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Las exposiciones de arquitectura y


la arquitectura de las exposiciones
La arquitectura espaola
y las exposiciones internacionales (1929-1975)

ACTAS PRELIMINARES
Pamplona, 8/9 mayo 2014

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura Universidad de Navarra


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ACTAS DEL CONGRESO INTERNACIONAL

Las exposiciones de arquitectura y


la arquitectura de las exposiciones
Se celebr en Pamplona los das 8 y 9 de mayo de 2014
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra

Comit Cientfico Beatriz Colomina


Juan Jos Lahuerta
Juan Miguel Ochotorena
Antonio Pizza
Jos Manuel Pozo
Wilfried Wang
Secretario Hctor Garca-Diego Villaras

Coordinacin Jos Manuel Pozo


Hctor Garca-Diego Villaras
Beatriz Caballero Zubia
Maquetacin Beatriz Claver
Iigo Chvarri
Izaskun Garca
Sandra Imz
Edicin T6) Ediciones S.L.
Impresin Grficas Castuera
Depsito legal NA 611-2014
ISBN 978-84-92409-61-7

T6) Ediciones 2014


Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Navarra
31080 Pamplona. Espaa. Tel. 948 425600. Fax 948 425629. E-mail: spetsa@unav.es
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NDICE

JOS MANUEL POZO 7


Presentacin

CONFERENCIA INAUGURAL
FERNANDO PREZ OYARZUN 13
Exposiciones internacionales y patrimonio arquitectnico: algunos pabellones latinoamericanos

PONENCIAS

THORDIS ARRHENIUS 25
The 1930 Stockholm Exhibition; Spatial Propaganda and Modern Architecture

JUAN CALATRAVA 27
Paradigma islmico e historia de la arquitectura espaola: de las exposiciones universales al manifiesto de la alhambra

ANTONIO PIZZA 37
El GATCPAC en las exposiciones internacionales: una modernidad mediterrnea (1931-1936)

JOS MANUEL POZO 49


De cmo el Metropolitan Museum nos ayud a ver The invisible Spain

CARLOS SAMBRICIO 61
Luis Lacasa vs Jose Luis Sert: el Pabelln de Espaa en la Exposicin de 1937

HORACIO TORRENT 81
Latinoamrica, las arquitecturas, las exposiciones, las revistas y las ideas: MoMA 1955

CONFERENCIA DE CLAUSURA

VITTORIO MAGNAGO LAMPUGNANI 95


Vom Block zur Kochenhofsiedlung

COMUNICACIONES
AITOR ACILU FERNNDEZ 111
Mentor Rflex: Trasladando Ibiza a Zrich

PAULA ANDR 119


Espaa, Portugal, Alemania y Brasil en las exposiciones de arquitectura de la primera mitad del siglo XX:
moderno, tradicin, vernculo y nacional

JON ARCARAZ PUNTONET 129


Topografas: El pabelln de Espaa en la Feria Internacional de Nueva York de Fernando Higueras. 1963

OSCAR MIGUEL ARES LVAREZ 139


Transiciones de la forma. La modernidad alternativa del pabelln de la Segunda Repblica en Pars (1937)

PABLO ARZA GARALOCES 147


Ruedo Ibrico. El Pabelln de Espaa en la XI Triennale di Milano

MARILDA AZULAY TAPIERO 157


Arquitectura espaola y la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas
(Pars, 1925): Actitudes, impresiones e implicaciones
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AMPARO BERNAL LPEZ-SANVICENTE 167


Un espacio para la vanguardia. Nueva York 1964

BEATRIZ CABALLERO ZUBIA 175


1963: La exposicin Nuevas Iglesias en Alemania. La nueva arquitectura sacra en Alemania y las iglesias
del Instituto nacional de Colonizacin en Espaa

MARA CABRERA VERGARA 187


El NO-DO. Una mirada singular a las arquitecturas vanguardistas de las Exposiciones Internacionales

GUIDO CIMADOMO, RENZO LECARDANE 199


La arquitectura de los pabellones expositivos: representacin ideolgica del rgimen

MACARENA DE LA VEGA DE LEN 209


Foundations of Modern Architecture: International Exhibitions between 1923 and 1932 and their influence on
Modern Spanish Architecture

ISABEL DUR GRPIDE 217


La Exposicin Internacional de Construcciones Escolares, Madrid, 1960. Referencia para Amrica Latina y
motor de cambio de la arquitectura escolar espaola

PEDRO ANTONIO ESCAJADILLO CUMPA 229


El Pabelln de Per en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla 1929

JAIME J. FERRER FORS 239


Alejandro de la Sota y el proyecto del Pabelln espaol en la Feria Mundial de Nueva York

CECILIA FERRER MELER 249


Una nueva imagen para Espaa: Europalia 85

JOS ANTONIO FLORES SOTO 257


Lima 1947. Crnica de un desencanto

MARTA GARCA ALONSO 265


Molezn en Bruselas. Una mirada personal hacia el Pabelln

CAROLINA B. GARCA ESTVEZ 275


HIGH & LOW. Pabellones comerciales para la Exposicin Internacional de las Industrias Elctricas de
Barcelona 1929

RUBN GARCA RUBIO 285


Tan lejos, tan cerca. Distancias entre el pabelln de espaa de Javier Carvajal y el de General Motors de
Louis Kahn para la exposicin de Nueva York de 1964

MARISA GARCA VERGARA 293


Burning dreams. Espaa en la New York Worlds Fair de 1939: del sueo racional a la pesadilla delirante

HCTOR GARCA-DIEGO VILLARAS, MARA VILLANUEVA FERNNDEZ 301


Arquitectura sin arquitectos: La contribucin espaola a la formacin de una imagen melanclica

JULIO GARNICA GONZLEZ-BRCENA 309


1955-1960. Las Ferias Internacionales de Muestras de Barcelona: laboratorio de arquitectura

QUERALT GARRIGA GIMENO 319


La institucionalizacin de un lenguaje: 1932 Modern Architecture: International Exhibition.
La arquitectura moderna entra en el museo

MARA GONZLEZ PENDS 329


Spain at Expo58 and the mirage effect of the content-form

MARIANO GONZLEZ PRESENCIO 337


Dos exposiciones en El Retiro
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JERNIMO GRANADOS GONZLEZ, LORENZO TOMS GABARRN 347


Pasen y vean: publicidad y reclamo en los pabellones espaoles de las exposiciones internacionales, 1925-1964

URTZI GRAU 357


El Pueblo Espaol. Laboratory for Barcelonas future past

ALBERTO GRIJALBA BENGOETXEA, JULIO GRIJALBA BENGOETXEA 367


NY64. Casualidades o destinos. Entorno a la propuesta de Fernando Higueras

ENRIQUE JEREZ ABAJO 375


El concurso para el pabelln espaol en la Exposicin Universal de Bruselas 1958. El paradigma del sistema efmero

CARLOS LABARTA AIZPN 385


Dos pabellones para la Bienal de Venecia, 1956: El valor germinal de la arquitectura expositiva en el origen de las
trayectorias de Carvajal y Garca de Paredes

RUBN LABIANO NOVOA 395


Entre dos guerras, un grito en tierra de nadie. La Exposicin Internacional de Arte Sacro de Vitoria de 1939

ELENA LACILLA LARROD 401


La estrategia urbana de las expos espaolas del 29 y la influencia en las ferias internacionales de la dcada siguiente

CATERINA LISINI 411


El razionalismo gentile de Coderch y Gardella. Inesperadas tangencies en la IX Triennale di Milano, 1951

LAURA LIZONDO, NURIA SALVADOR LUJN, JOS SANTATECLA FAYOS, IGNACIO BOSCH REIG 419
The International Exhibition of Barcelona, 1929. Aside from the Barcelona pavilion

EMMA LPEZ BAHUT 429


Espaa es un oxhidrilo. El montaje interior del pabelln espaol de la Exposicin Universal de Bruselas de 1958.
La aportacin de Jorge Oteiza y el reflejo en su escultura

CSAR MARTN GMEZ, BORJA BARRUTIA 437


Intellectual attitude in building services design in the Pavilion of Spain at the New York World's Fair

CARMEN MARTNEZ ARROYO, RODRIGO PEMJEAN MUOZ, JUAN PEDRO SANZ ALARCN 447
El proyecto de concurso de Fernando Higueras para el Pabelln Espaol en la Feria Internacional de Nueva York.
Topografas artificiales

YOLANDA MAURIZ BASTIDA 455


Alemania e Inglaterra en el circuito de las exposiciones de arquitectura de los aos 50 y su relacin con la arquitectura
de Corrales y Molezn. La visita de Ramn Vzquez Molezn a Constructa Bauausstellung y al Festival of Britain

MAITE MENDEZ BAIGES, FRANCISCO MONTERO 467


Lugares sin forma: de Pars, 1937 a Nueva York, 1939

ISAAC MENDOZA RODRGUEZ 475


Exposicin de 1958: veinte aos de restauracin monumental de Espaa

CARLOS MONTES SERRANO, FRANCISCO EGAA CASARIEGO 485


A charming display of youth: New architecture exhibition, Londres 1938

JOAQUIM MORENO 495


Spain: Artistic Avant-garde and Social Reality, 1936-76, Exposing the Transition, or Spain as the theme of Venice Biennale

FRANCISCO JAVIER MUOZ FERNNDEZ 501


CIAM. Frankfurt. 1929. La exposicin sobre vivienda mnima y el Pas Vasco: contribuciones e influencias

IDOIA MURGA CASTRO 509


El pabelln espaol en la Exposicin Internacional de Nueva York de 1939
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DIETRICH NEUMANN 515


Politics and Architecture: Mies van der Rohes German Pavilion at the 1929 International Fair in Barcelona

CLARA OLRIZ 519


FICOP/67: Arquitectura como sistema de produccin industrializada

MARIA TERESA PALOMARES FIGUERES 527


La Feria Internacional del Campo: un frtil laboratorio para Francisco Cabrero

LUZ PAZ AGRAS 535


Arquitectura como poltica. El Pabelln de Espaa de Pars 1937 en el contexto de las exposiciones de propaganda

ELISA PEGORN 543


Arquitectura del pabelln, arte del pas. Los pabellones de Italia, Portugal y Espaa en la Exposicin
Universal de Pars de 1937

ALBERTO PIREDDU 551


Fragmentos de un autorretrato. Sobre la participacin de Espaa en la Triennale di Milano (1933-1973)

JORGE EDUARDO RAMOS JULAR, FERNANDO ZAPARAN HERNNDEZ 559


De la Valencia qumica a la geometra espacial. El montaje berlanguiano del pabelln de Espaa de
Bruselas de 1958

ANTONIO S. RO VZQUEZ, SILVIA BLANCO AGEIRA 567


De piezas pequeas hicieron arquitectura. Diseo e integracin de las artes en los pabellones espaoles de las
Exposiciones Universales de 1958 y 1964

FERNANDO RODRGUEZ RAMREZ 575


Lo que hubiera sido: Montreal 67. Megaestructuras para las Universidades Autnomas de 1969

LOLA RODRGUEZ DAZ 583


La incursin espaola en la disciplina expositiva. Las trienales de Miln de 1951, 1954 y 1957

PILAR RUIZ SISAMON, ELSA GUTIERREZ LABORY 591


Las obras de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica. Los Carteles de las Exposiciones como
vehculos de difusin hacia/del movimiento moderno

VICTORIANO SAINZ GUTIRREZ 601


El grupo 2c y la presencia espaola en la XV Trienal de Miln (1973)

LETICIA SASTRE SNCHEZ 611


Arte, industria y fe. La exposicin de arte sacro en el pabelln espaol de la Feria Mundial de Nueva York de 1964

MARTA SEQUEIRA 619


De Interbau en Berln a Montbau en Barcelona. Una contribucin para el estudio de la influencia de las
exposiciones internacionales en la arquitectura moderna espaola

ANDRS TABERA ROLDN 629


Antonio Bonet, un secundario entre sus maestros. El caso del Pabelln espaol de 1937

VICTOR UGARTE DEL VALLE 635


De Nueva York a Miln (1939-1951): Gaud entre bastidores

JOS VIRGILIO VALLEJO LOBETE 643


Apuntes sobre el pabelln de Espaa y la Expo de Bruselas. 1958

MARA VILLANUEVA FERNNDEZ, HCTOR GARCA-DIEGO VILLARAS 657


Espaa en la Exposicin de Artes Decorativas de Pars: interpretaciones de lo moderno

CRISTIANA VOLPI 667


Espaa fuera de Espaa. The Spanish pavilions architecture at the 1925 and 1937 Paris exhibitions
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Presentacin

BRUSELAS 58 Y NUEVA YORK 64: DOS PABELLONES


QUE SON DOS HITOS YA INAMOVIBLES DE NUESTRA
HISTORIA QUE HAN MARCADO A UNA GENERACIN

Jos Manuel Pozo

Es frecuente que muchos guas tursticos italianos, cuando pasean por


Roma mostrando a los turistas las joyas arquitectnicas del pasado que ador-
nan sus calles, fantaseen ideando relatos sugerentes de hechos de dudosa vero-
similitud relacionados con ellos, y que acaben sus romanzas con la expresin
ya acuada y simptica de e se non vero ben trovato, con la que aspiran a
teir de certidumbre su imaginativa ocurrencia o a obtener la indulgencia de
los oyentes.

Algo as podra pensarse de una coincidencia feliz que se da en la celebra-


cin de este noveno Congreso Internacional acerca de la Historia de la Arqui-
tectura Espaola Contempornea; que est dedicado a La arquitectura de las
exposiciones y las exposiciones de arquitectura, y ha coincidido que se cum-
plen en este ao cinco lustros casi exactos de la inauguracin de la Worlds Fair
de Nueva York -22 de abril de 1964-, de tan grandsimo significado para Espa-
a; pero es una coincidencia, feliz, ma trovata, porque si bien no se pens en
ella al elegir el tema, despus hemos sido dichosos al constatar la coincidencia.

Esa efemride adems sirve para volver a situar en el candelero y dar pro-
tagonismo en el Congreso a la figura de Javier Carvajal, ligada expresamente
al origen de esta serie de congresos; ya que la primera edicin se organiz en
torno a su figura, e hizo expresa referencia precisamente a esa exposicin neo-
yorkina (De Roma a Nueva York 1950-1965).

No es extrao por tanto tampoco que haya muchas comunicaciones y apor-


taciones que tengan relacin con el Pabelln de Espaa en Nueva York, al que
el Congreso ha dedicado su exposicin temtica.

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Jos Manuel Pozo

Este noveno Congreso, por otra parte dice aun ms relacin con Carvajal
por otros dos motivos; de un lado porque es el congreso de la consolidacin de
un hecho que est llamado a perpetuarse; se trata de la entrega, en la vspera
de su arranque, del Premio Javier Carvajal, que la Escuela de Arquitectura de
la Universidad de Navarra cre en 2011 para premiar bienalmente la excelen-
cia en la tarea docente, y que es bonito que se otorgue en los prolegmenos del
Congreso.

Lo recibi Kenneth Frampton hace dos aos la vspera de la apertura del


octavo Congreso, y se repite en esta ocasin en que ser Mario Botta quien reci-
ba la segunda edicin del premio en la vspera del inicio del noveno Congreso.

De este modo se unen en el marco de la Escuela de Arquitectura de la Uni-


versidad de Navarra la docencia, la investigacin y la arquitectura en veste de
excelencia; representadas respectivamente por Mario Botta recibiendo el Pre-
mio Carvajal, por el propio Congreso que se celebra en sus aulas, del que
estas Actas quedarn como documento duradero y por la presencia en el ves-
tbulo de la Escuela, vinculando a ambos, de la Exposicin que recrea los con-
tenidos y la arquitectura del Pabelln de Espaa en la Worlds Fair de Nueva
York de 1964.

Ahora bien, si la fase final del Congreso tiene lugar en Pamplona los das
7, 8 y 9 de mayo, el Congreso propiamente tuvo su primer acto en Nueva York,
en Columbia University en noviembre de 2013; donde, como ya ocurriese en
las dos ltimas ediciones, nos reunimos un grupo de investigadores europeos
y americanos para exponer y debatir las cuestiones que pensbamos desarro-
llar en la fase conclusiva del Congreso.

El evento tuvo lugar en al Avery Library de Columbia University el 14 de


noviembre pasado bajo el lema Documentary Remains; intervinieron Thordis
Arhenius, Martin Beck, Beatriz Colomina, Alizabeth Diller, Nikolaus Hirsch,
Vasif Kortun, Carlos Labarta, Juan Miguel Ochotorena, Jos Manuel Pozo,
Jorge Otero-Pailos, Horacio Torrent, Anthony Vidler, Mark Wasiuta y Mark
Wigley, de los cuales varios de ellos han participado despus en la fase con-
clusiva, haciendo eco en Pamplona de los debates y discusiones de la fase neo-
yorkina; que tuvo, lgicamente un contenido mayoritariamente relacionado
con exposiciones llevadas a cabo en Norteamrica.

Pero no slo: ya que algunas de las presentaciones llevadas a cabo sirvie-


ron de puente con Europa, relacionando ambos escenarios arquitectnicos; al
igual que sucede con las comunicaciones presentadas en Pamplona; pues de
hecho, como se puede observar en este volumen, est casi equilibrado el con-
tenido relativo a ambos.

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Presentacin

Ya que si hay gran nmero de referencias a la exposicin del 64 de Nue-


va York, a la muestra Architecture without Architects de Rudofsky tambin
de 1964, o a la Worlds Fair de 1939 y al Pabelln Dreams of Venus de Dal,
no es menor el nmero de las dedicadas a las Trienales de Miln, a las Bie-
nales, de Venecia u otras, y sobre todo a la Exposicin Internacional de Bru-
selas de 1958; y al protagonismo, trascendencia y significado dentro de ella
del Pabelln de Espaa, obra de Corrales y Molezn, acerca del cual aparecen
recogidas en estas pginas numerosas contribuciones; de tal modo que pode-
mos decir que es, junto al de Carvajal, el otro edificio protagonista del Con-
greso; tanto por las abundantes referencias a l recogidas en este libro, como
sobre todo por la trascendencia que ese edificio tuvo en el desarrollo y evolu-
cin de la arquitectura en Espaa en el siglo XX.

A pocas exposiciones se podr aplicar de modo ms exacto que a esa el


contenido del texto incluido en el call for papers del Congreso, en el que se
lea que algunas exposiciones fueron importantes por su contenido, otras por
sus edificios, otras por su repercusin y lo cierto es que sera difcil explicar el
nacimiento y desarrollo de la arquitectura contempornea, tal y como se ha
producido, sin hacer referencia a tantas y tantas de esas que fueron ocasin de
reunir y proponer, de contrastar y difundir, de divulgar y popularizar y hasta de
banalizar, la arquitectura, y de contribuir a enriquecer la cultura arquitectni-
ca y cambiar la sociedad o mostrar su evolucin.

Es una alegra por otra parte comprobar lo extendido que est ya el cono-
cimiento de esos hechos importantes de la historia reciente de la arquitectura
espaola, y la amplitud de visiones y puntos de vista que sugiere, que lejos de
caer en lo comn ya conocido sealan aspectos nuevos que ayudan a mantener
vivo el recuerdo de nuestra historia entre los investigadores y docentes de las
escuelas espaolas, lo cual es garanta de progreso bien cimentado.

Otro apunte igualmente interesante relativo a este noveno Congreso es la


constatacin de la consolidacin de la presencia de investigadores de Columbia
University y de la Universidad Catlica de Chile en la fase conclusiva del Con-
greso; ligados tanto al Workshop mencionado de preparacin de este congreso, en
el caso de Columbia, como al Seminario Internacional sobre Revistas de Arqui-
tectura que organiza la Pontificia Universidad Catlica de Chile, en el que el gru-
po de investigacin AS20, alma de este Congreso, ha colaborado procurando
tambin apoyar su desarrollo, y que tambin est dando frutos de gran inters.

Por ltimo es muy animante comprobar la creciente presencia de investi-


gadores europeos no espaoles, de entre los que cabe resear la de la profeso-
ra Thordis Arhenius que ha participado tanto en la fase previa en Nueva York
como en la conclusiva en Pamplona.

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CONFERENCIA INAUGURAL

FERNANDO PREZ OYARZUN


Exposiciones internacionales y patrimonio arquitectnico: algunos pabellones latinoamericanos
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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

EXPOSICIONES INTERNACIONALES
Y PATRIMONIO ARQUITECTNICO:
ALGUNOS PABELLONES LATINOAMERICANOS

Fernando Prez Oyarzun1

EL PATRIMONIO DE LAS EXPOSICIONES

Cual es la herencia de las exposiciones internacionales? Las huellas de


algunas de ellas se perciben en nuestras ciudades; las de otras, en nuestra
memoria. Algunas de su construcciones lo han hecho con tal fuerza que han
provocado resurrecciones como las del pabelln de Barcelona de Mies van der
Rohe. Otras como la torre Eiffel construida para la exposicin de 1889 o el
Grand Palais y el Petit Palais, levantados con ocasin de la exposicin de 1900,
han pasado a formar parte del patrimonio arquitectnico y urbano de Pars.

Las historias de la arquitectura y de las grandes exposiciones parecen


corren paralelas, atizadas por fuerzas semejantes y enfrentando problemas
similares. Sus eventuales puntos de encuentros iluminan las complejidades de
una y otra, as como sus relaciones con la poltica y la economa. Las tensio-
nes entre produccin y representacin; entre nacionalismo, regionalismo e
internacionalismo; entre permanencia y transitoriedad, se hacen presenten en
la arquitectura de las exposiciones. Las oportunidades abiertas por las ellas han
jugado un papel significativo en la historia de la arquitectura de los dos lti-
mos siglos. Ejemplos ilustres como la exposicin de Londres de 1851 o la de
Pars de 1889 ponen de relieve las complejas relaciones que las establecen, con
el mundo de la tcnica. Radicalizar determinadas posibilidades tcnicas per-
mite el surgimiento de escenarios nuevos que fertilizarn por largo tiempo el
desarrollo de la arquitectura2. Por la otra, la fuerte impronta comercial e indus- 1. Fernando Prez Oyarzun es profesor titular de
trial caracterstica de las exposiciones las refiere a esa posibilidad ilimitada de la Pontificia Universidad Catlica de Chile y dirige
el Programa de Doctorado en Arquitectura y Estu-
reproduccin de las obras de arte planteada por Benjamin3. La tcnica puede dios Urbanos. El autor agradece el apoyo del Cen-
tro de Desarrollo Urbano Sustentable, CEDEUS,
aparecer en este contexto como soporte de un eclecticismo que recrea ambien- proyecto FONDAP 15110020.
tes y estilos variados. 2. Vase, por ejemplo, el rol significativo que le
asignan autores como Giedion o Pevsner en el
desarrollo de la arquitectura de acero y cristal.
Las idas y venidas del pabelln de Chile en la exposicin de Paris de 1889, 3. BENJAMIN, Walter, El Arte en la era de su repro-
ductibilidad tcnica, Taurus, Madrid, 1973.
sintetizan algunas de estas complejidades e intercambios. El pabelln fue encar- 4. Arquiteto francs nacido en 1833 y muerto en
gado al francs Henri Picq4, con la colaboracin del joven Emilio Jecquier, hijo 1911. Adems del mencionado pabelln fue autor
de la maison gyptienne en la exposicin de Paris
de franceses, nacido en Chile5 y educado en Francia. Jecquier haba estudiado de 1878. En ambos casos se trata de arquitectura
desmontable.
en la reformista Ecole Spciale de Emile Trelat. Construido ntegramente en 5. Jecquier nace en Chile por circunstancias del
estructura de acero, el pabelln fue trasladado a Chile despus de ser utilizado trabajo de su padre, ingeniero que trabaj para el
gobierno de Chile en la construccin de ferroca-
en Pars, para ser parte de la Exposicin Internacional de Minera y Metalurgia rriles. Vuelve a Francia siendo nio.
realizada en 1894. Localizado hoy en la Quinta Normal, alberga un museo y es 6. A l se deben algunas de las construcciones
ms significativas que por entonces se levanta-
reconocido como parte del patrimonio de arquitectura metlica del siglo XIX. ron. Entre ellas las estaciones Mapocho y Pirque y
Jecquier fue contratado el por el gobierno de Chile, llegando a ser uno de los el Museo de Bellas Artes, que curiosamente se
haba inspirado en los pabellones de la Exposicin
arquitectos ms importantes del centenario de la independencia6. Como puede Universal de Pars de 1900.

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Fernando Prez Oyarzun

verse, los intercambios entre exposiciones, arquitectura y patrimonio han sido


desde hace mucho significativos y lo han sido por razones variadas.

CHILE EN LA EXPOSICION DE SEVILLA DE 1929


Fig. 1. Dibujos del pabelln de Chile, Juan
Martnez. La Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 1929, paralela a la que con-
Fuente: Simn Perelman, Perfil de un crea-
dor. AUCA, (35): p. 20, Octubre 1978. temporneamente se monta en Barcelona, parece haber querido recuperar para
Espaa ese aire de familia que le daban sus vinculaciones coloniales. La expo-
Fig. 2. Fotografa del pabelln chileno.
Fuente: La Gran Exposicin Ibero-America-
sicin haba comenzado a gestarse veinte aos antes, cuando muchos pases
na de Sevilla. Arquitectura y Arte decorati- latinoamericanos se aprestaban a celebrar el centenario de su independencia.
vo, (6 & 7): p. 204, octubre 1929. Las huella que esta exposicin deja en la ciudad, concretamente en el Parque
Mara Luisa y la pervivencia de muchos de los pabellones, son conocidas,
siendo un ejemplo entre otros7 de las transformaciones urbanas provocadas por
grandes exposiciones.

Aunque las gestiones para la participacin de Chile se haban iniciado aos


antes8, la exposicin se produce bajo el gobierno autoritario de Carlos Ibez
del Campo, a quien algunos calificaban como el Mussolini chileno, por su
orientacin popular y nacionalista9. Entre las ms sorprendentes polticas de su
gobierno se cuenta la de haber cerrado la escuela de Bellas Artes en 1928,
enviando a la totalidad de su cuerpo de profesores a estudiar a Europa. Esta
experiencia impuls la adhesin de muchos profesores y estudiantes a los prin-
cipios de las vanguardias europeas.

El ambiente arquitectnico de muchos de los pabellones nacionales estuvo


dominado por convicciones neocoloniales, como las propugnadas por Martn
7. El rea de Montjuic en Barcelona constituira Noel, coincidentemente autor del pabelln argentino. La cercana de la expo-
otro caso. La exposicin de Chicago de 1893, dej
menos huellas pero tuvo una influencia urbana y sicin de Paris de 1925 deja tambin sus huellas en muchos de los elementos
arquitectnica significativa.
8. La voluntad de Chile de participar en la exposi- decorativos, poniendo de relieve las secretas conexiones entre diversas exposi-
cin se produce en noviembre de 1925, por tanto ciones internacionales. La valoracin de ciertas formas de mestizaje con ele-
despus de la renuncia de Arturo Alessandria a la
presidencia, durante la presidencia de Emiliano mentos coloniales e indgenas se entremezclan con referencias al progreso
Figueroa, un periodo de gran turbulencia poltica. industrial y econmico.
9. Un militar con ambiciones polticas, Ibez se
enfrent en sus dos presidencias con los partidos,
llevando adelante un nacionalismo pragmtico, El pabelln de Chile en la Exposicin Iberoamericana fue ganado por con-
reformando las instituciones del estado y reali-
zando gran cantidad de obras pblicas. curso por Juan Martnez Gutirrez en 1927. Martnez haba nacido en Bilbao

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

en 1901 y se haba trasladado a Chile en 1909. Algunos de los ms prestigio-


sos arquitectos del momento participaron en el jurado10. El concurso se desa-
rroll en dos etapas y finalmente se otorg el premio a un joven arquitecto, que
an no haba recibido oficialmente su ttulo y ya ejerca la docencia en la Uni-
versidad de Chile, donde haba estudiado entre 1918 y 1922. La construccin
del pabelln, un proceso accidentado, le signific trasladarse a Europa con
menos de treinta aos. Martnez fue apartado de sus funciones de director de
obras antes de concluir el pabelln. Sin embargo, su estada en Europa le per-
miti completar su formacin tomando contacto con los movimientos arqui-
tectnicos de vanguardia. Todo ello tuvo una influencia significativa sobre su
posterior labor como arquitecto y profesor.

El pabelln de Chile fue uno de los mayores de la exposicin11. El arqui-


tecto lo explic a partir de una metfora geogrfica: representara las monta-
as del pas y los jardines, los valles y la costa. El pabelln propone una
articulacin de masas ascendentes que culminan en un torren. Diversos auto-
res han destacado los cambios y la estilizacin que sufri durante su construc-
cin, probablemente acentuada por el alejamiento de Martnez. A pesar de ello
se percibe en l un sentido de la abstraccin ms acentuado que en otros pabe-
llones. El hecho de estar construido en hormign refuerza esa intencin. La
muestra combinaba la fisonoma geogrfica del pas y sus productos naturales
e industriales ms destacados. Con motivo de la exposicin se edit un libro Fig. 3. Plantas de los niveles primero,
denominado Chile en Sevilla 1929 que registr esa fisonoma de progreso que segundo y mezanina.
Fuente: Carlos Comas, A feira mundial de
el pas buscaba presentar12. Nova York de 1939: O pavilhao brasileiro.
ARQTEXTOS, (16), p. 72, enero 2010.
El pabelln de Chile para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla antici-
pa la trayectoria de su autor, reconocido por su contribucin al patrimonio
arquitectnico moderno en Chile. A pesar de las dificultades durante la cons-
truccin, el pabelln puso a Martnez en la escena arquitectnica nacional. A
su vuelta a Chile, ganara algunos de los concursos ms significativos del pas
y reforzara su labor como docente. Fue uno de los maestros indiscutidos de la
Universidad de Chile a mediados del siglo XX, llegando a dirigir la escuela de
arquitectura. El edificio para la Facultad de Derecho de la misma universidad
(1934-38), declarada monumento histrico en 1984, es probablemente su obra
ms lograda. El templo votivo de Maip, la Escuela Militar y la Escuela de
Medicina de la Universidad de Chile se cuentan tambin entre sus obras ms
connotadas. En todas ellas se manifiesta su sensibilidad expresionista, su
manejo de los volmenes, coronados por elementos verticales y las huellas de
un lenguaje clsico desnudo y depurado. Todo ello aparece anunciado en el
pabelln de Sevilla.

EL PABELLN DE NUEVA YORK Y LA CONSAGRACION


DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRASILEA
La exposicin Internacional de Nueva York es inseparable de sus circuns-
tancias histricas. Entre ellas, la de encontrarse al borde del inicio de la segun- 10. Los jurados fueron Ricardo Gonzlez, Ricardo
da guerra mundial y ser diez aos posterior a la depresin de 1929, cuya Larran, Jos Forteza, Alberto Risopatrn y Carlos
de Landa, todos de destacada trayectoria en el pas.
desastrosa huella quera contribuir a borrar. 11. El pabelln tena 2.688 metros cuadrados de
superficie, supuestamente el mayor entre los
nacionales. Su torre alcanzaba los 50 metros de
El pabelln de Brasil en dicha exposicin, representa la puesta en escena altura.
12. Chile en Sevilla 1929, el progreso material, cul-
internacional del proceso que se haba detonado con la construccin del Minis- tural e institucional de Chile en 1929, Editorial
terio de Educacin y Salud de Rio de Janeiro. Lucio Costa y Oscar Niemeyer, Cronos, Santiago de Chile, 1929.

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Fernando Prez Oyarzun

Fig. 4. Fotografa del pabelln de los Esta-


dos Unidos de Brasil.
Fuente: Philip Goodwin, Brazil builds: archi-
tecture new and old: 1652-1942. Cons-
truao brasileira: arquitetura moderna e
antigua. The Museum of Modern Art, New
York, 1943, p. 195.

autores del pabelln, formaban parte del equipo del ministerio, al que Le Cor-
busier haba asesorado en 193613. En Brasil gobernaba Getulio Vargas14, en su
segundo perodo de corte autoritario nacionalista y modernizador, como el de
Ibez en Chile. Una serie de circunstancias culturales y tal vez tambin el
tiempo transcurrido desde 1929, hicieron que tales objetivos polticos pudie-
ran ser expresados por una arquitectura de vanguardia y excepcional calidad
reconocida internacionalmente. Baste recordar que el concurso para el Minis-
terio haba sido ganado originalmente por un proyecto ecltico de resonancias
neo indigenistas de autora de Archimede Memoria.

El resultado del pabelln puede verse como el encuentro de las convicciones


de una nueva generacin brasilea con la orientacin de la feria, inaugurada bajo
el lema the world of tomorrow. Este no favoreca, al decir de Carlos Comas15,
una posicin como la que el propio Costa haba asumido en 1925 al proyectar un
pabelln neo colonial para la exposicin de Filadelfia. El proyecto es el resulta-
do de la fusin de las propuestas de Lucio Costa y Oscar Niemeyer que en el
concurso haban obtenido el primero y segundo lugar respectivamente.

El pabelln se resuelve a partir de un esquema en L, cuyo brazo ms largo


ha sido ligeramente flectado, partido ms prximo a la idea de Niemeyer. Al
interior de la L se sita un jardn tropical que incluye una casa de orqudeas.
Al piso principal se asciende por una rampa tambin ligeramente curva. El
espacio interior est dividido en una serie de secciones transversales a partir de
la estructura de columnas que lo soporta. La doble altura de la zona de expo-
13. El equipo estaba constituido por Lucio Costa, siciones lo unifica y le da monumentalidad.
Oscar Niemeyer, Alfonso Reidy, Jorge Moreira,
Carlos Leao y Ernani Vasconcellos.
14. Getulio Vargas dirigi los destinos de Brasil El pabelln se propona mostrar al mundo las riquezas naturales y cultura-
durante tres perodos entre 1930 y 1945. Poste- les del pas. Adems de diversos productos inclua un restaurante, un caf y un
riormente asumi en un segundo perodo en la
dcada del 50. espacio para msica y danza. Un diorama y una sala de conferencias eran tam-
15. COMAS, Carlos Eduardo, A feira mundial de nova bin parte del programa. Contemporneamente, la actriz y cantante Carmen
york de 1939: o pavilho brasileiro, Arqtexto 16, pp.
56-97. Miranda haba popularizado la msica brasilea en los Estados Unidos.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

El pabelln de Brasil fue un xito de pblico y ha sido reconocido por la


historiografa de la arquitectura moderna como lo fue el pabelln de Finlandia
proyectado por Alvar Aalto. Probablemente ambos constituyan las piezas de
vanguardia ms memorables de la exposicin, que en muchos sentidos se
expresaba todava en trminos de monumentalidad clsica. La exposicin
internacional permiti a la arquitectura moderna brasilea una visibilidad que
el Ministerio, an en construccin, no haba alcanzado. Junto a motivaciones
polticas, como el inters de Estados Unidos en obtener el apoyo de Brasil
durante la segunda guerra, el pabelln est en el origen de una iniciativa como
la exposicin y publicacin Brazil Builds, realizada por el MOMA en 1942,
con la curadura de Phillip Goodwin, que representa consagracin internacio-
nal de la arquitectura brasilea.

CHILE Y LATINOAMERICA: LA FERIA DEL PACIFICO EN LIMA, 1959


A pesar de la dificultad para encontrar informacin ms completa sobre el
pabelln presentado por Chile a la Feria del Pacfico de Lima en 1959, ste
merece ser mencionado. La feria del pacfico fue inaugurada en Lima en 1959,
y fue el origen de lo que ms tarde se conoci como Feria del Hogar. Pertene-
ce, por tanto a esa generacin de eventos de gran pblico que acercaron las
grandes exposiciones a la vida cotidiana.

La participacin de Chile en la Feria del Pacfico se da en el contexto del


gobierno de Jorge Alessandri Rodrguez, que intent recuperar la economa
chilena despus del maltrecho estado en que se encontraba a fines del segun- Fig. 5. Fotografa de detalle de la estructu-
do gobierno de Ibez. Un plan de obras pblicas y la apertura al comercio ra del pabelln.
Fuente: Monserrat Palmer, 50 aos de
internacional marcaron los primeros tiempos del gobierno de Alessandri. arquitectura metlica en Chile 1920-1970,
Facultad de Arquitectura y Urbanismo Uni-
versidad de Chile, Santiago, 1971.
El pabelln de Chile constituye una buena sntesis de lo que haba sido el
desarrollo profesional durante la dcada anterior, con posterioridad a las refor- Fig. 6. Fotografa del pabelln de Chile.
mas sufridas por las dos principales escuelas de arquitectura: la de la Univer- Fuente: Monserrat Palmer, 50 aos de
arquitectura..., op. cit.
sidad de Chile en 1945, la de la Universidad Catlica de Chile en 1949 y la de
la Universidad Catlica de Valparaso en 1952. Contemporneamente se desa- Fig. 7. Fotografa general del pabelln.
rrollan estudios de muy importantes como Bresciani Valds Castillo Huidobro Fuente: Monserrat Palmer, 50 aos de
arquitectura..., op. cit.
y Emilio Duhart, Sergio Larran.

La radicalidad y ligereza del pabelln, merecen destacarse. Ellas recuerdan


el proyecto para una capilla en el camino de Santiago de Senz de Oza, algu-
nos aos anterior, o las exploraciones de Buckminster Fuller en la dcada del
50. Los autores fueron Hernn Riesco, Jorge Larran, Horacio Borgheresi, Jor-
ge Perell, Octavio Soto, y Jorge Prieto, arquitectos nacidos entre 1920 y 1930.
El calculista, un joven ingeniero Santiago Arias que llegara a ser uno de los
profesionales de mayor prestigio en el pas. El pabelln se propone como una
elegante estructura de barras unidas mediante conectores. Fue fabricado en
Chile y montado en Lima. Adems de acoger la muestra el pabelln se propo-
ne l mismo como objeto de exposicin. Aunque es difcil establecer precisar
su autora, hay que destacar algunas conexiones norteamericanas del equipo.
Jorge Larran haba pasado una temporada de estudios en IIT con Mies van der
Rohe y Horacio Borgheresi haba regresado recientemente de una temporada
de estudios en los Estados Unidos.

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Fernando Prez Oyarzun

Fig. 8. Fotografa del acceso al pabelln.


Fuente: Carlos Ral Villanueva. Un moder-
no en Sudamrica, Fundacin Galera de
Arte Nacional, Caracas, 1999, p. 281.

Fig. 9. Dibujos, esquemas y planos del pabelln.


Fuente: Paulina Villanueva & Maca Pint,
Carlos Ral Villanueva, Tanais, Madrid,
2000, p. 140.
El pabelln de Lima pone de relieve ese empeo de asociar arquitectura y
estructura, resolviendo la localizacin de un programa con un solo artificio. La
transparencia y la vinculacin interior-exterior estn muy probablemente aso-
ciadas a las condiciones climticas de Lima.

EL VILLANUEVA CLSICO EN LA EXPO MONTREAL 1967


El pabelln de Venezuela para la exposicin de Montreal de 1967, es una
obra tarda de Carlos Ral Villanueva. El encargo surge cuando el arquitecto,
ya consagrado, ha concluido su obra fundamental, la Ciudad Universitaria de
Caracas, hoy reconocida como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.
Para entonces era el arquitecto ms representativo de Venezuela. La inclusin
de una obra de Jess Soto, acompaada por la Cromovibrafona sonora de
Antonio Estvez, refuerza su fisonoma representativa.

En el contexto experimental de la EXPO Montreal, bajo el lema El hom-


bre y su mundo, con las intervenciones de Moshe Safdie, Frei Otto o Buck-
minster Fuller, el pabelln de Villanueva se distingue por su serenidad y un
aparente clasicismo que nos retrotrae a la formacin beauxartina del autor y a
algunas de sus primeras obras como el Museo de Bellas Artes y el conjunto de
viviendas El Silencio en Caracas. El propone tres cubos de 13 metros de aris-
ta, asentados sobre un pdium cuadrangular de hormign ligeramente levanta-
do del terreno. El espacio intersticial que se genera entre los cubos, permite
acceder ellos. En el programa inicial uno de los cubos deba representar a la
selva, otro acoger un espectculo audiovisual y el ltimo contener los recintos
de servicio. El espacio originalmente destinado a la selva recibir finalmente
la pieza de arte de Jess Soto, mantenindose el espectculo audiovisual que,
recuerda el Pabelln Phillips de Le Corbusier y Xenakis para la exposicin de
Bruselas del 58. Tres rampas conducen a ese espacio central. El esquema apa-
rentemente elemental de Villanueva, cuya gestacin ha registrado l mismo,
esconde una serie de tensiones y complejidades. Los tres cubos se contraponen
a los cuatro lados del pdium y las caras hermticas de estos que miran al exte-
rior hacen un contrapunto a aquellas que dan al espacio interior donde se con-
centran todos los accesos. Las caras verticales de los cubos contrastan con los

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

planos inclinados de pdium. Sus diferencias cromticas desmaterializan la


corporeidad de los cubos. La manera en que se posan los volmenes sobre el
pdium, hacindolos flotar mediante la introduccin de una cantera que ocul-
ta el encuentro entre ambos, refuerza la intencin de ligereza.

La propuesta curatorial del pabelln y por tanto la presencia de Venezuela


en Montreal, resulta as altamente simblica y representativa. Su estrecha rela-
cin con el arte no hace sino acentuar las posiciones que Villanueva haba asu-
mido en la ciudad universitaria de Caracas entretejiendo piezas de arte y
arquitectura con fortuna y talento notables.

EL PABELLON DE SEVILLA 1992 Y LA NUEVA ARQUTECTURA EN CHILE


El pabelln de Chile en la Exposicin universal de Sevilla 1992 tuvo sig-
nificacin para la arquitectura del pas y para la trayectoria de sus autores. La
exposicin, desarrollada en la isla de La Cartuja y motivada por el quinto cen-
tenario del descubrimiento de Amrica haca nuevamente alusin al pasado
colonial de Espaa como una plataforma para sus relaciones internacionales.

Para Chile, la ocasin tena un sentido particular. La exposicin se cele-


braba dos aos despus de la recuperacin de la democracia, durante el gobier-
no de Patricio Aylwin, luego de diecisiete aos de dictadura militar. Se trataba,
por tanto, de una oportunidad propicia para recuperar los contactos con la
comunidad internacional y reivindicar la imagen de un pas fuertemente criti-
cado y aislado.

El mensaje de la exposicin fue resultado de una reflexin muy conscien-


te. El pabelln debera ser construido en madera, mostrndose como un pro-
ductor mundial de dicho material. Se quera evitar en cambio una imagen
latinoamericana, asociada a los trpicos. As, adems de la muestra conven-
cional, la organizacin propuso como motivo central un trozo de hielo milena-
rio trado a Sevilla desde los mares australes. Se asociaba as a Chile con una
localizacin remota y un atractivo turstico; un pas serio, fro y organizado. La
tecnologa y la logstica necesarias para trasladar y mantener el hielo constitu-
yeron un desafo mayor para la ingeniera nacional.

El concurso nacional convocado para el diseo de pabelln fue ganado por


dos jvenes arquitectos formados en Espaa: Jos Cruz y German del Sol.
Ambos haban venido a estudia arquitectura a Barcelona a comienzos de los aos
setenta, luego de iniciar sus estudios en la Pontificia Universidad Catlica de
Chile, comenzando a desarrollar en Barcelona su ejercicio profesional. Vueltos
a Chile, montan un estudio conjunto asumiendo inicialmente pequeos trabajos.
El concurso que ganan, los catapulta al centro de la escena arquitectnica local.

La vuelta de Cruz y del Sol a Chile luego de permanecer largamente en el


extranjero, los hizo interesarse las contribuciones ms genuinas de la cultura
arquitectnica del pas. Las ideas de la Escuela de Valparaso se encontraban
entre stas. El inters de dicha escuela por el arte de vanguardia o la propues-
ta de arrancar el proyecto desde un fundamento explcito susceptible de expo-
nerse a la manera de un discurso, permearon su trabajo y se expresaron en la
propuesta del pabelln: un cruce entre ideas arquitectnicas desarrolladas en
Chile y la formacin tcnica y cultural de Barcelona.

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Fernando Prez Oyarzun

Fig. 10. Fotografa del interior del pabelln.


Fuente: Archivo Jos Cruz.

Fig. 11. Fotografa del pabelln de Chile.


Fuente: Archivo Jos Cruz.

El clima se apropi del argumento expositivo. Por una parte, la frialdad del
hielo era una metfora de seriedad, estabilidad y organizacin. Por la otra, Jos
Cruz propona generar un interior templado, concebido como herencia recibi-
da de Espaa, lo que se expresa en un control de la luz solar y la ventilacin.

El pabelln se plante como un espacio rectangular de paramentos ligera-


mente curvos. Estos se descomponan permitiendo el acceso de una luz filtra-
da, que ingresando a travs de lucernarios superiores o de los intersticios de
los paramentos laterales, resbalaba sobre superficies de madera que la refleja-
ban. Una bveda invertida, seccionada por un lucernario recto fue propuesta
como paramento superior: La inclinacin hacia el interior de las dos aguas de
la cubierta acentuaba la independencia de las caras que componan el volumen.
El trozo de hielo fue dispuesto en un piso zcalo conectado a travs de un
vaco con el piso principal. El acceso al pabelln se produca mediante dos
rampas situadas en sus extremos norte y sur.

La estructura hizo un uso extensivo de la madera laminada. Una serie de


marcos resuelven el perfil del pabelln, dando un orden preciso a su aparente
libertad de formal. El edificio fue concebido como una suerte de kit apto para
ser prefabricado y armado en el sitio.

La idea del hielo fue polmica y criticada por arquitectos y ecologistas,


pero es responsable de parte del xito de publico del pabelln. El pabelln fue
destacado por la crtica arquitectnica internacional lo que se reflej en nume-
rosas publicaciones tanto espaolas como extranjeras.

Coincidiendo con la difusin internacional del pabelln, la arquitectura


chilena contempornea comienza a disfrutar de un amplio aprecio y reconoci-
miento. Es difcil determinar cuanto de ello dependi de circunstancias polti-
cas, sociales y econmicas y cuanto de la coincidencia de una generacin de
arquitectos talentosos actuando en un momento oportuno. Sin embargo, no hay
duda que el pabelln de Sevilla contribuy significativa a la generacin de este
clima favorable de la crtica internacional.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 12. Dibujos y notas de Jos Cruz.


Fuente: Archivo Jos Cruz.

A partir del pabelln de Sevilla Cruz y del Sol, que posteriormente sepa-
raron sus respectivos estudios, iniciaron una carrera que los situ en el centro
de la produccin arquitectnica chilena. As lo prueban proyectos como los de
los hoteles Explora o la Universidad Adolfo Ibez. Piezas reconocidas de la
arquitectura contempornea. Ambos arquitectos recibiran el premio nacional
de arquitectura: Germn del Sol en 2006 y Jos Cruz en 2012.

PABELLONES NACIONALES, PATRIMONIO ARQUITECTONICO Y EXPOSICIONES


Los pabellones nacionales emergen en las exposiciones internacionales
hacia fines del XIX. Es habitual considerar el surgimiento de los estados
nacin y los nacionalismos artsticos como fenmenos tpicos del siglo XIX.
Ello tiende a dejar en segundo plano a esa fuerza internacionalista que recorre
tambin el siglo y que se expresa en el fenmeno de las exposiciones interna-
cionales. En este contexto, los pabellones nacionales manifiestan una tensin
entre regionalismo e internacionalismo que, an hoy, tiene particular signifi-
cacin. La particularidad de lo local aparece como la contrapartida de la ten-
dencia a homogeneizar de las corrientes globales. Ella frecuentemente
considerada como un factor de patrimonializacin. Reconocido lo comn y su
expansin global, aquello que no lo es adquiere valor. La representacin de la

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Fernando Prez Oyarzun

geografa chilena en el pabelln de Chiale del 29 o de la cultura brasileo en


el de Nueva York del 39, son elementos integrantes de un programa que busca
destacar una fisonoma y descubrir un rol para cada uno de los pases en la
escena internacional.

Los pabellones tuvieron un papel evidente en las culturas arquitectnicas


y urbanas de sus respectivos pases. Este adquiere formas variadas. Los dos
pabellones de Chile en Sevilla, por ejemplo, anuncian la obra de arquitectos
cuya significacin y valor crecer en el futuro. Otro tanto ocurre con el pabe-
lln de Brasil en Nueva York, o incluso con el de Chile en la Feria del Pacfi-
co. El de Venezuela en Montreal, en cambio, presenta a una figura consagrada,
Carlos Ral Villanueva, que otorga un valor adicional al pabelln. El patrimo-
nio moderno incrementado por Villanueva y la obra de artistas como Soto es
la materia fundamental de la propuesta expositiva venezolana para Montreal.
Podra pensarse en el pabelln de Aalto Aalto en la Bienal de Venecia, de 1955,
para encontrar un ejemplo equivalente.

Los pabellones de exposicin iluminan la compleja la relacin de la arqui-


tectura y el patrimonio con el tiempo. En ocasiones, fueron pensados para per-
durar o perduraron de hecho, por sus propios mritos. Su pervivencia es
entonces simultneamente material e inmaterial. Por otra parte, el carcter ef-
mero de muchos pabellones, unido a la relativa simplificacin de su programa,
facilita un cierto grado de experimentacin arquitectnica, acentuando su
capacidad simblica y de representacin. En una conferencia dictada hace ya
varias dcadas16, el arquitecto Henry Cobb echaba de menos la existencia de
campos de experimentacin que permitiesen a los arquitectos explorar, ms
all del dibujo y el modelo, nuevas posibilidades arquitectnicas. Parte de ese
rol fue asumido por los pabellones de exposicin en los que nuevas soluciones
tcnicas o formales fueron ensayadas. Estimularon as el desarrollo de nuevas
formas arquitectnicas y urbanas. Recuperaron as algo del rol que la arqui-
tectura efmera tuvo en el pasado.

Las grandes exposiciones, por tanto, no slo han permitido el desarrollo de


un gnero especfico, el de la arquitectura de muestras, sino que tambin han
constituido una oportunidad de mostrar la arquitectura a un amplio pblico.
Ellos han hecho de la arquitectura misma materia de exposicin. Al hacerlo,
adquirieron un valor patrimonial o estimularon la produccin de obras de
16. COBB, Henry N., Architecture and the Univer- arquitectura o propuestas urbanas que acabaran ostentando dicha condicin a
sity, Walter Gropius Lecture, Graduate School of
Design, Harvard University, 1986. lo largo del tiempo.

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PONENCIAS

THORDIS ARRHENIUS
The 1930 Stockholm Exhibition; Spatial Propaganda and Modern Architecture

JUAN CALATRAVA
Paradigma islmico e historia de la arquitectura espaola: de las exposiciones universales al manifiesto de la alhambra

ANTONIO PIZZA
El GATCPAC en las exposiciones internacionales: una modernidad mediterrnea (1931-1936)

JOS MANUEL POZO


De cmo el Metropolitan Museum nos ayud a ver The invisible Spain

CARLOS SAMBRICIO
Luis Lacasa vs Jose Luis Sert: el Pabelln de Espaa en la Exposicin de 1937

HORACIO TORRENT
Latinoamrica, las arquitecturas, las exposiciones, las revistas y las ideas: MoMA 1955
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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

THE 1930 STOCKHOLM EXHIBITION;


SPATIAL PROPAGANDA AND MODERN ARCHITECTURE

Thordis Arrhenius

The 1930 Stockholm Exhibition, perhaps more than any other public event
in Sweden, has become associated with the transformative force of modernity.
The Exhibition was attended by more than four million visitors, a huge num- 1. For the history of the Stockholm Exhibition see
ber considering that Sweden at the time had around six million inhabitants in foremost: RUDBERG, Eva, Stockholms-utstllnin-
gen 1930, modernismens genombrott i svensk
total, and in both the history of Swedish design and in the general conscious- arkitektur (Stockholm, Stockholmia, 1999). Fur-
ness it came to mark the establishment of funkis as the new national archi- ther: ERIKSSON, Eva, Mellan tradition och moder-
nitet: arkitektur och arkitekturdebatt 1900-1930
tecture of Sweden under social democratic rule1. The attendance figures can (Stockholm, Ordfront, 2000) and RBERG, Per G.,
partly be put down to the large-scale advertising campaign for the event that Funktionalistiskt genombrott: radikal milj och
miljdebatt i Sverige 1925-1931, Sveriges Arkitek-
distributed, both in Sweden and abroad, huge amounts of promotional materi- turmuseum (Stockholm, Norstedt, Sveriges
al for the exhibition in different languages and publication forms2. In an inter- Arkitekturmuseum, 1972). For the remarkable vis-
iting figures on the 1930 Stockholm Exhibition
related way the exhibitions large audience can also be explained by the and its relation to advertising see: RUDBERG, Eva,
Stockholms-utstllningen 1930, modernismens
popular success of a novel way of exhibiting architecture to an audience out- genombrott i svensk arkitektur (Stockholm, Stock-
side the profession. In 1927 the Deutscher Werkbund exhibition in Stuttgart, holmia, 1999). p. 101.
2. One of the first extensive studis of the public
Die Wohung had successfully exhibited model houses by building up the per- reception of the 1930 Stockholm Exhibition is
manent housing estate at Weissenhof-Siedlung as an exhibition show case. The that by HABEL, Ylva, Modern Media, Modern Audi-
ences: Mass Media and Social Engineering in the
strategy of exhibiting full-scale real houses had proved popular and drawn 1930s Swedish Welfare State (Stockholm, Aura,
large numbers of visitors, around half a million3. It was to the Stuttgart exhibi- 2002), pp. 35-38. See also RUDBERG, Eva, Stock-
holms-utstllningen 1930, modernismens
tion that Gregor Paulsson, the head of the Arts and Crafts association in Swe- genombrott i svensk arkitektur (Stockholm, Stock-
holmia, 1999). p. 79.
den, referred when at a board meeting in 1927 he initiated the idea of a 3. For the general history of the Stuttgart 1927
programme exhibition, focussed on housing, to take place in Stockholm dur- Exhibition see: KIRSCH, Karin, The Weissenhofsied-
lung: experimental housing built for the Deutscher
ing 1930. Paulsson claimed that the exhibition strategy of the Deutscher Werk- Werkbund, Stuttgart, 1927 (New York, Rizzoli,
bunds housing exhibition had been fundamental to implementing and 1989) and JOEDICKE, Jrgen, Weienhofsiedlung
Stuttgart (Stuttgart, Karl Krmer Verlag, 1989).
promoting the architectural avant-gardes experiment in new architecture: The 4. Stuttgartutstllningen gjort mer fr de moder-
Stuttgart Exhibition as such has done more do actualises modern building then na byggnadsprincipernas aktualisering n alla de
dri deltagande enskilda arkitekternas arbeten
all the individual work of the participating architects taken together4. Under tillsammantagna, PAULSSON, Gregor, Stock-
holms utstllningens program, lecture to the
Paulssons direction a strategy was worked out that consciously worked with Swedish Arts and Craft Society (Svenska sljd-
the exhibition as a persuasive tool for modern architecture, a strategy where the freningen), Stockholm, 25 October, 1928 (pub-
lished in Svenska sljdfreningens tidskrift, 24,
full scale and direct experience of modern living spaces would be seen as fun- 1928). See also PAULSSON, Gregor, Upplevt
damental in convincing the general audience of the need for a new programme (Stockholm, Nature och Kultur, 1974) p. 115.
5. PAULSSON, Gregor,, Upplevt (Stockholm,
for housing5. Nature och Kultur 1974) pp. 113-127. The aim for
Paulsson was to create a program exhibition that,
instead of limiting itself to showing the best of
However unlike Stuttgart Stockholm was to mount a temporary exhibition Swedish arts and crafts, would present and
debate a specific issue, that of affordable housing,
and the buildings were to be dismantled after the end of the show. This opened its immediate surrounding (gardens, transport,
up an ambiguity in that the reality of the exhibited model houses had to be etc) and its full equipment from household
machines to furniture. In the programme-work
communicated within a temporary framework, creating an interplay between a for the exhibition Weissenhof-Siedlung 1927 is
projected permanence relating to habitation full scale houses presented as if singled out as a main reference. See also Gregor
Paulsson, Stockholms utstllningens program,
they were lived in and the exhibitions many ephemeral happenings fire- lecture to the Swedish Arts and Craft Society
works, water-shows, fairgrounds a combination that in part explains the per- (Svenska sljdfreningen), Stockholm, 25 October,
1928, (published in Svenska sljdfreningens tid-
suasiveness of the exhibition. In terms of physical manifestation this skrift, 24, 1928).

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Thordis Arhenius

Fig. 1. Bostadsavdelningen/ Housing exhi-


bition, Stockholm Exhibition, 1930.
(Photography Arkitekturmuseet, Stockholm).

Fig. 2. Stockholm Exhbition 1930, interior.


(Photography Arkitekturmuseet, Stockholm).

immersive and interactive quality can be strongly related to the strategy of


exhibiting architecture at full scale: the built-up model houses were experi-
enced by the viewers with their bodies in space. This together with the force-
ful mix of pedagogic information with fun distractive events such as dance,
music, and lightshows points to the force of the exhibition as a propaganda
tool. In relation to the more individual experience of permanent objects on dis-
play the buildings and goods the temporary events such as fireworks or live
music generated instantaneous experiences shared by a mass audience6. These
collective experiences triggered the desire to re-visit the exhibition grounds to
participate in further events, and the large visitor numbers are partly explained
by the fact that the same people returned to experience more. Indeed during
the whole summer of the event the exhibition ground functioned as a fun fair
and amusement park that combined propaganda for new design with the enjoy-
ment of leisure and consumption. With its massive attendances and its presen-
tation in a festive and joyful setting of a series of model homes at 1:1, the
exhibition worked as three-dimensional mass-media that opened the sphere of
the home to public debate7.
6. This collective event programme in the 1930s
Stockholm Exhibition foreshadowes Sigfried
Giedions notion of a new form of monumentali-
This essay will dwell on the full-scale exhibition as a form of spatial pro-
ty. Referring to the sound and light installations paganda and relate it to the political and architectural reality of Sweden 1930.
of the 1939 New York Worlds Fair, Giedion argued
that modern architecture had negated the eter- It will emphasise the novel aspect of the Stockholm Exhibition of creating full
nal need of the people to create symbols, and staged lived in environments in the tradition of the open-air museum.
that the present task was to invent new forms of
monumentality that could gather the masses Through the experience of spaces of display the viewer was able to project her-
using the potential of new technology to create self into an alternative reality. Crucially the world of instruction was juxta-
wonder and symbolic expression. GIEDION,
Sigfried, In Search of a New Monumentality, posed with the world of play in ways that exchanged the critical distance of
Architectural Review, September 1948, pp. 126-
127. See also ARRHENIUS, Thordis, Meaning in
judgement with the intimacy and joy of participation. Indeed the exhibition of
Western Architecture, Notes on the Monument spaces demanded the attention and interaction of the audience in ways that
in An Eye for Place: Christian Norberg-Schulz:
Architect, Teacher and Historian, (Oslo, Pax, 2008). challenged the dominance of the visual, the sense that traditionally had been
7. Helene Lipstadt has argued that the architec- prioritised in the history of display and instruction. The viewing of full-scale
tural exhibition can be understood as a publica-
tion that makes building public. LIPSTADT, Helene, houses suggested instead an embodied gaze that engaged the other senses in
Architectural Publications, Competitions, and the act of experiencing the exhibit. This physical and sensual interaction with
Exhibitions, in BLAU, Eve, and KAUFMAN, Edvard,
(eds.), Architecture and Its Image: Four Centuries the object of display points towards a novel way of showing architecture to a
of Architectural Imagination. Works from the
Canadian Center for Architecture (Montreal,
mass audience that no longer depends on the traditional mediums of model,
Canadian Center for Architecture, 1989) p. 109. drawing and text, but on the creation of whole interactive environments.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

PARADIGMA ISLMICO E HISTORIA DE LA


ARQUITECTURA ESPAOLA: DE LAS EXPOSICIONES
UNIVERSALES AL MANIFIESTO DE LA ALHAMBRA

Juan Calatrava

El proceso de construccin de una historia de la arquitectura espaola


como parte significativa del gran relato moderno de la idea de nacin tiene
lugar, como en los principales pases europeos1, sobre todo a lo largo del XIX.
Pero una de las particularidades hispanas fue, sin duda, el problema de cmo
afrontar, en un abanico de posibilidades que podan ir desde el rechazo total
hasta la definitiva nacionalizacin, el importantsimo legado de la arquitec-
tura hispanomusulmana.

Ya los ilustrados haban empezado a plantearse la cuestin. En 1766, la


Academia de San Fernando, a la bsqueda de modelos histricos en su objeti-
vo de fundamentar sobre bases intelectuales la profesin de arquitecto, haba
enviado una expedicin, formada por Jos de Hermosilla, Juan de Villanueva
y Juan Pedro Arnal, a Granada y Crdoba para estudiar y dibujar los monu-
mentos rabes, de la que surgira la publicacin de las Antigedades rabes de
Espaa2. Los acadmicos realizaron los primeros planos fidedignos de la
Alhambra o la Mezquita de Crdoba, pero su valoracin no poda an desli-
garse de una ambigedad que, incluso apreciando el saber constructivo rabe,
relegaba esa arquitectura a un mbito de lo gracioso situado en un escaln
claramente inferior al de la tradicin clsica occidental. El hecho de que sus
hiptesis reconstructivas de partes desaparecidas de la Alhambra reflejaran
una imaginaria simetra de nulo fundamento histrico evidenciaba su imposi-
bilidad cultural de comprender la lgica propia de la arquitectura nazar.

