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INTRODUCCIN

En la Literatura Hispanoamericana tratamos con el habla de los pases


americanos donde sus residentes practican el idioma espaol. Tenemos dos
pases excepcionales: el Paraguay donde junto con el espaol se reconoce un
idioma verdaderamente americano, el guaran, como lengua oficial. El otro caso
es los Estados Unidos de Amrica. A pesar de ser el ingls la lengua oficial,
residen en l ms hablantes de la lengua espaola que en la mayora de las otras
naciones y tambin es donde muchos de los ms notables escritores de Amrica
Hispana en algn momento de su vida han radicado.
La Literatura Hispanoamericana tiene sus comienzos con la llegada de las tres
carabelas de Coln. Cierto que en el Nuevo Mundo existan civilizaciones con
culturas propias bien definidas. Desafortunadamente la mayora de stas fueron
erradicadas. Aunque algunas han logrado sobrevivir, con las que trataremos en la
literatura americana. Y todas, de una forma u otra, han influenciado las literaturas
de nuestra Amrica Hispana.
Comn entre estas literaturas hispanas en Amrica son sus comienzos en las
crnicas de los conquistadores y los catecismos de los evangelizadores. Avanzan
a un perodo de transformacin, afectado por la influencia espaola, donde la
conciencia criolla se desarrolla en identidad nacional.
Y de ah en adelante es donde se ponen interesantes. Volvern a ocurrir
transformaciones, de reflexin cultural, pero cada una de ellas, con cierta
influencia de sus vecinos, toma su propio camino. Se vuelven a consolidar en el
Modernismo, para slo despus retornar de nuevo a sus rumbos ya trazados.
Las circunstancias y estmulos que contribuyeron al desarrollo de estas literaturas
son tan variados como las tierras del Nuevo Mundo, y tan numerosos como su
poblacin.
SINOPSIS
. EL REY BURGUS.
Haba una vez un rey muy poderoso. ste viva en un gran palacio en una ciudad
inmensa.
Un da lleg al palacio un poeta pidindole comida; el rey le contest que si
hablaba comera. El poeta entonces comenz a hablar del arte y de la poesa, de
una forma rtmica, de tal forma que a la vez haca poesa.
Entonces, el rey pregunt a los que estaban all qu hacer, y un filsofo le dijo que
el poeta poda ganarse el pan tocando un instrumento en el Jardn de los Cisnes;
y el rey as lo hizo.
Cada vez que el rey se paseaba le daba un trozo de pan. Al llegar el invierno, una
noche, en el palacio se prepar un festn, y el poeta, debido al fro muri, y nadie
hasta el siguiente da se enter.
Ideas Modernistas:
Descripcin de lugares exticos, como forma del autor de evadirse.
Narrador omnisciente, que sabe todo lo que ocurre y pasa a lo largo de todo el
cuento.
El tema predominante es el de hablar de la situacin social del momento, en este
caso, de los pobre y los mendigos.
Utilizacin del simbolismo, en el que, con una simple palabra ya se sabe qu
clase de persona es: el rey BURGUS, imaginamos que es un rey poderoso,
altivo y algo avaricioso, el POETA, suponemos que, aunque sea pobre, es una
persona pura, limpia.
2. EL STIRO SORDO.
Un stiro, rey de su selva, fue a espiar a Apolo que estaba taendo su lira. Al ver
la osada del stiro, Apolo le castig dejndole sordo, de tal forma que no poda
escuchar nada de lo que ocurra en su selva.
El stiro tena dos consejeros ulicos: la alondra y el asno, que le ayudaban a
entender las cosas que ocurran en la selva y l no oa.
Orfeo, un poeta (que taa su lira haciendo sonrer a todos los animales)
espantado de la miseria de los hombres, quiso huir de los bosques, yendo a la
selva del stiro.
Lleg all con su lira, se coloc enfrente del stiro y empez a cantar. Cuando
termin su repertorio, le pregunt al stiro si poda quedarse en su selva.
ste les pidi ayuda a sus consejeros. Finalmente, el stiro le neg su estancia
all y Orfeo quiso ahorcarse, pero en lugar de quitarse la vida, se cas con
Eurpides.
Ideas Modernistas:
Preferencia por palabras esdrjulas, por su valor musical.
Empleo del adjetivo como metfora.
Utilizacin de la tcnica impresionista.
Utilizacin de lugares y ambientes exticos e irreales, como forma de huida de
una realidad que no les gusta.
Influencia Parnasianista en el estilo, en la que se apuesta por un tipo de
literatura de gran perfeccin formal y con un lxico muy cuidado (arte por el
arte).
Narrador omnisciente, que conoce todo lo interior y lo exterior de los personajes.
3. LA NINFA.
En el castillo de Lesbia, en la hora del chartreuse, en la mesa se encontraban seis
amigos actores, la mesa estaba presidida por Aspasia.
Lesbia coment que le gustaban los stiros, los seres mitolgicos y las ninfas. Un
sabio que all se encontraba, habindose basado en hechos histricos pasados,
les dijo que ya bastaba de tanta sabidura, pues al l lo que le gustaban eran las
ninfas, pero que no existan. Pero Lesbia deca que l s las vea.
Un da de primavera, mientras un amigo de Lesbia (el que cuenta la historia)
vagaba por el laberinto del castillo, oy un ruido, se acerc al lugar donde se
haba producido, y vio a una ninfa dentro de un estanque, sali de ste y se
march corriendo por los rosales.
Despus se reuni con los dems actores y Lesbia les dijo el amigo haba visto
una ninfa y que ella le estaba mirando. Todos quedaron asombrados, observando
cmo se miraban.
Ideas Modernistas:
Escenarios exticos e irreales, que representan la huida de la realidad del autor.
Narrador omnipresente, que se encarna en forma de protagonista que cuenta su
historia.
Tema nuevamente social: la burguesa, pues en esta poca, los autores se
preocupaban por la situacin del pas.
Empleo de la tcnica impresionista, en la que se utilizan observaciones muy
detalladas del paisaje y de las cosas descritas y brillantes adjetivos, que resaltan
las descripciones.
4. EL FARDO.
Cuenta que el to Lucas, un viejo pescador, iba todos los das con su hijo de
pesca. Vendan los fardos que pescaban, y si haba buena venta, por la tarde
tambin iban a pescar.
Pero un Sbado, por el reumatismo, el to Lucas no pudo ir, y mand a su hijo ir
solo a la tarea diaria.
Pesc muchos fardos, y en uno, el ms grande, se coloc encima de l para
poder acabar su tarea, atando una cuerda a ste, para as poder subir las redes y
coger los ltimos peces (estaba ya acercndose a la playa), cuando, de pronto, la
cuerda se solt del fardo, haciendo que ste cayera sobre el hijo del to Lucas y
ste, con el fardo encima, sobre el filo de la lancha, rompindole los riones,
desencajndole el espinazo y echando por la boca sangre negra.
El to Lucas lloraba abrazado al cuerpo de su hijo.
Ideas Modernistas:
Pesimismo por la realidad en la que viven.
Descripcin de lugares de ensueo, como una forma de evasin.
Narrador omnisciente, que sabe todo lo que ocurre, y encarnado en forma de
testigo que cuenta la historia y habla con el to Lucas.
5. EL VELO DE LA REINA MAB.
Las hadas haban repartido todos sus dones; La reina Mab se col por la ventana
de su buhardilla y vio cuatro hombres, a uno le haba tocado una cantera, a otro el
iris, al tercero el ritmo y al ltimo el cielo azul.
El primero con Grecia en la cabeza, alababa a las venus y los dioses de sta. El
segundo protestaba, diciendo que para qu quera el iris, si despus sus cuadros
no se ponan en ningn sitio y tena que cobrarlos ms baratos. El tercero deca
que pondra su alma en la gran ilusin de sus sinfonas, temiendo todas sus
decepciones, y el ltimo alababa las epopeyas y todos los elementos que la
componan.
Entonces, la reina Mab cogi su Velo de los Sueos y envolvi a los cuatro
hombres, y desde entonces se piensa en el porvenir de los brillantes infelices y se
oyen risas que quitan la tristeza.
Ideas Modernistas:
Narrador omnipresente, que sabe todo lo que les ocurre a los personajes, tanto
