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Peveroni en la revista Freeway.

Peveroni dice: Lo conoc en la poca de las revistas


subterrneas, los fanzines que los punks, anarcos y vagos empezamos a sacar en el
86. Yo editaba con gente del liceo Cable a Tierra, y Gustavo sac un par de nmeros
de Suicidio Colectivo. Ah nos cruzamos, pero yo ya lo lea, porque l, que me
llevaba 6 7 aos, empez a laburar en la prensa un par de aos antes que yo. l
estaba para matar a Benedetti y poner a Bukowski, sacar a Los Olimareos y poner
a Prince. Siempre un poco provocando, con las drogas, con el sexo, asustando
viejas en un pas de viejos. Yo tena 17, 18, 19 aos cuando Escanlar empez a
hacerse un nombre de maldito, a enfrentarse a la izquierda cultural. A m me
diverta y siempre lo defend a capa y espada. Siempre fue un outsider, siempre le
hicieron la vida imposible, aunque es verdad que se lo busc.
Aquel anarco de la Facultad deriv en un liberal individualista. Si quera
modificar el mundo, primero tena que modificar el mo, le dijo a Peveroni en
aquella entrevista de Freeway, que sorprende por las fotos: en ellas pos como un
muerto envuelto en una bolsa de morgue, o apuntndose con un revlver en una
playa tapizada de basura.
Pero fue en 1987 cuando lleg el momento que marc un antes y un despus.
Porque una cosa es publicar en folletines a mimegrafo y otra salir en una revista
seria atacando al escritor ms prestigioso del pas. Suena poco creble, pero as
sucedi. En 1987, el semanario polticocultural Aqu public una entrevista con el
escritor uruguayo Mario Benedetti, en la que deca algunas cosas contras los
jvenes. Benedetti haba marchado al exilio durante la dictadura (que en Uruguay
comenz en 1973 y termin en 1985), y sus libros haban sido prohibidos durante
ese perodo. Escanlar que, como muchos, los haba consumido secretamente, se
sinti traicionado por esa visin escandalizada ante una juventud que estaba en
otra, y envi una carta de lectores. Y, a pesar de que en ese momento su nombre y
su apellido no significaban nada, se la publicaron. Porque, al parecer, alguno de los
editores estaba de acuerdo con lo que deca y porque, tal como sucedera despus
con otros editores, preferan que fuera l quien se inmolara. Ese diciembre de 1987,
cuando Gustavo Escanlar tena 25 aos, sali publicada, en Aqu, una carta contra
Mario Benedetti que deca:
Lo confieso: en una poca supe ser un vido lector de Benedetti. Dije bien: en una
poca. Otra. Otra poca que ya fue, que ya no est. El exilio, la prohibicin, su
condicin lejana y legendaria de dirigente poltico, sus polmicas en el viejo
continente, colaboraron para que idealizacin de don Mario, el abuelo bueno
