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I.

II OSl, ] > ] - | . I ' K V I N A (HIJO)


I. MAURO K I I H I K O D I U . P I C ' C H I A
id
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. I.
II

I.
I'
U)
Tratado
de documentoscopia
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-

(LA FALSEDAD DOCUMENTAL)

1- edicin en espaol,
corregida, aumentada y actualizada

Documentoscopia, Grafoscopia. Las mecanografas. Altera-


ciones de los documentos. Fonogramtica. Pinacologa.
Algunos tipos especiales de documentos. La lucha preventiva
,1.
contra el falsificador. Documentacin fotogrfica pericial.
|h

Traduccin a cargo
de la perito calgrafo
JULIA ELENA DE LA PE


e
Ediciones La Rocca
^.U.^

BUENOS AIRES
1993
BIEN CON

NDICE GENERAL

PRLOGO A LA SEGUNDA EDICIN 29


PRLOGO A LA PRIMERA EDICIN .., 31

PRIMERA PARTE
DOCUMENTOSCOPIA

CAPTULO PRIMERO
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA

1. Documentoscopia o documentologa 35
2. Porqu "documentoscopia o documentologa" 35
3. Grafoscopia, grafitica, grafotcnica y pericia grafista 36
4. Historia 37
5. Desde el empirismo romntico hasta la sinceridad tcnica 39
) En la Edad Media 40
b) En Francia 40
e) En Inglaterra 40
I.S.B.N. 950-9714-50-4 <f) Las primeras referencias a los procesos empleados 41
c) En el siglo xix 42
1. Caso deLaRoncire 42
<o lliriitiH". I A 2. Caso de La Boussinire 43
T;ilr.iliii.in.> U , / t m i o Buenos Aires - Argentina 3. CasoHumbert 44
4. CasoDreyfus II
Qucito I H - . he . I i h i . . - iio (|ne previene la ley 11.723 n Inicio del siglo actual
Dcn-t l n > nli>'. K) Y en Brasil?
Impreso c-n I . , \ ,
TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA NDICE GENERAL 9

1. KI caso Bernardes , 48 ( ) I,ii|i:is ron medidores internos 75


2. El Laboratorio de Polica Tcnica de San Pablo 50 (/) Medidores de curvas 75
3. La Escuela de Polica de San Pablo 51 e) Medidores de ngulos 75
4. En los medios forenses paulistas 51 /) Medidores de espesores 75
5. El progreso tcnico 52 g) Micrmetros 75
h) Plantillas 75
I ' Kmriivos qumicos 76
I i l'oiogratu 77
CAPTULO II I I Montaje del gabinete de documentoscopia judicial 78
DIVISIONES Y CAPTULOS. l instrumental para exmenes continuos y urgentes 79
OPERACIONES DOCUMENTOS CPICAS

1. Documentoscopia 55
2. Documento 55 CAPITULO IV
3. Alfabetos 56 DOCUMENTOS CUESTIONADOS Y PATRONES
4. Grafismos 56 DE COMPARACIN
5. Grafoscopia 57
6. Autenticidad documental 57 I Di trunientos cuestionados 81
7. Autenticidad grfica 58 ' Cal rues de confrontacin 82
8. Autenticidad documental y autenticidad grfica 60 i Pirn grfico de confrontacin 82
9. Los problemas documentoscpicos 61 I Aulenticidad 83
10. Requisitos o preguntas al perito 62 .1. Adecuacin 84
11. Examen pericial y prueba pericial 63 (i, Campo grfico 86
7. Posicin del escritor 86
K, Contemporaneidad 87
" Cantidad 88
CAPTULO III l'i btencin de patrones 89
MTODOS DOCUMENTOSCPICOS DE INVESTIGACIN. 11. Material grfico expresamente escogido para la confrontacin 90
INSTRUMENTAL COMNMENTE UTILIZADO EN LA PERICIA 12. Fichas grficas , 91
I i Fichas bancarias. Archivos ... 92
1. Iriliodiurin 65
2. 1.rnlrs y lupas 66
t < 'imio y t u , i n d o usar una lupa 67
4. lliiiiiin.il ilcl c;impo 68 SEGUNDA PARTE
5. l.tip.r. iiiniii;id;ist binoculares y estereoscpicas 69 GRAFOSCOPIA
o. Mu i"-.' <'i espe t.tli-.s 71
7. Mu i"'.- "pi" i Miii|Mi;ulor 72
X. 1 Hii.ivH.i. i i 73 CAPTULO V
9. Ruy" 1 - Mili. |" 74 GRAFOSCOPIA. CONCEPTO. PRINCIPIO FUNDAMENTAL
10. MUIHn i. ndori "i"i unciros y espectrgrafos 74 Y LEYES DEL GRAFISMO
11. Mr. I u u, 75
a) l-o'.l.r. 75 I * iiilbscopa
b) Regl;r: <l. , mnlrin. li.i.l.i . 75 i . l i l u r a y grafsmo.
10 TRATADO DI IKK-UMENTOSCOPIA INDICH UENERAL 11

3. Principio fundumnilul y l'VVs del grafismo 98 I \" .Ir los ta/os 124
4. El principio liimlamrii!;il 99 1 I TI;I/OS llenos y tinos, "llenos y drhilcs" 124
5. Postulado gL-niTiil dr IVIlat 100 l'' (Mieiitacin de la pluma 124
6. Primera ley tlel grufismo (subordinacin del gesto grfico) 101 Id Posicin de la pluma 125
7. Segunda ley del grufismo 101 I/ Aspecto del trazo de tinta cuando es examinado al microscopio ... 125
8. Tercera ley del grafismo 102 IM Sombreados grficos 126
9. Cuarta ley del grafismo 102 i'1 .nt. .ido 127
u I 1 ..-mo surcado 128
.'I Krhaibas 128
1 ' r-.mdi rebarbas 129
CAPTULO VI ,' I Mmiseos 129
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 'I l ' r l l u j o s de la tinta 130
,'1 Krloijiios 130
1. Variacin del grafismo 105 '' l i o i t i i i K ' N y borraduras
2. Causas modificadoras del grafismo 106 l i,i/,o.s producidos por las plumas estilogrficas 132
3. Causas normales modificadoras del grafismo 106 -'H TIII/IM producidos con plumas japonesas 132
4. Edad grfica.:, 107 "' l i ; i : o , ['inducidos con plumas metlicas comunes 132
5. ^Caractersticas de los grafismos producidos en los tres grandes K l u / i r , pimiiicklos con plumas de lapicera fuente 132
perodos 108 ' i IVn/,u producidos con esferogrficas 133
6. Modificaciones del grafismo como consecuencia de causas emoti- I ' i l los a lpiz comn 135
vas 109 llu/n i ' i . , , i i M idos a lpiz copiativo y de colores 136
7. Modificaciones del grafismo derivadas de estados patolgicos 110 I 1 11 i ' i'i.i.l I , i on ii/.a y carbn 136
8. Modificaciones del grafismo dependientes de causas mesolgicas 113 i i I i'l ,i < l r |>:ilo 136
9. Modificaciones del grafismo dependientes de causas fsicas 113 ' < IKI n i i i u i < l i " , i OM pluma de caa 137
10. La cuestin de la heredad grfica 114 i i i " .n i n i i < - , .i,-] aspecto del trazo, como consecuencia de la
n l i v . i ilr l.i tinta 137
l i l i ' -u lunes del aspecto del trazo, como resultado dla natura-
1 i - i - I '."porte 137
CAPTULO V "ilili-iiin.s ilocumentoscpicos relacionados directamente con el
LA GRAFOCINTICA ' "ir.lilutivo de los trazos... 138

1. Caractersticas grficas 117


2. Inshiuiiniios grficos 118
i. riniM.is : 119
I . r i m n . r . i i i r i . i l n ;is 119 CAPTULO VID
S. Hmn.r. I- | i . i l < > y dr caa 120 ( K Af'OCINTICA Y MORFOLOGA GRFICA
6. i pa 120
/ i apta n 121 ' " >'"' u n h. .1 139
8. Ti/,1 v "ii". '.iii u.iltN 121
9. La mdtviilii.ili.-.n M U i i > I f.i.ihsmo y los instrumentos escritores.... 122 i i m i l i . i . grafocintico I )J
1 0 . Coildlt i . . i i . .111 .ili Ir 1,1 ] i l u i n . i 122 1 IMIII i Ir los trazos I H
11. Punto y n . o 122 i i < l i - los movimientos I 11
12. Ataqiu-. v 123 n i i . - formacin y formas grficas
12 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA NDICE GENERAL 13
6. Morfologa grfica 142 CAPITULO X
7. Sistemas caligrficos 142 I-AI S l i U A M I i S l k A M C A S . FALSIFICACIN
8. Diferencias de formas 143 SIN IMITACIN Y DE MEMORIA
9. Morfologa grfica 143
10. Grama 144 i Ptliiflcaclonw grficas 167
11. Letra 144 .' rusificaciones sin imitacin 167
12. Lneas de impulso. Trazos ornamentales. "Cetras" 145 i , Tucdc haber falsificacin grfica sin imitacin? 168
13. Descripcin de las letras 145 I < 'iritis de falsificaciones sin imitacin 168
14. Polimorfismos grficos 146 ' 'tuno entender la conclusin grafotcnica de falsedad grfica 169
15. Escrituras corrientes y firmas 146 ( I ' I I H i-sos usados por los falsarios y cmo se presentan los escritos
16. Firma... 147 i il'.ilicados 169
' .11.11 im.Micas de las falsificaciones sin imitacin 170
*;) < inctismo 170
/) Calidad del trazado 171
i * Cualidades generales del grafismo 171
CAPTULO IX 1. Aspecto general (fisonoma grfica) 171
CUALIDADES GENERALES DEL GRFISMO 2. Velocidad 172
i Presin 172
l l < U n i y dinamismo grfico 172
1. Cualidades, caractersticas o elementos grficos 149 i ' i o y . ' ' ion del grafismo 172
2. Divisin inicial 149 i volvimiento grfico 172
3. Desenvolvimiento grfico 150 1 Al liiriii nimios grficos 172
4. Inclinacin de la escritura 150 H I .JI.H i, -nii) grfico 172
5. Inclinacin axial 151 l> Ciilihuid 172
6. Lneas de pauta. Lneas de base o de regla 152 ni i'. 11. MHHV, de proporcionalidad gramtica 172
7. Alineamientos grficos 152 1 1 I m u . i n i i - - ; verbales o gramticas 172
8. Espaciamentos grficos 153 i ' V.iloies angulares y curvilneos 172
9. Disposicin del contexto 153 i mu i i -i- las caractersticas de las falsificaciones sin imitacin 173
10. Caractersticas del tamao 154 I I i i . i i i t ,n iones de memoria 173
11. Grafomclra 155 i ' las falsificaciones de memoria 173
12. Limitantes verbales o gramticas 157 11 Nnliiniltv.il tic los lapsos de memoria 174
13. Valores angulares y curvilneos 158 1 u u i. i r . i n a s denunciadoras de la falsificacin 175
14. Aspri i i > j M - i u - i a l del grafismo 158 i ' n . i i ii i i / . 1 1 ion de las falsificaciones de memoria 175
15. VHiM'idad j-Mlii-a 158 l i i n i i i . u IIIMCN de clases de escritura... 175
16. Prr-.ion 160
17 R i t m o p . i i i . o 161
18. D i l i a i n r . M H i p a l n o 162
19. Grado dr h . i l i t l n l . n l drl puo escritor 162 CAPTULO XI
20. ndole i'.i.ilu .1 ' 'uno t'.ial'ico. Porte de las letras 163 TARIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL
21. Proyrt i ion .1. l . i na 164
22. Estilo. Rrd.ii i u n < i i o r i . i i u . Hbitos de la dactilografa, etctera 164 ' i-i.. 177
23. Modismos. M.in. i , i u... i.iludanos grficos. Ideografismos. Ide- ti'ii .M I..IH--. de las falsificaciones por imitacin servil i '
ognifuundr. 165 iiit'liin ' i "i riiiilrs I //
<

14 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA


NDICE GENERAL 15
4. Grafocintica 178
5. Naturaleza del trazado 178 3. Imitacin libre de escrituras primarias y patolgicas 201
6. Indecisiones grficas 178 6. Grado de habilidad del puo escritor 201
7. Temblores grficos o tremulaciones 179
8. Levantamientos anormales del instrumento escritor 185
9. Levantamientos de la pluma 186
CAPTULO XIV
10. Retoques 186 ESCRITURAS AUTNTICAS
11. Posicin y orientacin de la pluma en las imitaciones serviles 187
12. Las cualidades generales del grafismo en las imitaciones serviles. 187
13. Probabilidades de xito en las imitaciones serviles 188 1. Tipos de escrituras autnticas 203
14. Porqu las imitaciones pueden ser confundidas con las escrituras 2. Auto-falsificacin 203
rsticas en los exmenes rpidos 188 I. Distincin entre auto-falsificaciones y simulacin de falsedad 205
4. Tipos de falsificacin 205
5. Caractersticas de los auto-disfraces 206
CAPTULO Xn i. Puede ocurrir la auto-falsifcacin de escrituras de texto? 206
LOS CALCOS '. La conclusin de autenticidad 206
I, Las auto-falsificaciones en las verificaciones bancarias 208
1. Calcos grficos 189 '' I a actitud del auto-falsificador 209
2. Divisin de los calcos 189 U Auto-falsificaciones por calco y por imitacin servil 209
3. Ejecucin de los calcos directos 190 11 Simulacin de falsedad grfica 209
4. Ejecucin de los calcos indirectos 190 Maneras de producir las simulaciones de falsedad 210
5. Caractersticas del calco en general 191 > I Msiincin entre retoques simulados y entre stos y los peculiares
6. Analoga de las formas y dimensiones de los caracteres 192 Ir las falsificaciones 210
7. La prueba de superposicin 192 ' i '"Ululaciones de calco 211
8. Cmo interpretar la prueba de superposicin 192 i i.isplante de escritura 212
I' i |i-i licin del trasplante 213
9. Calcos indirectos 194
10. Calco a punta seca 194 I -u verificacin pericial de los casos de trasplantes 213
11. Distincin entre los calcos y las imitaciones serviles 195 i '('continuidad de los trazos 214
12. Podr haber confusin entre la falsificacin por calco o por imi- ' i Mrrcncia de tinta . 214
tacin libre? 195 Seales accesorias de reaprovechamiento de estampillas 214
13. Cul de los dos tipos de calco posee cualidades superiores? 196 i ' <ns trasplantados e imitados 215
14. < 'oin n i .o do ms de un proceso de falsificacin en la elaboracin Niiiiinilcza de los trasplantes grficos 215
de escritos 196 i negativa de autenticidad . 215
15. "Dcoupuge" (recorte) o calco por composicin 197

CAPITULO XIII
i v. I - I M l ' H ' ACIONES POR IMITACIN LIBRE CAPTULO XV
NDICES DE AUTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRFICAS
1. mil; i M.I, 199
2. Cualul.nl. . ,1. \ i . i i ih. .. iims por imitacin libre 199 il<- autenticidad y de falsedad grficas 217
3. Canu i r i i ' . i n i ! i n i M i . i . iones libres 200 > < l r instrumento grfico en mal estado de funcionamiento, 217
4. Apan-t ni .MI..un i . i ..i. . n < I n.i/.;iilo do las imitaciones libres? 201 unas dbiles i
V borrados
16 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA i ,,, , 17

5. Retoques ostensivos e innecesarios 218


6. Falta de tinta 218 "" '^ <*,.,,. X V I I
7. Repeticin inlil de la firma 218 MfCIt >I >< >.S ( l AI-< >S< 'I'ICOS
8. Indicacin del lugar para firmar, con cruces o puntos 219
9. Falsas rebarbas 219 1 Mtodos de examen 239
10. Soportes inadecuados 219 1 . I ' - una ciencia la gralslica? 240
11. Documentos adulterados 219 1 Mrlodo morfolgico o de comparacin formal u "homolgica".... 241
12. Firmas en lugares inadecuados 219 I Mnodo grafolgico 242
13. ndices de falsedad 220 ^ Mrlodo grafomtrico 243
14. Nota... 220 f. Mtodo "sinaltico" 244
/ Mrlodo caligrfico , 244
H Mtodos "anastasiogrfico" y "scopomtrico" 245
') TI mtodo grafocintico 246
in l'iimera etapa del cotejo grfico 246
CAPTULO XVI 11 Va ideacin de la falsedad grfica 247
IDENTIFICACIN GRFICA i ' * .u .u icrsticas dominantes en cada uno de los tipos de falsificacin
' i i < a y en las autnticas 247
1. Autora grfica 221 M , I Lisia dnde puede conducir la apreciacin de las semejanzas y
2. Distincin entre autora y antenticidad grfica 222 ililerendas formales? 248
3. Importancia tcnica de la distincin 222 i i ' Ib lie rv aciones que restringen aun ms los campos de investiga-
4. Clasificacin de las escrituras a fin de determinar la autora 223 "-u 249
5. El problema de la autora 224 i Diagnstico final de la falsedad 250
6. Grafismos naturales 224 > imcin entre falsedad y autenticidad grfica, partiendo de los
7. La autora de escrituras normales 225 l'iuhirmas delimitados por el examen de las cuestionadas y por la
8. Autora de grafismos accidentales 226 nutacin morfolgica 251
9. Emotividad 226 n I 'i oblema I: falsificacin sin imitacin y auto-falsificacin por
10. Fro o calor intensos 227 disfraz total (formas grficas enteramente antagnicas) 251
11. Impedimentos accidentales del mecanismo usual 227 .' i i'mhlcma II: falsificacin de memoria o auto-falsificacin por
12. Intoxicaciones 228 ir.lraz parcial (diferencias y semejanzas morfolgicas conco-
13. Estados de flaqueza o de molestia 228 mitantes) 252
14. Senilidad 229 > i'" i Mema III: presencia de vestigios de bosquejo (falsificacin
15. Grafismos patolgicos 229 I "DI calco indirecto) 252
16. Autora de los grafismos patolgicos 229 f) i'i"l>lr,ma IV: retoque (auto-calcos, simulacin de falsedad,
17. l - M M i m a s lislia/.adas 230 falsificaciones por calco directo e indirecto o por imitacin
18. 1 i .li.u r , i (itnuncs 230 i vil) 253
19. PiolHihiluhd de xito en el disfraz comn 231 . i l'ioblema V: superposicin (falsificacin por calco y auto-fal-
20. t ' a l i r . i . i l i . i 232 'i i' acin por calco) 253
21. Letras de forma 232 -id de las diferencias y semejanzas morfolgicas y grafocin-
22. SiniMM','i.ili,is , 233 253
23. EscMtm.i. miii.iil.iH 234 IN Auiiiiin grfica 254
24. Escnin.i .1 ni - i . 1.1.1 235 n mixtos ' .1
25. Escnim.r. .1. I . i- i 236 1 i i i i i o lo grafocintico bancario
26. Resimini - 237 i" ' podra aplicar el mtodo grafocintico en los bim <
18 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA NDICE GENERAL 19
fotogrfica de documentos 298
TERCERA PARTE f> Norma tcnica para la autenticacin fotogrfica de documentos ... 299
LAS MECANOGRAFAS 7, Cmo distinguir las fotocopias (fotostticas) de las reproducciones
pticas 300
K. Algunas consecuencias de las dificultades en distinguir las fotoco-
CAPTULO XVHI pias de las reproducciones fotogrficas comunes 301
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS y. Lus pericias documentoscpicas sobre fotografas 302
Mi Constituye la fotografa una reproduccin fiel del documento? ... 303
1. La mecanografa 261 1 1 I ,os trucos fotogrficos 305
2. Cuestiones docu mentse picas relacionadas con textos dactilogra- I.' Medios para el reconocimiento de los trucos fotogrficos 307
fiados 261 11, Trucos fotogrficos en la reproduccin de documentos 308
3. Mquinas de escribir 262 I I /.Puede la autenticidad o falsedad del documento ser reconocida a
4. Caractersticas comunes a las mquinas de escribir 263 iravs de la fotografa? Sera posible identificar al autor de una
5. Identificacin genrica de la mquina 264 escritura fotografiada? 311
6. Identificacin individual de la mquina 267 i i a verificacin de la autenticidad de las firmas fotografiadas 313
7. La autora del texto dactilografiado 271 Ui I .i autora de los grafismos reproducidos fotogrficamente 315
8. Agregados en textos dactilografiados 275 I / I .a pericia sobre textos dactilografiados reproducidos fotogrfica-
9. "Gabaritos" - Plantillas 276 mente 315
10. "Gabaritagem" universal para el estudio de los alineamientos dac- I M iViicias sobre adulteraciones de documentos fotografiados 316
tilografieos 278 i ' 1 < Mas pericias sobre documentos fotografiados 316
11. Los agregados dactilografieos 280
12. Otras indicaciones de agregado 281
13. Examen de las cintas de las mquinas de escribir 281
14. Rasuras de textos dactilografiados. Reconstitucin de la escritura
CAPTULO XX
borrada 285
DIVERSAS MECANOGRAFAS
15. Lavado qumico del texto dactilografiado 286
16. Fue obtenida una copia carbnica de un documento dactilografia-
do? Cuntas? 286
17. Determinacin de la edad de los documentos dactilografiados 288 i ' uns mecanografas 319
1 i ihil'icaciones de impresiones facsimilares de sellos 320
18. Cruzamientos con las impresiones dactilografiadas 289
1 i unas fotografiadas 321
19. Cruzamientos con dobleces y otros 291
20. textos dactilografiados posteriormente a las firmas 292 iiuirografas 321
i itns lipografiados 322
mi o)'.rafias 323
litografas 324
CAPTULO XIX i" : 324
I \ MI-.N DE LOS DOCUMENTOS FOTOGRAFIADOS i .u dulce" (grabado) 324
Millo postales y fiscales 325
1. Mn'.iiiitfi ih.. dlv< ism ................................................................... 293 i 'i i i u ;iein de sellos fiscales 325
2. Fotoj-.i.ih.i-, ....................................................................... 293 i i|'iovechamiento de los sellos fiscales 325
3. La oioj'.i.iii i COM ...... < i i i di- multiplicacin de documentos ......... 294 i 11 'i ovechamientos precedidos por lavados qumicos *''
4. Los [ > i ( > i ' 10 - i - " i ..... li" " M I i M i n ^ i a t i c a de los documentos ....... 295 'i'H>vechamientopor"dcoupage" '.
5. Venlaj:r. | . 1 . ni i i di I-; ihvrrsos procesos de reproduccin 1 i|ntwechamientos dolosos y culposos
20 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA NDICE GENERAL 21

16. Falsificacin de la moneda metlica 328 />) Borrado de los trazos 351
17. Falsificaciones de billetes. Resumen histrico 329 <) Manchas 351
18. Falsificacin de billetes 330 i/) "Foulages", o surcos de la escritura borrada 351
19. Examen del papel 332"
lix;imen bajo la accin de los rayos ultravioleta 352
20. Resumen 333
21. Adulteracin de billetes 334 1 xilografa al infrarrojo 353
22. Cartas marcadas... . 334 Procesos qumicos de comprobacin de los lavados 353
Aplicacin de los reactivos de Ehrlich 354
Investigacin con correctores 354
I .ivados qumicos de textos dactilografiados 354
n.IDOS qumicos 355
CUARTA PARTE LIIS conclusiones periciales en los casos de lavado qumico 355
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Aj-.regados. Especies 356
Agregados, aditamentos, adiciones e injertos 356
Urloques y enmiendas 356^
CAPTULO XXI Intercalacin o interpolacin, intervocablos, interlineacin 356
ALTERACIONES FSICAS DE LOS DOCUMENTOS \nrgados marginales, iniciales y finales 357
'.i'i'ircargas, coberturas, cancelaciones 357
1. Las alteraciones de documentos 339 i 'i luicin inicial para la verificacin de los agregados 357
2. Rasura 340J n-j'.ados en textos a tinta 358
3. Verificacin del raspado 340
4. Exmenes por inspeccin ocular. Transparencia 341 i ni|>leo de tintas diferentes 358
5. Diferencia de brillo del encolado 341 I i i r i l a d de los escritos a tinta 360
6. Remanentes de la escritura borrada 342 i milico de plumas diferentes 361
7. Examen con auxilio de instrumental ptico 342 ! i ' i i . inicia de gnesis grfica 361
8. Los rayos ultravioleta en la constatacin de los raspados 343 i ' i i < mida de grafismo 362
9. Reactivos de Ehrlich 343 I' i ulad de lanzamientos. Cruzamientos de trazos 362
10. Casos ingratos de verificacin de raspado 344 1 i M 1111 icntos de manuscritos con impresiones dactilogrficas 363'
11. Lectura del texto raspado 345
i ' u i amiento de trazos con dobleces y otras condiciones del
12. Lectura de los textos a lpiz raspados 345
13. Lectura de textos a tinta raspados 346 i "porte 368
14. Lectura de textos dactilografiados 34q MIKMUOS "hbridos" 369
15. Distincin entre raspados fraudulentos y correcciones 347 i/.amiento de trazos con impresiones de computadora 373
16. A l i c i . K iones con empleo de reactivos qumicos. Resumen hist- i - i ' ' ios del grafismo 373
ico 348 i'li >-. de escrituras a lpiz 374
17. Ciiiin t . . i . > | i i i n u V t ) s 34a ' < Liciones finales sobre agregados 374
18. Tipo-, t l r i u i l ' - t I m . ' S 348
u- Liciones a travs de recortes 375
19. Minina ilc .ipln .u tos correctores 349
20. l |uui'ii IM.I ii. i Lavado qumico 35Q IIH\ simuladas 376
21. MCI I n > < i > i i i n .1, i.m ile Invadas qumicos 35fl - tcnicos de verificacin 377
22. Lo-, l . i v . i . l . . - . . J i m , , n |n inspeccin ocular 350 ' i.inliri;iciones simuladas accidentales
a) K C I M . I I I . ni. 350 i " i i . i M iones simuladas adrede...
22 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA NDICE GENERAL 23
vinales 411
CAPTULO XXII
ii iiocimiento auditivo no constituye prueba pericial 413
LAS ALTERACIONES CRONOLGICAS.
i'i'-ulificacin cientfica de la voz humana ... . 417
LA EDAD DE LOS DOCUMENTOS

1. El problema de la edad de los documentos 389


2. La edad de la tinta 389 SEXTA PARTE
3. Nueva orientacin 390| PINACOLOGA
4. Concepciones modernas del problema de la edad de los documen-
tos 392]
5. Fue la fecha asentada en conjunto con las dems anotaciones? ... 392 CAPTULO XXV
6. Fue la firma estampada antes del texto? 393) FALSIFICACIONES EN LA PINTURA
7. Cules son los medios ms frecuentes para indicar que una firma
fue asentada antes del texto?... 394] >.i..,i.i" 423
i- i ' i n . K olgico 424
1 n-il'- 1 . klsicos que integran un cuadro al leo 426
i -urd' saber si se trata de una copia y no de una obra
CAPTULO XXIII
427
DOCUMENTOS FIRMADOS EN BLANCO
i" v Ins rayos ultravioleta 429
(texto asentado con posterioridad a afirma)
'ii i Ir la copia a travs de la comparacin 430
"u 430
1. Dificultad de la pericia 397 '!' l:is firmas de los pintores de cuadros 432
2. Por qu la falsedad ideolgica? 397
3. Puede la pericia resolver casos de falsedad ideolgica? 398
4. Lmites de la actuacin del perito de documentos en alegados casos
de falsedad ideolgica 400 SPTIMA PARTE
5. Demostracin de la anterioridad de la firma... . 400 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES
DE DOCUMENTOS

QUINTA PARTE CAPITULO XXVI


FONOGRAMTICA DOCUMENTOS DE IDENTIDAD

un i.lindad 435
CAPTULO XXIV i- idniulad 436
LA IDENTIFICACIN CIENTFICA DE LA VOZ HUMANA
' l", documentos de identidad 437
niiivi i - . , i l y obligatoria 440
I ' " |Ho
di i > i i ululad lutnticos y falsos 441
2. l.-. l . i "i >-i.iiiifflicu" un captulo de la documentoscopia? 40 i idrnl dad totalmente falsos 443
3. Srn.i M . - I - i i u i.ilinciiii-, identificar la voz humana? 4M i - tdi niidad falsos con datos de identificacin verda-
4. lli liiittiiln |MMf.ir-iiri -u l;i identificacin "fonogramtica"? 40f
5. IS l.i V < > / I M . I M m i I I H h v i l l l l . l l Y 4071
' "i- n i i d . u l autnticos con falsosdatos de identifica-
6. Lil:. i" Su i u . , i . . i lien principales. Teoras modernas 409
24 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA NDICE GENERAL 25

9. La alteracin de los documentos de identidad 44a s periciales 481


10. Documentos de identidad ideolgicamente falsos 441 i li i . i de xito de la pericia 482
11. Pasaportes 447 M i i | M i icia de cartas annimas con frases imitando letras de forma. 485
12. El reconocimiento y la comprobacin de la identidad personal 449 i i - ntiis annimas dactilografiadas 487
i . :im mimas compuestas con recortes impresos o dactilografia-
487
i'" * iones digitales en cartas annimas 488
CAPTULO XXVH U-mentos a ser considerados 489
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 'ni estenlos casos de anonimatos 491
ulenda en los casos de anonimatos ... 492
1. Dactiloscopia y documentologa 451
2. Impresiones latentes 45i
3. Impresiones digitales visibles 453
4. La toma de impresiones papilares 454
5. Dactilograma e individual dactiloscpica 456 OCTAVA PARTE
6. La identificacin de los dactilogramas 458 LA LUCHA PREVENTIVA
7. La impresin digital en los documentos de identidad < 45 CONTRA EL FALSIFICADOR
8. Las impresiones digitales en documentos pblicos 46
9. Las impresiones digitales en documentos particulares 46
10. La falsificacin de las impresiones digitales 461 CAPTULO XXIX
11. Los lmites de las verificaciones tcnicas distintivas de las falsifi- DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA
caciones de impresiones digitales 465
12. La herencia en el terreno dactiloscpico 467] Itltttl .lo las medidas preventivas documentoscpicas, 495
13. La impresin digital del vivo y del muerto 461 ION iccnica... 496
14. La determinacin de la poca de la toma de las impresiones digi-
tales 468 Iones de firmas. Procesos mecnicos 498
15. Conclusin... . 469 s manuales de firmas 499
dificultar la falsificacin de las firmas 499
502
1.1 ..-los 503
CAPTULO XXVIII ....... o del documento 503
CARTAS ANNIMAS 504
i i l imitarlos agregados 507
1. Introduccin 471 511
2. Anonimato 471 n i iil;id 514
l !.I '. !' .inonimaias 47Z i < fundad 515
1 * ',iu -r. o i.i/onrs de los anonimatos 471 i " i < ! < > < mnentos diversos 517
5. Objetivo-, i Ir lo-; anonimatos 47 n i mv.is ;i los cheques 520
o. l i h l i . l . i . l !- h .Ir.unciones 47 i' i . i < lactiloscopia en la seguridad de los documentos
7. La i .nni'.Hi.i , i i i M i i . i i . . 1 1 . 1 a travs del anonimato 47 521
8. AM<> l*' 1 i i m i l tu HMiailos 47 ! itlfiilikul 525
9. l , . i " ' i t' i" . i M i . M i i n a t o s 47 i ' i M. . i .ano para las verificaciones grafotcnicas banca-
10. l.a-: ".i rill'll IH
26 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA
NDICE GENERAL 27
20. La tutela legal de los documentos 527
21. Un nuevo proceso para la proteccin de los cheques 529
CURIOSIDADES GRFICAS (figs. 285 a 289) 613
AUTORA GRFICA. SINISTROGRAFA (figs. 290 a 292) 615
MECANOGRAFAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS. NEGATIVA DE IDENTIFICA-
CIN. IDENTIFICACIN POSITIVA. ALTERACIN POR RASPADO. AGREGA-
DOCUMENTACIN FOTOGRFICA
DO (figs. 293 a 368) 616
ALTERACIONES FSICAS. RASPADOS. LAVADOS QUMICOS. COBERTURA Y
PERICIAL
LAVADO QUMICO. ENMIENDA. RECORTE, AGREGADOS. SOBRECARGA.
GENERALIDADES LECTURA DE TEXTO CARBONIZADO (figs. 369 a 409) 634
PINACOLOGA. FALSIFICACIN DE UN CUADRO AL LEO (figs. 410 a 412) 647
GENERALIDADES (figs. 1 a 24) 537 MECANOGRAFAS, SELLOS DE GOMA (ftgs. 413 y 414) 649
ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS (figs. 25 a 68) 545
UN DOCUMENTO CURIOSO. FALSARIOS ESPIRITUOSOS (figs. 415 a 418).... 650
ESTUDIO MORFOCINTICO (figs. 69 a 96) 557 ALTERACIONES POR AGREGADOS (figs. 419 a 422) 651
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO (figs. 97 a 125) 563 ANACRONISMO EN LA PRODUCCIN DE DOCUMENTOS (figs. 423 a 426)... 653
ANTERIORIDAD DE LA FIRMA EN RELACIN AL SELLADO (figs. 427 y 428) 654
LAVADO QUMICO. LLENADO CON ESFEROGRFICA VERDE (figs. 429 a
FRAUDES GRFICOS 431)...:. 655
CUADRO GENERAL DE LAS FALSIFICACIONES GRFICAS (figs. 126 a 133). 577 MECANOGRAFAS. IMPRESOS TIPOGRFICOS (CLICHS) (figs. 432 y 433).. 656
CUADRO GENERAL DE LAS ESCRITURAS AUTNTICAS (figs. 134 a 144).... 579 REPRODUCCIONES DE FIRMAS Y ANOTACIONES DE LA MQUINA (fig. 434).. 657
FALSIFICACIONES SIN IMITACIN (figs. 145 a 150) 581 MECANOGRAFAS. ALTERACIONES (fig. 435) 658
FALSIFICACIONES DE MEMORIA (figs. 151 a 160) 582
FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL (figs. 161 a 179) 584 CRUZAMIENTOS DE TRAZOS
FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR TRANSPARENCIA (figs. 180 a
199) 587 659
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (o POR BOSQUEJO) (figs. 200 a CRUZAMIENTOS. MQUINA CON ESFEROGRFICA. DACTILOGRAFAS CON
TRAZOS DE TINTA. IMPRESIONES DACTILOGRFICAS CON TRAZOS DE
205) 591 TINTA. TRAZOS DE ESFEROGRFICA CON TRAZOS DE TINTA. TRAZOS DE
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DISEO A PUNTA SECA) (figs. ESFEROGRFICA CON RELIEVE DE DACTILOGRAFAS. TRAZOS DE TINTA
206 a 212) 593
CON RELIEVES DACTILOGRFICOS. TRAZOS DE TINTA CON RELIEVES.
FALSIFICACIONES POR CALCO (DCOUPAGE) (figs. 213 a 216) 595 TRAZOS DE TINTA SECA CON OTROS TRAZOS DE TINTA. TRAZOS DE TIN-
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DCOUPAGE). PRUEBAS DE TA (FRESCA). IMPRESIONES DE SELLO CON TRAZOS DE TINTA. TRAZOS
.sin'H<msinN (/g.v. 217 y 218) 597
DE TINTA CON ORIFICIOS DEL PAPEL SOPORTE. DACTILOGRAFAS Y
I ' A I m-; IV.UHBAS DE SUPERPOSICIONES. 219 a 221) 598
SELLOS CON ORIFICIOS DEL PAPEL SOPORTE (figS. 436 a 509) 661
l ' M ' . i i H \! : mi IMITACIN LIBRE (figs. 222 a 234) 599
Ai 1 1 1 i i \ N I . FRAUDULENTAS: SIMULACIN DE FALSEDAD GRFICA
'/ O 602 IMPRESIONES DIGITALES
DI i l ' A H I U I l . l ' N T A S : AUTOFALSIFICACIN POR DISFRAZ t/7^5.
'//.. 604
IMPRESIONES DIGITALES (figs. 510 y 511) 683
ci iiiuu.i M A S . TRASPLANTES (figs. 259 a 265) 607
Ai u n i ..\s. TRASPLANTE DE FIRMA (figs. 266 a DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA
609
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA (figs. 512 a 519) 685
Ini'i. , I/M.-.V. 270 a 275) 610
I' ni ". " i / j i . ' - 276 a 280) 611
I N I . H i u INI H i o i M M I : / n ; v 2,S/ a 284) 612
CAPTULO PRIMERO
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA

1. DOCUMENTOSCOPA O DOCUMENTOLOGA

Es la disciplina relativa a la aplicacin prctica y metdica de los cono-


cimientos cientficos, teniendo como objetivo verificar la autenticidad o
determinar la autora de los documentos.
Surgi y tom cuerpo dentro de la criminalstica, la que se ocupa del
reconocimiento y el anlisis de los vestigios extrnsecos relacionados con el
crimen o con la identificacin de sus participantes. Por su lado, esta lti-
ma se desmembr de la medicina legal, restringida ahora al examen y an-
lisis de los vestigios intrnsecos del cuerpo humano (de la piel para aden-
tro).

2. PORQU "DOCUMENTOSCOPA o DOCUMENTOLOGA"


Los dos vocablos, de formacin hbrida (del latn documentas y del
j - i ii-i',0 copain o logus), fueron sugeridos para la designacin de la especia-
liil;id en sustitucin de otros de aceptacin restringida o errnea. En Bra-
sil se usaban los trminos grafoscopia, grafstica, grafocnica, o la expre-
sin pericia grfica, con la idea predominante de lo escrito, a travs del
i.iihc;ilgnz/0. En Alemania, es errneamente conocida por grafohf'" ( c l r
n h j r t i v o distinto, como se ver posteriormente). En Espaa, v e
huios los pases iberoamericanos, la designacin ms generali/;nl,i . IA d
lf> DOCUMENTOSCOPIA CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 37

Arricia caligrfica, tambin usada en Italia, asimismo errnea e injustifica- Por consiguiente, la grafoscopia constituye parte de la documentosco-
da. En los Estados Unidos y en Inglaterra, sin la utilizacin de un trmino ia, teniendo por objeto verificar la autenticidad o autora de los grafismos.
especfico, predominan expresiones formadas con el vocablo documento Existen otras disciplinas que tambin tienen lomo objeto el grafismo.
(documentos cuestionados, documentos contestados, documentos sospecho- Se distinguen, sin embargo, por sus objetivos. De esta manera, encontra-
sos, examen cientfico de los documentos, o simplemente examen de docu- mos la grafologa, la caligrafa, la paleografa y la criptografa.
mentos), Grafologa sera, por la formacin del vocablo, el estudio del grafismo.
Los trminos hbridos documentoscopia o documentologa se justifican Infelizmente, el trmino se generaliz con la idea complementaria de que el
por varios motivos: examen tiene como finalidad descubrir las cualidades morales o tempera-
a) por tratarse de lenguaje cientfico moderno; mentales del escritor.
h) por la imposibilidad de encontrar otro trmino con la idea inmediata Caligrafa es el arte de escribir bien, esto es, elegantemente. Como
drl contenido; requisito moderno se integr la preocupacin de escribir de prisa. Hoy en
c) por la necesidad de metodizar mejor la disciplina; da, la caligrafa procura ensear a escribir elegantemente, de la manera
d) como significacin de su ingreso en el terreno cientfico, lo que ms rpida posible. La parte esttica, sin embargo, es dominante en esta
realmente slo se concret en un perodo bastante reciente, disciplina.
Por otro lado, la correcta denominacin de la materia diplomacia, tuvo La paleografa trata de la escritura en su aspecto histrico. Revela la
su concepto desvirtuado a travs de la historia. evolucin de los caracteres, procurando conservar y reavivar los documen-
En la antigedad, los mensajeros de un rey, se presentaban delante de tos antiguos.
n i i u s , acompaados con su diploma. Eran recibidos y hospedados de La criptografa trata de descifrar los llamados escritos convencionales,
.i ni ido con las normas del antiguo derecho de gentes. No tardaron en descubriendo llaves y sistemas. Es un lenguaje de cdigos.
aparecer mensajes, con diplomas falsos, aunque ms no fuese para usufruc- Como se ve, son varias las disciplinas que examinan el mismo objeto
i i i i u - l;is regalas dispensadas a los legalmente acreditados. Por ese motivo, (la escritura), con finalidades distintas. Por consiguiente, al pedirse exa-
varios reyes designaron a hombres de gran saber para examinar los diplo- men pericial para indagar sobre la autenticidad o autora de los documentos,
mas y verificar si eran autnticos o no. De ah surgi el arte conocido por no se deber hablar de examen grafolgico o caligrfico (no existe confu-
diplomacia, siendo los diplomticos quienes la ejercan. sin entre paleografa y criptografa).
Fcil ser reconocer la distorsin histrica, toda vez que diplomacia, en
l;i actualidad es el arte de las relaciones internacionales, a cargo de embaja- 4. HISTORIA
doies. ministros, representantes plenipotenciarios o diplomticos, pasando
lo-, i 1 i | ) l i > [ n ; r , a ll;im;irse credenciales. La documentoscopia como conjunto de conocimientos tcnicos metdi-
l't i M j ' . t n e i i i e , se justifican plenamente los nombres documentosco- (.miente aplicados a la solucin de problemas especficos, constituye una
'i.i i i ( / , - ( ntnrntulttxifi, que vienen siendo consagrados da a da. Es la t l r . i i p l i n a moderna./ Surgi en los das actuales, existiendo an pases en
<l iu i"ii .nl"|>i;nla por la revista oficial de la Organizacin Criminal i" i nales no es ejercida cientficamente.
di i ' i'"i" 1.1 i n i ' - i i u r i o i i a l (INTERPOL) y aprobada en varios congresos, Su pasado no es brillante, como por otra parte sucede con las ciencias
i i " Ion !' mi' ni. nales une llevaron siglos para concretarse.
Su historia se debera comenzar a relatar a partir del perfeccionamiento
v v u l j ' . i i ilicin de la fotografa, iniciada al principio de nuestro siglo.
r/7l i . . . i . \IWECNJCA Y PERICIA CHAPISTA
i 'IHI i i divulgacin se pasaron a descubrir otras caractersticas particulares
| ton ni ni rpiahles aunque de aceptacin restrin- -i- i ' ii .idrms de la forma de los caracteres.' j
i d... imienloseopico relativo a los grafismos N I > "1>'.i.mir. d<";dc la antigedad, se tiene noticTde pericias para dn. i
I"-. >;, \/ ( >.v grficos). i i i.ii . il.id <lc los documentos o la autora de una escritura. I . 1 - > ,
38 D OCUMENTOSCOPIA
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA
como resultado del sentimiento instintivo de la presencia de algo individua-
lizante en la escritura, no siendo difcil descubrir los vestigios de un fraude a) del empirismo romntico;
en una pieza, pasible de ser examinada por varias personas, en diferentes b) del empirismo cientfico, y
momentos. Sin ninguna base cientfica, se procuraba la solucin de esos c) de la sinceridad tcnico-cientfica.
problemas a travs de las fantasas y creencias entonces dominantes.
Fue la fase del empirismo romntico, que atraves siglos hasta el inicio /S. DESDE EL EMPIRISMO ROMNTICO HASTA LA SINCERIDAD TCNICA
del actual.
Despus de significativos errores judiciales y culminando con la trage- Primero no se tiene noticia de los procesos o mtodos utilizados para
dia Dreyfus, el valor de la pericia de documentos, particularmente la llama- llegar a una conclusin documentoscpica. Aparecen, en general, referen-
da pericia grafista, qued gravemente desacreditado. Nadie ms crea en cias a falsificadores, o a casos en que se verificaron fracasos periciales,
esa prueba, objeto de chacotas y ridiculizaciones. Champollon, millares de aos despus, mencion el ms antiguo frau-
Sin embargo, debido a la importancia creciente de los documentos, no de de que se tenga noticia. Entre los jeroglficos murales egipcios fueron
era posible prescindir de ella. Se deba experimentar con otros mtodos y descubiertas modificaciones, realizadas por reyes que consiguieron de este
procesos para restablecer la confianza. Por otra parte, en el mismo pero- modo desprenderse de derrotas anteriores. A travs de ramajes o de otras
do, varias ciencias comenzaron a afirmarse y a progresar, fascinando y apa- alteraciones, se apropiaban de las glorias de los que erigieron los monu-
sionando espritus vidos de saber. Sucesos destacados de la fsica y de la mentos conmemorativos de la primera victoria.
qumica atrajeron la atencin, a travs de las realizaciones humanas, al mis- Sueono cuenta que Titus era suficientemente hbil como para ser el
mo tiempo que la fotografa ganaba proslitos, con el magnfico milagro de mayor falsario de su tiempo, y se puede leer en Procope, haber sido Priscus
la fijacin de las imgenes. No podran acaso, esas ciencias y artes, pres- d'Emse descubierto por su propia confesin.
tar contribucin a la malhadada pericia grafista, restableciendo su foro de En cuanto a la pericia propiamente dicha, se atribuye la primera refe-
confianza? rencia a Quintiliano, que en su Instituto Oratoria, del ao 88, recomienda
Principiaron algunos hombres, en su mayora bien intencionados, esa normas a ser seguidas por peritos.
nueva tarea. Vistieron los laudos e informes periciales de trminos pom- En el ao 539, Justniano, en la novela 73, hace mencin a un error
posos y fascinantes. Recurrieron a los toques qumicos, a los microsco- judicial cometido por peritos. El mismo Justiniano, en la novela 49, nega-
pios y principalmente a las fotografas, dejando boquiabiertos a los pocos ba que se pudiera llegar a una conclusin slo con el examen de la escritu-
entendidos en el asunto. El objetivo principal era el de causar admiracin ra.
(j>imr pater es bourgeois), no el de convencer. Con respecto a la falsificacin, sin embargo, la primera referencia que
Sin duda, muchos consiguieron ese fin, y an hoy, ese espritu predomi- se encuentra en el derecho romano parece ser la lex Cornelia de Falsis,
n.t -u i i i inmiiiados ambientes y regiones. Felizmente, contra el mismo, relativa a la garanta de los testamentos, donde existen dispensaciones
i" i" ' i.di-.i.r; calificados iniciaron una saludable reaccin. expresas sobre el fraude del secreto (signuma dulterinum) (D-28, 1).
i ' rain mimria est terminando la segunda fase de la pericia, aquella El citado Justiniano, en la novela 44, cap. U, recomienda algunas pre-
n i . u un-, empirismo cientfico. Esto es porque en la misma, ape- cauciones a fin de non occasionem quibusdam falsitatem committere.
( . 1 , niicioiu's apriorsticas, vestidas, no obstante, de moder- Segn Ferrini, hasta Papiniano, no se castigaba el uso de documento
t i' i n i i l i r o (chaves; moneda insignificante). i.iKii. En el tiempo de Paulo ya haba ese castigo "quifalsis instrumentas
i in t i i i.i -..dudable reaccin ya referida, iniciada en Brasil n< -lis, t'fn'sulis, rescripts scies dolo malo ususfuert,pcenafalsis coerceur"
|V'|0 (PII iHin |, u . ,il"unos aos antes, aunque es verdad que en ...1.1.25.9, 10).
n i " ' 11 mu 1 1 1 > < - i i n a do documentos parece haber consegui- i ' .u maiiera, por obrrtelos jurisconsultos, el mbito de la ley Cor-
do N , ' .,1.
i i ' N i M- lu- rxli-iidii'mlo a la produccin de otros varios documentos, pasan-
I .i- i i u n . < idos de la especialidad: ''" l i " i - la ramificacin a ser considerado, pormucho tiempo, ' V / < /
i. \i,tl'ihtn homicidio e beneficio1'.
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 41
40 DOCUMENTOSCOPIA
Mara Estuardo fue condenada a muerte a causa de las palabras insertas
^ a) En la Edad Media. En el derecho germano vamos a encontrar, en en la posdata de una de ellas. No obstante, siempre neg la autora de esas
el art. 112 de la Constitucin Criminal Carolina, la tutela penal de algunas escrituras. La pericia, ordenada por los comisarios, concluy en la auten-
especies de documentos. ticidad, basada en indicaciones vagas, relativas a la ortografa, a la compo-
En el derecho italiano medieval antiguo, el crimen de falsificacin per- sicin y a las formas generales de las piezas. Nada podra haber de ms
di importancia, porque entonces tena vigor el principio "dignior est vox precario. Y como dijo Enrique Rhodes: "Quin podra decir hasta qu
viva tesfium quam vox mortua instrumentorum". punto la historia de Inglaterra no hubiera cambiado si Mara Estuardo, reina
No obstante, con el resurgimiento del derecho romano, no tard la evo- de Escocia, hubiese tenido a su disposicin los servicios de un graflogo
lucin de las ideas. El ms antiguo penalista de entonces, Julio Claro, pro- cientfico?".
cur sistematizar la materia, conceptuando el crimen de la falsificacin.
Finalmente, en las obras de Menocchio y Farinaccio se encuentra la d) Las primeras referencias a os procesos empleados. Si bien ya
cuestin expuesta con gran desenvolvimiento, no slo fijando el concepto tenemos conocimiento de la existencia de pericias y de casos clebres, poco
de falso, sino tambin estableciendo las especies y recomendando cautela sabemos de los procesos y mtodos de investigacin hasta all utilizados.
para evitar la falsificacin. A este respecto, la primera publicacin fue la del ya citado Demelle, y en
ella se verifica la deficiencia de los conocimientos de la poca. Empero,
^ b) En Francia. En ese pas, los primeros vestigios de pericia grfi- poco se puede juzgar a travs de ese trabajo. Su autor declara que no
ca fueron encontrados en 1370, en Paon; se organiz una coleccin de desea mostrar las maneras de falsificar y s cmo descubrir las falsificacio-
acuerdos, teniendo por objeto un caso de falsificacin referente al seor de nes. Por desgracia, no obstante, este ltimo objetivo no se puede alcanzar
La Rivire, primer camarero del rey. En otro libro de la misma poca, sin un perfecto conocimiento de la tcnica de la falsificacin.
Simn de Pouvreau de Partenay proporciona varias indicaciones para reco- En 1665, apareci el libro de Jacques Raveneau, Tratado de las ins-
nocer una falsificacin, libro ste que inspir a Francois Demelle a publicar cripciones en falso, obra extraordinaria para la poca; en ella se encuentra
su Advis pourjuger les inscriptions emfaiix, la exposicin de varios procesos de falsificacin y de adelantados medios
Un acontecimiento sin duda relevante, en estos comienzos de la pericia, tcnicos de examen. Muchos de los procesos, an hoy en uso, ya fueron
fue la audaz falsificacin de la firma de Carlos ix, en un documento en que expuestos hace trescientos aos, por Raveneau. A tal punto fue magis-
el soberano abdicaba del trono de Francia. Para el examen de ese docu- tral el trabajo de este maestro escritor, que Bertillon lleg a afirmar; "La
mento fueron comisionados jurdicamente, por su saber y competencia, los pericia no ha progresado apenas desde Raveneau". Eso, que hoy ya no
ms eminentes hombres de la poca. Dio lugar a la fundacin, al ao es verdad, se nos figura una pretensin de Bertillon, pues en el final del
si'.uinm- (1570), de la "Comunidad de escritores expertos verificadores", siglo xix, la pericia se encontraba bien lejos de las lecciones de aquel
, . V " . , n i n | H > i i r i i t r s tuvieron, durante varios aos, la mayor consideracin maestro.
M J I . , ,i lsiii . niporacin de los maestros escritores consigui no slo Raveneau, sin embargo, constituye una excepcin. Juzgaba al falsifi-
, .u i - . , ligio, sino tambin inscriptos de renombre, tales como el yamen- r:idor mucho ms adelantado que al perito, a punto tal que se transform en
, n l i i i ' . ni. I I . - y f l ivlebre Jacques Raveneau. falsificador, con la conviccin de que no poda ser descubierto. Pero, por
lo que parece, como consecuencia de sus propias lecciones, fue llevado a
,i / i i-,,:i.ii,-fra. L a atencin pblica y oficial d e Inglaterra f u e !>; hibiiuales y condenado.
.1 i n , i., , u. Mionrs de la especialidad a travs del clebre caso I .1 Corporacin de los Maestros Escritores, empero, fue cayendo en el
I: I . ' I t n i i I '.hUlllo. .'. .. i r l n i > , y ;i i-sie contribuy en gran parte la posicin de sus componen-
i . liifti ' -i Ir lscot-ia se le atribuy la autora de varas ton. I i |'n inisin lleg al punto de hacer afirmaciones que en la poca
' . lliilhwi II. .ink-s de la muerte de Damley. Si las mis- l'invu. .mili e-., . i i h h l n : , pero hoy no causan mayor extraeza. Decan los
in,i. IM |ii nlif a deducir que Mara Estuaido estuvo impli- 'i,n,'\o ellos, slo ellos, estaban capacitados para vn H
. i . i . i en 01
42 D OCUM E NTOSCOPIA CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 43
"alma de la escritura". Para los mismos la pericia grfica era slo cuestin Despus de las investigaciones policiales, el teniente de La Roncire,
de impresin puramente subjetiva y sentimental. uno de los participantes de aquella comida, fue preso como autor de las car-
Y todas esas expresiones, "el alma de la escritura", "el aire de la escri- tas annimas, pasando a responder en un proceso criminal a pesar de sus
tura", que tanta extraeza provocaban, las vemos hoy repetidas en serios protestas de inocencia.
trabajos grafolgicos y hasta en laudos judiciales. Fueron convocados peritos de la poca. Despus de los exmenes,
Aun en la Corporacin de los Maestros Escritores vamos a encontrar concluyeron que no haba sido el teniente de La Roncire quien escribiera
las simientes de las modernas escuelas de grafoscopia, pues en su regla- las cartas. Tal conclusin no fue aceptada y fueron convocados nuevos
mento constaban disposiciones obligando a los maestros, una vez por mes, peritos. Llegaron an ms lejos. No slo confirmaron la conclusin
a "...explicar y ensear, como profesor, las reglas y los principios por los anterior, sino que haba sido la propia seorita de Morrell, hija del general,
cuales deban ser hechas las verificaciones". quien haba realizado las horripilantes misivas.
Pero la Corporacin de los Maestros Escritores, como las dems corpo- Ese resultado caus asombro. Sera posible que una joven, de fina
raciones, fue perdiendo prestigio, hasta transformarse en "Academia de educacin, catlica, de la alta nobleza, engendrase toda una trama, inclusive
Escrituras", la cual acab por ser suprimida por la Revolucin Francesa. simulando un asalto nocturno en su cuarto? Y, ms an, conocera trmi-
Desapareci de esta manera una de las instituciones destinadas a represen- nos tan bajos y pornogrficos? Argumentos de orden moral se contrapon-
tar un papel relevante, cuya falta se procura suplir, modernamente, con los an a las conclusiones periciales, las que acabaron por no ser aceptadas. Y,
cursos particulares y oficiales de documentoscopia. sin ms pruebas, apenas con el rechazo de las producidas, el teniente de La
Con la supresin definitiva de aquella corporacin, cuyos ltimos privi- Roncire fue condenado. Y tambin sobraron penalidades para los mis-
legios fueron cancelados por Napolen Bonaparte, se entra en un largo per- mos peritos.
odo de casi total oscurantismo en relacin con la pericia grfica, entremez- Algunos aos ms tarde, nuevos hechos y circunstancias denunciaron el
clado con retumbantes escndalos judiciales, hasta culminar con una tremendo error judicial. Realmente haba sido la seorita Morrell quien
tragedia de repercusin universal, como fue el caso Dreyfus. escribiera las cartas y simulado el asalto. Y los infelices peritos fueron
condenados apenas por ser correctos e imparciales, haciendo abstraccin de
e) En el siglo xix. Fue el perodo crucial de la pericia, con errores las circunstancias y elementos morales del caso.
judiciales sucesivos hasta llegar al famoso caso Dreyfus, adentrndonos en
el siglo actual. I/ 2. Caso de La Boussinire. En 1891, empero, los peritos grficos
No sera posible mencionar aqu mismo, ni aun por encima, todos los cometieron un grave error. Adolfo de La Boussinire, rico comerciante de
ruidosos casos relacionados con la pericia de escrituras. Sern citados los Ginebra, falleci en 1885, dejando sus bienes, por testamento olgrafo, a
i-.i'i ttiKH-idns, de repercusin internacional, a los que frecuentemente se uno de sus parientes, el seor de Brion. Su hermano Eduardo, como era
M - l n - i r i i lie; di-M-osos de negar validez a las conclusiones periciales grafo- esperado, nada hered, a pesar de haber prometido al notario Guyard la
|.-i MI. :r
mitad de la herencia, en el caso de que consiguiera hacer desistir a su her-
mano del propsito de desheredarlo. Ms tarde, Guyard, habiendo trabado
I. ('/.t/j dt La Roncire. Involucr materia relacionada con la iden- conocimiento con un grabador llamado Charpentier, qued admirado de la
i-i , ' i . i i n .1 lin el crculo de las relaciones de un general de Francia, facilidad con que ste reproduca la escritura de una persona a travs de tra-
1 i n i . i . oini.lii ofrecida a la oficialidad del regimiento, surgieron bajos litografieos. Record, entonces, el caso de La Boussinire y su
i M i t n - i . ul i . una:. ;ihtili;ult comisin. Entr en conversaciones con Charpenier y le remiti
1 mili '" '" M i ' n ni I.IH que desacreditaban a la esposa y a la hija del I MU indures de los dos documentos, uno anulando las disposiciones anterio-
i i Ir i.i m;i'; |;ij;i extraccin, con las cacografas frecuen- i'--. y "lio iii.'jifiiyriidn a Fduardo como legatario universal. Le envi tam-
iilin AI > s contenan amenazas, que casi se concre- I M I u. mi.i serie de cartas del fallecido Adolfo. Con stas, a travs de recor-
i. i" i " I N I i .1. i r. n. i.j ilrgo haber sorprendido a un asaltante en Ift i Ir |>;i1:ihi:is. slab;is o letras, Charpentier compuso los trminos de los
.u u, (ION (lu Illll' rilo.
44 DOCUMENTOSCOPIA CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 45

Ejecutados los modelos, fue fcil obtener copias litogrfcas. Pero el En virtud de ello, slo nos referiremos, a grandes rasgos, a las cuestio-
propio Charpenter avis a Guyard que los documentos forjados no escapa- nes tcnicas esgrimidas y debatidas durante el proceso.
ran al examen de los peritos. En esto l se enga. Propuesta la accin, El contraespionaje francs consigui apoderarse, en la embajada alema-
los peritos fueron convocados y se pronunciaron por la autenticidad de los na de Pars, de un expediente que contena informaciones militares de gran
documentos. La sentencia, basada en ese laudo, fue confirmada por la inters para cualquier nacin enemiga. En vista de su naturaleza, esas
Corte de Apelaciones de Angers, Eduardo de La Boussinire entr en informaciones slo podran haber partido de uno de los componentes del
posesin de los bienes, dando a Guyard una comisin de 600.000 francos. Estado Mayor del Ejrcito Francs. Por la confrontacin sumaria de las
ste le pag a Charpentier, por su trabajo, 300 francos. escrituras, las sospechas recayeron sobre el capitn Alfredo Dreyfus, quien
Charpentier, sin embargo, se aprovech del hecho para practicar chan- fue detenido inmediatamente.
taje contra Guyard, y cuando ste se recus de hacer nuevos pagos, lo La imputacin ya haba tomado cierto cuerpo cuando aparecieron los
denunci, remitiendo a de Brion la correspondencia de Guyard, los modelos dictmenes de los peritos.
y las pruebas litogrfcas. En la revisin del caso, el fraude fue reconoci- En 1894 examinaron el expediente las siguientes personas: Gobert,
do y el laudo del qumico Bardy confirm las declaraciones de Charpentier. perito del Banco de Francia; Bertillon, jefe del Servicio de Identidad Judi-
ste sali Ubre, pero Guyard fue condenado a 10 aos de prisin. En este cial de la Prefectura de la Polica de Pars; Pelletier, redactor del Ministerio
caso slo se descubri el fraude a travs de la delacin del propio falsifica- de Bellas Artes y Tayssonres, grabador.
dor Gobert, el nico perito con alguna experiencia en el examen de escritu-
Como disculpa al error de los peritos, se poda presentar la alegacin de ras, dio corto dictamen, concluyendo negativamente. Tuvo que luchar
haber sido la primera vez que se utilizaba el proceso litogrfico en la falsi- contra violentas sugestiones, y a pesar de su conclusin negativa, Dreyfus
ficacin de documentos. Empero, falt perspicacia a los mismos, pues el fue preso. Adems, Gobert dice bien del estado de espritu que lo rode
propio Charpentier reconoca la imperfeccin del trabajo, que segn l, no cuando confiesa:
escapara a una visin ejercitada. "Yo haba pensado, al comienzo, que se me buscaba para consultarme,
para tener mi consejo, y yo lo di. Pero me di cuenta, al darlo, que una
3. Caso Humbert. En este caso el ridculo volvi a recaer sobre la determinacin ya haba sido tomada".
pericia. Un perito atribuy la transcripcin comprometedora de un tele- Bertillon fue llamado despus de Gobert.
grama al seor Parayre, motivo por el cual ste fue preso, habiendo queda- No deseamos disminuir el valor de Bertillon con las crticas constantes
do retenido durante 41 das. Argumentaba el perito que, en razn de la de este trabajo. A pesar de su preparacin elemental (no lleg a concluir
familiaridad en la casa, el seor Parayre era la nica persona en condiciones el curso secundario), se volvi el ms completo polica de Francia, ocupan-
tlr ii-;inscrbir el telegrama. Sin embargo, el seor Humbert, cuando vio el do finalmente el alto cargo de jefe de Seguridad Nacional. Fue el organi-
!,i i no. i i i - r h i n espontneamente ser el mismo procedente de su mano. zador del sistema de identificacin antropomtrico y lanz las bases de la
l'ui lo:, fundamentos referidos, se puede aquilatar la comprensin dlos moderna polica cientfica.
i rito I .u i - i c ; i de su tarea, en el caso Humbert. Adems, nunca fueron No obstante su indiscutible autoridad como tcnico de polica, es preci-
i > i n i o , . v '-ii H n.inscurso del propio proceso declararon que sa era la pri- so destacar, como lo hace Crpieux-Jamin, que en ocasin del caso Drey-
i". i i i .1 j-.i.iln ,i cu c|ue actuaban. fus, "...l no era un perito", no haba hecho ni una nica pericia "...de ese
i'','\in\. No nos interesa, en este trabajo, la exposicin gnero".
' i ' ! " "i 11.. lmenlos que dieran origen y se sucedieran en el Bertillon present su dictamen pero no concluy, sin reservas, por la
i i- loo i i i . i , 'niocionanics procesos que la historia judicial drill dad de las dos escrituras. Emiti la hiptesis de un documento forja-
rogUtlH u . un I . I I I M . I . i oinirricron para realzar el trgico acon- ilu, y an hoy cansa perplejidad el ingenio de su trabajo, a pesar de los fun-
i ' ' i"" iiiiin*. i.- a la historia de Francia y aun a la de il.inicnlo', hiKos.
ni i r.u.i loil.i-. l.r. tlil'ruMicuis grficas, Bertillon encontr explif:n u > n .
46 DOCUMENTOSCOPIA CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 47

