ESCUELA ACADMICA

CLASE:CONCEPTO EN ARQUIT ECTURA

 El concepto o idea Arquitectnica es la esencia del diseo arquitectnico, el pasar de una idea subjetiva a una objetiva
y materializndola en forma.

Son variados los tipos de conceptos de diseo, los del carcter espiritual hasta los dirigidos a atender necesidades
netamente prcticas, donde en la variedad conceptual se tiene; imagen, mensaje, integracin con el entorno,
funcionalidad, antecedentes histricos, entre otros .

No existen buenos ni malos conceptos, sino un mal planteamiento y desarrollo de conceptualizacin.

El proceso de conceptualizacin se inicia con un acopio de informacin buscando puntos claves para estructurar una
propuesta arquitectnica que cumpla de manera integral las necesidades planteadas.
 1.ANALOGA CON LA NATURALEZA:
Estudia las formas orgnicas de animales, vegetales o
minerales, para reinterpretarlas y expresarlas en un diseo.

1.a. Hemisfric de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, Santiago

Calatrava (Valencia, 1994-1998)
Inspirado en la forma de un ojo, en su interior contiene una sala de
proyecciones con una pantalla cncava de 900 m2.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

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1.B. Turning Torso, Santiago Calatrava (Malm, 1999-2006)
Est basado en una escultura que el propio Santiago Calatrava hizo en 1998, en la cual
represent un torso humano.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 2.ANALOGA CON OTROS PROYECTOS:
A partir de prototipos arquitectnicos, evoluciona el diseo
de los mismos con aportacin, incluso de un tipo de edificio
diferente.

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Pirmide del Louvre, Ieoh Ming Pei (Pars, 1989)
Realizada en aluminio y vidrio, esta pirmide da acceso al Museo del Louvre; es una versin moderna de la milenaria pirmide de Keops,
con la cual guarda una sensible similitud en lo que se refiere al ngulo de inclinacin de sus caras: 5150 en la obra egipcia y 5107 en
la francesa (Garca Jimnez & Turgano Moratalla).

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 3.METFORAS FORMALES:
Relaciona su diseo formalm ente con objetos conocidos,
sin copiarlos de manera idn tica.

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Capilla Notre Dame du Haut, Le Corbusier (Ronchamp, 1955)

FUENTE: Plazola Cisneros en A rquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 4.METFORA DE ALGUNA IDEA:
El diseador expresa en 3 dimensiones algunas ideas
intangibles.

Capilla de la Luz, Tadao Ando (Osaka, 1988-1989).

Con una austera cruz luminosa, Tadao Ando consigue un
efecto(tranquilidad, el silencio, la pasin.) tan o quiz an
ms impresionante que el logrado con los tradicionales
altares recargados de decoracin.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 Terminal TWA del aeropuerto Kennedy, Eero Saarinen (Nueva York, 1956-1963)
(Witte, 2010). Con sus original cubierta y caractersticos apoyos, el afamado
edificio de Saarinen parece estar dispuesto a emprender el vuelo en cualquier
momento.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 5.EXPLOTACIN FORMAL:
Predomina el lenguaje formal, regular o irregular,
pudindose usar el mdulo. Entra en accin el juego
perceptivo luz y sombra.

Palacio de Minera, Manuel Tols (Ciudad de Mxico, 1797-1813)

(Miranda Mndez, 2006). El estricto empleo del principio de la repeticin,
aunado al uso de durables materiales ptreos y de formas clsicas (arcos de
medio punto, columnas de fuste liso, balaustradas con florones), son elementos
a travs de los cuales Tols logr dotar al Palacio de Minera de una imagen de
recia solidez.
FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)
Arco de la defensa, Johann Otto von Spreckelsen (Pars, 1989)
La simetra sirve como principio de ordenamiento a esta versin moderna y monumental del
Arco del Triunfo parisino y del Arco del Carrusel, monumentos con los que se encuentra
alineado.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 6.INSPIRACIONES VERNCULAS:
Tiene como base la arquitectura hecha por sus habitantes.

Edificio del Parlamento, Geoffrey Bawa (Kotte, Sri Lanka, 1979-1982)

(Gricey49, 2011). El uso de formas y materiales regionales, as como su
emplazamiento junto a las aguas del lago Diyawanna, le confieren al nuevo
edificio del Parlamento de Sri Lanka una peculiar identidad.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

Villa Nueva Gourna, Hassan Fathy (Egipto, 1948)
(Pietonnecairote, 2011). La realizacin de Nueva Gourna demostr que a pesar del paso del
tiempo, los tradicionales materiales, formas, colores y procedimientos constructivos, seguan
siendo una respuesta eficaz a las necesidades formales, estructurales y funcionales de las
edificaciones del siglo XX.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 7. IMPLICACIONES HISTRICAS:
Mediante el juego de elementos histricos bien
identificados, el diseo aporta una derivacin de su base de
inspiracin o un lenguaje nuevo.

