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AVANCE DE

Rojas Huzco,
Primer
Jhan
Captulo
Carlos
15030138

MONOGRAFA
La recepcin crtica de Wshington Delgado
y el llamado a la accin desde la
cotidianidad
Captulo I

La recepcin crtica de Wshington Delgado en torno a su


llamado cotidiano a la accin

En el presente captulo abordaremos la recepcin crtica de la obra de


Wshington Delgado, con un nfasis en las primeras recepciones que dieron
cuenta de lo que llamamos el llamado cotidiano a la accin; cualquier anlisis
literario no puede prescindir del estado de la cuestin de su objeto de estudio,
pues esto le permite rastrear las lecturas que hasta entonces se han hecho
acerca de su tema de investigacin y de ver los escenarios en los que su
trabajo busca inscribirse. En ese sentido, la recepcin crtica y los diferentes
matices de interpretacin que se le ha otorgado a la obra de Wshington
Delgado son necesarios de revisitar para luego proponer un nuevo matiz a la
ingente cantidad de material crtico literario ya existente.

Hacia una autntica reapropiacin

Una de las primeras lecturas de la poesa de Wshington Delgado es la de Luis


Benjamn Cisneros1 que perfila la produccin de nuestro poeta como deudor de
la tradicin espaola, pero que es capaz de brindar una autenticidad a esa
apropiacin de tradicin potica. Cisneros tambin resalta que Delgado no nos
brinda un lxico prolijo y hermtico, sino que prefiere las palabras que el
sentido comn denomina como poco poticas. En Formas de la ausencia
afirma Cisneros se puede observar la influencia que Pedro Salinas y Pablo
Neruda tienen en la potica de Wshington Delgado. En cuanto al aspecto
temtico, hay una tendencia por configurar al hombre como el centro de la
inspiracin, a quien le corresponde el sino, las vivencias y las dificultades que
su existencia individual y en comunidad puedan tener. De esta forma, se
configura a su poesa como imgenes y palabras donde los problemas
individuales y sociales son rescatados por la palabra potica.

1 En 1955 publica un artculo en El Dominical de El Comercio dedicado a la poesa


de WashingtonDelgado.
Esta primera aproximacin es importante porque nos permite encontrar las
influencias que la poesa de Delgado pudo beber, sin quitarle merito a su
originalidad, sino que ensalzando la capacidad de actualizacin y reapropiacin
de elementos exgenos a nuestra literatura.

En el mismo ao de la publicacin de Cisneros, Miguel Brasco 2 resaltar la


sensibilidad original que Wshington Delgado posee y afirmar que su poesa
no es una rplica de la propuesta vallejiana (aspecto comn en los escritores
de su generacin); tambin coincidir con Cisneros al sostener que Delgado
evita circunloquios o versos proclives al Barroco, sino que prefiere un lenguaje
sinttico y sencillo. De esta forma, se concibe a la poesa como capacidad de
sntesis y cuasiperfeccin.

Jos Miguel Oviedo, en 1959, publica un artculo donde propone a la poesa de


Delgado como un llamado al hacer o al vivir propiamente dicho. Hay una
sensibilidad que implica una toma de posicin para la futura accin, afirma
Oviedo; sin embargo, que esta accin no implica cambios de macroestructuras
a gran escala, sino que estn ms ligados a la cotidianidad, con igual nivel de
importancia que los cambios anteriores.

Hacia los fines de la dcada del sesenta, Javier Sologuren realiza un estudio 3
titulado Tres poetas, tres obras. Belli, Delgado, Salazar Bondy (claves para una
interpretacin) donde se postula una nueva interpretacin de la obra de
Wshington Delgado y nos ofrece una evolucin, poemario a poemario. De
esta manera en Formas de la ausencia (1955), para Sologuren, hay un
abordaje de la muerte como otra forma de vida, la poesa tiene un aspecto
elegaco y sentimentalista, ora dedicado a la vida ora dedicado a la amada. En
Das del corazn (1957) su temtica y estilo sufre una orientacin distinta. Ya
no est presente el aspecto romntico ni elegaco. Estilsticamente se puede
observar una arquitectura ms slida. Se exploran nuevos temas y antes que
carencias se pueden observar presencias en continuo desembrague. En Para
vivir maana, Sologuren afirma que en este poemario se expresan el

2 En su artculo Sobre formas de Ausencia

3 En su tesis para optar por el grado de Doctor en Letras por la Universidad


Nacional Mayor de San Marcos
pensamiento individual y colectivo mediados por un lenguaje conciso que
destaca por un carcter mora; Sologuren lo denominar como poesa crtica.
En esta parte del desarrollo de la poesa de Wshington Delgado se puede
observar un prosasmo deliberado, referencias impactantes que pueden
mostrar rebelda y una crtica al actual orden de las cosas. Para ello el hablante
lrico de Delgado se sirve de elementos interesantes como la irona. En ese
sentido, afirma Sologuren, se puede percibir un infulto de Brecht por el carcter
desmitificador de sus poticas.

