos y textos rituales. textos. Valencia, Espaa.
de las metamorfosis: el erotismo fantstico en la
8. Lacy Duarte citada por HABER, Alicia. Cajas y DI GIORGIO, Marosa (1999):Reina Amelia. Ed. literatura de Marosa di Giorgio. EnLo fantstico:
muecas para rememorar la lejana infancia. El Adriana Hidalgo. Buenos Aires, Argentina. Norte y Sur. RevistaAnales. Instituto Iberoamerica-
Pas Digital 2006. Artculo realizado con motivo de la DI GIORGIO, Marosa (2004): Flor de Lis. Ed. El no. N 11, 2008.

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 11


ENTREVISTA

Eduardo Espino:
...los mundos posibles
Eduardo Espino (Montevideo, 1947) pertenece a una generacin de artistas plsticos uru-
guayos consecuentes con su oficio y su inters hacia las problemticas que arroja la dis-
ciplina. Su formacin pictrica surge del contacto con diferentes maestros y docentes:
Casimiro Motta, Edgardo Ribeiro, Guillermo Fernndez. Militante gremial, docente, pintor,
fue y es un referente para varios alumnos. Como sealara Guillermo Fernndez: Eduardo
Espino es un pintor reflexivo y estudioso, que impuls pronto una revisin de los medios
aprendidos, que lo llevaron a concretar obras con renovada solvencia y solidez. Me llam
la atencin su cultura, hija de la interrogacin profunda, que mostraba el conocimiento de
los logros y los fracasos de la Tradicin del Arte. Tambin estaba atento a los aportes de la
macro-cultura contempornea, que lo llevaron a un viaje a Nueva York donde pudo con-
firmar ideas, establecer nexos y diferencias con su propio proceso.

Oscar Larroca

Sos montevideano, pero tus primeros pintor, sino tambin en el sentido tico, de do Ribeiro, pero sus propuestas estaban
pasos dentro de las artes visuales los cmo concebir la vida artstica. tan enfocadas en las naturalezas muertas
diste en Minas. y el paisaje, que me apartaban de ciertas
Yo nac en Montevideo, pero por razones Sentiste una inclinacin temprana hacia bsquedas formales que vena ensayando.
laborables de mi padre nos fuimos a vivir a las artes visuales? Al tiempo comprend que su orientacin
Minas cuando tena tres aos. Desde nio dibujaba mucho y me senta no era lo que estaba necesitando. Yo estaba
muy bien cuando lo hacacomo algo muy motivado por la lectura de Punto y
En Minas tuviste ms de un maestro no? mgicotambin escriba algo, pero final- lnea sobre el plano de Kandinsky, adems
Bueno, el asunto es as: a fines de la dcada mente el mundo de la imagen gan. de su pintura, la de Klee y la de Mir. Por
de 1940, Edgardo Ribeiro haba fundado el otra parte, en el perodo minuano haba
taller Amigos del Arte y alrededor de 1962, Hiciste de todo un poco. visto muchas reproducciones de la pintura
en el momento que comenc a estudiar Trabaj desde muy joven. Si bien llegu abstracta europea, muy particularmente de
pintura, era Casimiro Motta quien estaba al a realizar estudios universitarios, no los los pintores matricos como Alberto Burri,
frente del taller. Con Edgardo Ribeiro tom termin y hoy me dedico a la docencia de Manolo Millares y Antoni Tpies y del ex-
contacto cuando volv a Montevideo a fines la pintura y a pintarlos ttulos me los dio presionismo abstracto norteamericano.
de 1967. Casimiro era un hombre muy espi- la vida. A principio de los 70 me vincul con los
ritual y sensible; tambin muy directo, pero integrantes del Grupo del Cerro, Ernesto
de pocas palabrassin vueltas. Era sobrio La clsica. Siempre fue bravo, me ima- Drangosch, Mario Mosteiro, Graciela Ruiz
y algo hosco en el trato, aunque no carente gino. y Clarina Vicens. Algunos de ellos haban
de calidez. Tena la hosquedad que puede Tambin di clases de Dibujo en Secundaria sido alumnos de Gurvich y estaban adems
darte cierta timidez y el estar en guardia y de Color en la Escuela Figari de la UTU. influenciados por la prdica torresgarciana.
frente a situaciones y conversaciones bana- Por esa poca yo tena noticias de Guiller-
les. Siempre hacia observaciones reflexivas Luego estudiaste con Guillermo Fer- mo Fernndez a travs de un amigo, San-
y profundas. Fue el Maestro de mi juventud, nndez. tiago Bosco, que concurra a las clases en su
pero no slo en lo que hace al oficio de En Montevideo primero estudi con Edgar- taller y me mostraba los trabajos que haca.

12 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


EDUARDO ESPINO

Espiral y mano. Acrlico sobre madera prensada,


0.73 x 0.73, 2009 2011

Entonces pens esto es para mpor que la obra tena que ser construida, es una encarar tanto la figuracin como la no
ah va la cosa! A partir de entonces concu- idea que mantengo an y de una tica figuracin dentro de una propuesta formal
rr al taller del Maestro Fernndez durante de cierto ascetismo que Torres Garca pre- construida. Planteaba que toda la buena
un par de aos o algo ms, pero segu vin- gonaba con su vida y que resulta tan difcil pintura incluso figurativa contiene necesa-
culado a l hasta su muerte en el 2007. encontrar en el mundo de hoy. riamente relaciones abstractas. Entendido
En el caso de Guillermo Fernndez, sus as el Barroco es abstracto, pues las relacio-
Yo iba a plantear que las huellas del pautas y sugerencias te permitan, aunque nes formales que lo sustenta, proporciones,
pasaje por el taller de Guillermo son no todos los alumnos llegaban a eso, poder lenguaje de las lneas, paralelismos, sime-
bastante ostensibles en tus obras. Vos te elaborar un estilobueno, no me simpatiza tras de todo tipo, ritmos de las formas y el
volcaste con ms nfasis a la pintura no mucho la palabra, dira, porque abarca ms, color, etc funciones como l las llamaba,
figurativa. elaborar un mundo. Guillermo explicaba no venan de la imitacin epidrmica de la
Como te coment, ya vena muy influencia- que las propuestas que l planteaba eran realidad sino de un lenguaje comn que
do por cosas que haba visto y ledo. Torres pre-estilsticas, lo cual le permita referirse cada artista modificaba y construa a su
Garca me interesaba tambin, pero hasta a diferentes artistas y corrientes pictricas. manera.
por ah noms. Haba hecho unas expe- A partir de esto se resolva de modo muy
riencias con los planteos del Universalismo diverso la estructuracin de los lenguajes. Hablas de maestros Te parece que es
Constructivo pero las abandon pronto. De Sus observaciones eran siempre muy lci- una figura que existe actualmente?
todos modos me interesaba el concepto de das e interesantes y su enseanza permita S, para muchos la pregunta es para qu

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 13


ENTREVISTA

< R.N.A. leo sobre cartn, 0.23 x 0.32, 1997.

Ahora. Acrlico sobre madera prensada, >


0.41 x 0.50, 2013

a pensar que, en lo fundamental, la llama-


da cultura global es un asunto sistmico,
considero que muchos modos de compor-
tamiento estn intencionalmente promovi-
dos y buscan la fragmentacin de lo social.
Otro asunto, que aunque lo parezca no es
contradictorio con lo antedicho, es que un
artista en formacin de algn modo, en lo
fundamental es un autodidacta, aprende
de s mismo, se equivoca, se reconstruye,
un maestro? En la poca actual la tendencia viniste. En mi caso, esa prctica de ir men- pero si tiene una cuota mnima de talento,
mayoritaria es vivir el ahora, sin pasado y talmente hacia atrs y volver, incluso sin voluntad y perseverancia, incluso en algu-
sin futuro; adems existe una preocupacin proponrmelo es frecuente. Quizs la tarea nos casos de genialidad, se va a transformar
expresa por ocultar las influencias. Pienso docente de alguna manera me condiciona, en un artista autentico y creativo. A pesar
que un maestro es, no porque as se auto- pero de todos modos es necesario volver de todo lo dicho la presencia del Maestro
designe, sino por que los discpulos le dan sobre mis propios pasos, revisar y replan- es fundamental. En el comienzo uno busca
ese lugar, en el caso concreto de Guillermo tearme para poder proyectarme hacia el a su primer referente o gua sin tener mu-
Fernndez lo hicimos Maestro quienes as futuro. El pasado ya fue, el futuro es lo por chos elementos concretos para hacerlo, es
lo entendimos y sentimos. Las institucio- venir y estrictamente hablando el presente algo azaroso, pero en definitiva consiste en
nes puede titular a un maestro escolar o a es un punto que se estira en nuestra imagi- saber elegir, ah est la inevitable responsa-
un profesorpero no a un Maestro en el nacin. Czanne, que tena conciencia de bilidad. Sintetizando lo dicho, se comienza
sentido del que estamos hablando, que es la fugacidad del tiempo, deca: pintemos buscando un gua, un mentor y en el cami-
un gua, un mentor y el vnculo con l, es a estos minutos que son un momento del no inexorablemente se termina por ser el
la vez intelectual y afectivo. Finalmente te Universo. La cultura global condiciona Maestro de s mismo.
dira que los maestros son escasos muy a pensar de esa maneradel ya fue y En lo personal, en mis comienzos en el arte,
escasos. por lo que te dije antes opino que es una Motta me aport valiosas experiencias y
torpeza plantear las cosas as, pues eso me mostr un mundo desconocido para
Quiz para algunos no exista la figura atenta contra la historia y la transmisin de m, pero podra no haber sido as.
del maestro porque es atarse a un pasa- experiencias. Tal pensamiento deja a quien
do que ya fue. transita por la prctica artstica, totalmente En ese sentido, tambin es una cuestin
Hay un viejo dicho tradicional africano si desarmado frente diferentes propuestas. Si de azar?
no sabes a dnde vas, regresa por dnde bien no creo en las conspiraciones y tiendo Te dira que siempre es azaroso, pero con

