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INVESTIGACIN ACADMICA:

Tema: Construccin del personaje Rosa Cuchillo hecha por Ana Correa a partir
de la novela homnima de Oscar Colchado.
Pregunta de investigacin: Cmo se configura y qu otros elementos
intervienen en la construccin del personaje de Rosa Cuchillo en la
performance hecha por Ana Correa basada en la novela homnima de Oscar
Colchado?
Hiptesis:

La construccin del personaje de Rosa Cuchillo en la performance se configura


a travs de la dramaturgia de la actriz en colaboracin con la del director; as
puedo deducir, que las improvisaciones que la actriz utiliz en la dramaturgia
para la construccin de su personaje estuvo en constante dilogo con su
memoria personal, con la visin del director, con el testimonio real que busco y
con la novela en la que se bas. Adems, las tcnicas que forman parte de la
formacin de la actriz como tambin, los lenguajes que ella maneja, como la
msica y la danza sirven para crear una potica nica y distinta.
MOTIVACION:
Una de las motivaciones fue el trabajo corporal y vocal de la actriz Ana Correa realiza
en sus espectculos, especialmente en esta obra. Adems, la inclusin de los
elementos rituales, su trascendencia social y su uso del espacio real despertaron un
inters particular en m pues la cotidianeidad y lo popular son aspectos que me gustan
investigar en una obra.
JUSTIFICACION:
Mi investigacin buscar encontrar nuevos puentes entre literatura y teatro con esta accin escnica.
Adems, sistematizar el proceso que la actriz llev a cabo pues es un proceso que pueden ser de utilidad en
otras acciones escnicas. Por ltimo, la configuracin de un personaje tan complejo es de suma utilidad en el
estudio actoral pues conlleva una investigacin ms minuciosa.
Fuente 1

Referencia REAO, Paloma


bibliogrfica 2013 Memoria en movimiento. La performance Rosa Cuchillo
como agencia subalterna. Tesis de licenciatura en Literatura
Hispnica. Lima: Pontificia Universidad Catlica del Per,
Facultad de Letras y Ciencias Humanas.

Ideas importantes 1. Analiza el discurso de la performance Rosa Cuchillo.


de la lectura que 2. Identifica elementos escnicos que repotencian el significado de la novela
ayudan a tema de que lleva el mismo nombre.
investigacin 3. Componentes que permiten o hacen posible que la performance haga un
dilogo entre el pasado y el presente.

Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:


(utilizar gua PUCP) Concibiendo el cuerpo como nudo de la experiencia escnica y como registro
(Colocar la sensible de la violencia vivida, Ana Correa (con ayuda de la msica y un guin
cantidad de citas que funde un personaje literario con el testimonio de Anglica Mendoza) logra,
que consideren
en la performance Rosa Cuchillo, entablar un dilogo reflexivo y didctico,
necesarias,
mnimo 2) provocando un nuevo pacto de comunicacin social. La denuncia tiene como
consecuencia la sensibilizacin popular, y que esta sea enunciada por una mujer
campesina deconstruye radicalmente los estereotipos producidos por las
representaciones oficiales. ( Taylor, 2013, 36)

2. Cita bibliogrfica 2:
Es as que los intersticios de trnsito de persona a personaje son muy delicados,
por momentos imperceptibles, dndonos la sensacin de verdad, de realidad e
historia siendo gestada en ese momento, colectivamente a travs de un cuerpo.
Todas las obras trabajadas alrededor del ao 2000 estn basadas en un texto pero
incorporan, a su vez, las experiencias del entorno social y sus correspondientes
aprendizajes personales. El resultado es una fuerza avasalladora en escena, una
conexin rotunda con el pblico. En mi opinin, un acto comunicativo que
implique este nivel de comunin implica siempre una actitud poltica que
colabora con la transformacin de un cuerpo social profundamente
fragmentado. ( Taylor, 2013, 30)
Fuente 2

