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Las sem~llas del tiempo
Obra potica 1919-1980
Estudio preliminar
por
RuBN BoNIFAZ Nuo
letras mexicanas
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FONDO DE CULTURA ECONMICA
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ISBN 968-16-0802-X
Jmpreso en Mxico
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reVolucih empezada en 1910 se-consolidaba en :gobierno; y los modernismo, y el del esfuerzo c!:msciente por crear una nueva
generales, cambiados los campos de batalla por las oficinas, se manera de arte, ms acorde con los imperios del espritu y t;l
preocupaban por edificar cimientos de nuevas ciudades sobre las tiempo. , . , .
cenizas de las ciudades antigua~, Manuel Maples Are~ pudo ad- Inici el escndalo con algo que el consider a,_nalogo al grtto
vertir que tales preocupaciones renovadoras no se extendan a de independencia del cura Hi<falgo; una _llamada a la libertad,
los mbitos del arte, en especial a los de la poesa, donde las paralela eQ su seljtido a la_ de 1810, para despertar a q11ienes
cosas permanecn como si nunca hubieran de ser alteradas-. dorman en su comodidad de tradiciones paralticas. Y su accin
Los escritores posmodernistas persistan- en su inercia de col- fue rpida y trastornante. Naci entonces Actual, publicacin de
mar sus gastados moldes de vanas palabras, con asuntos 'tan gasta- la IJ.Ueva doctrina que con .sus tres apariciones habra de rela-
dos como. -stas; como si lo que sus predecesores haban hecho cionar la literatura mexicana con la de Europa y el resto de
fuera la sola realidad~, hablaban slo de eso .mismo, r~pitindolc;> Amrica, y de reunir en torno de ~aples Arce al gtl!po de artis-
hasta empantanar-se en te_diosas frmulas sin. vida. En, medio de tas de genio inconforme y decidido talento al cual me refer an-
ese cansancio, Manuel Maples .Ar~e quiso hacer que la revoltJ- tes, y que con l ibah a formar el ncleo del movimiento Estri-
cin removiera tambin el estado -de la cultura. Y_ consciente de dentista. Con ese Actual, in~tentaba hacer valer una fuerza que
que nada ocurrira si se continuaba nutriendo la poesa con es- se opusiera radicalmente a las quietudes conservadoras de la
tmulos literarios referidos slo al espado- interno y a la moda, colectividad anquilosaqa, y acabar con la deca_dente poesa con
decidi abrir los ojos sobre su propia individuali!;l_ad sumergida que se complaca sta. Segn crnicas de la poca, el escndalo
en el mundo tan variable, tan agit}tdo a la sazn, e integrar col}. cu~pli su funcin, y las revisfas y los diarios dirigieron_ sQs
sus mismos estmulos y con los de las cosas cirqmstantes, una furias hacia quien osaba tales cosas.
visin ms cabal, completa y verddera. Por otra parte, Maples Arce se ejercitaba .en trabajos ms
Busc entonces, para hacer poesa, aparte de lo meramente esencialmente profundos. Su espritu incesant~ se aplicaba a la
subjetivo, humano indudablemente pero irremediablemente in- espe<;ulacin sobre los problemas de la poesa, por fijar sus fina-
completo, aquello que el hombre creaba fuera de s, -que po~a lidades y sus modos y sus mtodos y sus s_istemas. Explora,ba,
en el mundo. como producto de su espritu y sus m)liJ.OS, y que dentro y en torno de s, la manera del advenimiento de algo no
integraba, necesariamente, el mbito donde l se mova. Ese m~ expresado anJes, lo qqe sera el verdadero gri_to de independen-
hito como- una -ptima ciudad, inmediata e indispensable. Y se cia para la poesa mexicana: "Imgenes enigmticas que no
empe en llevar al interior de &!IS poemas la ciudad d~ la revo- pudieran formularse _racionalmente." "Cada verso deberia ence.-
lucin, originando .is, .desde ellos, la revolucin literaria. rrar una imagen para pasar a otra, enlazada virtual o explcita-
As, entre el concierto de notas apagadas e insignificantes del mente .._. Desapar_ecan las relaciones visuales para transformarse
arte de aquellos das, hizo sonar notas que; por _diferentes y des- en algo prodigioso." Nec;:sidd de "ahondr las posibiliddes <.le
usadas, parecieron all agrias, afiladas, rechinantes, d,_espacibles; la, imagen, prescindiendo de los elementos lgicos que mantenan
notas estridente_s d_ cuya cualidad tom el nombre de donde es su sentido explicativo". .
cop.qcido el- movimiento artstico del cual es fundaqo:r: y al cual De esta suerte, frutos de la reflexin y la voluntad, va dando
se _unieron _ilustres msicos, pintores, novelistas, poetas: el Estri- cuerpo y alma a los. principios que fundamentan s,u creacin
dentismo.
