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COMO VISUALIZAR UNA

MEZCLA
Posted by @MarmasterNOW | 26 Mar, 2014 | Mezcla
y Mastering, Todo | 4 |

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Cuando escuchamos msica, el cerebro crea

imgenes dentro de nuestra cabeza. Ests imgenes
nos permiten hacer concreto algo que por naturaleza
es abstracto (el sonido).

Conocer perfectamente este aspecto de la percepcin

humana es esencial para el ingeniero de mezcla
porque le permite asumir los grandes retos de la
profesin.

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Con el objetivo de ayudarte a afrontar estos retos con

total garanta te explicar como el cerebro crea las
imgenes y te enseare a representarlas sobre el
papel. Si aprendes esta tcnica correctamente
tendrs el 50% del trabajo solucionado,
concretamente el trabajo duro. El resto es una
cuestin artstica y creativa.

Como visualiza nuestro cerebroel sonido?

El cerebro no distingue la realidad de la ccin, es

decir, todo lo que escuchamos es interpretado por
nuestra mente como algo real, algo que est
ocurriendo en ese instante. Durante miles de aos

nuestro oido se ha desarrollado para adaptarnos
mejor al medio en el que vivimos y por ello el cerebro
piensa que los sonidos llegan desde el mundo
exterior, no desde unos altavoces. Esta es la base de
toda la psico-acstica.

Nuestra misin es crear una buena pelcula para el

oyente. El la sentir como real.

1. El sonido aparece siempre denido dentro de

un espacio virtual, es decir una habitacin. El
tamao de esta habitacin se dene gracias a la
reverberacin. Una reexin lejana signica para
nuestro cerebro que hay una pared muy lejos.

Gracias a esto principalmente podremos crear

profundidad y grandiosidad.

2. Los sonidos que tienen mayor amplitud

(volumen) son representados por el cerebro como
ms cercanos a nosotros que los que tienen
menos amplitud.

Gracias a esto podemos hacer planos sonoros, es

decir, dar ms protagonismo a unos sonidos que a
otros.Esto es algo esencial para distinguir unos
gneros musicales de otros.

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3. Los sonidos estables se perciben ms

fcilmente. Gracias a la compresin podremos
mejorar la presencia de un sonido. Cmo? Cuando
comprimimos un sonido hacemos que su volumen
sea ms estable, es decir que no se acerque y se aleje
de nosotros constantemente. Esto ayuda muchsimo
a que su percepcin ms ntida. Te pongo un ejemplo
con el que lo entenders perfectamente:

Una gura lejana que se mueve sin parar es difcil de

reconocer para la vista, si esa gura se para, entonces
puedes identicarla. Lo mismo ocurre con el sonido.
Un sonido que est algo lejano y vara de volumen es
un sonido que se mueve alante-atrs rpidamente.
Haz que tu sonido no se mueva comprimiendolo y
podrs reconocerlo fcilmente.

4. Los sonidos paneados a la izquierda o a la

derecha se perciben a los lados.Esto se debe a las
diferencias interaurales o diferencias entre los dos
pabellones auditivos (orejas). Si un mismo sonido se
escucha ms fuerte o antes en la oreja derecha que
en la izquierda signicar que la fuente sonora esta a
la derecha.

Esto nos sirve para crear un eje horizontal donde

desplegar sonido, crear mezclar simtricas o
asimtricas, mezclas grandiosas o intimas, separar los
sonidos, crear espacio

5. Los sonidos graves se perciben abajo mientras

que los agudos se perciben arriba.Esto tiene que
ver con las vibraciones que transmiten las ondas. Las
ondas graves tienen tanta energa que las captamos a
travs de nuestro cuerpo fsico (pies y pecho
principalmente) mientras que las ondas ms agudas
son percibidas por un parte ms elevada de nuestro
cuerpo, los odos.

Esto nos permite principalmente solucionar

problemas de enmascaramiento entre dos sonidos
que ocupan una misma parte del espectro frecuencial
(20hz a 20khz). Ten en cuenta que dos sonidos que
trabajan en el mismo rango de frecuencias seran

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situados por el cerebro en la misma posicin del eje

vertical. Lo pillas? Piensalo.

CONCLUSION

Todo esto signica que con volumen, dinmica,

reverb, paneo y ecualizacin podemos crear un
espacio sonoro de 3 dimensiones. Ahora veamos un
caso prctico.

Caso prctico:

Para realizar este ejercicio he escogido un clsico del
seorJay-Z, Cant Knock The Hustle. Se podra decir
que esta es la cancin ms representativa del LPs
Reasonable Doubt y uno de los pilares
fundamentales del sonido New York moderno.

Escchala mientras observas el cuadro sonoro (si

puedes hacerlo en alta calidad mejor).

Jay Z Can't Knock The Hustle

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Si conseguiste concentrarte y disfrutar de esta

magnica experiencia entonces entenders lo
importante que es para un ingeniero de sonido
escuchar y analizar msica, ya que una vez que
aprendes a escuchar, cada cancin se convierte en
una Master Class detcnicasde mezclas y cada
lbum en un concepto o cuadro sonoro. Por esto,
saber escuchar es en mi opinin el primer paso para
aprender a expresar a travs del sonido. Observa
como lo hacen los grandes yenriquecetu vocabulario
sonoro!

Como explico en mis cursos super-intensivos para

creadores de msica urbana, la ecualizacin, la
compresin, la reverb.y todos lastcnicasaplicadas
durante una mezcla cobran sentido una vez que se
entiende como nuestro cerebrointerpreta el sonido.
A partir de entonces, mezclar ser una tarea sencilla
ya que solo tendrs que pintar aquello que quieres
ver.

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Me gustara contar con tu opinin para contrastar mi

anlisis.

MI PREGUNTA

Que viste t en esta cancin?

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