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yerba mala

yerba mala
Lucas Di Pascuale
- 1ra edicin: junio de 2013 -
300 ejemplares

2013 Lucas Di Pascuale


de Lucas Di Pascuale: La ausencia,
y otras hierbas Fabhio di Camozzi

Editorial
DocumentA/Escnicas
Lima 364, Crdoba
www.edicionesdocumenta.com.ar

Yerba Mala se termin de imprimir


en el mes de junio de 2013 en taller nmade,
Crdoba, Argentina.

Se utiliz papel obra 90 gr. blanco, papel obra 90 gr.


color hueso y papel sulfito, combinando impresin
offset y lser.

La tipografas utilizadas pertenecen a las familias


Century Schoolbook y Din.
Cmo aprende la luz
a oscurecerse?

Circe Maia
Mi madre hizo cermica cuando era joven, en la
Escuela Provincial de Cermica. Todava est enojada
con su profesora porque les destrua las piezas una
vez terminadas. Eran piezas que no servan para nada,
deca esta profesora. Alguna pieza lleg a conservar,
aunque no hasta la actualidad. Las piezas que s
conservamos son las que realiz en talleres para
jubilados. Durante varios aos mis hermanos y yo
fuimos destinatarios fundamentales de su extensa
produccin.
Lucas Di Pascuale:

La ausencia, y otras hierbas1


Por Fabhio di Camozzi
Abril de 2013

1- Exordio El mbito civil ms visible del arte Los nios Peter Pan son nios en-
actual ha transformado a algunas vase, figuritas vacas que son lle-
comunidades en Ciudades Peter nadas de contenidos lquidos, eva-
Pan. No me refiero a ambientes porables, relacionales; soldaditos
del nunca jams sino a que aquello huecos siempre dispuestos a obede-
que entendemos como estado urbano cer, a decir que s, y a aguantar las
comn, especialmente desde cual- bajas ajenas.
quier arte contemporneo hecho entre
Son nios objeto, de hecho; objetos
pares - y desde donde se define como
descartables, decorativos; basura.
tal -, el arte se ha convertido hoy en
un lugar ciudadano habitual en el Cualquier nio de cualquier Ciudad
cual, si bien el tiempo transcurre, Peter Pan es un pretrito sistemtico
sus protagonistas no crecen jams. de la idea de dominio de un medio
sobre cualquier emancipacin indi-
En la prctica, esta realidad se da vidual posible: los nios Peter Pan
de una manera maquinal: se recam- son herramientas de manipulacin
bia constantemente la escena y el sociocultural que hacen aparecer el
cartel de artistas visibles en pos de miedo ante cualquier posible libertad.
una imagen del arte siempre joven,
activo, ignoto, finamente maleable. Estos nios, cuando son artistas, se
muestran y demuestran en el hecho
Y esto sucede as porque el contexto de que ser tal cosa puede significar
1
donde el arte hoy sucede - como tambin ser un farsante.
Texto escrito por Fabhio di
arte a nivel urbano - no soporta
Camozzi en el contexto de la
desarrollos de maduracin en ningn Son artistas media, hilvanes aho-
muestra Yerba mala, de Lucas
sentido. gados, malitos de felpa, que ayudan
Di Pascuale, expuesta en el
a definir la cultura como un puente
Museo Genaro Prez de la
ciudad de Crdoba, Argentina,
Las Ciudades Peter Pan estn ha- que une lo que un ser humano puede
durante junio y julio de 2013. bitadas por nios Peter Pan. ser con lo que ese poder ser resulta

29
cuando se nos pasa por la maqui- descripcin () tal accidente no
naria de adaptacin social. puede ser ms que entendido - y
aprovechado - como un atentado
El xito de un artista, en cualquier imperdonable a la cultura.
Ciudad Peter Pan, depende de una
buena adaptacin social; sistema de Desaparecer as es enfrentarse, tam-
desactivacin, la buena educacin, bin, con uno mismo; es una posibi-
la mal ubicacin de alguna capacidad lidad - deseada o no - de salirse, de
innata para el bien (). correrse, de traicionar para reconocer.

Se enuncia, se sostiene, se define Este enfrentamiento es una posibi-


entonces as la emergencia; la emer- lidad pero tambin es algo (...) que
gencia constante de una correcta da miedo; da miedo porque tal cosa
ubicuidad de aquello que genuina- implica un destierro del antes - al
mente corresponde a otro mbito. menos - , y un activo de desecho; la
posibilidad de un estado nuevo des-
Los nios artistas de cualquier Ciu- pus de dejar algo atrs.
dad Peter Pan suelen finalmente
estar - cuando bien se adaptan - En cualquier Ciudad Peter Pan, el
entre las estrellas mediticas del arte producido por sus nios estrellas
mundo meditico que los rodea: ni- es un arte fcil, un arte existente
os bellos, famosos, vestidos a la en reposo entre algn eterno emerger
moda, atareadsimos, siempre es- y un prometedor porvenir; una infi-
tresados, concentrados, que hacen nita madurez inalcanzable, sobre-
culto de la imagen joven y de por- valorada como proceso de seleccin:
tada, nios perfil que lucen mani- los desbastes insignificantes de al-
pulados como bien pulidos - cuanto guna inmanencia.
ms maltratados, mejor.
Srdido, este arte suele ser muy efec-
Los artistas estrella, en cualquier tivo como pretrito de calidad de
Ciudad Peter Pan, son productos algn engao institucional. Y suele
fast food - que vencen despus de servir para que mediocres docentes,
cinco minutos de haber sido abiertos. curadores, gestores, crticos y agentes
del arte, floreen sus ignorancias con
Son materia blanda, flexible, inde- el rancio olor de la consumacin ajena.
finible por fuera de su envase; ma-
teria perecedera, putrefactiva; en- Lucas Di Pascuale ha vivido durante
vase nio que contiene un ser lquido, muchos aos como nio, como un
ser que cuando no sirve ms, se nio Peter Pan. Ha vivido cmodo,
tira, hasta perderse. elogiado, halagado, credo; ha sido
incluso un nio muy hbil, nio fe-
Los artistas cuando se pierden, dejan nmeno, nio especial. Su obra ha
de ser nios. Pasan a estar fuera de sido el trabajo de un artista emer-
ese molde. gente extraordinario, de un artista
Algo perdido, as, en el arte ms joven soberbio, de un artista pro-
contemporneo, es algo desapare- ductor consentido - al que se le ha
cido. Desaparecido de la Ciudad Pe- permitido hacer casi todo lo que ha
ter Pan. querido, y en nombre de los otros.

