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Memorias-Rastreando Datos y Narrando Historias de Conflicto y Paz PDF
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Y NARRANDO HISTORIAS DE
CONFLICTO Y PAZ
memorias
TALLER
RASTREANDO DATOS
Y NARRANDO HISTORIAS DE
CONFLICTO Y PAZ
I ciclo de entrenamiento (2014)
Investigaciones
Coordinan: Apoyan: y construcciones
narrativas
1
Presentacin
Este documento contiene las memorias de los talleres de entrenamiento del Primer Ciclo
de formacin sobre datos, tcnicas de investigacin y narrativas de conflicto y paz orien-
tado por la organizacin Consejo de Redaccin CdR y su iniciativa www.plataformade
periodismo.com 1 .
Como insumo valioso se entrega una gua para reportear y escribir una historia, las he-
rramientas del narrador y tcnicas de investigacin periodstica. De igual manera se pue-
den consultar recomendaciones para la cobertura responsable en zonas de conflicto, y
grandes reflexiones de maestros del periodismo que aportan a la construccin de bue-
nas historias.
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y construcciones
narrativas
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Contenido
Pg.
ARMAR IDEAS, DESARMAR LA PALABRA PARA CONSTRUIR LA PAZ
Un acercamiento al periodismo de paz. 4
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y construcciones
narrativas
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ARMAR IDEAS, DESARMAR LA PALABRA PARA
CONSTRUIR LA PAZ
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4. Mostrar los grupos que trabajan
por la paz, no solo los dirigentes. En
Y NARRANDO HISTORIAS DE particular, los esfuerzos de la socie-
CONFLICTO Y PAZ
dad civil, dedicados a atender a las
vctimas fsica, material o emocional-
Investigaciones
y construcciones mente. Tambin para evitar ms gue-
narrativas rras.
Esto tiene que ver con la estructura que -Despieza la informacin, organzala por
seguirs para construir el relato, inde- subttulo o interttulos.
pendiente del formato escogido pre-
viamente. En ello identifica los clmax
que mantienen la historia en punta. 18. JUEGA CON LA ESTTICA DE LAS
PALABRAS
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claramente para que cuando vayas a
escribir no cometas errores.
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CONFLICTO Y PAZ
16. IDENTIFICA EL CLMAX
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y construcciones
narrativas -Cules son los datos relevantes que man-
tienen la accin en el relato: conflicto, do-
lor, alegra, suspenso. Explora cada uno
de ellos de manera que puedas propor-
6 cionarle a la audiencia los elementos su-
ficientes para mantenerse en la historia.
NARRATIVA EN BSQUEDA DE LAS IDEAS
En el texto Cmo hacer periodismo, de Edi- -Qu vida busca para la historia?
torial Semana, hay puntos importantes Una vez definida la historia es necesario
que nos permiten organizar mejor nuestro decidir desde dnde se va a contar.
trabajo. Aqu una sinopsis de algunos de
ellos. -Con quin va a hablar?
Decidido el ngulo, hay que encontrar
a las personas o fuentes con quien ha-
CMO ORGANIZAR LAS IDEAS? blar.
- No basta un recetario para alcanzar bue- William Blundell habla de los diferentes
nas ideas y desarrollar un tema. niveles de la reportera hablando con:
- Es necesario disear una estrategia que le El sabio: El gran conocedor del tema.
permita al redactor realizar su trabajo sin El seor de los documentos: Historia en
depender exclusivamente de las fuentes o papeles.
de la eventualidad de una tragedia. El experto: El analista o experto solo en
ese tema
- Propuesta: que el reportero trate de cu- El protagonista: El que vive en carne y
brir ms temas que fuentes. hueso la historia.
- Estimlate intentando pensar dnde hay El lead s debe responder a los 5 inte-
ms informacin. rrogantes, pero no se puede volver una
camisa de fuerza y debe tener tres ca-
- Guarda siempre distancia entre reportero ractersticas:
y fuente para no casarte con el tema.
- Ser relevante.
- Desarrolla experticia intentando ir ms all. - Tener suspenso.
- Ser impactante.
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Los personajes
- Cuando hablamos en negativo pierde
fuerza el texto.
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Debe existir una jerarquizacin de los
personajes porque no todos son im- Que fluya como un ro:
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y construcciones portantes:
narrativas Usar bien los conectores que entrelazan
Al escoger un personaje: los prrafos para que todo fluya.
- Debe presentarse a travs de datos.
- Quedar claro en el texto por qu se Las ideas deben sucederse lgicamente:
8 escogi.
