Está en la página 1de 7

PROFESORADO EN LENGUA Y COMUNICACIN ORAL Y ESCRITA CURZA, UnCo

SEMINARIO OBLIGATORIO DE INVESTIGACIN LITERARIA

INFORME DE AVANCE DEL PROYECTO POLICIAL


NEGRO Y MODO GTICO EN LA OBRA DE ERNESTO
SBATO
TTULO

Policial negro y modo gtico en El tnel: una mirada oscura hacia la


racionalidad.

RESUMEN

En el siguiente trabajo se da cuenta de los avances producidos en la


investigacin consignada en el proyecto mencionado. Se analiz la novela de
Ernesto Sbato desde la perspectiva del modo gtico (Jos Amcola: 2003; Mara
Negroni: 1999, 2015) y del policial negro (Mempo Giardinelli: 2013; Ricardo Piglia:
1979), como as tambin del cruce que se produce entre ambos modos (Negroni:
2015; Persephone Braham: 2010).

RESULTADOS

Dios mo, si era para


desconsolarse por la naturaleza humana,
al pensar que entre ciertos instantes de
Brahms y una cloaca hay ocultos y
tenebrosos pasajes subterrneos! (139)
Su mirada (cmo la conoca!)
levantaba el puente levadizo que a veces
tenda entre nuestros espritus (89)

Ernesto Sbato, El tnel.

Castel: El criminal detective

El narrador en primera persona de El tnel plantea la perspectiva del


criminal: Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara
Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se
necesitan mayores explicaciones sobre mi persona (7). Castel expone y sostiene,
a travs de la explicacin y la argumentacin, los razonamientos que lo llevaron a
Mara Iribarne. En la descripcin de estos razonamientos podemos advertir una
similitud con los mtodos detectivescos: Tena que dejarme guiar nicamente por
la lgica y deba llevar, sin temor, hasta las ltimas consecuencias, las frases
sospechosas, los gestos, los silencios equvocos de Mara (138).
As, Castel describe una serie de mtodos utilizados para determinar
cuestiones relativas a la intimidad de Mara, entre los que se destaca el
interrogatorio. Mis interrogatorios, cada da ms frecuentes y retorcidos, eran a
propsito de sus silencios, sus miradas, sus palabras perdidas, algn viaje a la
estancia, sus amores (78). Aqu, el interrogatorio est planteado en funcin de
cuestiones sentimentales, no de crmenes. Con respecto a los sentimientos de
Mara hacia su esposo, Castel afirma: Eran varios los enigmas que quera
dilucidar, pero sobre todo dos: lo haba querido en alguna oportunidad?, lo
quera todava? (83). Es interesante el uso de la palabra enigma, fuertemente
asociada a la literatura policial, relacionada aqu con la infidelidad y los
sentimientos.
Otro elemento que podemos asociar al policial es el uso de un mtodo
hipottico deductivo, que Castel utiliza para determinar la verdad. la conclusin
podra inferirla un aprendiz: por qu no has de engaarme a m tambin? Ahora
comprenders por qu muchas veces he indagado la veracidad de tus
sensaciones (87). Otra vez un mtodo detectivesco es pensado en funcin de la
intimidad de las personas, no del crimen. La sospecha acerca de los sentimientos
de Mara se desplazar desde Allende a su primo Hunter cuando Castel comience
a sospechar que Mara es amante de Hunter: Rumi esas conclusiones y las
examin a lo largo de la noche desde diferentes puntos de vista. Mi conclusin
final, que consider rigurosa, fue: Mara es amante de Hunter (122). Esta primera
conclusiones luego refutada por el mismo Castel, que afirma ms adelante: Al fin
de cuentas, mi conclusin de que ella era amante de Hunter, adems de hiriente,
era completamente gratuita; en todo caso era una hiptesis, que yo me poda
formular con el nico propsito de orientar mis investigaciones futuras (127).
Castel prosigue sus pesquisas cuando viaja a la estancia de Hunter a visitar
a Mara. All utiliza otro de sus mtodos, esta vez para obtener informacin acerca
de l: Me di bruscamente vuelta, en direccin a Hunter, para controlarlo. Es un
mtodo que da excelentes resultados con individuos de este gnero (100).
Durante toda su visita, Castel mantendr una actitud vigilante: Con aquella gente
era necesario estar en constante guardia; adems, tena el firme propsito de
levantar un censo de sus formas de pensar, de sus chistes, de sus reacciones, de
sus sentimientos: todo me era de gran utilidad con Mara. Me dispuse, pues, a
escuchar y ver y trat de hacerlo en el mejor estado de nimo posible (100).
Este mtodo de rigurosa racionalidad aplicado a relaciones sentimentales
llevar a Castel al extremo de asesinar a Mara, deviniendo ya no detective, sino
verdugo.
En sntesis, podemos decir que lo policial en esta obra se revela en el
personaje como narrador o como actante.

