EL HORMIGN COMO MATERIA MOLDEABLE EN LA
CONSTRUCCIN DE ESCULTURAS
(CONCRETE AS CASTING MATERIAL IN SCULPTURAL CONSTRUCTION)
Jess Molina, Escultor
ESPAA
RESUMEN
El hormign armado, que trajo consigo una revolucin en el
campo de la arquitectura, tanto en su componente estructural
como en su morfologa, no est exento de rechazos a causa de
su rudeza, que todava hoy persisten en aquellas personas
que atienden ms a aspectos particulares que al anlisis
global de una obra.
El hormign ha aproximado las formas arquitectnicas a la
composicin escultrica y viceversa. Puede emocionarnos
ms la contemplacin de un magnfico puente cuyo arco se
eleva a gran altura dibujando una lnea en el espacio, que
una escultura realizada en ricos materiales, si bien en el
primer caso hay un componente de ingenio en su
constniccin, ste hace su aparicin despus de que nuestros
sentidos han registrado su primera emocin.
La muestra ms evidente de este parentesco arquitectu-
ra-escultura en cuanto a sus formas nos lo ha dado Le
Corbusier y fue, precisamente, utilizando el hormign
como un material pastoso que se moldea, al igual que el
fundidor vierte el metal fluido en el interior de un molde.
Le Corbusier dej el hormign visto, hizo que la carencia
derevestimientodieradignidadpropiaalaforma. Creoque
su obra contribuy a perder el miedo para utilizar el
hormign por escultores, que vieron este material como
idneo para sus composiciones.
Si bien es cierto que las vanguardias del arte plstico
emplearon todo tipo de materiales para la realizacin de
sus obras, tambin es cierto que hasta los aos cincuenta no
utilizan el hormign, como material constructivo, prime-
(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas
Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)
Fedia derecqDcin: 31-1-96
680-6
SUMPMRY
Reinforced concrete, which has revolutionized architecture
both in its structural components and in its morphology,
still causes some rejection, because of its harshness, on
those who have more consideration for singular aspects
than for the global analysis of the work.
Concrete links together architectural form and sculptural
composition. The sight of a bridge whose arch draws a
magnificent line high in the space, can wake up deeper
emotional feelings than a sculpture made out of the richest
materials. In the first case there is indeed an ingenious
component in its construction, but we realize about it after
our senses have recorded that previous emotion.
ro por el carcter constructivista, lineal y ligero de sus
obras, utilizando preferentemente perfiles y planchas de
acero y segundo por las cualidades de la piedra frente al
hormign. En definitiva, el escultor no proyectaba sus
obras pensando en este material.
Por fin su integracin en la arquitectura por medio de
relieves en grandes fachadas de edificios pblicos, la
realizacin de grandes esculturas aplicando las nuevas
tecnologas y el desarrollo de sus cualidades plsticas para
planificar espacios abiertos y plazas pblicas, han acerca-
do este material hasta nuestros das con la consiguien-
te colaboracin de artistas, arquitectos e ingenieros.
Sera injusto pasar por alto la influencia que tuvieron los
arquitectos Breuer, Le Corbusier, Niemeyer, Tange, Scarpa
http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
36
Informes de la Construccin, Vol. 48, n 443, mayo/junio 1996
y muchos otros que experimentaron con este material,
abriendo el camino para una nueva y atractiva plstica.
En cuanto a la nobleza o no de los materiales, creo dif-
cil contraponer la belleza de una composicin construida
en hormign, con la denicin de este material como no-
noble. Cmo se puede clasificar de material rudo y feo el
empleado por Le Corbusier en la capilla de Ronchamp, o
el empleado por Cario Scarpa en el cementerio Brion en
San Vito de Altivole? De esto se deduce que el acto creati-
vo del hombre est por encima de los materiales y an
reconociendo que las obras de urbanismo raramente se
acercan a la belleza, esto es ms culpa del concepto esttico
del hombre que de los materiales.
La tecnologa del hormign aplicada a la creacin
artstica
El hormign es un compuesto artificial de arena, grava y
cemento como aglomerante. La cualidad que ms aporta al
escultor es el carcter pastoso de su masa y su lento
fraguado; esto hace que todas las formas susceptibles de ser
moldeadas se puedan realizar en este material.
Generalmente los escultores que han elegido este material,
