LA CMARA DE VDEO:

Una cmara de vdeo puede catalogarse de dos formas principalmente:

Cmara de vdeo propiamente dicha, utilizada para estudios o con magnetoscopios
grabadores porttiles.
Camcorder o camascopio, cmara con magnetoscopio integrado apropiada para
grabaciones en exterior como ENG, documentales, etc.

Partes de cmara:
a) Seccin ptica: es donde se encuentra un sistema de lentes compuestas para captar la
imagen. Estas pueden ser:
1.- Lentes fijas. Tienen una distancia focal fija. La distancia focal es la distancia del extremo
del objetivo a la pelcula. No son habituales en la captacin de imgenes electrnicas
2.- Objetivo zoom. Tiene una distancia focal variable, dependiendo de la mxima y mnima
distancia focal.
Componentes habituales de la ptica:
La ptica de una cmara de video viene definida por el objetivo tipo zoom que integra los
siguientes mecanismos:
Parasol: su funcin consiste en evitar que determinados haces de luz ajenos al encuadre se
interfieran en la captacin de la imagen. Al mismo tiempo, protege el objetivo de golpes o
huellas dactilares.
Anillo de enfoque: mediante el giro, permite enfocar con nitidez la escena. El enfoque se
mide por metros y por pies, dependiendo de la distancia focal, comienza desde una distancia
mnima hasta el infinito.
Anillo de zoom y servo: permite un acercamiento ptico de la imagen sin necesidad de
desplazar la cmara. Su efecto es ptico, esto es, distorsiona la perspectiva al cambiar de
focales angulares a teleobjetivo o viceversa. Puede utilizarse de forma manual mediante o con
el servo, que acta variando la velocidad del zoom segn la presin que se realice.
Anillo de diafragmas y servo: Su funcin al igual que en fotografa o en cine, es la de
permitir la entrada de ms o menos luz que llegar finalmente al target. La cantidad de luz que

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entra viene determinado por los n f y corresponde a la abertura. Cada uno de estos estn
marcados dentro de una serie normalizada como sigue:
f: 1.4 , 2 , 2.8 , 4 , 5.6 , 8 , 11 , 16 , 22 .
La diferencia de cantidad de luz de cada nmero con el siguiente es de la mitad.
Este mecanismo puede utilizarse de forma automtica, mediante un fotmetro interno que
selecciona el n f adecuado, o manualmente.
Macro: permite la captacin de imgenes muy cercanas a la ptica.
Foco de carro: se trata de un anillo de linealidad de enfoque para ajustar la perpendicularidad
de la ptica al target. nicamente se utiliza cuando el objetivo (normalmente debido a su gran
volumen) no es capaz de enfocar con nitidez todas la zonas de una escena.
Botn VTR: una vez se pulsan, inician y paran la grabacin en el magnetoscopio.

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b) Seccin electrnica: en ella se encuentran los tubos de cmara o chips electrnicos CCD
encargados de realizar la generacin, que consiste en transformar la informacin ptica en
imagen electrnica.
Su funcionamiento es el siguiente: la luz reflejada por un sujeto u objeto es recogida por la
ptica de la cmara y enfocada sobre una placa o mosaico (target), elemento sensible a la luz.
La luz golpea el mosaico cargado elctricamente, crea una reaccin elctrica en funcin de la
intensidad de la luz.
El target o mosaico est compuesto por pequeos puntos que sern ledos o explorados. En la
actualidad la mayor parte de las cmaras funcionan con CCD, (Chargge- coupled device), un
dispositivo de nivel de estado slido que convierte los niveles de luz de entrada en cargas
elctricas, que se guardan y luego se emiten en forma de variaciones de tensin. Las cmaras
profesionales constan de tres, uno por cada color bsico (rojo, verde y azul).
Las principales diferencias entre el CCD y el tubo es que el primero es digital y ofrece una
mayor resistencia a la manipulacin de la cmara ya que no se descentra y ocupa mucho
menos espacio en el interior de la cmara, con lo que el equipo deja de ser tan voluminoso.

