Escuchar a otros msicos de jazz es, con mucho, la cosa sencilla ms
importante que se puede hacer para aprender a improvisar en jazz. De igual modo que ninguna palabra podr nunca describir todo lo que un cuadro de Monet transmite, ningn manual que yo pueda hacer describir cmo suena Charlie Parker. Aunque es importante que el intrprete desarrolle su propio estilo, no lo conseguir en completo aislamiento. Se debe conocer lo que otros han hecho antes.
Despus de dar por sentado la importancia de escuchar, la pregunta que
sigue es Qu debo or? Lo ms probable es que ya se tenga alguna idea de los msicos de jazz que le gustan a uno. Se puede empezar con un msico y seguir trabajando con ms. Por ejemplo, el primer msico de jazz que yo escuch mucho fue el pianista Oscar Peterson. Despus de comprarme media docena, ms o menos, de sus lbumes me percat de que me gustaban algunos de los msicos con los que l tocaba, como los trompetistas Freddie Hubbard y Dizzy Gillespie; as que empec a comprar sus lbumes tambin. Entonces, tras or al pianista Herbie Hancock con Hubbard, descubr una nueva direccin a explorar que me llev al trompetista Miles Davis, y de ah al saxofonista John Coltrane. Y todava ando metido en el proceso.
Parte del objetivo de este manual es ayudar directamente a la audicin. Lo
que sigue es una historia breve del jazz en la que se menciona a muchos msicos importantes y sus lbumes. No debe olvidarse que el tema de la historia del jazz ha generado volmenes enteros. En la bibliografa hay una lista de algunos de ellos.
Este manual ofrece una visin general y rpida de los perodos ms
importantes y de sus estilos. Las pocas y estilos descritos se solapan mucho. La secciones ltimas sobre la teora del jazz se basan sobre todo en