ARMONICOS NATURALES

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etc .

Fundamental o primer parcial

Cuando se sobresoplan las digitaciones normales de la octava grave a travs de su serie de sobretonos, la flauta
produce los sonidos de la serie armnica propia de los tubos abiertos por ambos extremos, sonidos que se Ilaman
armnicos naturales.

Practicar los armnicos naturales es valioso para incrementar la fuerza de los labios y desarrollar una concepcin
de la mejor posicin de la embocadura necesaria para producir un sonido pienamente centrado en cada nota . El
arte de tocar con un sonido bello, exclusivamente a nivel tcnico, puede ser reducido a una premisa esencial : que
para cada nota hay una posicin de embocadura (que incluye labios, mandibula, cavidad bucal y garganta) y una
forma, direccin y velocidad del chorro de aire que produce la mejor y ms Clara resonancia .

Ha sido repetidamente probado que et estudio cuidadoso de los armnicos naturales mejora et sonido en la inter-
pretacin convencional, y las razones de esto son dobles . Primeramente, al ser et armnico para una altura dada
casi siempre ms dificil de producir que la digitacin normal para esa nota, los labios se refuerzan, y este aumento
de la fuerza puede ser encaminado a tocar con una embocadura ms relajada, obteniendo un sonido lis libre y
distendido . En segundo lugar, la extensin de la embocadura se reduce vivamente cuando se tocan armnicos
naturales y slo funciona una buena posicin . Ya que la mejor embocadura para et armnico de una altura dada es
tambin la mejor para su digitacin real, la mayor exactitud en la colocacin y enfoque del aire que se necesita para
los armnicos resultar en una mayor resonancia del sonido al tocar normalmente .

los armnicos naturales forman un sistema timbrico distinto, en et que cada

9 . Jpo ae put uclic ~rn inalo intervalo sobre una fundamental tiene un timbre parecido y una clara relacin
en su produccin y cntonacin . A medida que et flautista se familiariza con las posibilidades de las digitaciones de
armnicos, stas deberian ser memorizadas .

AI comenzar la prctica de ,os ejercicios, et flautista debe tener cuidado de no cansar en exceso los labios, sino
dejar que la fuerza se desarrolle gradualmente . Es aconsejable omitir al principio los armnicos ms agudos y
anadirios despus de un periodo de varias semanas . De esta manera, comincese slo con unos 10 minutos al dia
en et primer ejercicio y luego incremntese et estudio con et paso del tiempo . Sigase inmediatamente et estudio de
armnicos naturales de un ejercicio tradicional para et registro grave y/o et estudio de curvas que se halla en
este capitulo . Mantngase una relacin de 2 :1 de sonidos graves sobre armnicos y luego descnsese . Este
procedimiento sirve para relajar los labios despus del fatigoso trabajo que pueden ser los armnicos, de la misma
manera que un corredor camina un poco despus de un sprint, antes de descansar por completo .

Uno deberia evitar la tentacin de cerrar para obtener los armnicos (o las notas normales de la tercera octava) .
AI contrario, piensa en alcanzarlos moviendo la mandbula hacia delante y sacando los labios y girando la (lauta
hacia afuera con eilos . Cuando la embocadura sea buena, et aire har et resto si hay presin y si est bien
enfocado . Los armnicos que suenan ms libremente se producen sin un esfuerzo excesivo .

16


Ejercicio 1 :
Este modelo debe tocarse fuerte y lentamente, dando de dos a cuatro segundos a cada nota. Al principio
practquese con una articulacin normal, despus aitrnese con articulacin ku corro en el doble picado y con
un ataque de aliento sin articular (u) . No intentar al comienzo corregir la afinacin de los parciales, sino esforzar-
se en conseguir claridad en el ataque y precisin en hacer sonar el armnico deseado con un sonido abierto y
despejado . Despus de haberse familiarizado con el ejercicio, debe corregirse la afinacin, lo mximo posible
mediante la presin del aire y utilizando al minimo el movimiento adicional de los labios' .

