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Gua del Museo del Traje.

CIPE

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www.mcu.es
www.060.es

MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin
De los textos y las fotografas: sus autores
NIPO: 551-10-159-3
ISBN: 978-84-8181-482-8
Depsito Legal: M-49841-2010
Imprime: Estilo Estugraf, S.L.
Papel reciclado

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MINISTERIO
DE CULTURA

ngeles Gonzlez-Sinde
Ministra de Cultura

Mercedes E. del Palacio Tascn


Subsecretaria de Cultura

ngeles Albert
Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales

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FICHA TCNICA

Textos
Andrs Carretero Prez
Amalia Descalzo Lorenzo
Lola Gavarrn
Concha Herranz Rodrguez
Amelia Leira Snchez
Lucina Llorente Llorente
Mercedes Pasalodos Salgado
Pablo Pena Gonzlez
Carmen Prez de Andrs
Juan Antonio Rodrguez Menndez
Isabel Vaquero Argelles
Silvia Ventosa Muoz

Coordinacin
Alicia Gmez Gmez
Carmen Gonzlez Rodao
M. Jos Pacheco

Correccin de textos
Ana Guerrero

Fotografas
Luca Ybarra
Miguel ngel Otero
David Serrano
Munio Rodil
Paula Paredes
Nerea Goikoetxea

Museo del Traje. CIPE


Avd. Juan de Herrera, 2
28040 Madrid
Tel.: 91 550 47 00
Fax.: 91 544 69 70
http://museodeltraje.mcu.es

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NDICE

Pg.

Historia de las colecciones ......................................................................................................11

Conservacin y exhibicin de tejidos e indumentaria............................................................15

EXPOSICIN PERMANENTE ............................................................................................. 19

Tiempos lejanos......................................................................................................................20
Arte y vestido.............................................................................................................................20
Tesoros del pasado....................................................................................................................24
Lo ms antiguo de la coleccin................................................................................................24

Ilustracin y Casticismo (1700-1788)................................................................................26


Velada musical...........................................................................................................................28
Manto de la Real Orden de Carlos III......................................................................................30
El paseo de los elegantes..........................................................................................................30
Complementos..........................................................................................................................30

Afrancesados y burgueses (1788-1833)............................................................................32


Clasicismo y burguesa..............................................................................................................34
Majismo.....................................................................................................................................35

Romanticismo (1833-1868)..................................................................................................38
Nacimiento de la moda internacional......................................................................................38
La moda, cosa de mujeres.........................................................................................................40
Comprar la moda: pasajes..........................................................................................................41
Lucir la moda: el traje de sociedad...........................................................................................43
Complementar la moda: sombrillas...........................................................................................43

Del miriaque al polisn (1868-1889)..............................................................................44

El traje regional......................................................................................................................48
Memoria del pasado..................................................................................................................50
La exhibicin de la riqueza........................................................................................................51
El traje, emblema del oficio......................................................................................................52
Pervivencias...............................................................................................................................52
Evoluciones ..............................................................................................................................53

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Pg.

Belle poque (1889-1914)....................................................................................................54


El paseo.....................................................................................................................................58
La visita......................................................................................................................................58
Interiores...................................................................................................................................59

Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949).........................................................................60


Vestidos y moda........................................................................................................................62
Los tejidos de Fortuny...............................................................................................................63

Vanguardias y modas (1914-1939).....................................................................................66


Liberdad en las formas..............................................................................................................69
De pies a cabeza.......................................................................................................................69
Viajes..........................................................................................................................................69
Caf y chocolate........................................................................................................................70
Aos locos..................................................................................................................................71

La moda renovada (1939-1959)..........................................................................................72


Aos cincuenta, moda de cine.................................................................................................74
La moda diminuta.....................................................................................................................74
Dior y el New Look....................................................................................................................74
El esplendor de los modistos....................................................................................................75

Cristbal Balenciaga (1895-1972)......................................................................................76

Moda de autor (1930-1980).................................................................................................80


Pedro Rodrguez........................................................................................................................83
Pertegaz.....................................................................................................................................83
Pioneros.....................................................................................................................................84

Tiempos actuales....................................................................................................................86
Los vestidos hablan...................................................................................................................88
De la moda al espectculo........................................................................................................88
Moda de Espaa........................................................................................................................88

REA DIDCTICA..................................................................................................................91
Por qu nos vestimos?..............................................................................................................90
Cmo se hacen los vestidos?...................................................................................................94
Qu forma tienen los vestidos?................................................................................................95

UN RECORRIDO TEXTIL......................................................................................................97

BIBLIOGRAFA......................................................................................................................103

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Historia
de las colecciones

11
El Museo del Traje. Centro de Investigacin del Patrimonio Etnolgico, creado por
Real Decreto el 23 de enero de 2004, abri sus puertas al pblico el 31 de marzo del
mismo ao. Se trata, pues, de un museo joven, pero sus colecciones y su trayectoria
de dedicacin a la historia del traje y a las culturas populares espaolas tienen una
larga historia.
En 1925 SS.MM. los Reyes de Espaa inauguraron la Exposicin del Traje Regional
en las salas del Museo de Arte Moderno. El comit organizador, presidido por el Conde
de Romanones, reuni a gran parte de la intelectualidad y aristocracia espaolas, sien-
do la principal promotora la Duquesa de Parcent, rodeada de un importante grupo de
colaboradores entre los que destac D. Luis de Hoyos Sainz.
Durante el discurso inaugural el Conde de Romanones seal la intencin de crear
un Museo del Traje a partir de la esplndida coleccin de indumentaria popular e
histrica reunida con motivo de esta exposicin, crendose para ello la Junta del Patro-
nato del Museo del Traje Regional e Histrico, creado en 1927, aunque nunca abierto
al pblico.
Todas sus colecciones se integraron en el Museo del Pueblo Espaol, creado en
1934, que puede considerarse una obra personal de D. Luis de Hoyos Sainz, quien
anteriormente haba planteado, junto a Telesforo Aranzadi, la necesidad de crear un
museo de Etnografa espaola. El fondo inicial del Museo del Pueblo Espaol estuvo
compuesto por las colecciones procedentes del Museo del Traje y las del Seminario
de Etnografa y Artes Populares de la Escuela Superior de Magisterio. Museo de triste
devenir, tras numerosos avatares, slo estuvo abierto al pblico entre 1971 y 1973,
quedando despus almacenado en la antigua Facultad de Medicina de San Carlos, en
la calle de Atocha.

Traje con polisn, 1875-1880

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Museo del Traje. CIPE

En 1987 se trasladan de nuevo las colecciones al edificio del Museo Espaol de Arte
Contemporneo (MEAC), hecho que permiti retomar las tareas de conservacin y ca-
talogacin de las colecciones, la reapertura del centro a los investigadores, el prstamo
de objetos a otras instituciones y la organizacin de exposiciones temporales.
En 1993 se unen en una sola institucin el Museo del Pueblo Espaol y el Museo
Nacional de Etnologa constituyendo el Museo Nacional de Antropologa. Sin embargo,
ambas instituciones continuaron funcionando de manera independiente, y las coleccio-
nes del antiguo Museo del Pueblo Espaol siguieron sin exponerse al pblico a pesar
de los numerosos proyectos planteados.
Finalmente, en el ao 2004 se desligan ambas instituciones y se crea el Museo del
Traje. Centro de Investigacin del Patrimonio Etnolgico, con los siguientes objetivos:
Mostrar desde una perspectiva antropolgica la unidad y diversidad de las mani-
festaciones culturales en Espaa.
Conservar, proteger y promover el conocimiento del patrimonio etnolgico, inte-
grado por todos aquellos testimonios que son o han sido expresin relevante de la
cultura de los pueblos de Espaa en sus aspectos materiales, sociales o espirituales.
Mostrar de manera destacada la evolucin histrica de la indumentaria, anali-
zando sus implicaciones tcnicas, sociales, ideolgicas y creativas a travs de la
diversidad y el continuo cambio de las prcticas del vestir, reuniendo para ello las
muestras materiales y elementos informativos necesarios, desde las ms remotas
pocas que puedan documentarse hasta la actualidad, que debe ser permanente
llevndole a ser cronista de la evolucin y los logros del diseo de moda contem-
porneo.
12
Potenciar la investigacin en el mbito del patrimonio etnolgico espaol, convir-
tindose en un centro de referencia nacional e internacional, lo que configura al
museo como Centro de Investigacin del Patrimonio Etnolgico.

(Real Decreto 120/2004, de 23 de enero)

El decreto de creacin del Museo del Pueblo Espaol, en 1934, estableca que el Mu-
seo mantuviera una Seccin de Traje Histrico, en atencin al origen y al volumen de
colecciones de esta temtica. En 2004, el Museo del Traje aade a su denominacin el
subttulo Centro de Investigacin del Patrimonio Etnolgico en seal de continuidad
con los trabajos y las colecciones reunidas por el Museo del Pueblo Espaol durante
setenta aos.

Andrs Carretero Prez

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Historia de las colecciones

Los textiles son extremadamente frgiles, por lo que el Museo del Traje renueva peri-
dicamente una parte de las prendas que se exhiben en sus salas. En consecuencia, es
posible que alguno de los conjuntos expuestos no coincida con los trajes descritos o
reproducidos en esta gua. Rogamos disculpen los inconvenientes que esta inevitable
rotacin pueda suponer.

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Conservacin
y exhibicin
de tejidos
e indumentaria

La gran fragilidad de los tejidos, compuestos por materiales orgnicos, muy sensibles
a la humedad, la temperatura, la accin de microorganismos e insectos y a los efectos
de la luz, y que adems sufren los cambios de las modas o el gusto de sus dueos
con infinitos arreglos, ha hecho que slo piezas excepcionales de indumentaria hayan
llegado hasta nosotros en buen estado.
Sin embargo, a lo largo del siglo pasado la indumentaria fue adquiriendo un in-
ters documental, cientfico y artstico que actualmente la iguala con otras manifesta- 15
ciones culturales. Esta consideracin, unida a su estudio, conservacin y exposicin
en el Museo, permitir su preservacin para el futuro.
Las caractersticas de los tejidos y trajes hacen necesario un estricto control am-
biental en salas y zonas de reserva, bajos niveles de iluminacin, soportes adecuados
que no provoquen deformaciones, cortos perodos de exposicin con tiempos mu-
cho ms largos de almacenamiento y, a menudo, complicadas restauraciones.
Todo esto implica un proceso complejo y dilatado que incluye: la desinfeccin de
las piezas mediante tratamientos especficos (por ejemplo, con gases inertes creando
en un receptculo estanco con un bajo nivel de oxgeno que eliminar la presencia
de microorganismos e insectos); microaspiracin o, si es posible, limpieza hmeda;
alineado (que sustituye al planchado domstico y se realiza mediante vapor fro); y
restauracin, consolidacin y reintegracin de zonas perdidas, que se realizan me-
diante costura con puntos especficos de restauracin y con tejidos e hilos inertes
teidos del color necesario en cada caso.
La exposicin de trajes exige, adems, la elaboracin de soportes especficos que
permitan una correcta lectura de la prenda al mismo tiempo que la soportan evitando
tensiones o roturas. Por ello se realizan maniques a la medida de cada uno de los
trajes con materiales neutros y con forros y faldones que recreen las formas origina-
les, al mismo tiempo que mantienen la tela y reparten su peso.
Conocer estas exigencias facilitar la comprensin de ciertas peculiaridades pro-
pias de los museos de tejidos e indumentaria que se harn patentes durante la visita
al Museo del Traje.

Carmen Prez de Andrs

Izquierda, Manto de la Orden Real de Carlos III, ca. 1804. Pginas siguientes, Vitrina Balenciaga de la Exposicin
Permanente.

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Exposicin
permanente

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1 . Ver y conservar
2. Tiempos lejanos
3. Ilustracin y casticismo
4. Afrancesados y burgueses (1788-1833)
5. Romanticismo (1833-1868)
6. Del miriaque al polisn (1868-1889)
7. El traje regional
8. Belle poque (1889-1914)
9. Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949)
10. Vanguardias y moda (1914-1939)
1 1 . La moda renovada (1939-1959)
12. Cristbal Balenciaga (1885-1972)
13 . Alta Costura en Espaa
14 . Tiempos actuales

Detalle de vestido camisa y spencer, 1800-1810.

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Tiempos lejanos

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Adorno o vestido? Es una de las muchas mente son muy pocas las prendas que
preguntas que se han planteado los histo- conservamos anteriores al siglo XVIII,
riadores de la indumentaria para iniciar su por lo que su conocimiento nos ha ido
incursin en el conocimiento del arte de llegando a travs de numerosas fuentes,
vestirse. Cul de los dos fue el primero? siendo la mejor la que nos ofrecen las
Es difcil precisarlo, pero nos inclinamos a artes figurativas.
pensar que la bsqueda de diferenciacin Las posibilidades que hoy en da nos
dara respuesta al adorno, y la necesidad brinda la tecnologa nos permiten realizar
de protegerse, al vestido. Con la incgnita un viaje a travs de los siglos mediante un
que la lejana nos ha dejado, lo cierto es audiovisual, que comienza con las pinturas
que, desde la ms remota antigedad, las rupestres de Cogull, en Lrida, y finaliza en
imgenes y restos de indumentaria que la Espaa de Carlos II, ltimo representan-
han llegado hasta nosotros nos informan te de la dinasta austriaca, profundizando
de que ambos elementos aparecen estre- en aquellos momentos en los que Espaa
chamente ligados al ser humano desde su aporta creaciones absolutamente origina-
aparicin en el planeta. les, algunas de ellas de gran trascendencia
Desde esos primeros momentos da- en la moda internacional.
mos inicio a la visita al Museo en la sala
que hemos denominado Tiempos Leja-
nos. En ella nos adentramos en la his- Arte y vestido
toria de la indumentaria en Espaa des-
de la Prehistoria hasta el siglo XVIII. Sin Las artes figurativas suponen, hasta la
duda, el mejor conocimiento del vestido aparicin de las revistas de moda, la foto-
nos lo da l mismo, pero desgraciada- grafa y el cine, en el siglo XX, el soporte

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Jubn escotado, 1670-1695

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Exposicin permanente

documental iconogrfico ms importante la centuria de las prendas cortas para


para conocer los vestidos de nuestros an- los hombres que dejaban al descubierto
tepasados, siendo la escultura la primera las piernas hasta lo alto de los muslos.
fuente que aporta desde la antigedad El azulejo socarrat nos ofrece una figura
hasta nuestros das la informacin ms masculina vestida a la moda del siglo XV,
completa. con jaqueta, calzas, capirote en la cabe-
En estas vitrinas podemos observar za y calzado de puntas largas y afiladas.
los vestidos de las primeras culturas au- Como se puede observar, la indumentaria
tctonas que se desarrollan en la Penn- armonizaba con los edificios gticos en
sula. Tnicas, mantos y drapeados con su preferencia por las formas alargadas y
una pieza de tela ajustada al cuerpo son puntiagudas.
los vestidos ms comunes en la Edad El gusto por los vestidos suntuosos si-
Antigua, reflejando la simplicidad de las gui manifestndose en el Renacimiento
culturas del Mediterrneo. La influencia por su excelente papel desempeado en
del mundo griego y la incorporacin de la exaltacin del individuo. La moda de
la Pennsula Ibrica al Imperio Romano Espaa en la poca del Emperador Carlos
quedan reflejadas en las dos escultu- V est fielmente representada en el relie-
ras femeninas de la vitrina contigua. La ve de la Adoracin de los Magos, a travs
primera viste el peplos, vestido griego de los vestidos que llevan los Reyes, que
usado slo por las mujeres. De extraor- adoran al nio Jess. Era prenda carac-
dinaria simplicidad, consista en una pie- terstica del momento el sayo de nesgas
za rectangular sujeta al cuerpo con dos con mangas folladas y acuchilladas que
broches en los hombros que dejaba los viste el Rey Baltasar, o el sayo largo con
22
brazos al descubierto. A su lado, una es- mangas de anchos museques. En primer
cultura femenina romana viste la stola, plano y de rodillas el Rey Melchor viste
vestido inspirado en el quitn griego, y un sayo largo y un ropn de amplias y
sobre ella un manto femenino conocido largas mangas con maneras para sacar los
como pallium o palla. brazos.
La indumentaria medieval, y La moda femenina y masculina de
concretamente el estilo del primer tra- los siglos XVI y XVII la contemplamos
je gtico del siglo XIII, nos la muestra en dos excelentes retratos espaoles,
una talla de Santa Catalina. Los artistas ambos de autor annimo. La pintura es
medievales ataviaron a las santas con los una de las fuentes documentales ms im-
vestidos que llevaban las doncellas y las portantes para conocer la historia de la
damas de su tiempo. Dominan los vesti- indumentaria y, especialmente, desde el
dos holgados, de corte sencillsimo, que origen del retrato como gnero indepen-
dejaban plena libertad de movimientos, diente.
como el que viste Santa Catalina, plega- Es en la segunda mitad del siglo XVI,
do irregularmente en la cintura al ajus- coincidiendo con el reinado de Felipe II,
tarlo al talle con el cinturn. Como pren- cuando comienza a definirse el estilo t-
da de abrigo, un gran manto. La moda picamente espaol. La singularidad del
en este siglo es uniforme e impersonal: vestido femenino la proporcionaban tres
excepto en el largo, no hay grandes dife- elementos, siempre ocultos: el cartn de
rencias entre el traje de hombre y el de pecho, el verdugado y los chapines. La
mujer. silueta femenina quedaba envarada y
La diferencia ms notoria entre los presa de esas piezas interiores que atro-
vestidos de ambos sexos tiene lugar en fiaban los atributos femeninos y encar-
el siglo XIV con la aparicin a finales de celaban el cuerpo en prendas de rgidas