Esta contradictoria valoracin aparece tambin en las Noticias de los


arquitectos y arquitectura de Espaa desde su restauracin, de Eugenio Lla-
guno, compuesta a finales del XVIII pero no publicada hasta 1829, con aadi-
dos de Cen Bermdez. En su Discurso Preliminar, la arquitectura hispana se
estructura en diez pocas, correspondiendo la quinta a la hispanorabe, pero
en el desarrollo de la obra apenas volveremos a encontrar menciones especfi-
cas de la misma. Que la integracin de lo islmico en la historia nacional no
era fcil nos lo demuestra tambin Juan Miguel de Incln Valds, en 1833, en 1. TALENTI, S., Lhistoire de larchitecture en France.
Emergence dune discipline (1864-1914), Pars,
sus Apuntes para la Historia de la Arquitectura y Observaciones sobre la que Picard, 2000.
2. SAMBRICIO, C., La arquitectura espaola de la
se distingue con la denominacin de Gtica, destinados a asentar la idea de la Ilustracin, Madrid, Consejo Superior de los Cole-
superioridad del gtico y en los que la desatencin a la arquitectura islmica gios de Arquitectos de Espaa, 1986; RODRGUEZ
RUIZ, D., La memoria frgil. Jos de Hermosilla y
hispana es absoluta. las Antigedades rabes de Espaa, Madrid, Cole-
gio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1993; CALA-
TRAVA, J., La Alhambra y el orientalismo
Las cosas iban a cambiar con el advenimiento de la nueva generacin arquitectnico, en ISAC, A. (ed.), El Manifiesto de
romntica y el surgimiento simultneo del paradigma orientalista en Europa. la Alhambra 50 aos despus. El monumento y la
arquitectura contempornea, Granada, Patronato
Nuestros romnticos alumbrarn un relato de la historia de la arquitectura de la Alhambra y el Generalife, 2006, pp. 11-69.

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Juan Calatrava

espaola que perdurar durante casi un siglo: un andamiaje historiogrfico que


no se construye sobre el puro inters erudito, sino en el contexto del debate
sobre el patrimonio de la nacin y la ansiedad romntica por delimitar, catalo-
gar y salvaguardar los valores del Espritu en el nuevo universo de la mercan-
ca3. Textos muy diversos (artculos, libros, discursos acadmicos, relatos de
viajes, obras literarias) componen un corpus de miles de pginas e imgenes
en el que puede rastrearse el quebrado itinerario por el que el paradigma isl-
mico ir integrndose en la historia de la arquitectura hispana hasta terminar
nacionalizndose.

As, en 1837 Antonio de Zabaleta4 llamaba a la tarea de poner en clave de


historia el ingente acervo monumental de la patria y defenda la idea de que el
carcter nacional de la arquitectura gtica hispana se lo otorgaba precisamen-
te el contacto directo con lo islmico. Insertaba, adems, la referencia a lo his-
panomusulmn en el muy contemporneo debate sobre el color en la
arquitectura5. En 1839, en el primer volumen de Recuerdos y Bellezas de Espa-
a, Pablo Piferrer presentaba como monumentos dignos de estudio, junto a las
3. HENARES, I., CALATRAVA, J. Romanticismo y
teora del arte en Espaa, Madrid, Ctedra, 1983; catedrales de Barcelona, Burgos y Toledo, a la Alhambra y la Mezquita de Cr-
ISAC, A., Eclecticismo y pensamiento arquitectni- doba. Y en 1850, en el volumen de la misma serie dedicado al Reino de Gra-
co en Espaa. Discursos, revistas, congresos, 1846-
1919, Granada, Diputacin Provincial, 1987; nada, Francisco Pi y Margall proporcionaba la primera gran visin de conjunto
ARRECHEA, J., Arquitectura y romanticismo. El de una parte tan significativa de la arquitectura hispanorabe como el periodo
pensamiento arquitectnico en la Espaa del XIX,
Valladolid, Universidad, 1989; SAZATORNIL RUIZ, nazar: Pi comparta an en gran medida los estereotipos del orientalismo y el
L., Historia, historiografa e historicismo en la discurso de la ensoacin, pero defenda ya tambin la racionalidad de la
arquitectura romntica espaola, en AA.VV., His-
toriografa del arte espaol en los siglos XIX y XX, arquitectura alhambrea bajo su apariencia engaosa de puro delirio. Los vol-
Madrid, Instituto Diego Velzquez del CSIC, 1995,
pp. 63-75; CALATRAVA, J., Estudios sobre historio- menes sobre Crdoba (1855) y Sevilla y Cdiz (1856), de Pedro de Madrazo,
grafa de la arquitectura, Granada-Mxico, Edito- terminarn de componer esta primera historia de la arquitectura hispanomu-
rial Universidad de Granada-Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, 2005; CALATRAVA, J. (ed.), sulmana.
Romanticismo y arquitectura. La historiografa
arquitectnica en la Espaa de mediados del siglo
XIX, Madrid, Abada editores, 2011. La contribucin de Jos Amador de los Ros significa un nuevo paso en la
4. ZABALETA, A., Arquitectura, No me olvides, nacionalizacin de la arquitectura rabe. Tras Sevilla Pintoresca (1844) y
1837, num. 11, p. 6. Vid. SAZATORNIL RUIZ, L.,
Antonio de Zabaleta, 1803-1864. La renovacin Toledo Pintoresca (1845), publica en 1846 en el Boletn Espaol de Arquitec-
romntica de la arquitectura espaola, Santander,
Colegio Oficial de Arquitectos de Cantabria, 1992. tura una serie de artculos en los que defiende la urgencia de escribir la histo-
5. VAN ZANTEN, D., The Architectural Polichromy of ria de la arquitectura nacional y la necesidad de incluir en ella la
the 1830s, Nueva York, Garland Publishing, 1977;
DEL CASTILLO, M. y OCN FERNNDEZ, M., No hispanomusulmana6, lo que pasaba por el reconocimiento de la originalidad de
podra parecer maravilla el que los arquitectos eru- la arquitectura rabe, pero tambin de la individualidad propia, en el seno del
ditos volviesen la vista a la arquitectura polcroma-
ta. El debate europeo sobre el color en el siglo XIX y gran conjunto islmico, de la arquitectura hispanorabe, que logra as, en pala-
la intervencin del arquitecto, en ISAC, A. y OCN, bras del autor, alcanzar la nacionalidad. Ms tarde, en 1859, Amador de los
FERNNDEZ, M. (eds.), Intercambios culturales entre
Espaa y Alemania en el siglo XIX, Universidad de Ros sera tambin el primero en plantear otra de las piedras de toque de este
Granada-Freie Universitt Berlin-Instituto Cervan-
tes de Berln, 2009, pp. 91-114. proceso de nacionalizacin: la cuestin que tanto dara que hablar hasta
6. AMADOR DE LOS ROS, J., Sobre la necesidad bien entrado el siglo XX de la arquitectura mudjar7 y su hipottica capaci-
de escribir la Historia de la Arquitectura Espaola,
y sobre la influencia de este estudio en el de la dad de expresar la sntesis del espritu nacional.
civilizacin espaola, Boletn Espaol de Arqui-
tectura, 1846, pp. 100-103; ID., Arquitectura ra-
be, ibid., 1846, pp. 26-27, 34-35 y 42-44. La esperada obra de sntesis histrica aparecer en 1848: es el Ensayo his-
7. AMADOR DE LOS RIOS, J.,El estilo mudjar en trico sobre los diversos gneros de arquitectura, de Jos Caveda8. Con esta
arquitectura, Discurso de recepcin en la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, publicacin, ligada a la creacin en 1844 de las Comisiones de Monumentos
Madrid, 1859. Vid. RODRGUEZ DOMINGO, J.M.,
Neomudjar versus Neomusulmn: Definicin y Histricos y Artsticos, Caveda reivindica ya un anlisis puramente arquitect-
concepcin del medievalismo islmico en Espaa, nico que pueda servir de ayuda a la construccin del gusto contemporneo en
Espacio, Tiempo, Forma, 12, 1999, pp. 265-286.
8. CAVEDA, Jos, Ensayo histrico sobre los diver- arquitectura y define una periodizacin de la arquitectura espaola basada en
sos gneros de arquitectura empleados en Espaa la defensa de la originalidad de cada periodo e integrando de pleno derecho a
desde la dominacin romana hasta nuestros das,
Madrid, Imprenta de Santiago Saunaque, 1848 la arquitectura islmica (captulos X al XIV). Plantea por vez primera una
(trad. al alemn, Geschichte der Baukunst in Spa- estricta diferenciacin entre los intereses del historiador de la arquitectura y los
nien, Stuttgart, Ebner & Seubert, 1858, prlogo de
Franz Kugler). del artista y el arquelogo, y, en la lnea de Amador de los Ros, defiende la

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

originalidad de la arquitectura rabe (como reafirmar rotundamente en


18599), que deriva de sus propios condicionantes y en cuyo origen desempe-
an un papel esencial esos elementos textiles que por entonces llamaban tam-
bin la atencin de Gottfried Semper. La arquitectura hispanorabe posee,
adems, un segundo grado de originalidad, que exige una estructuracin hist-
rica propia, en tres periodos que van desde la rudeza blica de los primeros
tiempos al refinamiento delicado de la etapa final, desde lo pesado y severo
hasta lo risueo y delicado, representado por la Alhambra, objeto de una valo-
racin entusiasta en la que al eje conceptual del ensueo y lo mgico se
aade ahora una calibrada apreciacin arquitectnica de los valores ornamen-
tales, colorsticos, espaciales y constructivos.

En las dcadas inmediatas, otros textos asentarn definitivamente esta


insercin de lo rabe en nuestra historia arquitectnica. Citemos slo los ejem-
plos de Rafael Contreras y Juan Facundo Riao. Para el primero, responsable
de la Alhambra entre 1847 y 1888 y autor del Estudio descriptivo de los monu-
mentos rabes de Granada, Sevilla y Crdoba (1878) y de La Alhambra, el
Alczar y la Gran Mezquita de Occidente (1885), el anlisis arquitectnico
debe prevalecer sobre el sentimiento emocional y desvelar la racionalidad que
se oculta bajo lo que creamos producto de la fantasa. En cuanto a Riao, dis-
cpulo y yerno del clebre arabista Pascual de Gayangos y vinculado al krau-
sismo, postula en 1880, en Los orgenes de la arquitectura arbiga, su
transicin en los siglos XI y XII y su florecimiento inmediato, la estricta racio-
nalidad de la arquitectura rabe y el recurso a un mtodo comparativo suscep-
tible de aportar una verdadera historia interna al arte hispanosumulmn.

Sin embargo, la integracin de lo islmico en el gran relato de la arqui-


tectura nacional se nutre no slo de la reflexin historiogrfica y de las ela-
boraciones romnticas en torno a la idea de nacin, sino tambin del
pensamiento orientalista, en el que tan gran papel desempean los viajeros,
escritores y artistas europeos y su imagen romntica de Espaa. Britnicos
como Swinburne, Murphy, David Roberts, Richard Ford o J.F. Lewis, o fran-
ceses como Chateaubriand, Gautier, Girault de Prangey, Taylor o Dor, ade-
ms del norteamericano Washington Irving, consolidan una mirada romntica
y orientalista sobre la arquitectura rabe hispana que potencia la considera-
cin del pasado islmico en trminos emocionales y en los lmites de una po-
tica de la ensoacin, la que se plasma en los Cuentos de la Alhambra de 9. Contestacin de Caveda al discurso de ingreso
en la Academia de San Fernando ledo en 1859
Irving o en Les Orientales de Victor Hugo. Y es desde esta matriz orientalis- por Francisco Enrquez y Ferrer sobre el tema de la
Originalidad de la arquitectura rabe.
ta, cuyo impulso va en direccin opuesta o, cuando menos, paralela al esfuer- 10. DARBY, M., The Islamic Perspective: An Aspect
zo intelectual por historizar la arquitectura islmica, desde la que se produce of British Architecture and Design in the 19th Cen-
tury, Londres, The World of Islam Festival Trust,
la insercin de las arquitecturas neorabes en la metrpolis moderna10, en la 1983; SWEETMAN, J., The Oriental Obsession:
que se despliega en un abanico tipolgico que incluye palacetes y villas, espa- Islamic Inspiration in British and American Art and
Architecture, 1500-1920, Cambridge (Mass.), Cam-
cios interiores marcados por la asociacin entre voluptuosidad oriental y nue- bridge University Press, 1987; DANBY, M., Moorish
vas formas del confort o del ocio de lite (dormitorios, gabinetes, salones de Style, Londres, Phaidon Press, 1995; RODRGUEZ
DOMINGO, Jos Manuel. La arquitectura neora-
fumar o salas de billar), interiores de restaurantes o cafs, plazas de toros (en be en Espaa: El medievalismo islmico en la cul-
tura arquitectnica espaola (1840-1930),
las que se plantea de modo especfico el debate sobre el neomudjar), kios- Granada, Universidad, 1997; LABRUSSE, R. (ed.),
cos, baos pblicos, etc. Purs dcors? Arts de lIslam, regards du XIXe sicle.
Collections des Arts Dcoratifs, Paris, Louvre, 2007 ;
OULEBSIR, N. y VOLAIT, M. (eds.), LOrientalisme
Un lugar en particular se convierte en el gran laboratorio del encuentro architectural. Entre imaginaires et savoirs, Pars,
Picard, 2009 ; LABRUSSE, R. (ed.), Islamophilies.
entre el cada vez ms afinado discurso historiogrfico y las efusiones genricas LEurope moderne et les arts de lIslam, Lyon,
del orientalismo: las grandes Exposiciones universales. Es esta confrontacin Somogy, 2011; CALATRAVA, J. y ZUCCONI, G. (eds.),
Orientalismo. Arte y arquitectura entre Granada y
con el pblico a travs del moderno mecanismo de la exposicin la que termi- Venecia, Madrid, Abada, 2012.

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Juan Calatrava

Fig. 1. Lorenzo lvarez Capra, Pabelln de


Espaa en la Exposicin universal de Viena,
1873.

na por ajustar la confluencia entre las dos vas de acceso contemporneo a lo


islmico. En la arquitectura efmera de estos primeros grandes eventos de masas
se registraba, en efecto, la tensa coexistencia entre el nuevo universo tecnolgi-
co y la valoracin de la historia patria como elemento vertebrador de las nacio-
nes. Los pabellones de cada pas asuman, as, un valor de ensea nacional,
plantendose en clave poltica la cuestin de su estilo arquitectnico. Y los
pabellones oficiales de Espaa mostrarn, a partir de 1867, una oscilacin que,
conectada a los avatares polticos, oscilar entre la exaltacin de lo rabe, la
valoracin del plateresco renacentista o la civilidad gtica o la hibridacin
representada por el mudjar o por la combinacin de varios estilos11.

Ya en la Great Exhibition de Londres de 1851 estuvo presente la Espaa


islmica, cuando Owen Jones hizo pintar la estructura metlica del Crystal
11. BUENO FIDEL, M. J., Arquitectura y nacionalis-
mo (pabellones espaoles en las exposiciones uni- Palace con colores derivados del sistema cromtico que l mismo haba estu-
versales del siglo XIX), Mlaga, Colegio de diado en la Alhambra. Jones12 haba estado en Granada en 1834 y 1837 y publi-
Arquitectos-Universidad, 1987; ELIK, Z., Displa-
ying the Orient. Architecture of Islam at Ninete- cado en 1845 sus Plans, elevations, sections and details of the Alhambra13,
enth-Century Worlds Fairs, Los Angeles, cuyas espectaculares cromolitografas gozaron de amplia difusin. Defenda la
University of California Press, 1992; CANOGAR, D.,
Pabellones espaoles en las Exposiciones Univer- independencia del refinado moorish art frente al arabian art, y estaba conven-
sales, Madrid, Sociedad Estatal Hannover, 2000; cido de haber hallado en la Alhambra las leyes cientficas de la policroma
SAZATORNIL RUIZ, L. y LASHERAS PEA, A.B.,
Pars y la espaolada: casticismo y estereotipos arquitectnica y del uso de la ornamentacin en arquitectura. En 1854, cuan-
nacionales en las exposiciones universales (1855-
1900), Mlanges de la Casa de Velzquez.Nouve- do el Crystal Palace se reconstruy en Sydenham, Jones realiz en su interior
lle srie , 35(2), pp. 265-290; LASHERAS PEA, su famosa rplica del Patio de los Leones, y el libro que la describa explica
A.B., Espaa en Pars. La imagen nacional en las
Exposiciones Universales, 1855-1900, tesis docto- con detenimiento esta idea de la Alhambra como receptculo de un saber uni-
ral Universidad de Cantabria, 2009, consultada en versal de necesario conocimiento para el arquitecto contemporneo14. En 1856,
http://www.tdx.cat/handle/10803/10660.
12. FLORES, C. A. H., Owen Jones. Design, Orna- The Grammar of Ornament condensar, comparando a la Alhambra nada
ment, Architecture, and Theory in an Age in Transi- menos que con el Partenn, esta pertinencia del sistema esttico islmico a la
tion, Nueva York, Rizzoli, 2006; CALATRAVA, J.
(ed.), Owen Jones y la Alhambra, Granada, Patro- hora de definir los principios de la arquitectura moderna.
nato de la Alhambra y Generalife, 2011.
13. Edicin castellana JONES, O. y GOURY, J., Pla-
nes, alzados, secciones y detalles de la Alhambra, La exposicin de Pars de 1867 fue la que inici el sistema de representa-
Madrid, Akal, 2001.
14. JONES, O., The Alhambra Court in the Crystal cin a base de pabellones nacionales. El de Espaa fue el edificio neoplate-
Palace, erected and described by Owen Jones, Lon- resco de Alejandro de la Gndara, en cuyo interior se exhibieron, sin embargo,
dres, Crystal Palace Library and Bradbury and
Evans, 1854 (ed. castellana JONES, O., El Patio reproducciones alhambrescas de Rafael Contreras. En la muestra de Viena, en
Alhambra en el Crystal Palace, Madrid, Abada, 1873, le toc el turno al pabelln oficial neomudjar de Lorenzo Alvarez
2010, con estudios introductorios de Juan Cala-
trava y Jos Tito). Capra (y tambin, entre los lugares de esparcimiento del Prater, a la neorabe

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 2. Arturo Mlida y Alinari, Pabelln de


Espaa en la Exposicin universal de Pars,
1889.

Fig. 3. Agustn Ortiz de Villajos, Pabelln de


Espaa en la Exposicin universal de Pars,
1878.

caseta de vinos de los Gonzlez de Jerez). Es, sin embargo, en 1878, de nuevo
en Pars, donde se registra, con el pabelln de Agustn Ortiz de Villajos, lo que
M.J. Bueno ha llamado explosin de alhambrismo. Tras la renuncia de
lvarez Capra y el debate sobre si el estilo ms adecuado al carcter nacio-
nal era el renacentista o el rabe, se opt por una especie de eclecticismo ar-
bigo, un pabelln en el que, en palabras de la comisin oficial, ...se reunieran
y compenetraran todos los estilos arbigos creados, desenvueltos y caracteri-
zados en los varios edificios existentes en Espaa. En l se mezclaban ele-
mentos tomados de la Alhambra, Mezquita de Crdoba y otros edificios,
resumiendo las distintas etapas de la arquitectura hispanomusulmana en una
agregacin, sin embargo, a fin de cuentas antihistrica.

En 1889, al lado de la Torre Eiffel, esos proto-parques temticos que fue-


ron la rue de lHistoire de lHabitation Humaine y la Rue du Caire ilustran un
nuevo orientalismo arquitectnico basado en la reconstruccin del color
local. Pero el pabelln de Espaa, de Arturo Mlida y Alinari, yuxtapona ele-
mentos neoplaterescos, neorabes y neomudjares en un fallido intento de pro-
ducir una especie de resumen de la historia arquitectnica espaola. Cuatro
aos ms tarde, en 1893 en Chicago, Rafael Guastavino evocara el esplendor
de las ciudades hispanas bajomedievales haciendo derivar el pabelln de Espa-
a de la Lonja de su Valencia natal.

En 1900, otra vez en Pars, el pabelln espaol volva a recurrir al lengua-


je plateresco, en un recuerdo del esplendor renacentista, muy en sintona con
el nuevo clima intelectual suscitado por la crisis del 98, aunque Jess Urioste
mantendra el neorabe en un pabelln situado en el interior del Palacio de
Mquinas. Sin embargo, sera el francs Dernaz quien llevara al paroxismo la
imagen orientalista de la Espaa rabe con su Andalousie au temps des mau-
res, un delirante poblado de 5000 m2 en el que se alzaban evocaciones del Patio
de los Leones, la Giralda, el Sacromonte o el Alczar de Sevilla y una gran pla-
za escenario de espectculos tan variopintos como torneos, asaltos a caravanas
o bodas gitanas.

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Juan Calatrava

Fig. 4. Modesto Cendoya, Pabelln de Espa- Para Bruselas, en 1910, el mismo ao en que se celebraba la primera gran
a en la Exposicin Universal de Bruselas, exposicin de arte musulmn en Munich15, se opt de nuevo por la recupera-
1910, exterior.
cin del pasado rabe, en el difcil contexto de una poltica norteafricana que
Fig. 5. Modesto Cendoya, rplica del Patio slo un ao antes haba provocado el estallido de la Semana Trgica de Barce-
de los Leones en el Pabelln de Espaa,
Exposicin universal Bruselas, 1910.
lona. El pabelln de Modesto Cendoya, que acababa de ser nombrado (1907)
conservador de la Alhambra, presentaba, dentro de un recinto tratado exterior-
15. Meisterwerke mohammedanischer Kunst, mente como vaga evocacin de las torres de la Alhambra, una reproduccin
Munich, Teresienhhe, mayo-octubre 1910. Vid.
Eva Troelenberg, Regarding the exhibition: the bastante exacta, aunque con menor nmero de arcadas, del Patio de los Leo-
Munich exhibition Masterpieces of Muhammadan nes16. Y en este caso el trasvase entre ficcin expositiva y arquitectura real fue
Art (1910) and its scholarly position, Journal of
Art Historiography, 6, junio 2012, s.p. inmediato, ya que en ese mismo ao Cendoya construa en Granada el Hotel
16. RODRGUEZ DOMINGO, J.M., La Alhambra ef- Alhambra Palace, que ofreca al creciente consumo turstico su deslumbrante
mera: el pabelln de Espaa en la Exposicin Uni-
versal de Bruselas (1910), Cuadernos de Arte, 28, arquitectura seudo-islmica.
1997, pp. 125-139 (la cita en p. 132).
17. VIES, C., Granada y Marruecos: arabismo y
africanismo en la cultura granadina, Granada, Fue en esa misma Granada cuyas lites se complacan en remarcar su ima-
Fundacin El Legado Andalus, 1995.
18. ISAC, A., Granada, en AA.VV., Atlas histrico de gen orientalista donde Leopoldo Torres Balbs sustituy en 1923 a Cendoya al
ciudades europeas. Pennsula Ibrica, Barcelona, frente de la Alhambra, comenz a disear ante la incomprensin general, que
Salvat, 1994, pp. 326-327.
19. TORRES BALBS, L., Granada, la ciudad que tan cara le costara en 1936 un modelo de restauracin monumental ajena a
desaparece, Arquitectura, 53, 1923, pp. 302-318. los delirios orientalistas y dio inicio a una nueva etapa en la visin histrica de
20. LAMPREZ Y ROMEA, V., Arquitectura civil
espaola de los siglos I al XVIII, Madrid, Saturnino la arquitectura hispanomusulmana. La ciudad alumbraba por entonces el pro-
Calleja, 1922, tomo I (ed. facsmil Madrid, Giner,
1993). La cita en p. 583. yecto de una gran Exposicin Hispano-Africana, a celebrar en 1924, entendi-
21. Vease, como muestra significativa, su artculo ble desde la estrategia colonial de Primo de Rivera pero tambin desde la
Mientras labran los sillares, Arquitectura, I, junio
1918, pp. 31-34. tentativa local de potenciar la idea de una relacin privilegiada de Granada con
22. ISAC, A., Torres Balbs y la restauracin arqui- el Norte de Africa17. Del comit de este frustrado empeo que hubiera tenido
tectnica en Espaa, Cuadernos de la Alhambra,
25, 1989, pp. 45-44. grandes repercusiones urbansticas18 para una ciudad en la que estaba an
23. CALATRAVA, J., Architettura e poesia a Grana- reciente la apertura de la Gran Va, tan criticada por Torres Balbs por sus des-
da: Federico Garcia Lorca, en GIOVANNINI, M.
(ed.), Le Citt del Mediterraneo. Alfabeti, radici, trucciones patrimoniales19 formaban parte, entre otros, el propio Torres Bal-
strategie, Roma, Kappa, 2002, pp. 29-36.
24. ALMAGRO GORBEA, A., Estudios islmicos de bs y el arabista Emilio Garca Gmez.
Torres Balbs, en AA.VV., Leopoldo Torres Balbs y
la restauracin cientfica. Ensayos, Granada,
Patronato de la Alhambra y Generalife, pp. 349- Conviene recordar ahora cmo en los inicios del siglo XX la consideracin
360. Vid. tambin VLCHEZ VLCHEZ, C., Leopoldo nacional de la arquitectura hispanomusulmana se haba visto marcada por el
Torres Balbs, Granada, Comares, 1999; MUOZ
COSME, A., La vida y la obra de Leopoldo Torres gran debate noventayochista en torno al ser de Espaa. En 1922 Vicente
Balbs, Sevilla, Consejera de Cultura, 2005; Lamprez, que en este debate se haba mostrado defensor del regionalismo
CALATRAVA, J., Leopoldo Torres Balbs. Architec-
tural Restoration and the Idea of Tradition in arquitectnico como expresin de la variedad integradora de los pueblos de

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Espaa, reafirmaba, en su Arquitectura civil espaola de los siglos I al XVIII,


la pertenencia de la civilizacin mahometana a la trayectoria hispnica: para
l, las almunias y alqueras forman ya parte de esa arquitectura rural espaola
que tanto preocupaba a los regeneracionistas, las casas de la Granada nazar se
integran en la historia global de la casa hispnica y los jardines de la Alham-
bra en esa novedosa parcela sobre cuyo estudio Lamprez es uno de los pri-
meros en llamar la atencin. Y el palacio islmico ...con los Reyes Naseritas
sic, alcanza la nacionalizacin y el esplendor, bien conocidos, del arte gra-
nadino20. En definitiva, la arquitectura islmica hispana era ya, para Lamp-
rez, un elemento de la compleja sedimentacin aluvial que caracterizaba a la
arquitectura espaola y que hallaba su conclusin contempornea en la rea-
lidad de una unidad nacional cimentada sobre la variedad regional.

Leopoldo Torres Balbs vena desde tiempo antes21 manteniendo posicio-


nes diametralmente opuestas a las de la linea representada por Lamprez, tan-
to en materia de restauracin22 como en cuanto a la debatida cuestin del Fig. 6. Leopoldo Torres Balbs, patio interior
regionalismo. Frente al falso casticismo de este ltimo, Torres propugna- del Pabelln de Granada en la Exposicion
Iberoamericana de Sevilla, 1929.
ba un sano casticismo que miraba sobre todo, coherentemente con su estre-
cha vinculacin con Giner de los Ros y la Institucin Libre de Enseanza, a
la verdadera tradicin popular, a esa arquitectura verncula no zarzuelizada
(en palabras de Federico Garca Lorca23) y expresada sobre todo en las leccio-
nes constructivas y el honesto uso de los materiales.

Desde su llegada a la Alhambra, Torres Balbs haba comenzado a intere-


sarse con pasin por una arquitectura hispanomusulmana que hasta entonces
no haba figurado entre sus prioridades24. Su ingente obra restauradora en la
Alhambra fue acompaada por un despliegue de publicaciones cientficas
sobre arquitectura hispanosumulmana que culminara en 1949 en la gran sn-
tesis Arte almohade, arte nazar, arte mudjar, volumen IV de la coleccin Ars
Hispaniae. Es en el encuentro entre esta doble labor patrimonial y de investi-
gacin histrica donde la arquitectura rabe hispana abandonar definitiva-
mente el terreno del orientalismo decimonnico, que haba tenido una segunda
vida en los regionalismos de principios de siglo, y pasar a integrarse en una
visin de la arquitectura nacional determinada por la fuerte revisin a que se
ve sometido el concepto mismo de tradicin. El Pabelln de Granada realiza-
do por Torres Balbs en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla de 192925
(destruido despus de la muestra por un incendio) signific, en el contexto del Fig. 7. Fernando Chueca Goitia, Invariantes
regionalismo arquitectnico predominante, la apuesta por una evocacin de la castizos de la arquitectura espaola, 1947.
arquitectura rabe depurada de excesos ornamentales y ms legible en trmi-
nos de volmenes, composicin y espacios.

En 1952, veintitrs aos despus, tras sucederse aceleradamente la Rep-


blica, la guerra y el cruento primer franquismo, pareca que hubiese transcu-
rrido un siglo. Ya desde 1936 Torres Balbs haba sido cesado de su cargo en Early Twentieth-Century Spain, Future Anterior.
la Alhambra, apartado de toda responsabilidad en materia de restauracin y Journal of Historic Preservation, History, Theory
and Criticism, IV/2, 2007, pp. 40-50; ESTEBAN
sometido a un humillante proceso de depuracin. Pero la esencia de este CHAPAPRA, J., Leopoldo Torres Balbs. Un largo
encuentro entre la arquitectura de la Alhambra y la idea de una modernidad viaje con la Alhambra en el corazn, Beniparrell
(Valencia), Pentagraf editorial, 2012.
arquitectnica anclada en la verdadera tradicin haba sido recogida por el 25. BAREA FERRER, J.L., Granada y la Exposicin
principal discpulo de Torres Balbs: Fernando Chueca Goitia. Iberoamericana de 1929, en AA.VV., Andaluca y
Amrica en el siglo XX, Sevilla, Escuela de Estudios
Hispanoamericanos, 1987, pp. 131-162.
Fue Chueca quien lanz la convocatoria26 para un encuentro que reuniese 26. CHUECA GOITIA, F., La Alhambra y nosotros,
Boletn de la Direccin General de Arquitectura,
en la Alhambra a los arquitectos espaoles preocupados por retomar el hilo con 1952, pp. 10-13.

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Juan Calatrava

la modernidad, cortado en 1936, pero siempre dentro de los esquemas del ser
nacional. El Manifiesto de la Alhambra, publicado en 1953 fue el resultado de
los debates celebrados en octubre de 1952, al amparo de los palacios nazares,
por un significativo grupo de arquitectos27 (citemos, entre otros, a Pedro Bida-
gor, Secundino Zuazo, Francisco Cabrero, Prieto Moreno, Rafael Aburto o
Miguel Fisac), con la clamorosa ausencia por supuesto del propio Torres Bal-
bs, pero tambin, y ms significativamente, de los arquitectos catalanes, que
estaban iniciando tambin desde finales de los cuarenta su propio reencuentro
con la modernidad). Su redaccin estuvo a cargo de Chueca, quien, en sus aos
de forzosa inactividad por la depuracin franquista, haba terminado de perfi-
lar sus posiciones intelectuales, nutridas sobre todo de la generacin del 98, de
Unamuno y su reelaboracin de conceptos como tradicin, intra-historia o
casticismo y del magisterio de Torres Balbs, y las haba volcado en una
novedosa mirada sobre la historia de la arquitectura en dos libros directamen-
te relacionados con las ideas del Manifiesto: Invariantes castizos de la arqui-
tectura espaola (1947) y La vida y las obras del arquitecto Juan de
Villanueva (1949, en colaboracin con Carlos de Miguel)28. Sobre todo en los
Invariantes, Chueca ya haba dedicado un amplio desarrollo a los conceptos de
Fig. 8. Manifiesto de la Alhambra, 1953. espacio, masa, volumen y decoracin en la arquitectura islmica, considern-
dolos parte esencial de esa intrahistoria de la arquitectura espaola. Y en la
segunda edicin de la obra29 incluy como anexo el Manifiesto de la Alhambra
por entender que constitua una extensin de esas ideas.

La Alhambra fue, pues, el lugar elegido para lanzar el llamado a una refor-
ma de la arquitectura espaola en la lnea de una modernidad no internaciona-
lista sino profundamente espaola, con un rechazo rotundo al falso
tradicionalismo pastichista de los regionalismos y una exaltacin de esa ver-
dadera tradicin que tambin haba propugnado Torres Balbs. El Manifiesto
se distanciaba de la Alhambra potica de los romnticos, de la Alhambra fosi-
lizada de los arquelogos y del inters predominante por lo ornamental de los
orientalistas. Propona, en cambio, un nuevo modo puramente arquitectnico
de entender el monumento, en trminos de construccin, composicin, masas,
volmenes y espacios: una visin cubista, en palabras de Chueca.

El palacio nazar apareca as como el terreno ideal de encuentro entre las


constantes intra-histricas de la arquitectura hispana y las aspiraciones a una
reforma de la arquitectura que, lejos de entenderse como algo opuesto a la His-
toria, significara la recuperacin del verdadero sentido de la misma. Frente a
la Alhambra trovadoresca o la Alhambra muerta de la arqueologa, se alza
ahora una Alhambra que recupera su noble condicin de arquitectura y asume
el rol que le corresponde en la reintegracin moderna de la arquitectura espa-
ola. Frente a la Alhambra histrica, la exaltada por el Manifiesto evoca una
arquitectura atemporal entendida como volumen y espacio, desde la escala
humana y el logro de la combinacin perfecta entre variedad y unidad. Y en
materia constructiva condensa un triple principio que se considera perfecta-
27. SAMBRICIO, C., Fernando Chueca Goitia y el
Manifiesto de la Alhambra, edicin facsmil del mente operativo para la nueva arquitectura espaola: recurso a los materiales
Manifiesto de la Alhambra, Zaragoza, Colegio Ofi- locales (para construir, lo primero que hay que hacer es mirar alrededor),
cial de Arquitectos de Aragn, 2004, pp. IX-XI.
28. Vid. las distintas contribuciones (Carlos Sam- sinceridad mxima y utilizacin racional de los mismos.
bricio, Pedro Molen, Juan Calatrava, Delfn
Rodrguez y ngel Isac) del nmero monogrfico
dedicado a Fernando Chueca Goitia, en el 50 ani- Y en materia de ornamentacin la Alhambra sigue ofreciendo, como para
versario de la publicacin de los Invariantes, por la Owen Jones, un ejemplo de ornamentacin abstracta, subordinada a la arqui-
revista Goya, 264, 1998.
29. Madrid, Dossat, 1981. tectura, consecuencia lgica de sta en lugar de piel sobrepuesta, nunca aadi-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 9. Owen Jones, rplica del Patio de los


Leones en el Alhambra Court del Crystal
Palace, Sydenham, 1854.

do arbitrario sino resultado natural que nace casi por una fuerza ciega.
Dado que la poca contempornea no ha alumbrado an un sistema semejan-
te, la solucin a este impasse no puede ser ni la adopcin arbitraria de un sis-
tema del pasado ni la invencin frvola de uno nuevo: slo cabe,
momentaneamente, la opcin por el silencio, una desornamentacin que
no es opcin en s misma sino postura de atenta y sagaz espera.

Debe juzgarse con precaucin la cuestin de la posible sintona entre los


valores expresados en el Manifiesto y los que por las mismas fechas surgan en
el debate arquitectnico internacional en el marco del cuestionamiento de los
dogmas del Movimiento Moderno. No faltan en el texto referencias forneas.
Tras la comparacin de la Alhambra con los rascacielos norteamericanos pue-
de verse quizs la estancia de Chueca en USA entre 1951 y 1952. Frank Lloyd
Wright es el nico arquitecto moderno citado, pero es significativo que de l
se destaque no el famoso tema del organicismo, tan caro a Bruno Zevi, sino
su inters por la arquitectura japonesa: el Manifiesto se haca eco de ese nue-
vo orientalismo arquitectnico moderno presente en Wright pero tambin en
figuras como Loos o Bruno Taut. El japonesismo de Wright sirve de justifica-
cin a ese nuevo tipo de arabismo estrictamente arquitectnico de los fir-
mantes, quienes se dicen mucho ms legitimados para lo rabe que el propio
Wright para lo japons. Sin duda tambin en la vindicacin de los materiales
autctonos puede rastrearse algo del mtico viaje de Fisac a Escandinavia en
1949. Y cuando Chueca encuentra (en los debates, no en el propio texto del
Manifiesto) en la arquitectura de la Alhambra la planta libre es fcil ver tras
esa afirmacin la sombra de Le Corbusier (cuyo inters por la arquitectura
islmica es, por lo dems, bien conocido).

Pero lo cierto es que, en el contexto de la Espaa de 1953, las ideas en tor-


no a la renovacin de la arquitectura aparecern necesariamente teidas de una
fuerte coloracin local que, al contexto global de los problemas de la arqui-
tectura contemporanea, aade un muy especfico debate sobre la arquitectura
espaola y sus particulares circunstancias en el momento en que se empiezan
a superar los momentos ms duros de la inmediata postguerra y comienza a
plantearse la exigencia de abandonar el callejn sin salida del neotradiciona-
lismo del periodo autrquico. As, si el Manifiesto puede relacionarse con las
crticas globales al Movimiento moderno, ello es siempre dentro de un matiz
estrictamente hispnico en el que la reivindicacin de lo vernculo, de lo
intra-histrico, es la va hacia una modernidad templada y nacional. La leja-
na sombra del 98 sigue claramente presente: somos, se dir, hombres de hoy y

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Juan Calatrava

al mismo tiempo hijos del 98, y la tarea contempornea es hallar un tipo de


arquitectura que responda a esta doble condicin. Se trata, una vez ms, del
problema del ser de Espaa, con un discurso fuertemente crtico tanto hacia
las mltiples variantes del pastiche regionalista como hacia el extremo contra-
rio del internacionalismo.

La propuesta de reforma de la arquitectura se presenta, as, como un inten-


to dialctico de evolucin-continuidad: un sentimiento compartido de la nece-
sidad del cambio, pero al mismo tiempo una valoracin de determinados
aspectos concretos de la arquitectura de los aos cuarenta, en particular el uso
sincero de los materiales y la austeridad decorativa. Es en el marco de esta
compleja relacin con la arquitectura de los cuarenta como hay que ver la cues-
tin de los modelos histricos y de cmo la Alhambra sustituye como para-
digma a El Escorial: si ste ltimo haba sido considerado en la inmediata
postguerra como smbolo de los valores eternos del Imperio, la Alhambra que
ahora se propone es una Alhambra al mismo tiempo desideologizada y des-
historizada, reducida a pura leccin de arquitectura. Lo que se critica no es la
arquitectura escurialense propiamente dicha (a la que, por lo dems, Chueca
dedicara gran parte de su labor historiogrfica) sino el uso superficial y vicia-
do de la misma, el disfraz herreriano, la mera idea de copia. Lo que cambia,
finalmente, en 1953, no es tanto el modelo cuanto algo mucho ms importan-
te: la propia manera de entender la idea de modelo.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

EL GATCPAC
EN LAS EXPOSICIONES INTERNACIONALES:
UNA MODERNIDAD MEDITERRNEA (1931-1936)

Antonio Pizza

Fig. 1. GATCPAC, Exposici destudis de parcelaci


racional a les ciutats modernes, Pl. de Catalunya,
1932. Archivo Histrico de la Ciudad de Barcelo-
na. Archivo Fotogrfico (AHCB-AF).

Ferias o exposiciones forman parte de un contexto de experiencias derivado


de lo que podramos definir como la arqueologa de nuestra modernidad. Detrs
del trmino exposicin se sobreentiende la superioridad de la mirada; pero, evi-
dentemente, con esto no agotamos su semntica de referencia. De hecho, adems
de los objetos que se nos ofrecen en sus exasperadas potencialidades de seduc-
cin, tambin hay un espacio que les confiere significado, que los contextualiza.

En el caso de la arquitectura, resultar adems preeminente su enclave


espacial, su legibilidad tridimensional, la indicacin propedutica de recorri-
dos y funciones, la pretensin de institucionalizar prcticas vitales diferentes.

Durante los primeros decenios del siglo XX, con la irrupcin de la arqui-
tectura moderna en un entorno a menudo anacrnico caracterizado por un
tipo de edificaciones incapaces de satisfacer las nuevas instancias de la socie-
dad contempornea, ser adems inevitable el talante provocador de algunas
ocasiones expositivas. As, se escoger como campo de confrontacin y de
evolucin disciplinar lo que en seguida se reconocer como la cuestin de la
vivienda, dando paso a una complejidad temtica que se extender de los
mbitos polticos, econmicos y sociolgicos a aquellos ms estrictamente
relacionados con el proyecto.

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Antonio Pizza

Fig. 2. Uno de los stands de la Repblica Espa-


ola en la Exposicin de Berln, 1931, AC n. 2, 2
trimestre, 1931, p. 36.

En 1927, por ejemplo, la construccin de la Siedlung en la Weissenhof de


Stuttgart al mismo tiempo que tena la lugar la exposicin Die Wohnung a car-
go de la Deutscher Werkbund se converta, en el momento lgido de la movi-
lizacin belicosa en defensa de la modernidad, en una autntica declaracin de
intenciones por parte de la vanguardia arquitectnica internacional sobre las
cuestiones de la vivienda mnima:

El problema de la nueva casa es, en esencia, un problema espiritual, y la batalla por la


nueva casa es slo un eslabn de la gran lucha por nuevas formas de vida1.

Se trataba, de hecho, de la presentacin oficial y a gran escala de la arqui-


tectura moderna, de sus capacidades reformadoras en el mbito de la vivienda
y la ciudad; pero la desconsideracin de los aspectos econmicos y sociales, o
de una organizacin eficaz de las obras, dej aflorar una lectura predominan-
temente lingstica que, en muchos de los participantes se tradujo en un com-
placido formalismo.

No solo fueron los defensores de la tradicin verncula aquel movimien-


to Heimatschutz que public en plena poca nazi la famosa foto de la siedlung
trucada como si se tratara de un pas rabe los que cuestionaron la validez
de este modelo de barrio; sino que tambin lo hicieron algunos de los miem-
bros pertenecientes a la misma lnea moderna (M. Taut, K. Teige, H. Muthesi-
sus), detallando crticas explcitas respecto de la asuncin del paradigma
uniformador de la cubierta plana2.

Del 9 de mayo al 2 de agosto de 1931 se celebr en Berln la Exposicin


Internacional de Urbanismo y Habitacin, el primer episodio de una partici-
pacin internacional de la modernidad espaola; y para la ocasin, J. B. Subi-
rana y A. Rodrguez Orgaz colocaron un puesto en representacin de la
joven Repblica Espaola.

En el sector dedicado a Die Wohnung unserer Zeit, patrocinado por la


Deutscher Werkbund y realizado por Mies van der Rohe, se presentaron 23 pro-
1. Werkbund Austellung 'Die Wohnung', catalogo totipos de vivienda a escala real, entre los que figuraban los de O. Haesler y K.
oficial, Stuttgart 1927. Vlkler, M. Breuer, L. Hilberseimer, L. Reich y del propio L. Mies van der Rohe.
2. H.Muthesius, "Die letzten Worte eines Meisters,
Berliner Tagblatt, n. 522, 1927, in K.Kirsch, The
Weissenhofsiedlung. Experimental Housing Built Todos los prototipos arquitectnicos se colocaron en la planta baja de la
for the Deutscher Werkbund, Stuttgart, 1927, Riz-
zoli, New York, 1989, p. 199. gran nave industrial cubierta por una bveda (seis en el centro, y el resto bajo

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

la galera perimetral), totalmente descontextualizados y uniformados segn las


instrucciones de Mies que, imponiendo un uso restrictivo de colores, materia-
les y proporciones, cre un paisaje bastante unitario, vuelto congruente a par-
tir del recurso a algunos ritmos compositivos y a las superficies murales lisas
y barnizadas de blanco, en alternancia con amplias paredes acristaladas.

La rebuscada fluidez ambiental y la continuidad visual producida entre el


interior y el exterior provocaron juicios negativos por parte del pblico, debi-
do a la preocupante falta de privacidad atribuida, en general, a las tipologas
residenciales que la nueva arquitectura conformaba3.

Una iniciativa de gran alcance que pretenda focalizar las facetas raciona-
les, econmicas y sociales de la arquitectura, priorizando el tema de la vivien-
da. Tanto A.C. Actividad Contempornea n. 3 (1931) como Arquitectura n. 145
(1931), reproducen el stand espaol; y los comentarios generales acerca de
esta primera aparicin internacional de la nueva arquitectura espaola sern
elogiosos.

No slo los de P. Linder en Arquitectura4, sino tambin los de la misma


prensa alemana:

Espaa, la repblica ms joven de Europa, se muestra sorprendentemente vital en el


campo de la nueva arquitectura; los bloques de vivienda, con alguna propuesta interesan-
te a nivel de planta, son mejores que las viviendas populares5.

Por parte del neonato grupo del GATEPAC6, en el mismo 1931 se activa-
rn contactos prolficos con la arquitectura racional italiana, mediante el inter-
cambio de materiales y la presencia de la revista A.C. en la Galleria del 3. "Kritische Spaziergnge durch die Berliner
Milione de Miln, hallndose en esta relacin las premisas para la puesta en Bauausstellung", Deutsche Bauhtte 35, n. 16,
Agosto 1931; citato in W.Miller, "Mies and Exhibi-
marcha de un programa arquitectonico afn: tions", T.Riley, B.Bergdoll (eds.), Mies in Berlin, The
Museum of Modern Art, New York 2001, p. 381.
4. P. Linder, La Exposicin berlinesa de la cons-
Por nuestra parte contestaremos a cualquier cuestionario que quieran enviarnos, encan- truccin, 1931, Arquitectura n. 149, Madrid 1931.
tados de acercar a los dos movimientos italiano y espaol, que se desarrollan en condi- 5. Sondernummer: Deutsche Bauausstellung
ciones climticas tan parecidas (...) Les tendemos la mano abiertamente, pensando por Berlin 1931, Stein Holz Eisen n. 12 (Frankfurt a.M.
20-06-1931).
principio que un acercamiento entre las juventudes de distintas naciones representara hoy 6. Sobre el Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espa-
un paso adelante definitivo en el camino hacia la deseada conciencia europea7. oles para el Progreso de la Arquitectura Contem-
pornea (G.AT.E.P.A.C.), vase: GATCPAC
1928-1939. Una nueva arquitectura para una
Otro episodio de edificacin a gran escala de prototipos de vivienda moder- nueva ciudad, a cargo de A.Pizza y J.M.Rovira,
nas se llevar a cabo durante la V Trienal de Miln de 1933; su director G. Pon- Col.legi Oficial d'Arquitectes de Barcelona, Barce-
lona 2006; A.Pizza, La experiencia del GATCPAC
ti pretenda construir en el entorno del Palazzo dell'Arte de Muzio, un en el contexto de la arquitectura espaola,
AA.VV., El GATCPAC y su tiempo. Poltica, cultura y
verdadero barrio residencial, a partir del modelo del Weissenhof de Stuttgart. arquitectura en los aos treinta, V Congreso Fun-
dacin DOCOMOMO Ibrico, Col.legi d'Arquitectes
de Catalunya, Barcelona 2006; pp. 13-19; A.C. La
Sin embargo, la idea original se vio frustrada, y concluy con el levanta- revista del GATEPAC (1931-1937), a cargo de
miento de una serie de edificios diseminados por el parque (35 viviendas E.Granell, A.Pizza, J.M.Rovira, J.A.Sanz, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid 2008.
ejemplares), en las que la estrategia poltica inicial de plantear una casa para 7. Carta de la Galleria del Milione a AC (27-1-
todos perdi fuerza con la construccin de alojamientos de tipologas diver- 1932), Fondo AC-GATCPAC, AHC.
8. La casustica contemplaba desde casas de vera-
sas, destinados en general a clases sociales acomodadas8. neo, estudiadas segn su localizacin (mar, mon-
taa, lago, etc.), hasta casas proyectadas para
usuarios especiales: la Casa-Estudio para un artis-
Los prototipos tenan tendencia a experimentar con distintas tipologas; y ta (L. Figini y G. Pollini), la Casa del Aviador (C.
Scoccimarro, P. Zanini, E. Midena), la Casa de Cam-
algunos defendan el principio de la mxima flexibilidad derivada del princi- po para un estudioso (L. Moretti, M. Paniconi, G.
pio de la estandarizacin de los elementos e ideaban viviendas prefabricadas, Pediconi, M. Tufaroli Luciano, I. Zanda), la Casa
Colonial (L. Piccinato), la Casa del Sbado para los
desmontables, transportables y modulares, como las cinco casas unifamiliares Esposos (P. Portaluppi, BBPR, U. Sabbioni, L. Santa-
de fin de semana concebidas en una agrupacin parecida a una pequea colo- rella). Esta ltima, probablemente, constitua el
caso ms extravagante y los mismos autores la
nia residencial realizadas por E. Faludi, E. A. Griffini y P. Bottoni. Y preci- definan como una casita para jugar a la felicidad.

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Antonio Pizza

samente sta result ser la parte del recinto que obtuvo los mayores elogios, ya
sea por parte del pblico o de la plana mayor especializada9.

Esta exposicin internacional se afirmaba, de hecho, como posible indica-


cin de una va italiana hacia la modernidad, que encontrara frecuentes
motivos de consanguinidad con sus vecinos latinos. Hasta tal punto que en la
presentacin de la seccin espaola, el redactor as reseaba en el catlogo ofi-
cial los materiales enviados por el GATCPAC:

Han reivindicado el derecho a una arquitectura adaptada al clima y a las luces de Espa-
a y han demostrado una vez ms hasta qu punto es mediterrnea esta arquitectura que
algunos siguen llamando nrdica y que en el norte reconocen como mediterrnea10.

Al mismo tiempo, leemos en AC:

9. S. Giedion, "Uno straniero parla della Triennale", [hay que] ...someter el funcionalismo de la materia al funcionalismo del espritu. Las
Lavoro Fascista, 28 Agosto 1933. Es interesante realizaciones de los arquitectos italianos en La Triennale de Miln tienen un denomina-
constatar que las buenas relaciones de vecinda- dor comn: latinidad, meridionalidad, que las diferencia en esencia de las realizaciones de
rio entre italianos y espaoles incluso dieron los arquitectos nrdicos. Y es que la nueva tendencia arquitectnica tiene unas races pro-
lugar, posteriormente, a algunas colaboraciones
profesionales: Ribas Seva, en el invierno de 1936- fundamente mediterrneas11.
1937, intervino en el plan urbanstico de Courma-
yer (redactado por L. Figini y G. Pollini) y, a
principios de 1937, trabaj con E. A. Griffini en el De hecho, sern muchas las afinidades existentes entre el Gruppo 712 y
diseo de algunos hospitales en Italia (Ravena y el GATCPAC: desde el periodo histrico en el que empieza la movilizacin en
Padua).
10. V Triennale de Miln, Catalogo Ufficiale, Casa favor de la deseada modernizacin (en ambos casos, hacia finales de los aos
ed.Ceschina, Miln 1933, p. 150. veinte), a la aparicin de la figura de Le Corbusier como gua indiscutible; de
11. Red., La exposicin de 'La Triennale' - Miln,
AC, n. 13, Barcelona, primer trimestre 1934, pp. la sintona reivindicada con el movimiento internacional, a la bsqueda crea-
38-39; (las cursivas estn en el original).
12. En Italia, las voluntades modernizadoras se tiva de un camino autnomo de adhesin a esta cosmologa referencial; des-
haban cristalizado con la formacin del Gruppo de la prctica recurrente de viajes de estudio (sobretodo a Alemania) y
7 (1926-1927) y a travs de la publicacin de
cuatro artculos en la Rassegna Italiana, firmados contactos con los representantes europeos, a una comprometida actividad de
por U. Castagnoli (ms tarde substituido por A. autopromocin.
Libera), L. Figini, G. Frette, S. Larco, G. Pollini, G.
Terragni, C. E. Rava. Estos artculos se encuentran
reunidos en una edicin espaola: G. Terragni, A la peticin de la Trienal de remitirse a edificios de modernidad ejem-
Manifiestos, Memorias, Borradores y Polmicas,
Arquitectura (Murcia 1982). De hecho los prime- plar, tanto desde el punto de vista esttico como funcional, los catalanes con-
ros contactos entre la Galleria del Milione de
Miln (verdadero cenculo del arte y de la arqui- testarn con el envo de documentacin sobre diversos proyectos y edificios,
tectura moderna italiana) y el GATCPAC se remon- muchos de los cuales ya haban sido expuestos en precedentes ocasiones13.
tan al mes de octubre de 1931.
13. Se trata de los edificios de la calle Muntaner
de Sert y de la Va Augusta de R. Arias, de la casa Se detecta, no obstante, cierta despreocupacin en la participacin, debida
Vilar de Illescas, y de las maquetas del Pueblo de
veraneo de Sert y Torres Clav. Hay que aadir entre otros aspectos a la inexistencia de obras colectivas, en un momento en
que la casa de la calle Muntaner vuelve a presen- que, en cambio, la publicidad se consideraba algo bsico en la difusin y
tarse tambin en la seccin Obras tpicas y en la
salita de los CIRPAC, donde tambin reaparece aceptacin de las ideas del grupo:
la casa Vilar, junto con una casa para dos fami-
lias, el edificio de la calle Rossell y la sede del
GATEPAC en P. de Gracia, todos ellos erroneamen- A Miln hemos enviado muy poca cosa; nicamente unas fotos de cosas viejas que ya
te atribuidos a Sert. tenamos. No crea en principio fuese a tener tanta importancia esta exposicin. Para el
14. Carta de Sert a Saporta (28-4-1933), Fondo Congreso enviaremos cosas ms interesantes14.
GATCPAC, AHC.
15. Acerca de la presencia del mediterraneismo
en la cultura catalana del siglo XX ver: A. Pizza, El Mientras tanto, del 29-3 al 2-4-1932, se haba llevado a cabo en Barcelo-
Mediterrneo: creacin y desarrollo de un mito, na una reunin del CIRPAC (Comit international pour la rsolution des
en A. Pizza (ed.), J. L. Sert y el Mediterrneo, Cole-
gio de Arquitectos de Catalua, Barcelona, 1997. problmes de larchitecture contemporaine). Por primera vez, el encuentro se
En una carta enviada a G. Pollini puede leerse
...celebrar en Barcelona una reunin de los dele- haba desarrollado en una localidad alejada del predominante centralismo
gados para intentar establecer de esta forma un europeo, ubicndose en unos mrgenes significativos: los del Mediterr-
contacto ms fuerte con los pases latinos inte-
grndolos definitivamente en el movimiento neo15. Adems coincidir con importantes replanteamientos sobre el destino
actual de la arquitectura. Carta del 7-3-1932, de las ciudades contemporneas, habiendo el grupo local del GATCPAC ya
Fondo GATCPAC, AHC. A partir de esta fecha las
relaciones con Pollini se volvern cada vez ms puesto en marcha los estudios acerca del futuro urbano de Barcelona y sobre
slidas, ratificando una supuesta consanguinidad la Ciudad del Descanso. Aspectos sobre los que se dar inmediata comuni-
entre los representantes de dos pases mediterr-
neos como Italia y Espaa. cacin al mismo Le Corbusier:

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 3. GATCPAC, Panel expositivo de La Ciutat de


Reps i de Vacances, 1932. Archivo Histrico del
Col.legi dArquitectes de Catalunya. Demarcacin
de Barcelona (AHC).

Estamos trabajando en los planos de Barcelona y estaramos encantados de tenerle como


colaborador16.

Sern das intensos, de comunicaciones e intercambios; en el marco de una


relacin con el poder que se consideraba substancial y que se va reforzando,
toda la delegacin ser recibida con gran pompa en la Generalitat. Al mismo
tiempo se inaugura en los subterrneos de Pza. Catalunya la exposicin Lotis-
sement Rationnel, proveniente del CIAM (Congrs Internationaux d'Archi-
tecture Moderne) de Bruselas, realizado en 1930.

A lo largo de febrero de 1933, mientras Sert permanece en Pars, , traba-


jando junto con Le Corbusier en el plan Maci, en Barcelona el GATCPAC
empieza a divulgar entre la ciudadana los primeros dibujos sobre la CRV
(Ciutat de Reps i de Vacances). Entre el 2 y el 15 de marzo, en un local
cedido por el Ayuntamiento en los subterrneos de Pza. Catalunya, se presen-
ta una exposicin sobre la La Ciutat de Reps, con una serie de charlas
explicativas, confirmando que se consideraba fundamental la capacidad de
difundir y explicar este proyecto de manera comprensible, con el fin de sensi-
bilizar las capas ms amplias posibles de opinin pblica:

Ciutat de Reps: Hemos procurado elaborar un programa basndonos en una exposicin


muy clara de los distintos aspectos y funciones de la Ciutat de Reps, algo parecido a lo
que se hizo en el nmero 7 de la revista. (...) Habr bastantes fotografas ampliadas y esta-
dsticas y grficos, para que entre por los ojos17.

Sin embargo la fecha clave de este nuevo entente mediterrneo ser el ao


1933; debido a la imposibilidad de celebrar el IV CIAM en Mosc, la reunin
prevista tiene lugar en el barco Patris II, viajando de Marsella a Atenas entre
el 29 de julio y el 13 de agosto de 1933. Una excursin rica de implicaciones
simblicas, organizativas, ambientales, humanas, disciplinares de las que
parecen conscientes los participantes, como admite el mismo Giedion en una
circular previa:

La circunstancia de que el Congreso se celebre en un barco va a favorecer relaciones ms


estrechas entre los miembros. A lo largo de la travesa renunciaremos a las largas ponen-
cias y reduciremos al mximo el orden del da18.
16. Carta da Sert a Le Corbusier (21-3-1932), Fon-
do GATCPAC, AHC.
La representacin de los pases latinos debera ser numerosa. Creo que sera muy inte- 17. Carta de Torres a Sert, en Pars, del 13-2-1933,
resante echar las bases para un acercamiento entre los grupos francs, italiano, espaol y Fondo GATCPAC, AHC.
el de Argel. No le parece?19 18. S. Giedion, Circolare Giedion, 16 Giugno
1933, en AA. VV., Attualit dei Ciam, Parametro
Participaron finalmente en el congreso un centenar de arquitectos: de Ita- n. 52, Bologna, 1976, p. 18.
19. Carta de Sert a Le Corbusier (20-7-1933), Fon-
lia fueron P. M. Bardi, P. Bottoni, G. Pollini y G. Terragni, mientras de los espa- do GATCPAC, AHC.

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Antonio Pizza

oles viajar slo una delegacin catalana compuesta por Sert, Torres Clav,
Ribas Seva y Bonet Castellana.

Una vez acabado el crucero, la exposicin que se instal en las salas del
Politcnico de Atenas comprenda las representaciones planimtricas de 33
ciudades, entre las cuales haba tres collages con grficos y planimetras rea-
lizados por el GATCPAC sobre Barcelona.

Por otro lado, la presentacin del proyecto de la Ciutat de Reps i de


Vacances tuvo buena acogida entre un pblico compuesto principalmente
por arquitectos y urbanistas, que se mostr muy favorable a la integracin
Fig. 4. GATEPAC, panel de presentacin de La Ciu- de zonas de Salud Pblica dentro de los esquemas tericos de la Ciudad
tat de Reps i de Vacances de Barcelona en el
CIAM IV, Atenas, 1933. (CIAM Archives gta-ETH, Funcional, adaptando el modelo propuesto por los catalanes para la costa de
Zrich). Barcelona.

De hecho, a partir de este momento, la CRV iba a ser el trabajo ms impor-


tante en el que participara todo el grupo, definiendo un mbito proyectual in-
dito en la cultura urbanstica moderna:

[...] mostraremos la necesidad, para las grandes masas proletarias, de organizar estas
vacaciones para las que an no estn preparadas las colectividades espaolas. [...] Puesto
que a nuestro entender es el pueblo quien da lugar a la formacin de las grandes ciudades
soportando la pesada carga de darles impulso, materialmente, tambin creemos que tiene
derecho a toda clase de recreos que le permitan reemprender con vigor sus tareas20.

En este congreso se impondrn al final las tesis de Le Corbusier, con la


definicin de un proyecto intelectual de signo latino, opuesto a la austera con-
cepcin sachlich de los alemanes. Un encuentro diverso, que tuvo lugar en un
barco en viaje hacia el lugar de culto de la clasicidad griega, en el que los con-
gresistas se inebriarn de ou-topia, rodeados por el infinito mar y forzados
por condicionantes fsicos objetivos a una confrontacin directa, mientras
que el huidizo horizonte mediterrneo tambin servir para abstraerse de las
degeneraciones de la poltica mundial y de las cercanas catstrofes europeas.

El crucero por el Mediterrneo, las ponencias de Le Corbusier y de F.


Lger (que exhorta a utilizar la belleza luminosa gozada durante la travesa),
y el ya indiscutible predominio de algunos grupos nacionales, hacen que ine-
vitablemente los contenidos del encuentro se decanten hacia actitudes parcial-
mente inditas, marcando nuevas directrices dentro de los CIAM. si bien no
fue posible llegar a unas conclusiones compartidas sobre el destino de la ciu-
dad funcional:

Finalmente, los pases mediterrneos. Hay nuevos aires. Pases aletargados en el siglo
pasado, Espaa, Italia, Argelia, Grecia se conformaban con importar soluciones experi-
20. "La Ciutat de Reps" futura platja de Barcelo-
na, Vol. II, mecanografiado, 1933, Fondo GATC- mentadas en el Norte. El ao pasado, en ocasin de nuestra asamblea de delegados, asis-
PAC, AHC. timos en Barcelona al comienzo de una evolucin inesperada. Se estn diseando, en la
21. S. Giedion, Il punto sull'architettura contem- costa, ciudades de 30.000 personas, sobretodo para los obreros de Barcelona. El vnculo
poranea, Parametro, cit.. Tambin en AC pode- que se est trabando entre administracin y arquitectura moderna es positivo21.
mos encontrar fciles valoraciones de este
concreto contexto ideolgico: Los elementos de
los grupos latinos tienen en este Congreso mayor
importancia que en los anteriores; estamos casi Es tambin en los primeros aos treinta cuando Le Corbusier har un uso
en mayora y navegamos en el Mediterrneo. (...) poltico del mediterranismo; en bsqueda de una autoridad capaz de captar
La arquitectura moderna se despierta actualmen-
te a orillas de este mar, o, mejor dicho, se repatr- sus mensajes palingensicos transformndolos en hechos, publicar los mate-
an a sus costas las formas puras de la tradicin riales de la Ville Radieuse en el peridico de derechas Plans (1930-1933), par-
mediterrnea. El IV Congreso del C.I.R.P.A.C., AC
n. 11, Barcelona 3 trim. 1933, pp. 16-17. ticipando activamente en la redaccin de l'Homme rel (1934). Se trataba,

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

segn su enfoque, de encarar las problemticas del hombre real y no abstrac-


to, generando realismos plenamente comprobables incluso en el mundo de
la representacin.

Le Corbusier tambin ser miembro de la redaccin de la revista Prlude


(1933-1936), rgano editorial que se situaba en una posicin ambigua, a mitad
de camino entre fascismo y colectivismo; y, alindose con la italiana Qua-
drante (1933-1936), intentara crear una especie de fdration mditerranen-
ne entre Pars, Roma, Barcelona y Argel.