habiendo muchas veces recurrido a argumentos de naturaleza tan complica- una larga serie de comparaciones. Couard, Varianard y Belhomme afirma-
da que difcilmente podran ser admitidos en la prctica. ron la inocencia de Esterhazy, Havet concluy positivamente. Sobreviene
Apenas a una pregunta no contest Bertillon. Seran posibles tantas la intervencin de Zola en el proceso y comienza su gran faz dramtica.
explicaciones ingeniosas en un mismo caso? Los peritos son amenazados y sobornados, los testigos perseguidos: Zola se
Bertillon no consider esa hiptesis y de all su gran error. Como dice refugia en el extranjero.
el citado Crpieux, se apasion, l mismo, por sus "invenciones delirantes". Finalmente, despus de una serie de exmenes contradictorios, frutos
Pelletier, el tercer perito, examin el expediente en confrontacin con la de simpatas e intereses, se sucedieron hechos esclarecedores. El suicidio
letra de Dreyfus y declar que las anomalas eran banales, al contrario de de Henry y la confesin de Eserhazy colocaran las cosas en su debido
las desemejanzas, que eran numerosas. lugar. Crpieux-Jamin dijo que una de las consecuencias del caso Dreyfus
Charavay y Tayssonires concluyeron por la autora. Acompaaron fue el descrdito de la pericia grfica. Por qu? Por qu un perito no
los trabajos de Bertillon, antes de ejecutar los suyos. No hicieron como calificado se enga y persisti en el error? Por qu Bertillon se impro-
Pelletier. ste, convidado por Bertillon, se recus de comparecer, decla- vis como perito grafotcnico?
rando que un perito consciente no debera ir a la casa de Bertillon, cuya El caso Dreyfus fue la llave de oro de la pericia grfica. Atrajo para la
conclusin era conocida. especialidad la atencin de espritus notables que pasaron a estudiarla, apli-
Adems de la influencia natural de Bertillon, los dos peritos citados no cndole los conocimientos de otras ciencias.
se recomendaban por su seriedad, tanto es as que Tayssonires, algn tiem- Surgieron, entonces, serios trabajos sobre cuestiones periciales. Apa-
po despus, fue condenado por haber afirmado, contra toda la verdad, que reci, precipitadamente, la obra de Persifor Frazer que, aunque destituida
una pieza difamatoria proceda del puo de un notario. de mayor valor tcnico, ejerci singular fascinacin en ciertos espritus, por
En 1897, el peridico "Le Matin" public una reproduccin del expe- la elegancia del estilo y la osada de los mtodos utpicos de investigacin.
y Mathieu, hermano de Alfredo Dreyfus, pidi la opinin de varios El propio Bertillon pas a considerar con ms inters esas cuestiones y,
I M-I iios, presentando escrituras autnticas para la comparacin. como resultado de sus estudios y observaciones, public su trabajo La com-
Fueron consultados: en Francia, Crpieux-Jamin y Gustavo Bridier; en paracin de las escrituras, del cual surgi la metodizacin de la compara-
Sui/a, Hurst de Rougemont (graflogo de nombre) y Pablo Moriaud, profe- cin morfolgica.
sor de derecho de la Universidad de Ginebra, dedicado a estudios grafotc-
nicos; en Blgica, Maneffe; en Inglaterra, Gray Birch, doctor en derecho y f) Inicio del siglo actual. En 1906, Reiss trajo una magnfica con-
perito en Londres; Thomas H. Gurrien, perito del Ministerio de Finanzas y tribucin a la pericia de escrituras (y a la polica tcnica en general), con su
del Banco de Inglaterra, y J. Hod Schooling, clebre graflogo; en los notable trabado fotografa judicial. Desde entonces la fotografa pas a ser
l-stiulo.s Unulo.s, Carvalho, perito oficial de Nueva York y Ames, y en Ale- auxiliar inestimable de la pericia.
"i u n . i , J ' U - V I T . ilustre grafologista y autor de un libro renombrado sobre Paulier public su libro con un estudio pormenorizado de la constitu-
/ i - i l i ' ! < '"i.i cin de los trazos, segn su aspecto caligrfico.
l.idir. i .(>. prriios concluyeron que la escritura del expediente no era Rogues de Fursac analiz detenidamente las tremulaciones grficas,
ili'l j MU u i < Ir | > i r y | ir; surgiendo su clsico: Los escritos y los dibujos en las enfermedades nervio-
Anii i u.m,l,> l , i , (inclusin de los graflogos haya sido confirmada pos- sas y mentales.
' flti 'i i i rila result ms de la fantasa y del misticismo de En los Estados Unidos, Ames publica su extraordinario libro Ames on
"" ' ' i N I . i , (tic se dejaron influenciar por las pasiones y Forgery, apareciendo en 1909 la primera edicin del libro clsico de Albert
'""r i i u , i , 1'uein del campo de las competencias, la desventu- S. Osborn, Questioned Documents, que viene influyendo decisivamente en
rado ' ,, ; hr l.i (o marin di- los actuales peritos de documentos en los Estados Unidos./
'' i"" i iiulrt lunparicin de Esterhazy, y la escritura especialmente con la segunda edicin, aparecida en 1929.
1 1 1 1 1 1"U""" i > . M i i i i . h b . All entonces se sucedieron ( 'mi la | t u l i l i i ann iln esas obras, haba material suficiente para pnsaisr
48 DOCUMENTOSCOPIA CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 49
del lerreno emprico al tcnico. El progreso de las dems ciencias, qumi- Las cartas causaron sensacin. Fueron declaradas inmediatamente fal-
cas y fsicas, se fue acentuando, trayendo nuevas contribuciones a la solu- sas por el pretendido firmante.
cin de determinados problemas documentoscpicos. A la vista de ello, el doctor Edmundo Bittencourt remiti copias foto-
grficas de las mismas al doctor Edmond Locard, clebre director del Labo-
g) Y en Brasil?. En nuestro pas, los exmenes de comparacin de ratorio de Polica Tcnica de Lyon, acompaadas de piezas de comparacin
la escritura eran confiados, casi siempre, a los escribanos, por suponer que presentadas como escritura autntica del doctor Bernardes.
el tratado constante con la pluma los tornaba ms capacitados para recono- Locard, despus de un minucioso estudio, concluy que ellas proven-
cer una cualquiera de ellas. an, realmente, del puo del ex presidente del Estado de Minas.
Nuestras leyes no contenan disposiciones expresas al respecto. Tan Concomitantemente, en la entonces capital de la Repblica (Ro de
slo las Ordenaciones del Reino recomendaban, a los encargados de los Janeiro) se realizaba la pericia oficial, bajo la responsabilidad del Club
exmenes de esta naturaleza, la mayor cautela en las conclusiones, nunca Militar, participando como perito el doctor Serpa Pinto, y como asistentes,
Identificando dos escrituras, sino concluyendo apenas sobre su analoga. el doctor Edgar Simoes Correa, por el doctor Bernardes y de parte del
De la prctica procesal de confiar a los escribanos las pericias de escri- "Correo de la Maana", el general Villeroy. El primero y el ltimo con-
tura deriv el reconocimiento de firma oficial a ellos encargado. cluyeron por la autenticidad de las cartas, siendo contestados por el doctor
Al principio del siglo actual, con la repercusin del caso Dreyfus, Edgar Simoes Correa.
muchas personas de la cultura, en Brasil, pasaron a interesarse por estas Convidado a manifestarse al respecto el profesor Ottolenghi, ilustre
cuestiones, principalmente en San Pablo. Cuando en 1913, el profesor fundador de la Escuela de Polica de Roma, dio su parecer (publicado en su
Keiss fue convidado a realizar un curso de polica cientfica en Brasil, aqu libro Perizia in scritture) con una conclusin algo extravagante: "...las car-
ya encontr un selecto ncleo de curiosos. tas eran casi ciertamente falsas".
Al profesor Ress, indiscutiblemente, se debe nuestra iniciacin en los Bischoff, sucesor de Reiss en Lausana, ofreci laudo en el sentido de la
asnillos grafotcnicos. Sus clases, sin embargo, se restringan a un peque- falsedad.
m> i i[ culo y sus pre-lecciones taquigrficas jams llegaron a ser divulgadas. Posteriormente, apareci en escena Oldemar Lacerda, declarando haber
Con el estallido de la guerra de 1914, la atencin pblica mundial se sido l quien pidiera a un profesor de caligrafa la confeccin de las dos
desvi hacia otros sectores, sucedindose un perodo de relativo estanca- cartas, para dar un trote al Edmundinho (o sea el doctor Edmundo Bitten-
miento en los estudios grafotcnicos, quebrado por una u otra pericia. court).
De ese perodo se sali con el ruidoso caso de las cartas annimas atri- Convidado a presentar el nombre de ese falsificador genial, indic el de
I M m i l i s al ex presidente Arthur da Silva Bernardes, que convulsion a todo el un raqutico profesor de caligrafa del interior del Estado de Ro de Janeiro,
l > ; n . Sin duda, el ms impresionante caso de falsificacin jams ocurrido llamado Jacinto Guimaraes, el que acudi a Ro, y all, en presencia de
u i 1 n i * . i l r n i i a . No se trat de autora de grafismos, tal como sucediera en varias personas, reprodujo otros facsmiles semejantes a los de las dos car-
i I < .i-.ii l > i < \, y df.s|His vino a acontecer en los Estados Unidos, con el tas, as como de cualquier otra, con el grafismo de cualquier persona. Y lo
lonado < > l l n a j u i i i a i i n , sino de la ingeniosa falsificacin de dos cartas hizo con las escrituras del doctor Nilo Peganha, del coronel Sarment y del
ni mil urlln .ni,i mi.i Ir filas en dos pginas, como se ver enseguida. comandante Silvado, secretario y presidente de la comisin pericial institui-
il;i [torel Club Militar.
I / tn.inlfs. En 1921, el diario "Correo de la Maana",
Posteriormente tuvimos oportunidad de proceder al estudio minucioso
llloil [ < (ti i l - MI fundador, el doctor Edmundo Bittencourt,
stibn: d < aso, con la base de las publicaciones al respecto, sea de los danos
hllMii.s - i l doctor Arthur da Silva Bernardes, conte-
'!> l;i poca como de las actas del Club Militar o de la lectura de los laudos
In tcCoicrn In - i - [iiH'llvii i l < i ' - t r i i t i nacional. Se estaba, en esa po- Ir I-:; (x-iiio:; qw actuaron en el caso. Aun sin el auxilio de fotografas
' ii i'.u.i la presidencia de la Repblica, disputa- i i . mi il<-. l u r p.r.il.li- rninprobar, matemticamente, la falsificacin de las
da poi ! 'M u . m u , i . ! iursidente del Estado de Minas y ni.>
Nilu h ' . . m i l i i i i u I" i!,-Ro de Janeiro.
50 DOCUMENTOSCOPIA
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA
Obviamente, si los orignales hubieran sido exhibidos, nuestro trabajo 51
se habra facilitado mucho, permitindonos entrar en el estudio estructural del talentoso doctor Carlos A. de Sampaio Vianna, uno de los pioneros del
de los trazos, o sea en el anlisis grafotcnico. estudio tcnico policial en el pas.
Limitados a las reproducciones fotogrficas y los clichs zincogrficos, De esta manera se cre en Brasil la primera oficina de trabajo para las
no fue posible considerar varios elementos grafo tcnicos. Sin embargo, cuestiones inherentes a la especialidad. Con el curso de los casos prcti-
observando la casi superposicin, adivinada por el perito Edgar Simoes cos se fueron coordinando mtodos, asentndose principios y abandonndo-
Correa (el nico que estuvo ms prximo a la verdad), pronto se nos pre- se muchos preconcepos, hasta aquel momento puramente convencionales.
sent una teora que despus se revel como realidad, no dejando margen Paulatinamente, las cuestiones entraron en su lugar, demarcndose definiti-
de duda en cuanto a la falsificacin. vamente los campos de la certeza y la duda.
En las dos cartas existan 26 vocablos repetidos, incluyendo la firma Infelizmente, sin embargo, el verdadero espritu cientfico viene desa-
"Arthur Bernardes" (con la clebre "t" sin corte), Simoes Correa procur pareciendo de nuestras organizaciones tcnico-policiales, sumergidas en
demostrar la extrema regularidad de esos vocablos, que casi se superponen cantidades increbles de casos concretos, que no dejan tiempo, siquiera,
entre s, conservando todos una pequea diferencia en el largo. para la confeccin de laudos mejor ponderados.
Esa prueba de superposicin, indicadora de calco, no convenci, y eso
porque en realidad no ocurra la superposicin, siempre un vocablo era un 3. La Escuela de Polica de San Pablo. Despus de algunos ensayos
poco menor que el otro. preliminares, en 1935 se fund oficialmente la Escuela de Polica Cientfica
Falt a los peritos de la poca una mejor previsin del proceso grfico de San Pablo. En 1937 se cre, en esa escuela, la ctedra de grafstica,
utilizado en la falsificacin de las cartas. seguida de la inauguracin del curso de grafo-dactiloscopia bancara, hoy
Los papeles soporte de las dos cartas eran de tamaos diferentes. Y convertido en curso preventivo contra falsificaciones de documentos.
por eso las matrices de los calcos fueron reproducidas tambin en escalas Fueron los primeros pasos oficiales para la preparacin de tcnicos destina-
diferentes en las placas fotogrficas o negativos. En esas condiciones, los cin.a colaborar en la represin y la prevencin de los crmenes de falsifica-
dos
mismos vocablos nunca podran ser superpuestos entre s.
Haciendo nuevas reproducciones y proyectando los negativos de una 4. En los medios forenses paulistas. En lo criminal, prcticamente
sobre la copia fotogrfica del mismo vocablo, con auxilio del focomat apenas circulan las pericias de la polica. Y como stas vienen siendo pre-
(ampliador del foco automtico), fue fcil llegar a un grado de ampliacin cedidas de gran prisa debido a su enorme volumen, no siempre las conclu-
en que los vocablos homgrafos quedaron exactamente uno sobre otro. Y siones surgen correcta y adecuadamente fundamentadas. Est el peligro
r<:u Mirrdu'i con las 26 palabras repetidas en las dos cartas, inclusive con las de que la libertad y la honra de un individuo puedan ser alcanzadas injusta-
I i i mas. mente.
l v <-:.i;i in.-mrn, la demostracin de la falsificacin por composicin Corresponda a los jueces facultar a la defensa, la produccin de la
((/ci <'/i/,i.v: ivrorte) se convirti en prueba matemtica, dirimiendo cual- prueba pericial, siempre que se hubiese pedido nuevo examen. El C.P.P.
'I l u . i . i , i l irsprrio. S la hiptesis (la confeccin de las matrices con no dice nada respecto de ese nuevo examen, ni negndolo, ni facultndolo.
l . i , M i ' i i ' i l m i n'iirs fotogrficas) se le hubiese ocurrido a los eminentes peri- Ante el silencio de la ley, se debera adoptar el principio sagrado del dere-
i" < i M t " ''' ii'""ii en el caso, ste jams se hubiera tornado en un caso de cho, que siempre faculta a alguien a defenderse contra un ataque que le es
i mi i n . t ! i i"M y efecto, an hoy sentidos en la vida del pas. En dirigido.
i > ' " " i l i n i i u i - i . 1.1 diluido, por no contener controversia. Infelizmente, graves y dolorosos errores judiciales han sido cometidos
snbre la base de pericias oficiales mal conducidas y elaboradas. Y si no
/ '< >lica Tcnica de San Pablo. En 1925 se fun-
ii" ii - 1 " i ibln 1 1 Dol i " i"n de Tcnica Policial, transformada al ao luy mayor porcentaje en ese sentido, se debe a la inteligencia y agudeza de
iiiirsiros jueces que, con frecuencia, refutan las pericias errneamente ela-
ir.' ' ' ' ' " 11 |l I'"'" "'' Tcnica, actualmente denominado bondas.
<! i i . ... i l i n i o eso surgi d e l a iniciativa y e l esfuerzo
I u los medios civiles el ambiente documentoscpico pericial no ex do
52 DOCUMENTOSCOPIA
CONCEPTO, DEFINICIN E HISTORIA 53
los ms tranquilizadores. Pululan peritos charlatanes, o improvisados.
tiene que ver con los errores del pasado. Lejos, muy lejos, est la poca
Proliferan pseudotcnicos que viven rodeando e insinundose junto a los l de Bertillon, y del propio caso Bernardes. Forman parte tic su historia.
magistrados, llegando no pocas veces a ser tenidos en cuenta como califica-
dos peritos, gracias a trabajos que suscribieron y a frmulas estereotipadas La documentoscopa no slo alcanz al falsificador, como destac el
gran jurisconsulto americano Wigmore. Ahora procura sobrepasarlo, pre-
que acostumbran copiar de otros laudos. Predomina siempre el criterio de
conizando normas y cautelas destinadas a dificultar y algunas veces a impe-
pater les bourgeois; raramente se procura llegar al fondo de las cuestiones.
dir el xito del fraude. Se preocupa en prevenir y no slo en investigar.
El volumen abrumador de trabajo forense no permite a la mayor parte
de los jueces, particularmente en la Capital, el estudio minucioso de los lau- Y es preciso que, por encima de incomprensiones y crticas injustas,
nos enorgullezcamos de servir a la justicia, con los conocimientos de nues-
dos periciales, principalmente cuando stos son largamente fundamentados, tra especialidad.
como son aqullos de peritos calificados. Y si de este modo sucede en la
primera instancia, ms grave aparece la situacin en la instancia superior,
donde el trabajo judicial se multiplica, debiendo ser atendido por magistra-
dos de ms edad, a los cuales, si bien ms experimentados, no les sobra la
vitalidad de los ms jvenes.
V 5. El progreso tcnico. Sin ninguna duda, ha sido extraordinario el
desenvolvimiento de la pericia en los ltimos aos. Los medios tcnicos
de observacin progresaron acentuadamente.
Los rayos ultravioleta son hoy rutinariamente usados en cualquier gabi-
nete de la especialidad. Despus de la segunda edicin de Documentos
cuestionados, de Albert S. Osborn, trabajos notables pasaron a ser publica-
dos: Contested Documents, de Brewester (Calcuta, 1932); vols. V y VI del
Tratado de criminalstica, de Locard, en 1936 y 1937; Inks, de Mitchell, en
1937; Suspect Documents, de Harrison, adems de decenas de monografas.
La grafologa tambin se inclin al terreno cientfico, gracias a los tra-
bajos de Crpieux-Jamin, Saudek y Klages.
La fotografa al infrarrojo pas a ser usada en la pericia de documentos
.1 partir de 1935; aparatos para iluminacin con luz polarizada, microsco-
pios mudu nos (Reichert, Zeiss, Leitz, Bausch & Lomb y otros japoneses)
p r i i i n l n i la uiili/acin con los ms diversificados grados de ampliacin y
i u lud.r: l;r. luces (incidentes, directa o por trasparencia); monocromatiza-
< "l<> - l o s para cuerpos opacos, micrmetros especiales, utiliza-
i IH ilc clula fotoelctrica, fotografas en colores y en miniatu-
i . i . pl i n h l i i i - i . i i m i i r i i i c i s , son algunas de las conquistas de los ltimos
, < | u > . u n i MMiinan.
' l njtti i HII tirl niriinlo grafocintico tom posicin en sustitu-
i- i ll i "i" i . n l o mtodo.de comparacin morfolgica, res-
i'"ii > i . i . .1 i ile lo.s errores cometidos,
1 1 | - ' - i ....i u. . unir., uiiblc.
I i i ' id .< nf.r poi iiornias cientficas. Nada ms
.St
/ - * T *

CAPTULO n
DIVISIONES Y CAPTULOS.
OPERACIONES DOCUMENTOSCPICAS

1. DOCUMENTOSCOPA

Conforme lo ya referido, constituye un captulo de la criminalstica,


con el objetivo especfico de verificar la autenticidad o determinar la auto-
ra de los documentos.
Para alcanzar sus objetivos, recurre a todos los conocimientos, cuales-
quiera que sean las artes o ciencias en que se hallen encuadrados.

2. DOCUMENTO
Es la pieza en que se registra una idea.
Ese registro se hace habitualmente a travs de la escritura, pudiendo
presentarse bajo la forma de marcas, imgenes, seales u otras convencio-
nes.
Los soportes son los ms variados, siendo el papel el ms comn.
Las escrituras, en un principio, resultaron exclusivamente de gestos
humanos. Con el tiempo, fueron alcanzadas por medios mecnicos. An
hoy, especialmente en las firmas, traducen movimientos del hombre. Son
los llamados gestos grficos. Las representaciones mecnicas, aun as,
tambin son denominadas escrituras. Las primeras son los grafismos, y
mecanografas las segundas. Numerosas son las mecanografas, g;in:imi"
DOCUMENT0SCOPIA
DIVISIONES Y CAPTULOS. OPERACIONES...
da a da mayor utilizacin en documentos, las conocidas escrituras dactilo-
grafiadas y las efectuadas por impresin de computadoras.
5. GRAFOSCOPIA
3. ALFABETOS
Es el captulo de la documentoscopa que trata exclusivamente del gra-
En la fijacin grfica del pensamiento, los hombres pasaron a utilizar fsmo, esto es, de la escritura resultante directa del gesto ejecutado por el
signos convencionales. Pronto, sin embargo, reconocieron la necesidad de hombre.
unificar esos signos, clasificndolos y metodizndolos. Surgieron los alfa- Varias otras disciplinas, conforme a lo ya referido, tambin tratan del
betos. grafismo, distinguindose sin embargo de la grafoscopia, por sus objetivos
Los alfabetos obedecen a tres sistemas bsicos: articulados, fonticos e (caligrafa, grafologa, paleografa y criptografa).
ideogrficos. En estos ltimos, cada idea o palabra est representada por Tratndose de la misma materia, aunque con objetivos distintos, existe,
un signo o smbolo (alfabeto chino o canjii japons). En los fonticos, naturalmente, un relativo entrelazamiento entre esas disciplinas. La termi-
cada signo corresponde a un sonido o fonema (la taquigrafa es un tpico nologa es comn en gran parte y, con frecuencia, una socorre a la otra. El
alfabeto fontico, siendo los taquigramas algunas introducciones conven- grafscopo, algunas veces aplica conocimientos caligrficos, grafolgicos y
cionales de lo ideolgico). En el alfabeto articulado, los signos bsicos paleogrficos. Otras veces, empero, es la grafoscopia la que va en auxilio
(lelras) deben ser adicionados a otros para la formacin de los fonemas (el de esas disciplinas, revelando fraudes que podran desvirtuar sus estudios y
alfabeto latino obedece a ese sistema). conclusiones.

4. GRAFISMOS 6. AUTENTICIDAD DOCUMENTAL


Constituyen las escrituras que resultan directamente de los gestos grfi- Documento autntico es el verdadero. En sentido inverso, documento
eo,' correspondiendo pues, a los movimientos realizados por el hombre, en no autntico sera aqul no verdadero o falso.
la fijacin de su pensamiento. Un documento autntico puede ser parcialmente falso. De ah que se
Dentro de cada alfabeto, los hombres procuran claridad y rapidez. hable de autenticidad total o parcial.
Surgieron entonces los sistemas caligrficos. Al principio, la caligrafa El concepto de autenticidad, en sentido amplio, es bastante vago. Por
aju-nas reparaba en la esttica. Respetando los esquemas alfabticos bsi- regla general se dice que es autntico aquello elaborado de acuerdo con las
i-ns. se introducan trazos ornamentales o dibujos convencionales para normas legales, que merece fe.
i< n i mu.nas letras, estableciendo un orden dentro de la pgina, as como la Ya el concepto documentoscpico es algo diferente. Documento
iv.jtivhva n filiacin. autntico es el real, sin ninguna modificacin desautorizada. Por consi-
< "u < i iianpo, los calgrafos sintieron la necesidad de escribir ms guiente, sera aqul producido por quien es competente (particular o autori-
.i| >i> i.. | u 11. MI .indi) entonces reconciliar las cualidades estticas con la rapi- dad pblica) y que no sufri cambios que desvirten la voluntad expresada
i, tlHi "i'" en el pacto firmado.
i \vlin nlail. verificaron que los caracteres bsicos (letras, La autenticidad documental puede ser encarada bajo varios aspectos.
IHII ni . iin.r.) no deberan ser mantenidos aislados uno del otro y, El documento no es autntico cuando contiene una firma falsa que sera
i".. i i -jar ligados entre s, en la formacin de las pala- sustancial para su validez. Si una segunda firma, no sustancial, aparece
. ' i i . MMW.V o escrituras ligadas, alas cuales se contrapo- falsificada en el documento, ste ser parcialmente falso. La validez del
. 1 1 i,. i. (j'in ejemplo, escrituras manuales imitandocarac- documento ser avalada a travs de otros criterios.
M . I I Como se ve, el concepto de autenticidad no se confunde con el de legi-
timidad. Documentos legales pueden no ser autnticos y muchos ilm \s autnticos
58 DOCUMENTOSCOPIA DIVISIONES Y CAPTULOS. OPERACIONES... 59

examinado bajo todos los aspectos, principalmente el de la autenticidad y Escritura autntica es aqulla originaria del puo de la persona califica-
legitimidad. da para producirla. En consecuencia, la autenticidad grfica est directa-
Un documento alterado fsicamente en una parte sustancial (toda vez mente relacionada con la identidad fsica del escritor. Slo este escritor
que el cambio no qued salvado y debidamente autorizado), deber ser con- podra realizar esa determinada firma. Si fue l quien realmente lo hizo, la
siderado parcialmente inautntico. Conforme la naturaleza de la altera- firma ser autntica. Si no lo fue, entonces ser falsa.
cin, la propia validez del documento se ver perjudicada^ No se debe confundir autenticidad con autora grfica. Las pericias
Sin embargo, un documento se puede presentar formalmente completo, relativas a la verificacin de la autenticidad son generalmente simples, por-
con su texto y firma autnticos, y aun as, ser parcialmente falso. Eso por- que el cotejo se procesar con patrones de un nico origen: el de la persona
que el contexto fue redactado despus de la firma, contrariando la confec- calificada para producir la escritura o la firma en examen. Ya no sucede lo
cin normal. Este caso se incluye entre las falsedades ideolgicas, las mismo en la pericia de determinacin de la autora de un grafismo. La
cuales, no obstante, por regla general se ofrecen bajo otro aspecto. Mejor exclusin inicial implicar nuevos y sucesivos cotejos con patrones de dife-
se configuran en los casos de omisiones de palabras, expresiones o senten- rentes personas, hasta la identificacin del autor. La tarea es ms comple-
cias, cuando se trata de la elaboracin de segundas partes o partidas. En ja, con un margen ms amplio de error. Adems, los mtodos periciales
general, para su reconocimiento no hay necesidad de pericia y s de una de verificacin son distintos, ya que se indaga sobre la autenticidad o se
mera lectura comparativa. En el documento en blanco, en el cual la firma busca la autora, de acuerdo con lo que se ver pormenorizadamente en este
fue registrada con anterioridad al texto, existe hechura material contraria a libro.
lo normal. Es la circunstancia fsica del orden de los escritos lo que ser Algunas veces, las dos cuestiones se confunden. Si al estudiar la
analizado pericialmente, constituyendo esto una de las verificaciones docu- autenticidad de un escrito o firma, el perito llega a una conclusin positiva,
mentoscpicas ms delicadas. En cuanto a la falsedad en s, en el sentido implcitamente identific al autor. Fue l mismo, esto es, aqul calificado
jurdico, otras circunstancias la caracterizarn, para realizar aquella escritura o firma. Empero, si concluye por la false-
Aun en hechura normal, esto es, primero el texto y despus la firma dad, se abre el campo para la investigacin de la autora. Por consiguien-
autntica, asimismo un documento puede no ser verdadero en cuanto a su te, la verificacin de la autenticidad o no de un escrito, ser solucionada
fecha. Si alguien produce un documento haciendo consignar en l una mediante la comparacin con un nico tipo de patrn. Pero la autora,
fecha anterior, sta no es autntica, es decir que no corresponde al da en para su determinacin, podr implicar una larga serie de cotejos, y frecuen-
que fue consignada. Fue antedatada. Cronolgicamente, el documento temente queda sin solucin.
no ser autntico, aun cuando no siempre una fecha anterior invalide el La escritura autntica tambin se denomina genuina o verdadera. A la
documento. En sentido inverso, un documento puede ser posdatado, lo inversa, tenemos la escritura falsa, inautntica o esprea, algunas veces
que tambin constituye una inautenticidad parcial. apcrifa (cuando su autor es desconocido).
Como se ve, la autenticidad de un documento puede ser apreciada bajo Al formular una cuestin o requisito con el objetivo de verificar la
dilnriiirs ngulos, pero en muchos de ellos no implicar el reconocimiento autenticidad o no de un escrito o firma, no se debe preguntar: "quin rea-
ilr l.i v . ilnliv. del mismo. Por consiguiente, cuando el perito concluye liz la firma 'tal* en la pieza exhibida?". Preguntas de esa naturaleza
-..'l.i. i., m.miniiicidnd del documento, no se est pronunciando sobre la amplan el campo de la indagacin pericial, algunas veces innecesariamen-
viilni " i- f i i i m i i L u l . Apenas seal hechos que no pueden ser aceptados te. Si para solucionar el problema basta con que el escrito o la firma sean
como venliiuVroN < unidos en su confeccin. falsos o autnticos, la cuestin sera ms correctamente encarada expresan-
do: "es autntica la firma (o el escrito) atribuidos a 'fulano de tal' en el
documento en cuestin?". Y cuando pueda resultar til, entonces sobre-
/ ( / - u - . nin i
vendr otra pregunta: "en caso negativo a quin se puede atribuir la autora
l ' l ....... pliulmii ...... ' ..... IM. 1 1 de esta expresin es tambin especfico, de aquella firma?".
no ilt l ...... l" ' ...... i Insronsn unidas jurdicas.
DOCUMENTOS COPIA DIVISIONES Y CAPTULOS. OPERACIONES, 61

8. AUTENTICIDAD DOCUMENTAL Y AUTENTICIDAD GRFICA 9. LOS PROBLEMAS DOCVMENTOSCPICOS


Los conceptos de estas dos expresiones ya fueron enunciados y es fcil En aquello realmente pertinente a la especialidad se resumen, en senti-
verificar que los mismos no se confunden. do amplio, en apenas dos:
Sin embargo, una rutina milenaria provoca confusiones extremadamen- a) en saber si un documento es autntico o falso, parcial o totalmente;
te dainas y peligrosas en la vida prctica. b) en quin sera su autor o responsable.
Desde el antiguo derecho romano, pas a constituirse en normal el cer- Sin embargo, problemas correlativos son sometidos a la apreciacin del
tificar la autenticidad de un documento a travs del examen de la escritura. documentlogo, en la presuncin de que el trato diario con documentos lo
Hoy esa autenticidad slo podr ser admitida despus del examen integral habilita, ms que a cualquier otro, a pronunciarse al respecto. Por ejemplo,
del documento. la determinacin de la autora intelectual, esto es, la identificacin de quin
Ya vimos que un documento que contiene tan slo escrituras autnticas, realmente redact el contexto, es materia pertinente a la estilstica, de la cual
puede ser falso. Supngase, por ejemplo, un contrato escrito de puo y el perito en documentos extraera las enseanzas para solucionar el problema.
letra por uno de los contratantes, quien lo suscribi juntamente con otro Ya se vio, adems, en la prctica indagar al perito de documentos sobre
interesado. Ms tarde, el documento vuelve a las manos de quien lo si un escrito fue producido en condiciones psicofisiolgicas normales o
redact. ste, subrepticiamente, con el auxilio de un agente qumico, especiales, materia sa concerniente a la grafopatologa. Sin embargo,
borra el texto y lo sustituye por otro, lesivo al segundo contratante. Las obviamente el documentlogo necesita conocer las diversas causas de
firmas continan siendo autnticas, as como la escritura del contexto. variacin del grafismo, y por eso no puede dejar de estudiar grafopatologa,
Evidentemente, no es ms el mismo documento. En consecuencia, la tal vez de manera ms avanzada que el mdico o el psiquiatra.
. n i i r i i i j c i t l a d documental no siempre pasa por la autenticidad grfica. En fin, existen varios asuntos pertinentes a la propia documentoscopia
Tambin puede suceder lo contrario: un documento autntico, a pesar de las pero que slo podrn ser solucionados con la aplicacin de los conocimien-
escrituras falsas, principalmente la firma. tos de otras artes o ciencias.
Los casos de borrado del contexto para aprovechamiento de firmas Supngase una impresin digital impuesta en un documento. Quin
autnticas, constituyen ejemplos rutinarios de falsificacin documental, as deber proceder a su examen, el documentlogo o el dactiloscopista?
tomo las adulteraciones que frecuentemente modifican, en su totalidad, Obviamente el primero porque, en general, esa impresin estar directa-
l . m M i L i : ; primitivamente consignadas, sin pensarse siquiera, en tales casos, mente relacionada con la autenticidad o con la autora de la pieza en exa-
m \.\d grfica. men. nicamente no realizar el estudio, si no posee conocimientos sobre
i u . mi,(-(uencia, conviene insistir, nunca se debe confundir autentici- dactiloscopia suficientes para la solucin del problema, circunstancia sta
'I" 1 'i '-iiiiil i-nn autenticidad grfica. Y de ah la razn de insistir que lo autorizar a remitir el caso a un perito ms especializado. Adems,
i "i' 1 ' u i > driio lacin documentoscopia en lugar de grafoscopia, lo mismo puede suceder en la solucin de otros problemas documentosc-
ni y otras con el radical grafo, cuando con esas denominaciones se picos, que requieren conocimientos de ciencias y artes an no asimiladas
i- il ' ' " i l.i l.i r:,|>i-cialidad. El objetivo de sta es el documento por el perito. No habr el menor deshonor, para el documentlogo, en
l.i M i m a .
recurrir a los especialistas en esos asuntos o dejarlos sin solucin. Nadie,
i ' -ii 11 n 11 l.i deesa distincin resultan consecuencias prc- en los tiempos modernos, puede tener la presuncin de conocer todas las
'i * ,<> mismo, el perito tiene la obligacin de exa- artes y ciencias.
rt i l t n n i n n i i n , sin restringirse a una verificacin grafo- Claro est que existen problemas especficos de la documentoscopia.
'i-" '<' s errores s e cometieron debido a l a Antes de enumerarlos, conviene desmembrar los bsicos de otros ms espe-
t'iiiu . | . i , . ' ,< 'luiitas y cuntas sentencias erradas cficos, tal como se acostumbra a presentarlos en la vda judicial, en forma
impu (Ir requisitos.
62 DOCUMENTOSCOPIA DIVISIONES Y CAPTULOS. OPERACIONES... 63
17) Aun en caso positivo cundo se verificaron esas alteraciones?
10. REQUISITOS o PREGUNTAS AL PERITO 18) Existen elementos documentoscpicos que permitan al perito
reconocer si se trata de una adulteracin, y no de una simple rectificacin o
/"O Es autntica la firma puesta en un documento? En caso negativo correccin?
cul sera el proceso de confeccin?
2B) Quin es el autor de la firma falsa, o quin escribi el contexto del Otras indagaciones
documento? 19) La firma en examen result de la impresin facsimilar de un
3*) La firma en cuestin fue realmente realizada en la poca declarada sello? Sera mera impresin de clich? Se trata de simple reproduc-
en el documento? cin fotogrfica?
4e) La firma en examen fue producida libremente o con el auxilio de 20) La estampilla adherida al documento fue reaprovechada?
otra persona, o se trata de escritura forzada? 21) Es legtima la cdula exhibida? Cul es su proceso de confec-
52) La escritura en estudio fue producida en condiciones normales cin? Fue confrontado con el usado para la cdula verdadera?
(fsicas o psicolgicas)? Fue producida bajo coaccin? Estaba el 22) La estampilla puesta en el documento es legtima o verdadera?
escritor con discernimiento normal cuando firm? Cmo fue confeccionada?
23) Cul es la naturaleza del papel usado en la confeccin del docu-
En relacin con textos dactilografiados mento di rsiiunpilla, o cdula)?
6B) Los dos documentos fueron dactilografiados en la misma mquina? 24) La firma fue colocada antes o despus del texto? Sera posible
7e) El documento fue dactilografiado en la mquina presentada al estimar la poca en que fueron transcriptos el texto y la firma?
perito? 25) El texto del documento en cuestin fue escrito (o dactilografiado)
8a} Fue el mismo dactilgrafo quien confeccion otras series de docu- antes o despus de la firma?
mentos? 26) Los dos documentos exhibidos, conteniendo la misma fecha, fue-
9e) Fue el documento dactilografiado y redactado en la mquina o ron efectivamente confeccionados el mismo da?
copiado en ella despus de un borrador? 27) Ser posible al perito estimar la poca en que el documento fue
JO) Fue obtenida copia carbnica del documento dactilografiado o elaborado? Habr sido, realmente, en la fecha consignada?
hubo apenas un ejemplar? Obviamente, aqu estn las principales operaciones documentoscpicas,
11) Fue el documento dactilografiado realmente en la poca consigna- existiendo otras ms especficas, sin hablar de aqullas inherentes a la pina-
iln en l? cologa (obras de arte) y a la fonogramtica (documentos vocalizados).
12) A qu grupo o marca pertenece la mquina de escribir utilizada en
l.i < nnici i mu del documento?
11. EXAMEN PERICIAL Y PRUEBA PERICIAL
/ ) ,. Todo d contexto del documento fue dactilografiado en un mismo
i nt in u l u a r el papel de la mquina? Las operaciones documentoscpicas, correcta y racionalmente aplica-
/ /) i h i t tmenlo exhibido fue dactilografiado directamente oconsti- das, conducirn al perito a la solucin del problema. De esta manera se
llf, . . . > | M > I -II I l! .l"'
completa el examen pericial. Con ello, sin embargo, no est realizada la
prueba, toda vez que sta no se limita a la conviccin del perito sino que
'/'/.-\ precisa alcanzar la del magistrado.
IM ,i . i r inaniciones en el documento exhibido (ras- De ah la distincin que se hace entre examen y prueba pericial.
i -i- i| u * n ;- "i" " u'corte)? Todos los actos y operaciones realizados para conducir al perito a un resul-
" i - M M l i l r ;il pcriio reconstruir el texto primi- tado, integran el examen pericial. Todos aquellos recursos para conducir
Iivo7 al juez a la misma conviccin, constituyen el camino de la prueba.
0-1 DOCUMENTOSCOPIA

El vehculo de esa prueba es el laudo (opinin tcnica, exposicin,


informe pericial u otra designacin correspondiente), el que tanto puede ser
presentado oralmente como por escrito, dependiendo de la naturaleza del
sistema procesal.
En Brasil, y en la totalidad de los pases latinos, el laudo es siempre una
peza escrita. En los Estados Unidos, en Inglaterra y en otros pases, don-
de impera el common law, el laudo oral es ofrecido en las audiencias. Las
tcnicas de elaboracin de los laudos, orales o escritos, naturalmente,
varan.

CAPTULO HI
MTODOS DOCUMENTOSCPICOS DE INVESTIGACIN.
INSTRUMENTAL COMNMENTE UTILIZADO EN LA PERICIA

1. INTRODUCCIN
Existe una creencia generalizada de que un gabinete documentoscpico
exige un gran nmero de costosos aparatos. Otros juzgan, adems, que la
utilizacin de esos aparatos constituye el criterio distintivo entre el trabajo
realizado por un lego o por un tcnico.
Nada ms errneo La eficiencia del perito est directamente ligada a
su experiencia profesional, a su sentido analtico, a su perspicacia, sin
mayor dependencia de vistoso y caro instrumental. El gran laboratorio es
el cerebro del perito, y no los recursos fsicos y materiales a su disposicin.
Eso no es afirmar que ningn aparato es necesario. Apenas se desea
enfatizar que los aparatos sirven, en general, para reforzar la visin fsica,
cosa completamente diferente de la visin pericial. sta no slo implica
la constatacin del hecho, sino que est ligada de manera primordial al con-
junto de los fenmenos.
El tcnico, cuando recurre al auxilio del aparato, sabe de antemano lo
que de l puede esperar. El uso del aparato, por consiguiente, depender
siempre de la naturaleza de las observaciones.
En este captulo, entonces, nos limitaremos a enumerar y describir los
instrumentos comnmente utilizados en documentoscopia. Ofreceremos
nociones ms amplias al respecto para que se sepa cundo recurrir a su
auxilio y lo que de ellos se puede esperar.
66 DOCUMENTOSCOPIA MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 67
dicamente, pues la tarea demanda un gran esfuerzo visual, susceptible de
provocar desgaste.
2. LENTES Y LUPAS
Para algunos pormenores grficos puede ser necesario mayor aumento.
Son sobradamente conocidas. Sirven para aumentar o disminuir la En general, sin embargo, el grado de ampliacin no sobrepasa, en los ex-
visin, por eso las hay de aumento o de reduccin. menes grficos, ms de 10X (10 dimetros).
Las lentes de aumento se utilizan cuando se necesita reforzar la visin, Cabe hacer notar que cuanto mayor es el grado de ampliacin, tanto
ampliando pticamente el tamao de los cuerpos. menor es el campo a observar. Surge de ello la menor utilidad en los ex-
Existen varios tipos de lentes o lupas. Algunas estn montadas en dis- menes de escritura, de las lentes de gran aumento. Los gestos grficos
positivos especiales. Otras son de porte manual. De estas ltimas se deben ser estudiados en secuencia. Por lo tanto, en el campo ptico debe-
ofrecen varios tipos, que inicialmente se pueden distinguir por el grado de rlu ser focalizadas dos o tres letras con sus ligazones. Tal campo no pue-
ampliaciones. Algunas producen un pequeo aumento de lo normal; otras, de ser abarcado por lentes de fuerte aumento.
dos, tres, cuatro veces y as sucesivamente. El grado de ampliacin, en Las lupas pueden presentar defectos o aberraciones: distorsiones de
general, viene marcado en los anillos o en los marcos que las sostienen. imgenes, descomposicin de los colores (irisacin) u otros defectos. De
Se trata de una marcacin adoptada umversalmente: 1.1/4X, 1 1/2X, 2X, nlii l.i necesidad de las lupas corregidas que las fbricas especializadas con-
3X, 6X, 9X, 10X, etc. En el primer ejemplo ser una lente que aumenta Nlgucn, con el empleo de vidrio ptico de calidad superior, manipulado
apenas un cuarto de su tamao normal; 1 1/2 significa aumento de la mitad; Ntsilit normas tcnicas muy especficas. Las lupas corregidas estn, en
2X corresponde al doble del normal, etc. Las lentes de ampliacin supe- yonorul, constituidas por tres lentes debidamente conjugadas (triplex), a las
rior a dos veces, en general slo pueden ser usadas con uno de los ojos. i'" '.i" refieren como aplanticas y anastigmticas (amplan igualmente
Por eso se llaman monoculares, i i' > til campo, sin la menor distorsin).
Es preciso no olvidarse de que la ampliacin ptica no corresponde a la 1 1 n verificador de firma deber estar munido de una lente corregida
ampliacin lineal. En aqulla es computada la superficie aumentada y no ' i|il M i . i i i r u y anastigmtica), con grado de ampliacin de 6X. En casos
el eje o dimetro lineal. Cuando popularmente se habla de aumento de i - i.ilrs, recurrira a una lente ms poderosa. En la compra de una lupa
tres veces, casi siempre se trata de ampliacin lineal. pticamente corres- I I M M J I en consideracin su tamao o su precio. Es preciso considerar
ponder a nueve veces. - olldades.
Para los exmenes grafotcnicos, una ampliacin de 6X (ptica), en
general es suficiente, ya que permite una buena visibilidad del trazado.
< . > m M f 'I!ANDO USAR UNA LUPA
Sin embargo, se debe tomar en cuenta el grado de aptitud visual del obser-
viliir. Algunos poseen visin defectuosa, viendo los cuerpos ms amplia- '< i r t ni u- al uso de la lupa cuando se quiere ver una imagen ligeramen-
< ! . . ' . . - M - . I I M ulo:. ruando los examinan de cerca. Los que ven ampliado (los > i . | i nl.i
mi"]" i " > i 'ji-mplo), pueden usar lupas ms dbiles. Para quienes obser- i M i. ex .uiicnes grficos, la ampliacin facilitar el reconocimien-
van i I M I u - i l i n < ion (vista cansada), sera recomendable el empleo de lentes !' nrcs relacionados con la cualidad del trazado. Las tre-
m.i [-"i- ni'-v Cuando se recomienda determinado grado de ampliacin, i. indecisiones, retoques, detenciones de la pluma y la forma
part - i ' i u | " i < i" <lc que el observador posee vista normal. ni'- 1 ; y remates podrn ser reconocidas fcilmente, as como
Di la i i i ' n i urge el motivo de que ciertos examinadores distin- n Iin |i.irlculas de grafito o de carbn, denunciadores del calco
, i MM MU auxilio ptico o munidos de lupas de igual ' !
(i.i.i !' " i>" ' i ' esos pormenores escapan a la visin normal. De ah la
l'"i 'i u ni i los que reciben el encargo de examinar 1 < < l - l 1-mpleo de las lupas. Constituyen el principal auxiliar del
U i i t i i ' i i i l i n |n< 1 1 .mu uli.ilmlogo. parala verificacin y eventual " i'. < | i n r n debe estar familiarizado con su manejo,
In i ' " ' ni.i I--..I (-(Hisultii debera ser repetida poi- i i i i 11 ni.ido de quien va a utilizar la lupa debe ser rsped" <'' ! '
DOCUMENTOSCOPIA
MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 69
(.8
iluminacin del campo ptico. ste precisa estar adecuado y fuertemente Aunque la luz del da sea preferible, difcilmente se podra recurrir a
ella en ambientes internos, principalmente en los establecimientos banca-
iluminado, sin ninguna sombra.
La segunda operacin sera la de procurar el foco. En general, la lente rios y las escribanas. Por eso el uso de la luz artificial. Y de ah que la
es colocada junto al ojo del observador, consiguindose el foco con la eleccin de una buena lmpara para la iluminacin del campo ptico, cons-
mayor o menor aproximacin de la pieza a ser examinada. Las distancias tituya otra preocupacin inicial del tcnico.
ojo'lupa y lupa-pieza varan de un individuo a otro, ajustando cada obser- Las lmparas elctricas comunes no satisfacen. En general proyectan
sus filamentos en el campo a ser examinado.
vador su punto de focalizacin.
El empleo de la lupa exige relativa prctica. De cualquier manera, Las principales firmas de ptica fabrican lmparas especiales. Vienen
demandar algn tiempo, implicando la concentracin de la atencin en tre- acompaadas de condensadores y difusores que permiten mayor intensidad
chos aislados del escrito, la utilizacin de las dos manos del operador, as y mejor distribucin de los haces luminosos, eliminando la proyeccin de
como la adopcin de posiciones incmodas para trabajos continuos. Ade- !'>.; filamentos. Un diafragma facilita la condensacin de la luz, estando
ms de ello, con las lentes de ms de 3 aumentos es usado un slo ojo algunas de esas lmparas, provistas de un filtro especial con el que se obtie-
(monoculares), lo que sin duda acarrea serios inconvenientes (prdida de la nen los efectos de la llamada luz solar. Obviamente, siempre ser reco-
mi-iulable el empleo de esas lmparas, que apenas tienen el inconveniente
visin estereoscpica y cansancio en uno de los ojos).
Para corregir tales inconvenientes, en los trabajos continuos (como los de ocupar espacio en la mesa y dificultar los movimientos del operador.
de los verificadores bancarios y los escribanos) son proyectados montajes i - i i ii.il u jos continuos, como los de los verificadores bancarios y notariales,
mi ni. onvcniente de ese tipo se torna muy serio.
especiales de las lupas.
l,ii llamada luz fluorescente (luz fra), no es muy aconsejable, sea por
..... i >i mal oscilacin o por provocar el efecto de un filtro relativamente
4. ILUMINACIN DEL CAMPO |l i [i
La buena iluminacin del campo debe constituir el primer cuidado de l'"i ' MiiMj'.uiente, deben ser tomados cuidados y atenciones especiales
quien se va a auxiliar con cualquier aparato ptico. Se proceder de i'ii I t i r l e non e instalacin de los focos luminosos.
acuerdo con la operacin a practicar: luz directa, incidente o inclinada, o i .\, directa, cayendo en ngulo recto sobre el campo, difcilmente
i iil.i, i menos que el sistema de iluminacin est instalado junto a la
por trasparencia.
Los exmenes grficos comparativos casi siempre son realizados con N i > obstante, una pequea incidencia de los haces luminosos no per-
luz directa, exigiendo jaramente luz incidente o por trasparencia. Una 'i .1 . I examen. Al contrario, conforme lo ya referido, realza las im-
lij-.ea inclinacin de los haces luminosos, sin embargo, no perjudica el exa- " n l i . mi. i leve sensacin de estereoscopia.
Al contrario, en general da mayor realce.
rl ngulo de incidencia es muy fuerte, casi horizontal al campo I i i \: HHWI'AMS, BINOCULARES Y ESTEREOSCPICAS
n M. ii iimc la llamada luz rasante.
i Dd ios por trasparencia son aquellos en que la luz atraviesa la u Minuciosos tipos de lupas montadas, siendo trabajo superfluo la
i- iodos. Nos limitaremos a los que mejor se adaptan al exa-
|.i- | <> el 'lo. ninnilo.
1 ...... I H - l l l t ) ' ,
i' ' - m i I Minia iluminacin directa, ser necesario elegir el foco
....... H.id.-i:; son, en general, combinacin de lentes. divididas eji
lu i- - u.MI.
I M <i i n p . r . nuuuiales, se da preferencia a la luz natural, "i- .ui.r. en los extremos de un tubo (los oculares y los obje-
1 i neidencia directa de los rayos solares. Laluz "i u i ..m los que quedan junto a los ojos del observador,
ti. i -i i hovoi .1. i i i alj'.unos cuerpos, principalmente en lu ...... i el oiro extremo del tubo, junto al objeto.
i-i I mitin i h u i 1 i< i H H i i e n u ile irisacin. Excepcionalmen-
1 il M I , | . | I n i n de los oculares y objetivos est, en general,
u- . u ,u u n . u n . .1 .- ,,i iluminacin. ....... .1 . lentes. Se podr obtener multiplicando los grado*
70 DOCUMENTOSCOPIA MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 71
de los oculares por los de los objetivos. Con un ocular 8X y un objetivo do los grafotcnicosLhablan del uso del microscopio se estn refiriendo, en
1/2X, se tendr una ampliacin 4X. Con el mismo ocular y objetivos 3/4, realidad, a lupas montadas. La microscopa propiamente dicha, no tiene
1, 1/12 y 2X, los grados de ampliacin seran respectivamente 6X, 8X, 12X aplicacin en los exmenes grficos, siendo utilizada apenas en casos espe-
y 16X. Con el ocular 12X y los objetivos citados se obtendran: 6X, 9X, ciales de examen de documentos.
18Xy24X. Buenos microscopios (lupas montadas), binoculares y estereoscpicos
Los oculares y objetivos, en general se complementan. Cuando se pueden ser adquiridos en las firmas especializadas: Leitz, Zeiss, Reichert,
compra una lupa montada (microscopio), bastar adquirir un juego de tres Bausch & Lomb, Kogatu, etctera.
oculares y tres objetivos para conseguir nueve grados distintos de amplia- Modernos microscopios Zoom ya se encuentran a la venta. Con ellos,
cin. Los exmenes grficos propiamente dichos, difcilmente requieren determinados grados de ampliacin pueden ser alcanzados dentro de una
ampliacin superior a 10X. escala, sin necesidad de cambiar los oculares o los objetivos.
Frecuentemente, las lupas montadas traen dos oculares conjugados por
medio de un prisma. Permiten una mejor acomodacin visual, toda vez
que el examen se procesar con los dos ojos del operador. Son los cono- 6. MICROSCOPIOS ESPECIALES
cidos binoculares. Para casos especiales se podr presentar la necesidad de grandes
Para conseguirse la sensacin de relieve, algunos aparatos traen dos mnenlos, recunindose entonces a los microscopios propiamente dichos.
objetivos conjugados. Cuando eso ocurre, las lupas son denominadas ""u cxcepcionalsimos. Pueden comprender exmenes de impurezas de
estereoscpicas. i i i i i ; i , diferencias en el corte de los papeles, el estudio de las fibras, etctera.
Lupa binocular estereoscpica, empero, es aquella en que la imagen se I ,a utilizacin de un microscopio requiere larga prctica.
observa a travs de dos oculares y dos objetivos. Son las de mejor visibi- Modernamente, varios microscopios son fabricados con dispositivos
lidad y por eso las ms aconsejables para los exmenes de documentos. in innbiables que permiten ampliaciones de 6X hasta ms de 1OOX;
El foco, en las lupas montadas, se consigue con el alejamiento o la - mimes con luces directa, inclinada y por transparencia; exmenes con
aproximacin. Generalmente eso se obtiene con el auxilio de la cremalle- m i i l i u de los rayos ultravioleta e infrarrojo. Muchos de ellos ya vienen
ra. munido', de mquinas fotogrficas permitiendo, adems de la observacin
Los documentos estn constituidos, en general, por cuerpos opacos, y ' 'i i l . la ejecucin de las correspondientes microfotografas.
normalmente los exmenes se procesan en las superficies (frente y dorso). Mu losi-opios electrnicos, que llegan a grados elevadsimos de amplia-
Alguna que otra vez hay necesidad de un examen por trasparencia. Por '"'), 50.000 y hasta ms de 100.000X) sirven para investigaciones
esc motivo los microscopios, para el examen de documentos, necesitan ser l'li -i -Ir alto grado. No ofrecen perspectivas de utilizacin prctica
.i* omoil.iilos para la observacin de cuerpos opacos, cuando en general 1 mi|tu de la documentologa o de las pericias de la criminalstica.
.i.m l . i l t i u .ulos para estudios por trasparencia. u i i l i . M i ion de los llamados potentes microscopios es muy rara en
I ii l > . niuiiLijrs originales dlas fbricas las lupas vienen, comnmen- "iia, no justificndose la compra de esos costosos aparatos,
10, m i l i mi.' .1 un mstil vertical que impide colocar todos los sectores del ( . M I por falta de uso durante aos y aos.
.1 i. u n o ilcl campo ptico. Para evitar ese inconveniente, se ' ' "iiablequeel documentlogo o el criminalstico en gene-
, , , . . , 1 . 1 i i i i,.110 '!' I apralo, adaptndose otro soporte, con formato de - i - nr. rsklad, recurriese a los centros universitarios de invest-
i u i < i m i i|in i" m i i i u . i .u onu>darlo hacia cualquier punto del documento a u. .mirar operadores ms familiarizados con el uso de esos
i- i i ' i i n . n lupus montadas traen soportes perforados, que r " 'i" Comprarlos para propaganda slo se comprendera en
i n ! * i i .uiil>ios de colocacin de las piezas. Otras in < i< honestas.
11.111,1 " i < . i - I.M M u . i r rl encuadramiento de cualquier sector

I , i,,, -.. i l . M i i . i i l . . . . generalmente, microscopios. Cuan-


72 DOCUMENTOSCOPIA MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 73

7. MICROSCOPIO COMPARADOR 8. ULTRAVIOLETA


Se da ese nombre a los aparatos que en el mismo campo permiten ver Los rayos ultravioleta prestan relevantes servicios a la documentosco-
las dos piezas yuxtapuestas o en superposicin. pia. Constituyen, como dicen algunos, el sexto sentido del gabinete peri-
En general, est constituido por una nica lente, con dos objetivos inde- cial.
pendientes, instalados en tubos especiales y sincronizados a travs de un Generalmente son producidos por aparatos especiales, conocidos por
prisma. lmpara de cuarzo o luz de Wood. Consisten comnmente en un quema-
Tales documentos son de poca utilidad en documentseopia, porque dor de mercurio (o vapores de mercurio), que a travs del filtro de cuarzo
casi siempre los servicios que prestan son obtenidos con el auxilio de apa- dejan pasar, casi exclusivamente, los rayos ultravioleta.
ratos ms simples. El cotejo, lado a lado, se obtiene fcilmente con el Esos rayos tambin son llamados ultraviolceos o luz de Wood (home-
armado de dos ampliaciones fotogrficas y las pruebas de superposicin o naje al cientfico norteamericano que se consagr a su estudio). Como los
yuxtaposicin con el recurso de mtodos tcnicos ms simples. infrarrojos, estn fuera de la zona visible del espectro solar.
Los microscopios comparadores son casi intiles en los gabinetes de Los efectos de los rayos ultravioleta son fcilmente reconocibles.
documentoscopia. Bajo su accin, varios cuerpos irradian luminiscencia especial, conocida
En general, los comparadores traen lentes de gran aumento, lo que como fluorescencia. De ah la designacin de luz fluorescente para los
reduce aun ms su utilidad en los exmenes grficos. Por otro lado, el i-lfctos luminosos de los rayos ultravioleta, siendo cierto, sin embargo, que
manoseo de las dos piezas constituye un trabajo penoso, tornndose, de osa designacin, en la actualidad, se extendi comercialmente a ciertos pro-
acuerdo con el tipo de documento, en impracticable. Para corregir esos ns de iluminacin (luz de Nen) que nada tienen que ver con los rayos
inconvenientes fueron proyectados algunos comparadores especiales, como ultravioleta.
el sincrisoscopio de Stirling. Ninguno de ellos, sin embargo, satisface las Como el fenmeno de la fluorescencia slo es reconocible en la oscuri-
exigencias prcticas. i l m l . sobreviene la necesidad de una cmara oscura para el funcionamiento
Esos aparatos, muy tiles en los exmenes de proyectiles de armas de i t upurato. Tal cmara se consigue con la preparacin adecuada del
fuego, son de relativa utilidad en la pericia de documentos. Entre los luiihu-iiic o con el auxilio de dispositivos instalados alrededor de la lmpa-
comparadores ms conocidos, se citan los fabricados por Zess, Leitz, i viulmido la entrada de la luz blanca.
Hauscli & Lomb y Spencer. Kxisten numerosos tipos de lmparas de cuarzo, fabricadas por las fir-
TI i < > i u ] > ; n ; M l o r (](_ Osborn, o como l lo design, microscopio de colo- i i i i Manau, Hanovia, Reichert, Silvania, etctera.
no, lu- junyrciado para comparar, principalmente, los matices de los trazos Algunas lmparas producen rayos ultravioleta con largo de onda ms
<!< M U . i Se iraia de un comparador comn, que tiene en los dos tubos n "loque otras. Aquellas que llegan a fajas ms profundas son desig-
1.11 - i i i' . |"-i | unas ventanas, donde se introducan filtros coloreados con los " " i . i . , -u general, black light (luz negra).
. u,Mr M | > , i i r m l i . i mcilir los colores. Son las conocidas lentes de Lovi- MI ti mente se fabrican lmparas especiales, tubulares o con soportes
//!./ i o i i . i i l i - i . l i - s alcanzados no fueron satisfactorios, y hoy se -. produciendo efectos anlogos a los de las lmparas emisoras de
i i MI . u .1. .u .n (\>n ios modernos monocromatizadores y color- "Itiavioleta. Entre otras de ese gnero, estn las fabricadas por
I I H i MJ..I, , > : , ya no se justifica el empleo del comparador de "" i iniips (philora) y Silvania. Esas lmparas, con dispositivos de
i > i.i.in i'i.ii'i.u ion, pueden prestar relevantes servicios.
!'" '"i' (Mocn < .r.ns excepcionalsimos, la documentoscopia t u y o s ultravioleta, entre otras aplicaciones documentoscpicas,
H-MMI. i i L*n "in|>;ii adores. Constituyen, por as decir, ni auxilio inestimable en los casos de alteraciones de documentos
mcroH mi ' lo i >i nio.-, <l<imnentoscpicos. " qumicos.
74 DOCUMENTOSCOPIA
MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 75

auxilios en la solucin de algunos problemas documentoscpicos especia-


9. RAYOS INFRARROJOS les. No obstante, el empleo de los mismos demanda una preparacin tc-
Los efectos de estos rayos, que tan impresionantes servicios prestan a la nica especial para la correcta interpretacin de los resultados.
criminalstica y a otros sectores de la actividad cientfica e industrial, son
comnmente observados a travs de la fotografa. 11 . MEDIDORES
Para^conseguirlps, bastar_rmmirsg je uiLne^atiy^jnfrarroJg, el que se
encuentra a la venta comercial con las designaciones infra-red (cuando es Varias cuestiones documentoscpicas exigen mediciones aisladas o
de procedencia norteamericana o inglesa), o infra-rot (cuando es fabricado comparativas, muchas de las cuales slo pueden ser procesadas a travs de
en Alemania). Al frente del objetivo de la mquina fotogrfica, en general dispositivos especiales. Veamos algunos de los ms frecuentes tipos de
M- aplican filtros rojos, oscuros, casi negros (tambin llamados infrarrojos, medidores usados en documentoscopia:
de los cuales existen varios tipos).
Con ese negativo especial (infrarrojo), filtro adecuado a la mquina a) Reglas. Largas o cortas, de presin, milimetradas o de medio
fotogrfica comn, por lo tanto, se podrn ver los efectos de los rayos infra- milmetro, para medidas de extensin relativamente larga (formato de los
rrojos. papeles, longitud de lneas, etc.); de preferencia estas reglas deben ser de
material transparente.
El alcance o la profundidad de foco de los negativos infrarrojos es
extraordinario. Varios colores no se sensibilizan (verde, amarillo, rojo,
alamos tipos de azul). Ellos atraviesan cerrazones, neblinas y prctica- b) Reglas decimilimetradas. De vidrio o material trasparente, para
mente, se puede fotografiar en la oscuridad, obteniendo buenas imgenes. medidas ms precisas de extensin, relativamente corta (letras, trazos, etc.);
De ah la utilizacin de la fotografa infrarroja en los reconocimientos are- en general, para la lectura de las medidas, ser indispensable el auxilio de
lentes.
os, siendo considerado, por ese motivo, material de guerra.
Varios problemas documentoscpicos han sido solucionados con una
simple fotografa en infrarrojo. Su maynr pp]jCf*p'rLsa..d3~eo4fts.casos de c) Lupas con medidores internos. Para usar como ocular, o directa-
agregados, sin contar otras muchas ventajas que se ofrecen a los peritos de sobre el documento (como las conocidas lentes de Foldi).
documentos.
Actualmente, en algunos pases, estn siendo fabricadas mquinas <l> Medidores de curvas. En materiales trasparentes, para trabajos
(;|MM i;ilrs, con tubos convertidores de imgenes, que permiten la observa- o o verificaciones accesorias.
cin i l n n i.i h;ijo los efectos del infrarrojo.
I M I rl ( ampo fotogrfico surgieron, recientemente, las pelculas infra- r) Medidores de ngulos. Tambin en materiales trasparentes.
11").i ' i nliiics, cuya aplicacin estamos estudiando.
(i Medidores de espesores. Principalmente para papeles. Son
ni..'. lujo el nombre de esfermetros o tornillos micromtricos.
M,',\i( i>M \ t/.\/>t>NI-S, COLORMETROS Y ESPECTRGRAFOS

M.i i o tlmoininados monocromatizadores estn siendo l\i<t< -metros. Usados con el auxilio del microscopio, precisa-
r . m u - n . i . . r| rxiinieii en casi todas las gamas de los diversos ili i'. ...... icdir campos muy exiguos, como por ejemplo la longitud de
i nioi. i t. , i . l u - , imprecisos son revelados, algunas veces, con ....... , tww micrmetros son proyectados ya sea para la visin por traspa-
r.i.ui m i n l . | |rfl lid UN i ' ! < . < > a p a i a l o s . > i MI .t cuerpos opacos; milmetros divididos en 100 o 200 partes; han
l'.n i o ' "1"" '! ' nalidades fsicas de diversos cuerpos, I nombre de micrmetros y son fcilmente encontrados.
muon i . ,. i r n| v espectrgrafos prestan valiosos
h)
. Principalmente para los estudios dactilopah -
76 DOCUMENTOSCOPIA MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 77

proyectan varios tipos de medidores, conocidos en Brasil por el nonnbre de pnv;trn algn auxilio, son casi siempre prescindibles, en virtud de que los
^abantos. Consisten en general en lneas paralelas, verticales y horizonta- IMMIIOS resultados pueden ser alcanzados con otros procedimientos de elec-
les, dibujadas o grabadas sobre vidrio o pelcula que, por trasparencia, per- cin.
miten la aplicacin directa sobre la pieza. Centenas de plantillas -pueden En la documentoscopia en general, son utiliz_adps algunos otros reacti-
ser utilizadas, de acuerdo con los objetivos de las verificaciones. vos: cido clorhdrico, cido oxlico, sulfocianato de potasio, ferrocianato
Con ms propiedad, la plantilla se destina a hacer encuadrar, ms que a de potasio, biclorato de mercurio, nitrato de plata, etctera.
medir. En el captulo relativo a textos dactilografiados, los autore;S harn En la documentoscopia preventiva el empleo de reactivos qumicos es
una explicacin ms amplia de las plantillas, con la divulgacin de run pro- ms amplio, ante la serie de investigaciones que se experimentan para la
ceso universal (gabaritagem-plantld. patrn), de creacin propia. solucin de sus problemas.
Un gabinete de documentoscopia, en consecuencia, no necesita dispo-
ner de un laboratorio qumico completo. Una decena de reactivos bastar
12. REACTIVOS QUMICOS para las investigaciones o exmenes ms delicados; el perito deber recurrir
En algunas investigaciones el tcnico puede recurrir a reactivos qumi- al qumico, al cual propondr el problema.
cos para la comprobacin de resultados. El documentlogo, pues, no necesita ser qumico. Adems, en general
No obstante se debe consignar desde ya, que el auxilio de la qu .nica a los buenos qumicos son malos documentlogos.
la documentoscopia no es tan relevante como algunos imaginan. E-n cuan-
to es posible, se procura evitarlo. 13. FOTOGRAFA
Hubo una poca en que se depositaron grandes esperanzas en lat qumi-
cn, ciencia con la cual los documentlogos esperaban explicar muchos de Un gabinete de documentoscopia debe poseer un buen laboratorio de
sus problemas. Y los procesos qumicos pasaron a ser utilizados en gran fotografa especializada. Principalmente para atender las exigencias de la
escala, trayendo tan slo mayor descrdito a la especialidad. Hloy casi documentoscopia judicial. Esto es porque la fotografa constituye uno de
todos los problemas que dependan de la qumica encuentran soluciin, con los mejores procedimientos conocidos de ilustracin y documentacin de
enorme ventaja, a travs de procesos fsicos. Apenas en casos restringi- 1.1. observaciones periciales. Un buen perito, no slo dice cul es su con-
dos, la qumica presta auxilio a la pericia. < lir.in. Procura demostrarla e ilustrarla con los medios ms adecuados.
Pero aun en esos casos, siempre que sea posible, el perito deber" veri- f esa demostracin y documentacin constituyen la principal diferencia
ficar si no existe otro medio de examen que pueda ser empleado. En n t i r la prueba testimonial y la pericial. El tcnico que expone su concl-
'(nn;il sr rnroiiiiui ese proceso, con lo cual se eliminarn los toques qu- lln MU demostrarla, la transforma en mero testimonio. Pero si documen-
iii v demuestra su pronunciamiento, realiza una prueba pericial. Para no
( 'nimimnnilr los medios qumicos de investigacin son condenables en < i'i .11 i-;e pronunciamiento, cabe al magistrado resaltar los errores, enga-
din ...... -nioM U|H;I. cu;indo se puede disponer de otros al alcance del tcnico, ii" o i-i|uvocos de la fundamentacin.
<|in un <!i'|i'ii i n . i M , i .il)'iin;i en el documento. < ' i m i i i l o las opiniones son contradictorias, al estar fundamentadas e
i i i 1 1 . ' - n i i ' .i* ion.-, locumentoscpicas de urgencia, slo doss reacti- i i " i i . i ' i . r . , los argumentos necesitan ser pesados y contrabalanceados. En
i. N . I I . M I i|u<- M I utih/.iulos: los reactivos de Ehrlich y el sulfhidrato de ' u n . n n i no habra apreciacin racional de la prueba.
nin lo i i. u l m n . . |>.n, \ caso de la revelacin de tintas frricas subya- M i j n i - n i U - r , por consiguiente, la importancia de la fotografa.
i i Mi< -i 1 " riiflrun botimliiHi < corrector qumico, no siendo recorrendable i i i i y r . inniiciiKimunte, el mejor medio de reproduccin de las imge-
|).u,i Itiin tlli MU i l u i r el mal olor. i .u !< uljMiniis de sus deficiencias (faltas de relieve y de la repro-
i > [MlniPHi ( i i <!' Rhrlich), utilizados principalmente en los i . i i ilr I"', ' olores).
. <|. , - . . . ... .MI reacciones qumicas propiamente dichas. i n IINOS, Hlenlas de permitir la ilustracin de las conclusiones,
Rcvt l . u i i i IM luii ...... i i-t por la superficie del papel. Aua cuando I I . H I .louiia en proceso tcnico de examen (reconsim
78 DOCUMENTOSCOPIA MTODOS DOCUMENTOSCPICOS... 79

de textos raspados o borrados, fotografa al infrarrojo, etc.). Sin embargo, Obviamente, un perito de documentos no necesita poseer todo ese ins-
precisa ser adecuada y honestamente ejecutada para merecer fe; fallas tc- trumental para cumplir con su cometido.
nicas o trucos maliciosos, le pueden quitar a la fotografa su concepto de En el listado precedente estn incluidos algunos aparatos que raramente
"testigo mudo que no miente". son utilizados, tales como los microscopios, el sincrisoscopio, el colorme-
Infelizmente, en este libro no se pueden ofrecer nociones ms amplias tro para cuerpos opacos, el espectroscopio y el monocromatizador. Ade-
sobre la tcnica fotogrfica aplicable a los documentos. Se tendran que ms son caros y exigen atender a su conservacin en forma permanente.
ensear previamente las bases de la fotografa, para despus llegar a la apli- Por ese motivo, sera recomendable que el perito entrara en conversa-
cacin especializada. Por otro lado, los progresos de la fotografa son tan ciones e intercambio con centros universitarios de investigacin o de otras
acentuados, que se tornan obsoletos en los libros. Precisan ser acompaa- organizaciones que usan constantemente esos aparatos en sus estudios.
dos por las ltimas presentaciones de las revistas fotogrficas. Casi siempre esa colaboracin es proporcionada con la mejor voluntad, por
En la documentoscopia judicial, ser preciso tener en cuenta reglas y la fcil comprensin de los cientficos, siempre listos para auxiliar a sus
exigencias slo conocidas por el especialista. Por ese motivo, no es cual- semejantes.
quier fotgrafo el que est capacitado para obtener fotografas de documen- Hasta la lupa montada, binocular y estereoscpica, no es imprescindible
tos. Lo ms aconsejable sera que el propio perito sacara sus propias foto- (a no ser en casos excepcionales). Y cuando el perito no posee laboratorio
grafas, o al menos estuviera capacitado para hacerlo. fotogrfico especializado, podr recurrir a los que fueren seleccionados, a
los cuales recomendar la confeccin de sus ilustraciones fotogrficas.
1 4. MONTAJE DEL GABINETE DE DOCUMENTOSCOPIA JUDICIAL
15. INSTRUMENTAL PARA EXMENES CONTINUOS y URGENTES
Ese gabinete deber poseer o disponer, como regla genera], de:
a) lupas manuales, aplanticas y anastigmticas de 6X, 8X y 10X; En los servicios de exmenes de documentos en bancos y escribanas,
b) lupas montadas; binoculares y estereoscpicas (o sea microscopio muchos aparatos pticos, conocidos y fabricados, no pueden ser utilizados,
estereoscpico binocular) con un juego de tres objetivos y tres oculares, NOII por el largo tiempo de la tarea (horas continuas de trabajo), por la difi-
permitiendo ampliaciones de hasta 60X; i nliad del manejo o aun por el costo elevado.
c) microscopio de uno de los siguientes tipos: Ultrafoco, de Zeiss, Pan- Una lente comn monocular, de 4X o 6X, no podr ser usada, por cuan-
foto, de Leitz o el Universal M. E, de Reichert, o el Zoom, de Bausch & ID no se podra obligar al funcionario a examinar con un solo ojo durante
Lomb; iim.i-i y por largo tiempo. Inevitablemente sobrevendran trastornos y
t!) Sincrisoscopio o comparador especialmente proyectado para docu- i'-.h.is, sin hablar de otros inconvenientes.
ro ese motivo, los autores fueron llevados a crear y hacer fabricar len-
< i . < > i < i unciros para cuerpos opacos; i' ' -i" < uliv;, para uso de las llamadas pericias de urgencia, como son las
i . 1 1< . inr.ropo; i' .ili/aii en bancos y escribanas.
H i i j i . n . i . pticas de iluminacin; r:.jHv(o al ultravioleta, uno de los autores ya proyect tambin un
A i tiiMn". i ..... .iii/.ndores; i- i" i ial para uso en bancos y escribanas, provistos de lentes y
n M I - . i i ' i ...... >lus transparentes, milimetradas y decimimetradas; i.ii i i . r n . mMiirnioK, de start inmediato.
i i -i ...... i i " tomillos micromtricos; micrmetros, coleccin de
..... "i ....... i- < lentos (ver captulo posterior de este libro);
/> l.nri| ..... i ........ (iilhavioleta);
A t noj ill i'i . . . . . inli. mojos;
/> uiihlni i. n i >4| . uli/.atlo;
//) Ji i ii "i'1" " ..... ..... i 1 " 1
SCCCION ATRIMONIU
CN^CON^EN Ni
k

