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crisis del proyecto arquitectnico

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Antonio Fermmdez~Allba

El autor se refiere a la crisis del proyecto arquitectnico desde el punto de vista de


la espacialidad as como de la historicidad arquitectnica. En los nuevos contextos
socio econmicos, los escenarios de la vida tienden a cambiarse por nuevos
escenarios culturales. a alienacin que la civilizacin actual algn tiempo, de los
intereses inmediatos de impone a nuestro comportamiento en sus semejantes,
para servir a los postulados y el espacio, es consecuencia de la disociacin que en
su conciencia ha experimentado el hombre moderno.

Un sistema homogenizador se encarga de disecar el significado vital de nuestra


existencia y de otorgarle un significado cultural, significado y valoracin que se
establece al margen de los lmites de la persona. El espacio de la arquitectura hoy
recibe su significado y sentido en la interseccin con lo artificial y en las
itinerantes oscilaciones del mercado financiero, sin que exista mediacin posible
con el usuario, el usador de su reducto y sin que el edificio asuma su especificidad
espacial, siendo esta una de las razones por las que el arquitecto moderno ha de-
jado de participar en la formalizacin y redaccin del proyecto como sujeto
individual. Sus decisiones tanto en el programa como en la valoracin de sus
diseos, se alejaron ya hace las rgidas normas del mercado los especficos
valores humanos. Lo que amenaza hoy a este ingenuo senti-miento del proyecto
del ltimo arquitecto enla cultura postmoderna, es que el diseo por el que
discurre el proyecto no asume no slo lo especfico de su espacialidad, sino que la
pretendida historicidad con la que a veces se rodea su discurso formal no deja de
ser un pretexto para verter falsas cronologas, arcasmos simblicos, en definitiva,
referencias formal es que facilitan a algunos arquitectos el poder justificar el todo y
las partes, la totalidad y los contenidos, de manera que no es extrao encontrar
sobre las ltimas imgenes del espacio burgus reciclado superpuestos los
cromlech del nmana telemtico, de manera que la realidad de la persona se
funde sin alternativa a la irrealidad del espacio. Ante esta descomunal fractura
entre objetivos y resultados cabe preguntarnos, por qu tanta referencia al
pasado en estas arquitecturas que albergan la sociedad del cambio? Los filsofos
nos recuerdan que la muerte interior suele presentarse en forma de melancola y
que es a partir de la contemplacin en el recuerdo, en la mirada al pasado, en la
recreacin de lo su-cedido, como se mitiga la orfandad del yo escindido. La
funcin simblica de la arquitectura en cuanto se refiere a los pioneros, estuvoms
ligada a una representacin emblemticade una tcnica liberadora que a mitigar
losdramas que llevaba implcitos la adecuacindel hombre nuevo a la sociedad
industrial. Susproyectos iniciales descomponan los modelosarquitectnicos en
diferentes elementos a losque atribua una identificacin formal de natu-raleza
tcnica y una serie de usos y valores. Sulegitimidad simblica era requerida para
hacerpatente la imagen de modernidad y el mo-delo de proyecto se entretena
en cmo orde-nar y componer tales elementos (separacinde estructuras y
ce1rnmientos, eliminacin delcarcter de la fachada como elemento re-sistente,
introducir el soporte basamental so-bre pilotes, reducir la cubierta a la terraza-jar-
dn o hacer patente el plano libre en la planta).Esta descomposicin tcnico-
simblica en laque se esforzaban los arquitectos por hacer pa-tentes los diseos
de la poca, permita incor-porar al usuario, junto con la trama social desus
necesidades, la nueva arquitectura, conunos grados de libertad y cambio no
conoci-dos en los modelos estilsticos proedentes. Lasposibilidades de evolucin
eran impercepti-bles y la caracterstica de concebir el espaciocomo espacio
abierto fue una constante; siendopor tanto una de las caractersticas ms genui-
nas del proyecto moderno las de la movilidady el canibio. La adaptabilidad es
una con-dicin solidaria del espacio tcnico contem-porneo.Pero esta condicin
lbil de la espacialidadcontempornea ha sido suplantada sin duda,por la
desvirtualizacin de los tiempos vitales.al ser stos alterados por unos
significadosculturales inducidos, lo cual provoca un dis-tanciamiento en el hombre
contemporneo. Elespritu cientfico rompi con el proceso deordenar la
arquitectura segn la tradicin cl-sica, atomizando los elementos arquitectni-cos
en componentes abstractos, sin apenasidentidad en el espacio. Pero hay que
recono-cer que el pensamiento arquitectnico agotsus esfuerzos en construir la
sntesis del esp-ritu nuevo desde su vertiende racional. Rea-liz, eso s, el
intento encomiable, segn nosrecuerda Benevelo, de acometer la conver-gencia
de las fuerzas de vanguardia en un mo-vimiento unitario que fuera capaz de
atacartoda la produccin constructiva y modificar deforma global el ambiente en el
cual el hombrevive y trabaja.Esta forma de pensar sufri la potente conmo-cin
econmico-social y no pudo soportar laspretensiones de alcanzar un estilo
interna-cional y nico segn deseaban los ilumina-dos pioneros de principio de
siglo.Nos encontramos ahora en los ltimos episo-dios del siglo pasado con un
cmulo de tenden- CXXXII-