Destacando el evidente desplazamiento de la modernidad arquitectnica


hacia una expresividad latina, puede comprenderse fcilmente el sentido
programtico que Le Corbusier involucrado entonces en la redaccin del Plan
Maci daba a estas posiciones:

Los italianos se agitan enormemente en estos momentos: sus revistas se abocan en la


arquitectura moderna con entusiasmo. [...] La situacin se define con claridad en el
mbito internacional: los latinos retoman el estandarte de lo moderno y los nrdicos
tragan22.

El da 22-12-1933 el Ministerio de Trabajo y Previsin Social aprueba los


estatutos de la Cooperativa La Ciutat de Reps i de Vacances. Y entre 17-2-
1934 y 20-3-1934 se realizar una nueva exposicin sobre La Ciudad de
Reposo, en los subterrneos de Pza. Catalunya, que ir a formar parte, desde
el da 2 al 17 de junio, del Saln de Turismo de la Feria de Barcelona.

No obstante, pese a estas seales de un activismo incansable, las tenden-


cias del universo poltico espaol, sobretodo a nivel estatal, no son en absolu-
to favorables a los proyectos del grupo, siendo sometidos a trabas o incluso
anulaciones los que por su naturaleza necesitaban un soporte decidido por par-
te de la administracin.

En cartas de la poca, dirigidas a Sert, Le Corbusier se reafirma no slo en 22. Carta de Le Corbusier a Sert, 20-2-1934, Fun-
su total apoyo a los proyectos sobre Barcelona sino que subraya asimismo pro- dacin Le Corbusier.
23. No hay que olvidar que Le Corbusier mostra-
blemticas de actualidad acuciante, como la bsqueda desesperada de un Poder ra un persistente escepticismo hacia este aparta-
que quiera patrocinar sus visiones de futuro, mientras que ratifica el desplaza- do, delegando todo su diseo a los miembros del
GATCPAC: He tenido la oportunidad de estudiar
miento de la modernidad arquitectnica hacia lo latino: algo ms de cerca vuestra Ciudad-Balneario en la
revista AC (...) Tengo la sensacin de que vuestra
concepcin aun es un poco dispersa, algo frag-
Tambin le dije a Sucre que la mayor alegra que me podran dar sera que el Gobierno mentada y que sera posible volver a coger toda
reconociera oficialmente el principio del Plan Maci, del cual la Ciutat de Reps es uno esta materia dndole de una sola vez la amplitud
de los elementos23. y la unidad tiles. (...) P.S. Me ha parecido, en con-
creto, que faltaban piscinas al lado del mar. Car-
ta de Le Corbusier a Sert (5-7-1934), FLC.
Entre el 11-7 y el 14-8-1934 se celebrar la exposicin sobre La Nova 24. Nuestro grupo puede ocuparse de todo el
Barcelona, en los locales de Pza. de Catalua; se trata de una actualizacin trabajo para esta Exposicin, vamos a ampliar el
esquema que hicimos juntos en Pars y a darle
de los paneles realizados para la presentacin del Pla Maci, adaptados color. (...) El resto de documentos expuestos sern
estadsticas, fotos y fotomontajes ms unos pla-
oportunamente a las normas grficas que haban sido consensuadas en los nos de la ciudad-Balneario. Carta de Sert a Le
CIAM. En definitiva, se exponen una treintena entre dibujos, esquemas y Corbusier (16-4-1934), Fondo GATCPAC, AHC.
25. No se interrumpen en absoluto los contactos
fotomontajes, as como el famoso diorama de colores, de siete metros de internacionales: del 10 de febrero al 15 de marzo
longitud24. de 1935 La Nova Barcelona se expone en las
galeras de Cahiers dArt en Pars: C. Zervos, Jeu-
nes architectes. A propos de leur exposition la
Nos encontramos, de hecho, en un periodo en que el Pla Maci alcanza su Galerie des Cahiers dArt. Fvrier-Mars 1935,
Cahiers dArt nn. 1-4 (Pars 1935), un artculo apa-
mximo nivel de definicin, incluso terica, auto-representndose en lo con- recido con anterioridad en esta revista es: Projet
creto como caso emblemtico de aplicacin de los paradigmas de la Ciudad dune grande zone maritime de dlassement pour
la ville de Barcelone, Cahiers dArt nn. 5-8, Pars
Funcional, mientras se van multiplicando los intentos divulgativos25. 1934.

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Antonio Pizza

Entre finales de 1933 y 1934, las manifestaciones del GATCPAC se


decantan cada vez ms hacia conceptualizaciones originales. En una conferen-
cia de Sert, por ejemplo organizada por la Asociacin de Alumnos de la
Escuela Superior de Arquitectura y transcrita en AC, se marcan distancias con
respecto a los radicalismos modernos de impronta nrdica, recurriendo a
declaraciones categricas26. Y a esta precisa indicacin ideolgica, orientada a
promover la valorizacin de las formas tradicionales del Mediterrneo con
una atencin especfica hacia la produccin italiana contemporanea, se inspi-
ran de forma explcita los dos nmeros monogrficos de la revista AC, dedi-
cados a la arquitectura popular (18, 2 trim. 1935)27 y a la arquitectura rural de
la isla de Ibiza (21, 1 trim.1936).
Fig. 5. GATEPAC, panel de presentacin del Plan
Maci de Barcelona en el CIAM IV, Atenas 1933:
tratamiento del frente martimo. (CIAM Archives De hecho, no haba sido nada casual que ya en el primer nmero de AC28
gta-ETH, Zrich). hubiera aparecido aquel sintomtico paralelismo entre las viviendas en serie
de Oud en la Stuttgart-Weissenhof de 1927 y las casas sin arquitecto de
Sant Pol de Mar. El mtodo binario, al que tantas veces acudiran nuestros
arquitectos, en general aplicado como una contraposicin maniquea, se sua-
viza en este caso hasta reconvertirse en un insinuante paralelismo entre afi-
nes. Segn esta lectura guiada, lo estndar, la taylorizacin, el principio de
mximo ahorro de medios tecnolgicos y expresivos no derivaran de nin-
gn recurso exclusivo de la modernidad; muy al contrario, sus races se hun-
diran en un pasado lejano de naturaleza antropolgica, mostrando puntos
de coincidencia sintomticos con mtodos ancestrales de produccin arte-
sanal.
Siguen por parte del grupo las actividades publicitarias y las proyecciones
en la escena internacional: para la exposicin que se debera haber celebrado
en Buenos Aires en 1935, el GATCPAC prepara trece paneles compuestos
segn la tcnica del montaje, en los cuales encontramos una especie de sum-
ma de los proyectos y trabajos desarrollados hasta entonces.

El esquema de la exposicin se reparta en cinco apartados: L'habitaci a


travs de la historia, con modelos residenciales desde pocas primitivas has-
ta nuestros das; Terica general, donde se pasaba a la denuncia de las con-
diciones actuales, con alusin directa a la situacin del barrio chino de
26. Conferencia de J.L.Sert, arquitecto del GATE- Barcelona; Tipus bsics preconitzats per l'arquitectura nova, en el cual se
PAC, AC n. 16, Barcelona, 4 trim. 1934, pp. 43-44.
27. En el editorial de este nmero se encuentran reproducen los documentos elaborados en el marco de los CIRPAC, con citas
claramente expresadas las premisas: Caracters- de la Casa Bloc y dems estudios tipolgicos desarrollados en el mbito cata-
ticas principales comunes a esta arquitectura, son
sus elementos: puertas, ventanas, prticos, etc- ln; Exemples de Barcelona, centrando la atencin de forma detallada en las
tera, todos a escala humana, y con una ausencia
absoluta de motivos decorativos superfluos y de propuestas proyectuales nacidas en relacin con la estructura urbana histrica
artificios absurdos. (...) Otra caracterstica esencial y con las exigencias de la contemporaneidad; y, finalmente, una ltima sec-
es que ni el alzado ni la planta responden nunca,
en la arquitectura popular, a una composicin cin, Aplicacions dels estudis anteriors a Buenos Aires, en la cual se con-
premeditada. El conjunto no es otra cosa que una textualizaban las partes precedentes, llegando a contemplar nuevas soluciones
sencilla yuxtaposicin de cuerpos simples con el
mayor sentido racional. La arquitectura popular arquitectnicas y urbansticas para la capital argentina.
mediterrnea, AC n. 18, Barcelona, 2 trim. 1935,
p. 15. Ilustran este nmero unas fotos realizadas
por M. Michaelis, durante un viaje con Mir y Sert En junio de 1936, otra cita internacional, la participacin catalana en la VI
por Andaluca en 1935.
28. AC, n. 1, Barcelona 1931, pp. 24-25. Trienal de Miln, est bajo la direccin del Foment de les Arts Decoratives
29. En un artculo de 1935 Pagano concretaba sus y con el patrocinio de la Generalitat de Catalunya. La muestra de obras de arte
parmetros interpretativos: La arquitectura rural
(...), su valor inmenso de construccin pura, no aplicada consta de una seccin de arquitectura montada por el GATCPAC.
estilstica, funcional. (...) Los elementos de compo-
sicin no se hallan doblegados a la arquitectura
estilstica (...). En ella hay en germen toda la rebe- Adems, en esta edicin de la Trienal (a cargo de de Persico y Pagano),
lin antiacadmica y puede ofrecer el valor de un centrada en el problema de la casa, encontramos una llamativa seccin foto-
ritmo modernsimo. G. Pagano, La arquitectura
rural en Italia, Casabella n. 96, Miln 1935. grfica coordinada por Pagano sobre la arquitectura rural29. Por parte de la

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 6. GATCPAC, uno de los paneles preparados


para la exposicin de Buenos Aires, 1935. (AHC).

cultura moderna italiana se plasma as una recuperacin operativa de la tradi-


cin, que apuesta por integrar las formas del pasado menor en las nuevas
modalidades tipolgicas y expresivas de la construccin.

La aportacin catalana a la Trienal de 1936 va a consistir, significativamente,

(...) en una serie de fotos de algunos ejemplos de gtico cataln y construcciones rura-
les de la costa de Catalua y Andaluca, reunidas bajo el nombre de Tradicin Medite-
rrnea; junto con estas fotos se presentan otras de obras recientes de arquitectos
miembros del GATCPAC que se proponen seguir esta tradicin en su forma pura, estu-
diando sus principios funcionales y aplicndolos a la arquitectura actual, que debe satis-
facer las necesidades de la vida moderna, orientndola hacia una mayor conciencia de las
necesidades colectivas30. 30. Guida della sesta Triennale, Trienal de Miln,
1936. La lista de los proyectos GATCPAC es la
La CRV, sin lugar a duda, se puede considerar como el principal pro- siguiente: Pequeas casas para descanso sema-
nal, Garraf; Casa de alquiler, Barcelona; Bloque de
yecto en equipo redactado por el GATCPAC, ya entrados en la segunda parte de viviendas en construccin, Barcelona; y, con fir-
la breve existencia del grupo: cerca de la Costa del Garraf, a 15 km de Barcelo- ma GATCPAC y Le Corbusier: La Nueva Barcelona
Diorama; Proyecto de saneamiento del casco
na, este poblado de vacaciones proletarias31 se articulaba mediante la identifica- antiguo de la ciudad; Barrios del S. XIX, y proyec-
cin de sectores funcionales que buscaban un dialogo con el entorno an virgen to de los nuevos barrios.
31. Red., La ciudad de reposo que necesita Barce-
y con la lnea de costa en la que la edificacin se asentaba, eludiendo los trata- lona, AC, n. 7, Barcelona tercer trimestre 1932,
pp. 24-31.
mientos urbanos clsicos de paseo martimo construido, y apostando ms bien 32. Comn a todas estas zonas descritas, existe
por una dispersin aparentemente casual de los volmenes en la naturaleza. una zona agrcola de aprovisionamiento dedicada
al cultivo de pequeos huertos alquilables, a
semejanza de los que se hallan ya establecidos en
Ms all de la zonificacin previsible (reas de baos, de instalaciones de otros lugares como por ejemplo la barriada de
Romerstadt de Frankfurt am Main y Estocolmo,
fin de semana, de tratamientos termales, residenciales y deportivas...) tambin La Ciutat de Reps i de Vacances. Proyecto de
se programa la introduccin de pequeas parcelas de huerta que los veranean- Desecacin, Saneamiento y Urbanizacin, ejem-
plar mecanografiado, abril de 1935, C 37, Fondo
tes podrn utilizar turnndose32. GATCPAC, AHC.

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Fig. 7. GATCPAC-FAD, seccin catalana en la VI


Trienal de Miln 1936. Archivo La Triennale di
Milano. (ATR).

Ser muy oportuno, no obstante, prestar atencin a como el grupo presen-


ta en las ocasiones expositivas (y no solo) un proyecto tan destacado: tenemos
que fijarnos en el empleo difuso de fotomontajes, de fotos canceladas con
llamativas cruces, en una tensin cmplice entre palabra e imagen, en una bs-
queda de lo esencial, de lo objetual, de un grado cero de la expresividad, de un
contacto directo con la materia de la vida, que hay que rescatar segn un plan-
teamiento igualitario y social.

En las composiciones de los paneles expositivos las deudas con las expe-
riencias internacionales se detectan fcilmente: el empleo de ciertas tomas
fotogrficas donde predominan las tensiones diagonales con vistas muy recor-
tadas, las perspectivas descentradas, las superposiciones y las transparencias,
el contraste a veces maniqueo entre imgenes que se contraponen segn
lgicas binarias para ilustrar de forma enftica lo que puede considerarse
correcto y lo que no, la fragmentacin extrema y recurrente de las unidades
icnicas, la mezcla entre foto y texto, el recurso de los fotomontajes que a
menudo ofrecen una visin circular de lo representado, la disposicin asim-
trica del conjunto; todas ellas estrategias que entran a formar parte de un patri-
monio compartido con otros experimentos foraneos, orientados a invalidar el
orden lineal de la figuracin convencional.
Justamente el fotomontaje resultar ser, adems, una tcnica en consonan-
cia con las intenciones comunicativas del GATCPAC, siendo empleado de for-
ma reiterada en la revista, en la presentacin pblica de los proyectos, en los
paneles de las exposiciones, en los carteles publicitarios. Aunque ya consoli-
dada como prctica frecuente de las vanguardias, tal vez pueda detectarse en
la experiencia de G.Klucis (cuya proftica obra Ciudad dinmica es del ao
1919) las premisas bsicamente polticas que parecen adaptarse muy bien a las
intenciones del GATCPAC:

Por fotomontaje se entiende el aprovechamiento de la fotografa como medio visual. (...)


Un cartel sobre el hambre compuesto con fotografas del pueblo que sufre hambre causa
33. Ilustraciones y fotomontajes (1924) en H. una impresin ms fuerte que un dibujo sobre el tema. Para la propaganda de un objeto,
Gassner, R. Nachtigller, Gustav Klucis. Retrospec-
tiva, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, la fotografa resulta considerablemente ms eficaz que un dibujo. Fotografas de ciuda-
Madrid 1991, p. 307. des, paisajes o rostros impresionan al observador muchsimo ms que la pintura33.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 8. GATCPAC, exposicin sobre La Nova Barce-


lona, en Pl. de Catalunya, 1934. (AHCB-AF).

En cierto sentido, con el uso de estas tcnicas expositivas, se vuelve visi-


ble el proyecto tecnocrtico del GATCPAC. La confianza en un cientismo pro-
ductivista se traduce en el empleo generalizado adems que de una fotografa
instrumentalizada con fines muy concretos de tablas esquematicas, cuadros
estadsticos, ideogramas, y de una tipografa elemental a palo seco, todos
aspectos que pretenden rodear de una aura de presunta objetividad lo dicho o
lo mostrado.

En una de sus ltimas iniciativas, en primavera de 1936, el GATCPAC se


ocupa de organizar la Exposici de la Construcci i Amoblament, que debe-
ra haberse tenido en el recinto de la Exposicin Internacional de 1929, en
Montjuich. En los trabajos preparatorios se redacta un elenco de los elementos
a exponer, con la presentacin de materiales ya realizados para anteriores
eventos (La Nova Barcelona, Ciutat de Reps, Buenos Aires); estaba
prevista entre otras cosas la presencia de documentos elaborados por los
CIAM (acogiendo la exposicin sobre la Ciudad Funcional, con los planos
correspondientes a 30 ciudades), del grupo MARS (material acerca de las
actuaciones de saneamiento en Londres), y prototipos de mobiliario moderno,
entre otros el diseado por A. Aalto.

En esta ocasin tambin, el grupo intentar aprovechar al mximo los


recursos grficos disponibles, para que la documentacin fuera lo ms expre-
siva posible, destacando los vnculos estructurales que la urbanstica mantiene
con los asuntos de orden social:

...tendrn mxima importancia todas las realizaciones y proyectos que puedan tener una
relacin inmediata con cuestiones vitales de orden social, y para lograr una mayor clari-
dad de lo expuesto, los mismos irn acompaados por grficos, estadsticas, etc34.

Como sabemos bien, el alzamiento militar y la eclosin de la guerra civil


condenaron el ltimo nmero de la revista AC (25, junio de 1937) a ser no el
punto de arranque de una revolucin tambin arquitectnica y urbana, sino el
34. Documento mecanografiado: Exposici de la
punto final de una experiencia apasionada y confiada que qued truncada bru- Construcci i Amoblament. Montjuich. Primavera
talmente por tragedias histricas y personales. 1936, Fondo GATCPAC, AHC.

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Antonio Pizza

Fig. 9. GATCPAC, stand propio en la VI Fira Inter-


nacional de Barcelona, 1933. (AHC).

Entre los papeles de quien fue el jefe de redaccin indiscutido de esta pla-
taforma progresista a lo largo de toda su historia (Torres Clav), hallamos indi-
cios de maquetas y materiales para los nmeros cuya salida estaba prevista
para un futuro cercano: el 26, para insistir en el grave problema de la vivien-
da, luchando contra la que se defina la casa pedante de la cultura burguesa
y ofreciendo una serie de indicaciones estrictamente operativas35; el 27 tena
que centrarse en los temas de la ciudad funcional apuntados por el IV
CIAM; del 28 solo encontramos una hoja con la anotacin Indumentaria y
objetos de uso personal, simple y practica, fcil de limpiar, fcil de llevar,
adaptndose a la nueva vida; y , del 29, simplemente una propuesta de titular:
La vida al aire libre. Ocio.

Adems, tambin en el archivo Torres Clav, se encuentran varios docu-


mentos manuscritos que hacen referencia a otro proyecto editorial: la realiza-
cin de un libro sobre la Barcelona Futura, a cargo bsicamente de Torres y
Sert. En el mismo tendran que haberse tratado la totalidad de los proyectos del
GATCPAC sobre la ciudad de Barcelona, con una tirada prevista de 1500
copias en francs e italiano, y 3500 en cataln y castellano.

35. Cmo tiene que ser la nueva vivienda. Lugar


Entre bocetos, materiales de estudio y otros detalles, encontramos manus-
de descanso y cultura. Mximo contacto con la crita una explcita declaracin de principios:
naturaleza. Lugar de cultivo de la riqueza psqui-
ca. Lugar de cultivo de la salud fsica. Decoracin
de la vivienda, nunca. Equipamiento de la vivien- Tesis del libro; Esperamos algo del nuevo orden social menos importancia a la cuestin
da, siempre. Los subrayados son del original. tcnica que a la social en todo problema creemos que el nuevo orden social tiene la obli-
Manuscrito, Fondo Torres Clav, AHC. gacin de expresarse urbanstica i arquitectnicamente en forma opuesta a la sociedad
36. Documento manuscrito; en este caso es de
puo y letra de Torres Clav. Los subrayados son capitalista atada de pies y manos por una sola idea dominante. El beneficio de una mino-
del original. Fondo Torres Clav, AHC. ra privilegiada36.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

DE CMO EL METROPOLITAN MUSEUM


NOS AYUD A VER THE INVISIBLE SPAIN

Jos Manuel Pozo Municio

Fig. 1. Jos Ortiz Echage.

En 1952 unos arquitectos espaoles buscan un retiro para meditar sobre lo


que deben hacer en un momento en que la arquitectura espaola tiene que
renovarse e iniciar una nueva pgina de su historia, y escogen la Alhambra1.

Esa pgina que escribieron los que acudieron a la Alhambra fue la prime-
ra de un libro que sigue abierto pero que ya no es patrimonio tan slo de aque-
llos arquitectos ni de sus sucesores; ahora es ya de dominio universal y en l
escribe mucha gente de todo el mundo.

Algo tuvo que ver en esa globalizacin y en la difusin de ese patrimonio


un ingeniero espaol que no lo pretenda pero cuyo trabajo fue de gran ayuda
en la tarea.

En los aos sesenta tuvieron lugar en Norteamrica varios eventos exposi-


tivos, relacionados entre s y con Espaa, por medio de los cuales se dieron a
conocer al mundo, sobre todo a los norteamericanos, el carcter y la esencia
profunda de un pas de glorioso pasado y triste presente como era entonces
Espaa; lo que por medio de ellos se conoci despert un insospechado inte-
rs en los ambientes artsticos, al igual que en los crculos de los snobs; atra-
dos ambos por la fascinacin que suscitaba el peculiar modo de ser de las
gentes y la historia de Espaa, a veces extraamente arcaica, e identificada
tpicamente por eso mismo con su cara ms primitiva o rural; que apareca 1. Manifiesto de la Alhambra, Direccin General
siempre misteriosa, oscura y dura y en ocasiones con tintes surrealistas. de Arquitectura, Madrid, 1953, p. 12.

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Jos Manuel Pozo Municio

Pues bien, entre los hechos que ms contribuyeron a bosquejar esa imagen
de Espaa estuvo la serie de exposiciones y muestras de fotografas y carbo-
nes (fressones) del fotgrafo Jos Ortiz Echage2 llevadas a cabo por toda Nor-
teamrica; las cuales culminaron finalmente en dos exposiciones
monogrficas especialmente relevantes, a las que nos vamos a referir; la pri-
mera tuvo lugar en Louisville (Kentucky) en 1959; y la segunda en Nueva York
un ao despus, en el Metropolitan Museum, como consecuencia de aquella.
Despus de la cual todava algunas de las fotografas de Ortiz Echage all
expuestas recorrieron los Estados Unidos formando parte de una exposicin
itinerante de 135 fotografas, de 128 fotgrafos diferentes (Cappa, Carrier-
Bresson y Helliot entre ellos) que fue mostrada en 43 museos distintos3.

De entre todas esas exposiciones de las fotografas de Ortiz Echage la


organizada en el Metropolitan Museum of Arts de Nueva York (MMA) en 1960
debemos considerarla el hito central o principal; tanto mirando hacia atrs, por
lo que supuso de consagracin o reconocimiento de Ortiz-Echage ante el gran
Fig. 2. Ventana de Ans, Jos Ortiz Echage. pblico como uno de los grandes fotgrafos del mundo, como mirando hacia
Fondo Fotogrfico Universidad de Navarra, delante, por las repercusiones inmediatas que tuvo esta exposicin, que apun-
Fundacin Universitaria de Navarra (fff).
taremos brevemente; y sobre todo, atendiendo a lo que ahora nos interesa, por
el significado que su contenido pueda tener en relacin con la evolucin pos-
terior de la moderna arquitectura espaola (y no solo espaola).

De esas dos exposiciones, la de Louisville vamos a considerarla sobre todo


en cuanto germen de la posterior del MMA; ya que no podemos ocuparnos de
esta sin referirnos tambin al contenido de aquella, y sin conocer las diferen-
cias entre ambas, y lo que estas ponen de manifiesto. La exposicin de Louis-
ville es de hecho muy poco conocida; de una parte porque fue efmera (se
desarroll slo del 7 al 10 de octubre de 1959) y de otra porque se dirigi a un
pblico restringido, ya que tuvo lugar dentro de la Annual Convention of The
Photography Society of America y no lleg al gran pblico. Pero fue suficien-
te. Entre otras cosas porque fue el detonante para la segunda.

2. Jos Ortiz Echage (1886-1980), nace en Gua- Ortiz Echage era entonces un reputado fotgrafo que, desde que en 1921
dalajara. A los doce aos (1898) recibe su primera
cmara fotogrfica. Ingeniero militar (ingresa en debutara en Londres en la reunin anual de la Royal Photographic Society,
la Academia en 1903), fue nmero 3 de la prime- haba estado presente con sus carbones (fressones) y fotografas en numerosas
ra promocin de pilotos (1911). Constituye Cons-
trucciones Aeronuticas CASA en 1923 y a partir exposiciones y en certmenes de sociedades fotogrficas de todo el mundo,
de 1950 ser el primer presidente de SEAT, la desde Sudfrica a Canad4; y desde 1949 era Royal Honorary Fellowship R.
empresa automovilstica creada en Espaa con el
arranque de la industrializacin postblica. Falle- H. F. de la Royal Photographic Society britnica.
ce en Madrid en 1980.
Sorprendentemente, el que debemos considerar el
mejor fotgrafo espaol del siglo XX, practicaba la La exposicin de Louisville fue un xito en s misma; pero ahora no nos
fotografa slo como aficin, como le escribir,
casi con ingenuidad, a Rudofsky en 1962 excu- interesa detenernos a ponderar su contenido o el mrito de Ortiz Echage
sando el retraso en el envo de las fotografas que como fotgrafo; a pesar de lo cual ser necesario para lo que vamos tratar,
ste le haba pedido (Carta de Ortiz Echage a
Rudofsky, 17 de julio de 1964; original en Archivo hacer algunos apuntes acerca del carcter de las fotografas que componan
del Museum of Modern Art, New Cork MOMA) aquella muestra.
De hecho esa condicin justifica tambin su
generosidad regalando fotografas sin hacer de
ello nada extraordinario, aunque los regalos lo
fuesen (Es para m un honor que el Metropolitan Hasta ese momento, los contenidos de las distintas exposiciones de Ortiz
Museum quiera comprar diez de mis fotografas Echage en las primeras dcadas del siglo, se haban basado sobre todo en la
para su coleccin permanente y es mi deseo rega-
larlas; Carta de Ortiz Echage a Mr. Hyatt de 30 serie de fotografas que l denomin Tipos y trajes, con las que public su
septiembre de 1959; original en Archivo del primer libro (1930); por medio de aquellas imgenes Ortiz Echage ofreca al
Museum of Modern Art, New York)
3. Cfr. DOMEO, Asuncin; La fotografa de Ortiz- mundo un retrato de la Espaa ancestral, compuesto con las fotografas de hor-
Echage, ed. Gobierno de Navarra en 1949), Insti- telanos, pescadores, aguadores, costureras, monjes y penitentes,..; eran foto-
tucin Prncipe de Viana, Pamplona, 2000, p. 115.
4. Ibid, pp. 101-119. grafas teidas de cierto romanticismo noventayochista, que mostraban una

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Espaa viva pero aparentemente detenida en el tiempo, mstica y asceta; y des-


de luego anacrnica con respecto a las sociedades contemporneas. Y por eso
mismo fascinante.

Pero a pesar de la excepcional calidad de sus carbones, y de que eran de


contenido mayoritariamente figurativo, con temas muy humanos y atractivos,
lo cierto es que hasta las exposiciones a que me voy a referir, Ortiz Echage
era, de hecho, poco conocido aun fuera de los crculos profesionales, en los
que gozaba de un enorme prestigio. La exposicin del Metropolitan supondr
un cambio en ambos aspectos y por eso nos interesa.

As, a finales de los aos cuarenta, habiendo cumplido ya los sesenta aos,
Ortiz Echage haba decidido iniciar un nuevo camino; desde 1916 a 1936,
declarar l mismo, me dediqu a lograr documentos grficos de algo que
desaparece: los trajes. Era una tarea urgente. En la captura de los ms raros
ejemplares he podido recorrerme detenidamente la mitad de Espaa, prctica-
mente desconocida. De las maravillas arquitectnicas que hay en muchos de
sus pueblos no figura un diez por ciento ni en las guas ni en los archivos.
Recientemente he estado en Vlez Blanco (Almera), donde hay un castillo
impresionante. Ahora me gustara hacer un libro slo dedicado a castillos espa-
oles, recorrindome as la mitad de Espaa que me falta, aunque no haya des-
cansado un momento en cincuenta aos5.

Y mucho debemos a ese descubrimiento perspicaz y a esa decisin. A par-


tir de ella aumentar en sus exposiciones el nmero de fotografas de paisajes,
pueblos y castillos de Espaa; pero no con el resultado de acabar generando
una suerte de catlogo de imgenes de edificios en peligro de extincin, que
por eso deban fotografiarse con urgencia; sino que ms bien lo que acabar
componiendo con ellas ser un autntico retrato de nuestra ancestral herencia
arquitectnica y de sus races. Algo que era relevante en un momento como
aquel en el que los arquitectos espaoles buscaban su propio rumbo moderno,
como hemos visto declarar a los que acudieron a la Alhambra. 5. Cfr. DOMEO, A.; Ibid, p. 72.
6. Documentacin que incluye diversas cartas;
entre ellas 8 cartas de Mr Hyatt Mayor, Curator of
A pesar de ese afn que mova a Ortiz Echage entonces, en la exposicin Prints at the Metropolitan Museum of Arts a Ortiz
de Louisville aun siguieron dominando las fotografas de contenido que podr- Echage y 6 cartas de ste a Mr Hyatt; de las pri-
meras se conservan los borradores mecanografia-
amos llamar antropolgico, que sumaban 44 de los 80 carbones que compon- dos, con abundantes tachaduras y correcciones,
an la muestra. Haba entre estos 20 de Tipos y trajes, 16 de contenido escritos en ingls (menos la primera carta, de la
que se conserva una copia mecanografiada del
mstico-religioso y 8 ms en el captulo de Varios, que eran tambin esce- original enviado y que est escrita en castellano
incorrecto vid. nota 8); de las segundas, escri-
nas de carcter antropolgico. tas a mquina, en espaol, se conservan los origi-
nales firmados por Ortiz Echage. Adems se
conserva la carta de Adolf Fassbender a A. Hyatt
Como hemos sealado aquella exposicin en Kentucky fue breve y tuvo Mayor (Vid. Nota 7) y un ejemplar del catlogo de
una difusin limitada; pero nos interesa mucho conocerla y valorarla, porque la exposicin de Louisville (Kentucky) de 1959,
sobre el que Ortiz Echage haba hecho correccio-
constituir el ncleo de la llevada a cabo despus en el MMA, cuyo contenido nes con una mquina de escribir durante la pre-
de hecho conocemos precisamente a partir de aquella; aunque paradjicamen- paracin de la exposicin Spectacular Spain (vid.
Nota 19) y que envi desde Espaa a Hyatt; se
te, a su vez, sabemos cual fue el contenido de la primera gracias a haberse cele- conserva tambin un listado escrito a mquina de
las otras imgenes que acompaaron a las foto-
brado la segunda, a travs de la documentacin relativa a ambas que se grafas de Ortiz Echage, y sus autores (vid. Notas
conserva en los archivos del MMA, que ha sido la fuente principal de infor- 11 y 12), as como la nota de prensa mecanogra-
fiada en ingls, elaborada por el Museo con moti-
macin empleada6. vo de la inauguracin de la muestra; y diversos
recortes de prensa, espaola y americana relativos
al evento.
As, sabemos que muy pocos das despus de terminar la Convencin de Aprovecho para dejar constancia aqu de mi agra-
Louisville, Adolf Fassbender, que haba organizado la exposicin de las foto- decimiento a Meredith Friedman (Department of
Photographs del Metropolitan Museum of New
grafas de Ortiz Echage desarrollada all, y que tena en su poder los fresso- York) por su colaboracin y ayuda.

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nes una vez retirados de ella, escribe a Mr. A. Hyatt Mayor, Curator of Prints
del Metropolitan Museum, pidindole reunirse con l para mostrrselos; la car-
ta lleva fecha del 19 de octubre y la reunin a la que se refiere, se anunciaba
en ella para el 20 a las 11 de la maana7.

Acerca del resultado de aquella reunin no hay ninguna duda; ya que Mr.
Hyatt se apresur a escribir a Ortiz Echage; y lo tuvo que hacer esa misma
tarde porque la carta dactilografiada que se conserva tiene fecha de ese mismo
20 de octubre; en ella le deca, en un semicorrecto espaol que Ya tena yo
mucha admiracin para sus fotografas de Vd., que conoca de las reproduc-
ciones en sus libros, pero estas reproducciones aunque muy buenas, no dan
casi ninguna idea del efecto mgico de sueo de los originales. Y entonces
aade: Con su permisin de Vd. querramos mucho organizar una exposicin
de sus fotografas, con unas litografas de Espaa, desde principios de febrero
hasta finales de abril. () Si Vd. pudiera autorizar esta exposicin pudiramos
iniciar las preparaciones, que son un poco complicadas. Mientras tanto tene-
Fig. 3. Carta de Mr. A. Hyatt Mayor a Jos mos las dos mapas (entendamos carpetas o cajas) de ochenta fotografas en
Ortiz Echage, 20 octubre de 1959. (Archi- depsito seguro en este momento8.
vo MM of Arts, New York).

Se trataba evidentemente de los 80 fressones expuestos en Louisville, que


Fassbender haba llevado consigo a Nueva York. Ortiz Echague contesta ense-
guida aceptando la propuesta (23 de octubre9) y pocos das despus, el 26, Mr.
Hyatt escribe de nuevo a Ortiz Echague10 (esta vez ya en ingls), comunicn-
dole el ttulo que haba pensado para la muestra: Spectacular Spain, y apun-
tando su posible contenido y diseo, proponiendo acompaar sus fotografas
con unos grabados de Goya11 y otras imgenes sobre Espaa12; as como sugi-
riendo el empleo de la fotografa Monje vestido de blanco o bien la de Los
penitentes de Cuenca para el cartel de anuncio de la muestra..

Ortiz Echage contesta a esto eligiendo Los penitentes de Cuenca ya que,


segn escribe, el Monje vestido de blanco () es un monje del Cister, que lo
mismo puede ser espaol que de otra nacionalidad13.

Una eleccin que parece anecdtica o simplemente patritica pero que no


es ninguna de las dos cosas, como vamos a ver. Ya que esa eleccin surge pre-
cisamente del ttulo de la exposicin propuesto por Hyatt: Spectacular Spain,
que no slo determina la eleccin de esa imagen, sino que llevar a Ortiz Echa-
ge a introducir novedades en el contenido de la muestra; lo cual se traducir
Fig. 4. Penitentes de Cuenca, Jos Ortiz finalmente en el aumento de la presencia de la arquitectura. Que es la razn
Echage. 1940 (fff). por la que nos interesa a nosotros.

Ya que de hecho Spectacular Spain representa un hito importante en la


orientacin de la obra fotogrfica de Ortiz Echage con la afirmacin progre-
siva de lo arquitectnico y lo rural entre sus motivos preferidos; algo que l
justificaba apuntando, como hemos sealado, que de las maravillas arquitec-
tnicas que hay en muchos de sus pueblos no figura un diez por ciento ni en
las guas ni en los archivos; aunque nosotros debamos buscarle otra explica-
cin ms enjundiosa, que nos interesa ms y que pudo ser la que le movi real-
mente, aunque fuese de modo intuitivo.

Esos tipos, y los trajes, mostraban una Espaa que fue, y una Espaa llama-
da a perderse, como l mismo apuntaba, y que de hecho ya casi no existe; por

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Fig. 5. Escopeta, vinazo y centeno, vila,


1916; Jos Ortiz Echage (fff).

eso l los retrataba con urgencia; en cambio los paisajes, sus piedras, y los pue-
blos construidos sobre ellos representaban lo permanente y el apoyo del futuro:
eran el presente eterno unamuniano de Espaa: la expresin ptrea de su
intrahistoria. Y por tanto la raz con la que alimentar su progreso, atendiendo a
aquella clebre consideracin de Sanz de Oiza cuando apuntaba que los arqui-
tectos, como los remeros, para avanzar tenemos que ir mirando siempre hacia
atrs. Algo que Unamuno, tan querido de Ortiz Echage, expona ms enjundio-
samente: En el fondo del presente hay que buscar la tradicin eterna () As
como la tradicin es la sustancia de la historia, la eternidad lo es del tiempo; la
historia es la forma de la tradicin, como el tiempo la de la eternidad14.

Hay una fotografa de equilibrio entre los motivos del Ortiz Echage fot-
grafo que est tomada en las afueras de vila en 1916, en la que se renen los
elementos fundamentales de la esttica de Ortiz Echage: los tipos, el monu-
mento, el cielo y el paisaje; una fotografa soberbia que lleva por ttulo: Esco- 7. Carta de Mr. Adolf Fassbender a A. Hyatt Mayor,
19 octubre 1959. Archivo del MMA.
peta vinazo y centeno. La tierra dura de Espaa, el monumento fuerte y simple, 8. Carta de Mr. de A. Hyatt Mayor a Jos Ortiz
surgido de la tierra como una roca ms; bajo un cielo tormentoso tres hombres, Echage, 20 octubre 1959. Archivo del MMA.
9. Carta de Jos Ortiz Echage a Mr. de A. Hyatt
retratados delante de ellos, orgullosos, casi desafiantes, tan duros como la tie- Mayor, 23 octubre 1959. Archivo del MMA.
rra y el monumento y el cielo amenazante. 10. Carta de Mr. de A. Hyatt Mayor a Jos Ortiz
Echage, 20 octubre 1959. Archivo del MMA.
11. Que sern finalmente nueve: cuatro Escenas
taurinas, cuatro Disparates y El Famoso Ameri-
Esa Espaa, ancestral y atrasada, retratada magistralmente por la mquina cano, Mariano Ceballos (Cfr. listado de obras
de Ortiz Echage en vila, era con la que haba ilustrado ya en los aos vein- expuestas de la exposicin Spectacular Spain;
Archivo del MMA).
te las pginas de la Revista de la Residencia de Estudiantes de tan ricas con- 12. Se expusieron once imgenes de otros auto-
notaciones para la vanguardia artstica de Espaa, slo que ahora el mensaje res: Fernando Bambrilla: Saragossas alter the
French Bombardement; Fernando Bambrilla:
comenzaba a ser marcadamente arquitectnico, desplazando lo etnogrfico a Saragossas alter surrendering; W. Eugene
un segundo plano: solo piedra, cielo, pueblos y monumentos, aunque sin Smith: Woman Weaving; Ernst Haas: Bullfight,
during Spanish Civil War; George Hoefnagel: Jerez
depreciar en ese marco lo humano, las personas. de la Frontera; Henry Cartier-Bresson: Playground
in Spain; J. Craig Annan: Blind Guitarrist, Grana-
da; Henry Cartier-Bresson: Child in Valencia;W.
Y es en esa orientacin hacia la arquitectura como expresin de Espaa, Eugene Smith: Spanish Wake; Henry Cartier-Bres-
son: Child playing, Seville; Manuel Alegre: Holy
por medio de su suelo y de los pueblos y castillos que surgen sobre l (casi Week at The Escorial; (Cfr. Listado de obras
como una prolongacin del suelo mismo), con geometras simples en el paisa- expuestas de la exposicin Spectacular Spain;
Archivo del MMA).
je, donde debemos situar la exposicin del MMA. Y ver ah el modo en que 13. Carta de Jos Ortiz Echage a Mr. de A. Hyatt
entenda Ortiz Echage en esos aos el retrato de lo genuino espaol: lo per- Mayor, 31 octubre 1959. Archivo del MMA.
14. FERNNDEZ TURIENZO, F.; Unamuno, ansia de
durable, la intrahistoria de Espaa y el fundamento de su anhelado progreso. Dios y creacin literaria, Madrid, 1966, p. 186.

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Jos Manuel Pozo Municio

Fig. 6. Castillo de Poln, Jos Ortiz Echage,


antes de 1935 (fff).

Como muy bien capt de hecho el curator del Metropolitan, segn mues-
tra en su siguiente carta; ya que al contestar a Ortiz Echage15, despus de
aprobar con entusiasmo la eleccin hecha por l de Penitentes de Cuenca para
el poster de Spectacular Spain (your sugestion is admirable and I convey it),
Mr. Hyatt, como modo de destacar el carcter genuinamente espaol de la
exposicin, escribi: la exposicin producir una profunda impresin en el
pblico americano por medio de su dramtica e inolvidable visin y su descu-
brimiento de smbolos visibles del invisible espritu de Espaa16, una frase
realmente feliz y aguda. Una autntica definicin.

Entonces Ortiz Echage al contestarle diez das despus, tal vez animado
por el entusiasmo mostrado por Hyatt, aunque ste le haba escrito en su carta
que we will not need any supplementary ones (photographs), le propone sin
embargo el envo de fotografas nuevas para sustituir algunas de las expuestas
en Louisville; Observar Vd., le dice, que en el catlogo de Louisville, en el
grupo de Various, hay varias fotografas de Marruecos, que en una exposi-
cin sobre Espaa no deben figurar. Propongo a Vd. suprimirlas y en cambio,
Fig. 7. Mojcar, Almera; Jos Ortiz Echage (fff). si las dimensiones de la sala lo consienten, puedo enviarle media docena que
las sustituyan, que podran ser de castillos, sobre los que tengo obras muy
recientes que no se han expuesto nunca17.

Interesa sealar como Ortiz Echage al proponerse acentuar el carcter


espaol de lo expuesto lo hace reforzando el contenido arquitectnico de la
muestra. No sustituir por ejemplo la fotografa Mercado en el Rif por un mer-
cado espaol o unas lavanderas o una fotografa con pastores, sino que la que
15. Carta de Mr. A. Hyatt Mayor a Jos Ortiz Echa- enviar en su lugar es una fotografa del Castillo de Almenara.
ge, 9 noviembre 1959. Archivo del MMA.
16. The exhibition will make a profound impres-
sion on the American public through your unfor- Pero no slo eso, sino que adems finalmente no slo sustituir las foto-
getably dramatic vision and your discovery of
visible simbols for the invisible spirit of Spain. grafas de Marruecos incluidas en Various por no ser espaolas, sino todas
(Ibid.) las de ese apartado, tambin las de Espaa, que eran de tipo antropolgico y
17. Carta de Jos Ortiz Echage a Mr. de A. Hyatt
Mayor, 18 noviembre 1959. Archivo del MMA. que cambiar por nuevas imgenes, toda ellas de castillos.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

De nuevo Hyatt apoya decididamente la sugerencia de Ortiz Echage y al


hacerlo nos vuelve a sealar con lucidez el camino para interpretar el signifi-
cado de aquella exposicin: Your visions of castles will probable make the
deppest impression on Newyorkers, so that some more of them (castles photo-
graphs) would add much to the impact of the exhibition18.

La contestacin de Ortiz Echage no se hace esperar; no slo le enva las


nueve fotografas de castillos anunciadas para sustituir completamente el cap-
tulo Various de la exposicin de Louisville, que as desaparece, sino que
adems aadir otras cuatro para engrosar el captulo de tipos y trajes19.

De este modo el listado del catlogo de Louisville pasar a tener 84 ele-


mentos en lugar de 80; el nmero de las del apartado Tipos y trajes aumenta
de 20 a 24, pero es el de Castillos el que crece ms, pasando de 17 a 26, y
convirtindose de este modo en la seccin mayor de la muestra, lo cual es muy
significativo; porque adems sumando a esas 24 las de la seccin de Pueblos
y paisajes (16 fotografas) contamos en total 40 fressones de contenido arqui- Fig. 8. Almansa, Jos Ortiz Echage (fff).
tectnico-paisajstico.

La cuestin no es banal. Como parece advertir el propio Metropolitan


Museum, que en la nota de prensa que distribuye el 9 de febrero con motivo
de la inauguracin de la muestra (que fue el 11 de febrero de 1960) recoga
unas palabras de Mr. Hyatt muy explcitas: Estas fotografas asombran por-
que el seor Ortiz Echage es un ingeniero de la era del jet que fotografa a
menudo desde el aire las ruinas de los castillos y los pueblos fsiles del casi
lunar paisaje de Espaa20.
18. Carta de Mr. A. Hyatt Mayor a Jos Ortiz Echa-
Hemos sealado anteriormente la exposicin Spectacular Spain como cen- ge, 23 noviembre 1959. Archivo del MMA.
19. Carta de Jos Ortiz Echage a Mr. de A. Hyatt
tral en la trayectoria del fotgrafo espaol, y lo fue realmente para su consa- Mayor, 30 noviembre 1959. Archivo del MMA.
gracin fuera del mbito de los especialistas, pero tambin por otros motivos Si bien para este desarrollo es anecdtico, pienso
que es bueno dejar constancia de que el catlogo
como vamos a ver. Porque si de hecho la muestra fue objeto de atencin para de la exposicin de Louisville que se conserva en
el archivo del MMA es el que les envi Jos Ortiz
el gran pblico y para la prensa, que se hizo amplio eco de ella y reprodujo Echage, y que es el que nos permite hoy da
varias de las fotografas expuestas21, indudablemente no debi pasar inadverti- saber con certeza qu imgenes compusieron la
muestra; ya que en l figuran tachados con
da a los amantes del arte y la arquitectura. tachadura de mquina de escribir, las nueve foto-
grafas del captulo Various que se eliminaron y
escrito a mquina, al lado de cada tachadura, el
As pienso que a esta exposicin se debe muy probablemente la presencia nombre en espaol del castillo cuya fotografa
de las imgenes de Ortiz Echage cuatro aos despus en la clebre exposi- deba sustituir a la fotografa tachada. Asimismo
figuran cuatro letras maysculas: A, B, C y D
cin Architecture without Architects de Rudofsky en el MOMA en 1964. Indu- intercaladas entre los nmeros asignados en
Louisville al listado de fotografas para indicar el
dablemente el arquitecto americano haba descubierto en las imgenes lugar preciso en que deban situarse las cuatro
expuestas en el MMA la esencia de una arquitectura fascinante (the invisible nuevas fotografas a las que Ortiz Echage alude
en esta carta. No indica en la carta cuales son esas
Spain sealada por Hyatt). Que pondr en movimiento una mirada cada vez cuatro imgenes solo seala donde se deben
ms intensa hacia la arquitectura espaola; primero desde Norteamrica y lue- situar, y son las nicas que no podemos identifi-
car aunque sepamos que eran de la serie Tipos y
go desde todo el mundo; y que llevar pronto a la solicitacin de los arquitec- trajes.
tos espaoles para encargos docentes en todas partes. 20. Commenting on the photographers work, A.
Hyatt Mayor, Curator of Prints at the Metropoli-
tan Museum, has said, his pictures astonish
because Ortiz Echage is an engineer of the jet
Pero ese progresivo protagonismo de Espaa dej rastros documentales. age who photographs often from the air the
As de las 156 imgenes que compondrn el catlogo de la exposicin de ruined castles and fossil towns of the almost
lunar landscape of Spain. (The Metropolitan
Rudofsky, veintids correspondern a arquitectura espaola y el fotgrafo Museum of Arts. News for Release, on or alter
espaol Ortiz Echage ser el ms representado con ocho de sus fotografas. February 9, 1960)
cfr. Archivo del MMA.
El dato no debe desdearse, ya que tras Rudofsky con un total de 21 imge- 21. As, por ejemplo, The Richmonds News Leader
nes-, sera el siguiente fotgrafo con mayor nmero de instantneas. Y eso que incluy una fotografa en cada uno de sus nme-
ros de los das 7, 8, 9 y 10 de marzo de 1960, una
la relacin entre ambos personajes fue puramente epistolar. As se desprende de ellas la del Castillo de Coca. (Archivo del MMA).

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Jos Manuel Pozo Municio

de la correspondencia mantenida entre ambos. Las misivas las de Jos Ortiz


Echage redactadas en espaol y las de Rudofsky en ingls demuestran el
nimo desinteresado del fotgrafo espaol, quien le envi personalmente sus
fotografas reveladas por l mismo mediante su tcnica carbn fresson sin
ningn coste adicional22.

Rudofsky saba de las fotografas del ingeniero espaol por sus libros Espa-
a, pueblos y paisajes (1939) y Espaa: Castillos y Alczares (1956), porque
se refiere a ellos en sus cartas23, y porque le solicita una serie de originales que
deseaba incluir en Architecture without architects; Ortiz Echage haba enviado
sus libros al Metropolitan a la vista del xito de Spectacular Spain y de la
demanda por parte del pblico; y aunque no me consta, es fcil imaginar que
Rudofsky, aficionado a la fotografa y fotgrafo l mismo, fuera uno de los que
adquiriesen esos libros de Ortiz Echage despus de visitar la muestra.

Estamos ante una arquitectura rudimentaria, modesta y annima captada


por el objetivo de Ortiz Echage, que muestra su perfecto encaje en el medio
natural. Las imgenes son evocadas en la propia Espaa en clave noventayo-
chesca como el bagaje de un patrimonio entraable y castizo que encarna los
valores humanos ms genuinos y la lucha por la supervivencia de un pueblo
muy ajeno ya a las glorias pasadas.

Pero Rudofsky no se haba fijado slo en los pueblos, que necesitaba para su
propia exposicin; ms bien parece que lo que ms le haba impresionado eran
los castillos, como se deduce de lo que escribi en el catlogo de su exposicin,
a la vista de las imgenes de Ortiz Echage: how the founding fathers of
modern architecture took more than one cue from spanish castles. Functional,
austere and remarkably free of confectionary chteau-style detail, the volumes of
these fortifications are composed mainly of cubic and cylindrical forms24.

Y es que las fotografas de Ortiz Echage no eran un simple muestrario de


imgenes de restos de arqueologa o de retazos de historia. Componan de
hecho una visin de Espaa, de su esencia construida. El contenido de Spec-
tacular Spain mostraba la esencia secular de nuestra arquitectura; la misma
que pocos aos antes haban ido a buscar a la Alhambra los arquitectos espa-
oles que elaboraron el Manifiesto, descubriendo en aquel monumento las
indicaciones del camino a seguir: racionalidad, geometra simple, sencillez,
adecuacin al material, eficiencia, objetividad y economa.

Por eso podemos decir que la exposicin Spectacular Spain ocupa una
22. no tiene que ocuparse de ningn pago le
escribe (Carta de Ortiz Echage a Rudofsky de 17 posicin central tambin conceptualmente hablando en el proceso que se esta-
de septiembre de 1962; original en Archivo del ba produciendo en la arquitectura espaola: a medio camino entre la fecha de
Museum of Modern Art, New York)
23. En carta de Jos Ortiz Echage a Rudofsky, redaccin del Manifiesto de la Alhambra y la de la construccin del Pabelln
aquel le indica: Vd. ha visto una edicin muy de Espaa en la World Fair de Nueva York de 1964.
antigua de mi libro. Por si deseara tener las ms
recientes, puede pedirlas a la Biblioteca del
Metropolitan Museum of Arts, pues siempre tiene
mis libros a la venta (Carta de 17 de septiembre Los reunidos en la Alhambra haban invocado la inutilidad prctica de ese
de 1962; original en Archivo del Museum of monumento como una justificacin para reunirse precisamente all y para
Modern Art, New York)
24. Referido en RUDOFSKY, Bernard. Architecture tomarlo como modelo de reflexin y de aprendizaje, pues al no servir para
Without Architects. A Short Introduction to Non- nada prctico no corran peligro de intentar imitarlo25. Igualmente las fotogra-
Pedigreed Architecture, University of New Mexico
Press, Albuquerque, 1987, p. 124. Originally fas de Ortiz Echage son retratos de la inutilidad. Y por eso fueron tan tiles,
published: New York: Museum of Modern Art, tan fuertes, tan evocadoras. Esa era su fuerza: su plasticidad intil y su histo-
1964.
25. Manifiesto de la Alhambra, cit., p. 24. ria concentrada.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

l tal vez lo intua, pero posiblemente no era consciente de lo que estaba Fig. 9. Dibujo del Castillo de Alcal de Gua-
mostrando; de lo que estaba proponiendo; que algunos (Hyatt, Rudofsky) s daira, Csar Ortiz-Echage (c. 1942-44).
vean. l lo que quera, lo hemos visto, era documentar y conservar para el
futuro un patrimonio en peligro de desaparicin; pero al hacerlo estaba impar-
tiendo una extraordinaria leccin de arquitectura; mostrando un modelo, algo
de lo que partir; y, paradjicamente algo a lo que haba que llegar.

Se podra aplicar a esos castillos y a esos pueblos lo que se lee en el Mani-


fiesto de la Alambra del monumento granadino: el parentesco de todo aque-
llo con la arquitectura actual ms avanzada era, en algunos casos asombrosa:
coinciden en la aceptacin del mdulo humano, en la manera asimtrica pero
orgnica de componer, en la pureza y sinceridad de los volmenes resultantes, Fig. 10. Foto reciente del Castillo de Alcal
en la forma de incorporar el edificio al paisaje, en el uso econmico y estric- de Guadaira.
to de los materiales, y en tantas cosas ms26. Y ms adelante: La Alhambra
representa la sinceridad mxima en el uso de los materiales y la mxima dife-
renciacin de sus cualidades, referidas al orden constructivo y esttico27.

Los pueblos de Ortiz-Echage, como los castillos, representan la arquitec-


tura secular de Espaa. La que veremos pocos aos despus reunida por Car-
vajal en ese Pabelln de Espaa de la Exposicin Universal de Nueva York; la
de Coderch y de la Sota, la de Cano Lasso y tantos otros.

Pero hay un dibujo que lleg a mis manos hace poco que dice l slo
mucho ms de lo que yo pueda contar a este respecto.

El hijo de Jos Ortiz Echage, el arquitecto Csar Ortiz-Echage me haba


contado haca tiempo que l sola acompaar a su padre en muchas de sus 26. Ibid. p. 14.
excursiones fotogrficas y que sola dibujar mientras su padre preparaba el 27. Ibid, p. 23.

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Jos Manuel Pozo Municio

equipo y haca las fotografas, en lo que a veces empleaba horas. Caba pensar
en cmo seran esos dibujos y qu podra haber de recuerdo seguro y qu de
imaginacin en el recuerdo de Csar.

Desde luego resulta seductor imaginar que la propia vocacin arquitect-


nica de Csar, y por supuesto la brillantez que demostr en su ejercicio, tuvie-
sen algo o mucho que ver con esas excursiones; y en cualquier caso es algo que
se non vero ben trovato, como dicen en Italia. Pero felizmente he podido
comprobar que esa atractiva idea no era pura especulacin; ya que reciente-
mente, ordenando viejos papeles, Csar encontr uno de aquellos dibujos, y
me lo entreg. Ms; al hacerlo me lo firm; te lo voy a firmar, me dijo, con
la firma que yo haca entonces. Es un dibujo de un castillo; o ms bien dos
dibujos, uno abocetado y otro ms acabado; ambos del mismo castillo, que l
no recordaba cual era, salvo que deba ser de Sevilla o por ah.

Despus de una cierta bsqueda lo localic; el dibujo corresponde al recin-


Fig. 11. Foto del Castillo de Alcal de Gua- to amurallado de Alcal de Guadaira, cerca de Sevilla. Y es un buen dibujo;
daira hacia 1920. Csar deba tener entonces entre 15 y 17 aos; esto es, debemos pensar que
debi hacerlo entre 1942 y 194428 cuando su padre estaba dedicado de lleno,
como fotgrafo, a retratar castillos. Ortiz-Echage hijo debi pasar horas,
muchas horas, escrutando esas piedras, que adems luego admirara embele-
sado en las fotografas de su padre. Horas de contemplar una arquitectura redu-
cida a volmenes elementales, a geometra y a tierra, a ruina.

Esos castillos que l dibujaba y su padre fotografiaba son monumentos que


parecen surgidos de la tierra, como prolongaciones de la montaa. Son leccio-
nes vivas de una arquitectura asctica, dura y abstracta, sin concesiones, sin
timideces. La arquitectura que impresion a los neoyorkinos.

Pero ms si cabe en el caso concreto de este castillo, que encierra leccio-


nes aun ms ricas; por lo que debemos considerar una fortuna que el dibujo de
Csar O-E que haya llegado a nuestras manos haya sido precisamente el del
castillo de Alcal de Guadaira. Porque es tal vez uno de los ms rabes y de los
que evocan ms directamente a la Alhambra. Por su disposicin, por su geo-
metra y por su historia. Y uno de los tienen ms marcada la huella rabe de su
origen, tan decisiva para poder entender la arquitectura espaola de hoy; por-
que ese castillo fue durante aos el baluarte defensivo ms avanzado de Sevi-
lla en la frontera del Reino de Granada y de los que ms tardamente pasaron
a manos cristianas.

Por eso tambin la exposicin Spectacular Spain es tan relevante. Muchos


de los castillos, sobre todo de los andaluces, pasaron una y otra vez de una
mano a otra, y entre cristianos y moros les fueron dando forma, y conservan la
huella de ambas culturas como pocas otras edificaciones; y adems tratndose
de edificaciones militares casi siempre carecen de adorno alguno, de plantea-
miento esttico y de artificiosidad, y ah es donde radica su modernidad, y lo
que justifica tambin su olvido durante siglos. Inhspitas piedras, muchas de
ellas en despoblado, intiles.
28. l seala que pudo ser anterior porque en
1938 viv en Cdiz y desde all fui a menudo con Lo contenido en las fotografas de Ortiz Echage representaba para Espa-
mi padre a Alcal de Guadaira. Pero parece un a la recuperacin de su historia y que al legado de nuestra arquitectura le
dibujo excesivamente maduro para un nio de 11
o 12 aos. haba llegado el momento de ser til.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Hasta hace poco siempre que haba ledo que Gio Ponti afirmaba que el
siglo XX en las artes plsticas tena vocacin de ser espaol, il secolo spag-
nolo29, personalmente lo refera a la aparicin coincidente en ese siglo de una
serie de figuras extraordinarias que estaban llamadas a destacar y a dar cum-
plimiento a esa profeca; y posiblemente l lo dijese por eso; pero pienso que
tiene otro significado mucho ms enjundioso; cada vez estoy ms convencido
de que lo que ha sucedido es que la esttica caracterstica del siglo XX, la del
movimiento moderno, se ajustaba como el guante a la mano a la arquitectura
genuina de la tradicin secular espaola; y es por eso por lo que ha florecido
en Espaa, la arquitectura en el siglo XX de modo tan espectacular y brillan-
te, como surgida de la nada. De pronto ha resultado que nuestra tradicin
genuina, la del siglo XV y antes, era moderna.

Haba llegado el siglo de Espaa porque el mundo buscaba lo que tena la Fig. 12. Cerros de Calatayud, Jos Ortiz
arquitectura de Espaa: por eso atraa tanto, porque result que nuestra histo- Echage (fff).
ria se haba adelantado la presente, sealando el camino. No tanto por el acier-
to de sus figuras como porque nuestra arquitectura era la que se necesitaba en
ese momento.

Espaa recuperaba su verdadera historia, y la ofreca al mundo; la nunca


perdida, la olvidada en los campos, que otros descubran moderna.

En Norteamrica, en los sesenta el movimiento moderno estaba en plena


revisin y se reivindican el organicismo, el brutalismo y la recuperacin del
paisaje y del territorio. No es de extraar que les fascinase la fotografa Cam- Fig. 13. Sotalbo, vila, Jos Ortiz Echage
pos de Calatayud y que l Metropolitan quisiese adquirirla par sus fondos (fff).
junto a otras que le pidi a Ortiz Echage y que ste les regal generosa-
mente. Esa era la Invisible Espaa de Hyatt: el nuevo manifiesto de la
Alhambra.

En los aos 20 y antes, en Europa, Worringer, Riegl, Van de Velde, Behne,


Taut y otros muchos haban mirado hacia Grecia primero y hacia Egipto des-
pus, admirando la pureza y contundencia de las pirmides y la perfeccin y
limpieza de la arquitectura clsica; y luego se haban emocionado aun ms al
descubrir la arquitectura oriental y el Palacio de Katsura; ellos, y Gropius y Le
Corbusier; pero todos ellos tuvieron que hacer el esfuerzo de intentar
comprender y asimilar lo ajeno (Egipto, Japn, Katsura) mientras que nosotros
recuperbamos lo propio: nos mirbamos en la Alhambra, sntesis de la sabi-
dura de las dos Espaas, la cristiana y la rabe, sin la que Espaa no sera
Espaa, y que nadie ms tiene salvo Espaa.

Una dualidad en la que encuentra arraigo posiblemente la veta surrealista


que domina la sensibilidad de nuestro arte, que Ortiz Echage tambin supo Fig. 14. Castillo de Valencia de don Juan,
reflejar en sus fressones. En muchos de los cuales se aprecia una plstica que Jos Ortiz Echage (fff).
hubiese podido muy bien aprovechar Dal, dando nuevo significado a las for- 29. Dice Gio Ponti, arquitecto italiano de los de
mayor sensibilidad y tal vez con esa frivolidad
mas de las nubes y la tierra y los castillos, a la piedra y al cielo. maravillosa que les hace exquisitos en arte, que
este siglo en las artes plsticas es espaol, il seco-
lo spagnolo. Es cierto esto? Por qu lo dice Gio
La fotografa de vila Escopeta, vinazo y centeno no pertenece a ningn Ponti? S, es cierto y lo dice porque conoce indivi-
paisaje lunar sino que ms bien es la imagen de la invisible Espaa, que sigue dualidades nuestras y porque intuye. Cfr DE LA
SOTA, Alejandro; La arquitectura y nosotros;
siendo visible ahora en las obras de muchos de nuestros arquitectos, como conferencia en el Colegio Mayor La Estila, Santia-
Tun y Mansilla, Moneo o Mangado, que han sabido ver lo mismo que vio go de Compostela, 1955; en Alejandro de la Sota.
Escritos; Gustavo Gili, Barcelona, 2002, pp. 142-
Ortiz Echage casi un siglo antes, y que ha logrado captar de nuevo el objeti- 148. (p. 147)

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Jos Manuel Pozo Municio

Fig. 15. Auditorio de vila, Arq. Pachi Man- vo de otro gran fotgrafo de hoy30, que ha vuelto a retratar en vila la tradi-
gado; fotografa Juan Rodrguez. cin moderna de nuestra mejor arquitectura, mostrando aquella imagen de la
Espaa invisible de Unamuno que ofreci el Metropolitan hace casi sesenta
aos.

No ser capaz de ver esto sera peor an que ser ciego en Granada.

Ya que, como sentenci Spaemann (en su ltima intervencin en esta uni-


versidad) imitar lo invisible de la naturaleza constituye la realidad fundamen-
tal de la creacin moderna31.

