Está en la página 1de 43

HAY MOTN, COMPAERAS!

PERSONAJES
DIRECTOR DE PUBLICIDAD- BARTOLOME HELENA- CONSUELO
AMELIA GUEVARA- ALEJANDRA PURIFICACIN- OLVIDO
TOA- MARIA ROSARIO-
ASUNCIN- RUTH TERESA- MARIANA
MERCEDES PRADO- JULIA PEDRO AGRAMUNT MARTN- EDUARDO

ARGUMENTO
Una famosa estrella de televisin busca el reportaje de su vida. Una publicitaria utiliza
un motn en la crcel de mujeres para promocionar un nuevo producto lcteo, sin saber 40
ambas que el motn ha sido utilizado a su vez como excusa para ocultar la muerte de
dos presas.
La obligada convivencia de los dos reporteros de televisin y la publicitaria con las
internas provocar situaciones inslitas, dramticas y a la vez divertidas que
desembocarn en un final tan optimista como inesperado.
Aunque el autor critica el mundo de la publicidad, la violencia domstica y la
discriminacin femenina, lo hace con su caracterstico sentido del humor, consciente de
que la risa es el caballo de Troya de las ideas.

ACTO PRIMERO

Despacho del director de una agencia de publicidad. Decoracin neutra y


escasa para favorecer el cambio de la escena siguiente. La luz produce un
cierto tenebrismo. El DIRECTOR lee con desprecio las propuestas publicitarias
para el lanzamiento de una nueva marca de leche.

DIRECTOR Suave como el culito de su beb.


AMELIA se eslogan lo ha escrito Ramrez.
DIRECTOR Queremos publicitar una nueva marca de leche, no crema anti-irritante.
Culito de beb! Qu barbaridad!
(El DIRECTOR arroja el papel y coge otro. Lo lee.)
DIRECTOR Lo que le falta a su pecho lo tiene Nutrilacte. Es ofensivo!
AMELIA Ese es de Gonzlez.
(El DIRECTOR, cada vez ms enojado, arruga el papel antes de tirarlo.)
DIRECTOR Son torpes, vacos, ridculos!
AMELIA Son magnficos..., comparados con el de Daz.
DIRECTOR Veamos. (Lee.) Nutrilacte, es la leche! (Da un golpe en la mesa.)
Ustedes cobran 30 mil euros al ao. Debo pensar que despilfarro mi dinero?
AMELIA Est equivocado, seor Ernesto. (Se produce una pausa incmoda.) No se
trata de un eslogan.
DIRECTOR Y me lo dice la nica mujer del equipo?
AMELIA Se lo dice alguien que quiere ms de 30 mil euros al ao, aunque me
conformara nicamente con 30 mil, porque yo hago el mismo trabajo que mis
compaeros, pero slo cobro la mitad que ellos.
DIRECTOR Para exigir hay que dar, y no he odo todava sus femeninas ideas.
AMELIA Las ideas no tienen sexo, seor Ernesto, pero aunque lo tuvieran, no le
propongo ideas, sino estrategias. Cuando vendemos, el consumidor desconfa. Sabe que
mentimos porque la venta del producto, justifica los medios, o sea la mentira.
Nadie vende explicando los efectos secundarios, o la caducidad, la ineficacia del
producto o el elevado coste de los accesorios. Por lo tanto, no debemos vender, sino 40
colocar la mercanca en un lugar secundario, accidental, para que la gente lo vea como
un paisaje, sin imponrselo.
DIRECTOR Eso no es nuevo. En muchas pelculas promocionan marcas haciendo que el
protagonista pase delante de un anuncio y la gente no se da cuenta.
AMELIA Usted habla de ficcin, yo no. El pblico ha descubierto tambin ese sistema y
recela de lo que se le muestra. Hay que colocar el producto donde la gente tenga la
certeza de que no es un mensaje publicitario.
DIRECTOR Quiere decir, por ejemplo, que durante su discurso televisado el presidente
del gobierno beba Coca Cola?
AMELIA Los polticos no sirven: desprestigiaran el producto.
DIRECTOR Entonces no lo entiendo. Explquese.
AMELIA (Tras una pausa.) Dentro de unos das habr un motn en la crcel.
DIRECTOR Cmo puede saber eso?
AMELIA (Sin contestar.) El suceso va a tener una repercusin internacional.
DIRECTOR No creo. Hay muchos motines en todo el mundo.
AMELIA Pero no de mujeres.
DIRECTOR De mujeres?
AMELIA Ve? Tambin usted se sorprende.
DIRECTOR Pero ser peligroso! Son delincuentes!
AMELIA Y madres.
DIRECTOR Y qu?
AMELIA Las madres no son delincuentes.
DIRECTOR stas lo son!
AMELIA Con un bebe en los brazos no lo parecern.
DIRECTOR (Comprendiendo.) Un beb...
AMELIA (Acabando la frase.)... bebiendo leche Nutrilacte.
DIRECTOR Eso es posible? Estamos hablando de un motn. Habr rehenes, violencia,
quizs heridos.
AMELIA Eso espero. Lea usted un peridico y ver que las posibilidades son infinitas:
secuestros, atentados, escndalos, ejecuciones...
DIRECTOR Aqu no hay pena de muerte.
AMELIA Pensar slo en nuestro pas es limitarse.
(El DIRECTOR medita, dando un breve paseo.)
DIRECTOR Realmente, se puede hacer?
AMELIA Tengo a la persona que lo puede conseguir. 40
DIRECTOR Quin es?
AMELIA la famosa estrella de la televisin matinal Mercedes Prado. Le encanta un buen
reportaje sensacionalista. Est en el vestbulo, esperando mi aviso.
DIRECTOR Hgala pasar.
AMELIA Significa eso que acepta mi propuesta?
DIRECTOR De momento es slo una teora.
AMELIA Y si la llevo a la prctica?
DIRECTOR Sern 30 mil euros.
AMELIA 30 mil los cobran los dems y usted no ha aceptado sus ideas.
DIRECTOR Quiere ms?
AMELIA El doble.
DIRECTOR Veo que tiene el hacha bien afilada.
AMELIA Si no fuera as, usted me despedira.
DIRECTOR Y Mercedes Prado es como usted?
AMELIA No. Es mucho peor.
(Ensean los dientes en un remedo de sonrisa.)
DIRECTOR Que entre.
(Se hace el oscuro en el escenario al mismo tiempo se oye un ruido
ensordecedor, el que hacen las reclusas gritando y golpeando las rejas con
platos y vasos de metal y el de la sirena de alarma. Dos pilotos rojos, a ambos
extremos de la pared central, destellan intermitentemente. Poco a poco se
ilumina el escenario. Sala de reclusas desordenada. Colchones en el suelo,
papel higinico colgando del pasillo elevado al fondo, banquetas, papeleras, la
mesa de la primera escena, volcada,
etc. Grafitis en las paredes. Goteras que caen en un par de cubos. Una
CARCELERA, vestida de uniforme, est en un rincn, amenazada por PURI y
ROSARIO, dos reclusas provistas de cuchillos. Junto a ellas, la que parece
dirigir el motn, TOA, es muy corpulenta y de edad indefinida. Las presas
visten de manera informal y variada.)
TOA (A las que gritan.) Callaos! Puri, ve a decirles que se callen. Va a entrar la
Televisin y esto es un desmadre total. Rosario trae el cuchillo, yo la vigilo. Di que entre
la Luca esa y despus avisa a Helena. Y t (A la Carcelera.), si parpadeas te hago aqu
mismo la cesrea.
ASUNCIN No me hagas dao, por favor! Tengo dos hijas.
TOA Y yo cuatro. Pensaste en eso cuando me dabas con la porra?
ASUNCIN Nunca te hice dao. 40
TOA Hay muchas formas de daar. (Entran primero AMELIA y un TCNICO con la
cmara de vdeo y los aparatos necesarios para grabar. Despus, consciente
del efecto que produce su presencia, entra MERCEDES, que lleva auriculares
con micro para comunicarse con el estudio.) Puri, cachales por si traen armas.
MERCEDES Ya nos han registrado ah fuera. (PURI duda y se acerca a TOA.)
PURI Es Mercedes Prado, la de la tele! No creo que traiga nada.
AMELIA (En susurro, a MERCEDES.) Qu sucio est todo!
MERCEDES (Igual.) Qu esperabas, un quirfano?
TOA (Por AMELIA.) Qu hace sa aqu? Dije que slo t y el que llevara la cmara!
(La CARCELERA se mueve.) Quieta, bicho! No me calientes, no me calientes!
MERCEDES (Disimuladamente, al CMARA.) Pedro, cuando te haga una seal,
graba! Y cierra a primer plano. (El CMARA busca el dispositivo. Se nota que
carece de experiencia. Mercedes, en voz baja, le indica donde est el pulsador
de zoom.) Aqu, cazurro! Si grabaras a un muerto te saldra movido! Vamos!
TOA (A AMELIA, amenazadora.) Fuera he dicho! (Mercedes se interpone.)
MERCEDES Amelia es... la guionista. Ella redacta los textos de apoyo de lo que
emitimos.
TOA Pues si ella escribe y l graba, cul es tu curro?
MERCEDES... soy la presentadora, querida, y digo cundo hay que grabar, y lo que
quiero que se grabe.
TOA Ah, comprendo. Pero aqu no hay enchufes.
MERCEDES No nos hacen falta. Tenemos bateras y grabamos por radio frecuencia.
TOA Por radio? (A PURI.) Pero no son de televisin?
MERCEDES Quiero decir que no necesitamos cables. Las ondas, ya sabe.
TOA (Sin entender nada.) Ah, claro! Las ondas. Haberlo dicho antes.
PURI (A MERCEDES.) Me firmas un autgrafo?
MERCEDES (Falsamente Sorprendida.) Eh? Ah, s, claro!
PURI No tengo nada para escribir.
MERCEDES Yo s, espera. (mercedes saca un papel y un bolgrafo de oro y firma.)
PURI Veo todos tus programas.
MERCEDES Muchas gracias.
PURI No he dicho que me gusten. (Puri se queda con el papel y el boli sin que
Mercedes repare en ello.)
MERCEDES (Al cmara.) Graba!
TOA Ests sacndonos ahora?
MERCEDES S, les estoy grabando. Quiere decir algo? 40
TOA Yo? Quita, quita!
MERCEDES Es su oportunidad. Diga lo que quiera. (TOA vacila y mira a sus
compaeras. Al CMARA, en un siseo.) Ve cerrando hasta un primer plano del
cuchillo. (A TOA.) Adelante. (Las presas le animan con gestos.) Aproveche esta
ocasin. Es nica.
TOA No s si...
MERCEDES Lo que diga puede pasar a la historia.
TOA De verdad?
ROSARIO S, mujer, prueba.
PURI Qu puedes perder? (TOA se acerca al objetivo. Gran expectacin. Tras
vacilar un instante, toma aire.) Est bien! (A la cmara.) Manolo! Cuando salga
de aqu te voy a rebanar lo que t sabes, malnacido! Bien que me engaaste! Eres t
quien deba estar aqu, no yo! Me dijiste que no era droga y yo como una pring te cre.
Cmo me llamo Antonia Beltrn que te vas a acordar de esta! Chulo, baboso,
membrillo! (Y se calla muy satisfecha. Aplausos de sus compaeras.)
MERCEDES (Decepcionada.) Eso es todo?
TOA Si te ha parecido poco, puedo llamarle tambin nabo helado y camastrn.
MERCEDES (Al CMARA.) Corta. (MERCEDES y AMELIA hablan bajito entre s,
mientras TOA recibe felicitaciones de sus compaeras.)
AMELIA (A MERCEDES.) Son muy brutas. Nadie va a creerse que son capaces de
alimentar con leche a un beb. Le darn bocadillos de mejillones picantes.
MERCEDES Pero qu dices? Es un material de primera! Convincente. Cuanto ms
desvaren, ms verosmil. O es que esperabas encontrar aqu licenciadas en filosofa?
AMELIA Mujer, licenciadas no, pero...
MERCEDES... pero s marujas con veinte aos de condena por robar ovillos de lana en
el Corte Ingls...
AMELIAMercedes, no te burles.
MERCEDES Son ladronas, traficantes, incluso asesinas... Lo que han estudiado todas
juntas no da ni para un mes de primero de la ESO. ste es el material que tenemos y
confieso que me encanta. Es tan... primitivo. Con este reportaje, ni dios va a usar el
mando a distancia.
