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El lenguaje de personajes en Fortunata y Jacinta

Author(s): Ana Mara Maza Sncho


Source: Revista Chilena de Literatura, No. 27/28 (Apr. - Nov., 1986), pp. 173-185
Published by: Universidad de Chile
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40356457 .
Accessed: 18/11/2014 19:47

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EL LENGUAJE DE PERSONAJES
EN FORTUNATAYJACINTA
AnaMaraMaza Sancho

Resultainteresante revisaren Fortunata yJacintade PrezGalds1el


lenguaje de los personajes,porque posibledemostrar
es que desdel se
va revelandouna concepcinglobalizadora de la angustiadel hombre,
angustiaancladaycentradaen la comunicacin. Lo msdestacabledel
lenguaje de los es
personajes que, a travs de l, posibledescubrir
es un
planteamiento de
lingstico gran modernidad. Se una
presenta pro-
fundizacinprogresivaen la manifestacin lingstica de los perso-
najes. Esta va desde el uso del
simple signo en la comunicacin (que
puede ser vacoo reiterativo en lo ms exterior, simplessituaciones
divertidas sinconflictos implcitos) hastaalcanzarotroniveldondela
estructura del signoabarcala condicinconflictiva del hombreen el
mundo.
Se destacaen la obrael que las accionesse originenprincipalmente
comoaccionesde lenguaje. Vale mencionar comosmbolorevelador
de estapremisala exclusivacreacinlingstica del personajeFortuna-
ta.Tiene unaoriginalevolucinporquenaceen la bsquedaimprecisa
de un signolingstico que revelesu nombre,o su existencia(en la
escenade la creacinsilabeanteydual deJuanitoyJacinta:"For-tuna-
ta"),y crecedominandoel mundonovelesco.
Tambinse manifiesta en lo lingstico, como base estructurante
sustentadaen la doble estructura del signo,la siguienteaspiracin
constante de lospersonajes:una defensapermanente de la Formaysu
difcilrelacincon la Idea3. Coincideestaestructura terica,Forma/
Idea, con el planolingstico bsicode los personajes, a travsdel uso

'Las citasque aparezcan corresponderna la 3a Edicin,Espasa-Calpe, Buenos Aires,


1952.
2Esto confiereal lenguaje de personajes un carcterdramtico("la situacinentera
consisteen acontecimientoslingsticos",Malinwski,citado por E. BenvenisteProblemas
de LingsticaGeneral//.Siglo xxi Editores, Mxico, 1977, Pg. 90).
3E1 dominio de la Idea tambin va unido a las motivacionesobsesivas de muchos
personajes, tal es el caso de Fortunata,Jacinta,Maximiliano,Guillermina.

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ambiguoy creativoque ellos realizande los dos formantes del signo


El Significante
lingstico4. corresponder a la Formavagayfluctuante
y el Significadoa la Idea Loca y pertinazque los impulsa5.
Un ltimopuntointroductorio. Existenvariadasindicaciones bi-
bliogrficassobreel lenguajede Fortunata yJacinta, peroningunade
ellasapuntaa la estructura bsicade la comunicacin lingsticay lo
revisanen un planoexclusivamente psicolgico. Quinmsse acerca-
raa la creacincomunicativa comoestructura
lingstica de la accin,
seraIrisZavala6pues R. Lpez-Landy7 slobordeael temacuandose
refierea los hechosasociativos.
El trabajoseguirel mismoesquemaque el lenguajede la novela,un
continuodevelarcapasde estructuras que vandesdelo ms
lingsticas
superficialen el uso de los signoshastala complejidaddolorosadel
vacoexistencial.

1. EL LENGUAJECARACTERIZADOR DE PERSONAJES
Los aspectoslingsticos de modosimpleen la preocu-
se manifiestan
pacin por el habla peculiary concretade los personajes.Lo ms
propioy destacable de un personajeno sonlosrasgosfsicoso sociales
sino
solamente, algunas caractersticas que lo identifican
lingsticas y
lo marcan.Los personajesse conocenporsu habla,sonlo que hablan8.
Se realza el lenguajede los personajessecundarioscomo el mejor