exterior como interiormente.
Descripcin de lugares irreales, como medio de huida y evasin de los autores.
Empleo de la tcnica impresionista, en la que se realizan buenas descripciones
con brillantes adjetivos y detalladas observaciones.
6. LA CANCIN DEL ORO.
Cuenta la historia de un harapiento que va vagabundeando por las calles hasta
llegar a la gran calle de los palacios.
En sta, comienza a observar por las vidrieras, viendo todo lo que tienen dentro
los hoteles.
La noche se va echando encima, y el mendigo come un poco de pan para poder
combatir mejor el fro.
Comienza a cantar una cancin, en la que siempre, al principio de cada oracin
dice: Cantemos el oro!. Es como un himno para l.
En medio de la noche, el vagabundo y esta cancin van haciendo eco, mezclando
gemidos, ditirambos y carcajadas.
Ms tarde, cuando la cancin termin, pas una vieja y l pidi limosna. sta le
dio un mendrugo de pan duro, y el mendigo se fue por las sombras y las tinieblas,
castaeando los dientes.
Ideas Modernistas:
Utilizacin del adjetivo de forma metafrica, intentando que la lengua sea bella en
s misma.
Descripcin de lugares fros, tenebrosos, y un poco irreales, como huda de la
realidad.
Pesimismo de la poca.
Narrador omnisciente, que parece un testigo de lo que est ocurriendo.
Influencia Parnasianista, en la utilizacin de brillantes adjetivos que hacen el
objeto muy cargado.
Repeticin de cantemos el oro!, que da ritmo y musicalidad a la historia.
7. EL RUB.
Un gnomo est dando vueltas por el palacio diciendo q los hombres pueden hacer
rubes y zafiros.
El cuerpo del delito estaba all en el centro de la gruta, entonces, el gnomo cogi
su cinturn y llam a todos los gnomos, entre ellos el ms viejo y malfico: Puck.
Tras las miradas de todos asombrados, Puck comenz a contar la historia de
cmo despus de recorrerse las calles parisinas, vio cmo se haca el rub.
Tambin dijo que haba cumplido una promesa: traer un rub, y les cont la
historia que le sucedi.
Sali disparado de un volcn, al caer, vio a una bella mujer, la cogi, dio un golpe
a la tierra y se la llev. Mientras estaba dormida, Puck empez a picar los rubes;
ya agotado, decidi irse a dormir, pero al rato despert por un ruido, eran los
gritos de la hermosa mujer; haba intentado salir para buscar a su amado, porque
entre ellos se comunicaban y haba cado en los rubes y estaba toda desangrada.
Al or esta historia, los gnomos empezaron a martillar el rub y a quitar todas las
piedras de las paredes y las echaron al fondo de un agujero mientras Puck se
marchaba.
Ideas Modernistas:
Narrador omnisciente, que sabe todo lo que ocurre.
Utilizacin de escenarios irreales, pues los gnomos no existen mas que en
fantasa, que representan la evasin de los autores.
Utilizacin del adjetivo como metfora.
8. EL PALACIO DEL SOL.
Berta era una nia de 15 aos que padeca anemia y siempre estaba triste.
Su madre llam al doctor, y ste le recomend glbulos de cido arsenioso y
duchas. Berta mejor gracias al tratamiento, pero segua estando triste.
Lleg un da a las puertas de su muerte, y todos los del palacio lloraban (porque
era de una familia rica). Pero una maana, ella estaba en el jardn y vio que de
una flor sala un hada: era el hada de los sueos de las adolescentes que las
llevaba al palacio del sol, y que curaba a las clorticas con slo llevarlas en su
carro de oro al palacio del sol.
Cuando descendi, estaba toda su familia boquiabierta, pues Berta estaba
saltando y cantando.
Ideas Modernistas:
Lugares exticos e irreales, que representan la evasin del autor.
Utilizacin del adjetivo de forma metafrica.
Empleo de la tcnica impresionista, de grandes observaciones subrayadas con
brillantes adjetivos.
Utilizacin de los estamentos privilegiados como tema del cuento.
Repeticin de estrofas, que dan musicalidad a la historia.
9. EL PJARO AZUL.
En el caf Plombier se encontraba el hombre ms querido entre ellos, Garcn,
bautizado por ellos como Pjaro Azul.
Un da recibi una carta de su padre, que le deca que fuera a llevar los libros al
almacn y que cuando hubiera llegado, quemara sus manuscritos y entonces
tendra su dinero.
Garcn rompi las cartas e improvis unos versos. Desde entonces Garcn cambi
de carcter y escribi un libro titulado El Pjaro Azul y lo recitaba en el caf
poniendo a todos cara de asombro. Un da lleg riendo, pero en realidad estaba
muy triste porque Nin haba muerto.
Al da siguiente cuando lleg al bar todos le aplaudieron, el dijo que su pjaro azul
iba a escapar; y posteriormente se march.
A la maana siguiente, el caf no era lo mismo: todos se marcharon a sus
habitaciones, all haban encontrado un coronel con un disparo en el crneo y una
nota que deca: Hoy, en plena primavera, dejo abierta la puerta de la jaula al
pobre pjaro azul.
Ideas Modernistas:
Narrador omnisciente, que sabe todo lo que les ocurre a los personajes.
Empleo de escenarios exticos e irreales como representacin de la evasin del
autor.
10. PALOMAS BLANCAS Y GARZAS MORENAS.
Rubn cuenta que, cuando l era pequeo se llevaba muy bien con su prima Ins.
Tuvo que ir a un internado a estudiar sus cursos de Bachillerato, y cuando regres
para estar con su abuela y con se prima Ins, la encontr hecha una mujer.
l le dijo dos veces que la amaba, y ella se echaba a rer.
Tuvo que irse a otro pas, y all, en una fiesta, conoci a Elena, su primer amor
verdadero. Con ella so y se dio su primer beso, el primer beso recibido de
labios de mujer.
Ideas Modernistas:
El narrador es el protagonista de la historia.
La mujer se idealiza, siendo, la que amas, un amor imposible.
Descripcin de lugares exticos, con motivo de la necesidad de huir de la realidad
en la que vive el autor.
Utilizacin del adjetivo de forma metafrica.
Utilizacin de simbolismos para representar a la mujer: para referirse a su prima
Ins, utiliza el trmino palomas blancas, y para hablar de Elena, utiliza el trmino
garzas morenas.
ANLISIS
Competencia
Con el anlisis de Azul, de Rubn, en la cual se desarrollan conocimientos
literarios y de distintos tipos de lenguaje ya que Distingue el lenguaje literario
frente a otros tipos de lenguaje, de acuerdo a sus funciones.
Su obra Azul publicada en 1888 es considerada la ms representativa del
modernismo. Esto se debe a sus variaciones temticas, el uso de recursos
estilsticos y sus innovaciones mtricas. Adems, tiene una combinacin de prosa
y poesa en la que destaca el preciosismo, exotismo y la riqueza del lenguaje, los
cuales caracterizan al modernismo
Azul es la obra ms representativa del modernismo. Marca lo mejor de este
movimiento literario. Una de sus caractersticas ms importantes es la mezcla que
se da de prosa y verso. En todos los cuentos cortos y los poemas podemos
apreciar una descripcin pictrica de los paisajes. El narrador es omnisciente o en
primera persona. Usa la rima y la repeticin como efectos musicales. Utiliza el
simbolismo y las metforas. La evasin de la realidad es una caracterstica muy
importante del modernismo y definitivamente se muestra en este libro. Los temas
de cada cuento y poema son bastante diferentes entre si, ya que durante el
modernismo no existi un tema definido. Utiliza un lenguaje elegante.
La descripcin de los paisajes es una caracterstica del modernismo y se puede
apreciar en los siguientes fragmentos del El Rey Burgus y Acuarela.
_El rey tena un palacio soberbio donde haba acumulado riquezas y objetos
dearte maravillosos. Llegaba a l por entre grupos de lilas y extensos estanques,
siendo saludado por los cisnes de cuellos blancos, antes que por los lacayos
estirados. Buen gusto. Suba por una escalera llena de columnas de alabastro y
de es maradigna, que tena a los lados leones de mrmol como los...