30. Juan Rodrguez, autor de las fotografas para


la edicin numerada del libro Centro Municipal de
Exposiciones y Congresos de vila, del arquitecto
Francisco Mangado; ed. Labirinto de Paixons, A
Corua, 2009.
31. SPAEMANN, Robert; Qu significa el arte imi-
ta a la naturaleza?, Conferencia en la Universidad
de Navarra (28 de mayo de 2004). Recogida en la
revista Revisiones, n. 2, (Ctedra Huarte), Pamplo-
na, septiembre 2006, pp. 55-72, p. 72.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

LUIS LACASA VS JOSE LUIS SERT:


EL PABELLN DE ESPAA EN LA EXPOSICION DE 1937

Carlos Sambricio

Fig. 1. Perspectiva del exterior del Pabelln.

En 1976, y con motivo de la Exposicin celebrada en el Colegio Oficial de


Arquitectos de Madrid sobre el arquitecto Luis Lacasa, localizaba en el Archi-
vo de Salamanca (y publicaba en el libro editado con motivo de la muestra) una
indita documentacin original sobre el Pabelln que la Repblica espaola
edific, en 1937, con motivo de la Exposicin Internacional celebrada en
Pars. Hasta el momento la historiografa sobre la arquitectura del racionalismo
haba siempre atribuido la autora a Jos Luis Sert, identificando el Pabelln
con la cultura arquitectnica del GATCPAC. Cierto que, tras aquella monogra -
fa, algunos historiadores comenzaron a atribuir el proyecto de Pars a ambos
arquitectos, si bien estudiosos tan singulares como Danilo Udovicki-Selb o
Johanna Mendelshon han ignorado por completo la figura de Lacasa.

No pretendo entrar en la subjetiva discusin sobre cunto uno de los dos


pudo trabajar en aquel proyecto ms que el otro y s, por el contrario, quisiera
utilizando para ello tanto la documentacin custodiada en el Archivo de Sala-
manca como las noticias aparecidas en la prensa de la poca centrarme en tres
cuestiones: la primera, en la nota en su da publicada en LArchitecture dAu-
jourdhui (complementada con la Memoria Tcnica del proyecto, localizada
en Salamanca) en la que se apunta cmo, por problemas administrativos (tan-

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Carlos Sambricio

to escaso presupuesto como premura en llevar a trmino una obra iniciada con
notable retraso) los arquitectos espaoles disearon su propuesta en funcin de
los materiales de construccin disponibles en el mercado, concibiendo la obra
como ensamblaje (montage a sec) de piezas. Un segundo aspecto a afrontar
ser estudiar el programa expositivo, teniendo presente que si en 1935 cuan-
do por primera vez el Gobierno tom conciencia de la conveniencia de parti-
cipar en la Muestra el argumento fundamental para justificar la presencia
espaola en Pars era difundir la imagen turstica (integrando para ello al
Patronato de Turismo en la Comisin coordinadora), en 1937 se quiso hacer
explcita tanto la realidad social del pas como las dramticas consecuencias de
la sublevacin franquista. Por ltimo, y frente a la cultura nacional que de
manera casi unnime testimoniaron los distintos pabellones nacionales (en el
alemn predomin una decoracin donde, junto a cruces gamadas como leit-
motiv, se exhibi una aerodinmica y futurista maqueta de un coche Mercedes,
mientras que en el Pabelln de Electricidad francs se expusieron obras de
los principales artistas nacionales) el Pabelln espaol se concibi como lugar
de debate, disponindose como pieza articuladora del proyecto un gran patio
central abierto que conectaba con el interior a travs de un espacio-filtro don-
de se dispuso un singular elenco de obras de arte contemporneas, no solo de
artistas espaoles sino tambin de extranjeros solidarios con la causa republi-
cana. Y la razn por la que busco aproximarme al Pabelln a travs de los tres
temas sealados es clara: entender cul fue la participacin de Lacasa y cul
la de Sert en el proyecto y en la ejecucin de tal obra.

La mayora de los trabajos publicados sobre el Pabelln de la Repblica


(y sobre el mismo existe una ms que amplia bibliografa) se han centrado en
describir el contenido del material expuesto, valorando lo excepcional de los
montajes de Renau o la singularidad de las obras de arte all exhibidas enfa-
tizando frente a la conservadora opcin desarrollada tanto por Iofan como
por Speer una forma de entender el arte que chocaba con lo que la Alemania
nacional-socialista haba definido como arte degenerado y que la Unin
Sovitica combata desde los supuestos del realismo socialista. Si los pa-
bellones italianos, alemanes o soviticos fueron proyectados entre 1935 y 1936
(fueron los nicos concluidos sin retraso) las diferentes opiniones francesas
sobre cuales deban ser los objetivos de la Exposicin, los distintos criterios
sobre su emplazamiento (y sobre un posible aplazamiento) o la discusin sobre
lo que cabra denominar la filosofa de la Exposicin mxime cuando la
llegada al Gobierno del Frente Popular trastoc propuestas anteriores influ-
yeron en la construccin del Pabelln espaol que, pocos meses antes de su
inauguracin, careca siquiera de proyecto. Dicho de otro modo, debemos con-
siderar cunto el carcter alternativo del Pabelln se estableci conociendo no
solo las respuestas de los pases antes citados sino tambin los cambios que en
la misma introdujo el nuevo Gobierno francs del Frente Popular.

En junio de 1929 la Comisin de Comercio de Pars haba propuesto a la


Cmara de Diputados organizar una nueva Exposicin de Artes Decorativas e
Industriales, a realizar en 1936, con objeto de glosar la poltica cultural fran-
cesa. Retomada al poco la idea, se opt de acuerdo con las rgidas normas im-
puestas por el Bureau International des Expositions por reducir la escala
del evento respecto a lo que haba sido la Exposicin de 1900, aprovechando
que el citado Bureau distingua entre exposicin universal y otra (de rango
menor) que defina como internacional. Si la primera deba afrontar temas y

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

cuestiones referidos al conjunto de la humanidad, buscando integrar el acon-


tecimiento en un marco histrico, las exposiciones internacionales no deban
ser imgenes de una poca y s muestras que posibilitaran a los pases partici-
pantes mostrar sus adelantos. La cuestin en modo alguno era balad ya que
desde un principio se reflejaba la falta de ambicin arquitectnica presente en
la organizacin de la Exposicin de 19371.

La situacin internacional, en torno a 1936, no era la vivida en 1900: en un


mundo convulso, en Espaa se haba producido el levantamiento franquista,
inicindose as la Guerra Civil; Japn haba invadido China; en Francia, el
socialista Leon Blum haba sido nombrado Presidente de la Repblica; Hitler
proclamaba su Plan Cuatrienal y firmaba con Italia el denominado Pacto del
Eje, al que luego se unira Japn... En una convulsa situacin, en la que Fran-
cia buscaba potenciar su papel en la poltica internacional (en un momento en
el que el francs Joseph Avenol era Secretario General de la Sociedad de
Naciones) y, sobre todo, consciente de la capacidad de seduccin que Alema-
nia e Italia estaban ejerciendo en la sociedad francesa, el declarado objetivo de Figs. 2 y 3. Planta y seccin del Pabelln fir-
la Muestra deba ser ...reunir obras originales de artistas e industriales, esfor- mada por Luis Lacasa y Jos Luis Sert.
zarse en demostrar cuanto las realizaciones artsticas podan intervenir incluso
en los aspectos ms modestos, haciendo ver cuanto no existe incompatibilidad
entre lo bello y lo til y en qu medida arte y tcnicas estn indisolublemente
unidos2. Desde la doble pretensin de rechazar como nica opcin la lnea
abierta por las vanguardias, y proponiendo como alternativa una renovada va
del academicismo, se quiso que la Exposicin fuera el marco excepcional
donde mostrar al gran pblico como, frente al monumentalismo alemn e ita-
liano, Francia era capaz de mostrar su identidad, optando por un clasicismo
que identificaba con la imagen de la nueva Francia3.

Sorprende que solo doce aos despus de haberse celebrado la Exposicin de


Artes Decorativas de 1925 se buscara repetir el tema de las Artes Decorativas,
argumentando cmo, gracias a la misma, se hara factible edificar el futuro o, lo
que es lo mismo, marcar y encauzar las pautas que deba cumplir la modernidad
arquitectnica. Cierto que la generacin de los mayores comparta con la ms
joven la preocupacin ante la recesin surgida tras 1929 (es decir, ante la falta de
trabajo profesional) lo que hizo que la Organizacin de la Exposicin buscara
satisfacer salomnicamente ambas partes, bien incentivando el posible monu-
mentalismo clasicista francs como posibilitando que los ms jvenes teori -
zaran sobre el arte de la habitacin o sobre cmo definir una vida ms cmo-
da4. Frente a la frentica actividad desplegada por un grupo de jvenes arqui-
tectos (liderados por Le Corbusier), una ms vieja generacin rechazaba quedar
sin espacio propio, sintindose tanto ajena a los esquemas beaux-artianos como
extraa a los debates abiertos por los CIAM: y basta revisar los nombres de quie-
nes configuraban el consejo editorial de LArchitecture dAujourdhui o los pro- 1. PINGUSSON G. H., Lesprit de 1937, en LAr-
yectos publicados en dicha revista para comprender qu aspectos eran los deba- chitecture dAujourdhui, n. 6, junio 1935, p. 88.
2. LABB, Edmond, Exposition Internationales des
tidos en las revistas profesionales francesas de aquellos aos. A modo de anc- arts et techniques dans la vie modern (1937) Rap-
port Gnral. Guide officiel, Paris, 1938.
dota, pero buscando clarificar cuanto sealo, recordemos que en 1934 el corres- 3. Pierre Boudon, Larchitecture des annes tren-
ponsal espaol de aquella revista (en momentos en que GATCPAC desarrollaba te ou linversions des signes en ROBIN, Rgine,
(ed) Masses et culture dans les annes trente.
de manera brillante su actividad en Barcelona o cuando en Madrid el ncleo de Paris, Les Editions Ouvrires, 1991, Collection
la Oficina Tcnica Municipal elaboraba singulares propuestas alternativas al Plan Mouvement Social.
4. MERUENDANO, Javier, agregado Comercial
de Zuazo, para el Extrarradio de Madrid) era... Luis Gutirrez Soto, arquitecto sin Embajada en Pars. Informe acerca de la Exposicin
duda de reconocido prestigio profesional pero vocacionalmente ignorante y aje- Internacional de Pars de 1937 denominada Arte y
tcnica de la vida moderna. Pars, 7 marzo 1936,
no a las preocupaciones de una ms joven generacin. Archivo de la Memoria Historica de Salamanca.

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Carlos Sambricio

Fig 4. Vista de la construccin del Pabelln.

Si en apenas ochenta aos se haban celebrado en Pars siete grandes expo-


siciones, concebidas todas desde la voluntad por presentar Francia como
nacin civilizadora capaz de defender los valores espirituales europeos en
1937 la idea de Nacin cobraba nuevo sentido. En una Francia donde los
cambios surgidos tras 1918 (racionalizacin taylorista, ascenso de las masas
trabajadoras, urbanizacin masiva...) y luego la crisis econmica de 1929 haba
trastocado una situacin social, el recurso a la identidad nacional se plante
como respuesta a los males de su tiempo. Enfatizando lo que se quera fue-
ra unidad nacional los pabellones construidos por el Estado francs y los
pabellones nacionales se dispusieron en igualdad de importancia, si bien a

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 5. Vista de la construccin del Pabelln.

ellos se aadi buscando que la Muestra fuera exponente de una Francia


artesanal, regional y rural otro conjunto de pabellones entendidos como
partes de un todo merced a los cuales se present al mundo la diversidad
artstica y tcnica de las distintas regiones franceses, identificando dicho con-
junto con lo que se supona era la identidad nacional francesa.

La Exposicin se entendi como ocasin para afrontar aspectos tan dispa-


res como ser exhibicin econmica, feria comercial, ejercicio arquitectnico,
pretexto urbanstico, organizacin de nuevos espacios ldicos, loa a una so -
ciedad de naciones en esos momentos en crisis (se haca ver como Francia era
reflejo de su prestigio internacional capaz de disponer frente a frente el
Pabelln alemn y el sovitico) y organizar, simultneamente, una gran fiesta
popular, pretexto para enmascarar el momento de inestabilidad poltica que
viva el pas5. Concebida como conjunto, donde el factor programtico jugaba
5. ORY, Pascal, LExpo Universelle. Bruselas, Edi-
papel esencial, se convocaba en 1937, cuando el pas buscaba mostrarse como tions Complexe, 1989. Recordemos que entre
nica e indivisible, nacin ...mre pour les gots et les arts, la primera con- 1932 y 1940 Francia tuvo once primeros minis-
tros. Ver WEBER, Eugen, The Hollow Years: France
tradiccin apareci cuando frente a quienes propusieron llevar la Exposicin a in the 1930 s. New York, W.W. Norton and Com-
la periferia (es decir, utilizar el certamen para sentar las bases de un posterior pagny, 1994.
6. Sobre el original emplazamiento de la Exposicin,
desarrollo urbano)6 la organizacin cedi a las presiones de los comerciantes que se busc hacer en Vincennes, ver Andr Bloc
Concours por lxposition de 1937 en LArchitectu-
instalados en las inmediaciones de los Campos Elseos (...nous voulons que la re dAujourdhui, diciembre 1932, pp. 78-95.
ville reflue vers le centre)7 retomando el espacio donde se haba celebrado a la 7. La primera noticia que aparece en la prensa
espaola sobre la nueva localizacin de la Exposi-
Exposicin de 1900. Aquel en absoluto fue tema de orden menor como apun- cion apareci en Tiempos Nuevos, n. 21, 1935, pp.
tara Greber, arquitecto jefe de la misma porque al ejecutar en el centro de 35-37. Sobre la crisis del comercio en Pars ver las
declaraciones de Gebler en LArchitecture dAu-
Pars las grandes obras que nunca se habran realizado en la periferia y que jourdhui, n. 8, agosto 1937, pp. 2-7 Igualmente,
tuvieron como resultado paliar el paro obrero tal decisin supuso ignorar la las declaraciones de Sellier a la encuesta en el
mismo numero de la revista.
reflexin urbanstica planteada por unos CIAM8 que cuestionaban fuera impo- 8. GEBLER, J., Plan General de lexposition Paris,
1937 en LArchitecture dAujourdhui, mayo-junio
sible hacer frente a un problema urbano omitiendo las referencias a la regin. 1937, pp. 101-102. Sobre el tema ver COHEN, Jean
Ignorar que la ciudad era parte del sistema econmico, social y poltico que Louis, Architectures du Front populaire en Le
Mouvement social, n. 146, enero-marzo 1989, Les
constitua la regin (es decir, que cualquier propuesta urbana en ciudad deba ditions ouvrires, Pars y del mismo como editor
plantearse desde una visin regional) supuso al ceder a la inicial idea de lle- Annes 30. Larchitecture et les arts de lespace.
Entre industrie et nostalgie, Paris, dition du Patri-
var la Exposicin a la regin parisina la victoria de los sectores ms conser- moine / Caisse des Monuments historiques et des
vadores y, en consecuencia, favoreci que la organizacin posibilitara la pre- sites, 1997 asi como Paris dans limaginaire natio-
nal de lentre-deux-guerres, Publications de la
sencia de proyectos que buscaron ser expresin de una imagen nacional. Sorbonne, Paris, 1999.

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Carlos Sambricio

El debate abierto entre 1932 y 1935 sobre la reubicacin de la Exposicin


o sobre su contenido, supuso el retraso en las obras al punto que se propuso
posponer la inauguracin hasta 19419. Si en un principio se quiso actuar sobre
105 hectreas, el nuevo emplazamiento condicion la superficie a apenas un
cuarto, articulndose en un doble eje monumental: el primero, entre el Troca-
dero y el Campo de Marte; el segundo, perpendicular al anterior, se llev a
ambas orillas del Sena. La Exposicin supuso convocar concursos, lo que lle-
v a que muchos buscaron desarrollar una arquitectura clsica monumental10,
afirmndose como ...le Palais de Chaillot (el antiguo Trocadero) est repr-
sentatif de son temps, il dveloppe des dimensions colossales, des colonnes
pures. Nanmoins, la modernit du bti rside dans cette nudit , ce sty-
le pur. Le palais exprimait merveille lalliance entre classicisme et
modernit sur laquelle tait btis lExposition11. Se buscaba una expresin
nacional frente a una arquitectura de vanguardia, al punto que Mallet-Stevens
calific tal arquitectura de nuevo estilo, identificando su monumentalidad en
un nuevo clasicismo que chocara con la opinin de los ms jvenes que reac-
cionaron, sirviendo Giedion en su Bauen in Frankreich de correa de transmi-
sin al sealar como ste no era si un arquitecto elegante, formalista endure-
cido que disfraza la antigua osatura de nuevas vestiduras. Si por una parte la
Exposicin relanzaba la idea enunciada por Cocteau sobre el retour a lordre,
9. La posibilidad de retrasar la exposicin conllev paralelamente se enfatizaba la necesidad de identificar el evento con las nue-
gran numero de protestas tanto por parte de
comerciantes como de industriales y artesanos. vas ciencias y tecnologas, objetivo considerado ridculo por quienes como
Consciente el Ayuntamiento de la necesidad de no hiciera Pierre Vago, redactor jefe de LArchitecture dAujourdhui entendan
posponer el proyecto, el 15 de mayo firmaba un
protocolo con el Gobierno con objeto de organi- que el smbolo de la misma (el palacio de Chaillot) no era sino simple res-
zar de manera colegiada el acontecimiento.
10. Javier Meruendano, op. cit inform al Gobier- tructuracin del antiguo Palacio de Trocadero, edificio colosal y donde para
no espaol que al Concurso para la intervencin los organizadores la modernidad radicaba en la nudit, en lo que entendan era
en el Trocadero se presentaron 269 proyectos.
11. LArchitecture dAujourdhui en su nmero de un estilo depurado capaz de expresar de manera ejemplar la alianza entre cla-
diciembre 1934-enero 1935 publicaba, de manera sicismo y modernidad12.
contundente y sin equvocos, como ...le palais du
Trocadro, lun des difices les plus laids de Paris,
sera camoufl. Los debates sobre donde emplazar la Exposicin tuvieron como conse-
12. GIEDION, Siegfried, Bauen in Frankreich,
Bauen in Eisen, Bauen in Eisenbeton, Leipzig: cuencia que los plazos se dilataran. En Junio de 1936 apenas se haban inicia-
Klinkhardt & Biermann, 1928. Si bien la voluntad
por organizar la Exposicion fue celebrada por LAr- do las obras plantendose todava cul deba ser la imagen de los futuros muse-
chitecture dAujourdhui como pretexto para que os de bellas artes y entendiendo algunos que aquellos edificios oficiales deb-
los arquitectos pudieran salir de la crisis, a la vis-
ta de los resultados de los concursos Vago qued an ser ...catedrales para los nuevos tiempos13. La llegada al poder del Frente
decepcionado ante una orientacion programtica Popular supuso una modernizacin esttica y programtica, cambiando la
y formal que no respondia a las expectativas de
modernidad en las que confi sealando ...Le valoracin de los contenidos de manera tal que el llamado Palais de la Decou-
muse prvu initialement pour lexposition ne verte (espacio dedicado a mostrar los avances tecnolgicos) se valor como
sera termin vritablement quen 1946. Le nou -
veau palais est un vritable temple pour les Tra- pieza central de la Exposicin. Pero, y, sobre todo, el emplazamiento de los
vaux Publics. Le btiment est de omposition trs
acadmique.... Laspect gnral du btiment est pabellones nacionales se replante de manera tal que el alemn y el sovitico
tonnant, puisque les colonnes de bton semblent se dispusieron el uno frente al otro ubicndose, inmediato a los mismos, el es -
ne faire quun avec le btiment. Lensemble classi-
que nest pas lourd. Le plan gnral ressemble paol. El pabelln alemn y el italiano fueron, para muchos visitantes, los ms
un triangle qui sadapte a linclinaison du terrain atractivos, lo que justificara el hecho que entre ambos recibieran un total de
et dont lentre en son ct le plus haut est for-
me par une retonde. Larchitecture est classique 1.742 premios, reflejo de la labor propagandstica de ambos pases en su pre-
et monumentale, les colonnes mesurent plus de tensin por mostrar imgenes de ser naciones respetables y respetadas14. El
huit mtres mais lensemble parat raffin et
lumineux. pabelln alemn se situ frente por frente al sovitico y el propio Speer reco-
13. Para Pierre Perrin, persona clave en la poltica
del Frente Popular, el nuevo palacio de Chaillot era nocera en sus Memorias ...el azar quiso que en el curso de una de mis visi-
una catedral. tas a Pars me perdiera en una sala donde se encontraba, escondida, la maque-
14. El Pabelln alemn recibi un total de 962 dis-
tinciones mientras que el Italiano obtuvo 780. Por ta del pabelln sovitico. Sobre un zcalo de gran altura se dispona una escul-
comparacin Blgica, el pas que obtuvo un tercer tura de una decena de metros que avanzaba, triunfante, hacia el pabelln ale-
lugar en cuanto a menciones de calidad, logr
481. Ver SCHROEDER-GUDEHUS, Brigitte, Brigitte mn. Viendo esto conceb el pabelln alemn como un cubo macizo en cuyo
et RASMUSSEN, Anne, Les fastes du progrs. Le frente un conjunto rtmico de pilastras definan el mismo con la intencin de
guide des expositions universelles 1851-1992,
Flammarion, Pars, 1992. detener el ante citado asalto sovitico, mientras que, desde la cubierta de la

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 6. Construccin de la rampa de acceso


a la segunda planta.

torre por mi concebida, un guila con una cruz gamada afianzada entre sus
garras miraba amenazadora a la pareja sovitica15.

Si el Pabelln alemn se concibi como depurada tribuna neoclsica,


desde la pretensin por mostrar el carcter inquebrantable y la aparente eter-
nidad de un Reich que deba durar mil aos, a cada lado de la escalera de acce-
so se dispusieron dos grupos escultricos que exaltaban el mito del cuerpo
ario, tema recurrente en el interior del pabelln, al representar tanto al campe-
sino como al soldado, al atleta o tambin a la madre. Por lo mismo, si en la
Exposicin de 1925 Melnikov haba sabido llevar al centro de Pars una est-
tica constructivista, smbolo de la vanguardia sovitica, doce aos ms tarde el
Pabelln sovitico se trazaba desde claves distintas, donde monumentalidad y
neoclasicismo suponan repudiar cualquier referencia a la vanguardia. En esta
lnea, para muchos el Pabelln italiano represent la opcin imperial de un pas
que (tras la conquista de Etiopia) se ofreca como nacin regenerada. Sin
embargo, el pabelln que unnimemente despert elogios fue el correspon-
diente a Repblica espaola.

Inaugurada la Exposicin el 25 de Mayo (y clausurada el 25 de noviembre


de 1937) el Pabelln espaol no se abri sino el 12 de julio, consecuencia de
la compleja situacin que en aquellos momentos viva Espaa. Desde 1935
haban sido numerosas las noticias publicadas en Espaa sobre la Exposicin,
15. SPEER, Albert, Au coeur du Troisime Reich,
mostrando las revistas especializadas tanto propuestas urbansticas como pro- Paris, Les grandes tudes contemporaines, Fayard,
yectos de pabellones16, ignorando que las primeras seran rpidamente des- 1972.
16. Sobre la Exposicion de 1937 ver RE-CO, mayo
echadas. Gracias a la documentacin custodiada en el Archivo de Salamanca 1935, p. 6 asi como Obras, 1935, p. 211-214.
17. Javier Meruendano no solo envi a Madrid el
conocemos por los informes que enviara el Agregado Comercial de la emba- citado Informe acerca de la Exposicin Interna-
jada en Pars (Javier Maruendano) al Gobierno de Madrid la historia del Pa- cional de Pars de 1937 denominada Arte y tcni-
ca de la vida moderna. Pars, 7 marzo 1936, sino
belln desde 1935 y cules fueron los contactos mantenidos entre la Organi- varios otros, siempre localizados en el Archivo de
zacin y Gobierno de Espaa, as como de las gestiones que realiz el arqui- la Memoria Historica de Salamanca ofreciendo
datos no solo sobre la historia de los contactos
tecto madrileo Garrigues en febrero de 193617 al negociar con los repre - mantenidos entre Gobierno francs y los repre-
sentantes franceses las caractersticas del solar donde se deba levantar el Pa- sentantes espaoles sino tambien sobre los cam-
bios acaecidos en el seno de la organizacin
belln de Espaa. francesa.

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Carlos Sambricio

Fig. 7. Exterior del Pabelln. La sublevacin franquista oblig al Gobierno de la Repblica a dar un
quiebro a las consideraciones planteadas por Garrigues y tomar tres decisio-
nes: aprobar oficialmente la presencia de Espaa en la Exposicin; nombrar
como Comisario a un intelectual de reconocido prestigio y, por ltimo, nom-
brar al arquitecto responsable del proyecto. Por razones que no vienen al caso
Espaa no haba participado en la Exposicin internacional de 1935, por lo que
el Pabelln en Pars supona no solo tanto recuperar una presencia perdida
sino, y sobre todo, dar a conocer la realidad de cuanto aconteca en Espaa,
mxime cuando el bombardeo sobre Guernica haba sensibilizado al pueblo
francs hasta el punto que una revista tan profesional y asptica como LAr-
chitecture dAujourdhui dedicara monogrficamente su nmero de diciembre
de 1937 a lo que denomin Defensa pasiva, haciendo ver lo mortal de los
bombardeos areos, publicando imgenes de la poblacin vizcana tras la bru-
tal agresin alemana18.

18. LArchitecture dAujourdhui diciembre 1937, Frente al generalizado canto a la paz presente en todas y cada una de las
en especial el artculo firmado por el General
Niessel, ilustrado con una imagen de las conse- declaraciones de principios formuladas durante la Exposicin19 el Pabelln de
cuencias del bombardeo de Guernica.
19. Edmond Labb Exposition Internationales. op. Espaa rompi con aquella retrica articulando su programa expositivo sobre el
cit ...Ses organisateurs ont voulu en faire avant hecho mismo de la Guerra, decidiendo el Gobierno de la Repblica (esto es,
tout et surtout la grande fte de la paix, de la
paixdune Europe enfin hors de danger, et, contri- Araquistan como Embajador en Pars, Gaos como Comisario y Renau como
bu rpandre, dans un ciel assombri, les rayons Director de Bellas Artes, que no los arquitectos autores del proyecto) sobre su
bienfaisants du soleil de la paix, en mme temps
quelle aurait permis de cooprer au mieuxtre contenido y definiendo una imagen que deba diferenciarse no solo de los pro-
des peuples, elle aura mrit une place dhonneur gramas expositivos de los tres grandes pabellones nacionales (Alemania, URSS
non seulement dans lhistoire des Expositions,
mais aussi dans lhistoire du monde. e Italia) sino tambin de la imagen propuesta por Francia sobre su monumen-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

talismo clasicista. Por ello desde un principio se quiso que el Pabelln espaol
mostrara el drama de la Guerra de modo que su imagen arquitectnica fuera
capaz de contrarrestar por la fuerza de su presencia a la presencia franquista
en la Exposicin de Pars, albergada...en inmediato Pabelln del Vaticano. Mi-
guel Cabaas ha estudiado la promocin artstico-cultural y la propaganda que
la Repblica llev fuera de Espaa20 analizando el extraordinario elenco de pie-
zas, testimonio de lo que se entenda por arte moderno, alternativa a las con-
servadoras visiones desarrolladas tanto por Iofan como por Speer.

A instancia de Araquistain el Gobierno nombr un arquitecto capaz de pro-


yectar y construir en brevsimo plazo el Pabelln, recomendando aquel
como aparece en la documentacin de Salamanca que tal encargo se hiciera
a un profesional fiel a la Repblica, para lo que propona los nombres de
Manuel Snchez Arcas y Luis Lacasa. Snchez Arcas se haba hecho cargo,
poco antes, de la Subsecretaria de Propaganda, residiendo en Barcelona; Laca-
sa, por el contrario, desde el inicio de la Guerra se haba integrado en el Quin-
to Regimiento. Si en ningn momento la Repblica se plante nombrar a Jos
Luis Sert arquitecto de la obra (pese a su indudable prestigio) se debi a que
desde las primeras semanas de la Guerra Sert haba abandonado Espaa, fijan-
do su residencia en Pars y colaborando con Le Corbusier, ajeno al contrario
en su actitud a compaeros de GATCPAC como Torres Clav (quien militara
en el PSUC y morira en la lucha) o Fbregas, quien iniciada la contienda se
integr en el Sindicat dArquitectes de Catalunya) al conflicto, por lo que
para el gobierno de la Repblica su figura era identificable a la de aquellos in-
telectuales que, ante la Sublevacin, optaron por marginarse, al considerar que
aquella lucha poco o nada tena que ver con sus preocupaciones. Pese a ello,
como el propio Lacasa reconocera en sus Memorias tras comentar el encargo:

...el gobierno de la Repblica, al designarme como arquitecto encargado de elaborar los


planos del pabelln espaol, me recomend me pusiera en contacto con el arquitecto cata-
ln J.L. Sert que resida all y que conoca la plaza desde el punto de vista de las indus-
trias de la edificacin, lo que significaba una ventaja para ganar tiempo y ahorrar dinero
en la construccin e instalacin del pabelln espaol...

Aunque yo haba combatido pblicamente en Espaa los principios de Le


Corbusier, y, por tanto, no participaba del formalismo que, en la composicin
arquitectnica, tenia Sert, consider que no era aquella la ocasin de reir una
batalla por cuestin de tendencias, mxime si se tiene en cuenta que frente a
esa tendencia no opona ms que la que dominaba entonces en Madrid en cier-
tos crculos de arquitectos y que consista en un racionalismo moderado a base
de la utilizacin, en las fachadas, del ladrillo aparente21.

Pese a todo, algn comentarista ha llegado a afirmar como ...le Pavillon


20. CABAAS BRAVO, Miguel, La Promocin
est davant-garde et ses architectes, disciples de Le Corbusier, sont considrs artstico-cultural y la propaganda llevadas fuera
comme reprsentants du mouvement rationaliste en Espagne, confundiendo de Espaa, en. Josep Renau: arte y propaganda en
Guerra. Madrid: Ministerio de Cultura. Direccin
no solo a Lacasa con Sert sino ignorando adems las antagnicas posiciones General de Libro, Archivos y Bibliotecas. Subdirec-
cin General de los Archivos Estatales, 2007, p.
mantenidas por ambos en aos precedentes22. Pero desglosemos los temas. 167-215.
21. SAMBRICIO, Carlos, El exilio arquitectnico en
los Paises del Este en La arquitectura espaola en
Si desde el inicio de la Guerra Sert viva de manera estable en Pars resi- el exilio, JJ Martin Frechilla y C.Sambricio (ed),
diendo de manera intermitente en dicha ciudad desde 1934, donde tena casa Madrid, ediciones Lampreave, 2014.
22. THORNE, Martha, Espagne, en Bertrand
abierta Lacasa haba viajado a dicha ciudad al poco de haber concluido el edi- Lemoine, Philippe Rivoirard (ed), Paris 1937 cin-
ficio Rocasolano, permaneciendo en la misma algo menos de un ao, frecuen- quantenaire de lExposition internationale des arts
et des techniques dans la vie moderne, Paris, Insti-
tando un ambiente distinto al que Sert tendra al poco, prueba de lo cual es que tut Franais dArchitecture, 1987, p. 146-151.

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Carlos Sambricio

al terminar la Guerra y acabar Lacasa en un campo de concentracin francs,


obtuvo la libertad gracias a las gestiones de un Lurat al que haba conocido y
tratado en los primeros aos treinta. Lacasa lleg a Pars, en 1937, con un co-
nocimiento siquiera mnimo, pero conocimiento de que sucede en la ciudad
y, al ser nombrado por Madrid arquitecto responsable del pabelln, fue l quien
contact con Picasso pidindole una obra (lo que luego fuera el Guernica) para
ser exhibida en el mismo; a l, como arquitecto jefe del Pabelln espaol, se
diriga la correspondencia tanto de la oficina de la Organizacin francesa
como a l se direccion (como arquitecto jefe) la remitida por los constructo-
res franceses (siempre con la precisin de estar dirigida al arquitecto jefe) sien-
do Lacasa quien, a la conclusin de la Exposicin, quien recibiera el Premio
de Arquitectura concebido por la Organizacin al Pabelln espaol23.

Es obvio que la colaboracin entre Lacasa y Sert no tuvo que ser fcil, y
ello por varias razones: si Sert era el indiscutible jefe de fila de la arquitectu-
ra racionalista barcelonesa y su papel como responsable del Grupo Este del
GATEPAC se evidencia no solo en AC sino que se deduce de las actas que tes-
timonia lo discutido en cada una de las reuniones del Grupo barcelons Laca-
sa casi diez aos mayor que Sert y perteneciente a otra generacin haba
desarrollado una actividad profesional e intelectual radicalmente distinta. Titu-
lado en los primeros momentos de los aos veinte, al poco marchaba a Dresde
formndose con el urbanista Paul Wolf, nombrado en 1922 Stadtbaurat (geren-
te municipal de Urbanismo) de dicha ciudad conocera a travs suyo las ense-
anzas de Eberstadt y Bernouilli. Gracias a Wolf se familiariz con una des-
conocida en Espaa bibliografa sobre temas urbanos, al tiempo que entr en
directo contacto con Poelzig y Tessenow, docentes ambos en aquel momento
en la Dresdener Kunstakademie. Los casi tres aos pasados en aquella ciudad
fueron determinantes en la formacin de Lacasa no solo por haber colaborado
con el responsable municipal de urbanismo sino por vivir in situ las tensiones
e intentos de una joven generacin de arquitectos que pretenda dar al traste
con los viejos valores (tanto en arquitectura como en la forma de concebir y
gestionar la ciudad) proponiendo, en su lugar, un nuevo orden. Asesorado
por Wolf, Lacasa estudi tanto la experiencia alemana anterior a la Guerra (la
obra de los maestros de la Escuela de Charlotenburgo) como las polticas esbo-
zadas tras la misma, familiarizndose con unos conocimientos que contados
(quiz Montoli o Giralt Casadess en Barcelona; Lpez Valencia o Amos
Salvador en Madrid) tenan en Espaa. Pero lo notable de aquella estancia es
que fue all donde entendi que arquitectura y urbanismo eran dos de caras un
mismo problema, siendo equivocado afrontar el uno ignorando el otro.

Desde Alemania remiti a la madrilea revista Arquitectura trabajos sobre la


experiencia de aquel pas sobre vivienda econmica, publicando un comentario
23. Carta de Luis Araquistain, Embajador de Espa- al texto de Muthesius Keinhaus und Kleinsiedlung oportuno al coincidir con las
a en Pars, al Ministro de Estado, sin fecha, don- preocupaciones de quienes (Zuazo, Ams Salvador, Bastida, Lpez Salaberry,
de se indica literalmente ...En cuanto al
arquitecto, seria conveniente nombrar a alguno Casuso; los catalanes Giralt Casadess y Nicols Rubi i Tudur o los bilbanos
de los arquitectos jvenes de prestigio que ade-
ms estn completamente al lado del Gobierno Ramn Belausteguigoita y Ricardo Bastida, junto con Lpez Valencia, tcnico
(por ejemplo, Manuel Sanchez Arcas o Luis Laca- cualificado del IRS) haban asistido al Congreso de la Habitacin celebrado en
sa, etc). Archivo de la Guerra Civil de Salamanca.
Sig. PS Madrid, 1857. Londres en 1920 buscando respuestas sobre cmo resolver el problema de la
24. Sobre Luis Lacasa ver Luis Lacasa, escritos la vivienda econmica en Espaa. Dando un paso ms all de quienes limitaban su
introduccin de Carlos Sambricio (Madrid, COAM,
1976) y del mismo autor Lus Lacasa en Arqui- atencin a soluciones formales, Lacasa destacara la importancia de la gestin
tectos Madrileos del XX, Madrid, Departamento municipal, de la labor que los tcnicos municipales deban desarrollar comen-
de Proyectos, ETS Arquitectura de Madrid, Madrid,
2003, pp. 101-111. As como el citado en nota 21. tando la experiencia llevada a trmino por Bruno Taut en Magdeburgo24. El Con-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

sejo municipal de la pequea ciudad sobre el Elba haba nombrado a Taut, en Fig. 8. Imagen del patio interior.
1921, arquitecto municipal encargndole continuar la actividad iniciada poco
antes con la construccin de la Siedlung Reform y en la que los obreros de la
Krupp-Gruson, reunidos en cooperativa, decidieron en asamblea como queran
sus viviendas. Desarrollado el proyecto por Taut, aquella experiencia fue am-
pliamente difundida tanto por el arquitecto (por lo menos en tres ocasiones
public en su revista Frhlicht su manifiesto Aufruf zum farbigen Bauen
sobre el color en la arquitectura) como por quienes, escandalizados, censuraron
lo que denominaron arquitectura cubista. Defendida la posicin de Taut por
Behne, Lacasa retom sus argumentos en el trabajo publicado en Arquitectura
al sealar como al pintar de distintos colores las edificaciones existentes lo que
se conseguida era camuflar la arquitectura.

Su vuelta a Madrid tuvo singular importancia al difundir el saber urbans-


tico que conociera en Alemania, publicando sobre la actividad desarrollada por
Schumacher en Hamburgo, sobre las viviendas construidas en Dresde-Sbtan,
analizando las repercusiones de las diferentes leyes de inquilinato o contras-
tando la legislacin prusiana con la inglesa. Fueron aos en los que imparti
conferencias tanto sobre el urbanismo alemn (comentando, por ejemplo, las
caractersticas de las nuevas ciudades satlites) como defendiendo la idea de
una arquitectura carente de ornamentacin y gratuitos elementos. Su preocu-
pacin durante los aos veinte fue como afrontar la reforma interior y ordena-
cin del extrarradio, despreciando lo que l entenda en esos momentos algu-
nos entendan como nueva arquitectura y que l identificaba como arqui-

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Carlos Sambricio

tectura a la moda, expresando pblicamente su desacuerdo con los debates


abiertos por los CIAM: y ejemplo de aquella actitud fue la insolente respues-
ta que diera a Fernando Garca Mercadal (publicada en la vanguardista La Ga -
ceta Literaria cuando a la pregunta: Quin cree Usted que est en lo cierto:
Oud, Poelzig, Le Corbusier, Taut, Dudock, Frank, Hoffmann, Mies van der
Rohe...? le interesa ms, Oud, Taut o Le Corbusier? su respuesta fue contun-
dente al afirmar: ...no es lo mismo Taut, racionalista, que Hoffmann, artista,
que Le Corbusier, periodista y charlatn ...Hablando de mi (y pido perdn por
ello)...admiro a Tessenow, el arquitecto humilde25.

Junto a su labor como difusor del saber urbanstico alemn, como arqui-
tecto tuvo, a lo largo de los veinte, una singular actividad profesional partici-
pando (y ganando) diversos concursos: con Snchez Arcas y Solana recibira
el encargo para el Hospital de Toledo; con Enrique Colas present propuesta
para el edificio que Tabacalera buscaba en Madrid y en 1927 de nuevo en
equipo con Snchez Arcas proyect y construy por encargo de la Funda-
cin Rockefeller el edificio para el Instituto de Fsica y Qumica. En 1928
sabemos que Le Corbusier visit Madrid y sabemos tambin del vaco que los
jvenes profesionales hicieron a sus conferencias: segn el maligno comenta-
rio que en su da me hiciera un protagonista de la poca, Le Corbusier acept
venir a Madrid con la sola esperanza de encontrar a Gato Soldevilla, el miem-
bro espaol del Jurado que deba decidir sobre el concurso de la Sociedad de
Naciones. Al margen de la ancdota, la realidad es que aquellas dos charlas
tuvieron enorme resonancia en el ambiente cultural de Madrid pero no entre
los profesionales de la arquitectura: su nombre era familiar (lo que no quiere
decir que sus opiniones u obras fuesen conocidas por el gran pblico) por quie-
nes estaban interesados en la efmera moda. La Construccin Moderna, Arqui -
tectura, Ingeniera y Construccin o El Sol difundieron sus escritos y su obra
y Garca Mercadal defendi, en distintas intervenciones pblicas, lo que deno-
minara arquitectura moderna basada en lo racional. Aplaudido por quienes
le identificaban con la modernidad, fue en esos momentos cuando Lacasa
public su texto Le Corbusier, o Amrico Vespucio en el que cuestionaba la
identificacin entre racionalismo y Le Corbusier26.

Tras haber visitado un ao antes la Weissenhof, Lacasa se manifest con-


trario a la excesiva atencin prestada al diseo, dudando de las racionalidad de
las soluciones presentadas y valorndolas como ejemplo de hacer formal, des-
ligadas de la realidad. Entendiendo, como planteara Taut, que... una casa no
solo tiene que ser bella cuando se pueden hacer de ella bellas fotografas
reclam abandonar la metafsica de la forma y optar, en su lugar, por una
racionalidad basada en la funcin. Y tras criticar el formalismo al poco apun-
taba como: ...si en una edificacin hay distintas dependencias cuyos servicios
se repiten y cuyo nmero sea suficientemente grande, puede llegar a obtener
una dependencia tipo, que sirve de modelo, y que se repite tantas veces como
sea necesario. Opuesto a lo que entenda era falsa modernidad, reclam defi-
nir y precisar el programa de necesidades al tiempo que defendi normalizar y
estandarizar, reiterando la importancia que la tcnica deba tener en la cons-
truccin, ridiculizando incluso a quienes mimticamente asuman los gestos de
una modernidad a la moda al comentar:
25. La Gaceta Literaria. Nuevo arte en el mundo. ...un compaero mo, animado de los propsitos mas verdaderos, proyectaba a mi lado
Arquitectura 1928. n. 32, Madrid 1928.
26. SAMBRICIO, Carlos, Lus Lacasa en Arquitec- un edificio. Se trataba de una vivienda y empez a tantear la planta segn el programa
tos Madrileos... op. cit. dado, y, despus ...de plantear distintas soluciones, dio con una que consider la pro -

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

cedente, tan normal, tan corriente, como hubiera sido la de otro compaero cualquiera,
aunque no hubiera estado impregnado de tan nobles y modernos propsitos como el que
nos ocupa. ...Segn los principios racionalistas, sobre aquella base horizontal debiera le-
vantarse el volumen correspondiente de manera fatal, inapelable y precisa... pero mi sor-
presa fue grande cuando vi que en lugar de levantar los volmenes de manera
automtica... vi que mi compaero empezaba nuevamente con tanteos acoplando los cu-
bos, subiendo o bajando el nivel de las terrazas... y pude advertir que entre tanto plano
apareca tambin un cilindro, aunque luego me he enterado, cosa que me extra, que se
llevan tambin los cilindros, claro que sin abusar de ellos.

Crtico tanto con quienes disociaban el diseo urbano de las propuestas de


vivienda como enfrentado a quienes centraban sus esfuerzos en definir el nue-
vo lenguaje, arquitectura era para l de acuerdo con lo sealado por Adolf
Behne objetividad y esta, a su vez, ... fantasa que trabaja con exactitud.
Para Lacasa racionalismo no era forma, sino voluntad por integrar la industria
en el debate sobre la vivienda. En este sentido, y de acuerdo con Behne enten-
da que:

...estilo es estabilidad, continencia, esencialidad, rechazo de todo aquello a lo que aspi-


ra el parvenu. Estilo es entonces Sachlichkeit. Estilo es el compendio, el toque de cincel,
la estructuracin en superficie de una poca; es la unin de lo desunido, para la eternidad
que nos ha de suceder; estilo es la arquitectura de todo arte, debiendo buscarse la norma-
lizacin de los elementos que en ella aparecen27.

Admirando a quienes llegaban a la esttica a travs de la tcnica, su acti-


tud fue tanto negarse a supeditar la composicin de la fachada a sistemas de
proporciones como asumir lo que, irnicamente, definiera como los axiomas
formulados por Le Corbusier. Su critica obviamente dirigida al grupo lidera-
do por Sert rechazaba la arquitectura definida por lacnicas premisas, por
ideas telegrficamente expresadas y la misma sera compartida por un Theo
van Doesburg quien, tras visitar Madrid y Barcelona, no dud en expresar lapi-
dariamente como ...la influencia de Le Corbusier sobre la arquitectura espa-
ola es de lamentar. Porque, consciente cuanto la moderna arquitectura espa-
ola (es decir, la desarrollada por Sert y su grupo) era formal y mimtica, opi-
naba que la responsabilidad de tal actitud se deba a las mal comprendidas
enseanzas de Le Corbusier precisando como ...se debe a la influencia del
expresionista suizo Le Corbusier que aqu todava se preste atencin a tales
factores secundarios. De Le Corbusier se conoce que, tanto en los aspectos tec-
nolgicos como en los estticos, ha pasado de imitar los paquebotes, los enor-
mes transatlnticos28.

Frente a la crtica de van Doesburg respecto a determinada arquitectura


moderna espaola, la descripcin que de el Pabelln hiciera LArchitecture
dAujourdhui en agosto de 1937 (en donde el nombre de Lacasa como arqui-
tecto apareca en primer lugar, seguido del de Sert) reflejaba un tipo de intere-
ses arquitectnicos bien distintos: tras valorar su adaptacin al terreno (resal-
tando la positiva integracin de los arboles circundantes) como la singularidad
de su construccin, destacaba como:

...el Pabelln de Espaa ocupa una superficie de 1.400m; su planta se adapta a un terre-
no con fuerte pendiente donde un gran rbol (uno de los ms bellos ejemplares del par-
que) ha servido como eje en la composicin de la planta. La planta baja libre del
Pabelln configura un gran prtico abierto sobre el patio. 27. ibid.
28. SAMBRICIO, Carlos, La critica arquitectnica
de Theo van Doesburg: La arquitectura espaola
Una rampa y una escalera conducen directamente al segundo nivel (en direccin nica). de final de los veinte en Arquitectura, n. 305,
Una escalera de tres metros conduce a la primera planta. Mayo 1996, pp. 98-104.

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Carlos Sambricio

La construccin del Pabelln no se inici sino en marzo, tras un proyecto concebido con
gran rapidez. La estructura metlica ...se ha llevado totalmente a termino utilizando per-
files normales y vigas Grey disponibles en el mercado, para si evitar retrasos. El pabelln
se estructura con osatura metlica vista, techos con losas de cemento o de madera...

Las placas de aislamiento se fijan mediante tornillos... Este sistema de ensamblaje (mon-
tage a sec) empleando elementos fcilmente localizables en el comercio ha permitido la
muy rpida construccin del Pabelln. El proyecto se ha ajustado siempre a las dimen-
siones estndar de los materiales29.

La nota publicada en AA se redact teniendo a la vista: esto es, transcri-


biendo literalmente la memoria tcnica que los arquitectos haban hecho del
Pabelln, al contrastar dicha nota con la documentacin conservada en el
archivo de Salamanca30, lo que significa cuanto los aspectos reseados en AA
fueron precisamente las caractersticas que los arquitectos buscaban enfatizar,
incidiendo por encima de cualquier posible discusin formal hacer ver cun-
29. LArchitecture dAujourdhui, agosto de 1937
...El Pabelln de Espaa ocupa una superficie de to las premisas constructivas haban sido determinantes en el diseo. Concebi-
1.400m; su planta se adapta a un terreno con do a la vista de los materiales fcilmente disponibles en el mercado, el
fuerte pendiente donde un gran rbol (uno de los
mas bellos ejemplares del parque) a servido como Pabelln daba tambin en este punto un quiebro de modernidad frente a la for-
eje en la composicin de la planta. La planta baja
del Pabelln es totalmente libre y configura un zada monumentalidad de los pabellones alemn, sovitico o italiano. Sin duda
gran prtico abierto sobre el patio. Dando a este la premura de tiempo y el bajo presupuesto hicieron que el proyecto espaol
patio, que puede cubrirse por toldos accionados
por electricidad, se encuentran tanto la cafetera asumiera las pautas que en su da Tessenow haba enunciado (caracterstica
como el punto de informacin. Junto a la entrada, fundamental de un proyecto es dar respuesta a un problema constructivo) y
una gran pared decorada por Picasso. Una fuente
de mercurio, del escultor Calder, constituye el ele- que Lacasa aprendiera del propio Tessenow durante su estancia en Desde, bus-
mento publicitario de este producto, una de las cando edificar con tcnicas constructivas locales y, sobre todo, con los mate-
bases de la riqueza de Espaa. Una rampa y una
escalera conducen directamente al segundo nivel riales caractersticos del lugar.
(en direccin nica) - Una escalera de tres metros
conduce a la primera planta: en su descansillo
que divide la misma, una gran pintura original de Convendra, sobre todo, dejar de lado la idea que el proyecto se elabor en
Juan Miro. El primer piso est enteramente con-
sagrado a la Espaa actual desde puntos de vista Pars sin control: la documentacin de Salamanca testimonia cmo en distin-
econmico, riqueza del suelo, agrcola, industria tas ocasiones el Ministerio requiri para dar su visto bueno informes sobre
de guerra, educacin nacional, proteccin del pa-
trimonio artstico, salud... (fotografas, estadsti- la marcha de las obras. Concebido ms desde la tcnica que desde la forma, su
cas, textos...). La construccin del Pabelln no se edificacin fue ejemplo de la neue Sachlichkeit que Lacasa haba difundido
inici sino en marzo, tras un proyecto concebido
con gran rapidez. La estructura metlica, por aos antes, cuando proclamaba como ...arte e ingeniera son precisamente la
ejemplo, se ha llevado totalmente a termino utili-
zando perfiles normales y vigas Grey disponibles sntesis del arte de nuestro tiempo. E interesado por llevar el interior del edi-
en el mercado, para si evitar retrasos- La planta ficio hacia el exterior, enfatizara el mismo, concebido como espace de debat
baja se ha construido con mampuesto y muro de
ladrillo: la bveda y los elementos de la escena, en gracias a su gran patio auditorio.
hormign armado, al igual que las escaleras de
entrada y salida. El pabelln propiamente dicho se
estructura con osatura metlica vista, techos con Un segundo aspecto que enfatiz la singularidad del Pabelln espaol fue
losas de cemento o de madera... Las placas de ais- su contenido, mxime si confrontamos la reflexin all abierta sobre la idea de
lamiento se fijan con tornillos y los cubre-juntas
con madera barnizada. Este sistema de ensambla- tradicin con la propuesta francesa del Centre Regional. Mientras que el
je (montage a sec) empleando elementos fcil-
mente localizables en el comercio ha permitido la pabelln espaol mostraba una forma de vida, abriendo la reflexin sobre qu
muy rpida construccin del Pabelln. El proyecto era tradicin y cul haba sido su papel en la historia, el Centre francs osci-
se ha ajustado siempre a las dimensiones estn-
dar de los materiales. En el segundo piso un doble laba en torno a la doble idea de Nacin y Regin, aspecto planteado en Fran-
techo permite -merced a un sistema de persianas cia (desde los comienzos del XX) de manera muy distinta a cuanto un Torres
en fachada- la ventilacin transversal y la renova-
cin de aire, que se mantiene a baja temperatura Balbs, por ejemplo, haba planteado en Espaa. Si Maurras, idelogo de
mediante un sistema de riego que enfra el con- Action franaise, haba desarrollado a comienzos del siglo el concepto nacio-
junto durante las horas de gran calor. Los colores
empleados en la fachada fueron el rojo y el blan- nalismo integral, abogando por un retorno a las viejas provincias y por la con-
co para el hierro y distintos tonos de grises para
las placas de eternit. La madera solo fue barniza- servacin de las identidades regionales, Barres se mostrara partidario de una
da. Sobre la proteccin del Patrimonio Artstico nacin fundamentada en las petites patries (la terre et les morts, prxima
recordar, al ser difcil resear la amplia bibliogra-
fa existente, la nota publicada el 5 de agosto de en su contenido a Blut und Boden dado que ambas hacan referencia a sue-
1937 en El Sol y donde se seala como la labor lo y presencia de ancestros) como medio de salvacin de la raza francesa. A su
desarrollada por el Ministerio de Instruccin
Publica haba supuesto la salvaguarda de vez, y desde criterios distintos, Jean CharlesBrun busc preservar las formas
70.000bibliotecas, y 11.000 cuadros. de vida regionales a travs del arte, la literatura o las costumbres, opcin desa-
30. Archivo de la Guerra Civil de Salamanca. Sig.
PS Madrid, 1857. rrollada por un Paul Vidal de la Blanche quien en su Tableau de la Geographie

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

de la France (1903), reclamaba una Francia diversa, compuesta por regiones


naturales que se caracterizaban por una combinacin nica de factores geo-
grficos, humanos y econmicos31.

Por parte francesa la Exposicin quiso tanto evidenciar la capacidad del


pas por conciliar posturas tan dispares como las planteadas en los pabellones
alemn, sovitico, italiano o espaol al tiempo que en guio cmplice sedu-
ca a un visitante francs a quien ya no le interesaba el carcter artstico o tc-
nico de la exposicin y si, por el contrario, la visin conjunta de su territorio,
glorificando las particularidades regionales como elementos esenciales de la
identidad nacional, contrapuestas a la estandarizacin dominante en la socie-
dad moderna32. Valorado el regionalismo como elemento caracterizador y dis-
tintivo frente a la esttica moderna, se recurra a lo local reflejando la reaccin
de quienes temerosos por perder la identidad cultural forzaban fusionar la vie-
ja Francia en una Francia moderna, capaz de mostrar tanto que haba sido un
pasado remoto como hacer ver cul poda ser un futuro inmediato. Asignando
a cada regin un pabelln adosando uno a otro, sin explicar el porqu de las
inmediateces aquella forma de entender lo popular tan distinta de la expues-
ta en el Pabelln de la Repblica espaola fue para muchos uno de los gran-
des xitos de la Muestra si bien hubo tambin quien consider que de tal modo
se ahondaba en las diferencias existentes entre una joven vanguardia y quienes
defendan las virtudes del pasado. Lo regional permiti, al estado francs,
desarrollar su retorica colonial, uniendo sin lgica amalgamando el pastiche,
el paternalismo y el racismo en una imprecisa reivindicacin de una artesana
que se quera reflejo de lo popular. Y frente a aquella reflexin sobre el con-
cepto de Nacin, donde monumentalismo clasicista se complementaba con
regionalismo, el pabelln de Espaa mostr, en su interior, no imgenes de una
fantasiosa arquitectura burguesa que se identificaba con estilos regionales
cuanto el uso que el pueblo hacia de la arquitectura popular.

En el Madrid de comienzos de siglo, tanto desde la Institucin Libre de


Enseanza como intelectuales como Ortega o Torres Balbs haban afrontado
el estudio de la arquitectura popular denunciando la voluntad por llevar el pre-
sente al pasado, y destacando cmo ...el error de los tradicionalistas no con- 31. Chacune de ces rgions sexprime par un
siste en su amor a la tradicin sino en su incapacidad para conservarlo, porque pavillon adapt aux divers terroirs et traditions
du pays. Colls les uns aux autres, sans autre lien
lo que ellos pretenden es llevar el presente al pasado. Frente al pintoresquis- que la recherche facile de certains pastiches aus-
mo regionalista (frente a una falsa tradicin, identificable a la arquitectura si lmentaires quinvitables : le haut beffroi des
Flandres et de lArtois, la Bretagne et ses barques
montaesa reclamada por Rucabado o al sevillanismo de un Anbal Gonzlez) de pcheurs, etc., ces pavillons veulent ex-
primer linexprimable, savoir une gographie
Torres Balbs haba teorizado sobre cmo ...la gran muchedumbre de la gen- essentiellement humaine, traduisant un tat de
te ha construido sin preocupacin de arte ni de arquitectur. Aquella idea, culture et une parfaite adaptation de lhomme
avec les choses. Maurice Barret, Considrations
cuanto la necesidad se impona sobre la forma, sera retomada por el ncleo historiques sur les expositions. Les expositions de
prximo a Lacasa (Funcin contra forma fue el tema desarrollado por Moreno Paris en LArchitecture dAujourdhui, junio 1937,
pp. 105-114, nmero titulado Paris 1937.
Villa en una conferencia pronunciada en la Residencia de Estudiantes) y lo 32. Aquel regionalismo de 1937 se plante como
que constituira tema de investigacin de modo indirecto sera igualmente ... explicitement adopt en opposition une est-
htique moderne et internationale testimonian-
asumida por un GATCPAC que desde AC reclamaba el estudio de la arquitec - do ...une angoisse ...face la perte didentit
culturelle dans un monde de plus en plus urbani-
tura ibicenca. Para quienes destacaban como la insinceridad constructiva era s et homogne. Ver PEER, Shanny L., Les Provin-
causa de la decadencia arquitectnica, el estudio de la arquitectura popular se ces Paris: le Centre rgional lExposition
internationale de 1937 en Le Mouvement social,
planteaba como idea que conduca a la arquitectura racional. Criticando si n. 186, 1999, p. 45-68 aadiendo poco mas ade-
bien indirectamente la propuesta francesa del Centre Regional, el Pabelln lante como ...el nuevo concepto de rgionalisme
moderne tentait de rsoudre lopposition entre
espaol contrapondra, a la inventada arquitectura regionalista, ...el estudio de une veille France et une France plus moderne,
la arquitectura popular, la verncula, la ignorada arquitectura humilde. Y, otro fusionnant des lments de ces deux France dans
une identit collective enracine dans le pass
ms: frente a quienes reclamaban una arquitectura que identificaba con regio- mais aussi ouverte vers lavenir.

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Carlos Sambricio

nes (arquitectura de los Bajos Pirineos, Alsaciana, Normanda...) desde el Ma-


drid racionalista el mismo Torres Balbs afirmara, tajante, como ...varios aos
lleva el vulgo y bastantes profesionales hablando del estilo espaol y todava
no sabemos lo que quiere decirse con estas palabras33.

Lo que se busc en el Pabelln espaol no fue ofrecer la imagen de un hipo-


ttico monumentalismo clasicista, ni como pretendiera Speer se quiso glo-
rificar la raza aria como s hizo, ni tampoco asumir las fantasas regionalistas
presentes en el parque temtico que fue el Centre Rural. Frente a la regin se
opuso la idea de tradicin, entendiendo que la tradicin haba mostrado como
usar los espacios constitutivos de la arquitectura verncula, asumiendo la idea
que ...desde hace siglos, cuando un labrador deba levantar su vivienda, lo haca
segn procedimientos tradicionales, repetidos a travs de innumerables genera-
ciones, por ello la permanencia de gestos distaba de ser caprichosa, plantendo-
se como resultado de una experiencia remota. Y fue la reflexin sobre el pro-
grama de necesidades el que llev a la reflexin sobre ...la pervivencia de sus
formas, independientemente de estilos que son extraos a la pobreza, razn que
el pueblo ama (al no poder utilizarlo) eliminar el lujo.

Frente a las ...frases hechas, sin sentido, con latiguillos de orador malo
como, por ejemplo, hemos de nutrir lo nuevo con lo antiguo como el retoo
se nutre de la savia del viejo tronco en el Pabelln espaol se mostr el uso
que el pueblo hacia de la vivienda popular. Contrario a la imagen que del pue-
blo espaol diera la Exposicin de Barcelona de 1929, el pabelln del 1937
reclamaba una arquitectura caracterizada por la simplificaron, la sencillez y la
sntesis, consciente de los tiempos de austeridad que el arte ha de reflejar, des-
tacndose como ...hoy los verdaderos constructores son los maestros de obra
y los arquitectos de la arquitectura moderna y burguesa corrompen con falsas
preocupaciones la construccin de los maestros de obra. Y si aquella fue la
idea que Renau quiso mostrar, esa misma idea apareca en el patio, en un
espacio caracterstico de la arquitectura espaola (incluso con su toldo, como
en la sevillana calle Sierpes) que se concibi como lugar de encuentro y deba-
te. Si para quienes entendieron que objetivo primordial de la Exposicin era
mostrar a travs de la arquitectura la identidad nacional de Francia, desta-
cando cuanto una de sus caractersticas era precisamente su diversidad, paten-
tizando como la verdadera Francia era tanto rural como artesanal y regional,
el Pabelln espaol se concibi sacando el interior al exterior, jugando con el
terreno potenciando con la transparencia de un cuerpo bajo que posibilitaba el
acceso al patio. La singularidad del Pabelln espaol respecto a las restantes
edificaciones estuvo tanto en su contenido (as como en los fotomontajes que
sirvieron de soporte a los mismos) como, sobre todo, en la gnesis misma del
proyecto al entender que ste ni poda ni deba ser caja asptica, neutral con-
33. SAMBRICIO, Carlos, La crtica arquitectnica y tenedor indiferenciado de objetos. Y ello, sobre todo, cuando la falta de pre -
Leopoldo Torres Balbs: reflexiones sobre la arqui- supuesto y las premuras en la obra imponan dejar de lado aventuras formales
tectura popular en Catlogo de la Exposicin sobre
Leopoldo Torres Balbas. Granada, Instituto Andaluz y concebir el todo desde un empirismo constructivo34.
de Patrimonio Histrico 2013, pp. 407-428.
34. Cabria matizar la afirmacin que ...la singula-
ridad del Pabelln espaol ...estuvo tanto en su Sert, al contrario que Lacasa, se haba titulado a finales de la dcada de los
contenido ...como en los fotomontajes que sirvie-
ron de soporte a los mismos por cuanto si bien veinte y fue l quien propici la visita de Le Corbusier a Barcelona, a partir de
los fotomontajes fueron forma de expresin ms lo cual desempeara un triple papel: organiz el GATEPAC estableciendo tres
que frecuente en diversos pabellones recordando,
por ejemplo, el uso que de los mismo se hiciera en grupos (Este, Norte y Centro) confiando la direccin del primero a Aizpurua
el Pabelln de les Temps Nouveaux de Le Corbu- y delegando ultimo en Garca Mercadal; en segundo lugar, supo aglutinar (y
sier o las imgenes presentes en el Pavillon de
lAgriculture. condujo con mano de hierro) al pequeo grupo de arquitectos que configura-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 9. Imagen del patio interior.

ron el Grupo Este (asumiendo la edicin de aquella excepcional revista que fue
AC y, por ltimo, por su capacidad intelectual y entusiasmo por la arquitectu-
ra de Le Corbusier, en brevsimo plazo no solo ocupara el espacio que oca-
sionalmente haba asumido Mercadal (quien entre 1923 y 1926 haba conoci-
do aprovechando los viajes por Europa realizados con ocasin de su Pensin
de Roma a van Doesburg, Le Corbusier o Sartoris y que luego asistira no a
ttulo personal y si como Secretario de la Sociedad Central de Arquitectos a
la reunin de La Sarraz) sino que en corto plazo se convirti en persona de
confianza de Le Corbusier. Entre 1929 y 1934 Sert pas de ser el joven arqui-
tecto barcelons que, todava estudiante, visitaba el estudio de Le Corbusier y
que, de refiln, lograba ser invitado a asistir al Congreso de Frankfurt a
desempear en los CIAM un crucial papel intelectual. Convertido en protago-
nista internacional y buscando capitalizar esa imagen, reclamara modificar los
estatutos del GATCPAC con un doble objetivo: GATCPAC debe abandonar la
caza del proyecto que caracteriz los primeros aos del Grupo y centrar
exclusivamente su atencin en difundir la arquitectura moderna; paralelamen-
te, propondra que los proyectos desarrollados desde el Grupo fueran firmados
por quienes los trazaran y no, de forma annima, con un genrico nombre de
GATCPAC. La razn del quiebro era clara: en 1934 constataba como si bien
todos los componentes del Grupo Este seguan sin discusin las pautas por l
marcadas, ninguno quiz con la excepcin de un silencioso Torres Clav
comprenda o comparta sus preocupaciones.

