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Historia del cine

das a la comunicacin (telgrafo, cable submarino,


telegrafa sin hilos), trajeron consigo una amplia y
rpida difusin de la informacin, lo que condujo a
una globalizacin efectiva.

La consolidacin de las ciudades: aparicin de un


pblico de masas.

1 Inicio del cine y fundacin de la


industria flmica

1.1 Primeros pasos del cine: creacin del


cinematgrafo
La idea de capturar, crear y reproducir el movimiento por
medios mecnicos es muy antigua, existieron anteceden-
tes tales como la cmara oscura, o el taumatropo, la linter-
na mgica, el fusil fotogrco. La tcnica para captar la
realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada
por los inventores del daguerrotipo y la fotografa, a me-
diados del siglo XIX. Thomas Alva Edison, inventor de
la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cer-
ca tambin de inventar el cine, al patentar el kinetoscopio
Los hermanos Lumire
creado en su laboratorio por William Dickson, el cual, sin
La historia del cine como espectculo comenz en Pars, embargo, solo permita funciones muy limitadas. Inspi-
Francia, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces rndose en ste e integrndolo a diversos inventos y des-
ha experimentado una serie de cambios en varios senti- cubrimientos de la poca, como el rollo de fotos de East-
dos. Por un lado, la tecnologa del cinematgrafo ha evo- man. Los hermanos Lumire, hijos del fotgrafo Antoine
lucionado mucho, desde el primitivo cine mudo de los Lumire, crearon el cinematgrafo: este dispositivo que
hermanos Lumire hasta el cine digital del siglo XXI. Por desarrollaron permita la toma, proyeccin y hasta el co-
otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrco, piado de imgenes en movimiento; el espectculo pblico
incluidas las convenciones del gnero, y han surgido as derivado de la exhibicin del funcionamiento del aparato.
distintos gneros cinematogrcos. En tercer lugar, ha La primera presentacin fue el 28 de diciembre de 1895,
evolucionado con la sociedad, con lo que se desarrolla- en Pars, y consisti en una serie de imgenes documenta-
ron distintos movimientos cinematogrcos y cinemato- les, de las cuales se recuerdan aquella en la que aparecen
grafas nacionales. los trabajadores de una fbrica (propiedad de los mismos
Lumire), y la de un tren (en la estacin de La Ciotat)
que pareca abalanzarse sobre los espectadores, ante es-
0.1 Causas tcnicas y sociales que dieron tas imgenes las personas reaccionaron con un instintivo
lugar al nacimiento del cine pavor, creyendo que el tren los atropellara. La funcin
de las primeras pelculas era mayormente documental,
La aparicin de nuevas fuentes de energa mineral y con el agregado del movimiento. Tiempo despus logra-
la aplicacin de la electricidad a usos industriales. ron el primer lm argumental de la historia: El regador
regado.
La erradicacin de las epidemias y el desarrollo de
la medicina. Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin me-
nor, incluso un nmero de feria, pero el puntapi inicial
Los nuevos medios de transporte (buque a va- para realizar historias y experimentar recursos narrativos
por, ferrocarril), as como las innovaciones orienta- visuales fue cuando George Mlis, un ilusionista que en

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2 1 INICIO DEL CINE Y FUNDACIN DE LA INDUSTRIA FLMICA

cin de la teora de la persistencia retiniana como nica


explicacin del funcionamiento del cine es un error que
est demostrado por Miguel ngel Martn Pascual. Segn
su artculo el movimiento aparente no sucede directamen-
te en el ojo sino en un veloz y complejo proceso que se
produce entre la percepcin visual directa, la memoria y
la capacidad de interpretacin de la imagen.

1.1.2 Otros pioneros en la historia del cine

Adems de Edison, los hermanos Lumire y Mlis, hubo


otros pioneros en la historia del cine como:

Charles Path: Tomando como referencia el


cinematgrafo de los hermanos Lumire, como as
tambin el kinetoscopio de Edison, fabric una c-
mara tomavistas con la que inici sus producciones.
Sus experimentos consistieron en el afn de combi-
El viaje a la Luna, de George Mlis. nar el fongrafo con el cinematgrafo, pero los re-
sultados resultaban de mala calidad por lo que no tu-
vo xito. Luego Path se va a vincular en el campo
principio, us el cinematgrafo como un elemento ms empresarial del cine, por lo que se desvincula de los
para sus espectculos, pero luego los desarrollara en el aspectos artsticos y creativos, quedando encarga-
cine, creando rudimentarios -pero ecaces- efectos espe- do asalariados como Ferdinand Zecca. Path Frres
ciales. Su obra ms conocida es El viaje a la luna (1902). sera la primera compaa en integrar las tres gran-
Los noveles realizadores captaron las grandes posibilida- des ramas en las que se divide la industria del cine:
des que el invento ofreca y fue as como en la primera produccin, distribucin y exhibicin.
dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estu-
dios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. Ferdinand Zecca: Se desarroll dentro de la com-
En la poca, los lmes eran de pocos minutos y metra- paa Path con una actividad cinematogrca muy
je, trataban temas ms o menos simples, y tanto por de- diversa como actor, guionista, director y decorador.
corados como por vestuario, eran de produccin relati- Zecca aborda el cine de fantasa, aunque introdu-
vamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el ciendo una tendencia realista.su lenguaje cinema-
problema del sonido, por lo que las funciones se acom- togrco se vuelve gil, sus planos cinematogr-
paaban con un piano y un relator (ver cine mudo). Pero cos ya no son planos generales sino que comienza a
en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros emplear planos cinematogrcos ms cercanos. En
cinematogrcos (ciencia ccin, histricas o de poca); 1913 Zecca abandona la produccin cinematogr-
el gnero ausente fue, por supuesto, la comedia musical, ca para incorporarse a los servicios administrativos
que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro. y comerciales y dirigir la construccin de los estu-
Tambin en la poca se produjeron los primeros juicios dios Path en Berln y Jersey City.
en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de
novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el
tiempo a la creacin de las franquicias cinematogrcas Escuela de Brighton: grupo de fotgrafos que uti-
basadas en personajes o sagas. lizaban cmaras lmadoras para experimentar. Des-
cubren la fragmentacin del relato y un tiempo des-
pus descubren la fragmentacin de la escena cine-
1.1.1 Discusin acerca de la percepcin de movi- matogrca, que es lo que se denomina principio
miento aparente de montaje". Tambin descubren la variedad en los
puntos de vista en una misma accin. Son los prime-
Si bien durante el inicio del cine se tom como cierta y ros en lmar una persecucin en tres tomas (ladrn
concreta la teora de que podemos percibir movimiento de frutas). Sus producciones se vuelven ms comer-
aparente a partir de una sucesin de fotografas jas que ciales.
se alojan en nuestra retina (vase Persistencia de la vi-
sin), varias teoras de la percepcin descubiertas durante Edwin S. Porter: Su preocupacin y desempeo se
los inicios de la escuela de la Gestalt y otras posteriores centr en contar una historia cinematogrca mejor
relativas a la psicologa de la percepcin contradicen di- elaborada, con mayor cantidad de escenarios. Su in-
cha teora. Segn Max Wertheimer hay varios efectos que tencin era crear un relato que se comprendiera por
pueden producir apariencia de movimiento. La propaga- s mismo ya que los lmes hasta el momento eran
1.2 Hollywood y el Star System 3

acompaadas por un explicador. Descubre el mon- Louis Feuillade: Primeramente trabaj en los es-
taje paralelo, el montaje simultneo y hace intentos tudios de Gaumont como asistente de Alice Guy,
de montaje alterno. Se sientan las bases del cine de cuando ella se retira se convierte en jefe de pro-
accin. Porter ofrece al pblico un nuevo mundo de duccin de la compaa. Feuillade fue reconocido
relaciones: fsicas y psicolgicas. por el cine de episodios y el serial cinematogrco.
Abord tambin temas infantiles y realistas, se evi-
Lon Gaumont: Se interes en los aspectos tcni- ta la fantasa representando las cosas y las personas
cos mecnicos del cine. Primeramente fue fabrican- como son. Feuillade alcanza la fama estando al fren-
te y vendedor de aparatos cinematogrcos y lue- te de un grupo de seriales centradas en criminales,
go se orient a la produccin cinematogrca. Su permitiendo un absoluta distincin entre el bien y el
secretaria Alice Guy, inici con esta produccin en mal. Su periodo de mayor creatividad coincidi con
1898, al renunciar, Gaumont contrata a Louis Feui- los aos que dur la Primera Guerra Mundial, que
llade. fue donde el pblico demostraba mayor inters en el
gnero...................