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cas de naturaleza eclctica no todas de signoesperanzador. Dnde se encuentra


el Proyectode la Arquitectura?Como toda respuesta que tiende a ser explora-toria
debe ser indefinida y su acotacin care-cer de lmites. Si la arquitectura es una
formadel pensamiento que opera en la construccindel espacio, una mediacin
tcnica entre elhombre y su medio y una adecuacin sinib-lica entre su razn
compositiva y su expresinmaterial. Resulta evidente que la expresin desus
edificios, el diseo de sus proyectos, re-produzcan la heterogeneidad de hiptesis
im-puestas al espacio por la universal estructurapragmtica de la sociedad actual
y los cam-bios intrnsecos de las tcnicas y materialesque lleva implcito.La forma
a priori, el historicismo, el artificiosubjetivo, o el funcionalismo como
mtodounidimensional para ordenar el espacio en lavivienda y la ciudad, revelaron
una gran permi-sividad formal presa fcil para la cmrnpcin enmanos de los
especuladores. La austeridad delornamento reclamado por el puritanismo racio-
nalista se trastoc en autntico delito por losbeneficios que aportaron al
promotor de edifi-cios. El eslogan que Mies, lleg a proclamarcomo modelo para
proyectar, menos en ms,tena efectivamente una doble lectura desde laptica
de las inversiones econmicas en el es-pacio de la arquitectura.Los que
verdaderamente acontenci en el pa-norama de la cultura europea despus de
losaos cincuenta, fue la consolidacin de unanueva sensibilidad dentro de una
visin frag-mentada de todo el acontecer artstico .queafect de modo radical al
enfoque del diseoen relacin con el espacio arquitectnico. Elproyecto por parte
de los arquitectos elude lasexpectativas funcionales, ante el supuestofracaso
del edificio funcional en la ciudad y secentra en problemas que rodean los
apartadosde la esttica o como hacer que la arquitecturaadquiera el valor de arte
mayor, recurriendo auna recuperacin tipolgica de la historia, mstarde
abrindose de nuevo a las exploracionesde la variedad de la forma artstica y los
lti-mos ensayos sobre la representacin abstractaen la arquitectura. El problema
del histori-cismo, evidentemente no es para el arquitectouna novedad, Aristteles
rocoge ya esta nece-sidad al entender como el acto de proyectar eimaginar est
implicado en la historicidad yen la contingencia.Las dificultades ms relevantes
por las que hadiscurrido el proyecto moderno, no residen encmo superar las
servidumbres del histori-cismo, sino cmo resolver la contingencia plu-ral que se
solicita del proyecto arquitectnico,al tener que ordenar los materiales conceptua-
les que en el mismo intervienen, ha de servir alas condiciones de usos, cuando
stos ya hansido trastocados en valores de cambio el arqui-tecto debe proyectar
desde las contradiccionesde dos sitemas encontrados, sistema de valo-res (V)
sistema de intereses, adems de trans-formarse en acontecimiento espacial,
dotadode fruicin plstica y conseguir reproducir yproducir en gran escala una
obra de caracters-ticas tcnicas y artsticas por los mecanismosde produccin
tecnolgica. Esta reelaboracincontinua e interaccin heterognea de usos,formas
y funciones en el contexto de la expe-- CXXXIII133

