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SEMINRIO CIRCUITO EM CONSTRUO: AUTO-SUSTENTABILIDADE

CINECLUBISTA
SUMRIO
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I. O que um
cineclube . . . . . . . . . .
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II. Como organizar um
cineclube . . .
III. Modelo de estatuto para 8

cineclube . . . . . . . . . . . . . . .
......
IV. Para constituir e registrar 1

um cineclube . . . . . . . . . . . . 5
.........
V. Modelo de oficina 16
cineclubista . . .
VI. Hegemonia e Cineclube 1

(por Felipe Macedo) . . . . . . . 8
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BRASLIA [DF] MARO DE 2009

www.cineclubedf.blogspot.com cineclubedf@gmail.com
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CINECLUBISTA
I. O QUE UM CINECLUBE
Numa poca como a nossa, com tantas e aceleradas mudanas, com tantas inovaes tecnolgicas e
especialmente na rea do cinema ou audiovisual tem gente que questiona o nome cineclube. Por causa desse
"clube", que parece uma coisa fechada, meio elitista. Mas preciso entender que quando os cineclubes
surgiram, a palavra clube designava exatamente o esprito associativo e tinha justamente uma conotao
democrtica, participativa. Como os clubes operrios ou de imigrantes do comeo do sculo passado. Depois
disso, 80 e tantos anos de atuao consagraram o termo cineclube, que designa em todo o mundo a nossa
atividade, e que ns cineclubistas ostentamos com orgulho.
Talvez at um certo prestgio da palavra cineclube, no entanto, fez com que ela passasse a ser usada como
rtulo para vrias outras atividades, como uma espcie de chancela de qualidade, um instrumento de marketing.
O que no corresponde ao verdadeiro sentido do nosso movimento. E prejudica concretamente a nossa
atividade, gerando confuso e dificultando, por exemplo, a legalizao e regulamentao dos cineclubes.
preciso compreender o que um cineclube at porque a confuso gerada em torno do conceito
favorece justamente uma viso em que os cineclubes no tm um papel muito claro. Sua importncia se dilui
quando no se conhecem seus objetivos, suas realizaes, como sua estrutura especfica se estabelece e opera
dentro das comunidades e do processo cultural.
Quando a imprensa e outras instituies formadoras de opinio confundem o Servio Social do Comrcio,
um circuito de salas de arte ou mesmo uma cinemateca com os cineclubes, podem, de fato, estar ocultando uma
srie de contedos exclusivos dos cineclubes, escondendo uma viso ideolgica que no quer reconhecer certos
potenciais "subversivos", transformadores, do cineclubismo. Confundem os conceitos. O mesmo acontece
quando chamam as (verdadeiras) rdios comunitrias de rdios piratas.
O dicionrio define cineclube como uma associao que rene apreciadores de cinema para fins de estudo
e debates e para exibio de filmes selecionados, mas a imprensa e o senso comum amesquinham esse
sentido e tratam o cineclubismo como uma atividade de mero lazer cultural, fomentada talvez por algum tipo de
nerd, um tipo de fantico juvenil amante do cinema. Ou como um sinnimo de sofisticao do consumidor, uma
espcie de grife que adorna desde sesses especiais na televiso at salas "diferenciadas" que exibem os filmes
com expectativa de pblico menor. Misturando um pouco de cada, tambm chamam de cineclube s
benemritas iniciativas de organizaes culturais, educacionais, patronais e paternais voltadas ao atendimento
de variadas comunidades. claro que todas essas atividades tm seu lugar, sua necessidade, seu pblico
dentro da sociedade. Nada contra. Mas cineclube outra coisa.
Os cineclubes tm uma histria prpria, que liga a evoluo do seu trabalho s diferentes situaes
nacionais, culturais e polticas em que se desenvolveram. H vrios tipos de cineclubes, alguns predominam em
determinados pases, em certas conjunturas. Em situaes diferentes suas formas de organizao e atuao
tambm variam.

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CINECLUBISTA
Os cineclubes surgiram nitidamente em resposta a necessidades que o cinema comercial no atendia, num
momento histrico preciso. Assumiram diferentes prticas conforme o desenvolvimento das sociedades em que
se instalaram. Mas assumiram uma forma de organizao institucional nica que os distingue de qualquer outra.
Para comear, e como diz o dicionrio, cineclubes so associaes. Hoje se diz ONG tambm, um conceito
menos preciso, surgido no mbito da ONU (Organizao das Naes Unidas), que designa organizaes no
governamentais. Na prtica mais ou menos a mesma coisa. Cineclubes, portanto, so associaes,
organizaes que associam pessoas em torno da atuao com cinema. Mas so mais definidos que apenas isso.
Trs caractersticas, quando juntas, so exclusivas dos cineclubes, os distinguem de qualquer outra
atividade com cinema e, ao mesmo tempo, abrangem uma ampla gama de formas e aes que os cineclubes
desenvolveram nos mais diferentes contextos. Duas delas so muito simples e claras, s se encontram, juntas,
num cineclube, e no existe cineclube onde essas caractersticas no estiverem presentes. A terceira, menos
objetiva, deriva das duas primeiras e pode variar bastante de entidade para entidade, conforme a orientao
predominante, mas o que imprime direo base organizacional definida pelas outras duas "regras" e o que d
contedo e objetivo, atualidade e personalidade ao trabalho do cineclube.
So elas:
O cineclube no tem fins lucrativos.
O cineclube tem uma estrutura democrtica.
O cineclube tem um compromisso cultural ou tico.
Essas trs "leis" do cineclube excluem todas as outras formas de atividade com cinema que o senso comum
e a ausncia de reflexo identificam como cineclubes. E permitem, simultaneamente, que identifiquemos uma
mesma longa e coerente herana histrica entre instituies que assumiram as mais diversas formas de
organizao e de atuao mas que so cineclubes.
Os "cinemas de arte" tm dono, e seu objetivo maior o lucro. Cumprem um importante papel no cinema e
no mercado, mas so empresas, no associaes. Museus, entidades educacionais, assistenciais e outras que
exibam filmes, contratam ou nomeiam responsveis; podem ser iniciativas boas, justas, eficientes e necessrias,
mas, a rigor, no so democrticas. Vejam bem, nem toda instituio deve necessariamente ser democrtica.
Com freqncia, a especializao, a experincia, ou a existncia de fins muito precisos, determinam a
necessidade de dirigentes escolhidos por outros critrios, que no devem ser considerados antidemocrticos.
Por outro lado, a prtica da democracia como forma mesmo de organizao, estabelece outra dinmica
estrutural, outra forma de atuao. A busca do lucro tambm, a competio no mercado, foi o que at hoje
assegurou o nvel de universalidade que o cinema e outras formas de exibio atingiram. O cinema
comercial, a televiso e, por enquanto em menor medida, a internet, em que pesem seus aspectos negativos,
constituem a cultura popular por excelncia, e o canal mais amplo portanto de certa forma mais democrtico
de informao e participao do conjunto da populao. Assim, o que importa aqui determinar essa diferena,
a particularidade do cineclube, no fazer um juzo tico.
Num cineclube, os responsveis pela sua orientao so necessariamente eleitos. A representatividade, a
forma de se organizar essa democracia, como em qualquer outra democracia representativa, no costuma ser
perfeita: podemos encontrar casos de cineclubes com uma "panelinha" dirigente, assim como os que so
geridos, trabalhosamente, por decises de assemblias bem numerosas. E todo tipo de situao intermediria.
Mas, de um jeito ou de outro, os dirigentes so trocados periodicamente, segundo a avaliao de seu
desempenho e da direo que imprimem entidade. isso que d aos cineclubes uma grande mobilidade e
adaptabilidade, historicamente e nos mais diversos ambientes sociais. Os cineclubes tm essa caracterstica
orgnica, a democracia, que lhes permite superar a estagnao.
No ter fins lucrativos outro elemento fundamental. claro que a busca do lucro restringe o alcance de
qualquer atividade, quando no sacrifica, em maior ou menor grau, sua qualidade. Basicamente os

