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ETODO f COMPLETO be GUITARRA TERRY BURROWS diovisual para 4 “ | tocar, componer * SUMARIO CAPITULO 2 COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA 24 24 Cmo usar este libso 30 Leccién 1 Como empezar 38 Leccin 2 —Dedos y pias 42 Leccién 3 gCémo tocar acordes? 46 LecciGn 4 ~ Regularidad en el rempo 56 Leccidn 5 ~ Escalas y tonalidades 64 Leccidn 6 ~Séptimas y extensiones 72 Leccibn 7 ~ Acordes con exjilla 80 Leccién 8 - Efectos en el solo 6 Uncomentario... SRELIEOM 980 Leccién 9 - Otras escalas LA GUITARRA 8 96 Leccién 10 ~ Cambio de tonalidad 8 tnuxdovein ala guitars 102 Leccién 11 ~ Miisica country 110 Leccién 12 ~ Efectos adicionales 10 Las primeras guitarras ® e 114 Leceién 13 - Improvisacién 122 Leccién 14 ~ Acordes alterados 126 Leccién 15— Los modos 130 Leccién 16 ~ Afinacién no convencional 134° Leccidn 17 ~ El jazzy la guitarra 138 Leccién 18 - Técnicas de Ia guitarra actistica 146 Leccién 19~ Glissandos 150 Leccién 20 - Otros modes de hacer miisica 12 La wadicién clisica 14 La guitarra en Estados Unidos 16 Como funciona una guitarra actistiea 18 Fllpaso hacia la guitacra eléctrica 20 Lacrade las guitarras compactas 22 Partes de la guitarra eléctrica CAPITULO 3 TABLA DE ACORDES 154 154 Utilizacién de la tabla de acordes 156 Acordes en A 174 Acordes en Di/E> 159 Acordes en AWBr 177 Acordes en E 162 Acordes en B 180 Acordes en F 165 Acordes en C 183 Acordes en FafG 168 Acordes en CHD» 186 Acordes en G 171 Acordes en D 189 Acordes en GAP | “CAPITULO 4 MANTENIMIENTO DE LA GUITARRA 192 192 Cuidado de la guirarra 194 Cémo cambiar las cuetdas 196 Asegirese de que todo esta preparado CAPITULO 6 498. Limpieza y protecciGn de la guitarra ACTUAR Y GRABAR oa 214 Elestudio de grabacién 246 Por dénde empezar? 218 Cémo preparar una grabacion 220 Conocer el estudio 222 Como conectarse a la mesa de mezelas 224 Efectos de estadio 226 Micrdfonos 228 Cémo grabar la guitarra 230 Sistemas para grabar en cas: 232 El proyecto de un estudio doméstico 234 Como distribuic un estudio CAPITULO 5 236 Ordenadores y MIDI 238 Subir al escenario SONIDO Y EFECTOS 200 3 240 La guicasra en vive 242 Para la posteridad 244 Producciéa masiv: 246 Corea la vor 200. Amplifcacién 202 Funcionamiento de los amplificadores 204 Cémo conseguir el sonido apropiado 206 Como modificar el son 208 Altura, volumen y efectos de tono 210 Como combinar los efectos 212 Table de efectos 248 Closario ~~“ 250 indice 256 Ribliograifa y agradecimientas UN COMENTARIO.. Al entrar en una tienda de musica como principiante, uno puede sentirse desorientado ante la gran cantidad de ofertas en el mundo de la guitarra. Ademas de tener que escoger entre las muchas cuerdas de nailon clasicas o de acero, guitarras compactas, semiacusticas o electroacusticas, uno puede quedar perplejo ante el arsenal electrénico al que se enfrenta: amplificadores de valvulas o con transistores, y todos los tipos posibles de efectos sonoros. No se alarme: el Método completo de guitarra le guiara en tan angustioso laberinto. Empe b un comentario acerca del libeo. A consi snuaciéa se detalla lo que conseguiré « lo lee detenidamen, te y-con atencién: * Conocer Ia historia y evolucién de la guitarra, asi como, las biograifas de algunos de sus grandes expertos +» Discemnir entre los diferentes tipos de guitarra y los que iejor se adaytan a cada tipo de mtsica * Aprender In teoria musical bisica a primera vista y cdominar la tablatura, + Comprender los acordes, lo suficiente para poder tocar canciones populares en todas las ronalidades. # Tocar solos de guitarea tipo blues y rack de dificultad media usando los efectos més conacitis, + Tocar canciones sencills de estilo country y populares cost lit pla, asf como piezas con afinacidn no convencional + Dominar algunas obras clsicas sencilla, el amenco bis 9 y los ritmos latinoamericanos. + Encadenae varias secuencias de jaze de diffculcadl mode~ = Conocer los diferentes tipos de ami nica de los efectos de sonido que le ayud ui diferentes colores sonoros, ‘> Adguitir un buen conceimiento de eémo grabar y desen volverse tanto en aetuaciones en directo como en un estudio, Quid vea esto como ua ananifesto», pero siré demasiado en el hecho de que el Método completo de guitarra na es-en absoluto «dictatorial». Nuestra verdade- a meta es proponer los ingredienes bascos para que sted plense, acthe y toque por si mismo. Cada uno puede rener sus propias necesidades, metas, suenos, apticudes musica~ Jes razanes pata querer tocar. Para algunos, ser capaces Ge were los acordes de algunas canciones seré mas que suf ciente;o1tos se esforzaréa para tocar solos de heavy metal {ait ripidamente como les sea posible. No importa lo satis factorio que indadablemente sca tocar Ia guitarra: al menos ‘para mi,no es tanto un instrumento efcaz en si mismo cuan- to una herramicnts musical extcaordinacia para-expeesar y comunicar lz propia creatividad. stoducie abra P» Como en cualquier otro proceso de aprendizaje, slo se con Detodas manceas, no seria honrade por mi part cet libro sin ni siqui ‘onar le temida »p signe ser bueno con la préctica. Los mejores misicos com bina la hahilidad mental (Ia comprensidn de lo que quieren tocar) con las habilidades motrices necesarias para llevar a cabo sus «@rdenes», lo cual solo se consigue con la repeti cion. Despraciadamente no hay un camino més corto para due los dedos «aprendan» ~por ejemplo, acordes y escalas, yeamo ser que esté plameando cambiar radicalmente los prin pios bésices de la mndsica, accesitari de ambos-. A veces, iad pueda sentirse frustrado, especialmente en las oca siones en que suis manes no logten expresar lo que tiens en mente. Fl nico consejo que puedo darle es el de tomarsele ‘con calma y concentrarse en su desea principal. Trabaje rmerédicamen ny no siga adelante hasta que la domine completamente, Fs de gran utilidad imaginar y pensar de antemano en la manera cue le gustaria tocar. Teng perspectiva y tanto st aspire a ser um Segovia, un Wes Mont- _gpmer, un Chet Atkins o un Johnny Thunders, recuerde que todo principiante ha pasado por Ia misma experiencia de Por muy gran aprendlzaje, asi que esté en buena compaii de que sea el revo, munca debe convertirse en una tortura. Sélo se vive una ver, ye tiempo precioso que se utiliza para hacer algo deberia disfeutaelo; de lo contrario, no vale la pena. ‘molestatse, Como al legendario Les Paul me dijo hace unos aos: «No se trabaja Ia guitarra seroca la gnitarray. (Recor- dando estas sabias palabras, dispongémonos a pasarlo bien! Terry Burrows Londres, julio de 1998 UN COMENTARIO... Capitulo 1 | LAGUITARRA INTRODUCCION A LA GUITARRA El verdadero origen de la guitarra es uno de los grandes misterios de la musica, y continua siendo tema de discusién entre los musicdlogos. Aunque la guitarra como la conocemos data de antes del Renacimiento, podemos adivinar por abjetos exhumados en Mesopotamia que los instrumentos in embargo, de cuerda existen desde hace més de cuatro mil afios, mucho antes de la era cristiana. este tema se complica al comprobar que muchos de estos instrumentos no se parecen mas que superficialmente a la guitarra, y slo podemos conjeturar el modo en que se usaban. De hecho, el Principal punto de desacuerdo entre los expertos pareceria ser: zqué es exactamente una guitarra? Si nas fijamos en la lista de posiblesinstrumentos de la misma familia, uno de los primeros testimenios se remonta a los relieves dearclla encontrados en Babilonia y fechados hacis 190 ‘rumentos de fos cuales podria haber surgido la guiearra. Los slementos ideunficables serian una caja de resonancia, mango ‘o mast, tastes, y mas de dos cuerdas, También en le misma regidn se encontraron falas de instrumentos similares, aun- ‘que éstas datan aproximadamente de! afio 1300... y se atc buyen a los conguistadores hititas de Babilonia, A partir dle ese momento, los cambios culturales en la region, junto ©., que muestran imagenes de miisicas tacando ins. con Ia entrada y salide de comerciantes, parecen set los res- ponsables de la amplia difusién de estos primitivos y mis ‘erioso® instruments. Otro de los primeros ‘cubierto en una antigua tumhe egipcia, datado hacia las aitos 2000-1500 a.C., y que se parece masa otros instrumentos de ccuerda, como el arpa. En Ja misma region y aproximada- ‘mente mil afios més tarde, aparece an instrumento copto con similitudes en forma y construceién, con la caja ¥ el mastil labrados por separado y construidas con diferentes tipos ientes de la guitarra fie des- dle madera. Se eree que los precursores més dizectos dela guitarra lle garon a Europe a través de la peninsula Ibérica. Elelesarrollo del instrumento en el sur del pafs vino a eravés de la inva sin morisca en el aio 800. Los moos, an pueblo musulmén idescenciente de hereberes y érabes, introdujeren algunos ins- ‘rumentos de cuerda, tales como el wd» (lad). Darante ef ‘mismo period, ef «ud» y Ia bandura (inscrumento largo y INTRODUCCION A LA GUITARRA eae Durante el siglo xv, otro Instru- mento espanol gozaba de gran popularidad. Se parecia mucho en tamafoala guitarra moderna, Tenis la caja plana y més baja, diapasén astracho, diaz trastes, y clavjers on Angulo hacia ars con clavijat en la tintos: la vihuela de arco se tocaba con arco; Ia vihuela de péfiola con ua; y la vihuele de mano con los | dedos. La ultima terming por ser conodda come vihuela; fue muy popular en Italia, donde se conocié ‘como viola da mano. Ell fue uninstrumento muy popular en la Edad Mecia La vinuela disponia de sais orde= res de cuerdas de tripa, aunque se sabe que también existieron versio- nes de cinco y sete érdenes. Como el primer laid, la vihuela de seis orde- nes 0 afinaba principalmonts on G-CFAD-G.Sin embargo, las modi ficaciones en su tamafio hicieron que tal afinacién no fuera siempre la misma. Luis de Min, proiifico com- ositor de musica para vihuele, lego a sugerit que el primer orden (prima 0 cantino) se afinara lo més alto post ble; asiel resto de las cuerdas po- dian ofinarse en rel La creciente popularidad de la guitarra de cinco ordenes, a pring ios del siglo xu, {ue responsa- ble en parte dela desaparicién de le vihuela; a lo largo de los cities 200 efios, la guitarra he tomadoles proporciones de eu hermana ma- yor. A pesarde la popularidad que tuvo en sumomento, ef musso Jac. ‘quemart-André en Paris allerga la nica vihuela superviviente. Aun- que el instrumento se ha wextin- guido», existe para la vinuela una considerable cantidad de partituras, adlla, la més antigue de 1536, sasto de euerda propio de la antigua Grecia y Roma, tam: bign llamado mandola y panda hacia el norte de Europa. Aqui, en manos de los artesanos soropeos, el laid y la citola, quiea los preeursores mas cer canos de la guitarra moderna, evolucionaron gradualmente Ya bien entrado el siglo Xv, el Int fue el instrumento domi- nante en la Europa central y Gran Brera La Baja ido como guitarra morisca, que evenistié von fa dad Media vio nacer un laud primitivo, con aa, de espalda plana, Las peimeras guitarras verdaderas aparecieron ¢ finales del siglo XV; de tamao similar al lad unilizeban cusedas dobles (drdenes! de tripa afinadas al wi sono,y no cuerdas individuales. Hasta tleimos del sighe xv la guitarra con lo stavo poco relaciona instrumentes decaerda «nobles», come el lad yla vihuslas pronto encon- 1ré sn propio Ingar. Mientzas los instrumentas con cuate “ordenes se utilizaban generalmente para interpretar obras como solista, la guitarra, con sus cinco Ordenes, se hizo mas popular para acompanar al canto, Durante el siglo XV" la afi naci6n era C-F-A-D, que son las cuatro primeras euerdas agudas de la guitarra un tono més bajo. 9 10 Capitulo 1 | LA GUITARRA LAS PRIMERAS GUITARRAS -as eran muy parecidas a los instrumentos homélogos, ya desde un comienzo Aunque las primeras 91 tenian caracteristicas muy diferentes. Aparte de utilizar cuerdas dobles en vez de cuerdas sencillas, la mayor diferencia estribaba en que el diapasén no tenia trastes de metal sino que éstos estaban hechos de tripa y atados al mastil. Como el nimero de trastes dependia del tipo y dificultad de la musica, esto aiiadia una gran dificultad al trabajo del misico. quien. antes del concierto, no solo tenia que afinar cada par de cuerdas dobles, sino que ademas debia asegurarse de que los trastes quedaran bien situados para una buena afinacion. “Aunque Espaiia 5 sin duda, la cana de la guitarsa moder na, se sabe muy poco de los artesanes de esa época. La mayoria de los pocas medelos conocidos del siglo XVI pro: sceden de Francia. Lyon fue particularmente famosa por la destreza de sus luthiers, siendo Gaspard Duyéfoprugcar (1514-1571) ano de los mejores, De hecho, se sabe que el artesano Benoist Lejeune fue encarcelado por vender répli cas de los modelos de este artesano de origen aleman. Es 1 primer ejemplo documentado de una situacion que se epi- te hasta hoy en dia, ‘Como apenas se conservan modelos primitives, se hace muy dificil juegar como era el estilo de fos instrumentos de esa época. Uno de los mas antiguos que se coaservan ‘ina guitarra de cinco érdenes construida en Portugal por Belchior Dias en 1581. Auague de epariencia sencilla, lo cieeto-es que muchos otros instrumentos do la época ten- ian a una magnifica decoracién con incrustraciones de Sano, marfl y ndcas, aunque ésta posiblemente silo se ti lizaba en instrumentns de valor més que en los instramen- tos de diario Durante el siglo xvi la guitarra leg6 a las cortes de Euro~ pa Central los principales centros de actividad fueton Ira lia y Francia. En Venecia nacieron Giorgio y Matteo Sellas, «ayes instrumentos fueron omamentados muy peculiantmence con inctustaciones y fileteados en marfil y ndicar. Los ins tramentos fabricados en Paris por la familia Voboam, René, Alescandse y Jean, estén también entre los mas preciadas de esa época. La tinica pieza de René se encuentra en el Museo Ashmolean de Oxiord: fue construids en 1641 y mide casi 94 om de largo (una cuarta parte mas que la constru da por Dias 80 aifos antes). La guitarra era en este momen- to de dimensiones similares a la vibuela. En Italia, hacia finales det sigio Xvu, el gran Antonio Stradivarius de Cre- mona, el mas notable luzbier de todos los tiempos, cambien cempez6 2 construir guitasras Enel siglo vn nacto también el primer compositor cuyas obras para guitarra todavia se conservan. Aungue hay poco ropertorio para guitarra anterior al siglo 23% las obras del espatiol Gaspar Sanz todavia se interpretan. luctruccién de ratsica sobre la guitarra espafiola aparecié en 1674, y t2vo fan influencia en ex Ep0ca. Al contrario de sns homdlogos francesese italianos, que componian obras elegantes para ser ‘tocadas en la corte, i obra de Sanz-refleja una formacin mis abierta e incluye canciones y danzas populares espafiolas. Durante la primera mitad del siglo xvi la guitarra rho fue tan aceptada, peroya partir de 1780, empez5 un pecio- do de wransicion crucial. A mediados del siglo wut apare- id en Espaia In guitarra de seis Sedenes de cuerdas, que La gran aceptacin de la guitar fue gradualmente haciendo sombra a la vihuela, ahadia un Mi grave alas o¢ras cinco. Al mismo tiempo, en Francia e lala ls interpre zaron o usar cuerdas sen cillas en vez.de cuerdas dobles. Los espatioles también se sumaron al cambio, ya que esto implicaba la desapaficién de dificeltades y prablomas relacionadas con la afinacién de dos cuerdas al unisos Otroavance importante fue la introduccién del Ilamado fabanico armonico». Dos pioneros de este avance fuer José Pages y Josef Benedid, ambos hui forma de trabajo consistié en fjar unas barras ce madera LAS PRIMERAS GUITARRAS. abanico en el interior de la tapa arménica, facilitando el soporte necesario para el puente y la dstribuciéa de las vibr © abanico mejors sustancialmente el También a finales del siglo xvut | se sujetaron directamente en el diapasén, Los primeros eran de marfil, después de Ironce, Coma la longitid del mésil con cela in al euerpd |i actualidad, babi now: malmente 11 trastes,p ‘octava entera ea ninguna de las euerdas. menor que que era imposible tocar una 12 Capitulo 1 | LA GUITARRA, LA TRADICION CLASICA A mediados del siglo x1x nacié lo que ahora conocemos come la guitarra clasica. El trabajo revolucionerio de Antonio de Torres Jurado (1817-1892) en Espafia fue crucial para hacer de la guitarra un instrumento internacional. Fue él quien experiments con el modo de fabricat n'y dimensiones ya existentes, y cred la forma que conocemos. El primer misico eminente en usar este nuevo modelo fue Francisco Tarrega (1852-1909), quien consigui¢ que la guitarra fuera tratada por primera vez como un instrument respetable que podia enfrentarse a los instrumentos de la orquesta. Sin la ayuda de estos dos personajes, la evolucién de la guitarra clasica hubiera sido muy diferente. Antonio de Torres Jurado nacié en Almeria en 1817, Des: ppués de madarse a Sevilla en 1840, instalé un tallee y cmpe 26a experimentar con las nuevas dimensiones y téenicas cde proguccién que cevolucionarian el fataro del instrumen- to. Torres aumenté la anchura del méstil dejéadola en Semen laceja, haciendo que el instrumenta fuera de tocar. También alargé el tro de las cuerdas a 6S em, redi- sef6 los aros 0 escoteduras y las proporcicnes de la caja, y Iev6 mids all las ideas de sefuerzo introducidas por Pages, disponiendo siete barras en forma de abanico debajo de la ‘orz6 el puente para permicir una mayor sension a las cucrdas. Las guitarras que construyé Torres boca, También hasta su muecte, en 1892, creazon la forma de la guiarra cli- sioa modems. “Torres fine escogido por los mejores intérpretes de la segunda mitad del siglo ax paca que fuera su luthier. Com cretamente fue Francisco Térrega, formado como pianista en el Conservatorio de Madrid y uno de las primeras vir- ‘wosos del instrumento, quien dio més respetabilidad & lx guitarra, También compuso algunas piezas romanticas muy famosas y transcribi6 melodias may conocidas de piano para guitars. Fue, sin embargo, como profesor donde sw infiuen- cia se hizo més notable; de manera aurodidacta, eres las bases de la técnica clisica moderna unificando los erie- rios de posiciéa. Con el aumento de las medidas del euer~ po llevado a cabo por Torres, la posicién de la guitarra sobre la pierna izquierda fue mas oémeda. También cam bid la manera de tocar de la mano derecha, animando a abandonar Ia posicisn fija de Ia mano con el cwarte dedo sdetras del puente a favor de mantenerla suspendida encima del puente. Poco antes habéa surgido Fernando Sor (1778-1839), sguien efeetu6 giras por toda Europa y en 1830, establecido cen Paris, publicé su Méthode pour le guitarre. Durante se animada vida compuso mis de 60 obras, la mayorfa de las cuales, al contrario de las primeras piceas de los composi- tores pioneros, se contintian interprotando hoy dia en las sala de concierto, Modelo de Towes para le guitarra cask moderna, LA TRADICION CLASICA Femarde Sor virtuoso y primer gran compositor de obras pare guitarra. zuinos de los mejores intérprates de principios Aungue a de! siglo xx fueron alumnos de séenica de Térrega, fe el ram bien autodidacta Andrés Segovia quien hizo de a guitarra un instrumento intemacional, Habienda refinada la técnica de Tarrega, atrajo seguidores de todo el mando come intérpee te en escenarios internacionales. Gracias a su popuknidad, se rodujo un ineremento del repertorio para guitarra con auto res como Rousse), Rodrigo, Ponce y Castelnupvo-Tedesco, guienes le dedicaron varias obras. Segovia infleyé on le maces generacién de guitarristas eldsicos, como John Williams, durante las clases magistrales que impartié en Siena Fl renacer de la guitarra en el sgio xx ha permitido tam- bien la formalizacién de su estudio, El hecho de que el pres~ tigioso Royal College de Londres no haya tenido en cuenta la guitarra hasta 1960, indica cud tarde este instrument ba sido aceprada por el mundo clisic. B 14 Capitulo 1 | LA GUITARRA LA GUITARRA EN Estabos Unipos La guitarre es, sin duda, el instrumento clave en la mayoria de la mi: popular del siglo xx, desde Ia tradicional y country hasta al rock y el pop. Sus raices en la musica popular se pueden rastrear viendo cémo se desarrollé en Estados Unidos. Mientras la revol n clasica ter lugar en Espana, la historia también se forjaba en Estados Unidos, donde dos de las mas significativas Personalidades en la historia de le guitarra, C. F Martin, con su guitarra wflattop» (de tapa plana), y ‘Orville Gibson, con su modelo «arch-top» (tapa abombada) desarrollaban dos estilos bien diferentes La tradicion de Martin Descendiente de una familia de fabvicantes de violin, Christian Trederick Martin nacio en Mark Neukirchen (Alemania), en 1796, A los 15 afios se fue a Viena, donde fe aprendir del sran lueber Johann Stauifer. Al volver a Alemania pars absie ‘1 propia tienda, se vio envueto en una baralls legal entee gre ‘miosrivales, Su familia era miembro desde hacta tiempo del aremio de fabricontes de guitarcas, Para evitar ana posible competencia, el gremio de fabricantes de violin quiso irape dir que otros artesanos fabricasen instrumentos musicales ‘Aunque Martin gané la batalla para continuar con su tabe- 40, quedo afectaclo por la experiencia y dlecidié marcharse a Estados Unidos en busca de mejores oportunidades. A sulllegada a Nueva York en 1833, establecid ensegui «i su negocio abriendo una modesta tienda de miisica, com ‘sa pequcho taller para fabricar guitarras en la trastiendla ‘Christan Frederick Martn (1786-1867). ‘Coa sus primeros instrumentos soa hacer rruques por otras ‘meceancfas, Descontente con fa vida de Nueva York, vea- di