Como Reaccionaron las personas cuando crearon es-


te mtodo para comunicarse
Las personas reaccionaron de la forma ms sorprendente
ya que solo que comunicaban con radios fue una notica
que en la cual sorprendi a todas las personas y ya que
con la radio era solo escuachar con este modo solo se po-
dan mirar las persona desde los exteriores.Las personas
con este modo se podan comunicar ya que antes era late-
levision a blanco y negro y ahora en la actualidad a color.

1.2 Hollywood y el Star System

En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por


una peculiar circunstancia social: al ser un pas de inmi-
grantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto
el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados
por la barrera idiomtica, y as el cine mudo se transfor-
m en una fuente muy importante de esparcimiento para
ellos.
Viendo las perspectivas de este negocio, y basndose en
su patente sobre el kinetoscopio, Thomas Alva Edison in-
tent tomar el control de los derechos sobre la explota-
cin del cinematgrafo. El asunto no solo lleg a juicio,
Alice Guy (1913) de Edison contra los llamados productores independien-
tes, sino que se libr incluso a tiro limpio. Como conse-
Alice Guy: Comenz como secretaria de Lon cuencia, los productores independientes emigraron des-
Gaumont, luego de unos aos Guy pas a escribir de Nueva York y la costa este, donde Edison era fuerte,
guiones y dirigir pelculas para la creada compaa hacia el oeste, recientemente pacicado. En un peque-
Gaumont. En 1896 presenta su primer pelcula na- o poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones
rrativa, El hada de las coles, en donde combin las ideales para rodar: das soleados casi todo el ao, multitud
imgenes en movimiento con el arte teatral. Luego de paisajes que pudieran servir como localizaciones, y la
de unos aos, en 1906 rod La vida de cristo (utili- cercana con la frontera de Mxico, en caso de que debie-
zando el cronfono). Luego de residir en Nueva Jer- ran escapar de la justicia. As naci la llamada Meca del
sey construy uno de los estudios cinematogrcos Cine, y Hollywood se transform en el ms importante
mejor equipados de la historia. Se la considera co- centro cinematogrco del mundo.
mo la primera narradora de cine, adems de ser la La mayor parte de los estudios fueron a Hollywood (Fox,
fundadora del cine como narracin cultural. Fue la Universal, Paramount) controlados por (Darryl F. Za-
primera en poner tintura a sus pelculas para que se nuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etctera), y
vieran en color. Fue tambin pionera al utilizar tc- miraban al cinematgrafo ms como un negocio que co-
nicas de mscara de doble expresin y secuencias en mo un arte. Lucharon entre s con tesn, y a veces, para
retroceso. Regres a Francia en 1922. competir mejor, se fusionaron: as nacieron 20th Century
4 1 INICIO DEL CINE Y FUNDACIN DE LA INDUSTRIA FLMICA

Fox (de la antigua Fox) y Metro-Goldwyn-Mayer (unin Path o la Itala lms, dominaron los mercados interna-
de los estudios de Samuel Goldwyn con Louis B. Mayer) cionales. As, el cine cmico francs, con Andr Deed
Estos estudios buscaron controlar ntegramente la pro- y Max Linder o el colossal italiano, con grandes esceno-
duccin flmica. As, no solo nanciaban las pelculas, grafas y participacin de extras, en pelculas como Quo
sino que controlaban a los medios de distribucin, a tra- vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela donde
vs de cadenas de salas destinadas a exhibir nada ms que aprendieron Charles Chaplin y el cine cmico norteame-
sus propias pelculas. Tambin contrataron a directores ricano o David W. Grith que asumi los presupuestos
y actores como si fueran meros empleados a sueldo, ba- del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. Ms tarde
jo contratos leoninos; fue incluso comn la prctica de Europa sufri una patente decadencia debido a la Primera
prestarse directores y actores entre s, en un pasando y Guerra Mundial, que marc la prdida de la preponde-
pasando, sin que ni unos ni otros tuvieran nada que decir rancia internacional de su cine.
al respecto, amarrados como estaban por sus contratos. Aun as, tras la guerra, se crearon obras maestras que
Esto marc la aparicin del star-system, el sistema de es-
iban a hacer escuela. En estos aos el movimiento ms
trellas, en el cual las estrellas del cine eran promocionadas importante fue el Expresionismo, cuyo punto de partida
en serie, igual que cualquier otro producto comercial. So-
suele jarse con la pelcula El gabinete del doctor Caliga-
lo Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford ri (1919), y cuya esttica extraa y alienada responda a
se rebelaron contra esto, pudiendo hacerlo por su gran los miedos de la Europa de postguerra, seguida despus
xito comercial, y la salida que encontraron fue solo crear por Nosferatu, el vampiro (1922). Tambin, en paralelo al
un nuevo estudio para ellos solos: United Artists. movimiento surrealista en pintura y literatura, surgi un
cine surrealista, cuyo exponente ms clebre es Un perro
andaluz dirigida por Luis Buuel.
1.3 Cine mudo
Por su parte el cine nrdico contaba con las guras de
Victor Sjstrm y Mauritz Stiller en Suecia y Finlandia
respectivamente.

1.5 La creacin del lenguaje cinematogr-


co

Fotograma del lm Intolerancia, de David Wark Grith.

Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda,


y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las pro-
yecciones no podan por s mismas sino mostrar imgenes
en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones
en las salas iban acompaadas de la msica tocada por un
pianista o una pequea orquesta y adems comentada por
la voz de un explicador, imprescindible gura que haca
posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desco-
nocedores del idioma entendieran la pelcula.

