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Novela El pibe

Guillermo Saccomanno (1948, Buenos Aires) es un escritor y guionista de


historieta argentino. Colaborador habitual del diario Pgina/12 de la ciudad
de Buenos Aires.

https://es.wikipedia.org/wiki/Guillermo_Saccomanno

Biografa

Naci en la ciudad de Buenos Aires en 1948 en el barrio de Mataderos. Para


Saccomanno no existe el destino sino que cada cual lo puede modificar, para
ello invoca a textos religiosos que prefiere: el Eclesiasts (hay un tiempo para
todo: un tiempo de vivir y uno de morir) y palabras de San Juan de la
Cruz (llegar a la luz desde las sombras ms obscuras del mal). Segn sus
palabras el trabajo del escritor es principalmente escuchar y comprender.

En 1972 se incorpor como guionista a la editorial Columba, dedicada a la


historieta, en lo que fue el inicio de una carrera como guionista que lo llevara a
colaborar para algunas editoriales estadounidenses, a firmar el guin de
ngeles cados, para Warren Publishing de Estados Unidos o crear la serie
policial Sam Malone.

Para Saccomanno la literatura debe ser ms que la prosa, poseer el efecto de


la poesa que es un efecto de satori.

A partir de 1974, se dedic durante estas dcadas plenamente al guin


de historietas y la publicidad. Colabor con editoriales espaolas, inglesas,
italianas y norteamericanas hasta que en 1979 public un libro de poemas:
Partida de caza y a partir de 1984 se inici en la narrativa con la aparicin de la
novela Prohibido escupir sangre y su libro de cuentos Situacin de peligro.

Su novela Bajo bandera ha sido llevado al cine con direccin de Juan Jos
Jusid.

Obras

1. Moby Dick (1972), historieta con Duraona y Enrique Breccia;


2. Alias Flic (1974), historieta con Marchionne;

3. El aire (1976), historieta con Alberto Breccia;

4. Partida de caza (1979), poemas;

5. Derek (1979), con Mandrafina;

6. Historia de la historieta argentina (1980), ensayo en colaboracin


con Carlos Trillo;

7. Avenida Corrientes (1981), con Solano Lpez

8. Prohibido escupir sangre (1984), novela;

9. Situacin de peligro (1986), cuentos;

10. ngeles cados (1987), historieta con Duraona

11. Roberto y Eva. Historias de un amor argentino (1989), novela


intertextual que relaciona a Roberto Arlt y Eva Pern. Reeditada
por Planeta en 2004 con el ttulo: El amor argentino;

12. Bajo bandera (1991), cuentos;

13. Animales domsticos (1994), cuentos;

14. La indiferencia del mundo (1997), cuentos;

15. El buen dolor (1999), novela; Premio Nacional de Literatura 2000

16. La lengua del maln (2003), novela ambientada en 1954-1955, en el


marco de los hechos de violencia sucedidos en los aos finales del
gobierno peronista;

17. El Pibe (2006), cuentos

18. 77 (2008), novela; Premio Hammett 2009


19. El oficinista (2010), novela; Premio Biblioteca Breve de Novela, Seix
Barral 2010

20. Un Maestro (2011), No ficcin, Una historia de lucha, una leccin de


vida; Nano Balbo; Premio Rodolfo Walsh 2012

21. Cmara Gesell (2012), novela; Premio Hammett 2013

22. Terrible accidente del alma, editorial Planeta (2014)

23. Amor invertido, novela en coautora con Fernanda Garca Lao, Seix
Barrall (2015)

Premios

Saccomanno ha obtenido el Premio Nacional de Literatura, el Premio Municipal


de Cuento, el Premio Crisis de Narrativa Latinoamericana, el Premio Club de
los XIII y el Premio Konex de Platino (2014) como el mejor novelista del
Perodo 2008-2011.

Premio Biblioteca Breve por El oficinista (2010)1

Predeceso
Clara Us

Sinopsis de temtica: http://www.tematika.com/libros/ficcion_y_literatura--


1/novelas--1/argentina--3/el_pibe--428447.htm

Sinopsis: Mediados de los 50, comienzos de los 60. Un proletariado con nfulas
de clase media persigue el ascenso social. Pero las calles siguen siendo de
tierra y en las casas entra el hedor de los mataderos. ste es el paisaje donde
se inicia el pibe, todo un contexto en el que las canalladas y los herosmos
chicos se entreveran con la memoria. Inmigrantes, criollos, guapos. El
peronismo que divide las familias.
La generosidad de Evita y el odio de los contreras. Un padre que quiere
progresar y sus hermanos que se pierden en la milonga, el juego y el alcohol.
La iglesia punitoria y la doble moral. Los combates del pibero por la lea para
las fogatas anticipan otros combates, otros fuegos.
El despertar del sexo y el terror de ser marica. La escritura rpida y filosa de
Guillermo Saccomanno logra plasmar una novela de aprendizajes en la que el
pasado parece fluir desde el futuro. En un marco donde la pobreza, la violencia
y la hipocresa son fundantes, donde en cada casa hay verdugos y vctimas, el
protagonista debe buscar su destino, que puede ser, como el de todos en el
barrio, un destino de animal sumiso que va al matadero. O de alguien que
encuentra en la literatura otra calle.
Otra sinopsis