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potica. Afn de originalidad, por d~sprecio de lo g~neralmente
Para ?lcanzar el fin -propuesto, dos caminos eligi su accin admitido; importancia de la existencia. del hombre como indivi-
juvenil: el del esc~ndalo, destinado a d~spertar, a los problemas duo nico; inmersiiJ. qel !Jwn"Qr_e en la realidad, retl!ot e in-
vivos de la literatura, conciencias y gus_tos narcotizados pqr ls mediata; significacin del tr~bajo colectivo; y algo nuevo tam-
delicuescencias burguesas a que haba conducido la fatiga del bin: la gp 0sicir al dolor,, llamada a sep4ltar tanta repetida
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tristeza literaria; y asimismo el orgullo esencial de ser hombre, "Yo soy un puntp !Jlueyt9 en medio de la hora, 1 equidistante
de afrontar virilmente la condicin humana en la encrucijada al grito nufrago de una estrella. 1 Un parque de mnuprio se
ineludible del espacio y el tiempo. engarrota en la somb:ra, 1 y la luna sin cuerda 1 me oprime en
Sbre esos cimientos se asienta la obra potica de Maples las vidrieras." '
Arce; de esas races crecen sus cuatro libros, que de all toman Desde el exte~:,ior, se encuentra en estos vers9s la repeticin
su efectiva unidad. Un solo espritu se manifiesta en ellos, y ert de grupos de siete silab!, Jigados aqu ppr rimas asonantes en
su orden sucesivo va creciendo y perfeccionndose. o-a y e-a, que vienen a hacer el ritmo,, ya de suyo con esas carac-
Tan coherentes son, tan unitarios en su sentido total, que la tersticas, todavi ms insistente y grave. Mrese ahora lo signi-
lectura de uno solo de los poemas que componen cada uno de ficado con tales recursos; .pero qo se olvide que Maples Arce
ellos, basta para que, de modo natural, se revelen las cualidades trat de crear imgenes no racionales, y que por esa causa todo
fundamentales de su-conjunto. intento de anlisis conceptual corre el riesgo de ser mltiple y
a la vez in~<;>mpleto.
"Yo soy un punto m11erto, en medio de la hora."
ANDAMIOS INTERIORES Un punto. Esa dimensin que carece q. dimensin. Esa exis-
tencia -que apenas se c;listingue de la nada y ,que, con todo, es el
En 1922; Maples Arce publica este libro, donde intenta poner embrin espacial de laJorm'l_ d~ to<;la e;xistencia. Y e! ,punto est
por obra los principios mediante los cuales iba a revolucionar la situado e~ el centro -otro punt?- del dmpo inabarcable.
literatura mexicana. Es urt libro breve, de apenas trescientos Porque la hora que lo co~tiene es la expresin de la ei:ernida"
versos. Pero en l, a pesar de que permanecen algunos acentos temporal. La hora, aqu~ es en este sentido tan eterna como 1~.
de la literatura anterior, en espaol y en otros idiomas, hay una totalidad sin lmites o la diezmillonsima p.d't~ de 'un segundo.
voluntad de estilo propio, un impulso por modificar la tradicin Pero el punto! al parecr inmvil -m11erto.-, se mueve en.
llevndola hacia fines y por caminos hasta entonces no admitidos realidad con' velocidad de cada vertiginosa, como un sistema de
por los escritores de nuestro pas. tomos o un o sistema de galaxias; se mndene, as, a la misma
Apartndose de la polimetra -modernista, Andamios interiores distancia de una estrella que naufraga. Llevada por terribles
tiene, como base musical-de su composicin, el ritmo arcaico y gravitaciones se desplaza la estrella, al parecer inmvil. Y el pun-
montono del alejandrino -del mester de clereca. No el alejan- to humano que la contempa sigue ~s caida con el mismo im-
drino descoyuntado -Y mvil que produjo Dato con riqueza sin pulso, conserv~dose sin tregua equidistante a ella, sin ser c'apaz
paralelo, sino el compuesto regularmente de dos grupos hepta- de huirle o de alcanzarla.
slabos repetidos -en invariable sucesin; de tal modo pudo de- Y considrese el valor expresivo de la sinestesia: la luz de la
mostrar que los esquemas rtmicos, como formas vadas, 'son estrella se contagia del grito aterrorizado del hombre que se sien-
'capaces de recibir contenidos individuales que los singularizan te caer sin trmino, llevado por el naufragio sin fondo del cuerpo
hacindolos siempre originales de nuevo. celeste: "al grito nufrago de una estrella".
La primera parte de este libro es "Ex libris". Y despus; la concienCia de la conciencia del hombre que, sa-
Empieza el poeta por exponer su situacin en mbitos uni- bindose 'parte fatal del universo en movimiento, sabe que est
versales. La situacin del hombre en el espacio y el tiempo cs- en su poder oca~ionar un 111QVill!ient anlogo. Y otra vez, pero
micos que, en ltima instancia, hallan correspondencia, como ahora dentro de lmites creados por l mismo, se r~vel.a l.a ~qje
en la imagen de un espejo vivo, en el tiempo y el espaci de la cin del hombre a las fuerzas incontrastables: "Un parque de
interioridad humana. Es el principio guaroado por las tablas manubrio se engarrota en la sombra."
de esmeralda del Trismegisto: "como es arriba es abajo". La noche .celeste se. ha concentrado en un jardn oscuro y ad-
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quiere la docilidad de ser movida por l. mano deJ hombre, que tranva elctrico cuya luz es como la sangre que lo mueve y
la hace girar como si buscara el da. Pero el manubrio que la lo dirige.
impulsa' se detiene, paralizado, porque el hombre ha percibido y el hombre, el punto central del tiempo, se !llira ahora, en
una luz que quiere hacer durar: en el cielo de la noche, el cre- esta hora, en su universo, -en su ciudad, en su cuarto de venta-
ciente lunar, como un arco- tendido sin necesidad de nervio qt,te nas de vidrio, en su corazn vigilante. Y piensa: "El insomnio,
lo tienda, h. encontraqo su contraparte en el interior humano lo mismo que una enredadera, 1 se abraza a los andamios sino
donde tambin hay un arco que, al dispararse, proyecta al_hom- ples del telgrafo, 1 y mientras q~e los rui~os descerrajan las
bre como una flecha hacia los cristales de la ventana por donde puertas, 1 Ia- noche ha enflaquecido- lamiendo su recuerdo."