4Entendido al modo ms saussiriano y bsico, en cuanto desde l aparece una


estructuraposible para descifrarel lenguaje de los personajes.
5La referenciaal lenguaje novelesco apunta especialmenteal "Habla" de los perso-
najes yno al del narrador,considerandoque "el hablarde las figurastienepotencialmen-
te todas las formasdel hablarhumano,pues las figurasson taleshablantespotenciales...",
F. MartnezBonati,La estructura de la obraliteraria.Ed. U. de Chile. Stgo., 1960, Pg. 52.
Es en el hablarde los personajesdonde surgela comunicacinycreacinde un mundode
accin originado en el lenguaje. Hay que destacar tambin que en esta novela es
significativo de lo mismoel discursodel narradorcuando incorporauna situacinoral de
los personajes.
6"E1 libro es una historia oral al parecer ilimitada,en que se registraninfinitas
conversaciones en una infinidad de lugares", Iris Zavala: "En torno a Fortunata y
Jacinta",en El Romanticismo y Realismo,Pg. 528. "...en Fortunatay Jacintadonde se
acenta temticamentela lengua hablada, parece haber una especial concienciade esas
zonas o situacionesen que comienza o terminael acto de hablar...",op. cit.Pg. 531.
"Galds... centrasu atencinen la concienciade los personajes.Cada uno de ellos habla,y
al hablar se conoce a s mismo",op. cit.Pg. 532.
7RicardoLpez-Landy: El espacionovelesco enla obradeGalds.Ed. CulturaHispnica.
Pgs. 133, 134, 178.
8Recuerda esta presencialingsticaen la creacindel sera las teorasde Benvenistey
Lacan.

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medio para precisarun elementocaracterizadoryque otorguesingula-


ridad. Casos destacados seran los de:
- Mauricia la Dura:
"No vistea la Jacinta?...T eres una sosona yno tienesgenio...si a m
me llega a pasar lo que te ha pasado a ticon esa pastelera;si el hombre
mo me lo quita una mona golosa y se me pone delante...la trincopor
el moo, y as, as, le doy cuatro vueltashasta que la acogoto". (Pg.
524).
- Aurora:
"Ya estn llegando cajas de novedades: cosas hay, por ejemplo,tan
bonitas,que en Madrid no se ha vistonada igual. Aqu no saben poner
escaparates. Vern, vern el nuestro,con todolo que hayde mslindo,
para llamar la atencin..." (Pg. 589).
- Jos Izquierdo:
"Allego y me aboco con los comiteles,yles cantoclaro: "Pero, seores,
nos acantonamos o no nos acantonamos?...porque si no, va a haber
aqu una yecin...Cmo que estaban vendosal moderasmo!Sabus-
t,tocayo,con qu me motejabanaquellos mequetrefes?"(Pg. 144).

Siempre el discursooral de cada uno conllevauna peculiarestructura


del
que refleja tanto el nivel social como otros aspectos esenciales
Se marcarn los defectos del signicante (en el caso de Iz-
personaje.
de
quierdo) o la influenciafrancesa,por lo ridculode la construccin
oraciones (como en Aurora), o los eptetosrepetitivosen Mauricia.
La caracterizacinms global del personaje se presentaen la pala-
bra, en el acto de hablar, tanto en dilogo o monlogo, aunque otro
del personaje a
aspecto interesantede la novela es la presentacin
travsde la frasehecha. Los personajes que pueblan el amplio espacio
o
imaginario, viven y se diferencian por alguna palabra repetida,
tambincobran vida en los otrosslo en la medida en que destacan de
ellos su preocupacin por el lenguaje. Este es el caso de Don Basilio y
los amigos de la familiaSanta Cruz:
"Y sobre todo me lo pueden creer; lo que ms me contristaes no estar
en miramo","...cuando estaba en miramo,llegu a veinticuatropor mis
pasos contados". (Pg. 408).
el uso peculiar
Juntoa estospersonajes,caracterizadosnicamentepor
de la palabra, aparecen otrosmenos marginalesque siemprecaen en la
mana de afirmarse en bastones lingsticoscuando estn en una
situacin especial, como Juan Pablo Rubn, "que se anticipaba a los
sucesos vindolosvenir"9,o Doa Lupe que manifiestala intensidadde

9Pg. 405.

