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Iremos por parte, enumerando cada uno de los elementos de esta cadena:
La sala de grabacin:
Es bueno tener claro qu es lo que se quiere y para eso basta con tocar el
instrumento en el espacio y analizar cmo suena. Por ejemplo, en el caso de
una batera es importante saber si deseas tener aire o que slo se escuche el
golpe seco.
Hay quienes graban en el bao, por tener reverberacin natural dado los
materiales duros y reflectores con que estn recubiertos (azulejos, baldosas,
etc.).
La sala de control:
Sin importar el sistema de grabacin que utilices, debes chequear que los
cables estn en buen estado, sin ruido y que las seales tomen los caminos
ms cortos desde la fuente hasta el destino.
Instrumentos:
Como primer eslabn de la cadena tenemos a los instrumentos que son los
que, en definitiva, producen el sonido. Desde este primer punto, debemos
asegurar el mejor sonido posible. Tratemos de olvidar el daino mito en la
mezcla lo arreglamos.
Micrfonos:
Los micrfonos son los elementos que transforman las ondas sonoras en
energa elctrica y esta transformacin debe ser fiel.
Al igual que los odos, los micrfonos oyen todo lo que pasa a su alrededor
con la diferencia que no discriminan sonidos como lo hace nuestro cerebro. S
hay que considerar que todo micrfono posee un patrn polar que es la forma
de captacin que tiene. Estn los direccionales (cardioides e hipercardioides)
que captan ms por delante, menos por los costados y rechazan ms an los
sonidos provenientes desde atrs. Hay omnidireccionales, que captan por
todas direcciones y, finalmente, los bidireccionales o figura de 8 que captan por
ambos lados rechazando los sonidos laterales.
Colocacin de micrfonos:
Por ejemplo, si vamos a grabar una batera y sta suena bien en el lugar
escogido, debemos procurar reproducir ese sonido en nuestros parlantes de la
sala de control. Si tenemos 3 o 4 micrfonos en total colocaremos dos sobre la
batera (over heads), uno en el bombo y otro en la caja.
Los over heads deben estar sobre los platos abarcando toda el rea de la
batera. Hay dos maneras tradicionales de colocarlos: una es como pares
espaciados a ms de un metro de distancia o con las cpsulas juntas,
direccionados uno hacia cada lado en un ngulo de ms o menos 60 grados.
Esto del ngulo y la distancia es para evitar cancelaciones por desfases (que
se cancelen ciertas frecuencias y literalmente desaparezcan). Chequear esto
colocando los pan-pots de estos dos micrfonos al medio y despus abrirlos,
uno a la derecha y el otro a la izquierda. La altura es importante; si quieres ms
sonido de sala (reverberacin natural) debes subirlos y al contrario, si quieres
los platos ms cercanos y definidos debes bajarlos. Lo anterior, depender de
la calidad del sonido de la sala de grabacin.
Si cuentas con ms micrfonos, puedes poner uno en cada tom o incluso dos-
y uno a la bordona de la caja -por debajo- para tener ms detalle de cada
tambor.
En ocasiones, para estilos como el jazz, basta con tres micrfonos que capten
el ambiente: over heads y uno al frente a una altura de 70 cm.
Antes de grabar, hay que buscar el sonido en el amplificador, cosa que puede
tomar su tiempo dada la cantidad de variables que posee una guitarra y un
amplificador.