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ARQUITECTNICO EN MXICO
profundidad del drama tiende por lo dems a ello- que impregna casi la
los efectos actuales que los nuevos valores de la cultura tecnolgica tienen
sobre la arquitectura (3); se trataba en rigor de ese carcter que hoy tiene el
ltimo ejemplo, merecen mencin especial los trabajos de Roberto Segre, que
desde Cuba trata la cuestin de la arquitectura revolucionaria y sus
fundamentan? (4).
presentado ya los indicios del surgimiento de esa conciencia crtica, sobre todo
logr superar su pobreza inicial ni los planteamientos tericos con los que
casos y sobre todo en los destinados a las grandes masas- viene a ser con esto
recatar del idealismo filosfico el concreto sentido de los esttico, nos referimos
la materia en el contexto de lo que Galvano Della Volpe llama una pura forma
Pero as esas son algunas de las caractersticas esenciales del estado que
vida entre el campo y la ciudad. (4) La especulacin con los terrenos. (5) La
tcnica desigual (9). Esto, que basta por s solo para mostrar el dramatismo y
En rigor, una de las fallas ms importantes de los estudios que se llevan a cabo
(caso central, como todos sabemos, Villagrn Garca.) sino inclusive con
aqueja. Por tanto, consideramos tratar aqu, aunque sea brevemente est
que sitan los hechos humanos en casilleros aislados, sin conexin entre s,
sigan manejando en algunos trabajos no implica que para nosotros y para esta
manera, el todo social es considerado como una trama estructural que incluso
puede llegar a ser muy compleja, pero en la que sus diversos elementos los
aparato tecnolgico.
por tanto, no es algo catico) que se desarrolla (y, por ende no es algo inmutable
inclusive, pero sin perder de vista que as como lo distintivo define al todo, ste
as mismo determina lo distintivo, en un proceso contino cuantitativo-
cualitativo.
Volpe, una de las formas del pensamiento humano (17). Nuestra poca confiere
mundo que implica tal o cual obra o tal o cual conjunto de obras.
Sin embargo, los avances de la ciencia, y en este caso los de la esttica
nicamente plantear la cuestin del arte como de cualquier otra cosa, por otra
menos para poseer una expectativa objetiva de solucin, debemos acudir a esa
puede inferirse- utilizarla como simple referencia o marco mecnico sino debe
bsqueda.
Cabe hacer en este punto otra aclaracin. No entendemos como concepcin del
quiere decir tampoco que ese movimiento no sea mundial, segn trataremos de
explicar).
por el stalinismo, dio obras y conceptos tericos que si bien estn relacionados
lapso que abarc toda la dcada de los veintes, es de tal importancia para la
rasgos originales, pero como lo hemos indicado, abandonando esa posicin que
Queda implcito que dados los marcos del presente trabajo estamos obligados,
en las reflexiones que siguen, a efectuar solamente trazos generales, pero que
Bauhaus en 1919 vino a ser la cima de una trayectoria que parece iniciarse en
artesana) del movimiento Arts and Crafts, cuya figura central fue el romntico
medios que los nuevos sistemas tcnicos haban estado creando, as como sus
demuestran.
orientamos hacia la institucin de Walter Gropius, Moholy Nagy, Mies Van der
mundo del diseo. Bstenos citar aqu el prrafo segundo del prefacio a la
Nueva Visin de Moholy-Nagy, que fue publicada por ltima vez, han surgido
definitiva durante los aos que siguieron a la derrota de., Alemania por las
(subrayado nuestro).
obrera, que por cierto vislumbr el peligro del nazismo y luch en todo tiempo
temor, bien aprovechado hacia la lucha racional por el cambio radical de las
vencido pero tambin impregnado de temor (las capas burguesas sobre todo,
problema que nos hemos planteado y ante la necesidad de tener una lnea
general de bsqueda que nos permita ubicar en sus rasgos determinantes para
se trata de un intento de hallar una verdadera media o ley que nos defina la
tal cosa sera objeto de estudios particulares del universo bauhasiano, propios
de otro contexto.
los intelectuales de la poca, hoy, junto con otras frases bauhasianas (como: la
que bien podramos llamar hiposttico, oscureciendo con ello su real significado
Desde ya, una primera aproximacin al pensamiento de Gropius nos deja ver
imperante segn hemos visto entre los polticos burgueses y los intelectuales de
poca. Gropius nos habla de los primeros pasos que se dieron para su
cultura tecnolgica.