14 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


Eduardo Espino

la experiencia y el tiempo uno va eligiendo el Taller Cubo del Sur. Recuerdo que no era taller de Nelson Ramos y el taller del escul-
de acuerdo a afinidades, pues adems de un momento muy auspicioso para iniciar tor Octavio Podest, por poner el ejemplo
una actitud reflexiva hay que escuchar nada, era plena poca de la guerra de las de dos artistas de la misma generacin de
nuestra voz interior. La eleccin de Fer- Malvinas, no se vea gente en la calleson Fernndez. Hubo y hay talleres, pero cada
nndez fue ya consciente porque conoc cosas que te marcan. vez ms escasos.
a gente que iba a su taller y porque, como
te coment, vena trabajando en la lnea Cneo-Perinetti. Costiglolo, Freire, Sp- Y lo que hablabas antes del Barroco?
de ciertas propuestas visuales que estaban sito, Barcala... Uruguay ha sido un pas Guillermo teorizaba mucho sobre ese
en consonancia con lo que l pregonaba. que ha dado excelentes pintores abstrac- tema.
Cuando vio mis pinturas me dijo, Qu voy tos, tanto geomtricos como orgnicos. Como te comentaba, Guillermo haba
a hacer con usted? Usted ya tiene muchos Se podra decir que son antecedentes muy encontrado en el Barroco un montn de
cartones pintados. Le respond: Yo estoy valiosos que debemos rescatar del olvido, formas de construir. Planteos originales que
para escuchar sus planteoshaga de cuenta especialmente cuando tanto la pintura, normalmente no aparecen en los libros de
que parto de cero. Siempre nos tratbamos como la escultura estn siendo invisibili- arte, al menos yo nunca le en ningn lado
de usted, salvo cuando tombamos algn zadas sistemticamente por una cultura una interpretacin profunda como la que
caliborato y ah empezaba el tuteo y des- global que es ciega, y que en el fondo es una l propona.
pusde nuevo el usted. Bien, en realidad manifestacin del nerviosismo expansivo
nunca se parte de cero, siempre uno trae del mercado. Cultura que atenta contra las Es una explicacin que va ms all de los
una experiencia anterior, pero quera ser tradiciones y busca desarmar y neutralizar parmetros comunes de interpretacin.
receptivo y fui muy sistemtico, trat de no toda forma de expresin y pensamiento que Mirando las formas [Gestalt] de tal modo
dejarme dominar por la ansiedad: tengo enriquezca a la sociedad. Hay que tener en que uno borra mentalmente el aspecto
anotado todas sus explicaciones, observa- cuenta que lo global no es lo mismo que lo representativo de las figuras, se puede con
ciones y comentarios. Un da me dijo que universal, que tiene que ver con el huma- cierto conocimiento, encontrar las relacio-
yo tena aptitudes para la docencia y afirm nismo y cree en la existencia de verdades nes formales que organizan la superficie.
usted tendra que dar clases. Eso fue como universales, rechazando el relativismo. Fernndez haba hecho estudios que le
un galardn. Haba una galera de arte, permitan interpretar formalmente el Ba-
Artea y ah empec a dar clases. Tambin Pero generalmente no hay, por ac, rroco as como tambin ver la construccin
lo hice en un taller de Paysand y en Salto grandes escuelas, salvo individualidades en las obras de Degs, Czzane, Toulouse
por el Ministerio de Educacin y Cultura. como Guillermo, que tuvo un taller con Lautrec o Picasso. Recuerdo una vez que
Dirig el taller de pintura en el Departamen- cientos de alumnos. Aos antes Torres analizando Los nenfares de Monet, deca
to Cultural del Automvil Club. En el ao Garca... aqu hay msica.
1982 junto a Joaqun Aroztegui, fundamos S, han sido pocas tambin estaba el

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 15


ENTREVISTA

< Corazn charlatn. Acrlico y collage s/ cartn.


0,64 x 0,50, 2002.

Pjaro abstracto. Acrlico sobre cartn >


0.60 x 0.42, 1995

Primitivo con sol. Collage >


0.20 x 0.25, 1997.

intuicionismo extremo, ni tampoco por una


explicacin puramente formalista. Pero,
buenoyo no me bas en un estudio pre-
vio de la esttica para pintar. Me inici por
una motivacin que responde a un impul-
so interior. Es lo que nos diferencia con
un filsofo, un terico o un esteta: somos
hacedores...

Trmino que tambin empleaba Espno-


la Gmez.
Nosotros podemos aprender de la esttica,
Guillermo quizs tomaba algunos ejem- perdiendo, pero an en la pintura moderna pero los tericos tambin pueden aprender
plos de artistas que hicieron de forma se puede ver, aunque solo me es posible del arte.
involuntaria ese ordenamiento. demostrarlo con papel y lpiz, hay que Guillermo deca, y puede verse fcilmente
Mira, yo creo que eso de involuntario es en verlo. Esto Fernndez lo haca magistral- en el Barroco, que las reglas que ordenaban
parte relativo. Pero no tengo una manera mente. Tambin deca que hay una pict- la construccin de las catedrales y sus or-
absoluta de constatarlo... rica, trmino que aplicaba para sustituir al namentos eran las mismas que pautaban la
de potica y ordenamientos visuales, o pintura. Exista un sustrato de pensamiento
Pero no todos partan de las mismas como dira Rudolf Arnheim un verdadero visual comn. En la pintura moderna la
reglas y supuestos. Pensamiento Visual. Bien, esto ltimo no situacin es diferente, esa disciplina, as
Est claro que no se trata de una ecuacin es exactamente lo que me preguntabas, como la escultura pas a ser considerada
a resolver colectivamente. Pero hablando pero aprovecho para expresarlo pues es un una manifestacin esttica separada de las
concretamente del Barroco se hacen evi- cuestionamiento permanente: me parece dems.
dentes ciertos elementos comunes. Por lo impensable que un creador a travs de la
menos hasta cierto momento histrico, se intuicin llegue a formas expresivas y que Por lo menos en Occidente. En Oriente
ve que hay un orden que claramente se luego al reflexionar no se haya apropiado seguramente las referencias son dis-
transmita y cada artista lo variaba segn de las mismas. Si bien un pintor est guia- tintas.
sus necesidades expresivas. Con el ad- do fundamentalmente por la intuicin, no En el mundo occidental est sobreilumina-
venimiento de la modernidad eso se fue creo que se pueda explicar el arte por un do el sujeto como individualidad.

16 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


Eduardo Espino

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 17


ENTREVISTA

< Collage con hoja. Collage sobre papel.


