UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL DE SISTEMAS Y DE ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO: ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 2

ARQ. ALBERTO RISCO VEGA

LAMBAYEQUE 2013
 Generalidades

1ra SESION

QUE ES LA ACUSTICA?
Es la CIENCIA que estudia la energa sonora

PORQUE ES IMPORTANTE?
El sonido es fundamental para nuestra comunicacin, e indispensable en
el mundo actual.

ESTA INVOLUCRADA LA ARQUITECTURA?

La mayor parte de la poblacin del planeta vive en ciudades, en las cuales
el medio arquitectnico alberga y permite la realizacin de todas nuestras
actividades. Por tanto la arquitectura y sus propiedades acsticas es
fundamental para el buen desarrollo de dichas actividades relacionadas
con el sonido.

2
 Generalidades

LA ACUSTICA ARQUITECTONICA

Es parte de la CIENCIA ACUSTICA que estudia la generacin y

difusin de la energa sonora en el medio arquitectnico

3
Generalidades

ANFITEATRO DE
EPIDAURO

Fines del siglo IV a.c.

Se edifico sobre una
depresin natural del terreno
de 24 m de altura. Tiene un
dimetro de 120 m. con
unas 50 filas de asientos.
Albergaba a 14,000
espectadores. Los griegos
disfrutaban de las
representaciones teatrales,
impulsando tales proyectos

Aun en tiempos actuales se

considera excelente sus
cualidades acsticas.

4
 Generalidades

Los griegos entendieron el concepto de refuerzo

acstico, obtenido por el rebote del sonido. Se
aaden otros factores como las mascaras con
efecto amplificador, y la direccin favorable del
viento.

5
 Generalidades

Los romanos copiaron los modelos griegos de

anfiteatros, adaptndolos a su tecnologa constructiva

6
 Generalidades

A la cada del imperio romano fueron los Monasterios quienes mantuvieron vivo el canto, sin
embargo ningn espacio arquitectnico adecuado fue creado, emplendose las diferentes
tipologas de iglesias romnicas y gticas
 Generalidades

Las catedrales gticas debido a

su altura y materiales ofrecan un
ambiente de difcil acstica.
Se generaba ECO, que
dificultaba escuchar los
sermones.

Sin embargo algunos canticos

religiosos tenan un efecto
sagrado debido a ese eco.
Generalidades

EL TEATRO
Apareci en la Inglaterra
isabelina en 1576, como
resultado del resurgimiento del
teatro y del canto. Pronto se
populariz y empez a
evolucionar, en diversas
tipologas.

9
 Generalidades

EL TEATRO DE HERRADURA EL TEATRO 2 DE MAYO de la

Como tipologa se consolida en Europa antes del ciudad de Chiclayo, inaugurado
1700, coincidiendo con el periodo barroco en 1877

10
Generalidades

EL BARROCO
Por la profusin en la
ornamentacin y los espacios
curvos la arquitectura barroca
ejerci una notoria influencia
positiva al sonido, interesando a
muchos estudiosos.
En esos tiempos hay un gran
desarrollo a la msica.

11
 Generalidades

EL TEATRO
A mediados del siglo XVIII ya se haba consolidado la tipologa convencional de teatro, que
sigue hasta el presente, resolviendo intuitivamente gran parte de los problemas de sonido.

12
 Generalidades

LAS ORQUESTAS
El desarrollo de las orquestas de cmara y las orquestas sinfnicas, desde el siglo XVII y
XVIII impulsaron las mejoras acsticas en las salas de audicin.
13
 Generalidades

A la par que el desarrollo arquitectnico, se perfeccionaron instrumentos musicales, ricos

en sonidos armnicos 14
Generalidades

INSTRUMENTOS
DE ORQUESTA
SINFONICA

De Viento

De Cuerda

De Percusin

15
Generalidades

Evolucin de los
instrumentos
musicales, del
sonido natural al
sonido electrnico

16
 Generalidades

LA ELECTROACUSTICA

En las ltimas dcadas el desarrollo de los sistemas electroacsticos no solo a

evolucionado en fidelidad y miniaturizacin, sino que a conseguido emular
plenamente el sonido real, mediante los avances en auralizacin
17
Acstica: Es la ciencia que trata sobre todos los aspectos de la
Radiacin Mecnica de energa transmitida en un medio (en un
gas, lquido o slido). El medio en que viaja la radiacin ha de
poseer masa y elasticidad, por tanto no podr viajar a travs de
un vaco.