Parque (1965) muestra afirma Sologuren una extraa perfeccin formal;


donde se hace manifiesta toda forma que se quiera hacer explcita. Esto
permitira observar el remarcado inters de la obra de nuestro poeta por la vida
cotidiana y sencilla, sin que ello descuide el hecho esttico de su poesa y el
hecho social de su crtica4. Es mediante su estilo de sentencia, acusatorio, que
se propone alcanzar una poesa con un carcter moral de llamado a la accin,
como afirmaba Oviedo.

De esta manera, Sologuren perfila elementos poco explorados en la poesa de


Washington Delgado: el drama intelectual, la virtualidad y el sentido siempre en
tensin de la poesa. Delgado busca, para el autor, una comunicacin del
aspecto ms cotidiano del ser humano para configurar un sistema hombre-
mundo, pues Washington Delgado estara proponiendo una unin constante
entre el hombre y el cosmos.

Finalmente, en Gravitaciones y tangencias, Sologuren seala que la poesa de


Delgado manifiesta dos tipos de voces: la que habla acerca de su visin de la
historia humana y en participar de nuestra historia; y el del sentimiento donde
se alude a

() Los libros integrantes de Un mundo dividido se ordenan en una sola y


definida direccin, la que hace el poema un encendido punto de vista sobre los
dramticos problemas del hombre en relacin consigo mismo, con los dems,
con la historia y el tiempo; el destino humano en su condicin social dentro de
una patria y un mundo que se desgarra en incesante conflicto (pg. 292).

4 Julio Ortega coincide con esta propuesta, pero aade que el aspecto crtico
no solo se manifiesta en la denuncia, sino en la disposicin del lenguaje sin
nfasis, preciso y sencillo.
En suma, lo que caracteriza la poesa de Delgado; segn Sologuren, es una
preocupacin de carcter existencial que imbulle al hombre en sus problemas y
las acciones que dispone para hacerle frente a esa realidad. Por eso se resalta
el carcter moral y crtico en Para vivir maana.

Como se puede observar, el estudio de Sologuren es uno de los primeros en


abordar la poesa de Wshington Delgado en la mayora de sus aspectos y con
una diversidad hermenutica que caracteriza a la obra potica como
inacabable, es decir, de lectura vigente en un marco de sentidos posibles. No
se restringe a un contenidismo, sino que explora los elementos formales y la
visin del mundo que se propone. Tambin, siguiendo la lnea de los crticos ya
mencionados, se muestran las influencias que Delgado toma y construye un
estilo personal autntico.

Alberto Escobar, en los aos 70, va a comentar algo similar de la obra de


Washington Delgado: se caracteriza por su sencillez y pulcritud. Los usos de
disonancias conceptuales y la irona de la mano de la temtica de la relacin
del hombre y del mundo que contempla, alcanza nivel esttico y hondura en el
mensaje.
() Conjuga la agudeza de su lirismo intenso con la censura mordaz de una
realidad alienada, y cuya pureza aflora en aquellas incisiones con las que la
imagen potica descifra el sentido de vivir angustiado de la aventura vital- por
la grave lucidez de la certeza insumisa (pg. 151).
Para Escobar, Delgado toma al hombre como criatura y miembro de una
sociedad con lo cual hace un instantneo descubrimiento moral, revela adems
rasgos conflictivos.
Una de las clasificaciones cronolgicas ms estructuradas la brinda Jorge
Eslava en su tesis sobre Destierro por vida y su estudio como compilador de la
obra completa de Washington Delgado, donde observa dos periodos en la
produccin de Delgado divididos por un largo silencio, que se produjo tras la
publicacin de su obra reunida. El primero de tales momentos queda contenido
en el libro Un mundo dividido, que recoge la produccin del autor desde 1951
hasta 1970. En ese lapso se encuentra un total de siete libros.
El segundo de tales momentos creativos se inicia con los poemas datados a
partir de 1972 e incluidos en la antologa personal realizada por el autor en
Reunin elegida (1988).

Amrico Ferrari ha destacado la importancia del silencio en la obra de


Washington Delgado y destaca el silencio pues se evidencia el carcter muy
poco elocuente del poeta, y resalta ms bien su tono intimista y reflexivo.
Adems, seala la concretizacin de los elementos intangibles.

