ESTRUCTURA VISUAL DEL TEXTO PLANOS Y SENTIDOS

Los planos producen efectos

CINEMATOGRFICO de sentido porque, entre otras
La porcin mnima visual de un texto funciones, modifican las
cinematogrfico es el fotograma, que est relaciones entre los
fijado mediante procesos qumicos y pticos en personajes y el entorno:
segn cun grande o pequea
una pelcula de celuloide. Cada uno de los
se vea una persona o varias
fotogramas que componen una pelcula con respecto al paisaje o al
permanece proyectado en la pantalla 1/24 de decorado, sus expresiones
segundo, es decir, que en el cine pasan 24 verbales y no verbales son
percibidas de determinada
fotografas por segundo frente a nuestros ojos. A
manera por el espectador. Por
esa velocidad, nuestro cerebro las capta como si eso, habitualmente, una
fueran un todo en movimiento. misma secuencia incluye
Esa continuidad de imgenes en movimiento tomas en varios planos, para
forma una unidad expresiva llamada plano. El plano es el resultado del punto
de vista que eligi el director para filmar una parte de la historia; por eso, se ve
de determinada manera segn como se coloca la LUZ, CMARA, ACCIN:
cmara durante la filmacin y esto permite LA CLAQUETA
destacar ciertas expresiones. La claqueta (como la que ven
debajo de este cuadro) es un
Cuando uno o ms planos poseen unidad de implemento de suma utilidad.
espacio, es decir, muestran el mismo lugar y En ella se describe qu
transcurren cronolgicamente, reciben el secuencia, plano y toma se
nombre de secuencia; que puede estar est por filmar para que
aparezca por muy poco
conformada por un nico plano (plano
tiempo cuando el director
secuencia) o por cierta cantidad de ellos. dice luz, cmara, accin. De
Entonces, el conjunto de secuencias forman una este modo, cuando se
pelcula. compagina la pelcula, es ms
fcil ubicar la toma
ALGUNOS TIPOS DE PLANOS MUY USADOS seleccionada.
PLANO GENERAL: Predomina el decorado sobre los
personajes. Se usa cuando se pretende situar el
conjunto de los elementos que se ven en el espacio; por
eso, se emplea en tomas breves.
PLANO TRES CUARTOS O AMERICANO: El cuadro
corta la figura por las rodillas o la cintura.
PLANO MEDIO: Muestra cuerpos humanos a la altura
de la cadera y establece interrelaciones entre dos o ms
personajes o entre stos y el ambiente.
PRIMER PLANO: Generalmente se centra en el rostro
de los actores; pero tambin incluye una parte completa
del cuerpo (por ejemplo, la mano con un revlver).
PRIMERSIMO PRIMER PLANO O PLANO DE
DETALLE: Abarca una parte del cuerpo incompleta (por
ejemplo, un ojo).
 En estos dos fotogramas pertenecientes a la pelcula Stars Wars Episodio 1 (George
Lucas, 1999), se aprecia la expresividad de los planos en una secuencia. Mientras en
el plano general, el personaje de Anakin Skywalker se aproxima a la cmara
recortado contra la inmensidad del desierto, en el primer plano vemos su rostro de
preocupacin y cansancio. Por otra parte, si la cmara permanece esttica y los
planos cambian, el espectador interpreta que ha pasado el tiempo, es decir, que el
actor se aproxima a ella.
GUIN DE CINE
Los guiones de cine estn estructurados en base a tomas. Cada toma es una
escena de la filmacin. En un guin, adems de aparecer los parlamentos que
corresponden a los personajes, hay acotaciones que sealan dnde y cundo
se desarrolla la toma y si el espacio es exterior o interior. Estas acotaciones
pueden aparecer anotadas de esta manera: 5. Bosque. Medioda, donde 5 es
el nmero de toma; y Bosque y Medioda el lugar y el momento de la
accin. Adems de estas acotaciones aparecen en el guin otras que describen
todos los detalles de la toma: las caractersticas de la escena, las acciones de
los personajes, sus gestos y emociones.