son aqullos cuyas composiciones son de carcter geomtri-
co y por tanto arte abstracto, arte de nuestros das.
El escultor puede elegir la textura de su superficie, por
medio del grosor de los ridos, eleccin de la superficie de
los elementos que componen el encofrado, el color de los
ridos o coloreando la masa. Pero si lo prefiere, antes de
finalizar el tiempo de fraguado y retirado el encofrado, el
escultor puede lavar su superficie, arrancndole la piel y
dejando al descubierto una magnfica textura ptrea.
Las intenciones del arquitecto y del escultor son bien
diferentes, al primero le preocupa, sobre todo, si su
construccin es correcta para soportar las cargas que le han
sido asignadas. Al segundo, que en esos problemas ha sido
asistido por un arquitecto o ingeniero, le interesa ms la
terminacin de la superficie, lo que l quiere que nues-
tros sentidos perciban y que est en armona con su Gestalt.
Por eso el escultor elige el material del encofrado que deja-
r grabada su textura en la superficie de su obra. Tambin
utiliza el cemento blanco como componente esttico para
diferenciarlo del color grisceo-verdoso.
Algunos autores utilizan en sus composiciones
combinaciones de hormign armado con estructuras
metlicas de acero o bronce.
El relieve es la tcnica ms usada en la decoracin de
edificios; son las primeras relaciones arquitecto-escultor
en la misma obra. Anteriormente, el arquitecto vea el
relieve como un aadido a su obra, y tena razn de no
existir una relacin de trabajo entre los dos artistas. La
perfecta integracin del relieve con el muro se logra
(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas
Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)
mediante el moldeado de los dos elementos al mismo
tiempo. La uniformidad constructiva queda asegurada,
nuestra mirada se desliza a lo largo y ancho del muro,
percibiendo todo como una sola obra.
Un caso especial es la incrustacin de placas de vidrio en
el muro a la manera de las vidrieras emplomadas que
cierran los huecos de luz en los templos clsicos. Estas
placas, de dos o tres centmetros de espesor, son instala-
das antes de moldear el hormign, lo que hace que su
adherencia y sujecin sea perfecta. El efecto producido de
luz y color contrasta con la percepcin ptrea y pesada del
hormign.
Las composiciones de color geomtrico-cinticas de Victor
Vasareli (Hungra, 1908), le indujeron a su autor
proyectarlas para grandes superficies, utilizando el
hormign coloreando en su masa. No realiz muchas obras
pero s trabaj en numerosas propuestas para demostrar las
posibilidades de esta tcnica, que se pueden ver en su
fundacin de Aix-en-Provence. Sus obras, 500 nr, de
fachada en el Ayuntamiento de Maubenge, Francia y otro,
de 600 ni", con una modulacin en blanco y negro, en la
Facultad de Ciencias de Marsella St. Jerome.
Otras de las tcnicas relacionadas con el color la realiz
Alicia Penalba (Argentina 1918) y consista en aplicar con
una llana capas de mortero coloreadas en la masa, sobre un
cuerpo de hormign ya construido. Grupo de escultu-
ras Universidad de Saint-Gall, Suiza.
Betongrave, palabra sueca con la que definieron Erling
Viksjo, arquitecto y Suerre Lystad, ingeniero, una nue-
va tcnica del hormign, consiste, fundamentalmente, en
rellenar el encofrado de piedras con las calidades y colo-
res deseados, representando el 75% del volumen; sometien-
do el encofrado a vibraciones para conseguir el mximo de
densidad se inyecta cemento muy lquido a 5 atmsferas de
presin y aadindole al cemento un producto qumico
para evitar su contraccin. Una vez retirado el encofrado,
el grabado sobre su superficie de las lneas de un dibujo por
medio de un chorro de arena a presin, deja al descubierto
las piedras que contribuyen a la calidad esttica del resulta-
do final.
As, el escultor Sueco Cari Nesjar le comunic a Picasso
esta tcnica y los dos trabajaron juntos alrededor de una
veintena de obras a partir de 1956.
Algunos artistas quisieron ocultar el aspecto externo del
hormign pintando su superficie. En el Museo Kroller-
MuUer de Otterlo, Holanda, Jean Dubuffet realiz una
construccin horizontal de 20 x 30 m con un rbol inclui-
do de 8 m de altura; todo est construido en hormign
armado, despus cubierto de cemento blanco y
posteriormente pintado con poliuretano blanco.
Tambin en Mxico, Gonzlez y Goeritz dieron esta
http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
 37
Informes de la Construccin, Vol. 48, n 443, mayo/junio 1996