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134riencia y la accin constructiva sita el pro-yecto del arquitecto en un campo


intelectualde indudable ambigedad, connotacin que hacaracterizado a la ltima
arquitectura contem-pornea como nota ms significativa.La condicin del
proyecto arquitectnico estinmersa en los fenmenos que ha producido
eldesarrollo incontrolado de la tecnociencia, de-sairollo tan acelerado en las
sociedades mer-cantiles y paramilitares actuales, que no debe-ramos considerar
como tal progreso. Suscaractersticas son las de poseer una inercia yuna
entropa autnomas independientes denuestro control, unido al hecho de resultar
unfenmeno de complejidad creciente para el quela razn an no ha encontrado
un adecuadoanlisis. Si entendemos la arquitectura comoautntica infraestructura
ambiental donde sedesarrollan los acontecimientos de la existen-cia y discurre el
proceso de la vida, el proyectoarquitectnico se puede entender como soporteque
integra el pensamiento del hombre y lepermite manifestar su expresin material,
no esde extraar por tanto que tenga que afrontar eldesafo indito de tal
complejidad.Si analizamos el proyecto del ltimo arqui-tecto del capitalismo
globalizado, podemoscomprobar que responde a unas constantesideolgicas en
parte mediatizadas por el uni-verso meditico del periodismo arquitect-nico, o
bien por el espectculo monumenta-lista que desarrolla el positivismo tecnocr-
tico, sin olvidar los asombrosos juegos deformas del nominalismo
experimental.Para entender con ms detalle estas clasifica-ciones basta observar
la influencia que tienenlos panelistas tcnicos, arquitecto estrella,diseadores
del proceso onrico; conjuntode profesionales dispuestos a impartir doctrinaen
.cualquier acontecimiento, dispuestos a par-ticipar en el juego, a tener una
respuesta opor-tuna para todo, componer las pginas de las re-vistas, los libros
estuche, mensajes codificadoscon las imgenes ms confusas, con tal de queel
efecto produzca beneficios directos o indi-rectos de notoriedad meditica.Resolver
los problemas del proyecto moderno 1 en arquitectura, requiere una sntesis
integra- dora an por realizar entre las f armas de pen- samiento y las formas de
expresin material, en tan significativa ruptura reside una parteconsiderable de su
fracaso. La arquitecturamoderna abandon hace tiempo la ciudad y loque
contemplamos son los ecos de ensoacio-nes privadas, nos encontramos ante lo
queItalo Calvino seal con lucidez como El de-safo al Laberinto. Desafo y
fractura que sehace ms elocuente cuando intentamos desci-frar tanto enigma
entre los muros de la ciudad,entre las variables del cambio y las visionesdel
tiempo que reclamaba la libertad de losmodernos.A nadie se le oculta hoy da
que el espacio dela arquitectura en la ciudad moderna se forma-liza y produce
ligado primordialmente a losefectos de la economa en sus diversas modali-dades.
La ciudad herramienta de principios desiglo, donde predominaban los valores
funcio-nales, ha sido sustituida por la ciudad espect- culo donde adquiere
prioridad la comunica- cin y los efectos de una espacialidad cons-truida desde la
factora del realismo sucio oaiquitectura espectculo. El valor de lucro- CXXXIV -