1.4 El cine mudo europeo

Mientras tanto, el cine segua otros caminos en Euro-


pa. All, el sentido del negocio se bas en el monopolio
del celuloide. Surgieron grandes empresas cinematogr-
cas que, con Francia a la cabeza, dominaron el mercado
mundial hasta la Gran Guerra, en que su hegemona fue
reemplazada por la de la industria estadounidense. Has-
ta 1914, Europa, con productoras como la Gaumont, la El acorazado Potemkin, de Sergi Eisenstein.
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En esos aos, la tcnica de contar una historia en im- najes. Destacan en este mbito los siguientes auto-
genes sufri una gran evolucin. Los primeros cineastas res: Henri Chomette, Marcel L'Herbier, Germaine
conceban al cine como teatro lmado. En consecuencia, Dulac y Jean Epstein. Una de las pelculas ms re-
los escenarios eran simples telones pintados, y se utili- presentativas del movimiento es La Rueda (1922)
zaba una cmara esttica. A medida que pas el tiem- de Abel Gance.
po, los directores aprendieron tcnicas que hoy por hoy
Surrealista- Combina la imagen, con la bsqueda de
parecen bsicas, como mover la cmara (por ejemplo, el
sensaciones y la expresin de sentimientos. Predo-
travelling) o utilizarla en ngulo picado o contrapicado,
minan imgenes absurdas que rompen con la lgica
pero que en esa poca eran ideas revolucionarias. Tam-
temporal. El surrealismo se presenta como un medio
bin se pas desde el teln pintado al escenario tridimen-
de liberacin del espritu y una revolucin que ataca
sional, por obra especialmente de los lmes histricos ro-
al orden lgico, esttico y moral. As mismo, ataca
dados en Italia en la dcada de los aos diez (Quo vadis?
los pilares de la sociedad burguesa y sus valores in-
o Cabiria).
cuestionados. Se trata de hacer valer el lado oscuro
Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados de la vida, como el azar, lo esotrico y lo onrico,
Unidos, David W. Grith, con El nacimiento de una na- de forma que la realidad se dene por el sueo li-
cin e Intolerancia, cambi el cine para siempre, hasta el bre y por la imaginacin del subconsciente. Las dos
punto que se arma que con l nace de verdad el lenguaje pelculas de referencia del cine surrealista son Un
cinematogrco. En la Unin Sovitica, otro tanto realiza perro andaluz (1929) y La edad de oro (1930), am-
Sergi Eisenstein, con pelculas clave como El acorazado bas dirigidas por Luis Buuel, en colaboracin con
Potemkin u Octubre, entre otras; a Eisenstein se le debe el el pintor surrealista cataln, Salvador Dal.
llamado montaje de atracciones, que busca mezclar im-
genes chocantes para provocar una asociacin emocional Cine expresionista alemn-(1905) Grupo de pro-
o intelectual en el pblico. Gracias a ellos, y a los expre- ducciones en contraste con el impresionismo en pin-
sionistas alemanes ya mencionados, el lenguaje flmico tura, en el que prima la expresin subjetiva sobre la
alcanza su madurez en la dcada de 1920. representacin objetiva de la realidad. Es el cine que
se realiza en la Alemania de Weimar. Se aprecia la
expresin de sentimientos y la emocin por encima
de la representacin de la imparcialidad; para ello
2 Corrientes cinematogrcas se utilizaba la deformacin de las cosas, el mundo
interior, la angustia y las alucinaciones del artista.
El cine, como manifestacin artstica, cuenta con diver- Destaca la pelcula El gabinete del doctor Caligari
sos movimientos o corrientes a lo largo del siglo XX. Las (1919).
escuelas estticas constituyen un conjunto de movimien-
tos expresivos innovadores de la historia del cine. En al- Junto a estos movimientos ligados a las vanguardias his-
gunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, tricas de principios del siglo XX existen otras manifes-
sobre todo del cine clsico de Hollywood,y en otros casos taciones cinematogrcas, entre las que cabe destacar:
suponen un desarrollo de los estilos predecesores. El cine
de Vanguardia supone una ruptura en la narrativa del cine Cine Ojo- (Aos 20) Teora cinematogrca creada
convencional. Junto con la literatura y el arte dominaron por el documentalista sovitico Dziga Vertov. Las
el primer tercio del siglo XX. Las corrientes vanguardis- caractersticas principales son la objetividad, el re-
tas cuestionan los modos tradicionales de produccin, di- chazo al guion y a la puesta de escena, y la utilizacin
fusin, exhibicin y consumo de los objetos artsticos; y de la cmara como ojo humano.
recurren a cuestiones relativas a la modernidad.
Cinma Pur- (Aos 20) Corriente francesa, que se
En cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el mo- centra en los elementos puros del arte cinematogr-
vimiento vanguardista. En primer lugar, se encuentra el co, como la forma, el movimiento, el campo visual
cine impresionista, representado por Abel Gance y Ren y el ritmo.
Clair. En segundo lugar est el cine surrealista francs y
el cine abstracto alemn. Por ltimo, se halla el cine in- Realismo Potico Francs- (Aos 30, 40) Movi-
dependiente o documental. miento de cine cuyas caractersticas son produccio-
nes que se asemejan cada vez ms a la realidad, si
bien sus temticas son ccionales ya no recurren a la
Impresionismo- Este estilo valora el naturalismo, el
fantasa, el gnero ms recurrente ser el melodra-
estilo directo, e ir ms all de los esquemas melodra-
ma. Exista la necesidad de representar una realidad
mticos. El cine impresionista fue llamado as por-
libre, manteniendo un equilibrio entre la velocidad
que los autores pretendan que la narracin repre-
y la belleza esttica.
sentara la conciencia de los protagonistas, en otras
palabras, su interior. Otorgan importancia a la emo- Neorrealismo italiano- (Aos 40) Movimiento de ci-
cin y a la narracin psicolgica, la expresin de ne cuyas caractersticas fundamentales son la tra-
sentimientos y los estados de nimo de los perso- ma ambientada en sectores desfavorecidos, rodaje
6 2 CORRIENTES CINEMATOGRFICAS

en exteriores y actores no profesionales. El objeti- Mundial. Las pelculas del gnero son claros testi-
vo de este estilo es representar la situacin moral y monios de lo que est viviendo la sociedad en aquel
econmica de la Italia de posguerra. momento, poseen un fuerte contenido expresionista
en la formacin de sus imgenes, reejando tanto en
Underground estadounidense- (Aos 40) Cine arte- la fotografa como en la escenografa. Las escenas
sanal, no necesariamente narrativo con autoconcien- se caracterizan por pasar de una iluminacin som-
cia artstica, y opuesto al cine clsico de Hollywood. bra en claro-oscuro, donde se juega con el uso de
las sombras para exaltar la psicologa de los perso-
Cinma verit- (Aos 50) Aparece en Francia para-
najes.
lelamente a la Nouvelle Vague. Tiene una tendencia
documentalista y busca captar la vida tal como es.

Nouvelle Vague- (Aos 50) Corriente francesa crti- 2.1 Cine de propaganda poltica.
ca frente a lo establecido, y cuya mxima aspiracin
es la libertad de expresin y tcnica. Durante pocas de grandes enfrentamientos polticos y
militares el cine fue utilizado como fuerte herramienta de
Free Cinema- (Aos 50) Movimiento britnico que propagacin de ideologas y propuestas de accin. Los re-
implanta una esttica realista en la ccin y en el do- gimenes totalitarios de todo el siglo XX hicieron un gran
cumental. Adems, retrata historias cotidianas y est uso del montaje y las tcnicas del cine para la propagan-
comprometido con la realidad social de la poca. da. As, la Unin Sovitica foment un tipo de cine que
remarcaba el poder del pueblo como imagen dignica-
Nueva Ola Checoslovaca - (Aos 60) Movimiento dora y potenciadora de la patria sovitica. Se realizaron
cinematogrco que tuvo lugar en Checoslovaquia varias producciones relativas a la Revolucin de 1917, y
con gran expresin artstica, en lo visual como en lo en contra de la antigua burguesa zarista. Tambin en con-
narrativo, el cual fue la edad de oro del cine del pas. tra de las invasiones alemanas durante la Segunda Guerra