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Tiempos lejanos

formas geomtricas. El retrato conside- llero nos muestra el tpico vestido negro
rado de la reina Isabel de Borbn nos compuesto por jubn, ropilla, calzones y
muestra la moda femenina que se inicia el singular cuello de golilla, que todo el
en el reinado de Felipe II y se mantendr mundo identificaba como el vestido a la
con pequeos cambios hasta bien entra- espaola.
dos los aos treinta del siglo XVII. La El nico vestido que en el siglo XVII
Reina viste una elegante saya de tercio- era propio de la indumentaria infantil fue
pelo labrado con mangas de punta y un el denominado vaquero, cuya particulari-
enorme cuello de lechuguilla de encaje dad la ofrecen las mangas tubulares que
de Bruselas. A su lado, un elegante caba- cuelgan de los hombros. El pequeo re-

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Exvoto, 1630-1640

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Exposicin permanente

trato que se exhibe en la ltima vitrina Lo ms antiguo de la coleccin


nos muestra un nio vestido con su va-
quero de color rojo. En estas vitrinas se han colocado algunas
de las prendas ms antiguas de la colec-
cin del Museo. Dos jubones femeninos
Tesoros del pasado focalizan nuestra atencin. El primero,
fuertemente armado con ballenas, est
Que se conserven prendas anteriores al confeccionado en gros de Npoles de
siglo XVIII es tan raro como encontrar un seda con amplio escote, enriquecido con
tesoro enterrado en un jardn, por ello, un bordado en realce con hilos metli-
cuando esto sucede, se convierte en algo cos dorados y plateados. Confeccionado
excepcional. Con el calificativo de tesoros hacia 1660, responde estructuralmente
se han expuesto en esta vitrina piezas de a la tipologa de los jubones femeninos
gran antigedad y valor procedentes de llevados en Europa. La riqueza de los
prstamos temporales de otras institucio- materiales y la elaborada guarnicin nos
nes. Ejemplo de ello son el ajuar de la In- indican la importante ocasin para la que
fanta Mara (+1235), hija de Fernando III, fue realizado.
enterrada en el Panten Real de San Isi- A su lado se encuentra un elegante
doro de Len, donde hoy se conserva, y jubn de seda en dos colores, negro y
despus el traje del embajador sueco Nils beige. Tiene un amplio escote recto y un
Brahe. Ambos conjuntos son excepciona- pronunciado pico en el delantero. Est
les: el ajuar de la Infanta Mara, junto a decorado con la tcnica del picado, con
los exhumados de los enterramientos rea- motivos (en este caso vegetales) recor-
24 les del Monasterio de las Huelgas (Bur- tados y fijados con puntadas de festn
gos), constituyen la nica coleccin en de color azul. Presenta las caractersticas
el mundo de indumentaria civil del siglo estructurales de los jubones femeninos
XIII. En cuanto al traje que perteneci al espaoles de la segunda mitad del siglo
embajador sueco Nils Brahe, es un excep- XVII, en la que Espaa, ajena a la moda
cional ejemplar que nos permite conocer internacional, cre un estilo muy particu-
con detalle los elementos que singulari- lar. Es una pieza maravillosa, nica hasta
zaron el traje a la espaola del reinado la fecha y de especial valor, teniendo en
de Felipe IV. Por el momento es el nico cuenta que este jubn nicamente se esti-
que se conserva en el mundo con todas l en la Espaa barroca.
sus piezas, se custodia en el castillo de Completan la muestra un bonete en
Skokloster (Suecia). terciopelo de seda, decorado con una
La protagonista de esta vitrina es hoy aplicacin de oro entorchado realiza-
una magnfica capa de la segunda mitad do en el primer cuarto del siglo XVI, y
del siglo XVI, procedente de Valladolid y unos guantes ingleses, de piel, con gran-
conservada en la actualidad en el Museo des puos en raso de seda y guarnecidos
Textil y de Indumentaria de Barcelona. con una aplicacin de bordado en hilos
El excelente estado de conservacin nos metlicos. Realizados alrededor de 1630
permite apreciar el rico tejido en raso de siguiendo los dictados de la moda del
seda de color rojo as como el bordado momento que se caracterizaba por sus
erudito con hilos metlicos en oro y pla- hechuras muy alargadas.
ta que la enaltece, dibujando roleos que
se entremezclan con motivos vegetales y
convirtindose, as, en un valioso ejemplo
de capa renacentista. Amalia Descalzo Lorenzo

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Tiempos lejanos

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Vitrina Lo ms antiguo de la coleccin

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Ilustracin y casticismo
1700-1788

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El 1 de noviembre de 1700 mora el rey La corte espaola, a la que haba imi-
Carlos II sin dejar descendencia, pero con tado en sus modas y costumbres desde
la decisin escrita en su testamento de que el siglo XVI todo el mundo, se resisti a
su sucesor fuera Felipe de Borbn, Duque introducir tales cambios, y conserva, es-
de Anjou, nieto de Luis XIV. Esta decisin pecialmente para las funciones oficiales,
no fue aceptada por todos y dio origen a la el tradicional traje negro compuesto de
larga Guerra de Sucesin. En el prolonga- jubn, ropilla y calzones, del que destaca-
do reinado de Felipe V se produjeron cam- ba el blanco cuello de golilla, y que todo
bios importantes en la cultura, las finanzas, el mundo identificaba como el tpico ves-
el gobierno y el ejrcito que, como ha se- tido a la espaola.
alado el historiador H. Kamen, sentaron Desde finales del siglo XVII, y durante
las bases de la Espaa Moderna. casi todo el siglo XVIII, en Espaa convi-
Durante la segunda mitad del siglo vieron dos estilos de vestir: a la espao-
XVII el vestuario masculino de las clases la y a la francesa o a la moda, como
altas europeas experiment una transfor- se deca en la poca. El Marqus de Lo-
macin sustancial, en gran parte debido a zoya dir:
la introduccin en la moda civil de algu-
nas prendas que procedan del atuendo la dualidad de la Espaa del si-
militar, como fueron la casaca y la cor- glo XVIII se refleja vivamente en
bata. La adopcin de estas prendas por la indumentaria. En tanto que las
el rey Luis XIV, entre 1665 y 1670, dara clases elevadas esperan con im-
origen al traje francs que con enorme paciencia el figurn de Francia,
rapidez se adoptara en los centros cor- el pueblo se apega cada vez ms
tesanos y aristocrticos de toda Europa. a sus trajes castizos.

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Chupa, ca. 1760

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Exposicin permanente

El traje de hombre a la francesa se lo largo del siglo se sucedieron varios es-


compona de tres piezas: casaca, chupa tilos, pero todos parten del mismo mode-
y calzn. Este traje, que no estaba sujeto lo, llamado manteau, que apareci a fi-
a ninguna regla que prohibiera el uso de nales del siglo XVII. Era un vestido largo,
cualquier color, tejido o adorno, fue lleva- abierto por delante, que dejaba ver una
do por todas las capas sociales, diferen- falda interior. Aunque estos vestidos son
cindose entre s por la riqueza y calidad conocidos en el resto del mundo como
de las telas. Complemento importante vestidos a la francesa, el que realmente
fueron los volantes en las muecas y la fue bautizado con el nombre de robe la
vistosa corbata que se anudaba al cuello. franaise fue el que apareci alrededor
A partir de los aos cuarenta se empieza de 1740 y que en Espaa recibi el nom-
a usar el corbatn slo o con guirindola a bre de bata. Se trata de una derivacin del
modo de chorrera. Medias y zapatos de vestido volante o robe plis Watteau
tacn complementan este traje. Durante que surgi en el Rococ, cuyo rasgo ms
el reinado de Carlos III la silueta se hace singular fueron los pliegues regulares,
progresivamente ms esbelta al reducir el planos y profundos que arrancaban del
vuelo de los faldones y el nmero de los cuello en la parte de la espalda. El vestido
pliegues laterales de la casaca. Ornamen- era abierto por delante, ajustado al torso
to indispensable para ir a la ltima moda por el peto o pieza de estmago y llevaba
fue la peluca empolvada, excelente com- debajo una falda de la misma tela que el
plemento para resaltar el porte grcil y resto del vestido.
refinado que vemos en las imgenes de Coincidiendo con el reinado de Carlos
la poca. III aparecieron nuevos vestidos, menos
28
En la indumentaria femenina tambin complicados y lujosos que la bata y con
coexistieron dos estilos muy diferentes, a una tendencia hacia la sencillez, como
la espaola y a la francesa. Para enten- el vestido a la polonesa, muy ajustado,
der la silueta del siglo XVIII hay que tener marcando la espalda, y con dos galones
en cuenta las dos prendas interiores que deslizantes a lo largo de la falda que po-
utilizaban las mujeres: la cotilla, cuerpo dan fruncirse formando tres faldones
rgido armado con ballenas, y el tontillo, redondeados. Otro vestido, que alcanz
armazn interior, heredero del guarda- mayor popularidad por la misma poca,
infante, que ahuecaba las faldas. A estas fue la robe Ianglaise, que en Espa-
dos prendas, independientes pero com- a se llev con el nombre de vaquero
plementarias, se ir adaptando el vestido hecho a la inglesa. Un diccionario de la
femenino, ya sea a la espaola o a la poca dice que el vaquero es una bata
francesa. ceida por la espalda.
El vestido a la espaola estaba for-
mado por dos prendas independientes:
jubn y basquia, y aunque las mujeres Velada musical
disponan de una mayor variedad de
prendas, el vestido ms usual en la pri- Con el mismo ttulo, Velada musical, que
mera mitad de siglo fue el compuesto por el cuadro de Miguel ngel Houasse, que
casaca (llamada as por estar inspirada en muestra un interior en el que se celebra un
la casaca masculina) y basquia. concierto entre amigos, se ha denominado
Los vestidos a la francesa que se lle- a esta vitrina con la idea de captar el am-
varon en Espaa durante el siglo XVIII biente y la tendencia creciente de las elites
siguieron fielmente los patrones de Pars, dieciochescas al cultivo de lo privado, de
sobre todo los que llevaba la nobleza. A lo ntimo y de la msica de cmara.

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Ilustracin y casticismo (1700-1788)

En esta vitrina se muestran los vesti- compuesto por una casaca en piqu de
dos ms representativos de los reinados seda azul turquesa, ricamente bordada, y
de Felipe V y Fernando VI. La casaca ms una basquia (sta de atrezzo para infor-
antigua, confeccionada en brocado de mar al visitante de la silueta de la poca).
plata, data de 1740, y nos muestra la si- La secuencia de casacas femeninas
lueta masculina tpica del Rococ, en la y de chupas masculinas nos informa de
que sus profundos pliegues laterales, muy la variedad de estas prendas. Las chupas
armados con entretelas, le dotan de un masculinas, cada vez ms cortas en su
vuelo singular ensanchando las caderas. evolucin, se vestan debajo de la casaca
A su lado se muestra un traje masculino y, como se puede observar, las haba con
a la francesa, en damasco color azul, mangas o sin ellas. Las casacas femeninas,
ms evolucionado y prximo a los trajes con corte en la cintura y faldones ms o
llevados en el reinado de Fernando VI, en menos largos y abiertos por la espalda,
el que los pliegues laterales de la casaca seguan los modelos masculinos. Las ha-
se han desplazado ligeramente a la parte ba cerradas, como la de color verde de
de detrs. seda brocada y flores doradas, o abiertas
La indumentaria femenina est repre- que se cerraban en el pecho con una pie-
sentada con el vestido a la espaola za triangular llamada peto.

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Vitrina La Velada musical

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Exposicin permanente

Manto de la Real Orden de Carlos III decora el fondo de la vitrina, nos permi-
te introducirnos en el ambiente festivo
En la vitrina exenta emplazada en el cen- y expansivo que se respira en el paisa-
tro de la sala se expone un manto de la je. Como formando parte de ese espacio
Real Orden de Carlos III, creada por el imaginario, se han dispuesto en esta vitri-
rey como seal de accin de gracias por na los tres tipos bsicos de trajes mascu-
el nacimiento del infante don Carlos Cle- linos a la francesa acompaados por los
mente. Este manto responde a la reforma vestidos femeninos en boga: la polonesa,
de las Constituciones de 1804, en la que de seda labrada en colores salmn y ver-
se indica que el manto de los caballeros de; la bata, de seda y con sus pliegues en
deba ser celeste, de tercianela de seda, la espalda; y el vaquero, de raso salpica-
cuajado de estrellas bordadas en plata, do con ramos de flores.
con muceta y cenefas. Finalmente se puede observar una se-
cuencia de casacas masculinas y cuerpos
femeninos en uso en la segunda mitad
El paseo de los elegantes del siglo XVIII.

Una de las diversiones favoritas de los


madrileos de la poca fue pasear por Complementos
el Paseo del Prado, pasarela de la moda
de aquel tiempo, a la que acudan todos Conocer la historia del vestido significa
aquellos que queran ver y ser vistos. An- conocer tambin sus complementos, esos
drs Gins de Aguirre, con el lienzo que pequeos objetos que le han acompaa-
30

Vitrina El paseo de los elegantes

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Ilustracin y casticismo (1700-1788)

do en su papel de embellecer el atuendo.


Las vitrinas reunidas bajo los epgrafes
Vestir el pie, Vestir las manos, Para
guardar y El lujo al alcance de todos
nos muestran esos objetos, indispensables
algunos y decorativos otros, que jugaron
un papel primordial en los guardarropas
de ambos sexos.
Son dignos de sealar los zapatos tpi-
cos del Rococ, caracterizados por su alto
tacn muy cerrados y puntiagudos, y las
medias de seda ricamente bordadas.

Amalia Descalzo Lorenzo

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Arriba, Zapatos, ca. 1730. Derecha, Bata, 1760-1770

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Afrancesados y burgueses
1788-1833

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Durante el reinado de Carlos IV (1788- la Revolucin, la bsqueda de libertad e


1808) se produjo la Revolucin Francesa igualdad entre los hombres, influyeron
(1789), acontecimiento que conmocion tambin en la indumentaria haciendo que
a Europa en todos los aspectos y que tra- las ropas fueran ms sencillas, proporcio-
jo consigo otra verdadera revolucin en naran mayor libertad de movimientos y
la manera de vestir de la gente. Las ideas denotaran menos las desigualdades entre
filosficas y polticas en las que se bas las clases sociales.

Maqueta Museo del Traje.indd 32-33


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Vestido camisa y spencer, 1800-1810

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Exposicin permanente

Clasicismo y burguesa con vueltas cada vez ms pequeas, y se


tendi a cambiar la seda por el pao. Una
En esta vitrina, ambientada con elemen- novedad fue el frac, especie de casaca
tos neoclsicos, vemos los vestidos que con cuello alto vuelto, solapas y delante-
llevaron los hombres y mujeres elegan- ros cruzados por delante con dos filas de
tes, al gusto internacional, durante los botones; a fines del siglo XVIII estuvo de
aos de transicin entre el siglo XVIII moda hacerla con telas de seda de rayas.
y el XIX. La chupa se fue acortando hasta que,
Los hombres siguieron usando el tra- cuando se cort recta a la altura de la
je francs de tres piezas, casaca, chupa cintura, se convirti en chaleco. El cal-
y calzn, pero solamente en la corte se zn ceido se sustituy por el pantaln
haca de seda y bordados, con una tira que, de ser unas calzas con pie que se
en el cuello y un corbatn cada vez ms ponan debajo de la bota, se convirti, a
altos. principios del siglo XIX, en el pantaln
Para la vida diaria se intensific la hasta el tobillo tal como lo conocemos
influencia inglesa, con ropas ms cmo- hoy. Frac y pantaln se hicieron cada vez
das y prcticas. La casaca, sin bordar, te- ms de pao en tonos oscuros; el color y
na cuello de tira alta, los delanteros ms la fantasa quedaron reservados para los
abiertos, las mangas estrechas y largas chalecos, y las tres piezas se convirtieron

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Vitrina Clasicismo y burguesa

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Afrancesados y burgueses (1788-1833)

en el vestido de todos los ciudadanos para el da ms representativo de esta


del siglo XIX. A partir de entonces los moda burguesa fue el llamado en Es-
trajes adornados y vistosos fueron exclu- paa dulleta, con mangas largas, que
sivamente los femeninos; los hombres cubran parte de la mano, y abombadas
identificaron cada vez ms virilidad con en los hombros.
sobriedad.
El cambio fue ms radical entre las
mujeres con una nueva silueta inspira- Majismo
da en la Antigedad Clsica. Lleg a la Durante el siglo XVIII los habitantes de
moda el Neoclasicismo, como ya haba los barrios populares de Madrid, los ma-
llegado a la Arquitectura, la Pintura y a jos y majas, tenan sus propios vestidos,
las Artes Industriales. Las mujeres qui- con prendas muy similares a las de otras
sieron parecerse a las estatuas griegas regiones espaolas, caracterizados por
y romanas con trajes blancos como el ser muy coloridos y vistosos.
mrmol confeccionados con telas ligeras Los majos, adems de por sus ves-
como la muselina. Por primera vez des- tidos, se distinguieron por su actitud,
de haca muchos siglos no llevaron nin- desafiante en los hombres, descarada
guna armadura interior y bajo el vestido por parte de las mujeres, que se critica-
se adivinaban las formas del cuerpo, tal ba mucho pero tambin se consideraba
cual eran. Las mujeres usaron, ante todo muy atractiva y seductora. Durante el
y para todo, el vestido que en Espaa se reinado de Carlos IV las clases altas gus-
llam simplemente camisa, un traje de taron de copiar las costumbres y vestidos
una sola pieza, con el talle marcado bajo de estas gentes del pueblo. En esto con-
sisti el majismo. Los personajes pinta- 35
el pecho por un cinturn, las mangas
pegadas, cortas para la noche y largas dos por Goya en La vendimia ms bien
para el da. De gala, el vestido tena cola parecen seores vestidos de majos que
y bordados discretos que no destacaran majos autnticos.
sobre el blanco, como en esta preciosa El traje de los hombres consista en
camisa de muselina blanca, tan parecida una chaquetilla corta con solapas, con la
a la que lleva la Condesa de Chinchn pegadura de las mangas y las bocaman-
en el retrato de Goya fechado en 1800. gas muy adornadas; sobre la camisa inte-
Para completar la semejanza con las es- rior, un chaleco; un pauelo al cuello, y
tatuas clsicas, las mujeres se peinaron una faja en la cintura; ambos de colores.
con moo atrs y rizos sobre la frente y Sobre las piernas un calzn atado con
llevaron zapatos bajos. hebillas bajo las rodillas, y en la cabe-
Esta moda dur poco. Cuando ter- za, la cofia, bolsa de tela que recoga el
min la Revolucin (no transcurrieron pelo.
ms que 25 aos desde su inicio has- Las majas llevaban una cofia seme-
ta la cada de Napolen en 1814), la jante a la masculina, que se ataba por
burguesa triunfante impuso un traje delante con un lazo, y que segn fueron
femenino recatado del que haban des- pasando los aos se hizo ms grande y
aparecido las libertades revolucionarias. adornada con cintas. Sobre el torso lle-
Pronto apareci el cors bajo el vestido. vaban un jubn, terminado en haldetas
Hasta 1825 se conserv el traje de una para adaptarse a la cadera, con solapas,
sola pieza y talle alto, pero la muselina y los hombros y la bocamanga adorna-
pas de moda, volviendo a usarse telas dos. De cintura para abajo, una falda lla-
gruesas de seda, de colores fuertes, y mada guardapis, de colores vivos, que
las guarniciones ms pesadas. El vestido dejaba ver los tobillos, y un delantal lar-

