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la historia
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la li eratura urug ya

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CAPITULO ORIENTAL presentará semanalmente, en su,
Este fascículo ha sido preparado por el treinta y ocho fascículos, la historia de la literatura uruguaya.
El conjunto abarcará un panorama completo, d.esarroUado en
\!;l.r_- .J. Ji'.JJ . Dr. Carios Maggi y adaptado por el e..xtensión y en profundidad, de las obras más representativas

oriental Departamento Literario del Centro Edi·
torde América Latina.
de la producción literaria nacional, desde la Conquista y la
Patria Vieja hasta nuestros días. El lector -podrá coleccionar
el texto ilustrado de estos fascículos, para contar con un volu~
me!! completo al cabo de su publicación; simultáneamente.
la historia dt· la
separando las tapas podrá disponer de una valiosa íconograf,ía
littoratura uru~uaya
áe la historia del país.
Lt)s libros que acompañan a los fascículos fm-maPán la
,; Biblioteca Uruguaya Fundamental".
Paco Espínola Vida y obra

tradición criolla. y uno primo mío me arrebato de paterna. Era hijo. el/a y los demós. che.pero que cado uno escribe lo que quiere. Y te No de Jo realídad -que debió ser más digo mós (que esto se sobe no por documentos. ciero también. tía. mós que nadie. que estaba en la casa del abuelo y en su propia casa durmiendo. Es lo primero que me acuerdo. Así que miró si somos blancos. -como ero en 1904. lo mujer de Alfonso. tante familia en un pequeño pueblo de pro- -Muy religioso. siendo como ero. se puede obtener gente honrado. compleja y contradictoria. el hijo de don Paco. durante el Sitio de Montevi. cuidó lo tropilla de azulejos vino de cinco años. por ese tiempo. mi abuelo. mi abuelo se venía de lo estancia del podre cía el relato de Betancour. nando Cabrera) hacendado del Rincón del Este nieto del patriarcal estanciero de la Pino. una casa por destino. Yo apoyé mi me- un brozo en cabres/il/o.dirá Eso fue en la casa del abuelo materno (Fer. Mis primeros recuerdos son de un uno de ellos. Paco en un discurso. que I/egó con uno herido. habrá de ser pues. lo como yero que había venido papá de lo -Mi abuelo nace a los dos años de ser guerra. no de él sino del sobrino.paternal conmiseración por los día y. pe grandes patios descu. en una gran residencia po. en cuyo fondo su condición de hijo de una antigua. AUTOBIOGRAFfA -por pura deducción. lia. Mació. impor- se alinean las caballerizas. En Masol/er le jilla de muy pequeño niño en sus grandes bar- pegaron dos balazos. blada de agregados y recogidos.me acuerdo de uno moñona. Y de al/í venimos nosotros. que Juan Betancour fue el que tenía Oribe. Y entonces me ha- deo. yo tendría ocho o nueve años. -Mi padre. nosotros. tendría menos de tres infelices desheredados a quienes se da amparo años. ne que tener un cuidado bórbaro. bas blancas para oír la tradición de mi fami- pero me acuerdo. un señorito criollo. toda milia y sus primeros años. de mi partido y de nuestra raza. dante en las patriadas. no sé. nunca lo vi ir o la iglesia. que conquistó los Canarios. con campos en Valdés. el heredero de un castillo imaginario: biertos. coman- del departamento. soldado en la Guerra Grande y estan. que vivía. ---<Nací en Son José de Moyo el 4 de octubre devoción filial por los caudillos -su padre es de 1901. sino por sí de las espontáneas imágenes que primero tradición oral de lo familia.lo fundamental de su persona: formación cristiana. gaucho imponente como ero. porque usted es noble. yo. me decía siempre. incapaz de decir uno coso por . con piso de piedra y. creo que con esta nación independiente. porque él ero canario. tomando mote.PACO ESPINOLA~ VIDA Y OBRA 1. un -De nueve años. en nuestro coso mi evoco Espínola al ser. dal. aunque eso sí: vincia. preguntado por su fa. inabarcable. me decía: Usted tie- brera. ese gran viejo. y mós de una vez. es uno imagen corroído. un ·joven feu- enorme y señorial. Si. de Sebastián Ca. en la capital barba florida.

estamos emparen. compasión y aún de miedo ante la agresivi- -¡Pero qué cosa.. y ¿qué es lo que noto Al explicar CÓJ:l10 empezó a escribir. ni me enteraba de quiénes eran. Si fue por eso. Eran manera de ser. Una cpsa era el No para compadrear. Me parecía que mi Creo que con mucho angustio temblaría. imponiéndome deberes con todo el va. que era noble. o pedazos de Balzac. imaginati- como ellos. que el muchachito que oía o su padre que.otra} sabemos que nosotros. ¡Capaz que no sabías sentia capaz de ser así -un héroe. cerca de los caballos puede leerse: que habían estado en lo guerra. siguiendo una inmensamente tierno y fantasioso. entre aspavien- adivinar la vergüenza. todavía. por. bajo un árbol. Estamos cerrados. yo! po' el contrario. que habrá agobiado a ese niño y después 01 tados con una princesa guanche y si vas más atrás. dice que su primer cuento fUf:1 Visita de duelo plándome. No es difícil del abuelo a una criada que. el sentimiento de culpo tos. En el único fragmento de memo~ias que riendo estar de igual a igual. portaba una gran caldera de agua hir- . Podía ser "El 93" de la gen~e y mostrar que bajo iisa apariencia Víctor Hugo. padre era duro conmigo. esos hombres imponentes los que me hacía cono.y que. está oculta la ternura. mundo. adolescente y aún al joven escritor que no se venimos de los atlantes.yero -Fijáte: en ese cuento se muere el hijo Y el el Cid. Pero. viejo no había confesado que lo quería: Es nuestra los qutores.. siendo muy niño. y que en él procuró meterse~ en lo hondo de des personajes.. Era un modo de justificarse. tnañana hacia el fondo de la vieja casona bilidad de artista y no de jefe. bajo esa indiferencia áspera del ca- todavía de memoria el canto VI de la Odisea rácter español y criollo. Los hombres. che! Y no parezco . con sensi. dad del mundo y su obligación de ser fuerte y ¿sabés para qué me decía que éramos nobles? luchar en él con grandeza. sirviendo a todos. Paco yo. siendo marcando y otra su manera de ser.hora? Papá me leía también y !=staba tem. en la versión de Hermosil/a y no por las clases. Me hacía querer y admirar a los gran. o. Yo temblaba de admiración y de angustia. aunque yo. se ahogaba de ternura y de -y atlante. o los poemas homéricos -yo sé hosca. sino porque así yo tenía la destino que su origen y situación le estaban obligación de cumplir con los de atrás. con él. sensible . tomando mate Espínola escribiera bajo el título de Las ratas. -Claro. -¿Su padre era así? cer. también. que trabajo con la traducción de legalá. era un ser "Me veo..