Y desaparecido alude aqu a algo Ciudadano correcto, efectivo, que


que se ha hecho sistemticamente supo proyectar, como hacedor cul-
desaparecer. tural, el arte histricamente enten-
dido en su contexto como individual
A los nios Peter Pan perdidos se de una manera colectiva, y que supo
los hace desaparecer de la geografa hacerlo gracias a su inteligencia
del arte porque en ese estado de suspicaz, constructiva, contextual;

30
inteligencia de elite, intelectual, au- mantel de fotos (...); dibujos en la
tcrata. pared; una invitacin a practicar
algn tipo de arte relacional retra-
Premiado, becado, renombrado; pro-
tando libros; una repisa con objetos
fesor universitario, gestor indepen-
de cermica realizados por el her-
diente, editor promesa; autogestor
mano del artista - algunos de estos,
relevante - cuando tal cosa le daba
de hecho, encontrados por casuali-
a un artista en su contexto un halo
dad; etctera.
de tica y sofisticacin crtica tan
legtima como prescindible -; dise- Muchas manifestaciones comunes
ador exquisito. Lucas Di Pascuale. aparecen relacionadas con todo esto:
la correlacin psicoanaltica del autor
Lucas Di Pascuale, nio prodigio,
con el padre y con la madre; padre
delicado, exacto. Nio Peter Pan
ausente, madre presente; padre
perfecto. Nio sensible y generoso.
malo, madre buena (); la conciencia
Buena gente. Bien educado. Lector,
de ser hijo cuando se es padre, cuan-
escritor, poeta. Lucas Di Pascuale,
do se es esposo, cuando se es artista
artista.
- en la ausencia de s o en esa sen-
Yerba mala es una muestra de Lucas sacin del hijo hombre, del hombre
Di Pascuale, muestra interceptada, padre, del padre artista, padre re-
ocupada, escapada. Es la muestra presentacional, objetivado, objetua-
de un proceso de reconocimiento per- lizado, incluso hasta ser por el hijo
sonal que Lucas Di Pascuale est mismo representado como objeto y
atravesando. Proceso que ha sido in- personaje de s -; una alteracin in-
vadido por un formato, por unas des- esperada en lo que se comprende
viaciones y por unas calidades que por partes de una manera holstica:
lo hacen aparecer ahora como arte. la casualidad de encontrar algo que
completa el conjunto; etctera.
Obra de un artista que prefiere apa-
recer ausente en lo presente; pen- Nada de esto es tan importante. Ni
samiento complejo que permite que siquiera el hecho de que el arte
cualquier superficie se derrame por para Lucas Di Pascuale sea, en esta
debajo de su brillo de proteccin. exposicin, un vehculo de sanacin
personal.
Yerba mala est compuesta por una
serie de elementos que sostienen, Todo es, de hecho, humo, celaje, dis-
2 generando, un argumento en apa- traccin. Es un anzuelo con carnada
riencia muy simple: un retrato del fresca para aquellos hambrientos
A menudo nos inclinamos a
padre del artista debajo de unas de las historias ajenas.
culpar a los dems por aquellas
cermicas hechas por la madre del
circunstancias lamentables y
artista, todo puesto en conjunto, en Lucas Di Pascuale, para el arte, sabe
que finalmente resultan para
un rincn, como en penitencia;2 li- que vive en la Ciudad Peter Pan.
nosotros cuestiones
desgraciadas. Pero no es bros que arman con vidrios y otros Sabe que sostenerse en pie - como el
inconcebible que la razn de libros y cermicas, aun, conjuntos artista maduro que es - es muy
esas circunstancias pudieran metafricos fcilmente descifrables; difcil, y no porque le falte capacidad,
ser las cosas relacionadas con fotos familiares en una mesa de obsesin incluso, sino porque el
nuestra vida cotidiana y bajo las madera opaca que simulan ser casi hecho de hacer arte en su contexto
que nunca ponemos sospecha. un mantel de cocina puesto sobre est puesto en duda ahora tambin
Preste atencin: cuando se para l; hacer arte es parte vital de
una mesa de trabajo; piezas peque-
sienta a la mesa para algo y es
as de cermica apoyadas sobre un su existencia adulta, arte que - aun-
inexplicablemente acuciado por
vidrio que emula ser una mesa de que va a seguir haciendo de cualquier
la sensacin de algn tipo de
prdida o angustia, no fija Ud. cocina donde se ha apoyado una modo y manera - implica mucha
la vista, de forma intuitiva, sobre capa de obras que, seguramente, energa si no es como ahora es; ener-
algn objeto que lo irrita y que deben haber ido puestas sobre el ga de vida, a riesgo de muerte.