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Exposicin permanente

go y estrecho como adorno. Cuando en


el traje internacional el talle se coloc
debajo del pecho, las majas, y las seo-
ras que se vestan como ellas, tambin lo
hicieron, con jubones muy cortos y guar-
dapis con menos vuelo y ms pegados
al cuerpo.
Tanto las seoras como las majas
usaron durante los reinados de Carlos
IV y Fernando VII algunas prendas que
los extranjeros que viajaron por Espaa
en estos aos identificaron como el tra-
je nacional espaol. Todas las mujeres,
cuando iban por la calle o a la iglesia,
se ponan sobre sus vestidos una falda
negra llamada basquia y se cubran la
cabeza con una mantilla negra o blanca,
de tela o de blonda; prendas que se qui-
taban tan pronto entraban en una casa,
aunque fueran a permanecer poco tiem-
po en ella.
Las basquias y las mantillas evo-
lucionaban en su forma siguiendo la
36
moda, y en los aos del cambio de siglo,
coincidiendo con los trajes de talle alto,
se pusieron de moda las basquias ador-
nadas con flecos y madroos. Aunque
ms tarde desapareci la costumbre de
llevar basquia por la calle, la mantilla
sigui siendo el tocado espaol por ex-
celencia y durante el Romanticismo, con
el gusto por destacar las peculiaridades
nacionales, el traje de maja y la mantilla
se consideraron el traje espaol ms ca-
racterstico.

Amelia Leira Snchez

Traje de majo, 1785-1795

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Afrancesados y burgueses (1788-1833)

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Jubn (1770-1795) y basquia (segunda mitad del siglo XVIII). Depsito del Museo Nacional de Cermica
y Artes Suntuarias, Valencia

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Romanticismo
1833-1868

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Nacimiento de la moda internacional de detenerse cuando todo el mundo ya
ha comprado vestidos, y las revistas preci-
El sistema de la indumentaria cambia ra- san que la moda evolucione para que sus
dicalmente a partir de 1830 porque las clientes puedan justificar, moralmente, el
revistas de moda devienen masivas al despilfarro de adquirirlas cada quince o
abaratarse los procesos de impresin de treinta das. As, el socilogo Gilles Lipo-
grabados y la edicin. Pas el tiempo de vetsky puede definir la moda como el
las primitivas tarascas del siglo XVII y de ciclo de renovacin de la seduccin con
las muecas Pandora que viajaban entre fines econmicos (El imperio de lo efme-
las cortes europeas del siglo XVIII como ro, 1990). sta es la clave del consumis-
Mercurios de la creatividad textil. Entre mo: generar en la clientela insatisfaccin
1830 y la expansin de la fotografa pe- y hasto por lo que se tiene y deseo por
riodstica del siglo XX la moda va a regis- lo que an no ha comprado.
trarse por medio de figurines. Adems, las revistas de moda tambin
En su alianza con la industria, las re- son responsables de la internacionaliza-
vistas son responsables de agilizar el tem- cin del vestido: como se publicitan los
po de la evolucin indumentaria, pues mismos figurines en Pars, Madrid, Mosc
una y otra necesitan del cambio de la y Nueva York, el traje occidental se vuelve
moda para sobrevivir: la industria no pue- homogneo en la comunidad occidental.

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Vitrina De la Tarasca a la revista de moda

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Exposicin permanente

La moda, cosa de mujeres

Sin embargo, este nuevo ritmo acelerado


de la moda, caracterstico del vestir con-
temporneo, va a afectar de modo exclu-
sivo al traje femenino. Despus de siglos
presumiendo de atuendos ms variados y
ricos que su compaera, el hombre redu-
ce su indumentaria a los colores oscuros
y al sempiterno traje de chaqueta y panta-
ln. Pero el caballero romntico no ha ce-
dido a la mujer sus derechos de brillantez
a cambio de nada; ni mucho menos. sta
ltima, ms que nunca, deber ser bella
y hacer profesin de belleza, porque el
hombre ha desplazado sus anhelos exhi-
bicionistas hacia lo que considera sus po-
sesiones: su casa, su coche, su mujer. En
pos de un ideal femenino de delicadeza y
refinamiento, la mujer romntica atiende
a esta triple ley:

1. Atrofia su trax con un cors. Hay


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quien ha visto en el tpico de la mu-
jer desmayada que proclaman el tea-
tro y la pera una clara relacin con
la lencera constrictora.
2. Aprende y practica una serie in-
terminable de tcnicas de costura
y bordado, buscando mejorar sus
vestidos con aditamentos ornamen-
tales. En el Manual de seoritas de
Madame Celnart, todo un best-seller
de la poca, se describe la elabo-
racin de volantes, jaretas, fajas al
bies, ruls, entredoses, presillas,
panales, tiras desfilachadas o flequi-
llos, rizados, afollados, acuchilla-
dos, carreras de cordoncillos, picos
y conchas; es decir, un repertorio
ornamental sin precedentes en la
historia del traje.
3. Examina una y otra vez, a solas o
ayudada por la modista, el fruto de
sus esfuerzos en el espejo de cuer-
po entero o psyche, todo un smbolo
del vestir femenino en el Romanti-
cismo.

Chaqueta, 1855-1860

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Romanticismo (1833-1868)

Comprar la moda: pasajes

La Revolucin Industrial abarat los te-


jidos y multiplic la oferta de artculos
indumentarios. El sastre y la modista to-
dava resultaban imprescindibles para la
mayora de los elegantes, pero comen-
zaron a brotar los grandes almacenes a
modo de pasajes, es decir, calles comer-
ciales cubiertas para que el mal tiempo
no amilanara a los clientes. En Madrid,
por ejemplo, los pasajes iniciaron su
andadura en 1839 con el de San Felipe
Neri, y ms adelante se construyeron los

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Traje, ca. 1860-1868

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Exposicin permanente

de las calles de San Ildefonso, Espoz y La vitrina nos presenta el traje feme-
Mina, Caballero de Gracia y Tres Peces. nino cotidiano de la burguesa escenifi-
No nos olvidamos de citar las calles ms cado en una galera comercial. Este traje
comerciales del Madrid romntico: Mayor, se distingue fcilmente de su precedente
Carretas, Carmen, Montera y Cruz. ngel neoclsico. Ahora el talle ha descendi-
Sol escribe acerca de la ltima: do hasta la cintura, la cual, reducida con
un cors, nos parece especialmente fina
En la calle de la Cruz se alojaba gracias a un efecto ptico bien sencillo:
el buen corte de la Corte: quiere por encima y por debajo de la cintura se
decirse que all tenan los sastres amplan las dimensiones de las prendas.
sus obradores y talleres. Cara o Se destaca el busto y a veces las mangas,
cruz, se dijo, en son de epigrama, al tiempo que la falda se hincha ampulo-
por mucho tiempo: y con ello se sa sobre un miriaque de aros. Como se
quera abreviar esta idea: o la be- aprecia, la gama cromtica es en general
lleza natural, dada por Dios (bue- sobria y oscura, en contraste con los trajes
na cara y buen talle), o ir a la calle de baile, en tejidos blancos y de tonos
de los sastres, donde le corregan pastel.
a uno los defectos corporales a
fuerza de arte y buen gusto
(La esttica del vestir clsico,
1942).

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Vitrina El traje de sociedad

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Romanticismo (1833-1868)

Lucir la moda: el traje de sociedad y tules trataban de simbolizar los ideales


femeninos de suavidad, dulzura y sensi-
Tantos afanes cosiendo, bordando, pro- bilidad, como se aprecia en el ejemplo
bando y paseando escaparates buscaban fotografiado. Y en algo debieron de acer-
la recompensa de la admiracin, y las tar, pues todava en nuestra poca gran
capitales del Romanticismo supieron do- nmero de trajes de boda y de gala se
tarse de vitrinas adecuadas para exhibir inspiran en los romnticos.
a sus elegantes: los bailes en los salones
privados y, especialmente, en la pera.
El traje de baile, llamado a menudo Complementar la moda: sombrillas
y con mayor significacin traje de so-
ciedad, constitua la mxima expresin Las sombrillas garantizaban que el cutis
indumentaria de la poca y, en conse- de las mujeres no se curtiera por la insola-
cuencia, el objeto de los desvelos feme- cin, estigma de las obreras que se ajaban
ninos y el campo de pruebas de todas trabajando a cielo abierto. Esta moda pro-
las innovaciones de la moda. Los tejidos cede del siglo XVIII y se mantiene hasta
ms suntuosos y delicados estaban reser- las primeras dcadas del siglo XX, cuando
vados para esta funcin: sedas, muselinas Chanel pone de moda el bronceado.

Pablo Pena Gonzlez

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Sombrilla, ca. 1860-1890

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Del miriaque al polisn
1868-1889

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La exuberancia de las faldas que defini deo de Saboya y la Restauracin en la fi-
la moda romntica de mediados del siglo gura de Alfonso XII. Un nuevo perodo de
XIX fue sustituida por el juego de drapea- cambios y transformaciones que tambin
dos y recogidos de las faldas, desplazando se acusan en la moda, sin olvidar que sta
el volumen a la parte posterior, a partir de tiene un marcado carcter internacional.
1869-1870. El miriaque fue postergado, Una nueva silueta preside estos veinte
aunque no se renunci a una estructura aos y un nuevo concepto de moda se
interior que sostuviera el volumen de las difunde, dando lugar a algunos principios
faldas: el polisn. Charles Frederik Wor- que se retomarn con firmeza a finales de
th, modisto de la emperatriz Eugenia de la centuria: prendas ms confortables y
Montijo, parece ser que tuvo que ver en la prcticas; trajes para actividades deporti-
definicin de la nueva moda. La visin de vas como el traje de amazona o el traje de
unas lavanderas parisinas le sugiri la idea bao; y la incorporacin en las prendas
de recoger las faldas por medio de gracio- femeninas de elementos prestados por la
sos recogidos que resaltaban las caderas. indumentaria masculina como camisas,
Esta nueva moda, que de forma con- chaquetas o corbatas.
vencional se denomina estilo tapicero Pero, a pesar de las novedosas incor-
estuvo vigente desde 1869 hasta 1889. poraciones, un matiz de irracionalidad est
El trmino establece paralelismos con presente en la moda de todo este pero-
el gusto y el estilo que por esos mismos do. No hay que olvidar ni el ajustamiento
aos invade la decoracin de las casas al que se ve sometido el busto femenino,
burguesas. Histricamente en Espaa esta con apretados corss que jugaron un pa-
etapa se corresponde con el triunfo de la pel fundamental en la estilizacin de la si-
Revolucin del 1868, el reinado de Ama- lueta impuesta durante este perodo, ni los

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Traje con polisn, 1870-1875

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Exposicin permanente

zapatos de alto tacn y estrecha base. Los siguiente, se generaliz la combinacin,


esfuerzos de Amalia Bloomer, bautizada unin de la camisa y del calzn. Parale-
sarcsticamente como Madame Pantaln, lamente, en esos mismos aos surge un
en los aos cincuenta del siglo XIX, propo- nuev modelo: el vestido princesa, que
niendo formas ms cabales en la indumen- une en una pieza el cuerpo y la falda,
taria, no tuvieron la ms mnima respuesta, realzando la nueva silueta triunfadora a
pero s abrieron una brecha que no lleg partir de los inicios de los aos ochenta.
a cerrarse. El pantaln, gran caballo de ba- Las faldas ofrecen dos puntos de vista.
talla, se introdujo tmidamente, pero slo El frontal, en el que cobran protagonismo
para determinados usos, siendo indispen- los drapeados, fruncidos y recogidos por
sable en los trajes de caza y los de playa, medio de tnicas sobrepuestas, que dejan
aunque oculto por una falda. entrever la admiracin por el siglo XVIII.
A pesar de las mltiples aplicaciones La seduccin por este siglo tambin se
de bordados, pasamaneras, encajes y ar- pone de manifiesto en la denominacin
tsticos botones que adornan los cuerpos, de los trajes, que presentados desde las
son las faldas, que incorporan juegos asi- pginas de las revistas los definen como:
mtricos, las que acaparan el mayor in- traje con tnica estilo Pompadour o tra-
ters. Todo el protagonismo recae en el je pequeo Trianon.
polisn o trasportn, estructura interior La visin posterior resalta las caderas
responsable del cambio de la silueta. Dos por medio del puf que recoge la suave
momentos de triunfo se pueden estable- curva descrita en la parte posterior de los
cer: entre 1869 y 1876 y entre 1882 y 1889, cuerpos, que terminan en graciosas hal-
con un perodo intermedio (1877-1881) detas o almenas recortadas. El extraor-
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en el que casi lleg a desaparecer, pero dinario efecto pictrico de las faldas se
resurgen con un mayor volumen. La lnea completa con la mezcla de tejidos y todo
esbelta que progresivamente se impuso tipo de aplicaciones de diferentes mate-
a partir de 1877 oblig necesariamente a rias, texturas y colores, estableciendo un
la utilizacin de tejidos muy finos para la expresivo juego de luces y sombras que
ropa interior e, incluso, a partir del ao contribuye a resaltar los volmenes.

Vitrina Del miriaque al polisn

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Del miriaque al polisn (1868-1889)

Los cuerpos fueron durante todo el pe- inters por los drapeados de las tnicas.
rodo entallados y armados con ballenas. Drapeados horizontales que se recogen
Pero de los cuerpos cortos del primer pe- por detrs, y aplicaciones de pasamanera
rodo, se pas a cuerpos de talle algo ms rematada en flecos tal y como se presentan
prolongado. Las mangas largas y estrechas, en el traje de la izquierda en cuyo tejido se
especialmente para los trajes de diario, a combina la seda y el algodn.
veces se acompaaron de bocamangas El siguiente traje nos acerca a los mo-
sesgadas con aplicaciones de volantes. delos del siglo XVIII con un triple abullo-
En relacin con las prendas de abri- nado en el cuerpo que recuerda las polo-
go, es preciso sealar la evolucin que nesas dieciochescas. Las fuentes bautizan
experimentaron de acuerdo con la nueva este modelo como Dolly Varten. Este traje
silueta. La proyeccin del polisn deter- cuenta con etiqueta de la modista parisi-
min la modificacin en el corte de las na Madame Royer, cuya casa de modas,
mismas. Siendo prendas estrechas en la abierta desde mediados del siglo XIX,
lnea de los hombros, tuvieron que abrir- estuvo en la Rue Louis Le Grand de Pa-
se con todo tipo de cortes en la espal- rs. Las etiquetas son portadoras de datos
da, para adaptarse al polisn. Esclavinas, muy concretos y escuetos, pero de gran
manteletas y visitas, palets y abrigos son inters. Adems del nombre del sastre o
algunas de las prendas de abrigo usuales de la modista, en la mayora de los casos,
en este perodo. Dadas estas caractersti- figura la direccin de la casa de modas e,
cas, las descripciones de las crnicas de incluso, se puede llegar a indicar si fue-
moda inciden en este particular aspecto. ron proveedores reales, siendo un distin-
As, uno de los tipos de levita se presen- tivo de gran prestigio. Desde mediados
47
ta abierta por detrs en forma de frac, del siglo XIX se incorporan a los trajes
dejando salida a un voluminoso puf de estas etiquetas, fenmeno que se genera-
encaje artsticamente colocado. liza en el ltimo cuarto del siglo.
Tocados y peinados se adaptaron a las Los juegos asimtricos y la combina-
nuevas tendencias. Sombreros de peque- cin de encajes y cintas de seda estn
as copas y alas muy recortadas reduje- representados en el conjunto de algo-
ron su tamao y se disponindose sobre dn labrado de color marfil formado por
el cabello recogido en trenzas o tirabuzo- cuerpo, falda y sobrefalda. Una delicada
nes que caan sobre la nuca resaltando la composicin que aporta interesante infor-
verticalidad de la lnea. macin sobre las formas y modos de la
Un nuevo cambio se produjo hacia 1890. costura del pasado.
Las elaboradas formas de las faldas del pe- La moda infantil est representada, por
rodo anterior dejaron paso a otras ms sen- el traje del primer trmino en el que se re-
cillas. Desapareci el polisn, lo mismo que produce el corte princesa. La moda infantil
las formas drapeadas. Desde este momento es una perfecta imitacin de la de sus ma-
se prescindi de cualquier sostenedor de las yores, no slo en la reproduccin de la l-
faldas y se inici el camino hacia la flexibili- nea, sino tambin en la eleccin de colores
dad y libertad del cuerpo femenino. y en la seleccin de los adornos. Aunque a
En la vitrina Volmenes, el miriaque medida que avanza el siglo hay un inters
y el polisn expuestos permiten identificar mayor por vestir a los ms pequeos con
dos siluetas y dos conceptos diferentes de prendas adecuadas a su edad y sobre todo
moda. En la siguiente vitrina se presenta a sus actividades, en las que los juegos ocu-
una seleccin de piezas en las que pode- pan gran parte de su tiempo.
mos observar algunas de las caractersti-
cas sealadas ms arriba. Por un lado, el Mercedes Pasalodos Salgado