su almacén cri 1838 y compr6 3 bectareas de terreno en les afueras de Nazareth (Peunsylvanial, donde se dedicé a Ja construccidn de instramentes musicales. ‘Martin fabrie6 las primeras guitarras de modo muy arte- sanal y por encargo, con lo cual todas eran diferentes y slo se parecian en el raro diseio del clavijero Stauffer, on todas las claviasa un lado, Ora singularidad de las primeras gui ‘acras Martin era el mast ajustable, que fue utilizado hasta Ja década de 1890, momento on que las cuerdas de scero ‘somenzaron a reemplazar a las de tripa, lo que products ‘mayor tension en fe junta del méstilyel cuerpo. La década de 1850 vio uno de los mejores logres de C. E. Martin l refver- 20 en forme de «X» colocado en la parte inferior de la tapa arménica para conseguir un caracteristico sonido agudo. Después de su muerte en 1867, la empresa continus bajo la direccién de sucesivas goneraciones, Bajo la presidencia ce su nieto, Franke Henry, cuvieron hugar los discios ms inno- vadores. En 1916, se cred clestilo «Dreadnought», de cue: ‘po grand. Se trataba de crear mas volumen y mejor respuesta alos bajos, lo cual se consideré como acompaiiamienta ideal para cantantes. Si bien noe comercializé hasta Jos aos tein ‘a lleg6 a gozar de una extraordinaria popularidad entee los cantantes de musica popular y country. En 1929 Martin nerodujo el mastil de 14 trastes para ganar en extensidn y hacer de la guitarca un instrumenco més versatil. Llamado. «modelo orquesta», may pronto se convirtié en un diseio cestindar entre las guitarras estadounienses. AA pactir de los afios ersinta, Marvin oz de prosperi= dad, ganandose una gran reputacién mundial con sus ins- Itumentos actsticos de tapa plana, Asi, a principios de los aos sesenta la demanda de sus guitacras habia erecido tanto que habia una lista de espera de tres afias, Aunque ‘otros consteuctores estadounidenses, como Gibson y Guild, fabrivason excelentes guitarras actisticas de taps plana, Martin es cl principal nombre al que se asocian estos ins. ultra con tapa abombada Gibson LS. Pee ee Se eee rs a guitarra ha sido siempre el instru- mento dave en la misica country y popular. primer interprete de musica country para una audiencia masiva fue Jimmie Rodgers. De joven le habian ensefiedo a tocar los trabajadores de color del ferrocarrit a pesar desu corta Vida (murié en 1933 alos 38 af), doje Un valioto legado a la nueva genera: Gién de guiterrstas. Al mismo tiempo, LA GUITARRA EN ESTADOS UNIDOS Onille Gideon y Ia tradicién de la tapa abombada Elotro gran nombee en la historia de las guitarras esta- dounidenses es Orville Gibson, Nacido en 1856 ¢ hijo de britanicos, Gibson no solo ia una habilidad especial para rallar la madera sino que rocaba la mandolina de manera extraordinaria. Ducane les ana familia de inmigran re afios 1890, uni6 estos clos calentos can dis es y fabrieo unt nuevo tipo de guitarra, unlizando mérodos que se aseejabant isa la fabricacin del violin. Estos instrumentos tenia tapas abombadas y (al principio) tenian la boca de forma ovals 1902, respaldado por un grapo de empresarios en Kel mnazoo (Michigan), funds eu empresa de construceidn dh mandolinas-guitarra, A su muerte, en 1918, la empresa gov: acién, superada sélo por la d= Mactin Aesar dela muerte de su fandad adelante y logr6 un papel muy relevante en va aitos veinte, y que serian de gra importancia para el furaro de la guita ra. La pieza clave de este period fue li geniero Loyd Loar. Para erpezas, Loar jue el primero que experiments con los micréfons (pastlls lctrSnicos, aunque sus resulkados no se implantarian hasta la siguiente década, En 1924 partic enla fabricacisn de Gibson L-5, Remplazé las bo tipo violin, y ademas afadié una varilla ajustable para dar mas fuerza al mascil. Tuvo tanto éxito que al final de la deca ix habia desbancado al banjo como instrumento stm: os grupos de baile. medida que Gibson lanzaba versiones pintorescas de sus capas abombaclas s ban sucsdiendo ecras innovaciones, como Jos cantantes estrella del covrboy como Gene Autrey y Roy Rogers, hicieron {que los jovenes se sinveran fascinados pore! instrumento. Woody Guthrle fue quien introdajo comentaries politicos y sociales, creando une tredicién de canciones que ha llegado hasta russ. tro dias. Diversos estes de misica country, tales como al ebluagrace» y al eswing 1a pastlla ES50 cr 1935, Al ial de la decal, y com: «la utilizacién de la guitarca come instru LS ya Super 400 de gran nd 0 fic a 17 0 18 teases del ster, llegaron a tener audiencia fen el ambito nacional gracias a jos espectéculos de Grand Ole Opry, donde ‘actuaron grandes estrellas del country, tales como los pioneros de la pie Merle Tiavis y Chet Atkins, quienes ayudaron a crear al «conido Machvillen, Las exte- Has del country de hey on dia, Garth Brooks y Dwight Yoakum, son des de los artistas mas famosos del mundo. nto para solos, lx 15 16 Capitulo 1 | LAGUITARRA COMO FUNCIONA UNA GUITARRA ACUSTICA ‘Todos los instrumentos de cuerda acisticos utilizan sistemas similares para crear y proyectar el sonido, Al pulsar la cuerda, las vibraciones perturban las ondas de aire contiguas. A través del puente (lugar donde cada cuerda entra en contacto con la caja) estas vibraciones pasan a la caja de resonancia, que vibra por simpatia con las cuerdas, produciéndose asi un sonido perceptible. FACTORES QUE AFECTAN AL SONIDO Fi sonido creade por uma guitarra actistica depende de los Ambos elementos son de crucial impos dad del sonido como para la proyeccién del volumen. No exis Pa ps unos instrumentos se adaptan mejor que o1F0s a tevana fotmula his porque no todos los i cen el mismo sonido. Ade- tos estilos musicales. La naturaleza de la madera es un factor mas complejo: por mas que los métodos de produccién se hayan estandarizado, nunca dos piezas de madera (aungu provengan del mismo dzbolh tienen earacteristicas idéaticass Durante los afios veinte los guitarreros se emplearon a fondo para conseguir que tuvieran mde volumen au mentando las dimen: siones de la caja | COMO FUNCIONA UNA GUITARRA ACUSTICA CLT eee tts No hay duda de que en los citimos inuenta afios, Ovation ha sido el febricante de guitarzac acusticat por excelencia. Las guitarras Ova. | tion. fundadas por el ingeniera ‘aeroespacial Charles Kaman, han revolucionado el mundo de las gultarras acusticas de cuerdas de Su primer disefio reemplazaba_—_ madera, Ja espalda y les aros de una g tarra tradicional por una pieza el timbre d al refuerzo en la parce interior de Ia apa arménica y la parte fuerz0 no s6lo hacia la posterior dela caja. El te sino que tambien evitaba el deterioro de madera, perc ademés cjercia una influencia en la diseribucton de las ondas siti del cienbre aca constra ana guitarra acéstiea se pueden utiliza diversos materiales; lo mas importante es dejar scearla made 13 paca que pierda toda su humedad natural. Si se wsara dix sments del rho, als 1 perderia su forma, Este proceso tiene lugar de forma natural, de modo que ls madera debe simacenars: durante largo tiempo. Los mejoces guitarreros s6io san maderss que de esta forma, Una alternativa frecuente {y mas econémica ayan llevado a cabo el proceso de secad. es secarla en un horno, con lo cual queda lista en cuestion de semanas, — ! redondeade de fibra de vidrio. Al no haber éngulos, las ondas ya no quedaban atrapadas en las esqui nas de Is caja de reconancia, per- mitiondo una major proyaccién del sonido. Ovation siguié oxperimen- tando con una gran variedad de bier materiales sintéticos, y con una aero, combinacion de fibra de cristal y La «Balladeer»,lanzada al mer- cadlo en 1966, fue la primera de sus uitarras; cuatro afios mas tarde aparedé la version electroacustica, que disponia de un pastilla sen- sora bajo el puente. Este sistema pormitié un sonido en la guitarra, acistica mas natural que si se hu- implantando una pastilla a través de la boca, Noes exagerado sugerirque el nombre Ovation es ahora sinénimo | dal termino welectrozcusticon. Debi Jo las diferencias timbeivas entce las diferentes maderas, los insteumentos acaban teniendo una combinacidn de timbres. Las tapes arménicas de mayor calidad se fabs: can con abetos europens y canadienses. Los modelos més almente de made econdmicos se hacen ger contrachapada timbre definide. os) se utiliza principalmente madera de palisandro, arce 0 ‘o que a menudo implica ls earencia de un ra la espalda (parte trasera) y aros (flan cavba, y para los refucrzos el abeto, Para el méstil se utiliza una mayor variedad de mate riales. Segin la mayoria de los fabricantes, la caoba de Brae sles la mejor, aunque al ser una madera protegida, es cada ver més dificil de obtener. Una alternativ nds barata e ree. D a<5n se utiliza palisancro, aungue los mode os mis que es mis denso y resistente 7 Capitulo | | LAGUITARRA EL PASO HACIA LA GUITARRA ELECTRICA En los afios veinte las guitarras se usaban en jazz y para acompafiar bailes; el protagonismo que tradicionalmente habia tenido el banjo fue desapareciendo en favor de modelos como la Gibson -5 Debido al poco volumen natural de la guitarra, comparada con otros instrumentos, su utilizacién se limitaba por lo general al acompafiamiento ritmico, La solucién aparec Buscando cémo resolver el problema del volumen de la gui- tutta, Lloyd Loar, uno de os ingenieros de Gibson, emperd a cexperimentar con imanes, y ya en 1924 disei pasila que pout instalarseen una guitarra tradicional de seis tna primera {cuerdas. Gibson no supe valorar la importancia deeste hecho, y Loar avabé por fundae su peopia empresa, Visitone, donde ‘eoper5 a producit sus sistemes de pastllas sensoras en los aos teinca; antes yo habia tenido an papel muy activo en desarrollo de la extrzordinati 1-5 El mayor avance se pradiajo en 1931, cuando Paul Barth y George Beauchamp, empleados de la Compania Nacional cen California, gue también habia estado creantdo pastllas, se asociaron con Adolph Rickenbacker para formar la «Blec- tro String Company, la primera en comercializar instew imentos eléctricos, Juntos crearon las guitarras de avero y aluminio fundido, conocidas como «sastenes= por su forma. LAS PRIMERAS GUITARRAS ELECTRICAS «AUTENTICAS» En 1932 Rickenbacker prohé su nuevo invento con la gui sande la primera guitarza eléctrica, la «Electro Spa- .o de tapa abombada provista de Ja misma pastila magnética en forma de hertadura dela os ‘én, Sin embargo, seria la famoss Gibson ES-150 (wv pg.19), lanzada en 1935, la que cavtivé al guitacisca de jazz nich», Fra un disefio b ‘Charlie Chistian, y fue precisamente él el responsable, mas que ningun otro mnisico, de proponer la guitarra eléetries con el desarrollo de la pastilla magnética A principio de Ia ora dol jazz la guitarra tuvo un papol secundario, ya que carecia de volumen para competircan losinstrumentos solistas tradicionales, Sin embargo, durante los aos veinte, el quitarista neoyorauino Eddie Lang fue pionero en intentarque la guitarra fuera un instrumento solista. A pesar de sus notables grabadones con el violinista Joe Venu: ‘el papel de la guitarra seguia restringide al pafamiento, En los afies treinta, Djengo Reinhardt Sigulé intentandolo con la ayuda de la guitarra Sel mer Maccaferr, cuya mayo eaja y boca en forma de ‘sD» hicieron que ol ‘men que ol de las guitarras tradicionales. Fue Charlie Christian quien revolt ‘el jazz sino también la manera de tocar la guitarra. Con la Gibson E5-150 (modelo electtico dela estan- dar L'5con tapa abombada), dio una paso de glgen- ‘te con su estilo que quiza debe mas al saxofonista sollsta Lester Young que a cualquier oto guitartsta. ‘Autentico virtuoso, con escasos cuatro efios dedi- ibn, ayudé a der forma al sonido de ebebop» comienzos de los cusrenta. etrumente tu no sélo Gis ei Su trabajo hizo que sus sequidores quedaran largo | a eee ene rilies amen eee oe nian || Giason 5.150 Lanzada 2 mediacos de fos fos teinta, fue la primera creaci6n de una quitarra electrics cuerpocen el 14° traste Gioson saab waite cays aimonica «Cremoney, en henor alos artesancs, come Stradivarius, que trabajaron endceduded ELPASO HACIA LA GUITARRA ELECTRICA 19 Comal daviero de una Lt, 1a €5-150 no tiene el mismo gad de oxnamentacion de fas Gibson de esa époce Le pavtille Giusor se conece tambrer emo la «Charlie Christan, en honor al més Fomoro intérprete de este tipo de guitarra, Frotewor de pasile bate BOCA EN FORMA DE to La E5-150, de Lloyd Loar, ra la evalucion ee la famosa LS y dele mes economica 1-50 Reemplazaba la boca central por dos bocas fn forma de «fs —— etverz0 del cordat en forma de xtrapecios 20 Capitulo 1 | LA GUITARRA LA ERA DE LAS GUITARRAS COMPACTAS Durante los afios cuarenta, varias personas sin relacién alguna se dispusieron a disenar y fabricar una guitarra eléctrica compacta, Aunque no se sabe quién lo consiguié primero, lo cierto es que Les Paul y Paul Bigsby fueron los verdaderos pioneros. Leo Fender fue el responsable de dar a conocer la idea. Fl principal problema de incorporar pastillas @ las gui- tarras aeiisticas era que, sil volumen del amplificador era demasiado alto, el sonido del altavor hacia vibrar el cuer- po de la guitarra produciéndose una molesta distorsidn del sonido conocida como «feedback» o realimentaci6n. La solu iGn logica era aumentar la masa del insirumento, para te clcis su capacidad de vibraciéns de agut que apacecicran las sguitarras eléetricas compactas (o de cuerpo s6lido} Les Faul con fa famosa guitarra que leve su nombre No hay acuerdo respecto a quien fue el que creo la pri mera de ellas, A prineipios de los ftos cuarenta el guitarris- ta de country-jazz Les Paul creé su propia guitarra «Loge {tronco), usando un mastil Gibson adherido 2 un bleque de madera de pino, sobre el cual se montaron las pastillas y el pucnte, Cuando traté de vender la idea a Gibson, éste no demosteé ningin interés en ese momento, Oro candidato era, Paul Bigsby, quien, ayudado en el disefio por el guitarrisea de country Merle Travis, cre6 una forma con clarasinfluen- cias de los disofox de Fender Se fabricaron una dacena de ins- rramentas, por lo que cake hablar de la primera produccién Ge guirarras elécricas compactas. Empieza una nueva era Leo Fender es el nombre mas importante en lz historia de estas guitarras. Propietario de una cienda de reparaciones. de aparaos eléctricos, fund6 en 1946 la «Fender Electrical Instrument Company» para la fabricacién de guitarras elée tricas y amplificadoses. Dos afios mas tarde, juntamente con tuno de sus emplesdos, George Fullerton, decidié crear una linea de produccién de guitarras eléctricas compactas, Ea 1980 su disefo vio la luz por primera ver: la «Fender Broadcasters. Un afto después, obligado por la empresa Gretsh que fabricaba tambores «Broadcaster», rebautiz0 su instrumento con el nombre de «Telecaster» Presa de panico por el éxito de este primer instrumen: to compacto, Gibson se puso otra vez en contacto con Les Paul, de quien se habia reid por sus «pales de escoba con pasiillas» unos afios antes, y k propuso que toniaca parte ea la creacidn de un instrumento sival. La nueva gustaera, lan zada al mercado en 1952, llevaba su propio nombre: la Cit. son Les Paal Standard a Ja cual Fender responci6, dos aios mas tarde, con fa «Steatocascers, tal ver la més famosa de codas. Las dos guitarras de Fender se fabrican desde entom: ces y siguen siendo dos de las guitarras eléctricas mas por lares que se hasan hecho jamés. La de Les Paul tuvo un bajon entre 1961 y 1967, aunque la demanda de modelos clisi- cos la Ilev6 a un relanzamiento exitoso. Esta siltima se com tina produciendo desde entonces, aunque las originales de finales de los aflos cincuenva se consideran hoy en dia pie- as de colevcionista, yes mis probable enconerarlas en la caja fuerte de un banco queen un concierto de rock, ‘Aunque Fender y Gibson son los fabricantes de guitarras cléctricas mis famoses, también ha habide otros buenos fabri antes en Estados Unidos a lo largo de los aos, nombres da sicos como Gretsch, Rickenbacker, Epiphone y Kramer ea los fos setenta, y Jackson y Paul Reed Smith en los achenta, Los fabricantes europeos Selmer, Vox, Hofer y Bums, también than dejado su huelia en la historia de la guitarra, Ea los afios ochenta, las imitaciones baratas legaron a ser ur problema; dese hacia largo tiempo, los fabricantes japo neses hacia e€plicas a bajo prccio de kx mayocia deles mode- Jos lésicos de Fender y Gibson, Al principio no signifiearoa ana seria amenaza ya que eran de muy baja ealidad, pero a medida que empresas como Toki empezacon a imitarles, sar gid un problema de comperencia. Beto llevé a Fender a empe rae a fabricar en paises como Corea y México versiones . permisiendo a princi piantes o personas con un poder adquistivo bajo tener gut alienativas de sus propias guitarra carres Fender originales y bien fabnicadas, en caso de no poder permise la de alta calidad fabcicadas en Escadas Unidos. Al mismo tiempo, algunas compaiias japonesas empe- varon.a ener reputaci6n por sus propios discos. Ibanez, por ejemplo, que junto von Steve Vai erearon los modelos Jem ¥ Universe, es hoy dia un constructor muy respetado, y sus mejores instrumentos pueden competir en calidad precio. LA ERA DE LAS GUITARRAS COMPACTAS Pte ‘Aunque lot misicos country fueron los pioneros do las ‘uitarras eléctricas compactas, fue el auge del rock y cel blues (R&B) de los afios cincuenta el que ayudé a establecer definitivamente su papel en la musica ‘moderna. I sonico de los interpretes del blues como. ‘Muddy Waters, B. 6. King y Howlin’ Wolf, influyo en. los jovenes intérpretes de blues y rock de los afios. sesenta, especialmente en le primera ola de grupos bii- ‘tnicos de RAG, tales come Yardbirds, con Eric lepton, Jeff Beck y Jimmy Page entre sus exponentes. La primera gran estrella de Ia guitarra ‘ca compacta fus imi Hendrix, quien, a posar de su corta vida, percibié las posibilidades del instrumento pparalla mUsica rock. Las actuaciones en directo y los. tes primeros dlbumes de este musica tan excepcional influyeron tanto como Charlie Christian a finales de los anos teinta. Las dos ultimas décadas han visto genios como Eddie Ven Halen, Steve Val y Joe Satriani, aunque mucha gente piense que el mejor intéxprete después de Hendrix ha sido el ya fallecido Stevie Ray Vaughan. it a 22 Capitulo 1 | LAGUITARRA PARTES DE LA GUITARRA ELECTRICA A pesar de que los diferentes fabricantes fueran introduciendo constantes variaciones en las tecnicas de construccién, la mayorfa de las guitarras eléctricas constan de las mismas partes. La principal diferencia estribe en la madera utilizada. La mayoria de los cuerpos se fabrican de maderas nobles secadas al horno, como caoba, fresno, arce 0 nogal. Otras diferencias rasiden en la fijacién del méstil, Mientras algunos fabricantes, como Fender, prefieren asegurario con un perno, para que el intérprete lo incline en su angulo preferido, otros, como Gibson Les Paul, los aseguran de forma fija ala caja. Algunos fabricantes incluso prefieren que el méstil y la caja sean de una sola pieza. | | | Marca de posicion iarason ee eT IELC Ley Hay que admitir que en los cltimos 40 aftos ha habido pocos cambios de fondo en el munde de le guiterra, Los fabricantes han probado nuevas formas: la Steinberg «sin cabeza» fue popular durante un breve tiempo en los afios ochenta, mientras que la guitarra acistica Ovation, con Ia ospalda redondeads, creada afinales de los ahos seten- ta, ha permanecide como osténdarde su clase. También han prabado nuaves materiales: Dan Armstreng creé ins- trumentos con cuerpo de plastic, y Kramer utlizo masti- les de aluminio y, aunque en ambos casos se reducia su 150, los interpretes las siguieron prefirendo de madera. Tambien se han producido cambios radicales en la mane- rade tocar: la guitarra de doble mé tn los afios setente, pero ahora nadie la utiliza tampoco tuvieron éxite George Van Eps Steve Vai con la guitarra de siete cuerdas. Otros ingenios eleetrénicos han aparect do y desaparecido, algunos de ellos simplemonts afia- dliondo un sistema de circultos la potoncia de salida de las pastas. ‘A prinepios de los afos ochenta mucha gente pens6 quel siguiente paso en la evolucién de la guitarra seria un instrumento hibrido con sintatizador. Ejemplo de ello il tuvo sus seguidores lactricos para aumentar PARTES DE LA GUITARRA ELECTRICA Sanys Guia de la cverda fueron el Synthaxe y el Stepp, clertemente muy impre- sionantes, pero de coste elevade. El fabricante japonés Roland ereé un sistemadde conectores MIDI(véase pag. 215) ‘que puede colocarse en una guitarra estindar y que por. mite controlar unidades MIDI externas con gran precision. ‘A pacar del empefio que puso en ello, los guitarristas que tocan con sintetizador continian siendo paces. Por lo que respecta a los periféricos, como el amplif- cador, efectos y amplificacion, los disefios ingeniasos (como elsistema de blogueo de Floyd Rose) y la tecnologia dig tal han producido los mejores adelantos. En cuanto al ins. trumentosereflere, parece que parala gran mayorta de los intérpretes ya se ha inventado el formato perfecto, y ello {quizé sea debido a que los compradores de guitarras son muy conservadores. Ne deja de resultarextrafio que el mis queride y deseado instrumento sélido sea un modelo croado hace casi madio siglo. Podtia deberse a cierta nos. talgia -entre quianes vean una Gretsch Double Anniver. sary como una asequible alternativa a una Coupe de Ville clasica- pero larazén podria ser massencila: quizé los gus tos de Leo Fender, Paul Biasby, Merle Travis y Les Paul fue- ran acertados desde el principio. 