CAPTULO IV
DOCUMENTOS CUESTIONADOS Y PATRONES
DE COMPARACIN

I 'I IMKNTOS CUESTIONADOS

i'n ,i . , iK", i n)ii;ulas, piezas-motivo, piezas de examen, son expresiones


.......... iv ir.iuhs p;ir;i designar los documentos que debern ser objeto de
' tumi ri | n - i u i.il
I Insta su exhibicin, en el expediente o para la pericia, el documentlo-
i-o MU | Male establecer normas rgidas en salvaguarda de las condiciones
i i i ' .i;; de las piezas a ser examinadas. Slo se limita a pedir el mximo de
un hilo en la guarda y el manoseo del documento, siempre que tenga algu-
ii. 1 1 >i sutilidad de ser exhibido como prueba.
I 'ara el perito, el documento es una pieza sagrada. En cuanto sea posi-
Nr. ln deber retornar a los autos o devuelto a las partes interesadas, en las
mi'.ina.s condiciones fsicas en que fue exhibido. Se evitar doblarlo inne-
1 1 ..u uniente, hacindolo slo en circunstancias especiales, que sern decla-
radas cu el laudo. No se justifican anotaciones o marcas en el documento
i M I rxaminailo, consejo ste extensible a los abogados, jueces, banqueros
v i - i i . i . |tn-.oii:is que manejan esas piezas con anticipacin.
il"iiiiii;i<];iiMente, las numeraciones de las fojas a veces son repeti-
M t i o '.. y | u n otro lado, las complementaciones legales de varios
h.nTii ron la implantacin de impresiones facsimilares de
..... i " I I i 'n su engomado, los que llegan a encubrir vestigios
i r . n i i l r o ;i tljllciiltar su resolucin.
82 DOCUMENTOS COPIA
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 83
Los documentos importantes deberan ser presentados dentro de sobres
trasparentes especiales, ya conocidos en algunos pases como sobres judi- Como regla general, los patrones grficos de cotejo debern satisfacer
cuatro requisitos:
ciales, preservando sus condiciones fsicas, aunque ms no sea contra el
a) autenticidad;
mismo manoseo.
b) adecuacin;
En fin, cautelas y cuidados especiales deberan ser siempre dispensados
c) contemporaneidad, y
a los documentos. Este consejo genrico se vuelve una imposicin de d) cantidad.
orden moral para el perito encargado del examen.
En primer trmino se deber saber la razn de esos requisitos. Des-
pus, ser preciso considerar circunstancias particulares, las que debern ser
2. PATRONES DE CONFRONTACIN razonablemente interpretadas. En la prctica, raramente se encontrarn
patrones que satisfagan integralmente todos esos requisitos.
Antes de entrar directamente en el estudio relacionado con la verifi-
cacin de la falsedad o autenticidad documental, ser indispensable dete-
ner la atencin en las piezas autnticas a ser usadas en esas verificacio- 4. AUTENTICIDAD
nes.
Los exmenes grafotcnicos son, en general, principalmente comparati- Patrones autnticos son los de origen cierto. En la prctica, no obstan-
vos. Slo excepcionalmente, no demandan patrones de confrontacin. te, no siempre es fcil saber si los patrones son realmente autnticos,
debiendo el perito investigar al respecto.
Actualmente se acepta como razonable y hasta obligatoria, la obtencin
de patrones. Hubo una poca, sin embargo, en que se creaban obstculos Para que el patrn grfico sea considerado autntico, ser indispensable
pura su obtencin. En algunos pases, dispositivos legales slo permitan que haya emanado de la persona calificada para producirlo. Por lo tanto,
HU autenticidad depende directamente de la identidad.
el uso de patrones existentes en el proceso. Felizmente, esto ya no sucede.
En Brasil, el perito tiene amplia libertad de accin. Escoge o rechaza Existen patrones que por s mismos, tienen presuncin legal de autenti-
los patrones, procura otros ms satisfactorios o rehusa dar su opinin, si los ( ul;ul. Son aqullos producidos delante de la autoridad pblica competen-
elementos fueran insuficientes. ( jueces, delegados, escribanos, etc. La identidad est como afianzada
por quien preside el acto administrativo.
El patrn consiste en el modelo que se toma como punto de partida para
las comparaciones. Todas las piezas y objetos pueden servir como patro- Esa autenticidad podr existir ex-oficio. Ocurre cuando el propio peri-
nes. Cuando se trata de grafismos, se requieren patrones grficos. lo atestigua sobre la identidad del escritor o por su conocimiento personal,
Patrn ce confrontacin, pieza de comparacin, pieza de cotejo, patro- i lcn en razn de las pruebas de identidad exhibidas. Esas pruebas debe-
n,-\ t twptinicin, patrones de cotejo, pieza paradigmtica, son expre- n i ser declaradas, explcitamente, en el relatorio o dictamen.
.Mtmv sinnimas. I .a autenticidad ex-oficio podr ser indirecta: cuando de la confronta-
> NI preliminar de las piezas grficas, con patrones de origen cierto, fueran
i"'i i - Identificadas entre s.
t;K.ilH'(> DK CONFRONTACIN I .-; documentos particulares no ofrecen garanta de autenticidad, aun
*
l n 1 1 i i i - .1 u|i.i, rl captulo ms importante de la documentoscopia, nlo Ins firmas estuvieran reconocidas por escribano. Con patrones de
r . i l i /.i. son obligatorias las reservas en el laudo.
i" i ' ' ......... " i" i' 1 1* .nnriite obligatorios y de uso diario. El perito los
' ' r'i De la buena seleccin y aceptacin de los patrones I I i n i i n r r cuidado del tcnico consiste en verificar la garanta de los
i- i ..... i- on I ...... ni |nn< .1. !<>'; casos, el suceso del examen grafotcnico, un ispelo a la autenticidad. Esas verificaciones, algunas veces
r. ii inli in.l ............ I ..... ........ !l l.i
ni n,i |>i ni 1.1 f.rafoscpica completa. Firmas estampadas en ttu-
I . iin l . i i i i i | > . . , , , nniK-iinLMito y principalmente de los 1 lu id " I M umcntos de identidad, documentos con presuncin
.|'" ' '" " ...... l'lun. i'I.M
i "l. ultimas veces son sustituidas en los originales des-
.. ,M M
84 DOCUMENTOS COPIA
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 85
Las fichas de identidad grfica de las escribanas tienen autenticidad
go, que en algunos casos, conclusiones excluyanles no puedan ser enuncia-
presumida por ley. Sin embargo, en vista de la prctica de haberse regis-
das de manera categrica.
trado firmas mediante la presentacin personal de quien ya la tiene registra-
Por otro lado, si la pieza en examen estuviera a lpiz y los patrones a
da en la escribana, son numerosos los casos de fichas no autnticas.
pluma y tinta, los inconvenientes no sern tan serios como en la hiptesis
Por ese motivo el perito, en su informe, deber enumerar los patrones
contraria. Eso porque la pieza cuestionada contendr menos elementos
de que dispone, declarando su fuente. Si son patrones de autenticidad pre-
que aqullos a ser apreciados en los patrones. Los hbitos de presin y
sumida por ley, cualquier error de identidad no recaer sobre el perito. Si
formacin de surcos, por ejemplo, no aparecen en las escrituras a lpiz, por
el tcnico dispusiera tan slo de documentos particulares, no podr declarar
lo que importa poco su presencia en los patrones. Ya no sucede lo mismo
el nombre del autor de la escritura en examen, sin resaltar la cualidad de los
en la hiptesis contraria: existiendo esos elementos en la pieza en examen,
patrones.
dejan de ser apreciados en los patrones a lpiz.
De esas ponderaciones depende el cuidado de algunos peritos, cuando
b) Cuando la pieza en examen estuviera realizada en papel pautado, el
establecen sus conclusiones teniendo en cuenta los patrones grficos ofreci-
patrn grfico tambin deber estar munido de ellas; cuando no tenga pau-
dos.
tas, tampoco las debern contener los patrones.
Cul es la razn de la exigencia? Exclusivamente porque los hbitos
5. ADECUACIN de alineamiento pueden variar con la presencia de pautas. No obstante,
slo esos hbitos son susceptibles de variacin por la referida causa. De
Se entienden por patrones adecuados a aqullos producidos en las mis-
este modo, el examen se podr continuar dejando de lado las consideracio-
mas condiciones que la pieza cuestionada. Si sta fuera en tinta, el patrn
nes relativas a los alineamientos grficos.
deber ser en tinta. Si en papel pautado, el soporte de los patrones tam-
c) No basta el hecho de que las piezas de examen y de confrontacin
bin se deber presentar de la misma manera y as sucesivamente. Es una
estn a pluma y tinta para que, a ese respecto, la ltima deba ser considera-
regla general, de pura orientacin, para ser racionalmente aplicada.
da adecuada. Pueden existir escritos a pluma y tinta inadecuados para el
Sin embargo, por el simple motivo de que algunas condiciones no satis-
' i t i- jo. Por ejemplo, los escritos con pluma comn, en general no se pres-
fagan integralmente el requisito de la adecuacin, eso no implicar que se
UN pura la comparacin con otras hechas con lapicera fuente, esferogrfica,
considere perjudicado el dictamen. Las condiciones inadecuadas debern
<".iilo{;rafica, pluma japonesa o de escribano.
ser especficamente detalladas, quedando perjudicadas exclusivamente las
I n cuanto a estas ltimas, los inconvenientes son casi anlogos a los
t u;ili(l;i(les afectadas.
.1- l l.i|n/., con menor variacin grfica (no permiten el estudio de la presin
l'iua una mejor comprensin analizaremos algunos casos:
I1, surcos).
/) Si la pieza en examen estuviera escrita con pluma y tinta, los patro-
i u pininas de las lapiceras fuente, particularmente las aerodinmicas,
i i - . mi drlxTn ser a lpiz, y viceversa.
i i' n pnjiidicar las formaciones de los trazos llenos y finos (plenos y
. i'"i <iti eso? i
I .1 j'i.i. i i i .1 demuestra que algunas caractersticas grficas son afectadas
i i r . propias escrituras realizadas con pluma comn, algunas resul-
i l" ' t-.mltr a lapi/, o a pluma y tinta. Sin embargo, muchos escrito-
i ' II.M|;IX para el cotejo con otras. En este particular, es indispensa-
n"t i m i i h .ni i-l ',i;ili.smo, cualquiera que sea la naturaleza del instru-
M -i l u .-i piinii'r caso, las caractersticas influenciadas seran H 1 1 plumas comunes de acuerdo con el largo y la forma de los

.1. i id iln 1 u ri .rj'.imtlo, no habr perjuicio.
i ' i i. Mirs. con todo, no perjudican el examen, el que deber ser
I >> u- ' " * > l p i i i i r i p i o j-riK-nil de que los elementos, al margen de
i'd.ri obligatorias, teniendo en cuenta el empleo de esos
U . - < i " - lltn 11 un' u n i r 1 . (Irpi-ndcntus del empleo de instrumentos
H i i i H nrjn respectiva en la constitucin de los trazos.
- . - i - > ! ' '< ' n N llcicntcs parn establecer la identidad grfi-
ca; o i v n n . i irMiiccin. Es posible, sin embar-
86 DOCUMENTOSCOPIA DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 87
ln el movimiento de hombro, la libertad del escritor es casi integral.
l ' < > < l i . i escribir sin necesidad de ningn apoyo. Es el tipo de movimiento
/ 6. CAMPO GRFICO l'.u.i los grandes caracteres y dibujos.
Conforme a la extensin del campo grfico, esto es, el espacio a ser Las especies de movimiento descriptas constituyen hbitos de cada
ocupado por la escritura, algunos escritores varan el calibre de las letras, escritor.
reduciendo o prolongando los trazos de unin. Otras variaciones, ntima- En los movimientos de pulso y antebrazo las variaciones aparecen
mente relacionadas, tambin pueden aparecer. niumlo el soporte no ofrece apoyo. Al escribir de pie, con frecuencia falta
Por ese motivo, el perito apreciar el campo grfico verificando si las ese apoyo. Slo en las escrituras de movimientos de hombros, las posicio-
variaciones de la naturaleza de las que fueran enumeradas, seran conse- nes diversas, de pie o sentado, no acarrean variaciones.
cuentes con las diferencias de espacios. Cuando falta el apoyo habitual, los escritores varan mucho su capaci-
Por consiguiente, los patrones pueden no ser adecuados en este particu- dad de acomodacin a las posiciones normales.
liir, sin perjuicio del examen. Influirn tan slo en el calibrado, la exten- Se comprende entonces, por qu patrones producidos en condiciones
sin de las ligaduras, y en ciertas caractersticas expresamente dependientes diferentes de las que presidieran la realizacin de las cuestionadas, pueden
de esas modificaciones. no ser adecuados.
Todas las hiptesis relatadas hasta aqu son ofrecidas a ttulo ejem-
plit'icativo. Muchas otras pueden aparecer, resultando difciles de ser
7. POSICIN DEL ESCRITOR
previstas. Para su anlisis el perito tomar siempre en cuenta que los
Se trata aqu de la posicin del escritor y no de la que se le d a la pluma. patrones debern acompaar las condiciones de las piezas cuestionadas y
Al hacer un escrito la persona puede estar sentada, con los brazos apo- cules son los elementos obligadamente influenciados por las condicio-
yados, sentada pero sin acomodo satisfactorio, o de pie, sin ningn apoyo nes inadecuadas. Slo en casos excepcionales, el perito considerar
para el brazo. perjudicado el examen, teniendo en cuenta la falta de adecuacin de los
Esas diferentes posiciones son susceptibles de acarrear modificaciones pitrenes.
accidentales del grafismo. Implican una mudanza del pivo grfico. Siempre se debern procurar las piezas adecuadas. Pero en muchos
Se llama pivot al punto de apoyo del escritor. En ese aspecto, las cnsos, el perito no realiza los cotejos con los patrones deseados y s con los
escrituras se clasifican en cuatro tipos: movimiento de dedo, movimiento de que puede conseguir.
pulso, movimiento de antebrazo y movimiento de hombro, dependiendo del
apoyo grfico en el dedo meique, en el pulso, en el antebrazo y en el hom- K CONTEMPORANEIDAD
I'IO

lin el movimiento de dedo apenas los dedos ejecutan los movimientos Los patrones deben ser contemporneos. Esta regla necesita ser bien
|iif liarn lugar a la escritura. El conjunto de trazos realizados sin la . u i i i j t i i ' i i i l i < I a en vista de la elasticidad del trmino contemporneo. Su
ii.nr.iririii 1:1 de apoyo ser siempre restringido. El escritor tendr que "ineptoes relativo.
l > n > i i i M u vanos movimientos a fin de elaborar una nica palabra. Cada Cumplimos entonces, en delimitar la contemporaneidad grfica. Por
viv i|nr .!- iiinrva se apoyar sobre otro punto, esto es en un nuevo pivot. ' i iim.r; contemporneas no se comprende slo las que fueran realizadas
l n , l i'K'vunu-nt de pulso, ste se apoya sobre el papel. El campo de " l mismo da. Un perodo ms amplio es contemplado, anterior y pos-
l.ni,'.mu. ni. i miento, ser mayor, alcanzando una palabra y hasta f i i i u it i.i lecha de la pieza cuestionada. '
un i i > i i | i m i i ti i ' i l . i l ' i . r . La lnea ser escrita con un pequeo nmero de ; ' ' i n o fijar ese perodo?
ptvot n MO', ms nielante, cuando analicemos el desenvolvimiento normal
l - i n - l nmvinih ntodt tinirhrazt>,e\r tiene ms libertad. Toda la i i ih - M U , i|nr iv.ir rsi sujeto a variaciones. El requisito de la contem-
extensin (Ir ln l i n < < i"i. le ser ejecutada con un nico pivot. i ' rxigiilo a fin de prevenir esas variaciones. Sin embargo,
88 DOCUMENTOSCOPIA
DOCUMENTOS CUESTIONAPOS... 89
por regla general, el escritor precisa de un lapso superior a dos aos para tesis, ser probable la existencia de una gran cantidad de caractersticas gr-
incorporar nuevas formas, transformndolas en realizaciones automticas/ ficas significativas, debido a la automatizacin del puo escritor.
/Por ese motivo y como criterio arbitrario aplicable a los casos norma- Cuando hubiese apenas una firma cuestionada, el perito procurar con-
les, se acostumbra fijar un perodo de dos aos como lapso caracterizador seguir el mayor nmero posible de firmas patrn. En general, empero, no
de la contemporaneidad grfica: dos anteriores y dos posteriores./ existe necesidad de ms de veinte.
/ Ese criterio es arbitrario y no siempre tiene que ser tomado en conside-
Es preciso tener en cuenta que la exigencia de un gran nmero de patro-
racin. En los perodos de transicin, el lapso deber ser reducido. En la
nes, deviene de la necesidad del perito de verificar hbitos grficos, fijando,
fase de madurez grfica, podr pasar un largo perodo sin ninguna variacin al mismo tiempo, el campo de las variaciones naturales.
grfica, extendindose de este modo la contemporaneidad. Cuando sobre- Siendo ello de esta manera, patrones producidos en das diferentes,
vienen ciertas molestias o accidentes perjudiciales a la produccin grfica, satisfacen mejor el requisito cuantitativo, as sea en menor nmero que
entonces muchos patrones, aun de fechas prximas a las piezas en cuestin, aqullos producidos en el mismo acto. Por ejemplo, veinte firmas toma-
pueden no ser aceptados/ das en el mismo acto son menos satisfactorias que tres realizadas en das
Siempre conviene tener en cuenta que la exigencia de patrones contem- diferentes.
porneos se hace para prevenir la interferencia de variaciones. Ahora En los servicios bancarios y de escribana, no sera posible disponer de
bien, si a pesar del paso del tiempo subsistieran concordancias suficientes numerosos patrones. Tres, sin embargo, deberan ser obtenidos inicial-
para la identificacin grfica, los patrones debern ser aceptados y no deben i tiente.
ser criticados. El factor tiempo sera a propsito para provocar diferencia. En algunos casos excepcionales, como en los calcos oriundos de la mis-
Por lo tanto, slo en los casos negativos, esto es, de divergencias grficas, ma matriz, casi se podra prescindir de todo patrn para el pronunciamiento
sera tomada en consideracin la falta de contemporaneidad. Es una regla pericial. Adems, como se ver ms adelante, en las pericias de urgencia
de orientacin que no debe ser olvidada. desuadas a verificar posibles firmas falsificadas, muchas veces bastar el
Siempre que fuera posible, el perito procurar disponer de patrones unen aislado de esas firmas.
anteriores, juntamente con los de la poca y de otras posteriores a la pieza
en cuestin. De esa manera, ser ms apto para verificar las modificacio-
nes por ventura ocurridas en el grafsmo y en qu sentido se procesaron. 10, OBTENCIN DE PATRONES
En los cotejos grficos, frecuentemente el perito utiliza escrituras obte-
9. CANTIDAD .r; expresamente para ese fin, cuando no dispone de suficientes piezas
m i ' - m i c a s producidas independientemente del caso.
I ti.-; patrones grficos deben ser numerosos, a fin de permitir al perito la listos ltimos patrones son, en general, ms valiosos, porque presentan
v u i h i ,n ion de los hbitos del escritor. Evidentemente, disponiendo de ios probabilidades de reproduccin de los hbitos normales del escri-
un i M I . . .! ].i<-/.;i do comparacin, el tcnico quedar en duda sobre si deter-
I I M I I . I . I . r . . .u.u iri cticas son habituales o accidentales.
' . i i i embargo, no se ofrecen en la totalidad de los casos, obligando al
Cul i - i numero ce patrones necesarios? IM 11 ohiener patrones expresamente para el cotejo.
1 1 .1,- ni tentacin pueden ser ofrecidas.
mos son recogidos con anterioridad a la produccin de las piezas
nrMioiiailas fueran numerosas y extensa la cantidad de
r; Son los patrones preconstituidos, de uso generalizado en los
c -i' un nl.i IVro si hubiera una nica firma impugnada, t.r. escribanas.
NO ,01 I I I I I I K u ilr t u i n a s patrn.
l u ' | > n n la policial o judicial, por lo general son reunidos despus de
'n.nl.i'. l u r i i m de puo automatizado, el nmero
i n l ' i . ion de las piezas cuestionadas.
di- i-. noi (juc el necesario para la confronta-
i "las que rigen la obtencin de esas pruebas vara de acuerdo i < >n
'i i- i'iiin.iiio-, l'-.ofs porque, en In primera hip-
sean preconstituidas o no.
90 DOCUMENTOSCOPIA DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 91
u menos que haya un motivo especialsimo para proceder de esa manera.
Siempre que fuera posible, el texto incriminado debera ser dictado inte-
11. MATERIAL GRFICO EXPRESAMENTE ESCOGIDO PARA LA CONFRONTACIN gralmente, aunque sea extenso. Si es corto, a fin de evitar la copia de lo
La tcnica dispone que el propio perito oriente la recoleccin de esos que fue escrito, otras expresiones podran ser adicionadas al dictado.
patrones. Sin embargo, en muchos casos es el juez o el delegado de poli- Completada una primera pgina, intercalndose una o dos lneas en
ca, y hasta el mismo escribano, quien la preside. blanco (para mayor claridad), otra sera obtenida con los mismos dichos de
Los materiales expresamente proporcionados para el cotejo lejos de la la anterior y aun una tercera, cuarta o quinta. Si el contexto cuestionado
vista de los peritos son peligrosos y, con frecuencia, deficientes. Algunas fuera largo, bastara repetirlo una nica vez. Cuando fuera posible, las
veces, preciosos elementos no son considerados slo porque la recoleccin repeticiones deberan ser dictadas en das diferentes.
no fue asistida por el perito. En el ltimo dictado, todas las expresiones a ser objeto de examen peri-
Infelizmente, con todo, en la prctica no siempre ser posible la presen- cial (firmas y contexto), deberan ser repetidas en secuencia, en un campo
cia del perito. Por eso, reglas de orientacin sern ofrecidas en auxilio de grfico anlogo al de la pieza en cuestin, guardando las proporciones
aqullos forzados a realizar esa diligencia. correspondientes. Esa providencia podra reducir los gastos iniciales, per-
a) Inicialmente, quien preside el acto deber examinar anticipadamente mitiendo, algunas veces, la toma de un nico negativo para los trabajos de
la pieza incriminada, considerando: si las escrituras estn a pluma y tinta, ilustracin fotogrfica.
con esferogrfca o a lpiz, si en papel pautado o sin pauta, si en un campo Otras exigencias se proponen en casos especiales, pero ah slo el espe-
grfico extenso o exiguo, si las pautas son estrechas o altas, cul sera el cialista estar capacitado para sugerirlas.
tipo de pluma probablemente usado, etc. Hechas esas averiguaciones pre- De cualquier manera, siempre que grafismos artificiales o determinadas
liminares, plumas y soportes anlogos deberan ser providenciados. (orinas ortogrficas fueran expresamente solicitadas a quien est producien-
b) Procurar reconocer las condiciones psicolgicas de quien est pro- do el material grfico, esa circunstancia deber ser anotada en el auto res-
duciendo el material grfico si es nervioso o calmo. En la primera hip- pectivo y llevada a conocimiento def perito. Sera mejor aun si se asentara
tesis, esforzarse por serenar el nimo del escritor, conversando con l y pro- en el mismo material grfico, con anotaciones marginales o intercaladas en
curando ganar su confianza. el contexto.
Es uno de los motivos por los cuales se critica el material grfico reco- En casos concretos, muchas convergencias, forzadas por quien presidi
lectado en juicio o provisto por la polica. La timidez o el miedo pueden li obtencin del material grfico, fueron sealadas como base de errneas
provocar nerviosismo y estados inhibitorios de gran influencia en el grafis- iilnittficaciones grficas.
ino
r) ln el inicio de la recoleccin, no mostrar la pieza cuestionada. La FICHAS GRFICAS
i ' i . n t u .1 de exhibir preliminrmente el documento en cuestin al escritor
i"-i lio%o. ml;ij',;mtlo si reconoce su escritura, es peligrosa para el xito lin los bancos y escribanas se obtienen patrones grficos con anterori-
i- i.i i-111 i.t. En algunos casos, se aconseja obtener una copia dactilogra- l . n i .1 la aparicin de las piezas a ser examinadas. En general, esa recolec-
i i . n i . 1 11- 1 .!- BU Miin.i'; dubitadas, para que el escritor no vea los caracteres :;o hace en cartulinas especiales, conocidas como fichas de identidad
i,n i (-n i in-stin. i ; / i i / i <, tarjetas de autgrafos o tarjetas de firmas.
./i r i i ni ilu indi) o iiKindar que la firma sea repetida varias veces. I n Ins escribanas, los documentos a ser examinados se presentan bajo
I > i .IH i ni", Hicimos especialistas recomiendan la redaccin de i - "".'-i y condiciones de las ms variadas. Las fichas pueden ser obteni-
un i i- < i i i . . . i ' iiilriirmlo, <-iii|KTO, los vocablos de la pieza cuestiona- elnboradas para ser confrontadas con esas piezas. Obedecen, por
i.i i > i ilrluMiii proceder, dicen esos especialistas, para que MO, u modelos conocidos, acompaando en cierto modo el estilo de las
l , nitor i i- i n i i ' d o mi ruido de las piezas en examen. i - luii I'.HU .nas.
NM n.ii.i . ! < un.i providencia desaconsejable, i i i . iiliimas se destinan, casi siempre, a documentos relntivaiurnir
92 DOCUMENTOS COPIA DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 93
paironizados, como son los cheques y requisitos de los talones de cheques. mera) que reciba la escritura sin borrar los trazos. Su color preferencial
Por lo tanto, las mismas debern ser organizadas de acuerdo con esos docu- sera neutro (beige, ceniza claro, etc.). La ficha blanca, adems de cansar
mentos. l;i vista, se ensucia con facilidad. Fichas de colores fuertes pueden perju-
dicar la visibilidad de la escritura. Principalmente, los; azules y rojos
13. FICHAS BANCARIAS. ARCHIVOS deberan ser evitados.
Si el cheque contuviera lneas de pauta para recibir la firma del que lo
En primer lugar se debe tener en consideracin el tamao de las fichas. emite, el espacio inicial destinado a las tres firmas debera ser tambin pau-
No deben ser grandes ni excesivamente pequeas. El tamao medio, stan- lado. Las pautas guardaran, en cuanto fuera posible, los espacios del che-
dard, de 10X 15 cm, es el ms aconsejable. Ofrece mayor resistencia, ms que, con el mismo largo.
facilidad de manejo y es suficiente para contener los datos necesarios. En la apertura de la ficha, el verificador bancario o el encargado de la
En cuanto a los archivos, aun cuando existen varios, podran ser clasi- obtencin de las firmas, debera tomar algunas precauciones. Dos de las
ficados en dos tipos: a) vertical y ) horizontal. En el primero la ficha I u mas seran producidas por el depositante mientras estuviera sentado, y la
queda suelta, pudiendo ser retirada del archivo. En el segundo, ella es fija, ola, con l mismo de pie. La primera firma sera realizada con la pluma
catalogada en soportes especiales. usual del depositante o con la de su preferencia. La segunda con esfero-
Tanto un sistema como el otro tiene sus ventajas e inconvenientes. En jliaTica, dado el uso generalizado, actualmente, de ese instrumento grfico.
el vertical, en general la bsqueda es ms demorada y produce relativo des- Tales providencias tienen por finalidad aumentar las probabilidades de
gaste en los bordes del cartn. Adems de eso, la ficha se podr perder o 'I 'inier firmas patrn, producidas en las mismas condiciones que las piezas
ser sustrada con mayor facilidad. i Ir i-,\amen. El cheque es un documento que se firma en las condiciones
El horizontal, si bien no presenta desventajas, tiene en su contra otros ni.r. diversas. En su gran mayora las extracciones son firmadas con el
inconvenientes. En primer lugar exigir que el examinador trabaje de pie. uentacorrentista sentado.
En segundo lugar, con el aumento de la cantidad de fichas, ocupar gran lin el caso de la renovacin de firma, sta debera ser procesada en la
espacio. En tercer lugar su costo es muy superior al del archivo vertical. M i r . m . L ficha inicial, permitiendo de esta manera al verificador un mejor
ltimamente aparecieron archivos llamados rotativos, dentro del siste- i oiiocimiento de la tendencia de variacin de la escritura del cliente.
ma de fichas verticales. Tienen todos los inconvenientes de este ltimo y Existe una gran necesidad de standarizar el tamao de los cheques y de
ninguna otra ventaja. Obviamente el costo es ms elevado. Existen rota- 1.1 I irhas bancarias, lo que ha sido reconocido y reclamado en algunos con-
tivos manuales y elctricos. u .1 >.s nacionales de los establecimientos de ese gnero. En Brasil, el for-
A pesar de que todos los archivos ofrecen ventajas y desventajas, nes- patrn de los cheques ya fue instituido oficialmente.
lu preferencia se inclina por el sistema vertical. Adems de sermsbara-
h>. H u|i;i i NIMIOS espacio, facilitando el trabajo del verificador, tornndolo
ni. no . .m-..nlor y ms eficiente.
I in.i h< lu k u i r a i i u debera contener los siguientes elementos:
< < i | m u 1.1 Imr.i destinada a recibir el nombre del depositante, dctilo-
lili i u i l.uilud;
M i > i ' " '" '!' '"i.nlo -i n'cibir. inicalmente, tres firmas autnticas con
ii.i '!'- .i|irjima de la ficha;
i iln i > . J M I . I 1.1 renovacin de firmas en fechas posteriores;
./i ' no. , l.uos pura los dems datos exigidos por los
l*.m*o ,
i i lli'lm iti'ln lui|ii .u tiilin;! fina (marfil o Brstol de pri-
CON EN N

SEGUNDA PARTE
GRAFOSCOPIA
CAPTULO V
I < iSCOPIA. CONCEPTO. PRINCIPIO FUNDAMENTAL
Y LEYES DEL GRAFISMO

rw

' M .1, j.-.rafo tcnica o pericia granea, conforme lo ya sealado, es


ir l . i documentoscopia que tiene como objetivo verificar la
determinar la autora de los grafismos.
l 1 ' ll.ii dividi el estudio de las escrituras en dos campos distin-
M I I . I y i'.ial'otcnica. En el primero, la escritura sera estudiada
' n MIS causas, caractersticas, modificaciones, etc. En el
i i i u n .!< su aplicacin prctica, para la revelacin de las cua-
os del escritor. En este particular se confundira con
(le la grafologa.
- ni l , i i-.rafotcnica perdi aquel concepto inicial de Pellat,
hd.ul a ser usada como sinnimo de grafoscopia o gra-

1 1 1 u unc lrmino conviene fijar bien el concepto de escri-

i r I\MO

> i llura est definida como la representacin grfica


i i > amplio, que abarca las mecanografe as y hasta la
98 GRAFOS COPIA GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 99
En sentido ms restringido, cuando se trata de aquella escritura resul- /.o a realizar, esto es, en los inicios; y en su mnima, donde el movimiento
tante del gesto ejecutado por el hombre para la fijacin de sus ideas, se tie- r:.( i tural est secundado por el impulso adquirido, esto es, en los finales".
ne el grafismo o los manuscritos.
Para el grafotcnico, sin embargo, no basta que una seal grfica repre- l'-tccra ley
sente una idea para juzgar que estamos frente a un grafismo. Ser indis-
pensable que las representaciones grficas contengan caractersticas sufi- "No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la
cientes para su identificacin. De esta manera, un simple guarismo, |< i Hura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del
aunque tenga su significado, no constituye grafismo o escritura. Es un i UITO que se hizo para obtener la modificacin".
fragmento grfico, as como existen fragmentos de impresiones digitales,
muchos de los cuales sin permitir identificacin dactiloscpica. ^ 'u,iHd ley
La grafoscopia es una disciplina de objetivos prcticos, no debiendo H escritor que acta en circunstancias en que el acto de escribir es
esperarse del grafotcnico la realizacin de milagros. ularmente difcil, traza instintivamente formas de letras que le son
Por consiguiente, no es de extraar que el perito se niegue a dar un pro- nirt luiutuales o ms simples, de esquema ms fcil de ser construido".
nunciamiento por deficiencia del material examinado, o prefiera opinar por
simple filiacin grfica, en lugar de establecer una identificacin categ-
I / / PRINCIPIO FUNDAMENTAL
rica.
l I KriiFismo es individual e inconfundible. Ese principio no fue con-
3. PRINCIPIO FUNDAMENTAL Y LEYES DEL GRAFISMO i" |>oi Solange Pellat, aunque se revele en todas sus disertaciones.
1 "n las palabras con que fue enunciado pretendemos traducir nuestra
El grafismo es individual e inconfundible. ste es un principio funda-
K M i tic que cada persona posee una escritura que jams se confundi-
mental, presidiendo todos los trabajos grafotcnicos. i'- otra. No existen dos grafismos iguales, pudiendo siempre uno
Solange Pellat, el maestro francs ya citado, procur demostrar, en su nulo del otro.
libro Las leyes de la escritura, la existencia de varias leyes que rigen los i Individualidad grfica es un principio que surge no slo de razones
grafismos. Estableci un postulado general y cuatro leyes bsicas, a ii .1 ni que constituye una afirmacin prctica.
saber: |IK- emerge del hombre lleva la marca de su personalidad, afir-
'Irr.s, al estudiar la materia desde el punto de vista puramente
Postulado general
"Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados". un i ma individuo gesticula a su manera, y posee un timbre de
l liar.
rnnit-ni 1,-v ' no pasa de un gesto. Pero, de todos los gestos humanos,
M i i u - n t e ligado a su formacin psquica superior. Consti-
i i ,<' .n grfico est bajo la influencia directa del cerebro. Su forma
H.irterstica del hombre. Los animales reproducen, en
n i M i i i i n . n i . t I M H d rgano escritor, si ste funciona normalmente y se
i" une el hombre hace, menos la escritura. Por eso,
< "i i n i n i* ni* i i u - i i u - adaptado a su funcin". nl definir al hombre como el animal que escribe o puede

lo d gesto grfico lleva ventaja sobre los dems. Queda


i ni" < l yn est en accin, pero el sentimiento casi i" l" imnente, pudiendo ser analizado en cualquier tiempo
IM< -.1 i v i - " l ' i . i . |>.r,,i por ,'ilturnativas continuas de intensi- na.
n I v - i - ' " " > > M I L U intensidad donde existe un esfuer- lualulad del gesto grfico sera repudiar el rv i
100 GRAFOSCOPIA
GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 101
miento de la personalidad humana. Admitida sta, la primera no pasa de
i "'i alfabetos son creaciones del espritu humano. Algunos ofrecen
mero corolario.
"< i f i l u l a d e s de individualizacin que otros. En todos, sin embargo,
Si, tericamente, la individualizacin del grafismo encuentra muchas
lid-, Aplicndoseles las leyes que rigen el grafismo. Por consiguien-
razones que la justifican, es prcticamente indiscutible.
u i" n la cul sea el alfabeto utilizado por el hombre para que se pue-
Ya vimos a estudiosos y procesalistas del derecho, afirmar la existencia
e r e individualizar su escritura.
de individuos cuyas escrituras son anlogas y hasta idnticas.
1 ! ls ms notables libros publicados sobre la especialidad, el
Grafismos parecidos existen, sin duda. Y hasta sorprendentemente
- . / / >(><-nments, de Brewester (Calcuta), contiene numerosas ilustra-
semejantes. Idnticos, sin embargo, nunca. Esto es imposible, y noso-
i - ' unos de falsificaciones de escrituras en diversos alfabetos india-
tros, que tenemos contacto con decenas de millares de grafismos, no encon-
Htlrii i - - ; peritos de ese pas, familiarizados con los respectivos alfa-
tramos dos susceptibles de confusin.
1 > IIIIIM Ine simple. Para nosotros, sera sobremanera difcil porque,
Del principio fundamental enunciado surge la imposibilidad de la imi-
ule, los facsmiles son indiscernibles en cuanto a sus orgenes.
tacin grfica perfecta. Porque si alguien fuese capaz de reproducir la
le, la familiarizacin con el alfabeto se torna necesaria para
escritura de otro con tal primor, que ni aun un grafotcnico competente fue-
i i n i r n t o de sus caractersticas individualizadoras.
ra capaz de reconocer la falsedad, no habra tal individualidad grfica.
Vale la pena registrar que, en nuestra vida profesional, durante la cual
examinamos millares de casos, jams nos encontramos siquiera con una fal- '. i / M IH-L GRAFISMO (SUBORDINACIN DEL GESTO GRFICO)
sificacin bien elaborada. Por mera coincidencia vimos casos de falsifica-
ln r.i lrico est bajo la influencia directa del cerebro. Su forma
ciones felices. Nunca, empero, tuvimos un nico ejemplo en que sintira-
l i l i < nl;i |>or el rgano escritor, si ste funciona normalmente y se
mos serias dificultades en reconocer la naturaleza esprea de las escrituras
"i" icnlemente adaptado a su funcin"./
examinadas.
1 1 1 L v >< pretende dejar bien en claro que las caractersticas grfi-
Por eso mismo, nos causa extraeza la afirmacin, generalizada entre
"i .1, | ii-nihcndo del organismo muscular del hombre. Es nuestro
varios tratadistas de la prueba, acerca de falsificadores con habilidad sufi-
. nuestra formacin psquica superior, la encargada de presi-
ciente para imitar escrituras que, ni el tcnico calificado sera capaz de
1 M . i M i i - la escritura. Con todo, las rdenes emanadas del cere-
reconocer el fraude.
i ' n i a travs del mecanismo muscular. Si ste no funciona
Nuestra prctica profesional desmiente esa afirmacin, que parte de
" mi se encuentra adaptado a su funcin, los movimientos no
legos en la materia.
M U i.ieilidad, producindose desfiguraciones o desvos.
' - I P I H 11 u- es el cerebro quien preside la funcin grfica se tiene
5. roSTMADO GENERAL DE PELLAT n i .i.iiu-ia de que el mismo escritor pasa a escribir con la
ni.!, < i ni l;i l>m:a o con los pies, conservando siempre las mis-
l .r; leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados",
r.i.ilii-;is. Y con ejercicios sucesivos, el escritor, que
l ' n l i i M i i i a i i n e n t c cumplimos en recordar el significado de la palabra
, < / / . / / < / . ' Con ella se designa el conjunto de signos, obedientes aunsiste- r u i >tro rgano, llega despus de algn tiempo a repro-
i n . i . "u i..'. , u.ih i, inrcta o indirectamente, el hombre consigue registrar ' - i i " n i ' - , su grafismo primitivo. Los varios ejemplos de los
MI |>. ii'..mu< M l < >
I.- i-inik-s guerras confirman ese fenmeno.
i l i i i i i " i" M .11.11 1 1 < lo.s pueblos occidentales es conocido por alfabeto
mu,' in- -. u n las fenicios. Se compone de 26 signos, deno- "i i
IMMI,' i i i. n . i . mitinees la unidad de nuestro alfabeto. Exis-
i i i H M U i lni;i<las a tres grupos: articulados, fonticos Ibo el 'yo* est en accin, pero el sentimiento casi
. 1.1. . I ' V M ' obra, pasa por alternativas continuas de inten.ii-
i ilrt cu su mxima intensidad donde existe un rsl iii i
102 GRAFOS COPIA GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 103
zo a realizar, esto es, en los inicios; y en su mnima, donde el movimiento l " i ( > la designacin de reminiscencia grfica. El escritor pasa a
escritural est secundado por el impulso adquirido, esto es, en los finales". llipl -" I orinas grficas aprendidas anteriormente, en general ms simples
sta es la ley que regula el automatismo de los gestos grficos. Siem- i" ' i'vus posteriormente adoptadas.
pre que la voluntad interfiere, se verifica un esfuerzo. En el inicio, la
escritura es un acto consciente. Los movimientos, sin embargo, se suce-
den sin demandar ninguna atencin del escritor.
En la prctica, la consecuencia del fenmeno se nota casi siempre en
las imitaciones. Al principio del trabajo, el falsificador est excesivamen-
te preocupado con la tarea. Al final, se deja afectar por el hbito, regis-
trando, entonces las marcas que permiten algunas veces determinar la auto-
ra de las escrituras.

8. TERCERA LEY DEL GRAFISMO


"No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la
escritura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del
esfuerzo que se hizo para obtener la modificacin".
Es la ley que preside los disfraces y las imitaciones lentas. Por ella se
ve que el simulador, fatalmente, se traicionar. Su esfuerzo quedar mar-
cado a travs de una seal o caracterstica cualquiera; parada, indecisin,
desvos, etc. En el trazado quedar siempre la seal de la interferencia de
la voluntad en el automatismo grfico.
Algunos escritores consiguen ejecutar disfraces aparentemente libres de
esas marcas, llegando a crear grafismos corrientes y hasta un segundo esta-
do de la escritura. Pero la tendencia de retornar a lo natural subsistir,
acarreando los indicios correspondientes que el tcnico debe saber descu-
h i i r e interpretar.

9, CUARTA I.KY DEL GRAFISMO


"ll <-M mor que acta en circunstancias en que el acto de escribir es
l ' . n i n n i . u n n i . - i l i h r i l . ira/a instintivamente formas de letras que le son
i ' ' l ' ''"i" 'i' 10 M I . r . .imples, de esquema ms fcil de ser construido".
I 1 l.i I- > ' i l h r" '"'' l;s simplificaciones de los gestos grficos. Ade-
i < In i" ' otixecuencia de la llamada ley del menor esfuerzo.
i 110) i - i - l.ni.i i nando se examinan escrituras producidas
'i ulicltw iitm nuil i-n lemos en cama; personas que escriben en
i ni uto u con |)luin;is cu mal estado de uso, etctera.
i1" i ' i " n i i i-1- .ilr.imns veces ocurre el fenmeno cono-
SUCCIN PATRIMONIO' INVtNlAKtO
BIEN CON EN N9 _

CAPTULO VI
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAHSMO

' i. IH:I.(;KAFISMO
1 i i i i n . i no es inmutable en todos sus aspectos. Al contrario, la
iiln transformaciones, algunas normales, otras ocasionales. A
1 1 ipn- permanece un residuo constante, fijando la personali-
i ' i r .indios en ese sentido nos dan esa conviccin. Examinan-
.1 1 1 /.nas en diferentes fases de la vida, comprendiendo la
M I . I N I . y |;i vejez, analizando estas modificaciones pasajeras y
i ..... l ' i r M- encuentra un sustrato constante de caractersticas.
. ' ! M 1 " 1 I' 1 - I acsrniles presentan, algunas veces, aspectos aparen-
i i iliv.i nejantes.
tul n.iiuialmente, que la escritura sea pasible de mutacio-
1 "i" . "inponentes de la personalidad humana se transfor-
- i''. Y la escritura, una de las formas de exteriorizacin
i i ' i h ni|);ini esas variaciones. Ciertas veces, al cabo de
...... .Inimadoiics son tan sensibles que se podra admitir
ii.i n i i t i u i M i l o o i i ; ! personalidad. En estas condiciones sera
MI m i x i i h i u iones grficas acentuadas, dando la impre-
i ! .1. lamer otro grafismo.
i i i r . ti launas caractersticas se resisten a esas transfor-
ni ni 1,1, Mcmprc se podra reconocer la individualidad
' i ' Minik-s oriundos del mismo individuo, producidoi
M v n i . i y en cualquier condicin.
106 GRAFOSCOPIA DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 107
A pesar de ello, consideramos la afirmacin puramente terica. En la ('tindo realmente termina y cundo se inicia cada uno de esos pero-
prctica, para un estudio de esa naturaleza seran indispensables patrones i" . ser tambin difcil de establecer con precisin.
producidos en todas las pocas, o en las condiciones anormales en que se I ;i escritura est ntimamente ligada a nuestra formacin psicofisiolgi-
hubiese desempeado el escritor. i No siempre acompaa la llamada edad civil. De ah las modificacio-
La grafoscopia es una disciplina de finalidad prctica. De ah las res- \iravagantes en el desenvolvimiento normal del grafismo.
tricciones en la aceptacin de piezas grficas comparativas y la razn por la Frecuentemente, algunos de esos perodos ni siquiera aparecen. Si el
cual, en uchos casos, se ve forzada a negar cualquier pronunciamiento h tire no aprendi a escribir, no habr un primer perodo. Otras veces,
autorizado. Y para proceder conscientemente, sabiendo cundo y por qu i- i " " - , del aprendizaje de la escritura, l abandona su uso y la involucin
se manifiesta, el tcnico debe conocer profundamente los diversos factores ueii/a, desde luego, sin que sobrevenga la madurez.
susceptibles de acarrear modificaciones al grafismo. .'.i no se realiza ninguno de los tres grandes perodos grficos se tornar
111 u i 1 fijar el trmino de uno y el inicio del otro.
2. CAUSAS MODIFICADORAS DEL GRAFISMO Algunos individuos, despus de aprender a manejar la pluma y el lpiz,
i ' HU buscar un grafismo definitivo durante toda la existencia, en una
Las variaciones del grafismo se producen por causas voluntarias e invo- meiiie evolucin o mutacin. Continan de esta manera hasta la fase
luntarias. i .nulidad grfica, cuando sobreviene la decadencia de las facultades
Las involuntarias son normales o accidentales. Entre las ltimas, se |wlummii>ras. Otros se fijan casi inmediatamente despus del aprendizaje
incluyen las emotivas, patolgicas, mesolgicas y fsicas. i .1 iiivolucionan, permaneciendo el grafismo constante hasta la muer-
En las causas voluntarias o de propsito, estn las imitaciones y los dis- nulo sta se verifique a edad avanzada. Finalmente, existen per-
fraces grficos a ser estudiados en el captulo posterior. i'.ii.i las cuales la senilidad grfica sobreviene en perodos de vida en
i " " l i . n i -;er consideradas relativamente jvenes. /
3. CA USAS NORMALES MODIFICADORAS DEL GRAFISMO i u 1 1 <-volucin del grafismo se puede distinguir la fase escolar (o del
i i |ii grfico), de la postescolar, justamente aquella en que el escritor
La escritura se transforma con el individuo. Y como ste tiene su ir los modelos aprendidos, en busca de la afirmacin de su per-
desenvolvimiento normal, fatalmente, la escritura acompaar ese desen- .. .1, i , . i
volvimiento. M ti'- que la escritura tiene un desenvolvimiento normal, ste no
Tres perodos principales dividen la vida del hombre: la infancia, la M -siempre del mismo modo, estando en dependencia de condi-
madurez y la vejez. En el primero, el hombre se forma, en rpidos cam- i < iheas. Los tres grandes perodos del desenvolvimiento grfi-
bios. (ue van del nacimiento hasta el fin de la adolescencia. En el " mpie aparecen, y sera errneo fijar para todos los escritores la
M-f-iiiulo, ya en la plenitud de sus facultades fsicas, l se afirma y se con- !'!< uno termina y el otro se inicia.
M i v i i m a n i r largo tiempo. Sobreviene entonces la decadencia la
i - u i|nc progresivamente disminuye el vigor fsico y/o intelec-
IM., I (MCA
No M M I I . r i . i 1 . 1 , - j i decir cundo termina o cundo se inicia cada uno 111 ira por las nociones anteriores, sera imposible decir la
' I - ' " i " ..... i" l i ' rnu-ial, se dice que la adolescencia se cierra a los 21 mor, exclusivamente por el examen del grafismo. Las
..... t i ni 1.1 ..... lo (). y la vejez con la muerte. le ste no acompaan la edad civil. Reflejan mejor la
I i m u . nmpnnii rsos riandes ciclos. 1 ' M -I- 'f'.n'a. Esto considerando slo el desenvolvimiento normal
H i" 'i ........ i ' ! i .1 evolucin del grafismo; el segundo corresponde " i Si se tomaran en cuenta determinadas causas patolgicas,
al de 1n ostflbllldwl i mail ...... n i u ,r. H ultimo es el de la involucin, tam- Mili u.i mejor la imposibilidad del diagnstico de la edad civil a
h i t - l i II. un Ul() - I - I ' <'< ' . ' ' ' ' / " .' t i l m a . Existen dolencias que producen la decadnn i;i ! i
108 GRAFOSCOPIA DESENVOLVIMIENTO DEL ORAFISMO 109
grafsmo, asimismo en edad poco avanzada. Por ese motivo, escrituras , u-mates. La presencia de esos tenues trazos depende de la oscla-
seniles pueden aparecer en grafismos de nios. Y lo contrario tambin 11 Irl puo, antes que del apoyo o el retiro del instrumento grfico.
sucede: escrituras producidas por personas de edad avanzada, sin ninguna i in descriptas son las caractersticas ms comunes en las escrituras
marca aparente de senilidad. i. Ins cuales tambin aparecen en determinadas escrituras patolgicas.
I'u mu nlc, por ejemplo, en el grafismo esclertico, as como en el carda-
5. CARACTERSTICAS DE LOS GRAFISMOS PRODUCIDOS EN LOS TRES GRANDES u uii:i:; dolencias coronarias de la vejez. /
PERODOS
l. ^ 11 >i UBICACIONES DEL GRAFISMO COMO CONSECUENCIA DE CAUSAS
En la fase de la evolucin los grafismos se presentan en tres tipos: esco-
MOTIVAS
lar, desprolijo o rstico, y transitorio.
En el tipo escolar, la escritura es lenta y las formas acompaan los i i nNcrilura sufre la infuencia de nuestros estados emotivos (exaltados
modelos caligrficos. En la escritura rstica, adems de la lentitud y de la !' 1'ionlvos).
forma, indicativas de la bsqueda de modelos caligrficos, se ven quebra- N NO debe negar el hecho comprobado por la experiencia.
duras en la direccin de los trazos, principalmente cuando se pretende rea- N ulmanie, se debe resaltar que las reacciones emotivas no se traspa-
lizar curvas. En los tipos transitorios, la velocidad es aumentada, apare- n .i. manera anloga en todos los individuos.
ciendo ligeras simplificaciones del gesto grfico, introducidas por el propio n1u rilo de esta manera, nada ms natural que la escritura acompae
escritor. Las formas son mixtas: algunas reproducen los modelos de los Itf. v i n i i n es propias de las reacciones individuales. Por esa razn,
cuadernos de caligrafa y otras se apartan de los dibujos enseados en la i |iitr un estudio de esa naturaleza, se debern ofrecer al tcnico
escuela. i . i i n us producidos en diferentes pocas, afn de que el grafismo
En Brasil, la escritura femenina conserva mayormente el tipo escolar. i i 1 1 ser fijado inicialmente.
Los trabajadores rurales y operarios poseen, por regla general, el grafismo i IM lu general, no obstante, los estados exaltados acarrean tan slo
rstico. -1 i amao de las letras, siguiendo la escritura direccin fran-
La escritura madura slo es alcanzada al adquirirse el automatismo. < Tldente. En los estados depresivos, resultantes del miedo, fla-
Los gestos grficos se suceden, entonces, con naturalidad, alcanzando fre- ' " i , . ion, la escritura disminuye de calibre y el descenso se mani-
cuentemente gran rapidez. Algunas cualidades pueden variar ligeramente, " -ti direccin. Corresponde, empero, tener en cuenta las
as como las formas grficas, pero el trazado se ofrece indemne de tremula- 11 mus un males del grafismo. Si ste es una micrografa, el
ciones e indecisiones, a no ser que fueran provocadas por causas accidenta- i i i i n o no posee ninguna significacin; tampoco la cada de la
I,-. . < i ui ii
En la escritura senil, los temblores tpicos, tambin llamados temblores mu i "i". Ins estados emotivos traen como consecuencia, en algu-
\i-tnli:\, aparecen constantemente. Esos temblores se muestran en los tra- "' .1 n-lativa desconexin en su facultad creativa, tomndose
7.0M n NI; c men tes como en los descendentes y hasta en los laterales. En < un ultmenles. Algunas veces, la perturbacin es de tal
r.riH-i.il. ..l.i.-vii-iir ];i disminucin del calibre de las letras. Eso sucede i". |-invoca completa inhibicin. En otros casos, al contrario,
u . n u l o , i . ., H i t . ] |ii(n-iir;i evitar gestos de gran amplitud, para l de difcil .ifotri'iti.
< i .nulo prcUMulu ocultar las oscilaciones del puo. ' Ni embargo, se nota cierta desconexin, haciendo que el
' .1 u. t u i.i ilc |;i tentativa de reducir el esfuerzo, son frecuen- i i n M . 1 una l orina y luego otro tipo de letra, introduciendo
i' i i - i 11 <" v li.iMa las supresiones de los trazos de unin, dan- ii< i i i - u i i . r . u-niiiiiscencias grficas.
i L . l u f . i i ,1 1 1 11,1111 n 1 1 . .1 i M U , i yuxtapuesta. En las escrituras seniles apa- i"< i". . -puesto, se verifica la necesidad de que el tcnico
in-cii i u n i ,, ,. i . i i . i i . I < > % conocidos petits cheveux (pequeos u i u n - ni' l . i , variaciones consecuentes de los estados emo-
cabelle), i hltn - i - nnt.i (lilij'.nuius), principalmente en los ata- < ! em i|Mlinunlu cuando materiales grficos destn; 1
110 GRAFOSCOPIA DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 111
cotejos son efectuados delante de magistrados, delegados de polica o en En esa emergencia, la solucin del conflicto sera el examen realizado
situaciones forzadas. ,Los grafotemeos, sin embargo, no deben confundir en conjunto. Cada uno suministrara al otro los datos necesarios para pro-
las variaciones surgidas de causas involuntarias, con las oriundas de causas M-j'.mr los estudios.
premeditadas (disfraces)/ En cualquier caso, sin embargo, cuando se inquiere sobre el estado
mental, el pronunciamiento corresponder al psiquiatra. Al perito grfico
7. MODIFICACIONES DEL GRAFISMO DERIVADAS DE ESTADOS PATOLGICOS itiii|u;te examinar los disturbios de la escritura, apuntarlos e ilustrarlos
'kluilainente. Si el cuadro nosolgico fue fijado por el mdico de antema-
Varias molestias, estados febriles o de flaqueza, que las suceden o pre- ii". i-ahe apenas al grafotcnico decir si los disturbios del grafismo confor-
ceden, provocan variaciones en la escritura. M ) , H I y abonan'ese cuadro, mediante comparaciones con otros de su
Es el campo de la grafopatologa o patologa grfica. i" iieneia personal.
Infelizmente, la naturaleza y el objetivo de este trabajo no comportan Como ya dijramos, libros, monografas y artculos, vienen siendo
una exposicin ms pormenorizada de esta fascinante materia. i ' n h l u a d o s sobre cuestiones grafopatolgicas. Todava se observan
El asunto fue estudiado por primera vez de modo ms o menos sistem- m i i i lias deficiencias en esos trabajos, tal vez como consecuencia de la falta
tico por Rogues de Fursac, en su valioso libro Los escritos y los dibujos en ik nu-jor conocimiento grafotcnico de sus autores. Por eso, decidimos
as enfermedades nerviosas y mentales. Desafortunadamente, ese estudio i l i i ' M - i algunas lneas directrices para esos estudios, de modo de satisfacer
no se encuentra actualizado y otro libro ms reciente, publicado al respecto, i.r.riicias del verdadero grafopatologista.
de la autora de Streletski, no satisface ntegramente. l 'iirmox, para comenzar, que algunas molestias producen serios distur-
Varias cuestiones grafopatolgicas, empero, vienen siendo investigadas 1.11 icos. En realidad todas acarrean modificaciones en la escritura.
en los laboratorios de grafologa experimental, sea en las universidades i ii .ilpiniis casos los disturbios son ms sensibles y pueden ser reconocidos
europeas y asimismo en las norteamericanas. II lu i hilad. En otros, a pesar del estado mrbido, difcilmente se descu-
A los que se interesan en el asunto, recomendaramos la lectura inicial n l . i . mareas correspondientes en el grafismo, cuando fueron produci-
de uno de los dos libros citados, seguida de los artculos especializados que n H iicinpo de la enfermedad. En esos casos no resultan tan acentua-
fueran publicados por las imprentas de las universidades de Heildelberg, 1 > k m a n r i a de llamar la atencin a travs del examen exclusivo de la
Cambridge, Oxford, Columbia, Harvard, etc., sin olvidar el notable trabajo M i n i . i ,kl enfermo. De ah, naturalmente, la restriccin que hacemos,
de Alport y Vernon, Studies of Expressives Movements. 1 i.niilo.M.' apenas algunas molestias como susceptibles de provocar
Tambin los patologistas y psicopatologistas volcaron su atencin en la H'in-s grficas. Y es por eso que estudiosos de la materia afir-
m;itriia. Rs un terreno en que el especialista en exmenes grficos entra i ' " ' < > <-n observaciones apresuradas, que muchos estados patolgi-
m mullirlo de competencia con el mdico, especialmente el psiquiatra. " ! i ni ninguna seal en la escritura.^
Tu iiiirsiru opinin, la materia no pertenece al mbito del mdico, ni al 'irado, de acuerdo con lo referido, en razn de la ya citada defi-
i 1 p a l o i r r n i r o . Constituye una especialidad a ser tratada por el mdico i "lucimientos grficos. En teora, no sera posible concebir
i ' M i | M i . u i . i i t - l |i-,u logo versado en los estudios grafocinticos. Especia- m di Minbios grficos. stos se deben manifestar de algn
ii i i"< milenios, en profundidad, no existen en Brasil, y por lo i"i" I.' lonna de temblores, sea mediante el aumento o la reduc-
i' .'.' i i n i n g n pas americano. En Europa, principalmente en ' i i i - n " l ' i r n a travs del cambio de la velocidad, en cinetismos
i i u 1 i .ii i n < < l h ns les dedicaron atencin, faltndoles no obstante u nii.r, caractersticas.
m.i','"' i|'" H ' l ' - ' - ' l 1 J ' i . i l " ! ' ' un o. i i | > . lantolagrafoscopiacomo la grafopatologa son disci-
1 I p ii m n v H prologo no pueden, en general, hacer diagnstico ' i m i ' i i i i ' prcticas. Sus deducciones debern sobrevenir de
r . i . I ! M | . . i i o i . M i- > |)iit il ' i t al riiirmio y la dolencia. Comnmente, " i ' 1 ' "ni nir comprobados por la experiencia.
H mi-lili i ni- . i i -.1 i i i u i , i . ni siquiera reconocer algunas de MUS ocasionan disturbios grficos patentes. De entre
KIIK I I M I H ' i i'-ii.ihsis general en su fase incipiente, el mal de Paik n
112 GRAFOSCOPIA DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 113
la tisis, la arteriesclerosis, as como estados de intoxicacin pasajeros o per- conar grafismos pertenecientes a determinadas dolencias. Los disturbios
manentes (alcoholismo, tabaquismo, etc.) (figs. 10 a 12). varan en consonancia con el grafismo normal de cada individuo. Como
La mayora de las dolencias mentales traen, como consecuencia, distur- mi-ro ejemplo de las manifestaciones ms frecuentes de determinadas
bios grficos sensibles, sea en las cualidades intelectuales o en las faculta- molestias, pueden ser sealados ciertos cuadros grafopatolgicos.
des locomotoras. Se comprende, entonces, la medida tomada por cierto Kn general, con la cura del enfermo los disturbios grficos cesan, retor-
psiquiatra francs, que obligaba a los pacientes internados en su clnica a nando la escritura a la normalidad. Otras veces, no obstante, se conservan,
ejercicios grficos diarios, aunque limitados a la realizacin de firmas. i Mando la dolencia provoc lesiones permanentes en los rganos psicomo-
Justificaba esa providencia alegando que, con el examen de las escrituras, hnr.s, no susceptibles de restauracin.
con frecuencia poda prever las crisis, tomando los recaudos adecuados.
Esa justificacin es, al menos, lgica. En la locura, muchas crisis se reco-
K MODIFICACIONES DEL GRAFISMO DEPENDIENTES DE CAUSAS
nocen por la gesticulacin exagerada que llega al desatino. Pero si existe
MITOLGICAS
un gesto humano ms ntimamente ligado a nuestro cerebro, se es, indiscu-
tiblemente, el gesto grfico. En estas condiciones, muchas perturbaciones lil calor y el fro intensos provocan, algunas veces, variaciones en el
mentales pueden acarrear disturbios premonitores, que aparecen en primer inflamo.
lugar en la propia escritura. Las modificaciones acarreadas por el calor son menos frecuentes e
Frecuentemente los disturbios se traducen en cuadros grficos defini- mil usas. Consisten, en general, en apenas un ligero aumento del calibre.
dos, de acuerdo con determinada molestia. Este hecho llev a algunos lil fro agudo provoca perturbaciones grficas ms serias. El cuadro
grafopatologistas a fijar ciertos signos grficos como indicadores de estados i i | i n > consiste en una relativa discinecia (dificultad de movimientos), pos-
patolgicos especficos. i' Mor ni enrojecimiento de los dedos, acompaada de tremulaciones. A
Si esto fuese correcto, sin excepcin posible, entonces el diagnstico de ni ' l u l a que la escritura se desarrolla, los temblores van desapareciendo,
estados mrbidos podra ser procesado a travs del examen aislado de la mandse al grafismo normal. El ejercicio hace que la circulacin de
escritura, sin ver al paciente. Adems, algunos estudiosos se proponen i ' u i j ' i c se acelere, restablecindose el equilibrio fisiolgico. Retorna la
para hacer esos diagnsticos. Mdicos, en Francia, llegan a publicar anun- ...... .ilnl.id grfica.
cios en ese sentido.
Como ya subrayramos, es indiscutible, una vez que la prctica lo com-
M<'/>//('ACIONES DEL GRAFISMO DEPENDIENTES DE CAUSAS FSICAS
prueba, que determinadas dolencias se traducen con frecuencia en distur-
bios grficos especficos. Esto, no obstante, constituye una regla con M U : , variaciones de la escritura resultan de la naturaleza de los ins-
luminosas excepciones. nlm j - 1 al icos, de las condiciones de los soportes, de la posicin anor-
l,:i misma dolencia, en determinados escritores, algunas veces deja de ' i i i iior, etctera. '
irr.r.ti.ti rl i iiadio comn, ofreciendo el grafismo perturbaciones de otra M i m a puede ser producida por diferentes instrumentos. Cada
, , , , . ,i, MU embargo, tiene preferencia por un tipo particular. Unos pre-
I .1.1 !-. l.i I.I/.HI por la cual consideramos deficitarias las publicaciones i i i | - i / . Diros la pluma, y en la gran mayora de los casos, actualmen-
nibr o n " ' , . i < i ' " los autores se limitan a difundir ilustraciones de fac- ica. Como varias escrituras deben ser realizadas, obligato-
.II mi- . - - i > ! -i- H' 'inri' "' '-i" adicionar otros que contengan el grafismo nor- 'la, cada individuo escoge a su gusto un tipo particular de
i n , i l < l i I lUtUl Illli -I- I Mi.ilrr.lai. i MI .-lia se siente cmodo. Adems, esta eleccin constituye
Ail. mil i i mu > ilin 1 1 /.i-ido la grafologa surgen de la orientacin 1 " de la personalidad. Con su pluma l se siente capaz de
mo<l< n i i < i < ION lluii i i o ' , y jurdico-penales. Primero consideran M i m a normal. Con otras, siente cierto malestar y el trabajo
al m i r t i n o pun di r" h / n r y diagnosticarla alteracin.
i i lo|miol | >m lo cuito, no se deben limitar a colec- i las variaciones provocadas por los instrumento-.
114 GRAFOSCOPIA DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 115
eos diferentes, ser necesario saber analizar el trazado, asunto ste objeto de N! uni, no auloriza a deducir que esas caractersticas se trasmitan heredita-
un captulo particular de este libro. u, ni<
Los soportes grficos tambin provocan modificaciones en la escritura. I r ,n i'iimcr lugar se debe tener en cuenta la circunstancia de tratarse, la
En papel liso, los individuos, por lo general, escriben ms rpidamente. Si N i i i y i i i i . i tic las veces, de personas viviendo en contacto constante, princi-
el soporte es rugoso o irregular, la velocidad ser menor. Si el soporte fue- | K i l i n r n i i - en los perodos iniciales de la vida, cuando se torna ms fcil la
ra inestable, aparecern en la escritura, obviamente, no slo variaciones i. i (Ir los gestos. La tendencia de los hijos de reproducir todo lo
sino deformaciones que podrn llegar a deformidades. ipir lo.-; padiv.s hacen; el hecho de que frecuentemente los hermanos concu-
Estas variaciones obedecen a la cuarta ley del grafismo, acompaadas I I - M I ii la misma escuela y otros factores, facilitan la existencia de grafismos
inclusive de marcas artificiales de acanalado grfico. Estos signos consis- m n i i i r - , , tlando lugar a las llamadas letras de familia. Sera ins fcil
ten, frecuentemente, en las proyecciones alargadas de algunos trazos, acom- mlmilr, pues, que esas caractersticas grficas comunes, fueran adquiridas
paadas de movimientos bruscos, con los cuales se pretende interrumpirlas. |nl. i|uc heredadas.
Trazos accesorios y aislados aparecen en muchos casos, los que reflejan un Algunos argumentan con los ejemplos de hijos o hermanos educados
desvo involuntario. i- i". <lc la familia, en los cuales las caractersticas grficas aparecen seme-
La posicin tambin acarrea, para ciertos escritores, modificaciones de i.uiirs, sin posibilidad de imaginar una imitacin. Es preciso tener en
algunas caractersticas grficas. De pie o sentado, con buen apoyo, o sin DI ni.i, .sin embargo, que antes del aprendizaje grfico, desde la ms tierna
apoyo del puo, la escritura no tendr el mismo aspecto. i n i . i M i 1:1, el individuo ya se impresiona con determinadas formas que pue-
Como se ve, varios factores fsicos interfieren, muchas veces provocan- I- u |iKular grabadas en su subconsciente, exteriorizndose despus, cuando
do variaciones en el grafismo. r ' . , u i .1 h.irrr uso de la escritura.
l'or otro lado, semejanzas sorprendentes tambin se observan en perso-
10. LA CUESTIN DE LA HEREDAD GRFICA
n i MU el menor lazo de parentesco, algunas pertenecientes a grupos tnicos
<h .nulos.
Es un hecho real, que no slo algunas caractersticas sino semejanzas Mrts all de meras coincidencias, las semejanzas pueden resultar de
en el aspecto general, son comunes en escrituras oriundas de personas liga- m u .u -iones inconscientes, conduciendo al escritor a reproducir las caracte-
das por lazos sanguneos. Esas convergencias son, algunas veces, sorpren- > n .is del grafismo de otro.
dentes.
Aparecen no slo en escritos de padres e hijos o hermanos que viven
juntos, sino tambin en las de descendientes o ascendientes que jams
tuvieron ningn contacto.
lisos hechos llevaron a algunos observadores a creer en la trasmisin
de algunas caractersticas grficas.
Sin oponernos, decididamente, por lo menos en teora, a esa posibili-
l. ] M , r a m o s que el estado actual de los conocimientos grafonmicos no
I" m u ' . al u--.poeto, ninguna afirmacin. Adems, la materia se subordina
i i.c. i i i ' i . i . i | i n - aparecen en todos los asuntos de la gentica, y por eso mis-
u n - i , i ' . opiniones U'iidran que oscilar de acuerdo con las convicciones cien-
h l n .r. y l i l n - . o i n ;is (U- cada uno.
l-'.n i u.mo ,i i,i , -.r.irneia de grafismos semejantes y a la repeticin de
caractrir.ii' > > tii ' v .sobresalientes en las escrituras de personas liga-
das poi la/.tc, ..iiir.iiiniMi-,. mi hay discusin posible. Eso, sin embargo, por
SECCIN HA1H1MNIU I N V t N i A K i O
BIEN CON EN N

