Resumen de conceptos y ejemplos ilustrativos

Así se compone un cuadro
Capitulo 1 – Composición Artística
(El factor unidad)

Cátedra: Percepción y Composición Visual
Profesora: De Battista Gabriela
Alumna: Zaffaroni Franchesqui María Belén
Instituto: Tobar García
Profesorado: Artes Visuales
Año: 2015

Introducción

No es posible dibujar o pintar un buen cuadro sin contar con el factor composición, sin tener en cuenta la
distribución y situación de los elementos, el equilibrio y el ritmo, el movimiento, los valores, etc.
El valor del arte moderno y abstracto se apoya exclusivamente en el arte de componer.
En el campo comercial y publicitario, la condición es que el mensaje que se quiere transmitir llame la
atención, suscite el interés, cree el deseo y promueva la acción.

La norma básica

Según el filósofo griego Platon, el arte de componer consistía en hallar y representar:
*Variedad dentro de la unidad; en el color, en la forma, en la situación, en el tamaño y la disposición. Es
preciso que la misma este organizada, respondiendo a un orden y unidad de conjunto.

Por lo tanto, existen dos factores básicos que han de combinarse entre si:

1- UNIDAD dentro de la variedad
a)- organización de la forma y del espacio, condicionada por el estudio de la proporción espacial

b)- estudio de las leyes de simetría y asimetría

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aplicación de las leyes de equilibrio y compensación de masas d).c).aplicación de esquemas tradicionales de composición 3 .estudio de la forma e).

VARIEDAD dentro de la unidad a).creación de similitudes b).2.creación de contrastes c).dramatización de posibilidades expresivas 4 .

*Lograda una perfecta comunión entre unidad. variedad y centro de interés. el centro de interés o punto principal del mismo. un elemento más importante que otro. o uno principal. o uno primero. base y resumen de su valor artístico. factura y técnica aplicada al medio) e). *La perfecta combinación de los anteriores factores origina la existencia de un ritmo.realce mediante la materia (medio.creación de una originalidad conjunta compositiva La aplicación de estos factores deberá ofrecer una ordenación conjunta y dirigida. 5 . surge el ritmo. Es decir: *La organización de los factores variedad y unidad deberá estar condicionada a realzar en el cuadro. en la que deberá haber.d).

existe un principio de variedad___________________ *Agregado de formas diferentes. contraste. pero sin variación___________________________ *Agregado de formas diferentes. pero falta de unidad. diversidad de colores…variedad_________ La unidad dentro de la variedad Ejemplos: *Formas y distribución variadas. 6 .La variedad dentro de la unidad “La variedad agradable se encuentra en el justo medio entre lo monótono y lo complejo” Ejemplo de cuadros: *Forma sin variación_____________________________________________________ *Agregado de otra forma idéntica.

unidad lograda: composición aceptable. 7 .*Formas variadas.

la variedad resultará exagerada. es la expresión aritmética de la “sección dorada”. veremos que: la parte mas pequeña (3) y la mayor (5). cuyo emplazamiento sea perfecto. Vitrubio estudio y razono este problema estético de la siguiente forma: “Para que un espacio dividido en partes desiguales resulte agradable y estético. una o mas divisiones o situaciones.La proporción espacial El primer problema a solucionar en una composición es hallar dentro del espacio disponible uno o mas puntos.el cuadro. deberá haber entre la parte mas pequeña y la mayor la misma relación que entre esta mayor y el todo” Por ejemplo: habiendo un segmento de 8cm. El factor numérico de esta división. dado un espacio. la imagen ofrecerá un desequilibrio entre el espacio A y B La sección dorada En la antigüedad. 3 y 5 cms. tiene la misma relación proporcional de medidas que entre el todo (8) y la mayor de las dos (5).618 8 . Por ejemplo.y la necesidad de dividirlo en 2 partes con una vertical (eje básico sobre el que se establecerán los elementos principales del cuadro): *Si trazamos una vertical en el centro del espacio obtendremos una imagen estática. la cual es igual a 1. sin la variedad necesaria *Si trazamos una vertical a un lado del cuadro. Si lo dividimos en 2 partes desiguales.

un lienzo de 105 x 65 cm... Se miden y trazan desde cada extremo en dos grupos..8 y seguimos. se debe multiplicar el factor 0. uno o mas puntos...618 = 40.17... luego 40.618 = 24.. divisiones o situaciones cuyo emplazamiento responda a la “Ley de la Sección Dorada”..Aplicación practica Para hallar dentro del espacio disponible...17 x 0. Procedimiento: 65 x 0...618 por la longitud total de dicho espacio.. Por ejemplo. luego trazamos la perpendicular de cada uno *Repetimos el trazado esta vez midiendo desde el otro extremo. del lado de abajo 9 . El lado vertical y el horizontal tiene una serie de puntos áureos. *Medimos desde el borde cada punto áureo.

se encuentran los puntos áureos. los más cercanos al centro. Siempre deben pasar por la diagonal.*Medimos desde el extremo izquierdo. señalando su origen. Trazamos las 2 diagonales del cuadro total. los más bellos. *Pero la composición se estructura sobre un punto principal y acompañado de otros más alejados del centro. *La disposición de las diagonales. refuerzan el punto áureo elegido. Esto es para verificar la posición de los puntos áureos. cada punto áureo según la serie numérica del HORIZONTAL de 65cm. 10 . *Allí donde se cruzan las líneas horizontales-verticales y diagonales. de los cuales hay cuatro de mayor importancia.