24 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA COMO USAR ESTE LIBRO Los Unicos elementos necesarios para usar este libro son una guitarra acuistica y una pastilla. Si ademés quiere tocar la guitarra cléctrica, necesitara un amplificador, un cable para conectarlo a la guitarra. Necesitara una correa si quiere tocar de pie. Aparte de esto, un reproductor de CD es lo iinico que hace falta para ompozar. COMO ESCOGER EL EQUIPO guitarra de segunda mano puede ser 1s manera ideal — de hacerse con un instrumento de calidad. Ya veri como, 'susted principiante, y para que no le sea can diffeleseo- con el tiempo, su guitarra con sabor «elasico» tiende a ‘una guitarra y un amplificados, puede ser una buena ganar en valor. En las cuatro paginas siguientes hay varias dea hablar con alguien con experiencia en el tema, sobre *reglas de oro» paca comprar tanto una guitarra como todo si busca equipos de segunda mano. De hecho, adgui-_un emplificador LAS 10 «REGLAS DE ORO» PARA COMPRAR UNA GUITARRA 1. Calidad ‘Compre la mejor guitarra que pueda permicirse pars que sea ageadable de tocar y le infunda confianizaspiense que un ins- trumento barato le sor dificil de tocar y al final le saldré mis 2 Rectitud del mastil Siel mistil esté eriamente defarmado o alaheade, el sonido seta pobre y tends dificultades para tocar. Sostenga la gui- tarra como st estuviera empufando un fle yalinee la vista cl mastil, que debe s Si aparece curvada, no la compre; dria mal sonido, y rarla le seria demasiado costoso. Sialines la vista coa el late ral del mastil, puede que note una ligera curvatura en el medio, entre los trastes 7° y 9°, que es normal, y xe pues controlar utilizando uns vaclla rigid. 3. Calidad dol sonido [a nota del 12° reaste debe producir siempre exactamen tela octava aguda de la enerda al aire, También se paed nico en el 12° traste. Si na comprobar la nota y su arm la ae concuetdan, Ia guitarra se desafinara paulacinamente. Aun que sea de facil arreglo, pida 2 alguien de la tienda que lo haga. Este trabajo no deberia ser su primes contacto con a guitarra 4, altura de las cuerdas Fijese en la distancia entce ol horde supesior del 12° trasce yyle parte inferior de una cuerda, Una distancia corta signi- fica que los cwerdas estan més cerca de los tr stes y que, por lo tanto, no tendira que presionar fuerts para tocar una ‘nota. Esto es importante para tocar solos. También tiene que comprobar que la altura de las trastes sea la misms, para evs tar que la guitarra trastee o se produzcan zumbidos de las ccuerdas, ‘COMO USAR ESTE LIBRO 5. Cabeza Elengranaj. ct: ol siswjeru de bs guitarra, ot & paste supe rior del mastil, cantrola la tension de cada cueréa. Sila cla vila gira con demasiada facilidad, la cuerda puede resbalar y no aguantari la afinacion, Esto no sine tanta imporcancia s ol instcunjento tiene una unidad de sistema de fijaci6n. 6. Tiempo de vibracién El tiempo que tarda u sverda en dejar de vibrar depende del diseao y la falbricacién de la guitarra. Comprache cada nots en el diapasén y asegiinese de que todas ellas vibean |i misma cantidad de tiempo. Evite un instrumento acistico con notas «muertas» (de sonido apagado), aungue a veces puede ser resultada de las mismas frecuencias dela guitarra. 17. Pastilas sensoras Aleconeetar una guitarra eléccrica a un amplificador, som: prucbe el volumen relative de cada euerda. Sinota diferencias imporcantes, enc que ajustar In aleura de las pasillas, Es mas {cil sicada polo de éstas (el nodo debajo de cada cuerd) tiene su propio ajuste; si mo, puede que tenga gue cambiar, 8. Ruides parasitos Enel momento deconestar la guitarra, colbquese cerca de amplificador y eseuche. No éeberia oir nada. Cualquier sont do de fondo significa que las pastillas no estan bien aisladas, ¥ que podria tener problemas cuando toque con el vole. ‘men muy alto. 9. Efectos Asegiirexe de que ol amplificador en la tionda no realza la alt dad de sonido dela guitare; exija que cualquier efeero que no sea de la guitarra amplifcada se pueda eliminar, 10. Disfrute Cada guitarra tiene su propio sonide. De la misma mnaners que dos personas, por razones desconocidas, tienen mas afinidad, puede considerarse con suerte si consigue Ia misma clase de magnerismo con su guitarra. Es importante que esté sontento con el instrummentos de esa relacién dependerd le mayor parte de su €xito como guitarrista, 25 26 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA COMO CONSEGUIR EL AMPLIFICADOR APROPIADO LAS 10 «REGLAS DE ORO» PARA 1. Potencia Antes de Se un amphficador, piense que eometide Jesea aleanzar y la potencia que necesitars Silo quiere I aive libte, nevesitard entre 50 y 100 vaties, aunque no debe coniundirse potencia con eali- dod 2. Com) Aungae en para probarlo, Esta es latina manera de saber sire dl sonido, Es nejor que otras, 3. Accesorios Cuidado con los amplificadores que ofescen muchos eee nodelos muy sencillas diseiados en los aiios cineventa Empiece con un modelo reducide, y sorios 4 medida que los vaya necesitando, 4.Tamano Los amplificadores pueden variar snueho, tanto en tamaiio como en peso; siadquiere un amplificador con un gran alta ‘yor independiente, asegirese que tiene sitio en casa para sguordarlo, No es bueno para los equipos eléeiricos toner Ademas, «iene que un s6tano hiimeds o en el ga 1 por dace» arriba y abajo, es posible aque se arrepienta de la compra 5 Estado Al comprar un amplificador de segunda mano, jese en los goloes, ya que puede significar ue esta muy usado, que ha EL PRINCIPIANTE Y LOS EFECTOS ‘Al empezas evite Ia tentacién de aftadir lo dltimos arihugios ‘éetricos a su nueva sdquisicién. Créame, primero tiene que jenes sinh dis ‘conseguir que sus dedos obedezean sus 61 travcién atadida de preocuparse por los sonidos exéticos que broran del Si tiene la necesided imperiosa de conseguir un efecto altavor. COMO USAR ESTE LIBRO viajade macho o simpemente gue ha sido maltratado, eon To cual su duracisn podsia verse afectada. esi Siantes de conectarla guitare, o incluso conectada pero sn tocar, se oyen rides de fondo, significa que algunos de sus citeuitas precen estar deteriorados. 7. Altavez A ser posible, quite a pantalla que cubre y proceje el alta vor ¥ compruebe el cono acuciosamente, sin olvidar de cobservar su petiferia y asegtinese de que no exté deveriors do (roturas, abolladuras), ya que e! sonido podria afectado, 8. Imterruptores Compruebe los intereuprores y los botones de volumen y tomo, y asegiiese que funcionan cortectamente sin hacer Fu dos extraiios Sin realidad ha conseguido una verdadera ganga y el Linico problema es éste, vale la pena arreglarlo porque de facil sclucion 8. Desajustes Con | amplificadur enchutado pero no conecrade a la gun aura, dé golpes con los pies en el suelo cezea del apacato y compruche que no oye ningsin ruide eléctrico, lo cual sig. nificaria que hay partes decajustadas que a la larga le po. dian causar problemas. 10. Amplificador Aleunos guitarristas no demuestran ningun inceres por e tema de la amplificacion, Un amplifieador no sélo aumenta el volumen de la gut wmbin da color al sonido, No tenga prisa en comprar con el primer aparato que encuentres prucbe varios, y muy promo podrs advert las diferencias. conereto, escoja algo sencilla como la reverberacién o el retards (o la distorsién, sno tiene un amplificador para pro- ducielo) Al practicar la técnica basic do lo mas claro posible. |. procure conseguir un soni Caalquier sonido afadido podria enmascarar una mane- 18 pobre 0 poco precisa de tocar, y serfa una trampa que le impedirta evaluar su proceso de aprendicaje. 27 i 28 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA PRINCIPIOS MUSICALES BASICOS Sis la primera vez que se enfrenta a una partitura, este esquema le puede orientar. No se asuste si al principio le parece un poco misterioso: la mecanica de la musica es extraordinariamente Idgica; de hecho, Pi joras concebia la musica, las matematicas y la filosofia como partes de un mismo sistema, Para que pueda entender las ideas musicales del libro se utilizarén métodos diferentes. En la mayoria de los ejercicios se utiliza la escritura musical habitual (la pauta de 5 lineas o pentagrama) y la ascritura alternativa para la guiterra (tablatura). Una forma muy gréfica de mostrar las posiciones de los acordes es mediante diegremes visuales del diapasén mirado de frente. También se utilizan fotografias para algunos ejemplos. LAS NOTAS MUSICALES En el siscems musical ovcidental bay 12 notas, que vornes= ponden a 12 sonidos diferentes que son muy faeiles de ver en elteclado de un piano. El intervalo entre cada nota es de an semitono (9 medio tono}, y el intervalo entre las doce sellama octava. Lasnotas de las teclas Blancas van de un Lal (A) aun Sol (G); cada una de las teclas negras puede tener clos nombres diferentes dependienda del contexto arméni= co (a tonalidad de Ia obra). A veces es sostenida, cuando es un semitono més alto que su inmediaca inferios,con sim- bolo (2, ¥ a veces bemol, cuando es un semitone més bajo que su inmediata superior, con simbolo (}. Lasnotas con dos nombres se Haman enarménicas, La misona nota se repite cada 12 seinivenos; es decir, después de la oetava,en sentido aascerudente o descendent, se vuelve a empezar con las mis: ‘mas notas, aunque ha variado el registro. scritura musical normal Tradicionalmente, la misica se escribe en un pentagrama ‘conjunto de cinco lineas paralelas), donde hay una gran vatiedad de simbolos que indican tanto la altura como la duracién de Ja nota. Hay inscrumentos que tienen una gtan amplitud de regis «co; un piano de cola, por ejemplo, tiene mas de siete cota ‘vas, Como tors las notas no caben en un solo pentagrama, se atade al principio dela obra musical un signo [clave o lave) para saber el regitto concreto. Norsnalmente, ls nots a partir del «Do (C) central» hacia las notas més agus se escriben en clave de sol () Fstees el motivo de que la misica para piano, que se toca «on ambas manos (las notes aguas eon la derecha y as gra- ves con la izqierda), necestan dos pentagramas. ids graves en clave de fa () La extenston de la guitarra, en cambto, ¢> como mx imo de euatto octavas, que, em rigos, también deberia eset: birse ea dos pentagramas. Por convenieneia, se ha acordade que la misica para este instrumento se eseriba una octave | ema mis aka del regisiro real, lo que permite utilizar un solo pen sagearna La clave define las notas excritas en las lineas y entre tllas. En clave de sol, las notas en las lineas som: E, G, B, DyF (mi, sal, sire, fa), y las de los expacios FA, Cy F (fa i, do, mi. Pera escribir notas fuera del pentagrama se utilizan Ii eas aclicionales, que se van aftadiendo encima o debajo de cada nota, Lasnotas enarmeénicas s: diferencian de las otras que le- ven sa mismo nombre porque tienen un sostenide o un bemol escrico delante de ells. ‘COMO USAR ESTE LIBRO ‘Ademés de la gran voriedad de esquemas para ayu: dar ala compronsién do lac ides ppaado de un CD con muches ajarciciosy ejemplos. Es muy fail de usar Cada pista tiene el titulo de 3ccién_En cada lecci6n hay una serie de puntos de busqueda conocidos como indices de busque- da, Delante del simbolo CD hay dos numeres: el pri- ‘mero es el de la pista, y el segundo el indice de busqueda. Cada vez que vea este simbolo, sabe que podra escuchar como se toca el ejemple. ue La mayoria de los reproductores de CD meder- not estén disefiados para buscar los indices de biis- | bre va acom- Ia ‘queda. Si el suyo no tiene esta funcién, no se preocupe: use la pausa 0 el stop. Si ademds tiene mando 2 distancia, le saré mas facil de usar Le tablatura de fa guitarra (tra forma de escribir la musica, principalmente para gu tarra y orros instrumentos con crastes, es com el sistema de tablatura. La tablatura (abrey. TAB) ¢s un conjunto de seis lineas, cada wa de las cuales repeesena una cuerda, de art ba abajo: un nsimero en Ia linea corresponds al easte. Le ven {aja de este sistema sobre la excritura convencional es que da insteucctones muy concretas. Como puede ver en el ejem: plo de la izquiercla, La misma nota E jen el espacio de arri- ba del pentagramal se puede tocar, en el mismo registro. cen cada euerda de una guitarra de 24 trastes. Enel esquema de mas abajo hay una relacion de rodas Jas notas a lo largo del diapasén. 29 30 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA COMO EMPEZAR En el momento de empezar a tocar €s importante que se sienta relajado y cémodo con le g) La postura que escoja dependera en gran medida del tipo de musica que vaya a tocar. En términos generales, los instrumer mayoria de los guitarristas de rock y country tocan de pie, con la guitarra colgada del hombro y tas de musica clésica, folk y flamenco tocan sentados, mientras que la suletada con una correa, De todas maneras, antes de empezer a tocar tiene que acostumbrarse al uso de Ia mano izquierda con el diapason y, por supuesto, familiarizarse con la manera de afinarla. la poseara mas atilzada —equilibrio de su peso, se incline de POSTURA SENTADA Bota es en la misica clasies, aunque tam- forma ineémods, Hay dos maneras de sentarse: a pos- ign suele utilizarce en otros tipos Aunque la mayorfa de las guitarras ara vclisieas, propuesta por Antonio de musica. La otra pos seencuentran también disponibles para aurdos, con modelos construidos con 2]0, algunos intérprezes de Torres y Francisco Tarrega en el corriente, sobre todo entre siglo w1x,en [a cual la «cinturas de cipiantes, alencontearla mas natural, el efecto es Ih guitarra se coloca entre las pier- consiste en apoyar la guitarra sobre encuentran més facil ~» mas econd- ras apoyandola sobre el muslo izquier- la pierna derecha sujetando el m4s-_mico-comprar una guitarra esténdar y 4o, con el mistil inclinado en un éngu- cil con la mano izquierda en un angu- —_revolocar las euerdas al cevés. Aunque lo de 45°, Se puede usar un pie gjus- lo més omenos horizontal. Elinterior por lo que respecta al diapasén esti table para que personas con diferenses del brazo derecho manriene la gui- bien, puede ser que la forma de la caja, alturas puedan consegait esta inclina” —tarza en ou lugar. Al contrario que incluso lo: borones de ln guitarra eléc- ida, biea,como altemativa, una caja en una guitarra aeistica, tocar Ia gui- tice, afecten la posicién de la mano. cle madera de unos 15 em de sleura, terra eléetrica sentado puede, a veces, izquierda alrededor del puente y al final El Angulo correcto del méstil permite ocasionar algiin problema, ya que tenga que modificar sa postura. Es Ia posiciSn optima de la mano izquier- ha sido diseftada para tocarla de pie; mejor que obtenga un modelo para zur- da para moverse por el diapasdn, y con la ayuda de una correa gue puede dos, jaunque Jimi Hendrix hizo mara dela mana derecha sobre las cverdas, _evitar que, debido a su forma v al villas con una para dies ostura clasiea Postura informal OTRAS eat 1 es ‘igle como va vestido. Las prem dos holgedas podrien impedir a ientos: lat ertad de movi mangas muy anchas pueden tocar las cuerdas y apagar el sonido. Los botones de metal, Jas joyas y las cremalleras pue- den engancharse al cuerpode la guitarra, y, aparte de producir un tuldo fastidioso, pueden rayarlay estropearia, Debe tener en cuenta el | asiento, ya que no tedos son | spropiados;deberia ser un ‘abu sete fuerte o una sls de ree poldo vertcal.Elsuslo dendeso apoye al soporte parm al ie | rdo también debe ser | | | | | ‘ai firme, No se aconsejan ni los sillones de oficina niles super- fies blandas tales como sofas y amas, que aunque son ideales pare aprender, dificultan soste- ner la guitarra en la posicién correcte, lo que puede prove «car malos hibits. POSTURA DE PIE ara tocar en la postura de pie neve sinard una correa, Aunque 9 primera vista cualquiera le pueda parecer apta, no tiene los agajeros con refxerzo puede jugerle una mala pasada en momento mas inoportuno, Ast que vale la pena pagar w poco mas y cam prar una correa de piel de buena cali- le durara toda dad, que seguramen Una ver que esté bien ajustada, con el puente mas © menos a la ales 1a de la cintura, Io ideal es que guitarra cuclgue apoyada contra su cuerpo y Ie deje ambos brass libres para moverse con comodidad, El mas- til deberia tenet, preferiblemense, vn Angulo de entre 30° y 45°, Vigile tam= byén que la guitarra quede a una altu- ra comoda ‘Cuando ya esté mas adelantado, puede modificar la altura y el Angu: lo del mastil segtin mejor le vaya. A menudo, sin embargo, vemos con fre cuencia mésicos de rock gue tocan con el instrumento excesivamente baja Aungue pueda parecer una posture més descansada que Ia estindar, el Leccién 1 | COMO EMPEZAR Postura de pie proceso de aprendizaje seré sia duds cil, ya que cuanto ms lejos est el mistil del cuerpo, mas forza do es el ingalo de la mano izquier dis {Fl que avisa no es traidor! se vers obligado « mover misculos de sa muieca que hasta ahora ni conocia y puede leger a dalerle mucho, Una de las cosas més desagradables para un guitarista podria ser qua la guitarra se desencanchara de la correa: aparte del dafo que puede ocasionar al instrumento, puede ponerie en un aprieto. Aunque la mayoria de las correas sirven para aquantar una guitarra algunos profe- slonales prefieren usar enganches, unas pequettas piezas de metal que se grapan ala correa y después se encejen en celcuerpo dele guitarra. Es como un cnturén de seguridad. Este encaje se pusde poner en une delos extremos de la correa con una simple tuerea, una arandele y un mora: nismo do cerra. Normalmente los fabricantes proporcionan sus proplas correas do seguridad, que deben encajarse en las guitaras. 31 32 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA LA TECNICA DE LA MANO IZQUIERDA Las diferentes notas se producen pisando las cuerdas con los dedos de la mano izquierda entre los trastes del diapason. Conseguir una correcta posicién de la mano es crucial, sobre todo pare poder tocar con una técnica mas compleja. Asi pues, como en otras artes, si adquiere malos habitos al principio, dificilmente podra mejorarios o cambiarlos mas adelante. PRINCIPIOS BASICOS Hay dos técnicas distintas de la mano izquierda wtilizadas por misicos de cualquier estilo: la clisica y, a falta de otro nombre, fa «informal», La clésica ciene siempre el dedo pulgar presionando la parte trasera del mistil, Fsto permite asirlo fir memente y obtener presién adicio nal al tocar las notas en ef diapasén, El palgar debe mantenerse comple: ramente recto, Sin embargo, muchos intéxpre ses autodidactas deslizan el pulgar sobre el méstil y lo apoyan en el horde del diapasdin, Aunque no les gusta a los profesores clisicos, 90 cs nceesaciamente un mal habico, © incluso a muchos intérpretes les es més cémodo, Ademés, si viene una mano grande, le puede incluso ayu: dar a tocar notas en la 5* 0 6* cue das en ciertos acordes. Si atiliza en exceso este metodo, no hay duda de que perderd agilidad En cualquice caso, las dos téenieas tie Cémo tocar una nota ‘Tener una buena técnica para tocar es igualmente importante. La ponta de! dedo debe caer inmediatamente decris del taste. Si se pone el dedo demasiado lejos, fa cuerda hara un zambidde con- tia el wasie, y si se pone encima de Este, habra un sonido apagado, Para evitae que las otzas cverdas dlejon de sonas, los otros dedos deben mantenesse en posici6n vortical, tanto come sea posible, ewando pisen las La tecnica dlasica require que e! pulgar se cologue en la parte tresere del mast La yea del dedo presiona la cuerda cverdas; ésta es una de las mis cla as ventajas de la técnica elisiea, ya que resalka dificil de mantener dicha posicién si el palgar descansa en el borde del mast #1 abajo de la mano izquierda Los ejercicios de la pagina siguiente son para que se acostumbre ala idea de tocar con todos los dedos de Ia mano izquierda, Pijose que las notas en eada una de ellos son las mismas, tocadas en diferentes cuerdas, En el primer ejer cicio, siempre tocars la nova C, y en el segundo, la nota G, En ambos casos debe presionar ¢) ddedo entre los trastes y hacer sonar la cuerda con Ia mano derecha, no iporta ahora silo hace eon Tos dedos » con una piia, Necesita asegurarse que presiona lo suficiente sobre el diae pasén para que cada nota suene de : | forma clara; si presiona poco, sona: 18 apaga dedos se a |e caldedn ampollas sara y, lo que es peor Debe dejar de tocar ea cuanto sienta que los dedos estén 6 adoloridos, mnsados Recuerde, ls puntas de Los dedos riramente necesitaran mas energia gue la que se requiere para sostener i tardardn un ciempoen enda- recerse debidg a la presién sobre las caeedas de nailon o metilicas Guerda 1" 3. e oe |e Cuerda 6 ES » es e i LE Traste 8 50 10° a rs Traste 3 i al aire S 10° 3° Dedo . . 