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susaspiracionesconel uso inapropiadode ciertossignos.Se adviertela


presenciade significados ajenos a su formanormal,aspectoque se
tratarmsadelante.El usode lasfraseshechas,en Doa Lupe,se une
a variantessignificativas
acordescon la complejidaddel personaje:
"-
Tengo que hablartedetenidamente.
Siempreque su taempleabadetenidamente,era paraecharleun rspi-
ce". (Pg. 244).
"- llamndoloseordon,el
...siempreque su tale daba tratamiento,
pobrechicovea la nubede pedriscosobresu cabeza".(Pg. 260).
La preocupacinporel dominiosocial(el destacaren la tertulia fami-
liar o de caf) graciasal "golpede palabra"se realzaen la novela,
sobretodocuandose presentala tertulia de losSantaCruz.Aparisiyel
marqus de Casa-Muoz semejan tteres en la medidaque
lingsticos
su accinbsica(ridiculizadapor el narradory por los otrosperso-
najes)tienecomoobjetivosuperaral otroconla palabravaca10.Ya se
advierteaqu la presenciade una Forma(el significante)que ha perdi-
do su verdaderosentido:el significadoenla comunicacin. Estomismo
dar origena otra situacinlingstica donde segundospersonajes
(JacintayJuanito),apoyndoseen el vacode la comunicacin primera
(Aparisi-Casamuoz) crearnunaverdaderacomunicacin ylossignos
originales(Aparisi-CasaMuoz)generarnuna estructura cmica.Es
ste uno de los nivelesde la novelaen que sobresalela creacinde
accionessobrebases puramentelingsticas:
"-
Qu han dicho?
- Aparisiafirmque la Monarquano erafactible,ydespuslargun
ipsofacto,y otrascosas muyfinas.
Juansoltla carcajada...
- Hijo de mi vida,le mat.
- Quin?
- El marqusa Aparisi...le dej en el sitio.
- Cuenta,cuenta.
- Puesde primeraintencin soltlea su enemigoundelirum
tremens a
bocadejarro,ydespus,sindarletiempoa respirar, unmanete
gelfare.
El otrose ha quedado comoatontadopor el golpe...".(Pg. 115).

2. EL LENGUAJEPRIVADO
Los nivelesde afectoen los personajes se revelanal lectorno tantopor
las acciones que stos realicen sino especficamentepor el nivel de
comunicacin lingsticaque logren establecer.

1()Pg. 104.

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Muycompletose tornael procesode compenetracin efectivade


Jacinta hacia Juanito. Ellose advierte en el modo como van creando un
lenguaje exclusivo yslo conocido por ellos dos. Vale el
decir, lenguaje
amorosoexisteen la medidaen que se comparteun universolingsti-
co propio,dondelos interlocutores seanlosnicosconocedores de los
valoresde los signoslingsticos empleados. Esto dar cuenta de la
intensidadafectivay de comunicacin plenavigente.
EnJacintayJuanitose originala invencin de unlenguajeamoroso
infantil de
en el viaje bodas, momento de mayoruninamorosade la
del
pareja.La bsquedae implantacin lenguajeinfantil, que Juanito
enseaa Jacinta(conel "Chi"o "quieles"),equivalea la bsquedade la
verdaderarelacinamorosaen su comunicacin ms profunda.Pero
comoen Juanito, Jacintafunciona como contrapartida de Fortunata;
ser el lenguajeamorosoel que descubra esta situacin. Fortunatay
Jacintase unirnpor primera vez en la palabra "Nena": un mismo
signotendrdos referentes y significados (FortunatayJacinta).Las
palabrasentregadasporJuanitoen una comunicacin concreta(l y
Jacinta)con el resultadode una comunicacin originalanterior(l y
Fortunata). Son slorepeticin. Con esto encontramos que lasacciones
de lenguaje (el uso de los signos con sus confusos significantes y
significados segnla situacinlingstica) sonanteriores a lasacciones
novelescas.Antesque aparezca Fortunataen la novela,ha surgido
comouna especficaaccinde signoslingsticos.
Porlo generalel mundoprivadodeJacintayJuanitoreproducea su
vez un lenguaje privadoque mantendren el curso de la novela
caractersticas similares.Tratarnde revivirel mundoinfantilcon
ciertosribetesde dominiosdico,yasse reflejarn losceloso el poder
de uno sobreotro:
"...hallandodistraccin hizocomoquelepegaba;
deaquellasguasitas,
la cogiporunbrazo:
se meha vueltominena!...Voya ensear
... Qu guasoncita a mi
payasa a darbromitas le
y voy a dar unasolfabuenaparaque no le
queden ganasde...".
(Pg. 113).
Siempreestarpresenteesteestadocuriosode afanesmaternales en
de
Jacintay regresin en
edipica Juanito, el
y lenguaje, exclusivamente,
ser el reflejode la situacin:
"Y ahora,a mimir...
- Perode verasque vasa tenerunchico?
- Chi...ya mimir rro....rro...."
(Pg.174).
En la escenalospersonajesse muestran actuandoen tantointerlocuto-