Blaxploitation- (Aos 70) Cine estadounidense cuyo Mundial (por ejemplo, Alexander Nevski, de Sergui Ei-
tema protagonista es la comunidad afroamericana y senstein). En Italia, el rgimen fascista de Mussolini or-
en el que es recurrente el uso de bandas sonoras de den a los estudios Cinecitt crear una serie de pelculas
conocidos artistas de la poca. fastuosas, en la tradicin del colossal italiano de la dcada
de 1910, que sirvieran para ensalzar la antigua grandeza
Nuevo cine alemn (Neuer Deutscher Film)- (Aos romana, de la que Mussolini se senta heredero; el repre-
70) La industria alemana crea su propio star-system, sentante ms el de este cine fascista es probablemente
en el que utiliza largos travellings que favorece a la el Escipin el Africano, rodado en 1937. En Alemania, si
improvisacin de los actores y simplica el montaje. bien no hubo un fuerte control sobre el cine, s se roda-
Adems, tiene cierto carcter documental, al estilo ron numerosos documentales ensalzando a los nazis, co-
naturalista francs. mo por ejemplo El triunfo de la voluntad; varios cineastas
contrarios al rgimen, por su parte, prerieron marchar al
New Queer Cinema- (Aos 90) Cine independiente exilio, como por ejemplo Fritz Lang.
norteamericano caracterizado por su aproximacin
a la cultura queer.
2.2 El cine sonoro
Cine posmoderno - (aos 80) Basado en el eclecti-
cismo y mezcla las caractersticas de diferentes es-
El cine sonoro es aquel que incorpora en las pelculas
tilos ya creados.
sonido sincronizado o tecnolgicamente aparejado con la
Dogma 95- (Ao 1995) Movimiento flmico cuya imagen. Por su parte, el cine mudo es aquel que no posee
meta es producir pelculas simples, sin modicacio- sonido, y consiste nicamente en imgenes. Antes de la
nes en la post-produccin y poniendo nfasis en el existencia del cine sonoro, los cineastas y proyectistas se
desarrollo dramtico. haban preocupado de crearlo, pues el cine nace con esa
voluntad. Raras veces se exhiba la pelcula en silencio.
Cine negro- Surge en Estados Unidos como critica Por ejemplo, los hermanos Lumire, en 1897, contrataron
al modelo clsico y a raz de la inuencia europea. un cuarteto de saxofones para que acompaase a la pro-
Este tipo de cine nos permite hablar de la contem- yeccin de la pelcula en su local de Pars. Hacia 1926,
poraneidad social desde distintas perspectivas, en un el cine mudo haba alcanzado un gran nivel de desarro-
sentido ms directo, de la extensin de los crmenes llo en cuanto a esttica de la imagen y movimiento de la
y la corrupcin de la sociedad y en un sentido ms cmara. Haba una gran produccin cinematogrca en
amplio, de la transformacin de valores que sacu- Hollywood, y el pblico se contentaba con las pelculas
da a un pas que haba sido sorprendido primera- producidas. No se exiga que los personajes comenzaran
mente por un creciente avance industrial y en se- a hablar, ya que la msica aportaba el dramatismo nece-
gundo lugar por el desarrollo de la segunda Guerra sario.
2.3 Los gneros cinematogrcos 7

Los primeros experimentos con el sonido en el cine lle- tedes an no han escuchado nada. Ante el xito, pronto
garon de la mano del fsico francs Dmeny, quien en todos los grandes estudios montaron sus propias pelculas
1893 invent la fotografa parlante. Charles Path combi- sonoras, y el cine mudo qued olvidado.
n fongrafo y cinematgrafo. En la misma poca, Len La aparicin del cine sonoro introdujo grandes cambios
Gaumont desarroll un sistema de sonorizacin de pel- en la tcnica y expresin cinematogrca, por ejemplo: la
culas, que present en la Exposicin Universal de Pars cmara perdi movilidad, qued relegada a la posicin -
de 1900. ja del cine primitivo y la imagen perdi su esttica frente a
Segn la publicacin Where Else but Pittsburgh, la prime- la mayor importancia del dilogo. Los actores tambin se
ra pelcula de cine pica se llam Fotodrama de la Crea- vieron implicados en este cambio tcnico. Algunas gran-
cin, y aunque apareci 15 aos antes que se produjeran des estrellas flmicas de Hollywood vieron naufragar sus
otras pelculas sonoras, ofreci una combinacin de pe- carreras ante su mala diccin, su psima voz o su excesi-
lculas cinematogrcas y fotografas sincronizadas con va mmica. Debido a esto, surgieron nuevos actores en su
un discurso grabado. Se divida en cuatro partes, dura- reemplazo. Dos pelculas que retratan esta transicin del
ba un total de ocho horas y la vieron aproximadamente 8 cine mudo al sonoro son el famoso musical Cantando ba-
millones de personas. jo la lluvia (1952) y tambin la pelcula El artista (2011),
Esta produccin estaba compuesta de diapositivas foto- esta ltima con el estilo de una pelcula muda en blanco
grcas y pelcula cinematogrca, acompaadas de dis- y negro.
cos fonogrcos de discursos y msica. El Anuario De Quizs el nico de los grandes del cine mudo que si-
Los Testigos De Jehova de 1979 asegur: Hubo que gui haciendo lmes sin sonido fue Charles Chaplin, con
pintar a mano todas las diapositivas y pelculas de co- Tiempos modernos (1936). Y, sin embargo, a partir de
lor. El foto-drama duraba ocho horas, y, en cuatro partes, 1940 comenz a realizar pelculas con sonido, la primera
llevaba a los auditorios desde la creacin, a travs de la de las cuales fue El gran dictador. As mismo, Sergei Ei-
historia humana, y hasta la culminacin del propsito de senstein, Vsvolod Pudovkin y Grigori Aleksandrov ma-
Jehov para la Tierra y el gnero humano al n del rei- nifestaron en 1928 por escrito su negativa al cine sonoro.
nado milenario de Jesucristo. Fue una produccin de la El cine sonoro hizo desaparecer la funcin que cumpla el
entonces llamada Asociacin Internacional De Los Es-
conjunto musical al acompaar el visionado del cine mu-
tudiantes De La Biblia y hoy llamada Testigos de Jeho- do. El silencio cobra importancia como nuevo elemento
v. Todos los asientos eran gratis y jams se haca una
dramtico desconocido por el cine mudo. Se introduce el
colecta. Adems, esta produccin de color y sonido re- concepto de banda sonora.
pleta de hechos bblicos, cientcos e histricos entr en
la escena aos antes de que las pelculas cinematogrcas
comerciales de color y de largo metraje acompaadas de
2.3 Los gneros cinematogrcos
dilogo grabado y msica fueran vistas por los auditorios
en general hasta principios de la dcada de 1920.
La industrializacin del cine hizo nacer tambin las lla-
En 1918, se patent el sistema sonoro TriErgon, que per- madas convenciones de gnero, y por ende, los gneros
mita la grabacin directa en el celuloide. Pero el invento cinematogrcos propiamente dichos.
denitivo surgi en 1923, el Phonolm, creado por el in-
El primer cine era documental: escenas de obreros sa-
geniero Lee de Forest, quien resolvi los problemas de
liendo de las fbricas y cosas as. Pero el cine documental
sincronizacin y amplicacin de sonido, ya que lo gra-
en cuanto tal, recin vino a nacer en 1922, con el lme
baba encima de la misma pelcula; as, rod 18 cortos pa-
Nanook el esquimal. Aunque nunca demasiado popular,
ra promover la tcnica, entre ellos uno de 11 minutos de
de tarde en tarde se rodaran algunos clsicos, como por
Concha Piquer, que se considera la primera pelcula so-
ejemplo El mundo sumergido, de Jacques Cousteau.
nora en espaol. No obstante, por falta de nanciamiento
el invento se posterg hasta 1925, ao en que la compaa El cine histrico y bblico, por su parte, caminaran de la
Western Electric apost por l. mano, en la bsqueda de la espectacularidad. Desde an-
tiguo se haban rodado pelculas sobre la vida de Cristo
En 1927, los estudios Warner Bros se encontraban en una
(por ejemplo, Del pesebre a la cruz (1912). Sin embargo,
situacin nanciera delicada y apostaron por integrar el
el cineasta que le dio verdadera carta de naturaleza al cine
nuevo sistema de sonido Vitaphone, sistema en el cual
histrico o bblico fue Cecil B. DeMille, con hitos como
la banda sonora estaba presente en discos sincronizados
Los diez mandamientos (la versin original de 1923 y el
con la proyeccin. Se incorpor por primera vez en una
remake de 1956), Rey de reyes (1927) o Cleopatra (1934).
produccin comercial titulada Don Juan (1926) de Alan
Otro clsico de poca es Lo que el viento se llev, estre-
Crosland, as como en otra de sus pelculas, Old San Fran-
nada tras varias peripecias en 1939.
cisco (1927). En sta incorpor por primera vez ruidos y
efectos sonoros. Sin embargo, la pelcula sonora ms exi- En la dcada de 1930 surgen tambin, estrechamente her-
tosa fue El cantante de jazz (1927) en la que Al Jolson se manados, el cine de gngsters y el cine negro. Hitos claves
inmortaliz pronunciando las palabras inaugurales: Us- del cine gangsteril fueron el Scarface de 1932 o Hampa
dorada, y un director clave fue Howard Hawks. Su xito
8 2 CORRIENTES CINEMATOGRFICAS