Si en la Exposicin de 1925 la arquitectura moderna se haba enfrentado


al eclecticismo y 1927 haba supuesto el fin de la creacin individual (a partir
de dicho momento, el debate se plante sobre aspectos tales como la industria-
lizacin de la vivienda o sobre la conveniencia o no de componer el bloque con
clulas habitacionales idnticas) en 1934 Sert pronunciaba en la Escuela de
Barcelona una conferencia donde sealaba cmo:

...las teoras sobre la moderna arquitectura llevaron a los arquitectos de algunos pases a
la creacin de una arquitectura funcional que, prescindiendo de las necesidades espi -
rituales del individuo, ha dado por resultado de obras que no pueden satisfacer nuestras

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Carlos Sambricio

aspiraciones, que van siempre mas haya de las necesidades materiales. Estn tan equivo-
cados los que creen al pie de la letra que una fachada no debe componerse por que es con-
secuencia inevitable de una planta perfectamente resuelta segn normas racionales, como
los que, siguiendo normas acadmicas y por respeto a las formas tradicionales, creen que
debe acoplarse las plantas resueltas segn las actuales necesidades a fachadas compues-
tas segn normas estticas muertas. Existe un academicismo funcional tan muerto, aca-
dmico y tan peligroso como el academicismo de la escuela. Tenemos un ejemplo de este
tradicismo (sic) en los Siedlung alemanes. Estas construcciones espiritualmente misera-
bles son un ejemplo ms, repetido con frecuencia en la historia, del peligro de las teoras
mal interpretadas y de que nunca las grandes obras se han hecho nicamente con teoras.

Adems de los horrores de los arquitectos que han llevado el funcionalismo hasta el absur-
do debemos hablar de los cometidos por aquellos que no han sabido asimilar los consejos
de la Corbusier y otros, cuando habla del ejemplo de los barcos, aviones y mquinas... En
lugar de adoptar de estos el espritu de creacin y de cosa hecha sin prejuicios, copi los
elementos que hoy podemos llamar de decoracin maquinista: barandillas de tubo, ven-
tanas de camarote, salvavidas... aplicndolos a las viejas formas con el mismo espritu que
las escuelas de arquitectura admiten stos chalets de estilo regional, parodia indignan de la
arquitectura popular de la que han hecho acopio de detalles decorativos35.

Con aquella intervencin testimoniaba no solo su opinin sino la realidad


del Grupo a finales de 1934. Su censura (dura, seguidista y fiel respecto a las
ideas expuestas por Le Corbusier) no slo se diriga contra los arquitectos ale-
manes que vieron interrumpida su labor en la construccin de colonias de
viviendas econmicas por la llegada, en noviembre de 1932, del Nacionalso-
cialismo sino que tambin alcanzaba sin citar explcitamente a quienes como
Lacasa reclamaban la funcin por encima de la nueva esttica. Crtico frente
quienes recurran a la decoracin maquinistas, su alternativa era clara al sea-
lar como ...debemos defender una arquitectura de clima, una arquitectura me-
diterrnea hecha para un sol intenso, una atmsfera difana y un paisaje ama-
ble. En su crtica, subyacan las fisuras que, en esa fecha, aparecan dentro del
Grupo Este y entiendo que la historia de GATCPAC no puede estudiarse aso-
ciando los avatares del Grupo con la evolucin de Sert siendo, por el contrario,
cada da ms necesario contrastar las posiciones adoptadas en estos momentos
por Torres y luego (y desde supuestos antagnicos) por un Subirana que aban-
35. Conferencia de J.L. Sert, arquitecto del GATE- donara Barcelona para integrarse (como hiciera Aizpurua al dejar San Sebas-
PAC, a la Asociacin de Alumnos de la Escuela tin) de la mano de Vctor dOrs, en Falange Espaola. Si por una parte Sert
Superior de Arquitectura de Barcelona. AC. N. 16,
Cuarto trimestre de 1934, p. 43. ...Es necesario censuraba a un Grupo que consideraba anquilosados la razn de la crtica tena
hacen comprender al pueblo que lo bello no es su fundamento en la solidez intelectual que el mismo adquiriera en pocos aos,
forzosamente austere, costoso o inutil y que no
debe confundirse con lo superfluo, por lo mismo al enriquecerse de cuanto viera y oyera en el entorno europeo que comenzaba a
que el arte no es inevitablemente esclavo del frecuentar. Su pretensin intil de hacer partcipe al grupo Este de los nue-
lujo... Que se nos permita en consecuencia a anti-
cipar... que cada uno -independientemente de su vos enfoques fracasara, razn por la que propondra cambiar los estatutos y
condicin social- participe en el arte que imagi-
namos: ...palacios transparentes o arquitecturas rectificar lo que en 1934 entenda debieran ser los objetivos del GATCPAC:
areas, tanto sean obras maestras de cristal como porque si en 1930 la revista slo fue reflejo de supuestos formales de la moder-
lo fueran de acero.
36. En las actas las reuniones mantenidas por el nidad desarrollada en Centroeuropa, a partir del nmero 13 quiso ser portavoz
Grupo Este tanto el 29 marzo como en 23 de abril de las preocupaciones urbansticas, a gran escala, que en esos aos preocupan
de 1934) Sert propuso modificar los estatutos,
desligando GATCPAC de cuanto pudieran ser rea- a una vanguardia europea que, claramente, haba evolucionado36.
lizaciones de orden prctico. 40) Con ello buscaba
que los proyectos puntuales que hasta el momen-
to el Grupo haba trazado (la reflexin sobre la Tras la reunin de Atenas los intereses variaron, abandonndose la discu-
Ciutat de Reps, la crtica al tugurizado casco
interior barcelons o la propuesta de la continua- sin sobre la clula que caracteriz el CIAM de Frankfurt y centrndose en la
cin de Diagonal) se planteen como partes de un capacidad de la gran industria en dar respuesta al problema de la vivienda. As,
proyecto de orden superior donde el todo deba
ser ms que la suma de las partes. Recordar, sobre en el nmero 14 de AC (que se dedic a la vivienda moderna) ni uno solo de
el papel de Sert en el interior del grupo, la opinin los ejemplos presentados tena relacin alguna con las habitaciones econ-
expresada por Giedion en su artculo Blick nacht
Spanien, publicado en castellano por Jose Maria micas y nunca el tantas veces prometido nmero monogrfico sobre habita-
Rovira al sealar como Sertse prepara lenta- ciones obreras (del que tanto se coment en las reuniones del Grupo, segn
mente para convertirse en el futuro dictador de la
arquitectura catalana). testimonian las actas) vio la luz. Cobraba sentido la opinin antes sealada

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

sobre cul deba ser la misin del arquitecto moderno, precisando como no
deba limitarse a la simple utilizacin de nuevos materiales ...porque combi-
nar irreflexivamente ventanas apaisadas, puertas lisas o barandas de tubo se-
alaban slo conduce a la falsa arquitectura moderna que nos invade y des-
concierta. Por ello, sealara, ...el arquitecto debe ordenar con claridad,
entendiendo que la esttica de la arquitectura est, precisamente en esa clari-
dad. Y tomando como axioma la idea que le Corbusier apuntara sobre la
planta de la vivienda moderna, reclam la libertad de la planta libre, la facha-
da y la estructura independiente, todo ello desde argumentos econmicos, de
eficacia, funcin y belleza.

Durante todo el ao 1935 y a largo de 1936 AC la revista insistira, como


nunca lo haba hecho, en el estudio de la arquitectura popular mediterrnea,
comentando la evolucin del interior de las viviendas. El nmero 18 de la
revista se dedic al estudio de la casa popular mediterrnea, planteando sta
como constante y buscando elementos caractersticos al apuntar cmo:

el diseo de puertas, ventanas, prticos, patios... estn trazados desde la escala huma-
na, con total ausencia de elementos decorativos superfluos. Ni la planta se insistira ni
el alzado de dicha arquitectura popular responde a una composicin predeterminada: por
el contrario, el conjunto de no es sino la sencilla yuxtaposicin de cuerpos simples con el
mayor sentido racional.

Primero, se comentaba, se define un pequeo volumen al que luego se aa-


den otros, con nuevos dormitorios, ms tarde un porche, un establo...

Todo se lleva a cabo segn las necesidades y con el mayor sentido racional: y es esta
nueva lgica la que le sirve de para criticar y rechazar los cuerpos aadidos y distribui-
dos artificiosamente por aquellos arquitectos que slo conciben desde planteamientos
decorativos.

Frente a quienes, en la dcada anterior, haban reclamado normalizar lo


vernculo proponiendo llevar la lgica constructiva a la estandarizacin de de-
terminados elementos, GATCPAC tom lo popular como modelo de pro-
yeccin. Por ello, tras estudiar los patios en casas de vecinos de Crdoba,
Cdiz, Fernn Nez o Almera sealara cmo:

...la arquitectura moderna, tcnicamente, es en gran parte un descubrimiento de los pa-


ses nrdicos pero espiritualmente es la arquitectura mediterrnea sin estilo la que influye
en esta nueva arquitectura. La arquitectura moderna es un retorno a las formas puras, tra-
dicionales, del Mediterrneo. Es una victoria ms del mar latino!37.

Es evidente que la colaboracin entre Lacasa y Sert no tuvo que ser ni sen-
cilla ni fluida, condicionada sobre todo, por los enfrentamientos que, de mane-
ra indirecta y nunca directa, haba mantenido durante aos. Si el Pabelln no se
concibi para mostrar al gran pblico las realizaciones arquitectnicas o urba-
nsticas que en plena guerra estaba llevando a trmino el Gobierno de la Rep-
blica, quien decidi el programa expositivo ignor, con lgica, tanto la Expo-
sicin sobre Obras Pblicas que se propona celebrar en Valencia como los pla-
nes comarcales/regionales que Besteiro (responsable poltico del Comit de
Reforma, Reconstruccin y Saneamiento de Madrid CSRRM) propiciaba en
Madrid o poltica sobre municipalizacin del suelo llevadas a trmino en Bar-
37. AC n. 18 p. 30-36. Ver SAMBRICIO, Carlos,, AC,
celona por los partidos de izquierda. Sert y Lacasa jugaron, durante el tiempo Documentos Actividad Contempornea. en Publi-
en que estuvo abierto el pabelln, cartas bien distintas: el uno colaborador en el caciones del GATEPAC: AC, Documentos Actividad
Contempornea 1931-1937. Zaragoza 2007, pp.
estudio de la rue de Sevres, particip junto con su ayudante en las obras del 18-30, nota 108.

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Carlos Sambricio

pabelln, Antonio Bonet Castellana en la propuesta formulada por Le Corbu-


sier para convertir la exposicin en una gran Siedlung, tal como expresara en
Des Cannons, des munitions? Meri, des logis... SVP, en un momento en que
Le Corbusier sera acusado por los ms jvenes de forma lista, intercambin-
dose cartas de inusitada violencia con van Eesteren que llegaron al punto con
que Le Corbusier amagara con abandonar el CIAM, recibiendo la contundente
respuesta de un corresponsal que le recordaba como aquella amenaza era la
segunda vez que la formulaba escribiendo el mismo van Eesteren... Cest vous
qui dittes des idioties...Nous ne sommes pas des enfants38.

La propuesta de Le Corbusier fue convertir el conjunto de la Exposicin


de 1937 en un debate sobre la vivienda en altura. Si en 1929 el problema haba
sido definir la existenz-minimum, tras el congreso de Atenas la pretensin fue
llevar a trmino la ciudad funcional. Por ello, al proponer Le Corbusier una
exposicin sobre la vivienda (dando un paso atrs respecto a lo sealado en
Atenas) no solo el CIRPAC cuestion su propuesta sino que se abri un duro
choque con el grupo francs del CIAM, al que Le Corbusier haba utilizado
como fachada. La razn por la que su propuesta fue rechazada por la Organi-
zacin de la Exposicin era clara: propona una muestra en la que la gran
industria deba mostrar su capacidad para construir una siedlung vertical,
idea antagnica con la opinin de quienes reclamaban el mundo rural y la arte-
sana como caracterstica fundamental de los nuevos tiempos, de manera tal
que la Exposicin de 1937 supuso el fracaso de la propuesta de Le Corbusier39.
Frente a tal debate (en el que Sert jug papel clave, no solo por formar parte
del CIRPAC sino por trabajar en el estudio de Le Corbusier) Lacasa quien
cuenta en sus Memorias la difcil situacin vivida con Sert tras la inaugura-
cin del Pabelln espaol el 12 de julio de 1937 marchaba a Mosc con obje-
to de asistir acompaado por Lino Vaamonde (colaborador en un principio en
los trabajos de Pabelln) y por Jess Mart al Congreso sobre Vivienda que
se celebraba en aquella ciudad.
38. UDOVICKI-SELB, D., The elusive faces of the
modernity: the invention of the 1937 Paris exhibi- En 1937 los intereses de uno y otro arquitecto eran bien distintos, como
tion and the Temos Nouveaux Pavillon. Tesis Docto- tambin lo era su compromiso con la arquitectura. Mientras que el cataln esta-
ral presentada en el MIT en Febrero de 1995. La
amenaza de Le Corbusier en abandonar los CIAM ba en aquellos momentos (por su relacin con Le Corbusier) involucrado en la
aparece en p. 258 (nota 466) citando carta deposi- industrializacin de la arquitectura, Lacasa comprometido con la Guerra bus-
tada en la Fundacin Le Corbusier (FLC) H2-13 145.
La respuesta de van Eesteren, Mon cher Le Corbu- c llevar al proyecto la reflexin gestada durante su vida profesional. Es obvio
sier, ne soyez pas en colere. Cst vous qui a fait des que sera ridculo minimizar (o ignorar) el nombre de cualquiera de los dos en
btises...Je dois vous dire que je ne trouve pas trs
grandieux votre menace de quitter le Congrs. Cest la construccin del pabelln: si la idea central en el proyecto del pabelln haba
dj la deuxieme fois que vous m ecrivez de cette
faon. Nous ne sommes pas des enfants en p. 259, sido supeditar el diseo a la construccin en funcin de los materiales disponi-
nota 467. ((FLC) H2-13 153). bles en el mercado, procedindose como se ha sealado a su montage a sec, la
39. La respuesta de Le Corbusier a la encuesta
abierta por el semanario VU de Pars, con el ttulo propuesta encajara ms en el debate abierto por Lacasa sobre el sentido que
Qu hara Ud. Si hubiera organizado la Exposicin tanto deba jugar la tcnica al asumir cuanto la funcin determinaba el diseo y
de 1937? implicaba construir casas modernas
con esqueleto de acero y cemento armado, capaces no desde las propuestas de GATCPAC. Y la citada Memoria Tcnica que los
para albergar a 2.000 personas, con todos los ser- arquitectos presentaron a quienes contrataron la ejecucin de la obra patentiza
vicios. Aquella respuesta se public, traducida al
castellano, en, Tiempos Nuevos, n. 35, 1935, p. 47. en qu medida el proyecto no se concibi desde pautas formales.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

LATINOAMRICA, LAS ARQUITECTURAS, LAS


EXPOSICIONES, LAS REVISTAS Y LAS IDEAS:
MOMA 19551

Horacio Enrique Torrent2

La idea de la existencia de una arquitectura latinoamericana ha sido fre-


cuente y ampliamente discutida. Si bien desde las primeras dcadas del siglo
XX existi interaccin entre arquitectos de los pases de la regin, en parte
fomentada por la idea panamericanista, pocas veces sus intereses se articula-
ron ms all de la atencin a casos o proyectos especficos y a algunas activi-
dades comunes, bsicamente gremiales. Historiogrficamente, las revisiones
del pasado colonial propusieron una incipiente interpretacin sobre la regin
en las primeras dcadas del siglo XX. Pero el momento de mayor consolida-
cin de la idea, tanto en el ambiente propiamente latinoamericano, como en el
ambiente internacional, se sita en relacin a la Exposicin Latin American
Architecture since 1945 curada por Henry Russell Hitchcock para el Museo
de Arte Moderno de Nueva York en 1955. La exposicin consolid la idea de
una arquitectura moderna latinoamericana y amplific sus efectos, tanto en el
ambiente cultural arquitectnico internacional, como principalmente, en el Fig. 1. Portada libro Latin American Archi-
propio ambiente cultural arquitectnico latinoamericano. tecture since 1945. The Museum of Modern
Art New York.1955.

La exposicin constituye un excelente testimonio que permite poner en


relacin los distintos panoramas arquitectnicos de la regin, y contrastar los
diferentes ambientes nacionales. Es claro que los dos mbitos nacionales ms
ampliamente destacados en la exposicin fueron los de Brasil y Mxico, lo que
por otra parte parece resultar ajustado al desarrollo que ambas culturas arqui-
tectnicas haban tenido histricamente y a la pujanza y el tamao econmico
que ambas naciones lograron en la posguerra. Como se ver, la diferencia entre
los pases, radicaba principalmente en la dimensin local que adquira la dis-
ponibilidad econmica o la consolidacin de la arquitectura como disciplina.

La presentacin de las obras no tena un orden regional o nacional, sino


que se realiz constituyendo series bastante especficas, algunas de ellas bsi-
camente tipolgicas como las de las obras religiosas o las casas, en tanto
otras se ordenaban principalmente por su condicin de materializacin, las
diferencias regionales y climticas o la integracin con el arte.

Por otra parte, en la exposicin se indag la dimensin que el fenmeno


urbano adquira en la regin, particularmente frente al crecimiento poblacional
y a la expansin de las grandes ciudades. Frente a las caractersticas que las 1. Este trabajo es producto del Proyecto Fondecyt n.
ciudades estaban adquiriendo durante los aos cincuenta, propuso una clara 1110494. Experiencias urbanas, transformaciones,
planes y proyectos: representaciones en las publica-
interpretacin de las singularidades con que la construccin daba forma a la ciones peridicas. Chile, 1930 1960. Se agradece a
ciudad latinoamericana, aspirando a la configuracin de partes homognea- Fondecyt por el financiamiento otorgado.
2. Profesor Titular Pontificia Universidad Catlica de
mente determinadas por la entidad de la arquitectura. Chile; Investigador responsable Fondecyt n. 1110494.

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Horacio Enrique Torrent

En este trabajo se expone una revisin crtica de la exposicin, presentan-


do algunas obras, las categoras explicativas que se ensayaron y su trascen-
dencia posterior en torno a historiografa de la arquitectura latinoamericana.

BUILT IN LATIN AMERICA


La propuesta de una exposicin sobre la arquitectura latinoamericana con-
tempornea surgi hacia principio de los aos cincuenta, pero tomo forma
definitiva como parte del programa de celebracin de los 25 aos del Museo3.
Su denominacin inicial fue Built in Latin America, aunque tambin fue
varias veces referida como Latin America Modern Architecture. Surgi
como el paralelo de una exposicin anterior, Built in USA: post war archi-
tecture, que el mismo Russell Hitchcock haba realizado para el MOMA en
1953 y obviamente acoga la trascendencia que haba tenido la exposicin
Brazil builds en 1942. El paralelo no resulta un dato menor, si se verifica que
el propio Russell Hitchcock consideraba que en algunos campos como las ciu-
dades universitarias y los conjuntos habitacionales, la arquitectura latinoame-
ricana demostraba mayor mpetu que la norteamericana.

La exposicin tuvo lugar en el Museo, fue inaugurada el 23 de noviembre


de 1955, con la presencia de un importante nmero de arquitectos latinoame-
ricanos expuestos en la misma, entre los que se encontraban, Carlos Ral Villa-
nueva, Max Borges, Ortiz Monasterio, entre otros.

Fue organizada por el Programa Internacional del Museo que haba sido
establecido en 1952 con una subvencin de cinco aos provista por Rocke-
feller Brothers Fund, que en aquel tiempo promova el intercambio interna-
cional en artes visuales. Su director Porter McCray encarg y sigui de cerca
el desarrollo preliminar de la exhibicin. Cont con la directa colaboracin
del Departamento de Arquitectura y Diseo, a cargo de Arthur Drexler. Ori-
ginalmente prevista para Marzo de 1955, se inaugur finalmente en
Noviembre.

La definicin curatorial fue desarrollada por Henry Russell Hitchcock, y


las fotografas fueron realizadas por Rollie McKenna, aunque originalmente
se prevea contar con Kidder Smith, quien haba sido el fotgrafo de Brasil
Builds. Una parte importante de las fotografas provenan tambin de los
propios arquitectos cuyas obras se presentaban y haban sido obtenidas por
correspondencia directa o por medio de los servicios informativos nortea-
mericanos y el concurso de las embajadas americanas en los correspondien-
tes pases.

Consisti fundamentalmente en presentar los ejemplos ms importantes de


la arquitectura latinoamericana por medio de 54 paneles con fotografas de
gran tamao, algunos de ellos complementados con planos, y una serie de
visores para diapositivas estereoscpicas.

3. Una parte importante del trabajo de revisin de La lista de las obras es larga, provenientes de diez pases, Mxico, Pana-
archivo se realiz gracias al apoyo del Fondo de m, Colombia, Per, Chile, Argentina, Uruguay, Brasil, Venezuela, Cuba y
Internacionalizacin Acadmica de la Vicerrecto-
ra Acadmica de la Pontificia Universidad Catli- Puerto Rico, protectorado americano. Mostradas en un orden ms bien formal,
ca de Chile, que permiti la visita a The Museum en algunos casos con sentido de constitucin de series tipolgicas, e incluyen-
of Modern Art Archives, en New York durante
noviembre de 2013. do una aproximacin muy particular a las fachadas urbanas.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Las diapositivas estereoscpicas en su totalidad realizadas por Rollie


McKenna ampliaban la visin de algunas obras en varias imgenes, entre las
que se encontraban algunas casas la de Artigas y Barragn en Mxico, Brat-
ke en Sao Paulo, Niemeyer en Rio, y la casa Curuchet de Le Corbusier en La
Plata, la Iglesia de Henry Klumb en Catao, las ciudades universitarias de
Panam, Mxico y Caracas, los departamentos de Parque Guinle de Lucio
Costa y las viviendas de Sao Jos dos Campos de Niemeyer, con un predomi-
nio en nmero de los conjuntos habitacionales como Cerro Piloto de Bermu-
dez en Caracas, Presidente Juarez de Mario Pani en Mexico, y Pedregullho de
Affonso Reidy en Rio de Janeiro.

La introduccin a la exposicin presente en el primer panel, propona una


orientacin de lectura sinttica pero trascendente4. Demostraba una clara apre-
ciacin positiva del fenmeno que la arquitectura moderna latinoamericana
representaba.

El texto informaba que ya desde la primera exposicin del Museo sobre arqui-
tectura de la regin, realizada en 1942 (Brazil Builds), Amrica Latina haba desa-
rrollado una construccin de edificios sin igual en el mundo occidental, y haba
producido una arquitectura de notable alcance y variedad. Afirmaba tambin que
no todos los booms de la construccin producan momentos de distincin, pero
que en la mayora de los pases, en este caso, existan en cantidad y calidad.

Se destacaban luego las condiciones climticas y los efectos que producan


en las construcciones, mostrando el notable esfuerzo que se realizaba para el
control solar, produciendo variedad y riqueza en el tratamiento de las fachadas;
tambin la utilizacin del color, que daba un carcter consistente a la arquitec-
tura que la diferenciaba de la producida en Europa y Estados Unidos. Resalta-
ba la utilizacin del hormign armado como tecnologa preponderante, frente a
la ausencia de acero; destacaba la utilizacin de mosaicos en la envolvente de
los edificios, probablemente ms que en cualquier otro lugar del mundo,
siguiendo la tradicin ibrica con el uso de azulejos; y otorgaba gran relevancia
a la existencia de formas curvas y libres producto del uso del ferroconcreto
como las de Candela, De La Mora o Niemeyer, sin igual en los Estados Unidos.

Probablemente lo ms interesante radicaba en la explicitacin de que las


autoridades pblicas vean a la arquitectura como una de las principales expre-
siones de inters cultural, y que esto poda verse en los altos estndares del
gusto oficial, presentes tanto en la vivienda social como en las ciudades uni-
versitarias, a las que se consideraba expresiones de las aspiraciones sociales y
culturales de los regmenes polticos locales.

Finalizaba afirmando que no era extrao que los mayores premios interna-
cionales de arquitectura se entregaran en la Bienal de Sao Paulo y que en Am-
rica Latina, la arquitectura era todava mayormente un arte.

El Museo edit tambin un libro-catlogo en el que Henry-Russell Hitch-


cock daba a conocer algunos componentes socio-culturales e histricos para
un pblico que podra no tener idea de la regin, y articulaba en relacin con
ellos algunos de los temas que le resultaban interesantes o peculiares, como la
idiosincrasia ibrica o la catolicidad. La sucesin de obras por pases le per- 4. Panel Introductorio. Latin American Architectu-
re since 1945 Exhibition. MoMA 1955. CUR 590.
mita establecer relaciones con los temas que caracterizaban particularmente a The Museum of Modern Art Archives NY.

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Horacio Enrique Torrent

la arquitectura latinoamericana: la restriccin de los materiales y la trascen-


dencia moderna del concreto armado; la atencin a la variacin climtica, y el
uso repetido de dispositivos de control brise soleil, y una solidez en las tra-
diciones culturales con el muy considerable uso del color y el azulejo.

Tambin reconoca algunas condiciones nacionales que le permitan esta-


blecer diferencias en las formas de hacer arquitectura. Reconoca tambin el
nivel de los arquitectos, segn los orgenes de su formacin, en el extranjero,
en las escuelas de avanzada (Montevideo, Mxico y Santiago de Chile), o en
la mayora todava cercana a la formacin del Beaux Arts. Particularmente
notaba que la arquitectura era todava bastante un arte, en el que la comuni-
dad esperaba de los arquitectos ms que puras soluciones funcionales, con una
alta expectativa pblica sobre la arquitectura como expresin de ambicin cul-
tural. Consideraba que en algunos campos como las ciudades universitarias y
los conjuntos habitacionales, la arquitectura latinoamericana demostraba
mayor mpetu que la norteamericana.

Las obras eran revisadas en secuencia por pases, articulando el discurso


por medio de los casos ms destacados: La Ciudad Universitaria de Mxico y
la Biblioteca realizada por OGorman por la aplicacin de los murales sobre la
caja moderna. Un descubrimiento interesante para Russell Hitchcock, era
Venezuela, con las obras de Carlos Ral Villanueva en la Ciudad Universitaria
y el Edificio Polar de Jos Miguel Galia; en La Habana el Cabaret Tropicana
de Max Borges; en Puerto Rico lugar de superposicin entre Latinoamrica
y USA, la Suprema Corte de Justicia de Toro-Ferrer y los edificios de Henry
Klumb para la Universidad en Rio Piedras, entre muchos otros.

Consideraba que la arquitectura latinoamericana tena sus propios valores


intrnsecos, que se hacan evidentes en los ejemplos mostrados, salvando dife-
rencias con el caso brasileo, con particularidad y a la vez con gran influencia
en la regin. Afirmaba que si se consideraba como un todo, y se la meda con-
tra la arquitectura de Europa Occidental o de Norteamrica, sobre todo en la
primera mitad del siglo XX considerando la obra de Le Corbusier o de
Wrigth los logros parecan menores; pero desde los aos de la postguerra, la
arquitectura latinoamericana exceda a ambos en cantidad y calidad. Notable
resulta la afirmacin final acerca de que los 46 edificios seleccionados daban
prueba de que la arquitectura moderna de Amrica Latina haba alcanzado la
mayora de edad; no solo daba cuenta que sus bajas expectativas iniciales
haban sido superadas por la evidencia emprica, sino que ya poda conducirse
sola, es decir poda ejercer culturalmente libre del paternalismo inicial que
habra significado la arquitectura moderna europea.

LAS FUENTES
La exposicin fue producto de una intensa tarea preparatoria y un viaje de
investigacin, reconocimiento y seleccin final de las obras. Henry-Russell
Hitchcock y Rollie McKenna partieron de Nueva York el 16 de Octubre de
1954, en un viaje de seis semanas por Amrica Central y del Sur. El viaje aun-
que originalmente previsto con mayor extensin se desarroll con premura,
siete das en Ciudad de Mxico con la ayuda de Max Cetto, dos das en Ciu-
dad de Panam, tres das en Bogot, cinco das en Lima, da y medio en San-
tiago de Chile con Emilio Duhart como anfitrin, tres das en Buenos Aires

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

incluyendo un paso por La Plata, tres das en Montevideo con una visita a
Punta del Este, seis das en Rio de Janeiro con una visita a Petrpolis con
Henrique Mindlin como anfitrin dos das en Sao Paulo y un retorno a Rio
por cuatro das ms, cuatro das en Caracas, dos das en San Juan de Puerto
Rico, y tres das en La Habana, desde donde Rollie McKenna retornara a Nue-
va York, permaneciendo Hitchcock unos das ms en la ciudad. Las jornadas
se repartan entre entrevistas con arquitectos, visitas a obras y la correspon-
diente toma de fotografas. Un viaje bastante apresurado y notablemente pro-
ductivo para la construccin de un registro fotogrfico amplio de muchas de
las obras presentadas.

No obstante una parte importante de las obras presentadas eran ya bastan-


te conocidas. Es sabido que Russell Hitchcock intent de manera afanosa revi-
sar previamente las revistas latinoamericanas de arquitectura. Es posible
suponer que conoca el ambiente editorial latinoamericano desde haca bas-
tante tiempo por su inicial trabajo como reviewer en Architectural Record entre
los aos 28 y 29. La preparacin del viaje lo hizo ponerse al da al respecto,
aunque como hizo notar Patricio del Real poco consigui en las bibliotecas
en Boston y Nueva York.

Pero tambin es necesario acotar que una parte importante de las obras
expuestas ya haban recorrido el mundo editorial. Muchas haban sido publi-
cadas en las respectivas revistas locales. La Casa del Puente de Amancio
Williams haba sido ya publicada por Nuestra Arquitectura en Argentina y por
Larchitecture daujourdhui en 1947; las obras brasileas haban tenido una
publicidad sobredimensionada (overpublished) despus de Brazil Builds, y
ms recientemente en el numero 42-43 de Larchitecture daujourd hui dedi-
cado a Brasil en 1952. El libro de Stamo Papadakis sobre Oscar Niemeyer
alcanzaba su segunda edicin y era adems editado en japons.

La arquitectura de Mxico haba sido ya bastante difundida en Architectural


Record, en el nmero dedicado por Larchitecture daujourdhui5 y en Mexicos
Modern Architecture, de Irving Evan Myers publicado en Nueva York, en 1952.

Por otra parte, contemporneamente a la exposicin en el MoMA, la Unin


Internacional de Arquitectos inauguraba en Pars en enero de 1956, en LE-
cole des Beaux Arts una exposicin sobre Arquitectura mexicana, la ms
grande realizada hasta ese momento y en la que la ciudad universitaria apare-
ca como la obra ms importante y a juicio de los cronistas:

This collection of Mexican architecture has aroused great interest among young French
architects and reminded them that their loyalty has origins is on the way to store and con-
firm their personality6.

Lo que mostraba un amplio inters de los editores por dar visibilidad a la


arquitectura de la regin.

En el texto del libro-catlogo, Russell Hitchcock dej entrever que no haba


muchas conexiones entre los pases de la regin, y que su publicacin ayudara al
mayor reconocimiento comn. Sin embargo, las conexiones entre las culturas
arquitectnicas locales eran muchas ms de las que l poda suponer. Por una par-
te estaba ya en progreso la construccin de las historias de las arquitecturas 5. Revista Larchitecture daujourdhui n. 59, Abr.1955.
modernas de cada pas, tanto en el formato de libro, como en sucesivos artculos 6. La construction moderne, Vol 72, Num 1, Ene 1956.

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Horacio Enrique Torrent

Fig. 2. Realizaciones en Brasil. Revista Arqui-


tectura y Construccin n. 10. Sep. 1947, p. 33.

en revistas. En Mxico, Carlos Obregn Santacilia, public 50 aos de arquitec-


tura mexicana: 1900-1950, (Mxico, Patria, 1952). Y Jos Villagrn Garca,
Panorama de 50 aos de arquitectura contempornea mexicana, (Mxico, Insti-
tuto Nacional de Bellas Artes, 1950); en Colombia: Jorge Arango, Martnez.
Arquitectura en Colombia 1538-1810, 1946-1951 (Editorial Proa, Bogot. 1951).

Pero tambin, la circulacin de obras en revistas haba ido en aumento. En


Chile ya se haban publicado dos nmeros monogrficos de la revista Arqui-
tectura y Construccin sobre la arquitectura brasilea, as como la revista
Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos de Uruguay public una seccin
dedicada a Mxico en el nmero 231 de septiembre de 19557; la revista Brasil
Arquitetura Contempornea publicara en 1956 un nmero monogrfico sobre
Mxico, as como por ejemplo el Conjunto de Cerro Piloto en Caracas, haba
sido ya ampliamente reconocido y la revista de Arquitectura de Cuba lo publi-
caba en Septiembre 1955.

Lo que resulta ms interesante es que el paradigma interpretativo en casi


todas ellas era bastante coincidente con el de Russell Hitchcock, y tena una
sorprendente continuidad con la interpretacin ya para ese entonces cannica
de Brazil Builds.

La frentica publicacin del proyecto de Oscar Niemeyer para el Museo de


Caracas en la mayora de las revistas tambin en las latinoamericanas daba
cuenta de un estado de articulacin de la cultura arquitectnica. La inaugura-
cin del Congreso Panamericano de Arquitectura en el aula Magna de la Ciu-
dad Universitaria de Caracas con la presencia de Rino Levi y C. R. Villanueva
entre otros en Septiembre de 1955 puede dar la mejor muestra de la intensi-
dad con que estaba articulada la cultura arquitectnica.

LA EXPOSICIN EN LAS REVISTAS

7. Revista Arquitectura de la Sociedad de Arqui-


Las reacciones a la exposicin fueron pocas y ms bien locales, como lo
tectos de Uruguay, n. 231, Sept 1955, pp. 20-21. ha dejado planteado Patricio del Real, pero las reacciones correspondientes al

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

catlogo fueron mucho ms extendidas y tal vez ms interesantes, probable-


mente porque fue el propio museo el que promovi su difusin envindolo a
diferentes medios, muchos de ellos latinoamericanos.

As, en Architectural Record, se expona acerca de la gran expansin eco-


nmica y poblacional , que ha producido un boom de la construccin, sin para-
lelos en el resto del mundo8. La exposicin entonces haca evidente este boom:

En gran parte de las obras puede verse una audacia que no se encuentra en este pas (por
U. S. A.); hay una es una audacia formal, as como de la escala monumental y de la utili-
zacin de colores vivos, a menudo estridentes.

En el mbito internacional, las revistas difundieron bsicamente las ideas


que Hitchcock haba expuesto en el catlogo, y muy pocas fueron las voces
disidentes.

Gordon Graham publico en The Journal of the Royal Institute of British


Architects el que fue probablemente el comentario ms crtico. Consideraba al
libro como: otra coleccin de imgenes una buena", donde algunas de las
ilustraciones sern familiares para aquellos de nosotros que miramos las revis-
tas de moda, aunque la mayora de ellas son nuevas , resaltando claramente
que no presentaba una novedad en trminos editoriales.

Parece interesante que fuera el crtico britnico quien propusiera inmedia-


tamente una crtica tan definitiva:

The scope of the subject and the scholarship of the author ensure a stimulating book, but
not even Professor Hitchcock can deal adequately with the remarkable achievements of
the Latina American Countries and the American dependency of Puerto Rico in the spa-
ce of 53 pages of text10.

Graham introduca algunas dudas sobre el enfoque y las apreciaciones


contenidas en el texto: una en particular resulta bastante cuestionadora de la
lectura basada en influencias que Hitchcock propona en el texto:

Some emphasis is given to the fact that many Latin american architects have completed
their professional education in the United States, but it is interesting to observe that, of
the twelve important Mexican designers and the nine Brazilianz who are listed in the bio-
graphical notes, none did so.

Indicando que no haba ningn problema en la idea de un libro de imge-


nes, but surely much of the Latin American development has had more than
enough photographic publicity11.

En sntesis, el libro era solo un esquema que sobrevolaba los problemas,


sin mucha profundidad, y que propona una deuda a ser cubierta: What is now
needed is a more serious, major account of this development and the great cre-
ative spirit which underlies it12.
8. Architectural Record, vol 119. n. 1, Ene 1956,
Las revistas latinoamericanas tambin se hicieron eco de la exposicin, pp. 56, 60 y ss.
9. Latin American Architecture since 1945, en The
aunque de modos bastante diferentes. Journal of The Royal Institute of The British Archi-
tects. Vol. 63 n. 11, Sept.1956.
10. Ibid.
En Brasil, Hbitat, que Hitchcock haba considerado una de las mejores de 11. Ibid.
revistas de Amrica Latina, present en su nmero 26 recordemos que Lina 12. Ibid.
13. Latin American Architecture since 1945, en
Bo dirigi la revista hasta el numero 15 una amplia resea de la exhibicin13, Revista Habitat, Num. 26, Ene.1956, p. 47.

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Horacio Enrique Torrent

Fig. 3. Latin American Architecture. Revista


El Arquitecto Peruano. nn. 224-225. Mar-
Abr. 1956.

destacando principalmente la seleccin de edificios, desde las ciudades uni-


versitarias a los grandes conjuntos habitacionales. Tambin public una breve
resea del libro, insistiendo en que el texto era informativo aunque con una
numerosa cantidad de ilustraciones.

La resea publicada por Mdulo, la revista de Oscar Niemeyer, era bsica-


mente descriptiva de la exposicin y del libro, destacando que Russell Hitch-
cock sostena en el texto que los trabajos de los arquitectos latinoamericanos
superan los recientes trabajos europeos y equivalen, en inters y vitalidad, a los
de la arquitectura moderna de los Estados Unidos; anotaba tambin los nom-
bres de la participacin brasilea.

Brasil-Arquitetura Contempornea, la revista dirigida por Henrique Mind-


lin, tambin public una resea de la exposicin14, destacando la autoridad del
curador, y la seleccin de obras brasileas que la componan.

En Chile, la oportunidad de la exposicin, hizo que la revista PRO-ARTE,


insistiera en la difusin de la arquitectura del Brasil. El nmero publicado en
Enero de 1956, presentaba el artculo Una arquitectura surgente en la Amri-
ca Latina, en la que se destacaba que:

Aparte de capitalizar los hallazgos y experiencias de Europa, logra diferenciarse de sta,


al aplicar en la modalidad de construccin las caractersticas nacionales de clima, de
ambiente y an de espacio15.

En Per, Luis Vera chileno, residente en Bogot public un artculo muy


crtico en la revista El Arquitecto Peruano que sera reproducido posterior-
mente en la revista argentina Nuestra Arquitectura. En l sostena que si bien
14. Exposiao de Arquitetura Latino-americana, como afirmaba Hitchcock,
no Museu de Arte Moderna de New Yok, desde
1945, en Brasil-Arquitetura Contempornea , n. 7,
1956, pp. 48-49. La arquitectura latinoamericana tiene algo ms que ofrecer al resto del mundo algo ms
15. Una arquitectura surgente en la Amrica Lati- que unos gastados clichs de quiebra soles, bvedas concha y azulejos, es tambin exac-
na, en revista PRO-ARTE (Chile), Ene.1956.
16. Arquitectura Latinoamericana, en El Arquitec- to que 46 ejemplos de aqu y de all no bastan a veces para presentar el movimiento arqui-
to Peruano nn. 224-225. Mar-Abr.1956, p. 224. tectnico de un continente16.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 4. Vista general de la ciudad de Sao


Paulo, Brasil. HITCHCOCK, Henry-Russell
(1955), Latin American architecture since
1945. p. 38.
Fig. 5. Vista general de la costa de Copaca-
bana. Rio de Janeiro, Brasil. HITCHCOCK,
Henry-Russell (1955), Latin American
architecture since 1945. Carlos Botelho
fotgrafo. p. 34.

Asimismo, se quejaba de notables ausencias, as como de otras presencias


(la ciudad Universitaria de Caracas por ejemplo ), pero sin duda haca una de
las mas pertinentes observaciones, que las obras se presentaban en el libro:
como entidades abstractas, independientes del terreno y del panorama urba-
no, fsico y social que las rodea17.

URBAN DIMENSIONS
No obstante la crtica de Vera, podra suponer un desentendimiento de las
condiciones urbanas de las obras, por el contrario, tal vez la ms interesante de
las proposiciones contenidas en la exposicin y en el texto est en relacin con
la dimensin urbana de las obras de arquitectura latinoamericanas.

Son varias las fotografas que muestran las modalidades en que las ciuda-
des latinoamericanas se estaban construyendo. Una foto de Caracas mostraba
el Centro Simn Bolvar en construccin, una magnfica estructura capaz de
dar forma arquitectnica a la dinmica urbana; pero tambin mostraba en sus
inmediaciones el fenmeno de paulatino crecimiento vertical de la ciudad que
el texto identificaba: In Caracas, the caracteristic height of city buildings has
trisen from one to some twenty stories in about five years18. Sao Paulo apare-
ce representando la dinmica de la construccin metropolitana en torno al
valle de Anhangaba, y la reflexn del texto apunta a The tremendous con-
centration of building activity creates an over-all picture more remarkable as a
whole than are the individual ingredients19. Una magnfica fotografa de La
Habana, mostraba un fragmento de un paisaje urbano nuevo, compuesto por 17. Ibid, p. 225.
edificios de departamentos en altura20. Por ltimo, una grandiosa foto de la 18. Russell HITCHCOCK, H. (1955). Latin American
Architecture since 1945. MOMA., p. 45.
avenida Copacabana de Ro, desde la altura, mostraba el contraste entre la 19. Ibid p. 36.
libertad de la playa y el alineamiento de los nuevos edificios en la construc- 20. New office buildings, Havana, Cuba. Ibid p. 55
21. General view of Copacaban Ocean front, Rio
cin de la fachada urbana frente al mar21. de Janeriro, Brazil. Ibid p. 34.

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Horacio Enrique Torrent

Fig. 6. Fachadas urbanas. HITCHCOCK, Sin duda, la seccin especial dedicada a las Urban Facades, es la que afir-
Henry-Russell (1955), Latin American ma definitivamente la existencia de una dimensin analtica e interpretativa
architecture since 1945, pp. 192-193.
nueva22. En ella se exponen 16 fotografas de fachadas provenientes de dife-
rentes ciudades: Bogot, Buenos Aires, Sao Paulo, La Habana, Lima, Caracas
and Mxico City. Notablemente no haba ninguna obra chilena compartiendo
la composicin, si bien el arquitecto Sergio Larran haba entregado material y
mostrado el edificio PlazaBello. Probablemente la decisin de excluir casos
chilenos estuviera acorde a la expresin de McKenna en carta a Porter McCray
desde el hotel Lancaster de Buenos Aires, afirmando que:

En cuanto a la arquitectura, mi propia opinin es que, no hemos visto nada realmente


de lo mejor del mundo no obstante hay algunas cosas buenas y algunos hombres buenos.
En Lima un hombre joven llamado Villanueva y en Santiago un arquitecto llamado
Duhart eran los dos buenos. Aqu, por lo poco que hemos visto hoy son Williams y Har-
doy. Los chilenos quedaron bastante tristes por nuestra visita de solo un da. Trat de apa-
ciguar esto de varias maneras, pero desde el punto de vista de los edificios existentes
terminados, el tiempo asignado era del todo exacto. En 5-10 aos, creo que van a tener
algunas cosas buenas23.

Inicialmente la seleccin de fachadas urbanas se propuso mostrar los dife-


rentes tipos de tratamientos de fachadas, from the flat fronts of alternating
horizontal strips of Windows and cement to the strong patterns of horizon-
tal or vertical sunbreaks that are the latin american specialty24.

El propio Russell Hitchcock resuma de manera notable sus ideas, en una


conferencia dada en Diciembre de 1955, at The Royal Society of Arts in Lon-
don. He said:

The total impression of newness in cities peculiar to the mid twentieth century is hardly
equalled elsewhere in the world, not even in Houston in the United States or Milan in Italy.
Only a few of the skyscrapers are of notable individual quality, but the general level is sur-
22. Urban Faades. Ibid, pp. 192-197.
23. McKenna, Rollie; Carta a Porter McCray. (Nov.6 prisingly high and, I think rising25.
1954) CE 11.1.69.1.2.The Museum of Modern Art
Archives NY. Esta preocupacin estaba ya contenida en una observacin que el propio Rus-
24. Urban Faades. Ibid, pp. 191
25. Latin American Architecture. New Cities of the sell Hitchcock hizo en la introduccin a Built in USA: postwar architecture:
mid-Twentieth Century. The Builder. Vol. clxxxix.
December 23, 1955. n. 5888, p. 1095.
26. Russell Hitchcock, H.; Drexler A. (1952) Built in One may observe that there is an increased interest in the spatial envelope of buildings,
USA: postwar architecture. Simon & Schuster, which is an interest related to a greater preoccupation with groups of contiguous edifi-
New York. ces; one may note that America is still laggard in concrete construction compared to the
Latin countries26.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Russell Hitchcock llamaba la atencin sobre the strikingly contemporary Fig. 7. Fachadas urbanas. HITCHCOCK,
air of most Latin American cities is above all due to the presence of great num- Henry-Russell (1955), Latin American
architecture since 1945, pp. 194-195.
bers of new office buildings, and in some cases, apartment blocks, rising abo-
ve the generally low urban structures of earlier periods27.

Lo significativo de la presentacin reside en el mecanismo mismo del


montaje, en el que casi como una operacin surrealista, los objetos encontra-
dos en las diferentes ciudades, componen una ciudad latinoamericana anloga.

REPERCUSIONES: DE LA CRTICA CONTINGENTE A LA IMPORTANCIA HIS-


TORIOGRFICA
La exposicin tuvo adems una circulacin amplia con un itinerario en los
Estados Unidos y Canad, pero tambin una circulacin en la propia regin.
Se present en el Palacio de Bellas Artes de Mxico como parte de una expo-
sicin de Arquitectura Panamericana en 1957, en el Museo Nacional en La
Habana en enero de 1958, y en Caracas en Julio de 1958. Tambin en el Arts
Institute of Chicago en 1959, como parte del Festival of the Americas.

Mayor xito pudo tener el catlogo que fue promovido bastante insistente-
mente por el museo. Historiogrficamente no quedan dudas de su difusin y
trascendencia. Por una parte, porque el propio Hitchcock estaba notablemente
entusiasmado con el boom de la arquitectura latinoamericana. Tanto que pro-
voc la inclusin inicial de importantes referencias en su libro sobre la histo-
ria de la arquitectura de los siglos XIX y XX, y tal como lo ha explicado del
Real, las fue retirando paulatinamente el entusiasmo iba desapareciendo.

Si bien contaba con un conocimiento de primera mano de las obras por


su viaje y estada en diversas ciudades- la visin que Russell Hitchcock des-
pleg sobre la arquitectura latinoamericana contena algunos de los problemas
propios de la historiografa de la arquitectura moderna: la consideracin obje-
tual de la arquitectura, la consideracin estilstica autnoma, y la idea de fun-
dacin de una nueva tradicin y su evolucin positiva. A ello habra que
agregar, la idea de la existencia de maestros y generaciones para explicar los
avances en los desarrollos arquitectnicos. Tambin asuma criterios vigentes
de la historia del arte, tratando de explicar las formas por las idiosincrasias 27. Ibid.

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Horacio Enrique Torrent

locales o por las influencias vacos ecos lejanos de la forma. Y aunque reco-
noca en su mtodo y en su seleccin un sentido crtico ms que historiogrfi-
co, desarroll una posicin descriptiva basada en la puesta en conjunto de las
obras, que mostraba una falta de voluntad de anlisis de los propios casos en
un plano disciplinar. Adems era de trato neutral, poco polmico, surgido pro-
bablemente de su propia idea acerca de la objetividad y seguramente influida
por el ambiente polticamente correcto de la crtica y la historiografa nortea-
mericanas de la poca. Posicin esta que no le permitira registrar los proble-
mas o desafos a los que la arquitectura moderna estaba destinada en Amrica
Latina.

La arquitectura latinoamericana se fij entonces como una categora cuya


particularidad crtica estaba basada en su aparente exotismo de mezcla, que
combinaba el hormign armado, con un despliegue formal voluptuoso, el azu-
lejo como tratamiento artstico y profusin de color, rigurosamente acotados
por el tratamiento en relacin con el clima y la presencia de dispositivos for-
males absolutamente modernos.

La afirmacin paulatina de esta categora particular de la arquitectura


moderna mundial se acentu durante finales de los aos 50 y los sesentas por
medio de la difusin en el campo editorial. Surgieron en la propia Latinoam-
rica una serie de publicaciones monogrficas que revisaban los panoramas
nacionales de distintos pases, como las de Chile y Uruguay en Summa, as
como otras ms consagratorias como la de Sybil Moholy-Nagy sobre Carlos
Ral Villanueva y la arquitectura de Venezuela, publicada en alemn e ingles,
en Stuttgart en 1964 que afirmara tambin la idea de la integracin de las
artes, como para poner solo unos ejemplos. Esta peculiaridad crtica tuvo tam-
bin su correlato real, con los encuentros de individualidades en torno a algu-
nas aspiraciones comunes, en los Congresos de la Unin Internacional de
Arquitectos, en La Habana (1963) y Buenos Aires (1969).

En 1969, Francisco Bullrich, consolid en una publicacin la experiencia


que estaba dispersa en el continente y que no haba sido recogida hasta el
momento. Con el ttulo de Arquitectura Sudamericana, era publicado en
Buenos Aires; como Arquitectura Latinoamericana 1930/1970, en Espaa
por la Editorial Gustavo Gili, y en versin ampliada bajo el ttulo New Direc-
tions in Latin American Architecture28 publicada por Braziller, en New York.

El volumen se public en oportunidad del X Congreso de la UIA que se


realizaba en Buenos Aires. Adverta al inicio que el arte y la arquitectura de
Amrica Latina eran tan desconocidos en Europa y al norte del Ro Grande,
como en el propio continente, y si ello es as es porque recin estamos des-
cubriendo que el conocimiento mutuo requiere un trabajo cotidiano que debe
realizarse ms all de la retrica...29.

Lo que Bullrich mostraba es lo que parafraseando a Alison y Peter Smith-


son se podra llamar el perodo heroico de la arquitectura latinoamericana,
28. BULLRICH, Francisco (1969) New Directions in una natural continuidad de la obra de Henry-Russel Hitchcock y de la exposi-
Latin American Architecture. George Braziller, cin del MoMA. Los cincuentas y sesentas podran ya pasar a la historia como
New York, 1969.
29. Ibid, p. 11. los aos de la mejor arquitectura del siglo XX en la regin.

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CONFERENCIA DE CLAUSURA

VITTORIO MAGNAGO LAMPUGNANI


Vom Block zur Kochenhofsiedlung
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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

VOM BLOCK ZUR KOCHENHOFSIEDLUNG

Vittorio Magnago Lampugnani

DER BLOCK

Im Frhjahr 1928 wurde in Berlin der Block gegrndet, eine Vereinigung


traditionsorientierter Architekten, die sich primr als Gegenformation zum
avantgardistischen Ring verstand. Aktueller Anla der seit einem Jahrzehnt
latent bestehenden Frontenbildung war die Auseinandersetzung um die Stutt-
garter Weienhofsiedlung, die ein knappes Jahr zuvor erffnet worden war und
sich schwerpunktmig als Ring-Veranstaltung prsentierte. Besonders brs-
kiert fhlten sich die zwei Hauptvertreter der Stuttgarter Schule, Paul Bonatz
und Paul Schmitthenner. Sie protestierten heftig gegen das Vorhaben, griffen
es scharf in der ffentlichkeit an und institutionalisierten ihren Widerstand in
der Organisation des Block.

Ihre Mitglieder, zu denen unter anderen auch German Bestelmeyer und


Paul Schultze-Naumburg zhlten, waren sich einig, da bei den Bauaufgaben
unserer Zeit wohl ein eigener Ausdruck gefunden werden mu, da aber dabei
die Lebensanschauungen des eigenen Volkes und die Gegebenheiten der. Natur
des Landes zu bercksichtigen sind1. Sie gelobten, allen Anregungen und
Mglichkeiten, die neue Werkstoffe und Werkformen betreffen, mit wacher
Aufmerksamkeit nachzugehen, allerdings ohne dabei Ererbtes vernachlssi-
gen und bereits Gekonntes verlieren zu wollen2. Die allzu voreilige Werbe-
ttigkeit fr modische Erzeugnisse, die eine gesunde Fortentwicklung
gefhrden mu3. wie sie etwa ihre Kollegen vom Ring an den Tag legten, lehn-
ten sie kategorisch ab.

Das knappe Grndungsmanifest wurde in den konservativen Zeitschriften


Baukunst (deren verantwortlicher Schriftleiter Rudolf Pfister war) und Die
Baugilde verffentlicht; dort wurden auch Zustimmungen angefordert. In
einem der Kommentare wurde die Frage gestellt, die gewi auch die unmittel-
bar Betroffenen beschftigt haben mu: Wird der Block den Ring sprengen
oder der Ring den Block umfassen?4. Weder das eine noch das andere trat ein,
lediglich die Gegenstze zwischen Avantgardisten und Traditionalisten ver-
schrften sich zunehmend. In einem programmatischen Projekt sollten fnf 1. Der Block (Manifest), in: Die Baugilde (Berlin),
Jahre darauf einige der Block-Mitglieder ihre architektonischen und stdte- 10. Jg., H. 10, 25.5:1928, S. 722; und in: Baukunst
(Mnchen), 4. Jg., H. 5, Mai 1928, s. 198.
baulichen Vorstellungen als gebautes Manifest realisieren: in Stuttgart, unweit 2. Der Block (Manifest), op. cit. (Anm. 1).
der vieldiskutierten Weienhofsiedlung, entstand als geradezu pdagogisch 3. Der Block (Manifest), op. cit. (Anm. 1).
4. Rudolf Pfister, Der Block, in: Baukunst (Mn-
gemeintes Gegenbeispiel die Kochenhofsiedlung. chen), 4. Jg., H. 5, Mai 1928, s. 129.

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Vittorio Magnago Lampugnani

DIE KOCHENHOFSIEDLUNG: ENTSTEHUNGSGESCHICHTE

Die Kochenhofsiedlung wurde vom ersten Augenblick an als programma-


tische Realisierung der Stuttgarter Schule und als polemisches Gegenstck zur
Weienhofsiedlung konzipiert5. Als Idee tauchte sie in der zweiten Hlfte des
Jahres 1926 auf, als nmlich deutlich wurde, da die Weienhofsiedlung unter
der knstlerischen Leitung von Ludwig Mies van der Rohe stehen und damit
zu einer Inkunabel des Neuen Bauens werden sollte. Im April 1927, whrend
die ersten Bauarbeiten auf dem Gelnde am Weienhof in Gang kamen, legte
Paul Schmitthenner ein Programm fr eine Versuchssiedlung vor, die exakt das
gleiche Ziel zu verfolgen schien wie ihr unweit heran-wachsender Nachbar
und Antagonist: die Ermittlung der wirtschaftlich, bautechnisch und wohn-
technisch besten Lsungen fr Wohnungen verschiedener Gren durch ent-
sprechende Experimente und Vergleiche im Mastab 1:1 und unter realen Bau-
und Nutzungsbedingungen. Auch der magebliche Geldgeber war derselbe:
die Reichsforschungsgesellschaft fr Wirtschaftlichkeit im Bau- und Woh-
nungswesen, in deren Sachverstndigenrat Schmitthenner, neben Walter Gro-
pius, Ernst May und Otto Bartning amtierte.

Am 23. Juli 1927, dem Tag der feierlichen Erffnung der Stuttgarter Werk-
bund-Ausstellung Die Wohnung, wurde nicht ohne einen gewissen Sinn fr
Dramaturgie das Gegenprojekt der Kochenhofsiedlung bekanntgegeben. Im
Oktober legte Schmitthenner ein Vorlufiges Programm fr die Versuchs-
siedlung Stuttgart Am Kochenho6 vor, das im groen und ganzen mit dem im
April niedergeschriebenen Expos identisch war. Einen Monat spter erfolgte
der entsprechende Beschlu des Gemeinderats.

Er sollte zunchst keine Folgen haben. Schon Ende des Jahres wurde das
Projekt, um das es zu Auseinandersetzungen zwischen seinen geistigen Urhe-
bern, der Reichsforschungsgesellschaft und der Stadt gekommen war, fallen-
gelassen. Als Ausgleich erhielt Schmitthenner den Auftrag fr die 130
Wohnungen der Siedlung Auf dem Hallschlag in Bad-Cannstatt.

Erst 1932, nachdem die schlimmste Phase der Weltwirtschaftskrise vor-


ber war, wurde das Vorhaben wieder in Angriff genommen. Die Deutsche
Forstwirtschaft grndete in Zusammenarbeit mit der Wrttembergischen
Arbeitsgemeinschaft des Deutschen Werkbunds (der gleichen, die als Initiato-
rin der Weienhofsiedlung aufgetreten war) die Vereinigung Deutsches Holz
fr Hausbau und Wohnung; die Stadt Stuttgart stellte das Gelnde am
Kochenhof zur Verfgung. Richard Dcker (der die Bauleitung der Weien-
hofsiedlung bernommen hatte) wurde zum Leiter bestellt. Im Frhjahr 1933
lag von Seiten Dckers ein vorlufiges Bebauungsmodell mit provisorischen
Hauskrpern vbr; dazu gab es verschiedene Entwrfe, fr welche Paul Bonatz,
5. Vgl. hierzu: Karin Kirsch, Die Weienhofsied- Ernst Neufert, Hugo Keuerleber, Konrad Wachsmann und Dcker selbst ver-
lung. Werkbund-Ausstellunci Die Wohnung -
Stuttgart 1927. Deutsche Verlags-Anstalt, Stutt- antwortlich zeichneten.
gart 1987. Und: Johannes Cramer, Niels Gutschow,
Bauausstellungen. Eine Architekturgeschichte des 20.
Jahrhunderts, Verlag W. Kohlhammer, Stuttgart, Ein Gutachten, das Schmitthenner verfate und auszugsweise im Stuttgarter
Berlin, Kln, Mainz 1984, s. 174-182.
6. SCHMITTHENNER, Paul, Torlufiges Programm Neuen Tagblatt verffentlichte7, brachte das Bebauungsmodell zu Fall. Dcker
fr die Versuchssiedlung Stuttgart Am Kochen- schrieb und publizierte eine Entgegnung, aber wenige Tage spter griff Bonatz
hof Oktober 1927. In: Archiv Paul Schmitthenner,
Mnchen. ebenfalls das entsetzliche Durcheinander von Walmen, Giebeln, Pult- und Sat-
7. Stuttaarter Neues Tagblatt, 8, Mrz 1933. teldchern, von harten Wrfeln, langgestreckten, dnnen und vllig aufgelsten
8. Paul Bonatz. Zitiert nach: Karin Kirsch, Die
Weienhofsiedluna, op. cit. (Anm. 5), s. 213. Husernan8. Auch gegen seinen ehemaligen Lehrer verteidigte sich Dcker

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

ffentlich. Umsonst: im April wurde die Vereinigung durch einen stdtischen


Eingriff umgegrndet, anstelle des Deutschen Werkbunds trat nun der Kampf-
bund fr deutsche Kultur als Mitveranstalter auf, und die knstlerische Oberlei-
tung der Siedlung wurde Dcker entzogen und ging an Schmitthenner ber.

Unverndert blieb das Baugrundstck, ein leicht geneigter Nordhang auf


dem Stuttgarter Killesberg, der bezeichnenderweise nur knapp achthundert
Meter vom Weienhofgelnde entfernt lag. In Zusammenarbeit mit Heinz Wet-
zet und dem Stadterweiterungsamt legte Schmitthenner. einen neuen Bebau-
ungsplan fest, der das annhernd quadratische Gelnde mit drei leicht
unregelmig gefhrten Straen erschliet. Um die kleinen Grundstcke bes-
ser auszunutzen, wurden die ziemlich schematisch aneinandergereihten Ein-
zelhuser entgegen dem damals geltenden Baurecht mit einer Nebenseite auf
die Grundstcksgrenze gesetzt. Die Hanglage wurde weitgehend ignoriert: die
kleinen Solitrbauten sind wie auf einem flachen Idealgrundstck verteilt und
dann aufgesockelt. Am westlichen Ende der Siedlung wurde als gemeinschaft-
liches Herz des Organismus ein baumbestandenes Pltz chen vorgesehen, das
von einem greren, dreistckigen, Mehrfamilienhaus eingefat wurde.

Um die wirtschaftlichen Probleme zu vermeiden, welche die Weienhof-


siedlung zu eineherzm leichten Ziel fr demagogische Kritik hatte werden las-
sen, wurde die einzelnen Parzellen an die jeweiligen verkaufen. Anfang Mai
wurden fnfundzwanzig situierte Baulustige gesucht, deren Wnsche von drei-
undzwanzig Architekten ganz individuell erfllt werden sollten. Die letzteren
bestimmte die knstlerische Oberleitung und rekrutierte sie aus den Kreisen
der Stuttgarter Schule: auer Schmitthenner und Bonatz waren es Ernst
Schwaderer, Paul Heim, Kluftinger und Gabler, Hans Volkart, Gerhard Graub-
ner, Richard Weber, E. Kiemle und P. Weber, Albert und Hans Eitel, Alfred
Kicherer, Eduard Krger, Otto Kbele, Eisenlohr und Pfennig, Hellmut Weber,
W. Krte, Ernst Wagner, Ernst Leistner, Werner Pilzecker, Hans Mayer, Erhard
Rommel und Erich Wiemken, Wilhelm Tiedje und Karl Gonser. Es handelte
sich also, gerade im sich aufdrngenden Vergleich mit der brillanten Beteili-
gung an der Weienhofsiedlung, nahezu ohne Ausnahme um kaum exponierte
Architekten.