Rueda de seleccin de filtros: habitualmente son cuatro divididos en dos tipos de

temperatura de color:

Todas las cmaras de color estn diseadas para funcionar a cierta temperatura de color. Por
ejemplo, las cmaras profesionales estn diseadas para ser balanceadas (balance de blancos)

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a 3.200 K. Esta es la temperatura de color para la filmacin en interiores cuando se utilizan
lmparas halgenas comunes. Sin embargo, la cmara tambin debe poder filmar a
temperaturas de color distintas a 3.200 K. Por esta razn, antes del sistema de prismas hay
una serie de filtros seleccionados de conversin de color. Estos filtros aproximan pticamente
la distribucin del espectro de la temperatura del color a la de 3.200 K, la temperatura de
funcionamiento de la cmara. Esto es, cuando se est filmando con una fuente de luz de
5.600 K, se utilizar un filtro de conversin de color de 5.600 K para convertir la distribucin
del espectro de luz que entra a la de 3.200 K.
No obstante hay que tener en cuenta que el balance de blancos significa ajustar elctricamente
la amplitud de las seales Roja, Verde y Azul, para que sean iguales mediante el uso de
amplificadores de vdeo. Sin embargo, aqu debemos tener cuidado para que la amplificacin
elctrica no de como resultado la degradacin de la relacin seal-ruido. Aunque sea posible
balancear la cmara para todas las temperaturas de color cambiando la ganancia de los
amplificadores, no es demasiado prctico porque tendremos que sacrificar la relacin seal-
ruido en los casos en que se requiera una gran ganancia. Los filtros de conversin de color
reducen la ganancia requerida de cada 32OOK amplificador para el balance de blancos.

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Balance de blancos
La reproduccin del color de una cmara depende en gran parte del color de la fuente de luz
con el que se est utilizando la cmara. Esto es un poco difcil de comprender, dado que el
ojo humano se adapta a los cambios de color de la fuente de luz y por lo tanto el color de un
objeto se ver igual con cada fuente de luz: luz solar, lmparas halgenas, etc. Sin embargo,
las cmaras no se adaptan al cambio de color de la fuente de luz. As, el color del objeto
diferir con cada color de la fuente de luz sino se realizan los ajustes apropiados. El color de
una fuente de luz slo se determina mediante su temperatura y es casi el mismo para todas las
sustancias a cada temperatura. Una pieza metlica y un trozo de carbn calentados a 3.000 K
tendrn el mismo color y emitir n luz con la misma distribucin espectral. Este es el motivo
por el que nos referimos a las fuentes de luz por su temperatura a la que denominamos
"temperatura de color". La temperatura de color de la fuente de luz utilizada en la filmacin
con una cmara de vdeo es un factor determinante para obtener una precisa reproduccin del
color. Tal como se muestra en la figura, la distribucin espectral de la luz emitida por la
fuente de luz difiere segn la temperatura de color de sta. Por ejemplo, tomemos una fuente
de luz con una temperatura de color de aproximadamente 2.900 K. La magnitud de las
longitudes de onda larga que corresponden al rojo (longitud de onda de 600 a 700 nm) es
mayor, mientras que la magnitud de las longitudes de onda correspondientes al azul (longitud
de onda de 400 a 500 nm) es muy pequea. En las temperaturas de color altas se invierte esta
relacin. Como se ha mencionado anteriormente, el ojo humano se adapta a este cambio de
distribucin espectral. As, por ejemplo, un objeto blanco siempre ser blanco aunque cambie
la distribucin espectral. Sin embargo, en las cmaras, este cambio debe compensarse
elestrictamente para poder obtener la misma seal de vdeo para el blanco y por supuesto
para todos los colores. Esta es la razn por la que el balance del blancos debe ajustarse cada
vez que cambie la fuente de luz.

