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revues par

Livre 1. Paris . izi3.

B. Livre 2 . Pari 5 . azi6-i7ii?

c. Livre 3 . Pa nia ... ..... 1222.

x>. Livre 4 . Pa PI5 . 1Z30.

AUGENER Ltd. UNIVERSITY OF TORONTO

LONDON

ffOV 4 196S

EDWARD JOHNSON
MU5SC L1BRARY
 PREFACE.
Franois Couperin (1668- 1733) est, dans l'histoire musicale, le premier grand compositeur ayant crit
Spcialement et uniquement pour le clavecin. Les matres illustres, qui prcdrent Couperin Merulo, Frescobaldi
et beaucoup d'autres
s'occupaient autant de l'orgue que du harpsicorde tandis que Couperin, quoique matre ;

dans les deux instruments, crivait seulement pour ce dernier. Par consquent il doit tre considr comme le
prcurseur de l'art moderne du Piano. Scarlatti, Haendel et Bach sont au nombre de ses lves.

Couperin dita lui-mme ses uvres de clavecin Paris en quatre volumes. Le premier volume parut
en 1713, le second en 1716-1717, le troisime en 1722 et le quatrime en 1730. Cette dition, en grand in-folio et
grave sur cuivre, fut considre comme le plus beau spcimen de musique imprime de l'poque. Cependant quoique
corrige avec beaucoup de soin par l'auteur lui-mme, elle n'est pas entirement exempte d'erreurs.

Les manuscrits de Couperin ont ceci de particulier, que pour donner toute l'expression possible ses ides il
marque avec une scrupuleuse prcision tous les moindres signes et tous les agrments en vogue cette poque. De l,
une apparence plus complique que celle de tout autre compositeur contemporain aussi une dition nouvelle :

prsentait une grande difficult, car elle ne pouvait avoir sa valeur complte qu' la condition de reproduire tous ces
minutieux dtails.

En effet une dition imparfaite et dfectueuse des ouvrages de Couperin fut publie il y a quelque temps
Paris. Cette circonstance surtout me fit concevoir le projet de rdiger de concert avec Johannes Brahms une dition
absolument exacte, identique l'original, ayant l'avantage de restituer l'ancien matre sa physionomie primitive,
pour la prerhire fois depuis l'dition publie par lui-mme. Grce ce travail, " Couperin le grand " peut
maintenant tre compris et apprci sa valeur relle par notre public musical.

Pour la reproduction exacte des agrments, de nouveaux types ont t confectionns, correspondant prcisment
aux signes de Couperin. Malgr cela, l'original ne suffisait pas absolument comme modle la nouvelle dition car :

i**-
Couperin n'employait pas moins de cinq cls diffrentes :

P K fc=^=
chaque instant. De plus, il s'y trouve toute sorte d'abrviations et de signes de rptition, d'indications de
plusieurs manires d'excuter la mme mlodie, mais aucune basse fondamentale etc., ce qui rend l'dition originale
peu intelligible aux pianistes modernes. Pour ces diverses causes la nouvelle dition dt donc subir une correction
des plus consciencieuses comme nettet, comme perfection et comme simplicit. Au rsum la nouvelle dition mrite,
plus mme que la magnifique dition originale, d'tre considre comme le reflet le plus exact des ides de l'auteur.

Le seul petit manque de clart existant encore, concerne la valeur des notes pointes, car Couperin ne met
jamais deux points. Toutes les fois, qu'il se trouve un second point dans la musique, il faut le considrer comme
une addition postrieure. Mais quelquefois il reste douteux si le point employ par le matre doit dnoter un double
point et si par consquent les trois notes suivantes doivent tre joues comme triolets ou non. Ainsi l'exemple suivant

peut tre interprt parfaitement de deux manires ou

J J J J J J J :
J J J J J J J J
I I
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J |

l I 3 Au lieu de changer la notation de Couperin nous prfrons confier la dtermination de la

I I 1 1

J m m J '
J p
valeur des notes la discrtion du pianiste, nous conformant ainsi la libert assez large
'

<^s <l ^y
u ' tait accorde anciennement aux excutants pour la manire de dire les petites phrases
d'agrment. Il semble donc l'diteur qu'il doive plutt conserver intact le texte de l'original, afin que l'artiste
l'interprte d'aprs ses propres lumires.