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I Nuevo estadio del club AS Roma, Dan Meis (Roma, 2014).
Adems de por sus dimensiones y forma de planta, el nuevo estadio evoca al Coliseo por el remate angulado de
su barrera perimetral, claramente inspirado en el corte que actualmente presenta la fachada de aquel milenario
monumento.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

Templo de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los ltimos Das (Ciudad de
Mxico, 1983).
La forma exterior evoca el estilo de talud y tablero tpico de las construcciones
piramidales mesoamericanas. La alusin al pasado prehispnico se completa
por el uso de decoraciones geomtricas caractersticas de las culturas
mixtecas, mayas y aztecas.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 8.-RELEVANCIA Y APORTACIN EN EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO:
La tcnica constructiva cobra relevancia en el uso,
explotacin, combinacin y creacin de sistemas
constructivos, instalaciones, etc.

Capilla de Palmira, Rosell & Larrosa (Cuernavaca, 1959).

En un tiempo en que el sistema constructivo dominante era el basado en marcos de
columnas y trabes, el hispano-mexicano Flix Candela innov con el empleo de cubiertas
laminares, las cuales se soportaban no por acumulacin de masa, sino por su peculiar
forma.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 9.-INSPIRACIONES RELIGIOSAS O MITOLGICAS:
Expresa de forma material, conceptos espirituales, basado
en creencias comunes con interpretacin personal o en
ideas individuales.

Capilla Kresge del MIT, EeroSaarinen (Cambridge, 1955)

Puesto que esta capilla habra de ser compartida por judos, catlicos o protestantes, Saarinen no le coloc elementos ni
decoraciones particulares de ninguna religin. En cambio, hizo un genial manejo de un elemento recurrentemente usado
en las edificaciones de los distintos cultos: la luz, la cual penetra a travs de una claraboya situada en el techo para
depositarse sobre el altar de mrmol, simbolizando la conexin de los poderes celestiales con el oficiante.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 10.-ADAPTACIN CONTEXTUAL:
Tiene como base de inspiracin el entorno fsico que lo
rodea, natural y artificial.

Residencia Kaufmann, Frank Lloyd Wright (Condado de Fayette, 1936-1939)

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 Iglesia del Agua, Tadao Ando (Hokkaido, 1985-1988)
El nico smbolo religioso, una cruz latina,
parece flotar sobre el estanque exterior.

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

 11.-EXPRESIN POLTICO-SOCIAL-ECONMICA.
Inte nta representar o dar la imagen del momento histrico que vive su sociedad.

I
Monumento a la Revolucin, Carlos Obregn Santacilia (Para homenajear al recin terminado movimiento revolucionario, la
estructura del inconcluso Palacio Legislativo porfiriano fue utilizada para edificar este monumento. La sola silueta de esta
construccin es emblema de la transformacin experimentada por Mxico en el arranque del siglo XX. Ciudad de Mxico,
1938)

FUENTE: Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pg. 453)

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MUSEO INTERNACIONAL DEL BARROCO

Toyo Ito

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Toyo Ito cont que la imagen de una hierba que nace del agua fue su referencia al comenzar este proyecto, en el cual a travs de la deformacin de una
cuadrcula perfecta lleg al diseo final.(http://www.archdaily.pe)

Se tuvo la intencin de romper y disolver el orden fro y rgido para lograr espacios fluidos,.. Esperamos que cuando la gente se mueve de una
cuarto a otro, se experimente un espacio barroco.
 Se tuvo la intencin de romper y disolver el orden fro y rgido para lograr
espacios fluidos,.. Esperamos que cuando la gente se mueve de una cuarto a
otro, se experimente un espacio barroco.
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En el arte barroco, la luz simboliza la revelacin de Dios que al mismo tiempo se opone
a la oscuridad de la ambivalencia,. En este proyecto, la luz tambin adquiere un
significado espacio. Cuando se ve desde arriba, se hace evidente que la disposicin
laberntica de los diferentes espacios est conectada por una cpula que ilumina y gua
a los visitantes a travs del museo
 Queremos crear una relacin similar a la naturaleza con el museo. La idea de
un museo con pozos de luz y espacios fluidos que exhiben arte barroco,
haciendo hincapi en el dilogo entre la naturaleza y el hombre que se
complementa con una propuesta tecnolgica.
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FUNDACIN LOUIS VUITTON