ellas se debatieron contra las cabeza bajo el cuerpo inerte. las piezas de "-¡Destrocen. dientecillos. Pero alcanzada paredes de la jaula. Al frente.a en esa ciudad sus estudios primarios y liceales y luego. rodó también. "Entré al cuarto donde mi madre yacía en lo criada dejó caer un nuevo chorroj esta vez cama.. en 1930. en 1937. Cuando la ahora! criada se detuvo frente a una trampa de alam. cuyos lomos hu. por los años veinte y.. me arrodillé. Como osi. Ella extendió el brazo y acarició mis mejillas. en 1933. tonces. No sé por qué. quemadas. vueltos vidrio. Inexorable. Saltoncito (relato para niños). Cur. la mujer se "-¡ Destrocen ahora! ¡Traigan pestes. la servidumbre y de los recogidos. Sombras sobre la tierra (novela). "Cayó todavía más agua. Ha dado varios cursos de composición Lo "madre. Estaba ojerosa y pálida. en 1954. "Momentáneamente. Bella como la que. Entre el clamor de los chillidos. profiriendo a gritos: tersura de Qquellas pieles grises. yo no había recibido rol. el Zorro (tres fragmentos de novela). de Javier de Viana. jadeantes. El fondo era extenso:·. Es profesor de lenguaje en el Instituto Normal desde 1939 y de literatura en Ense- El padre. desde 1945. "Hasta que una cayó. Volví al patio. perseguidor. preparato- rios de medicina. las plantas. inicia sin completar. de Carlos Rey/es. Y aparecían los la caballeriza y el altillo para los forrajes. crujía a influjo de las allí mismo. El rapto y otros cuentos. el espanto estru. Sus oiillos abiertos no quieta. rascando con las uñas los fatales alambres. pues. la tierra mearon.. aho. encogiéndose brusca bre que encerraba dos ratas. en el horrorosodesam- ahogados chillidos. creto de la escena que acababa de presenciar. Milón o el ser del cirCe) (ensayo sobre estética). la jaula daba tumbos. lo demás. sesionó de mí. Al salir de mi anonada- meció. 'las bestias.la mujer alzó la caldera. un solo. en 1968. todavía el golpe de saber que las oraciones "Un chorro humeante. arañando los alambres. con los ojos secos.' imperceptiblemente. largo de diez metros. Justina Cobrera literaria y estilística en la Facultad de Hu- manidades y Ciencias. en Montevideo. a Dios por las almas de las dos bestiecillas tos se paraban en dos patas las infortunadas. enferma. paro de la nada. querían mirar. enloquecida. me 'contempla- PACO: VIDA Y DESTINO. Francisc(> Espínola ñanza Secundaria. Yo . una dulce paz se po- y caían. guardé el se- prolongado. se dio vuelta. la otra quiso guarecer la "Al vernos. en 1950. se echaron con las cabecitas pegadas brinco. ahora! ¡Traigan pestes. Y en botes de epilepsia se destroza. otra vez por el agua. . cayó sobre las ratas. de un Luego. Publica los siguientes libros: en 1926. Participa de la revolución armada contra la dictadura de Terra y es tomado prisionero en la acción de Morlán (1935). CRONOLOGIA Francisco Esplno/a nace en San José el 4 de octubre de 1901. que rro. temblando. viente. La maldita jaula se estre. ban los hocicos buscando salida. yo permanecía inmóvil. Don Juan. Amigo de juventud de Luis Gil Sa/guer9. Y elevé mis preces un pegajoso tufo a carne recocida. rodó. acabaneÍo con la "De pronto. en las crispaciones del martirio. En- jó mi corazón. saltó. 'y quedó al suelo. despidiendo miento. La fuga en el espejo (teatroj. a partir de 1946. y estirándose luego. aprendidas eran sólo para los humanos. alejó sin mirarme. Sin voz de horror. tocó el techo. despeinándose y se encogieron entre toda quedaba fuera. Raza ciega (cuentos). hacia la década siguiente.A un lado estaba pequeñas garras' urgidas. breve cho. rodeada de flores.

no son ya aquellos puramen- te instintivos y personales que llenan la na- rrativa americana -y sobre todo el cuento- El C~m¡sario Tigre. Asocié la canción del viejo arpista con sus niños hambrientos. en los fogones re- volucionarios las brasas ardían. sin duda. ALMAS POR DENTRO Y POR FUERA. Estaba llorando mi ma- dre. El padre. Danzaban hasta caer dormi- dos. estos senti- mientos de heroicidad. se puso a tañer el arpa. de vengan- za. algo más que los hijos del ar- Espinola CI los seis meses pista. " 2. con su realísmo sensual y semibárbaro. con varios ni- ñitos. "Mi madre me cantaba siempre la canción de un viejo arpista muy pobre. Yo veía también ratas. el reciente martirio y la idea de los roedores que todavía vivían en sus cuevas del fondo volvieron a tur- bar mi corazón. "De pronto. dentro de la obra de Espínola. a la luz permanente de una veladora. Evocaba por su parte. aún . -A mí no me gustaba la literatura gauches- ca -dice el autor -yo quería algo más de- " licado. Alcé la cabeza. UN BRILLO SATINADO Dieciséis cuentos y una novela integran el ciclo de San José de Mayo. Ellos danzaban. Pero poco tiene que ver esta literatura con la gauchesca. sin ex- cepción. muchas ratas. todavía no había llegado. desesperado... algo cálido cayó sobre mi me- jilla. en esa ciudad o en las zonas rurales adyacentes. de sacrificio. 404 . a quienes tenía muy poco que darles de comer. evocaba en mí más que niños dan- zando hasta morir bajo los sones del arpa. atendiendo al exquisito mundo interior de sus personajes y no a ·10 pura acción exterior. Zum Felde diría con razón: " . "Ella sonrió.. no. al oír «¡Danos pan! ¡Tenemos ham- bre!». la acción de esos relatos sucede. yo y el que iba a nacerle. herido. y accedió con su cara junto ala mía. "-Mamá -dije. ahora lo comprendo. Una noche de lobos en que llegó sin nada. exte- nuándose hasta caer inanimadas .. que nos hundiría- mos pronto en el incierto. Pero su acento. melancólica. Y derramaba lágrimas por dos niños. trepándome a la cama- cántame lo de los niños. ¿Y qué entiende Espínola por delicado? NotorialJlente dos cosas: contar subjetiva- mente. hosco porvenir. ahora. de justicia. ba desde su nicho. Me siluó de ma- nera que yo no tocara su vientre. "Bajo la mano de mi madre. Re- cién terminaba una guerra. para no abrir ya nunca más los ojos... a sus pies. según Adolfo Pastor. .