0.24 x 0.15, 1998.

un local en donde se realizaron numerosas


exposiciones y en el correr de los ocho o
nueve aos de existencia (1996 al 2004),
cuatro Encuentros de Artistas Plsticos.
En esto encuentros tambin participaron
artistas como Guillermo Fernndez, Ernesto
Alain Badiou dice que el arte no se expli- do arrancaste con esa otra actividad? Vila, Mario Sagradini, Rodrigo Fl, Alberto
ca solo por el sujeto, que el sujeto es una No s si me podra considerar un militante... Delmonte que era argentino, ms algunos
circunstancia evanescente, que la gran por lo menos no vocacionalmente, el caso brasileros. Fue una experiencia muy intere-
duda del arte trasciende al hacedor. es que con un grupo de compaeros enten- sante y enriquecedora, gestionada por los
Por cierto es social, pero a la vez es existen- dimos, que a partir de la movida de artistas artistas.
cial. No son cosas contradictorias, yo creo plsticos que dio lugar a la carta con re-
que el arte es tal cuando la sociedad lo clamos firmada por ms de cien artistas y Te iba a preguntar a qu atribus el he-
toma como tal. dirigida al Ministro de Educacin y Cultura, cho de que los gremios de artistas plsti-
el Ingeniero Jorge Brovetto en el ao 2007, cos, en lneas generales rara vez sobrevi-
Salvo que el arte se adelante a su poca. era imperioso pasar a una forma organiza- van a un primer impulso inicial?
Pienso que si la obra no es vista por nadie tiva de carcter gremial tal como exista en Yo atribuyo tal situacin, y es una opinin
o en el momento en que se ve nadie la otros sectores de la cultura y haban existi- personal por supuesto discutible, a que
percibe como arteen ese momento solo do anteriormente en las Artes Plsticas. no se logr establecer un proyecto acerca
potencialmente es arte, pero estrictamente de los temas -propsitos y objetivos- que
no lo es. Si la obra de una persona est Pero se te reconoce como una figura pre- se deban priorizar y conjuntamente a tal
metida en un pozo o en un depsito y no la sente en la actividad gremial. elaboracin, proyectar una estrategia, en
viera nadie Primero fui socio fundador del SUAP (Sin- fin: proponerse una visin de futuro. Aparte
dicato de Artistas Plsticos), despus socio de las reivindicaciones sociales del artista:
Qu sera de La Gioconda tirada en un de APEU. Tambin rescato otro tipo de jubilacin, salud u otras, est toda la pro-
campo? (risas) experiencias, por ejemplo, con un grupo de blemtica cultural no se trata de tener un
Por supuesto. artistas: Guillermo Bsch, Jos Villaverde, estatuto y los problemas estn resueltos
Mabel Lemonnier, Sergio Viera, Marcos as se cae inevitablemente en la anomia.
Se te reconoce como un militante gre- Ibarra, Nuo Pucurull, Vera Sienra y otros, Para hacer frente a esta realidad tendramos
mial de fuste. Has estado presente en fundamos el Centro de Artistas Plsticos, que lograr elaborar un mnimo de pensa-
distintos sindicatos, defendiendo reivin- que no era una organizacin gremial. ra- miento colectivo y definir acuerdos bsicos
dicaciones a travs de lo colectivo Cun- mos alrededor de quince o ms y tenamos de hacia dnde se quiere ir.

18 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


EDUARDO ESPINO

Eso nunca se lleg a definir...


No, nunca. No hubo una preocupacin al
respecto o no se lo entendi necesario,
pero tampoco nadie explicit claramente
alguna otra propuesta alternativa. Por
ejemplo, un tema que es fundamental, es
el que el artista pueda volver a tener un
protagonismo en la toma de decisiones en
cuanto a los asuntos de la cultura especial-
mente en la elaboracin las polticas cultu-
rales. Es un tema muy gordo porque siendo
una cuestin sistmica, nos encontramos
en un esquema en el que hay muchos inter-
mediarios que se interponen entre el artista
y su obra al punto de hacerle perder la ca-
pacidad de autora en su produccin.

Casi que se invirtieron los trminos. El

Fotografa: Alberto Schunk


artista en el papel del intermediario.
El curador, que es la figura central de mu-
chos eventos, termina determinando el
carcter de la obra, ordena el pensamiento,
dice vamos a trabajar sobre tal o cual idea.
Vos como artista perds entonces la capaci-
dad de crear mundos posibles. Un ejemplo
claro son las actuales bienales, donde los
ms nombrados son los curadores, pero tengo la solucin, solo digo que un concur- pecto y pienso que tampoco la suficiente
no son los nicos, tens un montn de so de pintura no promueve la integracin distancia crtica para valorarloestoy muy
gente que est en el medio, especialmente de los artistas. adentro, por ah tienes razn.
cuando se toman decisiones en torno a la
gestin cultural. Los artistas ya no tienen el Tambin es cierto que los artistas son Hay jvenes de otras generaciones pos-
lugar que deberan tener. Pens en la posi- bastante complejos en su capacidad de teriores que son de actuacin ms efme-
cin que tena un Picasso, un Matisse en la administrar mnimas posiciones. ra: el touch and go.
primera mitad del siglo XX, o un Figari o un Es inevitable, el punto es tener proyectos, Es algo que pasa con el mundo hoy en da,
Torres dentro del espectro artstico urugua- propsitos y objetivos claros a realizar. pero entendamos que tampoco es unifor-
yo: eran los principales referentes. Hoy en Debemos plantearnos de qu manera se me. Hace aos que visito las bienales de
da eso no sucede, posiciona el artista frente al medio y cmo arte, que parecen estar en una especie de
vuelve a apropiarse de la toma de decisio- entropa, y si bien discrepo en parte con la
No es un fenmeno local. nes. Pero si no llegamos a acuerdos mni- filosofa de estas, te posibilitan ver una gran
No, por supuesto que no es local. La cultura mos estamos en la lona. variedad de expresiones, algunas bastantes
global es como tsunami, es un fenmeno light y sin futuro y otras muy interesantes.
de otro lado que, como todas las cosas, se Pero sigue siendo una herramienta v- La cultura global tiene una tendencia des-
empieza a repetir ac. Ese es un tema inelu- lida. tructora pero siempre est la creatividad
dible y otro es el tema de los concursos Es Si, pero no creo que funcione as como est humana y esa es la esperanza.
vlido hoy en da, decir que el arte puede el gremio en este momento. Da la impre-
ser elegido en base a la competencia? Tie- sin que seguir insistiendo por ese camino, Hablando de ideologas Qu relacin
ne algn sentido que el arte y los artistas conduce, como antes mencion, a la ano- tens con el mercado del arte, la nica
compitan? mia y finalmente a la desaparicin. Quizs ideologa que sigue perenne?
sera mejor hacer un alto y reordenar el Ninguna, que estoy totalmente por fuera.
La competencia retoma la vieja idea pensamiento.
iniciada por los Salones franceses de Pero igual seguimos pintando.
mediados del siglo XIX. Entras a revisar a los colegas de tu gene- Por supuesto y por qu no deberamos?
Ciertamente. Seguimos arrastrando esa for- racin y todos tienen una obra sistem-
ma de seleccin, pero atentique todo esto tica, no han abandonado, han intentado
es funcional a los intereses del mercado. involucrarse en gremios, se han preocu-
pado por la formacin terica... El otro
Pero entonces te podra decir que, al no da estuve revisando nombres y, aunque
existir concursos, deben existir interme- no vamos a decir que sea la nica, tu
diarios que elijan. generacin es una de las ms homog-
Bueno, yo no tengo la solucin. Siempre neas en el sentido de la entrega, de la
hay alguien que elije, estamos supeditados dedicacin.
a la evaluacin de alguien. Repito que no Puede ser, no tengo opinin formada al res-

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 19


GLORIA MUNDI

En memoria de
Mara Luisa Torrens
(1929 -2013)
OLGA LARNAUDIE

Mara Luisa muri el ltimo18 de abril. Jorge Abbondanza la record dos das despus, des-
de las mismas pginas en las que ella escribi durante dcadas, para destacar que: Aport
desde 1957 al diario El Pas la autoridad de sus juicios, el prestigio de su nombre, la valenta
para defender una autntica escala de valores en la materia y la sensibilidad natural para
reconocer el talento de un artista o el inters de una obra con una simple ojeada, una ca-
pacidad a la que sumaba el tremolante carcter de su presencia y su palabra. Abbondanza
hizo al final una observacin que trascendi a aquella figura, al ubicar su actividad profe-
sional como un sector en la historia de las artes visuales uruguayas: En un momento don-
de ya no se ejerce la crtica de arte con la difusin y la disponibilidad de espacios que tuvo
en el pasado, despedir a Mara Luisa Torrens es un hecho a lamentar doblemente. Porque
con ella se va una parte de ese pasado.