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CINECLUBISTA
empreendimentos comerciais orientam sua ao pela realizao do lucro, eliminando qualquer aspecto que
dificulte, postergue ou reduza este objetivo. A tendncia predominante na atividade comercial a repetio das
experincias consagradas, lucrativas e a manuteno do status quo. Alm disso, apropriao do lucro por uma
pessoa ou grupo de pessoas a base mais fundamental da nossa sociedade de classes. No cineclube, ainda
que ele produza superavits financeiros com as suas atividades, esses resultados tm (at por lei) que ser
reinvestidos na prpria atividade: so, portanto, apropriados pela comunidade. Nesse sentido, o cineclube no
uma instituio tipicamente capitalista.
O que nos leva terceira "lei": organizado com base na mobilizao de seus associados em funo de um
objetivo no financeiro, os cineclubes se voltam para fins culturais, ticos, polticos, estticos, religiosos. Quase
sempre realizam, de alguma forma, mesmo parcialmente, seus objetivos. Ou seja, os cineclubes produzem fatos
novos, interferem em suas comunidades, contribuem para mudar conscincias e formar opinies, mobilizam. No
raro, so as sementes que chegam florao de cineastas e outros artistas; crescem como instituies,
transformando-se em museus, cinematecas, centros de produo; criam o caldo de cultura para mudanas
culturais, comportamentais, para a gerao de movimentos sociais. Os cineclubes produzem e modificam a
cultura.
Estas trs caractersticas tambm esto consagradas na legislao da maioria dos pases. No Brasil, desde
o final dos anos 60, com a Lei 5.536 (de 21/11/68) e, mais tarde, com as conquistas obtidas pelo movimento
cineclubista organizado, com a Resoluo n 30 do Concine (1980), os cineclubes tinham de ser "associaes
culturais sem fins lucrativos", que aplicassem seus recursos exclusivamente em suas atividades culturais
cinematogrficas (tambm definidas na legislao). Um pargrafo, em especial, define com muita clareza o que
no ter fins lucrativos: os cineclubes "no podem distribuir vantagens pecunirias a scios, dirigentes ou
mantenedores". Ou seja, as entidades podiam gerar e gerir recursos de vrias naturezas, desde que os
aplicassem exclusivamente nos seus prprios objetivos. Todos, entretanto, que dispusessem de poder dentro da
instituio scios, dirigentes e mantenedores no poderiam usufruir desses recursos. A legislao mais
recente distingue vantagem pecuniria de outros pagamentos que no seriam vantagens, mas justas
remuneraes quando h trabalho prestado. Isso varia um pouco segundo a forma de associao constituda,
mas o pagamento de dirigentes no estimulado e, havendo remuneraes, devem estar de acordo com os
padres regionais similares e so sujeitas a verificao.
Infelizmente no raro que o cineclubista estreante desconfie de estatutos e regulamentos que rejam a
atividade dos cineclubes, vendo nisso um constrangimento, uma limitao, mera burocracia, em vez de perceber
que so exatamente essas regras que asseguram o controle democrtico da entidade e que, na verdade,
garantem e consolidam a possibilidade do cineclube ser criativo.
H mais um aspecto fundamental dessas trs leis. As duas primeiras identificam todos os cineclubes entre
si, excluindo outras formas de organizao. Elas so a base fundamental para a estruturao de um movimento,
com identidade de organizao e interesses iguais. Historicamente as entidades representativas de cineclubes -
comisses municipais, federaes regionais e o Conselho Nacional de Cineclubes - incorporam essas mesmas
caractersticas fundamentais.
Se as duas primeiras caractersticas aproximam e identificam os cineclubes, justamente a terceira que os
distingue, que permite que suas formas de atuao possam ser to diferentes umas das outras, ricas, vivas,
criativas. E que os cineclubes tenham tanto em comum, desde o cinema mudo at as formas mais modernas de
dilogo do pblico com a imagem, que estaremos sempre criando. Com projetores a carvo ou imagens digitais,
em telas de lenol ou de plasma.
II. COMO ORGANIZAR UM CINECLUBE
Existem cineclubes dos tipos mais variados, e o seu certamente ser um cineclube com caractersticas
muito prprias, adequadas realidade dos que dele participam. As idias que se seguem so sugestes
despretensiosas que julgamos poder ajudar a pensar e organizar o seu cineclube. No so uma receita pronta,
mas uma lista de lembretes que esperamos possam ser teis na hora de montar a sua entidade.
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CINECLUBISTA
Como dissemos no captulo anterior, cineclube uma associao. Uma reunio de pessoas com
interesses, necessidades, ou objetivos comuns. Uma comunidade. E que, naturalmente, escolheram o cinema 1
como veculo para desfrutar, partilhar, aprender e at mesmo atingir esses fins comuns.
O cineclube , ento, uma forma de organizao de uma comunidade. Comunidade pode ser um bairro,
uma cidade, uma regio. Pode ser um grupo com vivncias comuns, como uma escola, uma associao mais
ampla, um sindicato, uma empresa, uma fbrica. Pode ainda ser um grupo com caractersticas compartilhadas:
um grupo etrio, colegas de profisso, gente que curte cinema, literatura, e assim por diante.
De uma maneira geral, o cineclube se distingue do cinema comercial justamente por ser uma iniciativa do
prprio pblico a comunidade de que falamos que se junta no apenas para ver filmes, mas para escolher os
filmes que quer ver; no apenas para se divertir, mas tambm para aprender, se informar, participar. E mesmo
para fazer filmes.
Durante muito tempo, uma corrente importante no cineclubismo via a nossa atividade como uma espcie de
prtica didtica: o cineclube era uma maneira de educar o pblico, de ensinar a ver e entender o bom cinema,
ou para elevar seu nvel de conscincia. Mais modernamente, entendemos que o aprendizado uma
conquista, no uma coisa que se recebe, e que o cineclube um espao de vivncia comum, onde as pessoas
compartilham experincias.atravs do cinema que a linguagem mais rica e completa para representar a
realidade e o universo da cultura humana.
Bem, o primeiro passo, ento, reunir um grupo de interessados, discutir a idia, planejar como organizar e
adaptar seus objetivos sua realidade especfica: quais so os objetivos do cineclube, com que comunidade
(pblico) vai-se trabalhar? E tambm onde vai funcionar, quem faz o qu, como cobrir custos, como conseguir os
filmes, a divulgao, etc.
Traado um projeto comum, pode-se partir para a definio de estatutos e para a organizao de uma
entidade: atravs da realizao de uma assemblia de fundao, que ser seguida por outras assemblias
peridicas, conforme a realidade de cada entidade.
H muita discusso sobre o grau de formalidade que um cineclube deve ter. No mnimo a histria consagrou que
deve haver algum instrumento pblico que estabelea um mecanismo democrtico de eleio e renovao dos
responsveis pela conduo da entidade: pode ser desde uma simples declarao de princpios (de
conhecimento pblico) at um estatuto mais ou menos complexo.
No captulo seguinte apresentamos um modelo simplificado de estatuto, com alguns comentrios, fcil de
ser adaptado a cada caso, para cineclubes iniciantes.
No caso do cineclube ser ligado, ser um departamento de outra entidade, tipo associao, sindicato ou
outra, o estatuto do cineclube pode ser apenas um regulamento (mas basicamente com o mesmo contedo), que
dever estar previsto nos estatutos da entidade maior.
A vantagem dos estatutos - e do seu registro em cartrio, obteno de CNPJ, etc - que voc habilita a
entidade a procurar apoio, recursos, patrocnios junto a organismos pblicos e/ou privados.
Alm de se informar diretamente na secretaria ou departamento municipal de cultura da sua cidade, na
secretaria estadual e junto ao Ministrio da Cultura, sobre programas de fomento que podem se ajustar ao tipo
de atividade desenvolvida pelo cineclube, outros rgos pblicos (de cidadania, educao, etc) e
empreendimentos privados (do chamado sistema S - Sesc, Sesi, Sebrae, etc e empresas de todo tipo) podem
vir a se interessar por apoios e/ou parcerias com a sua entidade. Vrios cineclubes de uma mesma regio, por
exemplo, tambm podem propor juntos, nessas instncias, projetos de interesse ou alcance mais amplo.
A definio dos rgos dirigentes ou gestores do cineclube uma deciso dessa assemblia de fundao,
mas no tendo muita experincia e/ou apoio de um advogado, recomendvel manter a estrutura enxuta,
simples e transparente, pelo menos para comear.
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O cinema pode assumir vrios formatos e ser exibido de diversas formas. Por isso se fala hoje em audiovisual, num sentido mais geral,
incluindo a pelcula, a fita de vdeo, o disco de DVD e outras formas digitais de imagem. Neste texto, cinema a imagem em movimento, no
importa o suporte tcnico, exceto quando fizermos uma referncia explcita nesse sentido.
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A vocao do cineclube o coletivo. E as diversas funes que compem suas atividades normalmente
podem ser realizadas de forma coletiva, por exemplo atravs de comisses:
Comisso de Programao Discute, seleciona e programa os filmes que vo passar e cuida de