31
En Yerba mala Lucas Di Pascuale
se pone a salvo, nuevamente, de
ese riesgo. Pero esta vez, bajo el
saco de buen artista, del nio bien
educado, lleva puesto un chaleco
lleno de dinamita.
le gustara inmediatamente
Sabe, Lucas Di Pascuale, el artista, romper? Por supuesto qu, y
el hombre bomba, que el arte posi- teniendo en cuenta que somos
bilita estar a salvo del miedo, pero personas racionales y que
que si el miedo de los otros aun as estamos en nuestros sanos
nunca desaparece (), tal vez sea cabales, tratamos de reprimir
mejor inmolarse. de manera inmediata este
sentimiento, y finalmente nada
Lucas Di Pascuale, en Yerba mala, sucede.
se pone a riesgo de los otros. Se Esto es, no obstante, en vano,
pone a riesgo de la eternidad, de la porque el significado ms
posteridad, de la piedad incluso - y profundo de esta situacin
queda expuesto precisamente
de toda la trascendencia privada en
en tal sentido.
lo pblico que su obra provoca.
Nuestro proyecto contempla un
Se pone a riesgo, tambin, de Dios.
lugar especial, o esquina
oscura, donde depositar todos
Pero esta vez, otrora como pocas
esos objetos que se relacionan
veces lo ha hecho, corre el riesgo de
con esos negros sentimientos.
la verdad. Y de la libertad. Y esta
Se deben colgar en una esquina
vez avanza sobre ellas nombrndolas
de la habitacin, desde el techo
como tal, avance que le provoca hasta el piso, dos cortinas
transgredir, endurecindose. negras superpuestas, una sobre
otra. De esta manera crearemos
Yerba mala, incluso como ttulo, no
una cmara oscura donde los
es tal. objetos culpables podrn ser
depositados por un tiempo. Si
La frase es, de hecho, una obra ms
una gran cantidad de objetos se
de la muestra. Es un objeto que
empiezan a acumular en esta
alude a muchas cosas personales, a
esquina, entonces se los
relaciones personales, a lugares per- deber empezar a colocar cerca
sonales; cosas que Lucas ha dejado de ella, en fila de espera.
de enunciar y que es mejor entonces Despus de pasar algn tiempo
no nombrar (). en el rincn de castigo, las
cosas suelen perder sus
Yerba mala es una confesin de caractersticas negativas, y
amor. podrn ser devueltas a sus
lugares de origen.

Ilya y Emilia Kabakov, The


palace of proyects, fragmento de
la descripcin del proyecto N
15: Un castigo a los objetos del
hogar, Ed. Richter Verlag, 1999.
Traduccin de Fabhio di
Camozzi, 2012.

Se puede ver y leer la totalidad


de este proyecto en
http://srg.cs.uiuc.edu/Palace/
projectPages/palace.html

32
2- Drama Hacer en La Perla?5, me estn jodiendo!
Totalmente criticable. Despus me
dije: yo quiero ir, no porque haya
HAY ALGO POR DETRS DE TODO ESTO, cambiado de opinin de lo ridculo
LUCAS? ESTS QUERIENDO ROMPER que es hacer una residencia en ese
CON ALGO QUE TE TIENE CANSADO? lugar, sino porque supe que la resi-
dencia no se llevaba a cabo real-
QU HAY REALMENTE DETRS DE YERBA mente ah, sino que ah se pasaban
3 MALA? slo unas horas al da donde se
poda hacer un trabajo hasta de ofi-
Lucas Di Pascuale, Hola tengo Seguro que hay algo, pero no cons-
cina te dira. Y eso hice, me fui a
miedo, texto, dibujos y fotografas ciente, no algo que haya pensado.
reunidas en un peridico, 52 hacer lo que hago en mis horas de
pginas, 29,7 x 21 cm, impresin trabajo aqu, pero ah.
offset blanco y negro y color,
edicin de artista x 500 ejemplares AC, DIGO YO, HAY ALGO COMO UNA Mi proyecto fue acercarme a ese
numerados, 2011.
BRONCA, COMO UN CORTE, UN HASTA lugar que existe en torno a una te-
AC UNA COSA Y DE AC EN ADELANTE, mtica poltica e histrica que a m
(descripcin extrada del sitio oficial
de Lucas Di Pascuale, OTRA COSA me ha atrapado, que siempre me ha
www.lucasdipascuale.com.ar) atrapado, y lo cierto es que cuando
S, puede estar relacionado [ese cor- tocs estos temas, lo primero que se
te] con mi viejo, no lo tengo muy en te pregunta es qu familiares te-
4
claro. Me parece que es algo que ns? y el discurso que tengo es:
apareci despus de hacer Hola la dictadura y dems cuestiones
La Perla, conocido tambin como la tengo miedo3 porque en ese trabajo, [relacionadas] son un problema de
Universidad, fue el principal centro
ms all del trabajo en s, hay algo todos, no solamente de los que lo vi-
clandestino de detencin (CCD) de la
Provincia de Crdoba fuera de la
que yo me propuse hacer cuando vieron en carne propia, pero eso es
ciudad de Crdoba durante la pens en ir a esa residencia en La un discurso como armado A m
dictadura autodenominada Proceso Perla4, la que me pareca una ridi- me parece que uno se sensibiliza
de Reorganizacin Nacional. Los culez, porque hacer una residencia con esas circunstancias y hechos por