(Entra HELENA, que ha estado escuchando desde la galera superior y se dirige
a ellas con una educacin exquisita. Por su seguridad, enseguida se nota que
HELENA es, realmente, la que dirige el motn.)
HELENA Buenos das. Les agradecemos que hayan venido.
MERCEDES (Sorprendida.) Cmo dice? 40
HELENA Mi nombre es Helena. El apellido no importa. (Mercedes va a escribir el
nombre y no encuentra su bolgrafo.) Puri, has acabado ya de usar el bolgrafo de
la seora? (PURI se lo devuelve.)
PURI Le estaba sacando punta. (Se lo da a Mercedes. sta va a decir algo sobre
el bolgrafo, pero HELENA se le adelanta, evadiendo el tema.)
HELENA (Cortando.) Usted es Mercedes Prado. La felicito por el ranking de su
programa. (Se dirige a AMELIA.) Y usted quin es?
MERCEDES Ella es Amelia Guevara.
HELENA (A Mercedes.) Precioso apellido. Es muda?
MERCEDES (Confundida.) No.
HELENA Como usted responde por ella, cre que lo era. Y este seor?
MERCEDES El cmara.
HELENA (A PEDRO.) Le gusta?
PEDRO S, es una profesin muy... interesante.
HELENA Me refera a si le gusta que le llamen el Cmara, y no por su nombre. Aqu
no nos gusta que nos llamen por nuestro oficio. (A las otras.) Verdad? (Las reclusas
escuchan, divertidas.) Podemos ser ladronas y traficantes, e incluso asesinas, pero
nuestro nombre nos dignifica un poco, por eso lo conservamos. Perder la libertad no
tiene por qu suponer tambin la prdida de dignidad. (MERCEDES y AMELIA se
miran entre s, cogidas en falta.) A Antonia ya la conocen. La joven es Purificacin. Y
la del cuchillo, Rosario. La carcelera es... la carcelera.
PEDRO (Sin parpadear, amedrentado.) Me llamo Pedro Martn!
HELENA Encantada, seor Martn. Espero que enfoque bien este reportaje.
PEDRO El foco es automtico. (Mira a Mercedes dudoso.) Verdad?
HELENA Me refera al enfoque de la perspectiva, a la manera en que piensan sacarnos
en televisin.
MERCEDES Pierda cuidado. Nosotros nos limitaremos a grabar todo lo que digan.
HELENA Seora Prado, una cosa es lo que nosotras digamos y otra el plano que ustedes
seleccionen. No queremos imgenes morbosas, limtense a sacarnos dignamente.
MERCEDES Por eso exigi que la entrevista no fuera en directo.
HELENA Plano medio y nada de tomar detalles del cuchillo o del sudor de la funcionaria.
MERCEDES Veo que entiende. Ha trabajado usted en televisin?
HELENA No..., pero he visto todos sus programas.
MERCEDES- Ah. Y le gustan?
HELENA La ley de la hospitalidad me impide ser grosera.
MERCEDES-Es usted muy directa. Mejor. Disponemos de muy poco tiempo. Ustedes 40
pidieron, como condicin para acabar con el motn, que yo les hiciera un reportaje. El
director de la prisin nos ha dado un par de horas, antes de enviar fuerzas especiales.
Pero con unas cosas y otras (mira su reloj) ya hemos perdido quince minutos.
TOA Has dicho perdido? Significa eso que el camastrn de mi Manolo no ha odo lo
que le he dicho antes?
MERCEDES- Este reportaje no es en directo, pero...
TOA- Cmo que no es directo, si le he llamado chulo, baboso y membrillo? Ms directa
no he podido ser.
HELENA- (Con dulzura.) Quiere decir que graban y luego se llevan la cinta al Estudio
desde donde la emiten por televisin.
TOA- O sea, que se va a enterar.
HELENA- Si est viendo la tele cuando emitan la entrevista, s.
MERCEDES- (Prepotente.) Claro que la estar viendo. l y ocho millones ms.
TOA-Y t cmo lo sabes?
MERCEDES- Ayer tuvimos un share del 41% Y no era prime time.
TOA- No te flipes, que no tengo estudios.
MERCEDES- Que nuestra audiencia es de 8.000.000 personas.
TOA- Y entre tanta gente puedes t distinguir a mi Manolo?
MERCEDES -Extrapolamos los sondeos a travs de los audmetros.
TOA- (A las dems.) Pero de qu habla?
MERCEDES- (Reprimindose.) Estoy diciendo que somos la segunda cadena nacional y
la primera de las privadas.
HELENA- O sea, que hemos acertado con ustedes. Le gusta lo que hace?
MERCEDES- (Arrogante.) Me da fama y dinero.
HELENA- No, eso no es lo que hace; eso es lo que consigue hacindolo.
MERCEDES- Perdone, pero se nos pasa el tiempo. (Al CMARA.) Estoy en cuadro,
Pedro?
PEDRO- S, grabando.
MERCEDES-5, 4, 3, 2, 1. Queridos telespectadores, aqu Mercedes Prado En el ojo del
huracn. (TOA mira a su alrededor buscando, extraada, signos de tormenta.)
Una vez ms la realidad tiene una cita conmigo y ustedes son espectadores
privilegiados.
HELENA- Corte.
MERCEDES- (Sin hacerle caso.) Estoy, como siempre, donde otras cadenas no se
atreven a entrar. Esta vez en medio de un motn, en la crcel de mujeres...
HELENA-Corte. 40
MERCEDES- (Le hace seas para que espere.) Nuestra cmara va a entrevistar a las
protagonistas de...
(HELENA, con un cuchillo en la mano, se acerca por detrs al CMARA, y le
amenaza.)
HELENA- Corta usted o corto yo? (El CMARA interrumpe la transmisin.)
MERCEDES- (A HELENA.) Por qu ha hecho eso?
HELENA- Antes de emitir es necesario tratar algunas cosas.
MERCEDES- No hay tiempo!
HELENA- Le parece poco veinte aos y un da?
MERCEDES- Quiero decir...
HELENA- (Interrumpiendo.) Sabemos lo que usted quiere decir, pero sabe usted lo
que queremos decir nosotras?
MERCEDES- De eso se trata. Digan lo que quieran. (Al CMARA.) Graba.
PEDRO- Grabo. (El CMARA va a hacerlo, pero TOA ensea su cuchillo y
ROSARIO y HELENA un tenedor y un hierro puntiagudo.) (Amedrentado.) No
grabo.
MERCEDES- Pero qu es lo que quiere? Ustedes me llamaron para salir en mi programa.
HELENA- La llamamos, pero no para salir en su programa.
MERCEDES- Pues entonces...? (Mira a las amotinadas.) Ah, comprendo: somos sus
rehenes.
AMELIA- Dios mo!
MERCEDES- Tranquila, Amelia.
HELENA- Yo no he dicho...
MERCEDES- Le advierto que si ejercen violencia sobre nosotras, el resultado va a ser
peor...
AMELIA- Mucho peor.
MERCEDES- Adems, para qu nos quiere a nosotras... (mira al CMARA), bueno, a
nosotras y a l, si ya tiene a la funcionaria de prisiones?
HELENA- No la llamamos para salir en su programa...
MERCEDES- (Interrumpiendo.) Ya s, para tomarnos como rehenes. Eso ya lo he odo.
HELENA-No tienen nada que temer de nosotras. (MERCEDES y HELENA se miran
fijamente a los ojos.)
MERCEDES-Est bien, la creo. (Se relaja la tensin.)
AMELIA- Puedo fumar? (Sin esperar respuesta, AMELIA enciende un cigarrillo y
se guarda el paquete sin ofrecer a nadie.) 40
HELENA-No, gracias, yo no fumo. Pero ellas s. (HELENA habla con cierta
inexpresividad, y sus ironas no siempre son advertidas.)
AMELIA- Ah, perdn. (Ofrece a TOA un cigarrillo. sta le coge el paquete.)
TOA-Confiscado para la comunidad. No te importa, verdad?
AMELIA- Y si me importara?
TOA- Te devolveramos los cigarrillos despus de fumrnoslos. (Ren las reclusas.
HELENA las mira y ellas callan. TOA reparte los cigarrillos. Fuman.)
AMELIA- Es bueno que fumen?
TOA-Para el gobierno, s: la Tabacalera es suya.
AMELIA- Pero una de ustedes...
TOA-Enrllate y tutanos.
AMELIA- Segn mis informes, una de vosotras est dando el pecho a su beb, no?
TOA-Rosario, pero ella no fuma.
AMELIA- Pero usted...
TOA- (Rectificando.) T.
AMELIA- Perdn, pero t le has dado un pitillo.
ROSARIO-A ver! Si hay para todas, yo quiero el mo. Lo que haga con l a nadie le
importa.
TOA-Le importa a quien se lo cambias por cosas que necesitas.
AMELIA- Dnde est el nio?
ROSARIO- El nio?
AMELIA- S, el beb.
ROSARIO- En la sala de la maternidad.
AMELIA- Hay ms bebs?
ROSARIO- Claro.
AMELIA- Destetados, verdad? (ROSARIO la mira sin comprender.) Beben leche,
no? O sea, que sus madres ya no le dan, como t, el pecho...
ROSARIO- S.
AMELIA- S beben leche, o s le dan todava el pecho? (Las presas cruzan miradas)
ROSARIO- Pues... unos leche, otros teta.
AMELIA- (Satisfecha.) Bien. Al tuyo todava no le das leche? Lo digo porque a veces es
bueno completar la alimentacin. La leche del pecho no siempre alimenta lo bastante.
ROSARIO- (Con orgullo.) La ma, s.
AMELIA- Claro, claro. Las gitanas sois otra cosa. (HELENA mira de reojo a AMELIA.)
Y a qu hora le das el pecho a tu hijo?
ROSARIO- Lo traern dentro de media hora. (A TOA.) Lo han prometido, verdad? 40
HELENA- (Con extraa dulzura.) Si no lo traen te rindes y que te lleven con l.
ROSARIO- No, yo no...
TOA- (Mirando ferozmente a AMELIA.) Y si esos cabritos no traen a tu nio,
podremos intercambiarlo por los de la tele.
AMELIA- (Alarmada, a HELENA.) Usted dijo que...
HELENA- No le haga caso: bromeaba.
MERCEDES- Si nos hacen dao, perdern la oportunidad de salir en nuestro programa.
TOA- Que estaba bromeando, leche!
HELENA- No la llamamos para salir en su programa, sino para que usted hablara de
nosotras en l.
MERCEDES- Y qu diferencia hay?
HELENA- Estamos sin maquillar, sucias, despeinadas... hechas unas mamarrachas, todo
lo que dijramos, por sensato que fuese, parecera una violenta provocacin. Y no somos
verdugos, sino vctimas. (Las amotinadas se miran entre s, comprendiendo.
Algunas, torpemente, intentan arreglarse.)
TOA- Entonces he hecho mal en salir?
HELENA- (Con gran dulzura.) No, Toa, han hecho mal en sacarte.
TOA- Y no es lo mismo?
HELENA- El fin ha sido el mismo, pero los medios, no. Como siempre.
MERCEDES- Est bien. Qu quieren que haga?
HELENA- Enterarse de nuestros problemas y contarlos.
AMELIA- Es una buena idea, Mercedes.
MERCEDES- (Recogiendo la intencin.) Saber si les tratan bien, si la comida es sana...
AMELIA- (Con intencin.) ... si a sus bebs les dan leche en buenas condiciones, de
marca, quiero decir. (Ansiosa, a ROSARIO.) La leche es de marca?
TOA- (Interponindose.) Que insistencia, hija! Ni que tuvieras un rebao de vacas
en Orense!
ROSARIO-Es de marca si la pagamos. Como todo.
HELENA -La crcel es como un ensayo general para la libertad. Aqu aprendes que con
dinero todo, y sin dinero...
TOA- (acabando la frase)... te vuelven a meter para ensayar hasta que te aprendas
el papel.
PURI- S, aqu estamos apiaditas y aprendiendo para la vida unas de otras: asesinas,
atracadoras, terroristas, rateras, drogadictas.
MERCEDES- (A HELENA.) Estn aqu justamente? Quiero decir si tuvieron un juicio
justo. 40
HELENA-Depende de cmo se mire. Hay buenos abogados, pero son caros. Si no tienes
dinero te ponen uno de oficio que est recin salido de la facultad y, aunque tenga
buena voluntad, confunde a una mechera con un camello. Puri, cuntale lo tuyo.