se explica por la dosis de crtica social que dichos lmes vagabundo sin nombre que Charles Chaplin interpretara
envolvan, sobre la situacin posterior a la Gran Depre- en numerosos cortos, y ms tarde en largometrajes como
sin de 1929. Adems, fueron campo de experimentos The Kid (1921) o en Luces de la ciudad (1927). Otro c-
formales con la iluminacin, con fuerte inuencia de los mico importante fue Buster Keaton. Ms tarde llegaron
cineastas europeos herederos del Expresionismo, muchos El gordo y el aco, Los Tres Chiados y Jerry Lewis.
de los cuales haban llegado a Hollywood huyendo del El cine de animacin fue experimentado desde los co-
Tercer Reich, por ese entonces ascendente. Quizs el ac- mienzos del cine mismo. Desde 1889 mile Reynaud
tor ms asociado con el gnero es Humphrey Bogart, con trabaj en este campo, y present en 1892 su serie de
clsicos como Casablanca, El halcn malts o El sueo
cortos Pantomimes Lumineuses; Stuart Blackton cre en
eterno. 1906 Humorous Phases of Funny Faces, una animacin
El cine fantstico y de ciencia ccin haba tambin ex- realizada en un pizarrn; el Stop Motion fue descubierto
perimentado su propio desarrollo, paralelo a un elemento por Segundo de Chomn (La casa encantada, de 1906
que le era indispensable: el desarrollo de los efectos es- o 1907) y por mile Cohl (La carrera de las calabazas,
peciales. Ya Georges Mlis haba diseado una curiosa de 1908), quien adems trabajaba mezclando actores y
fantasa llamada De la Tierra a la Luna, vagamente ba- dibujos.
sada en la novela de Julio Verne. La gran pelcula del ci- Y, aunque el primer largometraje animado fue El aps-
ne mudo de ciencia ccin fue Metrpolis, de Fritz Lang tol (1917), producida en Argentina por Quirino Cris-
(1927), la cual marc estticamente a muchos cineastas tiani, quien impuls denitivamente la industria del ci-
posteriores, pero que en su tiempo fue un fracaso de ta- ne de animacin fue Walt Disney, con los largometra-
quilla, costoso para los cnones de la poca, y que por lo jes Blancanieves y los siete enanitos (1937) y Fantasa
tanto, releg a la ciencia ccin flmica al plano de me- (1940).
ro entretenimiento, sin mayor trascendencia intelectual,
estigma que pesara sobre el gnero hasta 2001: Odisea
del espacio (1968). En la dcada de 1930, coincidiendo
con la Gran Depresin y el Nazismo, se puso de moda el
cine de terror, con clsicos como Dracula (con Bla Lu-
gosi, dirigida por Tod Browning, en 1931), o El doctor
Frankenstein de James Whale, con Boris Karlo (1931).
Con stos y otros lmes, los Estudios Universal crearon la
imagen moderna de los clsicos monstruos de la literatura
de terror.
La llegada del sonido permiti tambin el desarrollo de
la comedia musical, gnero harto ms amable, incluso de
evasin, en donde primaba el peso de los nmeros musi-
cales y canciones por sobre la historia, y que fue el vehcu-
lo de lucimiento para diversos bailarines. Los ms impor-
tantes fueron la dupla conformada por Ginger Rogers y
Fred Astaire. El gran clsico del gnero es Cantando bajo
la lluvia (1952).
Un gnero tpico de los Estados Unidos que se desarroll
en aquellos aos fue el Western, en particular gracias al
trabajo de cineastas como John Ford. El gran actor de
westerns de la poca fue John Wayne. El gnero fue muy
exitoso en Estados Unidos, por construir una mitologa
flmica de carcter nacionalista.
Su importancia tuvieron tambin los lmes de aventu- El director Orson Welles
ras y de capa y espada. Muy exitoso en ese tiempo fue
el cine de piratas. Quizs el ms recordado hroe poste- Posiblemente la cspide de las posibilidades del cine de
rior a Douglas Fairbanks sea Errol Flynn (Capitn Blood, la poca, en trminos de lenguaje cinematogrco, haya
1935), quien ms o menos tom su relevo en la dcada sido alcanzada por el lme Ciudadano Kane, de Orson
de 1930. Welles, en 1941. Pelcula polmica en su poca, ha sido
reconocida en retrospectiva como uno de los grandes hi-
En cuanto a la comedia, su edad de oro comenz con
tos flmicos de todos los tiempos, y sum todos los expe-
los Keystone Cops, los alocados cortos con policas de
rimentos conceptuales de la poca, cerr caminos y abri
Mack Sennett, que inventaron el concepto de gag, inclu-
otros, razn por la cual gura regularmente como una de
yendo uno clsico: lanzarle pasteles de crema a la cara
las mejores pelculas de todos los tiempos, en listados y
de la gente. Pero el primer gran personaje cmico fue el
reseas crticas.
2.5 Cine por pas 9

2.4 Distribucin de las pelculas cine de Blgica

Siendo el cine el nico multimedia de la poca, y estando cine de Bolivia


su produccin bien controlada por los grandes estudios, cine de Bosnia y Herzegovina
se desarroll todo un mecanismo de produccin indus-
trial de pelculas. As, se programaba no la exhibicin de cine de Brasil
una pelcula pura, sino de verdaderos rotativos que ofre-
cine de Burkina Faso
can, por el mismo precio, una serial y dos pelculas. A la
pelcula principal se sumaba una de menor costo, y pro- cine de Cantabria
duccin barata y apresurada, que por su condicin de re-
lleno, pas a ser llamada serie B. Posteriormente la serie cine de China
B evolucionara hasta ser un gnero por derecho propio,
cine de Chile
pero en aquel tiempo, iba adosada al cine normal.
Las llamadas seriales dominicales eran historias dirigi- cine de Colombia
das al pblico infantil o juvenil, y que por ende, ofrecan cine de Corea
historias de vaqueros, de aventuras o de ciencia ccin.
Constaban de una docena de captulos, de algunos minu- cine de Cuba
tos de extensin cada uno, y terminaban en clihangers
que obligaban al espectador a acudir al cine el domin- cine de Dinamarca
go siguiente, para saber cmo el protagonista saldra del cine de Ecuador
peligro de muerte. Historias dominicales de matine co-
mo por ejemplo Flash Gordon contra el universo no so- cine de El Salvador
lo le dieron carta de naturaleza en el cine a personajes
por entonces recientes como Flash Gordon, Superman o cine de Eslovaquia
Batman, sino que son la evidente fuente de inspiracin cine de Espaa
para hitos flmicos posteriores como Star Wars o Indiana
Jones. cine de Francia
En la poca comenz tambin la relacin entre el negocio cine de Gran Bretaa
del cine y el de la msica. Personajes tan dismiles co-
mo Mario Lanza, Frank Sinatra, Marlene Dietrich, Jorge cine de Grecia
Negrete o Carmen Miranda, por mencionar unos pocos cine de Honduras
ejemplos casi al azar, desarrollaron carreras paralelas co-
mo cantantes y actores, con xito variable segn la poca cine de Hong Kong
y el pas.
cine de Hungra
cine de India
2.5 Cine por pas
cine de Irn
Para la historia del cine de cada pas o cada cultura (geo-
grcamente) o en lengua no inglesa, vase: cine de Irlanda
cine de Italia
cine budista
cine de Japn
cine cataln
cine de Kazajistn
cine de Alemania
cine de la Repblica Checa
cine de Amrica Latina
Cine de Repblica Dominicana
cine de Argentina
cine de la Unin Sovitica
cine de Asia Central cine de los Pases Bajos
cine de Asia del Sudeste cine de los pases escandinavos
cine de Asia del Sur cine de Mxico
cine de Asjabad cine de Moldavia
cine de Armenia cine de Per
10 3 CRISIS DE HOLLYWOOD Y NUEVOS RUMBOS DEL CINE