Am 26. Juni 1933 erfolgte der erste Spatenstich, kurz darauf begannen die
Straenbauarbeiten. Im Juli waren die Sockel aller Huser fertig. Am 25. Juli
wurde das Richtfest gefeiert, und Schmitthenner wies in einer Ansprache dar-
auf hin, da jedes Bauwerk nur dann gedeihen kann, wenn nach sinnvollem
Plan jeder an seinem Platz sein Bestes leistet und sich dem gemeinsamen Ziel
selbstlos einordnet. Nur die Gesinnung von der Aristokratie der Arbeit knne
das neue Reich aufbauen9. Anschlieend wurde die im Rohbau fertige
Mustersiedlung ber die Dauer des Deutschen Turmfestes den Fachleuten
zugnglich gemacht. Am 23. September waren die Huser bezugsfertig und die
Ausstellung wurde (pnktlich) erffnet.

DIE KOCHENHOFSIEDLUNG: ZIELE


So rasch und reibungslos die Realisierung der Siedlung auch vor sich ging
9. SCHMITTHENNER, Paul, Vortrag zum Richtfest
und so schmuck sie sich zur Erffnung auch darstellte: von den hehren Zielen, der Ausstellung Deutsches Holz fr Hausbau und
die noch 1927 formuliert worden waren, war nicht viel briggeblieben. Wer Wohnung. Zitiert nach: Ausstellung Deutsches
Holz Stuttgart im Rohbau fertigt, in: Die Bauzei-
Sensation sucht, mahnte in der Tat Schmitthenner in seinem Erffnungsvor- tung .... 1933, s. 258.

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Vittorio Magnago Lampugnani

Fig. 1. Kochenhofsiedlung, Stuttgart,


Ansicht von Norden, 1933.

trag, wird nicht auf seine Rechnung kommen. Diese Kochenhofsiedlung ist
aber ein Beispiel dafr, wie durch freiwillige Einordnung der Architekten und
Bauherren unter das allgemeine Wohl, durch Zurckstellung persnlicher
Eitelkeit und kleinlicher Wnsche ein Werk entstehen konnte, das ein glck-
verheiender Anfang ist fr den Willen der neuen Zeit zu deutschem Bauen.
Die Kochenhofsiedlung sollten sich alle die deutschen Menschen ansehen, die
ein formgewordenes Beispiel sehen wollen des hchsten Gebotes des neuen
Deutschland: Gemeinnutz vor Eigennutz, und diejenigen Auslnder, die
erkennen wollen, da nur auf nationalem Boden Baukunst wachsen kann. Die
Architekten der Kochenhofsiedlung wissen, da sie kein unsterbliches Werk,
aber einen beispiellosen Anfang geschaffen haben zu der Baugesinnung des
neuen Deutschland10.

In Wahrheit kam nicht nur derjenige, der Sensation suchte, in der Kochen-
hofsiedlung nicht auf seine Rechnung; das Programm war insgesamt recht
mager. Aufgabe und Zweck der Siedlung und Ausstellung sind, dem deutschen
Holz als Baustoff wieder zu seinem alten Recht zu verhelfen und dem deutschen
Bauhandwerk zu dienen. Die Siedlung soll nicht nur Zeugnis ablegen von der
Baugesinnung und dem Knnen der Architekten, sie soll auch richtunggebend
sein fr die stdtebauliche Gestaltung der ueren Wohnbezirke der Stadt11.

Was sich hinter der umstndlichen Formulierung verbirgt, ist zunchst


nichts anderes als die simple Frderung der Forst- und Holzindustrie sowie des
Holzhandwerks. Bauherrn und Baufachleuten soll ... der Stand der heutigen
10. SCHMITTHENNER, Paul, Vortrag zur Erff- Holzbautechnik gezeigt und bei ihnen Vertrauen zu der Haltbarkeit, Wirt-
nung der Ausstellung Deutsches Holz fr Haus- schaftlichkeit und Lebensdauer der Holzbauten geweckt werden. Private Geld-
bau und Wohnung. Zitiert nach: Ein
richtungweisendes Beispiel der neuen Baugesin- geber, Banken, Sparkassen und Hypothekeninstitute sollen durch die
nung: Die Ausstellung Deutsches Holz fr Haus- Siedlungshuser die berzeugung gewinnen, da Kapital in Holzbauten eben-
bau und Wohnung Stuttgart 1933, in: Die
Bauzeitung, Jg. 43 bzw. 30, Stuttgart, Heft 28, 5. so sicher angelegt ist wie in Massivbauten12. Es ging also zunchst einmal um
Oktober 1933, s. 333.
11. HENGERER, Erich, Die Holzsiedlung am Geld, und die Lobeshymnen auf das Baumaterial Holz und seine Wirtschaft-
Kochenhof. Aufgabe und Ziel der Siedlung. In: lichkeit, Haltbarkeit und Lebensdauer nehmen in den Vortrgen und Erlute-
Paul Schmitthenner, Otto Graf, H. Reiher, Erich
Hengerer, Fritz Kre, Die Holzsiedlung am Kochen- rungsberichten schier kein Ende.
hof. Ausstellung Deutsches Holz fr Hausbau und
Wohnung Stuttgart 1933,-julius-Hoffmann,-
Stuttgart 1933, s, 2. Diesem ersten Ziel berlagert sich sogleich ein zweites: das Knnen, vor
12. HENGERER, Erich, Die Holzsiedlung am allem aber die Baugesinnung der Architekten sollen gezeigt werden. Das
Kochenhof. Aufgabe und Ziel der Siedlung., op.
cit. (Anm. 11), s. 2. bietet sich- an; denn Holz ist traditionsreich, warm und deutsch, und

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

genau so wollen die Architekten mit der neuen Baugesinnung bauen. Was
damit gemeint sein soll, ist freilich unscharf und konfus; dennoch vermag man
sich der heimattmelnden Ideologie przisierend anzunhern.

Erstes Stichwort: traditionsreich. Die Zielsetzung ist hier noch ver-


gleichsweise explizit: Die Bauten sollen das Stadthaus aus Holz zeigen. Es
sollen also weder Bauernhuser noch Schweizerhuser in die Stadt verpflanzt,
Haber es soll auch keiner Experimentalarchitektur fr Wohnmaschinen Vor-
schub geleistet werden. Vielmehr will man bewut das alte stdtische Brger-
haus wieder zum Leben erwecken. Die Siedlung knpft deshalb an die gute
tion an, wie sie z.B. in Goethes Gartenhaus in und in zahllosen Brgerhusern
kleiner und groer aus der Zeit vor den 70er Jahren des 19. Jahrhunderts ver-
krpert ist.

Es sollen keine neuen Wohnprobleme knstlich geschaffen und ihre


Lsung versucht werden. Man wollte vielmehr die alten gleichbleibenden Fig. 2. Erhard Rommel, Innenraum von
Wohnungsanforderungen... in einfachster und bestmglicher Form lsen13. Haus 23 mit Blick auf Haus 1 der Kochen-
hofsiedlung, Stuttgart, 1933.
Der Rckgriff auf die Tradition und auf das Altbewhrte wird nicht nur mit
Hilfe der brgerlichen Kultur (Goethes Gartenhaus) gerechtfertigt, sondern
auch mit dem stets schlagenden, aber darum nicht minder fragwrdigen Wirt-
schaftlichkeitsargument:... bei den Fachwerksbauten [sind] die alten, hand-
werksmig abgebundenen Zimmerkonstruktionen in etwas vereinfachter und
modernisierter Form am billigsten...14. Dabei wird alles Experimentelle von
vornherein abgelehnt: Auf allen bisherigen Ausstellungen wurden Neuerun-
gen gezeigt in Konstruktion und Gestaltung. Die Ausstellung Deutsches Holz
hlt sich bewut davon fern. Sensationelle Neuerungen gehen fast stets auf
Kosten des Handwerks und der soliden Ausfhrung15.

Zweites Stichwort: warm. Implizit ist der Begriff in Heinz Wetzels


Beschreibung enthalten: In der Kochenhofsiedlung ist wieder einmal im Sin-
ne der Dorf- und Landstadtpoesie das echte Kinderland geschaffen; Grtchen,
Hfchen, Gchen und Pltzchen, in denen die Kinder mit ihren harmlosen
Spielen sich glcklich fhlen, wo die Erholung der Alten die Freude am sor-
genlosen Frohsinn der Jugend ist. Diese Romantik stand lange Zeit nicht hoch
im Kurs. Sie ist aber ein zwangslufiges Ergebnis, sobald man die kleinen
Zuflligkeiten, welche immer einmal wieder die Regelmigkeit stren, nicht
unterschlgt und recht und schlecht verbgelt, sondern als willkommene
Bereicherung und Belebung des Ganzen einer besonders sorgfltigen Behand-
lung wrdigt16. Und explizit heit es in einem kritischen Bericht: Man wird
warm in dieser Ausstellung, nicht nur weil das meiste aus dem warmen Bau-
stoff Holz besteht, sondern weil die architektonische Gestaltung unter der 13. HENGERER, Erich, Die Holzsiedlung am
Oberleitung von Prof. Schmitthenner auerordentlich ansprechend ist. Man Kochenhof. Aufgabe und Ziel der Siedlung., op.
cit. (Anm. 11), s. 2.
mchte in solchen Husern gerne wohnen. Beweis die Vlkerwanderung, die 14. Ausstellung Deutsches Holz Stuttgart im
von seiten der Stuttgarter Bevlkerung und der Fachleute sofort am Sonntag Rohbau fertigt, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm.
9), s. 258.
nach der Erffnung einsetzte. Prof. Schmitthenner und die unter seiner Ober- 15. Ausstellung Deutsches Holz Stuttgart im
Rohbau fertig!, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm.
leitung arbeitenden Architekten haben mit diesen selbstverstndlichen, natr- 9), s. 258.
lichen Bauten eine echte deutsche Meisterleistung vollbracht!17. 16. WETZEL, Hinz, Zitiert nach: Ein richtungwei-
sendes Beispiel der neuen Baugesinnung: Die
Ausstellung Deutsches Holz fr Hausbau und
Damit ist der bergang zum dritten Stichwort glcklich geschafft: Whnung Stuttgart 1933, in: Die Bauzeitung, op.
cit. (Anm. 10), s. 334.
deutsch. Hier werden die Verknpfungen ganz kraus. Da gibt es bereits im 17. Ein richtungweisendes Beispiel der neuen
Namen der Ausstellung deutsches Holz; da gibt es deutschen Wohnhausbau Baugesinnung: Die Ausstellung Deutsches Holz
fr Hausbau und Wohnung Stuttgart 1933, in:
mit deutschen Husern mit deutschem Fachwerk und deutschem Satteldach; da Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 10), s. 334. .

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Vittorio Magnago Lampugnani

Fig. 3. Kochenhofsiedlung, Stuttgart, Blick


in die Hermann-Plesser-Strae von Wes-
ten, 1933.

bezieht man sich sogar auf den deutschen Baumeister und nichtigen Schwa-
ben Heigelin18 und auf sein Buch Die hhere Baukunst fr Deutsche. H. P.
Eckart, Schriftleiter der Bauzeitung, weist in einer Ansprache darauf hin, da
man im Zeitalter des Organischen lebe und da daher auch die organischen
Baustoffe, vor allem Holz, sinngem wieder in den Vordergrund treten. Dem
Holzbau gehre daher zweifellos die Zukunft19. In einer Zeit, als das Organi-
sche mit dem Germanischen gleichgesetzt wurde, waren solcherlei nebulse
Auslassungen nicht selten. Und darber, da die Kochenhofsiedlung das
deutsche Gegenstck20 zur allzu internationalen Weienhofsiedlung darzu-
stellen hatte, gab es keinen Zweifel.

Schlielich das dritte und letzte Ziel: die Mustersiedlung sollte richtung-
gebend sein fr die stdtebauliche Gestaltung der ueren Wohnbezirke der
Stadt. Sie sollte jene offene Bebauung mit Einfamilienhusern in kleinen
18. Ein richtungweisendes Beispiel der neuen Grten exemplarisch zeigen, die man sich an der Peripherie aller deutschen
Baugesinnung: Die Ausstellung Deutsches Holz Stdte wnschte: als die richtige Bauform fr das kleine und mittlere Br-
fr Hausbau und Wohnung Stuttgart 1933, in:
Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 10), Ss 333. Das Hei- gertum, denen die zentrale Aufmerksamkeit der nationalsozialistischen Wohn-
gelin-Zitat, auf das Bezug genommen wird, lau- baupolitik galt. Sie sollte die mattlmelnde Formensprache der
tet: Die Knstler aber sollen dahin streben, da
sie sich ber die allgemeinen Grundstze unter- kleinenGiebelhuser propagieren, die das deutsche Bauen angeblich aus-
einander immer mehr verstehen. Sie sollten in
bestndigen vertrauten Mitteilungen die Kunst
zeichneten. Und sie sollte dabei die alten Konstruktionen und die alten hand-
pflegen, so da nicht sowohl die einzelnen durch werklichen Werte, welche die mittelalterlichen Stadthuser ausgezeichnet
auffallende Erfindungen sich einen Namen zu
machen dchten, sondern ihre Ehre und Befriedi- hatten, wiederaufleben lassen.
gung in dem Ruhme ihrer Gesellschaft und in
dem allgemeinen Wachstums der Kunst suchten.
Wer auffallen will, versinkt in Manier und Mode. Etwas kommt hinzu. Die Kochenhofsiedlung sollte zwar ein auf Privati-
Nur wer sich hingibt, wird in der unsterblichen nitiative aufgebautes Unternehmen sein, bei welchem die einzelnen Architekten
Kunst fortleben, der er gedient, wie mancher alte
deutsche Meister, dessen Name verklungen ist, die persnlichen Wnsche ihrer jeweiligen Bauherren zu bercksichtigen und
der sein Leben lang treu und freudig den Bau fr-
derte, den andere begonnen hatten, andere voll-
in Architektur zu bertragen hatten; doch sollte der individualistische Ansatz
endeten. auf keinen Fall zu Unordnung oder gar zu Anarchie ausarten. Im Gegenteil: im
19. Wiedergabe der Begrungsansprache von
H.P. Eckart anllich der Besichtigung der Roh- Jahr der Gleichschaltung waren auch im Siedlungsbau Ordnung und Gleich-
bauten der Kochenhofsiedlung durch den Wrt- migkeit gefordert. Wie diese Ordnung und Gleichmigkeit erreicht werden
tembergischen Verein fr Baukunde, Bezirksverein
der Deutschen Gesellschaft fr Bauwesen, und sollten und auch wurden, erklrt mit entwaffnender Direktheit der programma-
den Wrttembergischen Dipl.Ing.Verein. In: Aus- tische Text des Katalogs der Ausstellung: Zur Durchfhrung wurden vom Bau-
stellung Deutsches Holz Stuttgart im Rohbau
fertigt, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 9), s.... ausschu unter der Leitung der Architekten Professor Dr. Schmitthenner und
20. Stuttgarter Bauausstellung 1933 Deutsches
Holz fr Hausbau und Wohnung, in Die Bauzei-
Professor Wetzel Bestimmungen fr knstlerische und technische Durchbil-
tung, 1933, s. 184. dung der Huser gegeben... Die Bestimmungen gaben unter Wahrung aller wirt-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 4. Kochenhofsiedlung, Stuttgart, Blick


in den Carlos-Grethe-Weg von Norden,
1933.

schaftlichen Belange der Bauherren jedem Architekten die Mglichkeit, seine


Auffassung der Konstruktion und der knstlerischen Gestaltung des Holzbaues
zu zeigen; sie verlangten aber auch unbedingte Unterordnung unter einen Fh-
rerwillen unter Ausschaltung aller architektonischen Kunststcke und Effektha-
schereien21. Die Bestimmungen umfassen eine Handvoll Richtlinien fr
Material (natrlich Holz), Konstruktion, Putz, Farbe, Installation, Sockel,
Umwehrungsmauern und. selbstverstndlich Dachneigung22. Die Begrndung
der Notwendigkeit der Unterordnung unter einen Fhrerwillen liefert ein zeit-
genssischer Beobachter mit einem einleuchtenden Argument; sie wurde den
Zeitverhltnissen entsprechend23 verlangt.

DIE KOCHENHOFSIEDLUNG: ERGEBNIS


Die Mustersiedlung am Kochenhof besteht aus 24 Einfamilienhusern und
einem dreistckigen Mietshaus mit entsprechenden Grten. Sie wird durch
eine weie Mauer ein-gefat, die mit ihrem rustikalen Putz und der Verstr-
kung und Abschrgung an den Ecken eine mittelalterliche Stadtmauer nach-
empfindet. Die Abgeschlossenheit und innere Zusammengehrigkeit der
Siedlung wird durch Pforten demonstriert. Am westlichen Eingang steht das
Mietshaus von Paul Bonatz und Friedrich Eugen Scholer, als grtes und
hchstes Haus der Siedlung ein bereits visuell dominierendes Merkzeichen.
Die optische Bedeutung hat in der Nutzung ihre Entsprechung: auer sechs
Mietwohnungen enthlt das Gebude eine Bckerei und eine Wirtsstube, die
sinnigerweise Zum Holzwurm genannt wurde. Darber hinaus umsumt es
einen kleinen baumbestandenen Platz, das Zentrum der Siedlung und der
Treffpunkt ihrer Gemeinschaft.

Die Einfamilienhuser sind alle nahezu gleich; nicht umsonst hatte 21. HENGERER, Erich, Die Holzsiedlung am
Kochenhof. Aufgabe und Ziel der Siedlung., op.
Schmitthenner die Zgel straff in der Hand. Alle haben Giebeldcher und sind cit. (Anm. 11), s. 2.
von klein bis mittelgro dimensioniert. Die Fassaden sind meist fast unmerk- 22. HENGERER, Erich, Die Holzsiedlung am
Kochenhof. Aufgabe und Ziel der Siedlung., op.
lich symmetrisch, wobei die Symmetrie an irgendeiner Stelle aufgelst ist; cit. (Anm. 11), s. 3,4. Zur Dachneigung heit es
zum Teil sind sie mit Holz verkleidet, zum Teil verputzt, wobei sich die Fach- peremptorisch: Dachneigungen unter 35o sind
ausgeschlossen, auch bei Nebengebuden.
werkstruktur unter dem Putz abbildet. Die Grundrisse sind konventionell und 23. Ein richtungweisendes Beispiel der neuen
relativ. starr. Alles wirkt privat, eng, gegeneinander abgegrenzt. Die Grten Baugesinnung: Die Ausstellung Deutsches Holz
fr Hausbau und Wohnung Stuttgart 1933, in:
auf die bestehenden Bume wurde schon bei der Erstellung des Lageplans Die Bauzeitung op. cit. (Anm. 10), s. 334.

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Rcksicht genommen schaffen eine wohnliche Atmosphre. Die Gesamtwir-


kung ist eine unspektakulre Kreuzung aus biederem Spiebrgertum und
anheimelnder Gemtlichkeit. Die Analyse des Hauses Nr. 1, eines von Paul
Schmitthenner erbauten Einfamilienhauses fr ein Beamtenehepaar mit Sohn,
vermag fr die anderen stellvertretend zu stehen.

Die Eingangsfassade des kleinen verputzten Fachwerkhauses mit Giebel-


dach leitet sich aus einer symmetrischen Anordnung von Treppe, Tr und fnf
Fenstern ab, welcher ein zustzliches Feld mit zwei Fenstern hinzugefgt wur-
de, so da die Gesamtsymmetrie aufgehoben ist. Die Komposition ist darum
formal keineswegs weniger ausgewogen: die Einteilung der Ansicht in Sockel,
Wand und Dach ist ausgesprochen wohlproportioniert, die in der Zeichnung
nicht zufllig schwarz angelegten Fenster sind nach sthetischen Gesichts-
punkten verteilt, und selbst die Regenrinne ist in die subtile formale Anord-
nung einbezogen. Nicht weniger sorgfltig sind die restlichen Ansichten
Fig. 5. Kochenhofsiedlung, Stuttgart, Lage- entworfen. Die Gartenfassade weist im Untergescho vier breit gelagerte,
plan, 1933. etwas gedrungene Fenster auf, die bei aufgeklappten Lden optisch ein durch-
gehendes Band bilden; ixxivm Obergescho antworten darauf drei hohe,
schmale, einzeln in die Wand eingeschnittene Fenster. Die Verteilung ist streng
symmetrisch. Die Ost-und Westansichten zeigen den Ansatz eines gebroche-
nen Giebels, der einen Hauch palladianischer Klassik ein-fhrt; aber wieder-
um wird dieser Symmetrie mit einer freien und dabei harmonisch
ausgeklgelten Anordnung der Wandffnungen-Fenster, Tr-und der Regen-
rinne widersprochen. Der handwerkliche Charakter wird durch die genaue
Detaillierung, vor allem aber durch die Einfhrung kleiner Imperfektionen in
die sonst perfekte Komposition eingebracht; das wird auch in der Zeichen-
technik betont, bei welcher mit dem Lineal vorgezogene Striche von Hand
nachgezeichnet sind. Regelmiger noch als die Ansichten ist der Grundri,
der nahezu vllig unabhngig von den Fassaden behandelt wird. Er ist ein ins
Brgerliche herunterverkleinerte Nachfahre eines klassizistischen Villagrun-
drisses mit einer streng symmetrischen Anordnung von Saal, Zimmer und
Kabinett, bei der allerdings der Eingang unverstndlicherweise exzentrisch
liegt. Die funktionalen Anforderungen, die natrlich von einer klassizistischen
Villa ganz verschieden sind, bedingen eine Umkennzeichnung der Rume: so
wird ein Kabinett als Kche genutzt, whrend eine Durchreiche einen Durch-
gang ersetzt. Insgesamt ist die Lsung von einer gekonnten Konventionalitt
gekennzeichnet, die in den Dienst der Wohnung fr das kleine und mittlere
Brgertum (und ganz gewi nicht fr das Existenzminimum) gestellt wird.

In wessen Dienst sie darber hinaus noch gestellt ist, erklrt unmiver-
stndlich die Gedenktafel, die an das Haus (das erste der Siedlung) angebracht
wurde: Im Jahre der nationalen Revolution da Adolf Hitler die Macht ber-
nommen da Wilhelm Murr Reichsstatthalter von Wrttemberg und Dr. Karl
Strlin Oberbrgermeister von Stuttgart war wurde diese Siedlung aus deut-
schem Holz erbaut.

Nicht weniger konventionell als die stdtebauliche Anordnung, die Auen-


gestaltung und die Grundriorganisation der Huser ist die Inneneinrichtung.
Im Mietshaus von Paul Bonatz wurden die ebenfalls von ihm entworfenen
Mbel ausgestellt, die beim Bauwelt-Wettbewerb.preisgekrnt und in Berlin in
der Bauwelt-Musterschau gezeigt worden waren. Sie bestanden selbstver-
stndlich aus deutschem Holz. Die brigen Huser waren teilweise mit eigens

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entworfenen Mbeln, teilweise mit Serienprodukten und teilweise sogar mit


echten Biedermeierstcken eingerichtet. Die Stilwahl ist nicht zufllig:
Schmitthenners Mbel sind, genau wie seine Huser, im Geist des Biedermei-
er entworfen. Vereinzelt gab es sogar einige der verabscheuten Stahlsthle:
Vielleicht ein Zeichen.weitherziger Duldsamkeit, die man begren kann24,
ein zeitgenssischer Kommentar.

DIE KOCHENHOFSIEDLUNG: KRITISCHES ECHO


Die Ausstellung Deutsches Holz fr Hausbau und Wohnung mit der
Mustersiedlung Am Kochenhof erregte kein allzu groes kritisches Echo; die Fig. 6. Paul Schmitthenner, Haus 2 der
Reaktion war nahezu ausschlielich auf Deutschland beschrnkt. Der Provin- Kochenhofsiedlung, Stuttgart, 1933.
zialismus des Unternehmens spiegelte sich in jenem seines Widerhalls wider.
Da die Kritik weitgehend positiv war, wundert nicht. Es lag einerseits an ihr
selbst: ihre rumliche und kulturelle Begrenztheit-erleichterte den Konsensus,
die, weltanschaulichen und architekturtheoretischen Gemeinsamkeiten, die sie
mit den Architekten der Kochenhofsiedlung hatte, fhrte fast zwangslufig zu
deren positiven Einschtzung. Es lag andererseits aber auch an ihrem Gegen-
stand: die heimattmelnde, brgerliche Siedlung im Grnen macht es mit ihren
Identifikationshilfen, ihrem Mangel an Neuerung und Radikalitt sowie ihrer
eingngigen (und einnehmenden) Atmosphre leicht, sich mit ihr anzufreun-
den. Hinzu kam das politische Klima der Gleichschaltung und der Verherr-
lichung des Deutschtums, der Tradition und der Unterordnung des Einzelnen
unter die Interessen der Gemeinschaft.

Die Bauzeitung verfolgte die Ausstellung von ihren frhen Phasen an, was
schon allein auf Grund des Stuttgarter Standorts nahelag. Der Ton ist auch zu
Zeitpunkten, wo noch kaum etwas zu sehen war, ausgesprochen euphorisch
und unverblmt sympathisierend: Der Ausstellung in ihrer neuen Gestalt
wnschen wir... den besten Erfolg25. Die neue Siedlung ist der erste Versuch
dieser Art und wird daher zweifellos in der Fachwelt grte Beachtung fin-
den26 Idyllische Visionen werden gewissermaen als Vorausschau heraufbe-
schworen: Zur Umrahmung und Zusammenfassung der Siedlungshuser
dienen die Gartenanlagen ... Durch Gartenmuerchen, einheitliche Zune und
entsprechende Bepflanzung werden die schnen Bilder unserer alten- Drfer
und Kleinstdte wieder entstehen27. Und als die Kochenhofsiedlung fertig
war, wute man sofort, was man vor sich hatte: ein richtungsweisendes Bei-
spiel der neuen Baugesinnung28.
24. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus-
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh-
Der Baumeister fand ebenfalls nur Superlative zur Beschreibung und nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst,
1933, s. 487.
Beurteilung der Mustersiedlung angemessen29. Nachdem die Schwierigkeit der 25. Stuttgarter Bauausstellung 1933 Deutsches
Vorbedingungen knstlich hochgespielt worden war, lie sich das Endergebnis Holz fr Hausbau und Wohnung, op. cit. (Anm.
20), s. 184.
umso berzeugender preisen. Die Ausstellung Deutsches Holz ist die Probe 26.Ausstellung Deutsches Holz Stuttgart im
der Stuttgarter Schule auf ihre Lehre, da Freiheit im Individuellen und Rohbau fertigt, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm.
9), s. 258.
Zucht im Allgemeinen sich nicht zuwiderlaufen. Sie ist auerdem ein Bekennt- 27. Ausstellung Deutsches Holz Stuttgart im
Rohbau fertigt... in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm.
nis zur Schlichtheit in der Gesinnung, zur Klarheit im Grundri, zur Natr- 9), s. 258.
lichkeit im Detail und eine Absage an alles Modische und Romantische, sei es 28. Ein richtungweisendes Beispiel der neuen
Baugesinnung: Die Ausstellung Deutsches Holz
Romantik in alten Stilen oder Romantik in Stahl und Glas [gemeint ist natr- fr Hausbau und Wohnung Stuttgart 1933, in:
lich wieder einmal die Weienhofsiedlung, Anm. d. Verf.]30. Der Aufsatz Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 10), s....
29. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
schliet mit einer Hommage an die Meister der Stuttgarter Schule: Da der Stuttgart 1933. In: Der Baumeister, Mai 1933, s.
Versuch mglich war, danken die Mitwirkenden den beiden Mnnern, die die- 386-389.
30. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
ser Schule seit Jahren Richtung und Vorbild geben, Bonatz und Schmitthenner. Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 387.

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Vittorio Magnago Lampugnani

Da er glckte, ist das Werk des knstlerischen Leiters der Ausstellung, Paul
Schmitthenner, dessen drei Bauten durch ihre unanfechtbare Meisterschaft der
Gemeinschaftsarbeit eine wirksamere Fhrung gaben, als es je durch gespro-
chene oder geschriebene Worte mglich gewesen wre31. Die Unterschrift
unter diesen Stzen macht sie nicht berzeugender oder glaubwrdiger: es ist
jene von Hans Volkart, der selbst ein Haus in der Kochenhofsiedlung baute und
somit nicht gerade als unbefangen zu gelten vermag.

Auch die Besprechung der Stuttgarter Ausstellung und Mustersiedlung in


Wasmuths Monatshefte fr Baukunst geizt nicht mit Lob32. Die neue Siedlung
erfreut... durch die schne Ausgeglichenheit und Ruhe33; eine ebenfalls sch-
ne Behaglichkeit zeichnet... [die] Wohnhuser aus34; die Dielen sind gro, die
Treppenhuser bequem, die Rume wirksam35. Die einzige kleine Rge
bezieht sich auf die Inneneinrichtung, die etwas zu oft auf Biedermeiermbel
zurckgreift: man knnte demnach bedauern, da in einer Ausstellung dieser
Zeit nicht jede Mglichkeit und jeder Raum ausgenutzt wurde, -um zu zeigen,
was der heutige Mbelbau zur Wohnkultur beizutragen hat36. Mit der Ver-
pflichtung zur Tradition geht es offensichtlich doch zu weit, wenn sie sich nicht
mehr begngt, zur Imitation der Vergangenheit zu fhren, sondern gleich zur
bernahme und Verwendung von Originalmodellen verfhrt.

DER SCHATTEIG DER WEIENHOFSIEDLUNG


Die Entscheidung, in unmittelbarer Nhe der Weienhofsiedlung die
Kochenhofsiedlung als Gegenstck zu bauen, mute sich zwangslufig sehr
bald als januskpfig erweisen. Einerseits bot sich die einmalige Mglichkeit,
mit einer dermaen direkten und anschaulichen Kontrastwirkung einen Schlag
gegen die Modernisten von 1927 zu landen. Andererseits bestand auch die
Gefahr, da der Schlag ins Wasser gehen, mehr noch: nach hinten gegen die
Vertreter des Traditionalismus losgehen knnte, wenn ihr Exploit den Ver-
gleich mit jenem der Gegner nicht standhalten wrde. Die Kochenhofsiedlung
als AntiWeienhof mute automatisch an dem gemessen werden, was sie zu
zerschmettern trachtete.

31. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz Da dies nicht ganz problemlos war, wute Paul Schmitthenner sehr
Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 387. genau. Nicht umsonst zwang er den gewnschten und gefrchteten Ver-
32. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus-
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh- gleich selbst herbei und bemhte sich, durch die bertriebene Darstellung der
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst,
op. cit. (Anm. 24), s. 481-489. gnstigen Umstnde der Weienhofsiedlung und der ungnstigen bei der
33. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus- Kochenhofsiedlung die Leistung der letzteren (und somit natrlich auch die
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh-
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, eigene Leistung) besonders hervorzuheben. Als guter Rhetoriker beginnt er
op. cit. (Anm. 24), s. 481. mit den Gemeinsamkeiten der beiden Siedlungen. Beide wrden, schreibt er,
34. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus-
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh- unter entscheidender Mitwirkung der Stadt Stuttgart errichtet, beide von einer
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, greren Anzahl Architekten unter einer knstlerischen Oberleitung erbaut.
op. cit. (Anm. 24), s. 481.
35. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus- Beide liegen auf der Hhe von Stuttgart und beide sollen fr den Wohnungs-
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh-
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, bau richtunggebend sein37. Aber dann kommen im Rahmen einer geschickten
op. cit. (Anm. 24), s. 482. Argumentation, die zum Teil schamlos unbekmmert Nachteile zu Vorteilen
36. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus-
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh- ummnzt und umgekehrt, die pikant interpretierten Unterschiede: Die
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, Weienhofsiedlung wurde von der Stadt Stuttgart im wesentlichen finanziert
op. cit. (Anm. 24), s. 486
37. Zitiert nach: Ein richtungweisendes Beispiel und fr unbekannte Bauherren gebaut. Fr die Architekten bedeutete das eine
der neuen Baugesinnung: Die Ausstellung Deut- nicht zu unterschtzende Erleichterung der Arbeit und eine grere Freiheit in
sches Holz fr Hausbau und Wohnung Stuttgart
1933, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 10), s. 334. der Gestaltung. Die knstlerische Leitung legte Richtlinien fest. Die Architek-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 7. Paul Bonatz und F. E. Scholer, Haus 4


der Kochenhofsiedlung, Stuttgart, 1933.

ten waren in ihrer Anschauung von einer neuen Sachlichkeit einig, das dach-
lose Haus war als selbstverstndlich vorgeschrieben, und so war es ein ver-
hltnismig leichtes, ein einheitliches Gesamtbild zu schaffen. Durch diese
auffallende uere Erscheinung, durch die Lage auf einem der schnsten
Hgel Stuttgarts, ohne strende Nachbarbebauung, war schon das Merkmal
des Besonderen gesichert. Die Beiziehung auslndischer Architekten und die
Betonung des Internationalen verbrgte die Sensation.

Die Kochenhofsiedlung steht auf unscheinbarem Gelnde mit einer beispi-


ellos schlechten Bebauung als NachbarSchaft. 23 Stuttgarter Architekten bauten
hier fr 25 Bauherren mit bestimmten Wnschen und Wohnforderungen und 25
verschiedenen Finanzierungen. Damit sei nur.angedeutet, wie wesentlich gn-
stiger die ueren Umstnde waren beim Bau der weienhofsiedlung38.

Diese Strategie erhlt von der Fachpresse massive Schtzenhilfe. Der Bau-
meister tut es bereits im redaktionellen Vorspann zum Aufsatz von Hans Volkart:
Stuttgart darf fr sich in Anspruch nehmen, bezglich des Einfamilienhaus-
baues schon zweimal in Erstaunen gesetzt zu haben: 1927 durch Die Wohnung,
in nicht durchaus rhmlicher Weise ..., und nun mit diesem Manifest echtester
Leistung auf dem Gebiete deutscher Wohnkultur, die ohne Zweifel sich nicht nur
in Deutschland schnell ehrliche und treue Freunde erringen wird39.

Im Aufsatz selbst wird die Weienhofsiedlung zwar nie explizit genannt,


aber implizit ist sie unentwegt gemeint, wenn etwa von zgelloser Entfaltung
der individuellen Formgebungsknste, wirrem und fhllosem Durcheinan-
der oder Sensation und berflssige Originalitt40 die Rede ist. Die
Anspielungen werden sogar genauer: Der brgerliche Wohnhausbau ist ... kei-
ne Kampfbahn fr ruhmschtige Architekten. Es geht nicht an, da Einzelne,
38. Zitiert nach: Ein richtungweisendes Beispiel
und mgen sie noch so fhig oder erfinderisch sein, ihre flchtigen Launen in der neuen Baugesinnung: Die Ausstellung Deut-
dauerhaften Baustoffen verewigen, ohne Rcksicht auf die Nachbarn links und sches Holz fr Hausbau und Wohnung Stuttgart
1933, in: Die Bauzeitung, op. cit. (Anm. 10), s.
verewigen, ohne Rcksicht auf die Nachbarn links und rechts, und schlielich 334.
39. Harbers, Vorspann zu: Hans Volkart, Ausstel-
auch ohne Rcksicht auf die Kosten41. Und etwas weiter: Die Architekten lung Deutsches Holz Stuttgart 1933. In: Der Bli-
dieser Huser [der Kochenhofsiedlung]... sehen die Probe architektonischen umeister, op. cit. (Anm. 29), s. 386.
40. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
Knnens nicht in der virtuosen verwendung extravaganter Materialien oder in Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 386.
der Bewirkung berraschender Effekte...42. Schlielich, gewissermaen als 41. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 386.
Hhepunkt: Es gibt viele Flle, wo es unntig ist, Neues zu suchen. Und wer 42. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
Neues nur um der Neuartigkeit willen sucht, luft Gefahr, das erhaltenswerte Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 387.
43. VOLKART, Hans, Ausstellung Deutsches Holz
Gute im Alten aus den Augen zu verlieren43. Man braucht kein Schlsselro- Stuttgart 1933, op. cit. (Anm. 29), s. 387.

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Vittorio Magnago Lampugnani

Fig. 8. Weienhofsiedlung, Stuttgart, 1927.

manleser zu sein, um die ruhmschtigen Architekten und die Flle zu


benennen, an die hier gedacht wird: die ersteren sind Le Corbusier, Ludwig
Mies van der Rohe, Jacobus Johannes Pieter Oud, Max und Bruno Taut, zu den
letzteren zhlt die Mustersiedlung am Weienhof.

Was der Baumeister in heftigem Ton versteckt suggeriert, wird in Wasmuths


Monatsheften fr Baukunst gemigter ausgesprochen: Fnf Minuten von der
berhmten Weienhofsiedlung steht auf dem Hange ber Stuttgart die neue
Siedlung am Kuchenhof. Diese groe Nhe drfte ein freundlich begrter
Zufall sein, der zwei Programme, zwei Zeiten oder, wenn man will, zwei Ent-
wicklungsstufen gut vergleichbar zusammengebracht hat. Der Grundgedanke
der Ausstellung hatte ursprnglich mit diesen Gegender Ausstellung hatte
ursprnglich mit diesen Gegenstzen nichts zu tun. Die Siedlung war geplant
als eine groe Kundgebung fr den deutschen Baustoff Holz, als Darstellung
der verschiedenen Bauweisen. Aber ber das Technische hinaus ist die Sied-
lung am Kochenhof zu einer programmatischen knstlerischen Kundgebung
geworden.

Kommt man von der Weienhofsiedlung her, die man auf Postkarten jetzt
mit einretuschierten Kamelen, Lwen und einem bunten Straenleben als Ara-
berdorf kaufen kann, so erfreut die neue Siedlung durch die schne Ausgegli-
chenheit und Ruhe. Das ist wohl einmal auf den Bebauungsplan und die
einheitliche knstlerische Leitung zurckzufhren, dann aber wohl auch. darauf,
da wir seit dem Weienhof um ein gutes Stck vorwrtsgekommen
sind..Whrend dort Experimente und Temperamente besttigt wurden, liegen
ber dieser Siedlung die knstlerische Abgeklrtheit der schwbischen Archi-
tekturschule und die im vorgeschriebenen Winkel geneigten Dcher. Mag man
die groe Einheitlichkeit, die fehlende Lust an Versuchen fr eine Ausstellung
44. Die Kochenhofsiedlung in Stuttgart. Bauaus- nicht gut finden, fr die Siedlung, die dauernd wirken und dienen soll, ist sie ein
stellung Deutsches Holz fr Hausbau und Woh- Gewinn. Und letzten Endes steht im Hintergrund (und eigentlich im Vorder-
nung, in: Wasmuths Monatshefte fr Baukunst,
op. cit. (Anm. 24), s. 481. grund) der sptere Bewohner, der wohnen mchte und nicht vor whnen... 44.

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COMUNICACIONES

AITOR ACILU FERNNDEZ


Mentor Rflex: Trasladando Ibiza a Zrich

PAULA ANDR
Espaa, Portugal, Alemania y Brasil en las exposiciones de arquitectura de la primera mitad del siglo XX:
moderno, tradicin, vernculo y nacional

JON ARCARAZ PUNTONET


Topografas: El pabelln de Espaa en la Feria Internacional de Nueva York de Fernando Higueras. 1963

OSCAR MIGUEL ARES LVAREZ


Transiciones de la forma. La modernidad alternativa del pabelln de la Segunda Repblica en Pars (1937)

PABLO ARZA GARALOCES


Ruedo Ibrico. El Pabelln de Espaa en la XI Triennale di Milano

MARILDA AZULAY TAPIERO


Arquitectura espaola y la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas(Pars, 1925):
Actitudes, impresiones e implicaciones

AMPARO BERNAL LPEZ-SANVICENTE


Un espacio para la vanguardia. Nueva York 1964

BEATRIZ CABALLERO ZUBIA


1963: La exposicin Nuevas Iglesias en Alemania. La nueva arquitectura sacra en Alemania y las iglesias
del Instituto nacional de Colonizacin en Espaa

MARA CABRERA VERGARA


El NO-DO. Una mirada singular a las arquitecturas vanguardistas de las Exposiciones Internacionales

GUIDO CIMADOMO, RENZO LECARDANE


La arquitectura de los pabellones expositivos: representacin ideolgica del rgimen

MACARENA DE LA VEGA DE LEN


Foundations of Modern Architecture: International Exhibitions between 1923 and 1932 and their influence on
Modern Spanish Architecture

ISABEL DUR GRPIDE


La Exposicin Internacional de Construcciones Escolares, Madrid, 1960. Referencia para Amrica Latina y
motor de cambio de la arquitectura escolar espaola

PEDRO ANTONIO ESCAJADILLO CUMPA


El Pabelln de Per en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla 1929

JAIME J. FERRER FORS


Alejandro de la Sota y el proyecto del Pabelln espaol en la Feria Mundial de Nueva York

CECILIA FERRER MELER


Una nueva imagen para Espaa: Europalia 85

JOS ANTONIO FLORES SOTO


Lima 1947. Crnica de un desencanto

MARTA GARCA ALONSO


Molezn en Bruselas. Una mirada personal hacia el Pabelln

CAROLINA B. GARCA ESTVEZ


HIGH & LOW. Pabellones comerciales para la Exposicin Internacional de las Industrias Elctricas de Barcelona 1929

RUBN GARCA RUBIO


Tan lejos, tan cerca. Distancias entre el pabelln de espaa de Javier Carvajal y el de General Motors de
Louis Kahn para la exposicin de Nueva York de 1964
55 MAGNAGO_0P-01 GRIJALBA 30/04/14 13:27 Pgina 108

MARISA GARCA VERGARA


Burning dreams. Espaa en la New York Worlds Fair de 1939: del sueo racional a la pesadilla delirante

HCTOR GARCA-DIEGO VILLARAS, MARA VILLANUEVA FERNNDEZ


Arquitectura sin arquitectos: La contribucin espaola a la formacin de una imagen melanclica

JULIO GARNICA GONZLEZ-BRCENA


1955-1960. Las Ferias Internacionales de Muestras de Barcelona: laboratorio de arquitectura

QUERALT GARRIGA GIMENO


La institucionalizacin de un lenguaje: 1932 Modern Architecture: International Exhibition.
La arquitectura moderna entra en el museo

MARA GONZLEZ PENDS


Spain at Expo58 and the mirage effect of the content-form

MARIANO GONZLEZ PRESENCIO


Dos exposiciones en El Retiro

JERNIMO GRANADOS GONZLEZ, LORENZO TOMS GABARRN


Pasen y vean: publicidad y reclamo en los pabellones espaoles de las exposiciones internacionales, 1925-1964

URTZI GRAU
El Pueblo Espaol. Laboratory for Barcelonas future past

ALBERTO GRIJALBA BENGOETXEA, JULIO GRIJALBA BENGOETXEA


NY64. Casualidades o destinos. Entorno a la propuesta de Fernando Higueras

ENRIQUE JEREZ ABAJO


El concurso para el pabelln espaol en la Exposicin Universal de Bruselas 1958. El paradigma del sistema efmero

CARLOS LABARTA AIZPN


Dos pabellones para la Bienal de Venecia, 1956: El valor germinal de la arquitectura expositiva en el origen de las
trayectorias de Carvajal y Garca de Paredes

RUBN LABIANO NOVOA


Entre dos guerras, un grito en tierra de nadie. La Exposicin Internacional de Arte Sacro de Vitoria de 1939

ELENA LACILLA LARROD


La estrategia urbana de las expos espaolas del 29 y la influencia en las ferias internacionales de la dcada siguiente

CATERINA LISINI
El razionalismo gentile de Coderch y Gardella. Inesperadas tangencies en la IX Triennale di Milano, 1951

LAURA LIZONDO, NURIA SALVADOR LUJN, JOS SANTATECLA FAYOS, IGNACIO BOSCH REIG
The International Exhibition of Barcelona, 1929. Aside from the Barcelona pavilion

EMMA LPEZ BAHUT


Espaa es un oxhidrilo. El montaje interior del pabelln espaol de la Exposicin Universal de Bruselas de 1958.
La aportacin de Jorge Oteiza y el reflejo en su escultura

CSAR MARTN GMEZ, BORJA BARRUTIA


Intellectual attitude in building services design in the Pavilion of Spain at the New York World's Fair

CARMEN MARTNEZ ARROYO, RODRIGO PEMJEAN MUOZ, JUAN PEDRO SANZ ALARCN
El proyecto de concurso de Fernando Higueras para el Pabelln Espaol en la Feria Internacional de Nueva York.
Topografas artificiales

YOLANDA MAURIZ BASTIDA


Alemania e Inglaterra en el circuito de las exposiciones de arquitectura de los aos 50 y su relacin con la arquitectura
de Corrales y Molezn. La visita de Ramn Vzquez Molezn a Constructa Bauausstellung y al Festival of Britain

MAITE MENDEZ BAIGES, FRANCISCO MONTERO


Lugares sin forma: de Pars, 1937 a Nueva York, 1939

ISAAC MENDOZA RODRGUEZ


Exposicin de 1958: veinte aos de restauracin monumental de Espaa

CARLOS MONTES SERRANO, FRANCISCO EGAA CASARIEGO


A charming display of youth: New architecture exhibition, Londres 1938
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JOAQUIM MORENO
Spain: Artistic Avant-garde and Social Reality, 1936-76, Exposing the Transition, or Spain as the theme of Venice Bie

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CIAM. Frankfurt. 1929. La exposicin sobre vivienda mnima y el Pas Vasco: contribuciones e influencias

IDOIA MURGA CASTRO


El pabelln espaol en la Exposicin Internacional de Nueva York de 1939

DIETRICH NEUMANN
Politics and Architecture: Mies van der Rohes German Pavilion at the 1929 International Fair in Barcelona

CLARA OLRIZ
FICOP/67: Arquitectura como sistema de produccin industrializada

MARIA TERESA PALOMARES FIGUERES


La Feria Internacional del Campo: un frtil laboratorio para Francisco Cabrero

LUZ PAZ AGRAS


Arquitectura como poltica. El Pabelln de Espaa de Pars 1937 en el contexto de las exposiciones de propaganda

ELISA PEGORN
Arquitectura del pabelln, arte del pas. Los pabellones de Italia, Portugal y Espaa en la Exposicin
Universal de Pars de 1937

ALBERTO PIREDDU
Fragmentos de un autorretrato. Sobre la participacin de Espaa en la Triennale di Milano (1933-1973)

JORGE EDUARDO RAMOS JULAR, FERNANDO ZAPARAN HERNNDEZ


De la Valencia qumica a la geometra espacial. El montaje berlanguiano del pabelln de Espaa de
Bruselas de 1958

ANTONIO S. RO VZQUEZ, SILVIA BLANCO AGEIRA


De piezas pequeas hicieron arquitectura. Diseo e integracin de las artes en los pabellones espaoles de las
Exposiciones Universales de 1958 y 1964

FERNANDO RODRGUEZ RAMREZ


Lo que hubiera sido: Montreal 67. Megaestructuras para las Universidades Autnomas de 1969

LOLA RODRGUEZ DAZ


La incursin espaola en la disciplina expositiva. Las trienales de Miln de 1951, 1954 y 1957

PILAR RUIZ SISAMON, ELSA GUTIERREZ LABORY


Las obras de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica. Los Carteles de las Exposiciones como
vehculos de difusin hacia/del movimiento moderno

VICTORIANO SAINZ GUTIRREZ


El grupo 2c y la presencia espaola en la XV Trienal de Miln (1973)

LETICIA SASTRE SNCHEZ


Arte, industria y fe. La exposicin de arte sacro en el pabelln espaol de la Feria Mundial de Nueva York de 1964

MARTA SEQUEIRA
De Interbau en Berln a Montbau en Barcelona. Una contribucin para el estudio de la influencia de las
exposiciones internacionales en la arquitectura moderna espaola

ANDRS TABERA ROLDN


Antonio Bonet, un secundario entre sus maestros. El caso del Pabelln espaol de 1937

VICTOR UGARTE DEL VALLE


De Nueva York a Miln (1939-1951): Gaud entre bastidores

JOS VIRGILIO VALLEJO LOBETE


Apuntes sobre el pabelln de Espaa y la Expo de Bruselas. 1958

MARA VILLANUEVA FERNNDEZ, HCTOR GARCA-DIEGO VILLARAS


Espaa en la Exposicin de Artes Decorativas de Pars: interpretaciones de lo moderno

CRISTIANA VOLPI
Espaa fuera de Espaa. The Spanish pavilions architecture at the 1925 and 1937 Paris exhibitions
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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

MENTOR RFLEX: TRASLADANDO IBIZA A ZRICH

Aitor Acilu

Tierra roja. Muchas piedras. Las primeras higueras, an con pocas hojas, verde claro. A
los lados de la carretera pequeos muros de piedra blanca. Aislados, en terrenos joroba-
dos, cubos de piedra blanqueados: casas campesinas1.

El 1 de diciembre de 1936, abri sus puertas una pequea exposicin de


fotografa sobre arquitectura verncula ibicenca en el Kunstgewerbemuseum
de Zurich. Era el resultado de un trabajo minucioso, principalmente fotogrfi-
co, que el excntrico Raoul Hausmann, fotgrafo y tambin pintor, haba rea-
lizado durante su estancia de tres aos en Ibiza. Esta exposicin, no destacara Fig. 1. Fotografa del panel introductorio de
por resolverse en espacios diseados por los arquitectos ms destacados del la Exposicin de Zrich en 1936. Autor: R.
Hausmann. (Negativo B_001530, Archivo
momento , ya que no se produjo modificacin alguna en el espacio destinado Raoul Hausmann, Muse dpartamental
para la muestra. Tampoco fue inaugurada por ninguna personalidad del dart Contemporain de Rochechouart).
momento, y su tamao y extensin, no contribuy a aumentar su relevancia. Es
por ello, que hemos de enmarcarla en la campo de las pequeas exposiciones.
Producciones de corte domstico, que en algunas ocasiones han sido recorda-
das, y en la mayora de los casos olvidadas.

Esta pequea muestra recogi 39 lminas fotogrficas2 de tamao 33x24


centmetros, donde cada imagen se mostraba recortada tras un blanco pas-
part, individualmente acristalada y cercada por un marco de madera pinta-
do en blanco. Debajo de cada una de ellas, se dispona una pequea leyenda
con una breve descripcin, que recoga datos arqueolgicos e histricos, per-
mitiendo al visitante comprender fcilmente el contexto cultural y tradicio-
nal de las arquitecturas fotografiadas (Fig. 1). Para la disposicin y
distribucin de los documentos, se utilizaron los soportes existentes, amplios
bastidores de metal con soportes de madera pintada destinados a este tipo de
exhibicin, a los que se fijaban las fotografas y adheran las respectivas
leyendas. Cada uno de los frentes contena de dos a cuatro documentos, im-
genes o planos.

A pesar de esta apariencia de excesiva austeridad, los limitados medios


materiales utilizados, su localizada difusin en los medios de prensa, y las
pocas fotografas que quedan del espacio, todava se puede vislumbrar un rico
trabajo que recoge infinidad de interpretaciones y matices. Si atendemos al
tema de esta exhibicin, entonces encontraremos un factor comn con otras
muestras y publicaciones del momento. El inters por la arquitectura verncu-
la, principalmente la mediterrnea, era en los aos 30 una temtica que susci-
taba la atencin de numerosos arquitectos y artistas de vanguardia. Algo que 1. HAUSMANN, Raoul Hyle, Ser sueo en Espaa ,
se puede comprobar gracias a los numerosos artculos que invadan las revis- Ediciones TREA S.L., Gijn, 1997, p. 55
2. Veas VV.AA., Volksrecht, Zurich, 14 de diciem-
tas y publicaciones de arte y arquitectura del periodo. bre de 1936.

111
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Aitor Acilu

Fig. 2. Imgenes de la exposicin de arqui-


tectura rural italiana en la Trienal de Miln
de 1936, publicadas en la revista Casabella .

Podemos destacar dos de los principales eventos y muestras de referencia


internacional, en los que se reconoca, estudiaba y daba a conocer el valor de
esta arquitectura annima. El CIAM IV, que tuvo lugar en las aguas del Mare
Nostrum durante el verano 1933 impulsado principalmente por Le Corbusier
ante la imposibilidad de desarrollarse en Mosc3 y la exposicin Architettu-
ra rurale italiana presentada en la VI Trienal de Miln de 1936 resultado de
un trabajo de investigacin realizado por los arquitectos italianos Giuseppe
Pagano y Guarniero Daniel4. Ambas iniciativas tendran un relevante recono-
cimiento en medios y revistas especializadas de vanguardia, lo que ha permiti-
do reconocer y calibrar la importancia de estos eventos en el periodo y han
3. Algo que de manera evidente hubiera impedido
el directa conocimiento y disfrute, as como el favorecido su recuerdo durante dcadas. Del primer evento se haran eco en la
intercambio de opiniones, de los representantes revista holandesa 8 en Opbouw5, la inglesa Architectural Review6 y la espaola
mas vanguardistas, entorno al patrimonio arquitec-
tnico clsico y vernculo del mbito mediterrneo. AC7, entre otras. En cuanto al segundo evento, tambin se pueden encontrar
4. Veas LAZZARO, Lucia, Forging a Visible Fascit referencias en la italiana Casabella8 (Fig. 2), o la hngara Ter es Forma9.
nation, en VV.AA., Donatello amog the blackshirts.
History and modernity in the visula culture of fas-
cist Italy, Editado por Claudia Lazzaro y Roger J.
Crum, Cornell University, New York, 2005, p. 29 En este contexto la experiencia de Hausmann se diferencia por tratarse del
5. VV.AA., 8 en Opbouw, n.19, Amsterdam, Sep- trabajo de un personaje de origen vinculado a la cultura nrdica, lo que condi-
tiembre de 1933.
6. VV.AA., Architectural Review, New York, 1933, p. 139. cionar su percepcin del mediterrneo, plasmando en el trabajo fotogrfico
7. VV.AA., AC: Documentos de actividad contem- expuesto una sensibilidad diferente. Una manera de entender influenciada por
pornea , n. 11 y n. 12, Barcelona, 1933.
8. VV.AA., Casabella , n. 86, Milan, 1935 y PODES- sus comienzos pictricos, las experiencias revolucionarias y de agitacin, as
TA, A., VI Triennale: mostre dellarchitettura, como los fracasos y frustraciones en el campo del arte y la vanguardia del
Casabella , Milan, 1936, p. 11.
9. VV.AA., Tr es forma , n. 10, Budapest, 1936. Dad-Berln. Pero tambin estar teida por la novedad que supone la utiliza-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

cin de la mquina fotogrfica. Una tcnica mecnica de vanguardia, cuyo


desarrollo estar cercanamente ligada al desarrollo de la nueva arquitectura, a
su documentacin, y sobre todo a su difusin.

IBIZA: CAMINANDO CON TRPODE Y CMARA


Para entender en profundidad el trabajo expuesto en Zurich, es indispen-
sable entender el contexto en el que se llev a cabo. Aos atrs, Raoul Haus- Fig. 3. Raoul Hausmann tomando una de
mann haba sido referente del dadasmo durante la segunda dcada del siglo sus fotografas en Ibiza. (Negativo
B_000338, Archivo Raoul Hausmann,
XX. El 28 de marzo de 1933 se haba trasladado a la isla para disfrutar de unas Muse dpartamental dart Contemporain
largas vacaciones, acompaado de su mujer, Hedwig Mankowicz-Hausmann de Rochechouart).
y de Vera Brodo su musa, tambin amante. Para Hausmann la costa era el
espacio en el que poda vivir la utopa, aunque no era un paraso ideal al mar-
gen de la cultura, sino algo ms parecido al exilio de la experiencia urbana10.
Gracias al testimonio de su amante Vera, podemos saber que fue precisamen-
te durante una de las estancias en Jershft, cuando Hausmann sera informado
del atractivo de la isla de Ibiza.

() fue en el verano de 1932, en Jershft, cuando conocimos a una pareja. l era escri-
tor, y nos dijeron que se iban a Ibiza. Unos amigos les haban dicho que se trataba de un
lugar virgen, hermoso y barato, un sitio perfecto para trabajar. Nos sentimos tentados;
Alemania se estaba convirtiendo, con inusitada rapidez, en un lugar muy desagradable.
As que les pedimos que nos escribiesen desde Ibiza. Y lo hicieron, para decirnos que era
todava mejor de lo que esperaban debamos ir a principios de ao para as acostum-
brarnos al calor. Recogimos nuestras cosas y fuimos, a principios de 193311.

Primero llegaron a San Antonio Abad, donde les haban hablado de una
pensin, pero nos se quedaran por mucho tiempo. Los tres nuevos habitantes
de la isla haban quedado prendados del paisaje, las casas y las gentes de Ibi-
za, por lo que decidieron alquilar una casa alejada de las colonias de artistas y
escritores extranjeros como San Antonio o Santa Eulalia12. Se establecieron en
San Jos, al suroeste de la isla, uno de los lugares ms atractivos segn Vera
Brodo, y alquilaron Can Palerm.

el lugar ms hermoso de la isla. Solamente vivan all dos artistas, ambos alemanes, y
uno de ellos estaba a punto de regresar a Alemania. Mientras esperbamos que se mar-
chara, alquilamos una casa en Benimussa, pero cuando se marcharon nos mudamos a Can
Palerm, una casa preciosa con una vista magnfica del Pueblo13.

Desde su llegada Hausmann comenz a fotografiar con su cmara Mentor


rflex (Fig. 3) todo aquello que estaba intacto, que no haba sufrido alteracin
o contaminacin alguna de los nuevos tiempos. Pero fue sin duda la visita de
Hazen Sise lo que le impulso a comenzar una investigacin en profundidad
entorno a la razn de ser de esta arquitectura.

Un da tuvimos una visita inesperada, la de un arquitecto canadiense llamado Hazen


Sise. Nos dijo que haba estado en un seminario flotante organizado por Le Corbusier
10. FERNNDEZ, Horacio, Evitar todo lo intere-
a bordo de un barco que iba por todas las islas del mediterrneo oriental. Cuando finali- sante, VV.AA., Raoul Hausmann, Catlogo de la
zo, viaj en solitario a las Baleares y se sorprendi de cun parecida era su arquitectura. Exposicin, Instituto Leons de Cultura, Len,
Sera interesante, deca, aprender ms sobre los orgenes comunes de esta arquitectura 1997, p. 15.
11. MAR, Bartomeu, Entrevista con Vera Brodo,
cbica. sto fue lo que hizo surgir la idea cuando Hazen Sise se march, decidimos VV.AA., Raoul Hausmann / Raoul Hausmann,
emprender el estudio nosotros mismos14. Catlogo de la Exposicin, IVAM Centre de Arte
Julio Gonzlez, Valencia, 1994, p. 146.
12. MAR, B., 1994, op. cit., p. 146.
El criterio para afrontar la investigacin estaba limitado por el poco cono- 13. Ibid.
14. Ibid.
cimiento que el propio Hausmann tena de la lengua castellana. Vera Brodo se 15. Ibid. pp. 146-148.

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Aitor Acilu

Fig. 4. Fotografa de Ca n Nadal de Baix, Ibi-


za. Autor: R. Hausmann.
(RH 02 183, Archivo Raoul Hausmann,
Muse dpartamental dart Contemporain
de Rochechouart).

defenda algo ms con el idioma, por lo que fue ella la que pas felices horas
curioseando en la biblioteca municipal, leyendo todo aquello que encontraba
sobre la historia de Ibiza, la influencia de los fenicios, los descubrimientos
arqueolgicos, etc.15. Las notas tomadas por Vera eran posteriormente estudia-
das con detenimiento por Hausmann, quien realizaba diversos bocetos expli-
cativos de las soluciones constructivas de las distintas arquitecturas. Esto
ayud a Hausmann a comprender la lgica de la realidad arquitectnica ibi-
cenca, y as valorar cmo deban ser las capturas fotogrficas. Gracias a Hyle:
ser sueo en Espaa obra que publicara posteriormente, podemos recono-
cer un total 21 referencias a construcciones locales, entre las cuales podemos
encontrar algunas de las presentadas en la exposicin de Zrich. Es a partir de
ellas, y apoyados por el texto en cuestin, como se pueden reconstruir de una
manera lo mas precisa posible, los distintos recorridos o paseos que Haus-
mann realiz con motivo de esta bsqueda en particular.

Fotografiaba casas, casas y ms casas. Le fascinaba la arquitectura rural del lugar, la


pureza perfecta de sus componentes. Y por cierto, los campesinos las construan ellos
mismos, amplindolas de acuerdo con sus necesidades nosotros las llambamos las
casas que crecen16.

Durante su estancia visit las localidades de: San Antoni, tomando algunas
fotografas generales de las calles, el puerto y las murallas; Sant Agusti,
tomando fotografas de construcciones cercanas como Can Frare Vert y Es
Reco de sa Torre; y en San Josep, donde puso una particular atencin en obras
como su residencia Can Palerm, el Bar Can Llorenc o Can Pujol. En estos
paseos, Hausmann tambin estudi otras reas como Benimussa, Sa Talaissa y
la Cala Corral al noroeste. En Benimussa tomara fotografas de construc-
ciones concretas como Can Mestre, Ca NAlifonso, Can Jordi y Torret. En Sa
Talaissa y alrededores de Can Nadal de Baix (Fig. 4), Can Gust y Ca SOli-
var. Y en Cala Corral de las pequeas construcciones de pescadores.

Al trmino de sus expediciones por la isla, Hausmann haba conseguido


16. Ibid. p. 146. reunir un total 234 negativos. En ellos se pueden encontrar adems de las foto-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

grafas exteriores de construcciones particulares, 29 interiores domsticos, 27


temas de vegetacin, 52 tomas de paisajes terrestres, 14 paisajes de costa y
mar17, as como 31 retratos realizados a los vecinos y amigos.

Durante este periodo de exilio, Hausmann recibira algunas visitas. Una


de ellas sera la de Walter Seagal, con quien tratara sobre la investigacin. Este
intercambio de conocimientos tendra como resultado un interesante articulo18
que ambos publicaran en colaboracin aos ms tarde19. Tambin comparti Fig. 5. Fotografa general de la Exposicin
momentos con Adolf Schulten arquelogo, historiador y fillogo alemn, que de Zrich en 1936. Autor: R. Hausmann.
(Negativo B_001529B, Archivo Raoul
haba vivido en Espaa desde 192620 y que tambin residi en la isla durante Hausmann, Muse dpartamental dart
un tiempo. Este ltimo, atrado por las influencias culturales de origen pnico Contemporain de Rochechouart).
y fenicio reconocibles en Ibiza, contribuira a despertar el inters de Hausmann
por temticas como la etnografa, arqueologa y la historia antigua. Algo de lo
que queda constancia en los numerosos escritos realizados en este periodo.