PURI- Mi abogado, para defenderme ante el juez, dijo que si rob en El Corte Ingls fue
porque tena la regla. Junto a la menopausia es el mejor argumento para explicar la
delincuencia femenina.
HELENA- (A MERCEDES.) En esas condiciones son justos los juicios?
PURI- Ahora, como ya no se cabe en las crceles, quieren castigar con penas
econmicas. Si tienes dinero, a la calle.
ROSARIO- O sea, que los pobres nos quedamos en el trullo.
TOA- Si los ricos pueden pagarse la libertad...
PURI- (Insertando su frase.) ... pueden; por eso son ricos.
TOA-... es que la ley no es igual para todos.
PURI- Y de los polticos, ni te cuento: salen antes de entrar.
HELENA- Hasta los terroristas tienen ms ventajas que nosotras: tercer grado, permisos,
y hasta les conceden el indulto. Matar es ms rentable que robar.
PURI- Los terroristas dicen que abandonan la lucha armada y vaya revuelo de alegras,
pero si yo digo que a partir de ahora tendr las manos quietas, todos silban a la luna y
es como si hiciera calor en agosto.
HELENA- Es posible que aqu seamos todos los que estamos, pero le aseguro que no
estn todos los que son.
PURI- Como que el robo no es delito si se llama operacin financiera...
HELENA- Si defraudas a Hacienda 5 millones menos un cntimo, te libras de la crcel.
PURI- Pero no yo, que he mangao menos de 50 euros.
HELENA-La ex novia de un alcalde, de un narcotraficante, de un poltico o un banquero
se pasea con telfono mvil por la crcel como si fuera su cortijo particular.
TOA-Lo es.
MERCEDES-Es eso verdad?
PURI- Verdico.
TOA- Y adems cierto.
HELENA- Por un rico que entra, hay 1.000 pobres. No le hace eso pensar?
MERCEDES- (Sin disimular su fatiga y mirando el reloj.) S, ya s, pero lamento...
HELENA- La privacin de libertad ya es bastante pena.
MERCEDES- Qu quiere decir?
TOA- Que se nos castiga, adems, de otras maneras.
PURI- Vaya periodistas! A stas hay que decrselo todo. 40
HELENA- Para eso les hemos pedido que vinieran. Pregunte, escuche, saque sus
conclusiones y dganselas a los telespectadores.
PURI- Las funcionarias nos roban, pero no por lucro. Peines, un bote de leche, tonteras
sin valor. Es su estrategia para que sospechemos de nuestras compaeras y,
vigilndonos, les ahorremos el trabajo.
TOA- Ahora pregntale a sta (por la CARCELERA) por qu nos putean as.
MERCEDES- (A HELENA.) Puedo grabar sus respuestas?
HELENA- No. Todava no. Primero investigue. Grabando estar ms pendiente de usted
que de ellas.
TOA- (A la CARCELERA.) Se responde con la lengua. Un gesto y vuelvo con la
chirla. (Ha sealado su cuchillo.)
MERCEDES- (A la FUNCIONARIA.) Cmo se llama?
ASUNCIN- Asuncin.
MERCEDES-Dgame, Asuncin, por qu hacen eso?
ASUNCIN- Yo de eso no s nada.
MERCEDES-Quin lo hace?
ASUNCIN- No lo s.
(MERCEDES mira a HELENA dando a entender que ASUNCIN no es
responsable.)
MERCEDES- responda!
ASUNCIN- Es intil contestar. O es que no lo comprende? Diga lo que diga, estamos
muertas.
AMELIA- (Asustada.) Muertas?
MERCEDES- A qu se refiere?
ASUNCIN- Muertas, muertas! Yo voy a morir, y todas stas, conmigo! Y es muy
probable que tambin ustedes mueran.
MERCEDES- (A HELENA.) De qu est hablando?
ASUNCIN- Dgaselo, Helena, dgaselo! (HELENA mira a sus compaeras.)
HELENA- (A Mercedes.) Falta una hora y media para que se termine el plazo que el
director le dio.
MERCEDES- S. Ustedes prometieron rendirse despus de mi entrevista. Y qu? (Hay
un silencio ominoso.) (Comprendiendo.) Estn decididas a morir.
HELENA- No. Estamos decididas a luchar. Mujeres y nios. No hay ejrcito ms poderoso.
Si lo derrotas, pierdes la batalla porque no hay gloria en vencer a una madre que lleva a
su hijo en brazos.
MERCEDES- O sea, que todo vale. 40
HELENA- Eso dijo usted, aplicndolo a la Televisin.
MERCEDES- Medio mundo se aprovecha de la otra mitad. Hacemos lo mismo que usted.
HELENA- Que yo?
MERCEDES- Lo tenan todo planeado para aparecer ante los telespectadores como unas
pobres mujeres.
HELENA-Lo somos.
MERCEDES- No es una pobre mujer la que utiliza a las dems para conseguir sus
propsitos. Ya ve que entre las vctimas tambin hay vctimas y verdugos.
TOA- (Sin entender nada.) Yo es que la escucho y me pierdo.
MERCEDES- Y entre los verdugos tambin hay verdugos y vctimas.
TOA- Y cuando lo aclara es mucho peor.
HELENA- Yo no soy el verdugo de nadie!
MERCEDES- Usted no es mejor que Amelia o que yo. Para conseguir un cuadro de pena y
que les tuvieran lstima, no ha dudado en utilizar a Rosario: joven, pobre y, adems, de
la minora racial marginada.
ROSARIO-Qu ha dicho que soy yo?
MERCEDES- Menudo tirn de audiencia! Que eso lo hagamos nosotras es lo normal,
porque nosotras somos piraas, y nos gusta serlo y que, adems, se sepa. No vamos de
mrtires, sino de verdugos, pero no somos hipcritas.
AMELIA- Pero cmo podrn ustedes resistir a las fuerzas antidisturbios?
HELENA- Mal. Resistiremos mal. Pero cada minuto que ellos pierdan, lo ganamos
nosotras. Cuanto ms resistamos, ms publicidad.
MERCEDES- (Comprendiendo.) Por eso estamos aqu. (HELENA guarda silencio.)
AMELIA- Nos han engaado! Slo nos queran para que filmaras su resistencia.
MERCEDES- S, y qu? Menuda oportunidad! Un dos de mayo en exclusiva.
AMELIA- Ests loca? Van a entrar disparando. Aqu no hay sitio para esconderse.
MERCEDES- (A HELENA.) Puedo hablar con ella en privado? (HELENA asiente.)
HELENA- Atad a sa! (Por la CARCELERA.)
ASUNCIN- No me atis, por favor.
TOA- Si van a entrar no te vamos a dejar libre para que te unas a ellos.
PURI- Atada. Y cuando los de la tele terminen de preguntarte, amordazada. (La atan
entre PURI y TOA. HELENA se va con ROSARIO. MERCEDES ha cogido por el
brazo a AMELIA y se la ha llevado al proscenio. El CMARA se dispone a
seguirlas.) No, t espera ah. (El CMARA, avergonzado, baja la cabeza y se
retira a un extremo. PURI aprovecha la oportunidad y despus de atar a
ASUNCIN, se le acerca insinuante manteniendo una conversacin en voz 40
baja.)
MERCEDES- (A AMELIA, en susurro.) Amelia, es un motn. Siempre fue un motn.
Sabamos a lo que nos arriesgbamos.
AMELIA- Yo no saba...
MERCEDES- Digamos que la ambicin no te dejaba saber. Vamos, sernate. Piensa que
cuanto ms duro se ponga esto, ms interesar. En este momento mi cadena estar
vendiendo el reportaje a todo el mundo. Todo el mundo, Amelia! Todo el mundo viendo
cmo una madre le da tu jodida leche a su ceporro en medio de una batalla. Y puedes
vender la idea de que este motn se hace para que a las madres les cambien la mala
leche que hasta ahora tenan, por Nutrilacte.
AMELIA- Mala leche s tienen.
MERCEDES- Nutrilacte bien vale un motn.
AMELIA- Puede haber heridos...
MERCEDES- Joder! Nutrilacte bien vale un hospital entero de heridos a punto de
diarla! Pero qu te han enseado a ti en la Escuela de Publicidad? Cada muerto por
Nutrilacte equivale a diez mil vacas lecheras bombeando dinero en tus bolsillos. Yo tengo
el programa definitivo y t el mensaje publicitario ms contundente. Yo me quedo con
toda la publicidad del medio y t con un contrato millonario.
AMELIA- Del cual t te llevas un pico por grabarlo.
MERCEDES-Y por darte la exclusiva de este motn dos das antes de que se produjera.
AMELIA- No, si eso me parece bien..., slo que...
MERCEDES-... slo que ests cagada de miedo.
AMELIA- Pues s!
MERCEDES-Lo difcil cuesta, Amelia. Y para conseguirlo es necesario arriesgarse aunque
nos quemen un poco las pestaas, sabes?, porque en el sof de casa slo se consiguen
hijos los fines de semana.
AMELIA- Pueden matarnos cuando intenten sofocar el motn!
MERCEDES-Para eso tenemos a Pedro. Lo pondremos delante de nosotras y que l reciba
por los tres.
AMELIA- Ah, pues no se me haba ocurrido.
MERCEDES-Hija, eso es el abc de la lucha de sexos. Hay que tener mucho desprecio por
los hombres para evitar admirarlos. (PURI y el CMARA ren. MERCEDES se vuelve
a ellos, gritndoles.) Quieres callarte?
PURI- Joder! Es que te molesta un poco de alegra?
MERCEDES-No hablo contigo!
PURI- Ni con l, porque t hablar no hablas: slo mandas. No te jode la estrella de la 40
tele! A ver si van a ser celos...
MERCEDES- (Avanzando hacia ella.) Pero qu te has credo? (AMELIA la detiene y
vuelven al apartado.)
AMELIA- Djalo ya, Mercedes.
MERCEDES- Pero t la has odo?
AMELIA- (Bajando la voz.) A ella y a ti.
MERCEDES- (Igual.) Qu insinas?
AMELIA- Nada, que al Cmara lo miras de una manera...
MERCEDES-Lo miro como quiero.
AMELIA- No decas que a los hombres hay que despreciarlos?
MERCEDES-Hay que despreciarlos despus de haberlos usado. Pero se todava est en
perodo de garanta.
AMELIA- Ahora comprendo por qu no saba ni dnde estaba el botn del zoom.
MERCEDES- Mientras sepa tocar los botones que a m me gustan, los otros ya se los ir
enseando. (PURI est cada vez ms provocativa. MERCEDES los mira con rabia
y se vuelve a HELENA, sealndolos.) Tambin quiere que hable de esto?
PURI- Esto es sexo, no? Pues llmalo as o bajar el ndice de audiencia. (Las presas
ren.)
AMELIA- En estas condiciones no s cmo podis pensar en el sexo.
HELENA-Es bastante popular.
TOA-Pues yo llevo cinco aos sin practicarlo; bueno, siete si cuento mis dos aos de
matrimonio.
AMELIA- Hay problemas ms urgentes.
HELENA- El tiempo corre y Mercedes y Amelia deben hacer su programa. Concretemos.
MERCEDES- Puedo grabar ya?
HELENA- Todava no.
MERCEDES- Est bien. Empecemos por lo ms obvio. Por qu se han amotinado?
PURI- Ya se lo hemos dicho.
MERCEDES- No se hace un motn porque la carcelera os trata mal. Eso no da para una
noticia.
PURI- Ni aunque nos chantajee con dar malos informes para que no nos concedan la
preventiva si no hacemos lo que ella quiere?
MERCEDES- Tampoco. De las funcionarias de prisin se esperan malos tratos. Ser un
tpico, pero en mi programa no cabe lo consabido. Que una carcelera les trate mal es lo
mismo que decir que en la playa hay arena. Todo el mundo lo sabe.
ROSARIO- Pero nos castigan con cosas que no estn bien. 40
HELENA- (Mirando a ASUNCIN.) A las del pabelln siete se les prohibi salir al patio
durante dos meses y tuvieron que permanecer en celdas sin cristales en las ventanas.
MERCEDES- (Replicando, con desgana.) S, comprendo, pero...
HELENA-Y era invierno.
TOA-Sin visitas.
PURI- Sin tiles de aseo...
HELENA-... ni compresas.
PURI- Dos meses.
ASUNCIN- A Puri la dej salir, no?
HELENA- Para que fuera a limpiarte el piso.
PURI- (Enseando las manos.) Mira qu sabaones!