cine de Polonia En esta poca se estandariz el cine en color. Technicolor


ya haba nacido en el ao 1917, aunque en un proceso ms
cine de Portugal rudimentario que solo utilizaba dos colores, que evolu-
cine de Puerto Rico cion a lo largo de los aos 20 y primeros 30, hasta que
en 1934 se estren la primera pelcula con una escena de
cine de Rumania accin real en Technicolor de tres colores, El gato y el
violn. Poco despus Becky Sharp (1935) sera el primer
cine de Rusia largometraje ntegramente rodado en color. A pesar de
cine de Taiwn todo ello, las complicaciones de rodar en color (se reque-
ra el triple de luz que con el sistema en blanco y negro y
cine de Turkmenistn cmaras tres veces ms grandes y pesadas) hizo que el ci-
ne en blanco y negro siguiera predominando una dcada
cine de Turqua y media ms. Con la evolucin y simplicacin de Tech-
cine de Venezuela nicolor as como la aparicin de otras compaas de cine
en color como Eastmancolor entre otras que estimularon
cine de Yugoslavia la competencia, el cine en blanco y negro qued relegado
a pelculas de bajo presupuesto o en las que era necesario
cine en cataln por razones exclusivamente artsticas.
cine en esperanto

cine tamil 3.2 Cine de autor contra cine de productor

Mientras Hollywood luchaba por superar la crisis, en el


3 Crisis de Hollywood y nuevos resto del mundo se imponan nuevas ideas flmicas. Im-
pregnados del espritu de las vanguardias artsticas de la
rumbos del cine primera mitad del XX, en Europa comenz la experimen-
tacin formal, que llev a la creacin de nuevas formas
3.1 Hollywood entra en crisis flmicas.
La primera de ellas, en la Europa posterior a la Segunda
Para la Segunda Guerra Mundial, la maquinaria produc- Guerra Mundial, fue el Neorrealismo. Naci en Italia, co-
tiva de Hollywood estaba tan bien engrasada, que muchos mo reaccin al cine fascista del rgimen de Mussolini,
estudios pudieron prestar activos servicios creando lmes y buscaba la mxima naturalidad, con actores no profe-
ms o menos propagandsticos de apoyo a los Aliados, y sionales, iluminacin natural, etctera, y con un cine de
en contra del Eje. Pero una vez terminada la conagra- fuerte crtica social. Se considera inaugurado el gnero
cin, Hollywood experiment problemas. con Roma, ciudad abierta (1945), aunque suele conside-
En primer lugar, hubo juicios contra los estudios por el rarse como su mayor representante el Ladri di biciclette de
monopolio que ejercan. En 1948, los tribunales de jus- Vittorio de Sica (1948). El neorrealismo se agot pronto,
ticia les obligaron a desprenderse de las cadenas de ci- pero muchos cineastas formados o desarrollados en s-
ne, debiendo limitarse a la produccin de las pelculas, te, siguieron rodando despus (Federico Fellini, Luchino
perdiendo la distribucin. Al mismo tiempo, los artistas, Visconti, Roberto Rossellini, etctera).
cada vez ms clebres, empezaron a rebelarse contra las
Esta tendencia hacia un cine ms realista y menos es-
imposiciones de los estudios. Olivia de Havilland llev su pectacular fue recogida en otros lugares de Europa. En
contrato a juicio, y tras un largo tiempo litigando, gan.
Francia, Franois Truaut le dio el denitivo empuje a la
Con esto, el control que los estudios ejercan sobre acto- nouvelle vague, con lmes como Los cuatrocientos golpes;
res y directores se resquebraj. los cineastas se agruparon en torno a la revista Cahiers
Para colmo, Hollywood debi afrontar un nuevo enemi- du Cinma, que utilizaron como vehculo de sus ideas
go: la popularizacin de la televisin. Las series de televi- sobre el cine. Destaca, aparte de Truaut, J. L. Godard
sin barrieron con las series de matine, y los noticiarios (Al nal de la escapada). Este fenmeno encontr para-
televisivos reemplazaron a los cinematogrcos. En un lelo en el free cinema ingls, y despus se proyect en
tiempo, se pens que la televisin acabara con el cine. Latinoamrica, muy en particular en el cinema novo de
Hollywood respondi reforzando los aspectos en los cua- Brasil, con lmes como Dios y el diablo en la tierra del
les la televisin no poda competir, concretamente la es- sol.
pectacularidad. As, el gnero pico experiment un nue- Gran parte de la actividad intelectual en torno al cine se
vo auge, con lmes como El manto sagrado, Sinuh el desarrollaba no en los estudios de productores, sino en los
egipcio o Ben-Hur. Todos ellos se beneciaron de avances foros, en donde se proyectaban lmes, y se discuta sobre
tcnicos como la pantalla panormica, gracias a innova- ellos entre el pblico interesado. Cahiers du Cinma de-
ciones como el cinerama o el cinemascope. ni su propio cine como un cine de autor, o sea del direc-
11