Lean atentamente el siguiente fragmento del guin cinematogrfico

del film Un lugar en el mundo, escrito por Adolfo Aristarain con la
colaboracin de Alberto Lecchi:
6. EXT. CAMINO A VILLA DE PRAGA DA
El caballo de Ernesto galopa sin que se lo pidan. El
sulky se dirige hacia un casero llamado Villa de
Praga, perdido en medio del valle del ro Conlara. Los
rebaos de ovejas siguen pastando a la orilla del
sendero, indiferentes a la nube de polvo que Ernesto
levanta a su paso.
7. EXT. CASA DE ERNESTO DA
En Villa de Praga no hay luz elctrica, ni asfalto, ni
televisin, ni telfono. No se ven antenas ni cables. El
poblado no es ms que un racimo de casas de adobe.
En una de ellas, se ve a un hombre trabajando en una
huerta. Treinta metros a la derecha, por la misma acera,
una camioneta desvencijada ostenta en sus costados
una gran cruz blanca sobre un crculo rojo. El mismo smbolo est pintado en el frente
de la casa, bajo un cartel en el que se lee: Dispensario.
Ernesto llega con su sulky hasta la casa con la huerta.
Mario Dominici deja la zapa y saluda a su hijo. Ernesto
baja de un salto. Est muy apurado. Cruza las riendas en el
palenque.
MARIO.- Qu pas?
ERNESTO.- Enganch un viaje al hotel. Un extranjero.
MARIO.- Un turista? Ac no vienen turistas.
ERNESTO.- Es un gelogo alemn. Vino a trabajar para
Andrada, a buscar petrleo. Es alemn, pero habla como
un gaita1.
Ernesto se mete en la casa. Mario se queda mirando la Mario Dominici
puerta vaca. Su rostro refleja un sentimiento que no interpretado por Federico
Luppi
puede evitar cada vez que habla con su hijo: admiracin.
Sonre. Sabe que su admiracin es
puramente animal, que no tiene lgica, y eso
precisamente lo divierte.
Sabe que, a veces, ms que el padre es un abuelo.
Podra serlo: tiene cincuenta y dos aos y, l pelo
totalmente blanco; aunque su postura hace que
impresione como ms joven.
8. INT. CASA DE ERNESTO DA
Ernesto est sonriendo en su habitacin y tira las alforjas sobre una
mesa. En un estante, hay una coleccin de piedras. Empieza a desvestirse.
En el bao, un momento ms tarde, Ernesto se termina de secar la
cara y se peina. Como toque final, se da ligeros golpes en Ernesto, en Un lugar las
en el mundo.
axilas con
un frasco de perfume.

GUA 4 DE ACTIVIDADES:
1. Cuntas tomas del film se transcribieron? Dnde se desarrolla
cada una?
LOS RECURSOS FLMICOS
Para la filmacin se utilizan una serie de recursos como, por ejemplo: el fade
out, una imagen que pierde intensidad, se va disminuyendo; el congelado,
una imagen que queda detenida para que pueda apreciarse en todo su detalle;
el paneo, movimiento horizontal de la cmara que gira sobre su eje, o el
barrido, cuando la cmara cambia bruscamente la visin del lugar y pasa a
otro escenario.
La aproximacin de la cmara a objetos y personas sirve para detallar ciertos
aspectos y acercarlos al espectador. Se manejan distintos planos: el close-up
(muestra un detalle)
; el primer plano (muestra un rostro o un objeto de cerca); el plano medio
(muestra los personajes hasta la cintura); y el plano general (abarca toda
una escena con los personajes que intervienen en ella).
El manejo de diferentes planos crea el ritmo y el clima que en la representacin
teatral se logra con las luces apagadas y la mirada del espectador hacia el
escenario.

Lean el siguiente fragmento del Acto II de El centroforward muri al

amanecer:

NORA.- Nostalgias, Cacho?

