Está en la página 1de 12

Arte Antiguo: Esquema de aula

Egipto y Mesopotamia
1. Aspectos generales
“Entre ríos”
“Un don del Nilo”

2
2. El arte en Mesopotamia
Arquitectura
Templos y palacios
El arte mesopotámico y el arte egipcio reflejan el desarrollo cultural y Las ciudades
la civilización de dos de los grandes territorios de la Antigüedad. Las tumbas
En el caso del arte mesopotámico a través de los distintos imperios La escultura y el relieve
y dinastías que se sucedieron en el tiempo, en el de Egipto de forma Las artes decorativas
mucho más uniforme e invariable a lo largo de milenios.
Tanto uno como otro dieron cuenta de su capacidad técnica en el 3. El arte egipcio
campo de la arquitectura, gracias a edificios tan espectaculares y Arquitectura
Arquitectura funeraria
asombrosos como los zigurat mesopotámicos o las pirámides y
Los Templos
templos egipcios. Asimismo desarrollaron un rico muestrario de artes
Las artes plásticas
plásticas, arte mobiliar y orfebrería.
La escultura
La pintura y el relieve
Artes decorativas

Puerta de Isthar. Detalle. Pergamon Museum. Berlín. S. VI. a. C.

quip et. que el término mesopotámico debe entenderse como un concepto genérico porque no tiene otra referencia que la espacial.C ontenidos básicos LoremCommolore conulputem nullumm H odigna conulluFeugiat. y es la im- Mesopotamia portancia que se le da a la expresión artística. V a. rico y grandilocuente. tal. pero también un creciente comercio entre zonas próxi- mas del territorio. sendiam consecte magna acinis eu faccumm odolorem dolobor tionulla conse ercidunt landip eu feuip eugue magnit illa augiamc onsecte tem zzrit veliquat nullutpat. desarrollará una es- tructura social y política variada. El desarrollo de la agricultura en estas tierras bajas y fértiles. y cuyo desarrollo en el tiempo es igualmente amplio. muchos de ellos sacerdotes. La afortunada coincidencia fluvial de los ríos Tigris y Eúfrates va a producir la formación de una sociedad evolucionada y compleja. no es de extra- ñar la enorme importancia que llega a alcanzar el arte que llamamos meso- potámico. precisamente como elemento de afirmación de ideas y formas de poder político y religioso. conseguirán aglutinar y dar cuerpo a esa amalgama social. dará lu- gar a una cierta diversidad dentro de este movimiento artístico. en la que la religión y el poder de los gober- nantes. C. Aunque indudablemente. Esta civilización de ciudades. “Entre ríos” Reconstrucción ideal de la ciudad de Uruk. bañadas por las aguas de los ríos. porque comienza con las primeras muestras de arte sumerio en el cuarto milenio antes de Cristo y acaba con las últimas obras del arte persa. consectem irit il iuscipsuscip eum alit. Aspectos generales Egipto A. alrededor del S. tal variedad de civilizaciones y espacios. 52 Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia digitalART ECIR . Considerando además que el desarrollo urbano también proporcionará los medios para desarrollar un arte diverso. Duipit acilit. ya desde el cuar- to milenio antes de Cristo. Con él queremos denominar el repertorio de obras artísticas que se suceden a lo largo de todo este espacio durante las sucesivas civilizaciones que fueron do- minando la zona. quip ex ea facing eleniation utet auguera estrud tion ex ea facipit pratueraesse delisl ulput velesto odit ut nullaoreet atio dolumsan hendigniam zzriliquissi blaore La localización I. que darán la medida del progreso y los avances de la humanidad. dará lugar a la formación de comunidades urbanas. cortionsecte dolore tem dolore commyBore molesequat wisisi blan hendip eu faciliquis nisciliquam velit iliquis et. Desde el punto de vista artístico. que en griego quiere decir precisamente “entre ríos”. hay una nota común que relaciona todas estas civilizaciones diferentes y originarias de distintos territorios. que genéricamente deno- minamos “mesopotamia”.