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asignado al consumo del espacio legitimadesde una mirada de la modernidad la
irracio-nalidad del crecimiento metropolitano con-temporneo, y la respuesta
requiere una nuevaconcepcin filosfica y poltica que permitaequilibrar los
paradigmas economicistas, lasleyes de mercado que operan, controlan y di-sean
el espacio de la ciudad. El eclipse ro-mntico de la ltima arquitectura, sus parado-
jas formales, las aproximaciones literarias ofilosficas al servicio de estos
paradigmaseconmicos hacen evidente la necesidad deotro proyecto para la
arquitectura y los es-pacios pblicos de la metrpoli menos ret-rico en sus formas
y ms epistemolgico ensus contenidos. Este otro proyecto sobre lametrpoli
mal trazada, deber centrarse entorno a los anlisis de su morfologa, hacia
eldebate que el cambio tcnico ha provocado,las estrategias y tensiones de su
desarrollo ylas opciones espaciales que desde la arquitec-tura puede ofrecer la
instrumentalizacin tc-nica de nuestra civilizacin en los
escenariosmetropolitanos de inmediato futuro, donde lalgica de la produccin y
las estrategias delriesgo empresarial configuran el nuevo pai-saje ambiental de
este universalismo tecno-cientfico.Pero volvamos por unos momentos
intramurosde ese laberinto metafrico con el que trato demitigar el impulso utpico
o el apstrofe apo-calptico, sobre el que se cierne casi siempreel deambular por
los territorios yermos delcampo del proyecto de la arquitectura. Me re-fiero al
interior de los centros y escuelas deenseanza de ese viejo arte de construir edifi-
cios y recintos, un hbitat pedaggico seasienta y desarrolla an en estos lugares
dondese imparte una pretendida voluntad de saber ydonde tambin quedan
patentes las leyes delmercado, cuya mxima responde a indagar laspropuestas de
cmo disear los hiperespaciosde una tecnologa acelerada en lucha contrala
naturaleza donde poder exhibir el mayornmero de mercancas, recordando que
vivi-mos en un mundo en el que la ms elevadafuncin de la imagen es hacer
desaparecer larealidad.Aulas por las que an se perciben ecos del dis-currir del
proyecto entre la tradicin interna-cional, hoy academia y las nuevas corrientesde
la espacialidad meditica.La bsqueda del conocimiento, ya se sabe,cambia
segn las pocas, as el proyecto delarquitecto en los principios del siglo, se plan-
teaba como una mirada alrededor de la fun-cin, la forma se manifestaba como
expresinde la funcin, ms tarde se lleg a formular susntesis protectora, forma
y funcin son lomismo, laforma (lenguaje) y lafimcin (pen-samiento) si aceptamos
la licencia, no puedenescindirse. En nuestros das el proyecto divagapor otros
cauces, ver ms que leer, comentar onarrar las siluetas del edificio ms que verifi-
car y construir, no es de extraar, el proyectocientfico cada das se hace ms
annimo, porel contrario el proyecto del arquitecto se indi-vidualiza hasta lmites
de anular el discurso dela forma integradora.Permtanme para terminar un
resumen abre-viado, un pequeo relato del acontecer delproyecto del arquitecto
entre los muros de laciudad a domicilio, de los luminosos shop-ping moll de la
ciudad palimpsesto, de las - cxxxv - 135
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136ruinas de la ciudad herida construida a imageny semajanza del nmada


