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Perversiones, necesidades y urgencias en La mquina

El joven realizador cubano, Adolfo Mena Cejas, en este corto manifiesta la voluntad por ligar
problemas de identidad cultural con el espacio domstico.
ATISBOS DESDE EL BORDE Justo Planas 28 Abril, 2017

Las actrices Rosa Vasconcelos (de espalda) y Broselianda Hernndez, en el corto de ficcin Nani y Tati.
Foto: Muestra Joven ICAIC
Sera difcil conectar a simple vista un corto como Nani y Tati (2013) con La mquina (2016), que compiti en
la Muestra Joven ICAIC 2017. Sin embargo, varios rasgos permiten encontrar detrs de ambos el pulso
creativo de Adolfo Mena Cejas en el guion y la direccin. Tanto La mquina como Nani y Tati exploran ese
instante en que una necesidad se vuelve urgente hasta tomar posesin de nuestro cuerpo: comer, orinar,
fornicar en Nani y Tati; emigrar en La mquina. Y las protagonistas de uno y otro se muestran incapaces de
satisfacer o superar esa urgencia.
Hay aqu una falibilidad en las estrategias de los personajes, que quizs podran tomarse como testimonio de
los tiempos que corren. Nani le pide a Tati que la salve de su hambre, y Tati a Nani que le alcance el orinal. La
energa que invierten pidiendo, la tortura del pedir, es descomunal. Se trata, a todas luces, de una tctica
fallida, pero cierta perversin de su carcter les impide levantarse de la cama y resolver por s mismas.
En el caso de La mquina, emigrar no es una urgencia fisiolgica. Pero despus de que la protagonista recibe
una llamada, la siente como si lo fuera, le arde en las entraas. Las probabilidades de vivir en el Norte son una
en un milln para cualquier tercermundista, y la familia de La mquina no es una excepcin.
Cartel del corto La mquina.
Sin embargo, lo que se desliza en el corto como una perversin en la lgica comn del inmigrante son las
razones que conducen a la protagonista a experimentar este deseo como una urgencia: que hace calor; que la
hija se porta mal; que le dio una patada en la rodilla; que la madre no le permite ver la televisin; que no puede
ir al Coppelia porque hay mucha cola y mucho sol El humor del corto se desprende de aqu, de que en
cualquier rincn del planeta a donde huya, el clima y los problemas domsticos sern una constante. La
perversin de carcter asoma en la incapacidad de la protagonista de tomar las riendas de su propia geografa.
A partir de la fotografa y la edicin, Nani y Tati desarrolla un sentimiento de claustrofobia, de espacios
viciados, que subrayan la estrechez existencial de las protagonistas. Sus figuras aparecen enmarcadas por
hilachas de sbanas grises hasta el penltimo plano. En ese ltimo, la luz y los colores explotan mostrando
desde la distancia de un campo de postal la casa donde se ha desarrollado la historia. La mquina tiene lugar en
esa esquina de la sala cubana donde se agolpan el telfono, algunos muebles y adornos. El propsito es similar;
ahora, es el ritmo de los actores el que mantiene a galope el inters del espectador.
El tono y el ritmo son casi todo para La mquina. La actuacin es el principal vehculo a travs del cual se
mantienen ambos. Si algo hay que dar por seguro es que Adolfo Mena Cejas es un buen director de actores, lo
que no solo implica lograr que encarnen apropiadamente a sus personajes, sino tambin hacerlos trabajar en
concierto con los otros, lograr que cada actor funcione como un instrumento en funcin de un todo.
En un contexto donde el cine de buen gusto apuesta por escenas dilatadas y actores o actuacin naturalista,
es refrescante encontrarse con un cortometraje que tome otro camino, con personajes excntricos, de ritmo
trepidante, con un poco de absurdo. Hay algo del esencialismo folclrico de algunas obras de Federico Garca
Lorca en Nani y Tati, y algo tambin de su teatro experimental. Hay mucho de Virgilio Piera en La mquina,
de su inters por deshojar el ethos de la familia habanera. Hay, quizs, tambin del absurdo de Cremata
en Nada y en El premio flaco. El comn denominador aqu no es solo una tradicin teatral, sino tambin la
voluntad por ligar problemas de identidad cultural con el espacio domstico.
Est claro que la protagonista de La mquina se parece a muchas madres.
Est claro que su urgencia sigue el pulso de una perversin del carcter que desborda los lmites de la ficcin.
Ojal los protagonistas de la vida cotidiana logren colgar el telfono, o levantarse de la cama, a diferencia de
Nani y Tati. Ojal abran la ventana del boho y sus ojos construyan un paisaje diferente. (2017)