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MTRICA ESPAOLA

Cules son las caractersticas formales de un


poema?
Tpicamente, un poema consta de una serie de
versos que pueden o no formar estrofas
El verso puede tener una medida, un ritmo y puede
rimar con otros versos en el poema
musicalidad
Si el verso no tiene rima, se llama verso blanco
Si no tiene medida ni rima, se llama verso libre
Es posible adems que el poema sea lrico, pico o
dramtico
EL VERSO
El verso: cmputo silbico
Verso llano:
Yo voy por esta solitaria tierra
Yo/ voy/ por/ es/ta/ so/li/ta/ria/ ti/rra = 11
Verso agudo ( se suma una slaba):
Nuestras vidas son los ros
Nues / tras / vi / das / son / los / r / os = 8
que van a dar en la mar,
que / van / a / dar / en / la / mr, 7+1=8
Verso esdrjulo (se resta una slaba):
agitan dulcemente las brisas clidas
a/gi/tan/ dul/ce/men/te/ las/ bri/sas/ c/li/das 13-1 = 12
LICENCIAS MTRICAS
Sinalefa

rompe y divulga el eternal secreto


rom / pey / di / vul / gael / e / ter / nal / se / cre / to
= 11 slabas
que marca el ritmo en que se mece el orbe.
que / mar / cael / rit /moen / que / se / me / ceel / or
/ be
= 11 slabas.
Adoro la hermosura, y en la moderna esttica
A/do/ro/ laher/mo/su/ra,/ yen/ la/
mo/der/naes/t/ti/ca
= 14
A veces, la sinalefa no se realiza:
- Cuando la segunda vocal es tnica.
Tie-ne- la- ma-ri-po-sa-cua-tro / a-las (11 slabas)

- En versos compuestos (hay cesura entre dos


hemistiquios)
En - los- cli-mas- de- bru-ma / en- las - tie-rras - so-la-res
(14 slabas)
Hiato

Contrario a la sinalefa. Se computan en slabas


distintas la vocal final de una palabra y la que
comienza la siguiente

Detenida en el polvo de la hoja.


De/te/ni/daen/ el/ pol/vo/ de/ la/ h/ ja = 11
Sinresis y diresis (menos comunes)
Sinresis: se unen en un diptongo dos vocales que no lo
constituyen
Ahora sufro lo pobre, lo mezquino, lo triste
Aho/ra/ su/fro/ lo/ po/bre,/ lo/ mez/qui/no,/ lo/ tris/te
= 14
Diresis: Dos vocales de un diptongo se cuentan
en slabas separadas.
Con agrio ruido abrise la puerta
con/ a/grio/ ru//doa/bri/se/ la/ pur/ta
= 11
LOS VERSOS
SIMPLES COMPUESTOS

ARTE MENOR Dos o ms


(HASTA 8 hemistiquios,
SLABAS) con cesura

ARTE MAYOR ( a partir de 8 slabas)


Versos en la poesa espaola
Ms comunes Otros

el heptaslabo Bislabos
Trislabos
el octoslabo Tetraslabos
Pentaslabos
el endecaslabo
Hexaslabos
Eneaslabos
el alejandrino
Decaslabos
Dodecaslabos
Tridecaslabos
Los versos mayores de 11 slabas
COMPUESTOS

Se dividen en dos hemistiquios


Por medio de una cesura

Cuando tanto se sufre // sin sueo y por la sangre


Se escucha que transita // solamente la rabia
= 14 slabas (alejandrinos), con dos hemistiquios de 7
Sobre el blanco mrmol // su monotona
= 12 slabas (dodecaslabos) con dos hemistiquios de 6
EL RITMO
El acento estrfico cae en la penltima slaba
de cada verso y marca el ritmo del verso.

Si cae en slaba par, son acentos rtmicos los


pares: RITMO YMBICO.
Si cae en slaba impar, son rtmicos los impares:
RITMO TROCAICO
Ritmo
Acento estrfico: al final del verso
I/lus/tre /y her/mo/s/si/ma /Ma/r/a
Acento rtmico: cae en slabas pares o impares
siguiendo la pauta del acento estrfico
I/ls/tre /y her/mo/s/si/ma /Ma/r/a

(Los artculos y las preposiciones breves no llevan


acentos ( y dems palabras tonas).
Acentos extrarrtmicos: no coinciden con el
estrficos
Acentos antirrtmicos: van al lado de un rtmico.
EL RITMO EN LA MTRICA CLSICA:PIES
MTRICOS