Finalmente, una lectura novedosa, reclamando una mayor consideracin hacia


el recurso de la argumentacin y obteniendo una visin completa de la obra de
Washington Delgado ha sido dada por el profesor Camilo Fernndez Cozman,
quien centra su estudio en el uso de las tcnicas argumentativas empleadas
por el locutor, as como los campos figurativos.

La generacin del 50 y poticas poco uniformes

Conviene, entonces, identificar cmo la potica de Washington Delgado fue


inscrita en el gran campo de lo que han denominado como generacin del 50
y cules fueron las tendencias de esta ltima para configurar lo que luego sera
nuestro canon potico nacional.

Camilo Fernndez ha propuesto seis tendencias en torno a la denominada


Generacin del 50, nos apoyaremos de forma crtica en su estudio pues nos
parece pertinente observar este periodo (ms cronolgico que propiamente
orgnico en poticas) sin descuidar las series sociales, culturales, filosficas y
polticas5.

1. Primera tendencia: se caracteriza por la instrumentalizacin poltica del


discurso. Son poetas que manejan la teora marxista y del pensamiento
de Jean-Paul Sartre acerca de la literatura comprometida. Adems; en
estos poetas se nota claramente la huella de Canto General de Neruda;
y Poemas humanos y Espaa aparta de m este cliz de Vallejo en el
hecho de asumir el poema como medio de transformacin social.

5 Es lo que Arduini ha denominado el campo retrico


2. Segunda tendencia: est caracterizada por la neovanguardia con claro
influjo simbolista, se opone a la primera tendencia. Existe en ella
subtendencias como la que busca la experimentacin formal con la
finalidad de lograr un arte total, que incluya la pintura, escultura, cine y
literatura, su representante es Eielson. La segunda subtendencia se
encuentra representada por Varela, Sologuren, Romualdo, etc. Y se
caracteriza por una orientacin surrealizante, esttica de la sugerencia,
evocacin de metforas y evita la fragmentacin del discurso.

3. Tercera tendencia: se caracteriz por un retorno al orden, pero con


rasgos vanguardistas, pues cuestiona la comunicacin y la historia. Su
mximo representante fue Carlos Germn Belli, para quien la historia,
como afirma Fernndez, supone un error inicial, en el hecho de pasar de
la cuna a la tumba, ir del luminoso vientre maternal al inseguro paraje
terrenal. Revela de esta forma, la necesidad de reflexionar en torno a la
historia, sobre la base de la modernizacin del lenguaje a travs de la
asimilacin de estructuras poticas arcaicas.

4. Cuarta tendencia: est signada por la lrica de la oralidad, nutrida del


legado de la poesa espaola de la Generacin del 27, a la que se le
suma la cotidianeidad narrativa. Los poetas de esta tendencia tratan la
historia del Per desde una visin escptica.
5. Quinta tendencia: se define por la polifona discursiva, comunicativa la
cotidianeidad narrativa en el hilo de las imgenes, esta tendencia est
representada por Javier Sologuren y Pablo Guevara, y servira de
puente entre la poesa de los aos 50 y 60.
6. Sexta tendencia: Se trata de la poesa andina, que tiene como mximo
representante a Efran Miranda, que es su poemario Choza manifiesta la
cosmovisin andina e instauran el dilogo frente a la imposicin
ideolgica de carcter autoritario.

De esta forma podemos apreciar un devenir potico por parte de Washington


Delgado, quien inicialmente con sus hablantes lricos busca un llamado a la
accin desde la cotidianidad, con la misma importancia que un cambio a gran
escala puede hacer, todo ello configurado bajo el marco de su reapropiacin
autntica de otras tradiciones.

Bibliografa

Primaria

DELGADO, Wshington. (2008). Obras completas. Tomo I. El corazn es


fuego. Lima: Fondo Editorial Universidad de Lima.

Secundaria

BRASCO, Miguel. Sobre Formas de Ausencia: (1965). En: Letras Peruanas.


Vol. IV, 12:18.

CISNEROS, Luis Jaime. Poesa de Wshington Delgado. En: Dominical,


suplemento de El Comercio. Lima, (27 febrero de 1955): 8.

ELMORE, Peter. Wshington Delgado. El tiempo de su palabra. (2003). 0En:


Revista Libros & Artes, 6: 18.

ESCOBAR, Alberto. (1973). Antologa de la Poesa Peruana. Tomo I. Lima:


Ediciones Peisa

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Delgado. Tesis para obtener el grado de Bachiller en Letras, especialidad
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---------- Gravitaciones y tangencias. (1988). Lima: Editorial Colmillo Blanco.