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historias que uno tiene, que uno Y COINCIDE MS O MENOS ESE CO-
ha vivido, y al estar en La Perla, me MIENZO DE TERAPIA CON EL MOMENTO
puse a pensar esto me sensibiliza y EN QUE COMENZASTE A HACER LAS CE-
me atrapa por historias que he tenido RMICAS?
y que se tocan con todo esto por la
(Risas de Lucas).
violencia y el miedo, y a partir de
eso hice Hola tengo miedo. S, ms o menos coincide, empec
con la terapia unos meses despus.
(...)

Yerba mala es un producto de todo


aquello. No s muy bien qu se mo- HUBO ALGN QUIEBRE CUANDO EM-
dific [de aquel proceso], pero hay PEZASTE A HACER LA TERAPIA? PAS
algo que se modific en cierta forma, ALGO CON LA CERMICA? CAMBIASTE
por ejemplo ahora, al usar una foto EL TAMAO DE LAS PIEZAS? ALGO?
grande de mi viejo; no podra haberlo
hecho antes porque yo no lo podra No, no.
ni haber visto; an, de hecho, a esta
foto no la puedo ver; no la he podido
siquiera imprimir. Es una foto linda, Y A ESTA CERMICA DE DNDE LA SA-
encima! Como foto es linda foto, me CS? LA COMPRS?
refiero, y no s nada de ella, dnde
La compro, y la llevo al taller.
fue sacada, nada.

QU ES ESTA CERMICA? ARCILLA


ELEGISTE UNA FOTO MUY COMPLEJA...
MEZCLADA CON QU?
Hay fotos re estigmatizables de mi
S.
viejo, una incluso con un traje de
milico, por ejemplo, pero sta, sta (Silencio).
est [funcionando] desde otro lugar.

CCD eran instalaciones secretas


TE MOLESTAN ESTAS RELACIONES PSI- empleadas por las fuerzas armadas
LO ESTS SALVANDO COMO IMAGEN, COANALTICAS? y de seguridad para ejecutar el plan
SOS CONSCIENTE DE ESO?, UN REDIMIR sistemtico de desaparicin de
LA IMAGEN DEL PADRE, APLASTADA POR (Risas). personas, durante el Terrorismo de
LA MADRE, CLARO (risas). Estado en Argentina. Se encuentra
ubicado en la localidad de La Perla.
LA IMAGEN EXQUISITA QUE NO SE VE,
SON UN CLICH, YA LO SABEMOS La Perla funcion desde 1975 hasta
QUE NO SE VE PORQUE EST REDUCI- 1979.
DA S, son un clich y me molesta un
poco quedarnos ah. Pienso en el tra- (fragmento extrado de Wikipedia
Est por debajo bajo de Louise Bourgeois, del arte
acerca de La Perla)

(Pausa). como algo teraputico Yo no reniego


para nada de eso, de hecho me parece
5
bien, y yo lo necesito as, necesito
del arte como un lugar de salud D/C, segunda etapa del proyecto
TE PSICOANALIZS, LUCAS? Phronesis Criolla: residencias en
() el Ex-CCD La Perla, residencia para
S. artistas, Centro Clandestino de
Yo expongo un montn. Me muevo Detencin La Perla, mayo a julio
para que lo que hago se exponga. de 2011, Crdoba, Argentina.

DESDE HACE CUNTO?


Despus muestro de otras maneras
(datos textuales extrados de la
y en diferentes lugares tambin, y pgina oficial de D/C,
Desde hace un par de aos. participo de otras cosas a las que www.demolicionconstruccion.com)