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El traje regional

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La indumentaria siempre se ha confeccio- sionales y comerciales, o la limitacin de
nado y ha evolucionado en funcin de las materias primas y recursos, explican por
materias primas y de las tecnologas dispo- qu slo en ciertas zonas, generalmente
nibles en cada momento. Este proceso de muy aisladas, se han llegado a consolidar
cambio est presente en todas las clases estas formas de vestir fuera del tiempo.
sociales y en todos los momentos histri- Hay otro tipo de indumentaria popu-
cos, dando lugar as al concepto de moda lar que alcanza mucho mayor grado de
como vanguardia del aprovechamiento de difusin geogrfica: es la utilizada en las
todas las posibilidades, tcnicas y estticas, ceremonias y los rituales festivos, en los
en la confeccin de los trajes. que la tradicin gobierna todos los aspec-
Esta tendencia general es abando- tos y la vinculacin con el pasado les da
nada en determinadas zonas y momen- gran parte de su sentido. Festividades de
tos histricos por diversas causas; a este tipo civil y familiar, pero especialmente
proceso de desconexin se le denomi- de tipo religioso, atesoran un rico patri-
na fosilizacin y explica por qu surgen monio de memoria histrica que nos per-
los llamados trajes regionales. Por tanto, miten entender muchos aspectos de la
el estudio de la indumentaria tradicional indumentaria y modas del pasado.
popular debe servir para explicar por qu El estudio del traje popular es comple-
en determinadas zonas y durante largos jo, ya que son muy diversos los tipos de
periodos de tiempo la poblacin viste de indumentaria que conviven en un mismo
la misma forma, e incorpora slo ligeras contexto cultural, a diferencia de la sim-
variaciones a lo largo de los aos. plificacin de los trajes tpicos que, sobre
El aislamiento, la proteccin frente a aquellos modelos antiguos y casi como
climas extremos, las necesidades profe- uniformes locales, han perdurado y se

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Traje de torero, s. XIX

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Exposicin permanente

han recreado como elemento identitario, Los trajes se encuentran clasificados de


festivo, escnico o reivindicativo segn forma cronolgica. Se han seleccionados
los intereses de cada momento. los conjuntos que, bien ntegros, o bien
La sala El traje regional no se ha pre- por alguna de las piezas, proceden de un
sentado atendiendo al clsico criterio de momento histrico concreto fechable.
ordenacin geogrfica, segn el cual cada En el caso de los hombres, se parte de
comarca, incluso cada localidad, tiene su una pieza conocida como capisayo, que
propio traje tpico, pues, amen de ser com- procede de piezas similares ya recogidas
plejo desde el punto de vista expositivo, da- en la Edad Media y que han pervivido
ra cabida a numerosos trajes de tipo esc- hasta la actualidad en los personajes que
nico que se han ido incorporando a lo largo han representado a la autoridad, como al-
de los aos como arquetipo de lo popular. caldes o alguacilillos.
Le siguen los calzones de los maragatos,
que nos hablan de la ropa de los merce-
Memoria del pasado narios del siglo XVI. Popular durante estos
siglos del predominio de la moda espaola
El traje tradicional suele asociarse a for- es el jubn que lleva el alistano, con sus
mas muy remotas de vestir que han per- haldetas y refuerzos en las hombreras.
vivido durante generaciones y que, por El siglo XIX nos ha dejado un modelo
tanto, son exponentes de la cultura de la de traje tipo escuela bolera, con su mar-
zona; pero esto es as slo en un nmero sells, chaquetilla corta ceida, de recarga-
reducidsimo de casos, en los que el ais- das decoraciones y botonaduras, precursor
lamiento geogrfico nos permite estudiar civil de la que ser indumentaria taurina
50 las modas del pasado que permanecen vi- hasta nuestros das. El nio que le acom-
vas, en muchas ocasiones, con muy pocas paa, y que viste de forma similar, nos re-
modificaciones. cuerda que la infancia duraba poco y que

Vitrina Memoria del pasado

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El traje regional

rpidamente los nios se convertan en


adultos con obligaciones y responsabilida-
des, y por tanto vestan como tales.
Las mujeres tambin estn ordenadas
de forma cronolgica, partiendo de dos
modelos, el de Ans y el de Ibiza, que,
pese a la distancia geogrfica, se forman
sobre dos prendas similares, los mangui-
tos, que ambos modelos conservan, y las
basquias, faldas de talle alto que llevan
tirantes para soportar su peso. Aparecien-
do dichas piezas ampliamente representa-
das en la pintura de la segunda mitad del
siglo XV. En el traje de Ans se mantiene
otra moda de la misma poca, el peinado
de churro realizado con una cinta llama-
da trenzadera, similar en nombre y forma
a los tocados del siglo XV denominados
tranzados. En este conjunto, adems, se
incorpor en el siglo XVI el cuello de la
camisa, similar a los de lechuguilla.
El siglo XVII deja su muestra en el ju- o bien se compran para la ocasin, o bien
bn femenino del traje segoviano, en este se atesoran en la familia durante genera-
ciones o se piden prestadas a familiares 51
caso, de un llamativo color rojo, y que
nos trae al recuerdo prendas femeninas o vecinos.
similares a las que aparecen en el cuadro El cabello de la mujer es un elemento
de Las Meninas de Velzquez. que siempre forma parte de su decora-
El siglo XVIII nos deja la cotilla valen- cin, independientemente de cul sea la
ciana (corpio), que, al igual que la falda, riqueza de su traje. Se pueden hacer di-
est realizada en ricas sedas decoradas con versos tipos de moos, siempre comple-
motivos ornamentales propios de este mo- jos, y que muestran que su propietaria ha
mento histrico. Cuando las posibilidades cuidado durante aos su pelo, que ser
econmicas de la mujer no le permiten uti- una de las joyas que deber exhibir.
lizar telas tan caras recurran a su propio Los dos trajes elegidos muestran dos
trabajo para embellecerse, como en el traje formas diferentes de exhibir la riqueza:
de Pozo Antiguo, en el que las decoracio- por acumulacin de joyera, como es el
nes de la seda valenciana han sido sustitui- caso de La Alberca, o por acumulacin
das por labores de aguja que dan tambin de ropas enriquecidas con todo tipo de
un llamativo resultado. elementos decorativos, como en el de La-
gartera.
En el traje de La Alberca el vestido
La exhibicin de la riqueza enmarca al rico conjunto de joyera, for-
mado por los manojos y manojitos de
La importancia social del individuo o de coral, las vueltas de carretes y bollagras
la familia se manifiesta a travs la exhibi- de filigrana de plata; todo ello comple-
cin de las riquezas acumuladas, que se tado con medallas, cruces, patenas, etc.
exhiben en ciertos momentos rituales. En y con un broche denominado el corazn
ellos se viste gran numero de piezas, que, de la novia y las brazaleras, conjuntos

Collar charro, ca. 1900

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Exposicin permanente

de dijeros infantiles que cuelgan desde similar en ambos casos para recoger y en-
ambas axilas. marcar la joyera, hablan de un origen y
El traje de Lagartera es el de la mujer trayectoria parecida en los dos conjuntos,
casada, que lucir por primera vez como utilizados en pueblos que distan 160 km.
novia en su boda. Est formado por dos
conjuntos diferentes. Unas prendas en
comn se combinan con otras ya espec- El traje, emblema del oficio
ficas, que determinarn si es el traje para
entrar a la iglesia, con toquilla blanca, o La ropa de los oficios nos muestra la
el de calle, denominado del ramo por enorme diversidad de modelos que se
su joyera. El traje est expuesto en una utilizaban en la indumentaria de las cla-
sucesin de maniques de forma que se ses populares y la gran variedad de g-
comprenda el largo y complejo proceso neros de diversas calidades utilizados en
de vestirse, que tambin se encuentra do- su confeccin y la adecuacin funcional
cumentado en un video en la pgina web del diseo de las piezas. Esta es la mejor
del Museo. demostracin de la inexistencia de esos
Tanto el traje de La Alberca como el uniformes con los que se identifica en la
de Lagartera, aunque en apariencia dife- actualidad al traje regional.
rentes, presentan grandes similitudes. En En funcin del clima existente en cada
ambos, existen dos trajes, el de iglesia y regin y de la actividad profesional, en la
el de calle, a pesar de que en el caso de misma localidad convivan gran diversi-
la Alberca el primero ha desaparecido. La dad de trajes que, adems evolucionaban
arquitectura es similar en numerosas pie- a lo largo del tiempo buscando la mayor
52 eficacia dentro de las posibilidades tec-
zas y hay elementos que se denominan
de la misma forma. Las cortapisas de las nolgicas de cada momento y del menor
faldas se dejan ver en los dos, las medias coste posible. Por esto es la indumentaria
rojas con bordados florales y zapatos de ms apegada a la oferta de los mercados
oreja y hebilla, la faisa y el ceidor (en y la que menos se ha fosilizado, salvo al-
Lagartera fajero y ceidor en La Alberca), gunos casos excepcionales como los que
las cadas de espalda y cintura, as como aqu se muestran.
la forma del mandil con una decoracin

Pervivencias

Los trajes tradicionales no son slo el re-


cuerdo de una forma de vestir en el pa-
sado, en algunos casos son una indumen-
taria todava viva que sigue ocupando su
espacio habitual asociada a los rituales
festivos. Numerosas localidades conser-
van grupos de danzantes, que actan en
las celebraciones religiosas del Corpus
Christi o las fiestas patronales. Otras lo
que conservan son personajes festivos,
particularmente relacionados con el ciclo
de Carnaval.
De estos conjuntos, tal vez, lo ms
atractivo es la posibilidad de verlos en su

Toca, traje de vistas de La Alberca, Salamanca

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El traje regional

contexto natural. Las fiestas tradicionales


que todava se siguen celebrando y que
nos permitirn comprender su significa-
do y funcin de uso dentro del ritual. Por
esto se ofrece la oportunidad de acercar-
se a los espacios sonoros y festivos que
dan sentido a estas piezas, cargadas de
elementos simblicos y exponente vivo
de ritos y costumbres que nos llegan des-
de el pasado.

Evoluciones

Los mantones de Manila reciben el nom-


bre de la ciudad desde la que se impor-
taban, aunque su lugar de produccin
era la regin china de Cantn. Llegaron
en el ltimo tercio del siglo XVIII junto
con otras modas de inspiracin oriental,
y poco a poco se fueron incorporando a
los trajes populares, especialmente des-
de finales del siglo XIX. Por su gran ta-
mao y vistosidad es una prenda que se 53
basta por s sola para vestir a una mujer
de gala, como es el caso de la novia de
Fraga.
El mantn se puede colocar de nu-
merosas formas y constituye todo un
arte llevarlo sin que se caiga y con la
gracia necesaria para que favorezca a
su portadora. Esta prenda sigue viva en
la actualidad y es rara la ceremonia so-
cial en la que no aparece algn mantn
para engalanar a las mujeres. Adems la
moda actual recurre con frecuencia al
mantn para vestir sus conjuntos en las
pasarelas.
Los trajes de toreros actuales arran-
can de los tipos del majismo del ltimo
cuarto del siglo XVIII. Podemos seguir su
evolucin hasta los modelos de este siglo,
que en esencia slo han modificado su
decoracin, recargndola, y el corte para
hacerlo ms ceido.

Juan Antonio Rodrguez Menndez

Arriba, Traje de luces, s. XIX. Abajo, Traje de huertano, Valencia

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Belle poque
1889-1914

54
El trmino Belle poque relacionado con Las revistas de moda dedican espacios
el desarrollo de la moda nos conduce a casi monogrficos al traje de luto, al de
un espacio temporal que abarca desde boda, al de visita y de recepcin, a los
1890 hasta la Primera Guerra Mundial. destinados a la prctica de los diferentes
El nacimiento de la Alta Costura, aso- deportes. En cada uno de ellos, adems
ciado a la figura de Charles-Frderick de adaptarse a las pautas que la moda
Worth (1825-1895) y el importante desa- dicta, el decoro y las normas de compor-
rrollo de la industria textil son algunos de tamiento social tambin quedan impresas;
los aspectos que definen este perodo. Por como se pone de manifiesto en el traje
otro lado, desde principios del siglo XIX para montar en bicicleta, prctica que se
se observa que la transformacin de la generaliza a partir de la ltima dcada del
moda tiende a acelerarse, siendo un refle- siglo XIX.
jo del ritmo de la sociedad. Los cambios Otro traje cuya definicin arranca de
se suceden sin solucin de continuidad. finales del siglo XIX y representa la mo-
A partir de 1890 se dibuja una nueva dernidad es el traje sastre. Traje funcional,
silueta dirigida a conseguir una mayor fle- especialmente indicado para las salidas
xibilidad del cuerpo y el traje se adapta matinales y el paseo, formado por una
a las diversas actividades femeninas. Las falda y una chaqueta, que tuvo una gran
elaboradas faldas de la etapa anterior acogida:
dejaron paso a formas ms sencillas. La
atencin se centra en los cuerpos, enfati- El traje trotteur, de origen
zando el valor del busto. Al mismo tiem- modesto, adoptado principal-
po se produce una importante revolucin mente por los modistos ingle-
en la hechura de las mangas. ses y secundado luego con sus

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55

Cors, 1900-1905

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Exposicin permanente

variantes por los parisienses, ha


merecido el favor de las mujeres
elegantes de todos los pases
por su comodidad, distincin y
sobre todo porque est al alcan-
ce de todas las fortunas, pues
as puede confeccionarse con
gneros y adornos de mucho
valor, como con muchas clases
de telas econmicas y sobre
todo, que se usa indistintamen-
te en todas las estaciones

La lnea sinuosa define la silueta a par-


tir de 1900. El talle se afina, se marca la
curva de los riones y la falda se ensan-
cha cayendo sobre el suelo por medio de
volantes. Reposando sobre faldas interio-
res y enaguas menos pesadas que las es-
tructuras de dcadas pasadas. El cors es
el principal responsable de la interpreta-
cin de las pautas estticas del momento,
ligadas al movimiento Modernista.
56
Aspecto importante de este perodo
fueron los diferentes caminos de inspira-
cin tomados por sastres y modistas. Se
recurri a la esttica de los siglos XVI y
XVIII, a la moda de tiempos del Imperio o
al exotismo oriental. En cortes, hechuras,
mangas y guarniciones se reinterpretaron
y mezclaron aspectos de la tradicin con
elementos estticos de la ms absoluta
modernidad.
La lnea sinuosa de la nueva silue-
ta une el cuerpo y la falda, resaltando
el protagonismo de ambas prendas. En
los cuerpos hay una tendencia a la con-
centracin de elementos aplicados, que
refuerzan su complicada hechura, sin
renunciar a la repeticin de los mismos
motivos decorativos en las faldas. Por otro
lado, las mangas representan una de las
partes susceptibles de innovaciones.
Un nuevo cambio se introduce a par-
tir de 1908. El talle alto y la falda recta
dan lugar a una silueta ms estilizada, por
influencia de la moda de tiempos del Di-
rectorio e Imperio. Pero, sin abandonar

Traje sastre, ca. 1905

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Belle poque (1889-1914)

de forma inminente la lnea recta, tres co y los siete metros; sin embargo cuatro
aos ms tarde se pas a la silueta tonel, aos ms tarde, la moda tendi a elimi-
por medio de tnicas, sobrefaldas y faldas narlo y predominaron las faldas estrechas
pantaln, reales o fingidas, que propor- y trabadas, entre 1909 y 1910. La nota de
cionaban cierto volumen, dejando ver el mayor modernidad lleg en 1911 con la
calzado. definicin de la falda pantaln, reminis-
Si la evolucin en la lnea de las faldas cencia oriental impulsada por Paul Poiret
determina la transformacin de la silueta y la influencia de los Ballets Rusos de
femenina, la forma de cubrir el torso tam- Diaghilev. Sin embargo, la escasa como-
bin fue motivo de atencin en la defini- didad de las faldas estrechas hizo que en
cin de la moda. Una gran variedad de 1912 se introdujera un ligero aumento del
prendas se destinaron para cubrir la parte vuelo recurriendo a tnicas, recogidos y
superior del cuerpo. Todas esas prendas paniers, es decir, dobles faldas recogidas
constan de un elemento que no fue ajeno por medio de drapeados. Esta hechura no
a las variaciones de la moda: las mangas. tuvo excesivo xito y en 1913 la moda
Sus dimensiones y volumen guardan re- recuper las faldas estrechas, algo ms
lacin directa con el vuelo de las faldas, cortas, que dejaban ver el pie.
dado que haba que conseguir la armona Una gran variedad defini las prendas
del conjunto. As, en los aos anteriores de abrigo, pudindose distinguir entre
a 1898, el brazo femenino se cubri con abrigos de diario y de noche. Boleros,
mangas voluminosas en la lnea de los chaquetas, levitas, sobretodos, esclavinas
hombros, siendo a partir de 1900 y 1901 o collets, capas, estolas, echarpes o chales
estrechas y ceidas. Sin embargo, al ao son algunas de las tipologas. La difusin
57
siguiente el volumen conquist la prefe- de chaquetas cortas y boleros, que desde
rencia de las elegantes, que recordaban 1903 haban acaparado la atencin de la
los modelos de 1830, de nuevo presentes moda, se retom a partir de 1906 con el
en 1906. Las mangas estrechas reapare- triunfo de la falda corselete, definida por
cieron en 1909 y obligaron a modificar el una ancha cinturilla. A finales de la pri-
corte de las sisas. Esta evolucin continu mera dcada, el aire oriental impuso abri-
en los aos siguientes, aunque en 1913 gos japoneses y en estas mismas fechas
la novedad ms destacada fue resaltar la se difundi un tipo de prenda escotada y
lnea cada de los hombros. sin mangas denominada dalmtica. Final-
La hechura y forma de las faldas son mente, una prenda tpicamente espaola,
elementos de referencia para seguir el la capa, ocup la atencin de la moda a
discurso de la evolucin. Dada la espec- partir de 1914.
tacular hechura de algunas de ellas, fue Capelinas, marqueses, bicornios, ca-
importante saber llevarlas y sobre todo notiers o cloche representan la amplia
cmo recogerlas. Aspecto tratado con variedad de sombreros que define de
vehemencia fue el largo de las mismas, igual forma la silueta, debatindose la
en el que exista una diferencia notable moda entre tocados grandes y pequeos.
entre las faldas de diario y las faldas de El modelo de ms larga trayectoria fue el
noche. En las primeras, asociadas al traje canotier. Sombrero masculino, que pas
de calle o traje sastre, se impone la como- al guardarropa femenino con un aire di-
didad, por lo que el largo tiende a acor- ferente, especialmente apropiado para se-
tarse, dejando ver los botines. Por otro oras jvenes. Se confeccionaba en paja
lado, el vuelo tambin es un referente en de diferentes calidades, de copa plana,
la evolucin. As las faldas realizadas en ala reducida y cinta de color oscuro que
1904 alcanzaron un vuelo entre los cin- rodeaba el casco.