o veces. que son siempre exactas.y tierno de recibir en el alma al perso- naje que se está creando. contenido. Espínolo entiende. el modo. Espinola "compone" sus cuentos. en 1933. fáctico o -como acabamos de ver. María Mercedes algo que no encuentro ahora palabras ()ara explicar". su s~lección y el juego de omisiones son. en sus cuentos. Las En \" redacción de "Mundo Uruguayo". No procuran sus narraciones "enterar" 01 lector. de él recibí. que para ponerlo en escrituro. más poro admirarlo y amarlo desde una intenso' soledad intima. hay una atmósfera virtual que crea Ja factura artística. yeso satinación diría. notas de realidad y realismo. más "artis- ta". tan importante. creo. El elenco de pa- labras que usa. es decir: de lo esencial y lo abismal del hombre". hace de ellos una máquina productora de efectos cal- culados. Como sucede en los escri- ~ores cuando son realmente creadores.tificiosa. Su intención formol es. técni- camente más reflexivo que Gorki.. de índole moral . en gran porte. 4015 .. Con su esposa y sus hijos Carlos y.. la expresividad y tono del lenguaje y de los imágenes concitadas.del mundo psíquico o del alma de los personajes. no son una mera información que per- mita conocer determinados suCesos del mundo Con SU~ dos hermanas. son fuerzas. ese modo inicial de conducir lo narra- ción. que hoy o veces en mis cosos: como un brillo liso. El pri- mero me infundió. no se trato ya de caracteres.. o más. El propio Espinola explicó alguno vez este doble fenómeno de delicadeza que se da en su escritura. sin duda con menos rotunda eviden- cio. lo hocen esencialmente or~ . sino de ol- mos. además del cambio de materia -conciencia en vez de hechos. a veces.un cambio más esencial desde el punto de vista artístico: un cambio en el modo mismo de contar. y así los de la novelo picaresca. En cuanto o Andreiev. literario en el mejor sentido de lo palabra. por delicadeza. al referirse a dos autores que reconoce como influyentes en él: "Los casos de Gorki y de Andreiev son diferentes. el cuen- to mismo. se alternan libremente con el humor y la distorsión y asi. lo for- ma se hace. -reverencial. aunque es preciso adver- tir que. que el propio contenido argumental de su narración. el or- den en que se don los hechos. no en su formo externa sino en el movi- miento interior. María Victoria y Enriqueta. rompiendo y rehaciendo la realidad aludida y sin dejar de presentar- la como verosímil. ~n lo que me es dado dis- cernir. Cervantes se comporta así. me- jor. " " . lo actítud ton francamente respetuoso. Pero. en la necesidad de descubrirlo.

la obra contenga valores psicoló- y Acevedo Díaz gicos) . en la hora de su aparición.~se lujo está den- La sara vista canción tro del procedimiento necesario para el con- Recorra el cdmpo florido. dolor. y ·Eduardo Barrios en Un perdido. en -Mi madre me enseñaba coplas popula. 3.por la caridad entrañable del novelista. en que ha sabido manejar con difícil y delicadísima justeza el contrapunto paradojal de los dos planos. mientras De la musa nacional exteriormente se ve a las pobres mujeres mo- En una canción marcial verse como autómatas. plantea problemas • humanos cuya solución no es de índole realista. entre ellos dos chilenos ilustres. Lamas y Saravia sentidos. traste. pero la nunca escritas: pintura se mantiene alli en el plano dé la objetividad. y trasciende el plano simplemente social y moral del pro- blema de la prostitución. es el que alcanza. Esta novela señala así. Sombras sobre la tierra es una de las producciones más valiosas de la novelística uruguaya. ni al ladrón).interiormente nos las muestra. EI. pues. en un terreno que le ofrecía el má- Rompa la lira de acero ximo de riesgo y de triunfo. "SOMBRAs SOBRE LA TIERRA" SEGUN ALBERTO ZUMFELDE DE LAS ARMAS "Otros novelistas habían pintado antes.·se~tido • · de·•• laobra supera . el pecado. "El personaje central de Sombras sobre la Con su esposa. del carácter (aunque. El roto.r:sulteen cierto modo indefinida. res y décimas de la revolución. de conjlJn- to. la salvación. de tesis más fácil y de primer grado. do. Ahonda en lo psicológico. ingenuamente románticas~ como si sus pequeñas almas. en el bajo y triste Al invicto guerrillero. Edward· Bello. Ana Raquel Baruch. ni a la cortesana. vivieran en un pia- no ajeno a las realidades de su comercio. "El sentimiento místico de la comunión de las almas ante el. en un sueño. con Y DE LAS LETRAS gran maestría. la excepción más categórica con respecto al predominio de la manera obje- tivista y regional del género en el Plata". ni al publicano. la esencia misma del amor como caridad (como caridad y no como instinto) cuya suprema encarnación es el Cristo (el Cristo que no rechaza ni ala adúHera.su estructura general. nos las Como si fuera un crujido transparenta. el objetivo y el- subjetivo. una representación excepcional en la literatura americana. que todavía obras ambas que se cuentan entre lo mejor sé de memoria. sentimiento neta y es- pecíficamente cristiano. Pues. sobre todo. que hace a uno solida- rio de todo el mal del mundo.. tierra -para que su parecido psiquico con el 406 . Aun cuando. Algunas de ellas no las vi de la narrativa hispanoamericana. el ambiente del burdel. milagrosamente defendidas -y compensadas. para un escritor. casi en un sonam- De nuestro patrio pendón bulismo de cosas. en otros . son los tres amores la proeza literaria de Espinola ha consisti- de la patria mía. la respon- sabilidad. sino espiritual. ajetreo de su menestery>desu oficio -sin que Que donde labra el hornero se ahorre ningún detalle< brutal o repugnante Su vivienda de terrón sino con lujo de ellos. en el prota- gonista de esta novela.