terminacin al hormign pintando su superficie. Goeritz Escultura

realiz en 1970 en la Ciudad de Mxico la Pirmide de
Mixcoac, composicin de 114 mdulos prefabricados y Desde hace algn tiempo la creencia tradicional de que la
pintados en blanco. escultura estaba restringida al uso del mrmol y el bronce
han sido abandonadas.
El relieve Los artistas contemporneos han cambiado de materiales,
el constructivismo trajo consigo el empleo de perfiles de
A lo largo de toda la historia el arquitecto necesitaba de los acero o aluminio, los mimalistas americanos emplearon
artistas para la decoracin de los paramentos externos de materiales industriaies de todo tipo, incluso la construccin
sus edificios, que hoy podemos contemplar y admirar con requera de mano especializada, otros utilizaron materia-
sus maravillosos trabajos de talla en piedra. Estos traba- les sintticos y cmo no, el hormign armado.
jos artsticos son ajenos a la construccin del muro.
Alguien defini la arquitectura como construccin+poesa,
A diferencia de la arquitectura clsica, el arquitecto y esto mismo se acenta ms en la escultura, por estar exen-
contemporneo, como fruto del dilogo con el escultor, ha
ta de la incionalidad de la primera.
integrado el relieve en el muro utilizando el mismo mate-
rial y construyndolo al mismo tiempo, perdiendo el
Resulta difcil extrapolar conceptos de la arquitectura a la
relieve parte de su identidad propia y objetual para generar
escultura, pero de sobra es conocido que el concepto de
una sola identidad con el muro. Ya no hay un relieve
espacio (no de su funcionalidad) es inherente a estas dos
'colgado" del muro, los dos elementos forman una sola
artes. Tan insensato puede ser hacer habitable una escultu-
obra.
ra como que un edificio se empee en ser una escultura,
aunque algunos arquitectos en los cincuenta trabajaron con
El escultor puede imprimir en la superficie aquella huella
mucho acierto sobre este concepto.
que deje el material elegido para el encofrado. La madera
ha sido el material ms usado para la fabricacin del molde,
Si existe un nexo comn entre estas dos artes, ste es el
dejando el dibujo de sus vetas y su grano impreso en la
espacio vaco que pretenden ocupar, pero que unos y otros
superficie moldeada; debido a la propiedad higroscpica
persiguen con fines diferentes y que da al escultor ms
de la madera que, por medio del cemento hmedo, hace
libertad de creacin para manipular este espacio. Sus
resaltar y diferenciar la madera de primavera y otoo so-
lmites son su propio concepto de lo esttico y por tanto de
bre la superficie.
la belleza, el conseguir lo que persigue y que por fortu-
na nunca termina de alcanzar.
El escultor Fritz Wotruba (Viena, 1907) realiz un largo
friso de figuras humanas en el muro de un edificio pblico
Pero no todos los escultores utilizan el espacio de la misma
de Viena.
manera y no me refiero al estilo de sus obras, sino en cmo
ocupan ese espacio.
Quizs sea Odn Koch (Zurich, 1906) el escultor que mejor
ha integrado sus relieves en el muro de hormign; sus
En 1917, Theo Van Doesburg justificaba sus teoras sobre
composiciones geomtricas dialogan perfectamente con
una nueva forma de hacer "con la necesidad de destruir la
las formas arquitectnicas y, en algunos casos, establece
plstica del Barroco, la morfoplstica, porque era incapaz
una continuacin del dilogo mediante la instalacin de
de expresar el espritu de su tiempo" (Principios del Nue-
una escultura prxima al muro-relieve.
vo Arte Plstico, 1919).
Sus obras ms relevantes utilizando esta tcnica son:
El austraco Fritz Wotruba (Viena, 1907) es uno de los
grandes escultores de este siglo, abstrae y sintetiza la figu-
Iglesia Reformista de Biel - Bozinger (Suiza, 1965).
ra humana convirtindola en un conjunto de prismas y
cilindros, que favorece su conversin al servir de mode-
Instituto Bacteriolgico, Universidad de Zurich, 1959. lo para su moldeado en hormign, en este caso el modelo
es una obra terminada tallada en piedra; aunque la
Casa Hof'man - La Roche. Basilea, 1968. reproduccin exprese fidelidad a la piedra, inevitablemen-
te sta pierde algo de su esencia. Sus trabajos en hormign
An reconociendo que la colaboracin entre artistas y han sido reproducciones de sus tallas en piedra.
escultores ha sido escasa, hay que destacar los trabajos de
O.H. Hajeek en Alemania, relieves policromados. Haris
Odn Koch, quien trabaj casi siempre en piedra, reali-
Barron en Estados Unidos. Lars England en Suecia, Esta-
z unas magnficas esculturas en hormign en varias
cin de Televisin en Orebro. En Guadalajara, Mxico, ftie