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Exposicin permanente

En la ropa interior queda impresa la apropiado. El traje de paseo expuesto


huella de la evolucin. Una de las pren- en la vitrina responde a estas exigen-
das fundamentales fue el cors, que for- cias. La hechura de la chaqueta, la falda
maba o deformaba el cuerpo segn las ceida a las caderas y de forma acampa-
diferentes opiniones. La moda, pero tam- nada y el corte de las mangas con ligero
bin la higiene, asumi la responsabilidad vuelo en la lnea de los hombros, repre-
de presentar prendas cada vez ms c- senta las lneas definidas por la moda
modas y perfectamente adaptadas al traje. en el cambio de siglo. En los paseos de
Por ello, a medida que la silueta se acerca muchos parques era habitual el ama,
hacia una lnea cada vez ms estilizada, el que se ocupaba de la atencin de los
nmero de prendas que se superponen al ms pequeos. Fueron personas muy
cuerpo disminuye y estas se hacen ms queridas por las familias que solicitaban
sencillas. sus servicios, y la muestra de ese apre-
cio est expresado en las joyas que les
regalaban, de las que se presenta una
El paseo seleccin de collares, alfileres, pendien-
tes, botones y agujas de pelo, as como
El paseo cumple con las prescripciones una importante muestra de fotografas
higinicas recomendadas en la poca. de la poca.
Para facilitar el movimiento el traje de La moda infantil est representada en
dos piezas, de falda sensiblemente ms este mismo espacio. Se mantiene el de-
corta y con menos vuelo, resulta lo ms nominador comn de hacerla gemela a
la de los adultos, aunque son evidentes
58
algunos cambios: prendas ms sueltas en
las que va a predominar el talle bajo.

La visita

Algunas de las caractersticas prescritas


para los trajes de visita se pueden con-
templar en la vitrina contigua. Esta activi-
dad femenina estuvo sujeta a una estricta
etiqueta. Las diferentes categoras de las
mismas, as como su reglamentacin, se
recogieron en los manuales de compor-
tamiento. La indumentaria respondi a
estas exigencias definiendo el traje mo-
dista, traje compuesto de cuerpo y falda,
de cuidada ejecucin como podemos ver
en los expuestos, en los que es visible la
silueta propia de los primeros aos del
siglo. Caso aparte es el vestido gris de teji-
do de seda cresponado de hacia 1908. En
ste la lnea recta desaparece el nfasis
del busto de los otros tres modelos y en
la falda se renuncia al ritmo serpenteante,
propio del Modernismo.

Vitrina Amas de cra, fotografa Kaolak, ca. 1900

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Belle poque (1889-1914)

Interiores tas. Las revistas son parcas, al menos du-


rante un determinado perodo, al hablar
nteriores rene una amplia variedad de de cuestiones relativas a las prendas inte-
prendas de lencera, desde cotillas del si- riores. Lo interior se convierte en un tab
glo XVIII hasta sujetadores ms recientes, que atenta contra el decoro y la disciplina
pasando por cubrecorss, enaguas, maa- de la moral que define el siglo XIX. La
nitas, camisas de noche y fajas. imagen de la mujer, y por consiguiente
Con las creaciones de Paul Poiret o su apariencia, no slo est regulada por
Mariano Fortuny el cuerpo femenino se la moda; las reglas de la etiqueta tambin
libera de las ataduras de dcadas y siglos imponen determinados usos que estn
pasados. El vestido se convierte en una contenidos en los trajes.
segunda piel que revela la anatoma fe- Hay que resaltar las dos radiografas
menina. Aunque sus creaciones fueron que se corresponden con una de las co-
una excepcin al margen de la moda con- tillas y con el cors de seda. En ellas se
vencional. aprecia la disposicin de las ballenas res-
En la lencera, aparte de los tejidos fi- ponsables del modelado del cuerpo.
nos, generalmente de algodn, cobran un
protagonismo singular los encajes, cintas
de seda y tiras bordadas, como se puede
apreciar en las diferentes piezas expues- Mercedes Pasalodos Salgado

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Vitrina La visita

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Mariano Fortuny
y Madrazo (1871-1949)

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Aunque nacido en Granada, Mariano Ideal que coincida con el de los lla-
Fortuny vivi la mayor parte de su vida en mados maestros del diseo industrial,
Venecia. Desde muy joven destac como entre los que destaca William Morris,
pintor, aunque le interesaba tambin todo que buscaban recuperar la figura del
lo relacionado con las artes industriales artista-artesano, del artista universal, que
y los avances tecnolgicos. Superando la deba ocuparse no slo del diseo sino
distincin entre Bellas Artes y Artes De- tambin del proceso de produccin, in-
corativas, se lanz al estudio de las artes vestigando en las tcnicas y conociendo
aplicadas para convertir los objetos que los materiales.
nos rodean en obras de arte.

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Mariano Fortuny y Madrazo. Delphos y tnica, 1910-1949

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Exposicin permanente

Vestido y moda de la pera de Pars que intervinieron en


la gala de inauguracin del teatro particu-
Mariano Fortuny ingresa tempranamen- lar de la Condesa de Barn en la capital
te en el mundo de la moda. Su amplio francesa.
conocimiento de los tejidos y su sen- El vestuario diseado para los ballets
sibilidad interpretativa de los modelos de xito del momento supuso una fuente
de indumentaria histrica le llevan a la de inspiracin para los modistos de esta
creacin de prendas innovadoras para su poca. Las vestimentas brillantes y ex-
poca. En esa primera dcada del siglo ticas del espectculo iban acompaadas
XX, en la que Poiret juega a buscar la por una gran dosis de funcionalidad que
liberacin del cuerpo femenino, Fortuny posibilitaba la libertad de movimientos.
est inmerso en la reproduccin de dise- Esta faceta de comodidad era la buscada
os extrados de antiguos fragmentos de desde haca tiempo por un sector de la
textiles griegos y de piezas de cermica intelectualidad que propugnaba un cam-
cretense. bio en el vestir basndose en razones
De este primer momento es el velo morales e higinicas. Desde Inglaterra,
decorado con motivos inspirados en el nuevamente surgan las voces liberado-
arte cretense, al que dio el nombre de ras contra la moda encorsetada que de-
Knossos. Con este velo, de forma y de- formaba el cuerpo, a las que se unieron
coracin similares a los que usaron las las de otros sectores artsticos, mdicos
mujeres cretenses, visti a las bailarinas y sociales. Fortuny puede ser considera-

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Mariano Fortuny y Madrazo. Tejido, 1901-1910

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Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949)

do como el iniciador de la liberacin del palanda renacentista del siglo XV italiano,


cuerpo femenino al disear su vestido o la chaqueta de terciopelo de seda rojo
Delphos, inspirado en el femenino y sen- prpura inspirada en el mismo momento
cillo quitn griego que viste el Auriga histrico.
de Delphos.
En la vitrina que el Museo dedica al
artista como creador de vestidos encon- Los tejidos de Fortuny
tramos los que realiz, tanto para vestir a
la mujer como para teatro. De los prime- El inters de Mariano Fortuny Madrazo
ros destacamos el velo Knossos que en- por los tejidos tiene su origen en la co-
vuelve el cuerpo vestido con un Delphos leccin iniciada por sus padres, presen-
de la misma manera que los vemos en te desde su infancia, y que l se encar-
las esculturas de Tanagra. A su lado, una gara de aumentar incorporando a ella
variante de Delphos compuesto por dos sus propios gustos. Esta coleccin com-
piezas de color malva. De hechura ciln- prenda tejidos hispanomusulmanes,
drica y holgada, ondulante y de rico co- terciopelos y brocados de origen euro-
lorido, que se sujeta en los hombros con peo, datados desde la Edad Media hasta
finos hilos de seda y botones de cristal el siglo XIX, adems de piezas egipcias,
de Murano. persas, turcas, indias, chinas, japonesas
El corte del Delphos es tan sencillo e incluso provenientes del frica negra.
como revolucionario: una tnica que en- Lo que ms destaca de esa coleccin es
cuentra su forma sobre el cuerpo de la su variedad, tanto de materiales y tcni-
mujer, plegndose estrechamente a sus cas como de motivos decorativos, indi-
cativos de su vocacin por el estudio de 63
lneas para ponerlo de relieve y consi-
guiendo el drapeado que en las escultu- los textiles.
ras griegas nos proporcionan el efecto de Para sus propias creaciones, como
las cadas de la telas, con un sistema de materia textil, Fortuny prefera la seda de
plisado ondulado que el artista patent primera calidad, que importaba de Orien-
en 1909. te. Utilizaba tintes siempre naturales, tan-
Junto a los Delphos, Fortuny cre nu- to orgnicos -de origen vegetal o animal-,
merosos modelos en los que se aprecia como minerales -el dorado obtenido por
variedad de influencias y estilos. Tal es el medio de polvo de bronce y cobre, o el
caso del modelo de chaqueta de terciope- plateado a partir de polvo de aluminio-.
lo de seda color negro con decoracin ve- Tea a mano, pieza a pieza, y en algu-
getal estarcida en plata, en la que Fortuny nas practic una decoloracin parcial con
ha diseado las mangas inspirndose en productos blanqueadores para que die-
las de los vestidos chinos Chi-Fu, que ter- sen la sensacin de tejidos envejecidos
minan en la bocamanga cortada de ma- por el paso del tiempo.
nera que evocan la pezua de un caballo. Como tcnicas decorativas Fortuny
Otra prenda, que recuerda a las aljubas utiliza la impresin por relieve, la estam-
moriscas, es la tnica de terciopelo de pacin por reserva y el estarcido. Para la
seda color verde aguamarina, abierta en tcnica de impresin por relieve emplea-
el delantero. ba moldes de madera o metlicos con los
Entre las que dise para teatro desta- motivos decorativos tallados en relieve,
camos el abrigo de terciopelo liso rema- que se estampaban directamente sobre el
tado con piel de chinchilla que cierra en tejido. Ide y patent un ingenioso sis-
el delantero con un botn en forma de tema para la decoracin polcroma que
lgrima con presilla, que recuerda a la ho- consista en efectuar una primera impre-

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sin sobre el tejido por medio de una influencia del arte persa, tambin apa-
plancha grabada para sealar los contor- recen en sus tejidos arabescos, flores y
nos, y despus aplicar el color en el cen- animales.
tro de esos espacios libres, color que se Otra fuente de inspiracin son los te-
esparca por capilaridad hasta llegar a los jidos turcos, con sus motivos vegetales y
contornos bloqueadores de la impresin geomtricos. De los hispanomusulmanes
inicial. Con este procedimiento consegua asimil sus lneas e inscripciones sobre
una magnfica unin de los colores sin fondo de atauriques. Y de los diseos flo-
necesidad de un grabado perfecto de las rentinos del XV extrajo los pequeos ra-
planchas, ni de una localizacin exacta mos florales dispuestos en siembra que se
del color. A veces los tintes no eran ab- alzaban por medio de tallos vegetales de
sorbidos por el tejido de forma uniforme, delicados trazos. Por ltimo, hay que citar
lo que favoreca la apariencia de enveje- la influencia que ejercieron sobre Fortuny
cimiento de las piezas que Fortuny per- el arte chino y el japons, con sus flores
segua. y crculos entrelazados; los tejidos afri-
En cuanto a la estampacin por re- canos, de figuras geomtricas; as como
serva, primero hay que delinear el dibujo los motivos precolombinos de espirales,
protegiendo determinadas zonas con un grecas, zigzag, medallones y animales es-
aceite, quedando el tejido en condiciones tilizados.
de ser teido. La tela se lavaba y dispona En resumen, el espritu creador de
para dar otro color, y as sucesivamente Mariano Fortuny se deja impulsar por
con todos los colores elegidos. todas las manifestaciones artsticas, con
Por ltimo, Fortuny aporta su perso- independencia del tiempo y del espa-
64
nal estilo en la decoracin por estarci- cio, y su habilidad tcnica le permita
do, sistema que utiliza planchas con los transferir a las telas los diseos recrea-
motivos troquelados. En lugar del metal dos y propios, todos con su impronta
o cartn que se utilizaba en Occidente, original.
las plantillas de Fortuny eran de un pa-
pel especial utilizado por los artesanos
japoneses, engomado con un barniz,
que haca casi invisibles los puntos de Amalia Descalzo Lorenzo
unin.
Estas tcnicas decorativas eran utili- Lucina Llorente Llorente
zadas por Fortuny tanto para crear dise-
os decorativos nuevos como, especial-
mente, para reproducir tejidos antiguos.
Prestaba un inters especial en conseguir
las texturas caractersticas de cada una
de las telas imitadas, y llegando incluso
a provocar alteraciones fsicas en la ma-
teria textil para simular de forma adecua-
da los deterioros sufridos por los tejidos
a causa del uso o el paso del tiempo.
Destacan sus recreaciones de terciope-
los cortados, bucleados, cincelados, la-
brados o brocados de influencia vene-
ciana, con sus motivos decorativos ms
caractersticos: el cardo y la granada. Por

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Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949)

65

Mariano Fortuny y Madrazo. Tejido estampado 1900-1940

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Vanguardias y modas
1914-1939

66
La Primera Guerra Mundial va a produ- para reducir su volumen, y la forma recta
cir grandes cambios en la sociedad, entre de la silueta se subraya al bajar la cintura
ellos la incorporacin la mujer al mundo del vestido a la altura de la cadera. La in-
del trabajo, lo que impulsara una nueva vencin del tul elstico permiti la fabri-
manera de vestir. As, poco a poco se fue cacin de fajas muy ligeras que propor-
imponiendo un traje prctico adaptado a cionaban al cuerpo ese matiz andrgino.
una nueva forma de vida, que se tradu- Las casas de costura europeas ms
ce en una simplificacin ya apuntada por influyentes estaban dirigidas por muje-
Paul Poiret. El traje sastre de tipo depor- res como Madeleine Vionnet o Gabrie-
tivo, en un solo color, se generaliza para lle Chanel, que sern las representantes
todas las horas del da. de este nuevo estilo de prendas. Por el
Adems, la indumentaria se ver influi- contrario, las damas ms conservadoras
da por los distintos movimientos artsticos encontrarn su estilo en las creaciones
de principio del siglo, como el Art Dco, el de Jeanne Lanvin.
Orfismo, el Cubismo y el Surrealismo. La ropa interior tambin sufre gran-
El prototipo de mujer en los locos des transformaciones, con nuevos tejidos,
aos veinte se identifica con el estilo a como el punto de seda artificial; se susti-
lo garonne, que corresponda a una tuye el cors por fajas y sostenes, y la ca-
mujer joven y estilizada con deseos de misa progresivamente se reemplazar por
libertad y diversin, y que seduce a tra- la combinacin. Las medias de seda color
vs de una imagen andrgina consegui- carne sern un elemento imprescindible
da por el pelo corto y el disimulo de sus al incorporar las piernas en la coquetera
atributos femeninos. Esta mujer ya no se femenina, que se exhiban bajo una falda
rellenaba el pecho, sino que lo vendaba que apenas cubra las rodillas.