conseguir as cpias. Pode tambm preparar debates, trazer palestrantes, etc;
Comisso de Divulgao Planeja, cria, produz e distribui o material de divulgao das sesses e/ou
de outras atividades que o cineclube realize. Pode tambm cuidar de publicaes em geral;
Comisso de Logstica (Infra) Trata de obter, verificar e operar os equipamentos; cuida da sala de
projeo e de outros aspectos de produo das atividades;
Comisso de Captao Pode ser no sentido de formar um acervo prprio, conseguindo filmes e
autorizaes dos produtores, ou no sentido econmico, de elaborar projetos, procurar patrocinadores, etc;
Comisso de Produo No caso do cineclube produzir qualquer tipo de filme, documentar filmando
e/ou gravando as atividades, a comunidade ou outros temas;
Outras que o cineclube deliberar.
Os filmes podem vir em diversos formatos e ser projetados com tcnicas variadas:
Pelcula 35mm: o formato profissional, que exige um grande projetor, ou um par deles. Relativamente
poucas instituies possuem esse equipamento, e os filmes esto disponveis alugados - nas distribuidoras
comerciais (apenas depois de terminado a sua carreira comercial) e, mais raramente, em algumas embaixadas e
filmotecas ou entidades culturais. A Cinemateca Brasileira tem um grande acervo mas exige autorizao do
produtor para liberar a cpia e cobra uma taxa;
Pelcula 16 mm: o projetor 16 porttil era a marca do cineclubismo at a chegada do digital. Hoje
existem poucas fontes: colecionadores, embaixadas e entidades culturais;
Vdeo (VHS): Formato controlado pelas grandes distribuidoras comerciais, que no permitem sua
exibio pblica. Outras fontes so os cineastas brasileiros e algumas instituies culturais. Mas dada a
qualidade inferior, um suporte meio que em extino, que vem sendo substitudo pelo DVD.
DVD o formato que vai preponderar na atividade dos cineclubes, pelo menos em futuro prximo. De
mais fcil operao e reproduo, com qualidade cada vez melhor. Mas grande parte das cpias controlada
pelas grandes distribuidoras comerciais, que no permitem sua exibio pblica. Outras fontes so os cineastas
brasileiros, uma enorme produo de curtas, mdias e mesmo longas independentes, alm da significativa
produo regional. Tambm embaixadas, organismos culturais e algumas distribuidoras no monopolistas.
Outras formas de difuso digital H vrios sistemas para transmitir e recolher filmes atravs da
Internet ou por satlite. Mas a maioria deles est em desenvolvimento, e apresenta vrios nveis de dificuldade
para serem viabilizados. Diversos cineclubes esto usando e experimentando essas tcnicas que, certamente,
estaro disponveis de forma mais simples em futuro no muito distante. Muita coisa, tambm, no est
regulamentada. Os filmes controlados pelas grandes distribuidoras tambm so severamente vigiados e
cineclubes que exibiram esses filmes j foram processados.
Parece meio evidente que o equipamento bsico para o cineclube deste comeo de sculo o projetor de
DVD (datashow) e o computador. o equipamento com a melhor relao de custo e qualidade e mesmo de
futuro, pois sobre essa base que vai evoluir a reproduo e difuso da imagem em movimento. A operao
desse material relativamente simples e seu uso suficientemente generalizado.

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Outros equipamentos para projeo requerem uma certa pesquisa para serem encontrados e/ou
investimentos geralmente maiores. Para localizar projetores de pelcula e para aprender a oper-los
recomendado procurar algum cineclube mais experiente, na sua regio.
A sistematicidade do trabalho, isto , a realizao de sesses com periodicidade definida e freqente
(semanal, pelo menos) absolutamente fundamental para consolidar o cineclube e seu enraizamento na
comunidade. Mas, claro, isso deve ser definido de acordo com cada realidade.
Junto com a sistematicidade vem a questo da divulgao. Para manter uma preciso equacionar bem a
outra. E cada cineclube, conforme sua realidade e a comunidade em que estiver inserido, ter diferentes canais
para divulgar sua atividade. Quando a entidade se relaciona com uma cidade inteira, por exemplo no interior dos
estados, pode procurar seus principais veculos de comunicao, como repetidora de tev, rdios e jornais. Em
certas comunidades, pode fazer uma ponte com a rdio comunitria e/ou com outras iniciativas locais afinal, o
cineclube , tambm, um canal de divulgao, e pode trocar servios com outras aes da comunidade,
anunciando mutuamente o que esto fazendo. O que nos faz lembrar da importncia de criar, confeccionar e
distribuir folhetos, filipetas, cartazes com a programao do cineclube. Alm de serem muito teis na divulgao,
folhetos e at boletins, jornais, cadernos de discusso tambm servem como instrumentos de informao,
formao, debate, etc. uma tradio cineclubista fornecer ao pblico toda a informao possvel sobre os
filmes que vo ver: desde a ficha tcnica at crticas e outras abordagens.
O debate dos filmes tambm muito associado atividade cineclubista, mas certamente no deve ser
considerado como uma coisa obrigatria. As discusses sobre o filme ou sobre temas e assuntos que ele pode
ajudar a levantar e desenvolver so uma atividade muito interessante e enriquecedora para todos, mas de difcil
realizao em diversos meios e circunstncias. No devemos encarar isso dogmaticamente: a sesso do
cineclube j coloca, de certa forma, o filme num contexto crtico. E podem ser consideradas vrias outras formas
de debate, que no as tradicionais: por exemplo, um lanche ou um aperitivo depois do filme tender a fazer com
que as pessoas conversem sobre a experincia que acabaram de compartilhar. O material escrito ou divulgado
de outra forma tambm propicia esse esprito crtico que associamos prtica cineclubista. As diferentes
comunidades tm variadas formas e tradies para se reunir, refletir, deliberar: um desafio para cada cineclube
saber se inserir e se adaptar a elas.
Da mesma forma que tendem a se implantar como a base do trabalho de exibio do cineclube, as
plataformas digitais permitem com relativa facilidade que os cineclubes se dediquem produo de filmes. O
tipo de produo que pode interessar a cada cineclube vai depender mais ou menos do tipo de atividade que ele
desenvolve e da comunidade em que se insere. Mas no necessariamente. Realizar filmes, de fico ou
documentrios, exige um certo domnio da tcnica e um conhecimento cada vez maior da linguagem do cinema.
Por isso, tambm, fazer filmes um dos maiores desafios e das maiores realizaes que um cineclube pode
conseguir. E ver filmes um passo fundamental e indispensvel para se poder fazer filmes, como ler essencial
para poder escrever bem. O cineclube, pelo seu carter coletivo (como coletiva a produo de um filme), facilita
o aprendizado e a prtica da filmagem (ou gravao, como s vezes se diz com as tcnicas digitais). Mas
importante procurar sistematizar esse aprendizado, atravs de estudos continuados, do contato e do trabalho
conjunto com realizadores mais experientes, cursos e escolas srias de cinema.
Com filmes bem realizados, os outros cineclubes do Pas e do Mundo j so um circuito natural para
essa produo cineclubista circular.
Como se v pelos comentrios acima, desde o comeo do projeto, um cineclube no deve ser uma iniciativa
isolada, mas prever sua interao, colaborao e participao em outras entidades e aes de interesse comum.
Essa interao fundamental para iniciar e desenvolver os conhecimentos que o cineclube no tiver inicialmente
dentro dos seus quadros. E outros cineclubes, entidades e iniciativas de cineclubes so alguns dos melhores
canais para obter informaes e desenvolver esses aprendizados.
No deixe, ento, de procurar outros cineclubes na sua regio, na sua cidade, e de verificar se existe uma
entidade representativa no seu estado ou regio.
O Conselho Nacional de Cineclubes, ou simplesmente CNC, a entidade nacional que representa os
cineclubes brasileiros. Tem uma diretoria nacional eleita a cada dois anos nos congressos anuais de cineclubes,

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chamados de Jornadas Nacionais de Cineclubes. A prxima, a 26 Jornada, ser realizada em Santa Maria, no
Rio Grande do Sul, de 10 a 15 de julho deste ano.
O CNC promove outros encontros e atividades, mantm um site prprio: www.cineclubes.org.br e uma lista
de discusso nacional na Internet: cncdialogo@yahoogrupos.com.br Atravs desses instrumentos, cada
cineclube pode dialogar com outras entidades congneres e participar de vrias formas da vida associativa da
sua entidade nacional.
Existe tambm uma entidade mundial cineclubista, a Federao Internacional de Cineclubes FICC, de
cuja direo o Brasil faz parte. E h uma grande mobilizao para fundarmos uma Confederao Latino-
americana de Cineclubes, talvez ainda este ano.
Abaixo, algumas das pginas de interesse para cineclubes e para quem estiver querendo organizar um:
www.cineclubes.org.br Pgina oficial do Conselho Nacional de Cineclubes (CNC);

www.pec.utopia.com.br Ponto de Encontro Cineclubista: um espao interativo com todo tipo de
informao e notcia de interesse cineclubista;
http://cineclube.utopia.com.br Cineclube um stio com informaes gerais, histria do movimento,
debates e textos tericos;
III. MODELO DE ESTATUTO PARA CINECLUBE
Captulo I Da natureza da entidade e seus fins
Art. 1 - O Cineclube...(nome da entidade), doravante denominado apenas como Cineclube, uma pessoa
jurdica de direito privado, de carter cultural, constituda por tempo indeterminado, sem fins econmicos, sem
cunho religioso ou partidrio, que se reger pelo presente estatuto e pelas disposies legais aplicveis..
Art. 2 - O Cineclube tem sede e foro em ...(nome da cidade), do Estado de...(nome do Estado), e sua sede est
instalada ...(endereo completo: nome da via, nmero, andar e sala ou conjunto, se houver)
Art. 3 O Cineclube tem por finalidade estudar, apreciar e divulgar a cultura audiovisual e cinematogrfica sob
todas as formas.
Art. 4 Para a consecuo de seus objetivos, o Cineclube dever incentivar junto a seus filiados, ou promover
diretamente, as seguintes atividades:
a) Pesquisa, prospeco e recuperao de qualquer material audiovisual;