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Ganancia:
la ganancia de una cmara de vdeo viene definida por los decibelios. A modo de
comparacin con el campo de la fotografa, diremos que los decibelios son a la cmara lo que
la sensibilidad a la pelcula. En condiciones lumnicas escasas, la cmara ofrece la
posibilidad de ampliar la ganancia de la seal de vdeo para alcanzar las necesidades de
grabacin en la escena en prejuicio de la calidad de imagen ya que a ms cantidad de
decibelios, mayor es el ruido que le aplicamos a la imagen. Los decibelios se requieren a
menudo en la electrnica de vdeo para manejar niveles de seal sobre una gama muy amplia.
El uso de logaritmo permite efectuar una calibracin ms fcil para expresar tanto valores
pequeos como grandes. Tambin es ms conveniente saber la relacin entre la amplitud de
la seal y la amplitud de una seal tpica definida ( por ejemplo: 1,0 V en la electrnica de
vdeo) en lugar de conocer la amplitud real de la seal.
El conmutador suele venir definido para tres posiciones de 0, 9 y 18 decibelios, aunque los
nuevos modelos de cmara que permiten su ajuste y configuracin.

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Visor: 11.- El visor que funciona como un monitor en blanco y negro de dimensiones
reducidas. Este pequeo monitor es nuestra nica referencia de igualacin. Los hay de estudio
de mayor tamao y resolucin. Es bsico ajustar el los parmetros de brillo y contraste para
contar con una referencia adecuada de la escena a grabar. Igualmente , el visor cuenta con el
ajuste de peaking, que permite un enfoque selectivo de mayor precisin. El ajuste del visor no
interfiere la calidad de la imagen de grabacin.
Para ajustad el visor de cmara a la escena a grabar, se procede a colocar una seal de barras y
posteriormente ajustamos contraste y brillo de tal forma que las barras denoten una gradacin
adecuada desde el negro hasta el blanco.

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Gen-Lock:

En los sistemas que utilizan dos o ms cmaras es necesario sincronizar los generadores de
sincronismo interno de cada cmara para obtener seales en fase. En trminos ms
especficos, las frecuencias y fases del sincronismo vertical(V), del sincronismo horizontal
(H) y de la subportadora de cada salida de cmara deben sincronizarse entre s. De lo
contrario, se reproducirn alteraciones de imagen al conmutar de una cmara a otra con el
conmutador o mezclador utilizado en el sistema. El sincronismo se consigue distribuyendo la
misma seal compuesta a cada cmara del sistema. Esto se describe con el trmino
"Genlock", que se refiere a la funcin de la cmara de sincronizar su generador de
sincronismo interno a la seal suministrada a travs de] conector IN del "Genlock" . La seal
compuesta utilizada para sincronizar las cmaras puede derivarse desde un generador de

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seal, el conmutador o mezclador en uso o una de las cmaras del sistema designada como
maestra.

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Barras de color.
Las seales de barras de color se utilizan como referencia para obtener una reproduccin
precisa del color en los sistemas de vdeo, para ajustar los codificadores, TBCS, monitores,
etc. Esto se efecta pasando la seal de barras de color a travs del sistema y evalundolo con
vectorscopios, monitores de forma de onda y monitores de imagen. En las cmaras PAL con
salida de barras norma EBU hay siete franjas verticales: una franja blanca en el extremo
izquierdo seguida de seis franjas de color hacia la derecha. El orden de las franjas de color de
izquierda a derecha es: amarillo, cyan, verde, magenta, rojo y azul. Este es el orden
descendente de cada nivel de luminancia del color. Tambin es importante saber que cada
color (incluyendo la franja blanca) es una combinacin (total: siete combinaciones) de la
suma equitativa de los tres colores primarios, rojo, verde y azul, y todos tienen saturaciones
del 75% excepto el blanco que es del 100%. As pues, debemos tener cuidado ya que un
trmino como barras de color al 75% no se refiere a la saturacin de la seal codificada, sino
al nivel de la franja blanca. Todas las cmaras de produccin tienen generadores de barras de
color para el ajuste de la tonalidad cromtico y de los controles de saturacin del equipo que
se vaya a utilizar en el sistema de vdeo. Cuando se grabe un programa, siempre se empezar
registrando la seal de barras de color generada en la cmara. Esto hace posible reproducir de
forma precisa el color de la grabacin en cualquier VTR. Volviendo a reproducir esta parte y
enviando la salida a un vectorscopio, la tonalidad cromtica y los controles de saturacin del
VTR pueden ajustarse fcilmente en referencia a los valores del vectorscopio. La seal de
barras de color de la cmara tambin puede utilizarse como referencia para ajustar la croma y
el brillo de los monitores.

