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1.

EL MODELO DE REPRESENTACIN
PRIMITIVO

El cine nace el 28 de diciembre de 1895 de la mano de los hermanos


Auguste y Louis Lumire, da en que se realiza la primera proyeccin
pblica en Pars. En cambio los estados unidos consideran a Thomas
AlvaEdisonel inventor del cine, en 1894. La invencin del cine viene
dada por el desarrollo de: la sntesis y anlisis de movimiento las
evoluciones en el campo de la fotografa.

Las primeras invenciones que se encaminan a reproducir y


representar el movimiento y la continuidad son consideradas
el precine. Pretenden crear ilusiones. Algunos ejemplos
conocidos son el zootropo, el praxinoscopio o el
fenakitoscopio. Eran juguetes del siglo XIX que creaban
magia y misterio a partir del movimiento. Empezaron a
plantear una sensibilidad popular hacia el movimiento.Zootropo


Por otra parte est la invencin de la fotografa. En el renacimiento DaVincidescubri el
efecto de la cmara oscura, una prefiguracin de la
cmara fotogrfica. La fotografa evolucion con la
invencin posterior de la placa sensible, donde la pelcula
poda emulsionarse. Niepce y Daguerre fueron ambos
precursores de estas tcnicas. Las imgenes, muy
precarias, requeran un elevado tiempo de exposicin.

Muybridge fue el primer artista que consigui
descomponer el movimiento en planos, a modo de
decoupage. En 1872 construy un sistema
cronofotogrfico para descomponer el galope de un
caballo por una apuesta (24 cmaras sucesivas). Por
otra parte Marey, en 1882, experiment creando un
fusil-cmara, adaptando el funcionamiento de un
revolver a una cmara. Consigui 12 disparos, que se emulsionaban en una misma placa
sensible. Es curioso como de ah proviene la palabra disparar en fotografa, una prueba
ms de las relaciones entre el arte militar y el cine. Eastman, fundador de Kodak, empez a
comercializar los primeros celuloides de pelcula perfeccionada.
Thomas Alva Edison por error-casualidad
encontr elprecursor del cinematgrafo.
Buscaba un complemento a sufongrafo,
quera poder aadir imagen al sonido, as
queinvento el kinetgrafo. As consegua
registrar elmovimiento pero no proyectar.
Para esto invent elkinetoscopio, que
permita la visin del breve rodaje, pero deforma individual. Demostr una mentalidad
enfocada alnegocio, ya que supo sacar beneficio, haciendo pagar por losvisionados. An as
cometi el error de no patentar suinvento en Europa y otra gente, los hermanos Lumire, lo
adaptaron al que sera su invento posterior, el cinematgrafo. El cine de mentalidad
francesa se inici como la actividad colectiva de proyeccin, por eso a Edison y su
visionado individual no se lo considera inventor. Las linternas mgicas eran uno de los
precedentes de la proyeccin colectiva, as como los travelogues, proyecciones
fotogrficas de viajes en que alguien narraba. Los Lumire diseccionan y perfeccionan el
invento de Edison y consiguen registrar y proyectar en una misma mquina. Esta era
mecnica y no elctrica, como la de Edison. Ya trabajaban con pelcula de 35mm perforada,
para facilitar el arrastre de esta. Grababa una duracin de unos 15 a 90 segundos. Su
primera proyeccin, en 1895, caus conmocin por el corto de La llegada del tren.
Muchos no los consideran inventores del cine sino interventores.En los orgenes
encontramos tres sistemas diferentes de imagen:

Edison. El kinetgrafo, un artilugio de grandes dimensiones. Invent tambin su primer


estudio interior, la BlackMaria, de techos mviles para la entrada de luz, placasnegras y
cmaras estticas sobre precarios rales. Susimgenes tienen un carcter muy simple y
teatral, sonfrontales con un personaje sobre un fondo. Se interesa porelementos de cultura
popular, la vida y temas del pueblo, dela clase media-baja. Dada la polmica que gener la
proyeccin de las imgenes de un beso en los sectoresreligiosos, podemos ver como el cine
siempre ha ido de la mano de la polmica, considerado portador de pecado. Edwin S.
Porterfue un pionero en experimentacin, a las rdenes de Edison.