Azul es una compilacin de los escritos que Rubn Daro (1867-1916) realiza
para La Epoca de Santiago de Chile durante los aos 1886 a 1888. Haba viajado
el joven vate desde su pueblo natal en Nicaragua hasta las grandes ciudades de
Chile, las cuales eran de las ms modernas en Latinoamrica y cuyos artistas
mantenan constantes vnculos con Francia e Inglaterra. El libro Azul apareci en
1888 y era tan original que llam la atencin del famoso novelista y critico espaol
Juan Valera (quien no dej de presentar ciertos prejuicios racistas y comentarios
poco certeros). Pero fue gracias al Prlogo de este famoso crtico y novelista que
el libro de Daro adquiri la inicial demanda en Espaa y Latinoamrica. Luego el
Daro ya plenamente famoso publicara Prosas profanas (1996) y Cantos de vida
y esperanza, (1995), entre otros libros. Estos mencionados lo convertiran
principalmente en el gran poeta hispanoamericano y espaol de fines del siglo
XIX y principios del XX.
Lart, cest lazur es una expresin que sigui Daro y que expone la bsqueda
de lo ideal y lo infinito frente a una sociedad tan vulgar como la de la burguesa y
su sucia revolucin industrial. El cisne, por su elegancia y exotismo preciosistas,
se convierte en su gran signo, como objeto difcil de alcanzar y de
espectacularidad icnica. Con esta actitud y smbolos el poeta aspira a que el arte
pueda crear su propia esfera de expresin dada a lo infinito y fugaz como el cielo,
y sin responder a las demadas del corto y bajo positivismo cientfico de la
sociedad moderna y su maquinaria simplemente utilitaria y animada por el
antiesttico capital.
Cuando en 1886 llega Daro a Chile el comercio internacional de esta nacin
se haba duplicado y las novedades europeas (los objetos de lujo) estaban cada
vez ms al alcance de los ciudadanos. All, como sealamos, Rubn hizo amistad
con el hijo del Presidente chileno y tiene al alcance su gran biblioteca con libros
de Flaubert, Zola, Hugo, Verlaine, Poe, Whitman. Fue tambin en asiduo visitante
de la Biblioteca Nacional de Santiago. Ya desde nio se le reconoca como un
gran lector y un poeta incipiente. No obstante, sus inicios fueron de precariedad,
lo que contrastar con su mentalidad afrencesada que se denota en sus primeros
escritos y en sus comentarios que ms bien parecen de las primeras protestas
vanguardistas y contraculturalistas. Tal parece que Daro apreciaba lo extico y a
la misma vez despreciaba la burguesa que le permita estar en contacto con tales
objetos y signos exticos. Por otra parte, no deja de mostrar una gran consciencia
social y americanista (conviertindo muchos signos de estos espacios en algo
singularmente admirable). Se trata de una bipolaridad esttica e ideolgica que
ha provocado polmicas, confusiones y desacuerdos entre los crticos y los
historiadores de la literatura (en este texto intento evitar estos extremos crticos
que podran confundir en mucho a los iniciados en estos asuntos. Ser tema de
otra ocasin).
Los versos y prosas que integraron Azul aparecieron en la prensa chilena
entre diciembre de 1886 y junio de 1888. Para 1887 Rubn haba ido a Valparaso
a integrarse a la redaccin de un peridico, del cual fue despedido por escribir
bien. Segn un crtico el pblico inicial de Azul debi de haber sido el de las
mujeres de la emergente burguesa chilena (Jos Mara Martnez), lo cual se
donota en la delicadeza de las imgenes y el estilo tan del agrado de ese gnero.
El libro, no obstante, parece haber sido concebido, inicialmente, para lectores
cultos, pero hombres. Mas no se le escapa al autor el modo romntico de
concebir el gusto por y desde lo femenino. La crtica feminista actual muestra
amplios desacuerdos con estas concepciones genricas de Daro en Azul, la
cuales no dejan de ser contradictorias construcciones machistas de los tiempos.
Este aspecto de la femineidad y la masculinidad (tal vez lo gay) en la obra de
Daro ser lo de seguro ms estudiado en estos tiempos nuestros.
El libro Azul se compone de dos secciones. La primera es de cuentos
(algunos bastante poticos y muy poco dados al realismo mimtico) y que
contiene dos partes: relatos muy relacionados, en los que se destaca la nueva
tendencia modernista con gran claridad, y En Chile, donde narra sus
experiencias durante su estancia en esa nacin de una manera algo alegrica,
siempre siguiendo la exaltacin de lo refinado y la bsqueda de s mismo y de su
arte. La segunda parte, El ao lrico se compone de poesas post-romnticas,
modernistas y simbolistas, y en las cuales se alcanzan inquietantes, innovadoras
y originales imgenes (aunque no tanto como en su posterior poesa).
Azul fue editado tres veces durante la vida del autor. La primera edicin fue
publicada en Valparaso, Chile por la Imprenta y Litografa Exclsior que termin
de imprimir el libro el 30 de julio de 1888. La segunda, ms amplia, incluyendo
tres poemas en francs, se edit en la ciudad de Guatemala por la Imprenta de La
Unin en 1890. La tercera, con el contenido reducido, en Buenos Aires por La
Nacin en 1905. Un gran millonario se negara inicialmente a publicar el libro por
la crtica social que encerraba el mismo en cuanto a la amenzada del mundo
material ante el poeta y su fina sensibilidad abusada por los ricos (El rey
burgus" nos permite ver mucho de la crtica de Daro a las clases dominantes
de las que no era parte, pero creo que le hubiese querido pertenecer).
Para varios analistas de este movimiento, apoyados en el famoso crtico
espaol, Ricardo Gulln, el tema principal de los cuentos de Azul... es la lucha
del hombre contra la sociedad, y ese hombre no es ms que el artista, pues el
poeta est en esos cuentos como personaje y como autor. Se tratara del sujeto
potico frente a las peripecias que le ofrece el materialismo del mundo moderno,
sobre todo el de la revolucin industrial (minera). El gusto del narador-lrico por
hurgar y codificar discursivamente los signos que refieran al mundo del
refinamiento y la elegancia exagerada, son ndice de triunfo en ese mundo
considerado en general como el mal y lo antipotico. No obstante, en parte, el
lenguaje refinado que evocaba ese mundo rico y aristcrata era de inters para
poeta. Hay, en este sentido, un deseo de separar el arte de la realidad de la
riqueza material. Esto, no obstante, puede ser una gran contradiccin de la
esttica modernista. Se quiere desvincular la riqueza del lenguaje potico de la
riqueza del mundo material.
Inconformidad e insurgencia se traducen, pues, en una crtica social expresada
ms claramente con dominio, marcado muchas veces por un tono irnico y con el
disimulo (y la contradiccin). Lo fantstico o lo maravilloso intervienen en
ocasiones como modos de exponer problemas morales, como en La ninfa, El
rub, El palacio del sol. Se trata de mascaradas que hacen referencia a la nueva
situacin de soledad del artista frente a la realidad del mundo moderno interesado
mayormente en lo material y positivista carente de misterio poitico y humano.
Pero mientras muchos de estos artistas como Daro desprecian el mundo burgus
de la industrializacin valoran los lujos de la aristocracia que esa misma
burguesa sola proveer y poseer. Angel Rama y Fanoise Perus son los mayores
crticos en estos apectos de anlisis profundo y complejo a la contradiccin social
inherente en el discurso modernista. Hoy da, sin embargo, la crtica
postestructuralista y deconstruccionista no gusta de los reduccionismos
sociolgicos de estos crticos marxistas. Iris M. Zavala ha logrado interesantes
anlisis que, sin abandonar el marxismo, exponen nuevos y complejos criterios
que deben ser tomados en cuenta (sigue ms bien al crtico Mikail Bajtin).
CAPTULO I
LA LITERATURA HISPANOAMERICANA