Radiacin Mecnica: Capacidad de un medio de emitir energa como

frentes de onda que se propagan en todas direcciones a travs
de un medio elstico.

Onda Sonora: Perturbacin que se propaga por un medio mediante

variaciones en la presin. Esta variacin debe estar por
encima y por debajo del valor esttico de la presin atmosfrica.

Sonido: Alteracin fsica en un medio que puede ser detectada por el

odo humano.

18
 EN CAMPO LIBRE LA
ENERGIA ACUSTICA
SE EXPANDE COMO
ONDA ESFERICA
FOCO EMISOR DESDE EL FOCO
EMISOR SONORO

19
 ONDA ESFERICA ONDA PLANA

COMPRESION DILATACION

COMPRESION DILATACION

FOCO

FOCO SONORO
SONORO

20
21
 ONDA SONORA
1T
LA ENERGIA MECANICA
SE PROPAGA COMO 2T
ONDA EN EL TIEMPO Y
ESPACIO AFECTANDO
3T
LAS MOLECULAS DEL
AIRE, GOLPEANDOLAS
SECUENCIALMENTE,
4T
LUEGO DE LO CUAL
ESTAS VUELVEN A
QUEDAR ESTATICAS
5T

6T

7T
22
23
Frecuencia. Es el nmero de veces que un movimiento ondulatorio completo
se repite a s mismo en un segundo, es decir el nmero de ciclos
por segundo. Se expreso en Hertz

Longitud. Es la distancia expresada en metros o centmetros entre dos

frentes de onda. Esta longitud es la misma distancia que la recorrida
por la onda sonora en un ciclo completo de vibracin.

Amplitud. Las molculas sufren una vibracin en su posicin inicial en

reposo segn el paso de la onda, producidos por los aumentos y
descensos alternativos de la presin. La distancia que alcanza esa
nueva posicin del desplazamiento desde su posicin inicial se
denomina elongacin. La elongacin mxima se denominar
Amplitud de Onda. Se emplean unidades de presin.

24
 LONGITUD (m o cm)

FRECUENCIA f (Hz)= 1 / t
AMPLITUD

VELOCIDAD = f

TIEMPO t (seg)

CONTINUO TEMPORAL

UN TONO PURO ES UNA ONDA SINUSOIDAL QUE REALIZA UN MOVIMIENTO PERIODICO

25
Formulas frecuencia velocidad Una sola onda constituye un tono
puro, generada por una fuente que
tiene una sola vibracin periodica,
como por ejemplo un diapasn. Se
puede representar matemticamente
como una funcin:
A sen(2 f) t

Usualmente las fuentes de vibracin

mecnica tienen varias oscilaciones
adicionales, originando diferentes
ondas de MAYOR FRECUENCIA,
las que se sumaran y formaran las
llamadas ondas compuestas.
La analoga la observamos en la
manera en que puede oscilar una
cuerda. Una onda compuesta integra
varias de estas vibraciones.