mediante cientos de jvenes universitarios nos compenetrramos con tregua y
geografas. Pero todo sabe tener una esquina rota: haba algo en aquella literatura
(no podramos decir qu) que no acababa de convencernos; haba algo en aquel
espejo que no alcanzaba a reflejarnos Algo se haba roto Y Benedetti un da
dej de gustarnos. Benedetti ya no era lo nuestro. En vez de pasarnos una noche
entera leyendo La tregua, la pasbamos mejor y ms placenteramente con
Bukowski (...) La mastodnica bestia llamada CulturaOficialTradicionalDe
Izquierda est muriendo. Pero est muriendo sola; ni parricidio ni resentimiento
mediante. Est muriendo de aislamiento. A los jvenes nos queda la conciencia de
la orfandad, la que nos deja las manos libres para hacer lo que queramos. Es
mucho pedir, don Mario, o tengo que comprar patente de intelectual?
Todo el pas ley la carta porque qu haca un semanario serio, progresista,
antidictatorial, publicando un ataque as? Nada fue igual despus. La teora de la
bisagra de Gustavo Escanlar (Un tipo a lo largo de su vida tiene siete bisagras.
La teora es esa. Que somos como los gatos, y que tenemos siete chances para
cambiar. A veces se cambia por voluntad muy propia, y otras veces los cambios se
dan por circunstancia que te vienen de arriba) funcion. Y, en marzo de 1988,
tres meses despus, l, que segua escribiendo gratis para fanzines pero que ahora
estudiaba Letras, apareci en Marcha, la respetada revista ttem de la izquierda,
respondiendo a los alegatos y enojos de un sobregirado Benedetti que, tal como lo
insinuaba Escanlar, no estaba dispuesto a que un muchacho le faltara el respeto y
haba renunciado a seguir formando parte del consejo editorial de Aqu. Y esto fue
lo que escribi Escanlar:
entends que como generacin no somos ni del silencio ni de la crisis, sino que
slo somos la generacin de la llovizna, porque jode pero no moja? sabs que
estoy podrido de escribir cartas y cartas y cartas a seminarios? entends que la
cuestin de las generaciones no pasa por la edad? que la juventud o la vejez se
manifiestan en las actitudes estticas, en las posturas frente a lo nuevo, en la
creacin de alternativas? (...) ves que llego al final y todava y todava no tengo
una propuesta? qu esperabas? una declaracin de principios? una incitacin al
aporte constante y a la lucha militante? (...) entends que no puedo hacer nada de
eso? que me invade la desesperanza? que desesperanza no es resignacin? que
esto que acabo de escribir tambin es un acto de fe? cundo vamos a empezar a
vivir? Ante tanta duda, ante tanta incertidumbre, ante tanto patrullaje, a los
jvenes slo nos queda una certeza: siempre seremos prfugos.*