postmoderno:El factor tiempo resulta un parmetro funda-mental para el
entendimiento de la crisis quesufre el espacio moderno de la arquitectura
enoccidente. La necesidad de brevedad temporalque imprime la sociedad
posindustrial al ace-lerar los tiempos tiles de las mercancas, re-clama cambios
constantes de im~gen. La fuga-cidad en el diseo de los objetos viene mar-cada
por la aceleracin de estos tiempos,circunstancia que imprime un carcter de ob-
solescencia prematura al objeto, al edificio yal espacio de la ciudad, de tal manera
que ape-nas tocados o usados dejan de tener vigencia;sin duda esta nueva
dimensin del tiempo al-canza no slo al espacio de la arquit~ctura y suciudad
ambiental sino a la formalizacin delterritorio y a la propia estructura y sustanciade
la nueva condicin metroplitana. La arqui-tectura nunca ha dejado de ser espacio
en eltiempo.Las formalizaciones de la ciudad que proponeel epigonismo ms
radical, responden tantopor lo que se refiere a sus materiales como asus formas
arquitectnicas a una temporlaidadmuy concreta, que vienen ligadas a la
familiade artefactos del orden consumista y en es-trecha relacin con los
restantes repertoriossimblicos que la acompaan: moda, msica,literatura,
diseo de mobiliario y objetos engeneral. La expresin formal de estas arqui-
tecturas est mediatizada por su connotacinsemntica, ligada a los cdigos
publicitariosdel mercado que necesitan escenarios, expre-jan para nuestro uso
esa esterilidad tctil queaflige al entorno urbano (R. Sennet).La arquitectura de
la metrpoli se abre a unanueva dimensin espacio temporal, al espa-cio-tiempo
tecnolgico. La escenografa paralos nuevos ritos del nmada telemtico
denuestras sociedades avanzadas, no requierede soportes rgidos y de una larga
durabili-dad. La cronologa de lo que sucede se ins-cribe en tiempos que s.e
manifiestan instant-neamente, de tal manera que el tiempo setransforma en
supe1ficie, gracias al tubo ca-tdico, al material imperceptible, las dimen-siones
del espacio quedan ligadas a la "vi-tesse" de su transmisin. Los inmaterialesse
transforman en los elementos arquitectni-cos espaciales que configuran el
monumentode nuestra poca.No hay duda de que la arquitectura del posnw-
demismo neo-moderno o la nueva abstraccin,se presentan como trminos
indecisos y de no-menclatura ambigua. El ejercicio que realizanestos arquitectos
posmodernos refleja con niti-dez el cambio provocado por este penltimoepisodio
de la revolucin industrial acelerada,por eso, el proyecto que reflejan los dibujos
deestas arquitecturas, puede ser alterado en suimagen mediante toda suerte de
yuxtaposicio-nes, analogas, contrastes, adulteraciones for-males y distorsiones
espaciales, porque todo esintercambiable en la nueva realidad espacio-temporal
de la telemtica; materiales, texturasy formas aleatorias, la imagen pblica tiende
aexcluir el espacio pblico.siones y simulacros de representacin para la La
arquitectura que postulaba la modernidadconstruccin del espacio urbano y que
nos de- aspiraba a configurar un mtodo que permi-- CXXXVI -