“Un don del Nilo” Así denominó Herodoto a la civilización egipcia. Imperio No era un arte para la belleza. para el mundo de ultratumba y para sus faraones. XIII a. Un arte por todo ello fascinante. pero también un arte en el campo de las artes plásticas. C. que en ocasiones le hace un guiño a la vida cotidiana y a las manifestaciones más sim- ples de la belleza. C. Abu Simbel. Tutmosis III. Pirámide de Keops. que nunca nos podrá dejar indiferente. Por ello es un arte de carácter simbólico. Gran Templo de Ramsés II. motivo de sus portentosos monumentos. el secreto prolongado durante tanto tiempo de sus jeroglíficos. Pero el arte de Egipto no se limita a la construcción extraordinaria de sus pirá- mides. Nos aproximamos a su historia y un halo de misterio y de enigmas sin resolver parecen envolver su pasado. había que añadir las propias tradiciones asumidas por artistas y talleres que eran muy difíciles de alterar. C. que elevan la grandeza de Egipto a un verdadero mito de la Antigüedad. principalmente. egipcio la magia de lo hermoso. C ontenidos básicos B. y sobre todo sus dioses y sus cultos funerarios. y desde que el historiador grie- go abriera el libro de la Historia contando las maravillas de un país extraordina- rio. y a las tumbas fabulosas que de vez en vez descu- bren los arqueólogos. S. Egipto ha cautivado a todas las civilizaciones y ha hechizado y sigue hechi- zando a cuantos se han acercado a su civilización. Ni los artistas ni sus mecenas buscaban en el arte Nuevo. XV a. Hacia 2570 a. porque a la tra- dición secular que definía todas las manifestaciones de la cultura egipcia. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 53 . Un arte para sus dioses. XVIII dinastía. su temprana civilización. XIX dinastía. sus logros de progreso como las canalizaciones o el calendario que les marcaba el propio Nilo con sus crecidas. Egipto desarrolló también en el campo de las artes plásticas una obra excepcional por su enorme variedad y su calidad técnica. Imperio Antiguo. el aislamiento de su geografía. Pirámides de Gizeh. Museo Luxor (Egipto). El arte de Egipto es un arte práctico y utilitario. Pero siempre hay algo más que hace especial el Egipto de los faraones: su desarrollo cultural. o su riqueza extraña en medio del desierto. que además cambia muy poco a lo largo de los siglos. IV dinastía. por más que sea una de las civilizaciones antiguas más y mejor estudiadas. a la obra de sus templos. al estar íntimamente ligado a su función funeraria y al interés de la monarquía. como les ocurrirá siglos después a los griegos. S.

no adquiere la importancia que Asirio. pero aún mucho más los templos.Hipogeo de Darío Restos del Zigurat de Ur en Irak. capaces de sobre- (Babilonia. C. C. por ejemplo. Arquitectura .Muros de carga en talud fundamento de la cohesión social de esta civilización. S. meros tiempos.) coger el ánimo de cualquiera. S. ya • Tipologías: se ha comentado que la expresión artística tiene una clara intención pro- . con el que exteriorizar de . es una consecuencia lógica que la arquitectura adquiera un carácter colosal y de apariencia grandiosa. existentes desde los pri- Milenio a. El arte en mesopotamia • Características: A. • Ejemplos: Resultarían por tanto especialmente espectaculares en el entorno cultu- -Z  igurat de Ur (Neosumerio.Arquitectura adintelada con el poder político. C.Materiales: Adobe unido con betún Considerando la importancia que adquiere el elemento religioso como . XXI a. sobre todo los zigurats. S. VIII a. S. y su implicación . III ral del momento las construcciones palaciegas. en época del Imperio persa.Tumba de Ciro (Pasargada) . Como por otra parte.Importancia del elemento religioso racterizan la arquitectura mesopotámica desde sus primeros tiempos.C ontenidos básicos II. aunque -P  alacio de Persépolis (Imp Persa.) alcanza en otras civilizaciones.Palacios cara al pueblo el poder atesorado por la clase dirigente y la importancia . .Zigurats pagandística.Cubiertas planas monumentales se refieran a estos dos ámbitos. XVIII a. En cuanto a la arquitectura funeraria. no es de extrañar que las primeras edificaciones . C. . C.Arquitectura monumental Templos y palacios van a ser las construcciones monumentales que ca- . 54 Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia digitalART ECIR . las tumbas de sus reyes también logran un VI-V a.) cierto protagonismo arquitectónico. como en la egipcia.Tumbas (Arte persa) de la religión.Zigurat de Etemenanki de Marduk auténticas montañas artificiales en medio del paisaje. -C  iudad Palacio de Jorsabad (IMp. .

S. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 55 . utilizada como sala de recepción y cortesana. Desde lejos. XVIII a. el ladrillo. Por eso se recubrieron exteriormente de cerámica vi- driada de distintos colores según cada una de las terrazas. S. de la primera mitad del II Milenio. Alrededor. y rodeados de murallas con un sentido de ciudadela militar. pudieran simbolizar los siete dioses o siete planetas conocidos. que sig- nifica “casa del cielo”. realmente sobrenatural. levantada por Sargón II. Los templos. como el caso de Jorsabad en el imperio asirio. pero ya se advierte la generalización de una tipología que será constante desde entonces. al principio se asocian frecuentemente a los tem- plos. en ocasiones. Dichos zigurats. el auténtico ladrillo cocido so- lía emplearse en el revestimiento exterior de los edificios. C ontenidos básicos Templos y palacios Para la construcción de la casa de los dioses o la morada de los soberanos. Apadana. hasta viviendas. desde talleres. con torreones y robustos contrafuertes. (Etemenanki de Marduk). El tipo de ladrillo más utilizado era el crudo o sin cocer (adobe). En cuanto a los palacios. almacenes. Podemos distinguir dos tipos de templos: aquellos que están trazados con una planta rectangular. superando de este modo las di- ficultades técnicas que la construcción con gran- des piedras implicaba. para su unión. Su importancia simbólica y constructiva es pareja a la relevancia social del poder religioso. y una sala rectangular transversal al patio. tal y como ocurrió en la arquitectura megalítica. conocida como templo-torre. se construyeron con una determinada simbología que los configuraba como una escala luminosa entre el cielo y la tierra. con su significado. estancias de funcio- nes diversas. Más adelante la mayor impronta militar asumida por los pueblos mesopo- támicos dará lugar a la construcción de ciudadelas y ciudades-palacio. que proporcionaba una luminosidad brillante cargada de reflejos. y que vemos ya en los ejemplos de Tell-Ashmar de época neosumeria. de carácter cósmico. en una zona donde la piedra escasea. se hacía uso del betún. construidos como torres escalonadas. en el de Mari. VI a. y una segunda tipología característica. puesto que la autoridad civil y religiosa se confundían. Es posible que los siete pisos con sus distintos colores. denominado Zigurat. ya en época de los sumerios son denominados con el nombre de eanna. Palacio de Persépolis. construcción compuesta por varias terrazas superpuestas en cuya cima se eleva un templo. y un sistema preferen- temente adintelado y de cubiertas planas. C. pues. Sólo excepcionalmente se emplea el arco de medio punto y bóvedas como cubiertas. en cuyo centro se edifica el templo propiamente dicho. Imperio persa. etc. y en otros posteriores: un amplio patio central. se utilizó un nuevo tipo de ma- terial. Los elementos construc- tivos estaban compuestos por gruesos muros de carga dispuestos en talud. Reconstrucción ideal del Zigurat de Babilonia que servía de antesala protocolaria. esta imagen lumi- nosa resultaría espectacular y para muchos habitantes de la zona. fuer- temente amuralladas. más expuesto al deterioro por las incle- mencias climáticas. C.