GARIBALDI.- Qu se yo! No me haga caso.
Yo no voy a poder quedarme aqu!
NORA.- Yo lo comprendo tanto, Cacho!
GARIBALDI.- No. Usted se resigna. Me lo dijo
antes. A usted no le import que la miren
como un bicho raro esos turistas.
NORA.- Oh! No lo crea as, Cacho. Cuando fui
a la sala de exhibicin, estuve a punto de
ponerme a llorar. Usted ha despertado en m
una rebelda que ya no me abandona. Ser
porque usted es fuerte. (PAUSA). Hasta hace
poco no quera ni pensar en salir de aqu. Me
preocupaba un techo y un plato donde comer.

2. Qu tipos de planos utilizaran para la filmar la escena entre Nora

y Garibaldi? Justifiquen su respuesta.
3. Transformen la escena transcripta en una toma de un guin
cinematogrfico. Tomen como modelo el guin de Un lugar en el
mundo. Anoten si la toma es exterior o interior, y el lugar y el
momento en el que se desarrollar cada una. Luego describan los
detalles de la escenografa y de los gestos y movimientos de los
personajes, teniendo en cuenta las acotaciones del original y
agregando todo aquello que crean pertinente.

CMO SE ESCRIBE EL GUIN? EL CINE, LA NOVELA Y LA

En general, el primer paso de todo guin es la ADAPTACIN
sinopsis o sntesis argumental. En ella, el Por el modo en que se
desarrollan los personajes y
autor o guionista condensa los ncleos narrativos
se entrecruzan las
de la historia. secuencias narrativas, el
A partir de este resumen, se desarrolla el guin texto cinematogrfico
literario, parecido a una narracin literaria, guarda ms similitudes con
la novela que con el cuento
porque suma dilogos a la secuencia de ncleos.
(breve, con mnimo
Como paso siguiente, se escribe el guin desarrollo de personajes y de
tcnico o cinematogrfico. En l, se desarrolla secuencias narrativas). Por
lo que se ver y se oir: palabras y/o sonidos. En eso, no es casual que se
general, se estructura en dos columnas: la hayan adaptado, es decir,
traducido, mucho ms
columna de la imagen (a la izquierda de la
novelas que cuentos en el
pgina) y la columna del sonido (a la derecha). cine. Muchas personas
El guin se compone de secuencias numeradas. prefieren no leerlas y solo
Generalmente, en el principio de la secuencia se ver las pelculas;
principalmente, por la
indica interior o exterior (es decir, si la accin
enorme diferencia de tiempo
transcurre dentro de un ambiente cerrado o a la que implica cada una de las
intemperie), si es de da o de noche y el lugar. dos tareas.
Como los textos dramticos, est formado por De todos modos, son
acotaciones (precisiones con respecto a experiencias de lectura muy
distintas entre s y vale la
decorados, vestuario, movimientos de los
pena compararlas.
personajes, ritmos, tonos de voz, etctera) y
parlamentos, es decir, las palabras que dirn los actores.
Dentro de las secuencias, el autor a veces tambin propone los planos con que
se contar la historia, que el director puede usar o cambiar por otros.
En algunas superproducciones, el guin se complementa con el story-board
(panel del relato) y el dibujo de planta. De este modo, el director dispone de
borradores de las tomas y las secuencias tal como se veran, para tomar
decisiones.

LA INDUSTRIA DEL CINE

Actualmente, el cine sobre todo, el
estadounidense- es una gran industria
formada por varias empresas, con
complejas instancias d produccin y una
importante afluencia de espectadores. Por
eso, las cifras de dinero que se invierten y
se recuperan son multimillonarias.
En nuestro pas, la situacin es otra: hay
muy pocas empresas cinematogrficas.
Esto permite que haya proyectos independientes y no tan costosos que suelen
contar con la ayuda del Estado por medio de subsidios, crditos y concursos
que administra el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Los
filmes que resultan de este modo de produccin son muy diferentes de los
estadounidenses; sin embargo, gastan mucho en nuestro pas y en el mundo.