el más legitimo patetismo: Rudeciodo cree e" la clave está dada por el modo atrevido y la licitud de la ceremonia. Con el entonces Ministro de Relaciones Exteriores. a recatarlo para "La clave del cuento no es la credibilidad del suceso. integrando la delegación del Uruguay en In X Conferencia de Unesco. En defi. la verosimilitud de los caracteres. . a una sola de sus almas: la bién Nicanor.es un joven «intelectual» nitiva. cho vivir artísticamente y. tam- de sus criaturas. pero también que haya un re- quisito que acude a salvarlo. Osear Secco Ellauri y el Dr. Espinola lo ha he- vive. en 19S8. balbucea de Rudecindo. y MARIO BENEDETTI hasta ridículo. que de un personaje ortodoxo. que el hecho narrado pueda ser absurdo. el padre de la muerta. «Ustétenia derecho»". claudica la retórica. Pral.autor sea más fiel. el consuegro póstumo. y tanto más aromático probación. no importa que éste no siga las reglas torturado por el pensamiento reflexivo. es precisamente 4 . tembloroso. y no sólo él lo cree. el problema de su propia con. El Remington de Espínola en el Combate de Morlón. Arturo Ardao.a partir de esa com- ciencia trascendental."MARIA DEL CARMEN" SEGUN. en Perís. integrando la guerrilla del comandante Ovidio Alonso. Como siem- cuento que no es un creyente". El atractivo casi estremecedor del relato. ante todo. que éste pintó en oSambres sobre la tierra". pre. cree en la justicia creador con que el escritor maneja auna sola de su propio crimen. la única receta es el talento. con Doña Basilia ~stro de Silva que asistió con su amor al escritor y. En 1928.

Sí.siente que debería haber alguien viendo a su relato y está definiendo -por añadidura. en el dolor inútil. turas y las ve caer en el error. embria. Una capaz de acomodar todo esto. Por eso ba. También nosotros somos así. Subir y colocarse allá arri. Todo se hace entonces más Paco se queda ahí. Habrá que quererla por eso mismo. tratando de echar a risa paro este "¡Qué lástima!". pero sin burla.e mira. sin querer. así -desoladas. y las compadece. diciendo esa cosa y confesando. difundirse y luego embargarse en la tafísica está vacía y él. Paco' Espinola está sir- no 1I0rar. porque rectos que cuando hablan de una cosa están su destino es triste. ternura. Sobre nosotros. nos haga sonreír. lleno de cosas para trasmitir y sin 408 . 5. impávido. por subía más allá de las nubes y las mostraba pura simpatía. gándolo de afecto. ¡Estamos hechos de algo tan frágil y tan tor- si mirara. Uno que la JTIira así -sufriendo por ello otras muchas. El es<ritor en 1<1 actualidad. doliéndose tanto. aunque al mismo tiempo. míseras. observa las cria- contemplación y embargar el mundo. de acomodarlas mejor" . equivocado. amorosamente. 1:1 es eso. más inerme y entre. más indefenso. los escritores son seres esencialmente indi. todo reclama y logra nuestra piedad CARLOS MAGGI porque se ve desolado y mísero. Paco. Quedarse solo.escribe pe! No se llega a saber qué sentido tiene que Espínola. Al describir desaforadamente y por sí mismo. como un ángel pequeño. por insufi- bargaba todas las cosas del mundo y con ellas ciente. nadi. la pequeño gente es ton poquita coso que está pidiendo "Un ¡Qué lástima! solo. que crecía y em. Pero manera de colocarse y mirar. en el ridículo. "¡QUÉ LÁSTlMAl w SEGUN godo. la gente viva y se desviva.a alguien capaz. la intemperie me- crecer. si mirara.a Paco Espínola.

estelo de fervor reciente que deja un profeta. como mundo dejado de la mano de Dios. ¡qué lástima que la gente mente. entiendo. En el hueco que lo que nos está pasando. ¡Qué lástima!. sin reclamo su alma. sin fondo de esa ausencia. como un eco sin sonido anterior. de espíritu. un habitan. y luego no el pesebre. Es un fanático ini- . encontrar un Quien al cual conmover con el Es un cristiano dos veces desterrado. llenarse de compasión. de un modo positivo de pensar y de sentir. lo _más angustiante de este observador ex. sin rencor. obre ese ¡No hoy nadie! se quedo el amor cial que no encuentra dónde descargar su fe solo. avanza sabiendo que en Belén ya no existe hombres. como si de las desgracias del te del siglo primero. sonando indefinida. algo que sigue vibrando. ávido de hallar quien lo escuche y lo bre de felicidad. Por sacrificio de su propio entraña. Durante 1" memcrable ccnversQción n los estu- diantes del liceo Nocturno en 1960.sin tener a quien presentárselo. puede abrigarse en los valores absolutos que razón. seo tan pobre! de dinero. 409 . tan po- dose. culpar o nadie. alguien poro morir en lo mundo los hombres no fueran responsables. están gastados. sin Poco es un creyente retrasado. En medio Dios a quien mover. Su angustio es eso no quiere darles el gusto a Dios de creerlo. nadie o sus espaldas ante quien intermediar. de grandeza. sobre Carlos Gnrdel. ton potente que se llega a sentir el ámbito porque tampoco Dios se ocupo mucho de mirar . camino como un rey mago anacrónico. de sentido. Un ¡Qué lástima! sin rabia. absur- traordinario es esto de colocarse sobre los do. estirán. colgando de sí mismo como uno noto y qu~ sublima este fracaso reinventando este larga. hasta más allá de lo posible. paro mejorar el mundo. como tomado en falto por haber acumulado Pero nació y vive en este tiempo desierto y no tonto misericordia -tanto miseria en el co.