se asoma a mirar: "Y la luna sin cuerda 1 me oprime en las vi- Es el amante desvelado. Buscan sus- pensamientos un medio
drieras." suficiente para alcanzar a la mujer. Y se queda simbolizado por
Sigue a esta estrofa, como pausa de rposo, un dstico- que la telegrafa, con sus postes con travesaos como andamios para
significa lo que el hombt:e mira por su ventana: "Margaritas de construir la comunicacin, como l'Qoles -verdes -sinopfes- cu-
oro 1 deshojadas al viento." Y ia imagen de las margaritas de oro yos brotes de horas son palabras nacidas del nimo del insomne.
lleva de inmediato a recordar las margaritas-estrellas del noc- Y el silencio de sfe cbta voz y trata de resquebrar las puertas
trno jardn visto por Amado Nervo, y las florecillas doradas de la casa donde ella duerme, mientras la -noche qu la recuerda
de Vctor Hugo que alumbraban, como el bordado de un ves- se va adelgazando cada vez ms en la proximidad del alba.
Y luego otra sinestesia: "El silencio amarillo suena sobre mis
tido de primavera, la tumba de la muchacha muerta durante el
ojos". Un silencio que suena como 'bajar de 'hojas otoales en-
ltimo invierno. Y la estrella y la flor se emparientan, y se crea
cima del tejado d~ los prpados. Y en seguida, tras esos ojos
en los versos de Maples Arce ~m nuevo ser, incorruptible y s-
cerrados, la imagen dela mujer. Un ser transparente -atra ve
lido como el metal que lo constituye, y frgil a la vez, de modo
Vctor Huga-; translcido cino un -prisma cristalino que de la
que se dispersa en medio del viento de la noche. Y el viento, en
luz blanca construye el abanico 'multicolor del universo entero.
esa accin, se hace uno con la mano del amante que quiere saber
Todo, en esa 'excl.inacin: : Pr.ismal, difana ma, para sentirlo
si es amado. El hombre y el mundo, as, se han 1,1nido en su todo!" .~
sentido. El recuerdo de esa mujer se hace concreto: manos y palabr'as'
Ahora, en el ,punto de su unin, aparece la creacin humana, y abrazos de llorosas despedidas; :una estacin de trenes, con su
la ciudad. Ciudad moderna y sorpresiva, inmediatamente habita- elemento de modernidad, para hacer vivir evidentemente la sen-
ble y armada contra las amenazas de la oscuridad; poderosa a sacin de la ausencia y la distancia: "Yo depart sus manos, 1
hacer comprensible el tiempo que la contiene, porque lo. divide pero en aquella hora 1 gris de las e'staciones'; 1 sus -palabras
en- ao; qu~ a~su vez son meses y semanas y das distinguidos, mojadas -se i echaron al cuello, 1 y una locomotora 1 sedienta
entre s en .almanaques de fu~cion~::s solemnes; de solemnidades de kilmetros la -arranc de mis brazos."
marcadas por acontecimientos cotidianos, cgmo el paso de un. Dos expresiones, una por su complejidad y la otra por su te-
tranva_ por la penumbra de una calle llovida -y L asfaltad,;:t: "La curso a un objeto real para explicar un sentimiento timo, sorr
ciudad insurrecta d anu:p.cios luminosos 1 flota en los almana:: de se'alarse: ''Sus palabras mojdas se -me echaron al- Cuello" y
ques, 1 y all. de tarde en tarde, 1 por la calle plavchada se de- "una locomotora. . . la arranc de mis brazos". '
sangra un elCtrico." En la primera, las palabras mojadas, con esa cocisin, pre-'
Y .se hace perceptible la ciudad moderna, la luz que en los sentan la imagen. de la mujer llorosa que -habla, que se hace
anuncios claros se rebela contra la noche, su tiempo distribuido palabras de despedida para abrazar violentamente a aquel que
por la voluntad del hombre, la mquina comunicante y viva, el ha de ser abandonado; en la segunda, la accin real de la par-
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lida de la locomotora sirve pata dar re(\lid,a~ objetiva al pade- Y el poema se cierra con una, ref!e!~Qn so_bre la vida moderna,
cimiento tenaz de la ausencia. con sus luchas, st.ls uniones, su necesidad 4~ organiz::~,c,in social,
Pero eso ya pas. Ida la presencia de la amada, no queda de predo}llinante sobre los des~os ip.djvjduales_; vi~a que se dilata
sus pal~bras ms q~e la mc;moria de un sonido que hiela, en .tan- desde el centro del hombre,_ ese pll;nto ~n m.edio de la hora, equi-
to que la electricidad con su luz y su energa es no ms qu,e Ul),a distante a,l naufrag~o de las estrellas en el silencio, que, come;>
demencia .im~til entre la n,oche que llueve; s<;>lg en su cuarto en una piedra que cae ~n la superficie lqu,ida, ~ngendra en s mis-
que las ventanas se han vuelto espejos para la memoria, mira mo la IJ).::tgnitq9 .si.h trmino de lo .existente: "El amor y la
reflejarse en ellos el );w_tel vecino, r~~1,1ep;la Jllsic_a_s q.bandondas vida 1 son hoy sindicalistas; 1 y todo se dilata en crculos con-
y ebrias, qjos. cansados por las horas del vino de fiesta, y perchas cntrico_s."
cuyo esqueleto no alcanza. a calentarse con los a.brigos c()lggQs: De esta manera, v::tlip.,dose de una serie de elem~_ntos apa-
en ellas: rentemente descoyuntados, construye una .coherente y completa
"El cielo es un obstculo para. el hotel inverso 1 refractado- en. imagen d~l mul).qo,_-: cumple as -eso gue. los cl~icos lograron
las lunas sombras de. lqs espejos; 1 los vio.lip.es se suben como la acaso sin proponrselo, y. los conte_w.porneo_s pretende_n tan afa-
cha~paa, 1 y mientras las ojeras sondean la madrugada 1 el nosamel}te.
invierno huesoso tirita en los percheros."
