2017526 Pintura>CndidoLpez|Pgina12

21demayode2017|Radar
Pintura>CndidoLpez

Elgrantestigo
ElMuseoHistricoNacionalsacdesubodegaveintitrspinturasdeCndidoLpez,elpintorsoldadoque
documentcongeniolaGuerradelParaguay,dondeperdielbrazoderecho.Nadiecomolpintlaguerra
contalgradodeempata,dedetalle,enlasantpodasdelromanticismo.Conmodestia,casisin
reconocimientoenvida,logrylograanunartepropio,local,queresultarevolucionario.

PorVernicaGmez

Habaquedocumentarlotodo,inclusoaqulpedazodetierravacadehombres,tambin,elademn
enfticodeunsargentodandoinstruccionesasucaboy,aunoscentmetros,elavanzaresforzadodeun
soldadoatravsdelroalaespalda,unacargaqueseparecebastanteasupropiocuerpo,redonday
compacta.Msall,loscontornosdelaselvaconsumindoseenlaatmsferaencendidadelatardecer.El
comitentehabrpedidoaCndidoLpezqueensuspostalesdelaGuerradelParaguayincluyauncatlogo
deactitudesenminiatura?Oacasosimplementehabrdicho:muestrelosbandos,lasformaciones,cuide
quelabanderaflameeasoas,procurequeesoseparezcaaunapalmerayestootroaunguatamb,
cuidadoconesefusilquetienemuchodecarabina.Las23obrassacadasdelabodegadelMuseoHistrico
Nacionalyfelizmenteexhibidas,enlasqueCndidoLpezpintsuspanormicasdeguerra,son
extremadamentedemandantesparaconelespectador.Hayquecompletarunaprimerarondaavuelode
pjaro,conciertadistanciaparaabarcarelpaisajeensuconjuntoyluegounasegundavueltamuchoms
morosaquenospermitadetenernosenlosinnumerablesdetallesesparcidosporelcuadrocomo
incrustacionesdeperdigonada.PorquesihayalgoquenodejademaravillarenlapinturadeCndido
Lpez,esesacapacidaddeconjurarladistanciacondosisextenuantesdedetalles,laminuciaconvertidaen
maravilladelrelato,laancdotallevadaatalextremoqueningunapicaconestridenciaorquestalsera
capazdeveniraneutralizar.

Elartedelasupervivencia

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Elnaranjal.CuartelGeneraldeS.E.elgeneralenjefedelEjrcitoAliadoenelCampamentode
Ensenaditas,7demarzode1866.

En1864loslmitesentrelospaseserantodavaimprecisoscuandoelImperiodeBrasilylasrecientes
RepblicasdeArgentinayUruguayformanunaalianzacontralaRepblicadelParaguay,eneseentonces
gobernadaporelmariscalFranciscoSolanoLpez.Sindudaselpeorsaldodeunaguerraquedurpoco
msdeunlustrofueparaelParaguayqueperdiaproximadamenteel90%desupoblacinmasculina
adultaycontrajounadeudaexternainexistenteantesdelaguerra,ademsdequedartruncadosuproyecto
deindependenciaeconmicaqueyadabamuestrasdeconsolidarseconunaindustrializacinejemplaren
AmricaLatina.

NacidoenBuenosAiresen1840noestabaenlosplanesdeCndidoLpezsersoldado.Lpezansiaba
lejanamente,puesnotenalosmedios,viajaraEuropaparacontinuarsusestudiosdepintura.Cuando
estallaelconflictoseenrolacomovoluntarioenelbatallndeInfanteradeSanNicolsdelosArroyos.
Comosabaleeryescribirlonombrantenienteprimeroyleasignanunpelotn,cargoquedeclinabajoel
atinadoargumentodequenosabemanejarunarma.Lebajanunacategora:tenientesegundo.Los
combatessesucedenyahestCndidoLpezencalidaddesoldadoydocumentalista:PasodelaPatria,
Itapir,EsteroBellaco,YataytCor,BoquernySauce.Duranteeltiempolibreentrecombates,elsoldado
artistaesbozapaisajesdeloscampamentosmilitares:sernlosapuntesqueutilizartiempodespuspara
laspinturas.En1866,batalladeCurupayt,estrepitosaderrotadelaTripleAlianza,unamunicindemetralla
lecercenapartedelbrazoderecho,lograllegarheridoalcampamentoargentinodondeelmdico
encargadodelaamputacinselamentadeestaracabandoconelfuturodeunpintorsinsospecharque
estabadandoinicioaunatcnicaforzosamentesingular.LagangrenaavanzayprecipitalavueltadeLpez
aBuenosAires,dondeleamputanelbrazoderechoypasaaretiroporinvalidez.DeregresoaSanNicols,
notieneunpeso.Empiezaaeducarlamanoizquierdaparapintar.SecasaconEmiliaMagallanesconla
quefundaunafamilianumerosa:docehijos.Albordedelamiseria,Cndidopretendevendersuscuadros
delaguerraalEstadoargentinoqueseniegaacomprarlos.En1885muestraporprimeravez29cuadros
delaguerraenelClubGimnasiayEsgrimaylacrticaoscilaentreelpaternalismoyelreconocimientodel
valorhistricodelaspinturas.Noestmalparasermanco,dicen.Esundocumentohistricovaliossimo,
agregan.Empiezaapintarnaturalezasmuertasparavenderlasfirmaconsuapellidoinvertido:Zepol.Alfin,
luegodeunperiplodeinsistenciasenlasquelaintercesindelentoncesexpresidenteBartolomMitre
resultaclave,elEstadoargentinolecompraloscuadrosblicosylosexponeenelMinisteriodeGuerra,
luegovanaguardarseeneldepsitodelMuseoHistricoNacionalyseintegranasupatrimonio.Lealcanza
alartistaparaalquilarunacasaenlasafuerasdeBuenosAiresymudarseallconsufamilia.