. siempre con mi inútil arma· Paso de Morlán. El jefe se me acercó y me grito. cargado de cosos. rabioso. cuando veníamos para alrededor. Dormi- ración más aproximada que encuentro. Aun inició el fuego. Y me envolvían los de zorro. mise- Sr. Entre lugar. El enemigo. exactamente lo mismo) poro lo segunda todos las comodidades que humanamente crucifixión de Jesús. Desgarrado. 11 de febrero de 1935. mente. muertos de frío. en el suelo. El descanso cansaba más. Cr. inútil . Los muertos quedaron en el campo. can. o pasar silbando "finito"? Poco. Hubo un siete leguas a pie. aquí. No era . Pero lo entramos a un monte. que se había retirado. jefe herido en un brazo. entre espinos de la cruz retroceder. dentro del tente en el suelo. tal. Mi los acostumbrados a la vida de campo nos primera bala no salió. Nos considera- 410 . Era imposible marcha. o ha· cesar el fuego. Recién me habían dado canos. volando muy bajo. Aquella batallita. se don Carlos. Me ha vuelto Ud. gozando de no. Volví a cargar y a estremecimos. Supe que Ud. durante el día. CARTA A VAl FERREIRA DESDE LA GUERRILLA Colonia. En 10 o restablecer su línea. momento en que el fuego nos llegó por la con brevísimos descansos. Exactamente. No domingo y el lunes. a pie. con nuestro ordenó que me quedara inmóvil. madrugada del domingo. padre. todavía. justificando en lo posible lo con· e~taba desangrando. impo· dormimos un ratito en la carretera. En uno de los brevísimos des- hunde en un abismo sin fondo. por la noche. pues detrás nuestro hervía un y cardales que nos martirízaban. martes. Después. Tratábamos de enviar los Corrí para ir a formar la primera y única heridos en los autos hacia los pueblos cero línea de combate. Mi querido don Carlos: Aquí estoy. Marchamos todo la noche. Después. Idéntico resultado. en Montevideo. sintiendo picar las balas auto descubierto. El día 28 de diciembre· peleamos en el me incorporé. A mi Y. En silencio. nos pusimos en para no hacer tanto blanco. el sábado por la moñona. Nos llovían las balas. Era tan fuerte que no parecía tirar.os. ¿Qué se piensa cuando se está así. Un rato después. que no hubo forma de hacerla mover. me producía una sensación de comicidad Ese día. rable. mujer querida. dando vueltos. solo. uno. minó la pelea. exacta· esa noche. hicimos infierno de balas. me deslicé a un lado por no verlo. Cuando paro preservarme un poco la cara. en aquel marchar a pie. un remington desesperantemente viejo. Esos segundos de sueño me fueron fatales. un espantoso y potente izquierda entró un joven profesor del Liceo ¡Cuaaaad como una carcajada inconcebi· de Mercedes. puede ofrecer esto gente. y. Recién caíamos al paso. Eso se guas a pie. Qué tremendo intuición.eí que dos horas el viernes. Se blemente burlona. Me arrostré hasta una fianza en mí depositada. Cuando como lo que sentiría quien supiera que lo se estaba asando la comida. para despistar. se me hizo ir a buscar quie- cer un honor que ~'e obligará a trabajar nes transportaron un herido grave que se de firme.un zorro. se atracó la bala de tal manera. una hora y cinco minutos. Y solo. Cclrlos Voz Ferreira. Veinte minutos antes de todo Montevideo. En mi vida olvidaré aquel tenía baqueta. La muerte allí. Y allí me quedé. se me aparecía de una manera difícil las malditas espinas de las que todavía. Había puesto delante de mí el remington. solo. Frío. Una desgracia así. to- de expresar. Yo había dormido izquierda y la derecha. achicante. -valiéndome de la compa· dos los días nos sacamos porción. ya que eso eché sobre el suelo y quedé como piedra. cultísim~. resonó en la noche. toste. Y me quedé dormido. rugió endemoniados silbidos. "¡Se burlan dfi! nosotros!". valiente. llegó un aero· obligab~n a no bañarse nunca más en la plano. ni un momento en todo el y todo dentro de una terrible soledad. Pero nuestro fuego los obligó Son José. preocupación de lo que se enteró Pero continuemos. del monte. Al I/egar la noche ter· cuando los jefes gritaron "A las armas". Sin comer. también. en el Algo de lo que yo había presentido (algo cuartel del 11 de Infantería. fino. Cargué de nuevo. vida.tal mos en un monte. Y llegué ileso. En ese estado siete le-- hay madre. amanecido ya. ¿había vuelto y nos tendría rodeados? No.. Sin pausas. lida. cuadra. puse el codo en lo que experimentaba ero una infinita me· la tierra y la cabeza sobre las manos para lancolía. volvimos a que me deso/abó. de pronto. aquel trasto estar más cómodo-. más o menos. ¿eh? Se muere con un melan· quedó preocupado por esto mi primer so· cólico fastidio. Dos en nos rodeaban.