tor, frente al cine hollywoodense, el cual era considerado y sin alcanzar los extremos de marginalidad que caracte-
cine de productor, y por ende, reivindicaba la mirada ar- rizaron al grupo de Cassavetes.
tstica y personal del director, por encima de las exigen- Los nombres de Steven Spielberg y George Lucas son
cias comerciales. Esto le abri las puertas a cineastas con asociados con frecuencia al cine comercial que imper
propuestas tan personales como Ingmar Bergman (El sp- desde la dcada de 1980 en adelante, pero no siempre se
timo sello), Luis Buuel (Los olvidados, Viridiana, Bella recuerda que en sus inicios, eran cineastas independientes
de da), Stanley Kubrick (2001: Odisea del Espacio o La cuyas propuestas (American Grati en el caso de Lucas,
naranja mecnica), Pier Paolo Pasolini (Sal o los 120 o Tiburn en el de Spielberg) eran consideradas como ex-
das de Sodoma), Werner Herzog (Aguirre, la clera de
cntricas.
Dios ), o Andri Tarkovski (Stalker), por ejemplo, adems
de allanar el camino para cineastas no europeos, como por Tambin prendi con fuerza, en la serie B, el cine
ejemplo el japons Akira Kurosawa (Rashmon). Tam- explotation, en respuesta al cine de bajo presupuesto que
bin hubo lmes que trataron gneros considerados como llegaba desde el extranjero. El gnero ms autctono en la
tpicamente hollywoodenses y los plantearon en sus pro- serie B estadounidense de la poca fue el Blaxploitation,
pios trminos, como por ejemplo Barbarella (la ciencia que trataba historias de pandillas y maleantes negros, con
ccin), Los paraguas de Cherburgo (la comedia musi- altas dosis de violencia y sexo para la censura de la poca.
cal), El Evangelio segn San Mateo (el cine bblico) o El
bueno, el feo y el malo (el western).
La irona es que muchos actores y actrices de estos movi- 4 El cine reciente
mientos, con el tiempo se convirtieron en estrellas tan ru-
tilantes como las hollywoodenses: fue el caso de Brigitte 4.1 La llegada de los blockbuster
Bardot, Catherine Deneuve, Isabelle Adjani, Jean-Paul
Belmondo, etctera. Parte de su encanto radicaba en que Marcado en parte por los sucesos de la dcada de 1970
se permitan muchas libertades sexuales que las estrellas (Watergate, Vietnam, el n del movimiento hippie), el ci-
de Estados Unidos no podan o no queran por la censura ne de ese tiempo se haba vuelto ms oscuro, con lmes
imperante en Hollywood. legendarios como El padrino, Apocalypse Now o Cabaret,
Tampoco desapareci en Europa el cine comercial. El por mencionar ejemplos concretos. En cuanto a pelculas
despliegue de colosalismo por parte de Hollywood en- de simple entretenimiento, se pusieron de moda las de
contr respuesta en el desarrollo del peplum primero, y catstrofes, como por ejemplo Aeropuerto y El coloso en
cuando ste se agot, en el spaghetti western. Fuera de llamas, con el productor Irwin Allen explotando el gnero
Europa tambin hubo otras manifestaciones flmicas que hasta el agotamiento.
se hicieron prontamente comerciales, como por ejemplo Sin embargo, en 1977, el cineasta George Lucas, con su
el cine de artes marciales procedente de Hong Kong. To- pelcula La guerra de las galaxias, cambi esto para siem-
das estas productoras trabajaban artesanalmente, y no po- pre. Lucas hizo un trato con Fox, que los ejecutivos del
dan competir con la alta calidad tcnica de Hollywood, estudio consideraron muy ventajoso, por el cual la Fox
por lo que se esforzaron en la cantidad, redeniendo as se llevaba las ganancias por la pelcula, y Lucas por la
el cine de serie B. mercadotecnia; por los resultados posteriores, mucho me-
jores para Lucas que para la Fox, los estudios entendieron
que las pelculas podan ser explotadas econmicamente
3.3 La renovacin del cine en Estados Uni- de manera mucho ms amplia que hasta la fecha. Surgi
dos as el concepto moderno de blockbuster, una pelcula que
se vende como estreno de la temporada, que supondr
Todos estos cambios en el cine, que seguan de cerca a la un gran golpe de taquilla, y que ser el vehculo principal
sociedad, iban a golpear al cine de Estados Unidos. As es para la venta de una extensa mercadotecnia, a travs de
como en las dcadas de 1960 y 1970 se formaron una se- la concesin de una franquicia sobre la pelcula y sus per-
rie de nuevos cineastas, que redenieron la nocin de cine sonajes, a jugueteras que vendern guras con el perso-
hollywoodense. A pesar de sus muy dispares temticas y naje, cadenas de comida rpida que harn promociones,
preocupaciones, o quizs por eso mismo, todos tenan en etctera. Algunos de estas primeras pelculas explotadas
comn el privilegiar una mirada personal o autoral de sus con mayor o menor habilidad como modernos blockbus-
pelculas, por sobre el cine comercial. Se suele conside- ter fueron Encuentros en la tercera fase de Steven Spiel-
rar como el pionero de este movimiento a John Cassave- berg o Superman de Richard Donner; en 1981 George
tes, junto a otros nombres como Shirley Clarke, Barbara Lucas y Steven Spielberg unieron fuerzas para una nueva
Loden, Paul Morrissey, Elaine May, Mark Rappaport y franquicia, la de Indiana Jones.
Robert Kramer. Directores como Woody Allen, Martin El concepto de la pelcula como una franquicia desarroll
Scorsese, Francis Ford Coppola, Robert Altman o Peter tambin el concepto de secuela. Existan algunas previa-
Bogdanovich tambin contribuyeron a ese paso del cine mente (El padrino II, La novia de Frankenstein, etctera),
americano, pero siempre ms amparados por la industria e incluso una franquicia flmica como James Bond haba
12 5 CINE EN EL SIGLO XXI

acumulado la respetable cantidad de una decena de entre- en su tiempo, el Neorrealismo haba adoptado presupues-
gas, pero con secuelas como Superman II, Rocky II o El tos muy parecidos, y por anlogas razones. Y por simila-
Imperio contraataca, el pensar las pelculas como eventos res motivos tambin, Dogma 95 tuvo una muy corta vida,
con posible continuacin para explotar la franquicia dej y sus cultores volvieron lentamente a los usos del cine de
de ser algo excepcional, para pasar a ser la norma. Por siempre, aunque los cineastas formados a su alero ejer-
otro lado el cine se hizo ms liviano, perdiendo profun- cieron una marcada inuencia cultural. El ms conocido
didad temtica. de ellos es Lars von Trier, quien de todos modos despus
se desmarc del movimiento.

4.2 Cine comercial y cine de arte


4.3 Bollywood, el Hollywood de la India
A medida que las pelculas de Hollywood se hacan cada
vez ms grandes en forma, y ms escasas de contenido, el Mencin aparte merece el surgimiento de Bollywood en
cine de otras regiones fue reaccionando a su vez. As, se la India. Ya en 1913 se haba fundado un estudio dirigido
profundiz la grieta entre el llamado cine comercial, cuya por Dadahaseb Phalk, que produjo unas treinta pelculas
principal factora sigui siendo Estados Unidos, y el cine en diez aos. Sin embargo, fue con Alam Ara (1931), la
arte, elaborado en mayor abundancia en otras regiones primera pelcula sonora de la India, la que marc un antes
del mundo. Esto se debi a varias razones. Por una parte, y un despus, al crear una de las ms caractersticas tra-
el cine comercial se hizo cada vez ms caro de produ- diciones de Bollywood: el peso de los nmeros musicales
cir, y por ende, menos productoras podan incursionar en dentro de los lmes. A partir de entonces se diseminaron
l (fundamentalmente de Estados Unidos); aunque esta por la India varios centros de produccin que se especia-
tendencia se revirti en parte con el auge de la compu- lizaron: cine histrico y superproducciones en Bombay,
tacin, como lo prueban lmes europeos comerciales co- dramas romnticos en Poona, fantasa en Calcuta. La ba-
mo los manufacturados por Luc Besson (Nikita, El quinto rrera idiomtica en un subcontinente con centenares de
elemento), por ejemplo. En segundo lugar, realizar pelcu- lenguas hizo que el cine occidental apenas llegara a dichas
las con contenido artstico se transform para los crculos tierras, pero la gran poblacin le permiti a este mercado
culturales europeos, latinoamericanos o asiticos en una cinematogrco ser prcticamente autosuciente, de mo-
especie de estandarte cultural, para oponerse a la cultura do que Bollywood creci de manera paralela y autnoma
de los Estados Unidos. De todas maneras, esta lnea divi- al cine hollywoodense, europeo o sovitico, desarrollando
soria, muy marcada en las dcadas de 1980 y 1990, se fue sus propios cdigos y cnones, a veces sumamente extra-
diluyendo entrado el siglo XXI, porque las nuevas posi- os para el espectador occidental, pero que le coneren
bilidades de los efectos especiales por computadora y el un sabor nico dentro de la cinematografa mundial.[1]
cine digital permitieron abaratar los costos de las pelcu-
las comerciales. Adems, el cine arte nunca desapareci
por completo de Estados Unidos, como lo prueba un ci- 5 Cine en el siglo XXI
neasta como David Lynch (Terciopelo azul, Twin Peaks),
el cual, de todas maneras, para muchas de sus pelculas
debi recurrir a capitales europeos. 5.1 Cine y postmodernidad
Esta lnea divisoria se observ en particular en el mbito Para cierto sector de la crtica, el cine ingres hacia la
de los premios. Las pelculas comerciales aspiraban a dcada de 1980 en el postmodernismo. De ah que se ha-
ganar principalmente el scar, mientras que aquellas rea- blara del agotamiento de las vanguardias, de la imposi-
lizadas con vocacin de cine arte tendan a buscar re- cin del concepto de simultaneidad por sobre el de conti-
conocimiento en Cannes, Berln, o Venecia. Aunque esto nuidad, del reciclaje de viejos materiales. Hitos de es-
sigue sin ser una regla absoluta, ya que hubo pelculas te cine postmoderno seran lmes como Blade Runner
comerciales que buscaron reconocimiento artstico en (1982) o Pulp Fiction (1994), lmes armados a partir de
Cannes (por ejemplo, Shakespeare in Love), y cineastas la recreacin de viejos cdigos flmicos y literarios que
artsticos que buscaron publicidad en Hollywood (por han perdido vigencia como tales, como por ejemplo el
ejemplo, Pedro Almodvar). cine negro o el pulp. Contribuye a esta impresin, la di-
El movimiento ms importante relacionado con el cine lucin que las pelculas han ido experimentando debido
europeo de la poca fue el movimiento Dogma 95. Plan- al fenmeno del blockbuster, en el cual stas se venden
tendose como reaccin al cine comercial, postulaban un como parte de un gran paquete promocional de otros pro-
cine naturalista, sin efectos de sonido ni banda sonora, ductos relacionados, como por ejemplo la banda sonora,
con actuaciones ms bien espontneas, y lmadas con ilu- la novela o el videojuego de la pelcula. Estos ensambla-
minacin natural. Esto fue posible en buena medida gra- jes multimedia han sido particularmente visibles en fe-
cias a la aparicin de la cmara digital. Ideolgicamente, nmenos como El proyecto de la bruja de Blair o Matrix,
Dogma 95 se inscriba en la lnea intelectual de la crtica que buscaban ser no solo pelculas, sino experiencias tota-
a la burguesa, tan cara al cine europeo posterior a la Se- les que abarcaran tambin Internet. Se considere al cine
gunda Guerra Mundial. Nada de esto era nuevo, porque postmoderno como una categora nueva de cine o no, el
5.3 Cine digital 13