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digo que s, no porque necesite mos- EN RELACIN A LA LOCURA? ME RE-
trar ms FIERO A QUE SI NO SUCEDIERA AS, LA
6 LOCURA?; SERA LA LOCURA LA CON-
Trabajo siempre pensando en un SECUENCIA?
- Tesis:
espacio expositivo. No me interesa
Lucas Di Pascuale, Homenajes, trabajar haciendo obra si no la voy En esta etapa de mi vida pienso
1996-1997, pinturas, esculturas e a mostrar. Igualmente, ms all de que no, pero en otra poca tal vez
instalaciones, 23 obras de gran
eso, si se muestra o no se mues- s. Ahora pienso que podra dejar
formato, tesis de la licenciatura en
tra bueno, yo tengo una pulsin de ser artista tranquilamente. Dejar
Pintura [Universidad Nacional de
por el trabajo, el hacer para m de hacer cosas de arte
Crdoba] asesorada por Patricia
vila, expuesta en el Centro de Arte viene de ah.
Contemporneo Chateau Carreras,
Crdoba [Argentina], 1998. Una vez [] puse algo as como di- LA CERMICA DE TU MAM FUE PARA
- H31:
bujo para ausentarme. sa es la ELLA TERAPUTICA EN ESTE SENTIDO?
situacin, es eso, es algo que traigo
Lucas Di Pascuale, H31, 1999-2001, de la infancia; el dibujo es lo que Y, me parece que s.
libro de artista, idea original: Lucas
traigo desde chico. La escuela de arte
Di Pascuale, textos fechados:
Gabriela Halac, textos sobre me dijo que no lo haga. Despus de
imgenes: Lucas Di Pascuale, un tiempo me di cuenta de que vala ES RARO, PORQUE OBVIAMENTE EN
prlogo: Ana Longoni. 40 pginas la pena, que deba mejorarlo, volver ESTE TRABAJO LE ESQUIVS A LA INTI-
color + tapa, 27.5 x 8,5 cm, 500
a traerlo a mi produccin. Traer el MIDAD QUE TODO ESTO FINALMENTE
ejemplares, presentado en Museo
dibujo a mi produccin me cambi TIENE
Caraffa, Crdoba [Argentina], 2001
(invitados: Ana Longoni y Hugo mucho el modo de trabajar. Hubo un
Por qu decs eso?
Vidal) y en CeDInCI, Buenos Aires tiempo en que trabaj con muchos
[Argentina], 2001 (invitados: Ana proyectos. Por ejemplo desde mi tesis
Longoni, Hugo Vidal y Juan Carlos
o en H31, en H.I.J.O.S., Chocola-
Romero). Y... PORQUE TE VAS HACIA OTRO LUGAR,
tes6 desde todo eso hay algo que
EN EL DISCURSO, ME REFIERO, Y EN LO
- H.I.J.O.S.: me interesa hacer as..., como ahora.
QUE ESTS DICIENDO CONSCIENTEMEN-
Lucas Di Pascuale, H.I.J.O.S.,
Me refiero a que en ese tipo de tra-
TE; LO VAS LLEVANDO A OTRO LUGAR
1999-2001, instalacin sobre bajos haba siempre un programa;
QUE ES RELATIVO A OTRAS COSAS.
pared, polptico, 24 pinturas de 60 un programa de trabajo. Ahora, ac-
x 50 cm, oleo sobre tela y letras en tualmente, no hay programa; me di PODS HABLAR DE ENFERMEDAD, DE
plotter de corte sobre acrlico,
cuenta de que no lo necesitaba. Tra- LA BOURGEOIS, PERO ES COMO QUE
expuesto en Goethe Institut
Crdoba [Argentina], 2000 bajo, de hecho, mejor programando HAY MUCHA INTIMIDAD PARA DECIR EN
(curadora: Laura Batkis). despus. El programa me evitaba YERBA MALA, MUCHA INTIMIDAD MUY
poder tomar rumbos diferentes sobre [POTENCIALMENTE] EXPUESTA ESTA VEZ,
Chocolates:
la marcha; iba dejando entonces lo PERO QUE PARECE NO QUERS TOCAR...
Lucas Di Pascuale, Chocolates que apareca para desarrollar ms
S, s, es as, y me parece que lo
argentinos, 2001-2002, CD adelante. A partir de trabajar sin
interactivo, idea original, textos y puedo hacer
programa, cosa que ligo al dibujo,
diseo: Lucas Di Pascuale,
musicalizacin: Andrs Oddone, produzco sin saber muy bien hasta
ilustraciones: Pablo Peisino, dnde va.
prlogo: Ana Longoni y Anbal PERO NO QUERS HABLAR DE CIERTAS
Buede, presentado en Galera COSAS, O NO QUERS IR POR ESE LADO
Espaciocentro, Crdoba DEL ANLISIS?
[Argentina], 2003, en Museo ESTO EST LIGADO MS A LO TERA-
Caraffa, Crdoba [Argentina], 2003, PUTICO, DE ALGN MODO? (Pausa).
y en Galera Guayasamn, La
Habana [Cuba], 2004. A m me parece que s. No tengo pensado ningn lugar adon-
de no ir. No es que de esto no quiera
hablar; hablo de lo que me sale.
Todos estos datos fueron extrados de
la pgina oficial de Lucas Di Pascuale, LO TERAPUTICO EN QU SENTIDO? La intimidad que tiene este traba-
www.lucasdipascuale.com.ar Las MENTAL? jo
aclaraciones entre corchetes fueron
hechas por Fabhio di Camozzi. S, mental. (Pausa).