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resysinmediatizaciones del narrador.La relacinafectivaestrevela-


da por la relacinde lenguaje.
Estalneafuncionaen la novelacongranprecisin. En la medidaen
que va desapareciendola relacinde afectodeJacintaa Juanito(siem-
pre el puntode vistade los personajesse entregadesde Jacintao
Fortunata, nuncadesdeJuanito), va desapareciendo tambinel usode
lenguajeprivado.
La mismaestructura de lenguajeexistente en la comunicacin de
Jacinta-Juanitose presentaentreFortunata yJuanito.La autenticidad
de losafectosconllevauna manifestacin aglutinadade lenguajepriva-
do. Nunca Fortunataentregamayorsingularidad que cuandomani-
fiestalingsticamentesu amora Juanito.Equivalea un torrente apri-
sionadode eptetosamorososque se desborda.Contrasta conla absolu-
ta mesurade comunicacinque Fortunataha presentadofrentea
Maximiliano. Entreellos(FortunatayJuanito)se repitenlas palabras
amorosasque unieronantesa JacintayJuanito:"Nena","Nene",las
deformaciones "Chi"yotras11,
infantiles, que hansidocreacinorigi-
nal de FortunatayJuanitoantesde ser usado porJacintayJuanito.
Tambinentreellosapareceun lenguajeprivado,que no es crea-
cinsingularsinola usurpacinde un lenguajeextrao,ajeno,talvez
que cobravida en la complicidadslo conocidapor los dos
literario,
interlocutores:
"...El ao que viene
- Ya llegel instantefiero.
- Silvia, de la despedida.Djame aqu... (Pg. 574).

Pero,a pesarde todoslos casosrevisados, se debe destacarque en la


novelael nivelde afectomscomplejoestmanifestado porMaximilia-
no. De igual modo que los otros,l tambinbuscarestablecery
modularsu propiolenguajeaunquechocarcon una dificultad insal-
vable.El lenguajeamorosofuncionaen vivo,en la comunicacin lin-
gsticaconcreta, y Maximiliano carecer de interlocutor.
Fortunata
no comparteni respondea su amor.No podrprogresar el lenguaje
privado de Maximiliano y slo aparecer algunoseptetos,como
en
"mouca",o en su constantepreocupacinpor encontrar la palabra
("Maximiliano hallabaplidae inexpresiva la palabraquererteniendo
que recurrira las novelasy a la poesa en busca del verboamar...
(Pg. 232),preocupacin que no se ejercitanuncaporfaltade destina-
tariovital.

nPgs.378, 572.

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3. EL LENGUAJE
EQUIVOCO
La especialsingularidaddel signolingstico, con su estructura com-
puesta,se ponede relieveen todacomunicacin. Resultaun curiosoy
relevante aspectoen la novelaFortunata yJacinta que lossignoslings-
ticosde las comunicaciones concretasde los personajesmantengan
especialesvacosde significacin, o que el empalmede unsignificante a
un significado no se materialice con plenituden algunassituaciones
comunicativas. Estoprovocaque lo especfico ycaracterizador de algu-
nospersonajes,msque secundarios, sea su dificultad paraestablecer
el signocomo uninde significante y significado12.
Sucedeque un tipode peculiaridadcomunicativa reside,en intere-
santesmomentos dialgicosde la novela,en que losdos formantes del
signono mantienenel mismonivel,no se relacionannormalmente
entres.Se va manifestando yestableciendo sudominiodelsignificante
(en cuantoforma13) lo que provocadesigualdadsignificativa entreel
auditory el receptor14. Juntoa esta dificultadpara la realizacin
efectivadelsignoen la comunicacin - porquemuchasvecesstenoes
-
tilniclaro ,tambindebemosconsiderar la fuerzadelcontexto enel
significado particularde los signos15. Todas estas presencias alteradas
de los signoslingsticos surgenen los intentos comunicativos de los
personajesde Fortunata yJacinta.Perojuntoa estasenumeradasse le
sumanotrasdonde,en algunosmomentos, lossignosse escapancomo
simplessignificantes porque su Idea no coincide con las posibilidades
de significacinque tengaun determinado hablante-personaje. Nor-
malmente estarelacindesajustadadel uso lingstico originasituacio-
nes cmicasen la novela:
"Cuentaeltunante quehaceaosusabaAparisi
de Villalonga de pur
no le dabala interpretacin
de Galileo;peroel pobrecito
si muove
ycreaqueaquelclebre
verdadera, porsiacaso.As
dichosignificaba