26
ONDA FUNDAMENTAL

2do ARMONICO

ONDA COMPUESTA

27
Formula de VELOCIDAD de
propagacin de onda sonora en un gas

V= Po
o

ndice adiabtico gas (aire 1.4)

Po Presin normal (aire1.013-105 Pa)
o Densidad (aire 1.293 kg/m3)

En el aire, a 0 C, el sonido viaja a

una velocidad de 331 m/s. Por cada
grado C de incremento de la
temperatura, la velocidad del sonido
aumenta en 0.61 m/s.
En el agua (a 25 C) es de 1,493 m/s.
En la madera es de 3,900 m/s.
En el hormign es de 4,000 m/s.
En el acero es de 5,100 m/s.
En el aluminio es de 6,400 m/s
28
 VELOCIDAD = f

Interdependencia de frecuencias y longitudes de ondas

sonoras en el aire a 20C y presin atmosfrica normal

29
Tono: Divide el rango de audiofrecuencias. El tono de una onda sonora lo caracteriza su
frecuencia; son denominados GRAVES los de baja frecuencia y AGUDOS los de
alta. El hombre puede escuchar las frecuencias situadas entre los 16 Hz (tonos
graves) y los 20000 Hz (tonos agudos).

Infrasonido Menor a 16 Hz
Bajas frecuencias (GRAVES) 16 - 256 Hz 2125 - 133 cm

Frecuencias medias 512 - 1024 Hz 66 - 33 cm

Altas frecuencias (AGUDOS) 2048 - 20000 Hz 17 - 1.7 cm

Ultrasonido Mayor a 20000 Hz

Timbre: Cualidad del sonido que permite identificar el tipo de fuente sonora, segn las
frecuencias fundamentales y las armnicas de las ondas emitidas. Por ejemplo se
particulariza cada voz.

30
2da SESION

31
POTENCIA SONORA: Cantidad de energa producida por un foco sonoro y que se
transmite en forma de ondas de presin en unidad de tiempo. Usualmente se
expresa en Vatios W o picovatios (micro microvatio),
1 picovatio = 10-12 vatios = 0.000000000001 vatios

INTENSIDAD SONORA: Flujo direccional de energa sonora producida por un foco

sonoro que atraviesa la unidad de superficie por la unidad de tiempo (potencia
por unidad de rea que fluye a travs del punto). Se expresa en Julio por
segundo y por m2.
J/s m2 = W/ m2

PRESION SONORA: Variacin instantnea de la presin atmosfrica o esttica en un

punto originada por el desplazamiento de ondas sonoras. Usualmente se
expresa en micropascales Pa
1 Pascal = 1 newton/m2 (N/m2)= 10 dinas/cm2
1 Pascal = 10-6 microPascales = 0.000001 pascal
32
 A
POTENCIA

B INTENSIDAD
C INTENSIDAD
INTENSIDAD

El concepto de POTENCIA se aplica a fuentes puntuales de sonido. La

INTENSIDAD especifica el decrecimiento de las variaciones de presin con la
distancia del receptor a dicha fuente especfica.
33
 A
PRESION

La PRESION INSTANTANEA se da por la concurrencia de ondas sonoras, emitida

por una o mas fuentes sonoras, en un punto de recepcin.
34
El rango de presiones sonoras audibles por el ser humano que van desde el umbral
de la percepcin de sonido hasta el dolor y ruptura del tmpano es amplio. La
presin eficaz capaz de ser detectada es 20 x 10 -5 Pa mientras la mxima
resistencia del odo antes de su deterioro es cercano a los 100 Pa, es decir hay una
gama en proporcin de 1 a 5000,000. La forma en que escuchamos el incremento
de la energa sonora es logartmica.

Asimismo los valores audibles que expresan la PRESION, POTENCIA e

INTENSIDAD son tan amplios que es ms cmodo emplear los NIVELES de cada
uno de ellos, siendo comprimidos en una escala logartmica. Por ejemplo el NIVEL
DE PRESION SONORA es una cantidad que es proporcional al logaritmo de la
presin sonora.