Algunos recuerdos e informaciones los integrantes del hecho artstico. de Marta Minujin. El de otra situacin sin-
Ubiqu durante muchos aos al tema del gular que nos llev a ambas a un juzgado,
Creo haber visto por primera vez a Mara poder desde otro ngulo, y recin ahora para declarar sobre la desaparicin de una
Luisa en el Centro de Artes y Letras de El me doy cuenta de la magnitud del que escultura en bronce que haba sido presen-
Pas, en la Plaza Libertad, y recuerdo mi in- ella tuvo en el campo de las artes visuales, tada a un saln municipal. Nos preguntaron
seguridad en esos encuentros con esta co- a escala nacional y regional. Advert en acerca del tiempo que llevaba pronunciarse
lega exitosa, con un trato que yo viva como cambio, desde que comenc a verla actuar, sobre la no aceptacin de cada pieza.5
distante.1 Su presencia me impresionaba esa voluntad de ir abriendo caminos para Vi por ltima vez a Mara Luisa aquel da
casi tanto como la de Amalia Polleri, con su nuestros artistas. en que fui a buscarla a esa casa de la calle
decir incisivo. Evoco juntas desde mi afecto Un ao despus de que abandonara la di- Antonio Costa que se anunciaba en la
a estas dos mujeres, siempre elegantes, que reccin del Museo de Arte Contemporneo fachada como la casa de Vicente Martn.6
se tomaron incluso una vez el trabajo de (MAC), se le hizo un homenaje en esa sala, En esos trayectos de ida y de vuelta al
reprocharme a do mi falta de coquetera. el mismo da en que se inauguraba una edificio central de la Universidad la not
Quiero acercarme a Maria Luisa desde mi exposicin de Ricardo Pascale.3 Habl en- particularmente vacilante, reiterativa acerca
memoria, y me he propuesto hacerlo ade- tonces acerca de sus realizaciones y de su de la razn de esa salida en que la haba
ms a travs de una cronologa que resume calidad humana, resumida en el testimonio embarcado.7 Me importaba mucho que ella
buena parte de su actividad hasta fines de de dos artistas de distintas generaciones.4 estuviera presente en esta ceremonia de
los aos 60, y puede aportar varios datos Entre tantos recuerdos, opt por dos, muy fines de octubre del ao 2004, en la cual
de su actuacin posterior.2 Se cruzan en diferentes. El de aquella llegada al Estadio la Escuela de Bellas Artes y la Asociacin
esta doble mirada dos hechos destacables, del Cerro, donde el impacto formal del mu- Uruguaya de Crticos de Artes acordaban,
el del poder de decisin y accin que ella ral de Leopoldo Novoa opac totalmente, con la presencia del rector Rafael Guarda,
supo tener, y el de su atencin generosa a a mi entender, el desborde de la propuesta su participacin en un proyecto de Centro

20 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


CRTICA LOCAL: MLT

de Documentacin de las Artes Visuales etapa ella integra entre otros, junto a Luis
del Uruguay.8 Pareca concretarse entonces H.Vignolo, con quien se casa y tiene un hijo,
una iniciativa de la que habamos hablado Luis- el consejo de redaccin de la revista
muchas veces, cuando yo aprovechaba Mito, que se publica dos veces, una en
cada visita al MAC para compartir un caf. 1951 y otra en1952. El archivo Romero Brest
Ella estaba involucrada en esa voluntad conserva un informe -sin fecha- sobre la
de rescate, que inclua por supuesto a la creacin de una licenciatura en Artes Plsti-
actividad crtica. No lleg a hacerse mucho cas en Montevideo. Est dirigido Al claustro
desde entonces, los ms entusiastas fuimos de profesores de la Facultad de Humanidades
tomados por otras tareas. Prefiero pensar y Ciencias y firmado por Leopoldo Artucio,
que cada paso sirve, incluso este texto, en Jorge Romero Brest (profesores) y Mara
el que importa tanto la precisin de los Luisa Torrens de Vignolo (alumna).9
datos como el reconocimiento a quien fue En 1957 ingresa a la seccin espectculos
una mujer entusiasta y generosa. del diario El Pas, y al ao siguiente queda
a cargo del Centro de Artes y Letras de este
Algunos tiempos y sectores de su ac- diario. Ubicada en el stano del edificio de
tividad (Como avance para una futura la Plaza Cagancha 1162, la nueva institu-
cronologa). cin es presentada el 5 de julio de 1958.10
Se inaugura el 17 de ese mes con una expo-
Los aos 50 y 60 sicin de escultura inglesa que resulta de
Mara Luisa Torrens nace en Montevideo el un convenio entre El Pas, y los hermanos
28 de octubre de 1929. Carlos y Jorge Pez, para sumar a ese nuevo blica, convoca por invitacin, desde 1961, a
Estudia Historia del Arte entre 1949 y1956 espacio con un Museo de Arte Moderno11. un grupo de artistas del mismo sector tc-
con el crtico e historiador argentino Jorge Torrens integra desde 1959 la Asociacin nico. Torrens preside en 1963 el jurado de la
Romero Brest, el cual, destituido de sus Internacional de Criticos de Arte (AICA)12 . El tercera edicin, destinada a pintores, igual
trabajos docentes en aquel pas, se vincula Ministerio de Instruccin Pblica la nombra que la primera13. El Centro de Artes y Letras
con nuestra Facultad de Humanidades y ese ao, junto a los arquitectos Ral Lerena presenta en 1962 la muestra Algunos pin-
Ciencias. En sus clases abiertas se forman Acevedo y Gustavo Mndez Schiaffino, para tores abstractos uruguayos, que rene a
otros crticos de arte uruguayos, como una Comisin Honoraria que tiene por ob- veintids artistas. Mara Luisa Torrens sea-
Nelson di Maggio y Celina Rolleri Lpez. El jetivo impulsar la terminacin de las obras la entonces la aparicin de una generacin
magisterio de Romero incluye viajes a las del Museo Nacional de Bellas Artes- cerrado de informales14 En una nota acerca del
primeras Bienales de San Pablo de 1951 y desde fines del 51- y realizar exposiciones XIV Saln Municipal destaca los vnculos
1953, que comparte con sus alumnos. con su acervo, mientras este permanezca del arte uruguayo con los de Argentina y
Torrens se inicia entonces a la pintura; lo cerrado. En 1961 se hace en el Palacio Mu- Brasil15. El Centro de Artes y Letras llama
recuerda Doris Ferretti, que asiste a los nicipal la muestra Cien aos de Pintura en ese ao a un concurso de diseo de telas,
cursos de Romero, y lo confirma Vicente el Uruguay organizada por el MNBA y esta junto con la empresa Sudamtex.16 Convoca
Martn, cuando ubica entre sus alumnos, en Comisin. Las obras del museo, reiniciadas a partir de 1963 a tres Ferias de Arte en la
una entrevista realizada en 1976, a Mara 1960, se terminan e fines del 62. Plaza Libertad, y est a cargo de un encuen-
Luisa Torrens, ahora mi mujer. En esta El Premio Blanes, creado por el Banco Rep- tro que organiza El Pas, donde se analiza

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 21


GLORIA MUNDI

el rol de los museos y su situacin en el ca argentina Marta Traba cuando esta resi- 1. En realidad el Centro de Artes y Letras cerr antes
Uruguay.17 Organiza en 1964 al Premio Ho- de en Montevideo. Polemiza con la brasile- de que yo empezara a escribir en 1967, y no se si
menaje a Artigas, y organiza la muestra a Aracy Amaral sobre la significacin una vale lo de colega.
Cermica y Anticermica.18 instalacin Etsedrn presentada en la Bienal 2. He abordado en sucesivos textos al arte urugua-
Mara Luisa es la comisario del envo de San Pablo de 1974.22 Participa entre1978 yo de las dcadas de los 50 y 60, del que fui desde
uruguayo a la octava Bienal de San Pablo y 1990 en varias Jornadas Internacionales muy joven un testigo atento, antes de comenzar
a ejercer la crtica de arte. En escritos generales o
de 1965 y a la Bienal de Venecia de1966.19 de la Crtica organizadas en Buenos Aires referidos a ciertos sectores tcnicos, y en la pesqui-
Tambin convoca en el 65 al happening de por la Asociacin Argentina de Crticos de sa que acompa mi trabajo curatorial acerca de
la argentina Marta Minujin, en el Estadio Arte y el grupo CAyC. En 1979, las Ediciones algunas figuras en particular -Guiscardo Amndola,
del Cerro de Montevideo.20 de la Plaza publica el libro Doce pintores Lacy Duarte, Hilda Lpez, Leopoldo Novoa, Nelbia
En 1966 el Centro de Artes cede su espacio nacionales, una versin ampliada del Romero- apareca la participacin de Mara Luisa.
al Teatro del Centro. Al comenzar la d- catlogo de la muestra realizada el ao No he investigado an con la misma precisin los
cada de los 80, Mara Luisa recuperar el anterior en el Subte Municipal.23 En 1980 el tiempos posteriores de su actividad de la que estoy
en condiciones ahora de destacar algunos hechos
rea de acceso a este teatro para su Mu- MAC ocupa el foyer del Teatro del Centro.
significativos, junto a las caractersticas de sus
seo de Arte Contemporneo. En 1968 es Desde estos aos finales de la dictadura, espacios de actuacin
invitada a concurrir a varias ciudades de ese espacio reducido recibe a decenas de
3. Fue el 9 de julio del ao 2003, all habl Alicia
los EEUU, para participar de de un semina- exposiciones de artistas, en general muy
Haber en nombre de El Pas, y yo lo hice como pre-
rio sobre Formas de Comunicacin y Pla- jvenes, en su mayora pinturas, o bien sidenta de AUCA (Asociacin Uruguaya de Crticos
nificacin de Institutos de Diseo. A fines dibujos, esculturas, arte textil, cermica, de Arte), una institucin que tambin convocaba
de 1969 propone a los lectores sucesivas orfebrera.24 Mara Luisa Torrens preside a al homenaje. Mara Luisa tena entonces setenta y
ediciones de un arte por correo y diario partir de 1982 el jurado permanente de los tres aos.
en las que el uruguayo Luis Camnitzer y Premios Fraternidad otorgados por la B'nai 4. El de Lacy Duarte que lleg por primera vez des-
la argentina Liliana Porter hacen llegar -a B'rith de Uruguay25. Presenta en 1989 la re- de Salto a Montevideo, en 1963, para exponer en
travs del Instituto Di Tella y el diario El trospectiva de Hugo Longa en AFE. Exhibe el Centro de Artes y Letras, a instancias del pintor
Pas- una serie de cuatro tarjetas. Porter ese ao al fenmeno del Dibujazo en las Leopoldo Novoa. Regres a la capital un ao des-
juega con sombras de distintos objetos- salas de la IMM26. pus, para concursar por el profesorado de dibujo
para dos aceitunas, para un vaso-. Camnit- Entre 1990 y 1995, acta como Directora en enseanza secundaria. Fue alojada y apoyada
entonces en esa empresa por Mara Luisa y quien
zer utiliza la palabra escrita, en textos que Nacional de Cultura del MEC durante el era su marido, el periodista Luis Vignolo. Tambin el
aluden al camino que han iniciado estos gobierno de Luis Alberto Lacalle. En 1997 el de Fernando Lpez Lage, uno de los muchos jve-
pases.21 Museo de Arte Contemporneo se muda al nes artistas que encontraron un apoyo en el MAC
edificio de la Federacin Rural, en 18 de Ju- para sus inicios.
Las dcadas del 70 al 90 lio 965. Comienza un perodo de muestras 5. Creo que me qued callada, y Mara Luisa pudo
Torrens mantiene su presencia crtica, de gran formato y la voluntad de mostrar salir del paso. Se que fue en 1989, porque entre los
su participacin en jurados nacionales e la coleccin permanente, con numerosas premiados estuvo Eva Daz, y pude conocer sus cer-
internacionales, y su proyeccin regional. obras de artistas latinoamericanos, en el micas por primera vez. El tercer miembro de este
Realiza una actividad docente y conduce espacio MERCOSUR 27. jurado era Jorge Abbondanza, pero a l no le toc
programas de televisin como De persona Contina al frente del museo por unos estar all con nosotras.
a persona y Crculo y Cuadrado. Atiende en aos, con el clido apoyo me consta de 6. El pintor haba muerto en 1998.
esos aos al arte latinoamericano con una sus colaboradoras, Claudia Vidal Scheck, 7. Haca ya un tiempo que se haba iniciado en ella
nueva mirada, mientras se vincula a la crti- Isabel Quesada. ese terrible proceso por el cual un ser humano se va