comprendeun sigiians
12u... (...) y un signatum (...) se presuponen yrequierenunoa
otro...",R. Jakobson,Ensayosde Lingstica General.Seix Barrai.Barcelona.1975.
Pg.218.
1:"Latemtica de estaciencia/lalingstica/,...,estsuspendidadesdeese momento
de la posicinprimordial del significante y del significado comordenesdistintos y
separados inicialmentepor una barrera resistentea la JacquesLacan:
significacin...".
I. Sigloxxi, Mxico,1972.Pg. 183.
Escritos
l4"Parael receptor, el mensajeofrecemuchasambigedades que eraninequvocas
para el emisor.La poesay el chiste,fundadossobrela ambigedad,recurren a esta
propiedad...",Jakobson, cit.
op. Pg. 88.
|r>"Unode los aspectosms sealadosy difciles la influencia
del significado, del
contexto", Weaver,citadopor Jakobson, cit.
op. Pg. 90.

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se lo oy decir ms de una vez: "Parece que no llover; pero sacar el


paraguas e pur si motive".(Pg. 105).
"- Los - -
pecadores son Naturaleza apunt otra ; por eso a los hijos
de pecado los llaman naturales...claro...
...Una de las placeras que presentesestaban tena muy abultado el
seno. En cierta ocasin, estando confesndose,le dijo el cura: "Sea
usted modestaen el vestiryno haga ostentacinde esas naturalezas.. ."'.
"Qu, seor?...". "Eso, la delantera". Por esto,al or hablar de Natu-
raleza y de pecado, creyque se referana aquellas partesque debe
cubrirel recato, y dijo escandalizada:
- Vaya unas conversacionesindecentesque sacan ustedes!...". (Pg.
424).

Juntoa la equivocidad de los signos(que se produce por las caractersti-


cas culturalesde cada Emisor-Receptor)aparece tambinen la novela
el dominio del significanteen las posibilidadesvirtualesde comunica-
cin. Esta es una de las formasen que se realza la modernidad de la
concepcin terica del lenguaje novelesco en la obra de Galds. Las
mltiplesconexiones entre los personajes retratanespecialmentelos
maticessingularesque cada uno entrega a determinadossignos.
Encontramosnumerosas variantesen el significante, cada una con
intencionalidaddiversa.Una de ellas aparece cuando se busca suavizar
la formapara superar un significadoincmodo. Se consigue la trans-
formacinutilizandonivelesde lenguaje mezclados (popular por cul-
to),o puede presentarseridiculizandola formapara ridiculizarla idea:
"- Dilo
hija. Di ajumao, que es ms bonitoy atena un poco la
gravedadde la falta.
- Pues comoestabasajumato...". (Pg. 77).
- dijola seorade Rubn...".(Pg. 453).
"...Puesno haremospliticas
Tambin se llega a deformaruna palabra (vale decir,su significante)
como un medio para debilitarel significado,porque stepodra alterar
la situacincomunicativade los personajes:
"...no hay prisa...,vengo por la rimpuesta,
como dice el payo...".
(Pg. 458).