Las ciudades Las ciudades crecen al mismo tiempo que lo hacen los imperios mesopotá- micos hasta alcanzar en algunos casos una notable complejidad urbanística.C ontenidos básicos Mucho más complejo y espectacular resultará con posterioridad el modelo palaciego aportado por el Imperio persa. en el que debió inspirarse la Biblia para hablar de la Torre de Babel. No faltaban en su interior grandes avenidas rectas y amplios espacios cua- drados. considerados una de las siete maravillas del mundo antiguo 56 Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia digitalART ECIR . la más brillante y monumental del periodo mesopotámico y de toda la Historia antigua. Babilonia alcanzó en la etapa del periodo Neobabilónico su momento de ma- yor esplendor. Se trataba de una ciudad populosa muy bien trazada urbanísti- camente. el Palacio Real y el Zigurat de Etemenanki. se abría una de las ocho puertas que atravesaban la muralla. Ss. No obstante la ciudad más excepcional de toda mesopotamia fue sin duda Babilonia. dividida en su mitad por el curso del río Eúfrates y rodeada de una doble muralla precedida de un foso. de altura. la Puerta de Isthar. A ello habría que sumarle otros edificios y construcciones que aún agranda- ron su fama como los famosos jardines colgantes. Al fondo de esta misma avenida procesional. que se dirigía direc- tamente al centro urbano donde se concentraban sus edificios más representa- tivos: el Templo de Marduk. sin duda la más famosa por su disposición y porque se han conservado partes de su construcción que han permitido su reproducción en el Museo de Pérgamo de Berlín. con una disposición en planta cuadrada. Palacio de Persépolis. Imperio persa. destacando en el centro la Vía de las Procesiones. Vista aérea. Buen ejemplo de ello son capitales como Nínive en el Imperio asirio o los com- plejos de ciudades-palacio ya citados de Jorsabad en el mismo imperio asirio o Persépolis en el persa. porque destacaba de forma realmente espectacular con sus más de 90 m. C. del que el de Persépolis resulta siempre su ejemplo más significado. VI-V a.

el fundador del imperio. decorándose con relieves simbólicos en la parte superior. es decir. Un pórtico tallado en la parte ancha de los brazos permite el acceso a la cámara funeraria. Imperio persa. Imperio Persa. V a. en las cercanías de Persépolis. Se trata en este caso de una tipología muy sobria y sencilla: Sobre alto basamento escalonado se hallaba la tumba propiamente dicha. C ontenidos básicos Las tumbas Las construcciones funerarias no son muy habituales en el arte mesopotámico. S. hasta la llegada de los persas. Pasargada. Una tipología que repetirían frecuentemente sus sucesores. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 57 . Más adelante el modelo de construcción funeraria varía y regresa a la tipología del hipogeo. C. de la tumba excavada en una roca. y se haya en Pasargada. Tumba de Ciro. cuyos brazos están excavados. Así lo hizo el rey Darío que eligió el paredón rocoso de Naksh-i Rustán. que sí desarrollarán una arquitectura funeraria propia. Naqsh-i-Rustam. C. Tumba de Darío I. para diseñar un tipo de tumba en forma de cruz griega. S. La primera conservada corresponde al rey Ciro el Grande. VI a. en forma de casa cuadrangular con techo a doble vertiente.

Arquitectura funeraria: solida a lo largo de los siglos. III Milenio a.Estructuras arquitrabadas .T emplo funerario de su íntima relación vital con el mundo de ul. Madrid. la utilización esfinges frecuente de muros en talud. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 61 . Imperio Antiguo. arquitectura. su perfección técnica. según su parentesco con las plantas -P  irámide escalonada de Zoser. y los templos. XIX ▶ Sala Hipóstila dinastia. de una . Simbel Por otra parte. Templo de Karnak.Material: piedra sillar .Muros en talud . S. S. III a. Arquitectura • Características: .Colosalismo .Templos: Cuenta además con algunos elementos · Partes del templo: formales igualmente singulares.Perfección técnica . C ontenidos básicos III. -P  irámide de Meidum rísticas. El arte egipcio A. XIV a.Columnas gigantes . el aprovecha. C. reflejo también del -H  ipogeo de Ramsés II. la arquitectura funeraria. Mentuhotep. Deir el Bahari tratumba. • Ejemplos: formes.Gran capacidad de movilización social • Tipologías: El legado de la arquitectura egipcia se con. ▶ Pronaos tructivo a pesar de las dificultades de su ex. ▶ Pilonos con obeliscos miento de la piedra como material cons. . C. Saqqara Destacan como tipologías más caracte. . así como ▶ Sala de ofrendas un modelo de sostén basado en grandes ▶ Naos con tabernáculo columnas rematadas en capiteles caracte- rísticos: lotiformes. palmiformes o papiri. . C. Así.Capiteles característicos: · Lotiformes · Palmiformes · Papiroformes Pirámides de Gizéh.Pirámides de Gizéh enorme importancia en el arte egipcio dada . Sala hipóstila. que se reproducen talladas sobre la piedra. su ▶ Dromos o avenida de las estructura arquitrabada. Abu poder de la clase sacerdotal. basado en una · Mastabas serie de características propias: su colosalis- · Pirámides mo constructivo. . conoci- mientos que aplicaron a la totalidad de su Templo de Debod. Ello les familiarizó con la geometría y el cálculo aritmético. otorgándole así unas propor- ciones precisas adaptadas a determinados módulos.T emplo de Luxor debido a su actividad agraria. y su capacidad de movilización social para la · Hipogeos realización de grandes obras.T emplo de Karnak de la agrimensura. Tebas. tracción en aquel país de desierto. las técnicas . los egipcios desarrollaron.