b) Produo, co-produo de filmes e sua difuso;
c) Formao profissional;
d) Manifestaes culturais e cinematogrficas;
e) Documentao e publicaes;
f) Realizao de convnios com entidades culturais no pas ou no exterior para intercmbio cultural;
g) Distribuio, projeo e exibio de filmes e material audiovisual em geral;
Pargrafo Primeiro: Estas atividades podero ser executadas isoladamente ou atravs de convnios com
instituies pblicas ou privadas, do pas ou do exterior.
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CINECLUBISTA
Pargrafo Segundo: O Cineclube poder se associar a outros organismos ou entidades cujos objetivos se
coadunem com os definidos neste Estatuto.
Captulo II Dos associados
Art. 5 - O Cineclube ter um nmero ilimitado de associados, assim considerados todos os que preencherem
ficha de inscrio especfica para esse fim, sendo aprovados pela Assemblia Geral, e contriburem para a
consecuo dos trabalhos da entidade.
{ possvel criar categorias de scios, por exemplo: fundadores, benemritos ou outras. A forma mais simples e
mais comum a do scio contribuinte, isto , aquele que paga uma taxa estabelecida pela assemblia do
cineclube. A taxa de manuteno(equivalente ao ingresso do cinema comercial) que costuma ser cobrada nas
sesses do cineclube tambm pode ser considerada como contribuio de scio, se assim for decidido pela
assemblia. Mas, neste ltimo caso, seria bom definir melhor mais um critrio para dar direito de voto ao
associado, garantindo um vnculo e compromisso maior que o simples pagamento de uma entrada de cinema.
Alguns cineclubes tm scios contribuintes (sem direito a voto) e scios contribuintes militantes (com direito a
voto). uma deciso importante na constituio da entidade.}
Art. 6 - So deveres dos associados:
a) Cumprir e fazer cumprir o presente estatuto;

b) Pagar pontualmente as contribuies associativas(s os contribuintes, se for esse o caso);
c) Respeitar e cumprir as decises da Assemblia Geral;
d) Zelar pelo bom nome do Cineclube;
e) Defender o patrimnio e os interesses do Cineclube;
f) Comparecer s assemblias gerais;
g) Votar por ocasio de eleies;
h) Denunciar qualquer irregularidade verificada dentro do Cineclube, para que a Assemblia Geral tome
providncias.
Art. 7 - So direitos dos associados:
a) Participar de todas as atividades promovidas pelo Cineclube em carter preferencial;

b) Votar e ser votado para qualquer cargo da Diretoria Executiva ou do Conselho Fiscal, na forma prevista neste
estatuto;
c) Recorrer Assemblia Geral contra qualquer ato da Diretoria ou do Conselho Fiscal.
Art. 8 - A admisso do associado se dar independente de classe social, nacionalidade, sexo, raa, cor,
orientao sexual ou crena religiosa e, para seu ingresso, o interessado dever preencher ficha de inscrio e
submet-la Diretoria, que observar os seguintes critrios, sendo a aprovao sujeita a referendo posterior da
Assemblia Geral:

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a) Apresentar a cdula de identidade e, no caso de menor de 18 (dezoito) anos, autorizao dos pais ou
responsveis;
b) Concordar com o presente estatuto e expressar, na sua atuao dentro da entidade e fora dela, os princpios
nele definidos;
c) Pagar a contribuio fixada pela Assemblia Geral.
Art. 9 - direito do associado demitir-se quando julgar necessrio, protocolando junto Secretaria do Cineclube
seu pedido de demisso.
Art. 10 - A excluso do associado se dar na ocorrncia das seguintes condies:
a) Grave violao do estatuto;

b) Difamao do Cineclube, seus dirigentes ou associados;
c) Atuao que contrarie decises das assemblias;
d) Desvio de recursos da entidade;
e) Falta de pagamento de (decidir o nmero de vezes) parcelas das contribuies associativas;
f) O associado desligado por falta de pagamento poder ser readmitido mediante o pagamento do seu dbito.
Pargrafo nico A perda da qualidade de associado ser determinada pela Diretoria, cabendo sempre recurso
Assemblia Geral.
Captulo III Dos rgos dirigentes
Art. 11 - O Cineclube ser gerido pelos seguintes rgos:
a) Assemblia Geral;
b) Conselho Fiscal;
c) Diretoria Executiva.
Art. 12 - A Assemblia Geral o rgo mximo do Cineclube e a ela compete privativamente:
a) Eleger a Diretoria Executiva e o Conselho Fiscal;

b) Destituir qualquer dirigente
c) Deliberar sobre a previso oramentria e a prestao de contas;
d) Reformular os Estatutos;
e) Deliberar quanto dissoluo do Cineclube;
f) Decidir, em ltima instncia, sobre as questes no previstas neste estatuto
Pargrafo nico - Para as deliberaes a que se referem os incisos b e d, exigido o voto concorde de dois
teros dos presentes assemblia especialmente convocada para esse fim, no podendo ela deliberar, em

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primeira convocao, sem a maioria absoluta dos associados, ou com menos de um tero nas convocaes
seguintes.
Art. 13 - A Assemblia Geral se reunir ordinariamente... (deciso importante: quanto menor o nmero ou maior
a proximidade dos scios, em princpio, mais fcil fazer as reunies. O Estatuto consagra a Assemblia como
rgo mximo, maior expresso de democracia no cineclube. Mas tambm o mais trabalhoso de reunir, j que
se compe de todos os membros da entidade. Entre as assemblias quem dirige o cineclube a Diretoria, sob
fiscalizao do Conselho Deliberativo. Cabe a essa mesma Assemblia, na fundao da entidade, avaliar a
relaoe a mecnica de funcionamento entre essas trs instncias de gesto da entidade.) vezes por ano.
Art. 14 - A Assemblia Geral se reunir extraordinariamente quando convocada pelo presidente, pelo Conselho
Fiscal ou por... (aqui vai uma sugesto) 1/5 (um quinto) dos associados em situao regular, que subscrevero e
especificaro os motivos da convocao.
Pargrafo primeiro As assemblias se instalaro com a maioria absoluta de seus membros em primeira
convocao e, sem segunda, decorrida meia hora, com qualquer nmero, exceto quanto ao disposto no
pargrafo nico do Art. 12.
Pargrafo segundo A convocao ser feita com, no mnimo... (sugesto), 15 (quinze) dias de antecedncia,
por edital afixado na sede da entidade e por via postal encaminhada aos endereos fornecidos pelos associados,
devendo constar expressamente a ordem do dia.
Art. 15 - O Conselho Fiscal ser composto por... (deciso importante tambm: sugerimos que o nmero de
titulares e suplentes no deve ultrapassar 1/5 do nmero de scios) e...(o nmero de suplentes pode ser menor:
3 titulares e 2 suplentes, por exemplo) suplentes e ter as seguintes atribuies:
a) Examinar os livros da entidade;

b) Opinar e dar parecer sobre balanos e relatrios financeiros e contbeis, submetendo-os posteriormente
Assemblia Geral;
c) Requisitar ao Tesoureiro, a qualquer tempo, documentao comprobatria das operaes econmico-
financeiras realizadas pela entidade;
d) Acompanhar o trabalho de eventuais auditores externos independentes;
e) Convocar extraordinariamente a Assemblia Geral.
Art. 16 - O Conselho Fiscal, cujo mandato ser de... (sugesto) 2 (dois) anos, (outra sugesto, que visa garantir
a renovao dos dirigentes e fiscalizadores:) cabendo uma nica reconduo, se reunir ordinariamente...
(sugesto) uma vez ao ano, preferencialmente no primeiro trimestre, com a presena da maioria de seus
membros.
Pargrafo nico O Conselho Fiscal se reunir extraordinariamente sempre que convocado pelo presidente da
entidade, pela maioria simples dos associados ou pela maioria dos membros do prprio Conselho.
Art. 17 - A Diretoria Executiva o rgo gestor do Cineclube e a ela compete:
a) Dirigir a entidade de acordo com o presente estatuto e as deliberaes da Assemblia Geral;