1.1 DEFINICIN
La literatura hispanoamericana es la literatura de los pueblos de habla
hispana de Norteamrica, Sudamrica, Centroamrica y el Caribe, escrita en
lengua espaola, sobre todo la publicada desde los aos posteriores a la
segunda mitad del siglo XIX hasta la actualidad.

1.2 HISTORIA
Su historia, que comenz durante el siglo XVI, en la poca de la conquista, se
puede dividir a grandes rasgos en cuatro periodos. Durante el periodo
Colonial fue un simple apndice de la que se escriba en Espaa, pero con los
movimientos de independencia que tuvieron lugar a comienzos del siglo XIX
entr en un segundo periodo dominado por temas patriticos. En la etapa de
consolidacin nacional que sigui al periodo anterior, experiment un enorme
auge, hasta que alcanz su madurez a partir de la dcada de 1910, llegando
a ocupar un significativo lugar dentro de la literatura universal. La produccin
literaria de los pases latinoamericanos forma un conjunto armnico, a pesar
de las diferencias y rasgos propios de cada pas.
1.2.1 Periodo colonial
Las primeras obras de la literatura latinoamericana pertenecen tanto a la
tradicin literaria espaola como a la de sus colonias de ultramar. As,
los primeros escritores americanos como el soldado y poeta espaol
Alonso de Ercilla y Ziga, creador de La Araucana (1569-1589), una
epopeya acerca de la conquista del pueblo araucano de Chile por parte
de los espaoles no haban nacido en el Nuevo Mundo. Las guerras y
la cristianizacin del recin descubierto continente no crearon un clima
propicio para el cultivo de la poesa lrica y la narrativa, por lo cual la
literatura latinoamericana del siglo XVI sobresale principalmente por sus
obras didcticas en prosa y por las crnicas.
Especialmente destacadas en este terreno resultan la Historia verdadera
de la conquista de la Nueva Espaa (1632), escrita por el conquistador e
historiador espaol Bernal Daz del Castillo, lugarteniente del explorador
tambin espaolHernn Corts, y la historia en dos partes de los incas
de Per y de la conquista espaola de este pas, Comentarios reales
(1609 y 1617), del historiador peruano Garcilaso de la Vega, el Inca
Garcilaso de la Vega. Las primeras obras teatrales escritas en
Latinoamrica, como Representacin del fin del mundo (1533), sirvieron
como vehculo literario para la conversin de los nativos.
El espritu del renacimiento espaol, as como un exacerbado fervor
religioso, resulta evidente en los textos de comienzos del periodo
colonial, en el que los ms importantes difusores de la cultura eran los
religiosos, entre los que se encuentran el misionero e historiador
dominico Bartolom de Las Casas, que vivi en Santo Domingo y en
otras colonias del Caribe; el autor teatral Hernn Gonzlez de Eslava,
que trabaj en Mxico, y el poeta pico peruano, aunque nacido en
Espaa, Diego de Hojeda. Mxico (actualmente Ciudad de Mxico) y
Lima, las capitales de los virreinatos de Nueva Espaa y Per,
respectivamente, se convirtieron en los centros de toda la actividad
intelectual del siglo XVII, y la vida en ellas, una esplndida rplica de la
de Espaa, se impregn de erudicin, ceremonia y artificialidad. Los
criollos superaron a menudo a los espaoles en cuanto a la asimilacin
del estilo barroco predominante en Europa. Esta aceptacin qued de
manifiesto, en el terreno de la literatura, por la popularidad de las obras
del dramaturgo espaol Pedro Caldern de la Barca y las del poeta,
tambin espaol, Luis de Gngora, as como en la produccin literaria
local. El ms destacado de los poetas del siglo XVII en Latinoamrica
fue la monja mexicana Juana Ins de la Cruz, que escribi obras de
teatro en verso, de carcter tanto religioso por ejemplo, el auto
sacramental El Divino Narciso (1688) como profano. Escribi
asimismo poemas en defensa de las mujeres y obras autobiogrficas en
prosa acerca de sus variados intereses. La mezcla de stira y realidad
que dominaba la literatura espaola lleg tambin al Nuevo Mundo, y all
aparecieron, entre otras obras, la coleccin satrica Diente del Parnaso,
del poeta peruano Juan del Valle Caviedes, y la novela Infortunios de
Alonso Ramrez (1690), del humanista y poeta mexicano Carlos
Sigenza y Gngora.
En Espaa, la casa Borbn sustituy a la Habsburgo a comienzos del
siglo XVIII. Este acontecimiento abri las colonias, con o sin sancin
oficial, a las influencias procedentes de Francia, influencias que
quedaron de manifiesto en la amplia aceptacin del neoclasicismo
francs y, durante la ltima parte del siglo, en la extensin de las
doctrinas de la ilustracin. As, el dramaturgo peruano Peralta Barnuevo
adapt obras teatrales francesas, mientras que otros escritores, como el
ecuatoriano Francisco Eugenio de Santa Cruz y el colombiano Antonio
Nario, contribuyeron a la difusin de las ideas revolucionarias francesas
hacia finales del siglo.
Durante esta segunda poca, surgieron nuevos centros literarios. Quito
en Ecuador, Bogot en Colombia y Caracas en Venezuela, en el norte
del continente, y, ms adelante, Buenos Aires, en el sur, comenzaron a
superar a las antiguas capitales de los virreinatos como centros de
cultura y creacin y edicin literarias. Los contactos con el mundo de
habla no hispana se hicieron cada vez ms frecuentes y el monopolio
intelectual de Espaa comenz a decaer.