- El exceso de citas demuestra pobre
- Contrastar frases.
- Establecer comparaciones.
- Deben evitarse las frases sueltas e inde- Que circule:
pendientes.
- Ojo: un lector que debe releer un prrafo - Leer la nota en voz alta para ver cmo
es un cliente en peligro suena.
- Eliminar demasiadas transiciones y
frases repetidas.
Que describa como una fotografa: - Las explicaciones deben ser cortas y
precisas.
Las descripciones enriquecen y son ne-
cesarias solo cuando permiten que la
historia avance. No se debe abusar del Una mirada a fondo:
todo.
Siempre es ms fcil escribir corto que
- Para establecer un contraste dramtico. largo:
- Para subrayar un aspecto de la historia. - Se eliminan palabras superfluas.
- Para introducir un elemento humano. - Eliminar oraciones desechables.
- Acabar con frases de relleno.
- Eliminar frases que repiten lo de la cita
El texto debe cumplir varias funciones: o viceversa.
- Informativa.
- Anlisis.
- O de opinin.
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COBERTURAS EN ZONAS DE CONFLICTO
El trabajo periodstico riguroso e inves- Ten cuidado con lo que hablas por ellos.
tigativo relacionado con el cubrimiento
de temticas de conflicto requiere que 7. Siempre ten clara tu condicin mdica
los periodistas y los medios de comu- a la hora de hacer cubrimiento en zonas
nicacin creen sus propios protocolos complejas.
de seguridad; preparen un esquema de
trabajo, y no sobrepaser los lmites o re- 8. A tus editores no les ocultes informa-
laciones con sus fuentes. cin. A tu familia, explcale con detalle y
libertad los riesgos que implica tu trabajo.
Las siguientes son algunas de las re- Ojo, no uses tu casa para hacer entrevistas
comendaciones de autoproteccin porque poner en riesgo a tu familia.
que aportan a un periodismo respon-
sable y seguro. 9. En tu casa establece ciertas normas
No siempre lo que bsicas de seguridad, parecidas a las que
1. Cada empresa, por recomiendan a los hijos cuando les dicen
vale es informar pequea que sea debe que no deben hablar con extraos. Es im-
primero, es mejor elaborar su protocolo portante que consideres que el riesgo no
informar con de seguridad. Cuan- es sinnimo de mala suerte, solamente.
do no existe hay que
calidad. crearlo porque si no te 10. Establece una red con vecinos para
cuidas, nadie lo va a hacer por ti. que estn atentos y siempre denuncien lo
que les parece anmalo. Ellos tambin son
2. Evala la situacin de riesgo en el tus amigos y te pueden ayudar a cuidar.
rea de trabajo. Puedes apoyarte de
mapas de riesgos de entidades que los 11. Siempre que arribes a una zona iden-
elaboran o sencillamente organizar el tifcate como periodista. Tu acreditacin
tuyo. te blinda en muchas oportunidades, la
gente te protege.
3. En el medio no se debe suministrar la
informacin personal de los periodistas 12. Si vas a hablar con personas ilegales
minimiza los riesgos usando algunas vas
4. Cuando recibas correspondencia o de entrevista no personales-. Si no hay
paquetes ten cuidado. Evita recibir co- salida, informa siempre antes de salir de
sas que desconozcas y lo mejor, no los tu medio a dnde vas y con quin te vas a
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abras. ver. Si el personaje es excesivamente peli-
groso, no hay entrevista que valga correr
Y NARRANDO HISTORIAS DE
CONFLICTO Y PAZ 5. Debes tener dos libretas de fuentes: tamaos riesgos.
la de los trabajos y la de los familiares
Investigaciones y amigos de las personas que laboran 13. Olvdate de la primicia cuando son he-
y construcciones
narrativas
contigo. chos violentos los que se cubren. Es decir,
no te desesperes por ser el primero en lle-
6. No pierdas de vista que a los perio- gar a un sitio peligroso donde ha ocurrido
distas se les viola su seguridad de ma- un hecho complejo. No siempre lo que
nera permanente en zonas de conflicto. vale es informar de primero, es mejor sa-
10 Una forma es intervenir los telfonos. ber informar con calidad.
14. Si te agreden, te intimidan o atentan - No te transportes con personas
contra tu libertad de expresin, documn- que ponen en duda tu imparciali-
talo e infrmalo a las autoridades compe- dad. Ojo con esos favores que in-
tentes del lugar y a las organizaciones de crementan tus niveles de riesgo.
prensa que velan por los derechos de los
periodistas. En Colombia est la Fundacin - No te expongas a agresiones fsicas.
para la Libertad de Prensa (FLIP), no lo ol- Traza un plan alternativo para salir de
vides. una zona de riesgo.