siempre seremos profugos los dos


No tenemos donde ir
somos como un area desvastada
carreteras sin sentido
religiones sin motivo

Por qu tomas una actitud despechante en tus comentarios? Cmo


fueron tus comienzos? Andrea
Empiezo por el final: mis comienzos en la vida fueron en 1962. Alguien dijo
alguna vez que toda vida tiene siete bisagras, siete momentos en los que cambia
radicalmente. Yo ya voy por el tercero. (...) Mi primera vida fue normal y
ordenada. Aunque nio rebelde, con Martn Lasarte, eximio futbolista y director
tcnico, nos turnbamos y competamos a ver quin era el mejor de la clase.
Jugando al ftbol, eso s, l era mucho mejor que yo. Fui a los Talleres Don Bosco.
Escriba bastante bien, lea de todo Billiken, Anteojito, Charon y vea
muchsima televisin, pero nunca los productos para nios (...) En los actos de fin
de ao, me encantaba actuar y recitar y cantar. Era uno de los lderes del coro.
Despus fui al liceo Seminario. La censura cruel de los adolescentes hizo que dejara
de cantar y que me dedicara al estudio y a enamorarme en secreto de compaeras
todas ms altas que yo. Tambin hizo que dejara de escuchar a Sandro para
empezar con Beatles y terminar con Yes. El ltimo casete que me compr, cuando
termin preparatorios, fue The Wall. La vi en Buenos Aires y tena miedo que la
polica me estuviera esperando a la salida del cine para llevarme preso. (...)
Cuando termin preparatorios no saba qu hacer. Ya no era el mejor alumno. Era
el rebelde, el guionista de la clase. Edit dos peridicos. Uno contaba, con mucha
irona, los partidos de ftbol de saln de la clase. Era el Superdeportivo. El otro
publicaba fotos de compaeras, profesores y profesoras trucadas. (...) Como no
saba qu hacer me met a estudiar medicina. No tena nada que ver conmigo. Pero
dur seis aos. Aprovech esa especie de moratoria adolescente, ese chang,
para leerme todo, para ir al cine casi todas las noches, para autoeducarme, para
hacer lo que el liceo no hizo. Y en esos tiempos descubr lo que quera: escribir.
Usaba barba larga. Mis compaeros de medicina crean que estaba loco. El
peridico del gremio se negaba a publicar mis artculos anarcos y cuestionadores.
El punto de inflexin, la bisagra, el comienzo de mi segunda vida, fue durante y
despus de la lectura de Rayuela que me recomend una amiga anarca de la que
estaba enamorado y nunca me dio pelota. Rayuela hizo que largara todo.
Simultneamente, el semanario Aqu public una entrevista a Benedetti donde
deca no se qu de los jvenes, medio que los puteaba, deca que estaban en otra. Y
yo, que haba ledo al viejo en libros forrados para que los milicos no supieran que
lo lea, que me haba emocionado con La tregua y con Montevideanos, esperaba que
el viejo se hubiera vuelto un poco ms generoso con nosotros, con los pendejos que
lo llegamos a adorar y no tuvimos ms remedio que comrnosla ac y que
tratbamos de conseguir todo lo que haca en Buenos Aires, o con algn amigo que
viajara a Europa. Me calent esa soberbia de don Mario y escrib una carta a Aqu
diciendo todas las cosas que estaban haciendo los jvenes y que los viejos
ninguneaban, desde Brecha, sobre todo. (...) Y Benedetti se enoj tanto con que Aqu
publicara mi carta de lector que renunci a seguir en el consejo editor del
semanario. Esto es lo que don Mario entiende como tolerancia y pluralismo?,
pens yo. Y escrib otra carta de lectores, esta vez ms larga, para Marcha. (...)
Despus organic, con Carlos Muoz y Rosario Gonzlez, Arte en la lona.
Averigu qu fue eso. En su momento, ao 1988, tuvo su importancia. Y cuando
estaba a punto de irme a Espaa me llam Alejandro Bluth para decirme que
escribiera en Punto y Aparte. Desde ah no par. Pas por mil publicaciones. Estuve
en Lea, en Relaciones, en Aqu, en Bsqueda, en Tres, y ahora estoy en Bsqueda de
nuevo. Y en Galera, que me encanta. En radio empec hace dos o tres aos. Jams
pens que podra llegar a irme bien. Y en tele, despus de dos intentos que ms
vale no acordarse, el ao pasado, con Zona urbana. Y escrib cuatro libros. Hay dos
que todava pods conseguirlos en libreras, o fotocopiarlos. La primera parte de tu
pregunta no la entiendo. No s qu es despechante. Supongo que te refers a que
soy terminante, soberbio. O algo por el estilo. Y no