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b) Representar e defender os interesses dos associado;
c) Promover e incentivar a criao de comisses a fim de propiciar a maior participao de todos os associados
e garantir maior amplitude atuao do cineclube;
d) Elaborar o oramento anula da entidade e submet-lo ao Conselho Fiscal e Assemblia Geral;
e) Apresentar Assemblia Geral anual o relatrio de sua gesto e prestar contas referentes ao exerccio
anterior;
f) Admitir e demitir associados.
Pargrafo nico As decises da Diretoria sero tomadas por maioria de votos, com quorum de maioria
simples dos seus integrantes, cabendo ao presidente o voto de Minerva em caso de empate
O item seguinte, a composio da Diretoria, uma deciso ligada ao tipo de projeto, s atividades que o
cineclube pretende desenvolver. Nossa sugesto vai no sentido de faz-la simples, enxuta, com dois
cargos meio que obrigatrios (secretrio e tesoureiro h quem prefira diretor administrativo e diretor
financeiro) ligados administrao propriamente dita, alm do presidente, claro. Quanto aos demais
cargos, sugerimos que eles sejam criados com base nas atividades mais importantes que o projeto prev:
as comisses, a que nos referimos no captulo anterior, so um bom indicador de caminho: cada
diretoria atuando como coordenao de cada comisso. Mas, claro, podem haver mais comisses que
diretorias, at para no encher de cargos, no burocratizar uma entidade que est nascendo. Estatutos
sempre podem ser reformados, aperfeioados posteriormente, com base na experincia.
Ento, nossa sugesto de uma diretoria com 5 pessoas, mas cada cineclube pode e deve - adaptar
esses princpios como lhe parecer melhor:
Art. 18 - A Diretoria Executiva, composta por Presidente, Secretrio, Tesoureiro, Diretor de Programao e
Divulgao e Diretor de Documentao e Produo, ter um mandato de ... (sugesto) 2 (dois) anos, sendo
permitida...(sugesto) uma reconduo, e as eleies se daro por chapas completas, apresentadas
Assemblia Geral ordinria.
Pargrafo Primeiro As eleies para a Diretoria Executiva sero convocadas por edital afixado na sede da
entidade, com antecedncia mnima de...(sugesto) 60 (sessenta) dias do trmino do mandato.
Pargrafo Segundo As chapas concorrentes devem ser registradas at...(sugesto) 15 (quinze) dias antes das
eleies.
Pargrafo Terceiro Pode ser eleito qualquer associado em dia com suas obrigaes, filiado h pelo menos...
(sugesto) 6 (seis) meses anteriores s eleies
Art. 19 - Compete ao Presidente:
a) Representar a Associao ativa e passivamente, perante os rgos Pblicos, Judiciais e Extrajudiciais,

inclusive em juzo ou fora dele, podendo delegar poderes e constituir advogados para o fim que julgar
necessrio;
b) Convocar e presidir as reunies da Diretoria Executiva;
c) Convocar Assemblias Ordinrias e Extraordinrias;
d) Juntamente com o tesoureiro abrir e manter contas bancrias, assinar cheques e documentos contbeis;
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e) Organizar um relatrio contendo balano do exerccio financeiro e os principais eventos do ano anterior,
apresentando-o Assemblia Geral Ordinria;
f) Por deciso da Diretoria, contratar funcionrios ou auxiliares especializados, fixando seus vencimentos,
podendo licenci-los, suspend-los ou demiti-los.
Art. 20 - Compete ao Secretrio:
a) Auxiliar e substituir o presidente em suas faltas e impedimentos;

b) Redigir e manter transcrio em dia das atas das Assemblias Gerais e das reunies da Diretoria;
c) Redigir a correspondncia do Cineclube;
d) Manter e ter sob guarda o arquivo administrativo do Cineclube;
e) Dirigir e supervisionar todo o trabalho da Secretaria;

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Art. 21 - Compete ao Tesoureiro:
a) Manter em contas bancrias, juntamente com o presidente, os valores da Associao, podendo aplic-lo,
ouvida a diretoria;
b) Assinar com o Presidente, os cheques e demais compromissos financeiros;
c) Efetuar pagamentos autorizados e recebimentos;
d) Supervisionar o trabalho da tesouraria e contabilidade;
e) Apresentar ao Conselho Deliberativo e Fiscal, balancetes semestrais e balano anual;
f) Fazer anualmente a relao dos bens da Associao, apresentando-a quando solicitado em Assemblia
Geral.
Art. 22 - Compete ao Diretor de Programao e Divulgao:
a) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas da programao de filmes;

b) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas de realizar outras atividades do cineclube,
como cursos, oficinas, palestras, debates e outras;
c) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas da divulgao de todas as atividades da
entidade;
d) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas de realizar outros projetos, por deciso da
diretoria ou recomendao da Assemblia Geral.
Art. 23 - Compete ao Diretor de Documentao e Produo:
a) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas de reunir, produzir, organizar e manter ampla
documentao sobre as atividades e os temas de interesse da entidade, a comunidade em que atua e outros
assuntos;
b) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas de reunir, organizar e manter um acervo de
material audiovisual para programao do cineclube e intercmbio com entidades congneres
c) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas elaborar e produzir material informativo e
didtico de todo tipo para ilustrar e divulgar as atividades da entidade.
Art. 24 - Perdero o mandato os membros da Diretoria Executiva que incorrerem em:
a) Malversao ou dilapidao do patrimnio social;

b) Grave violao deste estatuto;
c) Abandono de cargo, assim considerada a ausncia injustificada em 3 (trs) reunies ordinrias consecutivas,
sem expressa comunicao Secretaria do Cineclube;
d) Aceitao de cargo ou funo incompatvel com o exerccio do cargo do Cineclube.
Pargrafo nico A perda do mandato ser declarada pela Diretoria Executiva e homologada pela assemblia
geral convocada somente para esse fim, nos termos da Lei, assegurado amplo direito de defesa.

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Art. 25 - Em caso de renncia de qualquer membro da Diretoria Executiva ou do Conselho Deliberativo e Fiscal,
o cargo ser preenchido pelos sucessores e suplentes.
Pargrafo Primeiro O pedido de renncia se dar por escrito, devendo ser protocolado na Secretaria do
Cineclube que o submeter, no prazo mximo de 30 (trinta) dias, deliberao da Assemblia Geral.
Pargrafo Segundo Havendo renncia coletiva da Diretoria e do Conselho Fiscal, qualquer scio poder
convocar a Assemblia Geral que eleger uma Comisso Eleitoral de 5 (cinco) membros, que administrar a
entidade e far realizar eleies no prazo de 30 (trinta) dias. Os membros ento eleitos complementaro o
mandato dos renunciantes.
Captulo IV Disposies finais
Art. 26 - O patrimnio social do Cineclube ser composto de:
a) Contribuies dos associados;

b) Patrocnios, subvenes, auxlios e doaes;
c) Receitas e rendas decorrentes de suas atividades.
Art. 27 - A Diretoria Executiva e o Conselho Fiscal no recebero nenhum tipo de remunerao, de qualquer
espcie ou natureza, pelas suas atividades exercidas no Cineclube.
Art. 28 - Os membros do cineclube no respondem nem solidria nem subsidiariamente por compromissos,
encargos e obrigaes sociais do Cineclube.
Art. 29 - O presente Estatuto poder ser reformado, no todo ou em parte, a qualquer tempo, por deliberao da
Assemblia Geral, especialmente convocada para este fim, composta de associados quites com suas obrigaes
sociais, nos termos da Lei.
Art. 30 - A Associao poder ser dissolvida a qualquer tempo, por deliberao da Assemblia Geral,
especialmente convocada para este fim, composta de associados quites com suas obrigaes sociais, no
podendo ela deliberar sem voto concorde de dois teros dos presentes, e obedecendo aos seguintes requisitos:
a) em primeira chamada, com a maioria absoluta dos associados;

b) em segunda chamada, meia hora aps a primeira, com dois teros dos associados;
Pargrafo nico - Em caso de dissoluo social da Associao, liquidado o passivo, os bens remanescentes
sero destinados a outra entidade congnere, com personalidade jurdica comprovada e devidamente registrada
nos rgos Pblicos.

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IV. PARA CONSTITUIR E REGISTRAR UM CINECLUBE
Como dissemos no captulo sobre a organizao do cineclube, preciso fazer uma assemblia de
fundao, que deliberar sobre o estatuto e eleger a primeira diretoria do cineclube e seus outros rgos
administrativos. Ao comear, a assemblia eleger um presidente e um secretrio (da assemblia, no da
entidade) que dirigem as discusses e as registram numa ata. A assemblia deve ser registrada em uma ata de
fundao.
A ata, a lista dos presentes os fundadores o estatuto e a lista de eleitos devero ser registrados em um
Centro de Estudos e Distribuio de Ttulos e Documentos CDT, atendendo s seguintes exigncias
formais:
1) Duas vias de cpia transcrita da Ata de Fundao, assinadas pelo presidente e secretrio da
assemblia de fundao. Nessa ata devero constar, obrigatoriamente:
A data da fundao da entidade;

O local da assemblia;
O objetivo da reunio (fundar uma associao civil de direito privado sem fins econmicos);
A aprovao do nome da associao, do endereo da sede social e do estatuto;
A fixao do mandato quando comea e quando termina da Diretoria;
Qualificao, isto : nome completo, nacionalidade, estado civil, profisso, nmeros do RG e do CPF,
endereo de residncia (nome da rua, nmero, bairro, cidade, CEP, cidade e estado). Esta lista pode
ser entregue em separado (duas cpias);
Eleio e posse da Diretoria Executiva, com relao contendo os nomes e qualificao dos eleitos,
cujos nomes devem constar da lista anterior e as assinaturas da lista de presena (ver item 2). Esta
lista tambm pode ser apresentada em separado (duas cpias);
As assinaturas do presidente e do secretrio da assemblia, e do presidente da entidade que foi
eleito.
2) Cpia da Lista de Presena com as assinaturas de todos os presentes assemblia de fundao.