Les inscriptions explicatives (souvent assez singulires) ainsi que d'autres observations ajoutes dans
l'original ont pour la plupart t copies d'aprs les expressions mmes du matre, pour conserver l'uvre son
aspect primitif.

Le 3me volume, publi en 1722 renferme des remarques crites par Couperin sur plusieures de ces pices :

ces remarques seront galement trouves leur place. Page 34 et 83 l'auteur renvoie l'excutant des "pices croises,"
la prface, expliquant que ces morceaux doivent tre jous sur deux claviers, c. . d. sur un clavecin deux claviers,
ou dfaut, la basse serait joue une octave plus bas, ou bien la partie aigu une octave plus haut. Le compositeur
recommande aussi d'excuter avec deux Fltes, Hautbois, Violons, Altos, ou autres instruments une seule voix, ses
pices en forme de duos nouvelle preuve de la multiplicit des modes d'interprtation de cette musique et de la
;

possibilit de l'excuter de diverses faons.

Couperin ne runissait pas ses morceaux en forme de " Suites" selon l'usage de la plupart de ses contem-
porains, mais il les runissait en collections plus larges, intitules "Ordres." Ainsi les 4 volumes contiennent en
totalit vinj?tsept Ordres," numrots rgulirement.
'
L'influence des compositions de Couperin fut tout aussi
puissante que celle de Corelli sur l'art de son poque, surtout sur les esprits des contemporains plus jeunes que le
matre franais: Haendel et Bach.

Cette influence fut encore augmente par une Mthode de clavecin, nomme "L'Art de toucher le clavecin," et
publie par Couperin en 1717, dont il parle plusieures reprises dans ces pices. Cette Mthode est le premier ouvrage
publi dans ce genre, ouvrage d'une importance reste encore aussi grande que celle des uvres dont elle renferme des
commentaires pleins d'intrt.

Bergedorf prs Hambourg, Fr. CHRYSANDER.

le 1er Novembre, 1888.

Printed in England
 PREFACE.
Franois Coxiftrin (1668-1733)great composer for the pianoforte known in the history of musc.
is the first
The eminent mnsters who preceded him Merulo,
Prescobaldi and many others applied their art quite as much to the
organ as to the harpsichord whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only.
; He
stands, therefore, at the commencement of the modem ge, and must be regarded as clearing the way for a new art.
Among his younger contemporaries and in part his pupils were Scarlatti, Handel and Bach.
Couperin published his four books of pianoforte works at Paris under his own name as publisher. The first
appeared in 1713, the second in 1716-1717, the third in 1722, and the fourth in 1730. This dition in large folio was
engraved on copper, and formed the most beautiful spcimen of printed music of that period. The press was corrected
with great care by the author, yet is not entirely free from errors.

Couperin's mode of writing music is very peculiar. It was his constant aim to set down the music with
the greatest possible fulness exactly as he played it on his instrument. Even the manifold embellishments are most
accurately indicated. Ail this gives to his music-writing a more technical appearance than that of any other master of
the period. For this reason, moreover, the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.
But an dition which did not reproduce the original signs exactly in ail dtail would be worthless for the knowledge of
Couperin's art.

Such a worthless, faulty and likewise very incomplte dition of Couperin's works appeared some time ago at
Paris. This it was which mainly induced me, in comraon with Johannes Brahms, to produce a really complte and
faithful dition, which, for the first time since the original dition prepared by Couperin himself, should introduce the
old master again in his true form to the musical public of the prsent ge. " Couperin le Grand " can now again be
easily understood by every one and estimated at his full value.