CAPTULO VII
LAGRAFOCINTICA

1. CARACTERSTICAS GRFICAS
Para comparar e identificar grafismos, se torna indispensable conocer
ii < ;iractersticas.
lin este trabajo los trminos caractersticas, cualidades y elementos son
i "ios con la misma acepcin. De igual modo, resultan sinnimas las
"l'M-'iones caractersticas grficas, cualidades grficas y elementos gr-
/ 1 . , ' V

ll graflsmo resulta de una serie de movimientos registrados a travs de


i- n i/.os, que acaban por adquirir aspecto, esto es, forma o configuracin.
i I ira/,0 o grama, pues, materializa o fotografa movimientos.
' i i n - n examina el grafsmo, sin embargo,^e inmediatamente un con-
i'- Irazos. Ese conjunto causa impresiones subjetivas, o provoca un
luliico, a travs del cual otros atributos genricos pueden serapre-
.ir.Lulamente. Son las caractersticas, cualidades o elementos de
u. . . i l .
|f puede aun descender a la observacin parcelada de cada uno de esos
^ktH, en su configuracin adquirida. Se procede, entonces, al anli-
1 l""iro.
- H|U la observacin recay apenas en los resultados de Jos movi-
1
M ilH rscritor. En aquello que se exterioriz.
|n>:;ible saber cmo las formas o los atributos fueron alc;in/.;nli>'."
i ahora en el campo de la grafocintica moderna, <";i> i
118 GRAFOSCOPIA LA GRAFOCINTICA 119

captulo de la grafoscopia que, de manera objetiva, quiere saber cmo fue


ejecutada la escritura. Es lo que se llamaba anlisis grafogentico; el
t PLUMAS
estudio de la gnesis grfica, expresiones abandonadas en razn del progre-
so y de la precisin cientfica. En general, reciben este nombre dispositivos terminados en puntas ms o
El estudio de los movimientos o de los gestos grficos es, en sntesis,^! menos afiladas, casi siempre divididas en el medio. Son las astas o puntas.
examen del trazo o grama. Viendo lo que aconteci con el trazo en su Actualmente casi todas las plumas son metlicas. Poco ms de un
desenvolvimiento y proyeccin (o sea el trazado), estarn revelados los siglo atrs, para escribir se usaban plumas de aves, principalmente de patos.
movimientos ejecutados por el hombre en la produccin de ese facsmil De ah la designacin, ahora generalizada, de pluma, aun cuando el instru-
grfico. Comparando esos movimientos con otros homogneos, sern mento ni siquiera guarde el aspecto de las primitivas plumas de aves.
descubiertos los hbitos, que pueden ser comunes a varios escritores o Tambin son denominadas plumas estilogrficas y japonesas, ciertos
peculiares a uno solo. De esta manera se revelan los idiografocinetismos tipos que, con mayor propiedad, deberan ser considerados lapiceras fuente.
en toda su importancia, adquiriendo mayor valor cuanto ms rara es la Aun en este grupo se deberan incluir, tal vez, las modernas esferogrficas
peculiaridad. e hidrogrficas.
Por lo tanto, se har el estudio del trazo procurando saber cmo fue eje- Como plumas propiamente dichas, existen:
cutado, esto es, dnde tuvo inicio, qu sentido tom, con qu velocidad fue a) plumas metlicas;
lanzado, si hubo tropiezos en el camino, paradas, interrupciones, dificulta- b) plumas de pato, y
des, repasos, retoques; si recibi nfasis en la presin o fue levemente pre- c) plumas de caa.
sionado. En fin, todo lo que se dice respecto de los movimientos o gestos
grficos, sera investigado a travs del estudio del trazado. /
4. PLUMAS METLICAS
ste es el delicado campo de la moderna grafocintica, que dej de lado,
las apariencias para penetrar en la intimidad del grafismo. Por consiguien- Se dividen en dos tipos principales:
te, los movimientos son revelados, prcticamente, a travs del minucioso a) plumas comunes, y
estudio constitutivo de los trazos. b) plumas fuente o simplemente lapiceras fuente.
Iniciando ese estudio sera indispensable, obviamente, conocer los ins- Las plumas comunes o de acero (aunque constituidas por otras aleacio-
trumentos adoptados, por lo general para la produccin de los trazos grfi- nes metlicas) son aqullas adaptables a las lapiceras. Existen millares de
cos. Muchas cualidades varan de acuerdo con la naturaleza de esos ins- especies, con variaciones de tamao, formato, tipo de puntas y marcas de
trumentos. los fabricantes. Reciben los nombres de esos fabricantes u otros conven-
cionales, tales como: Mallat, Leonard, "J", Telefnica, etc. Otras veces,
.'., wms GRFICOS teniendo en cuenta el largo o la maleabilidad de las puntas, son clasificadas
numricamente: O, 1, 2, 3, etctera.
' . - M.I [ M . n iicatncntc imposible e intil, discriminar todas las especies de En la documentoscopia, las plumas comunes son clasificadas de acuer-
ln i i i u i i i - M i i i - . u tilijrtos utilizados para escribir. Por eso nos limitaremos do con el largo de las puntas, su maleabilidad y resistencia a la presin.
. l u | l a < numi > " i"" de sus principales grupos, a saber: En la pericia no interesa conocer las especies de plumas, pero s la calidad
.n i - i . . . . . . de los trazos que producen.
/) .1. I , . ! I ll I- I
Las plumas de puntas muy finas exigen puo dbil para el lanzamiento
, i i |p|i , del grafismo rpido. Frecuentemente, pican el papel, siendo difcil el
,/i l .).. , , < manejo cuando el soporte grfico es rugoso.
<} n Otras plumas presentan puntas ms gruesas, sea por corte en chanfle o
/) i .ni ..... i ............ . i . il. IIII|.IMVI<..I,IOS. en forma de semicrculos, o aun por la adherencia de otras aleacin'-. I >
120 GRAFOSCOPIA LA GRAFOCINTICA

plumas en chanfle, muy largas, son conocidas por el nombre de ronde, pro- Entre los tipos de lpiz pueden ser citados:
duciendo la escritura tpica (ronde o gtica). a) lpiz comn (o grafito);
Las plumas de las lapiceras estn constituidas por aleaciones diversas, b) lpiz copiativo (hecho de modo de permitir la copia), y
algunas de ellas de oro. Actualmente, las puntas se protegen con metales c) lpiz de color.
muy duros (iridio) que permiten el uso indefinido. Los trazos que produ-
cen, con frecuencia ofrecen caractersticas especiales que sirven para distin-
7. LAPICERAS
guirlos de los de las plumas comunes. Algunas lapiceras fuente, sin
embargo, producen trazos bastante anlogos a aqullos. Son instrumentos grficos de una sola punta. Comprenden:
ltimamente, estn de moda las plumas llamadas aerodinmicas. Las i) Rsticas (puntas impregnadas de tinta).
puntas son filetes de metal de igual espesor y de gran resistencia, aumenta- b) Plumas estilogrficas; tambin conocidas como lapiceras de escri-
da con la proteccin de los bordes de la pluma. El trazado de esas plumas bano* Un tipo de lapicera fuente que termina en un pequeo tubo metli-
casi no registra surcos, pudiendo ser confundido con los de algunas plu- in, obliterado por un cono. Con la presin, el cono se recoge dentro del
mas fuente. Los grafotcnicos condenan ese tipo de pluma. 1 1 1 1 10 dejando pasar la tinta,
Las plumas metlicas son de uso relativamente moderno. Las prime- c1) Plumas japonesas; hechas de vidrio o plstico con varias espirales
ras fueron fabricadas hacia el ao 1830. |iir M cierran en cono. La tinta se escurre entre las espirales, concentrn-
'n las puntas.
5. PLUMAS DE PATO Y DE CAA </) Esferogrficas; instrumento grfico constituido por una pequea
i i .1 en el extremo de un tubo, dentro del cual existe una masa coloreada
Hace poco ms de un siglo, las plumas de ave (principalmente de pato) i " ' i ' u .-ida especialmente. El trazado es de calidad inferior, comparada a la
eran de uso generalizado. Hoy, prcticamente no se ven ms. i i i.i|>/,. Con frecuencia registra lneas blancas (punto donde no hubo
El estudio del trazado de las plumas de pato ofrece inters al documen- ' u na del material) o motas (sobrantes de la masa, laterales o sobre el
tlogo cuando examina documentos de antigua data. n i iia/ado). Las primeras esferogrficas, conocidas por birome, traan
Para la utilizacin de pluma de pato, el escritor necesita saber preparar- ni i .1 de tinta copiativa (defecto posteriormente corregido).
la y principalmente chanflearla. i M 1,1 actualidad, el uso de la esferogrfica (ball-peri), predomina en
La pluma de caa an es usada en algunos pueblos, principalmente en indo:; los pases del mundo.
la India. Son preparadas con el auxilio de pequeos bambes, . ' Hidrogrficas; son fabricadas con punta de nylon, a travs del cual
doouadamente cortados. La escritura acusa un trazado relativamente ..... l u nula coloreada en un reservorio interno de la lapicera.
' - ' . ] ". i-.-isi .sin surcos. El uso, aun en la India, tiende a desaparecer, i hrruencia, la punta no resiste el uso y al cabo de algn tiempo
l.nin- nn.Miiins, el empleo de ese instrumento slo podra ser encarado como .1 producir trazos demasiado amplios o chanfleados, obviamente
u MI M> de improvisacin. u- di- surcos.

f. / i/-/. ' i I K OS MATERIALES

U-i" ' id iniinrin se colocan instrumentos especialmente fabrica- " i o comnmente usada en las escuelas, en las demostraciones
''" pnrtii urlhli "ir.un mos en general por una mina envuelta en madera. 1 U carbn tambin sirve para escribir en paredes y soportes
I .1 I M I I M ( > > . h i 11 u . i . -i i mi oirns envolturas y hasta sin ella. Generalmen- crayones especiales para dibujo. Lgicamente, son
"L 1 1 , i . g M U " (l.i|)/. comn). i- M U . miles que pueden ser usados para escribir.
Ol u " u i " < i - 1 1 , 1 . 1 . i s ion mezclas diversas, dndoles colores
u "ii '
122 GRAFOSCOPIA LA GRAFOCINTICA 123

En un trazo circular, los cuatro sentidos de la proyeccin se realizan


9. LA INDIVIDUALIZACIN DEL GRAFISMO Y LOS INSTRUMENTOS ESCRITORES concomitantemente. /
La presin, cuando se escribe con pluma comn, puede dar lugar a sur-
El empleo de instrumentos diferentes no acarrea la prdida de la indivi- cos, que es la marca de la abertura de los picos. En las lapiceras apenas se
dualidad grfica. Sin embargo, algunas caractersticas sufren la influen- vcnfoulages, esto es los surcos dejados por la punta del instrumento escri-
cia, modificndose sensiblemente. lor (ver fig. 25).
Es curioso notar la acentuada preferencia de cada escritor por un tipo
especial de instrumento grfico, sea en relacin con la pluma o con respecto
al proceso de su fijacin, o sea a la lapicera. Slo se sienten cmodos 12. ATAQUES Y REMATES /
cuando encuentran sus plumas o lapiceras. En esa preferencia va otra Las partes iniciales de los trazos o ataques, se presentan bajo diferentes
marca de la personalidad grfica, como bien lo acenta Hegar. i "i mas (ver fig. 26). Las ms frecuentes reciben designaciones especiales,
inles como:
10. CONDICIONES ANORMALES DE LA PLUMA (/) Ataques normales; el escritor toca con la pluma el papel y, progresi-
VHiucnle, ejerce la presin.
El grafotcnico precisa conocer la naturaleza de los accidentes del tra- h) Ataques surcados, tambin conocidos como massus; el escritor ini-
zado, provocados por las condiciones anormales de la pluma. Los ms |U rl trazo con fuerte presin, producindose la abertura inmediata de las
frecuentes se originan en las plumas de puntas abiertas, astas quebradas, I .n de la pluma.
desgaste de los picos, adems de la adherencia de impurezas o de fibras de r) Ataques ensayados; antes de iniciar el trazo, el escritor realiza varios
papel. ''utos en el aire, llegando, a veces, la pluma a tocar levemente el
Anotan los autores que en esta introduccin apenas se limitarn a una t-i|" I marcando en l varios filetes, casi siempre en direccin espiralada.
ligera clasificacin de los diversos instrumentos grficos utilizados en la </) Ataques con punto de reposo; al iniciar el trazo, el escritor descansa
produccin de los grafismos. El estudio de los trazos producidos por esos i - i m n : i en el soporte, demorndose una fraccin de tiempo. La tinta
instrumentos ser procesado ms adelante. i u la pluma, registrando la marca.
i.iques en torsin o corchete (arpones); antes de comenzar el trazo
1 1. PUNTO Y TRAZO Uniente dicho, el escritor realiza pequeos movimientos laterales,
dos en el papel, formando corchetes u horquillas, conforme la situa-
El punto, en su desenvolvimiento, da origen a un trazo o una lnea. | los trazos; las torsiones sern hacia la derecha, hacia la izquierda,
< frafotcnicamente, el punto no pasa de un minsculo trazo. lu n interior.
I 'I (r;r/,;ulo resulta del conjunto de trazos realizados en secuencia. 11 es anillados o con gancho; el movimiento de produccin del
r.ii,i l.i ejecucin del trazo, la fuerza es ejercida en dos sentidos. Ver- M precedido por otro de pequea extensin, en ligeras curvas latera-
h. .lmente o juesin y lateralmente o proyeccin. La presin puede ser ' ha, a la izquierda superior e inferior).
.lelnl. un .h. ni, i n lneiie,. La proyeccin ser ms rpida o ms morosa, i lu mas extravagantes de ataque, reciben nombres conforme las
i- i" n ' i ..... l" le l.i velocidad. ' "cuerdan.
i .1 i ....... Ion it.i en cuatro sentidos: hacia arriba, hacia abajo, hacia rtiimies tienen las mismas formas que los ataques, con anlogas
oclu o Imcln i ' i lmenla. Cuando es hacia arriba, el trazo se deno- con excepcin de los ensayados, que pasan a ser llamados
i i i n i i . ...... i. m. h i. 1.1 .iki|i>, descendente, hacia la derecha, dextrgiro; >< ''files.
luiclu lu 1/qulPlil ...... n . i ' M M i 1 , ua caracterizar el sentido de la proyec-
. L U ..... ull li l i | . u el ;ii.u|iie o o remate, importando poco el
' -l'.U I ..... l l | - I ,
124 GRAFOSCOPIA LA GRAFOCINTICA 125

1 1 .-Lindse de paralelismo, tendremos la llamada orientacin vertical,


13. "FORMAS" DE LOS TRAZOS t r.o, el depsito de la tinta queda volcado hacia el cuerpo del escritor,
i i mayora de los escritores, empero, no conserva esa orientacin,
Los trazos se presentan bajo varios aspectos o formas. Cuando son ' u 1.1 < la escuela, de acuerdo con los modelos de la llamada caligra-
rectos, se llaman rectilneos. Cuando curvos, curvilneos. Las curvas, >' 'iical. En general, la pluma est torcida hacia la derecha, quedando
ascendentes o descendentes, se muestran bajo la forma de arcos, a la dere- ' i de ese lado en plano inferior al de la izquierda. Son las orientacio-
cha o a la izquierda. En el sentido de la proyeccin, las curvas se presen- <m linadas, variando desde el leve hasta el giro integral de la pluma.
tan en arcos o guirnaldas. Asimismo pueden ser onduladas o espiraladas, I <>s escritores, en la progresin de la escritura, pueden mantener una
y tambin existen trazos indecisos y oscilantes. .1 orientacin. A veces, empero, cambian. Eso depende, adems, de
El trazo ondulado es el que describe una lnea sinuosa; espiralado, 'Imitad de rotaciones instintivas del puo escritor.
cuando es en forma de espiral; indeciso, cuando no obedece a una direccin Muchos escritores poseen hbitos particulares en la manera de orientar
normal, esto es, aqulla dictada por el impulso natural. El trazo oscilante, i pluma. De ah la importancia del estudio, teniendo en cuenta que la
en realidad, no constituye un trazo aislado, sino ms bien una combinacin 1 1 < (ilacin de la pluma ir a influir, decisivamente, en la localizacin de los
de pequeos trazos. Resulta de la oscilacin o el temblor del puo, minos (ver fig. 29).
pudiendo obedecer a la misma o a diferentes direcciones. Existen, por
consiguiente, trazos que adems de temblorosos, son indecisos. No obs- [ Ift. POSICIN DE LA PLUMA
tante, pueden existir temblores grficos sin indecisiones (ver fig. 27).
Cuando los crculos se cierran, se dice de los trazos que son circulares. Colocndose la punta de la pluma en el soporte, el instrumento podr
le levantado hasta la vertical (adems, en esa posicin ser anormal y
14. TRAZOS LLENOS Y FINOS. "PLENOS Y DBILES" 11-mudamente difcil la ejecucin del gesto grfico), o inclinarse hacia el
importe en ngulos mayores o menores, que podrn ser medidos. Son las
En relacin con el espesor los trazos se dividen en llenos (plenos) o ilHn entes posiciones de la pluma.
finos (dbiles). Llenos, en los trechos en que sufrieron presin, o aparece La escritura se realiza con la pluma en posiciones que van de 10 a 90
un sombreado correspondiente al largo de las puntas de la pluma; finos, hados. La posicin normal se sita entre 35 y 65 grados. En los ngu-
cuando son realizados con una ligera retirada de la pluma, cuyas puntas Bo inferiores a los 35 grados, se tiene una posicin baja de la pluma,
apenas tocan el papel, o cuando una de las astas, lateralmente, repasa el sur- yperiores a 65 grados, las posiciones son altas.
co hecho por la otra. El mismo trazo puede presentar plenos y dbiles, La posicin de la pluma influye en la constitucin de los trazos, como
como sucede en los curvilneos (ver fig. 28). k ver ms adelante.

15. OKIKNTACIN DE LA PLUMA I t ASPECTO DEL TRAZO DE TINTA CUANDO ES EXAMINADO AL MICROSCOPIO
I '", r . i v i h i u ' . < ! ' l;i p l u m a , cuando se unen, forman la punta. sta, , Un trazo de tinta se ofrece frecuentemente al examen visual, con sus
nada < < N .implindn, se presenta en pequea lnea recta, con laterales Hilos uniformes. No ser sa la imagen en el examen al microscopio,
n n i ' i - lontiriiilos. Algunas veces, el pico est desnivelado (por lo MU gran ampliacin. Los bordes se presentarn irregulares, con entrantes
>t i Imlru-t h.i), sea de fabricacin o por el desgaste de uno de los ilientes, ora redondeadas, ora en ngulos. Esas expansiones irregulares
mi n conocidas como dentadas o aserradas.
'. ni ' i.milo.'.r esa punta como una pequea recta, ella se 1 Los dentados se producen por la difusin de la tinta, que se procesa de
pin,! u |> u i i < 1 1 ,i 1.1 I n ir.i de paula o desviada hacia la derecha ola kilo irregular, de acuerdo con la cantidad y con la capacidad de absorcin
/.l| l.i I " -I l.
I papel soporte. ste, en general, est constituido por una masa
126
GRAFOSCOPIA
LA GRAFOCINTICA 127
gnea en la cual estn esparcidas numerosas fibras. El poder de absorcin
de los papeles es diverso, justificndose la anormalidad de las expansiones. U!", de sombreado son cinco:
La formacin del dentado sufre la influencia de la velocidad del trazo y ulti;
de la consistencia de la tinta, adems de las condiciones del propio instru- 1 Mitrado;
mento escritor.
Inihii
La tinta tomada por la pluma, en general queda depositada en una de sus mi" irkirbas, y
fases. En la parte cncava de la pluma, generalmente vuelta hacia el escritor. MI

En los trazos laterales, producidos bajo la orientacin vertical (picos, lmente aparecen sombreados resultantes de retoques, reflu-
gavilanes paralelos a la pauta), el borde inferior del trazo recibe, por consi-
guiente, mayor cantidad de tinta. De ah el hecho de que en ese borde se
forme una franja dentada ms larga que la registrada en el borde superior.
Si el trazo es vertical (descendente o ascendente), las franjas laterales
tendrn el mismo largo.
>i iii/n irsulta de la abertura de los gavilanes de la pluma. Cuan-
En algunas escrituras anormales, cuando el escritor invierte la orienta- ilium, aqullos se abren, depositando la tinta en la parte interior de
cin de la pluma, colocando el instrumento escritor cabeza abajo, o invir- ' muido la pluma est sin tinta, los picos apenas marcan, late-
tiendo la hoja de papel, la franja ms extensa de los dentados quedar en la 1 los del trazo.
parte superior del trazo. Es el llamado signo de Meyer, encontrado i , i \nrcado, por consiguiente, el instrumento escritor deber
comnmente en las escrituras de los zurdos (sinistrografas). El signo de i ' i - " " r.'ivilanes. Con la estilogrfica, lpiz, etc., noseprodu-
Meyer tambin sirve para reconocer las escrituras imitadas, cuando el falsa- - l"'K|iu- existe un nico surco, resultante de la presin.
rio coloca la hoja de papel cabeza abajo, copiando de atrs para adelante. i tipreciado bajo tres aspectos:
Curiosamente, un trabajo de imitacin realizado de ese modo acusar un un;
trazado con plenos y dbiles localizados en los mismos trechos de las escri- A i I V

turas producidas normalmente. Cuando fueran utilizados bolgrafos o I


esferogrfcas habr una inversin en la posicin de las esqurolas o borras '- del surcado se entiende la situacin dentro del trazo.
de la masa colorante. Algunos falsarios pretenden que las copias ejecuta- -iii;u-ir>n de la pluma. Si sta es orientada en el sentido
das de esta manera son ms perfectas. El proceso, empero, no pasa de '.s se sitan en los trazos descendentes. Si fuera incli-
mero exhibicionismo, pues nunca un falsificador profesional recurre a l. IM f:c irn a localizar en los trazos descendentes, pero en
Pero aunque la falsificacin fuese superior, la simple presencia del signo de irr-s ile las curvas. Si la escritura fuera orientada hori-
Meyer seria suficiente para revelar el artificio y evidenciar el fraude. (i ' n i " i , M i r e cuando el escritor coloca la pluma entre los
La verificacin del signo de Meyer se realiza con el auxilio del microscopio, 1 * I u >), el surcado quedar en los trazos laterales y en las
ln la mayora de los casos, sin embargo, una buena lupa manual basta- ( l i e )).
u (MU el reconocimiento (verfgs, 31 y 32). 1,1 n i .M xnrrtith est en relacin directa con la presin ejerci-
1 1 1 if-pci tivaresistencia, de modo de provocar la mayor
IK , V / M f / i K l \nos (KFCOS lo-i )'.;ivihmes. Por lo tanto, la intensidad del surcado
nlu i on |i abertura alcanzada; puede ser fuerte, media o
' M U , . m u y,i M- ih|rr;i, los trazos no son registrados con elmismoespe-
01 i ' i < .t-\\\,\\s (dbiles), y otras llenos (plenos). Los Ile- "inprende la extensin del surcado: cortas, medias o
N" Lili '" ' 1 1 i ' i ' -i"M o hk'ii del largo de los gavilanes de las plumas.
u] i i N . .ule', provocados por causas distintas. i ' i r n podrn ser apreciados a travs de la manera por
n n i i i . i M En general, comienzan y concluyen con h
128 GRAFOSCOPIA LA GRAFOCINTICA 129
abertura progresiva de los gavilanes de la pluma. Otras veces, sin embar-
go, empiezan y acaban de modo repentino. Y, en algunos casos, se reali-
MU
zan de manera abrupta: los gavilanes se abren y cierran muy de prisa (trazo
fitsel). Inclusive se pueden producir ejemplos de surcados iniciados de [tiln .i'io.s resultantes de impurezas o adherencias a los gavilanes
un modo y terminados de otro (fg. 35).
|n im ipalmente fibras del papel. Embebidas de tinta, sombre-
Cada escritor tiene sus hbitos particulares de surcado. Frecuente- ! los irazos, dando la idea de rebarbas. De ah el >nombre
mente los falsificadores yerran en la reproduccin de esos hbitos. Por '. / - . / ' i / v . pues no constituyen verdaderas rebarbas. Estas se
otro lado, el estudio de los surcados nos da, en un gran nmero de grafs- ni"i un- se lia explicado, en la posicin baja de la pluma.
mos, los elementos indispensables para el reconocimiento de la orientacin humli ' u n la rebarba de la pseudo rebarbase deben teneren cuenta:
de la pluma y de la direccin seguida por el trazo. De ah la importancia i i ' i " ' i" Algunas veces el sombreado es menos fuerte en vista
de su anlisis (figs. 36 a 38).
i - i - " . i i < > ile tinta. Acontece principalmente cuando tiene origen
i- I jmpel adheridas a los picos de la pluma (al estar levemente
20. PSEUDO SURCADO in tlntu). Otras veces, el sombreado se presenta bastante
i consecuencia de la acumulacin de tinta, ya sea en las
Se trata del sombreado resultante del largo de los picos de la pluma. " 1 1 . impurezas y otras adherencias de los picos de la pluma.
No se debe confundir con el verdadero surcado, que deriva de la abertura MI ' i, .mu la pseudo rebarba se presenta parcialmente, esto es,
de los picos. De ah la designacin pseudo surcado.
u la sucesin de los trazos, pudiendo depositar en el traza-
En la orientacin vertical, los pseudo surcados aparecen tanto en los M t i .1 o impureza. La desaparicin tambin se verifica cuando
trazos ascendentes como en los descendentes. Ciertos trazos pueden traer m u icmlo la causa del trazado anormal, procede a la limpie-
al mismo tiempo, surcados y pseudo surcados. Es lo que sucede con las !
"i.- resultado de mojar otra vez la pluma en el tintero, para
plumas redondas cuando son fuertemente presionadas ffigs. 39 a 42). u i ilc huta.
i - El sombreado constitutivo de la falsa rebarba apare-
21, REBARBAS 1 i 1.1 ilc los bordes del surco de la pluma, tanto en los trazos
< ! ' luientes como en los laterales, en su parte inferior o
Son sombreados resultantes de la posicin baja de la pluma. Consis- i I v !!).
ten en una franja de tinta que acompaa al borde inferior de los trazos late-
rales. Si la orientacin pasa a ser horizontal, las rebarbas se localizan a la
derecha de los trazos ascendentes y descendentes. En general, la mencio-
nada franja es espesa, con bordes ondulados. Se sita fuera de los surcos M "|H i|ue aparecen en los ngulos agudos o curvas muy
(figs. 43 y 44).
>'*'iiciul, la expansin de la tinta termina en forma de media
Ln presencia de rebarbas tiene su origen en el contacto entre el depsito u- m i - i r i l c HH'nXCO.
di- i n i i . i y el papel soporte. Por lo tanto, slo aparecen rebarbas cuando se > < > resultan exclusivamente de la posicin baja de la plu-
f.i nlti MU pluma comn. En los escritos de lapicera fuente, ciertos som- ii" .m.ilogo al de la capilaridad. Contribuyen a su for-
brrii'i u n uliiin del contacto de la cua de la pluma; son meros accidentes i- n u tic la tinta, la velocidad del escritor, y aun la posi-
y no dtbttl IV < "nsklerados rebarbas, sino que indican la posicin baja de
tu |>li i i i i r n i e r a l permanecen distanciados del trazo propiamente iie registran, sin querer, numerosos meniscos en el
dicho
i r . u n 1 , aparecen sin demasiada frecuencia y muchos
-.ili/.arlos.
n i i i i un menisco a propsito. De ah su inters rain
130 GRAFOS COPIA

tcnico/. Cuando el falsario minucioso imita la escritura con meniscos, LA GRAFOCINTICA 131
con frecuencia recurre a los retoques. Basta demostrar que se trata de
i ' I- I repasado de los picos de la pluma, y
retoque, y no de verdaderos meniscos, para desenmascarar el artificio.
i le Continuidad en el trazo.
Esa distincin se hace con facilidad, con el auxilio de una buena lupa o del
M i n i n o i i pode retoque habr simple adicin; en el primero, ade-
microscopio. Los meniscos no registran marcas de las puntas de la pluma
I K mu, it-iulrn que sobrevenir sobrecargas totales o parciales.
que s se encontrarn siempre en los retoques (figs. 45 a 48).
. i n i l u " , irlaiivos a los retoques sern completados en captulo pos-
Algunas veces el menisco se extiende demasiado, sombreando por i. hl<H>
completo el ncleo del trazo. En esos casos se produce el empastamiento,
el que tambin puede tener otro origen (rebarbas, pseudo rebarbas o reto-
ques). M' l IIORRADURAS

1 > i niiiiiilar el examen del perito, sea en relacin con su causa o


24. REFLUJOS DE LA TINTA i hs documentoscpicos.
es (MiL-den tener origen en la falta de tinta sobre el soporte
Este fenmeno no se verifica cuando la tinta escurre en su propio trazo,
n 1,1 .iiulu impetuosa de tinta, escapando de la pluma como conse-
por lo general en el extremo. En consecuencia, esa parte del trazado pre-
senta un sombreado 1 Movimiento brusco, y en los retoques./
/ ms fuerte, ' l'i ueros casos no existen marcas del paso de los gavilanes
Por esa razn,) algunas veces los reflujos de tinta dan la idea de retoques
" . i ii.-, i|ue fatalmente aparecern en el ltimo.
ejecutados para prolongar trazos. De ah la necesidad del anlisis cuida-
i'-l borrn denunciar si la cada de la tinta se verific en sen-
doso, debido a las distintas implicaciones grafoscpcas. El retoque es un
i i .11' i .\. Cuando cae verticalmente, el borrn tiende a adqui-
artificio grfico; en cuanto a los reflujos, no pasan de incidentes involunta-
i u , cuando la proyeccin es lateral, las estras o bordes se
rios. El primero puede servir para caracterizar el fraude, evidenciando el
1 - > i , i ili-recha o hacia la izquierda, hacia arriba o hacia abajo,
propsito de la ejecucin, mientras que el reflujo nunca podra ser conside-
rado de esa manera. k tlirre ion del gesto/ El escurrido de la tinta despus de depo-
i i ' M " l Acompaar la inclinacin de ste, pudiendo desfigurarla
Para distinguir los retoques de los reflujos se debe tener en cuenta que
ln 'i 'Ir l.i cada. Sin embargo, los bordes permitirn reconocer
el trazado de los ltimos no muestra marca de repaso de pluma, no habien- I\O
do tampoco ninguna solucin de continuidad./ En el retoque aparecen las
i ni consecuencia del contacto o de la friccin de la tinta
marcas del repaso o el trazo queda alargado por meras adiciones, sin siquie-
i n . i i c i i a l , principalmente cuando se utiliza un mal papel
ra tocar el anterior; en este ltimo caso existirn en realidad dos trazos,
siendo uno independiente del otro (figs. 49 a 51). ,ic rs inadecuado a sus fines./
' ,i|Mircen cuando se escribe en papel impropio o humedeci-
, Los reflujos de tinta aparecen comnmente en las escrituras producidas
l u p i n l o s disolventes son derramados sobre el trazo de tinta./
con plumas de lapicera fuente. Raramente figuran en trazos de escrituras
linju r.ibles cuestiones documentoscpicas pueden aparecer
ir.ili/.i<l;is con pluma comn. Pueden servir, pues, para diferenciar instru-
ii iiln-. ri.lliros. u i i ii.iiuraleza y causas de los borrones y borraduras.
nlx- sobre papel mojado o impropio (como papel secan-
i i .u .1 bordes ntidos. Se verificarn expansiones latera-
' . Kl i , ; TI \ '" -i" i leu oxstii cuando ejecutado el trazo, la pluma retorna al
' >ccio caracterstico (figs. 52 y 53). Si no obstante la
lt ii-iilizada normalmente, y con posterioridad, gotas de
I - i|" I " | l"l "Mi|>li'l;iin1olo\) i i'iiln do IIN i cinques se tendrn en cuenta:
" i l i | i i n i olio lquido cayese sobre el trazo de tinta, siendo
m i l n c n londr lugar una borradura, aunque con otras
1 1 i i ' i . i ihlucin del colorante, el que se expandir sobic . I
i i h . i -o ;i1c;m/.ado (fig. 54).,
132 GRAFOSCOPIA
I , A (KAHXMNT1CA 133
\n el primer caso las borraduras de los bordes tendrn el mismo matiz
' i I '.ti>'. aparecen en lneas relativamente gruesas, de
de la tinta (o hasta ms acentuado), empleada en la hechura del trazo. En
iiflltln i UN M lu I. :is no existen, siendo raros los meniscos;
el ltimo se mostrarn ms descoloridas que los trazos que no sufrieron el ........ i . o n i i a i i d , son frecuentes. Las modernas plumas
accidenteX i ...... f r . i i . i n Mitrado, pudiendo confundirse sus trazos
i i i n .1. Son muy comunes los reflujos que tambin
27. TRAZOS PRODUCIDOS POR LAS PLUMAS ESTILOGRFICAS Ulori.iIlCUS.

/Con estas plumas los trazos se ofrecen sin surcado y con largo unifor-
me. No presentan plenos y dbiles./ La ausencia de los dos surcos servi- "'"'.i -t)N KSFKKOGRFICAS
r para distinguirlos de los trazos producidos con pluma comn y pluma ........... iio j-.i.ilu o produce trazos anlogos a los del lpiz
fuente. Es preciso considerar la existencia de algunas plumas, particular-
I n i . h u i l i e n t o es impropiamente llamado pluma,
mente las plumas fuente, que no producen surcados, siendo uniformes los
....... 1111 l.i|'iccra. Su trazado no tiene surcado (sombre-
trazos grabados cuando no se ejerce presin. Por consiguiente, no se debe
1 1 n i , i de los picos) y los trazos resultan del movi-
decir, sin reservas, que el trazo examinado proviene de estilogrfica (tam-
1 ' i i- i|Mi'rti esfera, que se impregna de la masa col-
bin llamada pluma de escribano). Es preferible consignar, apenas, que
ilii l.;i ausencia de surcado constituye una de las
muestra las caractersticas comunes a las de ese tipo de pluma (fig. 56). . ! < los Ira/os de zsta pluma.
i ..... lu permita copiabilidad debido a la calidad de
28. TRAZOS PRODUCIDOS CON PLUMAS JAPONESAS i|i ni.i-, Hoy en da este defecto no existe ms,
" l.r, v compuestas por colorantes ms firmes y
i Se presentan sin surcado y de largo uniforme, tal como los producidos
por las plumas estilogrficas. Admasela pluma japonesa no pasa de ser
KM c inconvenientes, las esferogrficas tienen
un estilo/. Algunas veces, empero, adems de aquellas caractersticas,
.......... - moralizado, siendo el instrumento grfico
(muestran ligeras escoriaciones en el papel soporte; acompaando el surco.
1 < i - " .1 .iclual. Produce un trazo seco; soporta
Ese hecho llevar a sospechar del empleo de la pluma japonesa, en lugar de
i ...... |>iaiile el escribir con mayor facilidad y leg-
la estilogrfica (fig. 57). i i i M I , i obtener copias carbnicas; tiene un costo
(^Pero en general ser difcil distinguir los trazos producidos por los dos
i", ntc, y p u colorante actual es ms resistente a la
instrumentos grficos.^ i ...... 11 us que los utilizados en las tintas fluida&J
ii i i i . i . u i i - s , principalmente por su costo mdico y su
29. TRAZOS PRODUCIDOS CON PLUMAS METLICAS COMUNES i i " .1 '.uirt el mercado internacional, siendo utilizada
M . . I M , ION dems instrumentos en conjunto.
Sus caractersticas varan mucho, dependiendo de las especies.
ii ilu Miiiriillogos, entretanto, se levantan contra el
i n p-nn.il lo-; n;i/,os tienen dos surcos correspondientes a los gavilanes
'! (.u Miln cu mucho el trabajo de los falsificado-
,l. [.i ,,ium.i i \nif(id(>). La mayora de las veces, los delis son finos, deli-
n .u iia/.ado Tullas y deficiencias susceptibles de
. ftdOI v i i i i i t l m (ti)'.. 58).
's provocadas por las reproducciones frau-

u) I'H \ rHimtn inos CON PLUMAS DE LAPICERA FUENTE > h ' i n . i n i . r. fcil, loda vez que dificulta la apari-
' i ...... 'i- "'. i ' i n i i . i i i o s de las falsificaciones, desde las
i i . inu'loi .i i.ni moimemente de acuerdo con el tipo de plu-
. i -mu i | > . i l i i i r i i t t \a inserida del registro de deten* u-n
i i i . i i i > 1.1 inti mlii ili i" . i ts<v. !<>'. ii;i/,os son reconocidos por la calidad
-I" i i . n r . l i . u- l.i masa coloreada hacia rl ':
LA GRAFOCINTICA 135
134 GRAFOSCOPIA
' '||l(1 se trata de una deficiencia del depsito de la masa y no de
cuando su esfera se fricciona con el mismo. Slo la rotacin de la esfera unii nio).
permite la fijacin de los trazos. De esta manera,^! ser ejecutadas las l" cslas fallas longitudinales (claros acompaando el sentido de
paradas, no hay ningn aumento de incidencia del depsito de masa, no > N Mlan en los bordes de la esfera, los trazos podrn aparentar
apareciendo nunca, por lo tanto, los desbordamientos que indican las deten- ]nr se confunden con la indecisin.
ciones de la pluma, con instrumentos grficos dotados de sustancias fluidas/ lu de este tipo podrn ser eliminadas con los exmenes a la luz
lapiceras fuente, plumas comunes, estilogrficas, hidrogrficas, etctera. Mtmliados con instrumental ptico), o tambin por la atenta obser-
Pero si por un lado no dejan trascender importantes elementos denun- ! l.t ola margen del trazo (que no presentar las mismas saliencias
ciadores del trabajo imitativo, por otro presentan defectos o fallas en sus 1 i'.u.ilelamente a las que son acusadas en la margen perjudicada
trazos, que pueden ser confundidos con algunos de los ndices primarios de ul.u distribucin de la masa).
las falsificaciones, por inexperiencia o descuido. ili i - 1 io comn consiste en la acumulacin de la propia masa en
El defecto ms comn y constante, que difcilmente deja de existir en M del instrumento. Con el aumento de la inclinacin de la lapi-
grafismos realizados con esferogrfica, principalmente en los producidos H-datles se depositan en el papel, al lado de los trazos,
por mano ms rpida, es el que denominamos esquirla, consistente en \r confundidas con retoques. Nuevamente los exmenes a la
mayor cmulo de masa, formando puntos empastados, dando la impresin " i ni eficaces para dirimir la duda, los que demostrarn que no
de tratarse de paradas de la pluma (figs. 61 a 65). ' -Ir la esfera, en los trechos entintados (surcos que en caso de
Adems, algunos peritos en informes presentados clasificaron tales 1 i- i i . u i existir). La propia posicin de las suciedades tambin
fenmenos como detenciones de la pluma. 1 - i - iruninacin, toda vez que las suciedades de este tipo slo
Tales puntos son causados por dos factores: d) reversin del sentido de Imlo del trazo en que la lapicera tuviera su mayor inclinacin.
giro de la esfera; b) alteracin brusca de la velocidad forzando a la masa a i aparecer borraduras, principalmente en los ataques de tra-
ser expelida con mayor fuerza/ por la liberacin de partculas resecas de la masa, que se
Normalmente, pues, as esquirlas se localizan despus de las alteracio- . '-gados a la esfera. En das y regiones de calor fuerte, apa-
nes del sentido direccional de los trazos, como por ejemplo en las lazadas n uria trazos de esferogrfica conteniendo borrones y empas-
superiores e inferiores (al comienzo de los trazos descendentes, en las supe-
riores, y de los ascendentes, en las lazadas inferiores). Inmediatamente irngrficas, especialmente las de puntas ms finas, podrn
despus de las esquirlas, por lo general, se localizan pequeas fallas en los i i ido de los trazos, surcos sin masa, que aparentan ser bosque-
trazos. Son blancos, claros o sensibles disminuciones del depsito de la t El perfecto paralelismo entre los surcos y los trazos
ms coloreada, pues la carga excesiva, liberada, lleva a hacer que la esfera los mismos fueron producidos por el borde de la lapicera y
d una o dos vueltas en falso (sin que la masa entre en contacto con la mis-
ma). i IC recomienda que los exmenes sobre escrituras produci-
'Tules claros, que siguen a las esquirlas, podran ser interpretados como MI iras sean efectuados con la mxima atencin, para que
anormales. El simple examen a la luz oblicua revelar, . i t l l . i s comunes a estos instrumentos no sean interpretados en
l.i rxi.siciicia del surco, mostrando que no hubo ninguna inte- i i v para que los elementos denunciadores de la imitacin no
I I M | M |l.M ilrl IMiivilMII-IltO. il-idos.
i I M I I M . u n IM-. tni/.os de esferogrfica con el auxilio de lentes o de
microNCUpii) . - u .ilpmos rusos a simple vista, se notar la presencia, en su
i HICIDOS A LPIZ COMN
i'H ' i i i Mi is 11 estras internas. Derivan de fallas en el
< l c | M . . i h , , i |n mu i ' | n < M" i i > < . i uniformemente la superficie interior de la mas a lpiz, cualquiera que sea su naturaleza, no existen sitr-
estoru tas fallas son perpendiculares oos tra* >l " un . n n - m U - j a d n HH la presin, el que se denomina jonl.tyt
0,111 i ' . lilil i ' !" mi. n i i m p i l o s (del mismo examen preconizado
136 GRAFOSCOPIA
LA GRAFOCINTICA 137
Algunos escritores, hasta con lpiz, consiguen realizar trazos finos y
llenos, con las alternativas de los movimientos de presin (contracciones y
relajamientos musculares). Eso, sin embargo, no se confunde con . n rritos CON PLUMA DE CAA
surcado. Adems, los sombreados en las escrituras a lpiz pueden apare-
cer tambin en virtud del desgaste y facetado de la punta del instrumento. i non espesos, en razn del tamao de los picos. Aunque
Examinado al microscopio el trazo a lpiz comn (de grafito), muestra I" i . u a ve/ presentan surcados. Casi obligatoriamente la
sucesivas ondas de pigmentacin orientadas en el sentido de la direccin 1 i insistencia pastosa, como las de carbn. Si no fuese de
(fig. 66). sta es la principal caracterstica, sirviendo para revelar la direc- I H I I I . i absorbera el lquido escritor.
cin de los trazos de esa naturaleza, toda vez que en ellos, se consiguen dis-
tinguir los ataques de los remates, faltndoles el surcado. i f ' ,VI .V /)/;/, ASPECTO DEL TRAZO, COMO CONSECUENCIA DE LA
II i I 'I i A TINTA

33. TRAZOS PRODUCIDOS A LPIZ COPIATIVO Y DE COLORES i 1 1 ii.iiiintlcza de la tinta, ocurren cambios en el aspecto del
Cuando el trazo es hecho con lpiz copiativo, las lneas finas, conse- li(|inil;i o pastosa, las expansiones se aumentarn o dsmi-
cuentes al facetado de la punta, son ms raras. Tambin ser ms difcil ........ i h|ii. copiativa o de escasa resistencia a la humedad, las
observar las ondas de pigmentacin ante la consistencia pastosa de la mina. i i" i' ciilcntes se mostrarn de manera distinta.
Aun sin surcados, algunos escritores consiguen realizar sombreados, dismi- i ioi ado de la tinta no se realiza normalmente, dando un
nuyendo o aumentando la presin. Los trazos producidos con esos lpi- mii- al trazo. En ciertas tintas, enseguida de comenzado
ces, por consiguiente, poseen cualidades grafotcnicas inferiores a las de IM i,i', slidas en suspensin en el lquido se van concen-
los lpices comunes, con excepcin de los accidentes del facetado. Lo H ii" il'-l i laxado. ste ofrece entonces un aspecto curioso:
referido se equipara a lo de las estilogrficas. Slo con mucha dificultad y i < nj-ado y dos laterales descoloridos. A veces llegan a
bastante reserva, puede ser emprendido el estudio de la direccin del trazo ...... i'- MI rasgo recubierto, cuando en realidad fue ejecutado
ejecutado con lpiz copiativo. '.' i ufantes como se precisan ser esclarecidos e inter-
En los trazos producidos con lpiz de color, se encuentran en general llliliuln, por cuanto en caso contrario, podran inducir apen-
las mismas caractersticas de las del lpiz comn. H i i de un dibujo, con grave peligro de un error pericial

u i itlonles resultan de la naturaleza de la tinta usada,


34. TRAZOS PRODUCIDOS CON TIZA Y CARBN i minarlos. El perito los tendr que interpretar con su
Con tiza o carbn los trazos tienen caractersticas anlogas a los del i -i i urdida que le sean presentados.
Lpiz comn.
i " ' \ S / ) / / . ASPECTO DEL TRAZO, COMO RESULTADO DE LA

.15. TK,\/,OS DK PLUMA DE PATO

A Ululo mlnmiaiivn, toda vez que ese tipo de instrumento ya no se usa, MI i.i de ciertos papeles en la formacin del trazo.
. I I K M U ' , ' | M < l" trozos producidos con plumas de pato muestran caracters- 11 "i" i'.n;i Asentamientos grficos, absorben demasiada tin-
(i. ,i. i mi- ,1 IM M.ih/.ados con plumas comunes. En ellos, los sur- i.id.i.s expansiones laterales, provocando borraduras
(,/,/,', i i i M i | ' J M . , i (Mistantes, debido a la mayor maleabilidad de las "> I ., limado). Otras veces las asperezas del soporte
[mu i i Imito mi u . n i . n i el papel ni marcan surcos (ofoulages), aun ' i ' i ' M u , , (v;rribir con menor presin, modificando las
ron hu ii' | n i ' u ha/.ado. Finalmente, muchas condiciones
i " " ' 1 ' '" .r. liman accidentes en el trazo, t l j M i i n 1 . !.

I
SUCCIN PATRIMONIO INVENTARIO CSIB
138 GRAFOS COPIA BIEN CON EN N* _2

cuales sern analizados ms adelante, en la explicacin de varios problemas


documentoscpicos.
Si el papel es ms liso, en general la escritura es ms rpida, la calidad
de los trazos es acompaada por las influencias de esas variaciones. Si el
soporte es grasoso, la tinta no se fija en l normalmente, habiendo retraccio-
nes marginales que deforman e aspecto del trazo. Es lo que sucede al
escribir con tinta fluida sobre papeles apergaminados, sobre sellos, o sobre
ciertos documentos cuyos fondos fueran protegidos con carnadas de tinta de
impresin (como por ejemplo letras de cambio, pagars), segn frmulas
publicadas en Brasil (fig. 67).
Por ello, antes de iniciar el estudio de las cualidades del trazo, el perito CAPTULO VHI
deber demorar su atencin en la naturaleza del soporte y de la tinta utiliza- < K Ah'OCINTICA Y MORFOLOGA GRFICA
da. Deber verificar cul es la influencia de esa tinta y de las condiciones
del soporte en la cualidad del trazado.

39. PROBLEMAS DOCUMENTOSCPICOS RELACIONADOS DIRECTAMENTE CON


EL ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS
A n i l l o anterior se inici el estudio de la grafocintica, tratndo-
Muchas cuestiones documentoscpicas slo podrn ser solucionadas 1 i< <lrl tnizo, sin tener en consideracin el movimiento ejecu-
satisfactoriamente por quien est correctamente capacitado para realizar el ' i l u d i o de esos movimientos pertenece a la grafocintica, antes
examen estructural de los trazos. mu Cursis grfica. Es el captulo ms importante de la gra-
En grafoscopia, numerosos asuntos estn asociados a ese estudio. i"inrt cuerpo en los tiempos actuales con el perfeccionamiento
Sea para el anlisis de hbitos especficos, directamente ligados con el ir los microscopios y con la introduccin de la fotografa, en
trazo, sea para comprender bien otras caractersticas generales y los !'!< nadas, a travs de imgenes ntidas, obtenidas con el
motivos de su variacin. Se torna imprescindible al verificador fami- ' . \s dispositivos tcnicos.
liarizarse con los temas que dependen del estudio constitutivo de los tra- ll i . i iiorintico marca la nueva fase de la grafoscopia, cuando
zos. ' [ni-.tar exclusiva atencin a la forma, pasando a investigar
Cuestiones relativas a agregados, raspados, lavados qumicos, prioridad i- i l i ' - i . m origen. Con el examen del cinetismo grfico, la
cu IMS escritos y muchas otras, exigen del examinador un amplio conoci- i ". < i r | empirismo del pasado, entrando en la fase del franco
i i i i r n i o tli- l.i naturaleza y de la ndole de los trazos.
1 ..i j'.Kiloeintica slo ser comprendida por quien se enseoree de las
rir.rii.in/.as conlenidas en este captulo.
\t''lH'IN TICO

i m * - uliciir cmo se forman los trazos, letras y vocablos,


i i i l n i o - ; de movimiento del escritor y ms an, de suma
u ms i tet crm i n adoras de los impulsos, nfasis y anomal-
Iislas liimas, en sus aspectos tericos, quedarn fue-
< l r csli1 trabajo.
140 GRAFOSCOPIA GRAFOCINTICA Y MORFOLOGA GRFICA 141

i M . i aun en el trazo descendente, pero a la derecha; en la horizontal


3. FORMACIN DE LOS TRAZOS tu jil lope del crculo (fig. 69).
I'MI .os ejemplos se ve cmo la localizacin de los surcados, podr
Para este estudio cumple verificar preliminarmente cul es la direccin. 1 1 ilircccin de los trazos.
La tendencia normal de los gestos humanos es aliocntrica, es decir 1 M.inilo ocurre la inversin de la proyeccin normal, el trazo se dice
desdig adentro hacia afuera. El gesto grfico, por consiguiente, no podra i flvrnii", hubo una sinistroversin. Es lo que sucede con frecuen-
dejar de acompaar esa tendencia. / ln i i madn del guarismo "6" (figs. 69 y 70).
/Los alfabetos occidentales guardan el mismo encuadramiento al contra- i i olio ludo, en el estudio grafocintico se debe considerar nuevamen-
rio de los arbigos y japoneses, en los cuales los trazos y las lneas se 11 >n de los ataques y los remates, pues en ese particular aparecen
desenvuelven de derecha a izquierda./ prcNvos.
A pesar de la tendencia normal de los alfabetos occidentales, muchos i i 11 ti/.os circulares, l a posicin d e l o s ataques y remates puede
trazos se realizan en sentido inverso, cuando se consideran aisladamente. i un l u , ( oii puntos de cierre en cualquier lugar del crculo. Convie-
De ah la necesidad del estudio particular de cada trazo, para despus iiipic, dnde estn los puntos de cierre o si el escritor tiene por
analizarlos en conjunto. Esto se hace determinndose su direccin o mar- - i - i u !<>. gramas circulares abiertos (fig. 71).
cando sus puntos de ataque y remate. vrcrs, en trazos aislados, principalmente horizontales, ser
Aun as, no siempre se podr decir con precisin dnde est el ataque o i i .111 u .miente imposible descubrir la direccin. Tambin apa-
cul es el remate. Sus formas se confunden. Por ese motivo, con fre- i ' i " i i l i a i l r s en razn del empleo de determinados instrumentos grfi-
cuencia el perito se ve forzado a recurrir a informaciones subsidiarias, en el
examen directo efectuado sobre el propio trazo. i" i" . i -isos de duda, el examinador deber conseguir un instru-
Los surcados en general, proporcionan datos para poder fijar la direc- ..... i anlogo al utilizado en la pieza en cuestin, y con l, en
cin. Ellos se realizan en los trechos del trazado que acompaan la direc- i" M-.tli/.ar ensayos, cotejando los resultados. En esas expe-
cin normal del movimiento. Si la orientacin fuera vertical, aparecern ilvidar la orientacin de la pluma, tal como se presenta en
en los trazos descendentes. Si fuera horizontal, se localizarn en las bases " .(inunda. Con esas pruebas, casi siempre, el examinador
de las letras y en los trazos laterales. ....... >t rr la direccin del trazo.
Cuando se escriben gramas laterales surcados, se verifica fcilmente su
direccin, aunque ocurra la inversin del movimiento. En la orientacin
iosMOVIMIENTOS
vertical, el trazo circular tendr el surcado localizado en el trazo descenden-
te (a la izquierda); los trazos laterales, superiores e inferiores, sern ejecu- MU ini/,o, raramente tendr significacin, si se lo considera
tados con los gavilanes de la pluma juntos, acompaando uno el surco deja- I',M f.cneral, despus del primer rasgo, viene el segundo, el
do por el otro. El trazo ascendente representar el largo normal de los dos "\lapuesto o conjugado con l. '
picos de la pluma, pudiendo aparecer sombreados cuando los gavilanes son i", raso, aparecen las conjugaciones o articulaciones en
muy largos. S se modificara la orientacin pasndose de la vertical a la -ulos.
h o i i / i m i a l , la localizacin del surcado nunca ser la misma. Quedar en la ' u n i i msivas, las letras en general estn conjugadas. En
lii-.f i i - l < m iilo. Los trazos ascendentes y descendentes representarn el i . dr (nacieres tipogrficos, o en los simples escritos,
simo i l r l ju'.n r o i i j u u l o de los dos picos; el superior o tope del crculo ' i | > i u n i d a s , quedando las letras yuxtapuestas formando
i I M K -.pMM.i. 1.1 , i i l . i i IM 1 1 Ir los dos gavilanes (fig. 70).
Si i-l M . I . i . . u , u l , u mt lucra realizado de acuerdo con el desenvolvi- |ii< ni onhaila la direccin de un trazo, los dems del mis-
in H 11! i . proj i t H i n . i l (di- la izquierda hacia la derecha), sino inver- i" i i . M u i (conjunto de trazos realizados sin levantar el
1.1 i ' " i n . l r i vwYji/u ser distinta. En la orientacin verti- l i . t n que obedecer a la misma direccin.
142 GRAFOSCOPIA
(JRAFOCINTICA Y MORFOLOGA GRFICA 143
Por el modo descripto se suceden los movimientos, para dar lugar a las
formas, a travs del conjunto de los registros grficos. I Mslen muchos otros sistemas, recibiendo denominaciones dis-
i i m l i n m c el pas o la regin en que son conocidos.
i " M i l u ( ompleto de los sistemas caligrficos, abarcando sus venta-
5. DISTINCIN ENTRE FORMACIN Y FORMAS GRFICAS
iii.i|,r;. compete al calgrafo y no al grafotcnico. Astelebas-
De acuerdo con lo expuesto, ser fcil anticipar la distincin entre for- i i.i existencia de varios sistemas caligrficos, algunos ya obso-
ma y formacin (gnesis o cinetismo grfico). La ltima es un movimien- "' ..... nin cu boga. De los ltimos, el grafotcnico deber poseer
to, la otra un resultado. < nademos, guardando de memoria sus caractersticas gene-
No hay motivos de confusin. Son dos acepciones distintas. Una
dinmica; la otra esttica. M unnitos introducidos en el sistema caligrfico del escritor,
Letras y trazos de formas diferentes tendrn fatalmente formaciones nir:, i otros sistemas, son llamados exticos.
distintas. Ya la proposicin contraria no es verdadera. Letras y gramas
con la misma forma, pueden no tener anloga formacin (fig. 73). I'M.S M FORMAS

I* i i H ' i l i h t liciones formales generalmente ocurren cuando se emplean


6. MORFOLOGA GRFICA l>n (onecientes a sistemas caligrficos distintos. Ciertas
Forma grfica es el aspecto exterior del grama o de la letra. i' i.iin.mo, cuando no son exageradas, no se consideran diver-
Los procesos de comparacin, en los cuales el examinador se atiene 1 ..... Ifs. Pequeos desvos en la direccin dlos trazos, tampoco
a las formas, son los de la comparacin formal o morfolgica. Algu- 1 1 iimia como formas diferentes. Otras veces esos desvos
nos tambin los denominan procesos homolgicos, como si en el gra- ..... .11 rutilados, llegando a constituir deformaciones. Si son
fismo las semejanzas se redujeran exclusivamente a los aspectos for- . -.e transforman en deformidades, muchas de ellas provoca-
males.
En general, el concepto de forma est ligado al sistema caligrfico. u . n irri/.adas, las diferencias morfolgicas deben serrealmen-
Pequeas variaciones formales se toleran, no autorizndose a sealarlas llnm;milo la atencin inmediatamente; eso cuando no resul-
como diferencias morfolgicas, conforme se ver ms adelante. Para que i i onliguraciones subordinadas a sistemas caligrficos dis-
stas ocurran, ser necesario que las diferencias sean fcilmente reconoci-
bles o, desde luego, llamen la atencin. Otras veces, las diferencias mor-
folgicas tienen que ver con la hechura de siglas o trazos ornamentales, i HFICA
cuando son muy ostensivos. Tambin se catalogan entre las diferencias
formales, las variaciones ortogrficas o referentes a consignaciones oe u Iciras y oros caracteres se permite una amplia libertad de
vocablos correspondientes a las firmas. i H i . i l es dar al lector del laudo (trabajo pericial) la idea
/ ' M i i i ' . n l . i e,n la pieza en examen.
i"iu es imgenes figuradas, algunas pintorescas. Frecuen-
7. Sis n:m,\s CALIGRFICOS
HWITI ii i omparaciones con partes del cuerpo humano; pierna
1 , i . M i i | i m t i ) de letras y guarismos que obedecen a determinados cri- i- l.i "b", brazos de la "v", cabeza de la "p", etctera.
in n . . .--.i, I M u-, < ' . n u i m i c n t e son designados con el trmino caligrafa. MU.tienes de cosas u objetos conocidos son invocadas; arti-
l - ' n t i r MI i h i i i | " - \: la vertical americana, la inglesa, el viejo ' r/r lino, crculos en pera o en huevo "a" en "o", etctera.
y i-l mi- i >. rl -.imple escrito (o comercial inglesa), el sacr- " -.e vo forzado a algunas de esas figuraciones, du<1;i \.\ I.K HMK-S f
.' i - i . ' i i i . H l i ' i i i a caligrafa inclinada americana, la gtica y
! esos vocablos y expresiones no precis;n;in < i
144 GRAFOSCOPIA GRAFOCINTICA Y MORFOLOGA GRFICA 145
dos por el tcnico, conocedor de la nomenclatura especializada. Conocien- i'.izaremos a tratar ahora las formas ms usuales, particularmente en el
do un conjunto de palabras, con acepciones ms o menos uniformes entre los u na cursivo.
que profesionalmente se dedican a la materia, Araras veces sobreviene la I ;i letra tiene su esquema esencial, sin el cual perder su significacin
necesidad de recurrir a esas imgenes figuradas, algunas bastante jocosas. ..n i i u ik-a.
Son los conceptos de esos trminos los que sern expuestos en seguida. i ' n r i . i de ese esquema esencial, los trazos pueden ser alargados o tener
"in ionales. Eso se torna necesario especialmente para la formacin
10. GRAMA | M i ' i n a cursivo. De esta manera aparecen rasgos ornamentales, de
lu.i', y oros, conforme se ver.
Tiene el mismo significado que trazo, el que ya ha sido usado ms de
una vez en este libro. / Es la unidad grafotcnica, as como la letra es la
INI- AS DE IMPULSO. TRAZOS ORNAMENTALES. "CETRAS"
unidad del alfabeto. Varios otros trminos y expresiones aparecern, for-
mados con el vocablo grama: (gramafenia), recordado por Frazer, para las 'its de impulso o de apoyo se entienden los trazos adicionados en
comparaciones grficas; espacios intergramticos; limitantes gramaticales; i* Himples de los gramas circulares "a-d-g-o-q" (fig. 81). No son oma-
proporcionalidad gramtica; etctera. ^Hfti*. Son hechos para que el escritor regule o mida el movimiento,
. Por grama se entiende el trazo ejecutado sin inversin de movimient^ ....... \<> una mejor distribucin especial.
cuando el escritor, despus del impulso inicial, se contrae y vuelve el trazo I .1 1 M i Mura occidental, como ya se dijo, vade izquierda a derecha. A
en el sentido del movimiento anteriormente ejecutado; generalmente en ese i < MI. muchos gramas circulares tienen ataques sinistrovolventes,
punto termina un grama y comienza otro. "I" ,il escritor a alejarse del trecho ya ejecutado, yendo ms a la
Las letras pueden estar constituidas por un solo grama o por ms de ' I'.H.I recomenzar el trazado. A fin de facilitar la regularizacin de
uno. De acuerdo con los tipos caligrficos, las minsculas se presentan " Mmenlo, las lneas de impulso o de apoyo son proyectadas, inte-
con uno, dos o tres trazos. Las maysculas, en general, de formas ms i'Dsieriormente a los hbitos del escritor.
complejas, pueden presentar mayor nmero de gramas. > " i i i . i ' - n pueden ser consideradas lneas de impulso los trazos iniciales
La "e" tiene un solo grama, la "m" tres, la "b" dos. U* 1. n. r. "j-p-t". Para cuando se encuentran en mitad de palabra, no
Obedientes a los tipos caligrficos, las letras pueden ser catalogadas: ..... '. trazos de unin (fig. 81).
a) de un solo grama: "c-e-l-o"; 1 is ornamentales son accesorios, adicionados a determinadas letras
b) de dos gramas: "a-b-d-f-h-i-j-n-r-s-t-u-v-x-y-z"; '.le ico. Ms tarde, pueden integrar el conjunto de los hbitos
c) de tres gramas: "k-m-p-q". i'. uceen, ms frecuentemente, en los ataques y remates (fig. 82).
Con todo, debido a las variaciones formales, deformaciones y deformi- ni.\o pasan de trazos ornamentales, adicionados al final de las
dades, las letras pueden no contener el nmero de gramas especificado. l I vocablo se origin en la asimilacin de las expresiones, et coe-
tn, agregadas a algunas firmas en los tiempos medievales,
1 1 . LKTRA <|H' i MU escribir varios nombres (lo que constitua indicacin de
I- i i on l.i prisa los et coetera quedaron reducidos a trazos alarga-
!'.'. l;i unidad del alfabeto. Entre nosotros, sus formas ms usuales i i n l o las firmas. Algunas veces esas cetras llegan a adquirir
< > i " < i ' cen fl iin-. r-. ( |iicinas: el de imprenta y el cursivo. El primero, en < i n r i i i ; i l e s de las ms bizarras (figs. 83 a 86).
r,<-ni i i i u-..ni. <-n his impresiones tipogrficas, el segundo es aquel al
< ii.il i "n> i- ni. .- M-, m u - en la produccin de grafismos. Cuando los
' a- ntN I>K LAS LETRAS
manir. ni". | , i l i / . i . i n ..mi letras de imprenta.se acostumbra a denomi-
i mil''. ( < > i n . . , , ( ) , ( , 1.i. -, imitativos de letras de imprenta o caracteres imita- HC acostumbra a dividir las letras. Pueden ser pasantes o
tivi>\ !>! / nt/i'i ,n - tic fwnieis. u..u,!,, se proyectan o no ms all de la altura mrdi;i < i
GRAFOCINTICA y MORFOLOGA GRFICA 147
146 GRAFOSCOPIA
tur en las frases del mismo escritor. Tales variaciones dependen de
minsculas. Contienen pasantes superiores las minsculas "b-d-h-k-1-t"; i '" nnslancia de que la firma es frecuentemente usada con la repeticin
inferiores, las "g-j-p-y-z"; la "f ' tiene doble pasante. Los pasantes se pre- 1 i - mismos caracteres. Aparecen simplificaciones al mismo tiempo
sentan en astas o en lazadas (fig. 87). i.i/.os ornamentales y cetras que son a veces adicionados cuando el
Algunas letras poseen presillas: "b-f-k-v-w"; la pequea lazada de la i no prefiere emplear letras de forma distinta a la usual en la escritura
"e" se acostumbra a denominar anillo (fig. 88). m i i i mi- (fig. 96).
El corte de la "t" es un trazo independiente, pues exige un movimiento
propio para ser ejecutado. Podr ser apreciado bajo tres aspectos: tamao,
|f( I1'I KM A
altura y situacin (figs. 89 y 91).
Otro trazo independiente de gran significacin grafotcnica, a pesar de UN l.i representacin grfica del nombre. Constituye un derecho per-
su reducido tamao, es el punto que completa el esquema de la minscula - - i nadie sino uno mismo la puede usar.
"i", y por eso conocido como gota de la "i". Tambin podr ser observado i I u nas, en general, presentan caractersticas grficas especiales,
en relacin con la altura, situacin y forma (figs. 92 a 94). En los trabajos i Ir las de la escritura del contexto. Varias personas pueden poseer
de copia lenta, en general, el imitador no coloca el punto, a no ser cuando .in;ilogos, representndolos con los mismos vocablos. De ah las
completa el esquema del vocablo. Ejecuta el trazo con la mano parada. homnimas, que se distinguen por sus caractersticas grficas.
En este caso, el punto de la "i" representa tan slo el tamao de los picos de r;ir reglamentacin legal para la adopcin de firmas. Los indi-
las plumas, posados delicadamente en el papel. Es lo que Saudek denomi- ^B lits eligen arbitrariamente, sea simplificando, sea escribiendo in
na full-stop. l i > . vocablos constitutivos del nombre. Otras veces no llegan a
Ciertos signos acompaan a las letras: diacrticos o de acentuacin videncia palabras, transformndolas en meros signos.
(acentos grave, agudo, circunflejo, diresis, tilde), de puntuacin (coma, i .mi a la formacin del propio nombre es grande el arbitrio facul-
punto, punto y coma, punto de abreviatura, punto final, dos puntos, punto feft] i M ' i i v u l u o . La iey brasilea slo exige que el nombre que consta en
de exclamacin, punto de interrogacin, parntesis y guin). i ( ' i v i l no se modifique. En cuanto a los nombres, o mejor
i linios, la persona los puede adoptar como mejor entienda, modi-
14. POLIMORFISMOS GRFICOS I". Menormente si quisiera.
i n r i . i l , en Brasil los nombres se forman de la siguiente manera:
Con esa expresin se califica el hbito de ciertos escritores de usar la n u l o ;i continuacin del apellido materno, viniendo en ltimo
misma letra bajo diferentes formas. Pueden aparecer dimorfismos, trimor- 'i i un. En los pueblos iberoamericanos, la regla general es dar
fismos, o excepcionalmente el empleo de ms de tres formas (fig. 95). n 1.1 :il apellido materno, que se trasmite de hijo a hijo. "La
El polimorfismo slo ocurre cuando el escritor usa concomitantemente i u" o de acuerdo con el adagio: "Los hijos de mi hija, son mis
ms de una forma. Si pasado algn tiempo emplea forma diferente, no por in|os de mi hijo, slo Dios lo sabe".
eso se caracteriza el polimorfismo. i > i inule discutir en extenso los varios criterios para la formacin
Las diferencias en las representaciones grficas de los nombres no Pero se considera indispensable legislar al respecto regulan-
i l i - l t i - n M I , MMM(lriad;is polimorfismos. Algunas personas, ora firman in i' ion.
>\.\n vocablos o suprimen proposiciones. grande la confusin con referencia a los vocablos compo-
l'ir

!';< liiu-h 1,1 iWHWNTKS Y FIRMAS " -Ir |'il;i es la designacin individual. Los apellidos pueden
"inpueslos. Tambin son llamados patronmicos, apodos,
l..r. -',. mi i i . i . i ' i .. n i . n i wmo frases o como firmas, cuando se cons- t< r\ >mi nales. Ttulos profesionales o de nobleza, as como
. u ! i i. i-i i o i i v i - n r i i m u l del nombre de [apersona. I - nominaciones, pueden aparecer completando el nombre.
1 , < > ' . r . i . i i i inn - i i ' 1 1 1 ni.r. i n . Mi-mpre guardan las mismas caracters-
SECCIN PAIR1MONIU I N V t N l A W i
148 GRAFOSCOPIA BIEN.CON EN N,

Las firmas se presentan in extenso o abreviadas. Son individuales o


comerciales. Adems de las firmas se adoptan rbricas o marcas indivi-
duales. (En Brasil se llama rbricas a las firmas reducidas o medias firmas.)
(Nota de traduccin.)
Las rbricas se reducen a un pequeo nmero de rasgos conteniendo
casi siempre una de las letras de la firma. Otras veces constituyen una
marca arbitraria.
Las marcas individuales no estn en boga actualmente, restringindose
casi a las seales pblicas adoptadas por los escribanos. En otros tiempos
eran ms frecuentes que las firmas. La mayor parte de las personas no
saba escribir, recurriendo a las marcas cuando deba firmar documentos. CAPTULO IX
Una de las primeras seales preferidas fue la cruz, que pas a ser represen- CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO
tada de varios modos, para distinguir una de la otra. De ah result la
expresin firmar en cruz, para individualizar a los analfabetos. Con el
empleo de una multiplicidad de cruces hubo una poca de gran confusin,
pasando algunos a adoptar seales diferentes. Tales signos acabaron por
transformarse en marcas familiares. Aun despus de aprender a escribir 1. CUALIDADES, CARACTERSTICAS o ELEMENTOS GRFICOS
los miembros de una misma familia adicionaban un signo a sus firmas. Son expresiones sinnimas.
Actualmente, como marca adicional, parecen haber subsistido los tres pun- Ya estudiamos las caractersticas de los trazos, mostrando cmo se
ios del tringulo masnico, que no sirven siquiera para indicar esa cualidad I' M-M vuelven dando lugar a las formas de los caracteres. Ahora analizare-
del escritor. Muchos los colocan en sus firmas sin saber su significado. ni' i , los elementos que trascienden: en el conjunto de las letras formando la
l ' . i l . i l u a ; en la sucesin de las palabras componiendo la lnea, y en la suce-
' n de lneas dando lugar al texto. Estudiaremos esas caractersticas,
i un.r. de las cuales pueden constituir hbitos grficos. Son las llamadas
" iii'l.ulus generales, apreciables en cualquier grafismo.

DIVISIN INICIAL

l ir elementos de orden general se clasifican bajo diferentes criterios.