35
El NIVEL es el logaritmo de la razn de una cantidad dada respecto de una
cantidad de referencia del mismo tipo.

El DECIBEL (dB) es una unidad de nivel que denota la relacin entre dos
cantidades. El nmero de decibelios que corresponde a esta relacin es 10 veces
el logaritmo (de base 10) de la razn de las dos cantidades.

dB = 10 log Energa / Energa referencia

36
PARA MEDIR LAS DIFERENTES MANIFESTACIONES DE LA ENERGA ACSTICA:

POTENCIA SONORA =NIVEL DE POTENCIA SONORA= dB POTENCIA SONORA

INTENSIDAD SONORA =NIVEL DE INTENSIDAD SONORA= dB INTENSIDAD SONORA

PRESION SONORA = NIVEL DE PRESION SONORA= dB PRESION SONORA

37
 MAXIMA
PARA EL CASO DE LA POTENCIA SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (W0) Y SUPERIOR DE
FLEXIBILIDAD
LA EN
AUDICIN SON 10 -12 Y MS DE 1000 VATIOS RESPECTIVAMENTE.

LOS PASES
VERTICALES Y
HORIZONTALES
INAUDIBLE W

0.000000000001 0.000001 1 100000 100,000,000

0 20 30 40 50 60 70 80 90 100 120 140 160 180 200

110 130 150 170 190 dB
NPS = 10 log10(W/W0) = 10 log10W + 120
EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

38
MAXIMA
NPSEN
FLEXIBILIDAD (LW) = 10 log10(W/Wo) = 10 log10W + 120
LOS PASES
VERTICALES Y
HORIZONTALES
Ejemplos. La potencia de un sonido de:

1 picoW corresponde a un nivel de potencia sonora de 0 dB

1W corresponde a un nivel de potencia sonora de 120 dB

100 000 000 W corresponde a un nivel de potencia sonora de 200 dB

EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

39
MAXIMA
PARA EL CASO DE LA INTENSIDAD SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR DE LA
FLEXIBILIDAD
AUDICIN (I0) ESEN
10-12 W/m2.
LOS PASES
VERTICALES Y
HORIZONTALES NIS (L ) = 10 log (I/I )
I 10 0

Ejemplos. La intensidad de un sonido de:

1 picoW/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de 0 dB

0,0002 W/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de 83 dB

EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

40
 PARA EL CASO DE LA PRESION SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (p0) Y SUPERIOR
DE LA AUDICIN SON 20 Y MS DE 10000,000 MICROPASCALES RESPECTIVAMENTE.

0.00002 1 10 Pa
INAUDIBLE
20 100 1000 10000 100000 1000000 10000000
Pa

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 dB

NPS = 10 log10(p/p0)2 = 20 log10(p/p0)

41
 NPS (LP) = 10 log10(p/p0) 2 = 20 log10(p/p0)

Ejemplos. La presin de un sonido de:

20 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 0 dB

40 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 6 dB

10 000 000 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 114 dB

42
 A

GRAFICO PARA COMBINAR DOS NIVELES SONOROS L1 Y L2, SIENDO L1 EL MAYOR DE

LOS DOS. ENTONCES EL NIVEL DE LA COMBINACION DE AMBAS FUENTES ES IGUAL A
(L1 + A), DONDE A, EL NUMERO DE DECIBELIOS QUE HAY QUE AADIR AL MAS ALTO
DE LOS DOS NIVELES VIENE DADO POR LA ESCALA SUPERIOR DEL GRAFICO
MOSTRADO.
EN UN PUNTO UNA MAQUINA PRODUCE 60 dB, EN EL MISMO PUNTO UNA SEGUNDA
MAQUINA PRODUCE 56,2 dB. CUAL ES EL NIVEL SONORO SIMULTANEO?