3: ae a Dede rs i o es a ae Leccién 1 1 COMO EMPEZAR erry Sera casi imposible tocar de ‘manera satisfactoria con las bar si sen demasiado largas ppriéndelas hacia abajo con el ddedo estirado sobre una super. | ntak sila uke toca la superficie antes que la yema, tiene que cortisela. Los ‘quitaristas que tocan sin pu, | como les que tocan musica cla- | ufies lergas, Puede compro: | ficia plana he sca, se dejan crecer a proposl- ‘to las unas de la mano derecha pera pulsar las cuerdas. La proxima ver que vea a alguien con as ufas cortas en una ‘mano y largas en la otra, segu ramente adivinaré al porqué ‘Cuando toque una nota, viaile que los otros dedos estén separados de las cuerdas 33 34 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA AFINACION DE LA GUITARRA Sea cual sea el estilo de miisica que vaya a tocar, la primera y mas importante regla es tener afinada la guitarra. Uno de los aspectos més dificiles en el aprendizaje de cualquier instrumento es desarrollar la capacidad de distinguir pequefias variaciones en a altura de un sonido, y reconocer cudndo una entonacién es correcta. Si bien es cierto que no todo el mundo esté naturalmente dotado de «oido musical», es algo que puede aprenderse y mejorarse, como cualquier otra habilided, asi que no se alarme. PRINCIPIOS BASICOS La alvura de cada nota, en cualquier insteumento, viene determinadls por la frecuencia de las ondas sonoras que winjan por el ae, y se mide en hercios elas por segundo). La frecuencia de una nota preducida por la pulse cidn de una euerda de una depende de tres factores: longitad, calibre y tensidn de la cuerda. Si bien es cierto que la longitud de las euer das es la misma, cada una tiene un grosor diferente, Cuanto mis delga- da sea la cuerda, mas aguda sera la La altura de una cuerda se puede variar girando la clavija correspon dliontes esto zumenta o reduce la ton sidn de esa cuerda, dando origen otas diferentes Hay varias técnieas para af una guitarra, Siva a tocar solo, e bas- sard con asegurarse de que todas las suerdas estén bien afinadas las unas en relacion con las otras. Si, por el conteatio, quiere tocar con otros ins trumentos, tended que afinarle en Io que se conoce como «afinacién estén dar de conciertons es decir, el La |A) que queda encima del Do (C) cen tral en el teclado ce un piano tiene que vibrar a 440 hercios, y para hacerlo con exactitud ne Sino dispone de un diapason fara un diapason metilico, puede utilizar un reclado clécitice o un piano bien afinade, Por ahora, sin embargo, no debe proceuparse por esto, ya que puede usar las seis primeras pistas del CD adjumio, Las diferentes téenicas que des- wubrirg en las siguientes cuatro pag sas le mostrardin los sistemas que mas se wson, siempre afinande primese La cuerda que le servird de referencia para las otras cinco. Elmétodo que mostramos ea este libro no esde ninguna manera el nics posible. Trararemos el tema con pro- fundidad més adelante (véanse pagi nas 130-133) aE Las sels cuerdas de la guitarra se afinan de acuerdo con intervalos musicales concretos, De agudo a grave, lasnotas de las cuerdas son: £,B, G,D, AyE. Las guitarras de 12 cuerdas estan afinadas con los intervalos, pero mientras que las dos cuerdas dobles més agudas se afir ‘cuatro pares inferiores se afinan ormaimente en octavas. Este ‘esqueme nos muestra la relacion ‘que existe entre las cuerdas de la guitarra y las notas del piano. AFINAR RESPECTO A UN PUNTO DE REFERENCIA Lz primera eécico afina la 1° cuerda (la fs agua) como punto de referencia; luego e afinan las otras cineo en rela ciona dicha nota, Para vomprobae que la esti afinando bien, toque la nots junta con el Cl ‘amo $2 indica abajo. Algunos intérpretes utilizan el mismo método pera a la inversa; es dec, tomanedo como re cverda y sabiendo hasta la primera. Mane gando una clavija, ‘evorda:E al aire Ponga la pista 1/1 del CD y al mismo tiempo toque la T? cuerda. Gire la cla vila hasta que ambas notas suenen igual. Repita tantas veces como sea necesano. “ue 2 qerda:B al aire Pongal dedo irxbice ene 5” waste dele Deverda t6quela y sepui laf cuorda al dele 4 cuerds hasta que saenen igual Ajuste le clavija Después compare Ja cueeda B al aire conla pista 1/2 del CD. 3° cuorda:G al aire Tague el 4° traste de ls 3° cuerda junto ccon la 2° cuerda al aie, Ajuste la clavi- ja de la 3* cuerda hasta que suenen ‘igual, y luego compare la nota G al aite con l pista 1/3 de! CD. “6 4 cuerda: Dal aire Tague el 5* traste de la 4 cuerda junto con la 3*cuerda al aire y juste la cla- via de lo 4° cuerda hasta que suenen gual. Compare la cuerda D al aite con Ja pista 1/4 del CD. 5 cuerda: A al aie Tague el $° rraste de la S* cuerda (la nota D), ¥ al mismo tiempo rogne Ja nota D en la 4" cuerda al aire. jus: te la clavija de la 5° cuerda hasta que sen igual, Después compare la noca Al aire (5" cueeda al aire) con la pis- jel CD. Leccién 1 | COMO EMPEZAR Doe Pee! + Tenga por costumbre esegu: rarse de que la guitarra asté afinada cada voz que vaya 3 tocar con alla 4 No pulse las cuerdias dema. | siado fuerte con la mano | derecha cuando esté afinan- do, ya que puede distorsio- | nar! sonido y aiticultar e! | proceso. + Cuando al pulsar dos cuer ddas ale ver siento que sue ran casi igual pero detects un pequefio 2umbide, euie- re decir que la afinacién atin no es parfecta. | + Vigile no pisar con demasia- | da fuerza las cerdas, sobre | todo si son muy finas. ya | que se desafinarian al sok | tarlas | | + Cuende penge un juego de ‘cuerdas nuevo, estirolas pri mero casi al maximo para quela guitarra mantengala afinacién. (Véanse las pag nas 194-195 para mas infor: macién sobre las cuerdas.) 6° cuerda: Eal aire Toque el 5° traste de la 6° euerda junto con la verda al aire, auste la cla a de la 6° cuerda hasta que suenen ‘gual, y compare con la pista 16 de CD. 35 Cepitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA AFINACION CON OCTAVAS Y ARMONICOS Los guitarristas tienen varios métodos para técnicas de las paginas anteriores, os la afina: jar su guitarra, Otra manera muy usual, ademas de las n que compara intervalos de octava o arménicos. Una vez que tienen la nota de referencia, algunos instrumentistas prefieren tocar un acorde con la mano izquierda y afinar las otras cinco cuerdas de acuerdo con él INTERVALOS DE OCTAVAS Se trata de comparar las mismes notas tocadas en diferen. tus cuerdas con interealos de octava, Comience por afar le * euerda (A al aire), como panto de referencia * Toque el 7° traste de Ia 5* cuerda (lz nota E), y luego afine con ella fa 1" y la 6" cuerdas al aire + Después se toca el 7" raste de la 1° cuerd (B) y se afine Ia 2° cuerda al ae + Seguidamente, se toca el 8° traste de la 2° cuerda (G) y se afina Ia 3° cuerda al are + Por dltimo se toca el 7° traste dela 3* cuecda (D)y se afina a 4 cuerda al air. METODO MIXTO También se puede afinar la guitarra usando la 1 euerda y Jos primeros erastes, Se toma la {* eucrda como punto de referencia # Se toca el 7° eraste de la 1* eucrda (B) y se utiliza esta cuerda al nota para afinae la 5 1 3° teaste de fa 1* euorda (G) y se afins # Despuss sto I F cuerda al aire * Seguidamente se toca el 3° traste de la 2* cuerda (D) y se alina la 4 cuerda al aire * A continuacion se toca el 2° traste de la 3° cuerda (A) y se afina la 5* cuerda al air. + Por diltimo se roca el 2° rraste de la 4° cuerda 1B) y se fina la 6° euerds al aire Tradicionalmente, los guitarristasclésicos utiizan ol teclado de un piano como referencia para afinar Ia guitarra con afinaci6n de concierto, y muchos ins- ‘rumentistas siguen prefiriendolo; véase la pagi- nna 34 para las teclas corresnondientes. Sino dispone de ningun piano o tedado elec. 1rico, tlene varias opciones: el diapasén metalico, por ejemplo le serviré para tener una nota concreta, normalmente la nota A 3 (por encima de C cen- tral); si lo golpes y lo sujeta verticalmente sobre el cuerpe de Ia guitarra, olré la nota perfectamen ‘to. Hay cispasones tipo silbato para cada una do las cuerdas Hoy en dia se utiliza con frecuencia un diapa- ‘son electrénico, que se ha desarrollado durante las dos dltimas décadas, economico y fiable, y que se conectaala guitarra para medire| tono, que apa: rece en el visor. Alounos de estos aparatos se pue den también conectar entre la guitarra y el am- plificador, de manera que pueda volver a afinarle enelescerario, 2 necesario, sin necesidad de des conectarla, Si tiene una guitarra aci 0 de que el diapasén love un mierdfono incor- porado; de lo contrario, no le servirs. ica, debe acogurar RU ite aaa tar AFINACION MEDIANTE LOS ARMONICOS Cuando se puisa una cuerda de fa guitarra, el sonide que pro- duce es el resultado de una serie compleja de elementos co- necilos como pletamence en la téenies de la mano dlrecha sin ener que preacuparse de tovar determinadas notas en los tras- tes con la mano ieguierda. Trate de mantener Ia misma velocidad a lo largo del eiecicio, y mantenga tam- bin la firmeza a la hora de pulsar Jas euerdas. Los attos dos ejecicios inelayen notas muy fciles en los tras- tes de la misma cuerda Leccion 2 | DEDOSY PUAS = 39. EJERCICIO 1 “e DICK DALE ot heey pneeta 1627 Richard Moncur) ‘Equipo: una Fender Stratocaster Yun ampificidorTwin Reve, | | Grabaciones mis importants: The Best of Dik Dale and the Dettones Cee ese Oe Roce | eee | nee tien pee =| puleeneralavelacde cola | [eee | Coes eee, | tabla de surf | | ‘Aunque se retiro a finales | eee feamente en 1995 aando se 1s hseroum como tema pet cipal dele pile Pulp Fen eee ene ee aeRcico # entre or instruments de la 2 4 hae ey ® Spoca que Dale sintié Ia tonta- eee ee eee | ° ae dad de 60 afos demastrsque | todavia podia dar concertos in 2 salir do su ratio, A la Reticence extraordinarios, y que su ova seguia echando chispas como en sus mejores tempos. Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA PULSACION CON LOS DEDOS La pulsacion con los dedos se usa en la musica clasica, en el flamenco y en une gran variedad de estilos do folk. Aunque hay varias diferencias entre las técnicas, dependiendo del género musical, la mas comun es la que se ensefia a los estudiantes de masica clésica. Este método se basa en la utilizacién de los dedos de la mano derecha para tocar cuerdas concretas. Asi, el pulgar toca las cuerdas de los graves (las cuerdas 4" a 6"), y los dedos 1°, 2° y 3° tocan las cuerdas de los agudos (de Ia 1" a la 3%). A veces la digi .cidn (llamada PIMA) ya viene en la partitura, de la siguiente manera: «P» para el pulgar, «lx (indice) 0 1 para el primer dedo, «M» (medio) 0 2 para ol segundo, y «Ax (anular) 0 3 para el tercero. El cuarto dedo normalmente no aparece, pero si fuera asi se marcaria con una «C» (mefiique) 0 4, y @ veces con una «X» 0 una «Er. LA POSICION DE LA MANO DERECHA ‘Ya hemos dicho que los guitarriscas clisivos suelen pulsar las ‘caerdascon las ufias, aunque el uso de las yeas es habitual En Jas quitarras de caerdas metilicasy en las eléctricas ses usar Ja pulsacion Hamada en inglés «clawharemer>,en la que se sats Jian las euerdas de modo incisive, Como se puede apreciar en las fotografias la posici6 dela mano deeechs varia mucho entre ambas téenicas. En la posicién clisiea, el antebraro descanss sobre el costado superior dela guitare y en la «clawhammer» la palma de la mano descansa sobre el pucnte Poricén clisiea do la mane. Ejerciios de pulsacion con fos dedos Los ejercicios propuestos para practicar se basan una vee nds en tocar cuetdas a aire para que pueda concentrarse en la mano derecha. Los dos primeros ejercicios utilizan sdlo el pulgac y las tres cuerdas bajas. Es importante que recue de mantener el pulgar recto todo el tiempo: el movimien- to debe proceder desde la hase del pulgar, no desde dl nuclilo ims cercano a la fia, Los ejercicins 3 y 4 son para el pri- mer, segundo y tercer dedos en las cuerdas agudas. Trae dle pulsar las cuerdas con un movimiento suave y Huido. Los dos ltimos efercicios son para crabatar con rodos los dedos, vv elsexto para pulsar dos cuerdas ala ver, Cando hay ind- caciones para la digitacién, la nocaci6n (PIMA) la encon- ard encima de Ta nota, UPlectr, dedos © ambos? La decision de escoger la pia o los dedos dependers del tipo cle misiea que vaya a tocar, En la mica clésiea y el farmenco tiene poco margen, ya que rara ver se usa el plectro. Sin embargo, en otros estilos, no cofiides a cédigos especific cos, «la elecciba» no es tan facil. Normalmente, se est de acuerdo en que e! contacto directo entre los dedos y las euerdas sin ningun plectro permite un mejor control de la dindmica, aunque les pasajes rpidos con una yui- tarra eléctrica de cuerdas muy finas son més difciles de ejecutar de esta manera. En Ia miisica country y en jazz, los mejores insteumentistas dominan ambas téenicas. En el rock los misicos se inclinan por la pia, y es compren- sible porque, por su propia naturaleza, los efectos electré- nieos come Ia distorsiGn y Ia compresi6n reducen el impacto de los matices dindmicos. Por otra parte, a muchos intés- pretes, y sobre todo a los miisicas aurodidactas, les es mas ficil tocar acordes arpegiados con més precisién usando los dedos y no la pas. eencicio 1 2p | BIERCICIO 2 we Leccion 2 | DEDOS Y PUAS EIERCICIO 4 | seRcicio 3 2 @® | wercciog 2 EEE | eee ae £5 una tecnica interesante, utlizada principalmente por los misios county que permite tocar con los dedos con la pia. Es extremadamente dificil y poco orto | oxs, por cuanto uss el dedo mefique pare tocar LY Inedos cuerdar mis agudae. La pis co aguanta de forma 4 ‘convencional con loz dedos pulgar @ indice, y asi los atros dedos qusdan libres para tocar Int tres cuerdse r agudas. q Una de las mayores dificultades de esta técnica es 4 ‘conseguir la independencia de los dedos 3° y 4° de la ‘mane derecha. Como vera cuando comience a tocar acor- es diffcles, en los dedos hay pequeros musculos que TECNICA MIXTA se ejercitan muy poco, excepto cuando se toca un ins ‘rumento musical. Aunque el ejercicio al ple de pagina es similar al ejer- cio 5 de arriba, las indicaciones de digitacién sobre el pentagrams son diferentes. En este caso, las notas de las bajo. De momento, no s0 preocupe por asta técnica: ez ‘extremadamente dificil, yes major empezarla cuando: domine los dedos y la pa por separado. Aqui se demuestra, sin embargo, como ya se dara cuenta mien- ‘ras vaya leyendo el libro, que las reglas estrictas para tocar la guitarra son sorprendentemente pocas. ‘cuordos bajas s0 tocan usando el movimianto hai ‘Tecnica mots, "1 a2 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA COMO TOCAR ACORDES? Tanto si se trata de musica pop, rock, country, en los primeros acordes EL PRIMER ACORDE ‘Ya esd preparado para tocar su pein sonido musical: el avorde de E mayor Los avordes mss seneillos se eon een como «acordes al aire», Se Hainan asi porguese lorman medisnte uma com: binacién de cuerdas alae (sin apoyos fon ningkin craste), mas oteas com apo- vyosen Ins dos tres primera teases del diapasén, El corde de E mayor tiene la peculiaridad de quel mover su posicién alo largo del diapascn, se pueden crear agran cantidad de acordes alternatives, Altocarel ecorde Ehay euatso pequeiios pasos que seguir para tocar el acorde de E mayor al aire. Témeselo com calma y vays paso a paso. Para empezar, puede que se sienta ines: modo con la posicién de los dedos, pero ose preocupe, es compltarent® normal * Ponga el 2° dedo de la mano izquier da detris del 2° traste de la 5* cuerda E MAYOR ‘*Ponga el 3*dedo on el 2° traste de la 4 curds + A continuacién, ponga el indice en el 1 tease de la 3 cuerda, + Por limo, rasgnce todas las cuerdins con el plectr, iFelicidades por su primer acorde! Naat) Peet a Los esquemas para aprender los acordes a lo largo de! I- bbro son muy sencillos. Mirelos. ‘como si estuviera mirande de frente el diapasén de le gui- ‘tama. Los circules entre les trastos y sobre las cuerdas sig nifican dénde tiene que colo- carlos dedos, y los nimeros ‘en ellos le indican cusles deba poner (del 1° al 4°, del incice ‘al merique respectivamente) |__Sisobre el punto no hay nu- || mero, esa nota es opcional. Alla derecha vers el nombre de las notas que resultan en cada cuerda, Sila nota es una “Xs, ne dabe tocar dicha cuer- da. Sila nota esté entre parér- ‘esis, también os opcional SERIES DE TRES ACORDES Les proximos acordes son A mayor 7 Dmayos y estan muy relacionados con elde E mayor, que acabs deracar, ya que los intervalos de Tos tres res- pesto [a fundamental son los mismos. Muchas de las mejores canciones de tock, pop, blues ¥ country se pueden tocar con s6lo esta serie de acordes gue algunos llaman un euno-cuatro- tieco), y que sue escribirse en mime- 10s tomanos (L1V-V). A mayor AL tocar es opsional (en el esquema de aeriba, la nota esti entre paréntesis), Bsta nota 4 grave» es musicalmente correcta en an acorde de A mayor, pero al estar in-un registro mas bajo que la fu damental, podria erear un desequili- bro al escuchar el acorde en su tolalidad, Incluso, en algunos casos podria llegar a sonar mal. D mayor Hay varias sltemnativas para tocar este roorde. La primera ignors las dos tverdas de abajo, tocando s6lo las tas cuatro. La més coman es quizd Leccién 2 | 2C6MO TOCAR ACORDES? ‘AMAYOR 2e la que inclaye la S* cuerda: aunque la nota A esté més baja que la fan- damental D, sigue sonando bien. Ambas posiciones som inebmodas, sobre todo cuando se toca rapida- mente con el pleciro en ambas direc ciones. Como consecuencia, algunos intécpretes prefieren, aunque no esté bien visto por los maestros elasicos, eelizar el pualgor aleededor del mas- sil hasta egar a tocar el F¥ en el 2° sraste de la 1° cuerda, El gran Jimi Hendrix fue unp de los que se ineli= no por esta solucion, por le que debe- tlamos otorgarle cierta consideracion, DMAYOR El cambio de acordes Los ejrcicios que puede apreciar al ple le ayudardn a desenvolverse con las tres formas que acaba de aprender. Por ahora no se preocupe por mantener el tempo, concéntrese sélo en car las notas corrcctamente. Si empieza de cero, puede serle muy duro, pero vale ls peng concentrarse en esta parce antes de continuar con otros acordes, Teate de node hasta Satriani, han pasado por ello en algiin momento, y puede estar seguro de que lo encontraron tan dificil como usted, rcionarse: todos, desde Sogovis ‘DERCICIO 2 Be EJERCICIO 4 | BIRCICIOT “ue EJERCICIO 3 we ka — = tg a ee ee = oe a ee ee a 4 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA MAS ACORDES AL AIRE ‘Aqui tenemos otros seis acordes al aire, tres de los cuales estan en tonalidad «menor». Un acorde menor se consigue bajando un semitono la segunda nota de un acorde triada perfecto mayor; lo que significa que bajaremos también un traste en el diapasén. Por ejemplo, el acorde triada de C menor consta de las siguientes notas: C (fundamental), E> (3* menor) y G (5* justa). Para distinguir los acordes mayores de los menores, toque los de E mayor y E menor alternativamente bajando 0 levantando el primer dedo. G mayor a0 ® — cMAYOR 29 ® — FMavor 0 ® EMENOR am — AMENOR a2 DMENOR 2 ® Fl UIDEZ 2s proximos gercicios eontienen alge ton de los acordes que acaba de apren des Intents tocar cada eerciio tan EJERCICO 1 EIERCICO 2 eet A veces es sorprendente «mo puede cambiar elsonido de unacor- Ge alaire dependiendo del contex- to musicel. Compare, por ejemplo, los euavee acordes moneres (con guitarra acistica) del principio del Concierto de Aranjuez de Rodrigo ‘on Ia vibrante introduccién de Leccion 3 | 2€OMO TOCAR ACORDES? suavemence como sea posible y procu- ahora si, manrener ef tempo. medisla que vaya tocande, cuente en voralta «uno y dos y wes y cuatro Y=) » toga el siguiente acorde cada vex que an Be BJERCICIO 3 5 oy ere cevenus in Fars» por los Velvet Under- ‘ground, los cuales, si bien representan dos estilos muy diferentes, son esenciak ‘mente los mismos acordes. El sonido 0 cin dude un elemento crucial, aparte obviamente do las dife- renclas de esto. Para un intérprete de guitarra eléctrica, la amplifcacisn y los Joaquin Kodiigo y Lou Reed: chay alguna relacion envi ellos? wal «uno». También se puede aye dar con un meuénom, Estos cuatco cjercicios son de «movimiento petpe tworseuando logue al final del seas 4, debe volver al primero, ec aee cae wom ‘efectos tienen una importandarade | cal en la manera como suena un | acone.Las notasmusicales,comeha | visto en las paginas dedicadas ala | cién, estén matematicamente relacionadas eon sus frocuonclas pees aaaeae las ls S* que forman os aor des de tradas mayores y menores, tienden a mantenerse de manera | amvoniaseacualseactipe decor _| ‘do empleado. Otras relaciones, espe hamrae hn sto watacas con | durex, puedn sone onan, fore lesen sane ea ee ete al eae TRS en coca fee aman ened oe te cto el sono puede afectr Wai bakes Ci bie etn la serie de ejercicios de arriba con un amplitador que astorione Nene 45, Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA REGULARIDAD EN EL TEMPO La regularidad en el tempo es algo que todos los mésicos deberian practicar. Mantener el tempo es la capacidad de tocar una pieza musical, solo 0 acompatiado por otros musicos, exactamente a la misma ta es una de las tareas mas difi velocidad, sin adelantarse ni retrasarse. Para muchos principiantes de conseguir, sobre todo cuando estan concentrados en colocar los dedos de la mano izquierda en los trastes corrects. El principal problema estriba en conseguir que la mano derecha prevenga el momento exacto que la pia deba tocar la cuerde para que suene una nota 0 un acorde. No se desanime si sus primeros intentos son desiguales; al final lo hard inconscientemente, y mejorar cuanto mas practique. TEMPO Y RITMO ‘Tenipo y ritmo son los dos elementos del género de una ‘obra que tienen relacién con el tempo. EI fempo hace refe- rencia a la velocidad de una obra musical y se mide nor malmente en pulsaciones por minuto (ppm). A menudo las, partituras tienen una indicacion del tempo al principio dela pices, El ejemplo siguiente indica que la pieza deberia tocar ve 0 bd a0 pelacioner por or. J=120 Terminologia clase Muchos partituras especie tern Kaas sn poy elcatdcter yeneral. La lita que aparece a pie de pig ‘ia mousste.aproximadamente ks psaciones por mina gue se asocian a ead rérnino. Como se observa, el inté- pret o el director de orquest tienen sn margen bastante considerable para crear sw peopie inteepretacéin: en def ritiva, una obra musical que tenga la indieacion Allegro sonaré muy diferente tocada 2 120 0 a 150 pulsaciones pot minato, Tempo Signiticaco pm Grave muylento, sero menos de 40 lento. temto 4055 largo Con amplitud 4565 Adagio Comodo 55.75 Andante Que camine 78.105 Medorste Velocidad moderate 105-120 Allegro ——_‘Rapite, alegre 204160 Vice Yio 1504170 presto