To exhibit the various ornaments as clearly as the author himself noted them, new stamps hve been eut,
corresponding exactly to Couperin's signs. But it is not possible in ail cases to take the original dition as a pattern for

the modem one. Couperin writes his music in no less than five clefs :

% If
which are perpetually alternating. At the same time he employs ail possible abbreviations and indications of rptition,
and gives various modes of executing the same melody, but without addition of the ground-bass, &c. so that his dition ;

is positively illegible to a modem player. In thse points it was necessary to improve the old dition throughout in
accordance with the prsent demands of clearness, completeness and simplicity. Thus the prsent dition exhibits the
composer's intentions far more clearly than the splendid original one did.

The sole slight want of clearness which still remains is in the value of the dotted notes. Couperin never puts two
dots wherever a second dot occurs in the music, it is to be regarded as an addition. But it is sometimes doubtful
;

whether his dot dnotes a full double dot, and whether the three following notes are to be treated as triplets for figures ;

such as j I

J
'

jj may be played equally well as

j J J j J 1
J 3 or as

Instead of arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the dtermination

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J
J J J J of the value of the notts to the discrtion of the performer: ail the more so because

J J J
v^x \^s small phrases of embellishment of this sort were in his time generally noted
down wit., ^ very inaccui ace mensuration, being treated by performers with great freedom. In such things, therefore, it
is best for the editor simply to stick to the text, and for the player to make use of the freedom left to him.

Couperin's descriptive titles and other observations (often eccentric and quaint) are generally given in his own
form of letters, so as to prserve their look of antiquity.

The Third Book, which appeared in the year 1722, contains observations on several of the pices written by
Couperin himself, which are given at their proper places. On pp. 34 and 83, with regard to the excution of the
" pices croises," be refers to his prface, in which it is stated that such pices are to be played on two pianos, i.e., on
a clavecin with two manuals otherwise, when the instrument has only one manual, either the bass must be put an
;

octave lower or the treble an octave higher. At the same time he recommends that thse pices be played as duets for
two fltes, hautboys, violins, violas and other unitone instruments a new proof of the many modes of interprtation
:

of his music and the possibility of various kinds of excution.

Departing from the practice of most of the pianoforte composers of his time, Couperin puts his pices together
into larger groups not called " Suites" but 'Orders." The four books contain altogether twenty-seven of thse Orders
-

with a continuous numration. Thse compositions had as considrable an influence on their ge as those of Corelli,
especially on Couperin's younger contemporaries Handel and Bach.

This influence was further heightened by a Pianoforte School, which Couperin published in 1717 with the title
"L'Art de toucher le Clavecin," to which he frequently refers in his pices of music. It is the first printed work of ita
kind, and has, like the compositions for the elucidation of which it was written, a permanent value.

Bergedoif near Hamburg, Fr. CHRYSANDER.

N'ov. 1, 1888.
 VORWORT.
Francis Couperin 1668-1733 ist der erste grosse Klaviercomponist, den die Musikgeschichte kennt. Die

beihmten Meister welche ihm vorangingen Merulo, Frescobaldi unrl viele andere wandten ihre Kunst ebenso sehran
die Orgel, als an das Harpsichord Couperin dagegen schrieb ausschliesslich fur das Klavier, obwohl er ebenfalls
;

Organist war. Er steht daher an der Spitze der modernen Zeit und ist als der Bahnbrecher einer neuen Kunst
anzusehen. Seine jngeren Zeitgenossen und zum Theil seine Schler waren Scatlatti, Hndel und Bach.

Couperin gab seine vier Bcher Klavierwerke im eigenen Verlage in Paris heraus. Das erste Buch erschien im
Jahre 1713; das zweite 1716-1717; das dritte 1722; das vierte 1730. Dise Ausgabe in gross Folio ist durch
Kupferstich hergestellt und bildet das schnste musicalische Druckwerk der damaligen Zeit. Der Druck ist vom Autor
mit grosser Sorgfalt corrigirt, obwohl nicht fehlerfrei.

Hchst eigenthmlich ist Couperin's Notenschrift. Es war sein stetes Bestreben, die Musik in mglichster
Vollkommenheit so aufzuzeichnen, wie er sie auf seinem Instrumente spielte. Auch die verschiedenen Verzierungen
sind von ihm aufs Genaueste angegeben. Durch ailes dises hat seine Notenschrift ein knstlicheres Ansehen
bekommen, als die irgend eines anderen Meisters jener Zeit. Deshalb ist der Notenstich bei dieser Musik auch so
u'iendlich schwierig, wenn er genau sein will, und oh ae eine bis aufs Kleinste genaue Wiedergabe der Original-
Tonzeichen ist die Ausgabe fur die Kenntniss der Kunst Couperin's werthlos.