22 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


CRTICA LOCAL: MLT

los Pez, segn recuerda Torrens en el prlogo a Rabellino y a los pintores Agustn Alamn, Hilda
la primera muestra realizada en el Museo de Arte Lpez, Carlos Pez Vilar, Glauco Telis y Luis Alberto
Contemporneo cuando este se traslada a la calle Solari- este ltimo como invitado especial en la
18 de Julio, en el ao 1997. Tambin destaca que muestra surrealismo y arte fantstico- . Se exhiben
pronto se abren otros Centros de Artes y Letras tambin, en una sala especial, diecinueve ranchos
como el de la Intendencia de Montevideo dirigido y lunas de Cneo, fechados entre el 30 y el 52. Jos
por Fernando Garca Esteban, y el de Punta del Este Pedro Costigliolo, Manuel Espnola Gmez, Mara
presidido Mecha Gattas. Freire, Jorge Pez y Nelson Ramos representan al
12. Formada a fines de 1956, la seccin uruguaya de pas en Venecia.
esta institucin est presidida por Argul, e integra- 20. A propsito de la obra de Minujin un artculo
da hasta entonces por Di Maggio, Garca Esteban, recuerda El da que sacudi el estadio Trccoli con
Parpagnoli, Celina Rolleri y Vernazza. motociclistas, gordas, musculosos, parejas de novios,
13. Tiene como ganador a Espnola Gmez. Los Bach, harina, lechuga y quinientos pollos cayendo
invitados son Costigliolo, Damiani, Espnola Gmez, desde el cielo.
Gamarra, Manolo Lima e Hilda Lpez. Spsito, 21. Textos sucesivos de sus tarjetas.
ganador de la primera edicin, participa fuera de PARA USAR DE ESPEJO Y HACER LA VENIA.
concurso. Herrera Mac Lean, Enrique Volpe Jordn, PARA PARAR DE CANTO Y APLASTAR, COMO EJERCI-
Alberto Muoz del Campo, Garca Esteban, Carmelo CIO DE PODER.
de Arzadun y Celina Rolleri son los otros miembros PARA CROMAR, AFILAR Y CORTAR MEDALLAS
del jurado. PARA RECORTAR EN FORMA DE CRUZ GAMADA Y
14. Seala que varias exposiciones llegadas a Mon- USAR COMO PATRIA DE CONCENTRACION.
Casamiento de Mara Luisa Torrens y Vicente Martn. tevideo a travs de la Fundacin Di Tella, con la cual 22. A travs de la revista Artes Visuales (Mxico, D. F.)
el Centro de Artes y Letras mantiene un vnculo
23. Mara Luisa distingue all cinco sectores, la nueva
frecuente, tuvieron en la Argentina otros resultados.
figuracin -con Oscar Garca Reino y Vicente Martn-
Observa que el creador uruguayo tiene, como el
encerrando en otra realidad, y pierde los vnculos el surrealismo- Jorge Damiani, Hugo Longa, Manuel
espaol, una visin dramtica del mundo y la tradu-
con su vida y afectos. Pails y Luis Solari- los geomtricos y cinticos-Jos
ce en su pintura de tonalidades grises y tierras bajas
Pedro Costigliolo, Mara Freire, Miguel ngel Guerra
8. A principios de los aos 80, los crticos de arte y sordas. Tambin que los argentinos pintan con
y Enrique Medina-el precursor del dibujazo -Her-
volvieron a agruparse en la seccin nacional de soltura deslumbrante telas enormes en que las el
menegildo Sabat- y la abstraccin lrica- Gustavo
AICA, con las sucesivas presidencias de Luis Bausero, color cuenta ms, mientras que la pintura uruguaya
Vzquez. Un texto acerca de cada artista esta acom-
Amalia Polleri y de Mara Luisa Torrens. Entre 1984 y es ms profunda.
paado por su foto y por lo menos una obra a color.
1990, AICA Uruguay (desde entonces AUCA) logr 15. Insiste en el vnculo pictrico con la Argenti- En el caso del pintor Vicente Martn con quien est
la presencia institucional de sus miembros, en la na, y destaca la incidencia de Brasil en nuestros casada desde 1975-o 76-, opta por un texto de 1961.
elaboracin de bases y la integracin de los jurados. grabadores, que han obtenido diversas becas del
Realiz adems premiaciones anuales- la SELEC- 24. Un afiche catlogo caracterstico incluye la foto
Instituto Cultural Uruguayo Brasileo, del cual ella
CIN AICA- para a reconocer y exhibir los aportes color de una obra en un lado, as como un texto de
ser asesora.
en diferentes rubros. La mesa directiva de AUCA Maria Luisa, ms la foto del artistas y su CV, del otro.
dej de funcionar a partir de 1990, cuando Mara 16. Lo gana un equipo formado por Jorge Carrozzi-
25.Otorgados en forma alternada a figuras de las le-
Luisa fue nombrada Directora de Cultura del MEC. La no y Conrado Mitrovich.
tras, la msica, la plstica y el teatro, tiene un jurado
seccin uruguaya de AICA volvi a reunirse a fines 17. Jos Pedro Argul, Fernando Garca Esteban, Ama- permanente que tambin integran Hugo Achugar,
del 2000, para incorporar a quienes se haban ido lia Nieto y el entonces director del MNBA Alberto Adela Reta y Erico Stern, y un jurado vinculado a
sumado en esos aos a la actividad crtica y/o cura- Muoz del Campo figuran entre los participantes. cada actividad convocada.
torial. Una nueva comisin directiva, presidida por
18. Ernesto Cristiani recibe el gran premio de ese 26. Ella haba bautizado as a ese proceso grfico, al
Olga Larnaudie, incluy a algunos de estos nuevos.
concurso. La otra muestra rene a los ceramistas que presenta en un catlogo junto a su colega Olga
Se intent poner en marcha el Centro de Docu-
Carlos Caffera, Jos Collell, Marco Lpez Lomba, Larnaudie.
mentacin de las Artes Visuales del Uruguay, y se
Jaime Nowinski, Duncan Quintela, y Jorge Abbon-
intervino entre los aos 2005 y 2008 en una nueva
danza-Enrique Silveira. Hilda Lpez contribuye con
formulacin de los Premios Figari del BCU.
msica experimental en base a los ruidos de un
9. Se conserva en el Instituto de Teora e Historia del taller de cermica, y participa en el montaje. Ruis-
Arte Julio E. Payr dael Surez y Ernesto Cristiani disean el afiche. El
10. La firma De los Campos, Puente y Tournier realiza catlogo, con un hueco central que alude al torno,
el reciclaje. es de Espnola Gmez.