caso es que la experiencia de ver un lme a nales del Archives contena, en 2005, 1.969 pelculas, todas ellas
siglo XX y comienzos del siglo XXI, era radicalmente di- de libre uso, ya sea personal o comercial.
ferente a la de las generaciones anteriores. las personas reaccionaron
de una manera que sorprendi a Colombia ya que solo se
5.2 El cine e Internet comunicaban con radio y despus de aparecer este mo-
do el televisor se utiliso para mandar mensajes y/o ver
noticias y programas entretenidos como en la actualidad
La generalizacin de las tecnologas relacionadas con el
ordenador cambi al cine para siempre. Los antiguos
efectos especiales a base de maquetas y sobreimpresio- 5.3 Cine digital
nes pasaron a ser desarrollados mediante computado-
ras. La primera pelcula con efectos digitales fue Tron El 2 de febrero de 2000, en Pars, Philippe Binant realiz
(1982), pero desde ah el desarrollo fue fulminante, hasta la primera proyeccin pblica de cine digital de Europa,
el punto que en 1995 la compaa Pixar pudo realizar el fundada sobre la aplicacin de un MEMS (DLP CINE-
primer largometraje ntegramente realizado por compu- MA) desarrollado por Texas Instrumentos.[2]
tadora (Toy Story), y en 2004, la pelcula Sky Captain y
el mundo del maana era completamente virtual, siendo Con la rpida difusin del digital y la proliferacin de for-
reales solo los actores protagonistas, quienes rodaron n- matos, el Digital Cinema Iniciativas (DCI), trabajando
tegramente frente a una pantalla azul. Un paso muy sim- junto con miembros del comit SMPTE de protocolos,
blico lo dieron los Estudios Disney, cuando despus del public un sistema de especicaciones que han adopta-
fracaso de su lm en animacin tradicional Zafarrancho do las mayores productoras estadounidenses. Resumien-
en el rancho, cerraron esta divisin y se concentraron en do, los protocolos indican que las imgenes sean codi-
el mercado de la animacin por computadora. cadas con el estndar ISO/IEC 15444-1 JPEG2000
(.jp2) y que se use el espacio de color CIE XYZ a 12
Internet supuso tambin un desafo maysculo para los bits por componentes codicado en una gama de 1/2.6;
grandes estudios, debido a que el brutal crecimiento de que para el audio se utilice el formato Broadcast Wa-
la capacidad de almacenaje en discos duros y porttiles ve (.wav) a 24 bits; tambin hablan del cifrado y otros
(CD-ROM y DVD entre otros) llev a que por primera detalles tcnicos.[3]
vez se pudiera reproducir de manera virtualmente ilimi-
tada una pelcula ntegra, sin prdida signicativa de cali-
dad. El siguiente paso vino con el surgimiento de las redes
P2P (peer to peer), que permiten intercambiar informa-
6 Vase tambin
cin de todo tipo sin un servidor central, y que muchos
usuarios empezaron a emplear para descargar pelculas Corrientes cinematogrcas
gratuitamente desde la red, compartindolas entre ellos. Estudios cinematogrcos
Todo lo anterior abri un intenso debate, que an no ter-
Teora cinematogrca
mina, en torno al problema de la propiedad intelectual en
Internet. Los grandes estudios se quejan de las prdidas
que este intercambio origina, y los usuarios por su par-
te contraatacan esgrimiendo el principio de democracia 7 Referencias
en la red. Esta democratizacin, por su parte, ha lleva-
do a que muchos realizadores independientes hayan op- [1] Ver artculo "El cine de Bollywood", rmado por Daro
tado por el cine digital, grabando sus pelculas y editn- Lavia, en andreshito Televicio Webzine.
dolas por ordenador, para luego colgarlas en sitios de in- [2] Texas Business. Archivado desde el original el 24 de
tercambio de informacin, como por ejemplo YouTube o abril de 2017.
Vimeo, este ltimo muy utilizado por cineastas indepen-
dientes. Tambin se ha simplicado el proceso de con- [3] Digital Cinema Iniciativas.
vocatoria a festivales de cine, con lo cual el cine inde-
pendiente, realizado al margen de los grandes estudios,
se ha visto fuertemente potenciado. Todo lo anterior ha 8 Enlaces externos
llevado a una fuerte democratizacin del cine. Todas es-
tas tendencias son incipientes, y an es demasiado pronto
Wikimedia Commons alberga contenido multi-
para determinar cmo ser el nuevo mercado del cine que
media sobre Historia del cine. Commons
emerger en un futuro cercano.
Tambin Internet ha servido para la difusin del cine cl- Internet Movie Data Base
sico. Una coleccin de pelculas de dominio pblico se Worlds rst colour moving pictures discovered
encuentran en el Internet Archive, una completa base de
datos para la preservacin de la historia del cine. Prelinger Listado de las 10 pelculas de los pioneros del cine
14 8 ENLACES EXTERNOS

Las mejores pelculas del gnero Cine Negro

Listado de las 2000 mejores pelculas del siglo XX


15

9 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias


9.1 Texto
Historia del cine Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_cine?oldid=98608673 Colaboradores: Lmb, Oblongo, Chris K, We-
sisnay, Vanbasten 23, Robbot, Rafaelji, Rosarino, Loco085, Ecemaml, Soulreaper, Petronas, Chriscartas, Airunp, Taichi, Emijrp, Bluesea,
Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Copperchair~eswiki, Yrbot, Austrohungaro, Oscar ., Vitamine, BOTijo, Ferbr1, Gaijin, KnightRider,
Mcagliani, Patrickpedia, Santiperez, PabloBD, Cforeroo, Eskimbot, Baneld, Ceancata, Morza, Maldoror, Bydiox, Tom Bombadil, Keta-
mino, Paintman, Lucas R, BOTpolicia, CEM-bot, Laura Fiorucci, Bienchido, JMCC1, -jem-, Baiji, Davius, Rastrojo, Escarlati, Mahadeva,
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9.2 Imgenes
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