Lumire. La maleabilidad y portabilidad del


cinematgrafo permite el rodaje en exterior. Se abandona el concepto de puesta en escena
teatral y adquiere un carcter muy documentalista. Tendrn sus propias producciones dada
su conciencia comercial e industrial. Intentan integrar de forma colectiva los procesos de
registro y proyeccin, unaespecie de concepto de empresa. Mandan por todo el mundo a
operadores de cmara para crear un archivo de imgenes ypoder proyectar donde quieran.
Su concepcin era la de llevar elmundo a la sala de proyeccin, acercar el espectador a lo
quehaba delante de la cmara. Ellos mismos consideraron que seraun invento sin mucho
futuro. Sus proyecciones, las Vistas Lumire , contaban con una duracin de unos 50
segundos, ytrataban de conseguir profundidad de campo y ciertacomposicin. Se observa
una voluntad esttica. Hay tambin inters por los grupos y aglomeraciones, que permitan
resaltar la calidad del detalle. El da a da era su tema principal. Fueron considerados, por
su captacin de las atmosferas, los ltimos impresionistas. Representan una naturaleza
dinmica, en movimiento. Elregadorregado es una de las primeras intenciones de narrar
una pequea historia. Sus imgenes muestran la realidad.

Mlis. Asisti a la primera proyeccin, la del tren. Era propietario de un teatro en Pars,
vena del mundo de la magia, as que no era cientfico. Se fascin al ver las imgenes y,
pese no conseguir comprar la mquina, obtuvo una similar, con ciertas modificaciones.
Empieza rodando exteriores como los Lumire, lo que le gusta a la gente. A base de un
error al girar las manivelas y ver posteriormente como la gente apareca y desapareca de la
pantalla ide el trucaje visual, explotando la vertiente ilusoria de la imagen. Fue uno de los
pioneros en pintar fotogramas. Sus imgenes destacan por su concepto mgico, el
concepto de evasin e ilusin.

Mlis fue tambin


considerado el primer gran
artesano, muy polifactico,
seencargaba de todos los
aspectos de sus pelculas.
Este sistema anacrnico
quedatrasado y su
potencial se fue
deteriorando. Viaje a la Luna fue la primera pelculaque pretenda dejar en shock al
espectador con sus trucajes visuales, su principalelemento de construccin. As, en 1902 se
abra una lnea an vigente hoy en da.Esta pelcula contaba con 30 escenas, 3 meses de
produccin y un coste muyelevado. Considerando las pelculas hechas hasta la poca, fue
una de las que contcon ms metraje. Este modelo de produccin tan caro lo arruina, tiene
que vendersus trabajos y acabar desapareciendo de la industria. Los tericos califican este
tipo de cine como cine de atracciones. TomGunningteoriza esta cuestin, alegando que
no importa la narrativa, sino la forma, lo visual, que sorprenda. El placer del ojo y la mirada
es lo que atrae.

Dentro de los gneros de no-ficcin en la poca encontramos los Travelogues, los


Hales Tours (que simulaban la experiencia de ir en un vagn de tren) o los Phantom
Rides (cmara sobre un tren en
movimiento, que permita ver su
trayecto), todos ellos de xito
efmero. Tambin encontramos el
gnero de actualidades, que
pretenda retratar eventos de la
poca, heredero del periodismo
(Vistas Lumire, combates de
boxeo...).

Y dentro de los de ficcin encontramos:


Cmico. Un gag desarrollado.
Fantstico. Con faunos, duendes...
Pasiones. Bblico, no necesitaban un gran guin a causa del conocimiento religioso
previo de los espectadores. Encontramos ya cierta continuidad narrativa.
Melodramas. Heredero del teatro. Perspectiva maniquesta explotada, con
personajes arquetpicos.

Ambos grupos de gneros tendrn grandsimo xito. Cabe destacar que el pblico era
popular, no burgus, de clase mediana baja, con escasos referentes culturales. Lo que
buscaban era el placer sensorial y visual, no el intelectual ni narrativo, que encontraba la
gente de clase alta en el teatro. El cine estaba muy mal visto, ni siquiera existan salas en s,
se proyectaba en lugares variopintos.