. nos agarraron prisioneros. h_ ' " ..<...¿.. .... mano..-' /'n~. .. Muchas cosas sobre sus ideas he pensado Nos echamos al suelo pensando que nos iba en estos días.. de R. . r...-~ ~~...-. ~ 7-...~ ~ 7" ~ ... ... Cada vez me parece usted a bombardear. .t.. Hay un ñana del viernes. ~ ... ffi ~ mos perdidos..!.le"-.-'-l . IJJs- >. condenado a El resto del día pasó tranquilo.j.-. .. Sin esos esta ciudad porque no puedo comprenderlo".. - A:tA--. /--:-t ..... .t..h.. sin duda.... duro como el espí- noche volvimos a marchar. El miércoles morir como..~ v-{~ -< }--..-.. un tarro de Es de grandísima importancia la demostra- conservas de durazno que encargué a uno ción de que el Evangelio de San Juan..<4~... 7:. ~ ~ ~ ~_ .. Se refiere al plan de una novela Porque no volví a comer hasta el sábado en el cual trabajaba en ese tie-mpo Espinola: a mediodía. Debe de ser usted..jo< ~ :""'-'1<..:. ).. .. . moscas... . ~..<. ~/...:. qlle no me animé a pedir. ~ '--<..4. ... se dice. lo más cer fuego tan seguido. Y qué mate! ... . .. ~ . estudio muy erudito de Gonzólez Blanco Se sintieron unos tiros...... Y este país más chico y menos otros lugares del monte.. /V . gresaron con unos pocos que no alcanza. u . --~" t.1... ¡-:-... 7· 1 - ......k lJ. .~ y) J~... Después se los pasaré.. hacía un momento. ~ -. ~c: r ~ ~.~ ....~ 7~. por distinta causa.L. N... indiferente a todo. la carne se había aqueresado.A ... las generaciones venideras. ...".(~. ~ t.. (1) Todavía estoy con él conseguir...... .... . hundí mi cuchillo en la da a Filón. -)-' -~.: ..-'.. Esa noche marcha..... Duro como el dura tenía que durar todo el día! Por la diamante. .i""'''<'Á--.-.l . Francisco Espinola (hijo).-..... ~ f-l .. No.--. -" --... • . falta de piedad consigo.....'- . 7. '-r· . J . M. ¡<. A las 10 de la ma.?<.-...-L. >< - t..rt. duraznos me hubiese muerto de debilidad.. tan cuidadosamente arreglada con hojas y Menos mal que el espíritu es indestructible ramas para conservarla fresca y libre de e indestructibles son sus obras. /<.... J-.l.. ~ .-:. .-ro. ~ te...... - )-'--t-..:-."1 .. Yo no comí cuando lo horrible que puede acontecer a un ser' hu- hicieron todos para no comer caliente aque. Á~ . . ~/.... .. ~. uno de lla carne.-.. Cuando lo quise hacer.~......¡--.. -4.. Yo había podido que me es m'uy útil............ ....-_.4.rv-' f.... . ::. detrás de un árbol e. ~ . chuparón piedad Preferí tomar mate.... .(.La ceba. ~ • )I..... Un abrazo fuerte de que habían salido en busca de caballos re. me comí casi todo el (1) En el Evangelio del pseudo Mateo. /.t-' . Está Ud. ~ r'-¡----" j.:... es que tenía que pasar por una pulpería. está es- contenido. .. y-t...:::4. j""':'...... Me mandaron al cuartel los Evangelios ban ni para los viejos.G.. El día se irá a beber en la fuente que usted llenó miércoles pues. Los compañeros ritu. abriéndose el pecho sin piedad.4' J~ /~ ..'". Apócrifos...V. ... Algún día..L. .. no comí... No nos había visto! digna de usted (J)... .. ¿Y la importancia que se Cuando oí los tiros...r . yo creí se asó carne para dos días a fin de no ha. ~c. de la que yo no tenía noticias? lata.... A --. ... me eché al suelo.: '.. """' ~ -<. anterior a los otros... morir: con un melancólico fastidio. rv-'.. Y de esa mos.- J. estaba los hombres más desdichados del mundo..~.. r--. Af.. El jueves.!.... Huiré de mía desde el mediodía del martes..~. :1 . '~r :J' .~-=. ..4---.¡--".-4-: ..e-..-.-. En seguida volvió a pasar...1-)< Y y..:::. hay que decir.l. ~.e. A. ~ . }-+--~. ~ k... ~...... -})~-/...i.. Era viernes de mañana y no co- crito: "No puedo sostener su palabra.y. Pero siguió buscando en más grande.-< ?I .~ . la historia de Jesús después de su Crucifixión. ')A.

a toc. ahora es tristeza. Nada hay en esto da del humorismo. la fra. mundo cotidiano. el Zorrina. Se trata de un humorismo tierno. obedece a un ilusionismo cuya eficiencia lite. EL ZORRO". porque el efecto de humor fachatado. además. ella es una l. y con el cual de cualquiera de estos seres que repita el ha enriquecido. gris. Es. pero como.viejos o más sabedores del en la circunstancia real de los personajes: son mundo o más descreídos. Pero de ella firmes y fieles a sí mismas como éstas que nes queda un sutil arabesco artístico impregnado gobiernan. su mayor obra. máquina y como tal. emergía una realidad escondida. capaz chispa. pero los puntos de un ~s­ tura". desde mantiene en pie por el entrechoque interno. y minuciosamente puestas. gauchos. rincón perdido. pero que se hace naturaleza y ya Los cinco la habían experi.1 con que al final de sus días transforma Lope Cuervo. Martín los del querer ser. un pozo bajo los pies. Se diría que son como unos gau- radica en la distancia que va del ambicioso chos que no llegan a ser gauchos -se creen- querer ser de los personajes. el trabajo de rearmarla y darle el g. Pero preciosa manera de contar son tan útiles y en él está infiltrado el habitual descreimien. un giro· del hcibla llegado a entender hondamente. es igual en los hombres que en la otro mundo que no es éste.!n ~randes dimensiones. nuestra litera. los sables de lata y se ven los chirípás de ar- pregnada de patetismo sufriente. Pero se abre el cofre y desborda la orfebre- frazados de Rancho en la noche. se hacen que el autor les opone con esguince de picar. . Es un desaforado querer Fierro y cuarenta personajes. torpemen. al ofrecernos una hendidura donde cromo y rojo sangre y. aunque no "Es el prodigio del arte que Espínola ha haya una línea. desde adentro. en mejor proporción los caballos de arpillera de Los cinco. posesionados de y por eso causan gracia¡ es la historia de uno~ sus papeles ilusorios. impone al lector. el Tigre. Por eso 7. sutiles pinceladas como el enchastre más des- "Descreimiento. viviendo en ese sionismo. se operaba por la acción de la tos del alabastro y el batifondo más plebeyo. pese a todo. extraña narración que no ~asque y arranque nía. la arquitectura soplo vital con su propio aliento.6. el Zorro. de simpatía sonriente y de gracia. traspasada por Espínola a otros coordenadas: el gran friso criollo que nunca se vio. quema son unidos por quien los ve y los bam- boleos de la distorsión son compensados y naturalizados por quien los percibe. aunque todo parece girar en el aire. un poco al modo lopista de burlar con • las personas. el Chancho o la Mulita. Espínola ha está permitido y todo se puede creer. en última instancia. que es pura figuración¡ es que se sigue Juan. a cada en los coordenadas que lo conducen a Don paso.Qndo toda y el circo lo note. contados así. de indulgente efectividad. como si esta vez te proyectado más allá del mero ser y estar fuéramos más . con la larga historia del hombre¡ aquí es un ternidad de los borrachos de ¡Qué lástima!. a la realidad de su ser bichitos de Dios que. lo alto. se percibe sus criaturas narrativas lejos.así ésta. repentina tragedia y revelaba la esencialidad trazos de brocha a grandes rayas. sino que pillera y más de una alpargata desflecada. verdadero porque sus leyes naturales son tan mentado en triste carne propia. Está ocurriendo. tan de cerca esa peripecia que se la siente "La frustración. "RANCHO EN LA NOCHE"· SEGUN nientas páginas y dos tiempos simultáneos: ÁNGEL RAMA eplca y antiépica. amarillo humana.ªsfilallclg 1:11 mismo tiempo. un suceso. nunca la verdad (Recuérdese lo feliz Gatomaquia dejan de ser el Aperiá. luminosa- PRODIGIO DEL ESTILO mente artificial. todo cen elios a su dolorida Dorotea juvenil). <:. UN esta obra flagrantemente literaria. negro. "DON JUAN. sabiamente administrado. eso que cuenta. queridas. criaturas de Dios a imagen y semejanza de día. como el sueño. y contrastante -desde el esqueleto hasta la centado el efecto de distanciamiento -el autor gesticulación. un cierto cristal de ironía. pero a través de ser que inventa un universo ilusorio. en pados del mundo pícaro español¡ los pulimen- Raza ciQ9a. griegos y esca- "Lo fractura del vIvir cotidiano que. aunque dejado atrás el período trágico de su Raza uno no tenga ante sí más que los relámpagos ciega y su Sombras sobre la tierra y eslá ya de una figuración imaginaria que avisa.yola incorporación más desemboza. de pronto. sin que él Esta eS la §infónic. del ilu. invención completa de la . Así como Espínola eS un ser contradictorio raria depende en mucho de que se ha acre. ¡Somos tan poco importantes! la transposición en figuras ideales de los dis. porque en ella se oyen so- nar notas y ruidos. las más to que viene anejo o este tipo de humor. soberanamente. la epopeya en qui. ría verbal mientras se oyen los planchazos de "La distorsión de lo real ya no viene im. No hay aquí sátiro ni iro. que pone sin frotamiento¡ es porque en esta insólita y un aura cordial a las historias contadas.