autodestructivo, original, talentoso

// Paranoias de un anarco meditico


Fui a preguntarle a Escanlar por aquel estudiante de Medicina de larga melena
y barba que lea autores anarquistas, all por los primeros ochenta. Fui a
preguntarle por ese otro que escriba textos nihilistas y libertinos en el fanzine
Suicidio Colectivo.
Fui a preguntarle a Escanlar esas y muchas cosas ms, tratando de no estar
demasiado de acuerdo -porque s noms, no sea cosa-, y me encontr con un
cuarentn amable y juvenil, rodeado de libros, en el ajetreo clsico de un hogar
recin formado y en el que reina un despelote absoluto. El mismo que siempre
tuvo en el neurtico despacho de editor en revista Tres.
Fui a buscar algo que me sorprendiera, y tuve suerte: debajo del personaje
cnico del enfant terrible encontr una desconocida dosis de transparente
filosofa. Y un poco de predestinacin, porque unas horas despus de la
entrevista caeran, una por una, todas sus fichas laborales. Pero esa es otra
historia. O, para ser ms exacto, la segunda parte de esta misma entrevista.

_Tuviste un ao muy fuerte, sobre todo a partir de la masividad que


alcanz Zona Urbana. Cmo lo viviste?
_Ms que fuerte. El 2004 fue para m un ao bisagra.
_Cmo es eso de ao bisagra?
_Eso viene de una conversacin que tuve, hace aos, con Elvio Gandolfo. l
deca que un tipo a lo largo de la vida tiene siete bisagras. La teora es esa.
Que somos como los gatos, y que tenemos siete chances para cambiar. A
veces se cambia por voluntad propia, y otras veces los cambios se dan por
circunstancias que te vienen de arriba.
_Y la de 2004 fue...
_Mi segunda bisagra.
_Cundo fue la primera?
_Fue a los 25 aos. Por ah. Estaba haciendo lo que el mundo y mi familia
esperaba de m: buen alumno, novio fiel, etctera. Pero todo con una
insatisfaccin interior que poda canalizar a travs de la neurosis o de una
ruptura. Por suerte la canalic con un cambio, y no tuve necesidad de ser un
mdico neurtico que le gustara ir de putas y escribir poemas. As que mi
primera bisagra fue clarsima. Fue una ruptura importante. Mis padres
esperaban tener un hijo mdico, y mi novia qued ah, sin saber por qu me
haba ido. Fue salir de la normalidad para mirar a otra cosa... mirar al otro lado
del ro.
_Hasta qu ao estudiaste en Facultad de Medicina?
_Yo entr a Medicina en el 80 y largu en el 86. Hice seis aos y pico. Me
quedan las clnicas.
_Cre que tu primer gran salto haba sido antes, cuando te hiciste anarco
al salir del colegio de curas.
_Pero esa reaccin la siento natural. Segua dentro del sistema, de las
expectativas. Se toleraba que usara barba larga, que fuera anarquista y que
votara anulado.
_Leas a Kropotkin o a Bakunin?
_Ni tanto. Lo mo iba en la lnea Maslah, Lazaroff.
_Simultneamente irrumpe la generacin rock y las revistas subte. Vos
apareciste junto a Lalo Barrubia en Suicidio Colectivo. Cmo fue esa
historia?
_Era una revista para sacarse la leche. En ese momento, yo tena mucha rabia
de las cosas que no haba podido hacer durante la dictadura, y tena ms rabia,
todava, porque el estado de cosas que se estaba viviendo tampoco me
gustaba.
_Tus colegas ms jvenes y los rockeros dicen haber vivido una
primavera.
_No hubo primavera democrtica. No hubo tampoco libertad de cabeza, como
proponan Restuccia y Cerminara desde Teatro Uno, y algn otro que estaba
por fuera de la cultura Canto Popular. Y a los de veinte de aquel momento los
vea muy parecido a como los veo ahora... como a tipos que adoptan una
mentira propia, y que niegan tener una estrategia en nombre de determinados
principios. Pero en definitiva la tienen. Y yo creo, en ese sentido, que fui el
menos hipcrita de esa generacin. Yo nunca me trabaj un punk.
_Una novela que pinta esa decepcin es Arena, de Lalo Barrubia.
_S, pero es otra lnea y otro palo diferente al mo. Lalo habla de gente un poco
ms joven, que como no tena un lugar donde ir termin recluyndose en el
Polonio. Nunca me sent partcipe de eso. Nunca cre que el conflicto que
vivamos se solucionara abandonndose y encerrndose con un grupo de
amigos para fumar marihuana y curtir hongos. Porque esa forma de vida tena
bastante de autocomplacencia, eso de que soy rebelde porque el mundo me
hizo as... Para m la salida era formarte mucho mejor y ganarle a la sociedad.