15. Respeta el dolor de las vctimas, de tus - Estrecha redes con la comunidad y
fuentes. Entiende que ellas tienen sus vi- otros medios cuando se trate de cober-
das, las cuales t no tienes derecho a alte- turas de inminentes peligros y riesgos.
rar ms.
- Identifica los actores que estn en la
16. Procura evitar las fuentes annimas, zona y qu tipo de control ejercen.
porque en su mayora esconden un inters
que a ti te podra perjudicar. O en el peor 19. No permitas que personas que se
de los casos, terminan usndote. quieran hacer pasar de reporteros es-
tn a tu lado.
17. No hagas preguntas incisivas ni dejes
soslayar a cualquier responsable por los 20. Usa vestimenta distinta incluso a
hechos. No ests ah para juzgar. los colores de los uniformes militares.
En lo posible viste de jean y camiseta
18. De uno en uno: blanca.
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narrativas
La ruta del despojo 2 , investigacin periodstica realizada por Ginna Morelo, conjuga los diferentes
escenarios narrativos descritos que da cuenta de la importancia de volver al reportaje. De igual for-
ma es el resultado de poner en prctica el protocolo de seguridad descrito en el presente manual,
que se resume en la frase si t no te cuidas, nadie lo har por ti.
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OCHO PRINCIPIOS
PARA CUBRIR CONFLICTOS
12
EL PERIODISMO QUE PERDURA,
EL DE LAS HISTORIAS
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de narrativa y eso no puede ser. Nace-
mos contndonos historias. Nosotros
critor Eduardo Galeano. Un nio distin-
gui un bloque de mrmol en el taller
Y NARRANDO HISTORIAS DE no somos lo que somos, somos la his- de un escultor. Tiempo despus, el nio
CONFLICTO Y PAZ
toria que nos contamos de quines so- vio la figura de un animal en el mesn
mos. Y tenemos la necesidad de escu- donde antes estaba el trozo de mrmol.
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y construcciones char lo que dicen los dems. Queremos Y entonces, con la mayor inocencia del
narrativas escuchar el cuento. mundo, le pregunt al escultor cmo
hizo para adivinar que dentro de ese blo-
Alma Guillermo Prieto, que de mrmol haba un animal. El nio,
cronista mexicana. pese a su gran ingenuidad, descubri lo
14 que ya saba ese genio de la escultura lla-
mado Miguel ngel: que el caballo est
siempre dentro de la piedra. El secreto 12. LA MXIMA.
del artista consiste en eliminar con el
cincel todo lo que sobra, hasta llegar a La crnica es la novela de la realidad.
la imagen del caballo. Creo que eso pasa
tambin en la escritura: hay que aplicar- Gabriel Garca Mrquez,
se pacientemente, con el cincel y el mar- escritor colombiano.
tillo, a la tarea de eliminar la hojarasca
hasta encontrar la joya que buscamos. A
veces, cuando dicto mis talleres de crni-
ca y propongo un ejercicio de escritura,
me sorprendo frente a estudiantes que
en menos de quince minutos ya han es-
crito casi una cuartilla. Me digo: caram-
ba, si yo escribiera con esa rapidez ten-
dra ms plata que Silvio Berlusconi. El
caso es que son tan veloces y prolficos
porque no dudan, no se preguntan por
la calidad de lo que estn haciendo. Sim-
plemente, escriben sin rodeos y sin rubo-
rizarse todo lo que se les ocurre. Por eso
siempre recuerdo y siempre cito esta
frase de Sbato: no conozco a un escri-
tor por lo que escribe sino por lo que bo-
rra.
De esta forma se puede contribuir en poner una nota en contexto y realizar los respec-
tivos anlisis del proceso de paz o sencillamente informar con ms argumentos y datos
en profundidad.
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forzado. La informacin
estadstica est repre-
Y NARRANDO HISTORIAS DE sentada en grficas di-
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nmicas y mapas geo-
grficos.
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narrativas Toda la informacin
consultada puede ser
filtrada por departamento, municipio y ao aplicando la variable de lugar ocurrencia o
lugar declaracin del hecho.
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MONITOR - SALA DE SITUACIN HUMANITARIA 4
El Monitor entrega datos actualizados tanto de violencia armada como de desastres na-
turales. La informacin es suministrada por mltiples fuentes.