GUA 5 DE ACTIVIDADES:
1. Si pueden comparen cunto dura la secuencia 27 en la pelcula y
cunto tiempo les lleva leerlas. Expliquen las diferencias.
2. Si pueden, consigan una novela que haya sido adaptada al cine y
comprenla con la pelcula; por ejemplo, por ejemplo, pueden elegir El
seor de los anillos entre tantas otras.

LA ENUNCIACIN EN EL GUIN CINEMATOGRFICO

Anteriormente se explica la complejidad comunicativa del
texto cinematogrfico en cuanto a los textos que lo
integran (guin, texto de la representacin y texto
cinematogrfico en s mismo). De esto se infiere que
tambin son mltiples los emisores, los destinatarios, los
cdigos, etctera. Analizar esa complejidad excede las
intenciones de esta seccin. Por eso, se pondr nfasis en
el guin.
Como ya se dijo, el guin se escribe para ser representado
por actores y filmado por un director. Est compuesto por
Tapa del libro de Mario
dos clases de textos: las acotaciones, es decir, Puzo, El Padrino (Francis
indicaciones del guionista relacionadas con la filmacin Ford Coppola, 1972). Puzo
de cada secuencia, y los parlamentos, esto es, frases gan el premio scar por
adaptar su libro a la
que deben pronunciar los actores. Por ejemplo, lean el pelcula del mismo
siguiente fragmento del guin de Cigarros (Wayne nombre.
Wang, 1995):
Exterior. Tarde. Fachada de la Compaa Cigarrera de Brooklyn.
UN PLANO DE CIELO OSCURECIENDO. UN PLANO DEL ESTANCO. VEMOS CMO SE
APAGAN LAS LUCES. AUGGIE SALE, CIERRA LA PUERTA CON LLAVE Y EMPIEZA A BAJAR
LAS PERSIANAS METLICAS SOBRE LOS ESCAPARATES. CORTAR A: UN PLANO DE PAUL
CORRIENDO POR LA CALLE HACIA AUGGIE.

PAUL: (Jadeante.) Has cerrado?

AUGGIE: Te has quedado sin Schimmelpennicks?
PAUL: (Asiente.) Me los podras dar antes de irte?
AUGGIE: Ningn problema. No es que tenga que salir corriendo a la pera ni nada por
el estilo.
AUGGIE LEVANTA LA REJA Y LOS DOS ENTRAN EN LA TIENDA.

ACOTACIONES
Dado que las acotaciones son indicaciones vinculadas con la filmacin, se trata
de un texto en el cual el emisor, el guionista, se dirige a mltiples
destinatarios, de los cules el director es el primero. Con un lenguaje objetivo,
describe el espacio y el momento del da en que transcurre la secuencia y lo
que el espectador ver filmado. En esas indicaciones, el emisor adopta el punto
de vista de la cmara. Por otro lado, dentro de los parlamentos aparecen otras
acotaciones dirigidas a otro destinatario, los actores que representan a los
personajes, y sirven para indicar cmo deben pronunciar sus parlamentos o
bien qu gestos y actitudes deben representar.

PARLAMENTOS
Los parlamentos son las partes del guin que los actores dirn durante la
filmacin. En este caso, casi todos los personajes alternan su rol de emisores
y receptores, pues mantienen dilogos entre s durante la pelcula. Pero,
tambin, cuentan con un destinatario comn, el pblico, sea como lector del
texto cinematogrfico o como espectador de la pelcula.

GUA 6 DE ACTIVIDADES:
1. Relean el fragmento del guin de cine y analicen las acotaciones
que aparecen teniendo en cuenta su destinatario.
a) Qu indicaciones se da a cada uno?
b) Qu relacin tienen esas indicaciones con la accin que se
desarrolla?
2. Como lectores del texto, qu informacin tienen sobre los
personajes a partir de este fragmento?