37
Mi hermano Facundo es el menor de los cuatro.
A los ocho aos hizo cermica en el taller de Catalina Rotger,
a unas treinta cuadras de nuestra casa en Villa los ngeles.
l conserva la mayora de sus piezas, incluso repar las que
se daaron con el uso. Hace poco encontr, en el bal de mi
auto, uno de sus trabajos, donde se dibujan un rbol sin
hojas, un manzano con sus frutos en volumen y un sol.
A esta pieza la conservaba mi madre.
Se tiene que haber salido de una de las bolsas que
transport (en su ltima mudanza) desde la calle Jujuy hasta
el geritrico Mi casa quinta en barrio Granja de Funes.
Me parece que en todo mi trabajo ME QUEDA REBOTANDO ALGO, SUPON-
hay una cuestin de intimidad. Siem- GO QUE ES LA CONTRADICCIN EXIS-
pre he trabajado con eso, algunas TENTE ENTRE LA EVIDENCIA PSICOANA-
veces ms conscientemente que LTICA DE TU INTIMIDAD EXPUESTA, ESTA
otras; cuando hice H.I.J.O.S., por VEZ COMO NUNCA, DEJANDO TODAS LAS
ejemplo, trabaj con la idea de la LLAVES A MANO PARA QUE ENTREMOS,
ausencia, estableciendo tres niveles Y EL POCO INTERS QUE PARECS TENER
bien programados: la ausencia de EN QUE ESO REALMENTE SUCEDA.
los hijos [de desaparecidos], la au-
sencia que yo tuve como hijo [de PIENSO SI FINALMENTE TU DESEO NO
mis padres], y la ausencia que yo ES ENTONCES EL DE UNA INTIMIDAD
genero en mis hijas. Todo se trat TAMBIN AUSENTE
[en ese trabajo] de mezclar esas au-
De la intimidad ausente?
sencias y decir aquella primera au-
sencia tiene una carga poltica de
estado; a las segundas las generan
mis padres - por lo que sea; las lti- COMO EN AQUELLO DE DIBUJO PARA
mas son las ausencias que mis hijas AUSENTARME
tienen a partir de m. Haca ah
aparecer [en las frases que compo- ME REFIERO A QUE TODO FINALMENTE
nan aquellas obras] un ir y venir SUENA COMO ESO, COMO QUE MOSTRS
entre lo pblico y lo privado, entre TU INTIMIDAD PARA AUSENTARLA Y PARA
lo ntimo y lo poltico. Era ms AUSENTARTE.
como un lugar de camuflaje; algo
ESTE MECANISMO VIENE DANDO VUELTAS
no muy consciente.
EN TU TRABAJO DESDE HACE MUCHO
El ir a La Perla me sirvi para decir TIEMPO Y AC ES MUY FACTIBLE DE RA-
yo he estado ac, pero en la reali- ZONAR.
dad, por lo que me pas a m Es
PIENSO EN LO DE QUE TU MAM EST
hacer como un acto de sinceramiento
ACTUALMENTE ENFERMA, EN EL CO-
con uno mismo, y decir: al trabajo
MIENZO DEL PSICOANLISIS, EN VOS
lo voy a llevar por ah sin problema,
NOMBRANDO A LA BOURGEOIS Y LO
sacando la intimidad; voy a sacar
PIENSO, POR EJEMPLO, MS ALL DE
mi intimidad (...). Tampoco me in-
teresa trabajar con el diario ntimo, TU MAM, MS RELATIVO EN S A LA FI-
decir: esto me pas hoy, as no me GURA DE LA MADRE
interesa; no me interesa lo de la
Y PIENSO EN LA CERMICA, COMO LA
biografa expuesta. De hecho, pas
TIERRA, Y EN TU TRABAJO EN ESE
por muchas cosas que ni siquiera
SENTIDO.
me acuerdo He ido reconstruyendo
algunas cosas de mi vida a partir SIENTO QUE AC, EN YERBA MALA, EST
del relato de mis hermanos, por TODO MUY EXPUESTO. CUANDO VOY HI-
ejemplo. No me interesa mostrar LANDO FINO, ESCUCHNDOTE, TODO
eso, pero no por una cuestin de es- QUEDA MUY EXPUESTO, A ESO ME RE-
conder, sino porque me interesa FIERO. SOBRE TODO EN ESOS PEQUEOS
mostrar otras cosas. DETALLES QUE PARECE SE TE ESCAPAN;
ES COMO QUE SI LO PENSARAS UN SE-
Yo pienso que uno produce para co- GUNDO, NO DIRAS ALGUNAS COSAS
nocerse uno mismo. Si uno produce ESA CALIDAD DE INTIMIDAD SE SERA
con sinceridad, lo producido va a EL ACTO DE AUSENTAR, PORQUE CUAN-
tener que ver con encontrarse uno DO VOS DECS AUSENTAR YO PIENSO
sinceramente, en lo que est haciendo, SI ES UN CAMUFLAJE REALMENTE A LO
y saber por qu lo hace. Puede llevar QUE TE REFERS; VOS DIJISTE QUE AU-
toda la vida o menos tiempo. Despus SENTAR NO ES UN ESCONDITE (...), O
te sirve para seguir dndote cuenta QUE NO ES ALGO RELACIONADO A LO
de cmo hacs. QUE SE ESCONDE Y ME PREGUNTO,

41
QU ES ESTO DE AUSENTAR ENTON- Y NO SE PUEDE ESO. ES UN CONCEPTO
CES? DE LA AUSENCIA MUY

Creo que ausentar es, al menos cuan- Es un concepto del olvido, diga-
do yo he pensado en esto de ausen- mos...
tarme, como una idea de desaparecer,
de olvidarse del mundo.

S, PERO NO SE PUEDE NO PUEDE SER


QUE VOS NO SEPAS ALGO QUE TE PAS
QUE EL MUNDO DESAPAREZCA ENTON-
VOS DECS DE ALGUNA MANERA COSAS
CES, NO DE DESAPARECER VOS
QUE YO NO S SIQUIERA QUE ME PASA-
S, puede ser. RON. SI NO SABS SIQUIERA QUE TE
PASARON, NO LAS PODS SIQUIERA
(Risas de Lucas).
NOMBRAR, PORQUE NO EXISTEN. LO
QUE A UNO NI SIQUIERA LE PAS ES
ALGO QUE NO EXISTE AL NI SIQUIERA
SERA, EN EL SENTIDO QUE LO DECS,
PASADO, NO LO DEBERAS PODER NOM-
QUE EL MUNDO SE OLVIDE DE VOS?
BRAR. ME ENTENDS?
En el sentido en que lo digo es en el
sentido de que uno est y te pasan S. Te lo puedo responder mostrn-
cosas por todos lados pero nada te dote algo
toca.