(lili) divisin preliminar se impone: subjetivos u objetivos.
I i is primeros son apreciados por los sentidos, no consiguindose, sin
Mili M).(>, demostrarlos adecuadamente. Los elementos objetivos, al con-
.'>M pasibles de ilustracin, pudiendo ser medidos.
i"!"'. los elementos grficos (sean de orden general, grafocinticos o
i<>".ii:os), pueden ser muy aparentes (conspicuos) o poco visibles
pirilOS).
i m u - los elementos subjetivos se cuentan: el ritmo, el dinamismo, el
fiY//i, la velocidad, el grado de habilidad del puo escritor, etc.
i > | i livos se citan: el desenvolvimiento grfico, la inclinacin ;ixi:il.
150 GRAFOSCOPIA
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 151
los alineamientos y espaciamientos grficos, las limitantes verbales, las
relaciones de proporcionalidad gramtica, etctera. La inclinacin general de la escritura puede ser mayor o menor, esto es,
Pasamos al estudio de cada una de esas caractersticas, partiendo de las ms o menos acentuada hacia la derecha o hacia la izquierda. Ser indica-
de orden objetivo. da por medio de los grados formados por los ngulos de los ejes gramticos
con las lneas de base (los conceptos de las dos ltimas expresiones sern
3. DESENVOLVIMIENTO GRFICO explicitados ms adelante).
La inclinacin general del grafismo es de poco inters grafotcnico.
Se entiende por tal el comportamiento de la escritura en relacin con Sirve apenas como referencia. ^La~ vertical predomina en las escrituras
las pausas efectuadas y determinadas por los levantamientos normales del escolares y femeninas, la revertida en las sinistrografas, la normal es domi-
instrumento grfico. nante en los dextrgiros.
La palabra no siempre es escrita en un solo acto, esto es, con sus carac- Conviene tener en cuenta la inclinacin general para comprender la
teres ligados. En general, es ejecutada en dos, tres o ms levantadas del modificacin de algunas caratersticas grficas: mayor o menor extensin
instrumento grfico. de ciertos trazos, principalmente de unin, formaciones de ngulos y cur-
El conjunto de los caracteres escritos sin esos levantamientos se deno- vas, etctera.
mina momento grfico. Por lo tanto, el desenvolvimiento no pasa de una En la escritura autntica el propio escritor modifica con frecuencia la
verificacin y estudio de eso momentos. inclinacin, sea por falta de hbito, sea como consecuencia de acomoda-
El mismo vocablo puede ser escrito en un nmero diferente de momen- mientos accidentales. En las escrituras disfrazadas el cambio de inclina-
tos. Hay divergencia en sus desenvolvimientos. Asimismo, puede ser cin es casi obligatorio. En las imitaciones el falsificador siempre repro-
escrito con el mismo nmero de momentos, diferencindose stos en su duce la inclinacin del modelo. De ah la poca significacin de ese
composicin. Aun as el desenvolvimiento es distinto (fig. 97). elemento, ya sea en identificar o como ndice de falsedad grfica.
Los levantamientos normales corresponden a una pausa para reacomo-
damiento del gesto. Con frecuencia acompaan el cambio de pivot de la 5. INCLINACIN AXIAL
escritura.
Algunos escritores poseen hbitos definidos relativos al desenvolvi- Cada letra o grama tiene su inclinacin propia. Para reconocer esa
miento grfico. Otros, en cambio, hacen frecuentes mudanzas. direccin se puede recurrir a un artificio: la proyeccin de lneas rectas,
Los momentos grficos son sealados tambin como impulsos, grupos acompaando la direccin de cada uno de los trazos. Son los llamados ejes
o complejos grficos. gramticos, los que en el conjunto, nos dan una inclinacin axial (fig. 98).
Los ejes gramticos no siguen direcciones paralelas. Al contrario, se
4. INCLINACIN DE LA ESCRITURA renen en haces arriba y abajo de la escritura. Excepcionalmente se con-
ciben haces relativamente paralelos en escrituras caligrficas o rtmicas.
1 .1 Q8< i llura puede ser vertical, inclinarse hacia la izquierda o, ms fre- I >e ah lo impropio de la expresin paralelismo gramtico, usada por algu-
i N i ' i i i H i n - M i i ' , liacia la derecha. La escritura vertical es generalmente ense- nos autores y peritos.
M ul . u l , i r-ifut-hi. La escritura inclinada hacia la derecha depende de la Hbitos grficos particulares pueden aparecer relacionados con los ejes
luui i"n .! ! i'.iprl, pura obtener mayor rapidez en el movimiento. Se gramticos. Aun modificando la inclinacin los hbitos son conservados
i. ii 1 , 1 . i i ni. Im.K ion i mis generalizada, por eso es llamada normal. La trasparentndose en los sealamientos correspondientes. Tales caracters-
Inclinacin Imiln lu /,i|iiiercta es menos comn. Es encontrada con ms ticas pueden no ser percibidas por el imitador, introducindose muchas
I M . u. ni . i i h n . i f i e l /urdo, aun cuando en los ltimos aos esta veces en las escrituras falsificadas. De ah su importancia.
i. u.i. iiln < ' ill * , < mi" Se llama revertida, por contraposicin con Para sealar los ejes gramticos (como para cualquier marcacin) el
1.1 . . rltiii pufotcnico recurre a fotografas ampliadas, toda vez que es vedado hacer
alguna marca en las piezas originales.
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 153
152 GRAFOSCOPIA
bra, subiendo o bajando de la pauta, seguidas luego de otras sobre las cua-
Los ejes gramticos son proyectados acompaando los trazos en haces les quedan a caballo. De ah las escrituras chvauches o de a caballo.
ascendentes y descendentes. Las letras circulares, empero, acarrean difi- Estn dentro de los grupos de las escrituras desalineadas.
cultades, pues no ofrecen puntos de referencia para el despegue de las rec- Esas caractersticas constituyen algunas veces hbitos grficos a ser
tas. En esa emergencia el operador procurar acompaar la inclinacin estudiados, teniendo en consideracin la naturaleza del soporte: pautado o
general. Si los sealamientos obedecen a criterios anlogos en las piezas sin pauta. Porque consecuentemente con esa naturaleza, las caractersticas
cuestionadas y en los patrones, sern aceptables y correctos aunque sean se presentarn en forma distinta (fig. 103).
arbitrarios. No basta, por consiguiente, hacer marcaciones exclusivamente En cuanto a las firmas se acostumbra examinarlas en relacin con la
en las piezas cuestionadas. Si se destinan a trabajos comparativos, obliga- sil nacin o el comportamiento con respeto a la lnea de pauta. Sus carac-
toriamente tendrn que ser ejecutadas en las dos series a ser cotejadas: tersticas de alineamiento pueden no coincidir con las de las escrituras del
patrones y cuestionadas. contexto.

6. LNEAS DE PAUTA. LNEAS DE BASE O DE REGLA


K. ESPA C1AMIENTOS GRFICOS
Las lneas de pauta son trazos rectilneos, impresos, dibujados o vistos Existen cuatro tipos:
por trasparencia que sirven o deberan servir para orientar la direccin de a) interlineares; b) intervocabulares; c) interliterales, y d) intergram-
las palabras a travs de la extensin lateral de la hoja. n, OS.
Comnmente los papeles conteniendo pautas impresas son llamados a) Interlineares; distancias entre las lneas de un contexto (papel sin
papeles pautados. Los dems son conocidos como papeles sin pauta. punta);
Aun cuando el papel no sea pautado algunos escritores obedecen a una pau- b) Intervocabulares; distancia entre las palabras;
ta imaginaria. Otras veces, bajo la hoja de papel en blanco, colocan pautas 1) Interliterales; distancia entre las letras;
que, vistas por trasparencia, permiten una mejor alineacin de los vocablos. (/) nter gramticos; distancia entre los trazos (figs. 104 a 107).
La lnea de base o de regla es aquella que orienta la alineacin de cada I lhitos relacionados con los espaciamientos aparecen en muchas escri-
palabra aisladamente. Es tomada desde la base del primer grama minus- lunis y pueden ser sealados en las ampliaciones fotogrficas respectivas.
cular hasta el ltimo (fig. 100). En relacin con la lnea de base, el voca-
blo podr ofrecer diferentes situaciones, constituyndose algunas veces en
hbitos de algunos escritores. DISPOSICIN DEL CONTEXTO
En las escrituras de alineamientos regulares las lneas de base se con- Algunos escritores muestran caractersticas particulares en la manera de
l i n u l f i i con frecuencia con las pautas. HIT los vocablos en la pgina.
i Mes caractersticas aparecen con mayor frecuencia en los inicios (ttu-
.\H.\I IMIBNTOS GRFICOS IIN, ilni-cciones y parte inicial) y en los finales de los textos, con las dife-
"i I<>tmuas de cierre. En los sobres los hbitos de disposicin deben
I n i iv i - i l.i 1 . palabras obedecen a las pautas impresas o imaginarias. : .<-i vados cuidadosamente.
! " ! ' i i hbitos particulares que merecen la atencin del exami- I u los documentos dactilografiados esas caractersticas son en general
rentes, trasparentndose aun en casos de disfraz.
i i' los escritores apoya la escritura sobre una pauta I ns mrgenes de las lneas tambin deben ser examinados. A la
inipi. . I Mu ' < i van alineada, ms arriba o cortndola, o hasta "la, por lo general, se reserva un margen en blanco, mayor o menor.
l'.ii" ' los que mantienen un alineamiento uniforme en ihnriite se procura dar a las lneas el mismo largo. Existen escrito-
l*i,i i . ,-inU-ntc (figs. 101 y 102).
i i i i-uihargo, que van aumentando progresivamente o disminuyendo la
< "i ' ' . i mixtas pueden ser realizadas a cada pala-
154 GRAFOSCOPIA
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISM) 155
extensin de las lneas, en perjuicio del margen izquierdo. Otros ni siquie-
ra conservan una regularidad en esos avances y retrocesos. Los tamaos de los gramas cuando se consideran cotejados uno con
En el margen derecho correspondiente al final de las lneas aparecen otro revelan las llamadas relaciones de proporcionalidad gramtica. Se
caractersticas sugerentes. Algunos avanzan sin temor hasta el fin de la confrontan fcilmente: las maysculas, con las minsculas no pasantes, y
pgina, regulando uniformemente la interrupcin de los textos, siendo obli- stas entre s. Para sealar las relaciones de proporcionalidad gramtica,
gados a recurrir a trazos de reparacin o subrayados, prefiriendo otras veces basta proceder de la forma indicada en la fig. 112.
subir o bajar los renglones. Otros escritores completan las lneas con Evidentemente los elementos del tamao pueden ser medidos con ins-
regularidad, terminndolas distanciadas del corte de la hoja. Finalmente trumentos adecuados (lupas grafomtricas, por ejemplo), comparndose los
muchos las terminan en forma desigual. resultados de esas mediciones. ste es el objeto del procedimiento cono-
Entradas de prrafos, separaciones de perodos, etc., deben ser siempre cido como grafometra.
consideradas.
/La disposicin del contexto obedece al gusto del escritor, algunas veces 11. GRAFOMETRA
instintivo, otras adquirido o procurado artificialmente. '
' En muchos casos de disfraz, principalmente en textos dactilografiados, Hace algunos aos, impresionados con los fracasos de los peritos cal-
el autor de la pieza deja trasparentar hbitos en ese sentido, los que contri- grafos en numerosos procesos sensacionales, varios estudiosos de la mate-
buyen a su identificacin. Cuando no se trata de simulaciones, esos hbi- ria buscaron nuevos mtodos de investigacin, con los cuales se evita la
tos bastan en algunos casos para exclusiones o conclusiones positivas. Es repeticin de lamentables engaos. Encontrando ese medio tal vez se con-
preciso tener mucho cuidado sin embargo con los casos de imitacin (figs. siguiese atenuar el descrdito de la pericia, restableciendo su confianza en
108 y 109). , ella.
Edmond Locard, el fallecido director del Laboratorio de Polica Tcni-
ca de Lyon, retom los estudios iniciados por Langebruch, dndoles nueva
10. CARACTERSTICAS DEL TAMAO
amplitud. Apareci entonces la grafometra, con sus procedimientos
La escritura puede ser considerada en cuanto a su calibre, extensin de objetivos y matemticos, absorbiendo y apasionando la atencin de los inte-
los pasantes, desenvolvimiento lateral y relaciones de proporcionalidad resados. Ah estaba un proceso susceptible de transformar el grafismo y
gramtica. sus cualidades en nmeros fcilmente cotejables. l llegara a prestar a la
El calibre tiene relacin con la altura de las minsculas no pasantes. desacreditada pericia la autoridad de las conclusiones matemticas.!
lxistcn letras de gran calibre, medio o pequeo (fig. 110). No tardaron, sin embargo, en aparecer las desilusiones. Se verific la
I ,os pasantes se proyectan en consonancia con los impulsos habituales impracticabilidad de los anlisis grafomtricos en la mayora de los casos
i- i > < i iinr. Algunos realizan largos trazos de unin; otros los escriben periciales y su inutilidad en aquellos en que podra ser aplicada .
l ns superiores pueden ser ms prolongados que los inferiores y La grafometra se asienta en el supuesto de que los calibres de las letras
i. . - I ,;i propia extensin de los pasantes, superior e inferior, puede pueden variar. Pero las dems caractersticas variaran proporcionalmente.
! M* consideran uno en relacin con el otro de acuerdo con su Inicialmente, entonces, se debera tomar en cuenta el aumento o la
u . 1 vncahlo y en la lnea. reduccin del calibre, para la medida de las relaciones de proporcionalidad.
i i ' n i . birral comprende la expansin de los trazos diri- Para ese fin, se mediran las alturas de las minsculas no pasantes, tomando
n i l.i i/qiiierda. Los crculos se abren en las escrituras el promedio.
n< n i i t v los trazos laterales, principalmente los de Despus de eso se investigaran las caractersticas grficas pasibles de
MI t'immln se produce compresin de esos rasgos se tie- medicin. Alturas de cada minscula; extensin de las astas y lazadas;
n. In h|' II?). tamao de los cortes de la "t"; distancia del punto de las "i"; grado de los
i i . l i n u lo son llamadas micrografas(fig. 113). ngulos y curvas, etc., todo sera medido, tanto en las piezas cuestiona l;r.
cnmo en los patrones.;
156 GRAFOSCOPIA CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 157

Con los resultados de las mediciones se haran diagramas en los cuales Desafortunadamente, algunos laboratorios de polica tcnica elaboran
las absisas marcaran el promedio de las alturas minusculares y las ordena- laudos con base en la grafometra. En una mera demostracin de atraso
das la respectiva frecuencia. Entonces sera fcil observar el comporta- tcnico.
miento de las curvas. Si las lneas se superpusieran se tendra un calco. De todo el esfuerzo de la grafometra slo se aprovecharon observacio-
Si fuesen anlogas sera porque las escrituras provendran de un nico nes de orden general, como las relaciones de proporcionalidad gramtica,
puo. Las desemejanzas o desencuentros probaran la dualidad de origen. ya referidas y conocidas anteriormente. No demandan mediciones, siendo
Como se ve, todo el esfuerzo grafomtrico se dirigi en el sentido de fcilmente demostrables (figs. 114 a 116).
objetivar caractersticas, transformndolas en nmeros y grficos.
Por lo que fue sumariamente expuesto se verifica que la grafometra se 12. LIMITANTES VERBALES o GRAMTICAS
basa en promedios tomados de las medidas. Por lo tanto, las caractersti-
cas grficas precisaran ser numerosas para disminuir los errores posibles Son llamadas de este modo las pequeas lneas que delimitan las bases
en el establecimiento de los promedios. y topes de los gramas. En las bases estn las limitantes verbales inferio-
Ahora, en los casos concretos, son raras las escrituras que contengan res; en los topes, las superiores (fg. 117).
caractersticas repetidas en nmero suficiente para el anlisis grafomtrico. Para trazar las limitantes gramticas se debe partir de las bases y de los
Slo cuando hubiese una serie de firmas impugnadas al lado de una lar- lopf; de la primera minscula, desprecindose las maysculas. Continan
ga serie de firmas patrn, o cuando los textos en cotejo fuesen excesiva- i" 11 ;i/.os, ligando las extremidades de los gramas, y cortndose las pasan-
mente largos, la grafometra podra ofrecer alguna solucin.
Tales casos, infelizmente, son rarsimos en la prctica, constituyendo i Con la marcacin de las limitantes, los hbitos grficos pueden traspa-
los de ms fcil y segura decisin pericial, aun con el empleo de procedi- se. Se revela la proporcionalidad de las minsculas, una en confron-
mientos ms simples y menos trabajosos que el grafomtrico. i con la otra. La ampliacin o reduccin del calibre de determinadas
Adems, si la grafometra tiene por fin la objetivacin de los resultados 1 " i -e manifiesta en el alejamiento o en la aproximacin de las limitantes

para la apreciacin judicial, sera indispensable que el magistrado pudiese "i" i lores e inferiores. Tambin se trasparenta la situacin de los gramas,
controlar las mediciones realizadas por el perito, verificando la correccin It ii i ir ion con las lneas de pauta o de base, cuando stas fueran adecuada-
de las medidas. En caso contrario quedara sin ninguna fiscalizacin el -.rnaladas.
modo de actuar de los peritos deshonestos y capciosos. i i la llamada escritura gladiolada las limitantes superiores e inferiores
El trabajo grafomtrico, ejecutado conscientemente, demanda aprendi- " 11 .ni progresivamente. Los gladiolados se muestran bajo tres aspec-
zaje y empleo de lupas y aparatos especiales. Para su elaboracin, se n quipos o complejos grficos; en vocablos aislados; en el conjunto de
necesitaran varios das. Cmo ira a proceder el magistrado, sin prctica ' Mineadas a travs de la pgina. Son los llamados gladiolados de
u r-.r ('.CHITO dr operaciones, desprovisto de instrumental y absorbido por ipirjos, vocabulares y lineales (figs. 117 a 119).
d M - I V H 10 |Milical, en general, ya de por s enorme y exhaustivo? Tendra I >-i xhuliolados pueden constituir hbitos, de los cuales el escritor no
i'" - i - i .u '!' sel iuez para transformarse en perito. Por consiguiente, ni ' ap.iiiarse aun cuando intente disfrazar su grafismo.
i" i -.o i l i r . i L i i i v o , la grafometra puede ser aceptada, a no ser acce- i u l . i escritura filiforme las limitantes superiores e inferiores casi se
' < "Mo '.imple corroboracin en los casos en que su aplicacin twiul neii algunos trechos. Eso es porque varias letras son simplifica-
iu. rii uiii, limitndose en un hilo (fig. 120). De ah el nombre de escritura
i * cu i n . ' I L - I lu.ula teniendo a la vista ciertos peritos que se pro- ll tiliformismo puede aparecer en el medio de dos vocablos;
I .mi .u wt'tliin il l.i , u ni xnifomtrica, con la cual pretenden solu- iiruiencia aparece en los finales. Los grupos in y mente son los
M ' i u i | i n i l ' l i || . pn u.-; Los que proceden de esta manera lo rucia, sufren esa transformacin.
Imiten p u l i | - i . - !>... H ( > inconfesable de epatarles bourge-
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 159
158 GRAFOSCOPIA
escritura fue realizada lenta o velozmente. En muchos casos aparecen
dulices expresivos de exagerada rapidez, traducidos en simplificaciones y
13. VALORES ANGULARES Y CURVILNEOS U* ves toques de pluma.
Son las nicas apreciaciones, las relativas a la velocidad, que en los
La escritura se realiza en curvas o ngulos que pueden ser sealados y .r.os se ofrecen al examinador en las piezas ya elaboradas.
medidos. En algunos escritores predominan las formaciones curvilneas; Pero si el escritor se presenta al tcnico, son otras las observaciones que
en otros las angulares. i - " l i a n ser recogidas en lo que hace a la velocidad del grafsmo. Si no
En todos los grafismos, sin embargo, coexisten, en general, ngulos y 1-1. .miaran mayor utilidad prctica, al menos esclarecen varios hechos de
curvas. Es necesario anotar los puntos en que aparecen los ngulos y las M U . i importancia.
curvas, y tambin, si esas formaciones constituyen o no hbitos grficos. Presentado el escritor al tcnico, a travs de diversos procesos se podr
Errores en el trabajo copiativo pueden ser cometidos con formaciones cur- MU i i n la velocidad con que se escribe. Freemah>riotable psiclogo norte-
vilneas o angulares en trechos que en las piezas patrn se presentan inver- i-ino, puso la mano para ese fin en la mquina fumadora. Regulando
samente (fgs. 121 y 122). I ii Aposicin de cada cuadro en 1/25 de segundo, con el objetivo provisto
Las medidas de las curvas dan los valores curvimtricos; las de los <i< l' tilo de aproximacin, film el puo en el acto de escribir. Revelado el
ngulos los valores goni orn trieos. i i i m rada cuadro, con la eliminacin del anterior, registr el trazo ejecuta-
n esa fraccin de tiempo.
14. ASPECTO GENERAL DEL GRAFISMO Recurrindose a ese procedimiento se verificaron resultados altamente
u alivos. Se comprob que los trazos no son ejecutados a igual velo-
Pasamos ahora a la exposicin de las cualidades generales del grafismo "i "I. extensiones lineales correspondientes son realizadas a diferentes
de naturaleza subjetiva. lu ulules por el mismo escritor, variando aun esos impulsos entre los
Comenzaremos por el aspecto general. l traduce la, impresin de ;, individuos. Existe al respecto un campo de variacin imposible
conjunto de la escritura, integrada por sus diversas caractersticas. Es la i lij;ido.
fisonoma grfica a la cual los franceses llamaron tambin el aire de la i ' u a una mejor comprensin de los resultados pueden ser ofrecidos los
escritura. Aspecto general del grafismo, fisonoma grfica o aire de la nirs ejemplos; un trazo de 2 mm gasta algunas veces en su ejecucin
escritura son expresiones sinnimas. No constituyen caractersticas dis- i m l a d Freeman (1/25'); otro de menor extensin (1 mm) podr reque-
tintas. IH-S o ms unidades de tiempo. Una letra del mismo tamao lleva-
Ese aspecto general queda irreconocible, comnmente, en los casos de ' i" i U 1 ' para su ejecucin, otro escritor har la misma letra en 8 a 12 UF.
disfraz. Tambin casi generalmente es alcanzado por el falsificador cuan- l'i i" u n mando sea igual el nmero de unidades, stas pueden variar en
do emprende una imitacin. Slo en casos especiales, se muestra conver- "iidades(fig. 125).
gente o desemejante en las dos hiptesis mencionadas. De ah su relativo l'in-de comprender el alcance de esas verificaciones. Revelan la
valor como elemento grafotcnico. I u existencia de valiosas cualidades registradas en el trazado.
i ivonoca y senta la presencia de esas cualidades pero no se saba
I '. \'i i n>\> <;HFICA .laban contenidas en la escritura.
l i o surgieron declaraciones acerca del hecho de que el grafismo
i >' .i' ii- t i l . . i oii lo expuesto, los trazos se desenvuelven con mayor o r/.i.'fj indefinido, inexplicable, no susceptible de demostracin,
i . l,i velocidad grfica, que ahora va a ser analizada. i i|n> iodos sentimos, y que sirve para su identificacin. No estara
DI MU l.i vcini u l a i l ciertas caractersticas quedan impregnadas .u ion del misterioso formniveau de Ludwig Klages, o de la cri-
m .-l h | > h l > l i - , dr apreciacin. Habitundose a observar- MOII, el alma de la escritura, usada por los viejos maestros
l,i i itnlVccin rpida o morosa de la escritura. i >i'-cursores de los modernos peritos calgrafos?
No K<Mn H l t ni i i i i t l i | U K ' i |HTsona est capacitada para decir si un
160 GRAFOSCOPIA CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 161

Los resultados experimentales de Freeman son tan importantes que se n.ii Lis caractersticas que dependen de la presin, unas en confrontacin
lleg a la convencin de adoptar las iniciales UF como medida de la velo- Lis otras, en la secuencia grfica. Ah, entonces, se traslucir el llama-
cidad grfica. Slo que, al revs de 1/25 de segundo, los autores dieron In / iimo de presin.
preferencia al 1/24 de segundo, que es la velocidad de las tomas cinemato- Algunos escritores mantienen el mismo ritmo, con mayor o menor pre-
grficas, cuando se pretende registrar movimientos normales (tiempo cine- Otros presentan ciclotimias, irregularidades y desconexiones.
matogrfico). lixisten especialistas que gustan mucho de la expresin peso grfico.
Ahora, si las cualidades aparecen en el grafismo dependiente de los i 1 * aracterstica no se distingue de la presin. El peso grfico puede ser
impulsos naturales de velocidad variable; si esas caractersticas, despus de i ii'k-cido experimentalmente. Para ese fin ser indispensable la presen-
registradas en el soporte, pueden ser apreciadas de manera apenas instinti- i i 'le escritor. La presin podr entonces ser pesada recurrindose a
va, sin existir para los mismos un proceso demostrativo, si ellas se ofrecen s procesos no enumerados aqu, por falta de inters prctico dentro del
altamente indvidualizadoras para cada escritor, adquiriendo en ese particu- i'n'1'i'sito de este libro. En los casos concretos en los cuales escritos ya
lar hbitos inconscientes siempre diversos de los hbitos de los dems i-lidiados son exhibidos al tcnico, no ser posible pesar la presin o esta-
escritores, no estara ah un argumento prctico, experimental, en favor de M' ' i el peso grfico. Todava algunos autores como Minovici preconi-
la individualizacin y de la imposibilidad de ejecutarse una falsificacin
' :in .ilgunos procedimientos que nos parecen imprecisos y peligrosos.
grfica perfecta?
El argumento es impresionante y posiblemente resistir la crtica de que
ser objeto por parte de los escpticos en cuestiones grafoscpicas. RITMO GRFICO
Cmo podra el falsario realizar una copia perfecta, cuando desconoce
lis una expresin muy del gusto de algunos grafotcnicos, aunque
la presencia de esos hbitos a los cuales le sera imposible adaptarse, pues
n ' i l t a imprecisa y difcil.
ni siquiera tendra fuerza para contrariar sus propios hbitos en oposicin?
El ritmo grfico consiste en la cadencia de los movimientos, compren-
Ante todo, los falsarios no saben siquiera de la existencia de los referidos
li' mo las formaciones armoniosas o contrahechas. Existen escrituras de
hbitos o de sus causas. i Hio dbil y de ritmo fuerte.
Y si nosotros, tcnicos, nos sentimos algo decepcionados por no encon- El ritmo est en la dependencia de la educacin del gesto grfico y de
trar medio de diseccin objetiva de esas cualidades, por otro lado debemos In habilidad muscular del puo escritor. Para su evaluacin el examinador
quedar reconocidos a esa deficiencia nuestra que nunca permitir a cual-
i'M i isa estar tambin educado.
quier falsario penetrar en los misterios de los hbitos grficos.
El mismo se verifica en relacin con la msica. Los compositores,
lirt haros o civilizados (educados), sienten el ritmo de manera diversa y de
16. PRESIN vuordo con esa manera de sentir elaboran sus composiciones. El oyente
tambin pasa por esta estela.
A la tuerza ejercida en sentido vertical se la llama presin. Las mar-
Todas las escrituras, por lo tanto, poseen ritmo. Hasta las llamadas
i a- ilr l.i presin dependen de la naturaleza del instrumento escritor y del
licas no pasan de la decadencia inarmnica, comparable a los sonidos
oport V mulos predominantes en las diferentes tonalidades de los pueblos primi-
i i" i'.mas que tienen el hbito de escribir oprimiendo demasiado
tivos. Sin embargo, ciertos ritmos inferiores podrn ser aceptados por
n i m i ni" p.Lhro. Aparecen, entonces, escrituras fuertemente presio-
". mes poco evolucionados, como armonas agradables.
ntulii Ulroit ONcribcn levemente, tocando apenas con la punta de la pluma
ht examinador puede apreciar el ritmo grfico pero para calificarlo
rl'li i- '! I |M|irl Son las escrituras leves.
ilrlu-i proceder con cautela. En los trabajos comparativos, empero, estar
l ' |ui 11 u'ti I invs dejadas por el contacto de los picos dlos ins-
.'i'.intado para verificar si las dos series de escrituras en cotejo presentan
i u "'' I -.niiortc, dependientes de la presin y de otras
Mimos anlogos o no.
.MI i luilliuln on un captulo anterior. Resta apenas exami-
La escuela alemana de grafologa da gran nfasis al ritmo grfico, de
162 GRAFOSCOPIA CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 163

acuerdo con las enseanzas de Klages, su jefe espiritual. Discpulos del las letras. Pero le faltarn la velocidad y la desatencin de los grafismos
eminente filsofo alemn se esfuerzan en la demostracin de esas caracte- evolucionados.
rsticas, como se verifica en el trabajo de Ana Stein Lewison, en su libro Cuando hablamos de un alto grado de habilidad del puo escritor con-
Handwriting Analysis, publicado por la Universidad de Columbia. sideramos su capacidad de realizacin grafoscpica y no caligrfica.
Por lo que parece, esos esfuerzos, a pesar de loables, no tuvieron xito, Uno de los cuidados preliminares del grafotcnico, cuando tienden mano
siendo insatisfactorios los resultados para la grafoscopia, ciencia prctica ni caso concreto, es verificar el grado de habilidad del puo escritor, ^pre-
por excelencia. muni apenas esa cualidad pueden ser producidas exclusiones sumarias.
Es evidente que un escritor de un grado de habilidad grfica inferior al
i|iir so trasluce en la escritura cuestionada, nunca conseguir imitarla con
18. DINAMISMO GRFICO
iili'mia posibilidad de suceso. El mismo razonamiento podr ser aplicado
Expresin moderna, tambin de difcil y vaga concepcin. m usos de autora grfica, tanto de escrituras naturales como disfrazadas.
Ese elemento tal vez pueda ser comprendido como el estudio concomi- l* una imposibilidad orgnica, que por s sola es suficiente para autorizar
tante de la fuerza, presin y velocidad. pronunciamientos periciales excluyentes.
Para algunos, ciertas escrituras son dinmicas, al paso que otras no lo
son. Todas son dinmicas porque siempre representarn el resultado de '' NDOLE GRFICA. CUO GRFICO. PORTE DE LAS LETRAS
fuerzas empleadas.
En la comparacin se puede decir si dos escritos poseen dinamismo i .ins y otras expresiones son usadas algunas veces por los peritos en
correspondiente o no. i l nidos. Pero nunca conseguimos penetrar en sus acepciones, parecin-
La escritura dinamognica es aqulla de movimientos extremadamente que no se trata de caractersticas grficas distintas. Son apenas
rpidos, aunque ejecutada sin mayor presin. palabras.
ndole sera la tendencia del grafismo, pero tal concepto no podra ser
lo en la grafocnica. Adems, los que usan la expresin parecen
19. GRADO DE HABILIDAD DEL PUO ESCRITOR
i|>U-arlaenese sentido. La ndole podra ser concebida como el con-
A los que estn habituados a examinar escritos casi siempre les resulta < l r caractersticas individualizadoras de la escritura, las cuales el
relativamente fcil reconocer el grado de habilidad del puo escritor, apre- ' i Difcilmente descartara. Eso es porque no consigue contrariar la
ciando diversas cualidades del grafismo. Adems, muchos legos estn ''' !< su grafismo.
capacitados para hacer esas verificaciones. I " mismo sucede en relacin con el cuo grfico. ste no puede
En primer lugar cumplimos en distinguir las cualidades grafotcnicas 1 < i sino la propia escritura, individualizada a travs de sus caracte-
de las cualidades caligrficas. Una escritura evolucionada, para el graf- Analizando el grafismo en sus eleientos constitutivos se llegara
logo o para el perito grfico, no es la que posee formas elegantemente eje- i < i !< < <T el cuo grfico. se, casi siempre, es el objetivo de la pericia.
i ni.iilas. De cierto modo, ni la legibilidad de los caracteres influye en la " i , por lo tanto, que dos escritos muestran cuos diferentes, no sig-
i i i l i l n .n mu de los grafismos. novo fundamento adicionado corroborando la conclusin. Sera
ll p . i l n i - i IIK-O considera la escritura superior como aqulla realizada le afirmar la diversidad de las personalidades grficas, justa-
i u t . . i M M I . .un. me. rsiocs, sin mayor atencin al proceso grfico. Esponta- N " i n f l l o que el perito procura demostrar a travs del anlisis sistem-
i i ' i n i i i . i - i v iiutomatismo son las principales cualidades para la 1 i- < .nacieres.
i ,M.I' i i I r i . i l r . i i i K superior. 1 ' i-ii-.in porte de las letras tambin es comnmente utilizada por
i . , i , i . u | . i . l . i . .lilamente caligrfica, constituye, al contrario, lisios, no sabiendo cmo expresarse, acostumbran decir a veces
| i i i i i > l , i < l j'.ialuscpica. Sin duda, demostrar que el i n i n a s no son del mismo puo porque presentan cuerpos de
,. i| . .i- ilbujur, con claridad y elegancia, las formas di ' iiii's. La expresin es incorrecta e imprecisa.
GRAFOSCOPIA CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 165
164
Segn parece, cuando se habla de porte de la letra, se desea llamar la ampliamente discutidas cuando tratemos los textos dactilografiados, en un
atencin sobre las caractersticas del trazado. Esas caractersticas, sin captulo posterior de este libro.
embargo, precisan ser estudiadas minuciosamente, no correspondiendo
referirse a ellas de modo genrico. 23. MODISMOS. MANEIRISMOS. IDIOTISMOS GRFICOS.
IDEOGRAFISMOS. IDEOGRAFOCINETISMOS
21. PROYECCIN DE LA ESCRITURA Todas las caractersticas grficas pueden presentar aspectos particula-
Es un elemento grfico en que se considera la direccin de los asenta- re, constituyendo verdaderos modismos o maneirismos.
mientos juntamente con su ritmo y velocidad. Escrituras de proyecciones lisos modismos o maneirismos eran conocidos antes como idiotismos
"i/iros; algunos preconizaban, por motivos filolgicos, la modificacin
diversas son aquellas, por consiguiente, que no obedecen a direcciones an-
IHIII (tomismo.
logas (fig. 123). Preferimos usar el trmino ideografocinetismo, que mejor se combina
l.is modernas tendencias de la grafotcnica, seriamente empeada en el
22. ESTILO. REDACCIN. ORTOGRAFA. HBITOS DE LA Mluilio de los movimientos.
DACTILOGRAFA, ETCTERA iVro importando poco la designacin, con esas expresiones o palabras
miores quieren traducir las cualidades que trasunta en la escritura de
En los exmenes grficos frecuentemente el perito dirige su atencin
i I" particular cada escritor. Por lo tanto, el ideografocinetismo no pasa
hacia las cualidades que no son propiamente de naturaleza grafotcnica.
un movimiento grfico peculiar, que puede dar origen tambin a un
En casos especiales, el grafocrtico debe examinar el estilo. Cada
* li" '.pi-cial o no.
escritor tiene su manera particular de expresarse. "Le style c'est
'MI duda, son caractersticas de gran importancia. Sirven para indivi-
l'homme", ya deca Buffon. 'i i-l trabajo grfico, permitiendo su identificacin. Corresponden a
La estilstica constituye la especialidad que suministra subsidios valio-
idos puntos caractersticos dactiloscpicos.
sos al documentlogo. Pero para reconocer el estilo muchas veces se exi-
Pun i'-conocer la presencia de un ideografocinetismo es indispensable
ge alguna preparacin tcnica especial. El hbito de la lectura sirve, con
^g" prctica en los cotejos grficos. Esto implica decir que slo el
frecuencia, para capacitarse en las diversidades o semejanzas de estilo.
un o t-st calificado para esas verificaciones.
Muchas veces, sin embargo, sin encontrar sensibles diferencias de esti-
' " rumor lugar, el nmero de ideografocinetismos es limitado, siendo
lo, hbitos particulares de redaccin auxilian al perito en grafoscopia en la
M t t . l t - (--.tablecer para los mismos una nomenclatura particular. Ade-
solucin de sus problemas. Existen escritores que no gustan de emplear
9*0, su caracterizacin es variable. Aquello que en una escritura o
repetidamente las mismas expresiones y palabras. Todos esos maneiris-
uiado cotejo grfico pueda ser interpretado como maneirismo
mos debern ser anotados por el tcnico, prestando valiosos subsidios en
i'n ule esa significacin en otro grafismo o cotejo.
muchas cuestiones. i ' i ' urndi establecer un mtodo de identificacin grafoscpica
1.a ortografa tambin proporciona datos importantes. Los errores
l<- i-sos maneirismos. Era la llamada teora de los idiotismos
tu t u ) ' i ; i l ir os deben recibir particular atencin.
Si la pieza cuestionada poseyera determinado nmero de idiotis-
1 n H i a s i l , la confusin ortogrfica auxilia en mucho al grafotcnico,
nin :pondencia en los patrones, las escrituras cotejadas no seran
I ,M Formal optativas y la anarqua motivada por diversas reformas ortogr-
H IrI mismo puo. Si hubiese correspondencia se debera con-
1 1 .1 ln i < | n r ie i l u d i r a admitir una ortografa particular para cailn
ilnilklad.
Qgl i i l i
' M I I iie abandonada a pesar de lo cual los ideografocinetismos
' 11 u n i i i l.i m . i q u i i a de escribir, el dactilgrafo lo hace di
i i ' i n u l o cuidadosa atencin.
i n a i n ' i . i ' l i t m i i I U di "i i'i-i.idor. Acaba adquiriendo hbitos, de loi
i i -o grafstico se basa apenas en determinados elementos.
' n.il' > i. ni ii|uicni u n i r t oum-ncia. Estas cuestiones scrrt
KCCION ^ A l K l M O N l I N V h N T A K I U
GRAFOSCOPIA B!EN_CON,EN
166
Las conclusiones slo son alcanzadas despus del anlisis de todas las
caractersticas, sean de orden general o de naturaleza morfocintica. De
ah el abandono de ciertos mtodos, como el morfolgico, el grafomtrico,
el grafolgico, etctera.
Es preciso tener en consideracin que los ideografocinetismos pueden
no aparecer en una pieza grfica. De ah la razn por la cual algunos estu-
diosos prefieren, justificadamente, la expresin dominante grfica. Por el
mismo motivo los peritos exigen siempre una serie de escrituras patrn a
fin de no dejarse engaar por variaciones ocasionales, aunque sean peculia-
res. Este hecho explica tambin por qu la ausencia de uno o ms ideo-
grafocinetismos no autoriza de inmediato a una conclusin negativa, esto
es, el hecho de que las escrituras cotejadas no se originaron en el mismo
puo.
Por otro lado, muchos maneirismos son susceptibles de ser reproduci- CAPTULO X
dos por el imitador. Otras veces coinciden fortuitamente. Por lo tanto, la
repeticin de ms de un modismo y aun de todos, no siempre autoriza a una FALSEDADES GRFICAS. FALSIFICACIN
SIN IMITACIN Y DE MEMORIA
identificacin grfica.
Por las explicaciones vertidas, se desprende la falibilidad de la teora
de los ideografismos.
Para los casos de imitacin grfica, el tcnico siempre da mayor valor a
los ideografocinetismos poco aparentes (inconspicuos), porque sos, con
mayor probabilidad, podrn escapar a la atencin del falsario (fig. 124). ' II 11-('ACIONES GRFICAS
En las cuestiones de autora, lgicamente los maneirismos inconscien-
< n los tipos de falsificaciones grficas:
tes son los de mayor significacin. El escritor, no conociendo las peculia-
ni imitacin;
ridades, no las descartar, a no ser, acaso, cuando intente disfrazar su escri-
ili memoria;
tura. ) (mi uuil;icin servil o con modelo a la vista;
La propia evaluacin del modismo depende por lo tanto de la especie
.ilro, y
en examen. I IIMI imiadn libre o ejercitada.

. toxi-.s SIN IMITACIN


t i ,1 l.Osificacin de ese tipo? Evidentemente s. Aparece
1 1 1 u- rl nombre de alguien, o quiz la firma, sin procurar repro-
n r; formas grficas.
i ' i i r i l i - escribir el nombre de otro, sea escribindolo con su
M l r . l i .i/ndola. Son la \\amadasfalsificaciones sin imita-
< Inxificacin sin imitacin pero con disfraz.
n iiitcu-si apenas cuando se indaga la autora grfica y no
FALSEDADES GRFICAS. FALSIFICACIN... 169
168 GRAFOSCOPIA

3. CMO ENTENDER LA CONCLUSIN GRAFOTCNICA DE FALSEDAD GRFICA


3. PUEDE HABER FALSIFICACIN GRFICA SIN IMITACIN?
Ya se dijo que el concepto de falsedad grfica no se confunde con el
Jurdicamente existen controversias al respecto. Algunos sostienen que
JIM iilico. Adems ni siquiera se corresponde con el de falsedad documen-
la imitacin integra la falsificacin. Otros no la juzgan necesaria para la
i-.i
caracterizacin.
Por consiguiente, cuando el perito concluye por la falsedad de una firma
La controversia, sin embargo, no interesa al tcnico. El concepto de
\ |nr fulano de tal la falsific, no est afirmando la existencia de un crimen
falsedad en el campo grafoscpico nada tiene que ver con lo jurdico. Para
I- !< tipificacin, ni que el sealado es un criminal responsable por ello,
el grafotcnico, falsa ser siempre la escritura no originaria del propio autor,
luttiis conclusiones competen al magistrado, que al juzgar apreciar otras
esto es, de la persona especfica, calificada para producirla.
piiH-kis y circunstancias del proceso. El pronunciamiento pericial se res-
Ahora, si una escritura, por cualquier circunstancia, debera provenir de
tringe i los hechos de conocimiento tcnico: slo afirma que la escritura es
A pero se comprueba que ha sido realizada por B, ser falsa, no autntica o
iiltn y que fulano de tal es su autor. Le compete manifestarse en ese sen-
esprea. Y si B, al firmar o escribir el documento de A lo hiciera sin imitar
Illn niando los elementos lo autoricen, pues sa es su obligacin. No est
los caracteres del ltimo, sin duda, produce una falsificacin sin imitacin.
lirndo terreno ajeno.

4. CASOS DE FALSIFICACIONES SIN IMITACIN


I. I'IHX '-SOS USADOS POR LOS FALSARIOS Y CMO SE PRESENTAN LOS
stas podrn aparecer: a) por el hecho de que el falsificador desconozca I '.('HITOS FALSIFICADOS
la escritura autntica; b) por total ausencia de habilidad del falsario para nin-
ircciso tener siempre presente que no en todos los casos las caracte-
gn trabajo copiativo, y c) por el fracaso total del esfuerzo rememorativo,
ilc las falsificaciones grficas guardan correspondencia con aqullas
cuando el falsificador pretende escribir de memoria una firma o escritura vis-
ilcs en los procesos utilizados por el falsificador.
ta por l anteriormente.
jm procesos de ejecucin grfica fraudulenta relativos a la falsedad son
Es preciso tener en cuenta que la falsificacin grfica sin imitacin slo
u- meo ya referidos: sin imitacin, de memoria, por imitacin servil,
existe cuando se escribe el nombre o textos que nicamente a una tercera
iili u y por imitacin libre.
persona le competa escribir.
'mi.i uno de ellos determina la aparicin de facsmiles grficos con
El simple hecho de escribir nombres de terceros no constituye falsifica-
i u i iais especficas. Sin embargo, muchas veces presentan aspectos
cin grfica. Los textos son autnticos, aun tratndose de nombres por
i .ili-s. Puede suceder que la firma falsificada sin imitacin, por
extensin, cuando el escritor tiene el derecho o la libertad de escribirlos.
Inicia, se venga a comparar morfolgicamente en su integridad
Por lo tanto, en general, la caracterizacin de las falsificaciones sin imi-
> nitriitica o legtima.
tacin depende de la naturaleza del documento y de las circunstancias extra-
u i . l.il.-.ilicacin de memoria, si el autor posee una memoria grfica
as al propio acto grfico.
I, podr no cometer ningn lapsus y el facsmil falso asemejarse
l;.l Mnimo que escribe el nombre del compaero en el libro de asistencia,
.um-.nte al patrn autntico de la vctima. Pueden existir firmas
;IMM t u irpiDilndendo el tipo de firma del ltimo, comete una falsificacin
iilu por imitacin servil que se confundan en sus caractersticas con
sin nuil,i. u n l ; ,l profesor, empero, cuando anota el nombre del discpulo,
"i . ile calcos o de imitaciones libres, o viceversa.
lin pi.n I h )""' l . t l ,nl;ul.
i I diagnstico pericial es realizado teniendo a la vista escrituras
i'' i . ' i m.-.i .nulo la escritura debe provenir de alguien y sin embargo
luds cu los documentos. El perito jams es convidado a asistir al
no i > i < ' i ni'jiui i i'i. ni.il con el grafismo de esa persona, es que se pue-
ii -.u trabajo. Por lo tanto sus pronunciamientos se basan en
de h.iN u -i. un . i i i i h . ... .MU MU imitacin.
. i < > f". en las piezas grficas ya ejecutadas. Destaca sus carao-
170 GRAFOSCOPIA
FALSEDADES GRFICAS. FALSIFICACIN... 171
tersticas, las que frecuentemente son aqullas dominantes en tal o cual tipo
maciones ms tpicas, pues fcilmente se repetirn en las piezas cuestiona-
de falsificacin.
das. Los ideografocinetismos, aun los ms aparentes, mostrarn un conjun-
sta es la razn por la cual en este libro sern sealadas las caracters-
to antagnico significativo, aunque uno o dos pueden subsistir en concordar-
ticas dominantes en cada uno de los tipos de falsificacin grfica, sin que
an por coincidencia.
esto implique ninguna afirmacin categrica de que la falsificacin se rea-
liz efectivamente por el proceso indicado.
b) Calidad del trazado. En general, las caractersticas de esa natu-
Ademas, sobre el asunto, aun se volver a hablar en este libro.
rulc/a se manifestarn en antagonismos; slo cuando el falsificador posea
Cultismos de la misma clase que los de la vctima aparecern convergencias
7. CARACTERSTICAS DE LAS FALSIFICACIONES SIN IMITACIN en ese particular.
Adems de eso, en las falsificaciones sin copia raramente las caracters-
Es la ms rudimentaria de los tipos de falsificacin. No exige ningn
i n .1 > de los trazos son desfiguradas a propsito, con retoques, indecisiones,
esfuerzo ni habilidad y ni siquiera el conocimiento de la escritura autntica.
[.u.nas, etc. No estando el falsario dedicado a un trabajo de copia, no pres-
En general, el mismo lego reconoce esa falsificacin, dejndose engaar
1 1 in.iyor atencin al proceso grfico. Slo en los casos de falsificacin sin
cuando no recuerda o no ha visto nunca la escritura verdadera.
linliicin, pero con disfraz, las anomalas del trazado podrn aparecer, como
Es el tipo ms primario y elemental, y que dadas las pocas probabilida-
i-cuencia de la preocupacin por disimular. En esos casos, las princi-
des de xito que posee, raramente aparece en la prctica.
i"i' . cualidades del trazado surgirn divergentes, pues fueron afectadas por
Para tomar en cuenta la eventualidad de la falsificacin sin imitacin
ni uiiificio grfico.
ser necesario, en primer lugar, que haya una desemejanza integral formal
En general, las caractersticas de los trazos mostrarn divergencias;
entre cuestionadas y patrones autnticos.
I H lonalmente, por mera casualidad, surgirn en convergencia.
Al proceder al cotejo y constatar las diferencias de formatos, el verifi-
cador se preguntar: si alguien conociese la escritura autntica escribira
) Cualidades generales del grafismo. En la mayora de los casos
formas tan distintas? Evidentemente no. Dej de haber, entonces, ningu-
f ni (MILICO el predominio de las divergencias. Algunas caractersticas de
na tentativa de copia. Y no siendo autntica la cuestionada, la falsificacin
i1 uraleza, sin embargo, pueden ser encontradas dentro del cuadro de las
slo se podra haber verificado sin copia.
- "" ].ui/.as. Eso ocurrir cuando las analogas por coincidencia se repiten
Por lo tanto, para diagnosticar una falsificacin sin copia ser indispen-
> ! verismos del falsario y de la vctima.
sable la constatacin de divergencias formales aparentes. Algunas
I v u Imtemente, semejanzas de elementos de orden general nunca servi-
minsculas podrn coincidir, por cuanto la variacin morfolgica es menor
' i , i establecer una identidad grfica. Para alcanzarla habr siempre
en esas letras. Sern divergentes, sin embargo, las formas de las mayscu-
. .nl;nl de seales ms particularizadoras. Caractersticas genricas sir-
las, las letras exticas y los dibujos ornamentales, los cuales hieren ms
> i i hacer exclusiones, jams para identificar.
directamente la atencin del lego. Si hubiese cualquier esfuerzo copiativo,
I MU lmente, sin embargo, en dos escrituras producidas sin imitacin las
esas formas seran fatalmente reproducidas.
< lirias se manifestarn en todas las cualidades generales. Cuando
Las divergencias morfolgicas son las que caracterizan la falta de imi-
vn ifica, la probabilidad de una identificacin grfica ser mayor.
lii'irtn. No son suficientes, empero, para permitir la conclusin de falsedad.
"i'.irr.o la hiptesis es admisible, sea en los llamados grafismos adqui-
I". 1.1 . i i - n t l i . i i|ur , i | i i v : i i ni olios elementos, como los comentados segu
, *ni ni los afines.
I , Illll Mi.
1 ' i" ' .1- ngulo de coincidencia casual estudiaremos las probabilidades
' 'l 11 ven para cada una de las caractersticas genricas.
.u i tntti m.- Obligatoriamente distinto. Aunque puedan aparecer
n i > i . i i . M n i i J i r i i acentuadamente caractersticas grafo- I AyH'cto general (fisonoma grfica). Puede ocurrir fcilmente la
' ' i i ..... o U bastar notar en las piezas patrn las for- ni ' <l<-|>cmlicdo de las dems cualidades.
172 GRAFOSCOPIA FALSEDADES GRFICAS. FALSIFICACIN... 173

2. Velocidad. Sera imposible la realizacin de todos los movimientos Por otro lado, si algunas caractersticas de orden general se pueden ase-
con igual velocidad. Conforme lo ya referido, ni el propio perito est capa- mejar en dos grafismos, la concordancia de todos, aunque admisible en casos
citado para reconocer y demostrar diferencias o coincidencias particulariza- cxcepcionalsimos, es mucho ms difcil.
doras en cada trecho de trazado, dependientes de la mayor o menor rapidez.
Subjetivamente, l verifica o siente esas cualidades. Objetivamente, sin H . RESUMEN DE LAS CARACTERSTICAS DE LAS FALSIFICACIONES SIN
embargo, slo puede clasificar el grafismo en largos grados de variacin de IMITACIN
velocidad (escritura rpida o lenta). Ahora bien, si apenas en grupos se
encuadra la apreciacin ms objetiva de la velocidad, en ese particular las De acuerdo con lo expuesto se debera diagnosticar la falsificacin sin
escrituras deberan ser divididas en tres: grafismos de grande, mediana o copia cuando se verificaren:
pequea rapidez. a) formas desemejantes, y
b) formaciones grficas distintas.
3. Presin. Casi las mismas ponderaciones podran ser transcriptas Las cualidades generales divergen mayoritariamente; excepcionalmente
aqu; apenas se debe resaltar la menor dificultad para el reconocimiento de pueden presentar concordancias.
las caractersticas particularizadoras resultantes de las presiones que, en la Por lo general las falsificaciones sin imitacin ofrecen un cuadro de dife-
mayora de los casos, conforme el instrumento grfico utilizado, quedan u-nciacin integral, sea en los elementos de orden morfocintico, en las
estereotipadas en el trazado. raiactersticas especficas del trazado, o en las cualidades generales (figs.
4. Ritmo y dinamismo grfico. Raramente son observados en concor- I !6, 127 y 145 a 150).
dancia. Aun as, pueden existir grafismos distintos con ritmos y dinamis-
mos aparentemente anlogos. Son raros pero se admiten. '), FALSIFICACIONES DE MEMORIA
5. Proyeccin del grafismo. Con mayor facilidad las concordancias Son aqullas ejecutadas con auxilio exclusivo de la memoria, por quien
pueden aparecer. yii vio anteriormente una determinada firma o escritura autntica.
6. Desenvolvimiento grfico. Depender de la extensin del texto; El autor de la falsificacin, por consiguiente, no est en posesin de
las firmas son consideradas textos cortos. Miniii-io fsico para sacar copia de l. Reproduce aquellos contornos que
ousigui guardar en su memoria.
7. Alineamientos grficos. Las semejanzas se producirn en la pro- En general comete errores, pues se olvida de algunos formatos. Ello es
porcin 1:5. Hiisecuencia de los lapsos de la memoria.
8. Espaciamiento grfico. 1:5. Por consiguiente, en las falsificaciones de memoria, trechos formales se
"I i '-ron semejantes al lado de otros divergentes. Ser obligatoria esa con-
9. Calibrado. 1:3. ..... niancia para que la cuestiones se encuadren dentro de las caractersticas
10. Relaciones de proporcionalidad gramtica. 1:10. i - l.r. falsificaciones de memoria.

II I. imitantes verbales o gramticas. 1:15.


111 ORIGEN DE LAS FALSIFICACIONES DE MEMORIA
12, V//fH',v (in^uliircs y curvilneos. 1:5.
I >e acuerdo con lo expresado, resultan en general del esfuerzo rememo-
I (. ' ni ..... proporcionales consignados son arbitrarios, conforme lo H i i i v o del falsario, que fracasa en algunos trechos.
qur y-' ' <!'' '- 1 "" l ' l i t l i | c i i v o fue mostrar, tan slo, que ciertas caracters- .'.i ese esfuerzo tuviera xito, esto es, que a pesar de recurrir exclusiva-
l i t ;i\ i- u i . i ' n ...... i i u i l i n r i i k - pueden coincidir en dos grafismos, aun sin llii n- i la memoria el falsario no se engaara, entonces, el resultado grfico
mnpiiM i. ni in- -i- i i i n i . i t in l-'n rsi;i ltima hiptesis las probabilidades mi 'Miara las caractersticas de la imitacin servil o las de la imii;n i < > n
de conn n i ..... > ..... un. i ..... uiyorc.H
174 GRAFOS COPIA FALSEDADES GRFICAS. FALSIFICACIN.., 175
libre. Si fracasase enteramente las caractersticas seran de falsificacin sin Srr necesario verificar si la escritura es falsa para caracterizar la falsifica-
copia. cin de memoria. Para ese fin el perito deber examinar otras caracters-
Para que se diera el caso de una falsificacin de memoria sera indispen- IM :r,.
sable que el falsificador hubiera visto la escritura autntica.
En la falsificacin de memoria, en general, el falsificador no realiza
12. CARACTERSTICAS DENUNCIADORAS DE LA FALSIFICACIN
entrenamientos preliminares. El modelo, no estando a su disposicin, no
podr servir para la correccin de fallas cometidas por ventura. Aparecen con facilidad en la gnesis grfica (constitucin de los trazos)
Por esa razn no se verifican las frecuentes tentativas de acomodamiento y en las cualidades generales del grafismo. Trasplantndose hacia aqu las
del mecanismo muscular, para la reproduccin de los gestos grficos anlo- consideraciones del tem anterior referente a las falsificaciones sin imitacin
gos, tal como sucede en las imitaciones libres. En stas, el falsario ejecuta (h,',s. 126, 128 y 151 a 160).
entrenamientos preliminares, partiendo de un modelo que est frente a l.
Con los ejercicios adquirir prctica, hasta que finalmente ya no necesitar
Ii CARACTERIZACIN DE LAS FALSIFICACIONES DE MEMORIA
el modelo. Entonces estar capacitado para realizar la escritura de memo-
ria. Es por eso que algunos confunden la imitacin libre con la imitacin Para que stas sean diagnosticadas ser indispensable:
de memoria. a) que las formas grficas muestren, concomitan temen te, semejanzas y
Esa sinonimia es inadmisible. Los dos casos se distinguen, pues en la U Herencias;
falsificacin de memoria no hay acomodacin del mecanismo muscular a h) que la gnesis grfica difiera;
travs de ejercicios ejecutados previamente, como sucede en las imitaciones r) que la calidad del trazado, en la gran mayora de los casos, sea anta-
libres. stas son memorizadas y no dependen de meros recuerdos. En i < >mra; slo en algunos casos excepcionales y por mera coincidencia habr
general acuusarn semejanzas morfolgicas: trechos iniciales, maysculas y "in-spondencia, y
trazos de mayor amplitud. Las diferencias predominarn en las minsculas /) que mayormente predominen las divergencias en las caractersticas
y registros intermediarios de la firma. Por otro lado, en stas no se produ- ir niden general, pudiendo, con todo, haber uno o ms de uno semejante; en
cirn diferencias, ni siquiera parciales, como es obligatorio en el caso de fal- ". cxcepcionalsimos la concordancia de todos los elementos genricos
sificacin de memoria. ' .1 admisible sin ningn perjuicio en el diagnstico.
La distincin es importante, facilitando el razonamiento pericial, como
se ver ms adelante.
I 'I IMITACIONES DE CLASES DE ESCRITURA

11. NATURALEZA DE LOS LAPSOS DE MEMORIA lin general las falsificaciones de memoria estn relacionadas con un gra-
I1 1111 > determinado, recayendo casi siempre sobre la firma. Es lo que sucede
Las fallas de los falsarios son de dos naturalezas. > - n Lis firmas legibles, en las cuales el nombre de la vctima est reproducido.
Algunas formas se graban en la mente del falsificador y l las reproduce. Algunas veces, sin embargo, el falsificador apenas se limita a reproducir
( M a s , sin i-mhaij'.o, son olvidadas. La sustitucin se procesa con el empleo nactersticas de una clase de grafismo, sin particularizar al escritor.
ir i m i n . r . i l i i n n i i c s , coexistiendo semejanzas y diferencias morfolgicas. I v esta manera proyecta rbricas arbitrarias, asentamientos contables,
* >h.r. vi-t rs ! hilsilicudor no guard ben la ortografa del escritor-vc- i lluras enmaraadas o femeninas, etctera.
i . iihh i . i i | i | r . . . ultimas veces, de palabras o firmas con ortografas C'on esos procedimientos consiguen eludir a los que no saben quines
l . i l < . i M M i f s .son frecuentes en los vocablos de consonantes ""ii iMS encargados de esos asentamientos, desconociendo las respectivas
A . i i i ,1.1 nombres y apellidos son suprimidos. " i , icn'sticas grficas. Existe tan slo reproducido de memoria, un tipo de
!' i " i " \ . . i i ] . > . . >M H".|MV|O ilas falsificaciones sin imitacin, las 'i r.ino, y no una copia de la escritura de determinada persona.
l i v r i ! IR'i ti i. (iiilul i Inicien penas caracterizan la especie grfica. 'lano la falsificacin de memoria como la sin imitacin estn encuadi.
t-AlRlMUNIU INVtNIAKIU
176 GRAFOSCOPIA
BIEN^CON.EN Ni
das dentro de los tipos de falsedad que el lego est capacitado para recono-
cer. Existe, apenas, el peligro de confundirlas con las automodificaciones
por disfraz, conforme se ver en captulo posterior.

CAPTULO XI
FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL

1. CONCEPTO
Las falsificaciones por imitacin servil son aquellas en que el falsario,
colocando el modelo frente a l, lo copia servilmente.
El imitador queda esclavizado al modelo. De ah la clasificacin de
servil. Otros la llaman tambin falsificacin con modelo a la vista.
Las falsificaciones por imitacin servil y algunos calcos son considera-
dos tipos de falsificacin lenta.

2. CARACTERIZACIONES DE LAS FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL


Debern presentar:
a) semejanzas formales;
b) diferencias grafocinticas;
c) defectos aparentes en el trazado, y
d) semejanzas y diferencias en las cualidades generales.