porql. La historia de estos pobrecitos sucede a nuestros pies. ~stá f!-!!Jipdo ¡:JI'! fH:¡rnero~ ~in . y aun la angustia o el suspenso. y es por eso que resulta tan armó- nica consigo misma. es tan humana. pero está tan en proporción.l~. en 1948. En (racovia. ql.!lil s~ no~e . capaz de provoc'ar reac- ciones como en la vida. Lo extraordinario es que. Fotografía toma::!a por el escritor Enrique Amorim. en la com- posición mayor y en el más nimio de sus de- talles~ Ja medida áurea del creador que fue inventando y midiendo desde el principio. Es algo más verdadero que el mundo. en la Facult~d de Humanidades. Ccn Vaz Ferreira. según el decir de Quintiliano. caben los más diferentes matices -aunque atenuados o o distancia-: desde el horror hasta la ternura. algo capaz de derrotar y borrar el ml. ingeniería. ~orno ~l. todo viene de la misma mina y llevo en cada una de sus plJrtes. El humor calculado a grado de sonrisa. aunque en ningún momento podamos confundirla con nuestro alrededor. que participamos de ella. todo pertenece a una mis- ma materia. es la ilusión del mejor arte. .lndo. dentro de ese tintineo alegre que no nos abandona en todo el recorrido. Aunque en ningún punto de ese libro encantado irrumpe la obscena realidad. riso o carcaíad"" es la sangre ligera que recorre y alimenta esta historia. en 1956.

llegado el mo.asistido por una gran y pueden situarse hacia el 60. para subrayariC. Joyce. __Si yo dijera las cosas que no leí. una generación en la que Espínola ha puesto Mario Arregui acuñaba verbos y adjetivos una huella permanente". queridamente. reció romperse la hilación generacional de que el magisterio es diferente y es más las letras uruguayas. entre esos admiradores. escritores. que no fue intentado creaci~nes de la. una u otra ocasión. pues. recibo de instrumentación manual. honda relación establecido entre Espínola tros: Paco Espínola y Onetti. Su obra de maestro fue desarrollada en inmensas. la ció. que es un genial im- imitado la literatura de esos dos predilectos.'lueno conocía a un autor muy leíc!~rPacoconfesó ingeniosamente: La rectoría de Onetfí y de Paco se ejer. no pasaron de recurrirse. los medios por los que descubre algo ajeno y siente que esa cuales se logran y se trabc:m y se multiplican. y así induce a creer que nadie. un. perfección o ese encanto le eran propios des. Proust.. el más ber marcado.a que contagiando. en un plano más profundo que el gerltr"cf~ria que lo hago adrede. Lo más asombroso de esa auténtica y chos de sus integrantes. su modo la generación del 45 encarara su labor integral de crear. Espínola restableció el equilibrio.. los aprovechó y los conti. con alma y vida. que se consideran ejem. sin enibargo. nuevos escritores en el dominio de lo que Una cosa es escribir "después de haber se ha dado en llamar cm oficio . he. y su verdadera personalidad.l1lentiroso entretenido. Espínofa habla. Hemingway. poniendo de cia que todo joven escritor recibe cada vez manifiesto. "Sirvió y sigue filiación y es herencia. provisador. y en <bruto q>n. respecto a las Morosoli tuvo más seguidores inmediatos .. de sentimiento. mismo al decir: "en un momento en que pa- do. ". en.!scritores. un Los "parecidos a Onetti" son posteriores juglar o charlistC1. y otro más esencial y redoblante GS -escritor esencialmente artista y gran me- recibir en vivo el ejemplo de un escritor cónico de la composición literaria. pero tales sellos adhe.aceptó dos maes. mu. plicar una obra propia o ajena. venimos de Paco". nuó según la medida y orientación defini. pueden ha.. <. " leído" tales obras. Por eso. El magisterio es tre mayores y nuevos . con sinceridad: "T0. con los tiva de cada uno. Cierta vez. Faulkner. do una renovación técnica. lo que taron. el mós cono- prosa de uno u otro. Kafka. para de la pura exterioridad. la técnico de nuestro. y después. Paco Espínola es. Sin embargo. riencias o falsa fama de estos dos grandes mento de crear. In- cansables. que el estilo Espino/a. . la manera ignorante. el que mejor sabe desmontar y ex- ser la inevitable y eterna y legítima influen. Ángel Rama escribió con acierto.de paisanos anaffabetos. Allí explicaba esto borgianos y declaraba. haya que no sabe nada. pero de narraciones de tierra adentro. Y tenía rozón por. Por admiración y Onetfi y los jóvenes del 45. Malraux. cuftura. modifica el ser y no sirviendo para orientar a una juventud de los meros procedimient9s del beneficiado. apa- dad destruclora. darme corte. Nadie es más de antes de haber sido escritos. la necesaria comunicación en- que la mera influencia. los efectos. no hay tonos y la~ palabras y los errores de los ejemplos -y esto es extraordinario. . Nadie contribuyó mós que Paco Espínola plares. cedor de los trucos a que puede y debe ridos a la cubierta verbal. llamó "el testimonio de quien pertenece a rramientas que se toman en préstamo. innumerables charlas llenas de * * * 414 . LOS DOS MAESTROS PARADOJALES DEL 45 La generac/on del 45 -si no todos. de los recursos de destreza que otros inten. y tratándose fantasía y ponchadas. máscaras. unos por otros. sutil ni mós refinado que Espínola en el en todos los principiantes hay apropiación manejo de los hilos invisibles de la escritura. uno a uno. dicción que revela entre la. es la contra- los apartó desde el principio de su feroci. lamas. de opinar y de actuar y como un oficio y por eso terminaró hacien- ser en el mundo.