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67

Sombrero cloche, ca. 1920

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Exposicin permanente

En Espaa, la difusin de la fotografa En el traje de hombre la influencia


en revistas de moda y peridicos hace posi- militar se manifiesta en el uso de la ga-
ble que muchas mujeres conozcan y copien bardina, el abrigo ancho y el chaquetn,
las novedades impuestas por los grandes denominado trinchera. Se generaliza el
creadores. Conviene destacar la importan- uso del sombrero de fieltro y la ameri-
cia de pintores e ilustradores que reflejan la cana cruzada con pantalones anchos,
transformacin de la mujer espaola. mientras que el chaleco se sustituye pro-

68

Vitrina De pies a cabeza

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Vanguardias y modas (1914-1939)

gresivamente por el pullover. El frac ape- De pies a cabeza


nas se usa, siendo sustituido por el smo-
king, mientras que el chaqu se reserva Durante los aos veinte el deporte co-
para las ceremonias. menz a tener una gran influencia en el
Los aos treinta vienen marcados por atuendo y desaparecieron muchos de los
la crisis econmica, la consolidacin de elementos tradicionales de la ropa y la
los regmenes totalitarios y la influencia lencera, como camisas, calzones, corss y
del cine americano. Comienza un nuevo enaguas. Con las nuevas faldas cortas, las
ciclo en el que se vuelve a una moda piernas se convirtieron en foco de aten-
ms conservadora, a una esttica femeni- cin y se cubran con medias, invariable-
na en la que la falda se alarga, la cintura mente de color piel, en punto de seda
vuelve a su sitio natural y se define el para la noche y de algodn para el da.
busto. El pelo corto de los aos vein- Los zapatos se muestran de forma perma-
te evoluciona hacia una melena larga y nente, lo que hace importante su diseo,
ondulada, que se recoge en pequeos pero tambin su comodidad. Suelen ser
sombreros. de tacn de carrete, con trabilla, negros
Las diseadoras femeninas consoli- para la ciudad, y forrados de satn en co-
dan la posicin alcanzada en la dcada lor dorado o plateado con pedrera para
anterior, con grandes nombres como: la noche. Los bolsos, con asa de cadena
Madeleine Vionnet, Madame Grss, o carteras, generalmente rectangulares y
Gabrielle Chanel y Elsa Schiaparelli. con cierre de boquilla metlica, se con-
vierten en imprescindibles complementos
de la nueva mujer, que llevar en ellos
Libertad 69
sus inevitables polvera y barra de labios.
en las formas La cabeza haba que cubrirla, y se haca
con profundos sombreros que tapaban la
Las relaciones entre la moda y las artes frente, conocidos como cloche por su for-
plsticas fueron frecuentes durante el ma de campana, y que fueron el detalle
periodo de entreguerras. El Cubismo in- identificativo de la garonne. Los pen-
fluy en el estampado de telas, limitando dientes de colgantes se sustituyeron por
el uso del color y dejando su huella en las perlas pegadas al lbulo.
los dibujos de formas geomtricas. El Or- La pieza ms significativa de la vitrina
fismo se propuso superar la monocroma es el sombrero de verano realizado en fi-
cubista, desarrollando la intensidad y di- bra vegetal, con forma de copa y pequea
nmica del color, llegando hasta la abs- ala recortada en la parte posterior. Una
traccin y a la creacin de un ritmo en la cinta de terciopelo de seda, dispuesta en
construccin del color. Sonia Delaunay espiral, anuncia la esttica de la velocidad
logr llevar al vestuario esta vanguar- y la pasin por los viajes. Los sombreros
dia artstica. En sus creaciones explor se hacan a medida y el experto defina el
la relacin entre los colores, y sus telas ngulo adecuado a cada caso.
fueron utilizadas por los diseadores
ms importantes de la poca. El Surrea-
lismo dedic una atencin preferente a Viajes
la moda, sacando a relucir su aspecto
potico y ldico gracias principalmente El ciclo de la moda comenz a cambiar
a la colaboracin de Elsa Schiaparelli y de nuevo hacia el final de la dcada de
Salvador Dal durante la dcada de los los veinte, cuando la garonne, casada
treinta. y convertida en madre de familia, acept

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Exposicin permanente

de buen grado el alargamiento de las fal- Caf y chocolate


das y, poco a poco, comenzaron a mar-
carse los hombros. Los viajes, puestos La euforia de la Europa de entreguerras
de moda aos atrs, se generalizan y se reina en la sociedad espaola, aunque
convierten en un signo de distincin. A los signos polticos anuncian una poca
los tradicionales viajes en tren o en barco convulsa. En las ciudades se empieza a
se suma ahora el automvil, que propor- sentir la presencia de la nueva mujer
ciona mayor autonoma en los trayectos trabajadora que se lanza a pisar territo-
cortos y aporta una imagen moderna y rios reservados a los hombres y acude
dinmica. La moda proporciona trajes a las salas cinematogrficas y a los ca-
especficos para viajar. En la vitrina, la fs. En esta vitrina, el Museo del Traje
silueta de un Rolls Royce, un cartel que cuenta con una de sus piezas ms es-
anuncia una berlina de la marca Buick, pectaculares, la sala de atencin a los
maletas, bales, sombrereras, mantas de clientes de la famosa chocolatera de
viaje y el abrigo y la capa de piel recrean El Indio, fundada en 1847 y situada
el ambiente de una poca marcada por el en el nmero 14 de la calle Luna, de
signo de la velocidad. Madrid. Totalmente decorada en made-
Destacamos de esta vitrina la capa de ra con vitrinas de vidrio y paneles de
1921 que perteneci a Esperanza Alon- espejos, alcanz su mayor esplendor
so Rincn, La Maravilla. Est realizada entre 1908 y 1940.
con lomos de visn color crudo, con am- La pieza ms significativa de esta vitri-
plio cuello en capucha, que cierre en el na, aparte del decorado, es el traje mas-
cuello con presilla de cordn de algodn culino de hilo de algodn blanco forma-
70
torsinado de tres cabos y gran botn de do por tres piezas, chaqueta, chaleco y
pasamanera de seda negra y cuentas de pantaln. Este ltimo, con cuatro pinzas
azabaches facetados. delanteras, pierna recta con vuelta y bol-

Vitrina Viajes

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Vanguardias y modas (1914-1939)

sillos laterales. La chaqueta cruzada tiene Jeanne Lavin se sumaron a esta nueva
doble botonadura, solapa muy marcada silueta de trajes ms livianos. Poiret per-
con dos ojales a cada lado y bolsillos de sonifica un estadio superior de la histo-
parche. El chaleco va entallado, con trabi- ria del traje femenino: el retorno al traje
lla posterior y cuatro bolsillos en el delan- fluido, que significaba el fin de la moda
tero. Se trata de un traje de verano, tpico recargada que haba durado cuatro si-
de los aos cuarenta, con los hombros glos, siempre acompaada de corss con
bastante marcados. ballenas.
La pieza ms significativa de esta vi-
trina es el vestido de fiesta realizado en
Aos locos Francia alrededor del 1920. Largo a media
pierna, de gasa negra con escote redon-
El Modernismo, el Art Dco y despus deado, sin mangas, con corte a la cadera
el Funcionalismo impregnan todas las y ancho volante en el bajo. La decoracin,
artes en el debut del siglo XX, y los nue- bordada en cristal con canutillos transpa-
vos tipos de msica y baile imprimen su rentes y de diferentes tamaos, dibuja un
huella en la moda. Paul Poiret defini la fondo de laberinto en calles verticales. El
silueta de la mujer moderna: ropa com- bordado se aplica una vez confeccionada
pletamente nueva para una clientela de la pieza y recoge las influencias del Art
mujeres mundanas y sofisticadas, vidas Dco.
de novedades. Inspirada en la moda del
Directorio y en las vestiduras orientales,
la nueva ropa se llevaba sin cors, dejan-
do adivinar la lnea natural del cuerpo. 71
En 1910 su revolucin estaba consuma-
da, y modistas como Madame Paquin y Isabel Vaquero Argelles

Vitrina Caf y chocolate

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La moda renovada
1939-1959

72
Al trmino de la Segunda Guerra Mundial, libertades permitidas en los estampados
en contra de lo que poda esperarse, no son los cuadros pequeos, los lunares
aparece un traje femenino ms funcional. discretos y, en verano, el azul marino y
Tras la recuperacin de un cierto bienes- el blanco, y se reservan los colores para
tar, se produce la vuelta de una mujer ms los vestidos de tul, seda o raso de las
femenina y tradicional de la mano del New puestas de largo.
Look, creado por Christian Dior en 1947, A mediados de los aos cincuenta Es-
quien propone una silueta de hombros re- paa comienza a experimentar un ligero
dondeados, busto prominente, cintura de cambio debido a la desaparicin de las
avispa, caderas marcadas y falda larga y cartillas de racionamiento, la apertura al
voluminosa, bajo la que se colocaba el im- exterior, la firma del convenio econmico
prescindible can-can. con Estados Unidos, las imgenes de la
En Espaa, al trmino de la Guerra gran pantalla y la llegada de turistas, que
Civil, el aislamiento, el racionamiento y afectar directamente a la forma de vestir
la autarqua provocan un estancamiento de los espaoles.
en el campo de la moda. El vestuario de Otro fenmeno comenzaba a ocupar
la poblacin estuvo marcado por la es- un lugar central en la poca. Si bien los
casez y la mala calidad de las telas. Se grandes almacenes haban sido fundados
imponen cortes sobrios y sencillos, con en los aos treinta, fue en la dcada de
escotes tmidos, lo ms discretos posible, los cincuenta cuando conocieron una ex-
en consonancia con la herencia de los pansin que culminara en los setenta,
cortes de estilo militar. La moda pasa a cuando se convierten en un fenmeno
ser gobernada por la moral y supervisa- internacional de produccin, distribucin
da por la censura de la poca. Las nicas y venta de moda.

Maqueta Museo del Traje.indd 72-73


73

Traina-Novel. Vestido de fiesta, ca. 1950

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Exposicin permanente

Aos cincuenta, moda de cine el vestido de noche de una gran dama que
se acompaara con largos guantes y chal.
Los cincuenta son aos de inmovilismo en
Espaa, aislada internacionalmente desde
1947. La moda espaola discurra entre vi- La moda diminuta
sillos, en una larga y obligada siesta inso-
portable para las nuevas generaciones. Las Mariquita Prez, la mueca que se vis-
modistas copiaban de las revistas; las amas te de verdad, nace al poco de acabar la
de casa, de los patrones; y las mujeres jve- Guerra Civil. Siempre de punta en blanco,
nes, del cine, una de las pocas distracciones se convirti en el sueo de las nias bur-
de los novios de la poca. A esta fuente guesas de la poca, que desde luego no
de fantasa se debieron dos modas: el uso se podan permitir la inmensa mayora.
de la gabardina anudada en la cintura a lo Incluso sus escaparates, representados en
Lauren Bacall y el xito del twinset, con- la vitrina del Museo, eran autnticas revis-
junto de jersey de cuello redondo y crdi- tas de moda que causaban expectacin.
gan de punto fino con pequeos botones y La firma contaba con un taller de costura
sin cuello, que en Espaa se llam rebeca, donde se confeccionaban vestidos de ca-
como la protagonista de la pelcula de Al- lle y disfraces para nios, a juego con los
fred Hitchcock. El cine suministr ideales de Mariquita y su hermano Juann. Mari-
de belleza: la elegancia informal de Kathe- quita cre escuela y pronto se vio acom-
rine Hepbrun, el aire de mujer fatal de Rita paada por Gisela, Cayetana, Mari Lo...
Hayworth, la imagen de chica bien que en-
carnaba Grace Kelly y el glamour de Eliza-
74 Dior y el New Look
beth Taylor, Marilyn Monroe, Ava Gardner...
La pieza ms destacada de esta vitrina
es el vestido de fiesta de Federico Dups, La progresiva recuperacin de un cierto
en seda color crudo, escote en pico y sin bienestar propici el regreso de la imagen
mangas, corte en la cintura y falda fruncida ms tradicional de la mujer. En 1947, la
con leve cola. El cuerpo est bordado dibu- primera coleccin de un nuevo modisto,
jando guirnaldas ascendentes de flores. Es Christian Dior, volvi a centrar la atencin

Vitrina La moda diminuta

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La moda renovada (1939-1959)

en la cintura femenina, cintura de avispa, tidos. Se pusieron de moda los vestidos de


intuyendo que las mujeres queran olvi- cctel que ya haban adelantado Chanel y
dar las privaciones de la guerra y volverse Molyneaux en la dcada de los veinte y
a vestir como princesas. De la noche a treinta, como sustituto sofisticado del vesti-
la maana la moda cambi, presentando do de tarde, pero menos formal que los de
hombros redondeados, chaquetas cortas noche. En 1954, con 71 aos, volvi Cha-
estrechadas en la cintura, y faldas ms nel, con fuerzas renovadas, exhibiendo sus
largas y con mucho vuelo que se acom- sencillos trajes que, ya desde entonces, se
paaban con zapatos de tacn de aguja. popularizaron y se convirtieron en smbo-
La prensa americana bautiz aquella co- lo de la elegancia tradicional.
leccin como New Look, y Dior se coloc La pieza ms destacada de esta vitri-
para siempre en la historia de la moda. na es el vestido de Antonio del Castillo
en encaje de Chantilly de color amarillo
plido, sobre un cuerpo emballenado de
El esplendor de los modistos organd con escote palabra de honor. La
falda va sobre un cancn, y el talle, deco-
Las diseadoras de los aos treinta, libe- rado con una cinta de raso de seda. Del
radoras del cuerpo, fueron reemplaza- Castillo trabaj en las casas de Paquin,
das en los cincuenta por una generacin Piguet, Elizabeth Arden y Lanvin. En la
de modistos masculinos, como Christian dcada de los cincuenta adquiri gran re-
Dior, Hubert de Givenchy, Pierre Balmain, nombre diseando una lnea de hombros
Jacques Fath o Jean Desss, que cubrieron naturales y silueta esbelta. Fueron muy
las ansias de sueo del momento. Las nue- famosos sus trajes cortos de encaje, y en
vas tendencias interpretan la elegancia con 75
1970 cre el vestuario de la pelcula Nico-
una silueta de hombros estrechos, cintura ls y Alejandra.
marcada y falda hasta media pierna, ajusta-
da en los trajes de chaqueta, con abertura
posterior, y amplia y con vuelo en los ves- Isabel Vaquero Argelles

New Look de Christian Dior. Traje Bar, 1947 Antonio del Castillo. Vestido de fiesta, 1950-1952

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Cristbal Balenciaga
1895-1972

76
Cristbal Balenciaga (Guetaria, 1895 - Jvea, de los salones a los periodistas en los mo-
1972) es el modisto espaol de mayor fama mentos de los desfiles.Su trayectoria est
y reconocimiento internacional. Hijo de marcada por una continua renovacin de
costurera, abri su primera casa de costura las formas, las proporciones, la bsqueda
en San Sebastin en 1914, con tan slo 19 de tejidos ricos y suntuosos, la armona del
aos; en 1935 abre casa en Barcelona y en color y la presencia de esplndidos borda-
1939, en Madrid. Anteriormente, en 1937, dos de pedrera y sedas.
se instal en Pars, donde obtuvieron un Utiliz tejidos nuevos, como las telas de
xito inmediato sus colecciones, xito que fibra sinttica raso-lagarto creada por Bucol
le acompaara hasta su retirada en 1968. en los aos cuarenta, o el gazar, creado por
En ese ao cerr sus casas de Pars y Bar- Abraham en 1960, as como muchas telas
celona, y en 1969, la de Madrid, habiendo de diseo francs y suizo (Agnona, Ascher,
cumplido 74 aos. Bianchini Ferier). De igual forma, acudi
En Pars convive con los diseos de a importantes bordadores franceses como
Doucet, Poiret, Chanel, Paquin, Vionnet y Lesage, Bataille, Goby, Lanel
los ms grandes artistas de moda del mo- Sus diseos y confeccin estn definidos
mento, y en sus talleres se formaran Un- por la genialidad. l construye directamente
garo, Courrges y su amigo Givenchy, en con el tejido, y sus cortes revolucionaron el
los que la huella del quehacer de Balencia- mundo de la Alta Costura. Considerado el
ga es fcilmente reconocible, al igual que arquitecto de la Alta Costura, fue maestro y
en Lacroix, heredero de sus estructuras. virtuoso del volumen, del asentamiento de
En su vida fue un hombre discreto, que las telas, de los cortes lineales, los costadi-
se mantuvo fuera de las cmaras de los fo- llos, nesgas, pinzas, frunces, tableados, dra-
tgrafos y lleg incluso a cerrar las puertas peados, bieses, bolsillos, rellenos, etc. Sus

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77

Cristbal Balenciaga. Vestido Eisa, 1955

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Exposicin permanente

ideas eran claras, concisas y rotundas; sus Madame Bismark, la Condesa de Martini,
patrones, sobrios, de refinada austeridad; y Barbara Hutton, Helena Rubistein, Mme.
su evolucin, coherente con el resultado de Firestone, o la reina Fabiola de Blgica, la
sus investigaciones. reina Mara Cristina y Victoria Eugenia.
En su obra podemos rastrear distintas Balenciaga etiquet todas sus prendas:
influencias tomadas de la vida marinera de las francesas con la inscripcin Balenciaga
su Guetaria natal y otras de raz histri- 10, Avenue George V, Pars; las espaolas
ca, como la inspiracin en Japn y en la con las siglas E.I.S.A. (primeras dos letras
obra pictrica de alguno de los maestros de su apellido materno Eizaguirre- y las
de la pintura espaola como Zurbarn, iniciales de sociedad annima), y para la
Velzquez o Goya. De ah que podamos exportacin etiquet con E.I.S.A. B.
definirle como un creador en el que est Una parte importante de su obra est
presente una fuerte e innegable persona- recogida en la Fundacin Balenciaga de
lidad espaola desde los comienzos de su Guetaria, su pueblo natal, y en los museos
produccin, como queda patente en sus de la moda ms importantes del mundo,
diseos de boleros, cercanos al mundo de y ha sido objeto de numerosas exposi-
los majos y a la tradicin del traje de to- ciones retrospectivas como las realizadas
rero; en los bordados, con clara influencia en el Museo Bellerive de Zurich (1970),
oriental que le aproximan al uso del tan el Metropolitan Museum of Art de Nueva
espaol mantn de Manila; y en la pre- York (1973), el Palacio de Bibliotecas y
sencia de los encajes, lunares y volantes, Museos de Madrid (1974), el Museo Mit-
adems del gusto por el color negro. sukochi de Tokio (1980), la Kutxa de San
Toda su obra es exclusivamente de Alta Sebastin (1984), el Muse Historique des
78
Costura, con traje a medida, modelo nico, Tissus de Lyon (1985), el Fashion Institute
artesanal, de aparente sencillez, pero muy of Technology de Nueva York (1986), la
elegante. Nunca concibi la fabricacin en Fundacin de la Moda de Tokio (1987) y el
serie de sus modelos. Cont con una impor- Museo Nacional de Escultura de Valladolid
tante clientela, tanto espaola, como euro- (2000), entre otras instiruciones.
pea o americana. Entre ellas, la Duquesa de La sala recoge, en tres vitrinas, una se-
Windsor, Pauline Rothschild, Mrs. Mellon, rie de trajes de fiesta, cctel, ceremonia y