Referencia CORREA, Ana


bibliogrfica 2009 Sanaciones y reparaciones simblicas: Rosa Cuchillo. Karpa
2.1. Los ngeles, pp. 1-9. Consulta: 16 de abril de 2017.

http://www.calstatela.edu/misc/karpa/Karpa2.1/Site
%20Folder/anacorrea.html

Ideas importantes 1. Proceso de creacin, investigacin y composicin de la accin escnica


de la lectura que Rosa Cuchillo
ayudan a tema de
investigacin
2. Sistematizacin todo su trabajo desde las exploraciones de campo, las
improvisaciones y los elementos y objetos que incluira en su trabajo.
3. Desarrolla el concepto de forma y espacio, en el cual hace un registro de
las costumbres, tradiciones, caractersticas y arquitectura de la ciudad en
donde se sita la historia.

Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:


(utilizar gua La decisin de realizar este proyecto creativo estuvo acompaada de la reciente
PUCP) partida de Victoria, mi madre, del recuerdo de mis dos abuelas andinas: Rosa,
(Colocar la campesina de las alturas de Carhuaz en Ancash, y Paula de Hunuco; de mis
cantidad de citas acumulaciones en el proyecto de trabajo sobre la memoria La Danza del Olvido,
que consideren
del testimonio de las madres de desaparecidos que caminan incansables buscando
necesarias,
mnimo 2) a sus hijos, y de Rosa Cuchillo, una novela intensamente vital que me dio la
posibilidad de crear vnculos entre mis sentimientos, lutos, esperanzas y la lucha
por no perder la memoria. ( Correa 2009: 4)

2. Cita bibliogrfica 2:
Parto de la vara de madera. El dominio de su forma y peso, la valoracin
mltiple, la manipulacin del objeto para luego dejarlo y quedarme con la
herencia de la ruta de sus movimientos, de sus impulsos en mis manos, muecas
y brazos. Hago una seleccin de estos nuevos diseos para codificarlos como
maneras propias de abrir puertas, umbrales, y as ingresar a los otros mundos, no
slo por la ruta de los pies (Cultura de las Danzas Andinas), sino tambin por las
manos, hombros, codos, brazos (mi cultura personal de actriz). Traslado estas
secuencias a una posicin sentada, sobre el banco de madera. ( Correa 2009: 9)
Fuente 3

Referencia TAYLOR, Diana y Marcela FUENTES


bibliogrfica 2011 Usted est aqu: El ADN del performance. En TAYLOR, Diana.
Estudios Avanzados de Performance. Mxico: Instituto
Hemisfrico de Performance y Poltica. Tisch School of the
Arts, New York University, pp. 401- 430.

Ideas importantes de la 1. Analiza diversas prcticas de activismo en Argentina


lectura que ayudan a 2. Relacin y dilogo entre la performance y el trauma de un grupo social en el
tema de investigacin presente.
3. Desarrollo de dos sistemas de conocimiento y preservacin: el archivo y el
repertorio.

Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:


(utilizar gua PUCP) Los escraches, actos de denuncia pblica, constituyen una forma de performance
(Colocar la cantidad de de guerrilla que practican en Argentina los hijos de los desaparecidos para sealar
citas que consideren a los criminales asociados a la guerra sucia. (Taylor y Fuentes 2011:409)
necesarias, mnimo 2)
2. Cita bibliogrfica 2:
Los performances de protesta ayudan a los sobrevivientes a transformar el
trauma individual y colectivo en una forma de denuncia poltica. (Taylor y
Fuentes 2011:411)

Fuente 4

Referencia FEDIUK, Elka y Antonio PRIETO (editores)


bibliogrfica 2016 Cuerpo y transdisciplinariedad: fundamentos para una transpotica
escnica. En ADAME, Domingo. Corporalidades escnicas.
Representaciones del cuerpo en el teatro, la danza y el
performance. Buenos Aires: Argus-a Artes y Humanidades/ Arts &
Humanities, pp. 125-146.