Muy rapido i210 DPrestssimo Tan rapide come sea posibie Por encime de 21 Lasinlicaciones de sempo también pueden sugetrel caric- ter de la miisias por exe motive algunas de ellas se solapan. El itmo y la guitarra La palabra «ritmo» significa [a manera en que las noras se distribuyen y se acentiian, y es lo que de «sentidos 2 tuna obra musical. La guitarra ritmica ha tenide un papel vital en todos los grupos de instrumentos en los que ha formado parte desde los principios del jaze y del blues, y antes de la legada de la amplificacion le daba también tuna vox cantante por «encima de la misica. A principios dela década de los ereinta, cuando los pioneros de jazz como Charlie Christian empezaron a expesimentar con guitarras provistas de «pastillas» sensoras, las guitarras se unicron «fos instrumentos de metal y de viento adquiriendo un papel de solista en una orquesta o banda como dosarrollar el sentido ritmico Hay muchas maneras de desarrollar el sentido ritmae. Le ings usual es com la ayuda de un disco o un CD. (Tal ver tem ded que volver a afinar su guitarra para quedar a tono,| ‘Otta forma seria contar con la ayuda de un metronome, en el que marcara el tempo conereto Tempo estricto? Si toca con otros insteumentistas, a ne ser que le hage son la ayuda de un citmo mecénico, el grupo creata casi ine- vitablemence sa propio «swings; es decis, que se adelants- (4 y atrasaré respecto al tempo establecido. Este «swings sel cstinsiva de un buen grupo, No tiene mas que escuchar las handas de Motown o Stax, acompatiando a algunos de los mejores cantantes de los aftos sesenta, 0 le de James Brown UB) en Ios setenta, y se daré cuenta de que el sen imiento y dinamismo de todos ellos es algo que la mas ‘moderna tecnologia, por muy increfble que parezea, nuns podria conseguir. Leccon 4 | REGULARIDAD EN EL TEMPO 47 Cer te eee ee i | Para quo Ia idea de tompo so Cancion Intérprete Ppm sproximacas || entienda mejor aul tenemos un tone Symphony the Vene | stad tempi proximadoscancar- Soc Boom ee 135 | cones muy conocidas con sus res- Born Slooy Underwor 0 j actives pubaciones por minuto. Devs Haut Beck ES | Con la debida experiencia, le Dock of the Bay ‘Otis Redding 15 | ser posible dar una estimacion Evryoedy Hurts new 2 | Precise tates | ac ogy ap | tener un obra musical. Estos son, June Van Helen 133 P| cimijuice, stgunce paraclismos tay Dera onl the Dominos 2 i | entre tipo de cancién y numero de biberty ‘Steve Vai 150 MM ces saascagsw wee Se te isco (120), tecno (130-150), balae—Parannis slack Sanh 17 dx en tockento(400-110, country Satifecton The Rating Stones 1 | (140 rocképido (150, bes lento Surmertine Blues, hie cetran 150 j | (e0-100). What’ Going On ‘Marvin Gaye 10 KEITH RICHARDS | Lugardenacimiento: Dartiord,Inglate- _chatds se hapasadolos iltimes reinta acerca de su instinto de supervivencia, | 1a, 18de diciembre de 1943, yeince afostocande suTelecasterenel _petoloertoesque, incluso-en sus pe- Equipo: Fender Telocaster: estudio de los fabuleses Rolling Sto. riodos més oscuros, «Keefr mentuvo Grabarionesmés importantes: Beggars nes. Durante esta etapa, fue responsa. no sélocu entutlacmo cal infant por Benguet let it Bleed y Exile On Main ble de lacinmortales introdkcciones 2 _elrock and roll sino que buscé incesan. Street(todas con losRoling Stones). os ya cisieas temas «(ICan'tGat No) temontellaincorporacion denuevasin- Satisfactions y «Brown Sugar», entre fluencias como el funk, el reggae y el En el campo del rock and roll, el gui- otros. county al grupo que muchos siguen tarista Keith Richards tiene poces va Su consumo de drogas durante los _considerando el mejor de rock and rol les. Como su oto Chuck Berry, RI- afl setenta y ochenta hicleron dudar de todos los tiempos, | Siendo mas que capaz de ser el so- listaindlscutibie del grupo, Richardsse conformaba con ser un componente crucial del grupo y per Jones, Mick Taylor y Ronnie Wood to mar parte on sus solo: mis glorosos, Como él mismo eo, val gran socrato {el sonida de los Rolling Stones, si es ue lohay,es a manera como toramos dos guitarra a la vez», Es derto que nunca un grupo de rock con gultarras egemalas» se ha ‘compenetiado tanto como los Roting | Stones en su meor época. 48 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA VALORES DE LAS NOTAS Las notas tienen tres caracteristicas principales: la altura, el volumen y fa duracion. En la guitarra, f= altura depende del traste, el volumen de cuan fuerte se pulse la cuerda, y la duracion de cuanto tiempo debe sostenerse la nota, El tempo general se corresponde con las «pulsaciones» que deberia haber por cada minuto, y cada nota tiene su valor en relacion a la duracion de cada pulsacion. DIVISION DE LAS NOTAS semifusa, que tiene un valor de 1/16 Las notascuya duracién es menor gue - de una pulsacign, aunque se usa la de negra tienen unos «corchetes» Lanotaméslargacsl eredonda>, que muy raramente en misica para gui quesalen del extremo de pla (barra tiene cuatro pubaciones o tiempos. tarra vertical). Cuando dichas notas se El resto de las notas son subdivisio Cadi ipo de nota tenesa simbole encuentran agrupadas, Ios corchetes se net de la redonda, hasta llegar a la calycomo aparece enla tabla de abajo, convieen en «barras» horizomtales Redonda | 1 alonca 1a | | Negee 1m | Sorchea we — los valores de las notas provienen de ‘a civisicn de un valor maximo (ahora llamada «redondas) en fracciones que cada ver corresponden 0 ia mmited del valor anterior. Los nombres de los va- lores (6 duracién) de las notas provienen de la | evolucién gréfica de las figuras sobre el pon | | | tagrama. El proceso iniciado en la Edad Media 0 fue perfeccionando hasta finales del siglo xvu, y ha dado origen a denominaciones diferentes en cada pais. Leccion 4 | LA REGULARIDAD EN SL TEMPO. + Togue el avorde de C mayor eel peamer tempo de poe cute ps, manténgalo darante dos pulsaciones, Al comtar tes toque Io owa vez y mancéngalo hasta que acabe de coutar cuatro, “+ Toque el aorde de A menor en ef prner tempo del segundo compés, mantingalo durante dos pulsaciones. Al sontar tres équelo ota vez y maneéngal hasta que acabe de contarcuate ‘+ Toque el avarde de E menor en el primer tiempo del trser compas, manténgalo durante dos pulsaciones. Al vontae tres ‘équelo otra ver y manténgalo de la misma manera + Toque el acorde de G mayor en primer tiempo del euarto| ‘compas, manténgalo durante dos pulsactones. Al contar tes ‘quelo otra vex y manténgalo igual que anes Yalor de las notas en ta practica Quizd Te sea ms fdcl ertender el valor de las nowas st 1a tna serie de acordes con diferentes valores, Los ejetcicios siguientes son para tocar les acordes al aire de C mayor, Armenos, E menor y G mayor (si no recuerda las posicio nes exactas, consulte otra ver las pays. 42-45). Tal como hahecho antes, taque las everdas con un movimiento suave, tanto «ilo hace con los dedas como si ust la pia. Cuente ada vezen segundes, del uno al cuatro, destacando e! «uno», he es la primera pulsacin 0 tiempo del compas. $i dis pone de un metrénome le resultara mas facil Acordes de redondas, Los cuatro acordes de ewe cjercitio son von redoudas, ‘Toque el avorde de C mayor en el primer teinpo del pries Acordes de negras En este ejercicio, compuesto por valores de negens, tocara cuatro veces ef mismo acorde en cada compas, uno en cada tiempo, De esta manera mantendra cada acorde un solo tiempo, Sitiene dificuliad en cambiar la mano izquierda de post ion a tiempo, trabaje primero més despacio sin ef CD. Trate rambién de tocar este ejercicio con diferentes técnicas en la mano derecha, 5: usa un plectro, por ejemplo, empiece por ichacia abajo, y después aterne en movimientos hacia abajo y hacia areiba, a compas y manténgalo mientras caenca hasta cuatro. ‘Después toque el de A menoren el primer tiempo del segun a do compas y manténgalo mientras cuenta hasta cuatro, | + Ncoatinuacién toque el de E menor en el primer tiempo del 4 tecer compas y mantengalo como antes, For imo toque el eG mayor como loa hechu amerion- Acordes de corcheas ® zae. Esce dleimo ejercicio utiliza corcheas, valores que se mate 4 E tienen durante media pulsacion; sc trata de tocar dos acor des por cada nfimero que cuente, es desir an acorde cada snedia pabsacién, Pars asegurarse de que los rasgueados son iguales, puede desir entee cada néimera | Aeordes de blancas PP) cians dra ds tempos pkaciones de un compis. Enel 4 sigierte ejercicio, cada acorde se toca dos veces por compas, J lprimeroen el primer iempo y el segundo en el reeceto, 50 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA, EL compAs En una partitura, las notas se agrupan en pequenias bloques llamados wompasesy, los cuales contienen un nimero concreto de pulsaciones o tiempos. Es mas facil de asimilar si se cuenta en voz alta; trate de -2-2-3-4-3-2-3-4-4-2-3-4», y obtendra cuatro compases contar despacio y con la misma cadencia «1 de cuatro tiempos cada uno. ELcomPAS MASCOMUN =f aw a 1 ‘Se habra dado cuenta de que en algu: nos ejemplos de paginas anicciores aparecia un par de nimeres, uno enci ma del otro, al principio del penta * £ igrama, a la iequieeda de las notas y después de la clave, Indican el com- piv en que est ecrta ln obra musical. cuarta parte del compis. Quiza para so pulsaciones cuatro negra) en cada El namero de arriba indica cudntas los principiantes sea un eoncepto dif compass tiene ana inclicacin de com pulbaciones hay en cada compés, ved cilsesto noquicredecir que cada com- pls de «cuatro por cuatro, y sees de abajo el valor de cada una de las pésdebu tener cuatro negras, sino que be «4/4», El compas de cuatro por pulsacienes. ton Independencia de euantas noras cuatro es con mucho el mas atiliza ren elejemplo dearsiba hay cuasto haya, ba totaled de ells debe sumar dos a veces se abrevis en el peatagrir pulsaciones en cada compis, cada pul euatro negeas ma con una «Cx, o en forma més saciba vale una negra, ¢s decir ona ‘Una pieza musical que tenga cua-_elaborada: ¢. EL COMPAS SIMPLE {0 binario) [ , Los compases simples mas sencillos son los de 2, 314 y 44, En fs em ‘COMPAS DE DOS POR CUATRO (2/4) pos de la derecha hay cuatro com- Dos pulsaciones en cada compds, todas negras we pases en cada uno de ellos. Trate de contar las pulsaviones de cada penta arama acentuando siempre la prime ra de cada compés. Por ejemplo, los cuatro vompases del 2/4 serian uno 2 = dar uno-doe no-dorssi-dors epee ae ae El compas 3/4 0 «tecnarion es COMPAS DE TRES FOR CUATRO (3/4) inconfundible; iene tre pulsacicnes Tres pulsaciones en cada compas, todas negras- en cada compis y se lo conoce como | «tiempo de vals. Probablemente se haya dado cuen ca de que los compases 2/4 y 4/4 son esencialmente los mismoss sin embar = Saee 0, el hecho de que cl 24 necesitee! | Uoble de compascs para ener las mis) | COMPAS DE CUATRO POR CUATRO (4/8) mas notas, afeeta de forma natural 3 ratte pulsaciones por compas, todas negras “@® Ja manera de contar las pulsaciones. Lecci6n 4 | LA REGULARIDAD EN EL TEMPO 51 COMPAS COMPUESTO. (o ternario) a Las moasde un compas simplese pueden | Si ee ee ‘ajuparcageupes de ees: sada geupoes | COMPAS DE SEIS POR OCHO (6/8) unstresilo», que equivale a una pulsa- | Seis corcheas en cada compas. ap «ib. Sial primer jempo de la derecha |e pusiéramos el compas 1/4, 1as dos pul- 7 ‘adiones se teearian como dos grupos de tres, Siusamos corchers coma valor de bacin yempleamos tes fo un miki- slo de 3) palsaciones por compas (38) seis (68), nueve (9/8), etc, tenemos los COMPAS DE NUEVE POR OCHO (3/8) comeases compuestos, en los que el ‘Nueve corcheas en cada compas. 08 sumerador tiene siempre un valor de 3 O wesdasess Seeeeseee eeeescess ssasssese onitiplo de3. El compisde 6/8 ciene 6 usaciones de vorchea en cada comps; Alde 6/4, 6 palsaciones de negra Deigual manera, el compas simple Sif tocado con grupos de tres notas en ‘COMPAS DE DOCE POR OCHO (12/8) Doce corcheas en cada compas 0B «ada pulscién nos da el compuesto 98, on § corcheas en cada compas. EL 9/4 fine 9 negras en cada compas, comPAS DE AMALGAMA. Toscompases cuye miimeso de palsacior sesno es divisible por dos ni porresson ‘COMPAS DE GNCO POR CUATRO (5/4) Cinco corcheas en cada compas, todas ellas negeas. on ® cada comps, aunque también exisen de Aly 13paksaciones. Lamisica que tiene a sstosritmos sacle ser, generalmente, mis compleia y esoténica por naturaleza, Aid ASeat fee Ae k ces cues ys ean sdeamale | faneeuclen ener $07 pukocioucsen | 4e10 fs ntmos se acentian normalme te de manera que ve pueden dividir ee cece supose dos, tues © cuatro, Por ejem- ‘COMPAS DE SIETE FOR OCHO (7/8) ; jlo, wa piera eserita en compas 54 Siete corcheas en cada vompis. 2 ‘ea como um grupo d dos pulsaciones -spiido do un grupo de wescon losacen ‘oser las palsaciones primera y reece. ] } tero también puede escucharse como un eis eee repo de res pulacionesseguido de no RASA . 5 sl | dedes,con los aventos en las pulsacioe | © ae = Pee a eas res primera y cuarta, Lasmarcasen la | COMPAS DE ONCE POR OCHO (11/8) parte de arriba de los pentagramas indi- ‘Once corcheas en cada compas. ae ® a tales acentos. 52 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA DURACION Y SILENCIOS Los valores de las netas, desde la redonda hasta la semifusa, son unidades basicas del discurso musical. Sin embargo, el valor de una nota puede alargarse si se le aflade un «punto» 0 una «ligaduran. Estos efectos desempefian un papel muy importante en la creacion del ritmo y el caracter de un pieze musical. Puntos y ligaduras pueden utilizarse con cualquier tipo de nota, EL PUNTO O PUNTILLO Un panto después de una nota aflade 1 ésta la mia dle su valor: Si tomamos tuna blanca (que dura dos pulsaciones) y le afadimos un puntillo, se alarga su valor a eres pulsaciones, LA LIGADURA. La mdicacion de comps al principio de tuna obra indica de cuintas pulsaciones cconsta, Asi, ma obra escritaen 4/4 indi- ca que, sea cual sea la combinacion de tos valores de las moras de cada compas, tiene que haber una redonda (cuatio hegras) en coral. Sin embargo, a veeeses nnecesario mantener una note de un ‘compas « ot10, Por gemplo, cuando un acorde tovado en el cuarto tiempo del primer compés tiene que mantenerse hhasta el segundo tiempo del compas signiente. Dado el caso, las notas acordes se aligan+ en ef pentagrama con una linea curva, Siempre que enentre una nota 0 acorde con una ligadura deeste upo, la segunda nora |o corde} nunea se toca, solo se mantiene |a primert nota del compas anteriog mas el valor de le segunda noca, En el ejemplo de arriba, una blanca ligada gon una negra del proximo compas se imarniene durante tes dempos. LOS SILENCIOS © PAUSAS EL ltimo elemento que dene un papel ‘crucial en el ritmo es el «silencion, que «simplemente, como habri adivinado, cada nots tiene unsigno para no tocar su correspondiente silencio, yeuando lo ‘vemos escrito en Ja parttura, no debe nos tocar durante Ia misma cantidad de tiempo del valor de la nora a que corresponde. Lossilencios pueden ener un efecto extremadamente sotil en el cardeter de ‘una pieza, Escuche el jean siguicate y fijese en como afeeta al sonido. El 2" compis tiene ana nora Igada (a0 se toca, pero se mantiene); el 4” compas tiene dos silencios de negra. Para facili- sar la manera de contar ls ligadura y los silencios en Tos compases, tiene Las pul sasiones excrtas debajo del pentagram Leccion 4 | REGULARIDAD EN EL TEMPO 53 LAS DINAMICAS (0 matices de intensidad) Elsimple hecho de alterarel volamen de una nota o avorde ¢ anmiismo compis puede cambiar del todo el ton, el ritmo y sl -caricters de uns pieza musical. Este efecto dindmico se puede crear tanto rasgando o pulsando las euerdas con mayor 2 [en a parttara se indica con tina punta de fecha; véase ig. §S) con la mano derecha, como apagando su sonido, apagar las cuerdas: 0 bien deja de presionar los dedos de la mano izqui las notas, o bien pone la palma de la mano derecha Hey dos técnicas pa tung vez que haya suerdas a la altura del Las nots pueden seguir rocandose con xia mientras lay Indicadores del volumen uerdas dejan de vb ‘es una tenica my efectiva,especial- Para describir las dindmicas en las partituras (9 eH unt past mente cuando se toca una guitarta eléctica provista con efee- je conercto de éstas) se utiigan palabras en italiano. Algu toveomo al dla nas de ellas se muestran a continuacién. | ip he me | P Piano Suave mp Mezzo piano Moderadamente suave Mezzo. forte Moderadamente fuerte Muy fuerte ee inf Forte Fuerte ff eee Grscendo y decrescend (c diminuendo} Crescendo y dinivaiendo significan un carmbio gradual en ¢l volumen. Es pectira 3s mareas horizontales se colocan encima de la ndican que las moras qu a debgjo deellasdebe- sian gradualmente vocatse mids fuettes 0 mis suaves {apalebra italiana sstaccato» significa iteralmente sees: ‘acadon, y se utiliza para que una note dure la mited de ssivelor manteniendo el ritmo general. En la partitura se marca con un punto, que puede ir tanto arriba como abajo de la neta, y seria come tocar una nota seguida de tunsilancio del mismo valox Le contrari ae wlagaton (iga- 0), que significa aligary ( unit las notas de manera que ro haya interrupcion de sonido entre ellas. Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA DESARROLLO DEL RITMO Hasta ahora los ejercicios estaban destinados a ayudarle a entender como funcionan les componentes del ritmo, pore en la practica los ritmos son la mezcla de notas de diferentes duraciones. asi que vamos a ponerlos en un contexto musical (ejercicios de mas abajo). Cade ejercicio consta de une serie de acordes que van de A mayor a E menor, después a D mayor y vuelve 2 A mayor. Después puede inventarse los ritmos que quiera con los mismos acordes en la pista de acompafamiento del CD. MEZCLA DE DIFERENTES VALORES cde dos negeas seguidas por una blancs, deberia decir uno. —— arno-uio dos. Al principio del pentagsama hay unos 90 En los dos primeros ejercicios se mezelan varios valores de tenidos, que indican que la cancion esta en & mayor, a nnotas pars crear diferentes efectos ritmicos. Es degran ayuda diferencia de Jos otros ejemplos que hemos visto anterior que cvente dl valor de las notasa medida que vaya avanzando mente que estaban en C mayor. No se preacupe por ello compases; en el primer eietcicio, por ejemplo, que constz ahora, ya Jo entendera en la préxima leccion a LAS PULSACIONES O TIEMPOS DEBILES ‘pos, Se llaman «débiles-, y constituyen eitmos extraor ——___—_dinariamente comunes en todas las formas de la mii- Todavia con la misma serie de acordes, los siguientes sica popular, especialmente en el reggae y el ska (de dos ejercicios dan importancis al segundo y cuarto tiem- Jamaica), Lecci6n 4 | REGULARIDAD EN EL TEMPO 55 Elsiguiente ejercicio muestra la gran variedad de rit ‘mos cue pueden crearse tocando la misma nota 6 acor- de con ciferente intensidad en cada una de ellas. Consta de cuatro compases en corcheas de un acer- do on A mayor. Cada vez que ves la indicacién de «acento» sobre la nots, téquela mis fuerte, La dife- rencia se hace mas evidente si apaga las cuerdas con la mano derecha. ACORDES LIGADOS Los ts ejercicios que vienen a continuacis rely un acorde se pro- longa hasta el compas siguientes el dilkimo de ellos es algo mas dificil debdly a las corcheas. Le seré mas fécil de prac ticar si baja la velocidad a la mitad contando de esta mane cas cumo-y-dos-y-tres-y-cuatro>, Esta pista le ayudara a entender mejor la informacion recbida hasta el momento. €s una simple secuencla | de acordes de A mayor, E menor, D mayor y vuelta a ‘A mayor: echo compases que se repiten continuamen- coeetee etre tte te, Cada 32 compases hay un cambio de dinémica de suave a fuerte, creando el tipo efecto estrota/estr- bill. ntente tocar as combinaciones ritmicas anterio- | res con esta pista 12 ® 56 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA ESCALAS Y TONALIDADES Una wescala» es una serie de notas relacionadas entre si, de manera que cada tipo de escala sigue un patron de intervalos a partir de una nota concreta, Ia tor © fundamental, hasta su octava. Esto indica la wtonalidad» da la escala, siendo las mas frecuentes las diatonicas mayores y las tres relativas menores. LOS INTERVALOS DE LA ESCALA MAYOR Un «intervalo» es la distancia entre dos notas. La escala mayor consta de «tonos» distancia de dos trastes del di ‘pason) y ssemitoros» (distancia entre un traste el siguien te) dispuestos de la siguiente manera: TONO » TONO SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO. w mW DIGITACION DE LA ESCALA MAYOR Aungue es posible tocar escalas en una sola cuerda, es mas, sensato otilizar toda Ia anchura del diapason. La técni ca clasica evita tocar una escala con un solo dedo. Con tuna buena digitacioa se puede tocar un escala mayor sin apenas mover la posicién de la mano izquierda, Pruebe de hacerlo por sf mismo con la eseala de C mayor, cuyas notas se encuentran entre el 2° y el 5° eras En la tonalidad de C mayor las notas son: C, D, E, BG, A, By C {las teclas «blanncas» del weclado). Dada una fundamental, cada note de la escala, lama a egrado» con respeeto a ella, puede Hamarse por su nombre o porel intervalo que forma con la fundamental Ex cl esquema siguiente verd la relacién entre las notas y el diapasén en la escala de C mayor v vi te. Cualquiera que sea la cuerda pulsada, fas notas de los trastes 2°, 3°, 4° y 5° se tocan sélo con el 1°, 2°, 3° vy 4 dedos respectivamente. Toque cada nota de la exes Ja de € mayor y ponga mucha atencién en la digitacién de la mano izguierda. Al utilizar bastante el 4° dedo, este cjercicio constituye un reto para usted, De hecho, dominar el intervalo entee la «sensible» y la «octavan, que