61,5 dB
43
3ra SESION

44
 LA AUDICION
El odo convierte las
variaciones de la presin area
en vibraciones que estimulan
las clulas nerviosas.

El odo se divide en odo

externo, medio e interno;
todos interconectados.
Correspondiendo al odo
externo la captura de las
ondas sonoras, al odo medio
la amplificacin de dichas
variaciones mediante
dispositivos de membrana y
pequeos huesos que hacen
las veces de pistones, y al
odo interno la excitacin de
las clulas ciliares que se
conectan con el nervio
auditivo, que transmite los
estmulos al cerebro.
45
LA AUDICION
Sistema de proteccin
Tenemos dos msculos (estapedio y tensor del tmpano) que tensan o relajan el
tmpano y la cadena de huesecillos automticamente, en funcin de la intensidad del
sonido, limitando la cantidad de energa transmitida hasta la cclea (cuyas clulas
ciliadas son muy sensibles). El nico inconveniente de este sistema es el tiempo de
adaptacin, durante el cual el odo puede padecer daos serios.
Adems el canal auditivo externo puede segregar cerumen como barrera protectora
ante la llegada de sonidos fuertes.
El odo se adapta a los cambios de presin, mitigando hasta cierto punto el
deterioro o las lesiones que podra sufrir por los incrementos de la intensidad.

46
 ECOLOCACION

Capacidad pasiva de ubicar en el espacio una fuente sonora mediante la audicin.

La separacin entre el odo izquierdo y derecho ocasiona la percepcin de la onda

sonora con milisegundos de diferencia. La escucha con los dos odos se denomina
BIAURAL, que determina la espacializacin del sonido.

d2
d1 d1
d3

Otros factores como la frecuencia, la sombra acstica - causada por la propia cabeza- y
las propiedades acsticas del ambiente, contribuyen a la identificacin de la posicin de
la fuente.

47
ECOLOCACION
Aprox. 16 cm

Con ondas que tengan el doble de longitud que la separacin entre odos (aprox. 30-32 cm)
el cerebro experimentara dificultad en determinar la ubicacin del foco, por simetra en la
captacin de la fase de la onda. Por ejemplo sonidos de grillos o celulares.

48
ECOLOCACION En el plano horizontal es fcil determinar la
ubicacin de una fuente sonora, en el plano
vertical cuando la fuente sonora se encuentra
exactamente frontal es difcil ubicar su altura,
debido a que ambos odos reciben simtricamente
la onda, siempre y cuando se encuentren en un
ambiente de condiciones anecoicas.

Crneo de lechuza
Muestra la adaptacin con
asimetra sea de las cavidades
de los odos, para determinar
con precisin la posicin frontal
de las fuentes sonoras o presas.

49
SENSIBILIDAD AUDITIVA

Diferenciacin de Frecuencias: Para percibir una frecuencia como diferente de otra,

se requiere una variacin de 0.7% promedio de aumento o decremento entre
dichas frecuencias.

Diferenciacin de Tiempos: Para percibir una onda de voz como diferente de otra se
requiere un intervalo promedio de 50 milisegundos. Si un sonido indirecto
rebotado es percibido dentro de ese rango ayudara a reforzar el sonido original
(REVERBERACION), de lo contrario si cae ms all de ese rango se
escuchara como un sonido diferente (inicio de ECO). La msica admite un
mayor rango temporal.
En 50 mseg (0.05 seg) la onda recorre 17 metros.

Diferenciacin de Intensidades: La percepcin de la intensidad sonora ser

proporcional al incremento del logaritmo del estimulo, as como a la
sensibilidad auditiva segn la frecuencia como plantea Fletcher y Munson, que
no son equipotenciales.

50
LA AURALIZACION

La AURALIZACION (1990) es el proceso de

escuchar voz o msica de forma virtual, antes
que el ambiente de audicin se haya
construido, o para mejorar la performancia de
los existentes.

Las investigaciones y pruebas se realizan en

cmaras especiales. La simulacin se realiza
mediante software especializados y con
parlantes o audfonos.