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Botn preset: su funcin es la de equilibrar la temperatura de color a 3200 kelvin de forma
fija. Se utiliza junto con el filtro n 1 y para luces de tungsteno cuando no da tiempo a realizar
un balance de blancos.
Conmutador cebra: para un conveniente ajuste manual del iris, la mayora de las cmaras
est provista de un indicador cebra de nivel de vdeo. Est funcin se usa como una referencia
para la seleccin de la apertura del iris segn las condiciones de luz. Cuando la funcin cebra
de la cmara est activada, una seal de lneas blancas, (a modo de cebra) aparecen en la
pantalla del visor indicando que zonas de la imagen estn sobreexpuestas.

Obturador: el uso del CCD en las cmaras de vdeo ha permitido la creacin del obturador
electrnico de velocidad variable, que no exista en las cmaras de tubos. Esta funcin es
similar a las de los obturadores mecnicos de las cmaras de cine y pueden utilizarse de
manera muy parecida. Cuando est activado, permite que la cmara capte objetos en
movimiento a altas velocidades sin que se desenfoque la imagen. Obviamente , es necesario
recordar que cuando mayor se la velocidad del obturador, menos luz se dirigir hacia el CCD
y ms abierto deber estar el iris. Su ajuste puede seleccionar varias velocidades de obturacin
permitiendo adaptarlas tambin a grabaciones de monitores y pantallas de TV o vdeo para
evitar parpadeos.

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Seccin magnetoscopio
Las cmaras que llevan adaptadas un magnetoscopio son denominadas camcorders o
camascopios. Se trata de cmaras caractersticas en rodajes en exterior para ENG,
documentales o producciones ligeras donde el desplazamiento continuo es importante.
Dependiendo del formato de vdeo en que se grave la seal proveniente de la cmara, la
mayor parte de los camcorder profesionales cuenta con una serie de componentes similares:
Controles de audio: permiten controlar mediante vumetros el volumen de entrada del sonido
para su grabacin en cinta. As mismo suelen contar con un selector automtico que limita la
entrada de sonido impidiendo distorsiones. En la parte posterior de la cmara se encuentran
los conectores de XLR que permiten la entrada de sonido mediante fuentes adicionales como
micros o entradas de lnea provenientes de otros equipos.

Cdigos de tiempo: permiten seleccionar el tipo de cdigo de tiempo con el que vamos a
trabajar en el display , TC (time code), CT (control trak) o U-BIT ( cdigo de usuario). As
mismo, en la grabacin del TC, se pueden grabar con dos posibilisades:
Free run: graba los cdigos acordes a un temporizador que no para aunque se interrumpa la
grabacin. Suele utilizarse para grabaciones sincronizadas a dos o ms cmaras para facilitar
posteriormente la edicin.
Rec run: inicia el contador de TC cada vez que grabamos. Cuando la cmara deja de grabar, el
TC se queda parado en el ltimo dgito que se volver a activar en la siguiente toma.
Conmutadores de cinta: rev, etc

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EJEMPLO DE PROCEDIMIENTO BSICO PARA EL RODAJE

1. Encender la cmara (conmutador POWER , posiciones ON STBY o ON SAVE)

2. Ajustar el control FILTERS de acuerdo con las

condiciones de iluminacin

3. Chequear los ajustes de los conmutadores del cuerpo de cmara. Si no hay tiempo
suficiente para ello usar el modo EZ MODE(1). Los ajustes posibles son:

A)EZ MODE (ON,OFF)

B) EZ FOCUS ( pulsar para ON-OFF)
C) BALANCE DE NEGROS
D) OUTPUT/DCC (CAM/DCC ON, CAM/DCC OFF, BARS/DCC OFF)
E) Conmutador WHITE BAL (A,B)
F) Conmutador GAIN (0,9,18 )
G) Conmutador REC TIME (TTL, DUR, OFF/TC)
H) Conmutador ZEBRA (ON,OFF)
I) Conmutador MIC LOW CUT (ON, OFF)
J) Ajustar el modo de grabacin REC RUN o FREE RUN
K) Austar los cdigos de tiempo CT, TC, U-BIT
L) Chequear los ajustes de los mens bsico y avanzados.