Combinacin YAMBO: breve- larga


de vocales TROQUEO: larga- breve
largas y DCTILO: larga-breve-
breves (frente breve
al castellano, ANFBRACO: breve-larga-
tnicas y breve
tonas): PIES ANAPESTO: breve-breve-
MTRICOS. larga
ENDECASLABOS: TIPOS
a) enftico: acentos en primera, sexta y dcima:
Eres la primavera verdadera,
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
lumbre de la recndita ladera. (Juan Ramn Jimnez)
b) heroico: acentos en segunda, sexta y dcima:
Aquella voluntad honesta y pura,
ilustre y hermossima Mara,
que en m de celebrar tu hermosura,
tu ingenio y tu valor estar sola. (Garcilaso de la Vega)
c) meldico: acentos en tercera, sexta y dcima:
Y en reposo silente sobre el ara,
con su pico de prpura encendida,
tenue lmpara finge de Carrara
sobre vivos colores sostenida. (Guillermo Valencia)
d) sfico:acentos en cuarta, octava y dcima o en cuarta,
sexta y dcima:
Dulce vecino de la verde selva,
husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
cfiro blando. (Esteban Manuel de Villegas)
e) "de gaita gallega": acentos en primera, cuarta y sptima:
(no se considera endecaslabo de origen italiano)
EL ALEJANDRINO
Verso de catorce slabas, cuyo nombre procede del Roman
d'Alexandre, poema del siglo XII. Consta de catorce slabas
divididas en dos hemistiquios de 7+7, por una cesura o pausa.
Esta impide la sinalefa, por lo que cada hemistiquio funciona
como verso independiente en sus cmputos (agudos, graves o
esdrjulos), por lo que hay que sumar o restar una slaba al final
del primer hemistiquio, si es agudo o esdrjulo. El hemistiquio
puede acabar en medio de una palabra o de un monoslabo
tono: en ambos casos se cuenta como agudo y se suma una
slaba:

En una barca de /blancura de azucena

entre la lluvia y la ar/boleda los balcones


Tipos de alejandrinos
ALEJANDRINO
Verso con acentuacin rtmica en los versos 3 y 6 de cada hemistiquio:
DACTLICO Las antiguas araas/ melodiosas temblaban

ALEJANDRINO el acento rtmico obligatorio en 6 slaba recae en palabra aguda:


FRANCS He abierto mi balcn/ y me he encontrado azul

ALEJANDRINO
con acento obligatorio en 1 y 6 de ambos hemistiquios:
MIXTO Qu azul, Dios mo es este?Qu azul, Dios mo es este?

o no dividido en hemistiquios sino distribuido en tres grupos de cuatro slabas, con acento en 4, 8 y
12. consta en realidad de trece slabas, pero en medio de series e alejandrinos se acomoda a ellos y
ALEJANDRINO suena como si tuviera pausa despus de la 6 slaba, que se computara como aguda. cuando no se
TERNARIO O mezcla con otros alejandrinos, debe llamarse tridecaslabo ternario:
TRIDECASLABO
TERNARIO En el jardn hay un olor de primavera

con acentos en 2, 4 y 6 de cada hemistiquio::


ALEJANDRINO
TROCAICO
Jardn, t ests celeste, celeste t, balcn
LAS PAUSAS
PAUSA
ESTRFICA

PAUSA VERSAL

PAUSA INTERNA
LA CESURA

La cesura se produce en el interior de un verso


compuesto y lo divide en dos hemistiquios
Los hemistiquios pueden tener las mismas
slabas(isostiquios) o diferentes (heterostiquios)
Impide la sinalefa
Si el primer hemistiquio es agudo, se suma una slaba
ms.
Si es esdrjulo, se resta
EL ENCABALGAMIENTO
Verso encabalgante
Verso encabalgado

Quin me dijera, cuando en las pasadas


Horas en tanto bien por vos me va
Encabalgamiento

Fue una clara tarde, triste y soolienta


tarde de verano. La hiedra asomaba
al muro del parque, negra y polvorienta...
TIPOS
Abrupto (se prolonga hasta cuatro slabas en el
verso encabalgado)
Mas luego vuelve en s el engaado
nimo, y conociendo el desatino
Suave
Lxico: la pausa versal divide una palabra.
Y mientras miserable
mente se estn los otros abrasando
Sirremtico: La pausa coincide en el interior de un
sirrema( sustantivo + adjetivo)
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
LA RIMA
Rima
Consonante:

Fue una clara tarde, triste y soolinta A


tarde de verano. La hiedra asomba B
al muro del parque, negra y polvorinta... A
La fuente sonba b
La rima consonante puede ser:

abrazada ABBA
encadenada
o cruzada ABAB
gemela AABB
continua AAAA
Rima asonante
Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes rmas
El barco sobre la mar
y el caballo en la monta.