51
 BANDA DE FRECUENCIAS
Por convencin el espectro de frecuencias se dividi en bandas, basadas en octavas
musicales. Cada octava posee el doble de la frecuencia anterior. Se definieron las
siguientes bandas nombradas por su frecuencia central:

16 32 64 128 256 512 1024 2048 4096 8192 16384

Las mismas frecuencias centrales fueron normalizadas segn la ISO 266

16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000 20000

BANDAS USADAS EN
ACONDICIONAMIENTO

BANDAS USADAS PARA ANALISIS DE AISLAMIENTO

Y EN SONOMETROS

Para un anlisis espectral mas fino se determinaron tercios de octavas

31.5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000
52
FRECUENCIAS DE VOCES E INSTRUMENTOS

53
 NIVELES DE PRESION EQUIVALENTES
dB Diagrama de Fletcher y
SENSACION DOLOROSA 130 Munson que muestran
las lneas ISOFONAS a
120 lo largo de las cuales
cualquier sonido
110
parecer igualmente
100 intenso, teniendo igual
sonoridad al odo
MUSICA 90 humano.
80
70 Las frecuencias medias
muestran poca
60 alteracin, eligindose
la de 1000 Hz para la
50
denominacin de cada
UM
BR 40 curva.
AL
30 HABLA
Se puede observar que
20 la sensibilidad decrece
para las bajas
10
frecuencias y en menor
medida para las altas.
54
RUIDO

Se define el ruido como:

1. TODO SONIDO NO DESEADO

2. TODO SONIDO INARMONICO

55
MEDICION DE NIVELES DE PRESION
EQUIPO: SONOMETRO El SONOMETRO es un aparato que tiene un
micrfono conectado a una unidad de
procesamiento, visualizacin y almacenamiento
de los datos recolectados. Segn los parmetros
seleccionados registra la variacin instantnea
del nivel de presin sonora total (NPS o SPL en
dB) en un punto cualquiera empleando las
octavas de frecuencias normalizadas entre 31.5 y
8000 Hz.

Los Sonmetros Integradores adicionalmente

permiten el clculo y lectura de nmeros ndices
normalizados por lapsos de tiempo.

Algunos modelos tambin actan como

Analizadores de Frecuencias.

56
MEDICION DE FRECUENCIAS
EQUIPO: ANALIZADOR DE FRECUENCIAS
El ANALIZADOR DE BANDAS DE OCTAVAS O
DE TERCIOS DE OCTAVAS es un aparato que
tiene un micrfono conectado a una unidad de
procesamiento, visualizacin y almacenamiento
de los datos recolectados, capaz de registrar el
Nivel de Presin Sonora por cada banda,
permitiendo determinar la composicin de cada
sonido, separando la onda compuesta.

57
MEDICION DE FRECUENCIAS

58
MEDICION DE RUIDO
EQUIPO: DOSIMETRO

El DOSIMETRO es un sonmetro especializado

en medir los ndices de ruido, y se puede llevar
pegado al cuerpo.

Algunos modelos tambin actan como

analizadores de frecuencias.

59
SONOMETRO: PONDERACION POR TIEMPO

Para la captura del dato ms til segn el objetivo del estudio y/o lo normado:

LENTA S(slow) El muestreo es lento de 1 segundo. Se emplea para determinar

promedios mas estables.

RAPIDA F(fast) El muestreo es mas elevado, cada 125 milisegundos (0.125 seg).
Registra fluctuaciones que no detecta la ponderacin anterior.

IMPULSO I(impulse) Registra cada 35 milisegundos (0.035 seg) con declinacin

lenta.

PICO P(peak) Permite cuantificar niveles picos de extremadamente corta

duracin, de 50 microsegundos (0.00005 seg).

60
SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

La audicin humana difiere en su sensibilidad para captar frecuencias. Percibe mejor las
frecuencias medias, a diferencia de aquellas perifricas o cercanas a los infrasonidos y
ultrasonidos. Para corregir el problema se crearon PONDERACIONES de frecuencia sobre
el nivel de presin sonora real.

PONDERACION A dB(A) Para sonidos de baja intensidad, menores a los 55 dB

(conversaciones). Es la ms usada

PONDERACION B dB(B) Para sonidos con intensidad intermedia, entre los 55 y 85 dB

(trafico vehicular), en desuso, no figura en los sonmetros actuales.