Cabria ot>serva:r eQ esta estrofa que, por fin, se. rompe el rit- VRBE .
mo de los heptaslabos repetidos, y que ello ocurre precisamente
en un verso dop.de se trlta de e_xpresar el-trastorno !fe la I?orra- El Sper-poema bolchv_ique en 5 cantos, segundq libro, de
chera, cosa que se consigue por medio del empleo de una ruptu- poesa de Manuel Maples Arce, aparece en 1924. Se trata, como
ra rtmica sorpres!va: ''Los violines ,se 1suben cm;n,o la c.l!n!J.pa- lo ind~ca el. subttulo, .de un solo poemq., y. tiene qna extensin
a"-verso en que, .adems, la violenta metonimia de violines por aproximada de 200 v;rsos.
msica, .acenta la efectividad de la imagen. En aquel- ao-:no 1se hablaba todq.va_ d la camarilla revisio-
A continuacin, el abndonado recapi-tula en su fatiga. El caer nista de Mosc~ ni .se c.ondenaba a Trotsky a la muerte ni Stalin
de sus soledades lo lleva a recordar la cada inicial de aquella se condenaba a la_vergenza, ni se usaba ~qu el pensamiento
~strella que gritaba en su naufr'!gio a travs de espacios densos de Lenin par_a j'!.!~.tificar la estupidez .. La revo;Iuci_ii rusa estaba
y silenciosos. Y -la estrella nufraga .se sobrepone a su memoria y presente, y ;con sus grand,e,s llamas desp_ertaba la conciencia fra-
se iguala con ella: "Mis nervi_os se derraman. 1 La estrella del ternal de los .hombres hacia .la necesid,ad d_e la justicia 'y la
recu~rd(). 1 naufwga en ~1 agua 1 del silencio." accin. r
Y viene otra, vez el ansia de compaa que estimula las poten- Est_a situacin, se. refleja de diferentes maneras en el poema de
cias recoilstructoras del alw<\ que i~agina; y la no!;he !fe las des- Maples Arce, alumb_radq por las lumbres rojas de.aquella: estrella.
pedidas se contagia de las noches de amor: "T y yo l coincid-. Para conseguir su poema, ~l. arti_sta rene aqu dos gneros de
mos 1 en la noche terrible, 1 meditacin temJJca 1 <;leshoja,da ex~eriencia: 1 !;Q~ectiva,_ fruto de sus circunstandas histricas y
en jardines." s?o~les, y Ja individual y subjetiva, producto de sus propios sen-
. Con esto vuelve a aparecer el parque de manubrio, y la des-. tlmie~tos que, al lado de aqullas, v~qdrh a parecer siempre
pojada margarita J).OCturna .se convierte en el pensamientc;>mismo dolondos y al borde del fracaso, _insignificantes y. sin trascenden-
de los amantes. cia gen~ral.
El r.ecqe:rdo YIJ!!lve, ya sin prden., a m_ezclds y caticas I!J.a- Ahora bien: c;omo fondo de la experiencia colectiva y la indi-
terias evidentes: vidua], Maples Arce elegir ~l panorama dinmico de la ciudad
"Locomotoras, gritos, 1 arsenales, telgrafos." moderna. Y en ~u- poema la ciudad no ,ser: ya solamente la de
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Mexico, sino una gran ciudad portuaria, un inmenso puerto cimiento contemporneo: "Los- pulmones de Rusia 1 soplan ha
ocenico abierto a todas las esperanzas y a todos los peligros. El cia nosotros 1 el viento de la revolucin social."
viajero y fijo receptculo de las batallas y las victorias humanas: Obsrvese, en primer lugar, la personificacin de Rusia, y lue-
Su poema, pues, comienza con una invocacin a la ciudad nue- go, la manera como sta es definida por su parte que respira y
va, a la clil habr de adecuar emociones y palabras. Escrito en agita el aire mundial. Son los pulmones del gran pas los que
versos breves de medida irreguiar, busca a conciencia que las soplan, los que impulsan la revolucin hacia todas partes; y la
palabras y las imgenes en que se coridnsa expresen s materia revolucin se metaforiza, sosteniendo la imagen inicial, en el
sorprendente y robusta, mltiple y ruidosa y en tensin. Asf se viento terrible empujado desde el fondo por los inmensos pul-
inicia, pues, su primer canto, manifestando su intencin: "He mones.