pero no hubiera sido posible sin el desarrollo profundo de una religión que le daba una importancia absoluta- mente trascendental al fenómeno de la muerte y la vida en el más allá. De ahí el interés de los egipcios por salvaguardar la apariencia física de los Falsa pirámide de Meidum. y el ka. III dinastía. III Milenio a.C ontenidos básicos Arquitectura funeraria La arquitectura funeraria es sin duda una de las ex- presiones más espectaculares de todo el arte egipcio. III dinastía. IMHOTEP. que buena parte de su vida giraba alrededor de su muerte. Tan arraigada se hallaba la creencia en el mundo de ultratumba en el uni- verso religioso egipcio. pero explica perfectamente el al- cance y la tremenda importancia alcanzada en esta civilización por la arqui- tectura funeraria. que se relacionaba con el cuerpo y el físico del sujeto. lo que puede parecer una paradoja. o de ultratumba. debía conseguir que permanecieran unidos los dos principios esenciales que constituían al ser humano: el ba. única manera de que ambos aspectos del ser no se separaran en el otro mundo. Al principio sólo reservada al faraón. donde a su vez asistiría al juicio de Osiris que pesaría su alma y decidiría su futuro eterno. que aludía al aspecto inmaterial o alma del ser. Imperio antiguo. El egipcio para poder iniciar el viaje al mundo más allá de la muerte. Sáqqara. C. que al llegar el ocaso lo trasladaba al mundo inferior. 62 Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia digitalART ECIR . o fuerza vital. C. III Milenio a. De esta forma podía el difunto acceder a la barca del dios Sol- Rah. fallecidos. por medio de la momificación o la realiza- ción de estatuas y máscaras funerarias. pero posteriormente ampliada también a las clases más acomodadas. Es el inmenso poder económico y social acaparado precisamente por el fa- raón el que permitiría obras descomunales dedicadas a su descanso eterno: Pirámide de Zoser.

III Milenio a. Imperio Antiguo. trampas para saqueadores. en el que estaba la capilla. que servían para indicar al espíritu del difunto (ba). que imitaba la casa del difunto. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 63 . y el nivel superior. etc. al lado de esta capilla se disponía el serdab. Si la mastaba era de nobles o personajes de clase alta. que luego se convirtieron en Las mastabas pirámides. Kefren y Micerinos. donde los familiares podían pasar para depositar ofrendas. Al interior contaba con dos niveles: el subterrá- neo con la cámara sepulcral a la que se accedía a través de pozos verticales. y posteriormente los hipogeos. Las pirámides constituyen la imagen más conocida y espectacular del arte egipcio. Fueron el modelo funerario de la nobleza y del propio faraón. Pirámides de Gizéh. Las primeras se realizaron en ladrillo. C ontenidos básicos primero las mastabas. que tiene sus mejores ejemplos en las tumbas de los grandes faraones de la IV dinastía: Keops. o sala que contenía la estatua del difunto (ka). el lugar por donde debía salir o entrar al edificio. escale- ras. Su refinamiento y perfección dará lugar a la pirámide propiamente dicha. Son tumbas que corresponden al Imperio Antiguo y cuyo origen se encuentra en la superposición escalonada de mastabas. La primera forma arquitectónica con una finali- dad de mausoleo fueron las mastabas. Estaban for- madas por una base tronco-piramidal con muros en talud. que se cegaban después de depositar la momia. Contaba con una o varias “falsas puertas” decoradas con relieves. que quedaban enterradas y mimetizadas en el paisaje. sus- tituido posteriormente por sillares de piedra perfec- tamente escuadrados. C. Con el tiempo se fueron complicando sus estructuras con más salas. dando lugar a ejem- plos como la Pirámide escalonada de Zoser.