supone [a coordinacién entre el 3° y 4” dedos, puede ser nna pequeiia tortura. {No se asustel, todos los gui- farrstas han cenaly dhticultades al peuple por el hecho de ser dedos con musculos poco eercitadus, excepto si fe toce un instrumento 0 se es un experitnentade teslis ta de ordenador, Como todas las escalas, y en este caso la eseala mayor, siguen un patron de intorvalos, es facil imaginar que tana vez que la mano izquierds se haya aeostumbeado a Jas posiciones en el diapasén, tocar escalas en otras ona Lecci6n 5 | ESCALAS ¥ TONALIDADES: hhdades es solv Guesuon de deshear Je manu & le Lasgo ddl mstil y encontrar otra fundamental. Y asi es: este patron, que empieza con la S* euerda, se puede usar en cualquier lagar del diapasén para tocar cualquier escala mayor, Si desplaza Ia mano con la misina posici6n de mane- ra gue escé sobre los trastes 9° a 12° y empieza en el 10" sraste y con la 5* cuerda, obtendra la escala de G mayor OTRA DIGITACION PARA ESCALA MAYOR Hay dos digitaciones altcrnativas de La escala mayor ¥ que también se usan con frecuencia: una ompieza en la 6* cuer dla y la otra on Ia 3%, Ambas se ensefian en los graficos de bajo con le escala de C mayor, Como antes, com ésta tam bign se puede mover Ia mano arriba y abajo del danas pera tocar en otras tonalidades. La utilizacion de la 6° coer permite tocar dos octavas completas unlizando todas, las cuerdes. Si se pregunta come es que ne hay ninguna escala que cempicce en In 4° euorda, la respuesta es sencilla: porque el intervalo entre Ja 2° y 3° cueedas ex diferente a Tos demas ¥y Fequeriria otro traste mas, de manera que tendrfa que uilizar uno de los dedas de la mano izquierda para tocar dos trastes diferentes, Son por tanto muy poco frecuentes y realmente muy poco aconsejables. Es muy conveniente practicar estas tres digitaciones taieo de subida como de bajada. Cuando lo haga con fluidez, podri desarrollar le facilidad necesaria para tocar solos. spiro ous eo 7 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA LAS TRES ESCALAS MENORES La pri ipal diferencia entre una escala mayor y una menor es al intervalo que se forma entre la tonica y la 3. En la escala mayor dicho intervalo es mayor (dos tonos), y en la menor es menor (un tone y un semitono). Hay tres clases de escalas menores: la menor natural, la menor armonica y la menor melodica, que se diferencian solamente en el 6” y 7° grados. ESCALA MENOR NATURAL La escala menor natural tiene les siguientes intervalos a par- sir de la tonica: TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO-TONO. En la de C menor las noxas son: G, D, E, FG, As By C, con la digitacibn siguiente: ESCALA MENOR ARMONICA La diferencia entic la menor acméniea y la menor natural es que ol * grado (7* nota) se sube un semizono. Tene, pues, fos siguientes intervals: TONO - SEMITONO - TONG) TONO - SEMITONO - TONO Y SEMITONO - SEMI. TONO, y las notas en Ja escala de C son: C,D, By EG Ay Byc Si observa el grico se dara cuenta de que, al empezar en Ja 6" euerda, sene que saltarselaregla de oun dedo por trase~ En este caso, la mejor alernativa es que ol dedo i fuerte y com mis movilidad, exbra las dos primeros trastes ice, el mas LA ESCALA MENOR MELODICA La escala menor melédica subs un semitono las notas 6° y Th especto 4 Ia scala menor natural, pero séle ascen diendos corsta de los intervalos signientes: TONO - SEMI- TONO . TONO - TONO - TONG - TONO - SEMI. TONO, siendo las notas en Ia escala de CC, D, PLE, G, AByC En una melodia descendente, las notas son las mis- ‘mas que en la escala menor natural. Leccion 5 | ESCALAS ¥ TONALIDADES MAYOR JENOR NATURAL MENOR ARMONICA JENOR MELODICA sta tabla nos muestra como e diferencian Ios intarvalos enkro la aezala mayer y las Bes escalas menoree. ara ofr las diferencias entre estas escalas, toque las de abajo en la ronalidad de A, usando la misma diet: tacion de los ejemplos en C, empezando por la 6° cuer- de y moviendo la mano tres trastes hacia abajo de! diapason. Fijese que los tres sostenidos de la escala mayor no aparecen en las escalas menores, porque la escala de A menor no lleva armadura (ni sostenidos ‘ni hemoles), ya que es ta tonalidad «telativa menor» de que desde otra fundamental, © mayor y esta formada por las miismas notas, aun- | a [AMENOR NATURAL R.MENOK MELODICA ‘Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA COMO SE BUSCA UNA ESCALA Aunque pueda parecerle increible, la informacion de estas dos paginas puede cambiarle la vida. Estas cinco tablas contienen las notas de los cuatro tipos de escalas que ha aprendido previamente, partiendo de las doce tonalidades distintas. A medida que vaya practicando se ird familiarizando con las caracteristicas de cada una: toquelas ascendiendo y descendiendo, y no olvide que en el descenso de la escala menor melédica debe tocar las notas de la escala menor natural LA PRACTICA DE LAS ESCALAS La préctica de las escalas vale la pena; aungue sea ano de los aspestos menos arractivos en el aprendizaje de un inseramen toy hay demasiadas razones para no ignorada. Cuando las oprenda entenders mejor la relacién que hay entre las notas También le seni extremadamente citil a medida que vaya ampliando los distintos tipor de averdes. Y si dems quiere somponer sus peopias canciones, el conocimienco de las esea- lasleayudars a desarrollar el fio musical ya entender por qué sertas notas suertan mejar con ciertos acordes qu con otros. Las escalas le serviran también pata tocar solos. De hecho, podria decirse que este capitulo es su primera leccién ‘para tocar solos.com la guitarra, ya que, consciente o incons- ientemente, una gran proporcién de los solos en la mayo- ria de las formas de la misiea popular se forma con un snimero limitado de escalas las que se tratan en esta leein, y las pentaténicas mayores y menores, de las que hablare mor mas adelante. Cuantas mis escalas diferentes damine, mas efiea mente improvisard y més variadas sersin sus opciones para tocar | maror f i t ca Ww v VE Vin i | A @ @ 2 f a @ ® c > e F 6 A = 2 ¢ o € ® e N 2 | id D = . 6 A 8 € | a De f f o a < 3 | ° ' & 6 A ® e . | | E F s x = E B Ee | £ ® o a 3 Q oe E I F 6 A ® € ° E . m o a 2 o a F a c a ® € > E @ a 5 € > e F 6 a ‘WeWOR WATORAL | i 1 i w y “ vi r A 5 ¢ 2 £ F ¢ a e © . e F s x 2 | a ° > é ® S a 8 < ® £ e 4 & s € 6 & z a @ A a 3S o £ F s A s € a € f ¢ ‘ . 8 ° € E ® & a 2 € a e | F s & s = o> & F Cs e & 2 @ 2 E & < A e c D é F 6 a s 8 D e 5 ¢ ® | La practise estan Gunbien se usa Lume ejereaay puns cilentar los dedos de ambas manos y para mejorar su agi- lidad. Dos palabras mids sobre nocaciones. Hay algunos libros que tran de nombres de notas que parecea absurdos. Sabe ‘mos que cada escala sigue un patrén especitieo de inter wor aorm eo gee Rowerroanm mos Porm mogneera (er Qorrmgogne | POPP Oa TmMOD EOE QoS er eoaamm oe Leccion 5 | ESCALAS Y TONALIDADES. valus, et la escala de Fy por ejemplo, la exala tenor oat raldebe bajar un semitono la 6” nota dela ecala mayor (C), con Lo que deberiames hablar de C, lo que es musicakres ce correcro, aunque sea la misma nota que B, En las eablas siguientes, para evitae confosones, ls notas O, BB Py EF se han escrito B, C, E y F respectivamente Looe i MOQNeePrRAsTMHE MOQNBEPOARrM< | mmogneerroons POON ee Rhames Unwerransmnod 61 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA LAS ARMADURAS De la misma manera que una fundamental de a su escala el mismo nombre, una pieza musical puede identificarse de igual forma. Por ejemplo, una melodia que contenga las notas de la escala de G mayor se dice que esta en «G mayor, y al pri SOSTENIDOS Y BEMOLES Como ya ha podido comprobar, las nozas situadas en las 1a son EG. Esta es correcto sila obra esta eseri as de on pentagea -D-F, y las noras en los espacios F-A-C. rien Cay raciadamente, la vida, o al menos la teoria de La musica, ro €s tan seneillas todas as otras escalas mayores tienen 3, qne no Hleva ni sostenidos ni hemoles. Des al menos un sostenido o un bemol. En éstas, serfa posi ble poner el sostenide o el bemol delante de cada nora can cdo fuere preciso, poto, por cjemplo, i taviers que escribir {odos los sostenidos de la escala de F# (que son seis) la par titura seria ilegible; por eso se pone Ia armadura al prin. pio de cada pentageama después de by clave, Fsta armadurs indica que las aortas que aparezcan con el mismo nombre que los sastenidas « hemoles de la misma dehen rocarse de acuerdo con ella, a no ser que se especifique lo con. iV Y V GRADOS Ya debe haber notado que hay ciertas series de acordes gue paroce que sean mas afines que ottas. Hay une rela sién particularmente fuerte entre acordes formadas sobre la éniea, el IV y el V grados de una escala mayor Toque Ins cuatro series de abaja y observe qué bien suenan ba yw y 1 | Emmer Emiyer Smarr Cmayor | Emavor Ammor Bmaor Emayer | omar mayor Ammo: D mayor Smayer COMPARACION ENTRE C MAYOR, F MAYOR ¥. 6 MAYOR \ 1 a i C mayor < 3 é F mayor # 6 a anor « a s pio de le pieza encontraremos la warmaduran de G mayor. Los sostenidos en las ‘que la pleza esté an B mayor. Por lo tanto, cualguler note que aparezca en tales lineas debe tocarse sostenida ineas de Fy C enel pentagrama in Ahora, como experiment, cante la fundamental del pe- mer acorde a lo largo de la serie entera; por ejemplo, cante la nota G, incluso cuando toca los acordes de F y de G, y compruebe gue, aungue los acordes cambian, la nota gue est8 cantando encaja perfecramente porque C apatece en laeseala mayor de los tres acordes. De hecho, si se fija en las nnotas de cada una de las escalas, se dara cuenta de lo estre- cchamente relacionadas que estan entre si: la eseala de F mayor y la de G mayor solo tienen una nota diferente respecto ala de C, El ciclo de quintas La relacidn se entendera mncjoc von clllamade suslo de qu tas», Se divide un eireulo en doce casillas, con la tonalidad cde C arriba del todo, Las otras tonalidades (o armaduras| se w v ul me t & a eR] » € > Foes c > 2 ae | rerca de la anterior en solo una nota, En cada caso, La esvala q ENARMONICOS | diendo un sostenido a) el VI grado (la sensible), de manera Leccion 5 | ESCALAS YTONALIDADES 63 Cuartas Quintas Armaduras con bemoles Armaduras con sostenidos van afadiendo en el sentido de ln agujes del reloj en cada cast Hzcom intervalos de quintas. Cada escala dela caslla se dite ‘mayor subsiguiente se obtiene subiendo un semitono (afta gue, como puede apreciar en el grdtico de la derecha, cada oval dels siguiente easilla tiene o%eo sostenide mis. Sise va en sentido comtrario a las agujas del reloj, los tayorvalos son de cuartas, y hay también una nota dife seats entre cada par de escalas, En este casa, la escala se obtiene bajandlo an semitona (afadiendo un hemol a) el {V grado (subdominante) de la e | Algunas notas pueden tener masde un nombre. Si la nota C se sube un semitono se convierte en ©, 131 se baja un semitono se convierte en D; ambas | son la misma nota y se las llama enarménicas. En ‘ste c2t0, sila nota aparece en una armadura con ‘ostenidos se llamaré Cy silohacoen una arma dura con bemoles, D. Hay otras enarmonias: FG y C/B. Fs raro encontrar en la musica popular, 4 Ces practicamante desconocido. 64 Capitulo 2. 1 COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA SEPTIMAS Y EXTENSIONES Todos los acordas que hemos visto hasta ahora han sido combinaciones de la 1°, 3° y 5* notas de acordes «triadas» mayores y menores, de ahi que todos ellos sean acordes mayores 0 menores. ‘Aunque éstos le puedan servir para tocar 0 componer una gran variedad de canciones, hay otros acordes posibles. COMO SE CONSTRUYE 31 se toman Los cuatro acordes Tambien las noras pueden llamar UN ACORDE triadas ¥ las notas relacionadas con la se de acuerdo a la clave C (la clave ——— _fandamental, es posible crear una gran en que estan todos Ios acordes de 7 ‘ara ntendercémo funvionan estosacor- —_variedad de acordes alternatives. Las que aparecen en esi lec, dls xamplialos»,deberia conocer prime familias gue enconwaré en esta seccin Aunts de ie mais jon age teneon ‘woes dosaconde ada de testa): son «7, + susponsives de 4, 96%, un cesumen de los cuatro pos deacor los saumentadone y los wdisninuidos. 9°, «11%» y «13%», Cadaune deeston des tiadas y emo se constnuyen, mayoR | MENOR | DIsMINUIDO —3— | | $3- | | | | | | El acorde triada aumencado se nuevosavordes pueden deseaibuse oma | AUMENTADO ] rencia del mayor en que la quin~ tacts eon imervalos afadidos. Siexte | | ranota se sube un scmieono; de miane- concept le parece dif, vaya al tabla ‘a.similas, en cl triads disminuide se delosacoedesde 7” dela pagina siguien Bojan un semitone la tercora y la los nombres son las celaciones decade | guinea nots con ls fundamental LA FAMILIA DE LOS bros de la familia de los acordes de 7 tienen poco uso fuera del jazz En la tabla de la pagina siguien- ACORDES DE SEPTIMA ‘La familia mas comin deextensiones ce te se muestra eGeo se conscruyen estos acordes la constituyen los de 7°, con diez acurdes en cuanto a la selacion 10 poribilidacks disintas,todascllasfor- entre cada una de las notas y la fun’ madas ajiadiendo una 7" disminuida, damentel del avorde. tana 7! menor o una 7 mayor a cual quiero de los cuatro acordsexfadas. ‘Séptima do dominante se ut EL llamado simplemente -acorde Lo tres acordes que lizan en las formas populares de Inde 7+, que es el acorde de 7° de lominan- dominante, se forma afadiende misiea son los de «7* de te», «7*menor» y «7*mayorys los dis- una 7* menor al acorde triada. Eu mninuidos son tambien muy frecuentes, Ia tonalidad de C mayor, las noras se Del conjunto de ellos que veremos en efan: C (fundamental), E (3* mayor), fas cuatro proximas paginas, x poctria —G (S* justa) y BY (7* menor), y se decir que los més rebuscados miem- _abrevia C7. Lecci6n 6 | SEPTIMAS ¥ EXTENSIONES Dominante Menor Mayor Disminuida 5° disminuida Mayor con la 5* disminuida 5*aumentada | « Mayor con la 5* aumentada) © 3 Acordes de séptima menor Seforman afiadiendo una sun triada menor. En C menor las noias serian: C (fundamental), [8° mene), G (S*juseal y B'(7' menor), yee eseribe Cm7. Sj = Acordes do séptima mayor Se forman afiadiendo una 7* mayor aan teiada mayor. En C mayor las aotas serian: C (fundamental), & (3! mayor), G (S*justal yB (7* mayor) Se escribe C7M 0 CA Acorde de séptima disminuida Se llama simplemente disminurde 5 s¢ forma affadiendo una 7 disminuida ala wiada disminnida, En C, lasnotas serian: C, B, Gy A. Se escribe Cain ot 6 66 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA MAs ACORDES DE SEPTIMA De 7* con ia 5 dieminuids Se llama nommalmente acorde de ssepy rima hemal quintan. Se forman aiia dienda una 7° menor a la tonica 3 mayor y 5* disminuida, Ea la tona lidad de C, las notas serian: C, E, G vy Byy se eseribe C7-5 0 C75; = ° De 7° menor con la $* disminuida Es una combinacion de un acorde triada disminuido y una 7* menor. A partir de fa now GC, B, Gy By se eseribe Can De 7° con a 5* aumentads Se llama acorde de «séptin sustens do quinta», » se Forma afadiendo una 7*menorat un triada aumentado. Siem pre en la tonalidad de C, las notas se- ran: C, E, Gry B, y se escribe C7+5 » C7. Be De 7* mayor con ia 5° cisinuida Es la combinacién de la fundamental 3* mayor, 5° disminuida y 7° mayor. En fa conalidad de G, las noras serian C, E, y By se esctibe C7M-S, 0 C7AS. Be septina menorimayor Se forma con la combinacion seb ta damental, la S* justa Ia 7* mayor y bs # menor. Las notas en la clave de C setfan: C, G, By B, Se abrevia Cn7M © Cmia7. De 7 mayor con la 5* aumentaca Se forma con la fundamental, 3* ma yor, 5* aumentada y 7* mayer. En lz tonalidad de C, las nocas son C, B, Gty BY seescribe C7™Ms3,0 Leccién 6 | SEPTIMAS ¥ EXTENSIONES: Taree ey Seguro que los acordes que acaba de tocar le han resul tado lo mie dificil cue ha aprendide hasta ahora, entre otras cosas, porque le exigan mucho trabajo al 4? dedo. Cuando comonzs con la guitarra, tal vez se encontré con ‘que el deco mehique se resistia a obodecer sus érdenes. No se apure, los musculos del mefique estén poco elercitados y no es extrafo que les cueste tocar una cuerda. El ajercicio sigulente, de cuatro compases, le ayu- dard a tocar los acordes basicos de 7° con fluidez. Vaya despacio, y al principio no se preocupe dema- siado por el tempo, seguramente tendré que estu- diarlos por trozes para que los dedos se acostumbren «las posiciones. Los primeros tres acordes (triada mayor, 7* mayor y 7* de dominante) forman una serie muy comin “casi un lugar comin- que pene de relieve ol movi- miento de las tres notas més agudas. Con respecto a |a fundamental, las notas van de la octava (en el pri- ‘mer acorde) a la 7* mayor, y después a la 7° menor. Los acordes en la clave de C aparecen en las tres paginas anteriores. Como aun no ha tomado contac- 10 con los acordes al aire de 7* menor en la clave de , y de 7" de dominante en la de G, aparecen mas abajo. NSD | UU D:7® menor Este corde se forma aia diendo una 7* menor a ua 1 ada menor. En la tonslidad de D, las novas serfan: D fur damental), F(3* menor’, A(S justa) y € (7* menor). Este acordese pareceal de F mayor con el 3° dedo sin tocar para poder off la nota D al aire, G: 7° de dominante Este acorde se forma a diendo una 7* menor a ua trfada mayor, En la tonalidad de G, lasnoras serian: G (fun damental), B (3* mayor), D (S* Justa) y E (7* menor) 67 68 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA LAS CUARTAS Y LAS SEXTAS Una escela mayor o menor esta formada por siete notas. Hasta ahora, todos los acordes del libro ‘se han construido con los cuatro tipos de triadas (con la fundamental, la 3* mayor o menor y la 5° disminuida, juste o aumentada). Ademés, en la fat de los acordes de 7* se ha afiadido la 7* mayor 0 menor a los triadas. También se pueden utilizar la 4° justa y la 6" mayor para formar otros acordes igual de interesantes y frecuentes. El de 4? justa, que en un acorde reemplaza a la 3 mayor, y el de 6* mayor, que simplemente se afiade al triada, forman los llamados acordes «suspensivos de 4" y ede 6*» respectivamente. ACORDES SUSPENSIVOS Si se sustituye Ia 3 mayor en un trfada mayor por une 4" justa, el avor- de que resulta es radicalmente dife rents; se produce lo que se llama un acorde de eardctor “suspensive». En sun acorde mayor se produce un «acor de suspensive de 4» (suele abreviar: se wsusds), Feta idea también puede aplicarse al acorde de 7 de dominan: te, y entonce 4 suspensivar (o «7sus4). se llama de <7" con be 4” suspensiva Se forma reemplazando la 3° mayor por la # justa en un acorde triad, Par tiendo de Fel acorde suspensivo de tondefa las notas E (fundamental), A (4° justa) y B (5? justa). Se lo Hams Bsus, Foust on ® De 7" con 4" suspensiva Se rea aftadiende una 7° menor a un acorde de 4° suspensiva, En Ia vona: Tidad de E, las notas son E (funda- smentall, A (4* justa), B (5° justa) y D (7 menor), y se exeribe E7sus4. Eseu cche un ejemplo en el carill6n que ini cia A Hard Day's Night de los Beatles Ejercicios con acordes suspensivos Trate de tocar el ejercicio de abayo. Se trata de aplicar a cada par de acor Esusé E ATsusd AT des de la lista de encima del penta grama, el ritmo de Tos dos compases En cada caso, el movimiento de les acordes sera de un acorde suspensi: vo al equivalente mayor o de 7* de dominante en la misma tonalidad. Bata clase de progresié some wcadencia auténtica (0 perfec. ral», y ha sido may utlizada a lo largo de la historia de la miisica en todas sus jesde la clasica hasta el heavy formas, metal Esusd ££ A7sus4 AT Anns: ‘ugar de nacimiento: Chiswick. 1 19de mayo de 1944 Guitarras: Rickenbaker 330 y ‘enodelo fiemado», Gibson Les aul y 8G, Fender Stratacaster ylecaster GGrabasiones mas importantes: The Who Sell Out y Quadlo -phenia ote Townshend hi sido siem- pre mucho mas que un gran cuiterista en una de las mejo- res bandas britanicas de los anos sesente: The Who. Como ‘muchos de los misicos britant cs fue producto de le escuela Ge anedela posguerr, y quiza sevesto loquele llevéincesan temente al deseo de exper: mentarcon| forma musical del pop. Después do varios esin- sles» como My Generation y | cant Explain, el horizonte de su ambicion se ersancho con rmaravilles como I Can See For | amilesy tos albumes de Tommy y Quadrophenia, Leccion 6 | SEPTIMAS ¥ EXTENSIONES LA FAMILIA DE encontrara variaciones mas complejas LOS ACORDES DE 6” fe todos los acordes, Un acorde de «6"» se forma cuande corde de 6° mayor se afiade le 6" nota de la escala mayor Se forma afiadienda una 6" mayor un al acorde triada mayor, y un acorde de trinda mayor. El acorde de 6 partien s*menor- cuando se afadelaé*aun do de A tiene las siguientes notas: A acorde wiada menor, Estos acordes fundamental), C: (3° mayor), E (S Je 6* se usan normalmente en pro- —justa) y Pt (6" mayor), Se abrevia A6 atesiones que van de un score mayor aun acorde de7" dedominante, pasan- corde de 6* menor do por el acorde de 6°, en la misma Se crea afiadiendo una 6° mayor a us tonalidad, acorde triada menox. El acorde de 6 Los des tipos, el dela pagina ante- menor partiendo de A lo forman las rior yel deesta peigina (gjemplos 6/13 y —nowas A (fundamental), © (3° menor), 6i14) son los mis bisivas, Ex la Tabla justa) y F¥(6* mayor). Se abre de avordes (véanse pigs. 156191) via Amé. una reputacién como une de los mejores grupos en conciertos de su epoca, cooperando en Ja habllidad para producir un grado desbordante de energia sin aeren el solo desmesurado, que ere muy frecuente en los grupos de rock de esa época, Cuando el movimiento punk femperé a deczer, Townshend estaba ena cumbre dela wij escuela» y seguia ganandosee! respeto incluso de una nueva generacion de admiradores. Como Kelth Richards de los Relig Stones, Townshend siempre se he definido a si mismo como un intérprete de gran sentido ritmice,y también como a Richards, ele recordaré por la dasbordante energia de sus interpretadionesy por haber compuesto los ternas mas me- morables de los ultimos 30 anos, como los acordes «sus que introducen el comienzo de Pintall Wizard. 