MERCEDES- Sinceramente, no veo...
TOA- Habis acabado ya con sta? Lo digo para taparle la boca.
MERCEDES- Djala, no es necesario ser crueles con ella.
HELENA- Experimentan con nosotras.
MERCEDES- (Interesada.) Qu ha dicho?
HELENA- Frmacos antidepresivos.
MERCEDES-Cmo lo sabe?
HELENA- Aqu se come siempre lo mismo, pero unas semanas perdemos cinco kilos y a
la siguiente ganamos diez. Y eso coincide con el cambio de medicacin.
MERCEDES- Est segura?
HELENA- Ni siquiera se esfuerzan en ser sutiles: las cpsulas son diferentes en tamao y
color.
MERCEDES- Tienen otros sntomas?
HELENA- Alteraciones de sueo, depresin...
MERCEDES- La depresin es muy comn en todo el mundo, y aqu supongo que ms.
HELENA- Yo le digo lo que hay.
AMELIA- Tienen psiquiatra?
PURI- Y sauna.
TOA- Y club de golfos. No te jode! (Las presas ren. ASUNCIN permanece
callada.) (Por ASUNCIN.) Mira qu avinagrada la ta; ni se re.
AMELIA- Ya est bien de juegos, Mercedes. (Con intencin, mirando de reojo a
ROSARIO.) Hemos venido a hacer entrevistas, no es verdad?
MERCEDES-S, tienes razn. (A HELENA.) Se nos acaba el tiempo.
HELENA-An es pronto.
AMELIA- No, no lo es. Hay que grabar mucho para poder seleccionar despus. Queremos 40
saber cosas concretas sobre ustedes. Por ejemplo (finge pensarlo)... si tienen hijos y
cuntos y de qu edad...
ROSARIO- (Ensimismada.) Mi hijo...
TOA- (Con dulzura.) Calla, Rosario.
MERCEDES-Llevamos casi una hora aqu y an no hemos grabado nada.
AMELIA- Nada. (HELENA mira a las dems.)
MERCEDES-Bueno, Helena, s o no?
HELENA- (Tras una vacilacin.) Si ellas quieren, por m no hay inconveniente.
TOA- Nos servir de distraccin.
AMELIA- (A MERCEDES.) Empecemos con Rosario. (Las mujeres se ponen tensas.)
HELENA-No, con Rosario, no!
MERCEDES-En qu quedamos?
AMELIA- (Sealando su reloj.) Mire la hora que es. (Hay una pausa en la que las
reclusas intercambian miradas de angustiosa complicidad. HELENA hace un
gesto de fatal asentimiento y se va a un rincn. MERCEDES y AMELIA avanzan
hacia ROSARIO. De improviso, PURI se interpone.)
PURI- Primero conmigo! Yo tengo mucho que contar.
MERCEDES -Mechera en el Corte Ingls. Apasionante.
AMELIA- Queremos entrevistar a Rosario. Aparta, Puri.
PURI- Soy drogadicta.
AMELIA- Vale, aparta.
PURI- Y alcohlica.
MERCEDES-S, y radiactiva.
PURI- Tambin soy lesbiana.
MERCEDES-Y embustera, que te he visto con Pedro, que no es precisamente una ta.
PURI- Y hay una violacin.
MERCEDES- Eso es interesante. A quin violaste?
PURI- No me toma en serio?
AMELIA- (Intentando hablar a ROSARIO.) Rosario, podras contarme... (A PURI.)
Aparta, por favor.
(PURI mira a HELENA, y sta le hace un gesto de asentimiento.
PURI se aparta. LUCA, AMELIA y PEDRO se acercan a ROSARIO. Su proximidad
le pone nerviosa. Sin pretenderlo, sus preguntas parecen un acoso.)
MERCEDES- No te asustes, Rosario.
AMELIA- Son unas preguntas sencillas.
MERCEDES- Ests preparada? 40
AMELIA- Nosotros te preguntamos y t respondes con naturalidad, sin tener en cuenta
que es para la tele.
MERCEDES- (A PEDRO.) Y la cmara?
PEDRO- Perdn. (PEDRO, avergonzado, va a buscar la cmara.)
MERCEDES-Rosario, quieres contarnos por qu ests aqu?
AMELIA- Habla de tu hijo.
PURI- No podrais preguntarle otra cosa?
AMELIA- Calla!
ROSARIO-S, mi hijo...
PURI- (Con fatalismo.) Ya est. Lo habis conseguido. (ASUNCIN sonre.)
TOA-Otra risita y te amordazo con espinos.
ROSARIO-Quiero que me traigan a mi hijo!
TOA-nimo, Rosario. No pueden tenernos aqu mucho ms tiempo.
AMELIA- Silencio, por favor!
MERCEDES- Cuntanos por qu ests aqu.
ROSARIO- (Cada vez ms ensimismada.) No es justo traer nios a este mundo, no es
justo...
AMELIA- No est bien alimentado? Le falta algo, no s, comida, leche? Le falta leche?
TOA- Qu tema has cogido con la leche!
AMELIA- Me preocupo.
TOA- S, de ordear vacas.
ROSARIO- Tengo que ir a la Unidad de Madres a ver a mi hijo. Es su hora. Hay que darle
el pecho.
(Se levanta y va hacia la puerta, y al tropezar con MERCEDES, a sta se le cae
el telfono mvil. TOA abraza con dulzura a ROSARIO para impedir que salga.
MERCEDES coge el telfono y comprueba que est roto.)
TOA-S, Rosario, s, enseguida lo traern. No te preocupes.
ROSARIO- Mi hijo, quiero a mi hijo!
AMELIA- Qu estribillo! De aqu no la sacamos. (A MERCEDES.) Qu haces?
MERCEDES- Se ha roto el telfono.
AMELIA- S, preocpate de eso ahora...
MERCEDES- Eres tonta, estamos incomunicados.
ROSARIO-Dnde est mi hijo? (Las dems presas parecen indiferentes, excepto
TOA, que abraza a ROSARIO.)
AMELIA- Pero no vais a hacer nada?
HELENA- (Con un cierto cansancio.) Qu quiere que hagamos? 40
AMELIA- No s, darle consuelo. (A MERCEDES.) Verdad?
MERCEDES-S, que le traigan a su hijo.
AMELIA- Ya ha pasado media hora, no?
MERCEDES- O dejarla salir para que vaya con l.
AMELIA- Mujer, dejarla salir...
MERCEDES- (Comprendiendo.) Ah, s, claro, sera... peligroso.
ROSARIO- (Cada vez ms histrica.) Mi hijo! Quiero a mi hijo! (TOA la sujeta.)
AMELIA- Haced algo! Sois sus amigas, no?
ROSARIO-Por qu no traen a mi hijo? Es su hora de comer. Mi hijo, que traigan a mi
hijo! (Las presas se miran con angustia.)
HELENA-Tiene razn. Toa, Puri, acercaos.
MERCEDES - (Bajito a PEDRO.) Graba, esto va a ser muy emotivo.
TOA- Ests segura, Helena?
PURI- Rosario est pasndose. Ya tenemos bastantes problemas. Recuerda
la ltima vez.
TOA-Pero eso es, no s, peor.
AMELIA- Pero es que vais a hacer una asamblea ahora? Miradla.
ROSARIO-Mi hijo! Quiero a mi hijo!
HELENA-De acuerdo. Toa, dale a su hijo.
AMELIA- Pero qu dice?
HELENA-Dselo.
TOA-La tranquilizar slo un momento...
HELENA-Quizs no tengamos ms que ese momento. Van a entrar, Toa.
Al menos, que Rosario no se entere.
AMELIA- Pero de qu estn hablando? (TOA y PURI se van a un rincn y se sacan
sus jerseys haciendo un bulto con ellos. Cuando se vuelven lo llevan como si
fuera un beb tapado.)
TOA-Toma, Rosario, tu nio.
PURI- Ves? Han cumplido.
TOA-No lo destapes. Hay corrientes de aire. (ROSARIO abraza el bulto y se
balancea en una nana sorda.
PEDRO, que iba a grabar se queda inmvil y conmovido, sin hacerlo.)
ROSARIO-Duerme mi nio bonito duerme mi nio bendito. (AMELIA y MERCEDES se
sientan abatidas.)
AMELIA- (A MERCEDES.) Pero si t me dijiste...
MERCEDES-Me informaron mal. Lo siento, Amelia. 40
AMELIA- S, t lo sientes, pero quien se fastidia soy yo, porque para tu programa de
escndalos vale igual una loca, que una asesina, y de eso aqu tienes donde elegir...
MERCEDES- (Reconvinindole.) Amelia...
HELENA- (Mirando con ternura a ROSARIO.) Respete su locura.
MERCEDES- Pero cmo es que a Rosario la metieron en la crcel si est loca?
HELENA- Dijeron que no lo estaba cuando mat a su hijo.
AMELIA- Que mat a su hijo?
HELENA- Por el tono parece que ya la ha condenado.
MERCEDES- Lo mat no?
HELENA-Lo dej morir, que no lo es lo mismo! Pero lo significativo es que usted ha
reaccionado como los jueces, con prejuicios. Si una madre mata, a su hijo, es un
monstruo, no importa si a lo mejor lo salv de sufrir una vida de perros.
MERCEDES- Pero si slo debe de tener 18 aos...
HELENA- Y cinco hijos. Uno por ao desde los 14.
AMELIA- Qu barbaridad, pobrecilla! Y su marido?
HELENA-Muy cabreado.
AMELIA- Es lgico, no?
HELENA- Claro, ha perdido el negocio.
MERCEDES- Quiere decir que Rosario...
HELENA- S, su marido la prostitua.
AMELIA- Entonces, los hijos?
HELENA- Vaya usted a saber de quin eran!
AMELIA- Eran?
PURI- El marido los daba en adopcin a cambio de una buena pasta.
TOA- Cada vez que se quedaba embarazada, su marido le atizaba unas palizas de
muerte.
MERCEDES- Pero para evitar el embarazo no tomaba precauciones?
HELENA-Hay clientes que pagan ms si no se toman.
MERCEDES-Las funcionarias se habrn dado cuenta de que est loca. Habrn informado
para que la saquen de aqu y la lleven a un psiquitrico...
HELENA- Si le mira las muecas y los tobillos, ver las seales de los informes de las
funcionarias. Cuando Rosario enloquece, la atan de pies y manos hasta que se le pasa la
ventolera.
AMELIA- Y por qu enloquece?
TOA- Antes de que vinierais estaba bien.
AMELIA- Ahora va a resultar que la culpa es nuestra. 40
TOA- Yo slo digo...
AMELIA- S, s muy bien lo que ha dicho.
PURI- Pues no pareces enterarte.
AMELIA- Hablaba con Toa.
TOA- Ah, pues muchas gracias por la conversacin. (De pronto se oye un gritero
en el exterior y muchos disparos.)
PURI- Qu est pasando?
TOA-Son tiros. (PURI se acerca a la puerta.)
HELENA- Cuidado Puri, no te asomes!
PURI- (Sin hacerle caso.) Eh, las de ah afuera! Qu son esos tiros? (Un disparo da
en la ventanilla enrejada. PURI se aparta.) Sern cabritos! An no han pasado las
dos horas!
(TOA coge a ASUNCIN y se acerca con ella a la puerta amenazndola con el
cuchillo.)
TOA-Si no dejis de disparar, matamos a la carcelera! (Hay una ligera pausa, tras
la cual otro disparo est a punto de darles.) (A ASUNCIN.) No parece que te
quieran mucho.
ASUNCIN- Suelta! Estamos muertas! (Una presa se asoma por la reja de la
puerta.)
TERESA- Helena! Helena! Soy yo, Teresa! Dejadme entrar!
HELENA-Abridle!
TOA-Hazlo t, Puri. Yo vigilo. (Abren la puerta. TERESA entra.)
TERESA- Cerrad, rpido! Sern mal nacidos? (Cierran despus de mirar con
precaucin al exterior.)
HELENA-Teresa, qu est pasando?
TERESA- (Muy nerviosa.) La cosa va de bronca total, Helena: un infierno. Se han
puesto a disparar. Hay cantidad de heridos ah fuera...
HELENA-Pero quin dispara?
TERESA- Los policas, joder.
PURI- An falta para se cumpla el plazo que nos dieron.
TERESA- No lo comprendes? Todo ha sido una trampa. Este motn lo han preparado
ellos.
HELENA-Sernate.
TERESA- Se queran cargar a dos reclusas que haban intentado huir y buscaban una
excusa.