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'Puede ser muy til cantar cada nota antes de tocar. Haciendo esto et flautista puede estar seguro de que la colocacin de la garganta se
adeca a los armnicos y de que las vocales son correctas . Recuerda que es la nota que se toca la que determina qu vocal se debe utilizar

17


Ejercicio 2 :
Este ejercicio trata la alternancia entre et armnico natural y la digitacin normal de cada nota . Como en et
ejercicio anterior, et estudio lento es esencial . Repetir cada comps tres veces : , ff y p . Del mismo modo,
practtquese con las tres articulaciones : normal, picado k y articulacin u, y despus trabjese legato .

En este ejercicio se dan indicaciones para la afinacin . Las flechas muestran la tendencia de cada armnico
por lo que la correccin debe hacerse en la direccin opuesta . Como estas indicaciones no aparecen en las obras,
se omiten en et resto de los ejercicios . Este modelo debe modificarse y ser estudiado suprimiendo las notas reales .
Hgase esto despacio al principio, despus aumntese la velocidad hasta crear una especie de trmolo timbrico
en cada nota con dos o ms digitaciones armnicas .

En un principio puede que no sea posible tocar et ejercicio al completo. Trabjese hasta et punto en que se
haga demasiado difcil ; con et paso del tiempo, todo et modelo ser tocable . Asi mismo, es extraordinariamente
difcil hacer las correcciones de afinacin en las notas ms altas . Corrtjase lo ms posible; este trabajo es valiosi-
simo para capacitar al flautista para corregir la afinacin en et repertorio tradicional, especialmente dentro de la
orquesta .

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Ejercicio 3 :

Trabajar estas escalas de armnicos, agrupados en terceros, cuartos, quintos y sextos parciales, como se
hara con un ejercicio tradicional de escala cromtica . Trabjese con velocidades y niveles dinmicos variados,
afiadiendo tantos tipos de articulacin corno se pueda imaginar.

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Ejercicio 4 :
Este ejercicio entremezcla los armnicos naturales con las digitaciones normales en el contexto de escalas
mayores, proporcionando una base firme para la afinacin . Estdiese de forma similar al ejercicio 3 .
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Ejercicio 5 :
Este es un ejercicio tipo bajo de Alberti en et que las fundamentales alternan con sus parciales tercero,
cuarto y quinto . Despus de estudiarlo a niveles dinmicos uniformes, V, ,f, f, ,p y pp, contrastar las dinmicas
nota a nota segn sigue :

JJJJ JJJJ
f PP mf mP P .ff PP mP
Este ejercicio debe practicarse de J = 60 a d= 120 articulado, luego legato . Hgase uso de la velocidad
del aire corno medio principal para cambiar de parcial .

0 bo

r wr ~o40

bt t t
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-0- AI :F

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r
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21


Ejercico 6 :

Este modelo de ejercicio presenta la alternancia de armnicos en arpegios rotos. Trabajarlo despacio,
aprximadamente a r = 60, utilizando la serie de articulaciones y dinmicas descrita previamente .

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 Ejercicio 7 :

He aqui un fragmento de la Allemande de la Partita en La menor para fiauta sola de Bach, con digitaciones
armnicas indicadas alti donde son posibles . Se ha hallado que si, en et curso de una obra o estudio, una digitacin
armnica sustituye a la digitacin normal de una nota y ese armnico falla, la nota no habria sondo con et mejor
sonido posible utilizando la digitacin normal . Si et armnico falla, quiere decir que la embocadura estaba ligera-
mente fuera de la mejor posicin .

El ejemplo de Bach es un vehiculo excelente para probar esta idea, y despus de algunas alternancias
entre et uso de armnicos y posiciones normales la obra deberia sonar marcadamente mejor de lo que lo hacia al
principio . Este mtodo puede ser aplicado a cualquier msica y hacerlo es sin duda de gran valor . Si et o la flautista
es capaz de sustituir libremente digitaciones normales por armnicos naturaies a su gusto, sin estar indicado, se
sentir completamente a sus anchas en cualquier situacin musical en la que si lo est .

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