SALAHUMANITARIA.CO 5
El Centro de Me-
moria Histrica,
presenta un con-
junto de insumos
estadsticos (aten-
tados terroristas,
masacres, secues-
tro, minas, dao
a bienes civiles,
civiles muertos en
acciones blicas,
asesinatos selec-
tivos y ataques a poblaciones) que hicieron parte del informe general de memoria y
conflicto Basta ya! Colombia: memorias de guerra y dignidad. El material puede ser
descargado.
Esta pgina ofrece diversos documentos de inters periodstico que aportan a entender
el conflicto colombiano, sus dinmicas y el registro o memoria de lo ocurrido.
Verdad Abierta y el Centro de Memoria Histrica crearon esta base de datos las cual si-
gue el rastro del conflicto armado colombiano a travs de 700 masacres desde 1982.
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REPORTE DE VCTIMAS DE MINAS ANTIPERSONAL 8
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COLOMBIA: LA ACCIN DEL CICR EN LA VOZ DE LAS VCTIMAS 10
El Comit Internacional de la
Cruz Roja Colombiana, a travs
de un mapa interactivo presen-
ta los resultados de la accin
humanitaria realizada durante
el ao 2013.
MESA DE CONVERSACIONES 11
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Consulta los documentos y comunicados conjuntos de la mesa de dilogo entre el Go-
bierno de Colombia y la guerrilla de las FARC.
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narrativas De esta manera se tendr claridad y exactitud de los acuerdos logrados, compromisos
de las partes y posibles salidas para la terminacin del conflicto y la construccin de una
paz estable y duradera en Colombia.
20 Los documentos pueden ser descargados en versin espaol, ingls, francs, y en las
lenguas nativas Wayu y Embera.
SEGUIMIENTO AL PROCESO DE DILOGO Y
CONTEXTO MUNDIAL DE CONFLICTOS 12
Una iniciativa digital que tiene como misin contribuir en el ejercicio de un periodismo
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riguroso y de calidad en Colombia, sus regiones y fronteras. CONFLICTO Y PAZ
Desde este centro digital se pueden ampliar conocimientos en temas de conflicto, paz Investigaciones
y convivencia; explorar nuevas herramientas digitales; mejorar las prcticas en el ejer- y construcciones
narrativas
cicio del periodismo; tener a la mano guas para construir reportajes, notas o informes
periodsticos con profundidad, rigurosidad, alto componente investigativo; y conocer
experiencias de expertos y colegas de trayectoria nacional e internacional.
21
Capacitadores
GINNA MORELO
presidencia@consejoderedaccion.org
Periodista. Magster en Comunicacin. Especialista en Gerencia Pblica. Editora del nuevo pro-
yecto Unidad de Datos del peridico EL TIEMPO. Presidenta y Coordinadora General de Consejo
de Redaccin.
Autora de los libros Tierra de sangre (crnicas en profundidad sobre las vctimas de la violencia pa-
ramilitar en Colombia) y Crdoba, Una tierra que suena (historias de vida sobre msicos), y coau-
tora de dos textos ms, uno de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) Periodismo Ambiental:
Riesgos y oportunidades en la cobertura informativa y T y yo coincidimos en la noche terrible, de
Nuestra Aparente Rendicin (Mxico).
Becaria de la Fundacin Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo (FNPI) y del Instituto
Prensa y Sociedad para Amrica Latina (IPYS). Capacitadora de la Iniciativa Connectas e ICFJ para
periodistas de Amrica.
Ganadora de tres premios de periodismo Simn Bolvar, a nivel nacional; del Premio Iberoame-
ricano de Periodismo Sociedad para Todos; del Premio Semana, tres veces ganadora del Premio
Amway de Periodismo Ambiental y mencin de honor en tres ocasiones del Premio de Investiga-
cin a un Mejor Caso de Corrupcin en Amrica Latina.
En marzo de 2013 gan el premio Investiga! que otorga la DW Akademie y la Universidad del
Norte (Colombia) con el multimedia titulado Cauca: pulsos crticos del conflicto, realizado con
el equipo periodstico de agendapropia.com. En 2007, gan el premio de periodismo regio-
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nal Reynaldo Matiz Trujillo por el cubrimiento de la masacre de los concejales de Rivera, Huila.
Y NARRANDO HISTORIAS DE Recibi entrenamiento de Capacitacin de Capacitadores en Bonn, Alemania con la DW Akade-
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mie.
Investigaciones
y construcciones Profesor Invitado
narrativas XAVIER GIR MART
xavier.giro@uab.cat
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