Mediados de los 50, comienzos de los 60. Un proletariado con nfulas de clase media persigue
el ascenso social. Pero las calles siguen siendo de tierra y en las casas entra el hedor de los
mataderos. ste es el paisaje donde se inicia el pibe, todo un contexto en el que las canalladas
y los heromos chicos se entreveran con la memoria. Inmigrantes, criollos, guapos. El
peronismo que divide las familias. La generosidad de Evita y el odio de los contreras. Un
padre que quiere progresar y sus hermanos que se pierden en milonga, el juego y el alcohol. la
iglesia punitoria y la doble moral. Los combates del pibero por la lea par las fogatas
anticipan otros combates, otros fuegos. El despertar del sexo y el terror de ser marica

"En las maanas de invierno, los camiones de hacienda estacionan por la


avenida Directorio enfilados hacia el frigorfico Lisandro de la Torre. En la
negrura de las jaulas el ganado se mueve nervioso presintiendo su destino de
corral y matadero. Si un animal se cae en el interior de la jaula, entre los
cuerpos y las patas, los mugidos y los golpes, la bosta salpica fuera del
camin. En esas maanas de invierno, cuando vamos al colegio, no hay que
pasar cerca de los camiones. Una salpicadura puede enchastrarte el
guardapolvo blanco y almidonado".

Entrevista

Siempre voy a seguir escribiendo sobre mi padre. Porque en el fondo uno


siempre saba que son unos desconocidos. En toda familia siempre hay
un secreto. Esto es lo mismo que en una familia, aunque hay amor,
siempre hay un malentendido permanente.

Pgina 12
MIRCOLES, 17 DE MAYO DE 2006
L ITE R ATU R A GU IL L ER MO SAC C OMANN O
Uno escribe para saber quin es

En El pibe, su ltimo libro, le da forma a una novela en la que retrata familia,


sociedad, poltica e infancia en Mataderos, all por los aos 50.

Por Angel Berlanga

A Guillermo Saccomanno le gusta decir que siempre se cuenta la misma


historia, que el asunto pasa por cmo se la cuenta y que, cada vez ms, le
preocupa el peso de las palabras, cmo usarlas cuando se bordea lo que llama
lmites del realismo. Con El pibe, una novela compuesta por un puado de
cuentos, o unos relatos potentes y con un toque melanclico que, desplegados,
componen una novela, este escritor vuelve a su infancia en Mataderos y en ese
territorio entrelaza y retrata familia, miserias, sueos, poltica, miedos,
competencias, sexo, discriminaciones, enseanzas tontas, lecturas,
aberraciones de la Iglesia Catlica y varios temas centrales ms que
conforman un fresco de la clase media-baja portea en los 50, con el
peronismo y sus opositores impregnando aire y vida. En la escritura de este
libro hay una bsqueda de ascetismo, de ver cmo se puede contar cada vez
ms con menos, dice Saccomanno y alude al despojamiento del primer cine
de Pasolini y a su poesa como influencias destacadas. En efecto, este escritor
consigue en El pibe, quiz, lo ms potico de su narrativa.

Familia(s), acerca de. Saccomanno insiste en citar a los familiares del libro, a
los padrinos Rodrigo Fresn y Esther Cross, a los tos Juan Forn, Angela
Pradelli, Eduardo Belgrano Rawson, Antonio Dal Masetto, escritores lectores
que echaron sus miradas sobre El pibe y se pronunciaron antes de la
publicacin. La novela impresiona como autobiogrfica, pero Saccomanno
aclara que no: Cada vez que aparece algn libro mi vieja se preocupa, qu
vas a decir de la familia; se le genera este fenmeno de lectora Bovary. Es
ficcin, como lo es tambin el testimonio: es lo que uno quiere contar, como
dice al final el protagonista. Est el intento de una novela familiar, pero lo
referencial va por otro lado. Es una de las trampas del realismo: esta no es mi
familia. De todos modos, me llama la atencin la preocupacin que algunos
lectores pueden tener al pensar que estoy hablando de ellos.

Su madre lee sus libros?

S, aunque a veces dice que no. Su reaccin es misteriosa. Una vez me dijo:
Para qu voy a leerlo si yo ya lo viv, si ya s qu es?.

Y cuando ley el primero?