VARIEDADES DE LA LENGUA
Las personas que comparten un idioma (en nuestro caso, los millones de
hispanohablantes) no hablan de la misma manera; hay factores, como el lugar
de origen, el grupo sociocultural o la edad, que determinan el uso que cada
uno hace de la lengua. Incluso un m ismo hablante la emplea de manera
diversa segn la situacin comunicativa. Por eso, en una lengua podemos
reconocer variedades. Entre ellas, las principales son los lectos y los
registros:
LECTOS ENTONACIN Y
Los lectos son las variaciones de uso de la lengua PRONUNCIACIN
previas a la comunicacin porque dependen de La entonacin y la
pronunciacin forman parte
las caractersticas del hablante: su lugar de
de nuestra forma de hablar
origen, su grupo sociocultural y su edad. desde pequeos, por eso
Para estudiarlos se los agrupa en dialectos, estn ntimamente
sociolectos y cronolectos. relacionadas con nuestra
identidad. Son rasgos que
dependen fundamentalmente
DIALECTOS de la regin en la que viven
Los dialectos son variedades de la lengua los hablantes.
relacionadas con el lugar de origen del La entonacin incluye los
hablante. tonos de voz con que se
habla, se afirma, se
Entre los dialectos, se distinguen el dialecto
pregunta, etctera. La
general, es decir, el uso considerado estndar de pronunciacin resulta de la
una lengua porque es parte de la forma de manera de articular las
comunicarse de la mayor cantidad de personas consonantes y vocales que
forman las palabras.
(ms extendido geogrficamente), y el dialecto
regional, esto es, aquel que caracteriza a los hablantes de una determinada
regin o zona. Los rasgos que permiten caracterizar cada dialecto se
manifiestan en el vocabulario, la entonacin y la pronunciacin de los
hablantes. Por ejemplo, en nuestro pas, el espaol es el dialecto general; sin
embargo, es posible reconocer variedades regionales, tales como tonadas,
trminos que circulan en determinada regin o provincia o formas de
pronunciar ciertas consonantes.

El mexicano Humberto Vlez hace el doblaje para todos los

hispanohablantes de Homero Simpsons, entre otros.

GUA 7 DE ACTIVIDADES:
1. Lean el siguiente texto y resuelva las consignas en sus carpetas.
[] al menos aqu, Los Increbles no sonar en castellano neutro sino en argentino y
con voces famosas. La novedad incluye chistes, comentarios y referencias locales, lo
que genera furor en Mxico desde hace un par de aos.
La Argentina es un mercado importantsimo, que ya requera su propio doblaje
asegura Ral Aldana, actor, locutor y director mexicano, a cargo del doblaje de
pelculas de Disney para toda Latinoamrica-. Esto da la posibilidad de trabajar con
actores que no estn forzando su acento ni borrando matices. Tener una pelcula que
se adapte a una cultura especfica es extraordinario.
[] Tal vez cueste asimilarlo al comienzo de la pelcula. Pero est quedando
maravillosamente natural, te lo aseguro. []
a) Qu aspectos del dialecto
involucra que la pelcula sonar en
argentino?
b) Segn lo que leyeron, los
chistes, comentarios y referencias
locales forman parte del dialecto?
Tienen relacin con la identidad
de las personas?
c) Cmo interpretan forzar el acento, borrar matices y quedar
maravillosamente natural? Rubn Rada hace el doblaje de voz de
Frozono

SOCIOLECTOS
Los sociolectos son una variedad de la lengua relacionada con el grupo
sociocultural del hablante, su grado de escolarizacin y la profesin o el
oficio que desempea. Esto se manifiesta en el uso de un vocabulario
caracterstico, en la sintaxis de las oraciones y, tambin, en el uso de
estrategias comunicativas ms amplias. As, por ejemplo, una persona que usa
un vocabulario ms variado o frases en otros idiomas manifiesta que posee
ms conocimientos lingsticos que otros hablantes.