_Decs que fuiste el menos hipcrita... Pero fuiste a parar a Punto y
Aparte?
_Lo que pasa es que aquel anarco de la Facultad deriv en un liberal
individualista. Si quera modificar el mundo, primero tena que modificar el mo.
Es mentira el que se trabaja un revolucionario y nunca puede cambiar ni
siquiera su propio esquema.
_El que no acepta las bisagras, digamos...
_Claro. Pretender una bisagra social y no lograr bisagras individuales, no
existe.
_Sentiste en este ltimo tiempo que se acercaba una nueva bisagra en
tu vida?... Es que no s bien cmo funciona, porque nunca pens en esos
trminos.
_No es demasiado consciente. Ya te dije: viv una ruptura el ao pasado. Fue al
empezar a adquirir cierta masividad, por la cual perd tranquilidad y adquir
cierta paranoia. Una paranoia que, al final, la realidad demostr que no era
fantasa. Descubr que el enemigo puede estar al lado tuyo, o puede haber
trabajado al lado tuyo diez aos. Descubr que no se puede confiar en nadie.
_Charles Bukowski dijo una vez que no se poda confiar en nadie mayor
de 30...
_Y s... Un grande, Bukowski. No es cierto que no haya lecturas que te cambian
la vida. En mi caso fueron Rayuela de Cortzar, todo Bukowski y Reich.
_Te ves en la tele?
_Me veo.
_Mucho o poco?
_Me veo para criticarme, para ver si lo que cre que estaba transmitiendo es
realmente lo que transmito. Pero son percepciones diferentes. Porque Zona
Urbana, por ejemplo, es un programa negociado en la interaccin con otras
personas. Somos cuatro personalidades, y bastante diferentes. Pasa como con
los Beatles, en que la suma de las partes es ms que el todo, y...
_Entonces Las cosas en su sitio es como Simon y Garfunkel?
_No! Con lvarez somos Lennon-McCartney.
_Y con Insomnio sacaste tu primer disco solista.
_Soy como Charly despus de tirarse a la piscina.
_Lo sents como un programa de autor?
_Totalmente. Cuando me veo, me identifico ms con lo que hago en Insomnio
que con lo que hago en Zona Urbana... Y est bueno, porque ms all del
resultado de rating, lo concebimos como un programa de culto.
_O sea que el resultado se parece ms a tus gustos privados, que suelen
coincidir con lo bizarro, lo minoritario. Cundo descubriste ese perfil?
_Ah tuve la ayuda de Forln, Baltar y Gandolfo, para asumirme en el gusto
minoritario. Y con el atraso cambiario estuvo bueno, porque pudimos consumir
ms cosas que venan del exterior. As que me senta ciudadano del mundo. Es
lo que me pasa cuando voy a Buenos Aires. Apenas llego respiro una cultura
impregnada con la cultura rock, en la que el taxista no tiene problema en estar
escuchando Soda Streo... Ac todava no lleg la cultura rock.
_Cmo que no lleg?
_No lleg.
_No me vas a decir que nunca escuchaste a Buitres o NTVG en un taxi?
_Pero eso no es rock! Es canto popular con acordes de rock! Yo te hablo de
cultura rock en serio, y este es un pas en el que cuando surgen grupos como
Los Tontos, o ahora Astroboy, el fundamentalismo les tira con cosas,
simplemente porque no soportan a tipos que se toman las cosas ms a la
ligera. El uruguayo no soporta el pop, y en el fondo tampoco soporta el rock. En
el pas de Onetti no pueden existir culturas que estn alejadas del deseo de
tomar el poder.
_Por qu cres que se dan estas distancias?
_Porque el uruguayo es un pueblo que participa de un engao colectivo, como
el de que Gardel naci en Tacuaremb y ese tipo de disparates propios de un
chauvinismo insoportable. Y lo peor es que es un engao en el que cae todo el
mundo. Es el engao de Maracan, del Carnaval, de la izquierda...
_A vos s que no te gusta nada, Escanlar...
_La pelcula Whisky, de Stoll y Rebella, me encant. Los discos Siempre son
las 4 y Mediocampo, de Jaime, me gustan. Astroboy tambin me gusta. Hay
muchas cosas que me gustan.
_Me ests hablando de productos artsticos, de objetos... Y el pas?
_Eso es otra cosa. Nada me ata a Uruguay, a un pas inventado y con una
supuesta identidad cultural tambin inventada. Pero al mismo tiempo, defiendo
la nostalgia por ciertas cosas... Estokolmo, mi novela, es bsicamente
nostalgiosa. Habla del barrio. Pero no creo que con eso se construya una
identidad. La nostalgia no es cultura. La nostalgia es pasajera, y no hace
cultura.
_La ltima: si tuvieras que hacer un informe sobre Escanlar, cmo lo
titularas?
_Autodestructivo, original y talentoso... Tmelo o djelo!