Nene, cmo escribs esas cosas?! Lo interesante es que las historias no


fueron tal cual las cuento. Me divierte, a veces, chicanearla y decirle: Sabs
que voy a contar tal cosa?. Pero no, nene, si nos seguimos viendo con esos
parientes...

Varios parientes de El pibe (no confundir, entonces, con el Nene, que tiene 58
aos) son acomodaticios, pretenciosos, despreciativos, y estas cualidades
golpean casi siempre sobre su padre, aferrado a costumbres presentadas
como no tan exitosas para aquella poca: es socialista, le suele escasear el
dinero, tiene una biblioteca y, adems, fantasea y amenaza con escribir una
novela en la que los parientes quedaran escrachados. Creo que la familia es
una institucin por momentos siniestra sigue Saccomanno. Digo esto aunque
soy abuelo de dos nietas y a veces me pregunto cmo se lee esto en familia.
Pero es una lectura que ya no me preocupa; yo quiero contar una historia que,
siendo personal, sea la de todos. La literatura tiene el gran beneficio de poder
contar la propia versin, aunque no creo que se trate de un ajuste de cuentas.
El italiano Ferdinando Camon deca que escriba por venganza; cierta vez,
hablando con Dal Masetto, me dijo: No, uno escribe por amor. Yo s que
puede sonar grasa, cursi, pero uno escribe porque quiere un mundo ms justo.
La literatura tiene que servir para algo, si no estamos fritos.

El dibujo que hace el libro muestra que la rigidez de cmo deben ser las
conductas en lo referente a familia, poltica, Iglesia, dinero y sexo termina
liquidando, justamente, al amor.
Es curioso, pero el sistema capitalista, que cifra todo en la familia, su sostn y
basamento, es su principal destructor. Engels hace una denuncia formidable de
la situacin de la clase obrera de Inglaterra en 1860-1870 y muestra cmo el
capitalismo britnico, el formador de la revolucin industrial, no slo jode a las
colonias del imperialismo sino que, adems, vulnera hacia adentro la situacin
de los trabajadores de las minas de carbn: promedio de vida menor a 30 aos,
chicos de 8 trabajando, mortalidad infantil. El sistema mismo destruye los
valores de la familia. En cada una hay verdugos y vctimas, patrones y
esclavos. Cuando yo era pibe hubo un fenmeno que atraves a la sociedad
argentina y la sigue atravesando, el peronismo; me acuerdo de las divisiones
furiosas que se producan en mi familia y en el barrio a partir de eso, si eras
contrera o no. La poltica estaba metida en la familia, una clula bsica,
chiquita, en la que se pueden leer las contradicciones de toda una sociedad.

La Iglesia Catlica le quem la cabeza a mucha gente. Y a usted, cmo lo


influyeron esas enseanzas, de chico?

Lo mo fue contradictorio. Del da que tom la comunin recuerdo por un lado


la ceremonia religiosa y por otro a mi padre, que aunque no crea haba
permitido eso, a la vez haca chistes verdes sobre los curas. La situacin que
cuento, la del cura que intenta apaar a los pibes para apartarlos de los abusos
del prroco y el sacristn, es cierta. Y ah est: pasa todos los das. La tensin
se daba por el lado de las lecturas, porque mi viejo tena una gran biblioteca,
de ediciones baratas, y as tuve acceso a Victor Hugo y a Balzac, no slo a
Salgari, y haba unas obras de Freud segn el doctor Gmez Nerea, un
divulgador cientfico de la poca, muy facho, que compendiaba de manera muy
narrativa, las perversiones estaban contadas como en una novela. Eso,
despus del catecismo, a uno lo pona en tensin. Por otro lado, una ta me
daba de tomar un vaso de vino con azcar mientras me lea vidas de santos y
cosas por el estilo, historias picas como la de San Jorge y el dragn, a las que
yo no poda diferenciar de otras, como la del Rey Arturo. Recin a los 16,
cuando empec a militar, empec a tomar conciencia de lo antagnico de estas
lecturas.

Por qu le interes resignificar su historia?


En trminos sartreanos, el dilema no es lo que la historia te hizo, sino lo que
vos pods hacer con lo que la historia te hizo. La literatura te da la posibilidad
de resignificar a cada instante lo que te pas, y esto tiene que ver con la
identidad, con preguntarte quin sos y si al otro le pasa lo mismo que a vos.
Cuando uno tiene una relacin muy fuerte con su padre y de golpe lee Los
hermanos Karamazov, entiende algo; no te lo explica tal cual, pero hay mucho
de parecido. Y eso genera una solidaridad. Hace un rato hablaba de si la
literatura era venganza o amor: yo creo que no hay nada ms solidario que el
libro. Este oficio te lleva a ponerte afuera y a pensar todo el tiempo en el lector:
ests contando para otro. Es curioso, mi padre vivi tratando de ser escritor y
no lo consigui, y mi familia tema que contara algo que yo cuento ahora ya no
desde mi perspectiva, sino desde la de l.