Ideas importantes 1. La transdisciplinariedad que el cuerpo y otros lenguajes escnicos ofrecen.


de la lectura que 2. Recorrido por diferentes conceptos que involucran el discurso del cuerpo y de
ayudan a tema de su capacidad comunicativa.
investigacin 3. Desarrollo de conceptos como la transpotica escnica que es la composicin
de distintos lenguajes escnicos para extender las posibilidades del cuerpo como
material potico.
Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua La trandisciplinareidad se sustenta en tres axiomas: 1) elontolgico: hay
PUCP) diferentes niveles de realidad del objeto y, en consecuencia, diferentes niveles de
(Colocar la realidad del sujeto; 2) el lgico: la transicin de un nivel de realidad a otro est
cantidad de citas garantizada por la lgica del tercero incluido; y 3) el epistemolgico: la estructura
que consideren
de todos los niveles de realidad aparece en nuestro conocimiento de la naturaleza,
necesarias,
mnimo 2) de la sociedad y de nosotros mismos, como una estructura complejo. (Fediuk y
Prieto 2016:128)
2. Cita bibliogrfica 2:
El cuerpo es ms que anatoma; en l habitan la emocin, los pensamientos, el
placer, el dolor, la capacidad de transformacin y de percibir la belleza, pero
sobre todo, de generarla a travs de la articulacin de todos sus componentes.
(Fediuk y Prieto 2016:135)

Fuente 5

Referencia PAVIS, Patrice


bibliogrfica 2000 El anlisis de los espectculos: Teatro, mimo, danza. Sexta
edicin. Barcelona: Paids.

Ideas importantes 1. Componentes escnicos en el trabajo del actor


de la lectura que
ayudan a tema de 2. Aproximaciones psicolgicas para entender al espectador
investigacin
3. Aproximaciones antropolgicas para entender la mirada del otro
Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua PUCP) El anlisis de la voz, el ritmo y la temporalidad plantea los mayores problemas
(Colocar la y, sin embargo, stos constituyen a menudo las huellas imborrables que quedan
cantidad de citas marcadas en los espectadores. (Pavis 2000:34)
que consideren
necesarias, 2. Cita bibliogrfica 2:
mnimo 2) Compuesto de espectadores individuales y a menudo individualistas, el pblico
se presenta como un solo cuerpo: se convierte en un cuerpo de pensamientos y de
deseos, en una escucha perceptiva que atenaza a los actores. Este cuerpo masivo
es difcil de sondear y fcil de perturbar: La atencin colectiva crea un campo
magntico que, si se rompe, la accin del teatro se vuelve irrisoria o absurda.
(Pavis 2000:258)

Fuente 6
Referencia RUBIO, Miguel
bibliogrfica 2001 Notas sobre Teatro. Sexta edicin. Lima: Grupo Cultural
Yuyachkani.

Ideas importantes 1.Los discursos de la memoria


de la lectura que
ayudan a tema de 2. Trabajo de Yuyachkani
investigacin
3. Teatralidad Andina

Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:


(utilizar gua Un aspecto interesante a ser precisado es que todo lo que aprende nuestro actor
PUCP) no lo hace con un sentido utilitario inmediato, sino como una manera de ampliar
(Colocar la su conocimiento y hacer concreta su bsqueda, pero lo aprendido necesariamente
cantidad de citas se convierte en su bagaje, su cultura y materia prima desde donde crea y recrea.
que consideren (Rubio 2000:88)
necesarias,
mnimo 2) 2. Cita bibliogrfica 2:
La reaccin hispana contra las divinidades precolombinas fue violenta, e
intransigente. Como hombre de teatro interesado en la cultura tradicional de mi
pas puedo haber desarrollado algunos reflejos intuitivos que me permiten sentir
en la fiesta rasgos ancestrales como por ejemplo, la manera cmo los muertos son
incorporados a la fiesta el da que se abre el cementerio y los danzantes llegan
con sus comparsas a saludar a los bailarines que ya no estn en esa vida: se sacan
las mscaras y las colocan delante de las tumbas, cantan, bailan, beben, y
recuerdan a sus compaeras. ( Rubip 2001: 216)