BUENO, VEAMOS, Y DEJEMOS QUE FLO-


EL MUNDO DESAPARECE.
TE
(Risas de Lucas).

EL DESAPARECIDO NO SOS VOS SINO

El mundo?

AH HAY ALGO RARO, VES?

(Risas de Lucas).

Por?

NO POR LO POLTICO DEL CASO PSICO-


LGICO () SINO POR LO PSICOANALTICO
EN S: ALGO QUE DE VOS, MIENTRAS
USS ESE CONCEPTO, TODO EL TIEMPO,
ES; LO QUE SE AUSENTA, LO HACS APA-
RECER, LO BUSCS PARA QUE APAREZCA,
AUSENTE

DIJISTE ALGO AS COMO HAY UN MON-


TN DE COSAS QUE YO NI ME ACUERDO
QUE ME PASARON

S.

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Actuar CREO QUE NECESITS ALGO QUE LO
ACOMPAE PARA QUE SE MANTENGA
MS CERCA EL BORDE DE DEFINICIN
QU QUERS QUE HAGA CON ESTE TEX- QUE SE LO CUIDE DEL RIESGO...
TO, LUCAS?
Yo no creo que corra muchos riesgos
Me interesa un texto que acompae en el sentido del ambiente artstico,
este trabajo no en el sentido estra- de la opinin acerca de esta obra,
tgico del arte, sino un texto que pero eso es lo que menos me importa,
ayude a ver el trabajo. Me parece en todo caso. El texto, en este senti-
que este trabajo (Yerba mala) es un do, es algo que yo necesito. Es as
trabajo al que le estoy poniendo que quiero el texto; es como algo
todo, y me interesa difundirlo ms que necesito: quiero que el texto
all de la muestra en s. Me gustara acompae a la obra. Creo que quiero
entonces que haya un texto Si en realidad que acompae todo este
bien la muestra tiene muchos luga- trabajo.
res para entrar, siempre est la po-
Siento los riesgos que siento conmigo
sibilidad de quedarse en algn lugar
distante Tampoco quiero decir mismo ms que con la escena o eso,
que el texto diga lo que se tiene que y [correr] ese riesgo me interesa
ver de este trabajo; digo que el tra- porque s que si me arriesgo conmigo
bajo necesita tener un texto que sea mismo, las cosas salen bien. Bien
casi parte del trabajo en s; creo en el sentido de lo que a m me in-
que lo necesita. Tengo la sensacin teresa []; por ah, en otro sentido,
de que este trabajo sin un texto que se puede considerar que salen mal,
lo acompae, se queda como flojo. A pero a m este tipo de riesgos me
partir de eso es que no te podra interesan porque me sirven para
decir cmo debe ser el texto; si no, mi trabajo.
lo escribira yo.

Y QU RIESGOS SENTS QUE CORRS


Y POR QU NO LO ESCRIBS VOS? CON VOS MISMO?

Porque no puedo. Siento que corro riesgos en relacin


a esta situacin de la intimidad [ex-
puesta] Siempre me he metido
con ese asunto, pero me he mante-
PORQUE ESTS AUSENTE, NO?
nido distante, dando pistas, como
(Silencio). un ir hacia un lado, llevar hacia
otro, a veces mostrando poco, a veces
Ni me plante escribirlo. Si me lo mostrando ms
pregunto, me digo: no lo escribo
porque no puedo. Cuando hice Hola tengo miedo, por
ejemplo, mostr un poco ms.

Me parece que ahora estoy como...


ES PORQUE ESTS AUSENTE, PIENSO. ms abierto, como si la cosa estuviera
ES ESO. ME PARECE QUE ESTS PO- en s ms abierta. No te digo al
NIENDO UNA COSA RIESGOSA EN CUES- borde del precipicio (risas) pero siento
TIN Y POR ESO NECESITS QUE SE SOS- que despus de esto, incluso, podra
TENGA TU DISCURSO EN ALGUNOS PUN- no decir nada ms, que es algo que
TOS, QUE SE LO CUIDE PORQUE, BUE-
por cierto no me preocupa, porque
NO, PUEDEN PASAR MUCHAS COSAS
voy a seguir haciendo otras cosas.
EN DISTINTOS NIVELES A PARTIR DE SU
CONOCIMIENTO Y APRECIACIN. (...)

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A los libros los siento, por ejemplo, Yo estoy bien con esto Decime
cuando pienso en libros [como] en qu hago y a m no me importa
trabajos de retratos, los pienso como tanto pensar en el mecanismo que
un lugar utpico, y por eso relaciono eso implica, yo confo; si al otro le
libros con retratos, porque ellos son parece interesante, a m tambin, y
una persona. voy a terminar hacindolo, de hecho.

Con los retratos de los libros trabajo En algunos de estos retratos [que
por encargo. Pienso en la historia hago] aparece una carga afectiva
del retrato; el libro es la persona fuerte, por ejemplo, de acuerdo a
[]. Si a vos te interesa el retrato quin me lo pida, porque no es lo
de tal libro, ok, yo te lo hago. mismo que me pida un retrato una
Empec retratando libros que me persona desconocida a que me lo
interesaban a m, para decir final- pida alguien cercano.
mente: estos libros, todos estos li-
bros, soy yo, y me interesa eso en
el mismo sentido con los dems: PERO ES, UNA VEZ MS
qu libros son ellos.
Una ausencia?
Aqu pasa algo parecido a eso de
que otros decidan el concepto del
trabajo, y uno despus hace...
UN AUSENTARTE.