Eine solche werthlose, fehlerhafte und zugleich sehr unvollstndige Ausgabe der Werke Couperin's erschien vor
einiger Zeit in Paris, was mich auch zunchst veranlasst hat in Gemeinschaft mit Johannes Brahms eine wirklich
complte und originalgetreue Ausgabe zu Stande zu bringen, welche also seit der von Couperin veranstalteten
Originaledition zum ersten Mal den alten Meister wieder in seiner wahren Gestalt dem musikalischen Publikum der
Gegenwai t vorfihrt. Couperin le Grand " wird nunmehr von Jedermann leicht verstanden und nach seinem vollen
Werthe geschtzt werden knnen.

Umdie mannigfaltigen Maniren ebenso deutlich erscheinen zu lassen, wie der Autor sie selber gegeben hat,
sind neue Stempel geschnitten, welche Couperin's Zeichen genau entsprechen. Aber nicht in allen Stcken kann der
Originaldruck fur die moderne Ausgabe ein Vorbild sein. Zur Aufzeichnung seiner Musik gebraucht Couperin nicht

weniger als fnf Schliissel A.

p E ^ jf Kjj die unaufhrlich wechseln. Dabei bedient

er sich aller mglichen Abkrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfhrungen derselben
Mlodie, aber ohne Hinzufugung des Grundbasses u. s. w., so dass sein Druck fur den modernen Spieler geradezu
unleserlich ist. Hierin musste der Orginaldruck berall nach den jetzigen Anforderungen an Deutlichkeit,
Vollstndigkeit und Einfachheit verbessert werden. Die gegenwrtige Ausgabe legt daher die Intentionen des Com-
ponisten den heutigen Spielern weit deutlicher dar, als der erwhnte prachtvolle Originaldruck.

Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen bleibt, betrifft den Werth der punctirten Noten. Couperin
setzt niemals zwei Punkte. Wo
in der Musik ein zweiter Punkt steht, ist eralsZusatz anzusehen. Es ist aber mitunter
zweifelhaft, ob sein Punkt ein vollgltiger Doppelpunkt sein soll, und obdie drei folgenden Noten als Triolen anzusehen

sind, denn Figuren bei ihm wie knnen ebensowohl als 4

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^3S3 r"^^^3gespielt werden. Statt Couperin's Aufzeichnung willkrlich zu ndern, berlsst

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die Werthbestimmung lieber dem Gutdiinken des Spielers. Es kann solches
vj^ vJL' um so leichter geschehen, weil dise kleinen ausschmckenden Figuren zu jener
Zeit allgemein selir ungenau inensurirt aufgezeichnet wurden, da man gewohnt war, sie von dem Ausfiihrenden mit
grosser Freiheit behandelt zu sehen. In solchen Dingen wird es also richtig sein, dass der Herausgeber sich einfach
an den Text hait, der Spieler dagegen von der ihm zustehenden Freiheit Gebrauch macht. Couperin's erklrende und
sonderbare Ueberschriften und sonstige Bemirkungen sind meistens in seiner Schreibart gegeben, um auch in dieser
Hinsicht das alterthmliche Ansehen zu wahren.

Das dritte Buch, welches im Jahre 1722 erschien, enthlt bei mehreren Stcken Bemerkungen von Couperin,
die an Oit und Stelle mitgetheilt sind. Seite 34 und 83 weist er hinsichtlich des Vortrages der ,, pices croises " auf
sein Vorwort hin, in welchem gesagt wird, dass solche Stcke auf zwei Klavieren, d. h. auf einem Clavecin mit zwei Manualen
zu spielen sind, oder, falls das Instrument nur ein Klavier hat. der Bass entweder eine Octave tiefer, oder der Discant
eine Octave hher genommen werden muss. Zugleich empfiehlt er dise Stcke als Duette fur zwei Flten, Oboen,
Violinen, Violen und sonstige einstimmige Instrumente: ein neuer Beweis von der Mehrdeutigkeit dieser Musik, und der
Mglichkeit verschiedenartiger Ausfhrung derselben.