El cine de atracciones intentaba explotar al mximo sus posibilidades. Contaba con un gran
despliegue formal (forma siempre por encima de narracin). Noel Burghe cataloga y
plantea estos gneros como propuestas incompletas y primitivas, al carecer de integracin
narrativa (pese a que lo intentan). Estn vistas con cierta imperfeccin. Define este modelo
de representacin primitivo a travs de 1) El carcter autrquico de los planos
cinematogrficos (no hay voluntad de continuidad, sino un plano por escena). 2) Carcter
centrpeto del plano, sin composicin intencionada. 3) Frontalidad de las acciones, gran
influencia del teatro; a consecuencia cuenta con una profundidad de campo mnima. 4)
Cuadros dentro de cuadros; no hay continuidad entre planos, hay adhesin de imgenes
superpuestas para solucionar el vaco de informacin (flashbacks, recuerdos...).

2. LA INSTITUCIONALIZACIN DEL LENGUAJE


CINEMATOGRFICO
De vuelta a los Estados Unidos encontramos la batalla de
Edison contra todo el mundo. Exiga que quien quisiera
usar su invencin pagase un canon. Las productoras lo
llevaron a juicio por monopolio y ganaron, pero ambos
grupos decidieron aliarse y crear una gran compaa, la
MPPC. Muchas compaas huiran de NY a California para
ejercer su oficio libremente, los pioneros que acabarn
fundando Hollywood.

Edwin Porter, dentro de la compaa de Edison,


empezel proceso de evolucin del cine. La
causalidad evolucion el cine primitivo, un plano
pas a llevar a otro. Pese a la mala fragmentacin hay
cierta continuidad (al activar una alarma, por
ejemplo, en el siguiente plano los bomberos
reaccionan). Los planos de persecuciones servirn
para empezar a explorar en el campo del montaje en relacin a la narrativa.

D.W.Griffithes considerado por los expertos como padre del cine,


aunque es ms un sistematizador de la manera de contar. Al venir
del mundo del teatro (primero fue actor y luego director) le ofrecen
dedicarse al cine, considerado por entonces un arte menor. A travs
del melodrama entiende que el cine permite explorar e ir ms all
que el teatro. En esos momentos el cine est evolucionando a nivel
mundial hacia una lgica industrial, no artesanal. Los logros de
Griffith no seran los mismos sin Billy Bitzer, su operador de
cmara.

Una de las cinematografas ms importantes de la poca fue la italiana, de antes de la


guerra. Se trata de historias picas, de metraje ambicioso, de carcter histrico, colosal,de
mucha extensin y gran puesta en escena, gigantesca. Tienen ms importancia el cine
francs, italiano y nrdico que el norteamericano. Pese a esto el mercado es global y se
distribuyen entre ellos.El StarSystemnace en Italia. Empieza a haber una nocin de actor.
Hay nocin de que la persona vista en pantalla tiene una vida real fuera y por ello hay un
culto.

Griffith decide abordar su gran


proyecto, El nacimiento de una
nacin (1915), que cambiar el cine,
institucionalizndolo y rompiendo con
el modelo de representacin primitivo.
En una sola pelcula empezar a
articular y juntar conceptos que
encontrbamos en pelculas anteriores
pero por separado. Fue una de las pelculas ms problemticas y polmicas, lo que ayud a
autopromocionarse y ser una de las ms taquilleras. Est muy influenciado por el cine
italiano colosalista, como Cabiria (1914). Una de las claves del xito de ENDUN fue
mezclar la gran historia americana (guerra civil) con pequeas historias de personajes y
familias para conseguir incrementar el sentimiento. Se insiste en el aspecto melodramtico
de las producciones de Griffith. Intenta exprimir al mximo el montaje y observa cmo se
pueden presentar los planos al espectador. Hollywood ha sido ya creado, gracias a la guerra
de patentes. Las productoras independientes se van a la costa oeste y fundan un nuevo
imperio. Cuentan con buen clima, ubicacin, poblacin... La mayora eran emigrados de
Europa que vieron en el cine un mercado a explotar. Para que funcione el cine hace falta
una industria, una jerarqua profesionalizada, que al mismo momento genere beneficios.
Acornerinwheat juega melodramticamente
con los planos de acciones paralelas. Las
imgenes no son solo explicativas sino que
contienen un mensaje detrs, en este caso la
injusticia. No se limitan a narrar, sino que
formulan ideas. El concepto madre hija para
dar pena se ir repitiendo a lo largo de la
historia del cine. Enoch Arden. Griffith
afirma que el cine no se ha de parecer al teatro, sino a la novela, por eso se puede
considerar que tiene un carcter Dickensiano. Esto se consigue mediante el mensaje,
cohabitando imgenes se consigue ms dramatismo.