69 70 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA MAs ALLA DE LA OCTAVA Mas alla de la octave tambien se pueden afiadir una 2°, una 4° y une 5° formando te que se llama un acorde wextendidor. Al tocar una 2" a partir de la octava se crea un acorde de «9», y de la misma manera, la 4 y la 6* notas se afiaden para formar acordes de «11°» y «13%» respe do estos acordes estan entre los mas dificiles para guitarra, y se vera obligado a eliminar algunas notas, a su ctiterio, sin que por ello dejen de sonar como extendidos. ACORDES DE 9* 2 foean aiiadien Los acordss de +9 do una 2” mayor pareneima de fa oecta- va den acorde cualquiers de 7's si, los principales acordes de 7* (de dominan. fe menor y mayor) tienen sus respect vos acordes de 9* equivalentes. En © amente. Algunos mayor la 2 mayores D,y para erear un acorde de 9° esta nota debe afadirse encima del acorde de 7*, Asi se forman dichos acordes: Acorde de 9* Bl acorde de % se torma afladiendo na 2* mayor mas alld de la octava aun acorde de 7* de dominante. En Ja tonalidad de D, el acorde seria: D fundamental), Fs (3% mayor), A (S* justa), C( 7" menor) y E (92? mayors se absevia D9. Acorde de 9 menor El acorde de 9 menor se forma afta diendo una 2* mayor mas alla de la octava a un acorde de 7* menot. En la tonalidad de D, las notas son: D. (fundamental), F menor |3" menor), A (S* justa}, C(7* menor) y E (92" mayor) se esoribe Dn9. Acorde de 9° mayor EL acorde de 9* mayor se forma ana diendo una 2° mayor mas allé de la octava a un acorde de 7? mayer. En. la tonalidad de Dy las aotas son D (fun clamental), Fr [3* mayor), A (S* juste), mayor) y F (G'/2" mayor}, y se excribe D7M/9 « DAD ACORDES DE 11° Y 13* os acordes de «11's y #13" se for- rman sigieado los mismos pasos que los de 9 que hemos visto en la pagi Los de le L1* se forman afiadien dona 4" justa a un acorde de 9, y de modo similar, los acordes de 13° s¢ forman afiadiendo una 6* mayor a um acorde de 11" En los ejemplos de Is derecha podernos observar como se construyer tetclacina los acordes de 9” que aca- Iams de vex. ‘corde de 11° En ls tonalidad ve G, fs aves & (g* usta) se anade al acorde de 9 para formar el acorde de 11" de G; se ese be GUL. Las notas que forman un avorde ‘eompleto de 11? on la tonslidad G son: G (fundamencal}, B (3* mayer), D (5* justa}, F(7* menor), A (9 yC (11%4" just. Para tocar un acorde complete IP se requieren seis notas (véan se ls eiemplos de mas arriba para la tomalidad de ©), corde de 13° En la tonalidad de G. Is nota E al acorde de 11° paca for mar el acorde de G 13". Abrevia do: G13. Las notas que forman un scorde se ageega completo de 11? en la ronalidad de G son: G (fundamental), B(3* mayor), D (5 justa), F (7 menor), A (9°72" mayor), C (11°74 justa) y E (136° mayor). Extos acordes requieren una aren ion especial. Tal come se puede apre- ciar en Ia ilustracion de arviba a la derecha, se tendrian que tovar siete Leccion 6 | SEPTIMAS Y EXTENSIONES ‘corde de 11° de C Eins wnalidad de C lo forman: C (fans corde de 13° Ge ¢ Fundamental (C), ¥ mayor (E), 5° damental), E(3* mayor) G(S*justal, — justa (G), 7° menor (8 4° justa (F) y 6* mayor/13" (A). B (7 menor}, D (9* mayor/2* mayor} yy F (119 justa). Sin embargo, aunque es técnica uence posible tocarlo completo en la ‘guitarra, muchas veces ¢s impracticable, aunque puadiera hacerlo fen acordes al aire), dependiende de la disposicion no sonarfa nada bien, Para evitar este problema Ta solucién estd en dejar de tocar una o més notas, normalmente Ia 5* y la 9%; en ol ajemplo de la dere- cha son Is 3° y la Es posible producir una variacién de acordes alternativos que inclayen el de 6* mayor extensivo, Veremos algunos casos mas adelante ‘oot liferentes, le cual es unposible cen una guitarra. La propuesta de la etecha omite ha 5? y la 9 Ona aktenativa muy Frecuente cs dejar de tocar la Sy la 11, convie tendo el acorde bisicamente en uno. de 7° com la 13" agregada En resumen, para que siga sonan- do como acorde de 13*, bastard con ‘mantener la fundamental, la 3*y Ie 13* owas ‘También se pueden crear acordes dle 13" menor y mayos, ataciendo le 6* mayor més allé de la octava a an acorde de 1? menor 0 mayor n 72 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA ACORDES CON CEJILLA Los acordes que hemos visto hasta ahora se hen formade con cuerdas al aira. Si se limita a tocar solo estos acordes, no podré tocar en muchas de las tonalidades con sostenidos 0 bemoles. Aunque es cierto que muchas piezas de musica popular pueden tocarse sélo con cuerdas al aire sin usar la gran variedad do posibilidadas, seria como un pintor que no pudiera disponer de ciertos colores. La respuesta al problema aparece en forma de acordes ce acta de ceja y permite que los acordes con cuerds al aire pueden racarse en cualgarer tonalidad, Los acordes con cxjilla mas comunes se forman eon las posiciones de E y A con cuerdas al aire. Pero también se pueden tocar on egjilla, que no son mas que las mismas posiciones de los acordes, formadas a lo largo del diopasén. Para for- mar un acorde con ella el dede indice se coloca estira- do 4 lo ancho del diapasin, y los otros tres dedos se usan—acordes en C y G, aunque plantean un mayor desafio a corde. Deesta manera, elincdi- los dedos de la mano izquierda para formar la posicidn del ACORDE DE E CON CEJILLA B] acorde de E con egjlla ¢s el misme que el formado con ‘cuerdas al aire, peto come en este caso el indice se usa para formar la cejilla, el 4° dedo debe completar Ia posi ci6n del acorde, * Lo primero que tiene que hacer es formar un acorde de E. mayor con euerdas al aire con ol 3°, 4° y 2° dedos sobte la 5, #y 3 euerdas respectivamente, procurando que el indi ce quede alejado de las cuerdas, + Deslice ls mano a lo largo de! diapason hasta el 5° ase * A continaagciéa presione el indice firmemente detrds del 5 taste y toque todas les notas del acorde. Se ha formado el acorde de A mayor usatido la posicién de E mayor con ee Hla en el 5° erase ‘Cualquier aconte puede convertirse de esta manera, y somna el nombre de la nots con egila en le 1° y 6" eucrdas, ACORDE DE E CON CEJILLA EXTENDIDO Como hemos visto en las paginas anteriores, los acordes ba scosmayores y menores pueden vextenderse> para pro: dir una serie muy cica de sonidos alternatives. = e ESUSPENSIVO DE G (Gaus) 7 La poticién do la mano «correcta» dol acorde de E con ‘ojilla mostrada mée arriba le permite tonor a maxi ma flexiblided necosaria para los cambfos entre acor- des y notas. Sin embargo, algunos guitarists usan una técnica, no muy ortodoxa, que consiste en poner el pul gar sobre la6* cuerda mientras et indice pis las dos pri eras. Muchos profesores consideran muy pobre este sistema, pero otros son mas indulgentes. Es cierto que de esta forme los cambios de acordes pueden ser algo mis dficiles, pero en cambio favorecen el efecto de aps- ‘yor (véese pag. 53) la 6*cuerdea (¢ incluso la 5*, si tiene la yema grande). Francamente, al punto de vista que he adoptado ‘an este libro 0: que cualquier sistema puade funcio- nar: I, per ejemplo, cree que frotando un papel de lija arriba y abajo del diapasén puede obtener un soni- do mas efectivo, quiza vale la pena probario (jpor Pe eee ree Leccion 7 | ACORDES CON CEJILLA ‘También os posible formar acordes con egillacon exten sn, aunque en los casos mas complicados se quedara sin dedos, y consecuentemente deberi dejar de tocar wna o sms cuerdas, Aqui tenemos seis de lac extensiones ms coma ines, Todas ellas en G y con la cojilla en el 3° taste 2 bo- ae= DONINANTE 7° MENOR DEG (6m?) © DEG (G8) 7® orto, no lo recomienda!). Como en la vi el pro- ‘reso viene dado por el cuastionamiento de las reglas. lo cual no debe confundirse con el esnobismo. Aun que el sistema clasico lo tiene todo para que usted llegue a ser un buen gultarrista, si encuentra otras ‘opciones que valen la pena, al menos, pruébelas 74 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA OTROS TIPOS DE ACORDES CON CEJILLA BASADOS EN EL ACORDE DE A ‘También se pueden formar acordes con egjilla usando ls posi- ciones del acordede A mayor al aire, Les extensiones se mues- xan absjo. + Forme un acorde de A mayor al site con los’, 3° y 4? ded para presionar las 4%, 3¥y 2! cuerdas respectivamente o largo del diapasén hasta el 7" taste, con Jos dels presionando las cuerdas 4°, 3* y 2" sobre el 9 taste * Presione el incice firmemente detras del 7 traste y roque tedaslas cuerdas. Se ha formado un avorde de E mayor usan- do has posiciones del avorde de A con ceilla en el 7 # Deslce [a mano = ‘CMEHOR (Cm 9 (B_—DOMINANTE PDE CIC) a (BBE MENOR (cm) me PTT > 8 ° eS 7° DEC MAYOR (7M) 3 ® DE C(Cs) me ® 4° SUSPENSIVO DE C (Cust) 7D Como alternativa al acorde de A con cella, algunos intérpretes prefieren usar una especie de doble cela, usan- doe 3" dedo pa 2,3" y A*. Esta téeniea os muy fec- cur las euardas ‘iva di eeagegurabien quela punta del 3 dado se mantiene elevada en un Angulo obtuso sufiiente para no hacer ue a 1° cuerda suene apagada cuan- do haya que tocarla Ova posiblidad seria smplemente no tocar la 1" er da, aunque puede jugerle una mala pasade si tlene que resgueer. BASADOS Pea tocar un acorde de C con cela, toque una acorda de mayor con los dedos 2% 3°y A° en las cuordas 2, y 5+ rospactivamente, y después desl lz mano cuatro trastes sobre ol diapasén y presione el indica detrés del 4° traste. [As s0 crea un acorde de E mayor En el acorde de C con cella, ol §° dedo ests muy for: zadlo, no so por ser corto sino porque toca una nota bala yal tenar la cuerde un calibre mayor, requiere mas pre- sien, Feto, pot otro lado, foralecerd el dedo mefique con siderablemente. eRe eas Leccion 7 | ACORDES CON CEJILLA E acorda da G con calla 2s quizé el menos comtin entra las acordes tocadosal aie, ya que es casl impracticable debi- | do a la distancia que exige entre el 2% 3" y 4° dedos; la 1° cuerda es dal todo imposible de tocar, y as el acorde queda incompleto, ‘As| pues, forme un acorde paral de G mayor con cuer- das al aire, ponlendo jos dedos 3° y 4° sobre las cuerdas 5*y6°respectivamente, ydesice suman cinco tastes hesta colocer el dedo indice detrés del 5 taste. Ahora tiene un corde de € meyor. 5 7 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA. COMO ENCONTRAR LOS ACORDES CON CEJILLA BUSCADOR DE ACORDES CON CEJILLA esa tabla le serviri de referencia par tocar acordes en cualquier conalidad, usando los cuatro modelos deseritos en las paginas anteriores. Los aumeros dela primera fila indican el taste donde hay que calocar el dedo indice pare la cxilla. Las casllas en cada una de las cuatro fils horizontales nos muestran Ins tonalidades que resultan de usar las diferentes posiciones al aire. Por ejemplo, si quiere tocar un acorde de Aen ht tonalidad de G, busque en la 2° fila hasta encontrar G, y siguiendo hacia arriba veri que el indice debe colocarse en ef 10° rraste. Con un buen conoeimiente de lar notas en el diapasén, Ia pesici6n de ls | S| © neoréedecenegiia| © |G] 9 |B] £| Fl ml | jonaital @ [AL Al SB, B{ ¢[ ae] o| INVERSION DE ACORDES Ahora ya le queda claro que los mis: mos acordes pueden tocarse con gran variedad de posiciones. $i adams oot iganizamos una o mis notas cambisn- dolas de octava, se puede consegsir que los mismos acordes suenen muy diferentes, Toque el siguiente ejercicio, que consiste en un acorde triada de (C mayor al aire, y escuche la diferen- cia entre las cres versiones 0 sinver jones» diferentes. Todos ellos son acordes de © mayor (constan de las notas CG, Ey Gl, pero la nots més baja es diferente. El segundo acarde, cuya nora més baja es E, se convce cone «primera inver- sida», yeltercezo, con la nora G como nota mas bsja, segunda inversion Sin embargo, invertie acordes en ‘una guitarra (0 inserumento similar) extremadamente complicado por el hecho de que sna misma nota puede tocarseen cuerdas diferentes. De hecho, con ana guitarra de dos octavas, la nota E de la 1* cuerda al aire puede tocarse en cualquier otra cuerda, por lo que las opciones aumentan y se hacen ms complejas. El dominio del uso de acordes invertidos es una de las partes mas ingratas de los arreglos de misica pars ‘guitarra, pero vale la pena pasar un cictnpo experimentandy, especialmen- te si tiene intenci6n de componer o azreglae canciones, PROGRESIONES DE ACORDES CON CEJILLA ara entender las inverstones de acor- des y, al mismo tiempo, «pelearse» Ia primera de ellas, llamada «apo- vararan, es mas pequefia, y puede le var a confusiones entre los prin- cipiantes que se compen la cabeza contando los valores de las notas en ‘un compas. Recuerde: el valor de una apo yatura no cuenta en el compas en Leccién 8 | EFECTOS EN EL SOLO Como no puede oft si la prime- rit rota ests a la altura deseada ances de pulsar Ia cuerda, se requicre bas tante préctica para que pueda hacer lo de forma apropiada, También hace falta un buen conocimiento del ins rumento, ya gue las diferentes mar ‘eas, calibres y mareriales le las cxerdas afectan al comportamienta de las we cuanto a afadir sa valor se refiere; simplemente ind empieza, El valor de la segunda nota {la nota importante) es la que domi na en Ja duracién total desde el comienzo de la igadura hasta e! final; es como si ls apoyatura scomiers a la nota en que parte del valor de la segunda acts, Bea ce ‘Como cualquior otro aspacte en ol prone déad de ligar notas con precision llega con la préctica Una de las principales difi- cultades de ligar dos notas es ‘que con frecuencia se tiene que hacer a gran velocidad: por eso ‘en la practica, més que preocu- parse por escuchar y modificar la afinacién en un momento de- je de la guitarra, la capa. terminedo, los dedos casi ins- tintivamente necesitan eeabers cuan lejos deben ir para tocar la nota correcta, Para ayudatle a practicar este movi- rmiento de manera precisa, pruebe con este elercicio. Por supuesto, puede Induir cualquier variacion de esta idea Incorporarla a la practica dlaria + Toque la nota D enel 7"traste de Ja3* cuerda, ‘+ Estire la cuerda en cualquier direccién para obtener Ia nota gE “*Sualte la cuerds pars que pueda volver 2 su posicién inicial. ‘+ Mientras sigue sonando la nota, estire la cuerda hasta que de la nota E ‘+ suéltela para que vuelva a su posicion natural += Alterne intervelos de semi ‘tone y de tono entero has- ta que le cuerda deje de 85 85 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA, «STRING BENDING» DE MULTIPLES CUERDAS Un conjunto muy anceresante de tee nicas consiste en esticar mas de una cuerda, 0 una o mas notas de un acor de, Como hemos visto en el liga- ddo de dos cuerdas (véase pag. 85), se usan con mis frecuencia Ia 2! y 3° suerdas, separadas por un wel inter valo de 3*. Practique el ejercicio siguiente: 2 | «STRING BENDING» DE ACORDES El estring bending» de una o més notas de un acorde propercionaré un tono, country @.un solisca. En el ejemplo de abajo, seocan las tres cuerdas agudas de un acorde eon la posicién de E. En este casoy la segunda nota del acorde se sube de una 2" mayor 4 une 3° * Cologue el 2° dedo on el 9° traste de la 3 cuerda, *# Coloque ol 3° dedo enel 10° taste de Ia 2 cuerda *# Gologue el 2° dedo en el 7° rraste de Ia 3*cuerda, yel 3” dedoen el mismo teaste de la 2° cuerda, “Toque armbas notas a la ver, y en tras estén sonando, empaje las cuer das hacia abajo. También se puede hacer egjilla en Ja 2! y 3* euerdas con ef 3° dedo y empujar hacia abajo. De cualquiera de + Coloque el 4 deco en ef 10° traste de a 2 cuerda, “Toque las ores cuerdas a la vea y empuye le 3° cuerda de modo que suuba un tone, Por supuesto, podria tocar esta posicion con los tres primeros dedos, lo que incluso le seria més féeil, pero si-se oreservar el 1" dedo, le seré mas facil eaundo emplee acordes con ila EE] sistema de Parsons-White, muy frecuente entre los guitarristas de country-rock de los afios setenta, tain bien puede ayudarle a crear este tipo, * las dos maneras es diffedl controlar la aleura del sonido con precisibn. En este cjemplo, la 3 cucrda sabe un toro, ya 2* un semitono. Esto es mds usual intentar que ombas everdas tengan la misma altoracién; dada la diferencia de calibre de las cuerdas, el mismo movimiento con ada una no produ: ce la misma alteracion de su altura dle sonidos. Se trata de conectar la 1 y 2 cuerdas a los botones de sujecisn mediante un s6lide mecanismo ex forma de muelle. Una ver instalado, cs posible empujar el evecpo de le xguitarza hacia abajo ea cualquiera de los dos extremos de la sujecién, lo aque aera la altura del sonido de unz us otra de las cuerdas, Aunque es muy efectivo, especialmente para imitar cl efecto pedal, Ja guitarra tiene gue someterse a una operacion de cis gia plastica, lo cual probablemente noes aconsejable en un inserumento de calidad. Leccién 8 | EFECTOS EN EL SOLO durante los ais cuerenta para crear fectoe de vibrato. En algin momento durante los ates cincuente, eles io slnombre do wtrémooe a estos meca- nismes, nombre que, aunaie ‘eri la menor pentaténica en la tonalidad de C. Igual que antes, los dos primeros con dos octavas de extensidn y la funda Fundamental en ia 6° cuerda Fundamental en la 6° cuerde rmencal en la 6* caerda, y el tercero con una actava y con la fondamental en la 5* euerda. Todo buen guitarrista que aspite a tocar blues debe ser buen conocedor de esta escala; jsin ella, ef blues no seria el blues! Fundamental en la 5? cuerda 1 92 Capitulo 2. | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA, ESCALAS AUMENTADAS Y DISMINUIDAS Aunque las escales pentaténicas han llegado a dominar el blues y mucha masica rock, tas aumentadas y disminuidas también son muy frecuentes en la mlisica occidental. Las melodias que utilizan escalas aumentadas son a menudo de caracter misterioso 0 ambiguo; las escalas disminuidas se encuentran sobre todo en el jazz. ESCALA AUMENTADA, La particularidad de esta escala, lle mada también «de tonos enteros-, e+ ‘que los intervalos que la forman san | 17 I wo Ill re IV mmo Y tm YI 100 COMO TOCAR UNA ESCALA AUMENTADA, Ala derecha véase la digitasion de una scala aumentada, con dos octavas, en todos de un tono, seis en total. Los ingervales que la forman son, por con siguiente: TONO * TONO + TONO + TONO + TONG + TONO, Asi que la escala sonaré igual sea la tonalidad de C, Est posi te tocar la escala en ta mivad de las permi- tonalidades; para tocar Ia owa mitad besta con mover la posiciéa an taste et cualquiera de las dos direcciones. ccual sea Ja fundamental, y por tanto, sdlo hay dos combinaciones posibles: C-D-E-B-G- Ary GD F-G-A-B, aoe one ESCALA DISMINUIDA Esta escala consta de ocho intervalos: TONO + SEMITONO * TONO + SEMITONO + TONO * SEMITONO. * TONO # SEMITOND. Es [a esca- Ja de C las notas son: C ~ D = BF = @~GE-A~B La eseala tiene cua tro centros tonales basicos basados. en las noras 1°, 5°, S* y 7, Esto quie~ re decir que cuslquier escala dismi: nnida, en cualquier tonalidad, com partird umas mismas notas con otras tes, ¥ por lo tanto tres modelos cubri- ran todas las conalidades. = oo en ee COMO TOCARLAS A la derecha se puede observar un modelo para la escala distminuida de C, que cubre dos octavas, y que per mite tocarla en cuatro tonalidades. Si mueve la posicidn uno 0 dos trastes en cualquier direccion, podra tocar las cho tonalidades, Leccion9 | OTRASESCALAS 93 eee sn aes Estas escalas sirven para recrear el sabor de la cultura de la cual provienen. En su forma original muchas de ellas no se afinan cromaticamente, o sea que no tenen la octava dlvidida necesariamente en doce partes iquales. Por con- siguiente, aungue se toquen correctamente, a menudo sonaran algo cdesafinadas» al oldo occidental = ee | Hae ESCALA HIRAJOSHI 7 : : : 9a Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA EL RITMO Y EL BLUES El blues tiene sus origenes en los estadounidenses de color cuyos antepasados fueron trasladados desde sus hogares en Africa a Norteamérica para trabajar como esclavos. Combinado con otras formes tradicionales introducidas en el continente americano por inmigrantes europeos, 3 comienzos del siglo xx era la Unica forma popular que existia. Mucha musica de los ltimos cien attos tiene su origen en el blues. El objetivo de los siguientes ejercicios es que pueda tocar sobre el [, [V y V grados de la escala mayor. La estructu- blues simples con el acompatamiento del CD. La esteuc: ra FIVEV sigue la forma que aparece en el grafico siguien- cura de una cancién de blues se hasa principalmente en re. En el CD esta en C, por tanto los acordes son C mayor, sn, con los acordes.— F mayor y G mayor tuna cerie de 12 compases que se rep | Le Véanse cuatro opciones, cada una algo mas dificl quela ante- fundamental este en el 13° traste (para F) yen el 15° (para G), ior. De cada una slo s¢ dan los dos primeros compasesen Cy soque el mismo esquema de notas. También puede tocar el Para tocar en orra tonalidady desplace la mano para que le 1. EL BOOGIE nso Leccion 9 | OTRASESCALAS 95 4, A DOBLE VELOGDAD CON LA PUA —_— eooo” i 164 es 8 e1wIdtioIg | s et0108 & , | y0101010 Ores 810108 8 BeBe niepe scan 44 Lugar denacimiente: Ita Bena (Misi-_ticom Blues Boys, nombre que pron- Mayall Keith Richards y Paul Bloom. Sp) EEUU. ley King) e116 de sep- to seredudiiaa coluesboy.yfnal- il osculesyaempeeaban a imiar tiembre 1825. mente «8.8». 