ZURICH 1936: HISTORIA EN 39 FOTOGRAFIAS Y 3 PLANOS


Tras realizar numerosos esfuerzos para la difusin de su trabajo, 1936 ser
por fin el ao en el que Hausmann realizar la primera exposicin con el mate-
rial fotogrfico de su investigacin mediterrnea (Fig. 5). Como ya se ha men-
cionado con anterioridad, tendr lugar en el Kunstgewerbemuseum
actualmente llamado Museum fr Gestaltung Zrich, y posteriormente ser
trasladada a Praga en 1937.

De las 39 imgenes expuestas en el citado evento, solamente ha sido posi-


ble localizar e identificar 23 de las imgenes y dos de los planos expuestos.
Una pequea parte documental que es posible reconocer gracias a las fotogra-
fas tomadas del evento, probablemente por el propio Hausmann. A travs de
los negativos y algunas de las fotografas impresas que forman parte de su
legado21, podemos repasar de primera mano la obra presentada.

Parece probable que el panel introductorio fuera el compuesto por un tex-


to escrito en un soporte de tamao A4, tambin enmarcado al igual que las dos
fotografas que lo acompaan. La primera de ellas, es una imagen de una de
las casas cercanas a Cala Llonga en 1935, publicada en algunas de las revistas
del momento. La segunda de las capturas es la que recoge una vista de los
arcos del prtico del Pueblo Santa Eulalia. En ambas fotografas es protago-
nista la poderosa luz mediterrnea que resbala por sus blancas paredes. Cabe 17. MAR, Bartomeu, art will be active/ lart ser
actif en V.V.A.A., Raoul Hausman::
destacar que a travs de estas dos fotografas se condensa la percepcin de los architecte=architect: Ibiza 1933-1936, con moti-
lmites marcados por la luz, tanto en el oscuro interior de las construcciones vo de la Exposicin del mismo tt., presentada en
las Salas de la Fondation pour l'Architecture en
ibicencas, como en el paisaje. Bruselas, del 30 de octubre al 30 de diciembre de
1990, AAM editions, Bruselas, 1990, p. 80.
18. El articulo citado es: HAUSMANN, Raoul,
Otro de los bastidores recoga tres fotografas que resumen el estado de SEGAL, Walter, LArchitecture de lIle dIbiza, en
Ca n Jordi i Torret, acompaadas en la parte inferior por uno plano de planta VV.AA., Oeuvres, 9, Lausana, 1935, p. 15-8.
19. MAR, Bartomeu, Entrevista con Vera Brodo
en el que se poda comprender la lgica distributiva de esta vivienda. Este deli- en VV.AA., Raoul Hausmann / Raoul Hausmann,
Catlogo de la Exposicin, IVAM Centre de Arte
neado realizado por Hausmann para el evento, haba sido trabajado a partir de Julio Gonzlez, Valencia, 1994, p. 148.
los apuntes tomados in-situ en su visita a la casa el 12 de abril y el 4 de mayo 20. MAR, B., 1990, op. cit., p. 70.
21. Legado recogido en el Museo Departamental
de 1936 en uno de sus cuadernillos de viaje22. Esta obra fue analizada en pro- de Rochechouart.
fundidad por Hausmann, indagando incluso en los aspectos constructivos de su 22. Vase HAUSMANN, Raoul, Agenda Paris,
1935, Fondo Raoul Hausmann del Muse dpar-
caracterstica torre23, reconocible en la tercera de las fotografas. El siguiente tamental dart Contemporain de Rochechouart
de los paneles a tener en cuenta, se caracteriza tambin por seguir explorando (Francia), p. 34-37.
23. Vase HAUSMANN, Raoul, Agenda Paris,
las caractersticas constructivas locales. Las arcaicas construcciones de Cala 1935, op. cit., p. 62.

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Aitor Acilu

Fig. 6. Planta explicativa de Ca n Nadal de


Baix. Autor: R. Hausmann. (Negativo
B_001529B, Archivo Raoul Hausmann,
Muse dpartamental dart Contemporain
de Rochechouart).

Corral dispuestas a lo largo de la pequea playa fotografa tomada en 1934,


una vista parcial de la Torre circular de Can Gim en San Josep en la que se
puede observar la singular mampostera utilizada, o la imagen que muestra la
composicin interior de uno de los muros-bancales de Can Palerm en proce-
so de reconstruccin, permiten el acercamiento a la tcnica constructiva local.

Ya en el que podramos considerar el sexto de los bastidores se hace hin-


capi en las rotundas e iluminadas volumetras de Can Mariano Rafal
mediante tomas frontales y en escorzo, o la presencia de las cilndricas for-
mas que se recortan en el paisaje de Puig des Molins. A continuacin, la expo-
sicin tambin recoger tomas parciales exteriores, fijando la atencin en
ejemplos como: la solucin para la evacuacin de aguas pluviales de la cubier-
ta que rompe la volumetra de una de las casas cerca de Cala Llonga; su pecu-
liar fachada que resuelve el espacio de porche y el balcn de la planta superior
gracias a cuatro arcos de medio punto en los que destacan unos desproporcio-
nados capiteles; el balcn de Can Palerm y su barandilla de madera; o el aca-
bado de los arcos que definen las ventanas de Can Gust.

Finalmente, se exponen imgenes de los interiores de algunas de las cons-


trucciones. Una cuidada fotografa muestra el espacio de cocina de Can
Palerm, en la cual se descubren iluminados por una tenue luz los tradicionales
objetos de cocina. Junto a ella se observa una vista interior de la sala de pren-
sado de aceite, probablemente de CaS Olivar. En un panel a parte, se encuen-
tra la fotografa del espacio principal distribuidor de Can Nadal de Baix donde
se puede observar una de las imponentes chimeneas. Estos elementos se situan
entre la cocina y el espacio principal de la casa y permiten la extraccin de los
olores y humos de cocina, impidiendo su extensin al resto del la vivienda. Este
panel lo completan una vista exterior de la construccin y una planta (Fig. 6)
precisamente delineada, donde se hace referencia al programa que alberga la
vivienda en cuestin.

Es posible completar esta coleccin con algunas de las imgenes publica-


das en los medios escritos de este tiempo diecisiete en total, de las cuales tre-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 7. Artculo Ibiza-szigeti rgi paraszt-


hzen la revista Tr s Forma de 1937.

ce no coinciden con las localizadas en fotografas de la exposicin de Zurich,


alcanzamos la cifra de 36 fotografas y dos planos. Una reconstruccin apro-
ximada de la muestra original, si entendemos que las fotografas publicadas
eran lo suficientemente adecuadas como para tambin ser elegidas para la
exposicin. Por lo tanto, se pueden sumar al conjunto una vista general frontal
de Can Frare Vert y otra parcial en escorzo; dos tomas generales de Ca n Pujol
y Can Nadal de Baix en escorzo; dos parciales en escorzo de Can Alifonso y
Can Mestre; una toma parcial de la chimenea interior de Can Pujol; otra de
la escalera de acceso a una de las habitaciones de Can Mariano Rafal y una
vista general de la cubierta de sta; un par de imgenes de construcciones sin
identificacin concreta; e imgenes de detalle de los encuentros constructivos
entre viga-muro, o viga-pilar de balcn.

Cabe destacar el valor histrico y documental de esta muestra, ya que a tra-


vs ella se pueden reconocer aspectos fundamentales de la arquitectura ibicen-
ca, su relacin con el entorno y las personas que la habitaban, as como la
reconstruccin de la historia y tradiciones que derivan de este lugar. Por ello
hay que considerarla una aportacin de importancia en lo que a la historia y
patrimonio de la isla mediterrnea se refiere. Adems, a travs de estas foto-
grafas se pone de manifiesto uno de los principios mencionados en su obra
Hyle: poner en cuestin lo que nos es familiar y aparentemente conocido24.
Si bien la exposicin realizada responde al pequeo formato, hay que mencio-
nar que en este mismo periodo de tiempo, de 1935 a 1937, Hausmann publi-
24. HAUSMANN, Raoul, 1997, op. cit., p. 11.
car diversos artculos en diversas revistas donde mostrar sus particulares 25. HAUSMANN, Raoul, Ibiza et la maison mdi-
reflexiones sobre Ibiza. En 1935 la revista francesa LArchitecture dajourd- terranenne en VV.AA., L'Architecture d'Aujourd'-
hui, Paris, 1935, pp. 33-34.
hui ya haba sacado a la luz el texto Ibiza et la maison mditerranenne25. En 26. HAUSMANN, Raoul, Eivissa i la arquitectura
sense arquitecte en VV.AA., Dac i Dall , Barcelo-
Barcelona, Daci i Dall publicara en 1936 un extenso articulo titulado Ibi- na, 1936, n. 184.
za i la arquitectura sense arquitecte26, y por su parte, la revista AC, en su cono- 27. HAUSMANN, Raoul, Elementos de la arqui-
tectura rural en Ibiza en VV.AA., AC: Documentos
cido nmero 21 de 1936, tambin le dedicara un espacio27. Ya en 1937, la de Actividad Contempornea , Barcelona, 1936, n.
hngara Tr s Forma (Fig. 7) tambin publicara varias fotografas acompa- 21, pp. 11-14.
28. HAUSMANN, Raoul, Ibiza-szigeti rgi
ando el texto Ibiza-szigeti rgi paraszthz28 La antigua casa rural en la isla paraszthz en VV.AA., Tr s Forma , Paris, 1937, n.
de Ibiza algo de lo que se hara eco la revista Casabella29. An y todo, muchos 10, pp. 315-318.
29. VV.AA., Larchitettura mundiale VV.AA., Casa-
de sus escritos quedarn atrapados en el papel borrador. bella , Milan, 1937, n. 120, p. 37.

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Aitor Acilu

A lo largo de sus escritos, Hausmann se referir a Ibiza como un lugar ais-


lado, con total autonoma, y que lo considerar el ejemplo ideal de la medite-
rraneidad. Su inters por la casa payesa, o ibicenca, lo llevar a considerar
estas construcciones como modelos culturales universales30, algo que lo distin-
gue de los posicionamientos racionalistas del movimiento moderno. Mientras
que los racionalistas vean las referencias primitivas como camino para los
nuevos proyectos, la mirada de Hausmann reconoci en Ibiza el paradigma de
lo que ms tarde sera llamado arquitectura sin arquitectos31. Una arquitectu-
ra que, segn Hausmann, no se poda imitar, y cuyo valor y esencia se resume
a su propia condicin de existir.

La aportacin de Hausmann tambin contribuira a alentar el debate que


acompa a la modernidad en su desarrollo. La introduccin de las tcnicas
modernas frente las soluciones artesanales, as como las interpretaciones mas
formales de las volumetras sin atender a las razones y leyes tradicionales,
sern para l un motivo de confrontacin con la actitud tomada por arquitectos
vanguardistas. Hay que sealar que Hausmann nunca quiso vivir en las ciuda-
des de Ibiza32 ya que los consideraba ncleos contaminados, sin la esencia
autctona, lugar donde residan los forasteros. Para Hausmann esta arquitectu-
ra verncula era la arquitectura perfecta, universal33, descontaminada de todo
tipo de inters particular o tendencioso. Pero tambin una arquitectura insepa-
rable de su lugar.

Sus imgenes recogen una innegable intencin didctica, principalmente


dominadas por el inters que Hausmann mantena por la sistematizacin de su
pensamiento. Ya desde su paso por la vanguardia Berlinesa, haba estado inte-
resado en la educacin visual del pblico y presentando sus exposiciones
tericas con ejemplos y pruebas concretas. Entre sus notas, recogidas en sus
30. MAR, B., op. cit., p. 80.
31. MARCHAN-FIZ, Simn, architecture and the pequeas agendas, subraya la importancia de la tcnica empleada. No obstan-
emotional photographer / Les architectures dun te, es innegable la componente emocional que el fotgrafo trata de transmitir
photographe mu en VV.AA., Raoul Hausman:
architecte=architect: Ibiza 1933-1936, con moti- a travs de muchas de sus capturas. Al fin y al cabo para Hausmann la expe-
vo de la Exposicin del mismo tt., presentada en riencia de Ibiza fue un sueo. Un sueo en el que fue, fotgrafo, dibujante,
las Salas de la Fondation pour l'Architecture en
Bruselas, del 30 de octubre al 30 de diciembre de filosofo, etnlogo, arquelogo y hasta arquitecto. Un sueo que queda con-
1990, AAM editions, Bruselas, 1990, p. 65. densado en la exposicin de Zurich de 1936.
32. ROVIRA, Josep Mara, La arquitectura ibicen-
ca de Hyle, en VV.AA., AC: La revista del GATEPAC
(1931-1937), Museo Nacional Centro de Arte Rei- lo que siempre ser nuevo es el significado de un trozo de tierra, su armona con el vien-
na Sofa, Madrid, 2008, p. 257.
33. MAR, B., op. cit., p. 80. to, las nubes, el agua, las plantas y el sol. Lo decisivo es la habilidad para ver la esencia
34. GRAFF, Werner, HAUSMANN, Raoul, Wie sieht real de un rostro, de un paisaje, una flor o un animal. Y esto se revela cuando experi-
der Fotofraf? en VV.AA., Das deutsche Lichtbild, mentamos esa esencia, en cualquier tiempo y circunstancia, sin necesidad de artificios! El
Berlin, 1933, p. 143, en FERNNDEZ, Horacio, tipo de diafragma o negativo usado, la velocidad del obturador o la fidelidad de la escala
Evitar todo lo interesante, VV.AA., Raoul Haus-
mann, Catlogo de la Exposicin, Instituto Leons cromtica no estn regulados por leyes, son nicamente una eleccin dictada por la menor
de Cultura, Len, 1997, p. 13. o mayor fortaleza de los sentimientos de la persona que se encuentra tras la cmara 34.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

ESPAA, PORTUGAL, ALEMANIA Y BRASIL EN LAS


EXPOSICIONES DE ARQUITECTURA DE LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO XX: MODERNO,
TRADICIN, VERNCULO Y NACIONAL

Paula Andr1

Entendiendo las Exposiciones de Arquitectura como palco preferencial en


la construccion de identidades, la comunicacin Espaa, Portugal, Alemania y
Brasil en las Exposiciones de Arquitectura de la primera mitad del siglo XX:
moderno, tradicin, vernculo y nacional, se propone caracterizar
y reflexionar sobre los conceptos de moderno, tradicin, vernculo y
nacional, confrontando tales conceptos y planteando al tiempo la existen-
cias tanto de tenues diferencias como de compromisos y sintonias.

Para ello tomaremos como punto de partida las exposiciones de Pars


(Exposicin Universal de Pars, 1900), Paris (Exposicin Internacional de
Artes Decorativas e Industriales de Pars, 1925) ; Barcelona (Exposicin Inter-
nacional de Barcelona, 1929) Lisboa (Exposicin do Mundo Portugus, 1940)
y Lisboa (Exposicin 15 anos de Obras Pblicas,1948) confrontando la ima-
gen de vivienda y ciudad con las definidas en la Staatliches Bauhaus Ausste-
llung (Weimar, 1923), Weissenhof Siedlung, (Stuttgard, 1927), Kochenhof
Siedlung, (Stuttgard, 1933), Exposicin de la Casa Modernista, (So Paulo,
1930) y Worlds Traid Fair, (Nueva York, 1939) confrontando (por "parejas
cronologicas") las soluciones dadas tanto a los programas de vivienda como a
las formas urbanas. As mismo, y para mejor valorar lo que puso ser cada
exposicin, se buscar presentar cuales fueron los debates intelectuales orga-
nizados (por ejemplo, las casi 40 conferencias que Patrick Geddes organiz en
la Exposicin de Pars de 1900) en el marco mismo de cada exposicin.

Pretendemos hacer ver desde el esquema planteado como las Exposi-


ciones de Arquitectura fueron espacios de experimentacion que contribuyeron
a la definicin de los fundamentos de la cultura arquitectonica de la primera
mitad del siglo XX.

Depois da cultura Iluminista ter criado a sistematizao do conhecimento


por via da Encyclopdie a cultura Oitocentista inventou as Exposies como
palcos privilegiados de operaes de propaganda, de revelao do progresso,
da construo de identidades, percorridos pelos itinerrios do olhar das mas-
sas de visitantes, onde o local e o global eram materializados atravs de ceno-
grafias arquitectnicas e urbansticas. Paralelamente a estes palcos surgem
Exposies de Arquitectura que so simultaneamente modelagens urbanas
atravs da construo de bairros habitacionais, espaos reveladores das cultu- 1. Professora Auxiliar do Departamento de Arqui-
tectura e Urbanismo do ISCTE-IUL; Membro Efec-
ras arquitectnicas da primeira metade do sc. XX, onde as diferentes tivo do DINMIACET-IUL, Lisboa, Portugal,
acepes dos conceitos de moderno e de tradicional denunciam programas ide- paula.andre@iscte.pt
2. JAUSS, Hans Robert. Pour une esthtique de la
olgicos e promovem horizontes de expectativa2, perante o impacto do rception, Gallimard, Paris, 1978.

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Paula Andr

novo3. O perodo em anlise caracterizou-se ainda pela realizao de Expo-


sies centradas nos temas da cidade e da habitao promovidas e acolhidas
em congressos de que so exemplos: Cities and Town Planning, e a Federacin
de Urbanismo y de la Vivienda.

EXPOSIO UNIVERSELLE DE PARIS, 1900


Na Exposition Universelle de Paris4 (1900), embora a art nouveau surgis-
se perante as reminiscncias clssicas, um eclectismo dominante, as variantes
regionais, e perante as arquitecturas industriais, a organizao francesa insti-
gava os arquitectos dos diferentes pases a eleger aqueles monumentos locais
que caracterizem marcadamente uma poca da sua histria ou uma regio do
seu territrio5. O pavilho de Espanha de Jos Urioste y Velada, edificado na
Rue des Nations, toma fragmentos de diversos monumentos histricos repar-
tidos por toda a geografia nacional e edificados durante o Renascimento6, ten-
do Alfred Picard valorizado este pavilho como exemplo de permanncia das
tradies7. Para a representao portuguesa o concurso entre os arquitectos
portugueses foi lanado em 1899, vindo a colocar em confronto Ventura Terra
empenhado num progressismo urbano de largos voos mesmo desnacionaliza-
dos e Raul Lino embebido numa coerncia histrica, nacional e genuna8,
ou seja, colocando em confronto uma cultura arquitectnica progressista ver-
sus uma cultura arquitectnica culturalista.

Encantado com as grandes exposies universais, o bilogo e urbanista


Patrick Geddes considerando-as como formidveis ferramentas de educao e
de emancipao popular organiza com a colaborao dos seus alunos, em 1900
para a Exposition Universelle de Paris, uma Mostra Urbanstica e uma Escola
de Vero (cole Internationale de lExposition), na qual em trs meses proferiu
cerca de 40 conferncias. Geddes procurou ainda reunir material para a cons-
truo do Globo Terrestre Monumental de Elise Reclus. Fazer entrar a geo-
grafia na cidade era o lema de Elise Reclus para a Exposition Universelle de
3. HUGHES, Robert. The Shock of the New: Art and
the Century of Change, Alfred A. Knopf, New York, Paris, que atravs do Globo Terrestre Monumental permitiria uma eficaz apre-
1981. enso do territrio, por via do respeito pela forma, sendo considerado como uma
4. 15 de Abril a 12 de Novembro; 120 hectares;
58 pases participantes; 51 milhes de visitantes, ferramenta pedaggica actualizvel. Para Patrick Geddes a planificao urba-
Paris et ses expositions universelles. Architectures, na tambm um exerccio de cidadania, um exerccio cvico, que deve mobili-
1855-1937, ditions du Patrimoine, Paris, 2008,
p. 45. zar a populao previamente sensibilizada9 atravs da realizao de exposies,
5. LASHERAS PEA, Ana Beln. Espaa en Paris. La da organizao de museus, e de polticas de instruo cvica para todas as ida-
Imagen nacional en las Exposiciones Universales,
1855-1900, Universidade de Cantabria, Santan- des. Influenciado pelos inquritos da Escola de Le Play, nomeadamente os
der, 2009, Tese Doutoramento, p. 461.
6. LASHERAS PEA, Ana Beln. Espaa en Paris. La inquritos ao territrio, Patrick Geddes constri um corpus documental simul-
Imagen nacional en las Exposiciones Universales, taneamente retrospectivo e prospectivo, essencialmente visual e grfico. Este
1855-1900, Universidade de Cantabria, Santan-
der, 2009, Tese Doutoramento, p. 461. manancial de conhecimento segundo Geddes devia ser exibido num espao que
7. LASHERAS PEA, Ana Beln. Espaa en Paris. La estabelecesse uma funo de mediao entre o individuo e o seu meio urbano,
Imagen nacional en las Exposiciones Universales,
1855-1900, Universidade de Cantabria, Santander, social e geogrfico10. Em 1911 organiza a Exposio itinerante de urbanismo
2009, Tese Doutoramento, p. 578. Cities and Town Planning Exhibition, para a qual contou com a colaborao de
8. FRANA, Jos-Augusto. A Arte em Portugal no
sculo XIX, Bertrand, Venda Nova, 1990, vol. II, Raymond Unwin, Thomas Adams, John Burns entre outros e onde se pretendia
p. 160.
9. EMELIANOFF, C. Lcologie urbaine entre science ex-ponere a evoluo das cidades como um lento processo cvico, envolvendo
et urbanisme, en Quaderni, 2000-2001, 43, p. 87. todo o territrio regional como todos os seus habitantes e suas actividades11.
10. CHABARD, Pierre. Exposer la ville. Patrick Ged-
des (1854-1932) et le Town planning movement,
Universit Paris 8 Vincenes-Saint Denis, Paris,
2008, These Doctorale, vol. 1, p. 112. EXPOSIO BAUHAUS, WEIMAR, 1923
11. CHABARD, Pierre. Exposer la ville. Patrick Ged-
des (1854-1932) et le Town planning movement, No vero de 1923 Walter Gropius organiza a primeira Exposio da
Universit Paris 8 Vincenes-Saint Denis, Paris,
2008, These Doctorale, vol. 1, p. 112. Bauhaus em Weimar, apresentando a nova arquitectura escala internacio-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

nal, exibindo trabalhos de professores e alunos, maquetes e fotografias de


obras de um conjunto de arquitectos internacionais12. A inteno de Gropius
era tentar levar a exposio a outras cidades considerando que era importante
revelar os esforos comuns dos arquitectos e procurar convencer os crculos
mais abrangentes que existiam movimentos paralelos em todas as naes13.
Na rubrica construo do prospecto da exposio era mencionado que o
objectivo imediato da Bauhaus era criar, graas ao trabalho comunitrio, luga-
res de habitao conformes s necessidades e s possibilidades da vida moder-
na14. Na exposio foi divulgado o conceito de Baukasten atravs das maquetas
de casas em srie com coberturas planas, exibidas como arquitectura de col-
meia de W. Gropius e A. Maeyer. Foi tambm construda e exibida a casa
experimental Haus am Horn para exemplificar a arquitectura e o mobilirio da
Bauhaus. A casa experimental am Horn ideada do pintor Georg Muche e pla-
neada e executada por Adolf Meyer, tinha uma cobertura quase plana. Segun-
do Elodie Vitale a concepo desta casa estava directamente relacionada com
o Bauhaussiedlung, e tornou-se o foco de interesse da imprensa nacional e
internacional, que publicaria mais de vinte crticas15. Paralelamente expo-
sio foi organizada uma Semana da Bauhaus que foi inaugurada por Gropius
com a sua conferncia Arte e Tcnica uma nova unidade, cujo ttulo se tor-
nou o slogan de toda a exposio.

EXPOSIO INTERNATIONALE DES ARTS DCORATIFS ET INDUSTRIELS,


PARIS, 1925
Na primeira metade do sculo XX a arquitectura moderna esteve associa-
da arquitectura que se revia, total ou parcialmente, nos objectivos apresen-
tados por Le Corbusier em 1925 no Pavilho LEsprit Nouveau, para
Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels16 realizada em
Paris. O programa deste pavilho-manifesto verdadeira sntese das artes des-
de a escala urbana escala do objecto domstico, centrava-se por um lado na
habitao-tipo de realizao exclusivamente industrial com o uso sistemtico 12. O programa da exposio menciona trabalhos
de Walter Gropius, Adolf Meyer, Richard Docker,
de elementos standard, e por outro no estudo destes princpios de standardi- Hugo Haring, Erich Mendelsohn, Mies van der
zao em termos urbanos. Assim o pavilho dividia-se entre a clula habita- Rohe, Hans Poelzig, Hans Scharoun, Mart Stam,
Bruno e Max Taut da Alemanha, Frank L. Wright
cional Immeuble-villa e um anexo onde se projectavam dioramas e exibiam as da Amrica, Knut Lonberg-Holm da Dinamarca, Le
teorias do urbanismo corbusiano: Une Ville contemporaine de 3 millions Corbusier da Frana, H. A. Van Anrooy, Willem
Dudok, Johannes van Hardeveld, J. B. van Loghem,
dhabitants, que tinham j sido exibidos no Salon dAutomne de 1922; Le J. J. P. Oud, J. Raedecker, Jan de Meyer, Gerrit Riet-
Plan Voisin de Paris de 1925 e estudos de cidades-jardim e de circulao veld e Jan Wils da Holanda; Josef Chocol, Jaroslav
Fragner, Karel Honzik, Jaromir Krejcar, Konle,
urbana. Evzen Linhart e Vit Obrtel da Checoslovquia, e
um no especificado arquitecto russo.
13. POMMER, Richard. OTTO, Christian F. Weissen-
hof 1927 and the Modern Movement in Architec-
EXPOSIO BYGGE OCH BO, ESTOCOLMO, LIDINGO, 1925 ture, University of Chicago Press, 1991, p. 11.
14. PLESSEN; Marie-Louise. Walking through time
Na Sucia uma srie de exposies anuais chamadas Bygge och bo (Cons- in Weimar. A criss-cross guide to cultural history-
weaving between Goethes home and Buchen-
truo e Habitao) financiadas pela Associao de engenheiros construtores wald, Hatje Verlag, Weimar, 1999, p. 171.
de Estocolmo, ocorridas na dcada de 1920, reuniram profissionais e consu- 15. VITALE, Elodie. Le Bauhaus de Weimar 1919-
1925, Pierre Mardaga, Lige, 1985, p. 253.
midores para uma educao sobre as modernas possibilidades da habitao, da 16. 28 de Abril-25 de Outubro; 23 hectares; 21
pases participantes; 15 milhes de visitantes,
qual nasceu entre 1924 e 1925 a ideia de uma casa modelo, construda num Paris et ses expositions universelles. Architectu-
bairro, a exibida e depois vendida. Entre 28 de Agosto e 27 de Setembro, este- res, 1855-1937, ditions du Patrimoine, Paris,
2008, p. 57.
ve aberta ao pblico a Exposio de Habitao realizada na ilha de Lidingo em 17. Projectadas e construdas pelos arquitectos
Estocolmo, com 19 casas mobiladas e com jardim17, que estariam venda Sven Markelius (autor tambm do Plano Geral),
Sven Ivar Lind, Tage William-Olsson, Haggstrom e
encerrada a exposio. Durante a exposio foi exibido o filme Sa ska vi ht Josef Paterson.
( isso que ns queremos!), mostrando as construes e criando a ideia de 18. SANDBERG, Mark B. The interactivity of the
model home, History of participatory media: poli-
como podiam ser vividos aquele espaos18. tics and publics, 1750-2000, Routledge, 2011, p. 76.

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Paula Andr

EXPOSIO DIE WOHNUNG, STUTTGART, 1927

Em 1925 a direco da Deutscher Werkbund, sob o lema da racionalizao


e padronizao, encarrega a presidncia do crculo de estudos de Wurttenberg
da preparao de uma exposio dedicada habitao (Die Wohnung). O pri-
meiro esboo de Mies van der Rohe estava finalizado em finais de 1925, ten-
do sido condenado pelos tradicionalistas Paul Schmithenner que o considera
diletante e por Paul Bonatz que reprova o seu romanticismo, o que levar
Mies a redesenhar o plano numa geometria ortogonal e simplificando as
dominantes verticais19. Tratava-se da construo do bairro Weissenhof, na qual
participaram 17 arquitectos de diferentes provenincias20. Esta Exposio e
Bairro Experimental, paradigma da nova arquitectura, exibia 21 modelos de
casas de cobertura plana para o homem moderno das grandes cidades, tendo
sido visitada nesse ano por mais de 500 mil pessoas. O edifcio de Mies ser
qualificado pela Deutsche Bauhutte de quartel Bolchevique21, e o bairro foi
criticado pelos nazis que o consideravam uma vergonha, um subrbio de
Jerusalm e uma aldeia de rabes. Na parte alta da colina Killesberg foi ins-
talado um pavilho para a Exposio de produtos industriais e no centro da
cidade Mies implantou um pavilho destinado a apresentar o vidro como o
material ideal da nova arquitectura.

EXPOSIO INTERNACIONAL DE BARCELONA, 1929


A Exposio Internacional de Barcelona de 1929 foi organizada na colina
de Montjuic em torno dos ncleos da indstria, do desporto e da arte espan-
hola, exibiu em paralelo o Pueblo Espaol, o Pavilho da Industria Mecnica
e o Pavilho da Alemanha. O Pueblo Espaol realizado pelos arquitectos Fran-
cesc Folguera e Ramon Revents, e os artistas Xavier Nogus e Miquel Utri-
llo, com as tipologias de aldeias tpicas de diferentes regies de Espanha com
as tipologias de aldeias tpicas de diferentes regies de Espanha, tinha o seu
recinto encerrado por muralhas no interior das quais se encontravam a praa,
a igreja e as ruas tpicas. Mies van der Rohe e Lilly Reich encarregam-se do
Pavilho que representa a Alemanha na exposio, que deveria ser um espao
19. COHEN, Jean-Louis. Mies van Der Rohe, Akal,
Madrid, 2007, p. 49. para as cerimnias oficiais, e que viria a ser demolido em 1930 e reconstrudo
20. Le Corbusier (Paris), Victor Bourgeois (Bruxe- entre 1983 e 1986. Com este pavilho o governo alemo queria oferecer ao
las), Pieter Oud (Roterdo), Mart Stam (Ames-
terdo), Josef Frank (Viena), Peter Behrens, mundo um auto-retrato lrico atravs da arquitectura moderna22.
Richard Dcker, Adolf Schneck (Estugarda), Walter
Gropius (Dessau), Ludwig Hilberseimer, Mies van
der Rohe, Bruno Taut, Max Taut (Berlim), Hans
Poelzig (Berlim- Charlottenburg), Adolf Rading, EXPOSIO CASA MODERNISTA, SO PAULO, 1930
Hans Scharoun (Breslau).
21. COHEN, Jean-Louis. Mies van Der Rohe, Akal, Em 1933, Gregori Warchavchik constri a casa da Rua Itpolis n 119 no
Madrid, 2007, p. 52.
22. ZIMMERMAN, Claire. Mies van der Rhoe, a Pacaembu, So Paulo, obra pioneira na arquitectura moderna no Brasil. Esta
estrutura do espao, Taschen, 2007, p. 39. construo seria simultaneamente a exposio da casa/pavilho modernista da
23. Uma exposio da casa modernista brasileira
ser inaugurada em breve nesta capital. O seu Companhia City realizada entre Maro e Abril de 1930, tendo sido visitada por
organizador o architecto Gregorio Warchavchik cerca de 30000 pessoas, protegida pelo IPHAN desde 1986 e amplamente
(Diario da Noite, 1930); A exposio da casa
Modernista inaugura-se na prxima semana. Uma divulgada pela imprensa23. O mobilirio e candeeiros desenhados pelo prprio
interessante lio prtica de gosto artstico na era
da machina (Diario da Noite, 1930); A casa arquitecto que considerava que construir uma casa, a mais cmoda e barata
Modernista Warchavchik (Diario da Noite, 1930); possvel, eis o que deve preocupar o arquitecto construtor da nossa poca de
A Machina de Habitar do Pacaembo (Dirio de
So Paulo, 1930); Em torno da casa modernista pequeno capitalismo, onde a questo de economia predomina24. A decorao
do Pacaembo (Dirio de So Paulo, 1930); A casa da casa contava ainda com obras como pinturas de Tarsila do Amaral, Di Caval-
modernista de Gregori Warchavchik (Revista
Movimento Brasileiro, 1930); Gregorio Warchav- canti, Anita Malfatti, Lasar Segall e escultura de Victor Brecheret, sendo o Jar-
chik e a architectura moderna em So Paulo dim concebido por Mina Klabin Warchavchik. Na festa de inaugurao da
(Mundo Ilustrado, 1931).
24. CORREIO da Manh, 1925. Exposio estiveram presentes Oswaldo de Andrade, Mario de Andrade, Guil-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

herme de Almeida. Esta obra estaria representada no Salo de 31: XXXVIII


Exposio Nacional de Belas Artes ou Salo Revolucionrios, ao lado de outras
obras do arquitecto Warchavchik.

EXPOSIO BAU-AUSSTELLUNG DEUSCHES HOLZ, STUTTGART, 1933


O bairro Weissenhof, que tinha sido criticado pelos nazis, considerado uma
vergonha, um subrbio de Jerusalm ou uma aldeia dos rabes, viria a
ter como resposta, por parte da corrente tradicionalista a Exposio/bairro
Bau-ausstellung Deutsches Holz realizada em 1933, tambm em Estugarda,
destinada construo do bairro Kochenhof. Neste bairro, as construes
deveriam representar a casa urbana de madeira, prolongando a boa tradio da
casa de Goethe, construda no sculo XVIII em Weimar. Os projectos deste
bairro foram da autoria dos arquitectos Paul Bonatz e Paul Schmitthenner, que
usaram coberturas tradicionais. Na sua obra Das Deutsche Wohnhaus (1932),
Paul Schmitthenner assumindo-se contra a Wohmaschine (mquina de
morar), considera que a forma do telhado determina a cor da construo e
sublinha que o telhado no deve ser entendido como uma questo esttica mas
sim prtica, prescrevendo, por isso, que deveria ser sempre escolhida a forma
mais simples, que no caso alemo seria um telhado inclinado. P. Schmitthen-
ner, na sua luta contra a nova arquitectura, confronta a casa que o arquitecto
Hans Scharoun construiu no Weissenhofsiedlung e a casa de vero de Goethe,
construda em Weimar no sc. XVIII, considerada como modelo. Paul Schult-
ze-Naumburg, na sua obra Kunst und Rasse (1928), refere que o telhado incli-
nado uma das caractersticas positivas da arquitectura alem, e num artigo de
1931 coloca a interrogao devemos viver no futuro em casas asiticas?. Em
Kampf un die Kunst (1932), o mesmo arquitecto faz o elogio da casa alem de
cobertura inclinada, profundamente enraizada no solo, em contraste com a
cobertura plana, smbolo de um povo desarreigado.

EXPOSIO I NTERNAZIONALE DELLE ARTI DECORATIVE E INDUSTRIALI E


DELLARCHITETTURA MODERNA, VI TRIENNALE MILO , 1936
A I Exposio da Arquitectura Racional, organizada em 1928 por Adal-
berto Libera e Gaetano Minicci, despoletou o diferendo entre os jovens arqui-
tectos racionalistas e os arquitectos acadmicos. Em 1931 realiza-se a III
Exposio Italiana de Arquitectura Racional, organizada pelo crtico Pietro
Maria Bardi, em ligao com o Movimento Italiano para a Arquitectura Racio-
nalista (MIAR) que Mussolini visita e acolhe com entusiasmo. Entre 1932 e
1936, uma vasta frente desenha-se tambm a favor de um estilo ao mesmo tem-
po moderno e nacional que evolua entre a tradio e a inveno, no seio do
qual se encontram personalidades muito diferentes: Piacentini e Pagano. Em
1933, na V Trienal das Artes Decorativas e da Arquitectura Moderna em
Milo, realiza-se a Exposio da Habitao no Parque Sempione onde 25
casas individuais, de diferentes dimenses e de diferentes funes sociais,
esto montadas e abertas ao pblico, numa verdadeira Exposio/Laboratrio
da habitao moderna. Edoardo Persico e Giuseppe Pagano, defensores de um
racionalismo verdadeiramente italiano, atento histria da arquitectura local,
e elaborando paralelismos entre a construo rural e a arquitectura moderna,
organizam em 1936, em Milo a VI Triennale - Continuit-modernit: Expo-
sizione internazionale delle arti decorative e industriali e dellarchitettura
moderna. A exposio apresenta um balano dos 3 anos anteriores, mostrando

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Paula Andr

como um vocabulrio ao mesmo tempo moderno e nacional que se estende at


produo corrente. Giuseppe Pagano exibe atravs de fotografias a arquitec-
tura verncula/annima na Exposio Funzionalit della casa rurale, e em
colaborao com Guarniero Daniel publica Architettura Rurale Italiana
(1936). Na exposio eram exibidas cerca de 2000 fotografias de Giuseppe
Pagano e Guarniero Daniel, que permitiam entender as origens e a evoluo da
arquitectura rural, assim como os seus elementos permanentes. Era uma arqui-
tectura supra-histrica que respondia de forma absolutamente eficaz e funcio-
nal geografia, ao clima, aos materiais locais e aos condicionantes
econmicos.

EXPOSIO INTERNATIONALE DES ARTS ET TECHNIQUES DANS LA VIE


MODERNE, PARIS, 1937
Na Exposition Internationale de Paris de 1937 promovida pela Frente
Popular sob o tema LArt et la Technique dans la Vie Moderne, encontramos o
classicismo modernizado para as construes durveis da exposio25,
pavilhes franceses e estrangeiros que adoptam a arquitectura moderna26,
pavilhes de escala monumentalista27 e ainda a vertente da arquitectura regio-
nalista. A coabitao de elementos regionalistas e modernos nos projectos
franceses de vanguarda exemplar no estudo de Le Corbusier La Ferme
radieuse, a construir em Frana sem local designado, mas atendendo topo-
grafia do local, produzida em srie nos ateliers de metalurgia. A Ferme radieu-
se estaria de acordo com os usos e o clima das diferentes provncias francesas
devendo adaptar-se s necessidades locais. O projecto foi apresentado na
Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la vie moderne28, reali-
zada em Paris em 1937. Le Corbusier seria o autor do pavilho-tenda Les
Temps Modernes, pensado como um museu ambulante para a educao popu-
lar, onde eram exibidas fotografias, maquetes e dioramas, tendo sido apresen-
tada a Carta de Atenas, e o Plano de 1937 de Le Corbusier para Paris, em
suportes desenhados em colaborao com F. Lger, Ch. Perriand, P. Chareau e
J. Ll. Sert. Precisamente o arquitecto Sert em colaborao com Lus Lacasa
seriam os autores do Pavilho da Repblica Espanhola, pavilho-denncia das
condies de um pas em plena Guerra Civil, em que as fotomontagens da
fachada iam sendo substitudas medida que os acontecimentos da guerra
avanavam29. O pavilho contaria com obras doadas por artistas espanhis
25. Palais de Chaillot dos arquitectos Azma, Car- exilados em Paris, como P. Picasso, J. Mir e J. Gonzlez, aos quais tambm
lu e Boileau e o Museu de Arte Moderna.
26. Pavilho da Blgica de Jean-Jules Eggericx, se uniu A. Calder30.
Raphal Verwilghen e Henry van de Velde;
Pavilho da Dinamarca de Tyge Hvass; Pavilho da
Espanha de Jos-Luis Sert e Luis Lacasa; Pavilho O Pavilho de Portugal do arquitecto Keil do Amaral a demonstrao
da Finlndia de Alvar Aalto; Pavilho do Japo de
Junzo Sakakura. das nossas possibilidades nacionais como a revelao de uma tcnica portu-
27. A forte presena dos pavilhes da Alemanha guesa na decorao31, tendo a sala de Arte Popular obtido um Grand Prix.
de Albert Speer, de acordo com a tradio do neo-
classicismo alemo, numa escala gigantesca, e da O trabalho da equipa do Secretariado de Propaganda Nacional quer de
URSS de Boris Mikalovich Jofan, num claro etngrafos quer de artistas (arquitectos, pintores, escultores, desenhadores,
monumentalismo da cultura das massas.
28. 25 de Maio-25 de Novembro, 105 hectares, decoradores) foi fulcral para a modernizao da imagem de Portugal e para
44 pases participantes, 31 milhes de visitantes,
PARIS et ses expositions universelles. Architectu- a moderna estetizao da arte popular portuguesa. Antnio Ferro j em 1936
res, 1855-1937, ditions du Patrimoine, Paris, se pronunciava sobre a necessidade da criao de um grande museu do
2008, p. 71.
29. PUENTE, Moiss. 100 aos Pabellones de Expo- povo onde todas as espontneas obras-primas possam encontrar o seu lugar
sicin, Gustavo Gili, Madrid, 2000, p. 83. definitivo32.
30. PUENTE, Moiss. 100 aos Pabellones de Expo-
sicin, Gustavo Gili, Madrid, 2000, p. 83.
31. FERRO, Antnio. Catorze anos de Poltica de Esta corrente estava amplamente representada no Centre Rgional do
Esprito, edies SNI, Lisboa, 1948.
32. A VERDADE, (6 Junho, 1936). arquitecto Maigrot, onde de acordo com o programa oficial da exposio,

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

deveriam ser apresentados os principais tipos regionais tendo em conta as


caractersticas locais (clima, paisagem, materiais e costumes) e igualmente
as necessidades actuais que obrigassem o arquitecto a produzir um acto cria-
tivo. Edmond Labb comissrio geral da exposio trabalhou em estreita
colaborao com dois representantes do regionalismo da gerao preceden-
te: Jean Charles-Brun, autor do livro intitulado Le Rgionalisme (1911) e
Charles Letrosne. Segundo Edmond Labb nunca as provncias foram con-
vidadas a fazer parte duma maneira to directa numa manifestao interna-
cional33. Os numerosos pavilhes regionais ao contrrio do que
habitualmente acontecia nestas exposies, no tiveram uma construo ef-
mera. Foram construdos em pedra, procurando expressar a autenticidade e a
permanncia do regionalismo.

EXPOSIO WORLDS TRAID FAIR, NEW YORK, 1939


Sob o lema O Mundo de Amanh, a General Motors patrocinou a exi-
bio-instalao Futurama, desenhada pelo designer americano Norman Bel
Geddes para a New York Worlds Fair de 1939, e exibia numa viso area da
Amrica de 1960. A Comisso de Arquitectura da Feira proibiu a construo
de rplicas e estruturas de estilo tradicional34, sendo tambm a caracteri-
zao da nacionalidade35 uma exigncia do programa, e Lcio Costa enten-
dia que a histria mostrava que a arquitectura internacional podia adquirir
inflexes nacionais36. Lcio Costa embora vencedor do primeiro prmio
observando a qualidade do projecto do segundo prmio, elabora um novo
projecto em colaborao com o ento jovem Niemeyer, responsvel pela
construo final. O edifcio sintetiza as preocupaes do movimento moder-
no brasileiro que, a partir dos princpios bsicos de Le Corbusier, incorpora
tcnicas construtivas locais e procedimentos de controle climtico tradicio-
33. tambm no centro rural que se encontra o
nais do pas37. Segundo Lucio Costa a linha curva essa quebra de rigidez, pavilho da agricultura, encomendado a Charlot-
esse movimento ordenado que percorre de um extremo a outro toda a com- te Perriand (colaborador de Le Corbusier), a Andr
Arbus, desenhador de mveis de tradio e a F.
posio tem mesmo qualquer coisa de barroco no bom sentido da palavra Lger. Perriand cria grandes fotomontagens. Um
aspecto das concepes socialistas no domnio da
o que muito importante para ns, pois representa de certo modo uma ligao agricultura aparece na criao de um Museu
com o espirito tradicional da arquitectura luso-brasileira38. O impacto deste Nacional das Artes e Tradies Populares o 1 do
gnero em Frana sob a direco do jovem
pavilho estar certamente relacionado com a Exposio Brazil Builds reali- etngrafo Georges-Henri Rivire, que ocupar
zada em 1942 no MOMA de Nova Iorque, e cujo catlogo teve largussima toda uma ala do Palais de Chaillot do novo Troca-
dro, prximo do Muse des Monuments
difuso. Franais., in, GOLAN, Romy, Annes de son /
annes de plomb: la France du retour la terre,
en COHEN, Jean Louis, ed. lit., Les Annes 30. lAr-
chitecture et les Arts de lEspace entre Industrie et
EXPOSIO DO MUNDO PORTUGUS, LISBOA, 1940 Nostalgie, Patrimoine, Paris, 1997, pp. 45-51.
34. COMAS, Carlos Eduardo. A Feira Mundial de
A Exposio do Mundo Portugus de 1940 revelou as complexidades e Nova York de 1939: o Pavilho Brasileiro, en
Arqutexto 16, UFRGS, Porto Alegre, p. 57.
contradies do moderno versus vernacular versus tradicional. A partir da 35. COMAS, Carlos Eduardo, A Feira Mundial de
ideia lanada em 1929 pelo embaixador Alberto de Oliveira39 em 1938 Nova York de 1939: o Pavilho Brasileiro, en
Arqutexto 16, UFRGS, Porto Alegre, p. 88.
publicada na primeira pgina no jornal Dirio de Notcias a Nota Oficiosa 36. COMAS, Carlos Eduardo. A Feira Mundial de
da Presidncia do Conselho anunciando as festas nacionais grandiosas e de Nova York de 1939: o Pavilho Brasileiro, en
Arqutexto 16, UFRGS, Porto Alegre, p. 89.
repercusso internacional comemorativas do duplo centenrio da Fundao e 37. PUENTE, Moiss, 100 aos Pabellones de Expo-
sicin, Gustavo Gili, Madrid, 2000, p. 95.
Restaurao de Portugal40. Cottinelli Telmo seria o arquitecto-chefe da Expo- 38. SEGAWA, Hugo, Arquitecturas no Brasil: 1990-
sio do Mundo Portugus realizada em 1940 na Zona Marginal de Belm. 1999, editora da Universidade de So Paulo, So
Paulo, 1998, p. 96.
Uma exposio portuguesa e uma exposio histrica41 era como o arqui- 39. MARTINS, Joo Paulo do Rosrio. Cottinelli
tecto Cottinelli Telmo definia a exposio a realizar em 1940, onde deveria Telmo 1897-1948, a obra do arquitecto. Lisboa:
FCSH/UNL, 1995, Dissertao de Mestrado, pp.
ser construda e exibida uma arquitectura livre de frmulas arquitectnicas 119, 120.
preconcebidas uma arquitectura liberta de uma crtica internacional, que 40. DIRIO de Notcias, (27-03-1938).
41. TELMO, Cottinelli. A Exposio do Mundo Por-
nunca compreenderia nem sentiria as razes sentimentais e estticas da nossa tugus, en O Sculo, Lisboa, (4 Junho 1939).

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Paula Andr

orientao, resultando assim numa arquitectura portuguesa e de 194042. Na


Sala do Futuro dirigida por Keil do Amaral no Pavilho de Honra de Lisboa,
de Cristino da Silva, foi exibida uma enorme planta de Lisboa, com os traa-
dos das novas artrias, meio de divulgao do desejo de engrandecimento da
cidade. Nessa sala seriam igualmente mostrados desenhos, plantas e maque-
tes dos projectos para a capital: estudos para o Parque Eduardo VII, para a
Praa Marqus de Pombal e para a zona da Ajuda, assim como os bairros
sociais.

A Exposio do Mundo Portugus de 1940 foi tambm palco da arqui-


tectura regional particularmente das artes populares no Pavilho de Etnogra-
fia Metropolitana da Seco da Vida Popular que perduraria para l da
exposio atravs da sua transformao em Museu de Arte Popular. O Museu
de Arte Popular uma sntese da cultura portuguesa popular elaborada pelos
principais protagonistas do SPN e um documento fundamental da construo
de uma identidade nacional. Na verdade o popular era parte integrante deste
perodo e de algum modo foi a alternativa possvel aos arquitectos modernos.
No devemos esquecer que foi precisamente a matriz popular (regional, ver-
ncula) que funcionou como fundamento de uma arquitectura funcional aos
arquitectos modernos. O museu seria organizado em salas que corresponde-
riam as zonas etnogrficas que compunham o pas. No tema da habitao, por
exemplo, seriam exibidos os materiais de construo empregues, plantas e
alados, fotografias do exterior das casas, planos topogrficos de aglomera-
dos de habitao rstica, etc. Quanto ao interior das casas rsticas, o plano
sugere que se apresente realizaes completas, naturais se o espao permitir,
ou em vulto reduzido, no caso contrrio, e obedecendo a uma escala rigorosa
de propores, sendo o critrio de escolha condicionado pelo valor represen-
tativo e pelo critrio documental43, figurando curiosos pormenores, em
tamanho natural, de casas, ptios e interiores da nossa variada e pitoresca
arquitectura regional44 e um mostrurio de fotografias de casario tpico45.

EXPOSIO TRABALHOS URBANISTICOS DA CML, LISBOA, 1944


Os arquitectos Carlos Ramos, Antnio Maria Reis Camelo, Carlos Rebe-
lo de Andrade, Pardal Monteiro entre outros participam em 1944 na I Reunio
Luso-Espanhola de Arquitectos que integrava o III Congreso de la Federacin
del Urbanismo y de la Vivienda que teve incio em Madrid, passagem por
Sevilha e que terminaria em Lisboa, nos Paos do Concelho e a cuja sesso
de encerramento a 16 de Outubro presidiria o Ministro das Obras Pblicas. O
arquitecto Csar Cort Boti presidente da Federacin del Urbanismo y de la
Vivienda e professor de Urbanologia da Escuela de Arquitectura de Madrid,
realizaria duas conferncias sobre urbanismo na Sociedade Nacional de
Belas-Artes de Lisboa e a Cmara Municipal de Lisboa organizaria uma
Exposio de trabalhos de Urbanismo nos Paos do Concelho exibindo
maquetes e planos.
42. TELMO, Cottinelli. A Exposio do Mundo Por-
tugus, en O Sculo, Lisboa, (4 Junho 1939).
43. ALVES, Vera Marques. Camponeses Estetas
no Estado Novo: Arte Popular e Nao na Poltica EXPOSIO 1 5 ANOS DE OBRAS PBLICAS 1932-1947, LISBOA, 1948
Folclorista do Secretariado da Propaganda Nacio-
nal, ISCTE, Lisboa, 2007, p. 158. Expresso maior da propaganda do Estado no que se refere sua aco
44. FEYO, Barata. O Futuro Museu da Arte e da
Vida do Povo Portugus, en Panorama, Lisboa, n nas Obras Pblicas foi a Exposio 15 Anos de Obras Pblicas 1932-47 rea-
20, (Abril, 1944). lizada no Instituto Superior Tcnico em 1948. Nos folhetos desdobrveis des-
45. GUIA da Exposio do Mundo Portugus, Lis-
boa, MCMXL. ta Exposio eram exibidas simultaneamente imagens de obras de carcter

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

moderno e de expresso tradicionalista. No folheto relativo aos Edifcios para


os CTT da Comisso dos Novos Edifcios para os CTT, referido que a ideia
da sua sistematizao aparece pela primeira vez no despacho normativo de 22
de Setembro de 1932 de Duarte Pacheco segundo o qual estes edifcios deve-
riam ser um exemplo tpico de arquitectura funcional, estudados para uma
finalidade variam conforme as condies particulares, eis o princpio, rgido
e largo46. No pavilho da Cmara Municipal de Lisboa desta Exposio, foi
exibida a planta com as linhas gerais do Plano de Urbanizao da Cidade de
Lisboa, na escala de 1:5.000, sobre a qual Duarte Pacheco tinha trabalhado
sendo indicado na legenda que a acompanhava que se encontrava no estado
em que ficou data da morte do homem eminente que concebeu e iniciou a
grande obra de Lisboa contempornea e contm traos feitos pelo seu pun-
ho47. Foi igualmente exibido uma maquete em tamanho natural de uma casa
para famlia de pequenos recursos com filhos dos dois sexos. Esta casa apre-
senta-se completamente mobilada e junto dela l-se a seguinte legenda: Na
casa mais pequena cabe a maior felicidade. O tcnico e o artista podem
encontrar um lugar para cada um, um lugar para cada coisa e para tudo o
bom gosto48. Para alm de ter acolhido o I Congresso Nacional de Arquitec-
tura, a Exposio 15 anos de Obras Pblicas 1932-47 promoveu uma srie de
conferncias na rea do urbanismo e da habitao, atravs das quais, mais
uma vez, nos dado aperceber o amplo conhecimento que os funcionrios do
Estado tinham do panorama internacional, particularmente no que concerne
habitao, e que haviam obtido atravs das suas viagens e da sua participao
em congressos.

As Exposies Universais/Internacionais foram, desde o seu incio,


espaos de experimentao e divulgao arquitectnica/urbana, oscilando
entre um desejo de modernidade que expressasse a ideia de progresso que est
na base conceptual destas exposies, e uma necessria afirmao de identi-
dade nacional, enquanto eventos polticos de afirmao de nacionalidades. Na
verdade, representam bem o esprito do sculo, de desejo de conciliar o pro-
gresso com o nacionalismo, que implica tradio, mas tambm das contra-
dies e conflitos que esse desejo acarreta. Podemos identificar grandes
tendncias: aquelas em que se afirmou uma modernidade mais de vanguarda,
de mudana em relao ao passado mais recente e tradio, mas muitas vezes
indo buscar referncias ao vernculo; e aquelas em que se sublinhou uma
modernidade de conciliao com uma ideia de tradio, dentro de um esprito
nacionalista.

No entanto, as Exposies Universais/Internacionais so distintas das


Exposies de Arquitectura e de Artes: as primeiras colocam os pases em con-
corrncia entre si, o que sublinha o caracter poltico e nacionalista da arqui-
tectura embora isso no tenha que ser feito necessariamente pela tradio,
pode ser pela modernidade de vanguarda; e as segundas para um pblico mais
restrito, e as portuguesas para um pblico ainda mais restrito, quase exclusi-
vamente nacional.
46. QUINZE anos de Obras Pblicas 1932-47. Edi-
A mltipla complexidade e contradio dos conceitos operativos de fcios para os CTT. Comisso dos Novos Edifcios
moderno, tradio, vernculo e nacional nas Exposies Univer- para os CTT. Ministrio das Obras Pblicas, MOP,
Lisboa, 1948.
sais/Internacionais e nas Exposies de Arquitectura revela-se: naquelas em 47. QUINZE anos de Obras Pblicas 1932-47, MOP,
que o moderno internacional e se distingue do tradicional, do nacional e do Lisboa, 1948. vol. II. p. 141.
48. QUINZE anos de Obras Pblicas 1932-47, MOP,
vernculo; naquelas em que o moderno se distingue do tradicional e nacional, Lisboa, 1948. vol. II. p. 152.

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Paula Andr

mas incorpora o vernculo, mesmo que de outras latitudes; naquelas em que o


moderno assimila o tradicional e se torna nacional; naquelas em que se recusa
o moderno e o nacional o tradicional e o vernculo; ou ainda naquelas em
que o tradicional, o nacional e o vernculo como diferentes faces do moderno.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

TOPOGRAFAS: EL PABELLN DE ESPAA


EN LA FERIA INTERNACIONAL DE NUEVA YORK
DE FERNANDO HIGUERAS. 1963

Jon Arcaraz

La Feria Mundial de Nueva York de 1964 y 1965 destac por su gran


apuesta econmica. La decisin de Robert Moses de instalarse en el mismo
emplazamiento de la feria de 1939 para terminar el cntrico parque de Flus-
hing Meadows, erigido sobre un antiguo vertedero, supona enormes cantida-
des de dinero. Estos ingresos fueron confiados al alquiler de las parcelas en las
que los diferentes pases instalaran sus pabellones, al cobro de entradas y a la
prolongacin de la feria en el tiempo durante dos semestres en vez de uno para
que fuera rentable. Adems, la operacin demandaba un gran gasto en publici-
dad para animar a los visitantes a acudir. Sin embargo, otros intereses como la
necesidad de incrementar el trnsito en el recin estrenado aeropuerto John
Fitzgerald Kennedy compensaran el esfuerzo.

El cobro de los alquileres de las parcelas enfrent a la organizacin con la


Oficina Internacional de Exposiciones que decidi no refrendar la Feria, soli-
citando a sus pases miembros que no participaran. Esta es la razn por la que
algunos pases no acudieran, y otros, como es el caso de Espaa, se demora-
ran. Debido a esta causa, el concurso convocado para proyectar el Pabelln
Espaol en dicha Feria internacional tena la peculiaridad de estar al corriente
de cul y cmo seran los edificios adyacentes. Sobre este tema Fernando
Higueras escriba:

Frente a la desventaja que supone realizar este proyecto con tanto retraso respecto a la
mayora de los pases que concurren a esta Feria, tenemos la gran compensacin de cono-
cer los proyectos de los restantes pabellones, entre los cuales se construir el espaol1.

Por otro lado, el tema de la Feria Paz mediante el entendimiento busca-


ba la reconciliacin del hombre con el universo. Un globo terrqueo, el Unisp-
here, era el smbolo de esta consigna. Entre las propuestas de los pabellones se
podan ver dos modos de abordar el tema del evento. Por un lado, un nfasis
en lo tecnolgico, a imagen y semejanza de la carrera espacial, abundaba en
una acumulacin de objetos, cada cual ms grande y ruidoso. Por el contrario,
la otra actitud, adoptada en las propuestas espaolas, volva la mirada hacia la
tradicin. Buscaba as el entendimiento de los pueblos. Era una preocupacin
tan respetuosa con el tema planteado como la opcin tecnolgica pero con un
sentido ms cultural. El Unisphere simbolizaba ambas vertientes.

Con la conquista del espacio como teln de fondo, la primera opcin se


detena en la imagen icnica de lo tecnolgico. Este hecho, unido al inters de
los organizadores por hacer una Feria para que los nios disfrutaran, haca que
sta pareciese un parque de atracciones. De hecho, ste fue el empuje inicial 1. Nueva Forma, n. 49, febrero 1970, p. 48.

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Jon Arcaraz

de los organizadores: crear, en la generacin de sus hijos, una vivencia similar


a la que ellos experimentaron en la Feria de 1939. A este respecto Fernando
Higueras escribira:

En general, el denominador comn de los pabellones es un intento de llamar la atencin,


a toda costa, llegando incluso hasta el alarido arquitectnico. Es esto, en definitiva, un
fenmeno comn en el arte de nuestro tiempo. El grito, el gesto estridente2

En clara contraposicin a este posicionamiento, la otra interpretacin del


tema de la Feria se concentraba en la idea del entendimiento. La relacin con
el otro requera del previo reconocimiento de ambos actores. Identificarse
supona darse estatuto de realidad para, a partir de ah, poder entenderse. Por
ello, los autores espaoles volcaron su inters en esta idea de identidad que
buscaran en la tradicin propia.

Javier Carvajal se concentr en la tradicin culta del pasado espaol. Con su


propuesta de influencia mudjar gan el concurso y fue el pabelln que repre-
sent a Espaa. El edificio, que se configuraba alrededor de un patio, recibira
el nombre de Pabelln de Hormign, por su materialidad opaca y masiva.

Fernando Higueras, en cambio, utiliz la idea de cultura como referencia


al paisaje natural trabajado por el hombre. Esta idea se haba convertido duran-
te el transcurso del siglo XX, desde su puesta en valor por parte de la Genera-
cin del 98, en un elemento identitario de nuestro pas. Para una generacin
desencantada por la prdida del Imperio y el consecuente empobrecimiento
nacional, como fue la del 98, el paisaje significaba lo inmutable, lo perma-
nente, aquello a lo que anclarse. Era aquello de lo que y en donde habamos
vivido toda la vida. Era parte de nosotros.

La comunin entre hombre y paisaje era, adems de reconfortante, aque-


llo que mantena vivos a ambos. El trabajo del hombre en el paisaje permita
puntuales adaptaciones en la topografa que favorecan esta vida. Mediante
este simple hecho, ambos, hombre y naturaleza, se complementaban. As
como el hombre se procuraba un bienestar fsico y psquico, la naturaleza se
conformaba de una manera cuidadosa como un paisaje identitario que se
mantena en el tiempo, libre de violentas injerencias, tanto naturales como
humanas.

En la disciplina arquitectnica, esta estrategia de adaptacin buscaba rom-


per la rigidez ideal de los maestros para acercarse a lo especfico de cada situa-
cin. Lejos de los conceptos puros, la elaboracin especfica valoraba cada
lugar. Las topografas consistan en una estrategia de adaptacin en la geogra-
fa de cada lugar concreto.

Esta idea topogrfica del paisaje fue la que Fernando Higueras traslad a
su arquitectura. (Fig. 1) Buscaba crear un paisaje mediante la construccin de
un orden topogrfico. Se inspiraba en el paisaje trabajado por el hombre
mediante terrazas construidas. Pero si en un primer momento, este orden se
reduca a una mera adaptacin a la geografa, pronto se convertira en un afn
por crear una realidad alternativa con una geografa propia.

En sus proyectos lineales, la adaptacin a la topografa se haca necesaria


2. Ibid. p. 48. debido a las pendientes en las que se asentaban los proyectos. En cambio, el

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 1. Foto de maqueta.

esquema concntrico favoreci una cierta autonoma con respecto al terreno.


De este modo, las capas que conformaban el proyecto para Nueva York pudie-
ron superponerse creando un topos tridimensional. En ste, la idea de adapta-
cin entre las diferentes capas segua presente: a pesar de la desvinculacin de
la cota del terreno, creaba tambin una relacin topogrfica en su condicin de
superposicin de capas.

Esta nueva geografa era posible gracias al orden que vincula las partes en
el conjunto. El proyecto se ordenaba de una manera unitaria pero abierta,
mediante los sectores que pivotaban alrededor de un eje vertical. Entonces, el
eje central se converta en una parte imprescindible del proyecto. Era aquel al
que se referan todas y cada una de las diferentes capas para ordenarse como
conjunto.

El eje vertical central anclaba el conjunto al lugar. A su alrededor se con-


gregaban las diferentes capas a modo de sectores trapezoidales superpuestos.
Tanto la cubierta, o el desfiladero de acceso, eran capas ligeramente inclina-
das que como el resto de usos, en este caso horizontales, se ordenaban alrede-
dor de esta geometra circular. Se podra definir el proyecto como
representacin de un lugar geomtrico.