ciudades de Suiza. En la superficie de sus esculturas deja
Luis Tomasello quien realiz el Mural Cromtico de
grabado el dibujo de la madera natural empleada en el
S.Pedro.
(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas
Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
 38
Informes de la Construccin, Vol. 48, n 443, mayo/junio 1996
encofrado, cuidando el ancho de las tablas y generando
stas un rayado en la superficie, que acenta la
direccionalidad de los diferentes volmenes de la
composicin.
En 1956, Francisco Somaini (Italia, 1926) comenz a
mezclar limaduras de hierro con el hormign, producindo-
se una ptina metlica, y obteniendo un curioso color a
travs de la oxidacin.
Pero fie en Mxico, en la dcada de los cincuenta, donde
un grupo de escultores ms utiliz el hormign armado
como material idneo para sus obras, entre los que desta-
can Mathias Goeritz y Fernando Gonzlez Gortzar.
Inevitablemente la utilizacin del hormign fue adoptada
por aquellos escultores que cambiaron las formas
antropomrficas por las constructivas, la tcnica de sustraer
el material por la de adicin y superposicin de los diferen-
tes elementos de una composicin. Los conceptos de una
nueva esttica difundida por los constructivistas rusos,
Bauhaus en Alemaniay el grupo Stijl en Holanda abrieron
nuevos caminos, pero hubieran sido las ltimas
composiciones del escultor Vantongerloo las ms
apropiadas para construirlas en hormign.
ngel Duarte (Espaa, 1930) que trabajaftindamentalmen-
te en conceptos matemticos para sus formas, realiz en
197 6, a las orillas del lago de Ginebra, en la ciudad de Pully,
una escultura de hormign de superficie paraboloide, que
la gente llama "Despegue" por su aspecto de ingravidez, a
pesar de su enorme peso.
En Espaa es Eduardo Chillida quien ms ha utilizado este
material para sus obras monumentales. A su Sirena Vara-
da de Madrid le siguieron otras en Guernica, Barcelona y
Gijn.
Pero como quiera que generalmente estas obras, por su
escala monumental, estn situadas en el entorno urbano,
quiero dedicar un espacio en este artculo a los trabajos de
escultura en el espacio pblico.
LA ESCULTURA Y EL ESPACIO PUBLICO
Las ideas progresistas, y por tanto democrticas, de sacar
el arte de los museos, galeras y colecciones privadas a la
calle por parte de las vanguardias de este siglo, cristaliza
en que el escultor empiece a proyectar sus obras pensando
en una escala apropiada para el medio urbano.
En 1920, Vladimir Tallin proyecta su monumento a la III
Internacional, que ha pasado a ser una obra seera del arte
moderno y ejercicio de observacin y estudio para todo
escultor constructivista.
(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas
Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc)
En Alemania, los artistas de la Bauhaus no gustaron del
concepto "arte en la construccin" que los arquitectos
haban acuado como el arte aadido a la construccin.
Prefieren hablar de "arte en el espacio pblico".
Ms tarde, en 1950 y en plena reconstruccin del pas, el
Parlamento Alemn destina el 1 % de la suma empleada en
obras pblicas a la ornamentacin artstica. Esto condujo
a intervenciones de ndole cosmtico, pero no de ndo-
le quirrgico y slo en algunos casos se lleg a solucio-
nes integradas.
El estilo Internacional de Arquitectura de acero y cristal,
hace que el arquitecto prescinda del escultor como
colaborador. Por otro lado, la evolucin de la escultura
(ms lenta que en la arquitectura) que no se conforma con
la instalacin de una obra en la calle sin tener en cuenta el
medio que la rodea, sino que aqu el escultor quiere
involucrarse con todos los datos culturales de ese lugar,
para luego dibujar pensando en ese entorno urbano, deja de
colaborar con el arquitecto constructor de edificios para
contribuir con su trabajo en el nuevo diseo del entrama-
do urbano por el arquitecto urbanista.
Sus obras sern esculturas-construcciones de dimensiones
importantes y que por su emplazamiento en el entrama-
do urbano deben responder: a las condiciones del lugar, a
la cultura que los engloba y, en ocasiones, a requisi-
tos funcionales.
Ni que decir tiene que la escala aqu es un factor
determinante; sta es tan importante que la misma forma
Fig. 1.- Homenaje a El Lissitzky. Jess Molina, 1988. Hormign armado
1x1x6 m. C/ Alcal, puente de Ventas, 1992. Donacin de F. C C. al
pueblo de Madrid con motivo del "Madrid Capital Europea de la Cultura
1992".
http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
 39
Informes de la Construccin, Vol. 48, n 443, mayo/junio 1996