aqu1 mi poema 1 brutal 1 y multni:me 1 a ia nueva ciudad." En. contraposicin .con la imagen portentosa, aparecen, sucios
No es, as, una ciudacf apacible el objeto del canto. Es la ciu- y minimizadqs, los artistas iJllpotentes: "Los asaltabraguetas lite-
dad contempornea, mltitdinaria de alias combatientes, que rarios f nada comprendern 1 de esta ,nuev~ belleza 1 sudorosa
en su agresivo desenfreno trasminarn el poem:a que la' celebra. del siglo." ,
Esa ciudad en donde culminan juntamente los resultados de las Otra vez encontramos los dos planos verbales, el nuevo y el
teoras de la ciencia y de la sociedad. Con el esfuerzo de sus ma- tradicionalmente poti~.o .. Junto a la palabra asalta-braguetas,
quinarias, con el escndalo asombroso de sus impulsos de vuelo: la palabra b:ll~za. Y vase cmo esta .lti:ma se matiza y adquie:
"Oh ciudad toda tensa 1 de cables y de esfuerzos, 1 sonora toda 1 re valores d1stmtos ~ntre dos objetivos: nueva --Otra vez esta
de motores y de alas. 1 Explosin simultnea 1 de las nuevas palabra- y sudorosa. Y cmo el empleo de este adjetiyo se hace
teoras." an ms efectivo por su situacin en ei encabalgamiento de dos
Un poto a la manera de Walt Whitman, avanza el poema, versos: "Esta nueva belleza 1 sudorosa." Y luego, el mbito tem-
grandilocuente y brusco; la doble aparicin de las palabras nue- poral, presente y extenso; ef instante se engrandece y adquiere
va y ciudad, seala el asunto primordial; palabras consider-adas la magnitud "del siglo".
extrapoticas como brutal, cables, motores, explosin, marcan el Como frutos de un rbol celeste, los astros del romanticismo,
tono estridep.tista, que se equilibra y enriquece al cmbinrse ya i_ntiles y _putrefactos, se desprendieron haci lo ms bajq de
con otras palabras, sas s 'tradicionalmente emplea'das en .poesa; la tierra; y lueden y corro~pen con quienes todava los cantan;
como esfuerzos y alas, que con sus significados espirituales y as~ los que no han comprendido la nueva belleza sudorosa del tra-
cendentes crean un ambiente optimista y triunfal. bajo y el combate: "Y las lunas 1 maduras 1 que cyeron, 1 son
Pero esas realizaciones verbales no bastan al poeta, que se esta podredumbre 1 que nos llega 1 de las atarjeas intelectuales."
siente todava por encima de su tem~, urtqe ste pudiera Y hay que notar el adjetivo "maduras" atribuido a lunas, que
superar las realizaciones del propio autor del Canto a m mismo a_l _punto hace que stas se conciban como frutos arbreos, y jus-
o del pintor que ~ondens un mundo nuevo. Pus hablando de tifiquen del todo el empleo del verbo caer. Vuelve el tema ini-
esa misma ciudad tensa y sonora, reflexiona que est: "un poco cial del ,canto: "He qu mi poema", luego, la invocacin, direc-
ms all En el plano espacial 1 de Whi:tman y de Turner 1 y ta: "Oh ciudad fuerte 1 y mltiple, f hecha toda de hierro y
un poco ms acl 1 de Maples Arte". acero!"
Y piensa en. la ciudad alumbrada por el advenimiento de la Mltiple la ciudad, como es multnime el poema que la cele-
revolucin social, y en la incompetencia de los poetas contempo- bra. Y la tensin, ls cables; los esfuerzos, el sonido de las alas
rneos suyos para comprender su "irrupcin violenta e ilumina- Y lo~ motot~s, se concentran en los metales industriales capaces y
dora. Y una imagen ingente y plstica, como la de un dios flexibles: hierro y acero. Y' la ciudad est junto a un ocano po-
gigantesco, le sirve para expresar su sensaCin del gran acoht'e'- deroso, y. es lugar del trabajo humano: "Los muelles. Las drse:.
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nas. 1Las gras", sigue Maple's Arce,eludie~do en su descripci?V na: "Bajo las pe7sianas ingenuas de-la hora / pasan los batallo-.
todo vnculo de carcter explicativo, y haciendo asi su descnp- nes rojos.''
Y as se renueva. la visin de Rusia y su victoria iniciada. Y
cin rpida y fectiva. . , . .
"Y la fiebre sexul 1 d~ las f,bm;.s , p:r;Qstgue, propome~do otra vez el contraste fortalece el paso del poema: "El .romanti~
una i~agen sugerente de las chimeneas flicas y el hervor Yital cismo canbal <f.e la msica yankee 1 ha. ido haciendo sus nidos
y creador qel trabajo .clectivo. . . en los mstiles."
Ahora d vasto panorma ciudadano se va r~due1endo a _los As, mientras las calles dtadinas se alumbran con el sol de l
ojos del poeta, y 1a ciudad .de todos se varhaciendo paulatma- revolucin, las cosas viejas, el romanticisrqo devorador de la dig-
mente su ciudad, la que l habita, donde l ama y goza. y pa- nidad humana, se refugian en la muestra artstica y ruin del pas
dece; un panorama d luz. batalladora,. junto' al paso del ue~po capitalista, y ocupan :clandestinamente al.turas viajeras. Y la idea
que ya no es un' ~iglo general, sin~ un_a_s:~~e d_e d~s co~C::t~~:, de los mstiles convoca la de los navos; y la de stos, la de los
"Vroe: 1 Esoltas de tranvas que -recorren las calles subversis- puertos donde llegan a fondear.
tas. 1 Los esaparates asaltan las aceras, f y el sol, saque~ las Ahora sabemos por qu la ciudad invocada y cantada por
Maples Arce es un puerto de ocano. Porque un puerto, por- su
avenidas: . . . .. ., :. propia esencia, es una ciudad que no puede pertenecer a una
Es un paisaje de calles recorridas :por mpetus r~vo~ucxo_nanos,
sola nacin, sino que es patria d.e todas: "Oh ciudad internaCio-
de gente que se transporta mecnicamente, I~uentra~ la lu,z
nal! 1 Hacia. qu rem<;>to meridiano 1 cort aquel trasatlnti-
creada por el hombre toma por asalto lo que ue_ne mas pr?xi-
co? 1 Yo siento que se aleja todo." Es el puerto, como punto de
Illo mientras la' luz csmica se apodera de los cammos recorridos
.