1.2.2 El periodo de independencia


El periodo de la lucha por la independencia ocasion un denso flujo de
escritos patriticos, especialmente en el terreno de la poesa. La
narrativa, censurada hasta el momento por la corona de Espaa,
comenz a cultivarse y, en 1816, apareci la primera novela escrita en
Latinoamrica, El Periquillo Sarniento, del escritor y periodista mexicano
Jos Joaqun Fernndez de Lizardi. En ella, las aventuras de su
protagonista enmarcan numerosas vistas panormicas de la vida
colonial, que contienen veladas crticas a la sociedad. La literatura y la
poltica estuvieron ntimamente relacionadas durante este periodo en
que los escritores asumieron actitudes similares a las de los tribunos
republicanos de la antigua Roma. Desde sus inicios dan claras muestras
de su preocupacin por destacar los aspectos costumbristas de la
realidad, as como de su inters por los problemas de la crtica social y
moral.
El poeta y cabecilla poltico ecuatoriano Jos Joaqun Olmedo alab al
lder revolucionario Simn Bolvar en su poema Victoria de Junn
(1825), mientras que el poeta, crtico y erudito venezolano Andrs Bello
ensalz los paisajes tropicales en la silva A la agricultura de la zona
trrida (1826), similar a la poesa buclica del poeta clsico romano
Virgilio. El poeta cubano Jos Mara Heredia se anticip al romanticismo
en poemas como Al Nigara (1824), escrito durante su exilio en los
Estados Unidos. Hacia ese mismo ao, en el sur, comenz a surgir una
poesa popular annima, de naturaleza poltica, entre los gauchos de la
regin de La Plata.