Castel y la humanidad

La extrema desconfianza que gua estas pesquisas se manifiesta en los


puntos de vista acerca de la humanidad intercalados en la narracin de Castel Me
caracterizo por recordar preferentemente los hechos malos y, as, casi podra decir
que todo tiempo pasado fue peor, si no fuera porque el presente me parece tan
horrible como el pasado(7)
Podemos advertir el pesimismo en la parcialidad de la memoria de Castel,
qu slo recuerda hechos malos. Esta valoracin negativa de la realidad es una
constante en sus argumentos: Que el mundo es horrible, es una verdad que no
necesita demostracin. Bastara una verdad para probarlo, en todo caso: en un
campo de concentracin un ex pianista se quej de hambre y entonces lo
obligaron a comerse una rata, pero viva (8). As, insertar pequeos relatos para
probar su tesis:: No es lgico que un amigo le mande a uno un annimo
insultante, pero todos sabemos que es posible (15). Este punto de vista se
refuerza con la descripcin que hace de sus sentimientos acerca del resto de la
humanidad. Dice : Siempre he mirado con antipata y hasta con asco a la gente,
sobre todo a la gente amontonada () en general, la humanidad me pareci
siempre detestable(48-49)
La existencia, para Castel, est totalmente desprovista de sentido, como le
dice a Mara durante uno de sus dilogos acerca del arte: A veces creo que nada
tiene sentido. En un planeta minsculo, que corre hacia la nada desde millones de
aos, nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos,
sufrimos, hacemos sufrir, gritamos, morimos, mueren y otros estn naciendo para
volver a empezar la comedia intil (43). Mediante la enumeracin de verbos en
primera persona del plural Castel ). La enumeracin de adjetivo tambin colabora
para darle un sesgo negativo. Dice desprecio a los hombres, los veo sucios,
feos, incapaces, vidos, groseros, mezquinos; mi soledad no me asusta, es casi
olmpica (91) Sin embargo, tambin Castel se ve asimismo como un monstruo
que forma parte de esa humanidad degradada.
Para qu sirve este anlisis de la actitud del personajes a los efectos de
demostrar tu hiptesis?

De la ciudad al campo

Los dos espacios en los que transcurre la accin (la ciudad y el campo)
estn construidos desde la perspectiva del narrador protagonista en primera
persona.
Es en la ciudad de Buenos Aires donde Juan Pablo y Mara se conocen, en
una exposicin de cuadros. El pintor manifiesta temor de perder a Mara para
siempre, luego de un primer encuentro, a causa de las caractersticas de la
ciudad: Cuando desapareci, me sent irritado, infeliz, pensando que podra no
verla ms, perdida entre los millones de habitantes annimos de Buenos Aires
(13). Esta caracterstica de la urbe, una poblacin en la que puede perderse
fcilmente una persona, se une a otra caracterstica que Castel considera una
dificultad para conocer a Mara: En el ajetreo de una calle de Buenos Aires, entre
gentes que corren colectivos y que lo llevan a uno por delante, haba que
descartar casi la conversacin (23). Sin embargo, finalmente llegan a
encontrarse.
El otro espacio es la estancia de Hunter, en el campo, lugar que Mara visita
regularmente, lo que despierta las sospechas de Castel. El espacio del campo
est relacionado, en las descripciones de Castel, con el clima, especialmente la
tormenta: Nos sentamos sobre las rocas y durante mucho tiempo estuvimos en
silencio, oyendo el furioso batir de las olas abajo, sintiendo en nuestros rostros las
partculas de espuma que a veces alcanzaban hasta lo alto del acantilado. El cielo,
tormentoso, me hizo recordar el del Tintoretto en el salvamento del sarraceno
(116).El cuadro nombrado por Castel muestra un cielo oscuro y tormentoso. Sent
que ese momento mgico no se volvera a repetir nunca. Nunca ms, nunca ms,
pens, mientras empec a experimentar el vrtigo del acantilado y a pensar qu
fcil sera arrastrarla al abismo conmigo () El mar se haba transformado en un
oscuro monstruo. Pronto, la oscuridad fue total y el rumor de las olas all abajo
adquiri sombra atraccin: Pensar que era tan fcil! (117). Aqu, el mar es
descripto como un monstruo por Castel, y su influjo es asociado al homicidio.
Ms adelante, cuando Castel ya ha decidido que va a asesinar a Mara, y
vuelve a la estancia, el clima tambin se relaciona, en su nimo, con el crimen que
va a cometer: Se senta ese calor esttico y amenazante que precede a las
violentas tormentas de verano. Era natural que salieran despus de comer. Me
ocult en un lugar del parque que me permita vigilar la salida de gente por la
escalinata y esper (148). Castel, en la oscuridad, espera el momento. La
tormenta se desata: Caminaron lentamente por el parque. La tormenta estaba ya
sobre nosotros, negra, desgarrada por los relmpagos y truenos. El pampero
soplaba con fuerza y comenzaron las primeras gotas (153). El crimen, entonces,
ocurrir durante una tormenta nocturna, en un casern de varias generaciones de
antigedad, en el campo.
En esta descripcin de los espacios y el femicidio brutal, perpetrado por el
protagonista leemos la persistencia del modo gtico en la literatura argentina