'
por el hombre mismo. . . .
partida de un viaje salvador, cuyo 'trmino est en todas partes.
Y como hacia el niar enva la ciudad .sus barcos renovadores,
y eso ocurre en el tiempo cuyo tJ:anscurso marcan medi~s de
enva sus. trenes salvadores .hacia tierra adentro, hacia ciudades
rpida comunicac.in, momentos q'ue asienden .ye~ticalment~: lejanas que ocupan el.horizonte: "Yo siento que se aleja todo. 1
"Al margen de los das 1 tarifados de postes 'telefmcos / desfi- Los crepsculos ajados flotan entre la mampostera del pano-
lan paisajes momentneos 1 ~or sistemas de t~bos ascenso~es." rama. 1 Trenes espectrales que van J hacia all f lejos, jadeantes
Orden de ascensos como Sistemas planetariOS, yendo Siempr~ de civilizaciones."
haci~ arriba. y luego, la ciudad, reducida ya a la que rodea. al Como una tela vieja y gastada, la lumbr~ del atardecer se
poeta, se co~d.ensa aq ms, y se hace. su ciudad int:~i~.r.,_ pobla: gasta an ms en las. "cimas de concreto de las ciUdades distantes.
da y defipjda algup.a ve-,. J_>Or la J11UJer q~e ama:~ Sub.Itamen Y en esa media claridad, como espectros de mquinas, jadean
,te, J oh el fogonazo f verde de sus ojos!" . . los trenes llevando el peso de la comunicacin civilizadora.
:Nuevamente la descripcin hecha al margen de, los pr~edt:. De !nuevo bajo la luz de la tc'nica de los .encabalgamientos,
mientas xaciqnales del idioma. Y otra vez el encabalgamiento vale la pena leer los ltimos versos de esta estancia: "Trenes
forzando la potencia imaginativa: La exclamaci?: "~h el fogo- espectraks que van", diceel primero de ellos, como si encerrara
nazo", expresin aislada, con sentido de e;xplostn vtole~ta, se. un concepto completo. Pero el siguiente verso disipa esta idea:
remansa a. continuacin en la figura femenina: la explostn es los trenes van "hacia all"; como si fuera un all definido. Pero
verde; es la mirada rpida y .deslumbradora de u~o~ ojos _rec.o~ esto tampoco es verdad. Los trenes "van hacia. all llejos", apun~
dados: y ei tiempo ya no es siglo ni das; el sentumen.to IP:~WI ta sin falla el segundo encabalgamiento. Y la idea de lejana se
dual lo ha reducido a una hora, desde ,la. cual es posible mirar, acenta con. el jadear fatigado por la longitud del viaje de los
como desde una ventana; una ventana bajo la cual desfila el trenes civilizadores.
progreso ~revoJq~ionari<>, opjeto y. producto de la ciudad moder- Un .nuevo.giro, y si"n transicin .aparente, el poema' se vuelve
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o
de pronto, otra vez, a la multitud revolucionaria que desfila: Y llega por ltima vez, la tercera, la mencin aJ propio poema,
son "los batallones rojos", las "escoltas de tranvas", la revolu- que ahora, p.or medie;> de una triple oposicin; se define como
cin social soplada por "los pulmones de Rusia". imgenes mltiples de amanecida: banderas, gritos de victoria,
La multitud de los desheredados ha dejado sus lugares habi- aplausos, maanas que se encierran p~ra siempre, in~_architables
tuales donde era vctima de opresin y miseria, y se ,ha lanzado ya, dentro de los ojos libres que las miran: "He aqu mi poe-
a las calles enlodadas por la injusticia, y camina por ellas crean ma: 1 Gallardetes 4e hurras al viento, 1 cabelleras incendiadas 1
do con sus pasos los acordes de un himno guerrero: "La multi- y maanas c:;autivas en lqs ojos.:'
tud desencajada 1 chapotea musicalmente en las calles." En seguida de ~s.e canto d~ voces y de llamas, de estandartes
Resalta ahora el concepto .de msica. como. fuerza libertaria y triunfales y amanecer~s humanizados, llega la postrera invoca-
civil que se insinu al principio del poema al decir que la ciu- cin de la. ciudad, ahora _ya vencedora; ya. toda de msica, de
dad es "sonora toda", y se enuncia con precisin en estos versos. ritmos que son los del esfuerzo, los de los moto:r,:es, los de las
Los pasos de la multitud en rebelin hacen la msica que des~ alas; ri~mos que se desplieg:;m. como una. bandera roja. sobre. la
truir la rabia rapaz de la burguesa, y crear los ..cimientos de humamdad pred~st}nada: "Oh ciudad 1 musical 1 hecha toda
la ciudad futura, libre comor un grito que es un- canto, :que es de ritmos mecnicos!"