11. El vnculo no prosper por desavenencias entre 19. El envo a San Pablo incluye a la escultora Mabel

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 23


HIGH LINE
Nueva York

Matilde Accorenti Nin

Contexto demolida, otros dos vecinos, Joshua David


y Robert Hammond, se reunieron por pri-
La High Line de Nueva York es un parque mera vez para hablar del futuro de la High
pblico construido sobre una lnea ferro- Line.
viaria elevada que discurre a lo largo de
la zona oeste de la isla de Manhattan. Fue Intenciones y controversias
inaugurada en 1930 como parte de un gran
proyecto de infraestructura pblica llamada Motivados por conservar una estructura
West Side Improvement con el objetivo de obsoleta a los ojos de muchos, pero de un
elevar nueve metros el transporte de carga, valor patrimonial y una pieza esencial del
para eliminar los peligrosos trenes de la pasado industrial de la ciudad de Nueva
calle. York ,en el ao 1999, dos vecinos fundaron
Desde el ao 1980, ya no circularon ms una organizacin sin fines de lucro llamada
trenes y un residente de Chelsea, activista Amigos de la High Line, (Friends of the
y aficionado a los ferrocarriles, llamado High Line) con la intencin de impedir
Peter Obletz, fue el pionero en la idea de que esta reliquia urbana fuese derribada y
conservar esta estructura, desafiando los adems crear un espacio publico para los
esfuerzos de demolicin en los tribunales e habitantes del barrio.
intent restablecer el servicio; pero falleci La organizacin fue ganando adeptos y
cinco aos despus sin poder llegar a con- en el ao 2002 solicitaron un estudio de
cretar su objetivo. viabilidad econmica en el que se lleg a
Parque pblico construido sobre Durante casi toda la dcada de los 90, la la conclusin de que convertir la High Line
histricas vas de tren. administracin junto con Rudolph Giuliani, en un parque ayudara a no frenar el desa-
en ese momento el gobernador de Nueva rrollo del barrio, contrariamente a lo que
Arquitectos: Diller Scofidio + Renfro York, no vean el momento de derribarlo. la administracin de Giuliani pronosticaba.
Paisajista: Piet Oudolf Chelsea se estaba convirtiendo en un abur- As mismo, tenan como precedente positi-
guesado barrio de la Isla, con restaurantes vo, el ejemplo de otra intervencin similar
Tramo 1 - inaugurado en Junio 2009 y galeras de arte en la que esta estructura sobre una lnea de ferrocarril abandonada
Tramo 2 - inaugurado en Junio 2011 abandonada era considerada un remanen- en Francia cerca de la Place de la Bastille,
Tramo 3 - ltimo tramo abrir al te de otro tipo de ciudad. llamada la Promenade Plante y convertida
pblico en el 2014. En el ao 1999, cuando se publica en el en parque lineal.
New York Times que el High Line sera En el 2003, se llama a concurso de ideas no

24 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


New York

formal, invitando a participar a todo aquel un proyecto que fue impulsado desde sus tal de una ciudad tan masificada como
que tuviera una idea para el futuro de la inicios y es actualmente mantenido y ges- Nueva York. Por otro lado, el Ayuntamiento
High Line. De setecientos veinte propuestas tionado, por los propios ciudadanos. obtuvo grandes beneficios econmicos,
presentadas, fue elegida la de James Corner Amigos de la High Line ha podido abrirse porque a pesar del desembolso inicial del
Field Operations con la colaboracin de paso al proceso de diseo y al devenir costo del proyecto, el xito del mismo
Diller & Scofidio +Refno. poltico, despertando el inters de las admi- les permiti ganar cantidades de dinero
Lo destacable del proyecto de la High Line, nistraciones para producir una sinergia que gracias a nuevas licencias urbansticas adju-
no est basado nicamente en describir su finalmente ha beneficiado a todos. Por una dicando nuevos terrenos para edificios en
excelente diseo, o referirse de la creacin parte, los ciudadanos han ganado un par- torno al proyecto.
de un lindo parque pblico, sino en el que en una zona donde los espacios verdes La High Line se ha convertido en un inno-
proceso de recuperacin y planificacin de son escasos, mejorando la calidad ambien- vador parque lineal de una longitud de dos

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 25


Arquitectura

mil cuatrocientos metros y doce metros


de ancho, flotando a nueve metros de
altura y que va cosiendo tres barrios de la
isla: Meatpacking District, Chelsea y Hells
Kitchen. Emplazado en uno de los lugares
ms visitados de Manhattan, recibe ms
de cuatro millones de personas al ao y
adems es actualmente un instrumento
de especulacin urbanstica del lado Oeste
de la isla. A su paso va dejando ambiciosos
proyectos residenciales y de restauracin
que se suman al creciente desarrollo de la
zona. Edificios como el Highline23, Neil M.
Denari Architects, Frank Gehry, IAC building
entre otros.
Si bien la idea de un parque masificado,
convertido adems en un sitio con voca-
cin especulativa, no parecen ser condicio-
nes muy atractivas desde el punto de vista
del ciudadano que busca en los espacios
verdes algo de refugio y tranquilidad, la
verdad es que el proyecto de la High Line
es una feliz excepcin que cuenta con el
espacio natural que proporciona el esparci-
miento y relax, sumado por supuesto, a un
abanico de actividades y propuestas cultu-
rales tpica de Nueva York.

El proyecto

El proyecto est inspirado en la melancola


de esta ruina postindustrial. Reinterpreta
esta herencia de sitio abandonado, don-
de la naturaleza se haba apoderado del
espacio. Su recorrido est compuesto de
estrategias de agritecutura, (tal como lo
describen los encargados de su diseo del
equipo Diller Scofidio + Renfro) con una
discreta pavimentacin y plantas cuida-
dosamente seleccionadas que convierten
el espacio en un paisaje sin senderos y
con variedad de texturas. Su construccin
se ha realizado en tres tramos, dos de las
cuales ya estn abiertas al pblico. Con un
sistema de bandas prefabricadas flexibles
de concreto que se podan ensamblar
generando diferentes configuraciones.
A partir de dichas bandas, se creara una
plataforma en la que se podra jugar con
diferentes transiciones entre el verde y
el pavimento. reas verdes de veinte por
ciento construccin y ochenta por ciento
naturaleza, pudiendo variar sus propor-
ciones en cuarenta y sesenta, cincuenta y
cincuenta, hasta un cien por ciento verde.
En el proyecto, el material vegetal es un
elemento activo que permite la recupera-
cin del ecosistema High Line, albergando
nuevas especies, conservando el hbitat
de las que actualmente habitan el lugar
y generando una mayor biodiversidad. El
parque es como un pequeo jardn bot-

26 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


New York

nico con la vegetacin autctona de Nue-


va York, que va cambiando en las distintas
pocas del ao.

Conclusiones

Gracias a este proyecto, Manhattan ha ga-


nado una extensa superficie verde, dotan-
do a la zona de reas ajardinadas y de una
mejora en la calidad ambiental. Dentro de
esta configuracin espacial, se van ubican-
do diferentes episodios que enriquecen el
recorrido. Galeras de arte al aire libre, pro-
gramas culturales, tours, actividades para
nios, msica, gastronoma, entre otras. As,
la High Line, ms que un parque lineal, se
transforma en un mini barrio elevado, libre
de zonas de coches, ruidos y con unas vis-
tas nicas del Ro Hudson y la ciudad.
El parque es mantenido y financiado con
fondos provenientes de fuentes filantr-
picas. Cada ao, los Amigos de la High Line
deben recaudar fondos para pagar ms
del noventa por ciento del presupuesto
operativo anual del parque. El apoyo de
los miembros permite a la organizacin
sin fines de lucro, emplear a jardineros que
cuidan las plantas, a custodios que man-
tienen el parque limpio, educadores para
dirigir las actividades de los nios, entre
otras funciones. Es interesante ver como
una asociacin de vecinos, ha despertado y
llamado la atencin a las administraciones
y participando de su proceso. La recupe-
racin de esta estructura ha generado un
sentimiento de identidad y de conquista
del espacio pblico.
El incremento de la participacin ciudada-
na en los procesos de elaboracin y modi-
ficacin de planes en las ciudad, favorece
a fortalecer el sentimiento de pertenencia
y adems puede colaborar a eliminar el
riesgo de que se generen visiones nicas
o dogmticas de entender los espacios. La
High Line ha revitalizado una de las zonas
mas degradadas de la ciudad de Nueva
York, se ha ganado un espacio verde de
calidad y adems es un lugar de encuentro
para todos los neoyorkinos.