puede dar al traste con su cometido si la escala no est
debidamente estudiada.
En 1938, Constantin Brancusi realiz en Tirgu-Jiu, un
pueblo de Rumania, un conjunto unitario de esculturas a lo
largo de un kilmetro, con la Puerta del Beso, un gran
obelisco y todo un conjunto de mesas con asientos que
pueden usarse como mobiliario urbano. Constantin
Brancusi (Rumania, 1876-1957).
En 1952, IsamuNaguchi (Los Angeles, 1904-1988) proyec-
ta en Nueva York un parque infantil para el edificio de las
Naciones Unidas, que no lleg a realizarse, pero s se
realiz en 1956 el jardn japons en la sede de UNESCO en
Pars.
En Suiza es Odn Koch quien realiza, a partir de los aos
cincuenta, varias esculturas de hormign armado en
diferentes ciudades de su pas; sus composiciones son
ideales para utilizar este material.
En Alemania Otto Herbert Hajek (Alemania, 1927), traba-
ja sobre una zona peatonal de Frankfurt combinando
sendas de color y volmenes escultricos de hormign
pintado. El quiere humanizar el medio ambiente, eligiendo
el espacio pblico como campo de trabajo.
El hecho tcnico de que un volumen cualquiera de hormign
haya tenido que ser moldeado, nos hace pensar que pode-
mos repetir ese moldeo utilizando el mismo encofrado, con
loqueel resultado ser la obtencin de varias reproducciones
idnticas. Tanto en arquitectura como en la creacin
artstica y en la fabricacin de mobiliario urbano, esta
tcnica ha sido y es prctica habitual en la industria del
hormign.
La composicin modular, tanto en estudios sobre el pla-
no como en tres dimensiones, ha sido uno de los captulos
ms importantes del arte contemporneo. Resulta curio-
so observar cmo una composicin rica en conceptos
estticos queda determinada por la unin repetitiva de un
slo mdulo, gracias a las leyes de geometra que juegan un
papel importante en el movimiento espacial del mdulo y
en su ensamblaje. Dice Herber Bayer que "la realizacin de
elementos prefabricados en arte no debe suponer la
deshumanizacin del mismo" y si tenemos en cuenta que
estos elementos trabajados en el taller deben ser ms
cuidados en su realizacin y precisin, el resultado fi-
nal obedecer ms al programa impuesto por el artista.

El escultor que ms ha trabajado con hormign sus obras

es Mathias Goeritz, quizs porque tambin es uno de los
artistas al que ms le ha preocupado el espacio pblico. Este
hombre, que naci en Alemania en 1915,fjsu residencia
en Mxico a partir de 1949. En 1957, junto con el arquitec-
to Luis Barragn, crearon uno de los espacios monumenta-
les ms importantes en la Ciudad de Mxico, La Plaza de
las Cinco Torres, un conjunto de cinco prismas regulares
de base triangular, cuyas alturas oscilan de los 37 a los
57 m. Quizs estas proporciones sirvan ms para el disfru-
te visual desde lejos, conduciendo por sus alrededores, que
como espacio para el ciudadano en el lugar de su
emplazamiento.