una bandera de guerra: "Y ahora, los. burgueses ladrones1 se . Esa ciudad .mc;>der~a~. pu~tQ de pai'tida, e~ puerto proftico y
echar_n a temblar J por los caudales 1 que ro\>aron (!1 pueblo, . hbre que envza su muszca libertadora hacia todos los puntos del
pero alguien ocult bajo sus sueos 1 el pentagrama .espiritual orbe. Y el poeta, como si viera de sbito que su entusiasmo lo ha
del explos_ivo." !~evado demas_iado a_njba en su entrega proftiqt, se recoge al
Tras el prosasmo absoluto de los tres primeros versos, donde fmal -maravzlla del anticlmax-, se rec;:oge al final ~.n s mis-
no hay sino expresin llana de un deseo o de un anuncio; don- mo, Y reflexiona en la re<!lidacl del mundo y en la funcin que,
de no hay ninguna trasposicin del lenguaje; despus de los tres dentro del mundo, le, coz:r~ponde a l como poeta. y piensa en
versos puramente enunciativos, vienen dos concentradamente el futuro humano, en la ndole trgica de la cqndicin humana
poticos, en su tema y en su expresin. En primer lugar, ese ~ ~n el poder de la poesa como ins:rumento de dignidad; ei
sujeto indefinido de la. accin, ese "alguien", que puede ser un~co. qu~ para l ~s posible concebir y emplear en su cqm.bate;
todos los que suean y luchan por la justicia; luego, la accin el umco mde~tructzble contra la humillacin con qqe el hombre
mis!lla: "ocult bajo sus sueos". Y la idea del sueo como deseo se ve de contuwo amenazado por los poderes exteriores. y con-
se funde con la del sueo como dormir; y, ligada con este segun~ cluye as: "Maana, quizs, 1 s}Q la lumbre vzya: de mis. ver,
do significado; la expresin "bajo sus sueos" trae de inmediato sos 1 alumbrar los horizomes humillados."
la conciencia la expresin lxica "bajo l:r almohada"; expresin
que a la vez atrae de nuevo la del su.eo como visin y la del
ocultamiento de algo precioso en lugar secreto y defendido por POEMAS ~NTERDICTOS
la cabeza misma de quien sobre l se apoya. Y lo que aquel
alguien guarda bajo el sueo-visin-almohada, es sw arma infa- En la obra de .~odo poeta existe ~na sede de palabra,.,, signifi-
lible y libertadora, que en. ese secreto crece y se prepara: "el cant_es qe conceptos o de contenidos emocionales, que .pueqen
pentagrama espiritual del explosivo". servir de c1ave para descifrar l;r visin que l tiene del mundo.
Reaparece de esta:manera el concepto de la msica. como arma; Estas palabras son como un mjrador desde el cual el espritu
el pentagrama es fruto del espritu que se enfrentar a las po~ del lector _tiende la vista sobre el espectculo de su propio mun-
tencias burguesas de la rapia, y la msica misma en l notada do conce~zdo por otros ojos, .revelado en aspectos para l hasta
ser el origen. de la explosin. que destruir aquellas potencias. entonces Ignorados. Porque I.a lectura de un poeta es, para quien
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o - ~:p- .... - ------- -~-----
la hace, un instrumento iluminador de s mismo, que amplia y por completo ss recursos, el poeta construye deslumbrantes ar-
nriq:Uece sus capacidades comprensivas de s mismo y de las quitecturas verbales; situado e eF centro de su propia indivi-
cosas que lo circundan. dualidad conquistada y consciente, mira todas las cosas a:- travs
Si se buscan esas plabras en la obra 'de Manuel Maples Are~, de s mismo, sin ningU:ha contaminacin externa. Y las mismas
esas palabras que ap<ti"ecen como seales definitivas a lo largo d palabras reveladoras que aparecen en sus libros anteriores, se
todos sus poemas, se encontrar un grupo de ellas que, aparente- condensan en ste y descubren plenamente ss ya esbozados con-
mente, designan realidades objetivas; ._vastas visiones abierta~- a tenidos de significacin profida.
la distancia, como horizonte, panorama, continente, Atlntico; Hallamos aqu tambin ios panoramas extensos, los horizon-
visiones ms reducidas, como tiudad, puerto, y, complemento d tes como lmite siempre inalcanzable; los otoos que contagian
stas, otras an ms concretas como calles o ventanas o balcones jardines y rboles y hojas y pjaros; los puertos, los ocanos, los
o jardines o parques o plazas o avenidas; junto a esas_ palabras balcones, las calles, -la deshojadura del mundo entre la cual e_l
que designan realidades espaciales hay otras que expresan ideas poeta, despierto sin remedio, hace trabajar su memoria. Y el re-
de tiempo: da, otoo, crepusculo, hora, tarde, noche; hay al cuerdo llega y se va con el tiempo, hcindose de modo itre-
r
lado de las palabras designadoras de espacio de 'tiempo, otras misible doblemente pasado, y por lo mismo, doblemente inal-
que de alguna manera mezclan, relaCionndolas, ambas catego" canzable.
tas, que n ello comienzan a cobrar un sentido de realidad Si; las cosas presentes no son para l ms que motivo de adis,
subjetiva. y lo mismo le ocurre con las cosas pretrtas que la memoria
Entre stas, por ejemplo, estn viaje, barcos, telgrafo, trenes, vuelve a traer a su ahora fatalmente efimero. Huye irrepara-
trasatlnticos, telfono, navegacin, flores deshojadas, muerte, ble el tiempo mientras l, cutivo del amor, siente que el amor
hojas secas, cada de hojas, despedidas, adioses, espejos, trampo- mismo se le escapa, se le escapa ya para siempre.
lines; ya dentro del dominio de la sbjtividad, una nueva serie El adis y el recuerdo constituyen, as, la mdula er{torno a:
de palabras significa un conjunto de estados arumicos entre los la cual este libro va creciendo. Y el adis y el recuerdo encuen
cuales sobresalen el insomnio, el recuerdo, el sueo. tran en el viaje el smbolo que los representa. Como asomd'
Mezcladas a los conjuntos lasta aqu ditJ:10s, se presentan a 'u11a ventana en movimiento sin reposo, el poeta mira las- cosas
voes designadoras de objetos o estados de alma que se van asO" precipitarse en sentido inverso al de su camino. y de esta suerte
ciando segn el caso a lo que ellos van significando: msica, el espacio se puebla de condiciones temporales y pasa tambin;
gritos, pjaros, pauelos, luna, muchedumbres, canciones, moto" es pretrito como la hora en que se vio su desapariCin.