TOA-Agua, compaeras! 40
PURI- Les habrn pegado dos tiros y dirn que capitaneaban el motn.
HELENA- El motn lo capitaneo yo.
MERCEDES- Eso cree usted.
TERESA- Nos han engaado, Helena. Todo esto estaba preparado por ellos y han dejado
que creyramos que era cosa nuestra.
HELENA-(Muy confusa.) Pero no es posible!
ASUNCIN- Muertas, muertas, estamos muertas!
AMELIA- Qu obsesin tan morbosa!
TOA- Entonces, todo este esfuerzo para nada?
ROSARIO- Helena, qu est pasando?
ASUNCIN- Muertas, muertas!
TERESA- Calla, joder! (PURI coge un objeto cualquiera y golpea, gritando, la
puerta.)
PURI- (Gritando al exterior.) Compaeras! Han matado a dos presas que se queran
fugar! El motn era una tapadera! Me os? Una tapadera!
ASUNCIN- No lo entendis.
HELENA-Qu es lo que hay que entender?
ASUNCIN- Pues que...
HELENA-Di.
ASUNCIN- Que tambin nosotras molestamos por saberlo y nos matarn para que no lo
digamos.
TOA-Lo sabe toda la crcel. O no, Teresa?
TERESA- S.
PURI- Claro! No nos van a matar a todas.
ASUNCIN- Las presas lo suponen, pero yo..., yo lo s y ellos saben que lo s.
AMELIA- (A MERCEDES.) Entonces qu pasa?
MERCEDES-Quieres callarte?
TOA- (A ASUNCIN.) De qu ests hablando, gusana?
HELENA- (Acercndose a ASUNCIN.) Ahora lo comprendo. T lo sabas. (A las
otras.) Siempre lo supo. Es uno de ellos y formaba parte del plan, pero no poda
suponer que bamos a cogerla como rehn y ha firmado su sentencia de muerte.
ASUNCIN- Nuestra sentencia de muerte. Supondrn que me habis sacado la
informacin a la fuerza. Todas somos testigos de cargo. A vosotras no os creeran, pero a
los de la tele s. Si ellos dijeran que lo saben porque vosotras se lo habis dicho, nadie se
lo tomara en serio, pero si dicen que yo he confesado, la cosa cambia.
PURI- (A MERCEDES.) Estars contenta: eres la presentadora y la presentada de tu 40
programa. Al copo. Te preguntas y te respondes.
MERCEDES- Pedro, pon en marcha la cmara!
HELENA- Qu hace?
MERCEDES- Lo que tena que haber hecho hace tiempo. Ahora yo soy su nica salvacin.
ROSARIO- (A HELENA.) Qu quiere decir?
ASUNCIN- (Histrica.) Que estamos muertas, coo, dgalo, dgalo! Muertas!
Muertas!
TOA- (Dndole un bofetn.) T a callar, calandrajo!
MERCEDES- Si logro transmitir la noticia, las verdaderas razones de este motn quedarn
al descubierto.
HELENA- Si todo el mundo lo sabe, ya no seremos las nicas.
MERCEDES- Y nuestra muerte ser innecesaria.
PURI- Se puede hacer eso?
MERCEDES- S, la cmara retransmite a la unidad mvil, y de all, por enlace, va al
Estudio.
TOA- (Insistiendo siempre en lo mismo.) Sin cables y todo eso?
MERCEDES- (Un poco harta.) No retransmiten los helicpteros las carreras de los
ciclistas? Pedro, prepara la cmara.
HELENA-Y por qu no lo hizo antes?
MERCEDES-Usted no quera nada en directo.
AMELIA- Y respetaste su orden?
MERCEDES-S, ya s que es raro que yo juegue limpio, pero no volver a suceder.
Pedro, est la cmara dispuesta? (Desde que empezaron los disparos, PEDRO
est aterrado.) Pero qu te pasa? Coge la cmara y graba, he dicho!
PEDRO- Hay que salir de aqu!
TOA- (Sarcstica.) Y slo lleva una hora.
PEDRO- Nosotros no tenemos nada que ver con el motn. (Se dirige a la puerta y
golpea.) Oigan, oigan! No disparen. Nosotros no somos presos. Djennos salir!
MERCEDES-Ests dando un espectculo lamentable.
PEDRO- Somos de la televisin! Del programa de Mercedes Prado!.
(Un disparo da en el canto de la ventana enrejada. PEDRO se agacha y se
acurruca en un rincn.)
TOA- Por lo visto, no les gusta su programa.
PEDRO- Dios mo! Dios mo!
MERCEDES-Comprtate como un hombre. 40
PURI- Ya no se acuerda.
MERCEDES-Qu quieres decir?
PURI- Que le has quitado el papel.
AMELIA- Pero es que vais a pelearos con lo que est cayendo?
MERCEDES- Tienes razn. Coge t la cmara.
AMELIA- Yo?
MERCEDES- S, t, t! La teta de la vaca se ha secado y tienes tiempo de sobra.
TOA- Pero de qu hablan? (AMELIA coge la cmara. PURI consuela a PEDRO.)
AMELIA- Dnde est el zoom?
MERCEDES-Pero qu zoom ni qu leches!
PURI- (Sarcstica.) Estamos en buenas manos, compaeras.
MERCEDES- Primero hay que ponerla en marcha. Aqu. Ya est. Y ahora con el retorno
tiene que verse lo que estn emitiendo en el plat.
AMELIA- Tendra que verse, pero no se ve.
MERCEDES-No digas tonteras! Trae! (Le coge la cmara y mira.) Maldita sea! Pero
es que hoy todo tiene salir mal? (ASUNCIN re histricamente. TOA avanza
hacia ella y la CARCELERA calla.) Nada, no se ve nada. Podemos grabar, pero no
emitir. Habr que sacar la cinta al exterior.
PURI- No s cmo...
MERCEDES-Antes hay que grabarla, no? Despus ya veremos. Amelia, toma la cmara y
sgueme en plano medio.
AMELIA- Y dnde est el botn de ese plano?
MERCEDES- T mira por aqu, y si me ves, es que salgo!
AMELIA- Tendra que haber pedido ms aumento de sueldo.
MERCEDES- Si con esta noticia no conseguimos machacar a la competencia, me retiro.
AMELIA- Luca, pero qu dices?
PURI- Nadie va a poder salir vivo de aqu.
MERCEDES- Ya lo s! No lo repitis ms! Soy Mercedes Prado y presento un programa!
Me os? Y si puedo grabar mi propia muerte, no voy a perder esa oportunidad.
TOA- Otra que se ha vuelto loca.
TERESAY a no s si he hecho bien en venir aqu. Se estaba ms segura ah fuera.
(Mercedes se arregla el pelo y se pinta los labios. Son gestos mecnicos,
llenos de patetismo.)
MERCEDES- Grabando. 5, 4, 3, 2, 1. Soy Mercedes Prado informando desde la prisin
donde las mujeres se han amotinado. El pblico debe saber que este motn ha sido un
complot para ocultar la muerte de dos reclusas que intentaron escapar, y culpar a las 40
amotinadas. Todas corremos peligro porque lo hemos descubierto gracias a una
carcelera tomada como rehn. Querrn matarnos para que no se sepa. Ignoramos si
este mensaje llegar al exterior, pero haba que intentarlo porque la verdad debe
prevalecer y los culpables deben pagar sus crmenes. Con ustedes, Mercedes Prado En
el ojo del huracn. Corta. No, espera. No es justo adjudicarme el mrito del reportaje.
Las verdaderas protagonistas son ellas. (AMELIA las enfoca.) Helena, Toa, Puri,
Rosario y... (No recuerda.)
TERESATeresa.
MERCEDES- Y Teresa. Y a m me ayudaron Amelia y Pedro. ste es el verdadero reparto.
(Mira a HELENA.) Aqu, todos somos vctimas. No nos olviden. Ahora s, corta.
PURI- Muy bonito, pero lo de que la verdad debe prevalecer ha sido un poquito cursi,
reconcelo.
MERCEDES- (A AMELIA.) Saca la cinta.
TOA- Espera!
MERCEDES- Qu pasa?
TOA- Puedo decir algo a la tele?
MERCEDES- Pues... s, claro. Amelia, sigues grabando?
AMELIA- Supongo que s, porque como no s cmo se corta....
MERCEDES- (Amaga un gesto de impotencia.) Enfcala.
TOA- Puedo ya?
MERCEDES- S.
TOA- (A la cmara.) 5, 4, 3, 2, 1 (Y luego mira a Mercedes con orgullo de
alumna aventajada. MERCEDES asiente.) Manolo, si has odo lo que te dije antes...,
que lo olvides. Ya, para qu ser rencorosa? Eres un jodo bicho, pero..., pero te
quiero, sabes? Van a entrar y esto va a ser una sarracina. Cuando yo, bueno, cuando
esos cabritos me hayan... ya sabes, cuida de los nios y si, para que estn mejor
tratados, te echas otra amante y me olvidas, lo comprender, porque una madre,
aunque no sea la propia, es siempre una madre, mientras que un padre, ya se sabe lo
que es, y para comprenderlo no hace falta ms que mirarte a ti. No te ofendas, porque
ofenderte no es mi intencin. Y nada ms, Manolo. Corto. (Lo piensa.) Ay!, no me
refera a ti con lo de corto. Quiero decir que he acabado... (Cambia de tono.) Que todo
se ha acabado. (Pausa.) Esto de la tele relaja ms que una confesin.
TERESA- Y ahora?
HELENA-Qu hacemos con la cinta?
MERCEDES- Diremos que nos entregamos si se llevan a Rosario. Ella la sacar.
AMELIA- Buena idea! 40
HELENA-Y por qu van a aceptar el trato?
AMELIA- (Desalentada.) Es verdad.
MERCEDES-Ellos querrn acabar con esto cuanto antes. Si nos rendimos se lo ponemos
fcil. Nos pegarn un tiro cuando nos entreguemos, y dirn que intentasteis escapar y
nos matasteis en la huida.
TOA-Pero tambin matarn a Rosario.
MERCEDES-Por qu? Todos saben que est loca. Diga lo que diga, nadie la creer.
AMELIA- Pero es que est loca.
MERCEDES- (Mirando a HELENA.) A veces, no?
HELENA- Hay que confiar en que cuando est lcida, haga pasar la cinta al exterior.
AMELIA- Nuestras vidas en manos de una loca. Los locos somos nosotros!
PURI- Sospecharn. Que est loca no es un motivo para querer sacarla de aqu, porque
loca siempre ha estado.
MERCEDES- (Con desesperanza.) Tiene razn.
AMELIA- Estamos como estbamos. Ay, Dios mo!
MERCEDES- (Resolutiva.) Helena, manche a Rosario de sangre.
HELENA-Cmo?
MERCEDES-Que manche a Rosario de sangre. Diremos que est herida.
PURI- sa es una buena excusa para sacarla.
AMELIA- Puede funcionar!
HELENA-De acuerdo. Trae el cuchillo, Toa.
TOA-De ninguna manera! (Todas se asombran.) Mi sangre vale tanto como la tuya.
Yo se la dar.
HELENA-Espera. Esto es cosa de todas. Despus de ti, yo. (Hay una alegre ferocidad
en todas ellas. TOA lleva a ROSARIO hasta el centro.)
TOA-Ven aqu, criatura.
PURI- No tengas miedo, piensa que es un juego.
HELENA-Rosario, te vamos a manchar de sangre para que crean que ests herida, pero
no te asustes.
(Ante el asombro general, ROSARIO habla lcidamente.)
ROSARIO-Vale, pero no os pasis, que si ven mucha me creern muerta y no me llevarn
a la enfermera.
AMELIA- Pero t no estabas loca?
ROSARIO-Loca, s, pero tonta, no.
PURI- Viva la hermandad de la desesperacin!
HELENA- Venga, dame un tajo. 40
PURI- breme una vena que hoy estoy potica!
TERESA- (Mostrando el brazo.) Pues yo no quiero ser menos. Corta.
PURI- Ven aqu, Pedro, y demuestra que t tambin tienes sangre en las venas.
(PEDRO se acerca y se remanga la camisa. Le toca el turno a AMELIA.)
AMELIA- Doler?
HELENA-Duele, pero une.
AMELIA- (Cerrando los ojos.) Venga! (Y se acerca tambin. Miran a Mercedes.)
MERCEDES- Qu putada! No voy a ser la nica que no d su sangre por la causa.
HELENA- Sobre todo, porque la idea ha sido suya.