.1. SEMEJANZAS FORMALES


En las imitaciones serviles las formas de los caracteres convergen.
Copiando religiosamente el modelo al frente slo en el caso de extrema inha-
bilidad el falsario dejar de reproducir diseos anlogos. Por lo t;mto 1;r.
178 GRAFOSCOPIA FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL 179

semejanzas morfolgicas son, en general, obligatorias para caracterizar las ven con igual rapidez. Existen trechos elaborados menos velozmente al
imitaciones serviles. lado de otros realizados a gran velocidad. Esas diferencias imprimen al tra-
zado su aspecto natural y espontneo. Con igual velocidad difcilmente el
escritor consigue la direccin deseada. Cuando copia servilmente, sin
4. GRAFOCINTICA
embargo, la voluntad interfiere, provocando indecisiones o cambios de direc-
Las divergencias en los elementos grafocinticos son fatales. Ademas cin cuando el trazo diseado se va alejando del modelo. se es el origen
aparecen en todos los casos de falsificacin grfica. normal de las indecisiones. Por eso, con frecuencia, son encontradas en las
Es bien cierto que el falsario hbil ser capaz de obtener algunas carac- imitaciones serviles.
tersticas grafocinticas, pero fallar en la mayora, especialmente aqullos
menos conspicuos. 7. TEMBLORES GRFICOS o TREMULACIONES
El falsario habilidoso raramente apela al proceso de imitacin servil.
Slo lo hace cuando copia escrituras primarias. La finalidad especfica de este tpico no se encuentra en el estableci-
miento de los diagnsticos diferenciales de los tipos de temblores autnticos,
mu cuando en casos especficos y aislados, stos puedan aportar colabora-
5. NATURALEZA DEL TRAZADO
ciones interesantes.
Aqu est el punto de diferenciacin entre las imitaciones servies y las Nos preocupa el ofrecer nociones prcticas conducentes a la determina-
libres. En algunos casos tambin servir para distinguirlas de los calcos. cin ms segura de la autenticidad o falsedad, especficamente en aquellos
La imitacin servil es un trabajo lento. El resultado grfico, por con- rusos que se refieran a escritos efectuados con la mano izquierda y a los sus-
siguiente, no puede ser normal. ceptibles de ser encuadrados dentro de las grafopatologas.
Los rasgos se realizan con lentitud dispensndose igual lapso a la eje- Para ello deben ser establecidos conceptos y definiciones seguras del
cucin de los trazos ascendentes como a la de los descendentes o los latera- i Mtiportamiento del grafismo, en especial las relativas a los temblores y a
les. El puo del falsario est siempre contrado, sin aquellos relajamientos IttN indecisiones.
musculares propios de la escritura natural. La atencin del falsificador se Las determinaciones de falsedad de los grafismos temblorosos, dentro de
vuelve, con frecuencia, hacia el modelo. De esas situaciones surgen anor- Ion cuales se destacan los primarios y los patolgicos, a pesar de las aparen-
malidades significativas. El trazado se presentar como arrastrado, sin tan dificultades tcnicas, resultan seguras y objetivas, dado el conocimiento
diferencia entre los trazos llenos y los finos. La tinta se deposita de igual M .icnte de los fenmenos especficos defalsum, as como tambin los inhe-
manera, casi siempre con fuerte descarga en razn de la limitada velocidad. M Mirs a los comportamientos escritrales autnticos.
Indecisiones en los trazos sern forzosas debido a la igual velocidad que pre- lil primer recuerdo, aun cuando fuera el enfoque especfico del trazado,
sentan tanto los trazos ascendentes como los descendentes. Detenciones, I re icre al anlisis de las formas grficas. Evidentemente no tiene cabida
levantamientos anormales y retoques, son frecuentes. " i n i la exigencia sobre convergencias morfolgicas o rigorismos formales
miniados, tanto de la cuestionada con paradigmas como de stos entre s.
(> S GRFICAS
I .is propias condiciones psicomotoras, o sea de los individuos con esca-
ulicslramiento como de aqullos bajo la interferencia de problemas pato-
........ i- i.m iiulcfisiones las marcas de la interferencia de la voluntad IrtHiros, impedirn la existencia de homogeneidad o la regularidad de las
' i m.l" ' proi N I , . . M i i i r o b r los impulsos grficos naturales, ocasionando M I sticas ms extrnsecas, como son los componentes de ndole formal.
ii IH (Urca ..... tic I trazo. Se distinguen dlos temblores, que Anir la eventualidad de valorar excesivamente los aspectos morfolgi-
M - n i i n i - i'lu i iMiciiti ilc las oscilaciones del puo. Pueden existir escri- 1 un grafismo, el examinador sera conducido, casi con seguridad, a un
lui.r. u n ........ ' - I . . . . . -.UN.
Al lud ' i . i i i * .1, vimos que los trazos no se desenvuel- I'i o oblemente, determinara como falsas firmas realmente estampadas
180 GRAFOSCOPIA
FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL 181
por los firmantes a quienes se atribuyen, del mismo modo que, mutatis
digmas evidencian un grafismo autntico automatizado, y por lo tanto con
mutandi, concluira por la autenticidad de aquellas falsificaciones producidas
trazos espontneos, veloces y firmes, son caracterizadas y diferenciadas.
mediante una copia.
Esos grafismos que se presentan en trazados plagados de indecisiones
Ello ocurrira; en el primer caso, en vista de las alteraciones y de las
sern de naturaleza esprea, fcilmente detectable. (Evidentemente, existe
acentuadas variaciones del grafismo autntico. En el segundo, o sea cuan-
la posibilidad, la cual deber ser descartada, de que se tratara de temblores
do se tratara de copias, exactamente porque el falsificador, atento a la repro-
eventuales, como los provocados por estados emotivos inhibitorios, causas
duccin morfolgica, captara las formas particulares del modelo.
mesolgicas del medio ambiente, etctera.)
En los grafismos autnticos, no resultan extraas las supresiones de sm-
La mayor dificultad, el problema crucial, surge en los casos de simula-
bolos, la inversin de la secuencia ordenada de los caracteres, la ampliacin
ciones o imitaciones de temblores (no los temblores de falsificacin, tal cual
o reduccin de una u otra formacin, la introduccin indebida de algunas
eran denominados por los autores ingleses y americanos, entre ellos el
letras, sean todos ellos fenmenos primarios o de naturaleza patolgica.
incomparable Osbom), cuando el falsario procura reproducir con la mxima
El bice grande y real, por paradjico que pueda parecer, se encuentra
fidelidad escritos autnticos que poseen temblores notorios, intentando
justamente en el desenvolvimiento cintico del trazado.
copiar, de esta suerte, los temblores que visualiza en el trazado del modelo.
Aun cuando en apariencia se confunda, los temblores naturales de los
Para permitir la distincin entre los temblores antinaturales y aqullos
especmenes autnticos son visceralmente opuestos a las indecisiones de
simulados por un falsificador, donde lo que en realidad existe son las inde-
los procedimientos imitativos.
cisiones, es preciso conocer las causas inmediatas respectivas. (Cuando
Los especialistas americanos e ingleses, cuyas obras fueron inicialmente
mencionamos orgenes no nos estamos refiriendo a la diferenciacin gen-
ms divulgadas (Ames y Osbom, para citar a los de mayor proyeccin), con-
rica, remota: origen natural de los temblores causas patolgicas, mesol-
tribuyeron en gran forma, a travs de una denominacin infelizmente inade-
gicas, estados inhibitorios, ni al origen artificial de los indecisos, sino a
cuada, a nuestro parecer, para que estos dos fenmenos distintos temblores
las races generadoras inmediatas de los fenmenos del desenvolvimiento
e indecisiones grficas dejaran de ser individualizados plenamente y con
escritural, prcticamente a su mecnica actuante.)
seguridad.
Las indecisiones son consecuencia del freno aplicado a los impulsos gr-
Los denominaban natural trembling (temblores) y forgery trembling
ficos naturales. Demandan un pleno e incondicional ejercicio y dominio
(indecisiones). fsico y psquico de las facultades y capacidades grficas del puo escritor.
A pesar de dividirlos en dos clases distintas de fenmenos cinticos, en
Aun cuando tengamos ledo y escuchado los ms diferentes justificati-
ambos casos se utiliza una misma palabra como radical genrico: trembling,
vos para explicar la causa efectiva de las indecisiones en los trabajos imita-
cuando en realidad las indecisiones no tienen nada que ver con los temblo-
tivos, el origen real y nico es el siguiente: la supresin de los impulsos gr-
res. ficos naturales, es decir de aqullos inherentes a todo puo escritor en el
Las indecisiones nunca podran ser consideradas como un gnero o una
desempeo regular del gesto grfico al escribir, en sntesis, espontneamen-
categora, aun cuando fueran clasificadas como temblores de falsedad.
te. (Ver, a propsito, el reconocimiento y la demostracin prctica de las
En realidad, slo existen tres categoras de trazos: firmes, temblorosos
variaciones naturales de la velocidad, en las experiencias de Freeman, com-
i' I M i l r i SOS
probando que la distribucin de la velocidad en los grafismos depende de la
i ... iin-, ( H i m n o s (firmes y temblorosos) pertenecen a los grafismos
facilidad que tenga cada escritor en ejecutar determinados movimientos en
i'"ni i 10 u,ii MI iles. El ltimo es consecuencia del artificio en la pro-
funcin, principalmente, del sentido direccional.)
ilu : 'i" .1
Slo puede frenar sus impulsos naturales aquel que los tenga, o sea aquel
I m u .i/" i mon ;ii|ucllos unidireccionales, es decir que poseen una
individuo que adems de haber adquirido cierto nivel de automatismo pueda
ilin ' i"M > i . i i . i MI u ii M i: iones ni prdidas direccionales en su trans-
piotlucir los movimientos de manera prcticamente instintiva; aquel que ten-
. t u .1.1
Kii la capacidad para dominar, completa y voluntariamente, su puo escritor.
1 " "''" i ' m ir" un facsmiles cuestionados, cuyos paru-
' En otros trminos, slo quien posee impulsos (habiendo alcan/adn un
182 GRAFOSCOPIA FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL 183

grafismo automatizado, un movimiento espontneo y sin esfuerzos), los Resultan las denominadas incongruencias o inconsistencias de los tem-
podr frenar y producir en casos especficos de esfuerzos grficos, de trazos blores inventados.
indecisos (consecuentes con la tercera ley del grafismo: "No se puede modi- Los temblores reales pueden ocurrir slo en dos sentidos: horizontales
ficar voluntariamente, en un momento dado, la escritura, sin dejar las marcas o verticales.
del esfuerzo invertido para obtener la modificacin"). Un individuo tendr entonces oscilaciones de puo en sentido horizontal
En el caso especfico del grafismo, frenar quiere decir contencin de o vertical, nunca en ambos sentidos simultneamente.
movimientos, ejerciendo el mximo control posible y de manera consciente En el primer caso las quiebras direccionales agudas se fijarn en los gra-
y a propsito sobre su sistema de coordinacin psicomotriz durante la pro- mas verticales (aquellos cuya direccin es la misma que la de las oscilacio-
duccin grfica. nes del puo, podrn ocurrir repasadas, o aun aparecern gramas con apa-
A la inversa, en el caso de los temblores, sin que importe cul sea su rente firmeza y mayor velocidad).
causa remota real (molestias o causas patolgicas, estados emotivos inhibi- En los temblores verticales sern los horizontales aquellos cuyo desen-
torios, senilidad, capacidad primaria, etc.), son derivados, en esencia, de volvimiento se manifestar con un mayor compromiso direccional.
fallas en el control de la coordinacin psicomotora. Al simular los temblores, el falsificador inserta, en general, cambios
Provienen de deficiencias de ese control, de las fallas inevitables que direccionales conjugados en ambos tipos de gramas y al mismo tiempo
ocurren en el desarrollo del gesto grfico, y no por un voluntario o excesivo (horizontales y verticales). O bien se imponen desvos direccionales en tra-
control, repetimos, como sucede en las circunstancias que dan origen a las aos que, obedeciendo al mismo sentido de las oscilaciones del puo, no
indecisiones. habran de registrarlos.
Como/a//a, en los temblores se presentarn oscilaciones direccionales Adems, resulta extremadamente difcil, simulando y forzando las osci-
bruscas, acompaadas por cambios abruptos de presin y velocidad, aun en laciones del puo escritor, dejar de efectuar movimientos en todos los sen-
los gramas rectilneos, esto es, los de un mismo sentido direccional bsico. lulos, temblando tanto horizontal como verticalmente.
Sin embargo, en los trazos indecisos no aparecern quiebras direcciona- Se encuentran all las denominadas inconsistencias de los temblores.
les abruptas, como la presin y la velocidad, consecuentes con el control En los anlisis de las inconsistencias el tcnico dar un enfoque especial
riguroso del freno ejercido sobre los impulsos naturales, se mantendrn prc- a los gramas circulares y a las lneas de base (interligados de letras y gra-
ticamente inmutables, sin los claroscuros bien delineados y definidos, aun mas).
donde los gramas se alternan, natural y obligatoriamente (los movimientos La razn del mayor enfoque a los movimientos curvilneos es la de que
aliocntricos siempre sern ms fciles que los egocntricos', consecuente- ion aquellos que demandan la mxima coordinacin natural posible, por ser,
mente, los primeros sern ms leves y rpidos que los ltimos), como con- n realidad, horizontales y verticales al mismo tiempo.
secuencia de la alternancia del propio sentido direccional. Como consecuencia, los temblores, en cualquiera de los dos sentidos
Inicialmente, y en una esquematizacin simplificada, podramos distin- tundirn, evidentemente, dentro de sus localizaciones especficas y breve-
guir los trazos temblorosos (fallas de control) de los indecisos (exceso de mente relatadas, y se manifestarn en los crculos o en los arcos de curvas
control): Cuya configuracin cintica acopla y demanda la integridad de la coordina-
;i) temblorosos', cambios bruscos en la direccin, presin y velocidad; M U psicomotora (horizontales y verticales mismo tiempo, para simplifi-
b) irnli'i .vc.v: bamboleantes (ondulaciones suaves), con uniformidad en
la [ i i c M i H l V l.l v r l o i - i d a i l . La mejor coordinacin del puo del falsificador implicar, en general,
l ' v i i l r i i i r i i n Mir ,CLIN .i]'i radas otras distinciones para que el trabajo tc- ll predominio de los valores curvilneos cuyos gramas se mostrarn bien o
ini o . u , , - ID ni rl '|M. .< iiiv".iij'a la presencia de temblores simulados sen incjor ejecutados, sin las deformidades y angulosidades que los temblores
r t r i i i v i / . i ' l < > i , i i | M < I I " .IMM.II- d lalsMicatlor procura imitar los temblores Hiilnralcs fatalmente ofrecen en tales complejos gramaticales.
a i i i a i i i i o . . < h m m l . m i i o i . t ni ,-| U n j o o desenvolvimiento escritura! de su I-'rente a ello, adems de una especial apreciacin de los gramas circu-
rplica) v curvilneos, se recomienda dirigir la atencin a la lnea de base donde
184 GRAFOSCOPIA
FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL 185
los gramas de ligadura, cuando son resultantes de grafsmos que en realidad
son ms evolucionados de lo que procuran aparentar, registrarn un redon- En los anlisis de especmenes atribuidos a personas en las que se manifiesta
deamiento, contrariando las angulosidades, la presentacin o dentada de los la fenomenologa patolgica, a la par de su importancia intrnseca, los ndices
verdaderos puos temblorosos. primarios asumen tambin la efectivizacin de la incapacidad organogrfica.
Otras veces el falsario ejecutar con firmeza, sin oscilaciones o quiebras Resulta evidente que en un grafismo patolgico, tembloroso, donde
direccionales, gramas que, de acuerdo con la incidencia en la direccin de estn bien caracterizadas las fallas de inviabilidad del control riguroso de los
los temblores del puo, forzosamente estaran plagados de temblores. condicionantes psicomotores donde tales manifestaciones se producen,
No podran, en sntesis, consignar la ausencia de las manifestaciones inclusive, con el instrumento grfico apoyado sobre el soporte, en una
grficas reportadas. Son las incongruencias.de los temblores grficos. eventual retirada del instrumento del papel, nunca el firmante, salvo acciden-
Tambin son consistentes o se encuadran dentro de las incongruencias tes o por extrema coincidencia, conseguir un retomo preciso, una recom-
de los temblores, las anomalas de su distribucin en el complejo grfico o posicin o retoma perfecta despus del levante.
firma. De esta suerte, retiradas y retomadas precisas, tanto en los casos carac-
En muchos escritores aparecen ms acentuadamente en el inicio de la terizados de levantes, como en aquellas localizaciones definidas como reto-
escritura, disminuyendo progresivamente. Tal manifestacin inclusive es ques fraudulentos (ejecutados cuidadosamente e innecesarios), son pruebas
frecuente en el caso de que fueran provocados por estados emotivos. -"- contundentes de la falsedad, evidenciando gestos grficos para realizar los
En otros no se presentan muy marcados al comienzo del grafishio, pero cuales el firmante sera impotente, incapaz.
se van acentuando progresivamente a medida que la escritura se desenvuelve Adquieren un valor doble. Uno como ndice primario de las falsifica-
(esto es ms frecuente en los grafismos seniles o producidos en estado de ciones; otro como efectivizacin segura del coeficiente de incapacidad de
debilidad). cara al atribuido firmante, esto es, aclarando mejor, como reveladores de la
Asimismo se encuentran los grafismos que se manifiestan inalterables superioridad organogrfica del puo del falsificador y, por reflejo de esta
dentro de una misma graduacin, desde el comienzo hasta el fin (con inci- valiosa definicin tcnica, de la imposibilidad de que el autgrafo en cues-
dencia ms comnmente en los grafismos primarios). tin haya tenido origen en el puo ejecutor menos capaz.
Esta consistencia de los temblores naturales muchas veces resulta
menospreciada por el imitador. En general, frente a la atencin que requie- K. LEVANTAMIENTOS ANORMALES DEL INSTRUMENTO ESCRITOR
re el gesto grfico, el falsario impregna el trazado de temblores excesivos.
Enseguida, con la conformacin de algunas letras o conjuntos, stos desa- Ya vimos que los levantamientos normales definen movimientos grfi-
parecen, volviendo a manifestarse con intensidad ms adelante. cos, dando lugar al desenvolvimiento de la escritura. Son las pausas, las
Son sos los temblores incongruentes o inconsistentes, por la distribu- comas del grafismo.
cin dentro del conjunto cintico en anlisis. No obstante, algunas veces, en contraposicin a esos levantamientos
Otro aspecto que asume altsima relevancia deriva de la presencia de los obligatorios y naturales, el instrumento grfico es retirado del papel en tre-
denominados ndices primarios de las falsificaciones grficas, que aun cuan- chos extravagantes.
do sean importantes y significativos en relacin con todos y cualquier gra- Cuando imita servilmente, ya sea para mirar el modelo o para acomodar
i r . m i > mvr:.ii)',;ulo, son aun ms valiosos en aquellas personas con ntidas mejor el puo, o bien en razn de la dificultad en la ejecucin de algunos
m i - H< u ni i.i-, ictiolgicas. movimientos, el falsario retira el instrumenta escritor del papel en puntos
l u " ' i m <li r i . i i m s evolucionadas, dinmicas, los ndices primarios anormales, esto es, en lugares en que tales/vantamienos no suceden en la
i |'i..|u.i n;iluralezao su tipicidad intrnseca, como carac- escritura patrn (figs. 126 y 129 y 161 a 179),
lpi(Ml . l u ( ion l i . i u i l u I r M t a de los fenmenos pertinentes a un En general no se acostumbra realizar levantamientos en medio de los tra-
di . i n| " 11 N I M H i . i i t i r l n;i/.;uK>. En sntesis, son tipificaciones de /i >s descendentes o ascendentes. Esos sern, por consiguiente, lugares fre-
I I'"
i nenies de levantamientos anormales. Aun ms, se deben tener siempre en
nenia los hbitos de las escrituras autnticas en ese particular. Si las ciu-s
FALSIFICACIONES POR IMITACIN SERVIL 187
186 GRAFOSCOPIA
Retoques debidos a fallas de la pluma o falta de tinta, son propios de las
tionadas revelaran retiradas del instrumento escritor en trechos no correspon- escrituras autnticas. En la misma categora se clasifican las ejecutadas con
dientes y extraos, se caracterizarn los amados-levantamientos-ancirmales. gran ostentacin.
Ya el retoque efectuado con cuidado, sin aparente motivo que lo justi-
9. DETENCIONES DE LA PLUMA fique, debera ser catalogado como propio del grafismo sospechoso o imi-
tado.
Cuando se interrumpe el movimiento sin retirarse la pluma del papel, la La interpretacin de los retoques como ndices de falsedad o de auten-
tinta escurre por los gavilanes, marcando en el trazado el punto de apoyo. ticidad depende del anlisis pericial.
Esas marcas definen las paradas o detenciones de la pluma.
En las imitaciones serviles, las paradas se producen porque el falsario no
quiere perder la direccin del trazo cuando se ve obligado a mirar el modelo. 11. POSICIN Y ORIENTACIN DE LA PLUMA EN LAS IMITACIONES SERVILES
En una misma firma las detenciones se podrn presentar una, dos o ms veces. Al copiar servilmente una escritura se podrn producir errores como
Conviene al tcnico verificar si las paradas no ocurren en los patrones, consecuencia de la posicin y orientacin de la pluma.
pues eso puede suceder en algunos raros grafismos patolgicos. Algunas veces las autnticas son producidas en posicin baja, provocan-
Si las autnticas patrn no muestran paradas entonces las de las cuestio- do rebarbas. El falsario, no obstante, realiza la imitacin con la pluma alta,
nadas sern interpretadas como ndices de falsificacin. Esa interpretacin como le es habitual. La escritura forjada de esta manera no acusar las
aumenta de significado cuando la detencin se repite. Eso porque la parada rebarbas. La hiptesis contraria tambin se puede verificar.
de la pluma se podr producir accidentalmente. Bastar un desvo de la Las diferencias resultan asimismo de la diversa manera^Be orientar la
atencin del escritor que lo obligue a descansar la pluma sobre el papel. Si pluma, lo que da origen a surcados localizados en puntos no correspondien-
ocurren dos o ms detenciones, las probabilidades de la repeticin de acci- Ics del trazado.
dentes, en el breve lapso de la produccin de una firma, sern obviamente Estas nociones, obviamente, no se aplican a los trazados producidos con
menores. Slo el artificio grfico explicara la multiplicidad de paradas. esferogrficas y aun con determinados tipos de pluma fuente. Por consi-
En las escrituras producidas con esferogrficas, difcilmente se caracte- guiente, van perdiendo valor da a da.
riza la marca de la detencin, la que no deber ser confundida con puntos
ms oscuros que dependen del depsito de astillas o sobrantes de la masa
12. LAS CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO EN LAS IMITACIONES
escritora.
SERVILES

10. RETOQUES ten general difieren:


a) la velocidad;
Al terminar su trabajo el falsario no siempre queda satisfecho con la /') la presin;
copia, reformndola en algunos trechos. Aparecen los retoques, otros <) el ritmo, y
expresivos inilii--.t <le falsedad. e/) el dinamismo,
No n l i M i i t r , los retoques son tambin comunes en las escrituras autn l'ueden presentar variaciones:
n. u ( .< '<""" distinguir uno de otro? ) en el desenvolvimiento grfico;
I I ni llutintivo puede ser fcilmente establecido. Losretoqm : . . i i M en los espaciamentos;
loi i . M in i . |.-i utndos con capricho y, por lo general, son innecesario! i } ni las relaciones de proporcionalidad gramtica;
Si i i i ' ' " > <|ui' rl (rnhajn imitado quede ms parecido al modelo. ./) rn las limitaciones gramaticales;
Bu lo u n mi. i i i n ;is los retoques son, por lo general, obligutm i < i en la inclinacin de algunos ejes gramticos, y
u ii. i. i i i i i n 1.1" i ir.n ,is. Son ejecutados, tambin en general, llfl . /1 rn algunos valores angulares y curvilneos.
m;iv< i ido n 'i< i > . n
188 GRAFOSCOPIA
La inclinacin general de la escritura y el calibrado estn, casi siempre,
en correspondencia.

13. PROBABILIDADES DE XITO EN LAS IMITACIONES SERVILES


La imitacin servil est considerada un tipo grosero de falsificacin.
Sus probabilidades de xito dependen:
) del grado de instruccin del verificador, y
b) de la naturaleza de la escritura autntica.
Si el verificador sabe que no se debe limitar al cotejo de las formas y dis-
pensa atencin a la naturaleza del trazado, la escritura imitada servilmente
tiene poca probabilidad de ser confundida con la autntica. CAPTULO XII
Si la escritura patrn revelara un puo automatizado o que ejecuta rpi- LOS CALCOS
damente los movimientos grficos, jams se conseguira, a travs de la imi-
tacin servil, un trabajo relativamente razonable, esto es, susceptible de
inducir a error al verificador, aunque sea apresurado, pero conocedor de
algunas nociones bsicas grafoscpicas.
No obstante, si las escrituras patrn proceden de un puo rstico, ya el CALCOS GRFICOS
examen necesita ser hecho con ms cuidado. Eso por los motivos expues- Se llaman calcos grficos las trasferencias manuales de escrituras o fir-
tos enseguida.
in.is.
Algunos autores designan a los calcos como procesos de trasferencia
14. PORQU LAS IMITACIONES PUEDEN SER CONFUNDIDAS CON LAS mecnica, queriendo indicar en sentido figurado el rigorismo del trabajo
ESCRITURAS RSTICAS EN LOS EXMENES RPIDOS opiativo.
Con todo, las trasferencias mecnicas son aqullas obtenidas por proce-
Ya vimos cmo son ejecutadas las imitaciones serviles. sos fotogrficos o fotomecnicos. Escapan de la grafstica para ser estudia-
Las escrituras rsticas, algunas veces son realizadas de manera anloga, das en las mecanografieos.
I '.I r.smtor memoriza formas grficas, las que quedan grabadas en su mente.
Al iv.rribir, especialmente al firmar su nombre, mentalmente recapitula esas
i - t i i n . r . pasndolas al papel. Por decir as, copia el modelo mental. 2. DIVISIN DE LOS CALCOS
i < ea fl motivo principal del examen ms cuidadoso, cuando las autn- Comprenden dos tipos: directos e indirectos.
' 111:111 en un puo rstico, para distinguirlas dlas imitaciones ser- Los directos son ejecutados, en general, por trasparencia. La escritura
Hi
cuestionada va directamente al papel, sin ningn esbozo previo.
i i - ir.iicas determinantes de la falsedad grfica subsistirn Cuando ese esbozo o dibujo preliminar conocido por bosquejo es elabo-
i i .ML;IS del trazado mantendrn las distinciones yaexpues- rado siguindole la cobertura, se tiene el calco indirecto, tambin llamado
i , V.H ios trechos de la cuestionada denunciarn el puo
bosquejo.\a escritura autntica, usada en la confeccin de los calcos, recibe el
til ' i i ' i " i .1- i i 'i MI. I . I M I .1 travs de trazos ms dinmicos o armoniosos.
i- u, insipientes o incongruentes. nombre de matriz.*.? Si se trata de la escritura en su original ser la matriz
directa. Si se refiere a una copia de ese original (a mano o fotogrfica)
cnionces se tendr la matriz indirecta.
190 GRAFOSCOPIA Los CALCOS 191

vidrio plano trasparente en posicin vertical. La imagen de la matriz, por


3. EJECUCIN DE LOS CALCOS DIRECTOS i dlexin, ser proyectada en la parte posterior, sobre el documento que para
CHC fin es colocado en el lugar adecuado. Aquella imagen ser recubierta,
Son elaborados de la siguiente manera: la matriz es colocada en el rever- PITO con los caracteres invertidos (escritura de espejo). Sera pues un bos-
so del documento en contacto ntimo. Con un fuerte foco luminoso por deba- i|ucjo en el reverso de la hoja. El calco se procesara entonces por traspa-
jo, la imagen de la escritura, por trasparencia, pasar hacia el anverso de la irucia, raspndose en el reverso el dibujo anterior.
hoja. Se recubre entonces sa imagen, consumndose el calco. Es un proceso complicado, con resultados poco satisfactorios, presenta-
La trasparencia podra ser conseguida con el auxilio de una lmina de do apenas como curiosidad, pues no merece la mnima preferencia de los fal-
vidrio alcanzada por el sol. La posicin del escritor, sin embargo, sera ina- minos.
decuada a la ejecucin grfica. El falsario escoge un soporte ms cmodo, Otro medio sera el recurso del epidiascopio o las ampliadoras fotogr-
como los aparatos de retoques fotogrficos, o cajas similares (son los llama- I u-is. El calco consistira en la cobertura de imgenes, pudindose aumen-
dos diascopios o negatoscopios). i u o disminuir el tamao de las escrituras. Ofrecen, no obstante, serias
Como matriz, la propia firma autntica realizada en papel fino puede ser iliheultades de ejecucin, perjudicando en mucho la calidad del trabajo,
empleada directamente. Sin embargo, cuando el soporte que contiene la lsla es la razn por la cual no son utilizados.
autntica fuera muy espeso (cartulina, papel sellado, etc.), o la escritura fuera
poco ntida, de manera de no ofrecer buena trasparencia, se confecciona una i CARACTERSTICAS DEL CALCO EN GENERAL
matriz indirecta, con papel manteca o similar, o bien con reproducciones
(fotocopias, xerocopias, etctera). Cualquiera que sea su tipo (directo o indirecto), los calcos requieren, en
jM-urial, un trabajo grfico lento. Slo algunos profesionales saben ejecu-
4. EJECUCIN DE LOS CALCOS INDIRECTOS i H los con relativa velocidad.
lin general eHrazado es .indeciso, lento, y las anomalas aparecen con
En la elaboracin de los calcos indirectos la matriz es colocada sobre el |ir< uoncia.. Esas caractersticas son anlogas a las de las imitaciones ser-
documento, con un material de trasparencia intermedio, en general papel car- Viles.
Jjnico.^ Se usa tambin grafito, con frotacin en el reverso de'la misma En los calcos, al cotejarse con las autnticas, sern encontradas:
matriz. (/) semejanzas formales rigurosas;
Colocada la matriz en el trecho adecuado, se hace presin sobre el tra- h) trazado de calidad diferente, anloga al de las imitaciones serviles,
zado con el auxilio de una punta lisa resistente. tlonleniendo los llamados ndices primarios de las imitaciones grficas (inde-
El material de trasferencia quedar grabado, ms o menos ntidamente, 1 1 u mes, retoques fraudulentos, levantamientos y detenciones de la pluma,
en l;i pieza a ser forjada, dando lugar al bosquejo. ste, entonces, ser recu- VMligios de bosquejos);
l i i e i t o con pluma y tinta o con esferogrfica. c) grafognesis antagnica;
V.u ios medios pueden ser empleados en la obtencin de los dibujos. </) cualidades generales convergentes, al lado de algunas que se pueden
I i i lur.ii <H material de trasferencia, la simple presin de una punta af- ufirrcr en oposicin; entre las primeras encontramos: 2) calibrado; 2) rea-
I i ' i - i lubn l.i n i . m i / | Hiede ser suficiente para marcar en el papel la respectiva u-s de proporcionalidad gramtica; 3) inclinacin axial; 4) valores angu-
/'"'<"< l i . i , "' i i l ' i n i . i , dar lugar al llamado calco apunta seca. Por i u. . y curvilneos; 5) limitantes verbales; entre las cualidades divergentes
lu i I n ve-. i|ue en el calco directo, el falsario podrhacer antes un alinean, en general: 7) velocidad grfica; 2) "ritmo; 3) dinamismo; 4)
' i 'i" i> H thila clara, o hasta a punta seca. Se tendr entonces un ilr -.envolvimiento grfico.
.ii- i ni 1.1 |M>I ii;i-;parencia. linirc los elementos que, ya convergen, ya divergen, dependiendo del
' U n |n un .1. u sei usados en la elaboracin de calcos. Uno - - . s e presentan: 1) presin; 2) posicin de la pluma; 3) orientacin de
<! ' i n i , n i , i i i i / . enfrente del operador, seguida de un I > |'h.im;i; 4) espaciamientos: entre vocablos o hasta interlierales, cuando se
192 GRAFOSCOPIA Los CALCOS 193
produce de propsito una reduccin del campo grfico (figs. 126 y 130, y propsito. En general, alargan o restringen ataques o remates, amplan o
180 a 199). disminuyen las alzadas y los gestos de gran envergadura. Sin embargo,
vuelven sistemticamente a los trazos descendentes, que pasan a servir de
6. ANALOGA DE LAS FORMAS Y DIMENSIONES DE LOS CARACTERES plintos de referencia.
Adems de eso, fugas de los trazos de la matriz, sea de los bosquejos,
En las escrituras calcadas las analogas de esa naturaleza son fatales. wn de la cobertura de las imgenes por trasparencia, son comunes por fallas
Las mismas son denominadas por algunos autores como excesos de identi- en el control de los movimientos. Y por ltimo, accidentes o deslizamien-
dad, interpretndolas como una significativa indicacin de falsedad. Se tra- tos de los papeles, en el acto del calco, acaban por dificultar una superposi-
ta de una interpretacin muy amplia, ya que la identidad qued resumida i"ii integral.
aqu en la apreciacin de las formaciones y elementos de grandeza. Todos los factores expuestos hacen que, raramente, se encuentre perfecta
La excesiva analoga de las formas y de las dimensiones lleva a indagar miperposicin, aun tratndose de escrituras calcadas.
el grado de superposicin de las escrituras en examen. Es la llamada prue- Ahora bien, si en escrituras autnticas son observadas superposiciones
ba de superposicin, denunciadora de los calcos efectuados con la utiliza- cus integrales, y si en escrituras calcadas las superposiciones no siempre
cin de la misma matriz. itlran/an todos los dibujos, evidentemente el perito, en la presencia de super-
posiciones incompletas, o mejor, conteniendo algunos desvos o fugas, que-
7. LA PRUEBA DE SUPERPOSICIN ilar confundido para obtener una conclusin segura.
En tales casos el tcnico se deber orientar por la calidad de los patrones.
Se ha verificado en la prctica que nadie consigue ejecutar dos firmas Si rsios consistieran en escrituras desacomodadas o irregulares, entonces
exactamente iguales entre s. De este modo, .entre escrituras autnticas, no_ llgiTos desvos de los trazos no pierden valor como indicio de calco.
aparecen dos firmas que, por trasparencia, una pueda ser superpuesta a la Si, al contrario, las escrituras patrn mostraran una gran regularidad, ah
otra. t i irenico no deber sacar conclusin de la casi superposicin observada.
sa superposicin slo se obtiene artificialmente, esto es, por calco. Si Por consiguiente, ser la regularidad o no de las autnticas la que brin-
una de las dos escrituras fuera genuina, sta habra sido la matriz. ilmi al perito el criterio para comprobarla llamada prueba de superposicin,
Para encontrar la superposicin los dos documentos sern examinados "i ni i ndice de calco.
por trasparencia, uno sobre el otro, cuando los respectivos soportes ofrezcan Si la escritura autntica es rstica, en general, es irregular debido a la
visibilidad. Se puede, entretanto, con el auxilio de papel trasparente, pro- , ntisnicia de automatismos.
ceder a una copia de una de las escrituras, la cual sera aplicada sobre las I ,a superposicin no debe ser estudiada, apenas en toda la extensin de
dems piezas en examen, verificndose la respectiva superponibilidad. Es Id escritura. Palabra por palabra, complejos o grupos debern ser invest-
lo que se llama diapositiva improvisada. yudos. Algunas veces la matriz ocupa un campo grfico mayor del que se
Todava, la superposicin como prueba de calco, necesita ser bien com- ilUpone en la pieza a ser forjada. De esta manera sobreviene, en algunos
prend ta. Wo.s, la necesidad de reducir espacios intervocablos y hasta interliterales.
Ailnns, el mismo cuidado se justifica en razn de los desacomodamientos
K. < 'MO INTERPRETAR LA PRUEBA DE SUPERPOSICIN icntales ya sealados.
I os trazos amplios, tales como los ornamentales y las rbricas, princi-
Alquil"'. i-M-i MORS, con la automatizacin y regularidad de los gestos, l'iiliiii'iite cuando son incorporados al cuerpo de la firma, difcilmente pre-
, jcculin dos o ms firmas que examinadas por trasparencia casi n i , i i n superposicin en los calcos.
se Mi| i | " " i < u I .a gran mayora de los falsarios sabe o percibir, despus de la ejecu-
I- lulo I . . .< in.il.-, falsificadores saben que la superposicin rigu- i' u '!< la copia, que esos trazos revelarn, con mucha mayor evidencia, las
rosa i l i - m u n i u - - i lili i-.i.ili.i). Por esa razn provocan variacin^:. .1 r; del esfuerzo imitativo (indecisiones, paradas o levantamientos). Rn
Los CALCOS 195
GRAFOSCOPIA
194
Adems de las caractersticas propias de los calcos en general, estos
vista de esto con frecuencia son ejecutados a mano libre, sin mayor apego tipos ofrecen algunas particularidades ms. Si el bosquejo consistiera en
a los trazos de la matriz. Cuando son incorporados a los trazos del cuerpo surcos, la tinta se depositar en su interior, engrosando el trazo. Si se tra-
de la fuma se observar frecuentemente, con antecedencia al trazo ms tara de simple brillo, sin una ms profunda depresin del papel, no ocasio-
amplio, la existencia de una interrupcin anormal (detencin de la pluma o nar mayores fallas del trazado que en los calcos directos. Apenas el tra-
levantamiento irregular del instrumento escritor). zado grfico ser ms defectuoso por la posicin anormal que el escritor
Si varias firmas o escrituras cuestionadas se superponen entre s, eso deber mantener para reconocer el brillo. Si el dibujo est basado en ara-
demuestra que todas resultan de un calco, con utilizacin de la misma azos, el trazado revelar defectos ms graves. Adems de los borrados
matriz. marginales las fibras desprendidas quedan impregnadas de tinta. Cuando
.u examinadas al microscopio se asemejan a las pestaas de los ojos. Esto
tambin sucede en los raspados cuando se procura borrar el exceso de di-
9. CALCOS INDIRECTOS IMIJO.
Las observaciones anteriores se aplican tanto a los calcos directos como Otro indicio de calco a punta seca estar en la presencia de los surcos o
a los indirectos. /- wlages, marginales al trazo escrito. Ser preciso verificar, no obstante, si
Con respecto a estos ltimos, otros indicios de artificio grfico podrn i n i r s surcos no son producto de fallas de la pluma o del instrumento grfico
ser apreciados. Consisten en vestigios del bosquejo. ; lll!li/,ado(figs. 210 a 212).
Frecuentemente la cobertura no es integral, quedando los trazos del gra-
fito o carbn fuera de la escritura a pluma o tinta (figs. 126 y 131). Sern
11 DISTINCIN ENTRE LOS CALCOS Y LAS IMITACIONES SERVILES
otros indicios del calco.
Si acaso la cobertura fuera completa, la pastosidad o el engrasamiento Tur lo expuesto se verifica que subsisten importantes analogas entre los
de los trazos podr levantar sospecha sobre un calco indirecto. Para la veri- los y las imitaciones serviles. En la prctica no siempre se afirmar si
ficacin final el perito proceder a la decoloracin de la tinta. Con el stionadas fueron hechas por uno u otro proceso. Con frecuencia los
empleo del corrector comercial (Eureka) har el toque sobre una pequea Hii.s concluyen que una firma en examen posee las caractersticas propias
extensin del trazado. El reactivo qumico borrar la tinta, pero no actuar 1 1 1 , unilaciones serviles o de los calcos. A veces consideran los dos pro-
sobre las partculas de carbn. Si el campo quedara blanco, o casi total- ii una designacin comn: imitaciones lentas.
mente evanescente, ser porque no exista el dibujo. En caso contrario los MI ,is veces, con todo, el perito admite slo uno de los casos, excluyendo
pigmentos de carbn lo revelaran. ro. Eso sucede cuando constata la superposicin o verifica la presencia
Algunas veces, despus de la cobertura y del secado de la tinta, el fal J i > i i i > i i j o . Entonces har un calco y no imitacin servil. Ahora, si el
sario, con el auxilio de una goma blanda; procura remover el exceso de car J " l u n a grueso, no partiendo la visibilidad por trasparencia, y no se
bn. Ser fcil reconocer los signos de esas operaciones, con el exam u. ni signos de bosquejo, la hiptesis de la imitacin servil es la ms
l;i luy, oblicua. Los levantamientos de las fibras denunciarn los raspado*. quedando perjudicada la del calco.
'i bullirse recomposicin del campo rasurado, con el alisamiento de l.i-.
h l > i ; i ' . , rl r \ a m r n por oblicuidad acusar el sector ms brillante del encolado
. l'intH HABER CONFUSIN ENTRE LA FALSIFICACIN POR CALCO O POR
t l i - l p . i j i r l ni r l hrcllO recompuesto. u i \< ION LIBRE?

fl-CA
1 ..... lalsificadores profesionales ejecutan calcos directos con gran
10 CAICO A
Ames de extender en el documento a ser armado la firma cal-
I I I- i" i" i i ' u n . t .. ' .1 puede SIT ejecutado con desli/aniiennv. - i i i i xrviamente numerosos ejercicios de prueba, al fin de los cua-
I>M i i HUperfn i ' - le papel un surco o brillo, o I rjceulado por ellos con gran rapidez, sin preocuparse mucho
ninn,i e-. pimliM lili , ...... u liiKirmnunto puntiagudo.
196 GRAFOSCOPIA LOS CALCOS 197

en mantener la imagen vista por trasparencia. Las firmas producidas por i i i .sellos. Al margen de las firmas, fuera del sellado, son calcadas
esos calcos ejercitados, no ofrecen, en un primer examen, un trazado defec- < .u enca. El campo sellado, donde no hay trasparencia suficiente,
tuoso ni aquellas anomalas comnmente designadas como ndices primarios i i .idor prefiere llenarlo, sea imitando servilmente el trecho corres-
de las imitaciones grficas. n i r o ejecutndolo sin mayor preocupacin de copia. El falsario
Obviamente las falsificaciones presentarn diferencias grafocintieas la confusin de los fondos coloreados para que las diferencias no
que se reconocern en un trabajo grafotcnico cuidadoso, con auxilio de tridas.

patrones grficos adecuados en cantidad suficiente. En apariencia, esas .1.1 manera, la misma escritura puede ser forjada con la utilizacin
piezas fraudulentas tienen las mismas caractersticas que las llamadas falsi " NI. r; procesos de produccin grfica artificial.
ficaciones por imitacin libre. Cuando son ofrecidas aisladamente, el peri-
to no podr distinguir un tipo de otro. Por ese motivo es que, en esa emei / 'i - < mrAGE" (RECORTE) o CALCO POR COMPOSICIN
gencia, se usa un diagnstico menos preciso, declarndose que la firma en
examen tiene las caractersticas de las llamadas imitaciones rpidas (copia 1 ' u miatlo recorte no pasa de ser un proceso de calco utilizado para la
libre o o calco ejercitado). La distincin entre un proceso y otro slo se 'ii dr textOS.
efectiviza cuando es ofrecida a estudio una serie de escrituras cuestionadas, ..... M . I O a su disposicin una gran cantidad de escrituras autnticas el
Cuando se encuentra el grado de superponibilidad que lleva a admitir el cal- 1 t i -u mira elaborar otro texto, de acuerdo con su inters, utilizando

co, obviamente no se especula ms sobre imitacin libre. Cuando una to - i ...... u- .. vorablos, grupos o letras seleccionados de aquellos escritos.
las dos cuestionadas se presenta en tamao diferente toma ms probable U ni M. i i.il elabora o compone la matriz, que es completada algunas
falsificacin por copia libre. ululaciones libres de las palabras que por ventura no se encuentren
i- I"-, tic que dispone.
' ii-.i.icii'm de esa matriz varios expedientes son usados. Pala-
13. CUL DE LOS DOS TIPOS DE CALCO POSEE CUALIDADES SUPERIORES?
i > .011 colocadas una seguida de la otra y despus copiadas por
Evidentemente el calco directo (por trasparencia) muestra cualidad i " reproducidas fotogrficamente.
grafotcnicas superiores a las de los dibujados. En stos, por mayores i|ii0 i i l , rl falsario recurre a una hoja de papel trasparente, pautn-
sean los cuidados y la habilidad del falsario, los vestigios del dibujo siemp' III.IMO. Despus de eso, el papel trasparente va siendo ajustado
sern observados. En ese caso ni ser preciso el examen del tcnico. ( ' m i MT trascriptas por medio de coberturas, casi siempre rea-
Ml.l Hl|,l.
dado y buena vista sern suficientes.
Es por eso que el calco indirecto est considerado como un tipo ini;uihl ilrln IM . denuncian el calco por composicin. Cuando en ms
o escolar, al paso que los directos reciben la preferencia de los profesionull ....... iio i i pido so repiten expresiones o palabras, el perito deber
Cualquiera que sea el tipo de calco, su ejecucin no demanda gm|U tf U i< i" uva superposicin. Eso porque con frecuencia el falsi-
habilidad manual. Escritores primarios y basta analfabetos ejecutan calnn, i > ilr los mismos trechos para la elaboracin de otra matriz.
algunos de los cuales son suficientes para eludir la astucia de los vei il u n > i . i i n . H i i/,, e! calco es ejecutado por trasparencia.
dores bancarios. t<-ctmp(iRe o calco por composicin revelar todos
' u i t i i - i . -ules a los calcos en general. Todava cabe consig-
i i ino'. profesionales consiguen ejecutar dcoupage con
14. CONt /H.S /)/.; MS DP. UN PROCESO DE FALSIFICACIN EN LA
pido, |ti>ri|uc no se atienen demasiado a la rnatriz que
II \inm\rnt.\nKKSCiuTOS i. y\\\.\ pima.
l ; ,n ;ili'"n" i i - . . i I .ili u puede ir acompaado, en el mismo esi nio i "i ..... <! i i . i l i a j o de bsqueda el falsario utiliza trechos de
otro I M M I . 10 . 1 . i ,i i h i. I . . M ( , i n imitacin, por imitacin servil i > h i * i ..... lin idas en das y condiciones diferentes. Perodif-
I " -u "ni. . | i< t u p i . lundocl falsificador debe reali/ u una ti M i r - . i - i i l u s i m i p i r de ij'.iiul numera. Ora anllenla, ora
196 GRAFOSCOPIA Los CALCOS 197
en mantener la imagen vista por trasparencia. Las firmas producidas Po. s. Al margen de las firmas, fuera del sellado, son calcadas
esos calcos ejercitados, no ofrecen, en un primer examen, un trazado d .1. Kl campo sellado, donde no hay trasparencia suficiente,
tuoso ni aquellas anomalas comnmente designadas como ndices prin profiere llenarlo, sea imitando servilmente el trecho corres-
de las imitaciones grficas. >' .. rircutndolo sin mayor preocupacin de copia. El falsario
Obviamente las falsificaciones presentarn diferencias grafocn u l.t i intrusin de los fondos coloreados para que las diferencias no
que se reconocern en un trabajo grafotcnico cuidadoso, con auxi ii"i nas.
patrones grficos adecuados en cantidad suficiente. En apariencia es ..... .MUTI, la misma escritura puede ser forjada con la utilizacin
piezas fraudulentas tienen las mismas caractersticas que las llamadas i I>KK:USOS de produccin grfica artificial.
ficaciones por imitacin libre. Cuando son ofrecidas aisladamente, el ]
to no podr distinguir un tipo de otro. Por ese motivo es que, en esa e, -i r\<;i" (RECORTE) o CALCO POR COMPOSICIN
gencia se usa un diagnstico menos preciso, declarndose que la tirm
examen tiene las caractersticas de las llamadas imitaciones rpidas (copu u ...... l" n-t'orte no pasa de ser un proceso de calco utilizado para la
libre o o calco ejercitado). La distincin entre un proceso y otro so .1. h -liv;,

efectiviza cuando es ofrecida a estudio una serie de escrituras cuestionad! i" MI disposicin una gran cantidad de escrituras autnticas el
Cuando se encuentra el grado de superponibilidad que lleva a admitir el 1 i ........ i Haborar otro texto, de acuerdo con su inters, utilizando
co obviamente no se especula ms sobre imitacin libre. Cuando < * .ihlos, grupos o letras seleccionados de aquellos escritos.
las dos cuestionadas se presenta en tamao diferente torna ms prot .1 HiilHiru o compone la matriz, que es completada algunas
falsificacin por copia libre. ...... . libres de las palabras que por ventura no se encuentren
' l i i|iic dispone.
13. CUL DE LOS DOS TIPOS DE CALCO POSEE CUALIDADES SUPERIORES? ii "u de esa matriz varios expedientes son usados. Pala-
1 ...... ilncadiis una seguida de la otra y despus copiadas por
Evidentemente el calco directo (por trasparencia) muestra cualidad* i >i ' >i lu idas fotogrficamente.
grafotcnicas superiores a las de los dibujados. En stos, por mayores i i H ..n u) recurre a una hoja de papel trasparente, pautn-
sean los cuidados y la habilidad del falsario, los vestigios del dibujo siei I ti--. pues de eso, el papel trasparente va siendo ajustado
sern observados. En ese caso ni ser preciso el examen del tcnico i n.i'.i i ipliis por medio de coberturas, casi siempre rea-
dado y buena vista sern suficientes. i >
Es por eso que el calco indirecto est considerado como un tipo ir i ..... unan el calco por composicin. Cuando en ms
o escolar, al paso que los directos reciben la preferencia de los profesioi i -i i -i i" .< -pilen expresiones o palabras, el perito deber
Cualquiera que sea el tipo de calco, su ejecucin no deman< ' u) i* ] posicin. Eso porque con frecuencia el falsi-
habilidad manual. Escritores primarios y hasta analfabetos ejecutan 1 i" mr.nios trechos para la elaboracin de otra matriz.
algunos de los cuales son suficientes para eludir la astucia de I i n d i H i ,ih o es ejecutado por trasparencia.
dores bancarios. I ,/, , i ' H / K n y o calco por composicin revelar todos
imii . ,i los calcos en general. Todava cabe consig-
( 'W 'HUSO m MS DE UN PROCESO DE FALSIFICACIN EN LA
! ' i . . | < '.unales consiguen ejecutar dcoupage con
14.
liln i ..... |ur no su alienen demasiado a la matriz que
~H'W IH ESCRITOS
u i-. ma.
Bnell ........... d calco puede ir acompaado, en el mismo escrito . M . l h,iki|n !< Itnsqueda el falsario utiliza trechos de
otril prm-cm. .1. i . - l i l l l ' "' ">" (sin imitacin, por imitacin servil < In. ni.r. ni .li.r, y condiciones diferentes. Perodif-
i .. ........ i, , . i ..... ,. niplo. cuando el falsificador debe realizar i ih i i. i n p i r tlr ij-.iial manera. Ora aumenta, ora
198 GRAFOSCOPIA

disminuye el calibrado; ora inclina, ora verticaliza la escritura; ora vara las
formas y los enlaces de las letras, conforme su situacin en la palabra (inicio,
medio o fin) o en la lnea (los cambios son comunes en los finales).
Investigando en ese sentido, teniendo en las manos patrones autnticos,
el perito encontrar una larga serie de inconsistencias en esas caractersticas,
El dcoupage es el proceso utilizado generalmente en el armado de tex-
tos. Adems, las imitaciones de textos relativamente largos son casi iniul
misibles por otro proceso. Apenas se concibe la imitacin libre cuando lu
escritura del propio falsificador posee gran afinidad con la de la vctima
Entonces, bastara al falsario adoptar los tipos de letras de las autnticas parn
conseguir un trabajo razonable, aunque nunca, sin embargo, suficiente p;ini
confundir al grafotcnico competente (figs. 213 a 218). CAPTULO XIII
La falsificacin perfecta de una simple firma es inadmisible en la teord A ' . I AI ,S IF1CACIONES POR IMITACIN LIBRE
y en la prctica pericial. Mucho menos la de un texto, lo que implicara lit
sustitucin total de la personalidad grfica.
En la prctica, fueron constatados casos de composiciones de calen, < ! >
firmas, especialmente cuando son extensas o cuando el falsificador cuenB
con ms de un modelo a su disposicin.
Por ejemplo, se puede componer un calco en el primer nombre de un - M i | i n * despus de varios ejercicios, el falsificador consigue
firma autntica, con el segundo de otra y el tercero de la primera. En un .1 '.m un osidad de modelo. Por ese motivo son tambin
nueva falsificacin se podr optar por el nombre inicial de la segunda, o ii.i, tvnts ejercitadas, al paso que otros, impropiamente, las
intermedio de la primera y el ltimo, nuevamente, de la segunda nmin- >le memoria.
Evidentemente el orden citado es un nuevo ejemplo. pin .Ini ser largos, efectuados en das diferentes o con
Ms aun, ya hemos analizado algunos casos en que fueron extrados trt ii i . hma.s o minutos. Eso depender de las facultades
chos o grupos grficos de ms de una firma matriz. Son los calco '!- la respectiva facilidad de acomodacin del meca-
matrices compuestas.

i' i i / \i\lllt'ACIONES POR IMITACIN LIBRE

M i l u imirmente hbil el proceso de imitacin libre


. i i i a i u | u - ; grficos fraudulentos.
1 i i mi los dems procesos depende de la cir-
l > i"i> h i ' i i l.i quemas se aproxima al modo normal
i> i
1 i i ' u l e de un modelo inicial (en general apren-
m l i i l i i .1 i Mmente. Con la repeticin sobreviene
' i 1 1 1 ] " l i a pasar por las ms diversas tras-
11 hiiil nlopie caractersticas nuevas, siempre
u n . i < n l < i i mu
LAS FALSIFICACIONES POR IMITACIN LIBRE 201
GRAFOSCOPIA
200
No es se, en otras circunstancias, el proceso de imitacin libre? ' M / /V ANORMALIDADES EN EL TRAZADO DE LAS IMITACIONES
Para su ejecucin ser indispensable una gran habilidad manual del imi-
tador. Ese grado de habilidad se encuentra, excepcionalmente, en algunos
escritores. No es comn, como algunos creen. Tanto es as que los indi- u* i il en los trazados de las imitaciones libres no se ven retoques,
viduos que lo poseen son, en general, sealados por sus conocidos. imlrrisinncs, levantamientos o detenciones de la pluma. En
Adems de los pocos individuos capaces de la ejecucin de una copia - lados tales anormalidades se han presentado.
libre, no todos se encuentran predispuestos a falsificar. Excepcionalmenu-,
son arrastrados al delito recurriendo a esa habilidad personal. / IHKI-: !>!: ESCRITURAS PRIMARIAS Y PATOLGICAS
Por ese motivo son rarsimos los casos de imitacin libre ejecutados con
habilidad en la prctica pericial. Muchas tentativas en ese sentido ya apa lllut ii primaria podr ser reproducida por el proceso de imitacin
recieron. Pero la imperfeccin del trabajo y las fallas evidentes llevaron a I lal.'.aiio, despus de los ejercicios, consigue atrapar varias
clasificar la especie en otros gneros de falsificacin. ii 11 1 .liras, reproducindolas independientemente del modelo.
i i . i . i .( iiluras primarias, sean rsticas, sean escolares, son de
i "i i obligando al imitador a una ejecucin titubeante, no
3. CARACTERSTICAS DE LAS IMITACIONES UBRES ni n 1,1-: a u U) m ticamente, a no ser cometiendo errores graves.
En las imitaciones libres el falsario inicia el trabajo partiendo de un i . i . ' "MUS de las escrituras primarias, aunque fueran reali-
modelo a la vista. Por tal motivo, las formas de los caracteres deben con- i i i '!< imitacin libre, ofrecern las caractersticas de las
' ' ' , -I- los calcos demorados.
verger.
En el trazado, a no ser en casos especiales, no se ven anomalas aparen- ir. r ron determinadas escrituras patolgicas plagadas de
' i i leprocluccin de stos, el imitador estar obligado a eje-
tes.
A medida que los ejercicios se repiten, el falsario, de modo inconscienlii > - . . ii.ikuulo el impulso grfico.
realiza algunos movimientos a su manera, introduciendo en la escritura iml* I" excepcionalmente se admiten escrituras primarias o
tada sus propios hbitos. Por otro lado, los ideografocinetismos inconspU .1. ii-i i'sticas de las imitaciones libres.
cuos pasan desapercibidos al imitador que, por tal motivo, no los reproducM
De ah el nmero de esos ideografocinetismos en oposicin, en los casos m 'i un n< i / Mil. puO ESCRITOR
copia libre, caractersticas sas que debern recibir especial atencin dfl
perito. ir Itt i "i'i.i. Malquiera que sea el falsario, deber poseer
En cuanto a las caractersticas de orden general, ora se asemejan, m| i l n i ' | i n la de la vctima. Ello porque el trabajo de imi-
muestran fallas sensibles. Raramente el falsario consigue mantener el i kl| i I . u . i ni perjuicio de las calidades grficas naturales.
mo, dinamismo y velocidad correspondientes. En el conjunto, los almaM I i .ih anee la madurez o el automatismo, jams
menlos, el desenvolvimiento, las relaciones de proporcionalidad gram:tin i i t ' i - ni. mi- escrituras ya automatizadas. Enlahipte-
y la inclinacin de la escritura se manifiestan de manera semejante. Api-mn 1 " ' i n u M i n i r i el grado de habilidad de los puos.
apan-rrn mon-s en algunas formaciones particulares, integrantes de otfl "'. u, i . i . ,i, ] 11 a/ado marcarn de modo elocuente la
i ;ua< i r i r . i n ns y ijiic, por eso, son catalogadas como ideografocinelismoj ' h i i i t i K i i l r las escrituras cuestionadas,
A l p i n i ' i*s l:i imitacin no es ejecutada en las posiciones y <>M mi [-i 1.1.. . h.il>ili<lad del puo, entonces se verificar
l i a l i i i u il. id i.i i'lmua de las autnticas (figs. 222 a 224). i ' < ( i n l i i M I , |>oi cuanto la imitacin implicar un per-
1 1 le I i . . > i . > Ser pnrs bastante difcil al falsificador,
H . I r i . i i l i (l- h:il>ilidad del puo.
N PATKlMUKilO I N V t i N l A K U J
EN

CAPTULO XIV
ESCRITURAS AUTNTICAS

' HIII/HAS AUTNTICAS

i < > v> referido, las escrituras autnticas se pueden presentar


i - . i..'.
i - i i i - ai iones;
n ir falsedad grfica;
1 '' '' r'.riiluras, y
nv;i di- Autenticidad, o genuina.

, / / / . K ittN

i" - I piopo escritor, en el acto de asentar la escritura o su


I flli il.r. vicios o diferencias, para apoyar una futura negativa

.1 j ' i i t i esa definicin tradicional escrita en la primera


iliiii ..tn denominadas de esta manera aquellas modalidades
/r/W/W donde firmas autnticas son viciadas en el
'./.(v, esto es, aquellas firmas defraudadas por el propio
>, mediante la introduccin de vicios y artificios
i i ' i i i de falsedad.
t tMirepto simplista podramos decir que una auto-
. i i l,i iimiticin de lo falso.
204 GRAFOSCOPIA ESCRITURAS AUTNTICAS 205

Se trata de un producto hbrido que participa de la naturaleza de las u in-nica de auto-falsificacin, con sus posibles reflejos en las
escrituras autnticas y de las inventadas. ' i Ir-; y penales, aun cuando se constate la naturalidad de ese
Para los efectos civiles que determinan la responsabilidad por la obliga- Irl firmante.
cin asumida en el documento, es considerada una escritura autntica, tal M . I l < - rste modo, hoy en da tendrn que ser consideradas como
como lo es grafoscpicamente. 1 i i- iones todas las firmas autnticas distintas, si son portadoras
En lo penal debera ser recibida como si fuera una falsificacin, cuyo "< us o diferencias con los paradigmas.
autor es l mismo. Es considerado un artificio doloso, pudiendo caracteri- 1 un noi valor que la intencin en el acto productivo, es de poca rele-

zar una estafa o bien un fraude procesal. Miiencin previa o si fueran perpetrados vicios en el origen, o
Esa definicin histrica y tradicional, en la cual se exiga el propsito un . ludiros, desde que fueran aprovechadas las modificaciones
intencional en el origen, aclarando mejor, en la intencin de modificar el > < - i r . i r n t e s para alegarse la falsedad.
grafismo en el acto de producirlo, ha de ser parcialmente modificada.
Aduciramos, alterndola parcialmente, que tambin deben ser conside- i i \IHi: AUTO-FALSIFICACIONES Y SIMULACIN DE FALSEDAD
rados como obligatoriamente encuadrados en las auto-falsificaciones todos
los acontecimientos reales donde el firmante, valindose de las diferencian i i i 11 u acin no pasa, evidentemente, de una simulacin de fal-
no importa si fortuitas o intencionalesentre la(s) cuestionadas} y los ' .i.mir, con caractersticas especficas.
paradigmas, se valga de ellas para hacerlas aparecer como falsas. 1 1 por el propio escritor en el acto de estampar la escritura
Para ser ms especficos, independientemente del animus modificamli, n l.i definicin precedente) u originada en actos futuros que
anteriormente considerado imprescindible para su caracterizacin (ver I 1 lu.u-in.
edicin foja 136, 7), ella se torna configurada por el injustificado animtin n M'iti-s de falsedad que van a ser tratadas, son producidas por
negandi. IMI i ulail a la produccin grfica natural.
Las razones de esta ampliacin conceptual, no dependen slo de 1|| I 1 1 ni.iy>i frecuencia de las auto-falsificaciones, particular-
dificultades en determinar la intencin, o sea los orgenes reales de In los grficos en el nacimiento, se decidi reservarles un
modificaciones grficas. i .hiiluiHlose por separado los dems casos de simulacin
Son consecuencia de la constatacin, en la prctica, de que miu !u u.i i-1 gnero del cual la auto-falsificacin conformara
veces el disfraz o disimulo ocurre, por ejemplo, no en y/o durante el acto do
produccin del engao, sino cuando son producidos los patrones destinado i" n h i .1 la distincin por los efectos prcticos en la deter-
a los cotejos. i' 11.un Ir, siempre practicada por s mismo en la auto-
Tambin se justifican por la existencia de aquellas circunstancias on
que el firmante, habiendo producido un autgrafo en condiciones anmaliw,
pero naturales (instrumento grfico defectuoso, en mala posicin, ele.), * ii i. UIN
vale de las consecuencias o reflejos inherentes a esos grafismos para alegar
la falsedad del autgrafo producido. Mi I I

lxisten inclusive individuos que se valen para su representacin i ' i . i i - 1 li IMI ! ( . m o disfraces);
nalunil, de man de un modelo o tipo de firma. A veces, adems, pnihimt i I - " ( . l l l l n t .leo);

lueuir dnp.ui . mi ir si, con alteraciones morfolgicas y esquemtica, j - i . . "mi i. i.-nr-. \eiviles (aulo-imitacin servil).
funda. i i" u ) es el ms comn. Los dos ltimos han
l M ' i i ' n i "' '.i1* do la especie, la omisin adrede o no Je los |ui "' l" mu niales, con casos concretos espordicos.
mar. ni. i . . ..,,1.1,1. .,.-! nuil, o ofrecimiento de los especmenes quoolfl i- " " < i < - la aillo-imitacin servil interesa mucho
.1 < -i'" ii - i i i i n i i i ' . ( M i . i los cotejos especficos, raUitul.ua Itd i u f r n r i a l , existen elementos de fcil d i l r
ESCRITURAS AUTNTICAS 207
206 GRAFOSCOPIA
i u lincas generales el razonamiento tcnico a ser acompaado es el
renciacin en relacin con las falsificaciones por imitacin servil o poi ..... i i . t ' l n a continuacin.
calco. i n 1 1 . .mio-falsificaciones existen discrepancias en relacin con los
mu ' i ihros de cotejo. Si no las hubiese, sera imposible lacaracte-
5. CARACTERSTICAS DE LOS AUTO-DISFRACES i " ' Mica y la conclusin pericial configurara una mera negativa
IM ni ni
El propio escritor disfraza su escritura para negarle autenticidad. distinguir o caracterizar entonces la procedencia o el origen del
Siendo de esta manera, si se confrontara la cuestionada con los patrn'1:, Anulado como el puo del firmante al que se atribuye, particular-
normales, obligatoriamente debern surgir diferencias morfolgicas. xistir procesos de falsificacin con caractersticas en apariencia
En general, el disfraz no es integral. Recae, apenas, en algunas de lun 1
formaciones. Eso acontece cuando la escritura o la firma deban ser pro- ...... l.iKificaciones por disfraz (las ms frecuentes) se caracterizan
sentadas a quien, aun imprecisamente, las conozca. ..... M ia de diferencias morfolgicas, frente a los especmenes
Otras veces, no obstante, el disfraz alcanza a todos los elementos mor-
folgicos y hasta a los ortogrficos. Abreviaturas de nombres o intercala- " i.n falsificaciones sin imitacin como en las imitaciones de
cin de otros no constitutivos de la firma, son frecuentemente empleadon. .-ti- jos revelarn discrepancias extrnsecas en los componen-
Los criterios de disfraz son diversos: variaciones morfolgicas im in
yendo ortogrficas o cambios de inclinacin; caligrafa (escribir el nombro ' ..... '.as falsificaciones mencionadas, las divergencias no se
con extravagancia); sinistrografcacin (pasar a escribir con la mano | I IHH i .iinctersticas ms extrnsecas. En los idiotismos o
izquierda); letra de forma o caracteres tipogrficos; simulacin de desaco <" ., '-n la gnesis, en los detalles, los antagonismos persis-
modo grfico (aparenta no saber o tener dificultades al escribir).
Si los elementos morfolgicos u ortogrficos sufren modificaci<. 'Minios, al mismo tiempo que suceden alteraciones de los
parciales o totales, otras caractersticas permanecen casi inalterables. Lo ii m|iiellos maneirismos o idiografocinetismos de los
mnimos y pequeos gestos se conservan constantes. Muchas veces, et t UN de mayor visualizacin.
minados elementos de orden general no son afectados. Otras veces, il - i . i Lis ponderaciones de las semejanzas y diferencias
embargo, esas cualidades divergen sensiblemente. i anlisis grafoscpicos) demostrarn incongruen-
El trazado, en general no sufre variaciones, a no ser cuando ocunr U
simulacin por desacomodo grfico (figs. 244 a 251). "* inri aparentes y visibles del grafismo investigado,
u i i i . i i ' i i I. i l l , n a con tanta notoriedad, trasparecen nota-
6. PUEDE OCURRIR LA AVTO-FALSIFICACIN DE ESCRITURAS DE TEXTO?
........ i ' f i ms ntimos y prcticamente invisibles para
Evidentemente s. Esos casos, con todo, son denominados disfrufl i- 'i ..... l'- el falsificador cometera errores o fallara en
grficos. La auto-falsificacin casi se restringe a las firmas. A VCUM ' u ' onvtTgcncias.
alcanza la escritura de las fechas. ....... .1 .. la perfeccin. En los aspectos ms signi-

7. /-i fW 7 f'Sfrt/V I>K AUTENTICIDAD


' i l'T.ica, racional, lo paradjico en el cuadro
"i" i MI '.lionadas y patrones?
Iv.uiil' iii" i -u, i-po o definicin de auto-faisificacin y las culjfl un i ii i i n .uloi, incapaz de captar las caractersti-
n:.ii' .mili ilislYaces, queda por aclarar de qu mim- 1 1 vi . ...... i ' - . M < I - S , los componentes ms gritantes
a si-i 'i 1 1 . i. l | i. < i < ,i mu conclusin de autenticidad cu csl.i i" "iiromitantemente, aquellas particulari-
s iones.
208 GRAFOSCOPIA ESCRITURAS AUTNTICAS 209

dades conspicuas que ni aun el ms hbil imitador, en sus trabajos ms fcli ftli|mora confronta la firma. Resulta obvio que la manera de proce-
ees, conseguira aprehender? < funcionario debe ser otra, para evitar futuros sinsabores.
La nica respuesta admisible para paradojas de esta naturaleza, delante
de estas incongruencias entre semejanzas y diferencias estara, ergo, en la l< / 1 1/|> DEL AUTO-FALSIFICADOR
ocurrencia de la auto-falsificacin.
Establecidas estas premisas, guas lgicas del razonamiento pericial, so >. mo i-laborado la firma con el propsito de negarla, o valindose
debe destacar tambin la viabilidad del encuadramiento como auto-falsih c u. i.r. como las coleccionadas anteriormente, el auto-simulador se
cacin de aquellos casos concretos en que, aun cuando los componente i U MI c.jtiva, no volviendo atrs. Es una actitud anloga a la del
peculiares del procedimiento relatado no estn categricamente positivado, uiii-i annimas que nunca confiesa.
sean cabalmente alejadas las caractersticas pertinentes a los procesos do 'ees, para mantener la negativa, llega a dispensar una impor-
falsificacin conocidos. i l.i que lo podra beneficiar en caso de que la falsedad fuese
En otras palabras, despus de producir reiterados cotejos entre la(s) fir- n i . dimitida. Por esa razn el perito no se debe dejar impresio-
mis) impugnada(s) y los paradigmas, no hay ejecutivo encuadramiento (.10 i i >< n i i i ' i posterior, acaso asumida por la pretendida vctima.
aqulla(s) en uno de los procesos de falsificacin existentes. A la inversa,
se tiene la exclusin de caractersticas de los reales procedimientos de fal- / s II <!( 'ACIONES POS CALCO Y POR IMITACIN SERVIL
sificacin.
Las diferencias morfolgicas se apartan de plano de las hiptesis de fnl las caractersticas extrnsecas dlas falsificacio-
sificaciones por copia servil, calcos y por imitacin libre. i n por imitacin servil.
Los procedimientos por imitacin de memoria y sin imitacin resbalan u las auto-falsificaciones (retoques, enmiendas, bosquejos,
en las paradojas, incongruencias e incompatibilidades del cuadro de seme- i . nas. El falsificador quiere que, a la brevedad, las mis-
janzas y divergencias, conforme lo adrede y precedentemente relatado on i ' M - i i u s , il contrario del falsario, quien las procura esconder.
este captulo y en aquellos que tratan las caractersticas especficas de i 11 --I oslado de espritu, conducir fcilmente al diagnstico
1 <<> a 243).
procesos.
Agotndose la viabilidad de tratarse de real falsificacin, la conclusiA x de auto-falsificacin por calco, el auto-falsificador es
tcnica consecuente con esta eliminacin de las figuras de falsedad retil, dnde podra ser localizada la matriz, cuando an ni
ser la de auto-falsificacin. i ' .l;' caracterizado.