Tambin en este pas Fernando Gonzlez Gortzar (Mxi-

co, 1942), que adems es arquitecto, dobla su inters por las
composiciones geomtricas realizadas en hormign. En
1972, realiza para el parque Gonzalo Gallo de Guadalaja-
ra una imponente construccin formada por varios
elementos minimalistas en forma de Y de 13 m de altura,
en el que uno de los brazos se prolonga, llegando casi a la
horizontalidad en una gran voladura, con un largo total de
la escultura de 18 m. En esta misma ciudad Gonzlez
levanta "La Torre de los Cubos", una composicin modu-
lar de 30 cubos de hormign prefabricado unidos entre s
por cables de acero, alcanzando una altura de 20 m. A
Gonzlez le interesa dar al hormign una textura fina, para
lo que utiliza en el encofrado madera contrachapada
cubierta de polister con fibra de vidrio; una vez
desencofrados los pinta de blanco.
Fig. 2.- Laberinto. ConsttiCcin modular, utilizando un slo mdulo.
Hormign prefabricado. Jess Molina, 1980.
Si el escultor ha elegido el espacio pblico como campo de
trabajo, le preocuparn todos aquellos objetos que llenan la
ciudad y que se ha dado en llamar mobiliario urbano, que
si bien est en manos de grandes industrias alejadas del
mundo del artista, son muchos los casos de objetos disea-
dos por stos, y enlazando con lo dicho anteriormente sobre
mdulos repetitivos moldeados en hormign, tomemos
como ejemplo un banco de asiento de hormign armado:
habr que moldearlo un sinfn de veces, lo que requiere un

(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas

Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
 40
Informes de la Construccin, Vol. 48, n 443, mayo/junio 1996

encofrado metlico que asegure el mximo de moldeados
sin deformarse.
Pero hay un apartado en el conjunto de estos objetos que es
el de aquellas construcciones dedicadas al nio como
juegos infantiles. Grandes monstruos en los que el nio se
introduce en sus entraas para transitar todo su interior y
asomarse por la gran boca, o graciosos y complicados
laberintos que son el deleite de los chavales. Lo que apor-
tan estas construcciones, que no son ni ms ni menos que
esculturas transitables, es la posibilidad de albergar en su
interior un mayor nmero de nios, lo que hace ms
interactivo el juego, al mismo tiempo que ejerce una fuer-
te presencia con cualidades estticas y referenciales en el
lugar donde est situado.
retirarle los significados habituales para dar cabida a otros
nuevos" (Susane K. Langer. Feeling and Form. A Theory
of Art. London, 1953).
- Sobre el carcter social del arte pblico en el entramado
urbano:
"La ciudad es la consecuencia del deseo del hombre de
reunirse y comunicarse con sus semejantes" Louis I. Kahn.
Arquitecto (1901-1974).
Despojando el trmino social de toda manipulacin poltica,
estas esculturas podemos verlas como construcciones, cuya
calidad esttica debe superar, por su mayor libertad de
expresin y su innecesaria habitabilidad, a la arquitectura.
Pero si al igual que en la arquitectura le aadimos un
contenido de carcter social, esto, slo puede ser entendido
si estudiamos el espacio circundante, o lo que es lo mismo,
el lugar donde se desarrolla la actividad diaria de los
ciudadanos.

No importa que el ciudadano se siente, transite y trepe por

estas obras. Deja de ser un objeto sagrado al que admirar
y no tocar, para pasar a ser:

Un lugar de encuentro.
Un lugar de referencia.
Un espacio para disfrutar.

Un lugar donde el ciudadano se aisla de lo cotidiano y

abrumador de la arquitectura de la ciudad, dejndose
envolver por una atmsfera que estimule y agite su
sensibilidad.

Fig. 3.- Dinosaurio. Construccin ldica transitable para nios. Para

construir en hormign armado. 12,8 x 5,6 x 7,3 m. Jess Molina, 1990.

En 1967, el escultor Michael Grossert y el pintor Theo

Gerber ocuparon toda la superficie del patio de un colegio
en Reinach, cerca de Basilea, con un sinfn de construcciones
de hormign pintado, creado un espacio laberntico con
graciosos desniveles, que obligan al nio a medirlos y
salvarlos con su cuerpo.

Es indudable que el hormign armado es asimilado como

material por creadores de arte abstracto, quizs amantes de
la arquitectura, apreciando una de sus cualidades
constructivas: la articulacin de la forma.

"Una forma articulada se ha de dar con nitidez, debe

aprenderse incluso antes de que haya transmitido al-
gn significado.

Por esa razn es tan importante abstraer laforma, despojada Fig. 4.- Banco modular con jardinera. Hormign prefabricado. Jess
de aquello que, por trivial, pueda ocultar su lgica y Molina, 1980.

(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas

Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es
 ^s- n 443. mayo/nmio 1996

'^^'^"^^"^' "-""'" M . PW,.. , , . . ;, ,

'" ^'''-'^ construir en hor tnign

***

(c) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas

Licencia Creative Commons 3.0 Espaa (by-nc) http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es