Fuente 7

Referencia DE LLANO, Aymar


bibliogrfica 2013 Senderos iluminados: Mito y violencia en la novela
peruana contempornea. Revista Pilquen. Argentina.
Volumen XVI, nmero 2, pp. 1-8. Consulta 26 abril de
2017.

http://www.curza.net/revistapilquen/index.php/Sociales/article/view/29

Ideas importantes 1. Procedimientos mediante los que opera el mito en el discurso de la


de la lectura que novela.
ayudan a tema de
investigacin 2. Modos de relatar el mito.

3. Mundo de los muertos.


Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua El mito en Rosa Cuchillo de Oscar Colchado Lucio acaece entre dos mundos: el
PUCP) de la vida, que tambin es de muerte, y el de la muerte, que da vida. Para no
(Colocar la continuar con lo que para nuestra mente occidental son juegos de palabras,
cantidad de citas podemos decir que son el mundo de la realidad visible que todos conocemos y el
que consideren
del otro lado de la muerte, segn versa en la contratapa de la primera edicin4 .
necesarias,
mnimo 2) Uno es el mundo de los vivos en el que se hace referencia a la guerrilla rural
ejercida por Sendero Luminoso (durante las presidencias de Belande, Garca y
Fujimori) y la accin relata los hechos blicos con intereses y accionar espurio en
todos los sectores intervinientes, tanto de las fuerzas policiales y militares, como
de los terroristas y de sus divisiones, adems de la poblacin civil que, en muchas
oportunidades, se encontraba de uno u otro lado por compromiso, por obligacin,
amenazados, o tratando de salvar la vida de sus seres queridos. ( De Llano
2013:4)

2. Cita bibliogrfica 2:
Segn hemos visto se delimitan dos operaciones diferentes. Una en la que el
mito es sustancial para la trama novelesca, en tanto no se limita al nivel temtico,
sino que adems la estructura de la novela est intervenida con el objeto de dar
cabida a la convivencia y/o alternancia con el discurso mtico, adems de un
lenguaje trabajado como traduccin de la cultura otra con mecanismos que
apuntan a la narracin de los hechos desde adentro de lo experimentado. Se
puede verificar la solidaridad entre el mito, la estructuracin de la novela y los
procedimientos discursivos. ( De Llano 2013:5)

Fuente 8
SEDEO, Ana
Referencia
bibliogrfica
2010 Cuerpo, dolor y rito en la performance: las prcticas artsticas
de Ron Athey. Nmadas. Revista Crtica de Ciencias Sociales
y Jurdicas. Madrid. Volumen XXIII, nmero 3, pp. 185-193.
Consulta 26 de abril de 2017.

http://revistas.ucm.es/index.php/NOMA/article/view/NOMA10
10330185A/25795

Ideas importantes de la 1. El cuerpo como soporte del discurso artstico.


lectura que ayudan a
tema de investigacin 2. Rito, religin e identidad en la prctica artstica de Ron Athey

3. Concepcin del cuerpo como interfaz de unin con el mundo a travs de la


herida
Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua La base simblica de esta concepcin de la performance se sustenta sobre la
PUCP) capacidad de transmisin de estas acciones en situaciones comunales, as como
(Colocar la en la fiesta. El rito, como lugar donde se ejecutan acciones que sobrepasan lo
cantidad de citas permitido o legtimo en una sociedad, posee un componente liberador o
que consideren
catrquico, con una gran capacidad de contagio por empata en situaciones
necesarias,
mnimo 2) sociales. Como en el rito, el performer emplea su cuerpo como medio donde
confluyen las fuerzas de la naturaleza y la vida humana. El receptor de estas
acciones se sita como testigo colectivo, parte necesaria para la catarsis ritual.
(Sedeo 2010: 188)