Al asunto de hacer as estos retratos


Y PARA QU? lo saqu a partir de leer un libro de
[Alessandro] Baricco que se llama
ME PAS LO DE ENTABLAR UNA RELA- 7
Mr Gwyn7 y que trata de un escritor
CIN INMEDIATA CON AQUELLA HISTORIA que colaboraba en un peridico donde Alessandro Baricco, Mr Gwyn,
ACERCA DE QUE WARHOL, AL PRINCIPIO publicaba cada tanto algn que otro Ed. Anagrama, Barcelona,
DE SU CARRERA, PREGUNTABA A OTROS artculo. En una de estas ocasiones primera edicin 2012.
QU HACER. SIEMPRE HE PENSADO QUE escribe como cincuenta puntos de
ESTO OCURRA - MS ALL DEL PORQU lo que deca no querer hacer ms.
QUE LOS CRTICOS EXPLICAN - POR DOS No hacer esto, no aquello, etc. Todas
RAZONES: UNA, PORQUE WARHOL NO cosas que eran especies de actua-
TENA IDEAS, COSA POCO PROBABLE, Y ciones crticas a su vida de escritor
OTRA, PORQUE LE TENA MIEDO A SUS exitoso. Y la ltima que dice es no
IDEAS, MIEDO PORQUE JUSTAMENTE voy a escribir ms libros. El tipo
ERAN RIESGOSAS PARA CIERTAS CUES- dice pfff, me saqu de encima toda
TIONES QUE EN EL PRIMER GRAN MO- la carga. Al tiempo, va a una mues-
MENTO DE SU PRODUCCIN PODRAN tra de retratos. Se interesa por la
HABERLO HUNDIDO, ENTONCES PEDA historia del proceso del pintor que
QUE LE DIJERAN QU HACER COMO UNA retrata, y dice: yo quiero hacer
MANERA DE SALVARSE DE L MISMO. esto, esto de traer al estudio una
persona y retratarla, y genera un
CUANDO VI LO QUE VOS ESTABAS HA- mecanismo para hacer eso, dedi-
CIENDO CON LO DE PEDIR LIBROS PARA cndose a retratar literalmente, es-
RETRATAR, ME PREGUNT SI ESTO PO- cribiendo. Y arma un estudio como
DRA PONERSE EN RELACIN CON AQUE- el de un pintor: un gran espacio,
LLO donde genera un ambiente con una
msica particular, un lugar, y como
No s, me parece que tiene que ver
era un tipo de renombre, ofrece sus
con decir. Es algo, esto, que yo no
servicios para retratar a cambio de
haba pensado
una suma de dinero, y para que te
(Risas). retrate, tens que ir, por mes, tantas

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horas por da, entrar, sacarte la ropa, RARO QUE NO SE TE OCURRI LA IDEA
tirarte en la cama y quedarte ah. DE RETRATAR PERSONAS... (risas).
l, a veces va a estar o va a llegar
SE TE OCURRI EN ALGN MOMENTO
despus, pero vos tens que hacer
RETRATAR PERSONAS?
eso. Al final, el tipo te entrega 10
15 hojas escritas, con tu retrato. l No, tuve la idea de retratar libros
no habla, nunca habla, aunque el como personas.
retratado quiera. Al retrato te lo en-
trega su secretaria. Despus da toda
una vuelta este asunto [esta historia]
EL GESTO DE DEJAR DE HACER COMO
porque la secretaria, que fue la pri-
PRIMER MOTOR QUE LLEVA A OTRA COSA
mera retratada, qued enamorada
ES SPER FUERTE.
de l, pero lo deja de ver, hasta que
al cabo de muchos aos, cuando ella LA AUSENCIA, NO?
ya tiene su familia [...], y vive en
otra situacin [...], lee un libro y ve SIEMPRE ME HE PREGUNTADO CUNDO
una historia que relaciona con aque- UNO DEJA DE HACER, QUIN EMPIEZA
llos retratos. Se da cuenta de que el A HACER POR UNO? CREO QUE SE TRATA
tipo haba dejado de escribir libros UN POCO DE ESO TODO ESTO. ES MUY
con su nombre pero haba escrito LGICO QUE EN ESE MOMENTO APA-
todas las historias de los retratados REZCA LO DE LOS ALTER EGO; ES MUY
con otros nombres, y todos esos LGICO
libros haban sido firmados por es-
(Silencio).
critores que haban hecho un solo
libro, y que despus no existan
ms, que no escribieron ms, que
se perdieron. De ah sali el asunto
este de retratar libros.

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Mis piezas de cermica son recientes (2011 y 2012).
Los mircoles por la maana trabajaba en el taller de
Nora Ferrari ubicado a unas veinte cuadras de nuestra
casa en Argello. Fue reconfortante este taller. Tanto
Nora como mis compaeras, mujeres ms grandes que
yo, producan sus piezas con una tremenda dedicacin y
miraban las mas con respeto, aun sabiendo que no
haba ningn desafo tcnico en mi hacer.