PONDERACION C dB(C) Para sonidos de elevada intensidad, superiores a los 85 dB

(industrias) Se emplea para sonidos elevados de bajas frecuencias

PONDERACION D dB(D) Para sonidos vinculados al trafico areo.

PONDERACION U dB(U) De reciente creacin, a los sonidos audibles incluye infrasonidos.

Si la informacin no indica cual es la ponderacin empleada, se asume por defecto que se

trata de la ponderacin A

61
SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

La ponderacin acta como

A B C
FRECUENCIA un filtro, en donde se indican
<55dB 55-85 dB >85 dB los valores fijos que deben
31.5 -39 -17 -3 ser restados o sumados
aritmticamente a los
63 -26 -9 -1
valores recolectados en la
125 -16 -4 0 medicin, esta accin la
hacen automticamente los
250 -9 -1 0
equipos.
500 -3 0 0
1000 0 0 0
2000 +1 0 0
4000 +1 -1 -1
8000 -1 -3 -3

62
PONDERACION NIVEL DE PRESION

Curvas de valoracin de
ponderaciones A, B y C que
indican la cantidad de dB, que
debe sustraerse por frecuencia
del sonido medido.

Obsrvese que la Ponderacin

A registra la mejor sensibilidad
para las frecuencias cercanas a
los 2500 Hz, la misma que
disminuye hacia los limites
laterales.

63
 10000 -2,5
64

8000 -1,1
6300 -0,1
5000 +0,5
4000 +1,0
3150 +1,2
2500 +1,3
2000 +1,2
1600 +1,0
1250 +0,6
1000 0,0
NIVELES SONOROS QUE DEBEN SUSTRAERSE O
800 -0,8
630 -1,9
500 -3,2
400 -4,8
315 -6,6

ADICIONARSE ARITMETICAMENTE
250 -8,6
200 -10,9
160 -13,4
125 -16,1
100 -19,1
FRECUENCIA Hz 80 -22,5
63 -26,2
50 -30,2
40 -34,6
31,5 -39,4
25 -44,7
EJEMPLOS DE PONDERACION

BANDAS DE OCTAVAS BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA

65
EJEMPLOS DE PONDERACION
Para encontrar la presin sonora
EJERCICIO A
total comenzar la suma desde el par
85 de niveles mas bajos hasta concluir
con el mayor.

El nivel de presin sonora total

73 considerando bandas de octava es:

68,9 85.3 dB
62
57
53 Considerando la Ponderacin A
deber aplicarse el decrecimiento
53,4 53,8 53 48 correspondiente
49,2 45
46,8 42
46 El nivel de presin sonora total con
40,9 Ponderacin A considerando
bandas de octava es:
69.3 dBA
66
EJEMPLOS DE PONDERACION

EJERCICIO A

FRECUENCIA EN 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

OCTAVAS
NIVEL MEDIDO SIN 73 85 62 57 53 48 45 42
PONDERACION A
APLICACIN DE -26,2 -16,1 -8,6 -3,2 0,0 +1,2 +1,0 -1,1
PONDERACION A
NIVEL CON 46,8 68,9 53,4 53,8 53,0 49,2 46,0 40,9
PONDERACION A

67
USO DEL SONOMETRO
El levantamiento de datos sonoros con el
sonmetro es un paso que debe ser
realizado con cuidado, debido a que se
pueden alterar los niveles por error,
generalmente elevndolos por rebotes
sonoros provenientes de todo cuerpo
cercano al aparato, incluyendo el monitor,
paredes, pisos, etc.

1.20 m 68
USO DEL SONOMETRO

El grfico muestra la influencia del monitor y del A pesar de la omnidireccionalidad

propio sonmetro sobre la medicin del sonido del micrfono se recomienda una
que llega. posicin no paralela al recorrido de
la onda sonora ms importante.
Dependiendo del equipo y las circunstancias hay
que realizar diversas correcciones a las
mediciones.
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FIN

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