4. LA AMBIGEDAD COMUNICATIVA
Lo ms interesanteen el plano lingsticode la novela, es que la
dualidad del signo estructuray descubre la relacin constantey pro-
funda de las dificultadescomunicativasque existenen la vida de los
personajes. Cada personaje, llevado por su mundo privado,ordena y
establece conexiones propias que no corresponden a las situaciones

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objetivasque los envuelven. Funciona en ellos su propio contextode


emociones, motivaciones,al realizar una "lectura" interesada de los
signos emitidos por otro personaje.
Un mismo significante(el pregn de un vendedor callejero) ser
entendido de manera diversa por Doa Lupe ("extraordinariode La
Gaceta") y por Nicols Rubn ("el freseeero...fresa")10,quien desea
comer.Tambin un mismosignoampla su contextosignificativo cuan-
do el interlocutorincorpora elementos crticosque el locutor no haba
propuesto: "Ya s yo las brisas que t tienes. Despus de zarandearte
aqu, quieres zarandearte all, porque se te va el amigo..."17,piensa
Doa Lupe a propsito de una palabra dicha por Fortunata.
La ambigedad18 significativaapunta siempre a las caractersticas
del Emisor-Receptor.Se acerca cada signoa una significacin subterr-
nea, antojadiza,que pone de manifiesto el mundo de frustraciones que
acosa al personaje. La ambigedad comunicativaes la demostracin
concretade soledad en los personajes. Lo que uno dice no llega plena-
mente al otro por la imposibilidadde encontrarel afectodel otro. El
caso ms patticoes el de Moreno-Islaal referirlea Jacinta:"...Se ha de
cumplir todo el programa. ...Tendr usted su Morenito"19, donde el
mismo signo envuelve ideas y situacionesdiferentes, ella lo entiende
por el hijo de l y l por s mismo.
La ambigedad significativa toca otro punto en la novela y es el que
determinadasformassean intencionadamenteconfusas.El locutorlas
propone desde su origen con una lectura doble, de tal modo que a
travsde su vaguedad sea posible marginara un personaje,a quien se
entregarslo una posibilidadde comprensin.Aunque en el caso de
Maximiliano(personaje complejo, tal como se explicarms adelante)
esta ambigedad no resultarexcluyente.El es quien ms se acerca a la
condicin de lector mltiple,y la ambigedad propuesta por otros
como excluyentepierde su sentido20.
El mundo novelesco entrega una doble visinen toda la obra. Hay

16Pg.302.
l7Pg. 578.
I8uLa ambigedad es carcterintrnseco,inalienable,de todo mensaje centradoen s
mismo; en una palabra, un rasgo corolario de la poesa", Jakobson,op. cit.Pg. 382.
I9Pg. 625.
20Es el momentoen que se da la noticiadel nacimientodel hijo de Fortunatacon el
lenguaje referido,en apariencia, a los pjaros. Pg. 691. "Al mensaje con doble sentido
corresponde un destinador dividido" (Jakobson,op. cit.Pg. 383). Maximilianoes ms
complejo que lo que sus interlocutoressuponen, est dividido,y por eso comprendecon
exactitudel mensaje.

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182 Revista Chilena de Literatura N 27-28,1986

un juego dialcticoconstanteentrelas fuerzasde la Naturalezay la


Sociedad.Estasfuerzasse reflejanen cada personajeyvanprovocando
su variabledestruccin.De igualmodounamismaestructura dialctica
penetray atraviesael lenguajede cada personaje hasta llegaral signo
lingstico.
La comunicacin se estableceen estadoblevisinde fuerzasoposito-
rasdonde el significante,que sirvede soporte,se convierte en lo ms
destacadoporquenoexisteunsignificado especfico.Esteseadaptara
las necesidades,obsesionesu objetivosde los interlocutores. De este
modo la novelase convierteen un hechoambiguo,en una exclusiva
creacinde lenguajecondicionadoporel mundosignificativo de cada
interlocutor.
Existeen FortunatayJacintaun momentoclavedondeconfluyen las
mltiplesposibilidadesde comprensin de un significante.Es el mo-
mentode la muertede Mauricia,la Dura.El hechomstrascendente, la
salvacindel alma, queda sujeto a la comprensinrelativade un
significanteambiguo,"ya"o "ms",que el auditorexplicarsegnsus
Chocarnas ideastanopuestascomola llegadaal cielo
caractersticas.
o a una peticinde bebermsjerez21.Es as comoen la novelaser
imposible conseguiruna versinnica,porquela basedelconocimien-
to humano(el funcionar comointerlocutor) se sustenta yafirmaen el
lenguaje,y stees arbitrarioy dependersiempredel destinatario22.
Nosencontramos asen unmundode significantes que vadominan-
do a los significados.
De esta manerahayestrecharelacinentrela
bsquedade formaslingsticas que escapana los significados, y la
bsqueda de Formas que sirven de vehculoa las Ideas. Temtica de
doble faza lo largode la novela.