2 sus (oles. A pat de exernomento | Guitare: inion £5355 citer) Centandoparaelselodisograt- King uesiempre la eerencade sure Grabacones misimporanes:Live At cORPM en 1952, grabo mas de 200 svasgeneraclones de musts, part The Rego! (130 King OF The Blues temas en los ‘Oates slgulentes, en cularmente aquellos que buscaban BE | ecoptauen) tre ells, canciones fentéstcas como una imposible caverta Wake Up TMs Morning You Upset Afinslea de losis ochenta una fAdemés de ser uno de los mejores Me Baby. eRe eee ica Baars blac yen iteeirem | Alpes tel tpredorares (7 tabs cle (dice injpcbles wis ee eran a aie a ees cece ne ore eneceiyeritels cae TLE. ing és quad uno doles attasrabé, es en climet donde dfrita, To Towncon el grupolandés U2. Be pk fares de tes de ace los Stave At Te Regal une tae tiempos dbumes més extrortinaris que Ellegado que hadeladoalosgu- nunca sehayan creado tanists modernos ha sito el uso Durante este peiodo el pubico ‘exhaustivo que hizo del wsting ber- del blues estaba restringido a las per- ding tanto como recurso para tocar _sonas de color y a los hippies. Sin ‘como técnica para el vibrato. embargo, a principios de les afies King empezé su certeraafineles _sesente King y otros intécpretes como ; de los efios cuarenta patrocinado por Muddy Waters se sorprendieron al | une emizora de radio en Memphis, _sentirse venerados por jSvenes misi- donde rodio a conocer come ol ePap- cos blancos como Erie Clapton, John | | | | | 96 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA CAMBIO DE TONALIDAD No seria mas facil si toda la musica astuviora escrita en una tonalidad, C mayor, por ejemplo? Si tocéramos los acordes baséndonos sélo en la escala de C mayor, no tendriamos que preocuparnos por los sostenidos ni los bemoles. Aunque la vida s mucho mas sencilla, sonari mas gris; por otra parte, hay algunas razones practicas por las cuales se escoge tocar una pieza musical en una u otra tonalidad. El eambio de tonalidad se relaciona con las palabras «trans- porte» y emodulaciém». Hay quien piensa que es lo mismos nto obstante, son dos conceptos muy diferentes. Transpar- tar significa tocar la misma pieza en distintas tonalidades, mientras que la modulacicn es un cambio de conalidad en ef transcurso de una misma pieza. ‘Teansporte (0 trensposicién) Hay varias rezones para querer tocar ua pieza on otra eon lidad (o, lo que es los mismo, a distinta altura} a mas comin «5 prokablemente para ajustarse aun cantante, ys que insli- so los mejores cantantes tienen un registro concreto en el eval se sienten mejor o con el cual pueden ofrecer una mejor interpretaciin. Ya lo sthe: si quiere conseenir lo mejor de un cantante, debe tocar en una tonalidad que vaya bien 2 sb you “También se puede querer cambiar de tonalidad cuan- do se t0¢a con oiros misicos, porque algunos registros en ciertos instrumentos pueden alterar radicalmente el cardcter de la pieza. Vuelva mentalmente a los acordes con ella (véanse pigs, 72-79) y recuerde euin diferente podia sonar un acorde dependiendo del registro. Asi: mismo, si se tata de hacer algin arreglo para un con juno musical, debe tener presente que hay algunos instrumentos, particularmente los de madera y los hron= ces, a los que les es mucho mas diffel tocar en ciertas conalidades. Transposicion de acordes Hasta ahora ha adquirido an conocimiento basice mas que razonable de cémo funcionan los intervalos, y en par ticular como la relacién entre el IV ¥ V grados de una esca- la se encadenan para crear progresiones de acordes que suerian armioniosas, y por asf decirlo «correctasy, Asi como cada escala tiene su propia serie de intervalos, un conju to de acordes puede formarse a partir de cualquier grado de la eseala, A cada uno de ellos se le asigna un niéimero romano dependiendo del gFado de la escala donde eaige La serie de acordes en la tomalidad de C mayor sons Cmayor WD, D menor (It), E menor {Ill}, F mayor (IV), G mayor (V), A menor (VI), B diseninuido (VID y Cmayor (I). Tague las tres series siguientes, que muestran los acordes en las esa las mayores de C, Fy G. Los erados de la escala también nos sirven como t2qh: stafia musical o para escribir a estructura deuna cancion; de mane que una secuencia que empiece en el I grado, pase al IV y acabe enel Y, seidentiica como una secuencia LIV, Siel primer acorde es Cmayos,antométicamente deducts que IV grades F mayor y que el V grado es mayor Sise acos ‘umbra a pensarlo asi, ended un mejor conocimiento dele forma en que las notas y los acordes suenan en relacién las cil tocar cualquier serie de acordes en cualquier tonalicad. Esta escritura es muy frecuente entte los miisicos de jaz, pero vale Ia pena poner atencin sea cual sea el estilo de musica que toque. tunas con los otros, y ademas le serd mas i oe ACORDES EN F Leccion 10 | CAMBIO DE TONALIDAD =) =| eae Ura c Ls ey Laceuuteesun dopesvomecinco ques eta are Geode mest guitar y qu aris como «pus | temoviowestcera Ya hemor habiado dea couela pve tocar acrdes lave en todo el alapasin va qepig, 7 pero ademis x ertreradamente il para | oneportarpogresianes de acords, ome, pot elem plo, una pragresién que vaya desde D mayor aA mayor y después a £ mayor, todos ellos con cuerdas al aire. Si quiere transportar una secuencia de D a G, ajuste la cejuela en el 5? traste; las mismas posiciones al le serviran para tocar los acordes de G mayor, D meyor yA mayor. 98 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA GRADOS DE ESCALA Y TRANSPOSICION Para transportar acordes mediante los grados de la escala, escriba los acordes segiin los numeros romanos equivalentes. Tomemos la siguiente serie de acordes: C mayor: E menor- D menor y G mayor. Como el acorde fundamental es C mayor, los grades son: «/-l-I-V», Para transportar la serie a la tonalidad de G mayor, s6lo tiene que saber cudles son los acordes que corresponden a los grados 2", 3° y 5° de la escala de G mayor. Por lo tanto, la nueva secuencia seré G mayor-B menor-A menor-D mayor LOS NUMEROS ROMANOS ces extensinnes. Algunos miisicos usan otro m cad —__— —— grado de la escala se asocia simplemente a una nota y no Aunque los ipos de acordes que se forman sobrecada grado a un tipo de acorde. En este caso, un acorde de Il grado sera dle Ia escala son musicalmente correctes como mayores, automticamente mayor, ¥encaso quese qusier uno mence menores y disminuidos, cambién se pueden afiadir deren deberia escrbirse Lim. a = =e | A A Bm om . £ Fm dim | | 8 B cm Dm 5 F 6 Asim | | 8 ® am Em : ® Gm Adin | | ‘ € Dm Em : 6 fee Baim | | @ @ Dim Fn « Aim Gai D ° Em Fim 6 & Bm Cadi. | 5 B fm em & » oan | E e Fam Gm A 8 Gm Didin F F Gm an B e Dm dim | F F sim am 8 a ot Fim | s 6 am Bm ¢ . 8 Fai a a 8 c o fe F Guim con esta tabla pods transportarfécmente series de acordes de una tonalidad a ova. UN TEMA DELICADO Si quiere hacer arreglos para otros instrumentos, sobre debajo de la dave de G. Estos son algunos de los ins todo para instrumentos de metal y de lengleta, la faci- _trumentos transpositores: lidad para e transporte es crucial. Debide aunaseriede mmisteriosas y complejas razones, la nota C central de | Trompeta baeas ‘rompeta piccolo suve ab Bugle byea 8 algunos instrumentos no es la misma nota que la nota | Ceentral de concierto. Parece una locura, pero hay unos | ‘uantos winstrumentos transpesitores». La tromp=ta, por Trompe bose F ejemplo, transporta un tone absjo, aBl. Perle tanto, | coino inglés boje oF Micdes ul eererdicts que toqelarca ciel, | Carat ole Renee eniuas (Cecsatrunsciect) (ae baa bir la nota G on su partitura para que suene como Fi | Saxotén soprano. tla Tealcamentahablrde in gutra ec ambien in| Sain aa baa a instramento transpositar. de ahi que la misica estéescri- _-Sayo‘6n tenor baja a 8! mas de una octave tnuna clays mis ata delo que en relied suena, A | Smofénbartono _baiaaBimds dena cama | veces se incica en el pentagrama con un pequeno «8» TABLAS DE ACORDES En hi mayoria de las formas musicales fuera de la misica slésiea, los arceglos para grupos no estan siempre con todas las indicaciones, lo que permite que los miisicos interpre- ten la musica de la manera que crean ms apropiada. En el rock, pop y jazz, se sucle trabajar con tablas de acondes, Ya hemos visto como la serie de acordes sobre cade grido de una escala siave para transportar una secuencia Ae avordes usando los grados de la escala (lo que ya es una especie de tabla de acordes). Ba la préctica, sin embar- 40s instrucciones para formar acories con més informales tras formas de abreviar la escritura Las tablas pueden tener muchas formas diferentes, desde nombres de acordes eseritos en un trozo de papel (no del todo imasual) hasta una hoja pautada donde se eseribe la armaduca, el compas y los nombres de los acordes dentro de compases. Esta diltima puede incluso Hevar alguno que tro detalle més, como pausas y signos de repeticidn. Aun ue algunas indicaciones puedan resultar confusas al prin- cipio, vale la pena saberlas para ahorearse tiempo a largo plaza. El signa de repeticidn de compas es fn indicacion nds simple e indica qué fragmento (acordes © compa ses} de la pieza musical bene que repetise. Estos son los / 1 acorde anterior dentro del compas. Repeti r Repetir el iltimo compas entero. Lus cuatro Gemplos de cuatro compases que skuer vwus dan Ja misma informacion con diferente nivel de dif ccultad, El primero escribe el acorde que debe tocarse. El segundo eseribe s6te el nombre del acorde, que se twears cen cada pulsacién del compas. En el tereero los signos ind eat: que se debe tocar el mismo avorde de la primera pul sacién en las tres pulsaciones restantes. Bn el cuarto aparece cl signo de repeticién del compas, que indica que debe repetiese exactaments el compas anterior 100 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA OTRAS REPETICIONES La escritura musical estandar permite que se sefiale cualquier repeticion, mediante unos signos que se pueden utilizar formalmente, o tan solo para ahorrarse escribir notas. Sea como fuere, vale la pena que se familiarice con ellos, pues le pueden aherrar una gran cantidad de tiempo, tanto al escribir como al leer. En esta pagina y en la siguiente vera como deben sequirse las indicaciones. REPETICION DE FRAGMENTOS Las simbolos «dal segno» y «da capo» significan ambos el principio y el fin de un fragmento que deberta repe: Dal segno significa literalmente «desde el signe» eu 6 al final de un raliano. Ouendo aparece la seftal »D.S. INDICACION DE FINAL Las indicactones puestas al final de una seccion permiten tocar la misma pieza, pero ulizando compases diferentes para acabar. En el ejemplo de abajo, cuando se termina el - CODA La «coda» («cola») es la seccidn final de una pieza. El simbolo coda (al coda ®) indica que se tiene que ir ditee= ramente al fragmento final de la pieza (como se mues- al coda 2 compas bajo el pentagrama, se tiene que volver al mism seg» () que estara en algun compas anterior, Da capo significa lteralmente «desde la cabeza» en italiano y se indica con el simbolo «D.C.». Cuande aparezea al final de un compas, ¢ también debajo del pentagrama, hay que volver al principio de la pieza y tocarls por segun compas «L» se vuelve al punto donde hay e! signo de repe riclon, se vuelve @ tocar a partir de allf, y al Megar owa ver al «1», éste se omite y se pasa direetamente al com: pas 6 varias indicacioncs como éstas. ‘Alo largo de una obra musical pueden eneontrarse tra al pie) sefalizado con el simbolo (*) hasta el final («fine», abajo a la derecha), A veces, en vex del «fine se puede usar el simbolo (), aunque también pueden ir los dos jantos, ‘Veamos un ejemplo Asa derecha tiene un gjeinplo abre nad dk progresicn de acondes. Vamos ‘una practica * Empicce con les 40 duccion ‘+ Togue los 8 compases siguientes, y cuando llegve al signo de repeticion B), wuelva al signo de repeticion d #4 continuacién toque ora ver. los siete primeros compases, ignore el compas eprimera ver» y toque direc: taments el compas para la «segunda * Coatinde cocando hasta que llegue al DS. al coda (B7). Desde alll tended que volver al signe 8 y tocar hasta el signo (A) Ahora salts a la code y toque los S A vets ovine deamerana cancion ens distintas partes para hace arteslos para ot05 rises. Aves lla ot denar ete aba Silo qulere hacer usted lee, ea im caren popu ee dhl ecb de au acres et FF forma y anplca a sna a quolos acordas que le sean dificiles de descifrar Ja hagan bajar el ritmo del traba- j,con sefialar le fundamental bas- tara por ahora. Sitiene problemas para averiguar los acordes mas simples, observe la tonalidad de la Leccién 10 | CAMBIO DE TONALIDAD pees D —— poo. Jobat hep. 3 f : =5 —=- Pitta La cancién y los acordes formados en la scala mayor, y seguro que la ma- yoria de los acordes que busca tos tlene alli. ‘Cuando vaya familiarizandose con Ja cancion, algunas secuencias le sal- dran répidamente, y podra aislar las estrofas del estribillo, por ejemplo. A partir de ahi, deber poder escri la estructura goneral de la cancién © Identificar cualquier diferencia. Vea a la derecha el modelo de una estructura Esta pieza, de hecho, contiene {inco fragmentos diferentes. Marque ‘cada uno de ellos con una letra, de la Aa la. Si escribe las particellas Introduccién Estrofa Estribillo Estrofe Estribillo Seceién central | Estrofa (ole para guitarra) Estribillo | Estribillo (repetiagn) Final (apagandose) (partitura que dard a cada uno de puede poner as tablas de los acor- los musicos) de cada fragmento, des y la estructura general en cade una de elias. 101 102 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA Musica COUNTRY La guitarra ha desempefado siempre un papel muy importante en la evolucién de la missica country. ‘Aunque en esta musica encontramos a algunos de los mejores solistes de guitarra, se ha convertido cn un ingrediente vital del sonido country como instrumento acompafiante de cantantes. A tal efecto, ‘a menudo se usan sencillas secuencias de acordes, rasgueados o tocados con plectro. EL RASGUEADO COUNTRY Para entrar en el mundo del swing, empisce por rasguear sta serie de acordes donde cada compas tiene un ritmo diferente, Fijese en las instrucciones para la pda: la manera mas frecuente de sasguear es hacia abajo (pia) en las negias y hacia arciba (consraptia) en las eorcheas. La serie de acordes va de G mayors; 2 D mayor, después a C mayor y de vuel ta aD mayor RASGUEADO COUNTRY COMO ANADIR EL RITMO DE SWING 1 country es uno de los estilos que mas estrechamenite sao ‘cian 4 unrritmo concreco. Para crear este efecto cada par de cv cheas se tocan, mas. meas, coro corchea con punto y semigorcea, y asfse crea elefecro *boom-chuck-a-boom te ‘caraceeristigo de arsstas del country como Johnny Cash. Hl ge cicio de la pg. 103 es bastante similar al que acaba de roves, ‘pero cambia la serie de acordes, que chora es: D mayor A. mayor - Gmayor y Amayon, Observe los cambios.en el ritmo, Leccién 11 | MUSICA COUNTRY 103 PARA ANADIR EL RITMO DE SWING n on ee rf . fr ada eran) ugat denadmiento: Lurwell(Tennes- Ole Opry en los aos dincuenta se le reco- En 1973, con solo 49 afos llegé a ¢2)e 20 de junio de 1928, nociS su extracrdinario talento. Aunque formar parte del Country Musi Hell of Suitarras: Gretsch y Gibson, xmedelos lego ala cmacomoartista por méritos pro: Fame, el mito més joven del country firmadosy pies, muches de sus mejores trabsjos los Su manera de tocar ha influido © SGrabaciones més importantes: King reali scompahando a otros musicos.No__las goneraciones sucesivas an ambos Of Country (recepiacion), = exagerado dacir que todo: los artistas _lados dol mundo dol country importantes de Nechville de esa época, ‘chat Atkins, el mas gran virtuoso del desde Jim Reeves hasta Waylon Jennings, ‘country, merece destacarse por ser el__ se benetiaron de su inigualable sonido. inventor del legendario sonido Nash- En su estilo se aprecia una extraord- vile nerla teen de la pulsacionde las cuerdas, Dotado de un talento prodigioso, _queimplca un sofisticado arte para sinco- ‘los 18 anasactuaba con asiduldad en per las cuerdas graves con sordina, Suson laradlo de Tennessee, donde lo beut- do aulmin6 en One Mint Julep y Country zaron come «Mr Guitar (el seior Gui- Gentleman, nombre que también se dio a tare). Cuande teria poco més de 20 sus guitarras firmadas construidas por fos y ya con un dio en su belsille, Gretsch desds finales do los cincuenta, |Atking se fue a Nathvile, donde, con acualmonte tan apr tus muchas aparidones on ol Grand conistas. jiadas por los ealoe- 104 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA TOCAR LAS CUERDAS GRAVES POR SEPARADO Una de las 1azones que la guitarra sea uno de los instrumentos acompafiantes por excelencia, es que se pueden separar los agudos de los graves en un mismo instrumento. La posibilidad de separar las, cuerdas de los bajos hace posible doblar el papel de un bajo en cuanto a efectos musicales. EL BAJO Y EL RASGUEADO Para que vea cémo fanciona esta idea de separar notas, rogue los dos ejer- sicios que vienen a continaacién. Som muy parecidos a jos de la pagina ante- iog excepto en que las dos cuerdas mas graves se han sapartado» del inde, lo que permite que se puedan rocar como tina sencilla lines de bajo. Puede usar la pais, pero fiiese bien en la direccin indicada sobre los pen sogramas, En el primero sélo se va hacia ahajo, y en el segundo se com. Ibinan con la direccién contraria, con Jo cual aparece el swing, Praébelo lo con los dedos urilizando diversas tée- mom mane na COMO ALTERNAR EL BAJO Se puede ic mis alléy alternar las notas de! bajo con otras cuerds, creando un 2 3 = c) BS FS Cy 4 4 if Para acabar, aqui tiene un frag- ‘mento musical que puede tocar a © | suai empleatos acordes des | ¢ mayor, C mayor, A menor y 07. eee ‘Amenor—| 7 Puede acompatiarse con el CD. | we ® 110 Capitulo 2 | COMO APRENDER A TOCAR LA GUITARRA EFECTOS ADICIONALES Ahora ya conoce los tipos de efectos mas frecuentes que dan caracter a una obra, como ei ligado ascendente, ligado descondente y estirar la cuerda, Pero se pueden afiadir algunos mas para consegui Un estilo ms original en un solo con técnicas mas sofisticadas. Algunos de los solos con efectos asombrosos se consiguen con una variacién del ligado ascendente y descendente llamado «finger tapping» (picar con el dedo de la mano derecha). También puede usar arménicos de las cuerdas para lograr texturas diferentes del sonido. «FINGER TAPPING» (O TAPPING) EI crapping: es una variante del ligado asoondente y des condente (véase pig. 80) en que los dedos de la mano dete cha se desplazan para tocar notas en el diapasén dando ppequefis «golpes» (taps) a las cuerdas, Sus maximos expo: nentes,ente els, Edie Van Hlalen, Steve Vai y Joe Stein ni, loutszan paca tocar solos a velocidad de vertigo, Aungue cempezé a usarse con frecuencia én los afos ochenta, no eraexactamente un nuevo concepto, ya que intepretes come Harvey Mandel grabaron con estos efectos a puneipios de los aftos setenta, E] miisieo de jazz Stanley Jordan emplea una sgenica elacionada con la anterior: coloca la guitarra és o menos en posicién horizontal sobre sus piernas yla tose como si fuera un teclado de piano, presionando lescuerdas con ambas manos. Ambas tenicas no slo reeuie- ren una gran desireza sino también insteumentos amplif ceadas, para que las notas puedan sostenarse. Fa el case de los intérpretes de rock, los niveles extremos de com- presion y distorsion les ayudan a dar un volumen mas esta- ble a has nota. EJERCICIO DE TAPPING Esta técnica es la misma que se usa en el ligado ascenden te y descendente, pero con la diferencia que, al deseender con cualquier mano, se puede dar un ligero tirén hacia los Iedos, consiguiendo mas volumen para Ia siguiente nota liga da, Peuebe al siguiente ejemplo. ‘© Cologue el 1° dedo de la mano izquierda en el 7° traste de Is P euerda, después pongs el 1% ded de la mano derecha cerca del 11° trastey tire dela cuerda, + Mientras aguanta la nota, liguela con la nota en el $° traste de a 1 cuerda con el 3° des de mano izquierda. + Suelte la nota del L1° trate tirando de la cuerda a fo largo dlel taste cuerda y levantando el dedo. Separe les otros dos dedos de las cuerdas dela misma mancea. j ‘ ; | i i ' : : ] 3 q ; iiiianaiianalassaoiienncncnsanec TAPPING CON VARIAS CUERDAS Este elercicio Ie ayudar conseguit tna mayor fluidez para tocar usar lo varias cucrdas. Observe la part mara de la derechasen eada cuerda, Ins primeras dos 9 a rapa pet» com el 1% dedo de la mano dere- 3° dedos de la meno izquie tha, El nlimero «3» indica que grupos de noras son «tresillos», Cada compas tiene cuatro geupos de tres corcheas, cada una de las cuales debe rocarse a igual velocidad en cada pul= sacion del compis. Aunque pueda porecer un poco complicado, al oir el CD Io entender Lugar de nacimiento: Nimega (Holan- di), e125 de enero de 1957. Guitaras; Kremer, MusicMan «rode- los firmacosn Grabaciones més importantes: Von Halen (1978); Beat it (single de Mi chael Jackson, 1983}; Jump (1984, sin ge) ee ee an) cle Seine Geceae muna de mn thks npc Uns ceca ates eng, joven Eee Vn an len Bes Bea a eeaamau Desde sates re Feared guar wel Be dees send ron Fe ns cen ae feake peta eee comee Be roire a cigs yates Bc irae gota mee Lecci6n 12 | EFECTOS ADICIONALES ‘Combs con un grupo de amigos de la escuela en 1973. Al abode tres afos y hhabiendo dejado su nombre simplemente en Van Halen, ya eran consi dorados como une de los ‘mejores grupos on la costa ‘opste do Estados Unidos, una reputa- ibn que consiguieron juntamente los asomibrosos solos de Ede con la téc- nica del «finger tapping», y las pa- ‘yasadas del cerlsmatico presentador David Lee Roth. Elalbumde sudebuten 1978, Ven Halen, del que se vendieron mis de dos millones de

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