Vitrina Calle

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Cristbal Balenciaga (1895-1972)

tambin de calle, en los que puede apre- y proporciona finalmente un vestido que,
ciarse su estilo y evolucin, as como su como un estuche, se acopla directamente
marcada personalidad espaola. a la estructura del cuerpo femenino.
Balenciaga etiquet todas sus prendas: Podemos destacar como definitorio de
las francesas con la inscripcin Balenciaga su estilo, sobrio aunque suntuoso, el traje
10, Avenue George V, Pars; las espaolas de ceremonia en raso de seda rojo, reali-
con las siglas E.I.S.A. (primeras dos letras zado en su etapa de madurez. Compuesto
de su apellido materno Eizaguirre- y las por vestido con corte a la cintura, y cuer-
iniciales de sociedad annima), y para la po construido con pinzas huecas desde la
exportacin etiquet con E.I.S.A. B. cintura, y una torera con manga japonesa
Una parte importante de su obra est y francesa, con bordado de lentejuelas,
recogida en la Fundacin Balenciaga de hilos entorchados y lam plateado, ade-
Guetaria, su pueblo natal, y en los museos ms de perlas, cristales y plsticos que
de la moda ms importantes del mundo, componen un dibujo simtrico de aros
y ha sido objeto de numerosas exposi- entrelazados con florecillas y hojas. Con
ciones retrospectivas como las realizadas etiqueta de Pars, sabemos que su duea
en el Museo Bellerive de Zurich (1970), lo visti en la ceremonia de la boda de
el Metropolitan Museum of Art de Nueva SS.MM. los Reyes de Blgica, Balduino y
York (1973), el Palacio de Bibliotecas y Fabiola, el 15 de diciembre de 1960.
Museos de Madrid (1974), el Museo Mit-
sukochi de Tokio (1980), la Kutxa de San Concha Herranz Rodrguez
Sebastin (1984), el Muse Historique des
Tissus de Lyon (1985), el Fashion Institute
79
of Technology de Nueva York (1986), la
Fundacin de la Moda de Tokio (1987) y
el Museo Nacional de Escultura de Valla-
dolid (2000), entre otras instituciones.
La sala recoge, en tres vitrinas, una se-
rie de trajes de fiesta, cctel, ceremonia y
tambin de calle, en los que puede apre-
ciarse su estilo y evolucin, as como su
marcada personalidad espaola.
Son vestidos que nos sitan en un con-
texto de vida de la sociedad acomodada
del momento, en el que la mujer estaba
sometida a una rgida etiqueta, y precisan-
do de atuendos diferentes segn la hora y
las actividades del da. Puede hablarse de
atemporalidad en muchos de sus diseos,
con trajes que siguen resultando modernos.
En su obra, aparentemente sencilla
y simple, descubrimos a un gran maes-
tro, pues todo en ella est rigurosamen-
te estudiado, y es perfecto. El maestro
se convierte en mago cuando maneja
los tejidos, combina, pliega, realiza cue-
llos y escotes desbocados, esconde bol-
sillos, elimina costuras, evita los botones

Cristbal Balenciaga. Vestido Eisa, 1955

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Moda de autor
1930-1980

80
Los primeras vestidos de autores de moda 1940 se establece Carmen Mir; Manuel
del siglo XX entran en el Museo Textil y Pertegaz inicia su carrera en la calle Dia-
de Indumentaria de Barcelona en los l- gonal de Barcelona en 1942; Rosser, en
timos aos de la dcada de los setenta y 1947; y Pedro Rovira en 1948.
primeros de los ochenta. En 1981 y 1982 En 1940 se organiza en Barcelona el
se producen dos importantes donaciones Primer Saln de la Moda Espaola, que
de ciento cincuenta vestidos de Balencia- desde entonces se celabrar una vez por
ga y de doscientas piezas de diversos au- semestre. Veinte socios, entre los que
tores, que son la base de la coleccin de destacan Asuncin Bastida, Pedro Rodr-
moda contempornea y complementan la guez, Manuel Pertegaz, el Dique Flotante
importante coleccin histrica de indu- y Santa Eulalia, crean la Cooperativa de
mentaria que Manuel Rocamora don a Alta Costura, en una poca difcil de ais-
la ciudad en 1965. En estos momentos la lamiento de Espaa y, sin embargo, flo-
prioridad del Museo es completar y am- reciente para la Alta Costura espaola. A
pliar la coleccin de vestidos del siglo XX la Cooperativa se unirn en 1947 Carmen
y XXI, en el marco del proyecto del nue- Mir y Rosser; en 1948, Pedro Rovira; en
vo Centro del Diseo de Barcelona. 1958 Antonio Meneses y Josep Ferrer. Es-
La Alta Costura en Barcelona se ini- tos creadores trabajan para un grupo muy
cia en 1919, ao en que Pedro Rodrguez reducido de clientas de la alta burguesa
abre la primera casa de Alta Costura de catalana.
Espaa. En 1926 Santa Eulalia y Asuncin Los aos cincuenta y sesenta son un
Bastida presentan sus colecciones en sus perodo de gran vitalidad para la Alta
salones. Cristbal Balenciaga abre en Ma- Costura espaola, que logra proyec-
drid en 1933 y en Barcelona, en 1935. En cin internacional pero que adolece de

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Detalle de vestido de Pedro Rovira, ca. 1955

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Exposicin permanente

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Pedro Rodrguez. Vestido, ca. 1950

Maqueta Museo del Traje.indd 82-83


Moda de autor (1930-1980)

una dbil estructura industrial y comer- en 1939, reabre en Barcelona y abre en


cial. En 1965 se celebra High Fashion Madrid. Al ao siguiente forma la Coope-
of Spain en la Feria Mundial de Nueva rativa de Alta Costura, que le elige pre-
Cork, donde desfilan Asuncin Bastida, sidente.
Carmen Mir, Elio Berhanyer, Pedro Rovi- Se caracteriza por ser un perfeccio-
ra, Marbel Jr., Vargas Ochagavia, Lino y nista del corte que realiza sobre el cuer-
Herrera y Ollero. po de la clienta. Se especializa en el traje
A finales de los sesenta empieza la sastre, gracias a su aprendizaje en una
crisis en la moda espaola, a causa de sastrera famosa de Barcelona. Son no-
una estructura industrial y comercial tables los drapeados en punto de seda,
que responden de manera deficitaria a el corte al bies, los bordados de pedre-
las exigencias del prt--porter, confec- ra de colores en exquisitos bordados a
cin en serie que mantiene el nombre y mano de Maes, con cristal de Bohemia,
la calidad de la casa de costura. En los azabache y porcelana, que combina con
aos sesenta y setenta en Barcelona apa- transparencias de tules y organzas. Des-
recen las firmas de prt--porter Andrs tacan los complementos que cuida con
Andreu, Antonio Meneses, Antonio Mir, detalle: cinturones, sombreros y tocados,
Margarita Nuez y Roser Marc. bolsos y zapatos tienen el sello de Rodr-
La crisis tendr su momento ms dif- guez por el uso excelente de los mejores
cil en 1974, cuando la ley del impuesto de materiales, la elegancia simple y la ex-
lujo acaba con la mayora de casas de Alta clusividad en una moda que vagamente
Costura. Actualmente siguen trabajan- se orienta hacia las tendencias interna-
do en Barcelona las casas Santa Eulalia, cionales, pero que se define como atem-
83
Carmen Mir, Pertegaz, Antonio Meneses, poral. En los aos cincuenta y sesenta
Antonio Mir, Rosser, Roser Marc, entre estos diseos tuvieron xito ms all de
otras, que combinan la Alta Costura con las fronteras, en Estados Unidos, Japn y
el prt--porter y licencias de productos Alemania. Su casa de Alta Costura estar
propios y ajenos. abierta en Barcelona hasta 1978. Se le
considera el maestro de los creadores de
moda espaoles.
Pedro Rodrguez (1895-1990) La coleccin del Museo Textil y de In-
dumentaria de la ciudad condal consta de
En 1900 Pedro Rodrguez llega a Barce- 146 vestidos, abrigos, capas, trajes sastre
lona procedente de Valencia, y en 1919 de Pedro Rodrguez, que tienen una pre-
abre la primera casa de costura de Bar- sencia constante en las salas de exposi-
celona y de Espaa. Es el primer modisto cin.
que trabaja en los trminos de Alta Cos-
tura: hace modelos exclusivos para sus
clientas que se confeccionan a mano en Pertegaz (1918)
los propios talleres y realiza una colec-
cin por temporada que muestra a sus El turolense Manuel Pertegaz es el repre-
clientas en su saln con maniques que sentante actual ms antiguo de la Alta
desfilan por primera vez en Espaa en Costura barcelonesa y espaola, que
1920. En 1929 el modisto triunfa en la mantiene abierto su taller en el entresue-
Exposicin Universal de Barcelona y su lo de la cntrica avenida Diagonal desde
obra se internacionaliza. En 1936 se va 1942. Su trabajo se encuentra entre dos
de Barcelona y en 1937 abre casa en San generaciones de creadores: por un lado
Sebastin. Despus de la Guerra Civil, Balenciaga y Pedro Rodrguez, y por otro

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Exposicin permanente

los ms jvenes como Margarita Nuez o


Roser Marc. Despus de la Guerra Ci-
vil la burguesa catalana que iba a Pars
a vestirse en la casa Balenciaga descubre
su buen hacer y desde entonces es uno
de los modistos favoritos de la burguesa
espaola.
En 1945 presenta sus colecciones en
Nueva York, en 1946 abre casa en Ma-
drid. En 1950 triunfa en Pars y en 1952,
en Nueva York. Se le propone ser el su-
cesor de Christian Dior en 1957, cuando
este muere. Considera que sus maestros
son Vionnet, Chanel, Dior y Balenciaga
por la construccin perfecta y bella de
sus vestidos. A finales de los aos sesen-
ta y principios de los setenta est en su
etapa ms creativa, tiene xito en Mxi-
co, en Estados Unidos y en todo el mun-
do, siendo los principales compradores
los americanos (cuando en sus talleres
trabajan 700 personas). Entre sus clien-
tas famosas se citan Ava Gardner, Audrey
84
Hepburn y Jackie Kennedy. Los setenta
le aportan nuevas lneas de prt--por-
ter, accesorios y perfumes. Destacan sus
marcas de perfumes Diagonal (1965),
Muy Pertegaz (1975) y Diagonal Sport
(1982). En 1978 cierra sus salones de Alta
Costura y se dedica al prt--porter, que
combina con la costura para sus clientas.
Desde 1998 Interlimsa comercializa sus
productos. El reconocimiento de su obra
llega en 2004 con la creacin del vestido
de boda de la princesa Letizia y con las
exposiciones sobre su trayectoria en Ma-
drid y Barcelona.
La coleccin del Museo Textil y de In-
dumentaria consta de 70 piezas de indu-
mentaria de Pertegaz.

Pioneros

Despus de la Guerra Civil Balenciaga


abre tres casas de Barcelona, Madrid y
San Sebastin. Adems de Pertegaz y Pe-
dro Rodrguez, los pioneros son El Dique

Manuel Pertegaz. Vestido, ca. 1970

Maqueta Museo del Traje.indd 84-85


Moda de autor (1930-1980)

Flotante, Santa Eulalia, Tapbioles y Pirre- continuidad en la barcelonesa Pasarela


tas, Asuncin Bastida, Carmen Mir, Pedro Gaud, que ha llegado hasta hoy. Las mo-
Rovira. distas que proliferan en Barcelona en la
En 1940 se organiza el Primer Saln posguerra copian los modelos de la Alta
de la Moda Espaola en Barcelona en la Costura en los desfiles y de las revistas.
Cpula del Teatro Coliseum y despus en
el Hotel Ritz con una periodicidad semes-
tral. Los Salones de Alta Costura celebran
su 100 aniversario en 1991, y tienen su Silvia Ventosa Muoz

85

Asuncin Bastida. Abrigo, ca. 1958

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Tiempos actuales

86
El triunfo de las democracias occidentales ces un modelo se valora no slo por su
tras la Segunda Guerra Mundial significa, calidad o su estilo, sino tambin porque
en moda, el triunfo del nfasis en la apa- ha salido del taller de Yves Saint Laurent,
riencia, la valoracin de la coquetera y la Courrges, Chanel, Ungaro, Armani, Va-
bsqueda del propio estilo. Significa tam- lentino, Dior, Carolina Herrera, Sybilla,
bin el triunfo del prt--porter, que faci- Jess del Pozo, Agatha Ruiz de la Pra-
lita la penetracin de la moda gracias a da
su difusin industrial. Puede decirse que Los aos finales del siglo XX asistie-
el acceso generalizado a la moda es una ron al nacimiento del fenmeno de los
de las conquistas democrticas de las cla- fashion victims y hoy da, en el ecua-
ses medias desde mediados de los aos dor de la primera dcada del siglo XXI,
sesenta. puede observarse que el fenmeno no
Desde esta poca, y sobre todo des- slo no ha remitido, sino que capta a
de que se universaliza el estilo Carnaby un sector de edades ms tempranas y a
Street, con su alegra de color y su desen- capas sociales que hasta ahora no consi-
fado de formas, es difcil seguir hablando deraban su apariencia externa como un
de moda en singular o de dictadura de valor de lenguaje social.
la moda; ya slo existen modas en plu- Si aceptamos con James Laver que lo
ral, o sea, tantas tendencias y maneras de que se viste es el espritu y no el cuer-
vestirse como formas de vida. po, o sea, que el vestido es una expre-
S podra hablarse, sin embargo, de sin externa de una concepcin interna
moda de autor, puesto que de esta de la vida, entonces la mirada de estas
poca data tambin el imperio de los cuatro vitrinas de Tiempos actuales,
nombres y de las marcas. Desde enton- nos permitir contemplar la excelente

Maqueta Museo del Traje.indd 86-87


87

Roberto Capucci. Capa de fiesta, ca. 1980

22/12/10 20:45
Exposicin permanente

oferta de estilos de indumentaria y la de la Exposicin Goya en las coleccio-


tolerancia que han sabido generar las nes privadas espaolas en Villa Favorita,
sociedades democrticas actuales para 1986.
que en moda todo est permitido. O Este espritu exhibicionista, ampu-
casi! loso y ornamental de los aos ochenta,
dar paso a una depuracin minimalista
en la que no slo menos es ms, no;
Los vestidos hablan adems se busca lo esencial de la forma
y el pequeo detalle que lo cambia todo.
Partiendo de la idea de que el vestido En definitiva, la sencillez, que, como
es clave en la bsqueda de los seres hu- todo camino de vuelta, es mucho ms
manos de su propio estilo, es decir, de inteligente que los caminos de ida.
todo aquello que le permite individua-
lizarse y ser otro, pasemos a recorrer
el poso que ha ido dejando la creacin Moda de Espaa
de moda, desde los aos sesenta hasta Ese espritu minimalista anima mu-
nuestros das. chos de los vestidos made in Spain, na-
cidos desde mediados de los 90 hasta
nuestros das.
De la moda al espectculo Tendrn estas dos vitrinas un carcter
ms temporal. Porque el made in Spain
La moda en los ochenta se convierte en se enriquece cada da con nuevas y muy
puro espectculo. Son espectaculares los valiosas aportaciones que irn mostrn-
88 lugares elegidos para mostrarla, los pa- dose sucesivamente. Y porque sus valo-
lacetes convertidos en show-room de los res ms firmes como Sybilla, Jess del
diseadores, y es espectacular el fsico de Pozo, Roberto Verino, ngel Schlesser,
las modelos y su conversin en iconos de Purificacin Garca, Roberto Torretta, Mi-
los medios de comunicacin, superando guel Palacio, Lemoniez, Francis Monte-
a las divas del cine. sinos, Devota y Lomba, Miriam Ocriz,
Para nombrar la cifra 80, los france- Lydia Delgado, Amaya Arzuaga y un
ses dicen quatre vingt. Pues bien, si los maravilloso y largusimo etc. han demos-
aos vingt o 20 fueron aos locos, los 80 trado que saben evolucionar y poner al
lo fueron cuatro veces ms. Cuatro veces da sus diseos, su colorido y sus pro-
ms espectaculares. puestas.
De Lacroix a Versace, pasando por El made in Spain naci con la tran-
Valentino o Ungaro, los modelos que sicin, y fue una expresin visible del
ilustran esta vitrina reflejan la bsqueda cambio, tan pacfico como irreversible,
consciente de complementos barrocos, que vivi la sociedad espaola desde
colores encendidos, tcnicas de drapea- 1975 para incorporarse definitivamente a
dos, fruncidos, tableados y bordados, que las libertades y responsabilidades de una
permitieron unos vestidos y unas mujeres sociedad industrial avanzada.
as vestidas, de las que, francamente, era Las exportaciones generadas por el
imposible no asombrarse. made in Spain y los puestos de trabajo
Todo es rico, opulento, visible y exa- consolidados por la moda, significan ya
gerado. Como el precioso vestido de un peso considerable en la economa na-
crep de seda amarillo de Balmain, lleva- cional y son la expresin misma de que
do por la Carmen Cervera, Baronesa de se vive en una sociedad refinada y tole-
Thyssen-Bornemisza, en la inauguracin rante.