Como capa ms elevada, el cono invertido de la cubierta quedaba abierto


al exterior para hacer obvia su condicin de gran sector trapezoidal. Esta era la
capa de mayor envergadura. Se extenda al mximo hasta agotar la parcela. Se
mostraba como una paleta que dejaba entrever aquello que exista bajo ella.
Entre sus mltiples accidentes, grietas, surcos y horadaciones de las que sobre-
salan erguidos cipreses, se perfilaba la geografa que esconda.

El sector que dejaba libre esta primera capa, daba forma al espacio de
acceso como antesala del edificio. A ras de suelo, esta otra capa descendente,
inclua un camino escalonado y serpenteante. En un primer quiebro, tangente
a la geometra circular, se ayudaba de un muro de contencin para descender
a un nivel intermedio. Desde ah, una gran escalinata delimitada por dos gran-
des jardineras se abra paso majestuosa hasta el anillo de circulacin de la
planta primera.

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Jon Arcaraz

Fig 2. Primer nivel.

Fig 4. Segundo nivel.

Estas jardineras junto con la delimitacin perimetral de la cubierta defin-


an los lmites creando diferentes zonas, pautando el recorrido, etc. As, la jar-
dinera de la derecha segn se bajaba, quedaba completamente al aire libre
protegida lateralmente por el diedro resultante del corte en la cubierta, gene-
rando un mbito que acompaaba el primer movimiento de descenso: un giro
de 180.

Una vez llegados a este punto, dos trozos de cubierta, paraleleppedos de


base triangular, pautaban el recorrido volando sobre el espectador. Uno de
ellos preparaba el acceso a un primer mbito cerrado, zona de recepcin e
informacin, creando un patio intermedio de preparacin al ingreso. Y el otro,
volaba sobre la gran escalinata evidenciando una bifurcacin en el recorrido.

Pero antes de acometer todo este descenso hacia el ambiente interior del
pabelln, un mbito preliminar de llegada al edificio acoga al visitante. Una
capa quebrada, a la izquierda del acceso, en una esquina del Pabelln, a nivel
de la calle, abrazaba y configuraba este mbito. Esta capa, independiente de la
geometra principal a la que se acoplaba, y con un uso de servicio, ya interior,
era el primer contacto del visitante. Lo orientaba. Era una zona de servicio con
una oficina de recepcin y acceso de servicio al auditorio. Delimitaba el mbi-
to de acceso al pabelln ofreciendo cierta solemnidad a la llegada al edificio,
algo que su carcter pblico requera.

Esta era una de las mltiples zonas perimetrales que cualificaban la rela-
cin del espacio pblico con el pabelln. Adems de sta, existan zonas de
servicio, salidas de emergencia, jardines en bancales cuyas funciones eran
tomar distancia con respecto al espacio pblico, permitir entradas de luz, etc.
Todas ellas eran zonas secundarias que tambin podran ser consideradas
pequeas capas auxiliares del proyecto.

Tras el descenso por la escalinata, el anillo de circulacin de la planta pri-


mera se formalizaba como un engranaje. Esta forma surga de la adaptacin de
los cerramientos verticales a los capiteles con forma de pirmide invertida del
trasds de la cubierta. Lejos de ser un detalle caprichoso, se trataba de un
aspecto puramente formal y constructivo (Fig. 2).

Sin embargo, nos servimos del mismo verbo, engranar, para explicar como
los diferentes sectores trapezoidales se singularizaban ayudados por las esca-
leras de comunicacin vertical y se engranaban con el vaco central para for-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

mar el conjunto diverso en el que consista esta topografa tridimensional. Fig 3. Seccin por bar-marisquera.
Cada uno de estos sectores era entendido como una capa, una superficie, con
caractersticas propias.

Del mismo modo que la cubierta o el acceso, un bar, un gran foyer-recin-


to reservado para exposiciones de importantes obras de pintura y escultura,
otra zona de exposiciones y la zona de recepcin e informacin eran las capas
que se engarzaban alrededor del patio en este primer nivel. Sus caractersticas
propias, que a continuacin se explicarn, y la interposicin de las escaleras de
comunicacin vertical entre ellas, articulaban el conjunto.

Un pequeo bar-marisquera se adueaba de dos de las escaleras para


situarse a un nivel intermedio entre los niveles primero y segundo, nivel del
descansillo de las escaleras. Excavndose en la tierra, se individualizaba.
(Fig. 3) Consegua una gran altura libre. Y se ofreca como estadio interme-
dio entre los dos niveles, desahogando el nivel inferior que adquira una nue-
va fuga. Esta individualizacin a travs del juego en seccin era aprovechada
para introducir un patio de luz y ventilacin entre las dos escaleras que des-
cendan hasta el nivel inferior, cualificndolas, y permitiendo la aparicin de
vegetacin.

En el resto del permetro circular del anillo de circulacin otras capas se


amoldaban a la posicin y situacin que ocupaban en el conjunto. El gran
foyer-recinto reservado para exposiciones de importantes obras de pintura y
escultura desahogaba la salida de visitantes del auditorio que se encontraba en
el nivel inferior. Escalonado en dos alturas ofreca salida al anillo distribuidor
de la planta primera, o directamente al exterior en un nivel ms alto.

La otra zona de exposiciones, debido a la cercana con el lmite de la par-


cela, contaba con una anchura menor de la que la estructura del edificio esta-
bleca como tipo. Por ello, se configuraba en una capa ms delgada y en diente
de sierra. Mientras que la zona de recepcin e informacin, siguiendo las
caractersticas tipo, tena la anchura general de esta planta y se situaba a su
nivel.

En el segundo nivel, la unidad que la plaza central podra haber ofrecido


quedaba rota por la aparicin de diferentes capas heterogneas que competan
por el protagonismo: el auditorio, el restaurante y el bar-marisquera eran los
principales espacios ordenados alrededor del central. (Fig. 4).

El auditorio con su pequeo foyer anexo, conectado al anteriormente des-


crito en planta primera para permitir un desalojo rpido, y con sus camerinos,

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Jon Arcaraz

Fig 5. Seccin por auditorio. se singularizaba por mltiples aspectos. Marcando su propio permetro, se
desentenda de la anchura tipo marcada por la estructura con la que parte del
edificio se desarrollaba. Un salto en seccin desde el nivel de la plaza al patio
de butacas consegua un espacio capaz mayor que era propio de su funcin. Su
estructura difera con respecto a la del resto del edificio. La razn de este cam-
bio estructural era debida a que este espacio se encontraba bajo la zona de
acceso al edificio en la que no exista cubierta cnica encima, y por lo tanto no
tena la servidumbre de su estructura vertical. (Fig. 5)

Aunque no estaba completamente definida, la estructura se compona de


vigas de canto y losas. Soportaba sobre sus hombros la gran cantidad de jardi-
neras de la zona de acceso. Con esta nueva estructura, la cavidad del auditorio
se comunicaba con la plaza central del segundo nivel mediante una gran aper-
tura a modo de bocana, como si de una gruta se tratara, gracias a la ausencia
de uno de los pilares de cubierta que configuran el ritmo estructural circular
del conjunto. Sin duda, el orden abierto topogrfico permita estas licencias.

El pequeo bar-marisquera, tratado ya en este texto y separado por una


zona de vegetacin baada por la luz cenital, ofreca con su gran altura una
alternativa, menos comprimida que el resto de estancias, al espacio central al
aire libre. Y en la zona opuesta, el restaurante, ms discreto, adaptndose a los
condicionantes tipo de la estructura y la geometra, era el espacio con relacin
directa con la plaza, ofreciendo un uso inmediato y activo. Quedaba dividido
en diferentes mbitos ms pblicos o privados a travs de otro patio que per-
foraba el conjunto hasta este nivel. Albergaba un comedor popular y uno de
lujo, y una cocina enlazada mediante un pasillo de servicio con la del bar-
marisquera y los aseos. El resto de recintos, en la parte estrecha, se dedicaban
a almacenes de servicio.

En resumen, este orden de capas diversas, cada una con sus caractersti-
cas propias pero participando todas ellas del conjunto, generaba un lugar rico
en matices. Tanto en planta como en seccin, el juego de los diferentes sec-
tores generaba un paisaje interior tridimensional. No era una continuidad
horizontal de capas lo que aqu se buscaba, un mapa descontextualizado, sino
que mediante el empleo de un eje vertical se consegua referenciar todas ellas

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

entre s, superponindolas. No buscaba la mmesis del paisaje. No era una


representacin de un paisaje, sino una realidad en s misma, una realidad
alternativa.

Una realidad que transmita las vivencias que uno podra tener en un deter-
minado paisaje pero sin necesidad de realizarlo a travs de la imitacin figu-
rativa. Era un ambiente que no se perciba como artificial, en el sentido de
copia, de simulacro, sino que era verdaderamente real. Un paisaje nuevo, ni-
co, que evocaba aquel que conocemos, que tenemos en la memoria. Con el
orden topogrfico, Fernando Higueras emprendi el camino de la abstraccin.

Sin embargo, exista una capa que se diferenciaba de las dems: la capa de
cubierta. Su diferencia estribaba en que este sector trapezoidal era el nico en
su nivel. A pesar de no cubrir la extensin completa de la forma circular, no
exista otra capa que rivalizase con sta. A diferencia del resto de niveles en los
que varias capas compartan la circunferencia, en este nivel de cubiertas esta
capa ocupaba la mayor parte y slo dejaba un pequeo sector libre que se
entenda como una sustraccin del elemento principal.

Por esta razn, esta ltima capa de cubierta adquira un protagonismo


especial. Su envergadura dominaba el conjunto y, de esta manera, era la capa
que encubra aquello que suceda bajo ella. Por eso se presentaba como la ver-
dadera fachada del edificio, como la representacin de lo que suceda en el
interior. Sin embargo, no era un elemento superpuesto ajeno al interior, sino
que se trataba de una capa ms del edificio que persegua el mismo resultado
abstrado que el resto de capas.

Pero, para matizar esta diferencia de valor entre las capas interiores y esta
exterior, se escalonaba a modo de cono invertido. Esta solucin le permita
recoger el agua de lluvia fcilmente pero, adems, esta deformacin con res-
pecto al resto de capas la singularizaba an ms y la significaba. La referencia
a una cuenca, a la que la forma de cono invertido aluda, haca de esta capa una
imagen representativa. Las cubiertas representaban un paisaje a modo de cuen-
ca en la que aparecan ciertos accidentes. Esta imagen de cuenca, como unidad
de paisaje, recordaba a los cuadros de paisajes castellanos de colinas de lige-
ras pendientes roturadas por el hombre de artistas como Alberto Snchez, Ben-
jamn Palencia, Daz Caneja, etc.

Por lo tanto, esta ltima capa, adems de perseguir los resultados del con-
junto del edificio, esconda una intencin figurativa. El proyecto buscaba, por
un lado, trascender la percepcin visible de la realidad mediante la abstraccin
que el orden topogrfico conllevaba y, por otro, trabajaba con la figuracin
para hacer referencia al tema que subyaca en el proyecto. Por lo tanto, figura-
cin y abstraccin se entremezclaban en una nica realidad.

Desde su proximidad a la vanguardia pictrica, el propio Fernando Higue-


ras se vera envuelto en el proceso de confluencia entre abstraccin y figura-
cin que ocup a la vanguardia de posguerra:

Antonio Saura, a este respecto, sealaba cmo la antinomia calor-fro, la de una


pintura expresiva y una pintura meditativa y racional debe ser superada, as como tam-
bin el concepto ortodoxo de separacin entre abstraccin y figuracin. Ambos concep-

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Jon Arcaraz

Fig 6. Obra de Manuel Rivera.

Fig 7. Planta de estructura.

tos pueden estar incluidos en una misma obra Razn (que no supone necesariamente
orden y asepsia) y expresin (que no supone necesariamente violencia) pueden verse
reflejados indistintamente correspondiendo a las diversas necesidades de expresin de
cada artista...3

Fernando Higueras representaba el paisaje abstrado trabajado por el hom-


bre desde estos dos acercamientos para conseguir una realidad mayor. La abs-
traccin abra las puertas a un nuevo modo de representar la realidad de un
modo menos obvio y aparente, mientras que la figuracin lo haca de un modo
ms explcito.

Pero era mediante su valor plstico como Fernando Higueras se acercaba


a este resultado, en cierto modo surrealista. Resultado plstico semejante,
como ya se ha comentado, a la obra de la Escuela de Vallecas o de un modo
ms cercano en el tiempo a obras del grupo El Paso. Porque no existen simi-
litudes entre la planta de estructura del proyecto y las mallas tensadas de
Manuel Rivera o las arpilleras de Millares? (Fig. 6) No hay vinculaciones
entre las formas circulares de Feito y las del proyecto? Casualmente Millares,
originario de las Islas Canarias, trabajaba sobre los temas volcnicos, como en
este caso se sugera con esa forma de crter.

Pero adems de este intento de abordar la realidad tanto desde la abstrac-


cin como tambin desde una nueva figuracin, Fernando Higueras trataba de
aportar mayor veracidad a la idea del paisaje mediante su voluntad de natura-
lismo. Incida en las caractersticas de esta realidad tridimensional para resal-
tar su cualidad de interioridad. Estudiaba la materialidad de cada una de las
capas y la cualificacin del espacio resultante. Para ello, se sirva de la mate-
rialidad de la estructura, de la luz cenital y de la inclusin de una vegetacin
que el empleo de patios permitan.
3. NIETO ALCAIDE, Vctor. Sobre el arte que se hizo
en los cincuenta: entre la modernidad y la van-
guardia, del catlogo de la exposicin: A.A.V.V., Por un lado, el hecho de utilizar planos horizontales pesantes, desvincula-
Del surrealismo al informalismo: arte de los aos
50 en Madrid, Catalogo de la exposicin en la sala
dos de la fina estructura vertical, apoyados mediante el empleo de los poten-
de exposiciones de la Comunidad de Madrid del 9 tes capiteles que conformaban cada capa como si de una infraestructura se
de mayo al 14 de julio de 1991, p. 82, en el que
hace referencia a: SAURA, Antonio. Carta abierta, tratara, ahondaba en esta idea de interioridad. Actuaban como potentes techos
en Acento cultural, 1961, n. 13, p. 77-78. pesantes que encerraban el espacio, recreando un espacio cueviforme (Fig. 7).
4. DE SOL-MORALES, Ignasi. Diferencias, topo-
grafa de la arquitectura contempornea, Gustavo
Gili, Barcelona, 1995. Por otro, grietas, vegetacin y luz iban cosiendo las capas entre s. La luz
5. Ibid
6. Ibid cenital que penetraba a travs de los patios evidenciaba la componente verti-

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

cal del espacio comprimido. Estos patios quedaban configurados nicamente


por los permetros de los agujeros perforados en los planos horizontales. No
haba paramentos verticales. De hecho, en algunos de sus proyectos, Fernan-
do Higueras se planteaba si cerrarlos con vidrio para crear un clima interior
acondicionado y confortable o si dejarlos abiertos confiando en la suficiente
proteccin que los planos horizontales aportaban. No est clara la decisin
tomada a este respecto en este pabelln. Pero por tratarse de un edificio tem-
poral, estos patios probablemente quedaran abiertos a pesar del clima de
Nueva York.

No haba ms elementos que las capas topogrficas. El autor sustitua el


trabajo de horadacin de la masa por el de superposicin de estratos. Sin
embargo, con esta estrategia topogrfica era capaz de construir un paisaje
cavernoso. Fernando Higueras converta la arquitectura en naturaleza median-
te la abstraccin. En esta visin pantesta no se saba donde acababa la arqui-
tectura y donde comenzaba la naturaleza.

Para ello se serva de las topografas que, como orden abierto, permitan la
superposicin de capas o lecturas. As, confluan en el mismo proyecto abs-
traccin y figuracin con la intencin de conseguir un mayor grado de natura-
lidad. Como Ignasi de Sol-Morales escribi en su libro Diferencias:
Topografa de la arquitectura contempornea, en un intento de describir la
obra de Enric Miralles,

ya no es posible ni utilizar un solo adjetivo ni privilegiar una sola corriente. Se impone


el trazado de una verdadera topografa4.

Con la nocin de arqueologa, Ignasi de Sol-Morales explicaba la lectura


superpuesta de la realidad tectnica,

realidad que ya no puede verse como un todo unitario sino que, por el contrario, apare-
ce como una yuxtaposicin de capas diversas ante las cuales la obra de arte no hace otra
cosa ms que releer, redistribuir este sistema de superposiciones5.

En este sistema entrecruzado de lenguajes, en referencia a los dos lenguajes


empleados por Fernando Higueras en este proyecto, abstraccin y figuracin,

el significado no se construye a travs de un orden, sino a travs de piezas que acaban


tal vez tocndose, que se aproximan sin llegar nunca a encontrarse, que se superponen,
que se ofrecen en una discontinuidad en el tiempo6.

Los procesos de yuxtaposicin analizados en este texto relacionan la


obra de Fernando Higueras con lo que dos dcadas ms tarde sucedera. Su
obra debe entenderse como algo que preludia lo que ms tarde se fragu.
Ejemplos de esta herencia recibida son la obra de arquitectos como el primer
Santiago Calatrava o la del primer Enric Miralles que Ignasi de Sol-Mora-
les explicara en su libro Diferencias, topografa de la arquitectura contem-
pornea.

Como cuenta Benedetta Tagliabue:

Enric empez a tener sobre la mesa, como compaero de referencia, un libro con pro-
yectos de Fernando Higueras. En cambio, no s si llegaron a conocerse. Yo s conoc a Fer-
nando. A veces me preguntaba: Verdad que a Enric le interesaba mi arquitectura?7

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Jon Arcaraz

7. V.V.A.A., Intexturas-extructuras, Madrid, Fun- Por todo ello y como conclusin, se puede considerar a Fernando Higue-
dacin Arquitectura COAM, 2008, artculo ras como un claro antecedente de estas arquitecturas espaolas de finales del
TAGLIABUE Benedetta Pensamientos de hoy en
torno a mi amigo Fernando Higueras p. 55. siglo XX.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

TRANSICIONES DE LA FORMA. LA MODERNIDAD


ALTERNATIVA DEL PABELLN DE LA SEGUNDA
REPBLICA EN PARS (1937)

scar Miguel Ares

En 1936 las maletas de Sert se encontraron con las de Lacasa en Pars, en


lo que sera el principio de un exilio no elegido. La historia de ambos en la
capital francesa es bien conocida: por orden del maltrecho Gobierno republi-
cano les fue encomendado la redaccin y posterior ejecucin del Pabelln de
la Repblica en la Exposicin Internacional de Pars de 1937.

La historiografa espaola ha venido manteniendo un debate sobre la


mayor o menor importancia que tuvieron Sert y Lacasa en el proyecto; come-
tido que fue realizado a ambos por el Gobierno de la Repblica. No es la inten-
cin de esta exposicin investigar sobre la paternidad de los diversos
cometidos que se llevaron a cabo en torno a este singular edificio. Por las ten-
dencias formales que mantuvieron en aos precedentes, la materializacin del
Pabelln tiene ms afinidad con la praxis desarrollada por Sert que con la
practicada por el arquitecto madrileo.

El propio Luis Lacasa despej muchas dudas al respecto:

Aunque yo haba combatido pblicamente en Espaa los principios de Le Corbusier y,


por lo tanto, no participaba del formalismo que en la composicin arquitectnica tena
Sert, consider que no era aquella ocasin de reir una batalla por cuestin de tendencias
(). Consideraba, adems, que en una exposicin donde los edificios han de tener nece-
sariamente un carcter provisional, era ms aceptable el simplismo de Le Corbusier1.

Pudieron ser razones de orden prctico y no ideolgico pese a la recono-


cida posicin crtica del arquitecto madrileo respecto de la obra de Le Cor-
busier2 las que prevalecieron finalmente en la ejecucin del Pabelln, ya que
una gran parte fue proyectado mediante tcnicas de montaje en seco; sistema
que ya haba sido ensayado por Sert en Barcelona y que en teora deba facili-
tar el proceso de construccin. No haba mucho tiempo: la Exposicin Inter-
nacional de Pars abra sus puertas el 25 de mayo de 1937 y la primera piedra
del pabelln fue depositada tan solo tres meses antes.

El programa exiga que el edificio alcanzase el rango de Pabelln de Esta- 1. LACASA, Luis. Escritos 1922-1931, Publicacio-
nes del COAM, Madrid, 1978, p. 95.
do, un escaparate que recogiese los valores de la Repblica espaola. Haba 2. dem. En el mismo texto escribira: En el trans-
que concienciar, a quien lo visitase, sobre la lucha que contra el fascismo se curso de la redaccin del proyecto, en colabora-
cin con Sert, tuve ocasin de comprobar
estaba librando en Espaa. En su interior, en vez de patentes industriales, se prcticamente lo que ya saba de antemano: la
cantidad de formalismo, de aceptacin de formas
expuso arte. Vanguardia contra la guerra: aceptadas a priori como funcionales que tienen
sentido racionalista, so capa de un racionalismo a
Esta exposicin, a la que concurre el Gobierno de Espaa en momentos decisivos, debe ultranza.
3. PREZ ESCOLANO, Vctor. Los Planos del Pabe-
ser prueba de su pujanza en todos rdenes y la comprobacin ms evidente de que cuen- lln espaol en la Exposicin de 1937 de Pars.
ta con todos los elementos ms valiosos de la intelectualidad, la ciencia y el arte ()3. JANO, n. 62 (1978), pp. 32-37.

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scar Miguel Ares

Fig. 1. Maqueta. Imagen contenedor tcnico. Ante la fachada principal se levant la escultura El pueblo espaol tie-
ne un camino que conduce a una estrella, del escultor Alberto Snchez
Fig. 2. Maqueta. Imagen patio.
Prez; La Montserrat, de Julio Gonzlez; o Cabeza de mujer y Dama
Oferente de Pablo Picasso. Tambin en el exterior, y cubriendo gran parte
de la fachada, se dispusieron grandes fotomontajes mviles sobre los pue-
blos y las costumbres de los espaoles; mientras en el umbral de entrada, en
planta baja, se aloj el gran icono contra la intolerancia de la guerra: el
Guernica. Otros artistas poblaron de nostalgia y simbolismo a la Repbli-
ca, como el americano A. Calder, cediendo para su exposicin la escultura
titulada Fuente de Mercurio; o Joan Mir, que represent en un mural que
fue alojado en el rellano del primer piso, su clebre obra El pays cataln
en revolucin4.

Aquel manifiesto de la cultura fue recogido en un edificio formal y con-


ceptualmente diferenciado en dos partes: un contenedor tcnico (Fig. 1), que
representaba al funcionalismo y la racionalidad, albergando en su interior dis-
tintas muestras y colecciones; y un patio de inspiracin verncula (Fig. 2), des-
tinado a alojar actos protocolarios, que pretenda ser una reinterpretacin de la
modernidad basada en lo popular y lo tradicional.

El acceso se produca a travs de un rea porticada, situada en planta baja


(Fig. 3), en la que se poda contemplar el Guernica. Sobrepasado el umbral
se acceda al patio, el cual se cubra ocasionalmente mediante una lona plega-
ble. Su formalizacin era completamente diferente a la que poda presumirse
desde el exterior. Al fro macizo del contenedor prefabricado se opona un
mundo clido, el del patio, de inspiracin mediterrnea, en el que J.L.Sert
haba depositado otras arquitecturas: rboles frutales, paredes enfoscadas imi-
tando encalados, zcalos de piedra, formas curvilneas, espacios evocando
Fig. 3. Plano Planta Baja. imgenes populares o toldos que recuerdan al sol perdido.

El patio pretenda ser aquella casa mediterrnea que deba servir como
espacio de acogida a huspedes ilustres y ceremonias. En l se alojaban las
dependencias del bar, los vestuarios, la escena del teatro y la cabina cinemato-
grfica conforme a una organizacin aparentemente libre y orgnica. El color
tendra un protagonismo activo: en algunos casos se imprimieron tonalidades
terrosas a los volmenes ms sobresalientes con el fin de que contrastase con
el encalado del resto del conjunto. No haba duda que el inters que J.L.Sert
tena por lo vernculo y Mediterrneo, con permiso de Lacasa, volvi a ser
4. Ibdem. proyectado en aquel contexto ajeno que era la urbe parisina.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 4. Plano Planta Segunda.

Fig. 5. Plano Planta Primera.

A travs de una compleja rampa de hormign se introduca al visitante des-


de el patio hasta el interior del contenedor; desde el mbito abierto al cerrado.
Este recinto expositivo contaba con tres plantas y fue realizado en su mayor
parte en acero, fibrocemento y vidrio: ensamblaje en seco, conforme al dogma
tcnico de la modernidad centroeuropea. Una vez confiado el espectador en el
tercer piso (Fig. 4), se le invitaba a visitar las distintas secciones all alojadas
de artes plsticas y populares, distribuidas a lo largo de la planta mediante el
empleo de la tabiquera mvil.

Al finalizar el recorrido, el invitado descenda hasta el segundo nivel (Fig.


5). En este piso se dispusieron grandes imgenes sobre las actividades econ-
micas, las riquezas nacionales, la educacin, las misiones pedaggicas y tantos
otros logros de una Repblica en descomposicin. Cubriendo una doble altura,
en la parte opuesta a las escaleras, se aloj un gran mapa de Espaa tras un cris-
tal, sealizando con puntos luminosos los avances y retrocesos de una guerra
que se iba perdiendo. Finalmente, se acceda a la salida: una escalera agregada
como apndice a la fachada conduca al visitante hasta la cota de calle. La plan-
ta baja se reservaba a los servicios complementarios y al atrio de entrada.

Los materiales utilizados en el contenedor de exposiciones del Pabelln no


podan rezumar ms modernidad. Todo un catlogo de elementos tecnolgicos
de la poca: estructura metlica, ordenada modularmente y dispuesta cerca del
plano de fachada, con el fin de poder albergar el mayor espacio difano posi-
ble; cerramiento ligero y autoportante realizado a base de placas de fibroce-
mento, disponiendo en su parte superior diversas ventanas practicables que
aseguraban la ventilacin del contenedor; incorporacin de materiales nove-
dosos, como la silvanita suerte de material sinttico traslcido parecido al
cristal, que proporcionaba una luz cenital tamizada; o paneles divisorios
expositivos forjados en celotex material autoportante formado por fibra de
caa de azcar que se ensamblaba en seco mediante tornillera y tapajuntas
de madera5.

El Pabelln de la Segunda Repblica en Pars vena a ser una sntesis de


los dos caminos formales explorados por uno de los arquitectos que mejor
supo entender la vanguardia en Espaa, J.L. Sert, para el que era un debate
entre lo posible y lo real.

La mquina era aquel cajn efmero, desmontable, ligero; mientras que las
construcciones del patio representaban los valores intangibles, lo esencial y 5. Ibdem.

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scar Miguel Ares

perdurable. Dos conceptos opuestos que convivan en una nica unidad fun-
cional (Fig. 6).

Durante los aos treinta, J.L.Sert mantuvo un discurso complejo, en parte


contradictorio, respecto a los distintos postulados de la vanguardia internacio-
nal: unas veces rechazaba su excesiva tecnificacin; en otras asuma sus dicta-
dos, sin olvidar la tendencia endmica por la identidad, el mimetismo y la
Fig. 6. Seccin longitudinal. apropiacin formal que haba en parte de su obra. Aquel pequeo pabelln
recoga su propio conflicto intelectual, expresado en un cambio de tendencia
en la exploracin de nuevos caminos formales, cuyos orgenes estaban en el
Mediterrneo, y que cohabitaban con aquella cannica Modernidad de la lige-
reza, liviandad o diafanidad que H.R. Hitchcock y P. Johnson, durante la expo-
sicin que comisionaron en Nueva York, en 1932, definieron como volmenes
que se perciben como algo inmaterial, ingrvido, como un espacio limitado
geomtricamente6.

Durante la dcada de los aos treinta, J.L. Sert, Torres Clav, J.B. Subira-
na o R. Arias, entre otros, proyectaron diversas edificaciones que tenan como
referencia las pequeas casas de pescadores del levante mediterrneo, la arqui-
tectura popular ibicenca y las vernculas construcciones que Le Corbusier
empez a dibujar a principios de aquel periodo. Influencia que ejercera, prin-
cipalmente sobre J.L.Sert con quien colabor desde 19287.

En aquellos aos, la prctica de Le Corbusier se encamin hacia nuevas


posibilidades formales, negando, en parte, la era de la mquina que tanto rei-
vindic. Formalmente, las primeras manifestaciones que indicaron que Le
Corbusier haba empezado a abandonar la esttica purista, aquella que serva
para construir casas blancas y volmenes puros, se produjeron en torno a
1925 a travs de la pintura. Aquel fue el ao de la ruptura con Ozenfant, pero
tambin el de la prdida de su fe en las posibilidades de una civilizacin
maquinista. Poco a poco se vio cada vez ms influenciado por su amigo el pin-
tor brutalista Fernand Lger. Unos aos ms tarde sus apetencias pictricas
agitaron el horizonte de la arquitectura. En Toulon, en 1931, proyect y edifi-
c la verncula Casa de vacaciones de Hlne de Mandrot; ese mismo ao
dibujara los planos de la tambin regionalista Casa Errzuriz en Chile.

El punto de inflexin de esta nueva bsqueda habra que situarlo durante


la conmemoracin del IV CIAM a bordo del Patris II, entre el 29 de Julio y
el 13 de Agosto de 1933. Le Corbusier, consciente del debilitamiento tanto
fsico como intelectual de los compaeros del Norte, intuy que la celebra-
cin de este Congreso podra refrendar su filosofa mediterrnea y de paso su
hegemona intelectual. La propia celebracin del evento en un crucero hasta
Atenas, a travs del Mediterrneo, le aseguraba cierto xito al poder explicar
sus tesis lejos de los feudos centroeuropeos. El franco-suizo no dud en utili-
zar el Mediterrneo polticamente para poder subrayar su figura en la debilita-
da estructura de la CIRPAC.
6. HITCHCOCK, Henry-Russell y JOHNSON, Philip.
El Estilo Internacional desde 1922, W.W. Norton & Sobre la cubierta del Patris II se mecanografiaron muchas ideas. Se
Co.Inc, Nueva York, 1932, p. 56. asentaron nuevos principios al tiempo que otros empezaron a engrosar los
7. PIZZA, Antonio. Sincretismos mediterrneos,
mensaje de correo electrnico al autor, septiembre libros de historia. Los tiempos haban cambiado. Se declararon enemigos del
12, 2009. () fenmeno maquinista, que ha efectuado un salto que ha descompuesto la
8. AC 11. Tercer Trimestre de 1933, p. 15.
9. Ibdem nota anterior. urbanizacin de la ciudad8.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Los arquitectos del GATEPAC, Sert, Torres, Ribas y Bonet Castellana, ni-
cos representantes del grupo espaol en el IV CIAM, escucharon decir a Le
Corbusier: () se trata, pues, de crear nuevas formas y nuevos sistemas9.

Aquellos entusiastas arquitectos catalanes, no dudaron en adherirse a los


nuevos principios. No solo por conviccin, que la tenan, o por oportunismo
apoyar estas nuevas prcticas supona reconocer la supremaca de Le Cor-
busier en la CIRPAC, y respaldarle reportaba acompaarle en el liderazgo de
los CIAM; si no por practicidad. Sert, Torres y otros componentes del gru-
po cataln del GATEPAC fueron conscientes de las ventajas del proceso de
mediterraneizacin. Sus resultados favorecieron una arquitectura ms ama-
ble que la fra y prcticamente minoritaria de los del Norte, hacindola ms
accesible a clientes y usuarios. Adems, bajo el paraguas de esta nueva prc-
tica de la modernidad se incorporaron mtodos constructivos, de ejecucin
sencilla, que exigan una mano de obra poco experimentada frente a la com-
pleja arquitectura de los estndares y la prefabricacin. Se haba demostrado
que la ejecucin maquinista tan solo poda llevarse a cabo en sociedades
industrial, cultural y econmicamente ms avanzadas, sin que pudiese llegar
a fructificar en aquellas latitudes, que como la espaola, mostraban un dfi-
cit laboral y de recursos que impedan asegurar el xito de estas prcticas.
Frente a la proclama de los movimientos de vanguardia del siglo XX, en cier-
ta manera mitolgica, de abajo el pasado!, J.L. Sert reclamaba la opcin de
adoptar una modernidad alternativa de inspiracin latina, ms adecuada a las
posibilidades tecnolgicas y econmicas del pas. Para ellos, el empleo de
principios compositivos modernos no estaba en conflicto con los procedi-
mientos artesanales y las viviendas encaladas de fin de semana de La Garraf
podan ser tan modernas como las de J.J.P. Oud para la Weissenhofsiedlung
de Stuttgart.

Lejos de ejecutar complacientes reproducciones arqueolgicas, J.L. Sert


y parte de sus compaeros del GATCPAC, infirieron sus realizaciones estra-
tegias de composicin vanguardista combinndolas con tecnologa construc-
tiva tradicional; vinculando lxicos aparentemente contradictorios como
modernidad y antigedad. De sus plumines surgieron afortunadas realiza-
ciones, segn aquella estrategia de conciliacin formal. En 1935 J.L.Sert y
Torres Clav proyectaron y construyeron, en el macizo de La Garraf (Barce-
lona) sus Viviendas para fin de semana (Fig. 7), al tiempo que dejaron
escrito en AC, la revista del GATEPAC: la arquitectura moderna, tcnica-
mente, es en parte un descubrimiento de los pases nrdicos, pero espiri-
tualmente es la arquitectura mediterrnea, sin estilo la que influye esta
nueva arquitectura. La arquitectura moderna es un retorno a las formas
puras, tradicionales, del Mar Mediterrneo. Es una victoria ms del mar
latino!10 . Aquella simplicidad magnfica11 tuvo una afortunada continui-
dad en obras como el parvulario de Viladecans, los grupos escolares El
Convent y El Pontarr, en Martorell, o el Pabelln escolar de Arenys de
Mar.

En estas realizaciones la ligereza del movimiento moderno fue sustituida


por la densidad. El muro retom su condicin portante, indagando en lo tctil
y se hizo masivo, recuperando el contexto local. Lo tecnolgico, el vidrio, ace- 10. GATEPAC. Races mediterrneas de la arqui-
ro u hormign algunas veces fue combinado, otras sustituido, por lo tradicio- tectura moderna, AC n. 18 (segundo trimestre
1935), p. 31.
nal, el mampuesto y la estructura portante murara. 11. Ibdem.

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scar Miguel Ares

Fig. 7. Viviendas en La Garraf. J.L.Sert y


Torres Clav. 1934.

A pesar de estas aparentes contradicciones, estas construcciones no alte-


raron su condicin moderna. La disposicin pictrica de los huecos en Arenys
de Mar, el concepto de espacio flexible que se practica en el parvulario de
Viladecans, o la funcionalidad circulatoria de los conjuntos escolares aproxi-
man estas arquitecturas al verbo moderno. Tanto J.L.Sert como Torrs Clav,
entre otros, estaban creando un nuevo lenguaje, moderno en su praxis, que
tena su semntica en el contexto local. Tomando prestadas las palabras de
J.A. Corts:

() lo antiguo, el pasado, se usa no como un lenguaje pasivo, acadmico, despersonali-


zado, sino como una fuente activa de elementos que pueden ser yuxtapuestos con ele-
mentos de otras procedencias para darles a todos ellos un nuevo sentido, una tensin que
los revalorice en la nueva creacin12.

La conciliacin de conceptos opuestos tuvo su momento afortunado en


este Pabelln. El enfrentamiento de una caja tcnica y un patio artesanal supu-
so establecer una dialctica entre trminos aparentemente irreconciliables:
12. CORTS, Juan Antonio, Modernidad y arqui- masividad y ligereza, densidad y/ levedad, tecnologa y/ tradicin; se pretenda
tectura. Una idea alternativa de modernidad en el resumir la contradiccin de los arquetipos viejo y nuevo en un nico espacio
arte moderno, Universidad de Valladolid, Vallado-
lid, 2003, pp. 76-78. comn. Vocablos que establecen en esta construccin un juego recproco de

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

distincin y referencia en vez de exclusin, y que demuestra los conflictos


intelectuales ante los que un joven J.L.Sert aun se enfrentaba.

A diferencia de la modernidad excluyente, vociferada por el Movimiento


Moderno, J.L.Sert quiso poner en prctica una modernidad alternativa y con-
ciliadora. La magistral operacin de construir este edificio, como relacin de
dos polaridades opuestas, reside en el establecimiento de una analoga de
igualdad entre modernidad ortodoxa y modernidad alternativa. La caja tcnica
y ligera, icono de los movimientos de vanguardia ms ortodoxos, fue situada
al mismo nivel que el patio de inspiracin verncula y mediterrnea, equili-
brando ambos elementos y obviando cualquier posible tentacin jerrquica. No
se neutraliz el juego mutuo de ambas realidades, sino que se estableci una
nueva relacin en la que se valoraron ambos conceptos por igual sin establecer
diferencias. J.L.Sert, con esta obra, manifest que se poda ser igual de moder-
no practicando una arquitectura ligera, difana y de blancos volmenes que
otra de muros encalados y mampuestos estructurales.

Independientemente de las connotaciones de orden sentimental que el


Pabelln provoca, el proyecto presentado por J.L.Sert anticipa el debate arqui-
tectnico que la prxima generacin de arquitectos mantendr en torno al
Movimiento Moderno. El mediterrneo patio que proyect Sert en Pars supo-
na un cambio conceptual. Una nueva actitud o posicin proyectual en la arqui-
tectura del siglo XX que se encaminaba hacia una Nueva Tradicin Moderna
que sabe utilizar la tecnologa pero que tiene sus referencias en el pasado, lo
popular o la naturaleza. Posicionamiento que haban empezado a practicar
otros arquitectos, en otras latitudes, como Alvar Aalto y su sinuoso techo de la
Biblioteca de Viipuri (1927-35) o pocos meses despus en el Pabelln de Fin-
landia en la Exposicin Universal de New York (1939); o los daneses Kay Fis-
ker y su Instituto Qumico-Fsico de la Universidad de Aarhus (1933) y Arne
Jacobsen en el nuevo Ayuntamiento de Aarhus (1937-42).

Aquel vernculo recinto avanzaba el planteamiento de una arquitectura


ejercida a partir de la idea de lugar y contexto como la que practicaran
Coderch, Bohigas o Moragas en Catalua; Barragn en Mxico; Utzon en
Dinamarca o los italianos BBPR, Luigi Moretti o Mario Ridolfi, entre otros,
en Italia frente al concepto, ms abstracto, del edificio entendido a partir de
principios espaciales y descontextualizados propios de las primeras generacio-
nes de modernos. Podramos concluir que en la misma unidad funcional se
describen dos maneras diferentes de entender la arquitectura. Interpretando los
escritos de Christian Norberg-Schulz, recogidos por J.M.Montaner13, el con-
tendor expositivo mantendra la idea de arquitectura en el espacio fsico, mate-
mtico, plstico, psicolgico, racional y funcional, mientras que el vernculo
patio avanza otros conceptos prximos en el debate arquitectnico y desarro-
llados durante las dcadas de los aos cincuenta y sesenta en los que el pro-
yecto asume como base la interpretacin del lugar entendido como algo
concreto, material, real, cualitativo y humano, histrico y con connotaciones
culturales y simblicas. El patio del Pabelln de la Segunda Repblica en Pars
dejar atrs las concepciones fsicas de la arquitectura, basadas en el plano y
en la percepcin plstica y visual que caracteriz a la primera modernidad
anticipando una cultura arquitectnica basada en la materia, en la comprensin 13. MONTANER, Josep Mara. Despus del Movi-
tctil y en la tendencia a la contextualizacin y a la expresin de los valores miento Moderno. Arquitectura de la segunda
mitad del siglo XX. Gustavo Gili. Barcelona 1993.
semiticos. p. 41.

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scar Miguel Ares

En el pabelln estn recogidos los principios de una transicin de la forma


y del lenguaje de vanguardia; aunque sin renunciar a los logros realizados por
los primeros modernos. La percepcin humanista del hombre en su contexto y
la especificidad anunciada en aquel patio, cuestionan la visin del hombre-
tipo, ordenado y programado, que el positivismo del Movimiento Moderno
demandaba y que se concreta en el volumen expositivo. Era evidente que otra
manera de ejecutar la modernidad y de entender la arquitectura, de manera
alternativa a la ortodoxia imperante del maquinismo, se anunciaba en los rin-
cones de aquel pequeo pabelln perteneciente a una repblica derrotada.
Tomando prestado el pensamiento de Ernesto Nathan Rogers:

Por qu no atesorar las fatigas de los dems? Por qu no hacer propios sus testimo-
14. ROGERS, Ernesto Nathan, La experiencia de la
arquitectura . Ediciones Nueva Visin. Buenos nios? Por qu empezar todo de nuevo?.... Por qu no habr de conciliarse lo nuevo con
Aires. 1965. p. 12. lo antiguo?14

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

RUEDO IBRICO. EL PABELLN DE ESPAA


EN LA XI TRIENNALE DI MILANO

Pablo Arza Garaloces

En 1962, un grupo de inquietos estudiantes de la Escuela de Arquitectura


de Madrid organizaba, en el Ateneo de la capital, una exposicin que llevaba
por ttulo Arquitectura Espaola en el Extranjero. La muestra recoga una
seleccin de diecinueve obras que, desde 1951 a 1961, haban sido premiadas
en diversos foros internacionales. Es un hecho sencillo que, sin embargo, ilus-
tra cmo, a partir de la dcada de los cincuenta, la arquitectura moderna espa-
ola empezaba a acaparar algunas miradas y a ser objeto de reconocimiento
ms all de nuestras fronteras.

Entre los proyectos que recoga el opsculo editado con motivo de dicha
exposicin se encontraban varios pabellones con los que Espaa fue represen-
tada en diferentes certmenes internacionales. Estas arquitecturas efmeras
eran, de alguna manera, un termmetro del momento creativo del pas y un
buen medio para que la prometedora arquitectura espaola fuese conocida en
el resto del mundo.

Uno de estos pabellones es el protagonista de estas lneas. Me refiero al


que Jos Mara Garca de Paredes y Javier Carvajal idearon para la XI Trienal
de Miln, celebrada en 1957. La obra culminaba la exitosa trayectoria espao-
la en las tres ediciones que de este certamen se celebraron a lo largo de la dca-
da, en las que, los pabellones que representaban a Espaa, fueron merecedores
de la Medalla de Oro de la Triennale.

Quisiera advertir que para este trabajo ha sido posible acceder a la docu-
mentacin original que del Pabelln de 1957 se conserva1. La memoria, meca-
nografiada, por Jos Mara Garca de Paredes2, junto a los planos y fotografas,
han permitido reconstruir un proyecto del que apenas se ha publicado docu-
mentacin, descubrir las intenciones e intereses de sus autores y los retos a los
que tuvieron que hacer frente. Pero, antes de entrar al anlisis de la instalacin
espaola, es necesario hacer un breve recorrido por la historia y evolucin,
hasta ese momento, del certamen en que se enmarca.

1. Debo agradecer la inestimable ayuda y disponi-


LA TRIENNALE DI MILANO bilidad de ngela Garca de Paredes a la hora de
facilitarme la documentacin original que de esta
La Trienal de Miln era una importante exposicin internacional que tena obra conserva en el cuidado Archivo de su padre.
De igual modo, extiendo mi agradecimiento al
como objetivo principal la incorporacin de los postulados del arte contempo- Archivo General de la Universidad de Navarra, que
alberga el legado de Javier Carvajal.
rneo y de los ltimos avances en el campo de la tcnica al diseo y produc- 2. Dicha memoria fue redactada por el arquitecto
cin de objetos cotidianos. con posterioridad a la ejecucin del proyecto.

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Pablo Arza Garaloces

La muestra tuvo su origen en la Bienal de las Artes Decorativas, celebrada


por primera vez en Monza en 1923. El evento fue impulsado por el Instituto
Superior para las Industrias Artsticas, una innovadora escuela de artes aplica-
das creada en 1922 a travs del consorcio establecido entre los municipios de
Monza y Miln y la Societ Umanitaria.

Las tres primeras exposiciones, de carcter bianual, tuvieron un carcter


ms local, en las que diversos artistas y productores de Miln participaron de
manera un tanto descoordinada. La cuarta edicin de 1930, adems de esta-
blecer un modelo de produccin para los objetos expuestos, plante la necesi-
dad de salir del lmite de las expresiones regionales para insertarse en la vida
nacional3.

En 1933, la quinta Trienal, se present, por primera vez, en el Palacio del


Arte en el Parque de Miln, destinado expresamente a tal fin por el industrial
Antonio Bernocchi. El debate se centr en los nuevos problemas de la arqui-
tectura, relacionados con la tcnica, la finalidad social y el valor expresivo de
la decoracin; as como la renovacin de la pintura mural. Con especial aten-
cin en el aspecto econmico, recogiendo los conceptos de la edicin anterior,
la sexta Trienal plante el problema de la casa y la produccin de objetos de
uso comn, adems de la unin de las artes.

La guerra condicion la celebracin de la sptima Trienal acortando su


duracin. Las propuestas estuvieron vinculadas a la propaganda nacionalista e
imperialista del rgimen fascista. La tcnica volvi a ser objeto de reflexin,
considerndola base de toda buena y plena creacin artstica4. En el clima ya
de la inmediata postguerra, la octava Trienal, planteaba un nico tema: la casa
para todos en sus distintas acepciones o variaciones5, dentro del marco de la
reconstruccin. Como campo de experimentacin de la nueva arquitectura y de
sus distintas integraciones se cre el barrio QT8.

La novena Trienal de 1951, centr su atencin en la expresin artstica. A


su vez present objetos accesibles al pblico ms amplio, prestando especial
atencin a la esttica del producto industrial y de los objetos de uso comn6.
En esta ocasin, Espaa particip, cosechando xitos por primera vez, con una
instalacin en la que el arquitecto Jos Antonio Coderch sera el comisario y
Santos Torroella el responsable artstico.

En su siguiente edicin, la X Trienal de Miln de 1954, en continuidad con


la lnea de la anterior, profundiz en las relaciones entre el mundo del arte y
la produccin industrial y confirm adems la relacin unitaria entre pintura,
arquitectura y escultura7. Despus del reconocimiento alcanzado en la Trienal
de 1951, el comisario encargado del pabelln espaol fue el arquitecto Ramn
Vzquez Molezn, cuya instalacin fue de nuevo merecedora del mximo
galardn.
3. Ibid. p. 6.
4. Ibid. p. 7. Tras este breve recorrido por las diversas ediciones de la muestra, llegamos
5. Ibid. p. 7.
6. Ibid. p. 7. a la que aqu nos ocupa: la XI Trienal de Miln. Siguiendo con el plantea-
7. Undcima Triennale di Milano. Programa y miento de definicin de los problemas artsticos en ntima conexin con los
reglamento, p. 7.
8. Undcima Triennale di Milano. Programa y tcnicos y econmicos8, esta nueva edicin de la Triennale se centraba, una
reglamento, p. 6. vez ms, en la arquitectura contempornea; en la interaccin entre las diversas
9. Texto basado en Undcima Triennale di Milano.
Programa y reglamento. artes; y en la produccin de arte e industrial desing9.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Sin embargo, el evento se desarrollo en un ambiente de crisis, que ya se


vislumbraba en las ltimas ediciones. Esta situacin vena provocada en gran
medida porque los principios polmicos propugnados por las Trienales ya
haca tiempo que haban sido aceptados en todo el mundo, consecuencia de lo
cual estas competiciones haban pasado, en cierto modo, de revolucionarias a
conservadoras10. Adems esta cuestin de fondo vena acompaada de discre-
pancias dentro de la organizacin11.

A pesar de todo, segua siendo un certamen de referencia, donde los pases


concurrentes se esforzaban por ofrecer lo mejor y ms novedoso de su produccin.

LOS ARQUITECTOS
En este contexto, Javier Carvajal y Jos Mara Garca de Paredes proyec-
taron su instalacin, siendo conscientes del reto que tenan por delante. Ambos
arquitectos, formaban parte de la, denominada por Carlos Flores, 2 genera- Fig. 1. Javier Carvajal, Mara Isabel de Falla
cin, integrada por arquitectos jvenes, hombres que salieron en fecha (esposa de J.M. Garca de Paredes), Leticia
Ponti (hija de Gio Ponti) y Jos Mara Gar-
reciente de las aulas y cuya formacin incluye ya una idea ms completa sobre ca de Paredes en el Pabelln espaol de la
la arquitectura que se hace en el mundo y el papel que Espaa juega en rela- Trienal de 1957. Cedida por ngela Garca
de Paredes.
cin con ella12. Esta prometedora generacin se caracterizaba, entre otras
cosas, por una generalizacin del trabajo en equipo, prctica que hasta ese
momento no haba tenido lugar en Espaa13.

Javier Carvajal y Jos Mara Garca de Paredes son ejemplo de ello: el


pabelln es obra de dos manos que supieron trabajar en perfecta simbiosis.
Como Carvajal recordaba, se conocieron en los ya lejanos das de la Escue-
la14 de Madrid, donde se licenciaron con tres aos de diferencia. Pero es en la
Academia Espaola de Bellas Artes de Roma, en la que coincidieron como 10. Memoria del Pabelln de Espaa en la XI Trienal
de Miln. Cedida por ngela Garca de Paredes.
pensionados entre 1956 y 1958, donde consolidaran su amistad e iniciaran 11. VAQUERO, Joaqun, Crisis en la Trienal, Revis-
una interesante colaboracin que dio como resultado brillantes proyectos entre ta Nacional de Arquitectura , 1957, n. 191, pp. 32 a
36. Segn indica Joaqun Vaquero se produjo la
los que se encuentran el Panten de los Espaoles en Roma o la iglesia de San- escisin del grupo de arquitectos del Centro Studi
Archittetura (Albini, Belgoioso, Peresulti, Rogers,
ta Mara de los ngeles de Vitoria. Menghi, etc.), que piden una Trienal no improvisa-
da, sino fruto de una labor dirigida y constante.
12. FLORES, C., Arquitectura Espaola Contempo-
Para ambos profesionales esos aos en la ciudad eterna fueron de gran rnea , Aguilar, Bilbao, 1961, p. 207.
importancia en su desarrollo personal y profesional: Carvajal los defina como 13. Ibid. p. 208.
14. A.A.V.V., Jos Mara Garca de Paredes en Gra-
los ms estimantes de su vida15 y Garca de Paredes reconoca en la memo- nada (1962-1990), Colegio Oficial de Arquitectos
ria de Oposiciones para la Academia de Espaa en Roma la relevancia de su de Granada, Granada, 2001, p. 23.
15. Ibid. p. 23.
Pensionado18 (Fig. 1). 16. Desde antes de obtener el ttulo de arquitec-
to me atrajo el Pensionado de la Academia en
Roma de un modo, podra decir, intuitivo. Esta
Fue en su interludio romano, en su segundo ao de Pensionado17, cuando atraccin fue madurndose durante mis primeros
aos de actividad profesional y acrecentndose
les lleg el encargo de realizar el pabelln que representara a Espaa en la XI con la experiencia de muy variados viajes y estu-
Trienal de Miln. Parece que el responsable de que este proyecto recayese dios dentro y fuera de Espaa. En A.A.V.V., J. M.
Garca de Paredes. Arquitecto (1924-1990), COAM,
sobre los arquitectos espaoles fue Gio Ponti18. El arquitecto italiano, haba Madrid, 1992, p. 213.
conocido a Garca de Paredes en Madrid y se confesaba conocedor y admira- 17. Ese mismo ao (1957) tambin realizaran el
Panten de los espaoles en Roma.
dor de su obra19 (Fig. 2). Por tanto, es muy probable, que al igual que haba 18. Ponti era miembro importante de la Junta Eje-
cutiva de la Trienal de Miln.
hecho en la Trienal del 5120, Ponti volviese a sugerir el nombre de los autores 19. Esto admiracin de Ponti por Garca de Paredes
de la instalacin espaola. queda recogida en una carta fechada el 4 de julio
de 1957 dirigida a la seora della Lunga en la que
Ponti le pide que ayude a su amigo J.M. Garca de
Paredes facilitndole alojamiento durante los das
EL PABELLN ESPAOL que tenga que estar en Miln para la instalacin
del Pabelln. Cedida por ngela Garca de Paredes.
En la memoria del proyecto, queda recogido cmo entendan los arquitec- 20. En aquella ocasin Ponti recomend al arqui-
tecto Jos Antonio Coderch como comisario de la
tos que deba de ser la instalacin: el pabelln representativo de cada nacin instalacin espaola.

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Pablo Arza Garaloces

Fig. 2. Carta escrita por Gio Ponti, dirigida


la seora della Lunga, en la que alaba la
trayectoria profesional y personal de su
amigo J. M. Garca de Paredes. Cedida por
ngela Garca de Paredes.

se pretende no slo un espacio bien instalado, sino que responda a sus carac-
tersticas raciales, y al espritu de cada pas. Buscaran, por tanto, un espacio
con cualidad, la creacin de una atmsfera en la que el continente y el conte-
nido formasen una unidad que reflejase la imagen de Espaa.

Antes de analizar cmo materializaron esta idea, es necesario tener en


cuenta las dificultades a las que tuvieron que hacer frente. Para ello vuelvo a
remitirme a la memoria:

Un doble hndicap pes sobre los arquitectos desde el mismo momento de ser desig-
nados para representar a Espaa en Miln: por una parte, la dificultad de preparar una
seleccin lo ms completa y a la vez lo ms representativa posible del actual momento
espaol, que respondiera al verdadero espritu de la Trienal, y por otra, las limitaciones
materiales ms estrictas en el orden econmico para la construccin del pabelln.

Esto pone de manifiesto las carencias que an padeca el pas, donde jun-
to con los problemas de ndole econmico segua sufrindose, al igual que en
21. Memoria del Pabelln de Espaa en la XI Trie- las Trienales anteriores, la falta de una produccin de piezas de diseo indus-
nal de Miln.
22. Me refiero a una tradicin que no tena que ver trial que llenase nuestro pabelln. Sin embargo, estas carencias fueron supera-
con cuestiones de estilo, sino que se identificaba,
como explicaba Unamuno, con la revelacin de lo das y, en una sencilla y expresiva instalacin, Espaa mostr una escueta pero
intrahistrico, de lo inconsciente en la historia. selecta coleccin de obras actuales21.
23. Algunos textos del momento, de referencia
para profundizar en este tema, son CHUECA GOI-
TIA, Fernando, Invariantes castizos de la arquitec- Como de nuevo narra Garca de Paredes en la memoria, en ese intento de
tura espaola , Dossat, Madrid, 1981. A.A.V.V.,
Manifiesto de la Alhambra , COAG, Granada, 2004. transmitir la imagen de Espaa, el tema central en que se inspir la partici-
Adems hay que sealar interesantes estudios pacin espaola en la Trienal fue la continuidad de una tradicin que encuen-
ms recientes como ALONSO DEL VAL, Miguel
ngel, Tradicin y heterodoxia: claves para una tra en s misma la fuerza para una renovacin actualizada.
arquitectura enraizada , (tesis doctoral indita),
Pamplona, Universidad de Navarra, 1982 y MAR-
TINEZ GONZALEZ, Javier, Interludio con la La bsqueda, apoyada en la mirada a la tradicin22, de los caminos que deba
Alhambra al fondo, en Historiografa de la arqui-
tectura espaola moderna (1945-1978), (tesis seguir la nueva arquitectura es una idea presente en gran parte de los profesio-
doctoral indita), Pamplona, Universidad de Nava- nales espaoles de los cuarenta y cincuenta23. Como sostiene Ana Esteban,
rra, 2007.
24. ESTEBAN MALUENDA, Ana, Modernidad o
Tradicin? El papel de la R.N.A. y el B.D.G.A. en el La pregunta Modernidad o tradicin?, tantas veces formulada en los aos preceden-
debate sobre las tendencias estilsticas de la tes, haba cambiado de sentido. Ya no se trataba de elegir entre una postura u otra, sino de
arquitectura espaola, en Los aos 50: La arqui-
tectura espaola y su compromiso con la historia , intentar aunar ambas, expresando con un lenguaje contemporneo la verdadera esencia de
T6 ediciones, Pamplona, 2000, p. 244. nuestra arquitectura24.

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Las exposiciones de arquitectura y la arquitectura de las exposiciones

Fig. 3. Plantas de la segunda propuesta,


plano original. Archivo General de la Uni-
versidad de Navarra / Fondo Javier Carvajal
Ferrer / Proyecto N 46.

Con esta cuestin de fondo presente en su cabeza, Carvajal y Garca de Pare-


des se enfrentaron al proyecto. El espacio asignado a Espaa por los organiza-
dores de la Trienal, era una sala cuadrada de 13,6 x 13,8 metros de lado y una
altura de 5,9 metros; estaba situada en la primera planta del Palacio de Muestras,
junto al resto de pabellones extranjeros, que eran un total de dieciocho.

En el anlisis de los seis planos originales25 que se conservan en los archi-


vos de los arquitectos26 se han identificado tres propuestas del pabelln, una de
las cuales se corresponde con la definitiva. Todas, con diferentes grados de
desarrollo, presentan caractersticas comunes, permiten establecer una evolu-
cin, as como un orden cronolgico.

De una de las versiones, probablemente la primera27, se ha encontrado ni-


camente un croquis a lpiz que recoge el alzado de ingreso al recinto espaol28.
Aunque son pocos los datos que de aqu podemos extraer, en este primer cro-
quis los arquitectos planteaban ya la creacin de un recinto cerrado, un espa-
cio acotado por paneles de 3 metros de altura y 1 metro de ancho. Segn indica
la leyenda, en estos paneles tenan la intencin de disponer fotografas. El pla-
no del suelo lo elevaron 60 centmetros, y para salvar esta distancia dispusie-
ron tres escalones y una puerta de entrada que se situaba desplazada del eje de
simetra.

De este proyecto no tenemos ms datos. Sin embargo la idea de crear un


espacio artificial, acotado, un trnsito hacia una nueva realidad estara presen-
te en todo el desarrollo del proyecto y en su resultado final. En este gesto de 25. No se sabe cuntos planos componan el pro-
establecer un lmite podra verse la intencin de que el visitante tuviese la cla- yecto, sin embargo, los que se han hallado, an
siendo pocos, son suficientes para comprenderlo.
ra conciencia de cruzar una frontera; enfatizndose as la entrada a una nueva 26. Los planos mencionados se han localizado en
realidad: la del ambiente espaol. el Archivo General de la Universidad de Navarra,
depositario del legado de Javier Carvajal. El Archi-
vo de Jos Mara Garca de Paredes no conserva-
La segunda propuesta planteada por Garca de Paredes y Carvajal presen- ba planos de esta obra.
27. Se ha hecho esta suposicin en base a que el
ta un mayor desarrollo. De ella se conservan dos planos29: En uno, delineadas alzado tiene una longitud superior a la de la sala
donde tendra que situarse, es decir, no cabra en
a tinta, hay dos plantas, la del palacio de muestras donde puede identificarse ella. Por tanto, parece lgico, pensar que los
el recinto asignado a Espaa y la de la propuesta del pabelln (Fig. 3). El otro arquitectos lo plantearon en un momento inicial
del proyecto, en el que an no tenan las dimen-
plano incluye dos secciones a lpiz que definen el proyecto. siones del espacio que se les haba asignado. En
las otras dos propuestas, como reflejan los planos,
este dato ya lo conocen.
Dentro de la sala cuadrada los arquitectos delimitaron un recinto circular, 28. El plano est rotulado y con cotas, no contiene
de 12,6 metros de dimetro, mediante un muro de rasilla visto, de 2,10 metros ningn tipo de numeracin y tampoco est fechado.
29. Estn rotulados, acotados y con leyendas. No
de altura separado 30 centmetros del suelo, gracias a una ligera estructura for- tienen fecha ni estn numerados.

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Pablo Arza Garaloces

Fig. 4. Planta de la propuesta final, plano


original. AGUN / JCF / 46.

mada por cinco pares de soportes metlicos grises, anclados en suelo y techo
y situados equidistantemente. Encima del panel cermico que cerraba el espa-
cio plantearon una banda metlica de color negro, de 40 centmetros de altura
donde se dispona parte de la iluminacin. El acceso a este espacio se realiza-
ba a travs de una nica entrada que se corresponda con la puerta preexisten-
te situada en el centro de una de las paredes de la sala. Sus muros, as como el
techo, eran recubiertos con telas negras. Adems, la iluminacin la completa-
ban con cuatro focos situados en el suelo, en cada una de las esquinas de la
sala, y orientados hacia el espacio circular30.

El modo de iluminar la instalacin, unido al gesto de recubrir con telas


negras las paredes y el techo de la sala, favorecan que la atencin se centrase
exclusivamente en el recinto circular, pasando a un segundo plano el espacio
circundante. As, al entrar al pabelln el visitante podra tener la impresin de
encontrarse en un ruedo taurino en el que el muro de ladrillo, a modo de barre-
ra, no llegaba a tocar el plano del suelo, provocando una sensacin de levedad.

Por ltimo, en esta segunda versin, los jvenes arquitectos, dibujaron un


esquema del modo de organizar la exposicin y mostrar los objetos, para ello,
basndose de nuevo en la geometra del crculo, dispusieron un conjunto de
expresivos expositores circulares de diferentes tamaos, concentrados en una
nica zona, sobre los que mostrar los diseos que conformaran la exposicin.

Quiz los problemas econmicos, a los que Garca de Paredes haca refe-
rencia en la memoria o la intencin de dar otro carcter al espacio, fueron los
responsables de que los arquitectos espaoles optaran por una solucin final
ms sencilla y econmica que la que acabamos de describir. La propuesta defi-
nitiva, aun manteniendo el protagonismo de la geometra del crculo dotaba a
30. An sin indicar el material y el color, en la la instalacin espaola de una nueva cualidad espacial.
planta representan tambin la disposicin del
pavimento.
31. Los planos permiten definir todo el proyecto: En la ltima versin del proyecto, de la que se han encontrado tres planos31,
en el primero est dibujada la planta de la insta-
lacin espaola; el segundo, recoge dos secciones Garca de Paredes y Carvajal redujeron ligeramente la dimensin del recinto
y el tercero, los alzados, plantas y detalles de una circular, que pas a tener un dimetro de 11,6 metros. Se segua accediendo a
vitrina diseada por los arquitectos. Estn nume-
rados, rotulados, con c