Abweichend von den meisten damaligen Klaviercomponisten fgt Couperin seine Stcke nicht als ,, Suiten,"
sondern als " Ordres " zu grsseren Gruppen zusammen. Die vier Bcher enthalten zusammen sieben und zwanzig
solcher Ordres in fortlaufender Zhlung. Dise Kompositionen haben auf die damalige Zeit ebenso bedeutend gewirkt,
wie die von Corelli, namentlich auch auf die jngeren Zeitgenossen Hndel und Bach.

Erhht wurde dise Wirkung noch durch eine Klavierschule, die Couperin als " L'Art de toucher le Clavecin "
1717 vertfentlichte und auf welche er in seinen Musikstcken mehrfach hin weist. Dieselbe ist das erste gedruckte
VVerk dieser Art und gleich den Kompositionen, zu deren Erluterung sie geschrieben wurde, von bleibender Bedeutung.

Bergedorf bei Hamburg, Fr. CHRYSANDER.

Nov. i, 1888.
 TABLES DES PIECES.
Quatrime Livre.

Page
VINGTIEME ORDRE 330.

La Air Polonois pour suite de pice prcdente 332.

Princesse Marie 330. la la

La Bouffonne 332. Des Chrubins 334. La Croilly ou la Couperinette 336.

Suite et Musette 338. La fine Madelon 338. La douce Janneton 340. La

Szile 341. Les Tambourins 342.

VINGT-UNIME ORDRE ..-344-

La Reine des curs 344. La Bondissante 345. La Couperin 347. La

Harpe 350. La petite pince sans rire 352.

VINGT-DEUXIME ORDRE 354-

Le Trophe Air pour

354. du Trophe 356. Le point du jour 358.
la suite

L'Anguille 360. Le croc en jambe 363. Menuets croisez 365. Les tours de
passe-passe 367.

VINGT-TROISIME ORDRE , 370.

L'Audacieuse 370. Les Tricoteuses 372. L'Arlequine 374. Les Gon-

doles 376. Les Satires 380.
VINGT-QUATRIME ORDRE 3 8 4-

Les vieux Seigneurs Les jeunes Seigneurs-jadis petits matres 386.

384. les

Les dards homicides 389. Les guirlandes 393. Les brinborions 398. La
Divine Babche, ou amours badins 402. La belle Javotte-jadis l'infante 404.
les

L'Amphibie 404.

VINGT-CINQUIME ORDRE 4"-

La Visionnaire 411. La Misterieuse 414. La Monflambert 416. La Muse

victorieuse 418. Les Ombres errantes 420.
VINGT-SIXIME ORDRE 422.

La Convalescente 422. Gavotte ^26.- La Sophie 428. L' Epineuse 430.

La Pantomime 435.

VINGT-SEPTIME ORDRE 43 s -

L' Exquise 438. Les Pavots 442. Les Chinois 446. Saillie 448.

8144
 explication des Agrment, et des Joignes.

Signe.

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simple.
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Port de voix
double.

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Port de voix
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Tremblement appuy',
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Accent.

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m Arpgement,en
montant. descendant.

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Effet.

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Couls, dont les points marquent Pinces dises, et bmoliss.
que la seconde note de chaque
tems doit tre plus appuye.

Effet. Effet. Effet.

Pinc co itinu. Tremblement continu.

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Effet. Effet.

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Tierce coule, en coule, en
montant. descendant.

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Signe. Signe.

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Gracieusement sans lenteur.
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mais, on doit toujours finir par le premier.

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VINGT QUATRIME ORDRE -

Xes vieux Su igneurs

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Mes jeunes Seigneurs.
Cy. devant les petits Matres.
Lgrement.

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388

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Printed in England by Augener Ltd. Acton Lane; London.W. 4 Augener's Edition