Maqueta Museo del Traje.indd 88-89


Tiempos actuales

Cada vez que en la entrega de unos eso significa que por fin hemos avanza-
Premios Goya, o en un estreno o una do y, por fin, somos dueos de nuestras
boda importante, se reconocen como de propias ideas. Y de llevar con orgullo el
alguno de los diseadores de estas vitri- made in Spain.
nas los vestidos lucidos por las mujeres
con ms gracia y estilo de nuestro pas, Lola Gavarrn

89

Agatha Ruz de la Prada. Vestido Madrid de los Austrias, 2003

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Maqueta Museo del Traje.indd 90-91
rea Didctica

91
El rea Didctica se sita en el permetro Por qu nos vestimos?
exterior de la sala de exposicin, creada
con la intencin de ser un complemento En un primer momento el ser humano se
al discurso expositivo. Profundiza en as- viste como necesidad de proteccin para
pectos asociados al traje a travs de textos, adaptarse a las condiciones externas, fsi-
imgenes, audiovisuales y elementos inte- cas y climatolgicas. Una vez cubierta esta
ractivos, que hacen comprensible de una necesidad bsica, el traje pasa a desempe-
forma divertida y amena la vida del traje. ar el papel de smbolo. As, el hombre,
El traje se concibe como un elemento guiado por deseos opuestos, unas veces
que forma parte de la historia del hombre para afirmar su propia personalidad ante
e informa sobre el entorno social, econ- el grupo y otras para manifestar su per-
mico, poltico y cultural. Adems, el traje tenencia al mismo, utiliza el traje como
posee una dimensin creativa, artstica y medio para transmitir informacin sobre
tcnica, comparable al resto de las artes, s mismo y comunicarse.
y sirve para comprender los ideales est- Tomando como referencia los mo-
ticos de cada momento y el nivel de de- mentos de la Historia en que Espaa ha
sarrollo del conocimiento y las ciencias. marcado hitos en la forma de vestir fren-
El actual discurso del rea Didcti- te al resto del mundo, se muestran los
ca, se organiza en tres bloques: por qu, elementos que condicionan la moda: las
cmo y con qu formas se confecciona normas morales, los factores socioecon-
la indumentaria. En cada uno de ellos se micos y su propia evolucin estilstica.
ofrecer respuesta a otros aspectos com- Se ofrece al visitante la posibilidad de
plementarios del traje, las tcnicas y artes viajar en el tiempo y comprobar cmo
del tejido y la confeccin. le sientan las modas espaolas del siglo

Ejemplo de sistemas de ajuste y cierre

22/12/10 20:45
rea Didctica

XV, probndose un verdugado, para ver de vestir. En el siglo XVI, por ejemplo, el
cmo daba volumen a la falda, y experi- vestido femenino ocultaba o disimulaba
mentar la aventura de desplazarse subido los atributos de la mujer, con el cartn
en unos altos chapines. de pecho, mientras que la indumentaria
El poder poltico y la religin han im- masculina potenciaba los considerados
puesto dictados morales a lo largo de la atributos masculinos o viriles como bra-
historia que han condicionado la manera guetas, hombros prominentes, y pier-

92

Zona Por qu nos vestimos?

Maqueta Museo del Traje.indd 92-93


Por qu nos vestimos?

nas torneadas y musculosas. El visitante Se explica tambin cmo la economa


puede verse reflejado en las siluetas del condiciona la manera de vestir. Los rit-
juego vistiendo diversos atuendos en los mos econmicos marcan las pautas de la
que se resaltan partes del cuerpo que en moda y por tanto las lneas del cuerpo. La
otros momentos histricos fueron acep- industria textil ha tenido momentos im-
tados y hoy resultaran chocantes o pro- portantes como la Revolucin Industrial,
vocadores. que llega al mundo de la indumentaria

93

22/12/10 20:45
rea Didctica

con la aparicin de la mquina de coser ras. Mediante una lupa electrnica que
y que acelerar la confeccin y abaratar ampla la imagen, el visitante podr ver
las prendas. los tejidos con los que ha sido elaborada
la ropa que lleva puesta, y le permitir
compararlos con los tejidos de referencia
Cmo se hacen los vestidos? expuestos.
En la sala se ofrece la posibilidad de
En este bloque se muestran las materias poder ensayar diversos mtodos de orna-
primas y los procedimientos tcnicos que mentacin: el bordado, cuyo uso es tan
intervienen en el proceso de fabricacin antiguo como la fabricacin de las pro-
y decoracin de los trajes: pias telas, la estampacin, la aplicacin
Las materias usadas para obtener de otros materiales, etc.
fibras textiles a lo largo de la Historia Asimismo, se muestran los diferen-
han sido muy variadas, dependiendo de tes sistemas de ajuste y cierre usados a
los recursos naturales del medio en que lo largo de la historia: lazo, botn, cre-
se desarrolla cada cultura, aunque hay mallera..., o el revolucionario velcro. Se
algunas bsicas como la lana, el lino, pueden manipular los distintos sistemas
la seda o el algodn, con procesos de de cierre y comprobar su firmeza y la
elaboracin complejos desde su esta- complejidad de su uso.
do en bruto al tejido elaborado. Igual Los sistemas de patronaje y confec-
ocurre con las materias tintreas y su cin, y su evolucin a lo largo de la his-
procedencia. toria, para concluir con las nuevas tec-
Para comprender los sistemas de li- nologas aplicadas a la investigacin de
94 gamento o formas de entrecruzar los nuevos materiales y tcnicas, se muestran
hilos, que darn lugar a los diferentes mediante una filmacin de los actuales
tejidos, se ofrece la posibilidad de tocar procesos industriales y un juego inform-
distintas telas y as comparar sus textu- tico en la que el visitante debe tratar de

rea Didctica

Maqueta Museo del Traje.indd 94-95


Cmo se hacen los vestidos? Qu forma tienen los vestidos?

colocar ordenadamente, sobre una pieza probar cmo su cuerpo se ve obligado a


de tela, las diversas partes del patrn de adoptar una postura erguida y altiva, que
un vestido, como se hace en los talleres, caracteriz a las personas que llevaron
comprobando su habilidad para aprove- estos trajes.
charla al mximo y reducir los costes de El traje se complementa con otros ele-
fabricacin. mentos como el maquillaje, el perfume,
los accesorios..., configurando de esta
forma la imagen final y sumando valores
Qu forma tienen los vestidos? para crear la imagen determinada que
cada persona quiere dar.
En este tercer bloque se explica cmo De todos los posibles cambios que
el traje acta a modo de herramienta el traje, con su forma y estructuras o
que puede moldear, transformar e inclu- rellenos internos puede conseguir en la
so mutilar el cuerpo humano. No es el imagen corporal, se ofrecen dos ejem-
traje el que se adecua al cuerpo sino el plos: comprobar cmo cambia la silueta
cuerpo el que se va modelando bajo la del cuerpo y la capacidad de movimien-
forma del traje, obteniendo as la imagen to una compleja prenda femenina como
deseada. el polisn, o sentir cmo tambin mo-
Los vestidos han cambiado su forma a difica el cuerpo con sus grandes hom-
lo largo de los siglos segn la necesidad breras una americana tpica de los aos
o tendencias culturales del momento, re- ochenta, aunque de forma ms cmoda.
flejando los ideales estticos y sometin- Por otro lado, el visitante puede com-
dose a los estilos artsticos imperantes. El probar a travs de un juego de cabezas
vestido aparece como cmplice del ser 95
pintadas cmo le sientan los diversos
humano, colaborando para conseguir la tipos de tocados y peinados utilizados
imagen deseada. El visitante, al probarse a lo largo de la historia por hombres y
un cuello de lechuguilla o un cors, com- mujeres.
Como colofn el visitante dispone
de una zona de descanso con ms infor-
macin, un rea de lectura de prensa de
moda y otra con ordenadores en los que
podr consultar la pgina Web del Museo
y encontrar toda la informacin que de-
see sobre el propio Museo del Traje. CIPE
y sus fondos, y tambin contactar con
otras pginas de museos de indumentaria
de todo el mundo.

Amalia Descalzo Lorenzo


Lucina Llorente Llorente
Juan Antonio Rodrguez Menndez

Ejemplo de sistemas de ajuste y cierre

22/12/10 20:45
Maqueta Museo del Traje.indd 96-97
Un recorrido textil

97
Desde la perspectiva textil, tres son las fa- riales utilizados en la Pennsula hasta en-
cetas que despiertan el inters de las pie- tonces: lino, camo y lana. Ya en poca
zas de la exposicin: la calidad del mate- de Abd al-Rahman I se establecieron ma-
rial con que estn fabricadas, la tcnica nufacturas de seda en Crdoba. Las cortes
con la que se combinan ligamentos y de- cristianas, fascinadas por los ricos tejidos
coraciones en el tejido, y la originalidad rabes, comenzaron a utilizarlos, copiarlos
de las ornamentaciones. Aqu no podre- y exportarlos al resto de Europa.
mos hablar de todas las piezas expues- En la misma sala Tiempos lejanos se
tas, pero nos detendremos en el recorrido exhiben dos jubones del siglo XVII. Uno
que ahora iniciamos en algunos ejemplos est confeccionado en tafetn de seda ju-
significativos en cada una de esas facetas, gando con el color, mientras que el se-
ejemplos que nos marcarn las pautas de gundo es toda una exhibicin de lujo al
la evolucin histrica y esttica del arte mostrar un bordado con hilos de oro de
textil aplicado a la indumentaria. gran realce, reservado a los ms podero-
Cronolgicamente, el recorrido debe sos. Uno a travs del lujo y el otro de la
comenzar con la capa de la segunda mi- sencillez, compiten en belleza y son dos
tad del XVI. Esta pieza nos permite destacar ejemplos de hechura del momento.
la seda, material que nos acompaar a lo Ya en el siglo XVIII, nos detenemos
largo de todo el Museo, pues en todos los en la casaca brocada en plata de la vitri-
periodos fue el preferido para confeccionar na Velada musical. Es una pieza muy rica,
los ms ricos vestidos por su belleza y tacto. tanto por los materiales con los que est
Desde la llegada de los rabes, en Es- fabricada como por la decoracin que la
paa se utilizaba la seda, que, junto con el adorna. Confeccionada en seda, su brocado
algodn, vino a completar los otros mate- responde a los motivos florales tpicos de

Traje. Seda y raso con estampacin por hilos de urdimbre, ca. 1858

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Un recorrido textil

mediados de siglo, que ocupan todo el ra-


pport, dibujando flores y granadas, tratados
de forma muy naturalista. Hay que destacar
el forro de la pieza que, aunque escondido
a la mirada, resulta muy interesante por es-
tar confeccionado en seda pero utilizando
ligamento de sarga batavia, para conferirle
una gran resistencia y flexibilidad.
En la vitrina Paseo de los elegantes
destacamos la bata, cuyo tejido, conocido
con el nombre de pekn, es identificativo
de la segunda mitad del siglo XVIII: deco-
racin a base de lneas onduladas forman-
do ramajes, con ramilletes espolinados y
urdimbres suplementarias en hilos de dife-
rentes colores. Despus tambin aparece-
rn diseos slo con lneas verticales y pe-
queas flores u otros motivos intercalados.
Estas decoraciones se podan conseguir
bien con sedas labradas espolinadas, bien
como en el vestido listado que se muestra
en la vitrina Clasicismo y burguesa, con
estampacin por hilos de urdimbre, una
98
de las modalidades que mayor desarrollo
experiment en ste momento.
Hacia 1770 se disean tejidos con de-
coraciones de pequeo tamao con bastas
flotantes por urdimbre, conocidos como
droguets, y se ponen de moda los tercio-
pelos labrados con motivos de reducidas
dimensiones, de los que se pueden con-
templar magnficos ejemplos en las casa-
cas masculinas de esas mismas vitrinas. Las
prendas expuestas llevan, sobre los peque-
os motivos del ligamento base, magnficos
bordados, bien en hilos metlicos acompa-
ados de talcos, lentejuelas o piedras de
colores, bien en sedas lasas polcromas. De
este ltimo tipo es el impresionante vestido
masculino de la vitrina Clasicismo y bur-
guesa que, sobre el terciopelo en seda ne-
gra labrado, incorpora un bordado erudito,
al matiz, que muestra el nivel de perfeccin
tcnica que alcanz esta decoracin en el
siglo XVIII, tanto en la ejecucin como en
los diseos iconogrficos.
El siglo XVIII tuvo grandes innova-
ciones tcnicas, que permitieron traba-

Casaca. Seda brocada en plata con decoracin vegetal, 1740

Maqueta Museo del Traje.indd 98-99


Un recorrido textil

jar tejidos muy complicados de manera


ms rpida. Uno de estos inventos fue la
mquina de hilar de Samuel Crompton
(1779), capaz de producir un hilado a la
vez resistente, suave y fino, con el que se
pudieron crear nuevos tejidos como la mu-
selina, el glas y el nans. Con este ltimo
tejido est confeccionada la chaqueta fe-
menina del fondo de la vitrina Paseo de
los elegantes o los vestidos de la vitrina
Clasicismo y burguesa. Son finas telas en
algodn, lino, o nipis, que se comienzan a
apreciar por su sencillez y ligereza, y que
terminan por alcanzar un protagonismo
que antes slo tenan las sedas. Estos vesti-
dos-camisa blancos llevan una decoracin
bordada, muchas veces tambin en blan-
co, si bien pueden ir bordados en otros
colores, o contar con aplicacin de lente-
juelas e hilos metlicos.
El siglo XIX supone el paso de la ma-
nufactura a la industrializacin textil. En
1804 Joseph Jacquard consigue mejorar
99
intentos anteriores patentando su primer
telar automtico. Como resultado de esta
aportacin tecnolgica se acelera la pro-
duccin y se abaratan significativamente
los costes. Como estas grandes cantida-
des de tejido no podan ser almacenadas,
salieron al mercado los que empezaron a
llamarse tejidos de novedad, que provo-
caron rpidos cambios de moda.
Por otra parte, merece la pena desta-
car el gran avance que experimentaron
las tcnicas de estampacin, tanto por el
perfeccionamiento en el sistema de cilin-
dros, como por la utilizacin a partir de
1850 de tintes sintticos.
Nuestro recorrido por este siglo se ini-
cia detenindonos en una sombrilla con-
feccionada en raso de seda, bordada en
sedas polcromas reproduciendo los mo-
tivos de un mantn chino tan de moda en
ese momento: hilos muy torsionados, en
contraste con los bordados en seda lasa
que veamos en el siglo anterior.
En la vitrina De compras nos encontra-
mos un interesante vestido de cuadros que

Bata. Pekn de seda, ca. 1780

22/12/10 20:45
Un recorrido textil

nos permite hacer un inciso para describir seda, que podemos contemplar en los ves-
el sistema decorativo por estampacin, en tidos azules de la vitrina El traje de socie-
este caso conseguida por teido previo de dad, y que se empleaba preferentemente
hilos de urdimbre y trama. Otro procedi- para ocasiones especiales: fiestas, bailes,
miento utiliza topos en degrad, como los teatro... En cada momento se confecciona
que luce el vestido verde de la vitrina Po- y se decora con encajes y pasamaneras,
lisones, cuyo estampado muestra un senti- adecundose a las formas de moda.
do de la abstraccin de gran modernidad. Durante los primeros aos del siglo XX
Hay que destacar en esta pieza un bonito los diseos textiles corrieron a cargo de
encaje que en el reinado de Isabel II puso artistas plsticos como Raoul Dufy y Sonia
de moda Rosa Creixells, y que consista en Delaunay, que trabajaron para las sederas
un bordado floral sobre tul mecnico, en lionesas, o el espaol Mariano Fortuny Ma-
un intento de imitar el encaje de blonda de drazo (al que se dedica un captulo espe-
Chantilly tan codiciados por las damas. cfico en esta gua). No obstante, la gran
Dentro de la vitrina Polisones llama mayora de los tejidos de esta poca se hi-
la atencin tambin el vestido blanco de cieron industrialmente y resultan carentes
algodn labrado, de gran complejidad tc- de espritu artstico.
nica aun sin perder por ello ligereza, que Es en la ropa de trabajo donde se ob-
lo hace muy adecuado para los das de ve- servan las innovaciones en relacin con
rano, que ira probablemente acompaado la aparicin de nuevas fibras artificiales
de una sombrilla del mismo tejido. (lycra, nylon, el rayn, elastina, tergal, po-
Pero si en este siglo XIX tuvo especial lister...) que, mezcladas con los materiales
xito un tejido, ste fue sin duda el raso de naturales tradicionales, harn que las telas
100
sean ms flexibles, menos exigentes en
cuanto a su cuidado, y mucho ms baratas.
Ahora bien, la ejecucin de la Alta
Costura creada por los grandes disea-
dores sigue exigiendo el empleo de ma-
terias primas naturales. En particular, se
prefiere una vez ms- la seda para los
trajes de fiesta, bien en forma de ligamen-
to raso (como el novedoso vestido rojo de
Balenciaga), de crepe (del que es buen
ejemplo el exquisito vestido en color rosa
palo de Pertegaz), o bien en forma de
encaje (como el vestido de encaje negro
de Marbel), todos ellos acompaados de
cristales, metales, bordados, etc. para en-
riquecerlos an ms.
Ser Paco Rabanne quien nos mues-
tre algo totalmente novedoso, en cuanto
a materiales se refiere, al proponernos un
vestido confeccionado con lminas de alu-
minio unidas mediante anillas de acero:
abre as las puertas a la utilizacin de cual-
quier material para la creacin de tejidos.

Lucina Llorente Llorente

Sombrilla marquesa, ca. 1850

Maqueta Museo del Traje.indd 100-101


Un recorrido textil

101

Quimono. Aplicacin de bordado de seda lasa, 1910-1940

22/12/10 20:45
Vitrina Clasicismo y burguesa

Maqueta Museo del Traje.indd 102-103


Bibliografa
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MUSEO DEL TRAJE. CIPE MADRID

DEL

MADRID
TRAJE
MUSEO

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