Intolerancia. Pelcula fundamental, lleva al lmite las


superproducciones. Muestra 4 historias de pocas distintas. Es
cine de grandes dimensiones, con decorados colosales. Estos
proyectos megalmanos suelen llevar a la ruina a la industria.
Lo original de esta pelcula es que Griffith entremezcla los 4
tiempos, pero no en montaje simultneo. No ocurre en el
mismo tiempo, sino que es usado para mostrar un concepto, la
intolerancia, que se repite y persiste a lo largo de la historia.
Esto demuestra que el cine, la imagen, permite mostrar ms
que una accin, sino tambin una idea o concepto.

3. AVANCES CINEMATOGRFICOS, ESPIRITUALIDAD


NRDICA

Cine nrdico. Uno de los ms importantes antes de la WW1, antes de la hegemona


americana en este mercado.
Gran importancia de los directores de fotografa, muy innovadores en el uso de la
luz.

Instauracin del rodaje en exteriores como forma habitual de trabajo, ya se puede


trabajar con luz natural (pese a que los westerns, nacidos en esa poca, ya lo
hacan).

Adaptacin de grandes obras de teatro (autores como Henrik Ibsen o Selma


Lagerlof). Al ser adaptaciones los personajes tendrn una profundidad psicolgica
muy compleja. Ya trabajan mucho los aspectos de paisaje, meteorolgicos y
atmosfricos en las obras.

VictorSjstrm. Uno de los directores msimportantes, por


pelculas como TerjeVigen.Es ms crudo y trgico, hace
cine con finalestristes. Pese a la sobreactuacin de la poca
haytrasfondo psicolgico. Los proscritos usa elpaisaje
como si fuese otro personaje, vaevolucionando en funcin
de cmo avanza lahistoria. Persisten los fallos de racord, se
tardar aos en perfeccionar la tcnica. Amedida que la
historia va volvindose mstrgica, el paisaje se torna ms
desolado. Un paisaje es capaz de figurar el estado
emocional del personaje. Elviento, ya como Seastrom,
se adentra en el western, presenta una mujer, un gran melodrama en que el viento es casi el
protagonista.

CarlTheodorDreyer. Autor muy singular y personal cuya obra tiene comienzo en 1918 y
acaba alrededor de los 60. Su cine ser transnacional, pese a ser dans har pelculas en
otros pases como Francia. No necesita una industria o geografa concreta, lleva consigo sus
ideas. Destaca su concepcin del cine espiritualista, representando con imgenes aquello
metafsico, del ms all. Trabajar con grandes directores de foto, muy avanzados y
perfeccionistas. A travs de la luz y la composicin
situar al espectador en la frontera entre realidad y ms
all. Tambin muy minimalista(paredes blancas, vacio,
sin decoracin), pretende conseguir lo mximocon lo
mnimo. Es un director de formacin intelectual, no viene
delmundo del espectculo. Gran influencia de cuadros de
Hammershoi.

La
pasin
de
Juana
de Arco est construida bsicamente a
partir de primersimos planos, aboliendo
nociones clsicas de construccin de
espacios y normas preestablecidas. La
composicin pretende trascender y rompe la visin humana jugando con los ngulos de
cmara. El sufrimiento del personaje era muy realista, extremo y constante, en ningn
momento abandona el dolor. Rompe el concepto escapista de Hollywood al no pretender
que la empata creada sea por atraccin a la estrella protagonista. Se anticipa a lo que el
cine moderno har (Rossellini,Godard) mostrando el sufrimiento femenino, la crueldad
retratada.

Gertrud es una de sus obras ms complejas. Su proyecto frustrado fue adaptar la vida de
Jess, cosa que no consigui, pero en La palabra toma un papel semejante. Vampyr
muestra la frontera entre realidad y ficcin, trabajando el imaginario macabro.