la eficacia sobre otros valores de la cultura y sobre todo, se van anulando las
Surge as de la polmica antiacadmica una poltica esttica que pugna por una
natural que en esas condiciones surgiese una teorizacin del arte conformada
El papel de innovador era tomado por Gropius en un sentido tan absoluto y tan
planteamiento se deja ver con claridad esa tendencia metafsica del cientismo
arquitectnico nazca claro, desnudo y luminosos por una ley interna suya, sin
mentiras ni artificios; que haga suyo el mundo de las mquinas, de la radio y
tensin recproca de sus masas y rechace todo aquello que puede disminuir o
velar la forma absoluta del edificio (38) (subrayados nuestros). Y en otra parte:
como frivolidad ornamental, sino como diseo simple e inteligente en que cada
puerta se integra con naturalidad en el volumen total del conjunto. Por lo tanto
cita anterior. Parntesis nuestro) que son las nicas que animan y por
(subrayado nuestros).
Por lo tanto, as se va conformando ese conjunto de valores plsticos que
que sobre , entre los que sobresalieron Kandinsky y PietMondrian, dio como
Por ltimo, merece especial mencin ese hincapi casi desmesurado hacia la
antitesis del espacio material. Se trata nada menos que del espacio
existencial, del espacio fenomnico del espacio vivenciable, etc., etc., del
efectivo una manipulacin del mismo, dentro de las viscicitudes de las leyes del
capitalismo.
el manto de la tcnica.
LOS INTENTOS FALLIDOS DE LA VANGUARDIA SOVITICA. Si la ruptura con
eran algo externo, para aquellas corrientes artsticas rusas surgidas a partir del
que otros problemas que resuelve el proletario, ya que la clase obrera pudo
problemas de las ciencias naturales ni los tcnicos, igualmente, que siendo una
embargo, es indudable que este ambiente tiende tambin a dominar las dems
artes. Resulta caracterstico el que precisamente ahora se creen peridicos y
sociedad nueva. El pasado estril era visto por uno de los grandes exponentes
duermevela del todo estril. Proyectar era permitido en Rusia slo a los
diplomados estatales, pero todo el mundo era libre para pintar o componer
posea (51).
lgicas dificultades en todos los rdenes, se lleg por parte de los arquitectos
tenerla por s misma: todo esto lo obtiene slo a travs de su relacin con la
nos esforzamos por crear un nuevo orden social Sobre la base de los
arquitectos. (53).
El reconocimiento de la arquitectura como opus artstica llev naturalmente a
perder su carcter individual para desarrollarse sobre una base social. Contra
los utilitaristas retornan a escena los formalistas. Estos ltimos sostienen
embargo, hace del conjunto como idea espacial, como configuracin que
produce un preciso efecto sobre nuestra psique, como algo vivo. Para conseguir
(Subrayados nuestros).
sovitica los fue V. Tatlin, figura central de aquella corriente opuesta al vaco
una gran libertad de expresin esttica. Al respecto nos dice Lissitzky: La otra
Cabe mencionar aqu que la discutidsima obra tatliana, que fue vista con
desprecio y hasta con burla por algunos intelectuales del momento siendo
quiz el ms destacado de entre ellos el propio Lunachar Sky (56)- por otros de
la cultura socialista: Adems -nos dice el gran poeta ruso, de trgico fin- de
por el hombre, condiciones que eran, en todos los ordenes y de modo muy
bauhasiano.