2. Cita bibliogrfica 2:
El empleo de materiales artsticos alejados de los tradicionales, como los
producidos por el cuerpo del artista: pelos, uas, orina, heces y semen, entre
otros, y la modificacin de las superficies corporales devienen dispositivos de sus
obras para provocar la reaccin del pblico. Por un lado, la piel del performer,
superficie o borde del cuerpo entendido como soporte, deviene en lienzo para la
obra: Athey tiene la mayor parte de su cuerpo tatuado con infinidad de elementos
iconogrficos. Por otro, se traspasa la barrera de la piel, para explorar la
interioridad de sus orificios. Vagina, pene, ano, boca, zonas ergenas inscritas
en el cuerpo como cortes o fisuras, sirven como lazo de unin entre dolor y
placer. (Sedeo 2010: 190)

Fuente 9

Referencia ROJAS, Lady


bibliogrfica
1994 Yuyachkani y su trayectoria dramtica en Per: Entrevista a
Ana Correa y Augusto Casfranca. Latin American Theatre
Review. Kansas. Volumen XXVIII, nmero 1, pp. 159-165.
Consulta 26 de abril del 2017.

https://journals.ku.edu/index.php/latr/article/view/1043/1018

Ideas importantes 1. Concepcin de la idea de teatro por parte de Yuyachkani.


de la lectura que
ayudan a tema de 2. Primeras acciones escnicas
investigacin
3. Elementos andinos y signo: mscara y msica
Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua Ana Correa: Hasta hace dos aos siempre hicimos experiencias colectivas sin
PUCP) embargo, a pesar de que el colectivo haba crecido muchsimo sentamos la
(Colocar la necesidad del reto personal, de poder ir solos al escenario o con otro ms.
cantidad de citas Realmente es importante para nosotros ahora que volvemos a hacer un trabajo
que consideren
colectivo despus de todas estas experiencias individuales, que el colectivo ya no
necesarias,
mnimo 2) sea la masificacin sino la manera de aprovechar al mximo a cada individuo.
Miguel Rubio, el director de Yuyachkani, ahora habla ya no slo del acta*
mltiple sino del actor integral.(Rojas 1994: 162-163)

2. Cita bibliogrfica 2:
Ana Correa: Para que las mscaras no puedan ser superficiales tienes que
meterte adentro, enmascararte. El personaje Coya de Adis Ayacucho es un
personaje vestido tradicionalmente, porque si no nuestro pblico no lo reconoce;
si l est slo con la mscara encima, puede ser un guerrillero o un asaltante de
camino, puede ser muchos personajes. Pero tiene otro sentido enmascarado as, la
ropa y la msica definen al personaje. Al principio tienes que acercarte con
respeto y valoracin a esos signos andinos. Entonces hay muchsimas cosas que
estamos aprendiendo de la cultura popular, o sea que definitivamente es nuestra
fuente fundamental de aprendizaje de todos los elementos de la teatralidad de la
cultura nacional. (Rojas 1994: 164)

Fuente 10

Referencia TAYLOR, Diana


bibliogrfica
2000 El espectculo del dolor: Trauma, performance y
poltica. Teatro del sur. Nueva York. Volumen XV, pp. 33-
40.
Ideas importantes 1. La memoria como fenmeno del presente.
de la lectura que
ayudan a tema de 2. Performances basados en Las Madres de la Plaza de Mayo
investigacin
3. Cuerpo como escenario y arma.
Citas bibliogrficas 1. Cita bibliogrfica 1:
(utilizar gua Performance se apoya siempre en un contexto especfico para su significado y
PUCP) funciona como un sistema histrica y culturalmente codificado. (Taylor 2000:
(Colocar la 34)
cantidad de citas
que consideren 2. Cita bibliogrfica 2:
necesarias, Usan sus cuerpos en un movimiento metdico y lento, para demostrar su
mnimo 2) acusacin de no-violencia. A travs de su cuerpo logran hacer visible la ausencia /
presencia de todos aquellos que haban desaparecido sin dejar rastro, sin dejar un
cuerpo. (Taylor 200:36)