5. LA PRESENCIADE LA FORMA
Ya desdela primeraysimplelecturaapareceen algunosmomentos de
la novelala formacomoelementosignificante autnomo.Es la forma
reveladora.Existeen la obraun momentodestacadopararealzaresta
proposicin. Sobresaleah la importancia
de losgestoscomomanifes-
tacindel pensamiento:
"Lameditacineramucho mshondayeficazsilaseora
tenametida

21Pg.545.
22Lacodificacin ydecodificacin
deJakobson.
"Cuantomscapteel destinatario
el
cdigoempleadoporel destinador, tantomayorserla cantidadde informacin
conse-
guida",op.cit.Pg. 307.

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El lenguajede personajesen FortunatayJacinta 183

todala manoizquierda, hastamsarriba de la mueca,dentro de la


media...".(Pg.493).
Apareceunsignificante sobredimensionado. Es unaForma(lasituacin
fsicadel personaje)como significante de una Idea (lo pensadopor
doa Lupe en ese momento, con diversosgradosde intensidad). Los
gestos,entonces, cual meras formas destacadas, delatan- al igualque
signoslingsticos - los maticesdel pensamiento perono su significa-
cin ms profunda.Esto no se consigueporquela bsquedano se
dirigea las significaciones profundassino esencialmente a leer las
mltiples posibilidades que entregan las formas. Claroque desde una
primerapresenciaambigua, la forma alcanza en un segundo niveluna
mayor trascendencia desde donde comienza a perfilarseella misma
como una proposicintericadel mundonovelesco.
En todala novelase va insistiendo en la importancia de la Formaysu
dificultadpara enlazar con las Ideas. Los van
personajes persiguiendo
formascambiantes yhuidizas.El conflicto surgeporel carcter dialc-
ticode la uninForma-Ideay la imposibilidad idnticade unirdos
elementos en la vidapersonal.Hechoobservable enJuanito, Fortunata
y tambin en la situacin trgica de formas variablesque alterana
Maximiliano:
"La forma,la picaraforma,almadelmundo23, tenala culpa".
(Pg.208).
de lejos,yla forma
"Avecescreadistinguirla se perdaenel gento
comola gotaen el agua".(Pg.209)24.
El personajeFeijoes el portavozde unaproposicin tericavitalsobre
la Forma.El conocimiento y mayor dominio que va proyectando a
Fortunatase centraen la teorade la Formao el Estilo25. As se va
enlazandola lneade la Naturaleza(lo bsicoestructurante del hom-
bre) en la Forma le
que permite relacionarse. El poderque ejercenlos
hombresse originanen el buen uso de la forma,que es lo variabley
creativo,no la naturalezasiempresujetaa las mismase inamovibles
leyes.La originalidaddel hombreen el mundose consiguepor la
creaciny variacinde las formasque estructuran su mundocon
multiplicidad significativa:
"Teresdemasiado inexpertaparaconocer laimportanciaquetiene

23Losubrayadoes nuestro.
a la persecucin
24Textorefendoa Max.Corresponde sobresiluetas
de Maximiliano
vanas.
25Pg.489.

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184 Revista Chilena de Literatura N 27-28,1986