8. LAS AUTO-FALSIFICACIONES EN LAS VERIFICACIONES BANCARIAS "/ I-MXKDAD GRFICA

Las auto-falsificaciones por disfraz no ofrecen mayor peligro en lol i' ilf.uien (puede ser hasta el propio firmante) poseedor de
bancos y escribanas, donde los cotejos se basan en las semejanzas f<rf "i.i ni ..... alente, procede a hacerle retoques, coberturas o
males. Casi siempre son impugnadas, en la creencia de que son i I ' " lu la do falsa.
sas. La impugnacin es obligatoria por otros motivos. La auto-fall la aulo falsificacin no pasa de ser una simulacin de
licacin [Hidra acarrear en el futuro, no slo perjuicios sino sorl( "i- 'i 1 1 1 - N a es ejecutada por el mismo escritor y los vicios y
C O I l t i a h nipUI. mos (con el acto de produccin de la firma o el escri-
l ; .n al|-i cunos, sin embargo, auto-falsificaciones por ilisha/ u : .......... fcncionalcs en aquel momento o en el ofrecimiento
i n i o u i x nl.r. . u I i I I . I I M os y las escribanas. Eso sucede, en j'.n" i
cuando , I |.n.| u. m.-. imitador del cheque, lo firma en presencia <l n l.i auto l'.tlsil'ioadn exisio premeditacin (o aprovecha-
v c i i l i ,i'l"i M .1. i . i| 1 - 1 finio,conocindolo personalmente y vimlnlii i ii< 1.1 l o i i u i a s que modificarn el grafismo). De cual-
210 GRAFOSCOPIA
ESCRITURAS AUTNTICAS 211
quier manera, la firma cuestionada no ser perjudicada despus de su regii lmente reconocibles, al contrario del falsificador que no desea
tro, permaneciendo inalterable desde entonces.
En la simulacin de falsedad, adems de poder encargar a un tercero su i>"i'M",e empleo de tintas diferentes, la verificacin en general ser
ejecucin, inclusive el relevo del firmante, siempre habr una introduccin i . l i i el examen con lupa o con un microscopio. Generalmente,
postuma de los elementos destinados a fundamentar la deseada negativa <l> .II.Klersticas fsicas sern suficientes para la diferenciacin,
autenticidad. 1 i M' i rudado, tan slo de ciertos fenmenos que excepcional-
La firma perfecta y natural en el origen sufre modificaciones. i|' u en algunos trazos de tinta (retraccin de los pigmentos, iri-
i'Mi'lil)
12. MANERAS DE PRODUCIR LAS SIMULACIONES DE FALSEDAD i > lo.s retoques fueran hechos con la misma tinta, el examen
f
<l< i n i n i iar su incorporacin posterior, sea porque la tinta del
Estas consisten, en general, en la aposicin (incorporacin) de vicios Ifl tin eslrt oxidada (en el caso de que se trate de tinta frrica), o
firmas originariamente asentadas con naturalidad. Con ese expediente, /* lo bien en el trazo ya seco, permaneciendo en capa des-
procura dar apariencia de falsedad a una escritura autntica. < 1 1 tinia anterior estuviese hmeda, la confusin sera mayor.
Generalmente los vicios consisten en retoques a pluma y tinta o con trH i "i", <-M vista de las diferencias de los estados psicolgicos ya
zos de lpiz. Las firmas viciadas de esta manera, segn las esperanzas d* I un -I Nimulador y el falsario, aqul en general impregna el tra-
simulador, tal vez puedan ser confundidas con las falsificaciones por imitn v ostensivos retoques.
cin servil o por calco. ii-l simulador, por consiguiente, participan de la naturale-
Por consiguiente, la simulacin de falsedad se procesa despus del lulH lu u* por la ostentacin; pero, como los retoques de los falsa-
zamiento normal del escrito, cuando el simulador consigue apoderaw |. i MI resaiios.
documento, aunque sea por un breve espacio de tiempo (figs. 235 a 23B H>.uicnda de falsedad constituye, en general, ndice de
1 i ll litlfwrio no ejecuta un trabajo perfecto porque no lo con-
13. DISTINCIN ENTRE RETOQUES SIMULADOS Y ENTRE STOS Y LOS "' > .1 h.leerlo mal a propsito. El simulador, ni siquiera
PECULIARES DE LAS FALSIFICACIONES i' n ini|urs, pues premeditadamente est procurando cam-
i- l.i p.seritura autntica, para que sea confundida con la
Para comprobar que se trata de una simulacin de falsedad granen v
de escritura no autntica, ser indispensable saber distinguir los ret-
simulados de los que aparecen, ya sea en las escrituras genuinas o en IHI
i \no
falsas, normalmente.
Para ese fin, se debe tener en cuenta que los retoques de la sininl.u m
M i i u l . H ion licu como objetivo hacer pasar una firma
se realizan futuramente al lanzamiento normal de la escritura, en tunin i|
los dems se procesan en el acto en que la misma es producida, m H . l i i. loi|iie.s a pluma y tinta, otros a lpiz son adicio-
Siendo de este modo, en estos ltimos tipos de retoque, se i - . i , m i l - , i econocer que tales trazos a lpiz no resul-
empicado la misma tinta, y cuando las sobrecargas se suceden, el ir i ,ii |'M liiniiainienle es un esbozo de la firma a ser
i n t r n o i .un no se encontraba seco. En la simulacin, las comlii i"
i i". M-ioi|iies a lpiz son, en general, parciales o
d i l i e i e n | M n < i u e . cu general, l se realiza algn tiempo despus. lil H i" i i i r . i i i I i-.'.bo/.o es un esquema previo destinado
l a t l m PH. (. un . h ' . ] H , n r i ile la misma tinta usada en el lanzamiento p ! o i M - i h n a . Por consiguiente, el esbozo estar
tivo. Y i n , u n l i - . . i m - v i i - i u M i los agregados, ya encuentra la tinta lii , i- i i i . i . " ile imia o de esferogrfica. Ahora, en la
Cn H loportl ''"i "i", lati, el propio simulador, algunas vece:- u i M i - i i i r n i o ' , iic carbn sern encontrados siempre
u 10 . n | tlir ll lilercnle | I M I < | I I . - est nu.,-H"s:ulci i - n i | i i r |o:..lt !
212 GRAFOSCOPIA ESCRITURAS AUTNTICAS 213
Algunas de las modalidades de simulacin vienen siendo examinada
en trabajos experimentales. Muchas de ellas, an no fueron puestas en / n < I '('ION DEL TRASPLANTE
prctica. Un da, sin embargo, eso suceder, surgiendo como novedades.
Sern suficientes, tal vez, para confundir al perito que no se da al trabajo do mi rl empleo de muchas estampillas a ser inutilizadas con la firma,
pesquisas e indagaciones. Obviamente no hay mayor inters en explicar le i in me frecuentemente sta se situaba casi integralmente sobre el
cmo verificar fraudes que an no fueron practicados. f Mluinpillado. Apenas los ataques y remates se alargaban, algunas
Todos los procesos de fraude conocidos u objeto de investigacin- 'rudamente. De esta manera, fuera de las estampillas quedaban
experimentales dejan marcas ineludibles de su naturaleza artificial. No ,ii n i - \presion alfabtica.
concibe la falsificacin grfica perfecta. i i i u .ido uso, el falsario concibi pronto la idea de aprovechar las fir-
Nuestra experiencia personal nos lleva a afirmar que es ms difcil ser i lluras autnticas asentadas sobre las estampillas.
falsario que perito. Aun cuando tuvisemos extraordinaria habilidad d ' i n - i u l o a despegarlas con cuidado, las estampillas eran separadas
puo y por mayores que fuesen nuestros conocimientos especializad, u tientos primitivos sin perjudicar la escritura. En otro papel, el
jams conseguiramos realizar una falsificacin perfecta. i .1 preparado de acuerdo con los intereses del falsario y las estam-
El suceso del fraude grfico, en algunos casos deplorables, no contrara i- jM'iiis ah nuevamente, con el ajuste de los trazos de la escritura.
la tesis. Ese suceso no depende de la perfeccin del trabajo. Gmsei.n 1 1- modo apareca un nuevo documento firmado y fechado con
falsificaciones siguen su marcha victoriosa en numerosos procesos judian >< iiiiieniiuis. El falsario slo necesitaba adicionar trazos y letras
les. Transitan todos los das, gallardamente, por los bancos y escribana. ,il sector sellado (figs. 259 a 269).
Valen ms al falsario la osada y la buena diosa suerte que, irnicaincn<
te, se complace en proteger por algn tiempo a los que viven del otro In ' / i i / KIHCACIN PERICIAL DE LOS CASOS DE TRASPLANTES
de las actividades sociales. Sin embargo, el da en que los hados lo ah
donan el falsario cae inexorablemente, cualquiera que sea el grado do (|iic el perito examina firmas puestas sobre estampillas, su
habilidad personal. dehe volcar inmediatamente hacia la hiptesis del trasplante.
; u . i Ir excluir esa hiptesis pasar al cotejo grfico. Eso evitar
.i1..'; trabajo intil o conclusiones errneas.
15. TRASPLANTE DE ESCRITURA
luisas en ese sentido recaen, en principio, en los trazos que
Esta modalidad de fraude grfico es casi exclusivamente brasiloM i * > i .ni de las estampillas. Al despegarlas las escrituras ya se halla-
De ella no se tiene noticia en otros pueblos, ni referencia de autores en m I >e esta manera, los depsitos de tinta, que a veces llegan a
materia. i iones, quedaron en el papel soporte del documento original.
Eso tal vez surja de la circunstancia de ser el Brasil uno de los p;i s i i miadas las estampillas para el documento forjado habr ausencia
que la legislacin fiscal lleg a obligar al empleo del mayor nmero i i -i .MUS en los trechos correspondientes a los mrgenes del borde
nable de estampillas. Por otro lado, los propios trazos de las escrituras podrn ofrecer
Aqu, una gran cantidad de documentos pblicos y particulares n . .Ir . oiitimiidadenlos trechos de yuxtaposicin de las dos estam-
laban M-I estampillados, y las firmas de los suscriptores eran usad.i
i i m i i l i / . i i l i . I .e ves posteriores, felizmente, restringieron la obligatoi i i . i l . la l'alta de proyeccin de tinta en el papel soporte, basta
del r - . i . m i | > i l l . i d < > i n numerosos tipos de documentos, entre ellos los ro MI rl trasplante. Sin embargo, en algunos casos el falsario
d i M i i m n y i" i" " .iMnnente la repeticin del fraude. ... ni. ido completa los tra/os seccionados o provoca proyeccio-
l - n l.i i i m h i , iir las estampillas la ley impona que la firum ii H n el papel sopoile a t r a v e : . ilr retoques. En estas oportunida-
saia todo . 1 M H | n l l ; i < l i > , inicindose antes y terminando di i f i o s otros exmenes.
GRAFOSCOPIA ESCRITURAS AUTNTICAS 215
214

1'KXnM TRASPLANTADOS E IMITADOS


18. DISCONTINUIDAD DE LOS TRAZOS
Para completar los trazos marginales que debern alcanzar el papel fue; j'ini'cen casos en que apenas son reaprovechadas una o dos estampi-
ra del sector del estampillado, o los intermedios entre dos sellos a fin du dar Miriiiendo fragmentos de escrituras autnticas. Nuevas estampillas
ni..rices adicionadas para completar el valor proporcional, y sbrelas
continuidad a la escritura, el falsario recurre a los retoques.
Adems de la constatacin de los retoques se debe verificar si los ti ;i u n* iic extienden las escrituras fallantes. En tales casos escritos autn-
estn en secuencia normal. Al completar los asentamientos, se registrar* i u I c n aparecer al lado de otros falsos, pudiendo tambin producirse
algunos desvos de direccin, principalmente cuando existen curvas ;i | li I encas relativas a las fallas o los depsitos de tinta en los bordes
ejecutadas.
Otras veces, en la yuxtaposicin, una de las estampillas (o ms de ui
puede quedar ligeramente fuera de lugar, acusando desalineamiento signll NMVRAIEZA DLOS TRASPLANTES GRFICOS
cativo en lo escrito.
br lo expuesto se nota que la pericia de los trasplantes de estampillas
la tic naturaleza documentoscpica que propiamente grafotcnica.
19. DIFERENCIA DE TINTA i. i -iiiti*, pueden aparecer en ella escrituras imitadas, al lado de trechos

Frecuentemente al ejecutar los retoques el falsario no lo hace con iis, verificaciones sas de la competencia de la grafstica.
misma tinta. As, demostrado el empleo de tintas diferentes el traspl - aun cuando el trasplante comprenda toda la extensin de la firma,
ita que sta sea autntica, toda vez que result de un proceso frau-
quedar evidenciada
Lo mismo sucede cuando, a pesar de utilizarse tinta de la misma e| dc confeccin. El respectivo documento ser incuestionablemente
ci, los retoques son efectuados en pocas posteriores. Ciertas tinta-.. <
forme la edad de los asentamientos, muestran diferencias de aspecto. ule existir casos en que el documento no es negado por el propio
< i n Hubo en l trasplante de escritos para el reaprovechamiento
* mil- estampillas. Ah aparece tan slo un fraude fiscal. En esos
20. SEALES ACCESORIAS DE REAPROVECHAMIENTO DE ESTAMPILLAS I documento podr ser autntico.
En caso de trasplante existe, en realidad, un reaprovechamu-ni"
sellos, hecho sin embargo con otra finalidad. No son los valores do Mi a i NEGATIVA DE AUTENTICIDAD
estampillas apenas lo que el falsificador pretende. Ms directa y "
| voi i tica cuando alguien alega que es falsa una escritura ofirmaque
exclusivamente, su objetivo son las escrituras.
Por eso los vestigios accesorios del reaprovechamiento de los n i . i diferencia o defecto de importancia grafotcnica, al ser compa-
HMI patrones habituales de esa persona.
podrn servir para indicar el trasplante.
Entre esos vestigios estn: a) la presencia de adherencias de fru '"i i "i (.siguiente, la conclusin es de autenticidad, cuando slo se
tos (U- p:i|trl, consecuencia del desprendimiento anterior; h) om I V H I I analogas sin ninguna diferencia de mayor significacin. A
)M>m;i di |< r .,i .iiplcinenlaria. Con el despegado anterior las cstumpf 1 10* no haberse verificado ningn artificio grfico, surge la alegacin
] M . . i ni in i l > M m i . i goma de pegar extraa a su fabricacin p i n n n i 'i u i que algunas veces llega a sorprender al perito, debido a la
Alj'Mn oli'.rivau !ist:i seales de deslizamiento d^ l:i i . ni Hl de elementos que la pudiesen justificar.
es1;mi|nll.i n l.r. por b j;oin;\e pegar en el papel soporte ii> i tu r.aiiva de autenticidad no siempre es un acto de mala fe.
nimio l..i | i.. l ... i. ..iiiiv' ni;imlo se torna necesario regular mi IniMniU- es hecha por personas que ven sus firmas en documentos que
u . . i n i haber firmado jams. Eso es frecuente en los casos en que
C O I l t i l l i i l i l . i . l -I. I'
SCCC1ON P A T R I M O N I O I N V E N T A R I O
216 GRAFOSCOPIA B1EN-CGN

los documentos son forjados con el aprovechamiento de firmas dejadas en


papel en blanco.
Ahora bien, si es verdad que clsicos tratadistas de la prueba afirman
expresamente la existencia de falsificadores con habilidad suficiente pai.t
ejecutar firmas falsas, las cuales ni los peritos ms calificados consiguen
reconocer por qu personas simples, sin mayor preparacin grafoteenica,
no pueden imaginar que eso haya acontecido con ellos? Aun ms, cuamln
les presentan recibos por cuantas relativamente abultadas, que ellos tienen
la certeza de no haber recibido jams. Acaban por creerse vctimas d|
aquellos portentosos falsificadores de ficcin, producto de folletines y haslft
de juristas de gran responsabilidad y veneracin.
Sin embargo, otras veces la negativa es consciente: el escritor sabe qut CAPTULO XV
est delante de su propia firma. Pero sin otro recurso para esquivar U
obligacin asumida le niega autenticidad. t)l< i - l > l : A UTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRFICAS
Son frecuentes esos casos en la justicia, principalmente en la cobrantd
de avales o fianzas. Algunas veces surgen meras negativas, apenas con ' I
pensamiento de ganar tiempo. Pero al final se acaban por concretar con ll
realizacin de la pericia, la que demuestra la autenticidad, sin encontr!,
diferencias que abonen la actitud asumida. ' t ' I'KNTICIDAD Y DE FALSEDAD GRFICAS
Por consiguiente, son frecuentes las simples conclusiones de autcniluli
dad grfica, frente a las numerosas impugnaciones de mala fe y hasta di i > captulo vamos a agrupar algunos ndices que servirn
buena fe que diariamente se verifican. i i r i i n l.i lalscd;ul como la autenticidad de los escritos.
Ntese que existen casos en que, en escritos autnticos, son introduca i i ni impolutamente para probar la autenticidad, ni evidenciar
das diferencias ocasionales provocadas por diferentes causas: estado CIIKM i " M i n i n o son mencionados apenas como indicadores.
cional del escritor, falta de adaptacin al instrumento escritor, soporte mv|| 1 - i - - rsln exposicin es dejar entrever la diferencia que algu-

o inadecuado, etc. Reconociendo las diferencias consecuentes producido! n i i c H modo de razonar del tcnico y el del lego,
en la escritura el propio escritor resuelve alegar su falsedad. i ' i n n r i lujiir a exponer algunos indicios de sinceridad gr-
En esa circunstancia, aunque en el acto de realizar el escrito no Imlnru i i i 1 "' '"s ('e falsedad.
habido el propsito de algn artificio grfico, con su negativa futura i-nn- M
tada en las diferencias accidentales acaba por cometer una auto-falsilico* . / NI >MNI'0 fiHFICO EN MAL ESTADO DE
cin.
u niiivr1111:1 valiosa indicacin de autenticidad. El
u uii,i . M u il tarea, que es la de imitar un grafismo
i . i i i u i i r de un IMK-II instrumento grfico que le facili-
' In > tos. Es claro que no ira a auxiliarse de
ii " culi uno de los gavilanes ligeramente que-
|< inpn -i" 1 I ln/.ado revele esas condiciones anorma-
1 1 p. u n Ir Li probabilidad de que la escrilm.i
GRAFOSCOPIA NDICES DE AUTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRFICAS 219
218

i' "W DEL LUGAR PARA FIRMAR, CON CRUCES O PUNTOS


3. USO DE TINTAS DBILES

El empleo de tintas muy debilitadas tampoco es propio de los trabujim i" i d el falsario sabe en qu lugar se debe poner la firma de la
fraudulentos, principalmente cuando obliga a un esfuerzo extraordinario 011 i" I M < rsulad de que alguien se lo indique. Si reproduce una fir-
la lectura de lo escrito. El falsario procurar, siempre que le sea p '" ' i'icccdida por esas seales, generalmente no se preocupa en
i
imprimir un aspecto normal a la escritura, para no llamar la atencin so'
ella.
/ n.HtHAS

4. BORRONES Y BORRADOS U psnilura es producida en un largo trecho, con impurezas o


Cuando el trabajo grfico aparece sin cuidado, con borrones o borr t. hl'i.r. del papel en los picos de la pluma, ocasionando las
provocados por diversas causas, la escritura debe ser autntica. La p >.n i, Ixirlws, eso constituir indudablemente un ndice de sin-
del falsario es generalmente esmerada y cuando aplica una goma de bonvfl i',l falsario, con su atencin concentrada en el proceso
lo que raramente sucede, lo hace con cautela, de modo de no provoJ "" nimiamente la pluma cuando tales impurezas o adheren-
borrones.

5. RETOQUES OSTENSIVOS E INNECESARIOS \IWVADOS

Son ndices de sinceridad grfica. As tambin deben ser interprw t' i uiailos en soportes inadecuados a la finalidad de la
dos los agregados hechos sin cuidado, modificando el aspecto de las lol " . mudos indican, por lo general, la autenticidad de la
procurando mejorarlas (figs. 74 a 76). >i i i u . i i i o tiempo podrn ser considerados como indica-
i " de firma, o sea de la falsedad del documento.

6. FALTA DE TINTA
11 T UADOS
En general, los trazos realizados sin suficiente carga de tinta son pf|
pios de las escrituras autnticas. Raramente eso sucede en los i i . i i ' . i i u elementos sustanciales difcilmente aparecern
fraudulentos. n i ' i.d'.ihcailas. En esos casos, si hubiese alguna
MiMancial, sera ms fcil y lgico que el
"U,i ].n-/.;i. formalmente perfecta, y en la nsma fal-
7. REPETICIN INTIL DE LA FIRMA l Mi'
Si el documento no exige una firma repetida, la existencia duplloi
m u i d , dr l.i l n tu;i, constituye sin duda una indicacin de sinceridad y.iAf
I ] i.iK.i na ii lincer una imitacin de ms, con mayor p r u b a h i l u i '
ti. MI,II .
"ii]'i'r,n.nlu8 se sitan en sectores anormales de los
:.m . m i . . n i 11 .il^unos cheques bancarios la firma falsa :i|uiwH ..... i-" u '-u aprovechamiento, pero difcilmente sern
vrn- i r | h d i ' - i Isn se tlube al hecho de que el falsificad i " t . i l n i v n i M i n a l i n c n t c procuran realizar las firmas
.1.11 n i i * ni i ln-i|iir, priiiupalmonte cuando es e m i l d u ]> " < wrcrtoN Di I u dente colocan firmas muy dis-
p;i)';uli. . i : l i i n y c un niLrru anzuelo psicolgico. p'i t'icinplo, a la izquierda del mismo cuando
iCCClUN PAtRIMNIU INVtMAKi
220 GRAFOSCOPIA

se trata de la firma del emisor, o a la derecha o al centro cuando se trai.i < l - 1


de acuerdo. Los peritos, en su vivencia profesional, pueden aquilal;n | i
fectamente la normalidad o no del sector de lanzamiento.

13. NDICES DE FALSEDAD

Son menos numerosos. Casi se restringen a los retoques delii-i


innecesarios. La prueba de superposicin entre las varias firmas a CM
constituye, tambin, otro ndice de falsedad, pudiendo, conforme a I r .
cunstancias, ser sealada como prueba de calco (falsificacin o auto-faU
cacin) (ver figs. 270 a 272 y 277).
CAPTULO XVI

14. NOTA IDENTIFICACIN GRFICA

Obviamente los ndices de autenticidad y de falsedad pierden sin 1 1 ' 1 '


cin, si acaso el falsario hubiera adquirido ste u otros libros de los a i i i ' ' i ,

i. i

ni ii i onocur el origen de un escrito sin preocuparse de la


i > i i ' unti pericia que se encuadra dentro de la llamada
< " / / i;/,if'ift.
M i l u de la grafstica, de suma importancia en la esfera
|iinliiiuliincnte al perito policial; podr ser objeto de
"> n i i > |inlcial, actuando en lo civil y en las cuestiones
fllii i i i i i n n iones de los verificadores de firmas bancarias,
i |>.ir a los inspectores u otros rganos bancarios
lu< n i . i ild fraude.
i ' " i i < i.ili-,s, adems de la verificacin de falsedad
I - 1 i n - i | M i dd ildiio, las investigaciones grafotcnicas
u i nhji n v t n i c idcnlificar al autor del fraude. Existen
. u n ' m i n a s , en que se procura slo identificar a
l.i falsedad. Obviamente la pericia poli-
i i l.i i '.lora criminal donde ser apreciada y en
l i n . l . n i H nlf.
' |( igualmente el tcnico es convidado a
"' !' . i i i i n i i a . Hasta, en general, la declaracin

M . i l i .ula en los bancos y las escribanas se


222 GRAFOS COPIA 223
IDENTIFICACIN GRFICA
trata de la verificacin de autenticidad. Cuando el cheque es exhibido, posee esas dos cualidades en grado suficiente como
verifica si fue el propio cuentacorrentista quien puso la firma. Lo:. iU i'm i U- una copia perfecta. De ah surge la inviabilidad de la
mentos presentados en las escribanas se destinan, en general, al reconfl 1 1< .1 perfecta y la afirmacin de que todas las verificaciones
miento de las firmas consignadas en ellos. Son cuestiones de veril u .i<
twn conducir a soluciones grficas definitivas y libres de
de autenticidad, que no tienen nada que ver con la indagacin de ;unm mitlo los patrones son insuficientes o en casos excepcional-
- 1 ..... Miadas cuestiones de marcas individuales o rbricas), el
2. DISTINCIN ENTRE AUTORA y AUTENTICIDAD GRFICA no llegar a una conclusin categrica y segura.
los casos de autora no se repiten condiciones anlogas.
Es esencial para la comprensin de las cuestiones grafotcmt .1.
iralizado, falso o apcrifo, el perito tendr que encon-
siendo intil repetirlas. H' de caractersticas reveladoras de la identidad. No
Cuando se indaga sobre la autenticidad de una escritura, el pml
ni ordancias. Precisan ser en nmero y calidad sufi-
est restringido a una sola persona: aquella que obligatoriamente la tu I | u ;ihilidades de error.
debido escribir. "s raramente se ofrecen en los casos concretos. Sea
Sin embargo, al investigar la autora las reflexiones se pueden extd u 'ii del escrito cuestionado o por su naturaleza, algu-
a cualquier escritor, menos a aqul calificado para realizar el escrito (m i ...... nido al grafotcnico ningn pronunciamiento, ni
debera, obligadamente, ser su autor).
El problema de la autenticidad se soluciona con un nico estudio;
semejanzas, algunas valiosas, pero no en
la autora puede abarcar numerosas investigaciones. 'i .1 . U .ni/ir la certeza de que no se repiten en otro gra-
Cuando en la verificacin de la autenticidad se llega a una conoto iimi.i -.na peligroso delante de las convergencias aludi-
positiva, esto es, que la escritura es autntica, entonces ya no hay um l>oro sera aconsejable porque el nmero de elemen-
para indagar sobre autora. La escritura autntica tiene su autor <. < n- ilidad de su repeticin en la escritura de otra
Es el propio. H U Mirra probabilidad, o sea una filiacin grfica.
Pero si en esa verificacin se concluye por la negativa, esto es, , , u | .lo, de determinarla autora de una firma imi-
falsedad, ah se plantea la cuestin: quin lo hizo? i M a ser emitida slo raramente. Adems, se
M I lilcil encontrar en un conjunto tan pequeo
3. IMPORTANCIA TCNICA DE LA DISTINCIN nhil.iil suficiente de caractersticas que permitan la
1 M i l , aiio. ste, que se esforz en reproducir hbi-
En el proceso de anlisis grafotcnico la distincin es de suma "ino irndra que haber hecho para traicionarse
tancia. i ..... hodin iciulo sus propios hbitos de manera tal
Cuando el falsario se propone imitar una escritura, no slo
descartar sus propios hbitos, sino que tendr adems que repmdii ' !' l.i distincin entre autenticidad y autora
los propios del escritor- vctima. Si introdujo en la escritura ii>i|.ul| > un "; ilc verificacin. El razonamiento peri-
hbitos, stos sern reconocidos cuando sean opuestos a los d las i ili ilnrnlr.
UlU-iLlli ..;
l'oi lo i.mio. el examen de autenticidad se circunscribe al
l i . i i M i " . , .u i ..... .II-DS propios de la vctima, verificando si se rc pLlfl i UNAS A I-IN DI- DETERMINAR LA AUTORA

en l.r. i > i > i u, iiuii.uliis. Para conseguir la imitacin el l.il-.illi


" i i u ; i el perito debe, preliminarmen-
drhri.t j . i H . i l u l . i i l i - M la de descubrir los hbitos de oii.i
" M - i i i r H clases:
la i l < - n ] . L . i. ........ "i" .idi'm a los suyos.

.
GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 225
224
1 1 i'nilismos patolgicos.
) grafismos disfrazados, y
(((Huales son aqullos ejecutados espontneamente, sin perturbaciones
c) grasmos imitados.
El anlisis y la evaluacin de los elementos grficos dependen hu ni patolgicas. Los grafismos accidentales son los que salen de
naturaleza de la escritura, modificndose mucho en consonancia i Hlitl, como consecuencia de causas pasajeras tales como:
I - M I . -i iv dad;
clasificacin. o calor intenso;
I momentneos impedimentos del uso de una de las manos;
5. EL PROBLEMA DE LA AUTORA i Inloxicaciones, y
Es solucionado siempre teniendo en vista las semejanzas y di' Lulos de flaqueza.
10 emotividad, las intoxicaciones, los estados de flaqueza o de moles-
cias. H mineados por muchos autores entre las causas patolgicas. En
Ya dijimos que la escritura es individual, poseyendo cada gri
caractersticas que lo distinguen de cualquier otro. Por lo tanto, lo i | ni carcter transitorio fueron incluidos entre las causas accidenta-
ponde al tcnico revelar esas caractersticas y verificar, en la prcl
estn reunidas en la cantidad requerida para autorizar la identificacl wii< l;is causas patolgicas se citan:
| iPiiilidad, y
Esas caractersticas no son exclusivamente de naturaleza fon
(filudo mrbido crnico.
como se entenda antiguamente. Aparecen en la constitucin del
la formacin del escrito y en las cualidades generales. mis nos repugna considerar la senilidad como estado patolgico.
Empero, cada una de las caractersticas es pasible de variiu n lyr una de las etapas de la vida humana. Algunos autores, sin
voluntaria o involuntaria. Siendo de esta manera, el tcnico drN-i i 1 1 Clasifican de esta manera.
capacitado para reconocer las causas de esas variaciones, para [" ii i .iptulo, no obstante, nuestro objetivo es distinguir los grafis-
dar el debido valor a cada una de ellas. Es lo que se llama el anlist ' i i - s conforme las causas modificadoras, partiendo de otro
semejanzas y diferencias, sin el cual ningn cotejo grafotcnicn ,< 1 1| no se manifiestan grafismos normales; si transitorias grafs-
i niales; si permanentes grafismos patolgicos. Las denomi-
racionalmente. i""Men no ser adecuadas pero sirven a nuestros estudios.
Para proceder a ese anlisis el perito necesita poseer profundos c
mientos de los diversos procesos de produccin grfica. sa es
por la cual el problema de la autora slo debera ser confiado a un p '/.'/ 1 DR ESCRITURAS NORMALES
larga prctica. MU i r presentan casos de esa naturaleza no hay, en general, mayor
Intentaremos, en este captulo, ofrecer algunas normas y conH
que se pueda procesar el anlisis racional de las diferencias y sei i i ni i;il. Todas las caractersticas adquieren valor, hasta las de
Y fue por eso que iniciamos este trabajo clasificando los graflsin> ^Btf y ortogrfico. Si convergen ser porque las escrituras cote-
M. non en el mismo puo. Si divergen, la conclusin negativa
grupos: naturales, disfrazados e imitados.
H-O pericial, obviamente, no se asienta en el modus operandi
6. S NATURALES \e de las piezas exhibidas. Por ese motivo, si aKpro-
'.mi .1 |.i -Mu-, producidos sin interferencia directa de la i" i'l perito encuentra completa convergencia de elementos gr-
i ' ' "' "MI .1. I , . , i - . ' .ios r;tcos, sin procurar modificaciones d< lu I I . I |ior la identidad, llegando al mismo tiempo a la conviccin
1 1 <li-1;mie de grafismos naturales, esto es, realizados sin imita-
n.t . l'."i- ii i divididos en: riiz.
ti) 'l.lll U . . . . . . L l l l . l ! . " . .

/') ri.il. i.l. nhili-s, y


rucias aparecieran al lado de algunas convergencias, nct r
IDENTIFICACIN GRFICA 227
GRAFOSCOPIA
226
nur; veces aparecen letras de formas inusuales en la escritura
sitan ser analizadas. No obstante, desemejanzas de ciertas caracterfstlu 1 - i n - M i r s no obstante a tipos anteriormente adoptados. Son las
generales son suficientes algunas veces para autorizar la exclusin sin no" i\
sidad de mayores indagaciones. IVMitnu^t). el calibrado cambia sensiblemente. En los estados inhi-
Si, por ejemplo, se observa en la cuestionada un puo grfico habili 1 "< .!>. coaccin, etc.) las letras, en general, tienden a la disminu-
so, automatizado cuando las piezas patrn se originan en un escritor prlrt I u I" . r-.udos exaltados (entusiasmo, clera, etc.) muestran mayor
rio, sobreviene una verdadera incompatibilidad orgnica, que excluya l u nanto al alineamiento, por lo general se presenta en sentido
autora por completo. Lo mismo sucede en la hiptesis contraria, cuantU n l.i |>i imera hiptesis. En la segunda casi siempre se obser-
no se verifica ser artificial la torpeza grfica notada en las cuestin^!,. ir.o. Tremulaciones tambin acompaan la emotividad,
Lo mismo se da en relacin con otras caractersticas genricas, tales > < 'i el inicio y disminuyendo progresivamente. Las dems
el ritmo y el dinamismo. Por ese motivo ser ms fcil negar la auiHj r ' - ' i n ; is casi no ofrecen modificaciones.
que confirmarla.
En el confronte de grafismos normales la nica hiptesis en qui- im
permite al tcnico un pronunciamiento definitivo ser la de la exigiilail 44 INTENSOS

la escritura cuestionada. - uto es producido en hora de gran fro se puede presentar


Algunas veces se indaga al perito sobre quin es el autor de un truwi, I ir. lumias de los caracteres continan siendo las mismas,
una coma, de una letra o de un guarismo. En esos casos el perito mird simplificaciones, como la tendencia natural a vencer
encontrar elementos en nmero suficiente para establecer la identulJ ulaivs. Los temblores y desvos de los trazos en la
Podr, cuando mucho y de ofrecerse incompatibilidades rgano^'!" " rui vas se manifiestan en el inicio del escrito, desapare-
negar la autora. En caso contrario se tendr que restringir a una VH ni' .ii normalizarse la circulacin sangunea debido al
filiacin o abstenerse de algn pronunciamiento. "
No se trata aqu de deficiencia de la pericia ni esa actitud del tM i un (uovoca variaciones sensibles. Algunas personas,
implica negar los principios grafoscpicos. i i i i'iiMir a escribir como si estuviesen bajo la influen-
El grafismo es identificable pero no puede ser reconocido en frugffl i, provocando fenmenos anlogos. Se notan,
taciones exageradas, as como existen fragmentos de impresiones < h p i .i- "MV;/)'.V de letras, resultantes de la prisa del escri-
no suscepibles de identificacin por no contener suficientes puntos < .u > <
rsticos.
. mi /vr.ll r.V IU-I. MECANISMO USUAL
8. AUTORA DE GRAFISMOS ACCIDENTALES
lin n i . ni.ilnirnlc el escritor queda privado del empleo
Para la^eterminacin de la autora de grafismos modificados pe ni | < n < dr i-scribir con la mano derecha, utiliza la
sas transitorias, el tcnico necesita conocer en profundidad la naiurut unos casos escribir con la boca o con los
usas perturbaciones. Ese trabajo no ser difcil para el perito t ; i h i t . ... - . l . w;v//fi;/Yi/fH o los grafismos con la boca o
f , r , i n MUS -i v --'.junu-r, aunque sucintamente, los signos gratn* ' M'll MU. -I.M.HltC.

<li-niiiir.ulores de esas causas. IHIHlucidas con la mano izquierda, con la


i i . i - 1 ii u < onKlituir grafismos naturales (cuando
9. /',Mf>/M li-u.
Ahora, entretanto, estamos considerando
|nr i-s lor/.ado al uso de otro mecanismo
l n I- '- ..... ' de cae gnero las formas grficas, en general, ' u n . n i . . . irnnsitorios. Como son cuestiinn-, ;i
l ....... | * i i.il.-. ..- u-|rislran polimorfismos n m "
228 GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 229
ser analizadas ms adelante, nos abstenemos, de momento, de ms lurM por no poseer fuerza suficiente para controlar los movi-
explicaciones. 111.11 rs de contraccin y relajacin) y con frecuencia en los ali-
.si endentes.
12. INTOXICACIONES
Causan a veces serios disturbios en el grafismo. Bajo la accin '
enervantes en general (morfina, cocana, opio, etc.) la escritura revcl.i i n - i i ni/ada, con la discontinuidad de los centros nerviosos supe-
finidos disturbios, de acuerdo con sus caractersticas generales, acompaAM puada de frecuentes disturbios en la escritura. No se pue-
do algunas veces el tipo de estupefaciente en variaciones especficas. i i i-n que comienzan, ya que es variable de escritor a escritor.
Estas cuestiones interesan ms directamente al psiquiatra que al gril i no H uiiipaalaedadcivily s la psicolgica.
tcnico. stos, incidentalmente, en raros casos judiciales, son llamailm 'i i mus seniles se presentan bajo mltiples aspectos. Sin
opinar al respecto. i au las siguientes caractersticas: temblores generaliza-
Un tipo especial de intoxicacin todava presenta mayores probaiuii'i< .s ascendentes como en los descendentes; reduccin del
des de necesitar de la atencin del grafotcnico y hasta de los verificudj de caracteres con la eliminacin de los trazos de
de los bancos y escribanas. Son los derivados del uso inmoderado .t < l < - filigranas (petit cheveux} en los ataques y remates.
alcohol. ID, i oiwiene recordar que muy frecuentemente el cuadro de
Sin llegar a la fase crnica del delirium tremens, las intoxicacione \s en el alcohol provocan,
i ' i en i n .1algunos
apareceescritores,
conjugadosensibles
con otrosp ndisturbios
imii patolgicos,
' ' i", ik- la arterieesclerosis.
ciones grficas. La sintomatologa es variada. En general comprend
estados depresivos, hasta llegar a los de gran exaltacin, siendo los u i i m .
r\
los ms frecuentes. Por lo tanto, pueden aparecer micrografui I
aumento del calibrado, ora descensos, ora proyecciones ascendente*, ln MU llamadas las escrituras que presentan disturbios pro-
general se observa una franca aceleracin del dinamogenismo grl i i - i H h i mrbido de cualquier naturaleza. Es un vasto cam-
cipalmente en la ejecucin de trazos aislados, quebrando el r i t i n < > i p|liil<>Ki,i > patologa grfica, hoy transformado en verdadera
escritura. Algunas veces temblores permanentes acompaan los dlH
bios. Pero las formas de los caracteres muestran raros cambios, :M i t ' i - iii|ti( esquematizar siquiera los cuadros de los disturbios
otras caractersticas. lies en (UMcrminadas molestias. Aunque incompletos y
> , ..{nlitlos, aconsejaramos a los que se interesan en
13. ESTADOS DE FLAQUEZA o DE MOLESTIA mi.i ilr los trabajos de Rogues de Fursac [Les crits e les
fln-\ ct mentales (Los escritos y los dibujos
n < \-nt\n\ mentales)} y de Streletsk [La Graphopato-
Muclias enfermedades acarrean sensibles disturbios grficos. I I 1 1 '/t>l><it<>l!'(a cientfica)], Vibert, Pars, 1935.
dro respectivo depende de la molestia y de las condiciones pn::i>i
(H i-;. i i i u i Aunque de naturaleza transitoria, estos gratlsnms si
'/ I:MI>\
r iiululi- palolngica.
Los OfltmlloN de fl;u|iie7.a que acompaan ciertas muir u i un i ' iir.i.iin-ia de que la pieza cuestionada denun-
y ilr .piir-.. M U de por s suficientes para acarrear p r i i u i l m i tu 11 ii" i n-a mayores dificultades. Eso cuando el
grlu UN i i ) ' ' n . i ' l i H rn por lo general, en la prdida de vi-l" ' i "mi niporinuos. Entonces, los propios distur-
el H i i i n n i > lio I < I .' n i i ' i si- ;i[n>y:i ms ;n.:c-[lUi:ul.niiL-n M I I e,u.i <'.!.il)K't;i-r u negar la identidad.
230 GRAFOSCOPIA
IDENTIFICACIN GRFICA 231
Slo en los casos de grasmos patolgicos accidentales (mole n . en las caractersticas precedentemente sealadas
pasajeras) u oriundos de estados de intoxicacin, aparecen dificuli.nl' u dr dualidad de puos.
cuando los cotejos se procesan con patrones normales. Ser necesftl n u1; recaen justamente, en los elementos que, en la genera-
tener cuidado para que determinadas diferencias no sean interpu't.n os, sufren la atencin del disimulador. Para determinar la
como elementos en oposicin, conduciendo a errneas negativas de anim n ii .|"-usable que, al lado de esas desemejanzas, converja un
d r caractersticas de alto significado,
17. ESCRITURAS DISFRAZADAS ipitiir de las diferencias mencionadas se verifica una larga
H i " mutismos concordantes, la conclusin de la identidad
Se denominan de esta manera aquellas escrituras en las que el mili - imiiciada. Si esa serie no fuera grande a pesar de la
procura no dejar transparentar sus caractersticas grficas, sin imitar lux ^ VNcrilura cuestionada, apenas sera admisible una ligera
otro. i < 1 irxio en cuestin fuera corto, los ideografocinetismos
Para ese fin recurre a varios expedientes, apareciendo entonces tliv -,'t'ii poca probabilidad de ser observados en nmero sufi-
tipos de disfraces a ser usados aislada o acumulativamente. im la identidad. Si hubiera esa concordancia a pesar
Se incluyen entre los diversos criterios; un ser ms fuerte, con un grado de probabilidad de
a) uso de escritura cursiva modificndose las formas de los camelo
fe) escritura cursiva variando la inclinacin axial; ilc textos exiguos el perito no deber siquiera dar un
c) escritura cursiva con caracteres caligrficos; se justifica para los casos de grafismos naturales,
d) utilizacin de alfabetos diferentes, o el recurso de caracteres imllH disfrazados.
vos de letras de forma (escritura tipogrfica); Ix .ihsiener de emitir conclusiones de posibilidad.
e) aumento o disminucin del tamao; i- ' i ' " t'Me o aqul sea el autor de determinada escritu-
f) utilizacin de la mano izquierda, de la boca o de los pies, y 1 1 I ,a pericia no maneja posibilidades. El grafotc-
g) deformacin de los caracteres y de los trazos, disimulando H . l|l
il i i u.indo se ve forzado a concluir en una simple filia-
grfico.
En general las variaciones de forma, el aumento o disminu u-n .1
tamao, los errores ortogrficos y el cambio de la inclinacin y ti-
M i \ii<> /;/V /-;/. ItlSF-RAZ COMN
cin de los caracteres, aparecen en conjunto, siendo considerados i h i < it<n
los disfraces comunes o morfolgicos. l u mas difcil de lo que se puede imaginar, la eje-
Para nuestros estudios clasificaremos los disimulos grficos en: mi-
a) morfolgicos; " i i . i ' i l n l a i l grafismos de aspecto general bien dis-
b) caligrficos; n i l n i l I f i ' o <*n su reconocimiento. Para el tcni-
c) imitando caracteres tipogrficos o alfabticos diversos, y i ir.nriniiiir. Existen hbitos grficos y deter-
d) sinistrograflas (escrituras con la boca o con los pies). ' ' i 1 1 1 ' l i ' i n p n i cst-rilor no sabe que posee. Cmo
i ' " .IMI?

IX. IHM-K.M-I \ -ti rl lis'raz grfico comn depende de inn-


lo. lal ve/ el disimulador consiga realizar
I n iv ii' ni 1 > l ' . i i i M i h u l o r procura imprimir un aspecto d i t ' - i n i i n fl
Mi I M . i . i t.nj'.u iciuln poca chance de no traicionarse
su r.' ni n i . i u ,n >l I < n unsij'.uc empleando formas distintas; n !' . n i 1,1. .
a u m r i i i . i i i < i ' ' i un inn u > .milimiulu la inclinacin. 1 MM i n i l i i y i ' mucho en el xito del disfraz. Un
1)111 ili " i i l i - il< u n '.rat'ismo disfrazado, el
' ilnllil.lil I n - . r.M-MlOIVS evolucionados, t l i - j - i . i l i '
IDENTIFICACIN GRFICA 233
GRAFOSCOPIA
232
n i - t u l esas confrontaciones conducen apenas a una filiacin
mos automatizados, son capaces de recurrir al mayor nmero de prt" a\\s artificiales. Sin embargo ser difcil para ellos desprender. -i.
1 i < I uorzo deber ser dirigido a fin de obtener patrones homgra-
sus propios hbitos, algunos de los cuales les son desconocidos. El pi u n ..... 1'ien escritos en letras de forma. En el caso de que sean
rio, en cuya escritura es menor la cantidad de ideografocinetismos, pon ........ res el cotejo podr llevar a resultados ms positivos, con la
menor capacidad para el disfraz. A veces ni siquiera recurre a forma.1, p. '' ntnyor nmero de elementos.
ficas distintas, toda vez que desconoce la existencia de otras.
t; ir/.lA 1

20. CALIGRAFA la mano izquierda es usada, algunas veces, como


Algunos escritores prefieren, cuando intentan un disfraz, calignl I.H / pfico. No obstante, la sinistrografa podr tener otras
caracteres. Es un buen criterio, peligroso empero para su autor cuw
patrones tambin caligrafiados, sean conseguidos para el cotejo. ] iti- i u unignita y adquirida. En el primer caso se tiene la
ser fcil establecer la identidad. 1 u. un. idos zurdos, personas que desde la infancia poseen ms
Sin embargo, si slo patrones representando el grafismo normal lii?nl I" 1 1 mano izquierda. En la escuela se resisten a los esfuer-
exhibidos, difcilmente el tcnico conseguir determinar la autora, \\tjM .1 ucs que hacen de todo para que ellos pasen a escribir
do, cuando mucho, a una filiacin grfica. 1 " i> i (exigencia peligrosa y condenable).
Algunos ideografocinetismos concordantes o divergentes podifin M > . K l(|nirida o el hbito de escribir con la mano izquierda
observados, todava, en los trazos de unin, ataques y remates, en lo- |<KM 1 1 i - 1 lo hi mano derecha o de su inutilizacin para el proceso
tos de las "i" y los cortes de las "t", o en la formacin de algunos gunrimfli ..... un primer perodo de adaptacin, seguido de la natu-
y seales diacrticas. " I '.n la primera fase las perturbaciones grficas y las
1 1 >lrs. Despus la escritura ir retornando a la nor-
m. .iiUiuirir el aspecto de las dextrografas, esto es, de
21. LETRAS DE FORMA ....... i- u- producidas con la mano derecha.
Caracteres imitando letras tipogrficas son usados comnmenl it.li U .1 . 1 1 i dio los casos congnitos, estn dentro de las
disimulo de grafismos. . . l i . i t t i i u a l e s .
Para determinar su autora teniendo cursivos como patrones, et "\ntt>rtfas accidentales o procuradas a propsito,
deber vencer enormes dificultades y en la mayor parte de los t u iHTulo de transicin.
obtendr elementos suficientes para un pronunciamiento. " ' ulrntal el primer cuidado del perito serrecono-
El xito pericial depender del caso especfico. Si los 1 la i ' i l i m a cuestionada. Y esto se consigue a travs de
tionados estn a lpiz, estilogrfica o esferogrfica, disminuyen l.t ..... *lc los ejes gramticos, ampliacin de las cur-
ees del perito. Sern aun menos las caractersticas pasibles de I 1 .......... Ir las ile la izquierda de los trazos, prolonga-

cin. 1 ..... (U-MTiulentes. Al lado de eso habr una fran-


Si lo 1 , ti tos cuestionados fueran producidos con plumas m< 1.1 1 'l ..... minenlos y de dislocacin de los pivotes de
dos piini.r., . iiionees los hbitos del surcado tal vez puedan se i r-.ti
Irni.i > di ol ii * .11.11 le sticas, tales como forma de los ataque:, y lili M t . i i ( h i n lmente pueda ser identificada cuando
de I" lin/.o |ui"n-Mi 1.1 ile reharbasy meniscos. Los puntos ti'- l.i i ..... im n h > - , c -or la mano derecha. El mecanismo
i | n u i l " -u y Itis >T,n:msmos, en general no sufren m o d i i i - i " . ! . i v i . i a la funcin, no obedeciendo las rdenes
ol'lPl'PI Irll M nilii-alivos. !'" - MI i i i i n hos hbitos dejan de ser reproducidoi
idlo " i mi" ' ' la Rutara ser anunciada MU p-
234 GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 235
Apenas algunas caractersticas muestran una relativa asociacin. Si ln< i u MI t- mus serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonce .1 liso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. An;il" < '' i .lin habilidad.
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y con ld| i< ". i l i i n ilrnente permitirn decir quin los ejecut. Noconsti-
pies. ...... limpiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
En las sinistrografas congnitas el disfraz, en general, consistir on m ...... nios. El escritor se limita a acompaar el dibujo o la ima-
empleo de la mano derecha. Todava cumple sealar que el dextrofl ..... i . n i Carencia.
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las n m a i la autora de escritos imitados libremente, el perito
trografas accidentales. Las escrituras producidas son ms m i . ni del trazado, la grafognesis, y hasta las caractersticas
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva . r las cuales se podrn transparentar algunos ideografoci-
habitual. , desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, n.n U y curvilneos, etc.). Slo semejanzas y diferencias
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos oM ni '.< i descartadas.
cen entre s numerosos puntos de contacto, permitiendo la identificaolfl ..... servil las analogas o desemejanzas de forma tambin
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las aml>i,t i i . as como los elementos constitutivos de los trazos.
trografas. 11 (|uc(l;in perjudicadas las caractersticas de grandiosi-
Con los muones de los puos (mutilados), con la boca o con lo-. | < i > * ..... N Menlos podrn ser encontrados indicadores de auto-
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechar m
extrao mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escrilfl la autora de un calco sera un craso error
son anlogas a las de los grafismos comunes. ..... i o divergencia de formas, de relaciones de propor-
i tlr espacios y otras caractersticas, sea como base de
23. ESCRITURAS IMITADAS ..... i
i aulora de escritura imitada el perito deber, pre-
La determinacin de su autora es muy difcil en el dominio de U fl i . n v i s t a las caractersticas del escritor- vctima. Si
fotcnica. Adems, como ya se dijo en muchos casos de disfraz grM nl.r. -.ra i n i i l ver si se repiten en la escritura del sos-
perito jams llegara a un pronunciamiento seguro en cuanto a la auM i' i i n ' i i i n s c n divergencia para la verificacin de auten-
Ahora bien, ningn criterio de disfraz es ms enciente que la i"i" ' IM I M utos. lis una regla que no debe ser olvidada.
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autora de una firma imitada dih> ilm H
i.l'MIM
habr un pronunciamiento categrico.
Todava es curioso notar que para la determinacin de la auioi > i . . ' i . | > i., iie estudios y monografas especiales. Es
mas imitadas, las facilidades periciales no acompaan las cualidad' ' .i-ipcclo tcnico como en las consecuen-
imitaciones. Dentro de stas, los mejores facsmiles son obtenido- n'ilo |)i<v;rntaremos aqu algunas nociones.
l > l . i - llamadas iiuitai ones llhii;s. Pues bien, determina la a i i i m l i i i M I . ni. miente raros.
I-MI > i ni OOIlItttUyi casi siempre, un [nohlnna in-, simple qn<- I ih r ' n i . i t ' on|nniaincnte la misma firma. Uno es
cion.i'i.. < "u l . i . i . i i - . i i n iones por imitacin servil o calco. EflO^H
que, i i m l i . i i i i i ! i I. i h l o . en la reiteracin de los ejercicios lo |UH|I|| unid id > .l;il 1 n:iein, se dividen en:
hthiitf. Me f - i . i h ' . M i s e van introduciendo inconscicni' n > i .ni.i,
la pie/.a I c . i ) . . I i il.i,
234 GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 235
Apenas algunas caractersticas muestran una relativa asociacin. S i im iones serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonces i . Eso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. Andlofl n'l.r, MU habilidad.
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y un ! ron dilcilmente permitirn decir quin los ejecut. No consti-
pies. IIIHS pmpiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
En las sinistrografas congnitas el disfraz, en general, consistir OM linientos. El escritor se limita a acompaar el dibujo o la ima-
empleo de la mano derecha. Todava cumple sealar que el dextrfl M Inuisparencia.
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las stm ' M i . l i la autora de escritos imitados libremente, el perito
trografas accidentales. Las escrituras producidas son ms fcilm "> "Lu del trazado, la grafognesis, y hasta las caractersticas
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva sinistn i. ni las cuales se podrn transparentar algunos ideografoci-
habitual. ' ...... iliimmismo, desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, con d.in"; y curvilneos, etc.). Slo semejanzas y diferencias
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos ofl n .< i descartadas.
cen entre s numerosos puntos de contacto, permitiendo la identifi ..... MMvil las analogas o desemejanzas de forma tambin
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las ....... , as cumo los elementos constitutivos de los trazos.
trografas, nl'i. n i|iirdm perjudicadas las caractersticas de grandiosi-
Con los muones de los puos (mutilados), con la boca o con lo pM i'-nii'iitos podrn ser encontrados indicadores de auto-
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechar |
extrao mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escrlM i- ' iibrir la autora de un calco sera un craso error
son anlogas a las de los grafismos comunes. ...... .M- divergencia de formas, de relaciones de propor-
Ir topacios y otras caractersticas, sea como base de
.......
23. ESCRITURAS IMITADAS
amorfa de escritura imitada el perito deber, pre-
La determinacin de su autora es muy difcil en el dominio do Id i vi .la las caractersticas del escritor-vctima. Si
fotcnica. Adems, como ya se dijo en muchos casos de disfraz gr&flol i a u m l i l ver si se repiten en la escritura del sos-
perito jams llegara a un pronunciamiento seguro en cuanto a la inilufj cu divergencia para la verificacin de auten-
Ahora bien, ningn criterio de disfraz es ms enciente que la copfl . Es una regla que no debe ser olvidada.
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autora de una firma imitada dih<
i.i'Mn.i
habr un pronunciamiento categrico.
Todava es curioso notar que para la determinacin de la anu-i < ' i 1 | i ) de. estudios y monografas especiales. Es
mas imitadas, las facilidades periciales no acompaan las cualidad i i MI aspecto tcnico como en las consecuen-
imitaciones. Dentro de stas, los mejores facsmiles son obtenido ...... "l'> [H'-M'iUaremos aqu algunas nociones.
de !;>. ll.iin.M.i. imitaciones Ubres. Pues bien, determinar la :n ' n i , id. miente, raros.
esos I-M mi)'. Mii'.iiinye, casi siempre, un problema ms simpU- <|m* -l i > i . i i i imjiiniaincnte la misma firma. Uno es
donado i ni, 1.1 i ,1 . i l u liciones por imitacin servil o calco. l-:;i> ni
i|iie. i i i i i i u i M H i" l ' Milu, en la reiteracin de los ejercicios lo-. ,.,..,1.1 ! in, se dividen en:
hbil", < i ' j - i - ' i ' m n i N i-il .uui se van introduciendo inconsciem< m- " i i .1 > . i i
la ii-/,i i . . i . i < i . id.i.
234 GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 235

Apenas algunas caractersticas muestran una relativa asociacin. Si fueran Las imitaciones serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonces ser i'n'm grfica. Eso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. Anlogas I ii mas copiadas sin habilidad.
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y con los Los calcos difcilmente permitirn decir quin los ejecut. No consti-
pies. iii v-n escrituras propiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
En las sinistrografas congnitas el disfraz, en general, consistir en el l ' l Ir movimientos. El escritor se limita a acompaar el dibujo o la ima-
empleo de la mano derecha. Todava cumple sealar que el dextrgiro ("ii vista por transparencia.
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las sinis- l'ara determinar la autora de escritos imitados libremente, el perito
trografas accidentales. Las escrituras producidas son ms fcilmente (untar: la calidad del trazado, la grafognesis, y hasta las caractersticas
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva sinistrografa len general, en las cuales se podrn transparentar algunos ideografoci-
habitual. ios (ritmo, dinamismo, desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, con las llores angulares y curvilneos, etc.). Slo semejanzas y diferencias
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos ofre- 1 i"Mn;ts debern ser descartadas.
cen entre s numerosos puntos de contacto, permitiendo la identificacin. i ii la imitacin servil las analogas o desemejanzas de forma tambin
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las ambidex- n .ij'.nificacin, as como los elementos constitutivos de los trazos,
trografas. ii'inpre tambin quedan perjudicadas las caractersticas de grandiosi-
Con los muones de los puos (mutilados), con la boca o con los pies, I u los dems elementos podrn ser encontrados indicadores de auto-
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechar del
extrao mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escritores || 10 intentase descubrir la autora de un calco sera un craso error
son anlogas a las de los graflsmos comunes. ii i 1 1 convergencia o divergencia de formas, de relaciones de propor-
i ' i "l gramtica, de espacios y otras caractersticas, sea como base de
I ' tli- exclusin.
23. ESCRITURAS IMITADAS
i il<|nier caso de autora de escritura imitada el perito deber, pre-
La determinacin de su autora es muy difcil en el dominio de la gra- ' i i r , u-ner en vista las caractersticas del escritor-vctima. S
fotcnica. Adems, como ya se dijo en muchos casos de disfraz grfico, u 1 -(Hoilucidas ser intil ver si se repiten en la escritura del sos-
perito jams llegara a un pronunciamiento seguro en cuanto a la autora, 1-"lo los elementos en divergencia para la verificacin de auten-
Ahora bien, ningn criterio de disfraz es ms eficiente que la copia ilol 1 id i " i in 'er investigados. Es una regla que no debe ser olvidada.
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autora de una firma imitada difcilmenti
I MANO GUIADA
habr un pronunciamiento categrico.
Todava es curioso notar que para la determinacin de la autora de fifi u ti.i sitio objeto de estudios y monografas especiales. Es
mas imitadas, las facilidades periciales no acompaan las cualidades de Iftfl i i i . i n i f . ya sea en su aspecto tcnico como en las consecuen-
m u mili %. Dentro de stas, los mejores facsmiles son obtenidos a iravM Al respecto slo presentaremos aqu algunas nociones.
i l < l.i- ll.iin;i(l:is imitaciones libres. Pues bien, determinar la autora dfl M I * ,isos extremadamente raros.
MI:. i i t i l n casi siempre, un problema ms simple que el n'U i'iir.l'-n ejecutar conjuntamente la misma firma. Uno es
ruin.nli i i.i i . i K i h i .uones por imitacin servil o calco. Eso es pflfl i i-in.nlo.
que. confornv i" " i - m o . m la reiteracin de los ejercicios los m l;u uoi;i de colaboracin, se dividen en:
Malulo- i< i i . i l . u t o sr van introduciendo inconscientemente^ i> i n . i i i o lor/.ada;
la i- n i ino ;ipoya<la;
GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIN GRFICA 237
236
c) escritura de mano guiada propiamente dicha; do la tendencia natural. Cuando se relaja ese esfuerzo, como consecuen-
d) escritura de mano inerte. cia del cansancio o de otras causas, torna a predominar la tendencia alio-
El primer caso slo es concebible cuando haya disparidad de fuerzas cntrica y la escritura se inclina hacia la izquierda.
entre el gua y el guiado; los disturbios grficos se manifestarn desde el
principio. Borrones, araazos, arrastres de la pluma y otras perturbacio- 26. RESUMEN
nes se traslucen de inmediato. Por otro lado, ninguna caracterstica grfi-
ca del guiado pasar a la pieza forjada. Ni siquiera las formas grficas que De acuerdo con la exposicin efectuada se verifica lo delicado del pro-
sern las del gua. blema de la autora grfica. No siempre el tcnico consigue resolverlo
En las escrituras de mano apoyada la colaboracin del gua no interfiere satisfactoriamente. En algunos casos ello no autoriza cualquier pronuncia-
en el grafismo. Las caractersticas del guiado quedarn registradas con las miento pericial.
perturbaciones propias de su estado patolgico. Muchas veces el perito se encontrar en la situacin de no poder afir-
En las escrituras de mano guiada propiamente dicha, la colaboracin mar ni negar la autora. Tendr que restringirse a las filiaciones, esto es,
entre gua y guiado se realiza de manera diferente. En la ejecucin de probabilidades en diferentes grados, traducidos por ligera, simple o fuerte
algunos gestos las dos voluntades coinciden y los movimientos reciben un filiacin (procedencia, dependencia, afiliacin).
nfasis mayor que los de la escritura normal del guiado. En otros trechos,
no obstante, habr un desencuentro de las voluntades, procurando cada una
ejecutar los movimientos a su manera. Surgen bruscas quiebras del movi-
miento al lado de trazos descendentes, en general ms alargados que los
usuales. Una de las caractersticas es la prolongacin del grama medio de
la "m".
En la escritura de mano inerte, como el nombre lo indica, la colabora-
cin del guiado ser nula. Ella reflejar las caractersticas del gua, con
las deformaciones consecuentes de las dificultades de acomodacin de la
mano inerte transformada en accesorio inadecuado o lapicera.

25. ESCRITURAS DEL ESPEJO


En algunos casos de sinistrografa adquirida, cuando sobreviene el can-
sancio del escritor, ste, a veces, pasa a contrariar el desenvolvimiento gr-
fico. La escritura, en lugar de seguir hacia la derecha retorna hacia l;i
izquierda, invirtindose el orden de los caracteres, que se presentan de ade-
lante hacia atrs.
A|t;>ifi B, i-iitonccs, la llamada escritura invertida o au miroir (aspecto
<lr l;i r-.t n l i i i . i v i s l a CU el CSpCJo).
I . 1 ' .1 m u . i < i i l cspcjo resulta del predominio aliocntrico de los mov-
mienlos I " } i"'. linm;iiuis se realizan con ms facilidad partiendo del
ccuii" i' i i < T" ! i ' i i i i ) li;u 1:1 la periferia. Cuando se escribe con l.i
mano derecha In tondoncln .i/ifMV/i/riranos lleva hacia la derecha. Escri-
bid u lo con U muo I >\m< \<\.\ i-n sentido dextrovolvente, se est contraria-
CAPTULO XVII
MTODOS GRAFOSCPICOS

^tl IODOS DE EXAMEN

KM r.sir captulo sern relatados, sucintamente, varios mtodos utiliza-


PM ln si tincin de los problemas grafsticos, para despus exponer sobre
!" i i n t i a preside los exmenes de esa naturaleza: el moderno mtodo
tico, antes denominado grafotcnico o grafoscpico.
i.l en muchos tpicos lo ridculo de los medios empleados en el
..!.. i uiin de los exiguos conocimientos de la poca.
<".',queda de un mtodo grafoscpico constituye una verdadera
l'an dar a la grafoscopia carcter de ciencia era indispensable
^r Mu mi-todo.
sera eso posible en pocas en que el conocimiento de la escri-
"i u icnie? Cuando hasta se hacan confusiones con las denomi-
M.-nr:is e imprecisas. Basta decir que, con los trminos grafs-
"/"". Rrafotcnica y otras con el radical grafo, se pretenda
iK-ialiilad de los exmenes de documentos.
irali/.ulo en los ltimos aos fue de veras magnfico. Con
li mo de los aparatos pticos (lupas, microscopio, espectr-
M . iilhaviolcta, monoc rom atizadores, etc.) fotogrficos y cine-
UMIV y lislii con la aparicin de nuevos procesos de pesquisa,
uiginables (como, por ejemplo, los rayos infrarrojos) se
Hulloso oportunidades de examen que hasta hace algunos
puliran imaginar.
GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOSCPICOS 241
240
\s nuevos recursos fueron ampliamente utilizados por los que se
La grafoscopia se limita slo a aplicar conocimientos cientficos a la
dedican a la materia, permitindoles penetrar en la mayor intimidad del gra- solucin de sus problemas. Esos conocimientos pueden pertenecer a cual-
quier ciencia: grafonoma, fisiologa, qumica, fsica, matemticas, etc. Y
fismo. tambin artes: caligrafa, paleografa, msica, pintura, etc. No pasa, ade-
Pero no fue slo en instrumental que el progreso se hizo sentir. Se
instalaron laboratorios de grafologa experimental, junto a varias universi- ms, de un captulo de la documentoscopia, sin pretensin, pues, de consti-
dades (Heildelberg, Oxford, Harvard, etc.). En las policas de casi todos tuirse en ciencia autnoma.
los pases entraron en funcin secciones especiales para el examen de docu- Sus asuntos particulares, resueltos sobre la base de conocimientos de
mentos. A ellas convergi un gran nmero de casos, permitiendo a los oirs ciencias y artes, tienen mtodo propio de observacin y anlisis. En
respectivos tcnicos trabajos de clasificacin y sistematizacin. Por otro NC sentido constituye una ciencia prctica.
lado fueron instaurados cursos para la enseanza y divulgacin de los cono- Ciencia particular o no, lo que importa es que sus problemas sean solu-
cimientos de la especialidad, en varias ciudades, ya sea por iniciativa parti- t lonaclos correctamente. No dependen de dones adivinatorios o divinos,
ni lumen el carcter de subjetividad que algunos les quieren prestar.
cular o con el amparo oficial.
Los asuntos documentoscpicos dejaron de ser objetivos exclusivos de (Hwiamente la competencia del perito ser indispensable en la solucin
atencin de los curiosos y adivinos. Pasaron a ser tratados por cientficos |ei lacla de las cuestiones documentoscpicas. Qu ciencia no se en-
i" n i i ; en esa dependencia?
y profesionales adecuados.
Eso ocurri en nuestros das. Basta decir que este libro, sin mayor pre- 1 laro, an subsisten varios campos de duda. Pero dnde no existen?

tensin, tal vez sea la primera tentativa de exposicin metdica de la mate- Dejemos pues estos asuntos acadmicos y pasemos revista a los varios
ria. Magnficos trabajos ya publicados como Questioned Documents, do los de examen que vienen siendo preconizados para la especialidad en
Albert S. Osborn, o Contested Documents, de Brewester, las obras mal i i i n - i i o de la grafstica. La metodologa documentoscpica es otra cues-
recientes de Ordway Hilton y Harrison, a los cuales se podran agregar lo n
volmenes V y VI del Traite de Criminatistique, de Locard, pecan por la fal-
ta de esquematizacin sistemtica, sin desconocer las magnficas leccin* Mi WnO MORFOLGICO O DE COMPARACIN FORMAL U "HOMOLGICA"
No va en eso la ms mnima intencin de criticar a sos y otros autore
admirables. As tambin, aunque varias enseanzas se muestren actual- -i 1 .ir en obtener deducciones de las conformaciones grficas. Pre-
mente obsoletas y ridiculas, mucho debemos a los esfuerzos de Bertillon i i n l i > las semejanzas, las escrituras seran del mismo puo; divergien-
Frazer, Reiss, Rogues de Fursac, Ottolenghi y tantos otros. Inestimabl i i i . i n origen diverso.
fueron adems las contribuciones de los graflogos en general, entre 1 i " el proceso utilizado por el hombre desde que aprendi a escribir.
cuales citamos a Crpieux-Jamin, Ludwig Klages, Roberto Saudi'k, n vicios relevantes con conclusiones acertadas en el inicio, cuando
* M i m . t constitua aquel arte cabalstico del conocimiento de poca gente,
Michaud, Michou, Rougemend, etctera.
wli.l i tpir se divulgaron, las formaciones grficas pasaron a ser aprecia-
" i i- iliilad, sobreviniendo inmediatamente la reproduccin por los
2. ES UNA CIENCIA LA GRAFSTICA? < 'oino consecuencia, los errores de los peritos.
i i'viira opinin, sta constituye una indagacin puramente nc;uU'-inl I M I I M u-iido o no tomando en cuenta las variaciones naturales, el
"|o con frecuencia a impugnar como falsas escrituras autnticas.
ca, sin mayor militbd prctica.
Alquil" 1 . .miiiH. :.'.iu'iien que la grafoscopia es una ciencia, toda v^ i i'i". olvidando las imitaciones, hace que muchos escritos falsos
t". como verdaderos.
i|ur | i. . . ' . I . . U I K iil;ncs y un mtodo propio.
No:. IM |n. in , ( |IK' defienden esa tesis trabajan con equvn i i ' p ' i i < - i a l i z a d o de la escritura es una conquista de nuestros
'i' i> "" y.iiifiiloga cientfica, la que tambin podrfui uifriisificndose desde el ltimo siglo. Los peritos, sin
,1.1 n|t:iniron ese proceso y por mucho tiempo quc<1:u<>n
242 GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOSCPICOS 243
adscriptos al proceso tradicional de examen, o sea a la comparacin r n el examen de las escrituras. Sera la revelacin a travs de cualidades
morfolgica. lubjetivas del grafsmo,
Numerosos errores cometidos en el siglo pasado, algunos de ellos m Ahora bien, si la grafologa, segn sus adeptos, estaba capacitada para
procesos judiciales de repercusin internacional, acabaron por acarrear o tu/ar con nitidez el llamado retrato grafoigico, aplicando sus procedi-
descrdito de la pericia. De esta manera comenz nuestro siglo, con el mientos, sera relativamente fcil decir si dos escritos se originaron o no en
clebre caso Dreyfus, que acab por liquidar la ltima confianza que so || mismo puo.
depositaba en la pericia y en los peritos. Surgi, en esa poca, el proce.so Tara delinear el referido retrato grafolgico se presentaron dos escuelas
homolgico de Bertillon, que no escapa de las directrices tradicionales (La rilii'ipales: la francesa, dirigida por Crpieux-Jamin, y la alemana, creada
comparaison des criures}. M In Nombra de las enseanzas del gran filsofo Ludwig Klages.
A esa altura todos los que se interesaban por el asunto estaban conven- 1 En la escuela francesa, despus de la clasificacin general de los grafis-
cidos de lo imprescindible de abandonar el proceso tradicional. j'.n diversos criterios (dimensin, direccin, forma, orden, presin,
A todo ello sigui un perodo de confusin. Bsquedas y pesqui ,.i miad, velocidad, etc.) se parte en bsqueda de los signos reveladores
incesantes se realizaron auxiliadas entonces por nuevos conocimiento! cualidades morales, intelectuales y artsticas del escritor. Con esos
cientficos. Aparece la fotografa y apasiona. Era imprescindible trufe WM. subordinados al grafismo-tipo, se llega a la identificacin grfica.
plantarla para la pericia. Y as lo hizo Reiss, con su Photographie Jmh* i u ln escuela alemana los grafismos-tipo estn, por as decir, subordi-
ciare. La qumica renace. Quin sabe; podra salvar el prestigio de 1| Mhl" (i las diferentes clases de ritmos grficos, y conforman los signos sus-
pericia. En ese sentido se dirigieron los esfuerzos de Frazer, Reiss, Aniel, l > i r los movimientos de contraccin y relajacin musculares. En
Locard y otros. mulo, y segn los seguidores de Klages, se identificara al escritor
Se reconocen las transformaciones del grafismo, en concurrencia cof Ululo sus cualidades temperamentales.
los estados emotivos y patolgicos. Y ah viene el libro ya citado di i" inda, el mtodo grafolgico fascina y trajo un progreso inestimable
Rogues de Fursac. M indios grafotcnicos. Pero, como dijo Saudek, eminente graflogo,
Paulier, con el auxilio de lentes y un microscopio adaptado, peol! ........ nplcta abstraccin de las condiciones fsicas en la produccin
ms ntimamente en la intimidad de los trazos. |H Por otro lado, la interpretacin de los movimientos expresivos se
Osborn, en la 1a edicin de Questioned Documents (1909) da cuenta J i nn sentido psicolgico general, sin subordinacin, o mejor, aplica-
sus experiencias personales, abriendo el campo para el estudio de los i<-".i" i d i .1 a la ndole de los trabajos fraudulentos. Adems de eso, el
dactilografiados, en una poca en que la mquina de escribir iniciaba I di ilgico no sera eficaz para la solucin de los casos de calco,
marcha en sustitucin del texto manuscrito. nlil.ii .Ir i >i ros procesos mecnicos de reproduccin de escritos. Y
Indiscutiblemente, el principio de nuestro siglo fue el perodo de goffl muy impreciso en su propio enunciado.
nacin cientfica de la disciplina. Con el entusiasmo de los primid
resultados, no obstante, se generalizaron ideas errneas, aliadas a una lll
de metodizacin.
Los graflogos, que en cierto modo ganaron algn prestigio en el (luco de este libro ya dijimos en qu consiste la grafometra.
Dreyfus, intentaron sugerir su manera de proceder al examen. De ah lU ntonces nuestra crtica, demostrando que era un proceso
)-.u rl llamado. i. ni/ando siquiera los fines para los cuales fue recordado.
ni' n a , sin embargo, tiene la virtud de permitir el anlisis ms
4. rt/l / < ( " ' '! I/<MIM;I<-
- !"* llamados elementos grandiosos. El esfuerzo de los grafo-
'" ,i,-l iodo intil.
I i.i' .1 .i'l" I I ' M " .i Un ilion, los graflogos vieron una gran o|Kif(
niiliiil pan i n U vidii jiiilidul, el empleo del proceso que u n i i '
244 GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOSCPICOS 245
En el mtodo caligrfico no son slo las formas de las letras las que
nu'iecen atencin. El calgrafo se preocupa tambin por la mecnica del
6. MTODO "SINALTICO" N .i/.ido, esto es, sombreados, trazos finos, rebarbas, empastamientos y otras
Preconizado por Ottolenghi, y por lo que parece con raras aplicaciones, fiiionialas. A l debemos el estudio del talhe de la letra, expresin vaga e
no pasa, de algn modo, del desenvolvimiento del proceso de comparacin < i recta con la cual se pretenden focalizar varios y valiosos elementos
elogiado por Bertillon, segn confiesa el propio Ottolenghi. tjiic entran en la composicin del trazo.
En la descripcin de los elementos grficos sigue el mismo criterio del lil mtodo, por lo tanto, es superior al morfolgico y a varios otros.
retrato hablado de aqul. Pasa a estudiar primeramente las cualidades |>t'jii sin embargo de considerar importantes cualidades, sin pensar en el
generales (connotati) destacando aqullas personales salientes o constantes h i i i i i i r grfico.
(connotati personali e salienti) dando a algunas de ellas significado espe-
cial (i contrassegni particolari). Mf'IODOS "ANASTASIOGRPICO" Y "SCOPOMTRICO"
Realizando ese trabajo en las piezas patrn, el tcnico se enseorea con
los elementos individualizadores del grafismo autntico, bastando entonccl \ l.i Argentina surgieron esos nombres para la denominacin de pro-
verificar si los elementos se repiten o no en las cuestionadas. En el primer n de anlisis. En realidad no existen mtodos, sino slo meras expre-
caso se tendra la identidad grfica (y por consiguiente, la autenticidad). I Mli