CndidoLpez,elartista,nofueconsideradocabalmentehastaunsiglodespusdesumuerte.Inclusoas,
subiografatenaelmorbonecesarioparaconseguirrepercusinmsatravsdeunacrnicadesucesos
desgraciadosydetallestruculentosligadosaunacontecimientohistricoimportantequeporlacalidaddesu
pintura.Sinembargo,notodaslasmiradashaciaelartistasontancndidasnisentimentales.Elhistoriador
delarteRobertoAmigo,enunaentrevistaparaelespecialEpisodiosdelaguerraaportaunalectura
diferenteparatrazarlasemblanzadelartista:[CndidoLpez]sabeculeselmercado,yelaborauna
estrategiacomercialmuyaptaparavenderlaobraybuscalosapoyosnecesarioscomercialesylograuna
exposicin,lograelapoyonacionalista,ylograimprimiruncatlogocontodasuobraparavenderlaal
Estado[]EseCndidoLpezesunestrategamercantildelaobradearte,delaimagen,esalguienque
negociaconlaimagendesdesucapacidaddenegociacindefotgrafodepueblo.Esundatoimportante
paraconsiderarlaobra.RobertoAmigo,talvezensuafndedesmitificarelpersonajedelartistamarginal,
veteranodeguerraeinvlido,confundeunaestrategiadesupervivencia(recordemosqueCndidoLpez
antesdeconvertirseensoldado,trabajcomozapatero,pendecampoyfotgrafo,yluegodelaguerra
tuvodocebocasquealimentar)conunameraespeculacinoportunista.

LaleccinhistricadeLpez,sinosatreviramosasuponerquequisodejaralguna,estensupintura,en
ladisociacinplsticaypolticaentreambienteyhumano,enelfracasodelainclusin:desdeelvamos
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algoestescindido.Irreconciliable,hombreypaisajesedesarrollanenplanosseparadosporunabismo,el
raccontodeemociones,desdeeldolorhastaelletargoylaamistad,estcompletamentedisociadadela
escenamacroquerepresentaelpaisaje.Todosloshombressonigualmentepequeosenrelacinaun
escenarioquelosexcede.AisladosdelosacontecimientosquepugnanporserHistoria,deunproyecto
polticoquenoterminandecomprendernideserparte,parecieraquetiendenaaferrarseconmsahnco,
anteeldespropsitodelaguerra,aaquellasactitudesquelosdistinguencomoindividuos.

Pertinenciadelgesto

CampamentodeartillerabrasileoabajodeItapir,13deagostode1866.

LaspinturasdeCndidoLpezsobrelaGranGuerra,adiferenciadelasdelpintorbrasileoPedroAmrico,
formadoenunacademicismoeuropeo,carecendefragorydefulgor.Quizsfuesuformacincomo
fotgrafodaguerrotipistaloquehizodelunartistaproclivealasumisinaunregistromsqueaunideal
debelleza.As,pocoafectoalosvaporesdelromanticismoyalashumaredascentellantes,enlasantpodas
deunDelacroix,CndidoLpezseesmerenser,antesqueungranartista,ungrantestigo.Cuandohace
levantarunapolvaredadesdelaspatasdeuncaballo,lanubeesrecatadaypocoesplendorosa.Nohayen
lescorzosniatmsferasenvolventes,sinounavocacindehumildadanteloshechosquesemuestran
despojadosdegloriayconunhonorescalamaqueta.ComoenloscuadrospanormicosdeBrueghel,
dondelasfigurassearrimanparagenerarcmuloshumanosautosuficientesquesedisociandelescenario,
latragedianoseanunciaconbombosyplatillos,sedesprendedelcuadrocomounefectocolateralno
deseadoo,almenos,nofabricadodeliberadamente.Latragediaeseseentramadoderostrosygestosy
ademanesyconversacionesnocturnasapenasalumbradaspordiminutosfogonesqueenelcontextodela
guerrasedeclaraninsoslayablementeperecederos.Elpaisaje,inmutable,sesacudiralahumanidadcomo
hormigasylosdasylasnochesseguirnsuciclosindetenerseacontarmuertos.