1.2.3 Periodo de consolidacin


Durante el periodo de consolidacin que sigui al anterior, las nuevas
repblicas tendieron a dirigir su mirada hacia Francia an ms que hacia
Espaa, aunque con nuevos intereses regionalistas. Las formas
neoclsicas del siglo XVIII dejaron paso al romanticismo, que domin el
panorama cultural de Latinoamrica durante casi medio siglo a partir de
sus inicios en la dcada de 1830. Argentina entr en contacto con el
romanticismo franco-europeo de la mano de Esteban Echeverra y, junto
con Mxico, se convirti en el principal difusor del nuevo movimiento. Al
mismo tiempo, la tradicin realista hispana hall continuacin a travs de
las obras llamadas costumbristas (que contenan retratos de las
costumbres locales).
La consolidacin econmica y poltica y las luchas de la poca influyeron
en la obra de numerosos escritores. Muy destacable fue la denominada
generacin romntica argentina en el exilio de oponentes al rgimen
(1829-1852) del dictador Juan Manuel de Rosas. Este grupo, muy
influyente tambin en Chile y Uruguay, contaba (adems de con
Echeverra) con Jos Mrmol, autor de una novela clandestina, Amalia
(1851), y con el educador (ms adelante presidente de Argentina)
Domingo Faustino Sarmiento, en cuyo estudio biogrfico-social Facundo,
civilizacin y barbarie (1845) sostena que el problema bsico de
Latinoamrica era la gran diferencia existente entre su estado primitivo y
las influencias europeas.
En Argentina, las canciones de los bardos gauchos fueron dejando paso
a las creaciones de poetas cultos como Hilario Ascasubi y Jos
Hernndez que usaron temas populares para crear una nueva poesa
gauchesca.
El Martn Fierro (1872) de Hernndez, en el que narra la difcil
adaptacin de su protagonista a la civilizacin, se convirti en un clsico
nacional, y los temas relacionados con los gauchos pasaron al teatro y a
la narrativa de Argentina, Uruguay y el sur de Brasil.
La poesa en otras zonas del continente tuvo un carcter menos
regionalista, a pesar de que el romanticismo continu dominando el
ambiente cultural de la poca. Los poetas ms destacados de esos aos
fueron la cubana Gertrudis Gmez de Avellaneda, autora tambin de
novelas, y el uruguayo Juan Zorrilla de San Martn, cuya obra narrativa
Tabar (1876) presagi el simbolismo. La novela progres notablemente
en este periodo. As, el chileno Alberto Blest Gana llev a cabo la
transicin entre el romanticismo y el realismo al describir la sociedad
chilena con tcnicas heredadas del escritor francs Honor de Balzac en
su Martn Rivas (1862). Escribi la mejor novela histrica de la poca,
Durante la reconquista (1897). Por otro lado, Mara (1867), un cuento
lrico sobre un amor marcado por un destino aciago en una vieja
plantacin, escrito por el colombiano Jorge Isaacs, est considerada
como la obra maestra de las novelas hispanoamericanas del
romanticismo.
En Ecuador, Juan Len Mera idealiz a los indgenas de Amrica al
situar en la jungla su novela Cumand o un drama entre salvajes (1879).
En Mxico el ms destacado de los realistas romnticos fue Ignacio
Altamirano, en la misma poca en que Jos Martiniano Alencar inici el
gnero regional con sus novelas poemticas e indianistas romnticas
(cuentos de amor entre indios y blancos), como El Guaran (1857) e
Iracema (1865). Los novelistas naturalistas, entre los que se cont el
argentino Eugenio Cambaceres, autor de Sin rumbo (1885), pusieron de
manifiesto en sus obras la influencia de las novelas experimentales del
escritor francs mile Zola.
El ensayo se convirti en este periodo en el medio de expresin favorito
de numerosos pensadores, a menudo periodistas, interesados en temas
polticos, educacionales y filosficos. Un artista y polemista muy
caracterstico del momento fue el ecuatoriano Juan Montalvo, autor de
Siete tratados (1882), mientras que Eugenio Mara de Hostos, un
educador y poltico liberal portorriqueo, llev a cabo su obra en el
Caribe y en Chile, y Ricardo Palma cre un tipo de vietas narrativas e
histricas muy peculiar denominada Tradiciones peruanas (1872). El
modernismo, movimiento de profunda renovacin literaria, apareci
durante la dcada de 1880, favorecido por la consolidacin econmica y
poltica de las repblicas latinoamericanas y la paz y la prosperidad
resultantes de ella. Su caracterstica principal fue la defensa de las
funciones esttica y artstica de la literatura en detrimento de su utilidad
para una u otra causa concreta. Los escritores modernistas compartieron
una cultura cosmopolita influida por las ms recientes tendencias
estticas europeas, como el parnasianismo francs y el simbolismo, y en
sus obras fundieron lo nuevo y lo antiguo, lo nativo y lo forneo tanto en
la forma como en los temas. La mayora de los modernistas eran poetas,
pero muchos de ellos cultivaron, adems, la prosa, hasta el punto de que
la prosa hispana se renov al contacto con la poesa del momento.
El iniciador del movimiento fue el peruano Manuel Gonzlez Prada,
ensayista de gran conciencia social a la vez que osado experimentador
esttico. Entre los principales poetas modernistas se encontraban el
patriota cubano Jos Mart, el tambin cubano Julin del Casal, el
mexicano Manuel Gutirrez Njera y el colombiano Jos Asuncin Silva,
aunque fue el nicaragense Rubn Daro quien se convirti en el ms
destacado representante del grupo tras la publicacin de Prosas
profanas (1896), su segunda obra mayor, y l sera el verdadero
responsable de conducir el movimiento a su punto culminante. Sola
mezclar los aspectos experimentales del movimiento con expresiones de
desesperacin o de alegra metafsica, como en Cantos de vida y
esperanza (1905), y tanto l como sus compaeros de grupo
materializaron el mayor avance de la lengua y de la tcnica potica
latinoamericana desde el siglo XVII.
A la generacin ms madura pertenecieron escritores como el argentino
Leopoldo Lugones y el mexicano Enrique Gonzlez Martnez, que marc
un punto de inflexin hacia un modernismo ms ntimo y trat temas
sociales y ticos en su poesa. El uruguayo Jos Enrique Rod aport
nuevas dimensiones artsticas al ensayo con su obra Ariel (1900), que
estableci importantes caminos espirituales para los autores ms
jvenes del momento. Entre los novelistas se encontraban el venezolano
Manuel Daz Rodrguez, que escribi Sangre patricia (1902) y el
argentino Enrique Larreta, autor de La gloria de Don Ramiro (1908). El
modernismo, que lleg a Espaa procedente de Latinoamrica, alcanz
su punto culminante hacia 1910, y dej una profunda huella en varias
generaciones de escritores de lengua hispana. Al mismo tiempo, otros
muchos escritores ignoraron el modernismo y continuaron produciendo
novelas realistas o naturalistas centradas en problemas sociales de
alcance regional. As, en Aves sin nido (1889), la peruana Clorinda Matto
de Turner pas de la novela indianista sentimental a la moderna novela
de protesta, mientras que el mexicano Federico Gamboa cultiv la
novela naturalista urbana en obras como Santa (1903), y el uruguayo
Eduardo Acevedo Daz escribi novelas histricas y de gauchos.
El relato breve y el teatro maduraron a comienzos del siglo XX de la
mano del chileno Baldomero Lillo, que escribi cuentos de mineros,
como Sub terra (1904), y de la de Horacio Quiroga, autor uruguayo de
historias de la jungla, quien, en Cuentos de la selva (1918), combin un
enfoque de tipo regional centrado en la relacin entre los seres humanos
y la naturaleza primitiva, con la descripcin de fenmenos
psicolgicamente extraos en unos cuentos de misterio poblados de
alucinaciones, mientras que el dramaturgo Florencio Snchez enriqueci
el teatro de su pas con sus obras sociales de carcter local.

1.2.4 Literatura contempornea


La Revolucin Mexicana, iniciada en 1910, coincidi con un rebrote del
inters de los escritores latinoamericanos por sus caractersticas
distintivas y sus propios problemas sociales. A partir de esa fecha, y
cada vez en mayor medida, los autores latinoamericanos comenzaron a
tratar temas universales y, a lo largo de los aos, han llegado a producir
un impresionante cuerpo literario que ha despertado la admiracin
internacional.