***
Paren las rotativas!, dice la voz de Escanlar, quien me anuncia, por telfono
y casi como si no le importara, que lo acaban de despedir de Zona Urbana y
que tampoco volver a hacer radio en el programa Las cosas en su sitio.
Varios e-mails haban circulado la semana anterior por la red, tan annimos
como cobardes, sealando un caso de plagio en una crtica literaria que public
Escanlar en el Bsqueda. La noticia corri rpido y no tard en llegar a la
redaccin de Uruguay casi Rondeau. Danilo Arbilla lo llam a su despacho y se
acord la renuncia del periodista al semanario. Uno de esos mensajes
desglosa los tres prrafos del artculo de un chileno, disponible en Internet,
reescritos por Escanlar en la nota referida. Otro describe una srdida trama que
involucra a los periodistas Leonardo Haberkorn y Lincoln Maiztegui como
supuestos delatores de lo que finalmente se conoci pblicamente: la
desvinculacin de Escanlar del semanario, de Radio Sarand y de Zona
Urbana. Ese mismo lunes, la audiencia de lvarez y Escanlar no entiende
nada cuando Nacho anuncia que su colega fue desvinculado del programa por
un grave error profesional. Menos entender el pblico de Zona Urbana en la
noche del mircoles 13.
Qu fue lo que sucedi? Cul es en definitiva el delito? Quines son los
jueces? Es o no culpable? Tiene sentido que pague un precio tan alto?
Qu otras culpas colectivas expiamos en los pecados de tipos como
Escanlar? Por qu tantos disfrutan con el resbaln de uno de los periodistas
ms polmicos y talentosos de Montevideo? Cunta miseria se esconde tras
las buenas maneras de tantos periodistas y simples ciudadanos? No espero
que sea Gustavo quien se haga cargo de estas preguntas. Pero esta ltima
bisagra en su vida se parece demasiado al destierro. A la figura del arcano de
la Torre. La gran crisis. Por lo que solo cabe una regeneracin, un redoblar la
apuesta.
Por todo eso haba bastante ms para hablar. Despus de la zona. Despus
del fatdico minuto quince de fama. Y sin tapujos.
_Esperabas este golpe?
_Vivo sin saber de dnde viene el tiro... Ey!, eso ponelo entre comillas,
porque ya lo dijo Herbert Vianna. En parte es as; vivo esperando algn que
otro golpe. Pero seguro que no lo esperaba de este modo.
_Ests caliente con que te echaran de Bsqueda?
_Con ellos no. En absoluto. Pero conmigo s, porque voy a extraar. Ya estoy
extraando.
_Lo hiciste por falta de tiempo o porque no habas ledo todo el libro?
_Increblemente, no lo hice de manera consciente. S le el libro, s me gust.
Obviamente, fue por una mezcla de falta de tiempo, boludez, no saber decir
que no, no saber estar ausente.
_Cul es el lmite entre cotejar distintas fuentes y cometer plagio?
_Es muy difuso y subjetivo. Si lo hace un enemigo o un competidor, es plagio.
Si lo hace un amigo, es intertextualidad. En periodismo y en literatura, a
diferencia de la msica, no hay una medida objetiva para evaluar si algo es
plagio o si es otra cosa.
_Es verdad. La msica tiene otras reglas estipuladas. Tu error sera un
sampleo no autorizado, ni siquiera un remix. Aunque a Rod Stewart no le
fue muy bien con aquel juicio que le entabl Jorge Ben.
_No te olvides de Michael Jackson cuando plagi a Albano, o John Lennon con
Chuck Berry. Hasta el propio Himno Nacional no se salvara de un escndalo.
_Hablando de mitos uruguayos, el propio Batlle y Ordoez ech de El Da
al historiador Alberto Zum Felde por traducir una nota del francs y
firmarla.
_Ey, que yo no llegu a tanto... Fueron apenas dos prrafos, y ni siquiera
textuales... Pero s, una vez hice una nota sobre grandes plagios, as que me
acuerdo de algunos ejemplos literarios: Pablo Neruda plagi a Rabindranath
Tagore, Vicente Huidobro a Julio Herrera y Reissig...
_Decas que fueron slo dos prrafos...
_Y lo peor es que termin escribiendo la copia mejor que el original... Pero me
gustara hacer a m una pregunta: leer el diario en las maanas de la radio, no