MERCEDES- Entonces, dadme dos cortes.
(Ren y se hacen heridas en los brazos y en las manos con una alegra
exultante, llena, al mismo tiempo, de desesperacin. En el exterior arrecian
los gritos y los disparos. Teln.)

ACTO SEGUNDO
Se ilumina el escenario. Han pasado un par de horas desde el final del primer
acto. TERESA y TOA estn asomadas a la ventana. PEDRO, sentado en un
rincn, tiene hundida la cabeza entre las rodillas. A su lado, PURI escribe su
nombre en las paredes con su hierro puntiagudo. HELENA pasea. ASUNCIN
est sentada tambin en el suelo. Nadie la vigila ya. AMELIA y MERCEDES
intentan que la cmara funcione.
TERESA- No se oye nada.
TOA-Habrn desalojado la galera.
TERESA- Las del pabelln tres queran encerrarse tambin, pero las redujeron enseguida.
TOA- Porque no tendran rehenes. Ya lo dijo Helena. Lo primero, una defensa.
TERESA- Pues adems de Asuncin, habis conseguido tres ms. (Pausa.)
TOA- Qu silencio.
TERESA- Estarn a punto de entrar.
TOA- Casi lo prefiero. Esperar me pone de los nervios.
TERESA- Habr conseguido Rosario engaarles?
TOA- Confiemos. En la enfermera tenemos compaeras que le cogern la cinta y la
pasarn al exterior.
TERESA- S, claro. Rosario es tan poquita cosa que no la tendrn en cuenta.
TOA- Poquita cosa, pero llena de energa. Hay que ver cmo finga estar loca cuando se
la llevaron.
TERESA- Sinceramente, Toa, t crees que finga? (No hay respuesta.) 40
PEDRO- (A PURI.) No ests nerviosa?
PURI- Ya no.
PEDRO- Te resignas?
PURI- (Exhibiendo el hierro.) Eso nunca. Cuando entren, si tengo oportunidad, me
llevar conmigo a cuantos pueda. (Pausa.) Quieres que escriba tu nombre en la pared?
(PEDRO, ensimismado, no responde.) Es tu ltima oportunidad antes de que la
pinten.
PEDRO- (Irnico.) Van a pintar la pared?
PURI- Siempre se blanquea una celda cuando alguien muere.
PEDRO- (Desalentado.) Joder!
PURI- Anda, anmate. Sera un puntazo, no creas. Todo un privilegio. Aqu slo hay
nombres de mujeres. Yo acabo de escribir el mo. Ves? Aqu. Purificacin, as, todo
completo, sin mariconadas, que ya est bien eso de Puri; y a continuacin los dos
apellidos de mi madre. (PEDRO la mira y tras una pausa le pregunta:)
PEDRO- Y si slo hay nombres de mujeres, por qu quieres poner el mo?
PURI- T qu crees?
PEDRO- Esta pared es una lpida, verdad?
PURI- Ay, Pedro, no seas agonas! La pared es como una fe de bautismo.
PEDRO- O un testamento. Aqu estuvo Pedro Martn, un gilipollas sin personalidad que
se dej utilizar por su jefa.
PURI- Si pongo todo eso, se me va a romper el cuchillo. (PEDRO sonre con tristeza y
su mueca parece borrar las reticencias.) Mira lo que dice aqu: (Lee.) Me jodi
todo el mundo, menos mi marido. L. F.. Y este otro: No volver, me traern. Aqu slo
escriben sus nombres las vctimas, ya ves.
PEDRO- Ahora comprendo por qu quieres poner el mo. (PURI va a protestar por la
desesperanza de PEDRO, pero ste la ataja irnico.) Nada de quejas; perpeta mi
nombre en este valle de lgrimas.
PURI- Pero piensa algo original que lo acompae. El nombre a palo seco es muy soso
(Ren con tristeza y siguen leyendo en voz baja para que la accin se traslade
al grupo de Mercedes.)
MERCEDES-No entiendo lo que pasa con la cmara.
TOA- Seguro que no hay que enchufarla?
MERCEDES- No, ya le dije que no! No se enchufa! No funciona, pero no es por falta de
enchufe!
TOA- Y entonces...?
MERCEDES- (Para cortar de una vez la intromisin.) Que va a pilas, joder! 40
AMELIA- No pierdas ahora t la calma.
MERCEDES- (Falsamente serena, a TOA.) La cmara no tiene nada. Graba, pero no
s si emite o recibe.
(Grita.) Y sin telfono no podemos saber lo que est pasando ah fuera!
TOA- A pilas. Haberlo dicho antes. Si no se pregunta, no se aprende. (Y se va,
satisfecha, a un rincn.)
MERCEDES-Estamos perdiendo la oportunidad de conseguir la audiencia suficiente para
derrotar a la competencia.
AMELIA- Aunque no sepas si emite, graba. A ti eso de grabar te estimula. Yo prefiero el
caf.
MERCEDES-Tienes razn. Helena, puedo grabar sus declaraciones ahora?
(HELENA duda y Mercedes insiste.) Puede ser un material muy til para mostrar lo
que est pasando. No es eso lo que usted quera? Cuando salgamos de aqu...
PEDRO- ... si salimos.
MERCEDES-T calla, agorero!
PURI- (A MERCEDES.) Jams se escribir tu nombre en la pared, verduga.
MERCEDES- (A HELENA.) Cuando salgamos de aqu, que saldremos...
PURI- Vivas o muertas?
MERCEDES-Y dale. Muertas ya estn algunas, de miedo, de angustia. Joder, Puri,
djanos luchar a las que an tenemos esperanza! Si entrevisto a alguien no estoy
muerta, y si ese alguien me responde, tampoco. Qu hay de malo en sentirse viva?
PURI- Cmo habla, la ta!
MERCEDES- Si es que me enciendes, Puri.
PURI- Cada una tiene su mtodo para sentirse viva, y el mo es joderte a ti; mira por
dnde, coincidimos, porque t, desde que has llegado, no has dejado de jodernos a
todas.
MERCEDES-No te estampo la cmara en la jeta por no perder conexin.
AMELIA- A m slo me bastaba una madre dndole teta a su beb.
HELENA-Le bastaba para qu? (Ante la imprudencia de AMELIA, Mercedes
interviene.)
MERCEDES-No le hagis caso, son los nervios.
HELENA-Yo no la veo nerviosa.
PURI- Dnoslo.
HELENA-Por qu vino usted aqu?
AMELIA- Cada una de nosotras va a lo suyo, no?
HELENA-Y lo de usted qu era? 40
AMELIA- Pues... (Le cuesta confesarlo, pero al final cede y saca un cartn de
leche de su bolso.) Ya qu ms da! Publicidad. Quera anunciar leche.
HELENA- Utilizndonos.
TOA-Qu joputas!
TERESA- Enemigos fuera y enemigos dentro.
PURI- Aqu hay que hacer los motines a pares. Qu panorama, compaeras. Menuda
jaura nos ha visitado!
HELENA-Unos disparan con bala, y stas con vdeo.
MERCEDES-Amelia, graba.
AMELIA- Qu?
MERCEDES-Que grabes, joder! Eres sorda?
HELENA-No es sorda, es vctima. (HELENA se va a un extremo, intentando zanjar
una conversacin que se le hace incmoda. MERCEDES coge la cmara y la
prepara.)
AMELIA- (A TOA.) Y ella (por HELENA), por qu est aqu?
TOA-Por tener ideas ideolgicas.
MERCEDES- (Mientras manipula la cmara.) De algn partido?
TOA-No, ella es muy entera.
AMELIA- Mercedes quiere decir que cules son sus ideas?
TOA- Ah! Tuvo la idea, muy buena en mi opinin, de matar a su marido.
MERCEDES- Estupendo! (Mercedes, muy agresiva, avanza con la cmara hasta
HELENA.) Cunto tiempo lleva en la crcel?
HELENA-En la crcel tres o cuatro das; el resto de los cinco aos los he pasado en celda
de castigo.
MERCEDES-Por qu est aqu?
HELENA-Ya se lo ha dicho Toa.
MERCEDES-Yo quiero detalles.
HELENA-(Irnica.) Cuanto ms morbosos, mejor.
MERCEDES-As es. (Tras una pausa parece aceptar y habla sin matices ni
gesticulaciones. No se sabe si miente, pero la exageracin de lo que cuenta
parece indicarlo.)
HELENA- Us ocho veces un descorchador de esos de espiral. La primera vez se lo met
en el ojo, le di vueltas y luego tir para afuera. Junto al ojo sali una sustancia blanca.
Pens que no tena ni sangre aquel canalla; luego me dijeron que lo blanco era parte del
cerebro porque el descorchador era tamao king size Pero eso no le mat, segua
movindose, seguramente porque el cerebro no era un rgano vital para mi marido. 40
(MERCEDES escptica, baja la cmara para detener la grabacin.)
MERCEDES-Vale, ya est bien. (HELENA, sin dejar de hablar, le indica que siga
grabando. MERCEDES lo hace.)
HELENA- El segundo golpe de descorchador fue directo a la boca. Yo no estaba para
apuntar y golpeaba al tuntn. Le romp dos dientes despus de atravesarle el labio, y al
sacar el hierro, me llev un trozo de enca. Sangr un poco, pero no ms que en el
dentista, as que insist con un tercer puntazo en el cuello, y ah acert, porque le
barren la vena gorda, sta de aqu, y por ella le empez a brotar un chorro de sangre
que me dio de lleno en la cara.
Pero eso no le mat, mi marido se resista a la estadstica y, con tres agujeros en el
hombro izquierdo y uno en la clavcula, que la o crujir, por cierto, an me lanzaba algn
guantazo afortunado. Me tir al suelo y aprovech la circunstancia para atacarle desde
abajo. Debi de dolerle: esa parte, adems de simblica es muy sensible.
(Todas la escuchan inmviles con cara de estupor.)
HELENA- Pero eso no le mat, no crea que los bajonazos acabaron con l. Tuerto y
descojonado, an poda darme patadas. As que le clav el descorchador en la rodilla,
que lo haba visto en una pelcula y me impresion mucho. Le di vueltas hasta metrselo
entero y sacrselo de un tirn llevndome toda la rtula enterita, pero sin desprenderla
de la pierna porque los tendones, o no s qu clase de msculos, la tenan sujeta. Mi
marido cay al suelo gritando y babeando; salan de l no s cuantos chorros de sangre.
Fue una suerte, porque desde esa posicin pude trabajrmelo mejor.
MERCEDES-Por favor, Helena...
HELENA-Van cinco puntazos, me faltan tres ms. Pero abreviar pasando directamente al
ltimo: en el corazn. Se lo dej clavado y para asegurarme de que no lo escupira con el
ltimo estertor, me abrac a l. Sent el mango del descorchador en mi pecho. Un dao
horrible, pero en vez de gritar de dolor, rea de felicidad. El sacacorchos entraba y sala,
entraba y sala, entraba y sala. Y gracias a eso, despus de cinco aos de matrimonio,
tuve un orgasmo. (Hay una pausa en la que nadie se atreve a hablar.)
MERCEDES-No es verdad.
HELENA-Por qu?
MERCEDES-Eso se nota.
HELENA-Pues todava no le he contado lo que hice con los trozos.
MERCEDES-Trozos?
HELENA-S, despus de trocearlo... (AMELIA se va a un extremo e intenta vomitar.
MERCEDES para la grabacin con gesto cansino.) No s si decir que lo siento. No 40
me gusta mentir.
MERCEDES- Est llena de odio.
HELENA-Vaya descubrimiento! El odio es lo nico de lo que hay de sobra en la crcel.
MERCEDES-Va a ser el reportaje definitivo.
ASUNCIN- Es usted idiota. Le ha dejado grabar porque nadie va a ver esa entrevista.
TOA-Te amordazo si vuelves a abrir la boca. (Lo piensa.) Ay, qu leches, no tengo por
qu esperar. Te amordazo ahora, y una preocupacin menos.
ASUNCIN- No, espera, me callar. Pero soltadme los brazos, los tengo entumecidos.
TOA-Si quieres te doy un masaje para que te circule bien la sangre. No te jode.
HELENA- Sultala, Toa. Que vea la muerte con dignidad. (TOA rezonga, pero
obedece y la suelta.)
TERESA- Y por qu no han entrado ya?
TOA-Es verdad, han pasado ms de dos horas.
PURI- Estarn sopesando las consecuencias. Matarnos a nosotras no va a tener
repercusin, pero cargarse a una estrella de la tele les debe de asustar.