en el mundo la forma... Entre una sociedad sin principiosy una


sociedad sin formas,no s yo con cul me quedara...". (Pg. 488).
La mayora de los personajes, salvo Fortunata con su fuerza de la
Naturaleza, estn pendientes de las Formas ms que del significado:
"Haba que emplear una ficcinmoralcomo tributoa la moralmisma
y en prueba de la importanciaque debemos dar a la formaen todas
nuestrasacciones". (Segn Doa Lupe). (Pg. 364).
La novela es absolutamente coherente en la relacin Forma-Idea. Co-
mo ejemplo se puede tomar a un personaje que paulatinamente se va
convirtiendo slo en Forma. Jos Izquierdo, surgido desde un contexto
familiar y cultural, se descubre al resto en su ser personal cuando
Guillermina le propone un oficio curioso. Se transforma en modelo de
pintores. Su forma, cual recipiente, ser llenada de diversos significa-
dos pictricos, como San Juan o importante guerrero mtico o histri-
co. En Jos Izquierdo desaparece el significado propio de s para
transformarse en una forma o significante variable, segn el uso que se
haga de su estructura formal26.
En general, la Forma es una manera de acontecer el significante,
buscando la Idea, mvil de todos los personajes.
El personaje que lleva a niveles ms trgicos la dicotoma de la forma
vagabunda con las ideas obsesivas es Maximiliano. Vara desde las
vaguedades de las formas como moldes o envolturas de un querer ser
otro ("Bien era oficial de ejrcito y tena una cuarta ms de alto, nariz
aguilea, mucha fuerza... o bien un paisano pudiente y muy galn, que
hablaba por los codos sin turbarse nunca...". (Pg. 219), hasta las obse-
siones de ideas disfrazadas de formas caprichosas (su locura con el
embarazo de Fortunata). Maximiliano ser el personaje donde las
formas-ideas variarn, en cuanto bsqueda, porque es el nico que no
tiene posibilidad de encontrar interlocutor. Rechaza las formas - en
cuanto se rechaza a s mismo como forma- pero sus ideas (amor a
Fortunata) no existe sin significante, o sin el modo formal que permita
la comunicacin. Pero la comunicacin ser imposible por falta de
interlocutor (Fortunata no lo quiere). El conflicto de Forma-Idea es lo
que lleva a Max a la locura. La imposibilidad de comunicacin aparece
como la verdadera tragedia de la vida. Cuando Maximiliano compren-
de esto lo supera porque se margina en lo que es una locura para los
otros, pero la plenitud de lucidez para l: "...aunque parece que estoy
trastornado, veo ms claro que todos vosotros...". (Pg. 665). El discur-

26Pg. 675.

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El lenguajede personajesen FortunatayJacinta 185

so ltimode Maxa Ballesterapuntaestaconcepcindescubierta


final-
mentepor el personaje:
"...desaparecieron las asquerosidadesde la realidad,y vivocon mi
doloen miidea,ynosadoramosconpurezaysantidadsublimes enel
tlamoincorruptible de un pensamiento...".
"Ustedestanatadoa lassinrazones yvivoen
de la vida;yomeliber27
la pura idea. Felicteme usted,amigode mi alma,y dme un gran
abrazo;as,as,msapretado,ms,msporquemesientofeliz,muy
feliz".(Pg. 762).
La angustiavitalsigueuna trayectoria paralelaa la bsquedade Max.
Comienzacon la formaque se persiguehastael encuentro conla idea
solitaria,
despojada de envoltura, que libera. Cuando se ha rechazado o
ha muertola forma(la de Fortunata y la de l) se alcanza la tranquili-
dad. Con la rupturade la tensinForma-Ideacomoconflicto de vida,
Max se acercaa la lucidezque los otrosno perciben.Es poreso que
aceptael cambiodel Monasterio porel Sanatoriosinoponerseporque
ha superadola trgicanecesidadde ensamblarla angustiante dicoto-
maen que se ha debatidosu tormentosa existencia: "Noencerrarn mi
pensamiento" (Pg. 763). La comunicacin imposible se resuelve no en
la locura,comopudieracreerseen una lecturaapresurada,sinoen la
aceptacinde la nicaposibilidadlibrede conflicto: dejarde perseguir
la formapara viviren la idea28.Es as comola base lingstica de la
novela, desde la conformacin dual del signo, atraviesa todos losestra-
tosde la obra (en cuantose manifiestan en el lenguajede los perso-
najes) y se revela como conflicto existencial en la visingeneraldel
hombre.Maxtermina siendoel portavozde estapostura.Su importan-
cia finalpuedeentenderse porel hechoque se ha convertido en el ms
lcidode todoslospersonajes.Es el nicoque desentraa la verdadera
condicinhumana.El conflicto delhombreradicaen elchoqueentrela
Formay la Idea. Es sta una manerade comprender la tragediade
Maximiliano, aprisionado en la lucha de la Forma y de la Idea, donde
una no puede existirsinla otra.Las mismascaractersticas del signo
lingstico.

27Lo subrayado es nuestro.


28La relacinque va desde el vaco que busca contenido(el caso ae Max; a la aea que
busca forma("la idea, la picara idea", el hijo de Fortunata),en ambos casos el personaje
resultadestrozado en la bsqueda.

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