3) Duas vias transcritas do estatuto, rubricadas em cada pgina e assinadas ao final pelo presidente da
entidade e por um advogado. A firma do presidente tem que estar reconhecida em cartrio e a assinatura do
advogado tem que ser acompanhada do nome completo e nmero de inscrio na Ordem dos Advogados do
Brasil OAB (No difcil conseguir um advogado amigo que faa isso sem cobrar; afinal, se tudo estiver
correto, s uma formalidade).
4) Requerimento solicitando o registro, em uma via, preenchido e assinado pelo representante legal
Cadastro Nacional de Pessoa Jurdica CNPJ
Depois desse registro junto ao Oficial de Registro Civil de Pessoa Jurdica, o presidente da entidade deve se
apresentar pessoalmente (ou nomear procurador) na unidade cadastradora da Receita Federal com jurisdio
sobre o endereo da entidade, com uma via da ata de fundao e uma cpia do estatuto social para requerer o
CNPJ.

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De posse desse ltimo cadastro, o cineclube pode obter outros registros na prefeitura, por exemplo e
estar qualificado a participar de editais e outros programas pblicos de fomento ou apoio a atividades afins.
V. MODELO DE OFICINA CINECLUBISTA
TEMAS:
1. Histria do Cinema
2. Histria do Cinema Brasileiro
3. Histria do Cineclubismo
4. Linguagem Cinematogrfica
5. Organizao do Cineclube, dividida em: Aspectos Jurdicos, Organizao, Tcnica, Programao,
Debate, Divulgao, Arquivo e Publicaes e Produo.
6. Cineclube e Escola
7. Organizao local
A planilha - Vendo o desenvolvimento, dia a dia, dos temas e sua interligao:
1. Dia:
Histria do Cinema: A evoluo da reproduo da imagem e do movimento; a inveno do cinema; os
criadores da linguagem (de Mlis a Griffith); as escolas nacionais no perodo mudo.
Linguagem cinematogrfica: a significao no cinema, sintaxe, planos, enquadramentos, etc. A proposta
ir fazendo um pouco o aprofundamento da sintaxe a par do desenvolvimento do tema Histria do Cinema
Histria do Cineclubismo: duas aulas cobrindo tudo da formao de pblico e reao padronizao
industrial ao surgimento dos primeiros cineclubes; a primeira metade do sculo no Brasil; o movimento que surge
nos anos 40 e 50, paralelo ao movimento internacional; as diferentes fases do cineclubismo brasileiro at hoje.
2. Dia:
Histria do Cinema: o cinema sonoro, Hollywood e a indstria mundial, o documentrio, o cinema na
guerra, os cinemas nacionais do ps-guerra: neo-realismo, cinema japons, sovitico, tcheco, Amrica Latina,
etc
Aspectos Jurdicos (da organizao de um cineclube): a instituio cineclube; a questo mais geral dos
direitos no mundo e no Brasil; legislao; organizao formal e registro do cineclube; participao em programas
pblicos e privados de fomento.
Organizao propriamente dita: como a composio estatutria exprime a vontade poltica
democraticamente decidida de organizao; os custos e o financiamento da atividade do cineclube; o trabalho
em comisses; as diferentes tarefas bsicas de um cineclube.
3. Dia:
Histria do Cinema: Dos anos 70 at hoje, globalizao, concentrao, uniformizao; os cinemas
independentes; diferentes tcnicas e suportes; novas bases para o intercmbio cultural, etc

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Tcnica: suportes, bitolas, modos de exibio e tcnicas de operao; equipamentos; condies da sala,
tela, etc
Programao: postura em relao ao(s) pblico(s); as diferentes formas programao (escolas, autores,
temas), etc.
4. Dia:
Cinema Brasileiro: Duas aulas seguidas, dos primrdios at os anos 70.
Programao/Debate: As formas possveis de debate: debate formal (os aspectos flmicos), saraus,
coquetis, etc; atividades complementares outras linguagens e eventos - ao audiovisual; o mercado, as
distribuidoras, transporte, custos, etc
Divulgao: pesquisa; produo de materiais; diferentes mdias, imprensa, mdias alternativas, etc
5. Dia:
Cinema Brasileiro: Dos anos 70 at hoje: esttica(s) e evoluo do mercado ou dos mecanismos de
subsdio; cinema brasileiro e mercado internacional
Mercado e poltica: a situao e organizao do cinema brasileiro hoje: organismos pblicos; as classes
cinematogrficas; legislao no plano nacional e local estados e municpios.
Documentao e Publicaes: Relacionado com outras atividades do cineclube, o que se discute aqui a
contribuio do cineclube sua comunidade: a produo de um testemunho permanente, atravs da
documentao (e da produo, etc) e a atividade de formao de pblico;
Produo: a produo coletiva, a produo voltada para a comunidade; a produo de propaganda e
publicidade no cineclube; o cineclube como produtor; como formador de profissionais; noes gerais sobre
equipamentos, custos, formas de patrocnio, etc
6. Dia:
Cineclube e Escola: o cinema como instrumento didtico e de cidadania; a aliana com e a formao dos
professores; diferentes contribuies do cinema ao currculo; organizao de cineclubes de alunos; projetos a
serem apresentados e desenvolvidos com secretarias de educao dos estados e municpios.
Organizao local: O restante do dia para o debate de propostas que tero surgido na discusso do
aprendizado dos dias anteriores em cotejo com as realidades dos participantes: copiagem e circulao de filmes,
atividades conjuntas; relao com outros segmentos; constituio de entidades representativas... Propostas para
o futuro.
Planilha de distribuio dos contedos por dias de oficinas:
horrio 1.dia 2.dia 3.dia 4.dia 5.dia 6.dia

09:00 a Histria do Histria do Cinema Histria do Cinema Cinema Cinema Brasileiro Cineclube e
10:20 Cinema Brasileiro Escola
10:40 a Linguagem Linguagem Linguagem Cinema Mercado e Organizao
12:00 Cinematogrfica Cinematogrfica Cinematogrfica Brasileiro Poltica local
14:00 a Histria do Asp. Jurdicos Tcnica Programao Documentao e Organizao
16:00 Cineclubismo Debate Publicao local

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16:20 a Histria do Organizao Programao Divulgao Produo Organizao
18:00 Cineclubismo local
VI. HEGEMONIA E CINECLUBE (por Felipe Macedo)
Este texto foi escrito h cerca de 20 anos. O tom o de um artigo cuja inteno era
polemizar, meio didaticamente, com a ento diretoria do CNC e outras tendncias que
havia no movimento em 1985 (No reproduzo aqui a parte final do texto, que justamente
discute coisas muito pontuais que estavam acontecendo naquele momento). A linguagem,
tambm, super "datada" quantas vezes aparece a palavra estrutura! e bem fora de
moda nestes tempos de maximizao de sinergias liberais. Mesmo assim, ainda considero
que ele traz questes fundamentais para a reflexo de qualquer cineclubista. Pode-se falar
de proletrio, operrio, trabalhador, assalariado, tratar da burguesia, do empresariado ou
mesmo da iniciativa privada as relaes sociais continuam essencialmente as mesmas.
Redigido numa poca em que o vdeo engatinhava, a internet era uma curiosidade, no se
falava em rdio comunitria no mximo rdio-patrulha e multiplex seria confundido com
fixador de cabelo, o texto fala justamente de como inerente ao cineclube descobrir novas
formas de organizao e encontrar novas frentes e novos modos de atuao, desde que se
mantenha como uma instituio democrtica, sem fins lucrativos e comprometida com as
maiorias.
O conceito gramsciano de hegemonia a questo ideolgica central que hoje separa to agudamente as
diferentes correntes polticas do movimento cineclubista brasileiro. Ainda que algumas delas no percebam isso
claramente.
Este artigo pretende, ento, explicitar a nossa posio quanto ao problema, mostrando, tambm, como se
colocam com relao a ele as demais tendncias do movimento.
H vrios livros sobre a obra de Antonio Gramsci. Muitos deles tratam exaustivamente - e alguns
exclusivamente - do conceito de hegemonia. Alm da obra do prprio, temos "A Favor de Gramsci", de Maria
Antonieta Macchiochi; "O Conceito de Hegemonia em Gramsci", de Luciano Gruppi, para citar apenas dois que
me ocorreram de imediato. Vrias obras de Carlos Nlson Coutinho, Leandro Konder e Ferreira Gullar trazem
fortes influncias do pensamento gramsciano e, particularmente, utilizam o conceito de hegemonia (e outros
conceitos importantes que tambm devem ser creditados ao pensador marxista italiano, como o de "bloco
histrico", "nacional popular", etc) nas suas tentativas de compreender a realidade brasileira. Nessa companhia
eu fico at temeroso de vir aqui tentar resumir o que hegemonia ou mesmo ter a pretenso de estabelecer a
sua ligao com o cineclubismo, de maneira peremptria e definitiva. Mas vamos l, sabendo os companheiros
que me lem que isto apenas uma esquematizao rpida e despretensiosa. Qualquer um desses dois temas
merece um ou mais livros inteiros. Tambm no vamos cair aqui em detalhamentos, necessrios ao maior rigor
cientfico, mas que so tratados volumosamente pelos autores citados e que teriam aqui um sabor de pretenso
e uma chatice acadmica que o movimento cineclubista certamente no engole.
Foi Lnin que tornou universalmente conhecidos o conceito e a expresso "ditadura do proletariado", entre
outras coisas para descrever a organizao do poder poltico durante a fase em que a classe operria, na
direo das demais classes que a ela se aliam para combater o sistema capitalista, dirige o processo de
transio para o comunismo. Depreende-se da que, antes disso, vivemos numa "ditadura da burguesia", pois
ela que dirige e domina as demais classes no sentido de preservar o seu modo de produo e de vida. Note-se
que, antes ainda, a burguesia, para implantar a sua "ditadura", dirigiu o processo revolucionrio que destruiu o
feudalismo, comandando inclusive, nessa luta, os prprios embries da classe operria que j existiam, mas no
tinham condies de formular, eles prprios, os elementos necessrios para levar a revoluo burguesa mais
adiante.
Estas afirmaes esto baseadas em fatos cientficos estabelecidos antes ainda, por aqueles dois velhinhos
simpticos, Marx e Engels, segundo os quais as classes sociais se definem segundo seu papel no processo