4. Comprobar los parmetros del objetivo, y hacer el ajuste de foco de carro, si es necesario.
Ajustes del objetivo:

A) Selector ZOOM (S,M)

B) Selector iris (M,A)
C) Botn MACRO y anillo MACRO
D) Conmutador POWER ZOOM (W,T)
6. Ajustar enfoque, contraste y brillo del visor, usando unas barras de color

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 A) Control PEAKING ( nfasis de los contornos para facilitar el enfoque)
B) Control CONTRAST
C) Control BRIGHT
7. Comprobar la conexin del micrfono de cmara y los parmetros de sonido en el VTR

9. Ajustar el balance de blancos. Por defecto, los mismos valores de las memorias A y B se
aplican a todas las posiciones de FILTER

A) Poner:

- POWER en ON SAVE
- OUTPUT/DCC en cualquier posicin CAM
- Selector de iris en A (automtico)
- ATW en OFF

B) Seleccionar el filtro adecuado

C) Poner WHITE BAL en A o B

D) Colocar un objeto blanco iluminado en las mismas condiciones en que se va a

grabar , y acercar el zoom hasta que el blanco llene la pantalla todo lo que sea
posible con el diafragma en automtico.

E) Pulsar el conmutador WHT/BLK en la direccin WHT y soltar. Durante el ajuste

aparece AUTO WHITE -OP- en el visor. Al finalizar la operacin aparece AUTO
WHITE -OK- en el visor , ms la temperatura de color para la cual se ha realizado el
ajuste. Si hay algn tipo de error, aparece AUTO WHITE -NG-

F) Si se desea usar uno de los valores de balance de blancos ajustados en fbrica,

-Poner WHITE BAL en preset y filtro n1

G) Si se desea utilizar el seguimiento automtico de balance de blancos, pulsar ATW

10. Ajustar el balance de negros si es necesario ( no siempre)
A) Poner:
-POWER en ON SAVE
-OUTPUT/DCC en cualquier posicin CAM

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 B) Pulsar el conmutador WHT/BLK en la direccin BLK y soltar. El iris se cierra
mientras se realiza la operacin, apareciendo en el visor las fases de la ejecucin
(como en el balance de blancos).
11. Enfocar el sujeto adecuadamente, utilizando si es necesario la funcin EZ FOCUS

12. Si se desea, activar el obturador

A) Conmutador SHUTTER en ON
B) Utilizar el botn DISP CHG para alinear en el visor el cursor con el tem
"SHUTTER" en el men bsico 1.

C) Pulsar los botones UP/ON, DOWN/OFF hasta encontrar la velocidad de obturacin

o la frecuencia de escaneo deseada.

13. Para iniciar la grabacin, pulsar el botn VTR. El indicador REC/TALLY se ilumina, y en
el visor aparece "REC". Segn hayamos conmutado REC TIME
(TTL,DUR,OFF/TC) veremos el tiempo total de grabacin o el de la toma actual.

14. Pulsamos otra vez VTR para terminar la grabacin.

15. Monitorizacin de la seal del VTR en E-E (pulsando RET)

16. Podemos ver los ltimos segundos de grabacin pulsando REC REVIEW

CONTINUIDAD DE LA GRABACIN.

Mientras el conmutador POWER se encuentre en ON STBY o ON SAVE , la operacin

continuada del botn VTR para iniciar y detener grabaciones, dar como resultado una
grabacin continua en la cinta . Para que el cdigo de tiempos sea continuo, hay que poner los
conmutadores de cdigo de tiempos 1 y 2 en PRESET y REC RUN respectivamente.

No tendremos una grabacin continua si :

-Sacamos la cinta
-Utilizamos lo botones del VTR "playback", "fast forward" o "rewind" o "stop"
Podemos recuperar la continuidad perdida por las acciones anteriores reproduciendo la cinta,

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parando con "Stop" en el punto donde queremos reiniciar la grabacin y pulsando RET

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