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tiera regular una norma para planificar la ciu-dad desde los cdigos de unas
formas absolu-tas. El conjunto de epifenmenos plsticosque ha sucedido en
torno a estas arquitecturasdel fin de siglo xx, resulta de la constatacinexplcita de
que este mtodo para desarrollarla ciudad se transforma en un proceso de do-
minacin formal de sus espacios y recintospblicos, se transforma en verdaderas
cons-trucciones de un modernismo residual, ingre-diente formal que se ha
legitimado desde elKitsch, hasta la cultuia cibe1punk, basta obser-var los
diferentes signos e imgenes que re-coge la ltima arquitectura con la nica finali-
dad de difuminar la realidad o destruir con suspropios cdigos del formalismo y
raciona-lismo de los iniciales trabajos de los veinte.Qu otra finalidad tienen los
ltimos trabajosde P. Eisenman o R. Koolhass?, tiene raznBraudrillard al
evidenciar que la ms elevadafuncin del signo en el mundo de hoy es
hacerdesaparecer la realidad y enmarcarar al mismotiempo su desaparicin.La
arquitectura en un principio nunca se llega entender como un arte de
representacin, adiferencia de otras artes, tal vez por eso la de-manda de
representacin grfica por la quediscurre hoy el proyecto arquitectnico,
sealecon manifiesta evidencia la dificultad de pen-sar en arquitectura, ligada
siempre a los itine-rarios del laberinto y tambin a expresarse pormedio de la
materia, proceder, emparentadocomo sabe, con la estirpe de los semitas, em-
peados en seguir la aventura de alcanzar elconocer una vez concluidas las
obras de latorre de Babel, ms que construir el espaciode la arquitectura hoy se
narran sus alegoras ysus proyectos a veces nos enternecen comomodelos
alegricos.Una de las caractersticas de la sensibilidadmoderna, iniciada de
manera elocuente en lasvanguardias ha sido el culto al objeto y lamanifesta
tendencia a la abstraccin. Granparte de los edificios ms celebrados de la ar-
quitectura moderna fueron y son beatificadospor la liturgia que consagraba el
objeto en smismo, aislando cuando no marginando lapropia funcin del edificio y
consecuente-mente su espacialidad. La abstraccin ha ser-vido de soporte tanto
para el formalismo ab-soluto como a los cdigos metafsicos de
ladesconstruccin.La ciudad moderna ha sufrido con la implan-tacin y
celebracin de tales objetos, el desa-rraigo que lleva implcito la exclusin
delconcepto lugar a favor de las cuestiones gene-rales de la significacin, a veces,
trivialcuando no resuelto por cdigos formales derepeticin. El proyecto de la
arquitectura or-denado como un proceso de manipulacinsimblica.Las formas
que se aprecian en las ltimas ar-quitecturas que construyen los modelos
malcatalogados como neo-liberales de las socie-dades democrticas, se han visto
invadidaspor unos cdigos de produccin imaginariaque permite augurar, de
seguir su aceleradodesarrollo, el deterioro simblico del espacioms degradado
que los modelos homegenei-zados de la produccin mercantil de la ciudad.Ese
cajn de sastre donde conviven fenme-nos lingsticos, fantasas ideolgicas,
regio-nalismos folklricos, antropologas de ver- - CXXXVII - 137

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138bena ... se funden en el caleidoscopio de laideologa esttica y se recicla en el


vertederodel espritu objetivo (F. Jameson). Los tiem-pos de reflexin alrededor
del proyecto de laarquitectura han sido eliminados por una au-tntica
metamorfosis de la reproduccin, quese orienta hacia una esttica de uso privado
yefectos limitados.Si el proyecto de ciudad de las vanguardiasnaca como en parte
una metfora potica queconstruira la razn instrumental de la tcnica,la
metrpoli fin de siglo se presenta como unageografa desconocida por la que slo
se pue-den trazar itinerarios inmateriales, una planifi-cacin en el espacio que se
construye en el re-lato de las redes de energa. Al viejo proyectode arquitecturar la
ciudad le resulta difcil en-contrar respuestas a la segmentacin y varie-dad que
suscita la metrpoli, por eso el arqui-tecto se entretiene en miniaturizar el
espacio.No quisiera concluir este relato generallsta sindedicar una breve acotacin
crtica al modo detrabajar y producir el proyecto de la arquitec-tura, al mercado, y
al trueque en el que se de-sarrollan hoy da los concursos de arquitec-tura, que
adquiere una condicin socialmenteestructural dentro de las economas del
tardocapitalismo flexible. Proyectos a los que se so-mete al arquitecto slo a estar
atento a las cali-grafas esotricas del mercado que inducen losagentes
editoriales, a la ingenua curiosidad delos polticos, tambin a los cerrados clanes
delos arquitectos y crticos del activismo arts-tico que como en los perodos de
imperialismoclsico colonizan con las imgenes de sus ar-quetipos y despus
invaden los territorios de lanueva tecnologa informatizada.
Caligrafasexpresndose en sus pequeos claves oportu-nistas de un
indeterminismo morfolgico in-ducido hacia los servicios de este supermer-cado
de estilos por los que discurre el pro-yecto ltimo, reducindolo a unos
mensajessin identidad lingstica, alejados de las geo-grafas, lugares y sitios,
proyectos orientadoshacia los servicios inducidos del consumocuya imagen y
espacialidad se alojan en loscircuitos de masas tecnolgicas de la mer-cado-
tecnia posmoderna.Compartimos unos tiempos y habitamos unoslugares en la
ciudad posturbana muy alejadosde los dictados emancipadores de la vanguar-dia,
unos espacios donde el trabajo que reali-zamos ya no es constitutivo de la
personali-dad, donde los desquilibrios son la regla y elequilibrio la excepcin,
donde las acciones dela tica no pueden manifestarse sino es ante lapresencia de
la violencia, mientras la tcnicano cesa de crecer y diferenciarse en tramos yredes
que invaden los espacios metropolitanosy cada da con mayor intensidad nublan lo
lo-cal y lo mundial del espacio vital en el que semanifiesta la condicin
posurbana.Nuestra actividad como configuradores par-ciales de la espacialidad
posurbana debera re-conoer las grotescas desviaciones de la forma,artificio por
otra parte poderoso en manos delarquitecto. Una parte de la arquitectura que
seconstruye en la ciudad recoge las caracters-ticas del proceso destruccin-
construccinque ofrece el modelo de metropolinizacin in-ternacional. Este modelo
tal como se formulano permite construir una ciudad racional sinoracionalizada,
resulta difcil su administra-cin, en su lugar se burocratiza, no acomete la-
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relacin social, se robotiza, no puede reprodu-cir trama urbana, sino desequilibrio