La Venus del espejo. es el contraste mayor. creando una serie de planos o términos sucesivos.Ejemplo de su aplicación: Velazquez. *Entre 2 o mas figuras superpuestas. El rostro en el espejo esta casi en el punto. conduce en principio a la obtención del factor unidad. estableciendo un 1er termino. un 2do termino. Organización de la forma y del espacio La superposición de varias formas situando unas delante de otras. 11 . etc. un ultimo termino. Usa las otras líneas áureas secundarias.

La composición simétrica rígida. lujo y también fuerza o patetismo.La composición simétrica variable. respecto a un eje casi siempre real. en cuyo caso será un eje real. La composición simétrica lleva en si misma la expresión de ideas tales como: religiosidad. b). Se distinguen 2 formas de composición simétrica: a). Es aquella cuyas partes se hallan dispuestas con absoluta similitud y correspondencia. 12 . Esta mayor libertad puede traducirse en un cambio en las posiciones o actitudes de las figuras/objetos representados en ambos lados. solemnidad.La simetría Simetría es la distribución de los elementos del cuadro a ambos lados de un punto o eje central. severidad. *Puede haber en el centro del cuadro una figura que servirá de eje. de modo que unas partes estén en correspondencia con otras. *El punto o eje central puede ser real o imaginario. Es aquella cuyas partes se hallan dispuestas de forma libre y elástica. grandiosidad.

equidistantes respecto al fiel. es la representación grafica perfecta de la composición simétrica. 13 . es la representación grafica de la composición asimétrica En una composición artística no trabajamos con pesos. *La forma de la balanza romana. a fin de mantener y conseguir una unidad de conjunto. es la distribución libre e intuitiva de los elementos del cuadro. constituida por una cruz. Son los bloques de sombras y luces vistos sin detalles. trabajamos con masas. Ellas determinan la composición de la obra. con el fiel descentrado respecto a 2 pesos diferentes.La asimetría Asimetría en una composición artística. sin entrar en esfumados y degradados. Equilibrio y compensación de masas *La forma de una balanza corriente. situados estos a distancias desiguales. con 2 platillos de igual forma y peso. equilibrando unas partes respecto a otras.

Reglas: 1º . que las formas eran elegidas según el siguiente orden de importancia: 1º Las determinadas matemáticamente. Elementos equilibrados Elementos desequilibrados Estudio de la forma Fechner. las geométricas. En cierta ocasión reunió una serie de formas. según las respuestas. fue el hombre que estudio las relaciones existentes entre los fenómenos físicos y psíquicos de la forma.En composición. c) El valor tonal de unas masas respecto a otras. el equilibrio se basa en la compensación de unas masas respecto a otras. b) La distancia que separa unas masas de otras. 3º las formas abstractas dictadas por la fantasía. 14 . Por lo que dedujo. 2º las formas naturales ( de animales y plantas).La compensación de unas masas con otras viene dada por la combinación de los siguientes factores: a) El tamaño de unas masas respecto a otras. entre las que había: geométricas. 2º. eligió al azar. es decir. filosofo alemán. naturales y abstractas. a las cuales les dio a elegir la que mas le agradaban. a cierto número de personas. Luego.

Esquemas tradicionales Existen formas o esquemas de composición que por su uso continuado se han convertido en tradicionales dentro de las enseñanzas de arte. *Esquemas en forma de rectángulo *Esquemas en forma de triangulo rectángulo/pirámide 15 .

*Esquemas en forma de elipse 16 .

*Esquemas basados en formas tipográficas Los esquemas mas corrientes. son los inspirados en la configuración de las letras mayúsculas: LJSZCY L J 17 .

C S Z Y 18 .

al aplicar diferentes ritmos.Ritmo uniforme: se repite regularmente el mismo ritmo. También.La modulación bidimensional Cuando una forma se repite más de una vez en un diseño. decreciente. tenderán a identificarse como formas individuales y se perderá el efecto de unidad que siempre deben dar. Se crea así una sensación de armonía. en un modulo se puede jugar con tamaños. Para evitar esto. creciente. tanto en dos como en tres dimensiones: a) . Un diseño puede contener más de un conjunto de módulos. La repetición de un módulo es el método más simple de diseño. Este mismo puede ser de distintos tipos. 19 . se crea un ritmo. podemos crear distintos tipos de efectos compositivos: uniforme. Algunas veces puede llegar a ser monótona. porque si no. posiciones y direcciones. texturas. alterno. Deben ser simples. radial y concéntrico. se llama módulo. El ritmo Cuando se repite las formas siguiendo un orden preestablecido. colores.

todas concuerdan en perfecta armonía” Windsor.- 20 . color y/o tamaño. altura. Ritmo creciente: los elementos crecen en tamaño. distancia. Ritmo decreciente: los elementos disminuyen de tamaño. _________________Fin___________________ “Donde vemos orden y variedad y donde. aunque todas las cosas difieren entre si.Ritmo alterno: los elementos se ordenan alternándolos. altura y/o color.