el porfiriato
representa ese acuerdo con la realidad del pas, en tanto que la arquitectura del
extranjera, y por tanto, sus soluciones eran no slo exticas sino opuestas o
con quin era un punto controvertido. La relativa unidad nacional creada por el
ideologa oficial es decisivo para las formas mismas del arte. La arquitectura,
con sus peculiaridades y dentro de los marcos impuestos por su propio carcter
porfiriato. Ese criterio lo han sostenido los apologistas del nuevo rgimen,
subjetiva. Rebasando los lmites que concepciones como esas por lo general se
incluso en la poca Juarista) dado que, por vez primera en la historia del pas,
Vernon expresa de esta manera ese hecho: "Cualesquiera que hayan sido los
consista en tomar cualquier medida que fuera necesaria para alentar grandes
Tambin en este caso los arquitectos del rgimen tomaron una clara actitud
obras producidas en ese periodo, son las propiciadas por el estado las que
buen porcentaje de las efectuadas por el sector privado, sobre todo en aquellas
sus concretas estructuras significativas, para ser coherente con el mtodo que
trmino se refiere a los aos que siguieron a los eventos de 1910-1917) fue
Israel Katzman, por ejemplo, emite sobre esa cuestin un juicio que no deja
duda: "Lo peculiar del europesmo porfiriano es la manera abierta y sincera con
realidad y a la tradicin" (68). Por su parte y por no citar sino slo a tres
autores, Raquel Tibol expresa su opinin de manera tajante: "No fue un proceso
juicio era indispensable para el desarrollo del pas: las inversiones extranjeras y
reconociendo como centro la figura de Porfirio Daz, estableca, al fin, una era
Con l comenzaba una nueva era, que pona trmino a ms de medio siglo de
exportacin. Ruy Mauro Marini habla en general de ese hecho, del modo
siguiente: "En el curso de los tres primeros cuartos del siglo XIX, y
preocupacin de la dictadura.
Tal poltica, como se sabe era aplicada sobre la base del reforzamiento de un
se impona un estricto control interno del pas, que se lograba por todos los
exclusivo del rgimen... Podra decirse que los sectores medios que participaban
en el porfiriato eran escogidos por la oligarqua. . . " (72)
importancia en ese doble juego del rgimen. Crear la imagen de una nacin en
interna con una presencia de estabilidad y grandeza. Tales son las causas ms
En su medida son stas la expresin de ese Mxico del privilegio, del orden, del
sociedad positiva, saludada, enaltecida y creada tambin por sus idelogos -los
Mara, San Cosme, San Rafael, despreciables no por la humildad del material,
sino por la presuncin e ignorancia con que se han erigido? ... en muchas de
muros sea un mltiplo de la del papel tapiz, y la de los vanos lo sea tambin de
de las cosas; las necesidades son las que se adaptan a los materiales." (73)
extraterreno: "El instrumento por medio del cual el hombre produce lo bello, es
divinum que llamamos lo bello y que suscita la emocin del que lo contempla
en perfecta armona con la inspiracin del que pudo alojar en esas formas,
como se aloja en el cuerpo el alma, un ideal esttico, del que pudo merecer el
acto de servilismo ciego. La adopcin de esas formas "exticas" era vista como
un hecho natural, impuesto por la historia misma. Siendo como era en aquellas
arquitectos y los hombres cultos del rgimen, que el acogimiento de sus formas.
Adems, no se haca sino seguir la lnea adoptada durante toda la poca del
tener por nuestras las llamadas arquitecturas maya, tolteca, azteca o zapoteca,
Nueva Espaa por los sbditos de la corona real, cuando apenas cuenta la
podemos afirmar que haya habido cuantiosos elementos propicios para el arte
que nunca podrn llamarse excelentes modelos, pero que bien han servido y
servirn, mientras ms se les estudie, para la formacin del arte nacional. Los
fin las condiciones para llevar a cabo la gran obra. Sin embargo, haba peligros
estabilidad y orden, lo que daba como resultado que la gran mayora de las
e ideas perturbadoras del orden natural de las cosas; y dado que las dos
hecho fue duramente criticado por los arquitectos del gran arte porfiriano:
"Por qu se han elevado y an se elevan en Mxico, no obstante que hay
artistas que han comprobado sus aptitudes, tantos edificios de mayor o menor
ingeniero-arquitecto, ttulo que data de 1869 y que fue suprimido desde 1877,
Pero la defensa de la arquitectura como "arte grande" tena una razn profunda:
por el fallo del concurso del proyecto para el Palacio Legislativo (81)), lo comn
eran los elogios desmedidos: "Al mismo tiempo sern los arquitectos que este
mismo gobierno conocedor de las leyes sociales, haya creado, quienes elegirn
pas en que vive... A los artistas toca realizar prodigio tan grande y apurar su
inspiracin en estos venturosos das, los arquitectos estn llamados a ser los
rapsodas de la paz bendita, y sus cnticos en piedra sern escuchados por las
Neo-Colonial por buscar sus formas -sobre todo las externas- en las producidas
culturales.