Imgenes: Matilde Accorenti Nin

Fuentes documentales:
http://www.thehighline.org
http://ngm.nationalgeographic.com

imgenes de inters:
http://www.thehighline.org/galleries/ima-
ges/joel-sternfeld

DICIEMBRE 2013 n 29 La Pupila 27


Aniversario

Decameron,
imgenes de la
modernidad
Georgina Torello / Riccardo Boglione

S
eis fotos de tamao natural de una
pareja teniendo sexo y doce ventilado-
res que las apuntan, irradindolas con
un aire que las hace mover de forma in-
quietante: ese coito, no slo no interruptus,
sino persistente hasta el agotamiento (vale
decir la desinstalacin) del artista Andrea
Mastrovito, estn inspiradas en la dcima
novella del tercer da del Decameron. Es una
de las obras que, en 2012, se expuso en la
colectiva HOH, gli artisti contemporanei
incontrano il Decameron, junto a piezas de
Francesco De Grande y Andrea Salvino,
hospedadas en el Palazzo Pretorio de Cer-
taldo, el pueblo cerca de Florencia donde
naci Giovanni Boccaccio. En el mismo
lugar, hasta fines de setiembre de este
ao para coronar los festejos visuales
de los setecientos aos del nacimiento
del escritor toscano se ha exhibido otra
exposicin, curada por Marco Bassin, Bop
Decameron, fruto de un llamado abierto.
Por supuesto hay algo fcil en la pieza de
Mastrovito, as como en otras que han sido
escogidas en la segunda muestra, Madonna
Fiammetta as Flora, una foto de Mataro Da
Vergato o el largo video The Narrative of
Inadequacy de Karen Sztajnberg, vale decir
la centralidad de la temtica sexual, desde
siempre el aspecto ms comentado y no-
torio, a nivel popular, del libro de cuentos
ms influyente de las nacientes narrativas
europeas medievales. Empero, ms que
ahondar en estas nuevas muestras (que en
su conjunto nos dejan relativamente fros),
es fructfero repasar cmo cuajaron en po-
ca contempornea (digamos, ms o menos,
los ltimos cien aos) los estmulos que la
obra maestra de Boccaccio gener tanto en
la plstica como en el sptimo arte. Como
ouverture, tal vez vale la pena gastar unas Ilustracin de The Decameron (c. 1910). Louis Chalon.

28 La Pupila DICIEMBRE 2013 n 29


Boccaccio

palabras, antes de zambullirnos en los arte-


factos, sobre el siempre problemtico acto de
transformacin de un edificio textual en una
serie de imgenes (estticas o en movimien-
to) y ms an si consideramos que la mdula
temtica e ideolgica del Decameron es la
creencia en el poder de la palabra.
Aunque saltemos, olmpicamente, la discu-
sin acerca de la terminologa ms adecuada
para nombrar el pasaje de una materia a otra
(adaptacin, transposicin, trasmutacin.
etctera) y los altercados sobre la (debida
o no) fidelidad de los procedimientos y sus
resultados, uno de los escollos inevitables del
caso tiene que ver con lo que Robert Stam
bautiz como la axiomtica superioridad
de la literatura aqu exacerbada por el status
hipercannico del Decameron con respecto a
sus derivados visuales (sea la obra de Mas-
trovito o el film pasoliniano). La inevitable
tensin entre lo que Stam denomina la logo-
filia y la iconofobia marca inevitablemente
las trasposiciones del siglo XX que veremos
aqu, como marc la innumerable cadena
que las precede. Uno de los tentativos ms
interesantes de hacer, finalmente, las paces
con el mecanismo en s, desde el punto de
vista terico, lo propuso Linda Hutcheon en
su volumen A Theory of Adaptation (2006).
Para ella, ms all de las angustias generadas
(en los artistas, y potencialmente tambin en
el pblico) por la relacin entre el modelo y
su copia, existe siempre un plus de placer en
la fruicin de la adaptacin, precisamente, en
cuanto adaptacin generadora, siempre se-
gn Hutcheon, de una repeticin en la varia-
cin o del confort del ritual combinado con la
mordacidad de la sorpresa. Boccaccesca (1928) dir. Alfredo de Antoni.

Imagen fija
Ahora s, con esta premisa, conviene ahondar
en el desarrollo, durante y luego de la poca
de los grandes cambios modernos (el cine y
las vanguardias siendo sus mojones), de la
interpretacin visual de la obra de un poeta
que como ningn otro, ni siquiera Petrarca,
ejerci en las artes una semejante influencia
temtica, como declaraba Jacob Burkhardt
en pleno siglo XIX. Entrados en el siglo XX, tal
vez dicha centralidad haya decado, aunque
artistas de todas las tendencias y corrientes
se han prodigado y lo siguen haciendo en
una produccin incesante de traducciones
visuales de personajes y enredos del Deca-
meron.
En realidad, fue el mismsimo Boccaccio el
primero en entender que el poder de las
imgenes poda enriquecer de aristas in-
esperadas su comedia humana y atraer a
la vez la incipiente burguesa, en busca de
un todava tmido entretenimiento no slo
letrado: hace aproximadamente dos dca-
das fue establecido que en dos manuscritos Decameron (1912) dir. Gennaro Righelli.

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Aniversario

Emanuele Luzzati. Giovanni Boccaccio.


Tapa de Decamerone (2001) Ilustracin del manuscrito Hamilton 90 (c. 1367)

Boccaccesca (1928) dir. Alfredo de Antoni

medievales del Decameron varias de las siglos, hechas por maestros absolutos del italiano con una serie cuyo colores no des-
ilustraciones dibujadas en los mrgenes arte de la iluminacin mientras figuras del bordan y donde la persistencia del negro
eran autgrafos del mismo escritor. Tanto calibre de Sandro Botticelli, Benedetto Car- la vuelve sombra y por momentos abru-
el Italiano 482 (en la Biblioteca Nacional de paccio y Peter Paul Rubens prestaron sus madora. Veinte aos despus, en 1972, es
Pars) como el Hamilton 90 (en la Staatsbi- pinceles para revivir alguno de los clebres el turno de Dal, en dibujos poco significa-
bliothek de Berln) alardean iluminaciones cien relatos. tivos, ya en plena fase mercantil-paranoica;
que Boccaccio mismo quiso dibujar para Luego de las composiciones llenas de hu- ms inquietante resulta un apunte visual,
que se conjugaran con su extraordinaria mores entre neoclsicos de un Pierre Suble- denominado Decamern: estudios de una
prosa generando posiblemente, el primer yras o de exquisiteces prerrafaelitas de un mujer en metamorfosis, esbozado en 1979
caso de auto-ilustracin de un escritor en John Everett Millais (adems de haber sido por el artista rumano Arnold Daghani, fa-
Occidente. El Italiano 482, cuya fecha de metanovelescamente y errneamente moso memorialista del holocausto. Al otro
composicin se sita entre 1365 y 1367, puesto en escena junto a su autor por Jo- lado del espectro, est la edicin parcial de
fue copiado y decorado principalmente por seph Turner en el sorprendente Boccaccio la obra maestra medieval que en 2001 la
Giovanni dAgnolo Capponi, pero algunos Relating the Tale of the Bird-Cage de 1828, editora Nuages confa a pasteles y tijeras
de los trazos resultan boccacescos y boc- relato que no aparece en el libro medieval) del pintor y escenogrfo Emanuele Luzzati:
caccesca es la edificacin verbo-visual: de parecera que, en el 900, el Decameron por cuarenta imgenes que infantilizan todo
cada giornata, se presenta una escena que imgenes volvi a encerrarse en los libros, lo que tocan, incluidos los momentos ms
se refiere a la primera novella o a la novella bajo forma de ilustraciones. As, los dos picantes de los enredos (y algo parecido
ms significativa, algo que slo su autor primeros volmenes que cabe mencionar pasa en el reciente volumen Boccaccio rivis-
hubiera podido orquestar con semejante atestiguan de la nodal transicin de las to e scorretto donde el dramaturgo premio
precisin y, pese a un estilo un poco torpe, suavidades art nouveau y parasimbolistas nobel Dario Fo, aqu dibujante, despilfarra
las imgenes siempre resultan concep- de Louis Chalon, contenidas en una impre- colores y navet esttica). Como es natural,
tualmente relevantes. Ms fascinante an sin inglesa del libro de 1910, a una dcil los italianos tienen quiz el record de visua-
el caso del Hamilton 90, ya que ah todos versin art deco de una edicin berlinesa de lizaciones decameronianas: figuras desta-
los retratos de los protagonistas de varios 1924 con numerosas y delicadsimas lmi- cados del mundo del arte como Giorgio De
cuentos son atribuidos con certeza al poeta nas del esmerado grfico alemn Lucian Chirico, Renato Guttuso, Giacomo Manz,
italiano: las caracterizaciones (incluso psi- Zabel. El primer peso pesado que se con- Mirko Basaldella, Emilio Greco, Antonietta
colgicas), aunque formalmente amateur, fronta con Boccaccio es Marc Chagall que, Raphael Mafai, entre otros, se han confron-
de estas efigies resultan asombrosas. De en una edicin de la mtica revista Verve tado, en medidas y resultados muy dife-
ah en adelante, como atestiguan los calei- de 1950, a l dedicada, publica una serie rentes, con el texto seminal. Pero viene de
doscpicos tres volmenes de Boccaccio de veinticinco tintas chinas, inspiradas por afuera una de las ediciones ms brillantes
visualizzato que Vittore Branca compil iluminaciones antiguas del Decameron. Sor- en trminos de acompaamiento sensorial
en 1999, al xito de venta y difusin del prende que quiz el artista ms technicolor del texto, la que apareci en Japn, en los
libro se uni una proliferacin de versiones de su poca haya descifrado visualmente a aos 80, con cuantiosos grabados del er-
ilustradas ms de 500 en menos de dos una coloridsima obra literaria como la del tico polifactico Masuo Ikeda. Finalmente,