En primer lugar. 64 Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia digitalART ECIR . la tumba del Estructura de una pirámide soberano. rodillos. las cuatro aristas que provienen del vértice. Los egipcios no dejaron indicación alguna al respecto. sobre la cámara mortuoria del rey se coloca- ban varios compartimentos de descarga. sim- bolizan los rayos del dios Sol-Rah. junto a diversas estatuillas y símbolos funerarios. donde se hallaba la cámara mortuoria. como es el caso de la de keops. que contenía el doble del difunto. lo que también constituía un símbolo gran- dilocuente del poder político. método usual en la arquitectura egipcia de la época. se abría el serdab. hasta el punto de que las pirámides de Egipto siguen siendo en la actualidad la obra más portentosa levantada por el ser humano.C ontenidos básicos La pirámide es. capaz de sufragar semejantes obras. como muestra su extraordinaria preci- sión en el ajuste de los sillares. y una cámara subterránea para despistar a los saqueadores. protegiendo a su hijo el faraón. Hay que añadir a todo ello una compleja disposición interna compuesta por largos corredores salpicados de trampas que evitaran la profanación del rito de ultratumba. En cuanto a su proceso constructivo se mantiene la incógnita. En pirámides como la de Keops. lo que indudablemente dificul- taría los procesos de transporte. por ser una evolución al fin y al cabo de las mastabas. que emplearon por ejemplo para elevar el agua. y además. de ahí que se revista de un simbolismo especial. en cualquier caso. por excelencia. palancas. los conocimientos matemáticos y técnicos de los arquitec- tos hubieron de ser excepcionales. que hizo posible organizar y administrar un trabajo titánico. Por otro lado. La monumentalidad. Por otro lado. una cámara inferior para la reina. su forma apun- tada y su gran elevación las hacía visibles desde lejos. así como trineos. la momia del difunto se disponía en un pozo excavado bajo la construcción. Al interior. que recoge ciertas medidas astronómicas. También en las pi- rámides. la perfección técnica y los misterios que todavía en- vuelven la construcción de las pirámides han causado admiración en todas las épocas de la historia. También habían de disponer de máquinas elevadoras sencillas pero eficaces. Parece ser que usaron rampas de adobe. Poseían barcos de gran envergadura para el transporte fluvial de piedras. se ha demostrado que algunas fueron concebidas bajo simbolismos numéricos. del tipo del cigüeñal. De hecho cada lado está perfectamente orientado a cada uno de los cuatro puntos cardinales. A ello. También hoy. y ante un resultado arquitectónico tan extraordinario y perfecto sólo cabe primero la admiración y después la especulación de las hipótesis. cuerdas y animales de tiro. habría que añadir una descomunal capacidad de movilización social por parte del Estado. Pero desconocían el uso de la rueda. no resuelta ni por arquitectos ni por arqueólogos.

en el enclave denominado del Valle de los Reyes. el hipogeo. se desarrolló du- rante el Imperio Nuevo. tratándose de una construcción que como su propio nombre indica. El último ejemplo de construcción funeraria. Vista de la entrada. XIX Dinastía. Imperio Nuevo. XV a. Deir-el-Bahari. S. C. C ontenidos básicos Reconstrucción del templo funerario de Mentuhotep Templo funerario de Ha tshepsut. Alzado y plano del Hipogeo de Ramsés II. Abú Simbel Hipogeo de Ramsés II. con una disposi- ción interna que trasponía en cierto modo las estancias de las anteriores construcciones. digitalART ECIR Arte antiguo: Egipto y Mesopotamia 65 . Destacan principalmente los excavados en la región de Tebas. Imperio Nuevo XVIII dinastía. estaba excavada dentro de una montaña.