La comunicacin con Nicanor era una referencia necesaria en la vida de Violeta,
siempre conversando, siempre preguntando, siempre interesada en el trabajo de su hermano, quien por esos das se encontraba indagando en la poesa popular del siglo diecinueve []. Nicanor le habl de cuartetas y dcimas. Fue entonces cuando ella le pas a su hermano una cantidad enorme de hojas escritas que contenan su trabajo secreto de tantos aos, dicindole: estudia esto. Nicanor, primero incrdulo y luego impresionado, sinti que en ese momento la relacin con su hermana tomaba una dimensin que trascenda el afecto familiar. Cuenta Nicanor que ese da se produjo la iluminacin. Siempre le haba insistido en que tomara con seriedad sus habilidades, porque no conceba que Violeta se desgastara noche tras noche en presentaciones de restaurantes y quintas de recreo. Sus condiciones para la guitarra y la composicin, desperdiciadas en esta forma, no la llevaran a parte alguna, y la empuj a buscar un camino propio en lo que justamente estaba estudiando. Que saliera a recopilar, que investigara en las canciones populares a punto de desaparecer de la memoria de los viejos campesinos. El folclor chileno haba comenzado a estudiarse a comienzos de siglo, cuando Rodolfo Lenz, en 1909, fund la Sociedad Folclrica. Cuando se iniciaron estas investigaciones era el texto como dato literario lo que interesaba y no la msica. Miles de versos recopilados no contaban con una sola nota musical. Este cambio de direccin en el trabajo de Violeta le hizo descubrir condiciones que le iban como anillo al dedo. As fue apoderndose de ella una fuerza y un valor inagotables, sin que nada de lo que la rodeara pudiera tener otra importancia que este descubrimiento. Todo lo que estaba insinuado y supuesto desde su infancia tom la dimensin de una vocacin inevitable. La vida comienza a los treinta y cinco, dira despus como una mxima. Fue a esa edad cuando tuvo el deslumbramiento de saber que todo el camino de pobreza y sacrificio anterior tena su fin y su comienzo en este trabajo. Es en el ao 1953 cuando comienza la ardua tarea de recopilar, sin medios, sin estudios, con la pura fuerza del empeo y la conviccin. [] Absorbida por esta nueva inspiracin, desapareca de su casa a veces por quince das, recorriendo algn campo, instalndose con paciencia en un casero. All deba lograr que los ms antiguos habitantes abandonaran sus aprensiones, comenzaran a acompaarla en los cantos, se dedicaran a soltar prenda y entendieran lo que ella vena a hacer. Violeta, cuaderno y lpiz en mano, anotaba posturas, rasgueos y letras, impregnndose de la manera profunda y simple del quehacer campesino, de sus gestos, de todo ese profundo protocolo natural exento de pose. [] Esta vuelta a las races despus de haber soportado por aos su condicin de marginal, de haber aguantado la chabacanera de los bajos fondos de la ciudad, con una manera de ser propia, genuina, donde se encontraba claramente reflejada mientras se internaba en ese mundo redescubierto. [] Lo que Violeta emprendi en este tiempo estaba fuera de todo mbito acadmico y de cualquier apoyo institucional. No obstante era una bsqueda creativa que tena a favor su voluntad impresionante, su memoria y sus propias dotes innatas para el canto y la guitarra. [] Junto con anotar canciones, Violeta se iba impregnando de conocimiento e inspiracin para sus propios trabajos, quedando ms y ms asombrada de esa tradicin que pareca olvidada, tan diversa a lo que en ese mismo momento se escuchaba en las radios como folclore chileno, carente de la profundidad, del sabor de todo aquello que ola a siglos. [] Todo esto iba conformando una visin de las cosas tan distinta a lo anterior, que esta tarea la absorbi ms que ninguna otra cosa. Buscar las fuentes del folclore se convirti en una obsesin que la haca interrogar hasta en la Plaza de Armas, en las micros, donde fuera, a cualquier cabeza blanca, preguntndoles si venan del norte o del sur, indagando por parientes, persiguiendo cualquier sea que la llevara a un hallazgo. [] En pocos meses, haba realizado un trabajo en el que una institucin habra tardado aos. Recopilar era tambin una labor minuciosa de palabras y sonidos, porque la mayora de los informantes eran ancianos muchas veces enfermos. [] De este modo el recuerdo haba quedado atascado en un verso y ms adelante ella volvera a cantarle a otro esa misma cancin trunca, para hacer posible ir completando una misma tonada en distintas visitas, reiterando la bsqueda hasta conseguir el objetivo. A esa labor habra que agregarle la destreza que iba afinando para lograr la confianza de sus informantes, muchas veces reacios, desconfiados, dudosos. Siempre haba que buscar un tiempo largo, propicio para alcanzar la entrega. Una cancin de ella, cantada por ella, o el intercambio de conocimientos, podan bastar. Hasta lleg a usar la vieja costumbre del trueque para resolver su cometido, as lo hizo para entrar a los reductos araucanos, llevando una maleta con ropa que intercambiaba por canciones. [] No solamente cuecas, refalosas, tonadas, parabienes, esquinazos, versos a lo humano y a lo divino, coplas, cuartetas, dcimas, versos por sabidura, por el fin del mundo, por Pocal (Apocalipsis), cuecas amarteladas, chapecaos, en todos sus ritmos y afinaciones quedaban registradas y aprendidas por ella, sino tambin todo el protocolo y situacin en que deban ser interpretados. [] Todo este descubrimiento apasionante impulsa tambin su propia creacin. Canciones como La jardinera y Casamiento de negros son compuestas en este tiempo, y graba en 1953, para Oden, un primer disco sencillo, que contiene un vals recopilado, Qu pena siente el alma, y Casamiento de negros. [] Nicanor era el ms entusiasmado con este giro que haba tomado la vida de su hermana Violeta. Ahora haba que darla a conocer. [] Nuevamente la casa de Neruda y Delia del Carril se convirti en el centro efervescente donde alternaban intelectuales y polticos, resultando as el escenario perfecto para un recital de las composiciones y recopilaciones de Violeta. Se cursaron las invitaciones y fue el mismo Nicanor quien hizo la presentacin de su hermana ante un pblico numeroso, compuesto por quienes agitaban la vida cultural santiaguina de esos aos. [] Muchos asistentes a esa reunin han dejado testimonio del impacto que produjo ese recital. Desde luego, la apariencia de Violeta, pequea, delgada, austera, con el pelo recogido en una trenza, vestida con una falda larga, oscura, blusa blanca, y como nico adorno, unos aros simples, dos argollas que pendan de sus orejas. Y luego, la voz, extraa, spera, algo sombra y terrosa, como la definiera un crtico, alcanzaba diferentes matices durante sus interpretaciones, entregando letras con un sentido perfecto para su comprensin. Sin alardes, sin gestos que enfatizaran la precisin de los textos, solo con la fuerza de su conviccin y ese aire impvido de las cantoras populares. Y en esa simplicidad, la msica, los sonidos de la guitarra, la diversidad de rasgueos y ritmos, donde no pareca haber dificultad ni exigencia. Las opiniones sobre la calidad fueron unnimes, pero no todos apreciaron igualmente el repertorio ni a la intrprete. Su canto resultaba triste, algo montono. Era demasiado diferente como para aunar a tantas y tan distintas sensibilidades. Quizs all, en ese escenario y con ese pblico, Violeta Parra vislumbr que el camino elegido no le auguraba una tarea fcil. Sez, F. (2012). La vida intranquila. Violeta Parra: biografa esencial. Santiago: Ediciones Radio Universidad de Chile. (Fragmento).