CRONOLECTOS
Los cronolectos son una variedad de la lengua vinculada con la edad del
hablante. Cada persona, segn sea nio, adolescente o adulto, usa ciertas
palabras o entonaciones propias de su edad. Eso explica, por ejemplo, las
diferencias entre el modo de usar la lengua de los padres y los hijos; an
cuando compartan el mismo lugar de origen y hayan alcanzado el mismo grado
de escolarizacin.

REGISTROS
El registro es una variedad de la lengua que depende de la situacin
comunicativa; ms precisamente, de qu relacin supone el emisor que tiene
con el destinatario, cmo lo considera.
Segn la familiaridad entre los interlocutores, el registro es formal o
informal. Un mismo hablante, cuando se dirige a un destinatario a quien
conoce poco o con quin mantiene una relacin jerrquica, usa el registro
formal: se dirige a l como usted, evita palabras o giros propios de su edad,
emplea un vocabulario estndar y controla sus mensajes no verbales (gestos,
vestimenta, etctera). En cambio, en situaciones informales, con un par
(amigo, familiar) modifica su registro: lo trata de vos o t y emplea palabras
propias de su edad, pues sabe que el receptor las entiende y aprueba su uso.
Por otra parte, segn el canal por medio del cual QU ES EL IDIOLECTO?
se establezca la comunicacin, el registro puede La palabra idiolecto
ser oral o escrito. En el registro oral suele comprende el dialecto, el
sociolecto y el cronolecto de
predominar el idiolecto de los interlocutores y hay
un individuo; es decir,
una gran presencia del cdigo no verbal. En sintetiza el modo en que se
cambio, en el registro escrito, esas caractersticas usa la lengua.
personales tienden a neutralizarse o desaparecer
y se usa un registro estndar.

GUA 8 DE ACTIVIDADES:
1. Piensen durante un momento sobre las siguientes consignas y
respndanlas.
a) Cmo caracterizaran su propio idiolecto? Anoten los rasgos ms
caractersticos teniendo en cuenta los tres lectos explicados.
b) En qu situaciones comunicativas utilizan un registro formal?
2. Por nuestra experiencia como espectadores ciertos trminos se nos
vuelven familiares aunque no formen parte de nuestro dialecto. Sin
recurrir al diccionario, digan como nombran ustedes las siguientes
palabras:
Piscina, albaricoque, mantequilla, cacahuate, bistec, emparedado, aparcar el carro,
nevera, palomitas de maz, perro caliente, melocotn, tocino.
3. Relean la secuencia 27 de Nueve Reinas
a) Qu registro usa Marcos cuando habla con la anciana y cuando lo
hace con Juan? Por qu?
b) Mediante qu lectos se comunican ambos protagonistas en este
fragmento del guin?
CARPETA FINAL DE ACTIVIDADES
1. Qu tipo de plano muestra cada uno de los siguientes fotogramas?

a b

c d

a)
...
b)....
c)
d)...

2. Elijan uno de los fotogramas de la actividad anterior.

a) Registren por escrito apariencia, vestimenta y actitudes que
pueden atribuirse al (o los) personaje/s central/es.
b) Imaginen (o recuerden, si han sido espectadores de ese filme) qu
dificultades afronta el personaje y cmo las supera. Tendr
oponentes en la concrecin de su objetivo? Quines y porqu?
Registren estos datos en una sinopsis o sntesis argumental.
c) A partir de sus respuestas a los puntos a y b, escriban una
descripcin del personaje o de los personajes que han seleccionad.
d) Finalmente, incorporen toda la informacin anterior en un guin
literario.

3. Elija un texto narrativo (por ejemplo, un cuento, un relato

mitolgico, una leyenda).
a) Armen la cadena de ncleos narrativos que lo componen.
b) Seleccionen dos ncleos sucesivos e indiquen mediante cuntas
secuencias lo filmaran y en qu consistira cada una.
c) Luego, elijan una secuencia e indiquen con qu planos la filmaran.
Expliquen porque eligieron esos planos.