1.2.5 Poesa
En el terreno de la poesa, numerosos autores reflejaron en su obra las
corrientes que clamaban por una renovacin radical del arte, tanto
europeas cubismo, expresionismo, surrealismo como espaolas,
entre la cuales se contaba el ultrasmo, denominacin que recibi un
grupo de movimientos literarios de carcter experimental que se
desarrollaron en Espaa a comienzos del siglo. En ese ambiente de
experimentacin, el chileno Vicente Huidobro fund el creacionismo, que
conceba el poema como una creacin autnoma, independiente de la
realidad cotidiana exterior; el tambin chileno Pablo Neruda, que recibi
el Premio Nobel de Literatura en 1971, trat, a lo largo de su produccin,
un gran nmero de temas, cultiv varios estilos poticos diferentes e
incluso pas por una fase de comprometida militancia poltica, y el poeta
colombiano Germn Pard Garca alcanz un alto grado de humanidad
en su poesa, que tuvo su punto culminante en Akrteras (1968), un
poema escrito con ocasin de los Juegos Olmpicos de Mxico.
Por otro lado, surgi en el Caribe un importante grupo de poetas, entre
los que se encontraba el cubano Nicols Guilln, que se inspiraron en
los ritmos y el folclore de los pueblos negros de la zona. La chilena
Gabriela Mistral, premio Nobel de Literatura (1945) otorgado por primera
vez a las letras latinoamericanas, cre una poesa especialmente
interesante por su calidez y emotividad, mientras que en Mxico el grupo
de los Contemporneos, que reuna a poetas como Jaime Torres Bodet,
Jos Gorostiza y Carlos Pellicer, se centr esencialmente en la
introspeccin y en temas como el amor, la soledad y la muerte. Otro
mexicano, el premio Nobel de Literatura de 1990 Octavio Paz, cuyos
poemas metafsicos y erticos reflejan una clara influencia de la poesa
surrealista francesa, est considerado como uno de los ms destacados
escritores latinoamericanos de posguerra, y ha cultivado tambin la
crtica literaria y poltica.

1.2.6 Teatro
El teatro latinoamericano continu su proceso de maduracin en gran
cantidad de ciudades, en especial Ciudad de Mxico y Buenos Aires, en
las que se convirti en un importante vehculo cultural, y vivi un periodo
de afianzamiento en otros pases, como Chile, Puerto Rico y Per. En
Mxico pas por una completa renovacin experimental, representada
por el Teatro de Ulises (que comenz en 1928) y el Teatro de orientacin
(en 1932), activados por Xavier Villaurrutia, Salvador Novo y Celestino
Gorostiza, que culminara con la obra de Rodolfo Usigli y continuara con
la de un nuevo grupo de dramaturgos, con Emilio Carballido a la cabeza.
Por otro lado, entre los ms destacados autores de teatro argentinos se
encuentra Conrado Nal Roxlo.

1.2.7 Ensayo
Los ensayistas posteriores al modernismo han sido muy activos, han
adoptado una direccin nacionalista y ms universal, y han ofrecido una
gran variedad de puntos de vista intelectuales. La generacin del
Centenario de la Independencia de 1910 tuvo representantes como Jos
Vasconcelos, conocido por su sueo utpico de una raza csmica (La
raza csmica, 1925), el erudito dominicano Pedro Henrquez Urea,
autor de Seis ensayos en busca de nuestra expresin (1928), y Alfonso
Reyes, supremo mexicano universal, humanista completo y autor de
Visin de Anhuac (1917). Por otro lado, el ensayista colombiano
Germn Arciniegas sobresale como un cualificado intrprete de la
historia en El continente de siete colores (1965), y el argentino Eduardo
Mallea, autor de Historia de una pasin argentina (1935), destaca entre
los novelistas de ese pas.

1.2.8 Narrativa
A partir de comienzos de siglo, la novela latinoamericana en espaol ha
experimentado un enorme desarrollo que ha pasado por tres fases: la
primera, dominada por una gran concentracin en temas, paisajes y
personajes locales, se vio seguida por otra en la que se produjo una
extensa obra narrativa de carcter psicolgico e imaginativo ambientada
en escenarios urbanos y cosmopolitas, para llegar finalmente a una
tercera en la que los escritores adoptaron tcnicas literarias
contemporneas, que condujeron a un inmediato reconocimiento
internacional y a un continuo y creciente inters por parte del mundo
literario.
La narrativa de carcter regional tuvo en el argentino Ricardo Giraldes,
autor de Don Segundo Sombra (1926), la culminacin de la novela de
gauchos; al colombiano Jos Eustasio Rivera creador de La vorgine
(1924), de la novela de la jungla, y al venezolano Rmulo Gallegos
Freire, autor de Doa Brbara (1929), de la novela de las planicies. La
revolucin mexicana inspir el gnero propio: la literatura de la
Revolucin mexicana, que inaugur Mariano Azuela, autor de las
novelas Andrs Prezmaderista (1911) y Los de abajo (1915), y a
Gregorio Lpez, que escribi El indio (1935). La situacin de los
indgenas atrajo el inters de numerosos escritores mexicanos,
guatemaltecos y andinos, como el boliviano Alcides Arguedas, que trat
el problema en Raza de bronce (1919), y el peruano Ciro Alegra, autor
de El mundo es ancho y ajeno (1941), mientras que el diplomtico
guatemalteco Miguel ngel Asturias, que recibi en 1966 el Premio Lenin
de la Paz y en 1967 el Premio Nobel de Literatura, se revel como un
excelente autor de stiras polticas en su obra El seor presidente
(1946).
En Chile, Eduardo Barrios se especializ en novelas psicolgicas como
El hermano asno (1922), y Manuel Rojas Seplveda se alej de la
novela urbana y cultiv una especie de existencialismo en Hijo de ladrn
(1951). Otros escritores, entre los que se cuenta Mara Luisa Bombal,
autora de la novela La ltima niebla (1934), cultivaron el gnero
fantstico. En Argentina, Manuel Glvez escribi una novela psicolgica
moderna acerca de la vida urbana, Hombres en soledad (1938). En este
pas, as como en Uruguay, se desarroll una rica corriente narrativa
donde se haca gran nfasis tanto en los aspectos psicolgicos como
fantsticos de la realidad. As, el argentino Macedonio Fernndez abord
el absurdo en Continuacin de la nada (1944), mientras que Leopoldo
Marechal escribi una novela simbolista, Adn Buenosayres (1948), y
Ernesto Sbato una novela existencial, El tnel (1948). Jorge Luis
Borges, por otro lado, fue en sus comienzos un poeta ultrasta y, ms
tarde, se convirti en el escritor ms importante de la Argentina
moderna, especializado en la creacin de cuentos (Ficciones, 1944),
traducidos a numerosos idiomas. Colabor en varias ocasiones con
Adolfo Bioy Casares y despert el inters por la novela policiaca
complicada y por la literatura fantstica. Bioy Casares fue pionero en el
terreno de la novela de ciencia ficcin con La invencin de Morel (1940),
y el uruguayo Enrique Amorim inaugur la novela policiaca larga con El
asesino desvelado (1945).
Otro de los escritores que obtuvieron inmediato reconocimiento
internacional por su brillantez y originalidad fue el argentino Julio
Cortzar, en especial debido a su antinovela experimental Rayuela
(1963). Entre los autores uruguayos centrados en la novela psicolgica
urbana se encuentran Juan Carlos Onetti con El astillero (1960) y Mario
Benedetti con La tregua (1960).
La nueva novela mexicana evolucion a partir del crudo realismo como
consecuencia de la influencia de escritores como James Joyce, Virginia
Woolf, Aldous Huxley y, especialmente, John Dos Passos y William
Faulkner. Con un escenario y una trama de carcter local, a la que
aadieron nuevas dimensiones psicolgicas y mgicas, Jos Revueltas
escribi El luto humano (1943) y Agustn Yez Al filo del agua (1947).
Juan Rulfo escribi en un estilo similar su Pedro Pramo (1955),
mientras que Carlos Fuentes, en La regin ms transparente (1958),
alterna lo puramente fantstico y psicolgico con lo regional, y Juan Jos
Arreola, autor de Confabulario (1952), destaca por sus fantasas breves,
de carcter alegrico y simblico. Otros novelistas han experimentado
con tcnicas multidimensionales, como, por ejemplo, Vicente Leero,
creador de la novela Los albailes, que gan el Premio Biblioteca Breve
en 1963 y que el autor convirti en pieza dramtica en 1970, y Salvador
Elizondo, que escribi Farabeuf (1965).
Entre los restantes novelistas latinoamericanos que han escrito en
espaol y que han conseguido reconocimiento internacional, el antiguo
regionalismo ha sido superado por nuevas tcnicas, estilos y
perspectivas extremadamente variadas. La etiqueta estilstica realismo
mgico se puede aplicar a muchos de los ms destacados narradores
aquellos capaces de descubrir el misterio que se esconde tras los
acontecimientos de la vida cotidiana. El novelista cubano Alejo
Carpentier aadi una nueva dimensin mitolgica a la novela
ambientada en la jungla en Los pasos perdidos (1953), al tiempo que su
compatriota Jos Lezama Lima consigui crear en Paradiso (1966) un
denso mundo mitolgico de complejidad neobarroca. Por otro lado, el
peruano Mario Vargas Llosa descubri a sus lectores variadas
perspectivas escondidas en el aparentemente cerrado mundo de una
academia militar en La ciudad y Los perros, novela que consigui en
1962 el Premio Biblioteca Breve y que fue una de las que inaugur el
boom de la Literatura latinoamericana, mientras que el colombiano
Gabriel Garca Mrquez, galardonado con el Premio Nobel en 1982, se
dio a conocer internacionalmente con su novela Cien aos de soledad
(1967), en la que, a travs de una mgica e intemporal unidad, logr
trascender el mbito puramente local en el que se desarrolla la trama
narrativa. Con la obra de estos escritores, la novela latinoamericana
escrita en espaol no slo alcanz su mayora de edad, sino que parece
estar atrayendo la atencin de un pblico internacional cada vez ms
numeroso.