ecolgico.Por tanto, la posciudad actual presenta una ca-dencia semejante en
todos los pases y lugaresdonde se asientan los preludios de la civili-zacin tecno-
mercantil, monotona espacial,degradacin progresiva de servicios
pblicos,esterilidad cultural, y en definitiva, agota-miento poltico del proyecto de la
arquitecturaen la ciudad. Esta modalidad del proyecto ar-quitectnico de crtica
positiva y beligeranciacreadora ya no es primordial hoy en el desa-rrollo
heterogneo de la posciudad por el con-trario los arquetipos simulados que
recogenalgunas propuestas del ltimo arquitecto se in-tegran sin el menor rubor
en la esttica deldesperdicio, en los territorios ciberpunk o enlas lbiles
transparencias de la repeticin ab-soluta. La autenticidad de lo falso como rea-
lidad, es el sntoma que mejor refleja las for-mas y los espacios de estas
arquitecturas,donde se alojan los nmadas emergentes de lafragmentada
sociedad civil.que requiere una arquitectura superadora ele ladicotoma tcnica-
arte y de entender la ciudadjunto a la nueva condicin metropolitana nocomo un
mero ejercicio de composicin for-mal, caga vez tenemos ms necesidad de pro-
yectos integradores, que nos permitan en me-dio de tanta espacializacin hacer
posible ex-presar la cualidad potica del espacio no slorespecto de lo que se ve,
sino de lo que sepiensa. Necesitamos maestros de la construc-cin de una tica
de la produccin arquitect-nica en los territorios de la globalidad y la dife-rencia,
no de sistemas y aforismos de la forma.A Ddalo se le asigna, entre las diversas
con-sideraciones del mito, ser el artista que ide ellaberinto; gran escultor en las
artes y estereo-toma de la madera, alcanza fama por la rarezade su arte y la
perfeccin de sus esculturas.Atrapado en el laberinto pretende huir volandoy as lo
intenta con su hijo dotndole de unasalas de cera, caro perece al remontarse
dema-siado utilizando el artificio creado por su pa-dre. La pretensin de un
hombre hbil que enProblemas, los que circundan el proyecto de la su soberbia no
vislumbra los lmites de la rea-arquitectura suscitados por una civilizacin lidad. *
El ttulo hace referencia a una estrofa del poeta Paul luard; ha sido la conferencia
de clausura del Congreso Interna- cional El futuro del Arquitecto, Barcelona,
mayo 2000.