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produtivo; que da decorre a formulao de sua ideologia, isto , do conjunto de valores que compem a sua
"viso de mundo" e serve para criar, organizar e sustentar toda a superestrutura jurdica, poltica, religiosa, etc, e
cultural, que explica e legitima exatamente esse seu papel no processo produtivo; o seu e o das demais classes.
Para eles existem duas classes fundamentais; uma que detm os meios de produo e outra que vende a sua
fora de trabalho, pois a nica coisa que tem.
Na anlise da evoluo do capitalismo em seus diversos estgios, at a etapa do imperialismo - que Lnin
localiza como seu ltimo estgio antes do advento do socialismo - ficou claro que nesses dois campos
prevalecem, de um lado a burguesia industrial e financeira, e de outro, o operariado fabril. Nos seus respectivos
lados essas duas classes sociais representam a relao mais essencial do modo de produo capitalista e, por
isso, so os setores mais avanados e organizados de cada lado. Sob a batuta da primeira seguem os
proprietrios de terras, os comerciantes, etc, que cada vez menos se distinguem da relao capitalista tal como
estabelecida na indstria. Da mesma forma se aliam aos operrios, muito mais experientes e organizados, os
camponeses - que tambm se tornam cada vez mais operrios do campo - e todos os assalariados empregados
de outras formas na produo.
No meio ficam os setores denominados brilhantemente de setores mdios. Nessa categoria vasta devem
nos interessar particularmente os "intelectuais". O que vai desde os poetas como Bertold Brecht - que tem sido
muito citado - at os engenheiros, administradores, padres, freiras, etc. E tambm ficam no meio os indivduos,
porque indivduo no classe social, e tem muito operrio sem-vergonha ou burro, assim como a maioria dos
dirigentes revolucionrios de renome foram traidores da burguesia: intelectuais e at empresrios, como o bom e
velho Engels. Esse "meio", de certa forma, oscila entre os dois lados, conforme o que Gramsci chamava de
"superioridade intelectual e moral" da classe que o atrai; conforme, naturalmente, os benefcios e estmulos,
prejuzos ou punies que acarretem a sua adeso a esta ou aquela ideologia, a esta ou aquela classe.
Mas Lnin utilizou a expresso ditadura do proletariado no meio do fogo da Revoluo. Seus escritos que
abordam a questo cultural, embora no caiam em generalizaes mecnicas, esto normalmente voltados para
os problemas concretos e mais imediatos. Gramsci, ao contrrio, escreveu a maior parte da sua obra em cana,
sob o fascismo, e tende a examinar mais acuradamente as nuanas dos desdobramentos da realidade. O
primeiro escrevia para os sovietes que iam deliberar, para as plenrias; o segundo teorizava para a futura
democracia italiana. Mas o prprio Gramsci via uma enorme proximidade entre seu conceito de hegemonia e o
de ditadura do proletariado.
O conceito de hegemonia procura descrever a dialtica de domnio e direo, os dois elementos
necessrios para que uma classe seja dominante numa sociedade.
Em outras palavras, uma classe domina as demais sobretudo por dispor de um aparato de coero, quase
sempre ligado ao Estado, constitudo pelo monoplio da fora: polcia, exrcito, eventualmente massas armadas.
Este seria, ento, o terreno da funo de domnio da sociedade.
Mas, como todas as ditaduras ilustram muito bem - e a brasileira em particular - apenas a fora no
suficiente para assegurar uma estabilidade permanente. Os regimes baseados exclusivamente neste elemento
de coero tm maior ou menor durao histrica, mas sempre acabam por se desintegrar. Assim, uma classe
(ou bloco de classes) que pretende ocupar uma posio dominante na sociedade tem de ser capaz de
apresentar a sua prpria ideologia, a sua viso de mundo, como sendo universal, como sendo verdadeira para
os demais setores da sociedade (e, portanto, como no sendo mais uma ideologia). No maior grau possvel, sua
viso de mundo e o projeto poltico que ela encerra, tm de representar uma espcie de consenso da nao.
Assim ela exerce a direo das demais classes (ou da maioria, ao menos).
Uma classe, ou bloco de classes, hegemnica quando rene essa duas condies, domnio mais direo,
j que, isoladamente, nenhuma delas suficiente para assegurar a estabilidade da sua supremacia.
O conceito de ditadura do proletariado j continha essa idia, como se pode verificar em diversos escritos
sobre os intelectuais, de Lnin. Mas claro que foi Gramsci quem melhor explicitou a relao dialtica entre
esses dois elementos de domnio e direo, abrindo a perspectiva de um aprofundamento do carter
democrtico da hegemonia da classe operria no socialismo. Pois, nas sociedades capitalistas mais modernas,
ele realava a necessidade de aprofundar a luta ideolgica, de "ganhar" as classes aliadas ao operariado fabril,

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CINECLUBISTA
ao invs de privilegiar os aspectos militares (que seguem sendo uma realidade) e as conseqentes opes
golpistas que ocorrem estar associadas a concepes estritamente violentas.
Voltemos, ento, hegemonia. evidente que alm do poder de coero - que no plano interno das naes
modernas cada vez menos importante 2 (pois no plano internacional ele absoluto, com "guerra nas estrelas" e
o diabo) a estabilidade do capitalismo e da burguesia esto fundamentalmente baseados na sua capacidade
de apresentar-se como o melhor regime possvel, o sistema das liberdades individuais e da fartura de bens de
consumo. No importa que essas liberdades efetivamente no existam no grau em que so apresentadas; que
elas sejam limitadas seja por um alto nvel de represso e de fragilidade institucional, nos pases ditos do
Terceiro Mundo, ou pelo poder extraordinrio dos grandes grupos econmicos, por trs de todas as instituies
que produzem conhecimento - ou melhor, ideologia - como as escolas, a imprensa, a televiso, etc. No importa,
tambm, que alegada fartura de bens de consumo corresponda na verdade uma enorme misria, seja nos
pases espoliados pelo imperialismo ou mesmo nos enormes bolses de pobreza absoluta que se encontram at
nos pases mais avanados do capitalismo.
O que importa realmente, no sentido de que a burguesia consiga manter a sua hegemonia sobre as demais
classes sociais, a sua capacidade de apresentar - e convencer estas ltimas de que seu regime o melhor
possvel. O que importa que o senso comum da populao (antigamente se diria das massas) esteja
impregnado e convencido dessa idia; que, nos mnimos detalhes do cotidiano, o capitalismo esteja se
reproduzindo diariamente, na "naturalidade" com que se encara o ato da venda da fora de trabalho (como se
no houvesse outra possibilidade), na manuteno das "tradies" dos poderosos, da "superioridade" do homem
sobre a mulher, do branco sobre o negro, etc, etc, etc. Isso a capacidade de direo, isso o complemento
indispensvel da fora, para se dizer que o capitalismo e a burguesia so hegemnicos: sua ideologia
universalizante, fazendo parte inclusive do senso comum das massas.
Como dissemos anteriormente, a ideologia um conjunto de valores (hbitos, costumes, tradies,
preconceitos, etc, at teorias). A capacidade de universalizar, de generalizar para as demais classes a sua
ideologia dada pelas instituies, que Gramsci chamou de instituies valorativas, porque esto, justamente,
ligadas difuso de valores. Os franceses3 se apressaram em chamar essas instituies de aparelhos
ideolgicos. E, se quase todas as instituies exercem esse papel de disseminar a ideologia da supremacia
burguesa, em maior ou menor grau, claro que algumas dentre elas saltam vista pelo seu carter mais
"especializado", pela sua funo mais imediata e obviamente idolgica: a Igreja (ou igrejas, j que as seitas
americanas invadem hoje a periferia das grandes cidades e as babaquices de tipo indiano conquistam parcelas
da juventude pequeno-burguesa), o sistema educacional, a imprensa e todas as entidades que compem a
chamada indstria cultural.
Para quem acredita, ento, que as classes sociais competem entre si pela supremacia na sociedade - a
"vulgarmente" chamada luta de classes - bvio que as classes lutam no apenas pela capacidade de domnio,
mas tambm pela possibilidade de direo da sociedade. E que, portanto, essa luta no se d apenas no plano
econmico e poltico - ou militar - mas tambm no plano ideolgico. O terreno, a arena da luta de classes no
constitudo apenas pelas frentes sindicais e partidrias mas, com igual importncia, pela frente ideolgica ou
cultural.
Na mesma medida em que as classes sociais concorrem entre si para se apropriar do Estado, tambm
competem - e Gramsci deseja identificar esse processo e torn-lo consciente - pela influncia na sociedade civil.
A disputa por ambas as funes - de domnio e de direo - igualmente importante, inseparvel e
concomitante. A separao dos elementos ideolgico e/ou poltico compromete, inclusive, a prpria direo
dessa luta.
2
Nota Atual do Autor: Frgil avaliao. Na verdade, os instrumentos de coero das populaes vm se aperfeioando, se sofisticando
cada vez mais e tendem a se tornar praticamente onipresentes, tendo ganho um enorme impulso depois dos atentados s torres gmeas de
Nova York [http://www.cineclube.utopia.com.br/clube/hegemonia.html]
3
Nota Atual do Autor: Generalizao apressada; eu estava me referindo a Althusser, muito em moda naquela poca.
[http://www.cineclube.utopia.com.br/clube/hegemonia.html]