Conclusiones

Negroni (1999) advierte como el gtico parte de una grieta del conocimiento
racional, al que pone en cuestin, y que esta influencia gtica sigue abrindose
camino a travs de pocas y lugares. Por otro lado, diversos autores (Piglia: 1979;
Giardinelli: 2013) han sealado cmo el policial negro exhibe los aspectos ms
oscuros de la trama oculta de poder en las sociedades del siglo XX, poniendo en
cuestionamiento la posibilidad de un orden social racional y armnico. Por lo tanto,
podemos afirmar que en el femicidio de Mara Iribarne hay un cruce entre modo
gtico y policial negro. El criminal monstruoso exhibe framente la lgica
(extrapolada de una novela policial) que lo llev a cometer el crimen. En este
cruce se advierte cmo el modo gtico sustenta a los elementos del policial negro
para producir un cuestionamiento extremadamente pesimista acerca de la
racionalidad de la humanidad.
BIBLIOGRAFA

AMICOLA, Jos. (2008-2009) Sobre hroes y tumbas y su


contorno en Sobre hroes y tumbas Edicin Crtica, Lojo, M. R
(Coord). Crdoba, Argentina, Coleccin ARCHIVOS.
---------------------- (2003) La batalla de los gneros. Novela gtica
vs. novela de educacin. Rosario, Beatriz Viterbo.
BORGES, Jorge Luis. (1979) El cuento policial, en Borges oral.
Buenos Aires: Alianza.
BRAHAM, Persephone. (2010) Ana Lydia Vega y el gnero
negrogtico, en Revista Iberoamericana, Vol. LXXVI, Nm. 231.
CORTAZAR, Julio. (1975) Notas sobre lo gtico en el Ro de la
Plata. En: http://www.jstor.org/discover/
FOWLER, ALASTAIR. (1982) Kinds of Literature: An introduction
to the theory of genres and modes. New York: Oxford University Press.
GIARDINELLI, Mempo. (2013) El gnero negro: orgenes y
evolucin de la literatura policial y su influencia en Latinoamrica. Bs.
As.: Capital Intelectual.
NEGRONI, MARA. (1999) Museo Negro. Buenos Aires: Norma.
--------------------- (2010) Galera fantstica. Buenos Aires: Siglo
XXI.
--------------------- (2015) Film noir, en La noche tiene mil ojos.
Buenos Aires: Caja Negra.
PIGLIA, Ricardo. (1979) "Introduccin" a Cuentos de la serie
negra. Bs. As.: CEAL.
SBATO, Ernesto. (1948) El tnel. Buenos Aires: Booket.
------------------------ (1962) Heterodoxia. Buenos Aires: Seix Barral.
------------------------ (1969) El escritor y sus fantasmas. Buenos
Aires: Seix Barral.
TODOROV, Tzvetan. (1974) "Tipologa de la novela policial".
Fausto, III: 4. Buenos Aires.