a cabo una poltica nacional en la que las reformas sociales vendran a ser un
pueblo; tercero, fueron blandidas como un arma muy efectiva contra las viejas
movilizar a las masas con holgura y para los ms diversos fines (desde los
la aplicacin que los primeros programas de alcance nacional produjo por una
marcos del capitalismo) y e que se fuese creando -sobre todo entre los
intelectuales- un particular sentimiento de nacionalidad.
dcada de 1920, caus una demanda creciente de plata, plomo, zinc y cobre,
con efectos benficos para las minas de Mxico. Una bonanza mundial en el
todos los mexicanos (en teora, naturalmente...) estaba desatando las potentes
manejaban, a travs del supremo control del estado. No era extrao, por lo
tanto, que la nueva situacin produjese un nacionalismo funcionalizado para
buen nmero de obras literarias) y por el otro, aunque sin dejar de penetrarse e
con la educacin, aunado al hecho de que difcilmente (lo que s aconteca con
etapa posrevolucionaria. Y aunque tuvo su auge entre 1922 y 1926, aos antes
las razas aborgenes. Por tanto, la arquitectura mexicana tiene que ser la que
surgi y se desarroll durante los tres siglos virreinales en los que se constituy
revelar en los edificios actuales las modificaciones que haya sufrido de entonces
puntos las dos vidas y por lo tanto es posible acrecer la herencia monumental
"nacional" -pese a las formas europeizantes, como hemos ya visto-, los tericos
y estudiosos de la arquitectura "de la revolucin" han visto en el racionalismo
nacionales. Tal posicin, en fin, no hace sino estar en esa gran polmica
impulsor del desarrollo del pas, caracterstica dada por el subdesarrollo: "Sin
nico, del desarrollo social, debido, sobre todo, a la enorme dispersin de los
capitalismo, realizando as una de sus metas centrales: " ...el rgimen emanado
sociales, obligando a todos los grupos a convivir bajo el mismo rgimen poltico,
cual se hizo depender el desarrollo del pas, bajo la vigilancia y con el apoyo del
abrir de par en par el pas a los capitales extranjeros-, con la seguridad de que
planes. Las obras pblicas adquieren una importancia determinante en ese tipo
del sistema, les imponen forzosamente una dimensin que, con el tiempo, ira a
funcionalismo-racionalismo arquitectnico.
mexicanizante con la que se han presentado desde entonces todos los hechos
del gobierno.
. . del mes de... 1933.-Un pueblo que vive en jacales y cuartos redondos no
-Ojala mueran todos!- Harn despus sus discusiones. Juan Legarreta". (89)
su influencia sigue siendo determinante -pese a que como veremos luego se han
manipulacin.,
arquitecto Ral Cacho nos dice: "El funcionalismo puntualizaba que la utilidad
era el fin y lo fundamental de la arquitectura; e insertaba con ello a esta
entenda a la arquitectura como una de las bellas artes y, por tanto, dentro te
"El criterio sobre -el que deber descansar la nueva arquitectura, comprende
aplicacin de orden tcnico; y que son la base del mtodo segn el cual se
trabajo.
Esa suerte fue corrida tambin por el primer funcionalismo mexicano de modo
las que, segn ese lenguaje irnico de Israel Katzman) los tecnicistas,
representados por Juan O'Gorman, Juan Legarreta y Alvaro Aburto "fueron los
enfants terribles que se enfrentaron a los dems" (92). Para 1940, haba
unvoca, pero tendra ahora una "esencia" trascendente, para tranquilidad del
espritu. Para esa misma tranquilidad, y en oposicin hacia los que "no queran
meterse con la belleza", se postulaba ahora que la arquitectura debera ser
En fin, otra manifestacin del "valor" fenomenolgico. Una belleza que al fin y al
"lo social"; naturalmente "lo social" como "valor" tambin, (no otra cosa era lo
arquitectura, deba pues, ser "social". La frmula (de la que nos falt mencionar
nuestro pas, prcticamente hasta nuestros das, y aunque sus tesis estn
arquitectnico dos situaciones antagnicas cada vez ms claras: por una parte,
la irrupcin de la cultura tecnolgica, o mejor dicho tal vez, la transformacin
cosas, en la historia: "Para poder avanzar desde esas cosas hasta las cosas en
condicionamiento histrico como tal, hay que abandonar el punto de vista para
el cual estn inmediatamente dadas: los mismos hechos en cuestin tienen que
Marzo de 1972.