22
CINECLUBISTA
Da que as classes sociais subalternas, que disputam com a burguesia a supremacia na sociedade, sob a
liderana da classe operria, sempre que organizem sob sua direo instituies valorativas, vulneram e at
impedem a supremacia burguesa. Na mesma medida, situam e isolam o prprio aparelho estatal, tornando vivel
a sua apropriao. De certa forma, nesse processo, a classe operria forja as superestruturas do seu poder
futuro. Isto , vai construindo as instituies que sero o canal para o exerccio da sua hegemonia, o que , ao
mesmo tempo, condio indispensvel para o seu triunfo enquanto classe.
Alm do mais, as instituies sociais no so todas originrias do domnio burgus, e possvel fazer uma
extensa listagem de, digamos, contra-instituies, a servio da classe operria e seus aliados, como o partido
poltico operrio, por exemplo. Mas tambm o so um teatro nacional popular, escolas ligadas formao de
quadros sindicais, o prprio sindicato autnomo do Estado e - aonde queramos chegar - os cineclubes.
Dessa maneira a gente pode chegar a uma definio do que seja cineclube. Uma definio no estreita nem
sectria, que capaz de compreender as inmeras formas diferentes em que os cineclubes se constituem na
realidade, sem reduzi-las a uma receitinha dogmtica. Uma definio que comporta uma compreenso do papel
estratgico que tm os cineclubes, sua funo histrica, poltica, social e cultural.
Cineclube, portanto, uma forma de organizao do pblico que visa resgatar ideologia dominante -
organizada e expressa pela forma tradicional do cinema comercial - sua influncia de dominao, constituindo-se
como uma instituio privada de hegemonia a servio das classes populares, forjando, desde j, a superestrutura
do poder futuro na organizao do processo de comunicao. Construindo desde j uma nova relao entre o
pblico e o cinema, e um novo cinema, que advm exatamente dessa nova relao do pblico com a arte.
Compreender o cineclube, vale dizer, o cineclubismo, principalmente a partir da sua evoluo histrica - nos
ltimos 60 anos - perceber que ele tambm um movimento em evoluo dialtica. Nesse sentido, mesmo
hoje a gente pode observar muitas das formas de cineclube que foram, em outras pocas, as formas mais
comuns, as formas dominantes daquela poca. E desde as formas mais "primitivas", menos conscientes do seu
papel histrico e cultural, os cineclubes j continham dentro de si as contradies que os fazem evoluir no
sentido de realizar plenamente sua condio de contra-instituio, de aparato social no mais de dominao
ideolgica, mas de realizao integral do conhecimento na relao democrtica do pblico com a obra
cinematogrfica (ou videogrfica, ou televisiva, ou o que seja).
Os primeiros cineclubes surgiram como uma reao mais ou menos espontnea excessiva padronizao
que a monopolizao do cinema ia instituindo. Eles estavam cheios de iluses sobre a "stima arte", sobre "o
belo" e coisas assim. Contudo, ainda assim, eles j nasceram como uma organizao sem fins lucrativos - o que
os separava radicalmente dos valores de mercado -, j nasceram baseados numa estrutura coletiva e
democrtica (em maior ou menor grau, mas sempre democrtica) e j nasceram com uma clara disposio de se
contrapor ao poder monopolizado e alienador do cinema comercial, valorizando as obras que no encontravam
distribuio no mercado comercial ou que eram alijadas por motivos estticos, polticos, etc.
Dessas caractersticas de todos os cineclubes: a econmica, que os distingue da iniciativa capitalista; a
poltica, que os organiza de maneira democrtica, e a ideolgica, mais varivel, mas que sempre os coloca fora
ou contra os poderes econmicos ou polticos - dessas caractersticas decorre o carter dialtico da estrutura do
cineclubismo, que sempre os impulsiona a resolver suas contradies. Em outras palavras, se um cineclube, por
exemplo, se fecha num grupinho que tende a mold-lo num certo sentido, esttico, poltico, o que seja, sempre
haver a possibilidade de se obter a adeso de mais associados e inverter, no voto, a situao. claro que isso
nem sempre acontece, que freqentemente os cineclubes nem sequer consolidam a sua organizao interna de
maneira a consagrar essa caracterstica democrtica. Mas, no transcorrer da sua histria, a maioria dos
cineclubes - e o movimento, enquanto tendncia histrica e social - obedeceu a essa progresso, em que as
formas mais avanadas foram superando as mais atrasadas.
Conceber, portanto, o cineclube como uma instituio privada de hegemonia a servio das classes
populares, corresponde ao momento atual e s foi possvel aps a superao de dcadas de elitismo e de pelo
menos uma dcada tambm, de instrumentalizao e aparelhismo, alm de inmeras outras formas de
cineclubismo menos cotadas.


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SEMINRIO CIRCUITO EM CONSTRUO: AUTO-SUSTENTABILIDADE

III. Modelo de estatuto para 8

IV. Para constituir e registrar 1

VI. Hegemonia e Cineclube 1

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II. COMO ORGANIZAR UM CINECLUBE

Comisso de Programao Discute, seleciona e programa os filmes que vo passar e cuida de

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www.cineclubes.org.br Pgina oficial do Conselho Nacional de Cineclubes (CNC);

Captulo I Da natureza da entidade e seus fins

a) Pesquisa, prospeco e recuperao de qualquer material audiovisual;

Captulo II Dos associados

Art. 6 - So deveres dos associados:

a) Cumprir e fazer cumprir o presente estatuto;

Art. 7 - So direitos dos associados:

a) Participar de todas as atividades promovidas pelo Cineclube em carter preferencial;

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Art. 10 - A excluso do associado se dar na ocorrncia das seguintes condies:

a) Grave violao do estatuto;

Captulo III Dos rgos dirigentes

Art. 11 - O Cineclube ser gerido pelos seguintes rgos:

Art. 12 - A Assemblia Geral o rgo mximo do Cineclube e a ela compete privativamente:

a) Eleger a Diretoria Executiva e o Conselho Fiscal;

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a) Examinar os livros da entidade;

Art. 17 - A Diretoria Executiva o rgo gestor do Cineclube e a ela compete:

a) Dirigir a entidade de acordo com o presente estatuto e as deliberaes da Assemblia Geral;

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Art. 19 - Compete ao Presidente:

a) Representar a Associao ativa e passivamente, perante os rgos Pblicos, Judiciais e Extrajudiciais,

Art. 20 - Compete ao Secretrio:

a) Auxiliar e substituir o presidente em suas faltas e impedimentos;

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Art. 22 - Compete ao Diretor de Programao e Divulgao:

a) Organizar e coordenar comisses de associados encarregadas da programao de filmes;

Art. 23 - Compete ao Diretor de Documentao e Produo:

Art. 24 - Perdero o mandato os membros da Diretoria Executiva que incorrerem em:

a) Malversao ou dilapidao do patrimnio social;

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Captulo IV Disposies finais

Art. 26 - O patrimnio social do Cineclube ser composto de:

a) Contribuies dos associados;

a) em primeira chamada, com a maioria absoluta dos associados;

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A data da fundao da entidade;

2) Cpia da Lista de Presena com as assinaturas de todos os presentes assemblia de fundao.

Cadastro Nacional de Pessoa Jurdica CNPJ

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A planilha - Vendo o desenvolvimento, dia a dia, dos temas e sua interligao:

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Planilha de distribuio dos contedos por dias de oficinas:

horrio 1.dia 2.dia 3.dia 4.dia 5.dia 6.dia

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VI. HEGEMONIA E CINECLUBE (por Felipe Macedo)

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