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Boccaccio

tambin saliendo del mero campo ilustra-


tivo, hay dos casos flamantes de resignifi-
cacin de la famosa coleccin de relatos
que funcionan como cierre redondo al
panorama de la plstica. En un mbito que
se mueve entre dibujo y arte conceptual,
slo tiene un ao la muestra Views on Views
on Decameron, de la alemana Jorinde Voigt,
rarefacta superposicin de estmulos visua-
les y textuales ligados a la tradicin icono-
grfica de Boccaccio que resulta en una
serie de cuadros cerebralmente abstractos.
Ya en pleno ct performtico se halla The
Decameron de la Oekolos Productions, una
serie de encuentros donde pblico y per-
formers se mezclaron durante diez das del
junio pasado, licuando teatro, circo, msica
y poesa, tratando de simular un espacio
incontaminado como aquel donde, en las
afueras de Florencia, se refugi la brigada
boccacesca.

Imagen en movimiento
La instalacin de Mastrovito citada al co-
mienzo de este artculo, a medio camino
entre la inmovilidad de la foto y el movi-
miento producido por los ventiladores une,
graciosamente, las adaptaciones estticas
de la primera parte con sus pares en mo-
vimiento de sta. Llamar la atencin sobre
el meneo del coito, pero inmovilizarlo en
su representacin grfica entra sin ms en
lo que podramos pensar como la cita de
una cita. Mastrovito se mete con Boccaccio,
pero tambin con las versiones cinemato-
grficas que se le adhirieron macizamente
en el correr del siglo: esa lnea ertica que,
junto a la cmica, perme el medio cente-
nar de adaptaciones que tuvo para la pan-
talla este libro desde entonces.
El inters original por un Decameron (y Il Decamerone proibito (1972) dir. Carlo Infascelli.
hasta un Boccaccio) en movimiento se
enmarca en la bsqueda desesperada del
cine por legitimarse, en cuanto arte, en el
mercado. La literatura cannica o el bestse- ma obra boccaccesca, en clave alta. Es micos y burlescos. Los aos veinte oscilan,
ller contemporneo se pens como atajo reconocible, en las palabras del cronista, la en Italia y el exterior, entre el inters por el
y, en la primera dcada del siglo XX, los aplicacin al contexto italiano del modelo escritor icnico y su obra como demuestran
programas cinematogrficos ya integraban, francs de film dart, instaurado en 1908, e las adaptaciones desenfadadas Boccaccio
entre curiosidades exticas y noticieros, interesado por enaltecer el cine a travs de (1920), de Michel Curtiz, Il Decamerone
versiones de Shakespeare, Dante, Sfocles, una oferta que tena que ver no slo con la (1921), producido por la Ars Fiorentina
de Musset o Sardou. Como toda industria, eleccin del tema, prevalentemente litera- Film, y Decameron Nights (1924), de Herbert
el cine propona optimizar el tiempo y rio, sino con una sofisticacin formal que Wilcox.
dinero de sus espectadores, erigindose inclua el cuidado de la fotografa, la sun- Censurado en la poca, quiz a causa de
en compilador de la biblioteca moderna. tuosidad de los escenarios y la variacin en una orga representada en escena (y pro-
Precisamente de 1910 es el corto Boccaccio los virajes, como se explicita, precisamente, mocionada por la prensa que insisti, des-
e Fiammetta, de la compaa torinesa Pas- para el caso de Boccaccio e Fiammetta. de las fotos, en una iconografa de alcoba y
quali, donde Boccaccio en persona irrumpe Centrado, en cambio, en el texto resulta Il gestualidad osada), Boccaccesca (1928), de
por primera vez en la pantalla, enredado en Decamerone (1912), de Gennaro Righelli, Alfredo de Antoni, podra considerarse la t-
trampas de amor (Fiammetta es la Beatriz que reproduce tanto el pestfero marco de mida iniciadora de esa vertiente ertica que
boccaccesca). El corto se publicitaba como Boccaccio (el exilio de los jvenes y el acto desbordar el cine italiano de los 70, luego
una pequea obra maestra de refinamiento mismo de contar las historias), como una de la pelcula a episodios de ambientacin
y de arte donde la comicidad (con pizcas seleccin de tres relatos del volumen, ba- contempornea Decameron69 (1969), de
de sensualidad) era servida, como la mis- lanceando los contenidos dramticos, c- Bernard Clarens y otros seis directores,

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Boccaccio

Il Decameron (1971) dir. Pier Paolo Pasolini.

pero sobre todo de Il Decamerone (1971) Il Decamerone proibito (1972), de Carlo In-
de Pier Paolo Pasolini. Y el salto de cuarenta fascelli, Decameron proibitissimo (Boccaccio
aos acompaa la obsesin por Boccaccio mio statte zitto) (1972), de Marino Girolami,
que, luego de los veinte, parece menguar Novelle galeotte damore de Antonio Marg-
si exceptuamos el caricaturesco musical heriti (1972), Novelle licenziose di vergini
Boccaccio (1936), de Herbert Maisch, la vogliose (1973), de Aristide Massaccesi. Es-
homnima de Marcello Albani del ao si- toy orgulloso de haber sido el modelo (como
guiente, basada en la operetta de Franz von dicen) de pelculas pornogrficas: siempre es
Supp, y Decameron Nights (1953), de Hugo mejor un film pornogrfico que un programa
Fregonese, donde se combinaba la vida del en televisin, dijo Pasolini respondiendo,
propio Boccaccio y Fiammetta como en la desafiante, a las acusaciones de pacatos (e)
versin de 1910 con sus historias. Frego- intelectuales, ante la avalancha de films p-
nese para su produccin hollywoodiana en caros en esos aos (de los que la lista citada
technicolor apuesta a la riqueza de los am- es slo una plida porcin). De la mano de
bientes, un cast de famosos (Joan Fontaine, Franco Lo Cascio, un director de pelculas
Joan Collins y Louis Jourdan) y el jugueteo pornogrficas particularmente interesado
pdico con el erotismo. Se mostrarn los por los clsicos (de Perrault a Shakespeare
romances ms provocadores de todos los pasando por Collodi), Boccaccio tiene su
tiempos anuncia, en letras amarillas el tri- versin hard en Decameron tales I y De-
ler de la pelcula, pero no cumple. cameron tales II (1995) y con Lucas Kazan
Es Pasolini con su audaz Triloga de la vida, una traslacin porno gay, Decameron: Two
inaugurada por Il Decamerone (1971) y Naughty Tales (2005). Con la juvenil y desa-
completada por I racconti di Canterbury brida adaptacin de David Leland, Decame-
(1972) e Il fiore delle Mille e una notte (1974), ron Pie (2007) y una fallida alusin de Woo-
quien desata el furor ertico por el escritor. dy Allen al escritor (el laxsimo A Roma con
Para el director, como bien dice Giovanni amor, 2012, deba llamarse originalmente
Grazzini, recurrir en su triloga a una sexua- Bop Decameron) se cierran, por ahora, sus
lidad explcita daba cuenta de la nausea apariciones cinematogrficas.
de los intelectualismos, lo culturoso y las Difcil y balad imaginar si Boccaccio se dio
revoluciones de saln, sin embargo, para la cuenta de la potencialidad del Decameron
veintena directores que conform lo que se como inagotable disparador de imgenes,
conoce como el subgnero decamertico el pero sobre el enorme respeto e inters del
libro fue slo un pretexto para montar his- toscano hacia las artes visuales, considera-
torias sexies de ttulos arriesgados: Le calde das a la par de la literatura, no cabe duda.
notti del Decameron (1972), de Gian Paolo As escriba cerrando la ltima giornata y
Callegari, Decameroticus (1972), de Pier la obra entera: a mi pluma no debe conce-
Giorgio Ferretti, Decameron n 2 - Le altre no- drsele menor autoridad que al pincel del
velle del Boccaccio (1972), de Mino Guerrini, pintor.

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