Otra mirada

En el segundo, igualmente situado en Mataderos, tambin la poltica se mezcla


con el sexo y con lo prohibido: en este caso, el terror del Pibe de ser marica.
Aqu el padre del protagonista tambin es antiperonista, porque es socialista
(como el padre del autor) y la madre (a quien l llama compaera, a pesar de
que no quiere que ella salga a trabajar) simpatiza con Evita. De all que l la
acuse de haber votado al tirano, en las elecciones en las que la mujer ha
votado por primera vez en la historia nacional. El peronismo, eso s, es
presentado en esta novela desde la mirada de un nio, un muchachito en
realidad, que puede discernir ya entre lo que ve y lo que escucha. Un pibe que
es capaz de pensar:

Todos en el barrio le deben algo a Evita. Todos menos nosotros, que por mi
padre somos una familia contrera. Los grandes le deben un trabajo, un
remedio, un abrigo, un pan dulce. Los pibes, una camiseta de ftbol y una
pelota. Las nenas, una mueca, un vestido. Evita es el guardapolvo del colegio
y la silla de ruedas de los invlidos. A evita la quieren hombres y mujeres,
viejos y jvenes. La quieren los inmigrantes y los cabecitas negras. Porque
Evita, como dice la propaganda del gobierno, dignifica. Hay que ser jodido para
no quererla.
Nota en rolling Stone

http://www.rollingstone.com.ar/582527-guillermo-saccomanno-todo-escrito%5Br
%5D-es-politico

Vos defends una literatura con fuerte contenido ideolgico?

La literatura tiene siempre contenido ideolgico, an aquella que presume de


ldica o de juguetona. Ahora, si me pregunts qu literatura me interesa a m
desde los cmics hasta las novelas, es la que adems de proporcionarte un rato
de entretenimiento te deja algo ms. Estamos en un pas destruido, y los
discursos tienen que ser contextualizados. Esto no quita la posibilidad de
jugueteo con el lenguaje. Narrar es un acto poltico. Aun cuando te escapes de la
realidad, ese escape tiene que ver con lo poltico y lo ideolgico.

En la poca en la cual se sita tu novela los intelectuales robustecen su mirada


crtica sobre la sociedad.

Yo creo en el compromiso del escritor. Ahora, esto no pasa por afiliarse a tal o
cual partido, sino por tener conciencia de que su obra, lo quiera o no, est
marcada por un contenido poltico; aun cuando se haga el distrado. Vos toms
Madame Bovary y es una novela realista, es un folletn precioso, es una lectura
agudsima de la pacatera y la represin de la pequea burguesa de provincia, es
una patada en el orto a la moral burguesa... Mir todo lo que es Bovary! Lo
poltico est ah, tambin.

lo politico esta tambien ah a finales de los 60, cuando, junto con el Di Tella, el
artista cachorro haba descubierto las galeras de arte, el jazz, las revistas
literarias y la militancia poltica de izquierda.

No s si hubo un momento en el que dije: "Quiero ser escritor". Creo que se fue
dando, entre distintas prcticas. De pibe publiqu un libro de poemas, despus
me mand por el lado del cmic. Ms tarde empec con los cuentos policiales y
llegu a la triste y espantosa primera novela, que uno siempre quiere esconder
[Prohibido escupir sangre, 1984]. Me parece que lo que me importaba era contar
una buena historia, era probarme que poda contar una buena historia.

Como sta:imagen iii. Ahora el niito tiene 20 aos. Cordobazo y amenaza de


guerra con Chile. La colimba le toca en la Patagonia. Empaca los libros gordos
que encuentra: Los hermanos Karamazov, el Quijote, Rojo y Negro. Si va a estar
un ao y medio ah enterrado, piensa, mejor conver- tirlo en literatura. Veinte
aos y cinco libros despus, de esa colimba dursima saldr su libro Bajo Bandera.

En los momentos jodidos los del autor, los de sus personajes siempre estuvo la
literatura.
La literatura, contra lo que muchos opinan, no es un ejercicio gratuito. Te salva,
es la zona de pureza mxima a la cual pods acceder. Y si al mismo tiempo sos
testigo de lo que te est sucediendo, tens una mirada de afuera que lo est
viendo en trminos de trama narrativa. Me acuerdo cuando se mora mi viejo,
despus de una operacin muy dura. A su lado haba un tipo con un drenaje, en la
sala de al lado un chorro con el cana cuidndolo. Era de madrugada, y me llev
un libro de Chjov que se llama El Pabelln Nmero 6. Yo estaba hecho de goma.
Pero ese libro me ayud a pasar la noche. Es decir: la literatura es un amuleto
fantstico.

Por Ana Wajszczuk