En el segundo caso la falta de identidad (o falsedad). i '-Men sugiri en dicho pas, la ejecucin de los cotejos grficos bajo
Como se ve, el mtodo sinaltico descriptivo es un mero criterio en la ' ai de los rayos ultravioletas, los que revelaran caractersticas subya-
marcha de las verificaciones preliminares, esto es, en el reconocimiento d|j
las caractersticas grficas. A lo sumo, no pasa de tratarse de palabrin i ! tuyos ultravioletas, sin duda, son auxiliares excelentes del docu-
diferentes, que no ofrecen ninguna base para la valuacin de las caractcrH- i "i .i,,ro Ayudan a leer escrituras borradas, facilitan la diferenciacin
ticas a ser cotejadas. ' i . y 'tros exmenes. Para los cotejos grficos, sin embargo, son
Sin duda la descripcin, partiendo de lo general a lo particular, constU MI MU- inadecuados. Acabaran inclusive por cegar al observador.
tuye el criterio ms racional. Errores graves son cometidos por pcriun .uito al mtodo scopomtrico, nadie sabe en qu consiste. Por
que al hacer las confrontaciones buscan de inmediato deografocinetismfl lii divisin de la polica tcnica de la polica de Buenos Aires
para verificar si coexisten o no. Pero en la solucin de los problemas gffll Hrvii mi.i de sus secciones especializadas con el nombre de gabinete
fsticos, no basta establecer el orden de clasificacin de las caracterstictl " < Un esa seccin se procesan los exmenes de documentos
Ser indispensable interpretarlos, dndoles el debido valor concordante OOB i l u <>.', y balsticos.
la especie. Y para ese fin, el mtodo sinaltico descriptivo no ofrece mu- i- nio.s del referido gabinete ejecutan las confrontaciones grficas
guna orientacin. Podr, cuando mucho, ser considerado un proceso di 1 i . i i f i . n ion a ningn mtodo especfico. Y en la dificultad de indi-
anlisis de la escritura; no sirve, empero, para conducir a la solucin di 1 H-iodo usado, pasaron a referirse a un mtodo propio: el sco-
problema documentoscpico.
>'-tri<, segn la definicin que nos dieran, sera la medida de
Ailcius, distintos jefes de ese servicio critican la denomina-
7. .ni,i romo un homenaje a su creador uno de los hombres a
l " . i i n - i . i i i " . i . i n i | H H o escaparon a la tentacin de sugerir un proci - i . u- la polica bonaerense, pues fue quien le dio la estructura-
u u ' - i i i n | M i . i i < > [ ' i . - M n i u ' . i'.iafsticos. Como en varios pases an son ii" 1.1 elev en el concepto general, el coronel Vasques Mar-
i ; i l i ) - , i . i l " . i" proferido* pun l.is nominaciones judiciales, en caso di* <|u
i l i r.m I i i . t l ' I - . 1 - i .< ni", ( -r;i natural que recurrieran a los c om
.1. III |IHI|I| |'l i . i l n l - 1 !
GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOSCPICOS 247
246
miuras encontradas sin la menor historia, no existe ninguna informacin.
liso sucede tambin cuando el magistrado o la autoridad policial man-
9. EL MTODO GRAFOCINTCO i ni ii-tirar el documento, exhibindolo al perito sin ninguna gestora y for-
Diitlando requisitos errneos, como aqullos referidos.
En los tems anteriores nos limitamos a exponer los diversos mtodoi
I u la generalidad de los casos, sin embargo, esta fijacin preliminar del
preconizados para la pericia, con la respectiva crtica.
i M "i >li-ina se hace independientemente del trabajo pericial. De esta manera
Hoy, la grafoscopia tiene su mtodo propio, denominado grafocinticot
trmino que acabamos por preferir a las genricas denominaciones anterio i mistiones grafotcnicas quedan, desde luego, divididas en dos clases:
v. n i n ,u ion de la falsedad y determinacin de la autora.
res: mtodo grafotcnico o grafoscpico.
Result del estudio profundizado del grafismo, teniendo en vista no
slo los diversos procesos de fraude grfico, como las causas provocadora! 11 VITRIFICACIN DE LA FALSEDAD GRFICA
de variaciones. No se asienta en caractersticas aisladas como lo morfol- 1
gico (forma de los caracteres) grafolgico (cualidades subjetivas) grafomlJ Y se vio que existen tan slo cinco maneras de falsificar escrituras:
' ti) sin imitacin;
trico (mediciones) sinaltico (connotan y contrassegni} o caligrfico (fumn
M <k; memoria;
y tallo). i ) por imitacin servil;
Al contrario, considera todos los elementos, dndoles valor consonan!*
th |>or calcos, y
y razonamiento pericial, Y ste se procesar bajo un criterio lgico dorUl
I r) por imitacin libre.
vado de un profundo estudio de las diversas maneras de produccin grficfc
|*iu olio lado, las autnticas se presentan en cuatro grupos:
Por otro lado se prestar especial consideracin a los movimientos que dtu
M Mutilacin de la falsedad grfica;
origen a la escritura. Es el importante captulo de la grafocinticu, \\\w
' i mi lo-falsificaciones;
pasa a preponderar en los exmenes grficos. i inri a negativa de autenticidad grfica, y
./i h,r.plante de firmas.
10. PRIMERA ETAPA DEL COTEJO GRFICO 11 ni u mo con lo referido los procesos de produccin de los escritos
Antes de iniciar los trabajos grficos comparativos, el perito neceil I II" siempre presentan resultados uniformes. Por ese motivo, ser
tomar conocimiento de su finalidad: se debe manifestar sobre la aiitrnin i .inte saber cmo se ofrecen las firmas forjadas, pues difcilmente
dad o sealar quin es el autor de un escrito. Es la cuestin preliminar t|iM i .1 convidado a asistir al falsario en el momento de producir la
i i < .lamina, en general, escritos ya extendidos en el papel.
debe quedar esclarecida.
En general, esa finalidad est definida con preguntas correctas. , /
falsa o autntica la escritura sometida a examen? En caso m-;-, I. 11 MSTICAS DOMINANTES EN CADA UNO DE LOS TIPOS DE
quin es el autor? 11 U ,U 'ION GRFICA Y EN LAS AUTNTICAS
Otras veces los requisitos no sitan correctamente la materia.
riendo saber sobre la autenticidad, se formulan cuestiones como > n li> i|in- hace a las formas de los caracteres, las falsificaciones grfi-
Quitn es el autor de un escrito cuestionado?, de qu puo proceden l> n nutacin con las respectivas autnticas, presentan los siguien-
i". diferencias formales, en general en las falsificaciones sin
(Jichi >x (/e/ */<>< tmenlo exhibido?
i i " M i < > i S t ber vuih<;;!r si entro los probabl-. . n i u . > - (t-ii < h l i it-iifias y semejanzas, concomitantes en la falsificacin de
. i . M i . i ;ii|iirl cuyo puo deba, obligatoriamente, |>i" M . , M U |.m/,a.s morfolgicas en las falsificaciones por imitacin ser-
n ; hlues.
- M . mi< n -lo es, i-l propio.
l n i ....... i 1 1 IH toritt dol cas es suficiente para distinguir lo r
" l i o |f las autnticas el comportamiento morfolgico ser el
mas 'Ir .u. . . . . . . .M u ! . u i h n i a . Slo e n ejemplos especiaUsiinnt |
MH |.m/;ts en las simulaciones de falsedad, en las auto-falsiln .1
248 GRAFOSCOPIA
MTODOS GRAFOSCPICOS 249
ciones por calco y por imitacin servil, en los trasplantes y en las meras
negativas de autenticidad; semejanzas y diferencias concomitantes en las Y finalmente supngase la existencia de una completa analoga formal.
auto-falsificaciones por disfraz parcial, y diferencias en las auto-falsifica- Hera autntica la firma en cuestin? Cmo concluir en ello si todas las
ciones por disfraz total. pvuiuiras falsificadas por copia (servil, calco o imitacin libre) presentan
Supngase que la firma forjada sin copia, venga a coincidir en su forma M misma semejanza?
con la escritura de la vctima. Reconociendo el hecho, el perito slo podr l'or consiguiente, el proceso de concordancia morfolgica no lleva a
trabajar como estando delante de un facsmil ejecutado por imitacin (ser- Hiiil(|nier conclusin. Sirve tan slo para delimitar el campo de las refle-
vil, calco o imitacin libre). Si la falsificacin de memoria fuera realizada nrs periciales. Aqu estn los resultados de esos cotejos.
por quien es poseedor de memoria fotogrfica, obviamente no cometer o No se asemejan, en su totalidad, las configuraciones grficas. Pro-
ningn lapso. El trabajo fraudulento no acusara, pues, ninguna diferencia !'! " ' i distinguir si se trata de una falsificacin sin imitacin o de una auto-
formal en el cotejo con el patrn autntico. A pesar de producido i u adn por disfraz total.
memoria, la falsificacin tendra, morfolgicamente, el aspecto de las ir /O Se presentan semejanzas y desemejanzas al mismo tiempo. Pro-
tadas. Al revs, si la memoria fallara totalmente y a pesar del esfuer i falsificacin de memoria o auto-falsificacin por disfraz parcial.
rememorativo, la falsa no ofreciera ninguna semejanza formal con la aut i < 'oncordancia de las firmas. Problema: verificar si se est delante
tica, el perito examinara el facsmil como si fuera el resultado de una fals i- "" i falsificacin por copia (servil, calco o imitacin libre) o de escritura
ficacin sin imitacin. HI< n i ,i (simulacin de falso, auto-falsificacin por calco o por imitacin
Ya se dijo en este libro que las falsificaciones por imitacin servil y U '' n.ripiante o simple negativa).
calcos lentos (pero sin bosquejo) no pueden ser distinguidos entre s. Ttn|i> esto es a lo que conduce el proceso de comparacin morfolgica,
mismo sucede en relacin con un calco directo ejecutado velozmentl l'.u.i '.olucionar los problemas planteados ser necesario el estudio de
Despus de algunos ejercicios llegan a presentar las caractersticas de 1< iniiriitos o gestos grficos.
escritos falsificados por imitacin libre (son las llamadas copias rpidt
Por consiguiente, las caractersticas de las escrituras autnticas (pat ' >l '.I-NVACIONES QUE RESTRINGEN AUN MAS LOS CAMPOS DE
nes) como las de las falsas, determinan el diagnstico. En general, el p< IIGACIN
to no declara que la falsificacin fue cometida por ste o aquel proc
miento. Se limita a decir que las caractersticas dominantes son las de "">" so vio en el tem anterior, cuando del cotejo surgen analogas
proceso. i, son muchas las modalidades de escrituras autnticas y falsas
111 examen aislado de la cuestionada, entre tanto, podr traer
1 - i - limitaciones.
13. HASTA DNDE PUEDE CONDUCIR LA APRECIACIN DE LAS SEMEJANI 'inminente, es obvio que la hiptesis de trasplante grfico slo
Y DIFERENCIAS FORMALES? ' ' pmsada si el documento estuviese estampillado.
1 " 1 1 i>ir/,a en cuestin se observaran vestigios de bosquejos (partcu-
Supngase que en el cotejo entre cuestionadas y patrones, el
1 'i 10, fonlages, raspados, etc.) entonces slo se trabajara en la hip-
observa una total diferencia morfolgica. Eso implicara concluir qi
una falsificacin sin copia? ' 11 .u ion por calco indirecto; o de una simulacin de falsedad gr-
( HwiamriiU' no. Se podra tratar de una auto-f ais ificacin poi < t i - - i i' - u n lalsificacin por calco indkecto (las dos ltimas muy raras).
total, ivitti (; ili-l tipo de escritura autntica en que no se observa nii m'stionuda presentara un trazado lento, con rasgos cargados
:;rmr[.ni.M lmin.il ruin- cuestionada y patrn. - i - < uva observacin surgieran indecisiones aparentes, retoques
S n | i . > n r . 1 ,, .ilini.i <|Mi* en el cotejo sean observadas semejanzas ni un lamientes anormales y paradas, se tratara de una falsifi-
tlr t h l r i t IK Ini i i ' i m . i i t , ' ' na una falsificacin de memoria? S, i." ion servil; de una simulacin de falsedad grfica, o de una
poiln.i i i . i i i i i - t nt i t . i l .Miracin por disfraz parcial. i lli ni "u por calco directo, o bien de una autntica, de tipo
250 GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOSCPICOS 251

Si por el contrario, el trazado fuera rpido, no denunciando al primer j) si los movimientos son simples o repetidos (retoques, bosquejos, menis-
examen marcas de indecisin, retoques, levantamientos anormales y para- co, reflujos de tinta, etc.); h) si dichos movimientos son continuos o inte-
das, entonces tendra que pensarse en un escrito normal; en una falsifica- nlmpidos (desenvolvimiento, paradas, levantamientos anormales, etc.).
cin por imitacin libre, o aun de un calco directo ejercitado. lodo esto, observado en las piezas en cuestin, guarda correspondencia
Cuando varias firmas son exhibidas para el examen, la extrema regula- 1 1 MI los patrones? Si hubiera correspondencia o explicaciones razonables
ridad entre las mismas podr conducir a verificar el grado de superponibili- i - . n . i los accidentes del movimiento, muy probablemente las cuestionadas
dad suficiente, que no deje duda en cuanto a la prctica de un calco. Esto, inrln autnticas. Ofrecindose en oposicin, el aumento de la probabili-
sin embargo, no implica por s solo concluir por la falsedad. Adems de ilnil de falsedad.
las falsificaciones por calco directo e indirecto, pueden aparecer con el mis- No obstante, no bastar la verificacin aislada de esa correspondencia o
mo grado de superponibilidad (y hasta con mayor rigor) ejemplares de fir- tllvnsidad de movimientos. Ser preciso verificar si se trata de analogas
mas autnticas auto-calcadas. Son las llamadas auto-faisificaciones por 8 desemejanzas habituales, o que por lo menos se escuadren o queden fuera
calco directo o indirecto. lid rumpo de las llamadas variaciones del grafismo.
Cmo distinguir los casos en que las conclusiones se confunden, sea en l'nr ese motivo, los patrones grficos de confrontacin deben ser relati-
el examen formal, sea en las verificaciones previas del trazado (a travs de imi me numerosos, producidos, si es posible, en situaciones distintas, con-
los llamados ndices primarios de las copias grficas) es un asunto a ser fititm- ya fue preconizado en el captulo anterior. Los hbitos slo pueden
explicado ms adelante. > i .preciados por su reiteracin.
Cabe anotar que los elementos sealados para la mejor delimitacin do No hay que imaginarse que el estudio grafocintico profundo, investi-
los campos de reflexin grafoscpica, son todos de naturaleza grafocinti- l " habitualidad o no de los movimientos, sea simple. Existe una dis-
ca. El trazado moroso arrastrado, cargado de tinta, es consecuencia de U IMIKH mu adecuada. Por lo menos, una buena lupa manual, de 6X, corregi-
disminucin de velocidad. Las indecisiones resultan de la contencin di Hras veces deben ser empleados filtros, as como algunos recursos
los impulsos grficos naturales. El retoque implica un movimiento de mal s y fotogrficos, de acuerdo con lo referido.
sobre el trazo ya ejecutado. Los levantamientos anormales y detencin* Un la interpretacin de algunos sucesos grafocinticos podr haber, en
son interrupciones del movimiento. Y los bosquejos obligan a la repeti- ni* Caniculares, confusiones. Por ese motivo se admite una controver-
cin de un movimiento sobre otro. I* limn",ta y sincera entre dos peritos calificados.
i fcviamente, cuanto ms competente y experimentado sea el perito, una
f i|ur disponga del instrumental normal para los exmenes grficos,
15. EL DIAGNSTICO FINAL DE LA FALSEDAD Mi errores cometer en esas interpretaciones.
Hasta aqu el problema mayor de la constatacin de la falsedad que<
delimitado pero no resuelto. La solucin final slo ser alcanzada despi / /'. UNCIN ENTRE FALSEDAD Y AUTENTICIDAD GRFICA, PARTIENDO DE
del anlisis grafocintico completo. l es el que dir si la escritura en c; I '.V I'KOBLEMAS DELIMITADOS POR EL EXAMEN DE LAS CUESTIONADAS Y
men es falsa o no. I A COMPARACIN MORFOLGICA
Yn dijimos, en un captulo anterior, cmo se procede a ese anlisis.
ir:ivv: (Ir rl, rl prrilo quiere saber todo lo que sucedi para que el escriu l'i< tblcma I: falsificacin sin imitacin y auto-falsificacin por dis-
i-xinu n ( u . si n i r MI :r;pri-u>. Para eso procura verificar: a) cul o i formas grficas enteramente antagnicas). La diferenciacin
din-n ion ili I n . i / n , r.sto es, dnde comenz (ataque) y dnde t r i n m f a Iravs de los llamados mnimos grficos, o sea los pequeos
(irin.iii-). M rin | i < iiin esos ataques y remates; c) con qu presin i|ui' dan lugar con frecuencia a conformaciones peculiares poco apa-
ron i-ji-i n i . i . l . . . |,. n i u M ron d mismo nfasis o nfasis varia!'l> I 'na serie no muy extensa de mnimas concordancias (cinco a seis)
conqm- i . i | ' n i - i ' M i l . i NIMI las formas adquiridas en los gramas c N . 1 1 nutacin de firmas, obliga a admitir la auto-falsificacin por dis-
ncnu-s ilr l . i . l i i i i n i . . <l> ,nii ulacin y otros;/) cul es la inclinad III ni/.onamiento pericial es simple: el falsificador que dej de rcpro-
252 GRAFOSCOPIA MTODOS GRAFOS CPICOS 253

ducir formas aparentes perdera tiempo o tendra la capacidad de copiar


formas inconspicuas o caractersticas que slo el grafotcnico podra dis- d) Problema IV: retoque (auto-calcos, simulacin de falsedad, falsifi-
cernir? Si hubiera oposicin de los referidos mnimos, entonces la conclu- caciones por calco directo e indirecto o por imitacin servil). Los reto-
sin de falsedad se impone. ques en los dos tipos de autnticas precitados, son exagerados e innecesa-
En escritos o firmas muy cortos, a veces no se observan cinco o seis de tlos. Si se eliminaran, la firma del escrito presentara un mejor aspecto y
esos amaneramientos, en oposicin o en correspondencia. En tales casos, He asemejara ms al patrn. El retoque del falsario, de acuerdo con lo
el perito deber enunciar su pronunciamiento con reserva. Si aparecen referido, es discreto. En cuanto a la distincin entre los retoques autnti-
analogas pero no en nmero suficiente para asegurar la identidad, podr ins y los fraudulentos, vanse las reglas expuestas en el captulo anterior.
admitir la autenticidad. Eso es porque las mismas semejanzas, aun las
grafocinticas, podrn provenir del grafismo de un tercero y por coinciden- c) Problema V: superposicin (falsificacin por calco y auto-falsifi-
cia repetirse en el grafismo de la vctima. .n ion por calco). Esa prueba se podr presentar tanto en una serie de
i lluras falsificadas por calco, como en otra auto-calcada. Algunas
b) Problema II: falsificacin de memoria o auto-falsificacin por di os el propio auto-falsificador quien exhibe o seala la matriz, cosa
fraz parcial (diferencias y semejanzas morfolgicas concomitantes). pir lifcilmente ocurrira con la vctima de una falsificacin.
aplica el mismo sistema de observacin del caso anterior. En la hiptesi
de falsedad las semejanzas formales se explican por el esfuerzo rememora- I/ SINOPSIS DE LAS DIFERENCIAS Y SEMEJANZAS MORFOLGICAS Y
tivo. No obstante, las diferencias de esa naturaleza no seran consignada QRAFOCINTICAS
si alguien tuviese a su disposicin un modelo igual a los patrones.
Frecuentemente sern notadas marcas del esfuerzo grfico ejecutad Convencionalmente se puede designar a las diferencias y semejanzas
para imitar los trechos retenidos en la memoria o para disfrazar las formal no producen en la misma pieza, concomitantemente, como "". Las
ms caractersticas. Estas marcas de esfuerzo, normalmente traducitli u in isticas de orden morfolgico podran ser resumidas por la mayscu-
por trazos indecisos y lentos, presentarn divergencias en las imitaciones i I " (forma); aqullos de naturaleza morfocintica, agrupados no obstante
en las auto-falsificaciones. En las primeras, alcanzarn los trazos compe Mino ndices primarios de las imitaciones grficas (trazado arrastrado,
nentes de las formas ms semejantes (donde el falsario se esforz ms p i l > - i , . . conteniendo retoques fraudulentos, paradas, levantamientos anor-
reproducir las formas rememoradas), y en las auto-falsificaciones se siti . \, con la letra "T" (de trazo); los dems elementos grafoci-
en los trechos que mayores divergencias presentan (por lo tanto, doiu . > l ) i i la letra "G". Entonces se tendra el siguiente cuadro:
hubiese mayor atencin en el disfraz).
tirp
I i II K'ACIONES GRFICAS "F
c) Problema III: presencia de vestigios de bosquejo (falsificacin / 1 .ni io|)ia
calco indirecto). Obviamente, en estos casos, como en todos, ser el |) tic- memoria -0 +

lisis grafocintico en su conjunto el que ir a diferenciar los escritos l a l - ' i i " > t imitacin servil +
de los autnticos. Pero en la apreciacin especfica de los vestigios de el i "u calcos +
co pueden .ser ofrecidas algunas reglas de orientacin. i imitacin libre +
ln la-. I al-,11 ica iones por calco indirecto el falsificador procura no d<
i i a r . j i . i n i u . l i I". M- .iij-jos de dibujo. En las auto-falsificaciones y m n n - l M A U E S GRFICAS
M i n i i l . i i lont - i . i . i L r d . i i l . al contrario, l desea que esos vestigios *< ' "imlac.iii de falsedad grfica +
iiuni-iii.it.i i - "M los. Adems de eso, en la simulacin de- l.ii ' " i ' falsificaciones:
tlad lu . h.i. i . .1 I >]> "u recu lados encima del trazo de tinta o con C! i i " > i disfraz total o+
grfica. II . l i l . n , in ule, <".u .siempre por debajo. l<\I l i s l r a / parcial o+
254 GRAFOSCOPIA
MTODOS GRAFOSCPICOS 255
c} por calcos +
d) por imitacin servil +
5) trasplante de firmas + 21). EL MTODO GRAFOCINTICO BANCARIO
4} mera negativa de autenticidad + +
El servicio de verificacin de cheques en los bancos no puede obedecer
ti l.i tcnica usualmente empleada en la solucin de los casos judiciales.
18. AUTORA GRFICA Nivesita ser ejecutada en tiempo relmpago.
En este caso, el mtodo grafocintico consistir en la verificacin p Se trata, prcticamente, de una pericia de otra naturaleza, con objetivos
liminar de la naturaleza del escrito en examen, de acuerdo con los principa- MI unios y recursos diversos. En lo judicial una duda deber ser dirimida
les grupos: naturales, disfrazados e imitados. Entonces los elementos do i>"i el perito. En el banco la duda es aclarada por el verificador. En
convergencia y de divergencia sern valorizados en concordancia con su Hpirl easo quien va a juzgar ser el juez; en este ltimo es el propio verifi-
tflilor quien, adems de resolver la duda, deliberar al respecto aceptando o
grupo de acuerdo con lo ya explicado.
.nulo el cheque.
i n el desempeo de su trabajo, el bancario no tiene tiempo para utili-
19. CASOS MIXTOS f el instrumental ptico ms complicado, ni siquiera una lupa monocular.
Es de notar que en la prctica distintas especies grficas pueden apai MM Ji.pone de patrones en calidad suficiente producidos en distintas
cer concomitantemente. h(U, Cuando mucho, para los cotejos disponen de tres firmas, casi
En las falsificaciones por dcoupage (composicin), al elaborarse |i "T"' producidas en el mismo instante. Con frecuencia ni le sobra
matrices propiamente dichas, algunas palabras pueden no ser reproducu Upo para consultar los patrones y proceder al cotejo lado a lado. Es
por calco, o porque no fueran encontradas autnticas homgrafas, o por "i" .1 concluir de memoria, esto es, con la imagen recordada de las fir-
Rl - ! . I lente.
el falsificador encontr difcil componerlas, letra por letra. Prefoi
entonces, reproducirlas por un proceso anlogo al de las imitaciones libr i -i t onsiguiente, el verificador bancario se encuentra difcilmente
acompaando las caractersticas generales predominantes en las autnti i para afirmar si una firma es falsa o autntica. Esta conclusin
y registrando las formas de las letras que ya conoce de memoria. Ni > i < .m/.a a travs de un anlisis grafocintico profundo, con el reco-
impide, tampoco, que en lugar de calcar muchas palabras, las copien M h ,k- la habitualidad y valores de los movimientos.
imitacin servil, siendo concebibles lanzamientos aislados en medio Mu -.i'-liante, el verificador bancario no tiene por misin exclusiva
contexto, sin ninguna imitacin. Terminada la matriz como proilin ' l"-. i-lirques que contengan firmas falsas. Otros, con firmas
no pueden ser aceptados.
exclusivo de copias parceladas por calco, o conteniendo trechos imitai
servil o libremente, o sin imitacin, pasa finalmente a ser la misma t i . IM i M na del emisor o del endosante no se correspondieran en todo o
rida por calco. n rl patnm del cliente (del cartn o memorizado), ella precisa ser
En los casos de trasplante de firmas, trechos de la escritura auti No importa que sea autntica, o aun que haya sido realizada por
i . | . ( . - . i i . nie, conocido personal del verificador, en su presencia. Ella
coexistir al lado de oros falsificados.
en una nica firma se puede verificar ms de un proceso do 1 1 M~ > por ser falsa, sino simplemente por no guardar correspon-
l< i ion p . i i u .1 Por otro lado, ya ocurrieron casos en los cuales mi i i Mirn bancario. De igual modo, firmas autnticas, recubier-
un.i I u m i .mi- ni i i . i t u r utilizada para la confeccin de la matriz. Hjft " presentando vestigios de dibujo, debern ser rechazadas.
r \ i . i > ni< mi ni. . I mtodo grafocintico se aplica a los casos < < nmple en no pagar, no slo las falsas, sino otra cualquiera
Sin embftTga puruqui no haya confusin en el anlisis, ser imprescli .1 r:ms;ir perjuicios o inconvenientes futuros a los bancos,
si*ii;ii.ii i- i - if i ' i n i l i i i nas de manera diversa, aunque concomitad 1 l'i'i 11 mus peligrosas. En esa categora estn todas las falsas,
la pi . n l . i . Emulaciones de falsedad grfica, las auto-falsificacio-
iii-s de firmas.
MTODOS GRAFOSCPICOS 257
256 GRAFOSCOPIA
AUTNTICAS
Teniendo a la vista esta misin, el mtodo grafocintico se podr encua simulacin de falsedad grfica +
drar dentro de las necesidades del servicio bancario. nuto-falsificacin por disfraz total - o+
auto-falsificacin por disfraz parcial - o+
21. CMO SE PODRA APLICAR EL MTODO GRAFOCINTICO EN LOS BANCOS uto-falsificacin por calco +
uuto-falsificacin por imitacin servil +
Si de la grafocintica fuesen destacados aquellos elementos referido trasplante de firmas +
como ndices primarios de las imitaciones grficas, su constatacin, en imple negativa de autenticidad + +
muchos casos, puede ser procedida en la misma fraccin de tiempo dispen-
sada para el reconocimiento morfolgico. Si esos ndices fueran observa* De esta manera, donde se presenta signo negativo la firma tendr que
dos, se justificara la separacin del cheque para un examen ms detenido o rechazada, o al menos puesta de lado para una verificacin ms profun-
su impugnacin.
Como ndices, particularmente el trazado arrastrado, las indecisin) Al biincario no le interesa saber si una firma fue falsificada o si se
las interrupciones y los vestigios de dibujo son, algunas veces, ms apare mu en presencia de una auto-falsificacin por disfraz total o parcial.
tes que las propias semejanzas formales. I n i n.iiio tipos de escritura son peligrosos y de rechazo obligatorio en el
Si el funcionario se preocupara con los mismos, el reconocimiento n H > lunr;irio.
pectivo se acabara por tornar instintivo. Tomndolos en cuenta, slo ' I iiml.irn en presencia de vestigios de esbozos, no le importa a l veri-
buenas falsificaciones por imitacin libre escaparan a la sospecha baes i uta de falsificacin por calco o de auto-falsificacin por calco.
inmediata, sucediendo lo mismo con los calcos ejercitados, con los diven I ii iiHMiio sucede cuando los retoques son observados, o en presencia
facsmiles presentados aisladamente (tienen las mismas caractersticas * i fio lento, indeciso, con levantamientos anormales, detenciones o
las imitaciones libres). '- MI. ..ir;i:;tcntes. l no precisar verificar si est delante de una falsi-
Ahora bien, como la frecuencia actual de las falsificaciones por imll ii i " > i ro|ia lenta, de una simulacin de falsedad grfica o de auto-
cin libre alcanza tan slo al 1%, y los calcos ejercitados, en especmc" por calco o por imitacin servil. Todo eso es inadmisible en
aislados, no pasan del 10% (en otro 20% la firma falsa es repetida, pe i-i liiincario.
tiendo la sospecha a simple vista, ya referida en este libro), la eficicn 'tisiguiente, sin llegar a saber si una firma es falsa o no, l podr
preventiva bancada sera de casi el 90%, en contraste con la actual, q 'i t . i k i j o rpido, alejando slo con los dos factores mencionados
depende de la comparacin morfolgica, la que slo alcanza al 1%. El i > un porcentaje razonable de escrituras falsas y peligrosas.
extraordinario resultado en materia de profilaxis criminal.
Por consiguiente, repitiendo el cuadro sinptico ya ofrecido, elimll
do el factor "G" (o sea el estudio del grafocinetismo completo) se tend u
siguiente:
"p"
FALSA
-0 +
.ni n u i l , u-in
-0 +

,, , m u . u ion M ' i V l l
ix.i . ali o
lltl mili. 1"I1 lll'l'
SECCIN PATRIMONIO I N V C N T A K I O
BUEN,CON EN N*
z.

TERCERA PARTE
LAS MECANOGRAFAS
SECCIN
CON

CAPTULO XVttl
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS

A MECANOGRAFA

Muchos escritos son producidos actualmente por medios exclusivamen-


micos o fotomecnicos.
Ion las fotografas, las escrituras de sellos, las tipogrficas (monotipias
IU"li|'ias), las zincografas, las litografas, offset, retrograbados, etctera.
i unluraleza de esas escrituras casi siempre es reconocida a travs de
v materiales usados.
II w traln de fotografa, ser fcil constatar la carnada de emulsin que
1 1 superficie del papel.
|1 PN una escritura resultante de la impresin facsimilar de sello, la
i le la lima y la cualidad del grabado la denunciarn.
> h a s mecanografas sern objeto de consideracin particular.
9, ii" "liMiinte, un tipo de escritura mecnica que da a da adquiere
M hM|i(Hi;inda, sustituyendo progresivamente los grafismos. Es la
i-i .h i.l.i, originaria de las llamadas mquinas de escribir.

i. .,vr.v DOCVMENTOSCPICAS RELACIONADAS CON TEXTOS

i i iiMcnsc y policial se presentan numerosas cuestiones relacio-


1 ' i i nlografa. De sus soluciones depende la falsedad de l;i
indica al responsable de su confeccin.
LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 263
262
Las principales cuestiones son las siguientes; especficamente los dactilotipos (tambin llamados fuentes o matrices) obe-
a) si dos documentos fueran dactilografiados en la misma mquina de decen a diseos variados, casi siempre referidos como tipos.
En general, los diseos se rigen por tamaos relativamente iguales,
escribir; adoptados por los diversos fabricantes. De esta manera aparecen los cono-
b) si un documento hubiera sido dactilografiado en determinada
cidos tipos paica, romano, lite, micro-elite, largo romano, victoria, but-
mquina de escribir exhibida al perito; terfly, puntillado (pin-point), sombreado (shaded-face), itlico, gtico, etc-
c) si un texto fue elaborado por el mismo dactilgrafo que hizo otra
U-ra.
pieza; Por otro lado, los mismos modelos con anlogos tipos, traen carros
d) si hubo agregado en el texto dactilografiado; muyeres o menores, designados por el nmero de sus espacios mecnicos
e) saber cundo fue realmente dactilografiado el texto o si fue en la (70, 80, 100,120, o ms).
fecha consignada en el documento; En la misma mquina, los carros pueden ser cambiados, sucediendo lo
/) si hubo obtencin de copia carbnica del texto dactilografiado; cun- misino con los tipos. Las modernas mquinas elctricas y electrnicas de
tas copias; iK'liulo esfrico o de margaritas, penniten con facilidad el cambio de las ftien-
g) cul es la marca de la mquina en que el documento fue dactilogra- 1 impresoras, conteniendo otros dactilotipos hasta de diferentes tamaos.
fiado;
h) si la impresin dactilografiada fue posterior o anterior a un doblez o
t 'ARACTERSTICAS COMUNES A LAS MQVINAS DE ESCRIBIR
un trazo con el cual la misma impresin se cruza;
/) si un texto habra sido dactilografiado antes o despus de la firma, Sin preocuparnos por los modelos antiguos u otros de uso poco genera-
Obviamente otras cuestiones tambin susceptibles de solucin son for- dn. las caractersticas ms comunes de las actuales mquinas de escribir
muladas algunas veces. Las enunciadas son las ms comunes. l.r, siguientes: teclado doble, de maysculas y minsculas, guarismos y
Para su resolucin, son indispensables algunos conocimientos previos, oi montados sobre teclas; rodillo en el que se asienta el papel a ser dac-
" til i:ido; cinta que sirve para la impresin; sistemas de espaciamiento y
i"> .u ion adems de otros mecanismos.
3. MQVINAS DE ESCRIBIR I'HKI obtener un escrito se golpea sobre una tecla que por medio de una
Se denominan de esta manera las mquinas destinadas a la produccin i Acciona una barra en la extremidad de la cual se encuentra la
de textos dactilografiados. Se distinguen por sus marcas, modelos, hechiM IR (fuente, tipo o daclotipo). sta choca sobre una cinta, que corre
ras y tamaos de los dactilotipos. t ir lina hoja de papel. Automticamente, viene el desplazamiento
Existen numerosas marcas. Las ms conocidas en el Brasil, son: u m f,p;icios mecnicos, permitiendo el accionar de la tecla siguiente
procedencia norteamericana Remington, Royal, Smith-Corona, Undi .u 10 lateral. Los caracteres se van agrupando lado a lado, con las
wood; de procedencia europea Olivetti, Olympia, Hermes, A.E.G.- ilunr. lr las palabras hasta el final de la lnea. All, entonces, de
siendo poco usadas las mquinas de fabricacin francesa e inglesa. Alj ii el espacio regulado, se vuelve al principio del papel, dndose
as, de origen checo, aparecieron en el mercado as como otras japones! ' liin-.i siguiente.
La Remington, entre nosotros, fabrica sus mquinas en Guanabara, al p L i ipcin no necesita ser ms larga porque, modernamente, son
que en San Pablo son fabricadas las de marca Olivetti. i - i M C desconocen el trabajo de la mquina de escribir.
l , i r ; intuido:, |>irseiU:m innovaciones producidas en el mecanismo i". MU embargo, deber conocer no slo el funcionamiento nor-
las nui|imi.r. i l i - Ir; diversas fbricas, generalmente referidas a travs los diversos accidentes a que una mquina est sujeta.
nmeros: 1,2. \ Y,. 10, 17, etctera. e ya no olvidar que las impresiones de los dactilotipos en la
n i M i i , i" i |>n .< n i . t (.-on determinado nmero de caracteres, - las mquinas quedan alineadas en dos sentidos: vertical y
i-n < l < > . i- I > ' ! ' > - ni.ivusi'ulas y minsculas. Las teclas, o
LAS MECANOGRAFAS
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 265
264
Cada dactilotipo ocupa, en general, un espacio igual, importando poco introduciendo o suprimiendo teclas, as como particularidades de confec-
cin.
el tamao del respectivo dibujo. Los dibujos de las fuentes o matrices, conforme ya se ha referido, obe-
Escapan a esta regla dos tipos de mquinas, ambas hasta el momento elc-
tricas o electrnicas. Tenemos las mquinas con espaciamientos diferencia- tlccen a esquemas estandarizados para todas las mquinas. En general
dos o balanceados, y aquellas que traen dos pitch (espaciamientos) diferentes. rsus fuentes son encomendadas a una misma fundicin, que se encarga de
En las primeras, o sea en las mquinas elctricas de espaciamiento dife- venderlas a todos los fabricantes de mquinas de escribir. No obstante,
renciado, los espacios encolumnados ocupados por las letras varan a partir tlonlro de los dibujos estandarizados existe variacin, particularmente en las
lumias de los guarismos.
de una unidad elemental de espaciamiento.
En las mquinas Olivetti, a partir de una unidad elemental (0,8 mm, Los espacios interlineales son susceptibles de variaciones particulares,
normalmente), aparecen los siguientes pasos de escritura. De esta manera hnhicndo modelos con espacios de una a tres divisiones y otros compren-
el espacio o paso de una "i" ser de 1,6 mm, en cuanto el de una "M" ser ilirn.lo un mayor nmero (inclusive medio espacio). Las medidas de esos
i'.f ios interlineales, aunque casi estandarizadas, pueden variar de un
de 4 mm. IttnilHo a otro o de una marca a otra.
Teniendo en cuenta estos factores, las plantillas necesarias para los ex-
menes de estas mecanografas, debern estar compuestas por lneas de lu !n esas condiciones, un facsmil destinado a servir de patrn para la
medida del espaciado elemental (vase, en este captulo, las normas para la i pir;;i de que estamos tratando deber contener:
id impresin de todos los dactilotipos en su orden de disposicin en los
confeccin de plantillas). 1 ii i Lulos (maysculas y minsculas);
Las mquinas que traen ms de un pitch, hasta el momento son fabrica-
das slo por la IBM. Son mquinas con esferas de tipos. En modelo />) lnea completa, dactilografiada en toda la extensin de la pgina;
ms recientes, adems de utilizar esferas diferentes, permiten aplicacionc i ) varias lneas, conteniendo todos los espacios mecnicos pasibles de
de esferas con espacios diferentes (algunos trechos podrn ser ejecutado I'tenidos.
con esferas de 10 espaciamientos y otros con esferas de 12 espacios por Al ludo de ese facsmil, cuando fuera posible, sera til para otros fines,
u la fecha de fabricacin del modelo y las modificaciones introduci-
pulgada). M PII irlacin con el anterior.
En estos casos, la plantilla correcta deber contener, intercalados, lo
ftUim tintos sirven, los ltimos, para facilitar la investigacin, y los pri-
dos tipos de espacios. i ' . n . i resolver algunos problemas de cronologa que sern tratados
I- huir.
5. IDENTIFICACIN GENRICA DE LA MQUINA ftl el tcnico poseyera un dossier completo de todos los modelos de las
Puede el perito informar cul es el modelo de la mquina de escnl>n l"- i . i < marcas de mquinas de escribir, podr informar con facilidad,
usado en el dactilografiado de un documento? Cul sera su m;n< I - H.i I usado en el dactilografiado del documento, cuando el texto de
) lin M '.nucientemente extenso.
Sera elctrica o mecnica? i.' el dossier no fuera completo, ni los textos a examinar contuvie-
En ciertas circunstancias, esas indagaciones conducirn a resuli;M"<
satisfactorios. Para eso, sin embargo, ser imprescindible que el tcnica u - 1 0 suficiente de dactilotipos, la pericia, la mayor parte de las
I, MU llq'.ar a soluciones definitivas.
posen un </av.vi>r especialmente confeccionado.
l:;r /d.v.v/c; ilrlx'r contener, debidamente organizado y con la resix-t ti i'iieden ser alcanzadas soluciones categricas, as como la pro-
v;t hisiMn.i i .! .u ni Ir . de las mquinas de escribir de las marcas ms dilun i ion del tipo de mquina y, excepcionalmente, en condiciones
ditl;r. '-11 i-l i'.th, r<ini|tiriulcrtdo los modelos de cada marca. El n i - >' ' i ' i ' . hasta el mismo modelo y la marca.
natm.iliin m. , -.. n \r facsmiles de todos los modelos, lo i\\u n M . I / . H ion de un dossier destinado a servir de patrn de confron-
n pesquisas de esa naturaleza, constituye un trabajo continm.
sieiiipn ! i r urncia de la introduccin de nuevos modelos.
C.id.i i . i i - i i 1 1 hi'-uiiv; (matrices) a ser usadas en cada imId
266 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 267

De las mquinas de fabricacin norteamericana, hubo un trabajo retros-


pectivo con los teclados del tipo palca y lite, abarcando los modelos de 6. IDENTIFICACIN INDIVIDUAL DE LA MQUINA
todas las marcas, desde la primera fabricacin. El gabinete del fallecido
perito Clark Sellers en Los ngeles, bajo la direccin de David Black, tiene Dos documentos, fueron o no ejecutados en la misma mquina?
mantenido el cuadro actualizado. La publicacin respectiva, sin embargo, ,'I I iv respuesta para esta pregunta? En qu condiciones?
qued circunscripta a los miembros de la "American Society of Questionetl l ; l problema se presenta con mucha frecuencia, bajo mltiples aspectos,
Document Examinis". La coleccin europea de textos dactilografiados uno1- favorables y otros ingratos a la pericia.
(modelos y marcas) qued a cargo del sector de pericias de documentos de Tericamente, la respuesta debera ser siempre afirmativa. El trabajo
la Polica Federal Occidental, con sede en Wiesbaden. i n la mquina de escribir es individual, esto es, distinto del trabajo ejecu-
La determinacin de que un texto fue producido en mquina manual n pdo por otra, aunque las dos sean del mismo modelo y serie de fabricacin.
elctrica, no siempre ser posible. Algunas mquinas elctricas tienen ' Hi.iyor que sea el esfuerzo de estandarizacin, cada mquina fabricada
sensibles diferencias, en relacin con las mecnicas o manuales (como lu M i . u a , al final, algunas caractersticas especficas que slo sern encon-
de espaciamientos diferenciados o las de esferas cambiables). Otra, 1 1 . '-u otro trabajo ejecutado en la misma mquina. Con el uso otras
entretanto, son fabricadas con los mismos tipos de teclado y dems caracte- n l . l i ilades se introducen facilitando an ms la identificacin.
rsticas bsicas de las mquinas mecnicas de la misma fabricacin. KM la prctica, no siempre se pueden enunciar conclusiones categricas.
En estos ltimos casos, la distincin slo podr ser efectuada despu An.iln emos pues, algunos de esos aspectos prcticos.
de la identificacin de la mquina, o a travs del examen de la fuerza de los I 111<u-iimento a investigar est constituido por varias lneas dactilogra-
golpes en las teclas que, en algunos casos, ofrecer particularidades positl* MM Aqul ofrecido para el cotejo, se encuentra en las mismas condi-
vas, indicando que se trata de una mquina elctrica. IP* ( ) tenemos series de documentos a ser cotejados.
Hemos encontrado comnmente la afirmacin de que los relieves dr i . N (ma de la hiptesis ms favorable.
escrituras dactilografiadas con mquinas elctricas son uniformes. Perfl i liiniiiarmente el perito deber verificar si los dos textos en examen
eso, sin embargo, no es verdad. n|nrsiones de los dactilotipos del mismo tamao y con diseos
Los relieves siempre estarn determinados por la fuerza del gol> -.294 y 295).
adems por la superficie de contacto del dactilotipo. Los de menor supofJ hi tu I H racin del tamao se procurar saber, inicialmente, si los
ficie (puntos, acentos, comas, guiones, etc.) siempre acusarn mayor relia 'f.micos en las dos piezas, concuerdan, particularmente en el
(salvo en un modelo de mquina IBM, en que la fuerza de impresin di I" .1- I,r. columnas. Las distancias entre lneas, comnmente referi-
estos tipos fue disminuida para evitar alteraciones del soporte). i >.it ios, obedecen a medidas estandarizadas de poca variacin, y
No obstante, sucede que aun en las mquinas elctricas, por defectolB m r. oV acuerdo con el espesor del papel colocado en la mquina
fabricacin o mala regulacin, algunos dactilotipos siempre tendrn < ' i i . M > i u- vas (o copias) que se pretende obtener (esta materia ser
rendas en el presionado. En los casos en que eso fuera observado m joi ms adelante).
manera constante y uniforme, tendremos la indicacin de que el texio lu* m i < i < - I rspaciamiento mecnico entre columnas recibe designa-
reali/ado con mquina elctrica, aun cuando algunos dactilgrafos < M I - . l'aica significa teclado en el que las impresiones de 10
habilidad, siempre ejecutan determinadas letras con golpes ms fucrtj |M< .LU dentro de una pulgada. En el largo romano, sern 9
ms dbiles (es comn, por ejemplo, en las letras "a"). Consecuentem^l H 'i i de la pulgada. En la lite, 12. En la micro-elite, 14.
te, l;r; < > n < IHMOIICS al respecto deben ser siempre cautelosas, u ofrooM lini-iile, mquinas con espaciamientos menores (ms raras) o
con a l i ' i i n . i n .' i v i i J r .dr i p i r no existe la premisa citada). > nri.il, mquinas para ttulos).
l u ' i . u <|iic las mquinas de fabricacin europea, en vista de
H-.I..I t I I K - I O I I lomadas por el sistema mtrico, no guardan absolu
u H (imano de los espacios laterales con los di- '.il'i" >
268 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 269

cin norteamericana, aunque obedezcan al mismo criterio paica, largo cuando las piezas de comparacin sean de fechas anteriores y posteriores a
romano, lite, micro-elite, etc. En una pulgada, existe una ligera diferen- i .1 cuestionada.
cia entre el paica americano y el paica europeo, diferencia casi insignifican- Realizada la compulsa de los tamaos y de las hechuras de los dactilo-
te pues no llega a alcanzar un dcimo de milmetro (0,06 mm en realidad). Hpos, quedara por restablecer, en caso afirmativo, aquello que se acostum-
Con la extensin de la lnea dactilografiada que alcanza de 6, 8 a 10 pulga- bra llamar identificacin de grupo, esto es, que las piezas confrontadas se
das, la diferencia pasar a aumentar progresivamente, alcanzando 5, 7 o 9 o i Binaron en una mquina probablemente de la misma marca y del mismo
dcimos de milmetro. Lo mismo sucede en relacin con los tipos lite, modelo. En general, se dice perteneciente al mismo grupo, por cuanto con
Avenencia no siempre el texto cuestionado contiene una variedad suficiente
micro-elite y largo romano.
Por consiguiente, una plantilla de columnas paica, correcta para mqui- de Impresiones de dactilotipos para la indicacin de la marca y del corres-
nas de escribir de procedencia norteamericana (2,54 mm), no se ajusta a lo i > lente modelo.
textos provenientes de la mquina de escribir europea (2,60 mm) (gabaritn Cmo, entonces proceder a la llamada identificacin individual de la
es la palabra usada en el Brasil para designar los medidores en pelculas o ffiflt/mw/? Los documentos en examen se originaron realmente en una
vidrios trasparentes, conteniendo lneas impresas paralelas para el encu Un' i mquina de escribir?
dramiento de imgenes). i >lwament, esta identificacin se refiere al uso de los dactilotipos, con
En esas condiciones, ya en la preliminar aplicacin de plantillas, lu |H mitinees del teclado. Si hubiera cambio de todas las teclas, prctica-
mquinas de escribir de patrn norteamericano se distinguen de las to i.. mi r'.i;u amos delante de otra mquina de escribir. Slo cuando existen
fabricacin europea, aun cuando contengan los mismos tipos (paica, li- ilHt'M'ti i;is de tamao, sea en los espacios laterales o en los interlineares, se
te, etc.). Por lo tanto, la conclusin de que los dos documentos no MI iMliiii decir con absoluta seguridad, que hubo empleo de dos mquinas dis-
originaron en la misma mquina, se impone desde luego tal como ocurri- iini.i i ..ilvo en las modernas mquinas elctricas y electrnicas de teclados
ra si una fuese del tipo paica y la otra del lite, largo romano o micro* ' iNi;, que permiten su reemplazo en cualquier momento).
i ' - - i i'i >nsiguiente, para establecer la identificacin especfica de dos tex-
lite.
En relacin con los diseos de los caracteres, las diferencias son faclld i i i n miados, despus de la correspondencia de los tamaos y hechuras,
mente reconocibles cuando se trata de estilos distintos. El mismo lego i " u n le verificar si aparecen particularidades coincidentes, en el nme-
distinguir las formas diferentes del comercial, del shaded-face (sombrcM i lulad requeridos para asegurar esa identidad.
I u i l < . '.on esas particularidades?
do), itlico, gtico, puntillado (pin-point), etctera.
Sin embargo, dentro de cada estilo, algunos dactilotipos obedecen I i- le ios de fabricacin o provenientes del uso. Los ms frecuen-
diseos distintos. En las letras maysculas y minsculas las diferencias mi II ilronnaciones, barras torcidas, distensin de los resortes y letras
son muy numerosas. En general, en la paica comercial (estilo ms genera i luf'.i (figs. 300 a 342).
lizado), las fuentes o matrices se diversifican poco. Las variaciones mal ' ili limaciones son depresiones o desgastes parciales de las salien-
frecuentes aparecen en los dactilotipos "W", "w", "M", "m"( "t" y "' 1 i M I iincrs. Se verifican con mayor frecuencia en las partes latera-
oMsccuencia de los corrimientos en la horquilla o el rozamiento
(figs. 295 a 298).
En los guarismos, no obstante, las variaciones especficas son mil i i i u rs golpeadas en exceso. Obviamente, los accidentes pue-
numcrostis. Rn cuanto a los signos, tambin ofrecen ligeras varim in. . .msas (hasta hechas a propsito cuando se trata de disfraz).
principiilinenle ron la introduccin de algunos inexistentes en el teclado di 'lm;i de las barras acarrea la inclinacin del dactilotipo impre-
modelo .mi' i n . i lorcha o hacia la izquierda, provocando muchas veces diferen-
( U w u t n o i i i . l.i ilitonicia de formacin en cualquiera de los <l:u nlmt 1 '-u el espaciamiento interliteral.
!:;, so.i - i i i n i. n i - ]Mii l.i exclusin, cuando no se deba pensar en b evi n 1 "-nii) de los resortes da origen a impresiones ms altas p ms
tualuhil < i ' i"i i ' i ' M i e l;i mal i/, o fuente, sea en razn de accidenu- < i "I" < 1 i - l n i v e l d e alineamiento.
cualqnio 't > o I i;r. nlhmiis hiptesis estarn siempre j i l c | . u l i i ' ' r. hiera de lugar la impresin del dactilotipo qued.u;i m.r.
270 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 271

cargada, sea encima o abajo, ora a la derecha o a la izquierda (figs. 332,334 La impresin fuera de pie resulta de la prdida o deficiencia del parale-
Y 335). lismo entre la curva del rollo de la mquina y el diseo de la fuente.
Habiendo coincidencias en esas particularidades la conclusin, categ- Obviamente todos los defectos son pasibles de correccin, total o par-
rica o no, depender de su nmero y calidad. Cuando coincidiera en ln i . i l . Por ese motivo, el requisito de contemporaneidad de las piezas-
cantidad, la identificacin podr ser enunciada. Si se tratara de pocas par- |inii6n en los cotejos de textos dactilografiados tampoco deber ser olvida-
ticularidades coincidentes (una o dos) sin ninguna en oposicin, la probabi- ,ln

lidad puede ser admitida. Cuando no coincidieran las particularidades, la Ciertos defectos o particularidades son de naturaleza transitoria. Es lo
exclusin ser obligatoria. ' verifica con los empastamientos nucleares de los dactilotipos. En
Para apreciar esas particularidades son necesarios algunos cuidados y 1 propio curso del trabajo puede sobrevenir la limpieza, desapareciendo el
an ms, una razonable apreciacin tcnica. Diversas circunstancias pue- celo, Tiene gran importancia en el estudio de la cronologa de los tra-
den camuflar los defectos o aparentarlos. H|ON dactilografiados.
De este modo, por ejemplo, las marcas correspondientes a aqullas pro- Por consiguiente, en los cotejos de escrituras dactilografiadas, la mayor
vocadas por deformaciones, producidas por suciedades momentneas inser- Lu posible de patrones debe ser procurada y presentada al perito.
tas entre la cinta y el papel soporte (como las lacas de la goma de borrar) o )b">> pailones deben ser contemporneos, anteriores y posteriores a la fecha
por defectos de la propia cinta (rotura del pao, hilos sueltos). i!- lo |'ir/.a en cuestin.
Por ese motivo, cualquier falla de impresin no puede ser registrada, dM Un algunos casos se sospecha de cul ha sido la mquina de escribir
inmediato, como una deformacin. Para ese fin necesitan ser examinad i H nlograf el documento. El examen directo de esa mquina ser
varias impresiones del mismo dactilotipo. Si todas ofrecieran el misino i valioso. El tcnico podr verificar si sufri reparos y si realmente
defecto, entonces habr una gran probabilidad de que se tratara realmente > ni las matrices los defectos observados en la impresin. Siempre
de una deformacin. i l>osible, la mquina debera ser exhibida al perito. El primer cui-
Por otro lado, defectos provocados por alteraciones leves pueden no 1 1 .1 el de obtener varias reproducciones del texto cuestionado, proce-
aparecer en las impresiones hechas con cinta nueva, o con un golpe mal ." entonces al estudio como si fuesen series de documentos a ser
fuerte. La deformacin, muy probablemente, se redujo a una ligera de >H don La observacin directa de los dactilotipos y del mecanismo de
sin del relieve o alma de la matriz. Con el golpe ms fuerte o con la < mu " ...... .1. resolvera las dudas que surgieran en ese trabajo comparativo.
nueva, el trazo queda integralmente registrado porque la cinta alcanz l| i > iii.-ntiricacin dactilografa , por consiguiente, puede ser estableci-
depresin. 1 n'ii factores, no obstante, susceptibles de perjudicar una conclu-
En las impresiones fuera del nivel de alineamiento, el defecto se podift
no presentar en todos los golpes del mismo dactilotipo. Algunos d:n id"
grafos consiguen mantener la misma fuerza de percusin en las teclas y |>or nn.i DEL TEXTO DACTILOGRAFIADO
eso los resortes no se distienden al mximo. De esta manera, si uiui d|
ellas estuviera floja, la impresin, aun as, conservar el alineamiento. Al r la identificacin del autor de un trabajo dactilografiado?
revs, existen defectos en ese sentido que no son de la mquina, pero p decir si dos series de documentos resultaron del trabajo
den ser atribuidos al dactilgrafo o se presentan accidentalmente. 1 1" 'i." nlgrafo?
rjnn|tlo t (Ic.'ipiu'-s i U- accionar la mayscula, algunos dactilgrafos gol 1 11 i.i. en algunos casos, se realiza con xito. Concordante con
1.1 I r h . i M e i n - uir MU iiempo para el descanso de la mquina en el camhl i - .unidad de escrituras en cotejo, la identificacin ser relati-
del i < . i . n i i Do iilif que la impresin siguiente quede ms arriba i
abajo <!<! .ilnu . H I I M n i < > ulular. i "< i i l u <: Chavigny, la mquina de escribir es una registradora
li l;i m i ) ' Ion l u n a torcida, el defecto se mantendr hasi.i V i (Mmente cada dactilgrafo posee sus hbitos e idiosiiu-ra
sea cornT.ul" m I > n |> > i .le l,i mquina. lulos se manifiestan: en la disposicin del texto; en el uso
272 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 273

de los espacios; en las marginaciones y entradas de prrafos; en la diferen- Veamos en primer lugar la hiptesis de que los documentos en cotejo
cia de la fuerza de los golpes; en la velocidad; en las correcciones, y en huyan sido producidos corrientemente, esto es, sin imitacin y sin disfraces.
varios otros aspectos. La ortografa y el estilo aportan, algunas veces, fUte, felizmente, es el caso ms comn.
valiosas indicaciones. Aqu, naturalmente, todos los elementos (hbitos e idiosincrasias)
Una experiencia fcil para el lego, demuestra la viabilidad de la pericia. iuli|iiieren valor. Cuando estn en oposicin la conclusin negativa ser
Se coloca una hoja de papel en la mquina y se manda a una persona dacti- "Nij'.utoria. Cuando sean convergentes, denuncian al mismo dactilgrafo
lografiar hasta la mitad, completndose el trabajo con otro operador. Con ((flus. 351 y 352).
facilidad las dos partes son distinguidas frecuentemente hasta por su aspec- Todava deben ser observadas algunas reglas en la apreciacin de los
to general, aun cuando el segundo dactilgrafo procure seguir la orientacin lUmentos.
general del primero. I ,a distribucin y la fuerza de los golpes slo seran estudiadas cuando
Algunos directores, intuitivamente, por su aspecto general, distinguen Im escritos en cotejo fuesen dactilografiados en la misma mquina, debin-
los trabajos de cada uno de los dactilgrafos a su servicio. tftmc tener en cuenta, aun, la contemporaneidad de las piezas y las diferen-
Como todas las pericias, sta ofrece casos ingratos y favorables. MH en el estado de la cinta.
Preliminarmente, para una investigacin de esa naturaleza, se torna I .os hbitos de disposicin debern ser analizados de acuerdo con la
imprescindible que las piezas a ser cotejadas contengan una gran cantidad Rttlmaleza de los documentos, no olvidndose tampoco las pocas de pro-
de escrituras dactilografiadas; slo de este modo se apreciaran los hbitos M0cln.
del operador. 1 La ortografa, actualmente, dada la gran confusin existente en el Bra-
En segundo lugar, el razonamiento pericial en el reconocimiento dd I oiuce importantes indicaciones, pudiendo afirmarse que cada escritor
semejanzas y diferencias vara de acuerdo con la naturaleza del caso, rr su ortografa particular. Necesitan, no obstante, ser consideradas
Obviamente, los elementos adquirirn diverso significado conforme se traU 'i" ilrU-rminadas condiciones. El dactilgrafo puede haber copiado la
de escrituras corrientes (naturales), imitadas o disfrazadas. . . n u i l escrita por otro, si no la ejecut al dictado, o aun la redact l mis-
El mismo problema presentado proporciona, en general, indicacionail .....
sobre la naturaleza de las escrituras en cuestin. I '.n lu primera hiptesis, la ortografa no ser la suya y s la del redactor
Supngase, por ejemplo, que se desee saber si determinado documento In minuta. En la segunda, la ortografa es, en general, la del dactilgra-
fue dactilografiado por el mismo operador, responsable de la confeccin ca ..... "' cuando quien procede al dictado ensea la ortografa de determi-
una serie conocida de otros documentos. Con esa prueba, se pretend .t i |. ii.ibras.
invalidar la pieza en cuestin. Demostrada la unidad de origen, la idea tlol '" i'in-k-n producir, pues, diferencias ortogrficas, sin que ello autorice
fraude surgira implcitamente. ' u n |>or la diversidad de los operadores. Pero cuando la ortografa
An ms ejempKficadamente, un abogado se presenta en juicio defeiM i" iniMiia, principalmente cuando coinciden los errores ortogrficos, las
diendo los intereses de las dos partes litigantes. Propone la accin, la om 1 ' < -.011 valiosas, indicando que las piezas en comparacin fueron eje-
testa y contina hacia adelante. La vctima de ese litigio ficticio, entn-i.m i.. i , |u M la misma persona.
to, ser una tercera persona. Ahora bien, obviamente ese abogado, Mtt i " n.inlo a la redaccin y el estilo, cumple distinguir tambin si el
i mu l o i i . i n i t i . como autor o como reo (uno de ellos a travs de su cabeza dd ' loe copiado, dactilografiado al dictado, o redactado por el pro-
hierro), slo tendra inters en provocar diferencias en los trabajos dctilo- Illoj'Iilfo.
grafadon y no en imitar o reproducir los mismos hbitos. En esa cinor 'xpuesto, se verifica la existencia de casos distintos: 1^) el pro-
gencin, lan analoga*, cualesquiera que sean, seran siempre valiosas P<>M|H. M'tlli -i'.rnfo redact y dactilografi las piezas, sin ningn auxilio extra-
no delu-iim o M I I I I i u litografi al dictado, y 3S) copi apenas: slo el trabajo material
l'oi -.ol.iN.iiiin mu mmente, de la necesidad de distinguir la natujfl i .ij'irriado.
leza del cntto, i " i - - -isos en que se deba sospechar de disfraz, las diferencias dliml
274 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 275
nuyen de valor, realzndose las analogas. Eso porque el disfraz provoca puntar al autor de la copia. Si el texto cuestionado fuera exiguo, la
diferencias. Ahora, si a pesar de eso subsisten semejanzas, ser porque ;lusin categrica est prcticamente excluida. Cuando mucho, se
ellas resistieron el disfraz. Cumple slo no confundir esas semejanzas con ruara una simple filiacin.
las que subsistiran en cualquier escrito dactilografiado. Las semejanza! Quien conoce los principios orientadores de la identificacin de manus-
debern ser criteriosamente analizadas, mostrando el perito su significado y M. verificar que sean los mismos a presidir la identificacin dactilogr-
si se ofrecieran en nmero suficiente para excluir la probabilidad de coinci- Respetadas sus condiciones diversas de produccin es sorprendente
dencia, en trabajos ejecutados por ms de un dactilgrafo. iiespondencia.
En los escritos dactilografiados el disfraz recae, en general, en la dispo- Sin duda, la autora de un texto dactilografiado puede ser investigada y,
sicin del texto y en la ortografa de los vocablos, habiendo con todo fre- michos casos, permite conclusiones definitivas. Corresponde, sin
cuentes incongruencias que sirven para desenmascarar el artificio. Urgn, a quien propone el problema, colocar a disposicin del perito la
Cuando hay disfraz, las dificultades periciales son mayores, indiscutible- 'u cantidad posible de patrones.
mente. Para una conclusin categrica, sera indispensable contar con tex- j 'himbin aparecen otros problemas correlativos, susceptibles de solu-
tos extensos, lo que, infelizmente, no siempre acontece. Principalmente lu \e puede desear saber si uno o varios documentos fueron redactados
cuestionados son, en general, escritos relativamente cortos. Por ese motivo n litografiados en la misma mquina, o si el autor intelectual es el mis-
en los casos de esa naturaleza, son frecuentes las conclusiones reservadas, o mmi|i)c las piezas hayan sido copiadas por dactilgrafos diferentes.
a veces se vuelve inadmisible al perito manifestar alguna opinin. n l i u n o problema pertenece ms al campo de la estilstica, pero el docu-
Si se debe reflexionar sobre imitacin dactilogrfica, el perito no pueda ii"l' > r < > experimentado no puede desconocer sus principios bsicos debi-
dar valor a las analogas de los elementos ms aparentes. Una persnn.t, i ii iinral entrelazamiento.
deseando atribuir a otra la autora de un trabajo dactilografiado, estudiuiA
naturalmente sus hbitos de dactilografiado ms aparentes, su ortogialm
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS
usual y hasta, dentro de ciertos lmites, su estilo. Ese trabajo de copia sofl
realizado con mayor perfeccin, de acuerdo con la exactitud del imitador un captulo posterior sern estudiadas las alteraciones de documen-
Con frecuencia, el texto original sirve de modelo para el trabajo. i i iradas por medio de raspados, lavados qumicos, recortes y agrega-
En esas condiciones, si la pericia indaga si determinado texto fue dooJ Un el sern expuestos los procesos de pesquisa y la marcha de las
litografiado por alguien cuyo trabajo podra haber sido imitado, evidente- ; aplicables a la generalidad de los casos, sin cuidarse de ciertas
mente se vern muchas semejanzas en las piezas en examen, porque fueroj especficas.
procuradas adrede por el imitador. El tcnico, entonces, obligadamente, iln-iiiiiio, este captulo est dedicado a los asuntos relativos a los tex-
deber despreciar esas analogas como indicacin de la presencia de un mu 'ii.M-iaftados, y en l se desea incluir todo lo que se dice al respecto,
co operador. En oposicin a esos elementos convergentes podrn itfj tina cosa vaya a ser repetida posteriormente. Adems, los tex-
encontrados otros en franco antagonismo, tales como hbitos de distribu- raliados ofrecen condiciones especficas, justificando un trata-
cin y fuerza de los golpes. Adems de eso, por el propio aspecto del n.i iilicular.
bajo (reduccin de la velocidad consecuente con la copia, incongruenei.i i u i posible descubrir y comprobar si en un documento ya dactilogra-
las analogas, correcciones sugestivas, etc.) el tcnico puede reconocer m I .'.regados vocablos, lneas o trechos?
motlux opcmndi del falsario. Por el conjunto de esas observaciones m i .11, s. Y la demostracin del hecho no ser difcil.
revela rl . i i i i l u m . (judiando probada, implcitamente, la falsedad. La du.i " - i 1 " i M incipio se asienta esa pericia?
lidail ilr l < > . h.il>.i|i>s dactilografiados, en tales casos, queda evidenciada n i n-Mcia viene demostrando que, por mayor que sea la habilidad
pesai tic l.i i "i'i.i l i - t , no se recoloca el papel en la mquina de escribir de modo de
Ke.-.i.i vmii. .u .1 .n ]>osihlc saber quin ejecut la imitacin, l i > n lo; nuevos trechos adicionados, a los mismos alineamientos
pericia t t l i > 1 1 ( u .1 | > M I | < . i i i i l i i l . n l <le xito. Raramente el tcnico consegu IPI y horizontales anteriores.
276 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 277
Aparentemente, se consiguen agregados sin desalineamientos o desni- Los gabaritos propiamente dichos son muy tiles, particularmente para
veles. Con los recursos tcnicos actuales (ampliaciones y plantillas), h- I estudio de los alineamientos dactilografieos. Se podra decir que son
diferencias sern reveladas. No se debe olvidar, en estos casos, de invesii Imprescindibles, pues con reglas y sealamientos no se consigue revelar
gar los asentamientos no cuestionados (originarios), procurando golpoi hechos importantes.
repetidos que hayan sido efectuados para perfeccionar los alinearme ni o En general, en el Brasil, se usaron por mucho tiempo diseos cuadricu-
(tomarlos como referencia). Itulos para la verificacin de los alineamientos dactilografieos. Con
Obviamente el agregado se prueba cuando se hubiera utilizado mu >'M rpcin de los autores, muchos peritos an recurren a ellos. Sinembar-
mquina de escribir distinta. Para ese fin bastara tener en consideracin H". fon gabaritos cuadriculados no se consiguen los encuadramientos nece-
las divergencias de tamao, formas y otras particularidades de lm jlirios. En algunos casos, aun sirven para indicar desalineamientos verti-
dactilotipos (ya referidas en tem anterior). Mes. En otros, sin embargo, confunden ms de lo que esclarecen, siendo
Por otro lado, las diferencias en las condiciones del uso de la cinln, Ht(, muchas veces, acaban por revelarse totalmente inadecuados.
tambin pueden aparecer en el agregado. Aqu, sin embargo, se debe p i < > I hu tcnica particular permiti a los autores por mucho tiempo reme-
ceder con cuidado para no confundir esas diferencias con accidentes provo it u los efectos del cuadriculado. Preliminarmente ejecutaban, en reduc-
cados por descargas irregulares de las partculas de carbono de las cintas il 611. un negativo fotogrfico del documento (35 mm, 6x9 o 9x12). Lleva-
las mquinas de escribir: roturas de la trama, o el decoloramiento accidenj fl el negativo a la ampliadora de foco automtico y, al revs del papel
tal, como consecuencia de la paralizacin de la cinta, que sucede con lr ntirafico de copia, colocaban en la prensa de fondo falso, el gabarito
cuencia en las terminaciones de los carretes. u - ..... ilado. Regulaban el grado de ampliacin hasta que las impresio-
Finalmente, el proceso ms conocido y que acusar los agregados nufl Nl ile los dactilotipos quedasen bien encuadradas dentro de las lneas del
cuando hayan sido efectuados en la misma mquina de escribir y con la clM . < (en un nico sentido, vertical u horizontal, conforme el inters del
ta en anlogas condiciones de uso, consiste en la correcta aplicacin - i - 1 i -Se retiraba entonces el gabarito sustituyndolo por el papel foto-
gabarito (plantilla), observndose posteriormente los resultados en granI- Hi'ti Obtenida la copia en el grado de ampliacin deseado, era ejecuta-
ampliaciones fotogrficas. Es tan generalizada y til esa aplicacin, <|in* niieva reproduccin de esa copia, ya entonces en conjunto con el
se justifica al respecto una explicacin especial (figs. 346 a 350). >'" " ' .i[>Hcado a ella. De esta manera se obtena la imagen del docu-
...... ..... nei lamente gabaritada.
9. "GABARITOS" - PLANTILLAS n n t -;e ve, se trataba de un procedimiento tcnico demorado y ds-
i'. na corregir las deficiencias del cuadriculado.
No pasan de lneas o dibujos registrados en vidrios o pelculas t iniirho tiempo los autores reflexionaron sobre la fabricacin de
rentes. Aplicados sobre los documentos, permiten la apreciacin, ais mas adecuados al estudio de los textos dactilografiados. Dise-
o comparativa de curvas, ngulos, tamaos y distancias de los trazos. - ir; sobre pelculas y papeles trasparentes no quedaban correctos.
La palabra gabarito, en portugus, es usual entre los ingenieros; 'Impositivos diversos fueron proyectados sin alcanzar los objeti-
fica encuadrar una cosa dentro de otra; por ejemplo, un tnel precisa
Xaharito suficiente para dar paso a las locomotoras. n\, obviamente, pueden ser construidos por procesos
Medidores en vidrios o en pelculas trasparentes son muy com < litados sobre vidrios. De esta manera, por ejemplo, se ofrece
Ya se le l e i i i n en este libro referencias a las lentes grafomtricas, un i ile vidrio fabricada bajo la inspiracin de Albert S. Osbom
oale';, . i ' l < n . de las distancias, se pueden medir curvas y ngulos. me para la paica americana). Su confeccin, sin embargo, es
l u p . i . dr I 1 ..Mi i .un a la venta as como escalas en dcimas de niilnn a un manoseo cauteloso para evitar una posible quie-
l'ata <! exi 11 "ii . 1 ,m x lio del microscopio, aplicables por traspale
existen I, i.n M t i i r m r i H l i t uti rrnlmctFO dividido en doscientas p . en el Brasil, poco se adelantara con un gabarito para la
1-n j'.enei.il ."ii nn .li.l., . y m v . '.in olio para la paica europea. Adems de sos, se debe-
278 LAS MECANOGRAFAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 279
ra disponer de los lites romano, largo romano, micro-elite u otros, en las fiada y el objetivo, sea tratndose de papel fotogrfico, pelcula o el propio
medidas norteamericanas y europeas. Habra necesidad de una serie de documento original. Con eso se eliminan las diferencias derivadas del
ellos, slo para la apreciacin de los espacios entre columnas, sin hablar de espesor de los documentos o de las pelculas.
aqullos destinados al estudio de los espacios interlineares. Y ms los eje-