A efectos de asonancia hay que tener en cuenta los


siguientes casos:
-En caso de existir un diptongo en posicin de rima, solo
se tiene en cuenta la vocal ms abierta del diptongo: aire/
base.
-Si termina en palabra esdrjula, solo cuentan la primera y
la ltima vocal, no la del medio: p(ja)ro/ caso
LA ESTROFA
Isomtricas:
todos los versos tienen el
mismo nmero se slabas.
Heteromtricas:
los versos tienen distinto
nmero de slabas
Estrofas ( ver cuadro)
el terceto:
= un conjunto de 3 versos
el cuarteto o copla de arte mayor:
= 4 versos de arte mayor que tienen una rima abrazada (ABBA)
el serventesio:
= 4 versos de arte mayor que tienen rima encadenada (ABAB)
la redondilla o copla de arte menor:
= 4 versos de arte menor con rima abrazada (abba )
la cuarteta:
= 4 versos de arte menor que tienen rima encadenada (abab)
la lira:
= 5 versos que son una combinacin de heptaslabos y endecaslabos y tienen esta
rima: aBabB.
la octava real:
= 8 versos endecaslabos que tienen esta rima: ABABABCC
La dcima o espinela: 10 versos con esta rima: abbaaccddc
Poemas
el soneto:
un conjunto de dos cuartetos (ABBA ABBA) y dos
tercetos (CDC DCD y otras combinaciones)
la letrilla:
una composicin de versos de arte menor que tiene
un estribillo de dos o ms versos que se repiten
el romance:
versos octoslabos que tienen rima asonante en los
versos pares
La silva:
combinacin de heptaslabos y endecaslabos que
alternan
EL VERSO LIBRE
Ausencia de estrofas

Ausencia de rima

Ausencia de medida en los versos

Ruptura sintctica en la frase

Aislamiento de la palabra
TIPOS (Isabel Paraso)
I - VERSO LIBRE BASADO SOBRE RITMOS
FNICOS.
1- verso libre de clusulas (basado en la mtrica
acentual y en la polimetra)
2- verso libre mtrico
3- verso libre rimado
4- verso libre de base tradicional (la silva libre,
prolongacin de la silva modernista)
II - VERSO LIBRE BASADO SOBRE CONCEPTOS
SEMNTICOS
1- versificacin paralelstica
2- verso de imgenes acumuladas o
1- En la versificacin libre de clusulas el elemento
dominante es el acento. Ritmo acentual es el producido por l
reiteracin del esquema acentual de cada verso a lo largo del
poema.

Ya viene~el cortejo!
Ya viene~el cortejo!.La~espada se~anuncia con vivo reflejo;
ya viene,~oro~y hierro,~el cortejo de (los) paladines!
Ya pasa debajo los arcos ornados -de blancas Minervas y Martes,
los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas,
la gloria solemne de (los) estandartes,
llevados por manos robustas de~heroicos atletas.

Anfbracos: pies mtricos: breve-larga-breve


2- En el verso libre mtrico, la base es el metro es decir,
respeta la estructura de slabas mtricas, con cadencia, aunque no
respete, muchas veces, la rima y, en la mayora de los casos,
carezca de distribucin estrfica-.
Sigo a la nave, que vacila
sobre las olas;
oigo a los vientos que se quejan entre las jarcias,
y sobre el mstil veo posarse a las gaviotas

Utiliza versos pentaslabos, eneaslabos y alejandrinos, pero con una


distribucin interna del verso en pentaslabos y tetraslabos
combinados para dar esas estructuras eneaslabas (5 + 4) o
alejandrinos(5 +4+5) que siempre empiezan con un pentaslabo.
Mantiene una distribucin estrfica (estrofas de cuatro versos)
3- En el verso libre rimado, la base es la rima, aunque, como en
el caso anterior, puede ser que no siga ninguna distribucin
estrfica y no respete estructura mtrica. Tiene races tradicionales
y populares: canciones de corro, adivinanzas...
Bajo la calma del sueo,
calma lunar de luminosa seda,
la noche
como si fuera
el blanco cuerpo del silencio,
dulcemente en la inmensidad se
acuesta.
Y desata
su cabellera,
en prodigioso follaje de alamedas.
4- En el verso libre de base tradicional el apoyo a veces es la estrofa
(verso libre eutrfico), o el poema completo (como la silva libre). Un
ejemplo es la cancin libre, que suele presentar alguna forma rtmica
y refuerza su carcter musical mediante estribillos
VERSO LIBRE SEMNTICO

1- En la versificacin paralelstica juega con los recursos


estilsticos, y con una distribucin ideolgica con recurrencias
sintcticas y lxicas

2- El verso libre de imgenes acumuladas o yuxtapuestas juega


con la metfora y otros tropos, sin trabazn sintctica ni lxica. El
ritmo no radica en su forma versal ni en la estructura sintctico-
semntica sino en la red de imgenes afectivamente enlazadas.

Para ampliar: En torno al verso libre


Para consultar
http://antologiapoeticamultimedia.blogspot.com.
es/

Bibliografa:
Antonio Quilis, Mtrica espaola
Toms Navarro Toms, Mtrica espaola