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Anales de Literatura PDF
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Literatura Espaola
de la Universidad
de Alicante
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Depsito legal: A-537-1991
Edicin electrnica:
ANALES DE LITERATURA
ESPAOLA
Teodosio Fernndez
Del lado del misterio: los relatos de Silvina
Ocampo
Portada
Crditos
Teodosio Fernndez
Del lado del misterio: los relatos de Silvina Ocampo .... 5
Notas ................................................................................. 35
Del lado del misterio: los relatos de Silvina Ocampo
A
unque la obra narrativa de Silvina Ocampo se
muestra reacia a las definiciones (nota 1), suele
identificarse sobre todo con dos de sus aspectos
fundamentales: constituye una destacada manifestacin de
la literatura fantstica rioplatense, y est signada por cierta
crueldad que le confiere un carcter peculiar. Por contribuir
decisivamente a la configuracin de una nica personalidad
literaria, cabe pensar que esos dos aspectos deberan estar
ntimamente ligados; sin duda lo estn, pero no sin conflicto:
lo fantstico empieza a resultar cuestionable precisamen-
te porque algunos de los relatos que mejor representan la
crueldad mencionada pueden estar, como aseguraba la
autora, sacados de la realidad (nota 2), de modo que en lo
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Por otra parte, puede entenderse que fue sobre todo en esta
poca cuando Silvina Ocampo coincidi con Julio Cortzar
no slo en el uso de un lenguaje coloquial para atrapar al
lector en la fantasa con que ambos trataban de envolverlo
(nota 11), sino tambin en la utilizacin de algunos temas.
Por ello no es de extraar que, al vindicar la figura de la es-
critora frente a la escasa atencin que se le haba dedicado,
Cortzar se refiriese precisamente a La casa de azcar
(F): Raramente el tema de la posesin fantasmal de un vivo
por un muerto, que creo conocer muy bien, ha sido presenta-
do con tanta efectividad narrativa, asegur (Cortzar 1976:
108). Por la misma razn poda haber invocado La ltima
tarde (F), donde Remigio Lastra hereda el dinero y el sueo
de su hermano, o La vida clandestina (I), donde alguien
diferente acecha en el eco que repite la voz del narrador y
en la imagen que le devuelve su espejo, o incluso en estos
casos para imaginar con libertad o con humor otras relacio-
nes extraas Tales eran sus rostros (I), donde un secreto
compartido determina la actuacin uniforme de cuarenta ni-
os sordomudos, o Paradela (DN), donde alguien es de
algn modo posedo por los antiguos dueos de los muebles
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Referencias bibliogrficas
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(1954), Para una potica, en Obra crtica /2, cit., pp. 265-
285.
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12. Dejo para otra ocasin el anlisis del parentesco de estas pro-
puestas literarias con la que el cubano Virgilio Piera desarroll a par-
tir de 1946 precisamente en Buenos Aires, donde public su novela La
carne de Ren (1952) y sus Cuentos fros (1956).
13. En esa propuesta se integraba sin dificultades esa faceta cruel
difcilmente aceptable para Borges: En los relatos de Silvina Ocam-
po hay un rasgo que an no he llegado a comprender: es su extrao
amor por cierta crueldad inocente u oblicua; atribuyo ese rasgo al inte-
rs, al inters asombrado que el mal inspira a su alma noble. Vase
Pezzoni 1981: 110 (traducido del prefacio de Borges a la antologa de
Silvina Ocampo Faits divers de la Terre et du Ciel, Pars, Gallimard,
1974).
14. Como Jos Bianco (1988: 149) observ, cuando se ocupa de los
adultos, ejercita una especie de depreciacin evanglica de la inteli-
gencia. Elige los seres humildes, los simples de entendimiento y de
corazn, los que estn ms cerca de los nios.
15. El tratamiento del amor parece preferir enfoques irnicos e incluso
pardicos: El asco (F), La paciente y el mdico (F), La boda
(I), El lecho (I), Los amantes (I), Amada en el amado (DN), El
enigma (DN), Coral Fernndez (DN) y Mi amada (DN) constitu-
yen ejemplos notables.
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