TOA-(Sealando la cmara.) Para ellos, los de la tele son el verdadero peligro.
MERCEDES- Lo seramos si pudiramos emitir.
PURI- (Mirando, obsesionada hacia el exterior.) Pero entrarn, eso seguro. (De
pronto, resolutiva, se acerca a LUCA.)
PURI- Tienes un espejo?
MERCEDES-Qu?
PURI- Un espejito de esos para maquillarse.
MERCEDES-Buen momento para pensar...
PURI- Lo tienes o no?
MERCEDES-No, lo siento, se lo quedaron las funcionarias al entrar.
PURI- Y pintalabios?
MERCEDES-S, pintalabios, s, y una polvera con lpiz de ojos.
PURI- Me los dejas?
MERCEDES-S, claro. Espera.
(Deja la cmara en el suelo. Tras una pausa, PEDRO la coger intentando saber
el motivo de que no funcione.)
PURI- Te sorprende?
MERCEDES- (Dndole el pintalabios.) Ya empiezo a no sorprenderme por nada.
(TERESA se acerca a ellas.)
PURI- No creas que es por Pedro. Van a entrar y quiero que cuando me maten vean a una
mujer y no a una presa amotinada. 40
MERCEDES- Bien pensado. Que tengan ms complejo de culpa.
PURI- No es slo por eso.
MERCEDES-No doy una.
PURI- Bueno, s es por eso, pero tambin porque quiero (Mira a TERESA, que
asiente), porque queremos recuperar la dignidad.
MERCEDES-La dignidad no est en el maquillaje.
PURI- En nuestro caso, s. (PURI ha terminado con el pintalabios.) Me han quedado
bien?
TERESA- (A LUCA, sealando el pintalabios.) Puedo? (MERCEDES asiente y
TERESA se pinta.)
Hay que estar guapa para lo que venga. Hubo una presa que al salir en libertad y
mirarse en el retrovisor del coche que la vino a recoger, tuvo un shock. (Mercedes las
mira y tras una pausa, abre su polvera y dice con alegra:)
MERCEDES-Venid aqu que os ponga como unas faraonas!
PURI- Uy qu enrollada!
TERESA- Como debe ser!
TOA-Conmigo haz lo que puedas: yo no creo en milagros.
(PEDRO manipula la cmara y hace gestos de que la conexin se ha
restablecido, pero se interrumpe de nuevo. Mientras, MERCEDES maquilla a
PURI.)
PURI- Nos une el maquillaje, aunque nos separe todo lo dems. (Tras una vacilacin,
confidencial.) Oye, lo de Pedro era slo para hacerte rabiar.
MERCEDES-Pues lo conseguiste.
PURI- Sin rencor?
MERCEDES- (Sonriendo.) Sin rencor. La siguiente.
TOA-Te toca, Teresa.
MERCEDES-Y t por qu ests aqu?
TERESA- Un error de la justicia.
MERCEDES-Un error de la justicia? Venga ya, Terete! Si me haces rer, temblar.
TOA-Es verdad. Teresa es una preventiva.
MERCEDES-Entonces an no se ha juzgado si eres culpable o inocente?
TERESA- Eso es.
MERCEDES-Y cunto tiempo llevas aqu?
TERESA- Un ao y seis meses.
PURI- Pero eso es..., es...
TERESA- (Irnica y concluyente.) Un error de la justicia. 40
(PEDRO mira por el visor, reprime un gesto de contrariedad y contina
buscando la razn del fallo. MERCEDES ha terminado de maquillar.)
MERCEDES-Estis para finalistas de Miss Presa Mundial. Alguien ms quiere competir?
PURI- A ti te vendra bien.
MERCEDES-Cuanto peor, mejor.
PURI- Y eso?
MERCEDES-Si salgo sin chorretes, quin se va a creer que lo he pasado mal para
conseguir el reportaje? Cuanto peor aparezca en pantalla...
PURI- mejor das el pego y ms share en el ranking del prime time y coas de sas.
MERCEDES-Bueno, no me quites todo el mrito, que aqu las he pasado de yugo.
TOA-No habr sido por nosotras.
PURI- Oye, s, que te hemos tratado como a una artista.
MERCEDES-Os queda para esta artista algunos de los cigarrillos colectivizados a
Amelia?
TOA-Y an tendrs que agradecernos que te hayamos enseado a compartir.
PURI- Aqu, la solidaridad es supervivencia.
MERCEDES-Todo lo contrario que fuera.
TOA-Venga, vamos a darle al vicio.
(TOA va a sacar sus cigarrillos y se le cae el cuchillo. ASUNCIN aprovecha
ese momento y lo coge.)
ASUNCIN- Se acabaron las contemplaciones! la primera que se acerque la mato. (Se
aproxima a la puerta.) A ver, quin se atreve?
TOA- (Tapando la salida.) Atada, amordazada y muerta tenamos que haberte
dejado.
ASUNCIN- Aparta y djame salir!
HELENA-No sea usted tonta. Si sale la matarn.
ASUNCIN- Por qu? Si les entrego a ustedes, ya no hace falta que me maten.
MERCEDES-Bastar con que nos maten a nosotras.
ASUNCIN- Exacto.
AMELIA- Ser...
PURI- Es. Y mucho.
TOA-A cuntas podrs matar antes de que las dems te maten a ti?
ASUNCIN- Pienso matar a toda la que se me ponga por delante!
AMELIA- Matar, matar! Es que no se puede hablar de otra cosa? (AMELIA, desde la
frustracin de su plan publicitario, ha estado silenciosa y apartada. Pero la
tensin parece haberla sacado de su letargo y, despus de abrir el cartn de 40
leche con los dientes, perdidos los nervios, se pone a gritar ante el asombro
general.) Estoy harta de or hablar de muertes! Me habis deprimido.
ASUNCIN- (Amenazndola con el cuchillo.) Usted a callar! (AMELIA avanza
hacia ella.)
AMELIA- Y si no me callo, me matars, verdad? Qu original! Yo mato, tu matas, el
mata. (Mira a PEDRO.) Bueno, l no mata ni una mosca, nosotras matamos, vosotras
matis y ellos (seala al exterior) ellos matan y rematan. Pues sabes qu te digo,
Asuncin?
MERCEDES-Cuidado, Amelia...
AMELIA- T calla y mata! (A ASUNCIN.) Sabes qu te digo? Que se acab el verbo
matar! A partir de ahora, aqu, en vez de matar, se va a beber leche Nutrilacte!
MERCEDES- (En un suspiro cmico.) Ay, Dios!
ASUNCIN- No me provoque! Aprtese y djeme salir!
AMELIA- Huye si quieres, pero antes te bebes el Nutrilacte de un trago, mientras yo te
grabo. Nutrilacte, la leche de los rehenes. Bebe! (AMELIA acosa a ASUNCIN con el
cartn de leche.) Nutrilacte, el ltimo deseo de los condenados. Bebe, maldita zorra,
bebe! (Salpica de leche a ASUNCIN.)
ASUNCIN- Est loca!
AMELIA- Nutrilacte, la leche de las tarumbas!
(Se salpica a s misma. Las dems se acercan a AMELIA, pero ASUNCIN
interpreta el movimiento como un intento de rodearla.)
ASUNCIN- No se acerquen!
AMELIA- Bebe! Bebe Nutrilacte! Nutrilacte es la releche! Nutrilacte es...!
ASUNCIN- Aprtense he dicho!
(Asustada por el cerco, ASUNCIN apuala a AMELIA.)
MERCEDES-Amelia! (Todas acuden a ayudarla.)
ASUNCIN- Os lo dije! Os lo dije! Ha sido culpa vuestra! Habis sido vosotras!
Vosotras!
(ASUNCIN aprovecha la confusin y huye. Todas rodean a AMELIA.)
AMELIA- Es grave?
MERCEDES-No es nada, Amelia.
AMELIA- Nada? (Ensea la mano ensangrentada.)
MERCEDES-Bueno, un poco. (PURI coge el cartn de leche y se da cuenta de que
tiene un agujero.)
PURI- Asuncin te acuchill el cartn de leche. Apenas si te ha herido. 40
AMELIA- (Mirndose asustada la sangre.) Apenas?
MERCEDES-Vamos, Amelia, es tu momento de gloria.
AMELIA- (Llorando.) No voy a decir que todo esto ha valido la pena si al final se puede
beber Nutrilacte. Porque no ha valido la pena. Joder, me estoy muriendo!
MERCEDES-Que no, Amelia...
AMELIA- A la mierda el Nutrilacte! Mira! Es que ests ciega? Me estoy desangrando!
(Coge el cartn a PURI y golpea el suelo con l. Salta la leche.)
MERCEDES-Clmate, Amelia!
HELENA-Es un poco de sangre que ha teido la leche. Curadla.
(Se rompe un trozo de falda o de blusa y lo ofrece como venda. PURI y
Mercedes la curan.)
MERCEDES-nimo, Amelia, vas a salir como una herona. Retenida por las amotinadas,
herida por los guardias...
AMELIA- ... y jodida por la loca de Rosario, que se ha inventado un nio al que no puedo
dar Nutrilacte.
MERCEDES-Mujer, no se puede tener todo. Confrmate con ser la estrella de mi
programa. Imagnate! Ocho o diez millones de espectadores escuchando todo lo que se
te ocurra decir.
AMELIA- Un epitafio.
MERCEDES-Nutrilacte te salv la vida, no? Pues ah lo tienes. Menudo eslogan, Amelia!
(PEDRO se levanta con la cmara en la mano.)
PEDRO- Creo que la cmara ya funciona. (Nadie le ha odo.)
AMELIA- Pero qu eslogan, Mercedes? No me fastidies. Qu eslogan?
MERCEDES-Nutrilacte protege la vida.
AMELIA- (Lo piensa.) Joder, es bueno, verdad? (PEDRO levanta la voz.)
PEDRO- Creo que la cmara ya funciona!
(Todas se vuelven a PEDRO. Mercedes se levanta como un rayo y deja a
AMELIA, que est a punto de darse un golpe en el suelo.)
MERCEDES-La has arreglado?
PEDRO- No.
MERCEDES-Pero no has dicho...? Eres gilipollas o qu!
PEDRO- No estaba rota. Dejaste sin conectar la funcin de retorno. Yo me he limitado a
abrirla.
(Murmullos de las presas.)
TOA-Vaya experta! 40
PURI- Menudo golpe en la dignidad profesional!
TERESA- Mientras no se haga abogado...
(Mercedes acepta con una sonrisa los comentarios.)
MERCEDES- (A PEDRO.) Apntate uno y qutamelo a m.
TERESA- Tiene buen perder.
MERCEDES-Veamos si todava hay conexin.
AMELIA- (A PEDRO.) Has grabado lo mo?
PEDRO- No, la cmara an no estaba preparada.
AMELIA- Joder, Pedrito!
MERCEDES-No te metas con l, que ha arreglado la cmara. Creo que funciona.
(Mercedes mira por el visor. En ese momento la emisora est emitiendo el final
de la grabacin de la cinta que ROSARIO ha logrado pasar y en la que LUCA
denunciaba la utilizacin del motn.)
AMELIA- Qu se ve?
MERCEDES-Calla! Estn... La han recibido! La cinta de Rosario, la han logrado pasar!
AMELIA- (Le coge la cmara.) Djame ver.
TOA-Pero sta (por AMELIA) no se estaba muriendo?
AMELIA- Estn emitiendo el mensaje de Mercedes, descubriendo lo de las dos presas
muertas.
PURI- Bien por Rosario!
TOA-No estaba loca, mi nia!
HELENA- (Mirando hacia la salida.) Y por eso no han entrado?
MERCEDES-Callad! Callad! Djame seguir viendo la emisin. (AMELIA le da la
cmara. Mirando.) Van a dar tambin vuestras entrevistas. Un momento! 12 millones
de espectadores! Hemos arrasado a la competencia! Medio pas nos est viendo!
TERESA- Djame que vea. (Le coge la cmara.) Anuncios. Tengo una suerte!
MERCEDES-Pedro eres un genio. Desde hoy se acabaron las humillaciones. Perdname.
PURI- Eso est muy bien.
MERCEDES-A partir de ahora, como si fusemos iguales.
PURI- Ha dicho como si fusemos... Qu rostro tienes, Merce!
MERCEDES-Lo siento Pedro, he querido decir... T lo entiendes, verdad?
(Va a abrazarlo. l retrocede, sereno.)