NadiecomoLpezpintlasoledadylacamaraderaenlaguerracontalgradodeempatasinempastarse
enlaconmiseracin.Lostiemposmuertosentrebatallaybatallacapturaronlaatencindeunabuenaparte
desuobra.Elplanoabatidoconqueanulalaperspectivacnicalepermitemostrarunasimultaneidadde
accionesesquivandolasjerarquasynosponeanteladisyuntivaalgomareantedeelegirconquhumano
empezarsinimportarelsitioqueocupeenelescalafnmilitar.Lapulsinporelordenamiento(hastael
oleajeformafilas)noimplicalaseriacin:podemosperfectamentedetenernosenelsoldadotironeandode
uncaballocansado(hastalasactitudesdeloscaballosregistr!),enotrosdosqueayudanadescendera
unheridodelacarreta,aquelenposededescansocasihedonistayesequeatizaelfuegomientrascharla,
ademsdelasdismilesformasqueadoptauncadvertendidoenelcampodebatalla.

Contralosuniversalismos

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ElprimerysegundocuerpodelEjrcitoargentinoformadosparaormisaenlascostasdel
Batel,12denoviembrede1865.

Enlasaltasesferascentrpetasdelartecontemporneo,esesistemavagamenteglotnypropensoal
encandilamiento,estnmsomenosenbogalasobrasconcebidascomoslogans.Seescribenartculos
auspiciosossobreartistasquehantriunfadoenelmundo(esdecir,enloscuatroocincolugaresdondeel
mundohaelegidotenercircunstancialmentesucentro).Enellosseenumeranlosgrandeshitsque
cimentaronlaescaladasinrespirohaciaelxito,mientrassepasarevistaalmetrajedelasobras,elpesoen
toneladas,lacantidaddeempleadosquecoordinaelartistaproductor,lascifrasabultadasquedemandel
proyecto,elnmerodemuestrasporaoesparcidasporelgloboqueyatienecomprometidaselartista,
comounaespeciedejuegodeTEG,eltiempoconsumidoafindecumplirconcadaetapadeuna
produccinfrentica(untiempomsligadoalcronogramaproductivodeunaempresaquealtiempode
maduracinmsescurridizoeimprevisibledeunartista,noexcluyenteporesodeplanodesistema).Esas
obrasseocupan,comocorrespondealaescaladelainversin,delosgrandestemas,comoesas
enciclopediasajadasquehoysecompranenmesasdesaldosquesepreciabandeabarcarendieztomos
laHistoriaUniversalyquehoyarrancanunasonrisacondescendiente.Desdelainminenciadelcataclismo
ecolgicohastalapazuniversal,esosproyectosgrandilocuentesrecorrenelmundocumpliendoquizsuna
funcinsanitaria:licuarlasculpasdeloscrmenesdelcapitalismoatravsdelarte.AdrinVillarRojas,para
citarunlocal,esunejemploacabadoyexitosodeestemodelodeartistacuyospreceptosmegalmanos
persiguennadamsynadamenosquelarealizacindeunreadymadedelaculturauniversal.Una
catervadeartistasjovencsimosseesmeraentenderhaciaelreflectory,sinoalcanzarlo,almenosser
bendecidosporelrebotedealgnqueotroreflejo.Enuncaminodistinto,sostenidoenunaposicinticay
polticairreconciliableconlaprimera,sesitanlosartistaslocales.Laambicinnoesmenor,peroelcalibre
esotro.NopuededecirsequeCndidoLpeznosehayaocupadodeungrantema.Vayaquelaguerralo
es.Ladiferenciaestenelmodoyenlaescala,lacercanaafectivayanalticaqueechaportierratoda
tentacindemaggica.Nosevalidefrmulasartsticasimportadasquehubieranfuncionadocomomero
decoradooestrategiadedistanciamientosinomsbiensuguafueronlosmapascartogrficosmilitaresen
cuyosesquemassupoinyectarunaternuracombativa.AmenudoCndidoLpezhasidoincluidoenla
categoradeartistasnaif.Entalcaso,silaingenuidadescapazdeproducirunartesemejante,habraque
pensarsieseeselcaminodelaresistencia.Solosiseguimoscreyendoenqueelsentidodelartepuede,
todava,asseamodestamente,serrevolucionario.

CndidoLpez,entrelapinturaylahistoriasepuedeverhastael4dejunioenelMuseoHistricoNacional,
Defensa1600.

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