1.3 CARACTERSTICAS
Las caractersticas de la literatura hispanoamericana son:
1.3.1 Unidad de lengua
Esto determina la unidad cultural y literaria. El espaol de Amrica ha
evolucionado por su parte, diferencindose del de Espaa: Posee rasgos
una fontica similar a la del andaluz. Se ve influenciado por sus lenguas
de sustrato. Para hablar de unidad lxica de la lengua tenemos que
comprender una evolucin unificada a nivel de fontica, lxico y
morfologa.

1.3.2 Transculturacin
La transculturacin supone un cruce de culturas, donde se suele dar la
prdida de una de ellas por la imposicin de la otra. Ligado al concepto
de transculturacin encontramos el de heterogeneidad, que supone que
las literaturas heterogneas pertenecern a varios sistemas culturales,
por lo que ni el autor, ni el lector, ni el sistema de valores y las
convenciones estticas pertenecern a una sola cultura. Slo el tema
permanecer esttico. Este doble estatuto socio culturalgenerar una
cultura heterognea.

1.3.3 Telurismo
La admiracin por la naturaleza americana supondr un tpico en esta
literatura. Esta naturaleza se ver idealizada por los mitos y las utopas,
aunque tambin se presentarn distopas: lo relevante es la importancia,
no el enfoque. La literatura descriptiva supondr la aportacin ms
importante de la literatura hispanoamericana. A partir del S. XX, lo
telrico no representar lo hispnico, ya que se hablar de espacios
occidentales, y no del espacio natural propio.
1.3.4 Universalismo
La literatura hispanoamericana asume como propias muchas tradiciones
diferentes entre s (la espaola, francesa, inglesa). No importa la
lengua nila poca, al resultar Hispanoamrica de tantos cruces, todas las
tradiciones literarias se sienten como propias.

1.3.5 Compromiso poltico-social


La situacin poltica y social de Hispanoamrica incide sobre la literatura.
Hispanoamrica se encontraba sumida en una desigualdad social e
inestabilidad poltica, que se debe en parte al desarrollo de los pases
ricos. La literatura hispanoamericana deber cumplir una funcin social e
histrica, denunciando las injusticias y tratando de ofrecer soluciones.6.
Asincronismo. La literatura hispanoamericana posee una falta de
sincrona con respecto a la europea. Se fundirn ciertos rasgos que en
Europa pertenecern a diferentes movimientos; adems, se producir un
desajuste temporal en la aplicacin de diversas vertientes literarias.
Hasta 1816 no aparece en la literatura hispanoamericana la primera
novela, mientras que en Espaa la novela data de varios siglos antes. La
picaresca tendr un carcter tardo en Hispanoamrica, y, sin embargo,
con el Romanticismo y el Modernismo pasar al contrario: sern
posteriores en Espaa
CONCLUSIONES

Aunque la literatura hispanoamericana slo alcanza a definirse como fenmeno


especfico a partir de la independencia, no podemos referirnos a los escritores
criollos fuera de la tradicin literaria de Espaa, que desde el momento de la
conquista envi las ltimas publicaciones de la pennsula Ibrica. La primera
noticia historiogrfica de Europa es obra del descubridor, Cartas y diario, a la que
seguirn la de otros cronistas como Hernn Corts, Bartolom de las Casas,
Bernal Daz del Castillo, Cieza de Len, etc. Mencin especial merece la crnica
de Alonso Ercilla, la Araucana. Las crnicas alcanzan durante el s. XVII gran
desarrollo gracias a las
rdenes religiosas establecidas en el Nuevo Mundo. La implantacin de la
imprenta y la fundacin de universidades facilit el florecimiento de la literatura
hispanoamericana, la implantacin del teatro sigui un proceso parecido al de su
nacimiento en la metrpoli: en sus inicios tuvo un carcter religioso. A mediados
del s. XVIII casi todas las grandes capitales posean teatros. La produccin
dramtica hispanoamericana alcanz su madurez con las obras de Juan Ruiz de
Alarcn y sor Juana Ins de la Cruz.
BIBLIOGRAFA

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