PEDRO- Es que no somos iguales, Mercedes. No lo hemos sido, no lo somos, ni lo
seremos.
MERCEDES-Oye, oye, que yo slo...
PEDRO- No somos iguales, Luca. A ver si te enteras: no somos iguales, somos 40
equivalentes. Lo nico que nos iguala es la intolerancia que nosotros tuvimos con
vosotras y la que vosotras tenis ahora con nosotros; por lo dems, equivalentes.
PURI- Ol tus ovarios, Pedrito!
MERCEDES-Bueno, lo que importa es que Rosario ha pasado la cinta, no? Pues... (Se
oye el zumbido de un helicptero y disparos.)
TOA-Ya estamos otra vez!
HELENA-Los disparos se oyen ms lejanos. (TERESA va a la puerta y la abre.)
MERCEDES-Si no se hubiera roto el telfono mvil podra llamar a la emisora para saber
qu est pasando. Qu angustia!
TERESA- Voy a ver!
HELENA-No, espera!
TERESA- Tendr cuidado.
TOA-Vaya mierda de motn! (A HELENA.) Ay, perdona!
(HELENA sonre quitando importancia al comentario y se acerca a la puerta.)
PEDRO- (A Mercedes.) Enhorabuena!
MERCEDES-El xito es tambin tuyo.
PEDRO- Gracias, pero s cul es mi lugar en todo esto.
MERCEDES- No seas rencoroso, Pedro. Hemos triunfado, somos un equipo.
PEDRO- No estoy seguro de que este xito sea lo que ms te conviene.
MERCEDES-Qu quieres decir?
PEDRO- Que ahora seguirs en la misma lnea. Ayer una violacin, hoy un motn, y
maana el canibalismo en Ruanda. No hay afn informativo, Mercedes, ni ansia de
justicia: slo escndalos rentables. Por eso, si me das parte de este xito yo lo acepto
como parte de mi culpa. Antes no era as, antes no eras... o ramos as. Qu ha
pasado? (MERCEDES sonre tristemente.)
MERCEDES-Ha pasado que hemos convertido el ndice de audiencia en dios, y los dioses
piden sumisiones y sacrificios. (Entra TERESA corriendo.)
TERESA- Son los carceleros! Estn disparndose entre ellos!
HELENA-Eso no hay quin lo entienda.
TERESA- Mercedes, a uno que estaba herido le he cogido el iphone.
TOA- raterilla!
MERCEDES-Dame. Eres genial, Teresa! A ver si es posible... (Marca un nmero.) Hay
lnea.
AMELIA- A quin llamas?
MERCEDES- Al estudio, al jefe de programas. (Impaciente.) Pero descuelga, hombre!...
Al fin! Soy Mercedes, me oyes bien?... Estamos aisladas y no sabemos cmo va el 40
motn. Todava se oyen disparos y hay un helicptero ah fuera. Qu est pasando?...
Eso es fantstico!
AMELIA- El qu?
MERCEDES-Espera. (Al telfono.) Ha dimitido?
AMELIA- Quin ha dimitido? (Mercedes le hace gestos de silencio. De pronto se
pone seria, aunque intenta disimular.)
MERCEDES-Pero qu dices?
AMELIA- Pasa algo malo?
MERCEDES-Calla! (Al telfono.) Sobre m...? Pero cmo se atreven? (AMELIA va a
preguntar, pero ante la mirada asesina de Mercedes, desiste.) Espera, no
cortes! Oye, oye! (Cierra el porttil y dibuja una falsa sonrisa en su rostro.)
Menudo lo hay montado en el estudio!
AMELIA- Pero nos quieres decir qu pasa?
MERCEDES-La polica nacional tiene acorralados en los pasillos de la crcel a los
funcionarios que mataron a las dos compaeras presas que intentaron fugarse. La
oposicin ha exigido al Parlamento que se abra una investigacin. Y el ministro del
Interior ha dimitido.
TOA- En la crcel?
PURI- (A TOA, que no se entera.) Dimitido, no metido.
AMELIA- Ni lo uno ni lo otro, Lo habrn cesado.
PURI- (Harta por la incomunicacin verbal, a TOA.) Que lo han mandado a tomar
por culo!
TOA-Ah, ahora s te explicas, coe. (Todas, menos MERCEDES y PEDRO se
acercan a la puerta.)
PEDRO- Haba algo ms, no?
MERCEDES-Con el reportaje del motn me he convertido en la Periodista ms famosa del
mundo y ahora todos quieren saber cosas de m.
PEDRO- Y no te halaga? El contrato publicitario es tuyo.
MERCEDES- No. Lo hemos perdido. Qu irona! La cadena nacional ha contrarrestado y
estn emitiendo un reportaje sobre mi vida.
PEDRO- Sobre ti?
MERCEDES-Estn sacando en un reality show especial todas mis cosas.
PEDRO- (Sospechando.) Todas tus... cosas?
MERCEDES-Todas.
PEDRO- Lo de tu lo con el secretario de Estado?
MERCEDES-Lo sabas? (PEDRO asiente.) Pues hay ms: lo de las escuchas ilegales, el 40
caso Noos...
PEDRO- Joder!
MERCEDES-Hasta mi hija se ha subido al carro y est contando en directo, supongo que
por un pastn, que que como madre soy un lastimoso ejemplo de depravacin sexual.
PEDRO- Qu hija de puta! Oh, perdona!
MERCEDES- El reality que est montando mi hija supera todos los mos.
PEDRO- Y lo de la crcel ya no interesa a nadie.
MERCEDES- Exacto. Nuestra audiencia ha bajado, hemos perdido el contrato y estamos
en la ruina.
(Las presas se acercan. Mercedes le hace un gesto de discrecin a PEDRO.
Luego respira hondo y finge alegra.)
TERESA- Ahora entiendo lo del helicptero. No es lo mismo presas con tenedores que
carceleros con metralletas.
TOA-As sabrn lo que se siente!
HELENA-Pero qu decs? Despus de que los barran a ellos nos tocar a nosotras.
TERESA- A nosotras, por qu?
PURI- Claro, no hemos hecho nada.
HELENA-Tanto como nada...
PURI- Es verdad: el motn.
MERCEDES-Aunque no os guste orlo, os amotinasteis porque ellos os utilizaron.
PEDRO- Era una trampa y casteis en ella.
MERCEDES-Vctimas, no verdugos.
HELENA-Pero a la carcelera s la retuvimos.
PURI- Y la atamos.
TOA-Y yo le di una hostia, aunque no me arrepiento.
TERESA- Qu marrn! (Cunde el desnimo.)
MERCEDES-Y a quin van a creer, a una funcionaria corrupta o a unas estrellas de la
comunicacin y de la publicidad? (Todas se miran entre s, comprendiendo.)
PURI- No sois estrellas, sois una galaxia entera.
TERESA- Di que s: astrnomas.
HELENA-Y los rehenes de la tele?
TERESA- Ay, Helena, no nos siegues la hierba bajo los pies!
HELENA-Podis decir que os obligu. Yo tengo la perpetua y no importar una pena ms.
Lo habis odo? Lo de los rehenes fue cosa ma.
MERCEDES- Rehenes? (MERCEDES mira a AMELIA y a PEDRO y sonren, 40
cmplices.)
AMELIA- Qu rehenes?
MERCEDES-T sabes algo de rehenes, Pedro? (PEDRO se encoge de hombros y
niega con la cabeza.)
TOA- (Haciendo pucheros.) A que me pongo a llorar y pierdo la fama de mala leche?
AMELIA- Delante de m no se habla de mala leche. (Se oye una voz por
megafona.)
MEGFONO- Atencin. Atencin, me dirijo a las presas amotinadas. Tienen tres minutos
para entregarse.
TOA-Nos sobran dos.
Megfono- Depongan su actitud y suelten a los rehenes. Salgan con las manos en alto
HELENA- (Al exterior.) Vamos a salir!
TERESA- (A HELENA.) Que no disparen.
HELENA-No disparen, vamos desarmadas!
(TOA arroja el cuchillo al suelo. Las dems la miran y cabecean
reprobatorias.)
PURI- (Gritando hacia el exterior.) Somos vctimas del terrorismo de Estado!
HELENA-Tampoco hay que exagerar.
PURI- Y hemos protegido a las de la tele!
TOA-Es verdad, no disparen. (Se oyen disparos.)
TOA-Que no disparen, coo!
HELENA-Con ese tono no nos van a creer ni vctimas, ni indefensas.
TOA-Ha sido un pronto, perdona, pero es que esos cabritos...
HELENA-Y dale.
Megfono- Un minuto.
HELENA-T primero, Amalia, tienen que curarte esa herida.
PURI- Mira, ya os tutea.
HELENA- Sal.
AMELIA- No. Todas juntas. (Se miran con ojos llenos de hermandad y levantan los
brazos. HELENA mira a Mercedes y a sus compaeros.)
HELENA-No hace falta que vosotros levantis los brazos.
MERCEDES-Ya lo creo que s.
AMELIA- Aunque duela. (Lo dice por su herida.)
PEDRO- La solidaridad es supervivencia.
HELENA-Este chico habla poco, pero cuando lo hace...
MERCEDES-... parece una de nosotras. (Antes de que PEDRO proteste.) Ya s, ya s: 40
equivalentes. (MERCEDES le hace un gesto corts para que PEDRO pase el
primero.) Pasa.
PEDRO- Gracias.
MERCEDES-Y de paso filmas nuestra salida triunfal..., por favor. (Cuando PEDRO pasa,
alguien le pellizca en la nalga.)
PEDRO- (Volvindose.) Ay! Quin me ha pellizcado? (Todas han levantado los
brazos para salir.)
MERCEDES-A nosotras no nos mires: tenemos los brazos en alto.
(Ren. Pese a su aspecto desmejorado, relucen victoriosos.)
HELENA-Atentos ah fuera, que sale la crema y nata del mujero y un equivalente!
(Salen. Los sonidos del exterior aumentan. Se oscurece el escenario. Un foco
ilumina a ROSARIO en un extremo.) Rosario Ruiz Heredia fue puesta en libertad
despus de que se revisase su caso.
Actualmente est en tratamiento psiquitrico en un centro estatal, donde la visitan todos
los das sus hijos. Su marido fue juzgado y condenado por proxenetismo. (Entra PURI.
Un foco la ilumina.) Purificacin sali a los cinco meses de la crcel, hizo un cursillo de
maquillaje y actualmente es la responsable de maquillar a las modelos de la Pasarela
Cibeles. (El mismo juego y entra TERESA.) Teresa Maldonado obtuvo una
indemnizacin del Ministerio de Justicia por retencin ilegal. Estudi Derecho y se
especializ en penales. (Entra AMELIA con el brazo en cabestrillo.) Amelia
consigui el contrato del ao con su anuncio de leche Nutrilacte. Con el dinero hizo una
opa hostil a su agencia de publicidad, consigui el control y despidi al antiguo jefe.
(Entra ASUNCIN.) Asuncin fue juzgada y condenada por conspiracin.
(ASUNCIN mira a su lado, donde se enciende el foco que debera
supuestamente iluminar a HELENA. Pero no hay nadie. Con disimulo, todas
miran extraadas el lugar de la ausencia.) Helena Tornel Alexiades aprovech la
confusin del final del motn y logr escapar de la crcel. Nunca ms se tuvo noticias de
ella. (Su foco se apaga lentamente. Las otras mujeres expresan, cada una a su
modo, la alegra que les produce la fuga. Entra MERCEDES. Un foco la ilumina.)
MERCEDES PRADO fue despedida de la cadena de televisin privada. Dos meses
despus, tras la remodelacin ministerial, fue nombrada directora General de Radio
Televisin Espaola. (Entra PEDRO y se coloca bajo su foco correspondiente.) Su
dos primeras medidas fueron: nombrar a Pedro Martn responsable de los informativos...
(Se apaga el foco de PEDRO y se enciende el de TOA, que entra en ese
momento.) Y a Antonia Requejo, jefa del servicio de asistentas. (Oscuro sobre TOA.
PEDRO entra en el foco de MERCEDES y le ofrece un portafolio.) Despus 40
despidi a 234 altos cargos. (MERCEDES firma con triunfal rbrica. PEDRO vuelve
a su sitio.) Desde entonces se la conoce como MERCEDES PRADO , la
teleexterminadora.
(Todas se acercan a MERCEDES y forman grupo con ella, mientras se oye el
sonido del comienzo del motn, que ahora parecer triunfal. Lentamente se
produce el oscuro.
Teln.)