Gehry Partners

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Las velas le dan a la Fundacin Louis Vuitton su transparencia y sensacin de movimiento, permitiendo al mismo
tiempo que el edificio refleje las aguas, los bosques y los jardines y que cambie continuamente con la luz.
El diseo responde a la configuracin del Jardin d'Aclimatacin, evocando la tradicin
de
edificios de vidrio de los jardines del siglo 19
Formas alabeadas y translcidas emergen de un jardn de agua que las refleja o las disuelve
conforme varan las condiciones atmosfricas.
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MUSEO DE SITIO EN PARACAS

Jean Pierre Crousse & Sandra Barclay, arquitectos
Sitio Arqueolgico de Paracas, Ica - Per. 2012

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 El nuevo museo crea la intimidad necesaria para poder habitarlo, y el resultado asume el reto de integrarse a
este paisaje tan fuerte y a la vez tan sensible a los objetos que alteran su orden omnipresente a travs de la
abstraccin, que ha sido una constante en la cultura Paracas.
La abstraccin absoluta del desierto y la fuerza de su paisaje pueden ser
fcilmente alteradas con elementos ajenos a l.
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La propuesta se inspira en los patrones geomtricos de la .... _ '-~--~ -

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pultura Paracas y en la doble abstraccin de los tejidos y del

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aisaje, intentando domesticarlo sin traicionarlo o negarlo.

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MUSEO NACIONAL DEL PER

Alexia Len Angell

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El edificio est concebido como un puente cultural que sostiene dos mundos: el mundo subterrneo del pasado conformado por las
colecciones arqueolgicas; y el mundo terrenal de la vida pblica contempornea. La arquitectura pretende potenciar y demostrar
fsicamente la coexistencia y equivalencia de estos dos mundos paralelos, mundos abiertos, complementarios y en proceso continuo
de descubrimiento.
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La modulaci n de la edificacin, como las tramas modulares de las kanchas y llaqtas incas, se entiende
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como una estructura capaz de tener distintas tipologas museogrficas, as como de resolver
adecuadamente la funcionalidad programtica, proporcionndole elasticidad suficiente para garantizar
con sencillez adecuaciones futuras.
Los espacios de recorrido exteriores se
jerarquizan en su necesidad de enmarcar los
templos prehispnicos. El edificio se adapta al
territorio direccionando la mirada, reforzando la
relacin con las pre existencias.

Los volmenes se pliegan en un gesto telrico,

tensionados mediante los vacos de sus
recorridos en rampa, asociados a las calles
prehispnicas por donde los peregrinos se
aproximaban a sus templos en espacios

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lineales que ordenaban el rumbo d e las
multitudes entre sus muros de gran escala.

Su masa expresada en los muros de concreto caravista de
encofrado en tabln rugos o lo asocian a los muros de tierra
prehispnicos, en un i ntento de construir la tipologa de la sombra,
el proyecto evita la composicin de vanos y perforaciones. El
proyecto define su forma desde el muro.

El edificio se coloca en una actitud dbil ante su entorno, la escala

se manipula en complicidad con la topografa y los desniveles del
terreno para evitar irru mpir en el lugar. Es solo al bajar a la plaza de
encuentro en donde el edificio se devela en su escala total.
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MUSEO DE LA MEMORIA
/ Barclay & Crousse

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El proyecto tiene como princip al cometido el de dignificar al
hombre e insertarse armoniosamente en su contexto geogrfico y
urbano.

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MUSEO DE SITIO PACHACAMAC

Llosa Cortegana Arquitecto
El Santuario Pachacamac es un lugar en donde la arquitectura
prehispnica nos conmueve por su silencio y escala, sus recorridos
son largos espacios confinados por estructuras murarias que nos
confrontan permanentemente al lugar de culto.
 .en donde el muro define su trazo y sus
recorridos siempre estn en tensin con el
Santuario.

Los espacios de recorrido exteriores se

jerarquizan en su necesidad de enmarcar los
templos prehispnicos. El edificio se adapta al

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territorio direccionando la mirada, reforzando la
relacin con las pre existencias.

El proyecto manifiesta un profundo respeto por el territorio sacralizado en donde se inserta y se
manifiesta a su vez como una capa de estratificacin mas en el largo proceso de transformacin
del Santuario

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"...se formula un relato cargado de intenciones y deseos, que sern plausibles con ser
personales, mejor si la narracin anuncia los sntomas de una personalidad fantasiosa: despus
basta con mover el lpiz al dictado de la proclama.

HELIO PION. El proyecto como (re)construccin. Edicions UPC. Barcelona. 2005.

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UNIVERSIDAD
~ CSAR VALLEJO

Arq. Ruby B. Bustamante Dueas

(rbustamanted@ucvvirtual.edu.pe/
rbd404@gmail.com )

Arq. Matas Heredia

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