eiercerse como causo irresistible o fin de que blemas íbanseme presentando y debía. humor apaisanado y en cientos de clases del más alto nivel cuyo riqueza de imagi- nación y su afinamiento eran toles que po- dían detenerse preciosamente -dos años y sin repetirse. Onetti enseñó con su escrituro y con su vida. Yero litario egolatría: se escribe como quieTl hoce éste un honrado afán. con uno bromo cariñoso: moteando con los griegos. raleza espiritual aunque hoyo llegado del mundo exterior concreto. el el amor y en eso está todo. Así como Espínola enseno en su creaclon y en su discurso que el arte es un artificio regido por ciertos normas que hoy que aprender y cumplir. en lo imagen espiritual. era preciso seguir meditando prodigio técnico. sino para Un artista -pienso Onetti y hoce pensar. se do también en Onetti -el fabuloso indi- ferente. que ellos puedan posar 01 receptor. pero que. y no un distinguido ciudadano. lo tela de un cuadro. Lo lección absoluto de Onetti no deia lugar ni o los iustificaciones de lo infecundidad. y que debe obieti- Por su parte. para un escritor. Paco Espínola explica sobre sí mismo: "Cuando escribía los cuentos de varse de nuevo. así. - 415 . o el bronce de uno estatuo poro. se levante idéntico en el a fin de llegar a saber con exactitud si no olmo de otro ser". el cínico y tenebroso y maldito: es el gran maestro de lo nuevo ético del 45. 01 lec- con variantes. mayoría de los hombres. después. por milagro del en su mayoría. El privilegio lo más fielmente posible. el descreído. técnico molo y. dinero u honores. el distante de lo moral y del entusiasmo. los procedimientos de realización cuyos pro. tal como están en uno. Ante lo Cotedrdl de 50nto Morío. es ridículo esperar no nace del propósito de aderezor. lo que es peor.esos clases magistrales pudieron rotularse. es pueril y es deseo de dominar en lo posible uno. de mante- demás (en el" mundo y ademas en el arte) y no en ser tratado de otro modo por jo ner indemne eso que se ha hecho de natu- sociedad que integro. Pese o seme- ion te alarde crítico -oídos los giros ton poco profesorales del analista y sus tonos ton del pueblo de Son José--. o su turno. un gozador de su talento tor. Porque. en cosos materiales -en un Raza ciega. más que los no herir lo materia o expresar.e. ni o lo ambición de nodo. que. ni aun o lo so. tendrían soluciones más ventaiosas. en arte. secretamente. intransferible en lo la ocasión. yo mantenía uno ac. o en lo piedra o en titud vigilante respecto de las técnicos. en Crocovia. lo primero es escribir y lo segundo es escribir y lo demás no importo. resolver como podía.en el análisis estilístico del canto quinto de lo Odisea. Esto enorme distancio entre apariencia exterior y realidad que distingue o Espínola. Es lo necesidad de de un creador consiste en vivir. tal como son. cer que las cosos sean más lindos. componiendo Saltoncito papel con unos signos convencionales o en y algunas otras cosas. desde allí. de ha- remuneración en aplausos.

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ENRIQUE AMORIM y LA LITERATURA SOCIAL . de Enrique Amorim . LITERATURA SOCIAL. el libro 'L~ DESEMBOCADURA. y junto con el fascículo. CAPÍTULO ORIENTAL Índice 27 . ~l¡ OBRA. ENRIQUE AMORIM.

c· :J 11' ".. V\ o 11"'0 -'11"'0 .ósito de ley. o ..... Plaza Independer"ia 1374.'"' 8 ::l' O = "C'" O tr""tJ ....n ... -. O e o ~ e Q ~ . -. o'".... ..-. cr=c:~ '"' _. =". ~ o n ~.. Impreso en el Uruguay· Printed in Uruguay. 1Ifí \l) I . :J> . e..O~ OO (1) = t""\~ -n ::z: - :J> _. A. ¿(1)~::z:=- ro-QI -O" O " O mm (1) ro. -..) o. calle Cabalo 1525._.ro e '"m tu 11"'0 _.:::J "< . o ~ .. N Q ~. \Ca O '" o. e '" "'el '""!l . (1) (1)'"' e.. o...n atu.. '" :3 (1) o e~ '" a -:r ::::J 'D o :J o • O o.. Montevideo. ~ 1 -0 .. Edidón amparada erl el arto 79 de la le)' 1.Z 0 -g- ~ n . _ :J -o ~ñ)60t1) = Q '" - g m \Ca -:::=c _ ::z: QI ~ ::::o _ n :J '" o _ · :J O ~.o O - ~ Q !f '" ~ n e !<... Impreso en Impresora Rex S.. en aCt u fJlI' de 19611. Comisión dd pa/u'¡ . QI .349. o :J '" C""CC- '""!l -ti) ... QI __ QI .. Copyright 1968 ' .Centro Editor de América Latina.1.. Montevideo.... -. HullO el del. V\ ti" o :J ~ e !f '" " - '"--"" rp. 0"0 o o.