4. El siguiente es un fragmento de una de las secuencias principales

del guin de Nueve Reinas. Lanlo y resuelvan las siguientes
consignas.
 a) Qu se narra en este fragmento? Dnde transcurre la accin?
Por qu creen que el autor decidi ambientar la secuencia en ese
lugar?
b) Desde qu punto de vista relata el narrador las acotaciones? Por
qu?
c) Por qu aparece el personaje del experto?
d) Para qu dice Marcos que existe la posibilidad de rematar las
estampillas en Estados Unidos?
e) Qu quiere decir quin sabe lo que os podra pasar en el
camino?

5. Resuelvan las siguientes consignas luego de ver la pelcula

completa:
a) A partir de lo que saben por las secuencias anteriores de Nueve
Reinas, expliquen cmo percibe el espectador las burlas a los
argentinos por parte de Vidal Gandolfo y cmo se entienden las risas
de la secuencia 39.
b) En la breve conversacin entre el experto y Vidal Gandolfo hay
contradicciones, indicios para el espectador que se interpretan hacia
el final de la pelcula. Analcenla minuciosamente y elaboren hiptesis.
Luego, verifiquen si lo que pensaron se cumple.
c) Cmo interpretan la picadora de papel que aparece en esta
secuencia?
d) Mediante qu planos est filmada esta secuencia? Cmo se
relacionan con lo que se narra? Qu efecto producen?
e) A partir de sus respuestas del punto b, relacionen la experiencia de
leer un guin y ver el texto cinematogrfico.

LasGandolfo,
Vidal estampillas de las Nueve
interpretado por el actor
Reinas
espaol Ignasi Abadal

6. Para resolver la siguiente consigna, busquen informacin en

bibliotecas, videoclubes, internet y consulten a personas que sepan
mucho de cine y de literatura.
a) Primero, averigen en qu poca vivi y de qu origen es cada uno
de los siguientes autores:

Charles Dickens Joseph Conrad Mary Shelley Robert

Louis Stevenson
Bram Stoker H.G. Wells Ernest Hemingway Stephen King
J.K. Rowling Gustave Flaubert Gabriel Garca Mrquez Mario Vargas
Llosa
Isabel Allende Augusto Roa Bastos Leopoldo Lugones Ricardo Rojas
Adolfo Bioy Casares Jorge Luis Borges Marco Denevi Manuel Puig

b) Digan que novelas o cuentos de cada uno se han adaptado al cine,

si las obras conservaron el ttulo original o no, si los autores
colaboraron en la elaboracin del guin, quienes fueron los directores
y los actores principales, cundo se estren la pelcula, de qu pas
fue la produccin y otra informacin que les parezca relevante.
c) Finalmente, elijan una obra literaria y su adaptacin al cine.
Analicen una secuencia de la pelcula y su correspondiente parte del
cuento o de la novela. Qu personajes aparecen en cada texto? (son
los mismos?, se agregaron o se quitaron?), el relato literario est
completo o le falta alguna parte? Elijan una descripcin que aparezca
en el texto escrito y expliquen mediante qu recursos se la representa
en la pelcula.

7. Ordenen los siguientes planos para armar una secuencia (pueden

descartar algunos o usarlos ms de una vez si lo consideran
necesario, pero no pueden usar planos secuencia).
Plano general: un auto avanza por una ruta desierta.
Primer plano: una cabina telefnica en la entrada de una playa.
Plano general: una extensa playa desierta.
Primersimo plano: un reloj de mueca indica las 15.00. Sobre la
superficie del vidrio se reflejan las olas del mar.
Plano medio: un objeto oscuro arrojado al mar se sumerge
rpidamente.
Plano medio: una pareja camina por la orilla.
Primer plano: una mano acaricia la culata de un revlver.
Primer plano: un par de zapatos de cuero negro detrs de cuatro
huellas de pies descalzos sobre la arena.
Primersimo plano: el reflejo de una silueta humana recortada contra
el cielo difano sobre la superficie brillosa de un ojo que no pestaea.
Esto que usted hizo es la tarea del montajista de una pelcula.