debera considerarse plagio? Bueno, pero es una prctica aceptada. Como la
de copiar las solapas de un libro para recomendarlo como lectura de verano, o
reescribir el press-book de una pelcula para armar la cartelera de cine.
_Estn relacionados los posteriores despidos en Sarand y Zona Urbana
con el de Bsqueda?
_No estn relacionados empresarialmente. S lo estn porque son
consecuencia del mismo acontecimiento.
_Cmo se enteraron?
_Por el e-mail que anduvo circulando, y por m.
_Quin cres que est por atrs de los e-mails que circularon?
_No s. Pero es alguien mucho ms cercano a m de lo que creo. No es que
sea paranoico. Es que la realidad me oblig a serlo. Ahora, aclaremos, tiene
todo el derecho de hacerlo. Yo le di el cachn.
_Llegaste a leer el e-mail que involucra a Haberkorn y Maiztegui?
_Me lo envi Lincoln, abatido y disgustado, asegurndome que nada de eso
era cierto. Le creo: ni l ni Leonardo seran capaces de acciones tan ruines
como ir a hablar con alguien para que me eche del lugar en que trabajo. Ese es
el problema de Internet: deja en libertad de accin a tipos cobardes y
calumniadores, que ni siquiera tienen la dignidad de dar su nombre cuando
inventan cosas en un e-mail que la gilada despus compra.
_Qu sentiste cuando tus excompaeros de Zona Urbana te pidieron la
renuncia al programa?
_Un vaco en la boca del estmago.
_Quin te lo dijo?
_Prefiero que lo que pas ese da, entre nosotros, quede as.
_Existe algn otro motivo para el alejamiento?
_No. Creo que es realmente una falta grave, sobre todo cuando ests
acusando a otras personas de corrupcin, doble discurso u otras faltas ticas.
_Podra especularse con un cierto desgaste de tu relacin profesional con
Ignacio lvarez, por ejemplo.
_La relacin estaba desgastada. No lo niego. Pero ramos como Wyoming y
Segura en Muertos de risa: inseparables a pesar nuestro. La qumica todava
funcionaba. Adems, quiz el desgaste se sintiera ms en radio que en
televisin. Ahora, si seguamos mucho tiempo ms juntos, podamos haber
terminado matndonos el uno al otro, como Segura y Wyoming...
_Quin te comunic la desvinculacin de Sarand?
_Ligia Almitrn. Fue triste para ambos.
_Supongo que an es temprano para reflexionar, pero qu es lo que te da
vueltas en la cabeza estos das...
_Lo peor es la sensacin de estar perdido, de no poder confiar en nadie. H hay
mucho hijo de puta carroero dando vueltas por ah. El problema es que no te
das cuenta quin es quin. Hoy solo puedo confiar en los que me llaman sin
necesidad de hacerlo... No s, el 2004 estuvo lleno de sorpresas y ataques
inesperados muy difciles de manejar. Hablo de la fama, de Fasano, de mis
viejos enfermos, de tardes perdidas en los juzgados, de amigos que dejaron de
serlo. Fue demasiado... Y ahora se vino todo esto.
_Pero entre tanta popularidad, paranoias y desventuras, te ests
olvidando que pasaste por el Registro Civil...
_S, me cas con Eleonora... Es que el problema, precisamente, es con lo que
te cae de arriba, lo que est ms all de la voluntad. Y ah entra la enfermedad
de mis padres, por ejemplo. El gran problema es que esos problemas te dejan
en un estado de soledad bastante importante. De ah viene el tema de generar
algo que perdure, que no es, obviamente, escribir libros, hacer periodismo y
salir en la tele.
_De qu ests hablando?
_De formar una familia, de buscar un nivel afectivo fuerte.
_Y por eso el viejo anarco se tom en serio un rito al que siempre le
escap...
_S, porque aprend a valorar la importancia de ciertos ritos. Y el casamiento,
por ejemplo, permite que perduren ciertas seguridades... Pensndolo desde mi
lado, a m me gustaba y me gusta ver las fotos del casamiento de mis viejos.
No s por qu, pero hay algo que nos lleva a eso y est bueno sentirlo. Y
tambin me gustan las fotos de mi casamiento.

(Publicada originalmente por la revista FREEWAY)