res, aplausos, pentagramas, parios, subversiones, despeaderos.' y la vida, as, es un doble ir dejando atrs instantes y pers-
Estas palabras, con los conceptos y emociones que tra:o.sporta:l, pectivas. Y al admitirlo as el poeta, trata de alegrarse, con todo,
aparecen, repito, a lo largo de toda la obra de Maples Arce. aunque al final hya de verse desolado por una angustia que
Surgen en Andamios interiores, se enriquecen en Vrbe, y se alum- se le vin dentro y' que no fue poderoso a vencer.
bran en Poemas interdictos y Memorial de la sangre. Er timo poema de la primera parte del libro Poemas inter-
As comenzamos a verlo: tin_ vasto panorama espacial corre dictos, se llama "80 H. P.". As como el primero, "Cancin desde
hacia su propia ruina por los caminos voraces del tiem'po. Y pata' un aeroplano", describe la experiencia del viaje por el aire, con
el espritu del poeta vigilante -insomne- y memorioso, todo se sii dis~anciamiento natural de la tierra y quienes la habitan, ste
condensa en una visin de adis desesperado a s mismo 'y ~ todas trata de i sensacin de Ul viaje'por caminos terrestres, impul-
las tosas. sado; por el' mbtr d.e un automvil cuyo poder da nombre al
El tercer libro de poew.a:s de ManUel Maples Arce s Poemas poema.
interdictos y fue publicado en Xalap en 1927'. DoiJlinads ya Aparece la sensaCin de lo que va dejlmdo'afrs en el tiempo
24 25
o - 'ip
y en el espacio; 1: angustia de no poder retener nad;:.. Y otr~ vez nerales. 1 Para la amiga in~erferente 1 entregada a .las vueltas
se percibe el gozo sorpresivo del momento, opacado en su misma del peligro."
raz por la certeza final del abandono y de la muerte, qpe se Con qu parte del poeta interferir la presencia de esa amiga
miran como un ;!j:rcito inevitable y adverso. que no teme el riesgo de los giros 4el automvil velocsimo?
E~ paisaje cuya descripcin inicia el poema, tiene ya factores El poema mismo parece responder a la posible pregunta. Su si-
de movimiento y decadencia que se irn desarrollando ms guiente estanciar sintetiza la visin de la realidad inmediata en
tarde en sentidos particulares. Se preser,ttan en l puros elemen- aquel momento: la compaa femenina, condensada en una son-
tos caractersticos de la poesa de Mapes Arce, todos definito- risa en equilibrio sobre el movimiento y el peligro del viaje, y
rios de su concepcin peculi;:tr del mundo: la decadencia de las una cabellera plida removida por el encuentro del aire, y el
cosas, simbolizada por el otoo; el balcn, cgmo mirador de lo paisaje huyente que se esparce como una caricia fugitiva dentro
que en el npJndo ocurxe; la msica, como imagen de libertad; e~. de los ojos que lo miran: "he aqu su sonrisa equilibrista, 1 sus
jardn, como ambiente dt:: libre sqledad; la arquitectura de las cabellos boreales, / y sobre todo, el qmpo, 1 desparramado de
construcciones urbanas; constitutiva de la ciudad como correlato. caricias'!.
objetivo de la subjetividaQ, del poeta, como motivo predilecto Estn pl,anteados ya los elementos 'temticos del poema; el
de poesa. y adems, el sentido social que opone la triunfadora poeta y la mujer que lo acompaa, dentr de un automvi~, han
aparicin prqleta:ria del jardn al asentimiento antirrevoluciona- dejado atrs la ciudad, como algo en proceso de destrucdqn, de
rio de las casas que lo circundan. all las menciones de tintes crepusculares, y viajan velozmente
Y, por ltjmo y envolvindolo todo, la sensacin terrib~e de en el campo que los recibe como la libertad.
lo que se va sin reparacin posiqle, lo que de continuo se pierde Ahora es ya la plenitud del viaje, en la cal se irn mezclan-
para siempre. do y ;lternando los estmulos de la mujer y del camino al aire
Principia: "Pasal} ls avenidas del otoo J bajo los balcones descubierto. Y, como otro Cristbal Coln, el poeta descubrir
rparchitos de la msica, 1 y el jardn e~ conto un destello rojo 1 un mundo desconocido para .todos, que esos estm4los irn reve-
entre el aplauso qurgus de las arquitecturas." lando sola!llente a l, afortunado como nadie:
As, nos deja ver una imagen de viaje en la cual el que se "Pases del quitasol 1 nuevo 1 mundo 1 latino f de sus ojos."
muev~ np es el viajero sino el camino por dopde transita. In~ All est la idea, nace all para l la sensacin del descubri-
mvil el balcn decadep.te, es mirador para percibir la decaden- miento. En los ojqs de ella, todo UQ. mundo desconocido, ~ro
cia inmensa del tiempo en camino. Y el otofo viste de rojo al lleno de antiguas tradicic:;mes y culturas propi<;:,ias. Y todo ese
jardn y de ese modo lo identifica con la revolucin de los po- mundo es slo para l, porque, la presentacin tipogrfiq del
bres entre la riqueza situada en torno suyo.
1
pot::w.a as lo. revela, es una visin que slo l puede. disfrutar:
Luego de esa descripcin general, un solo verso ep. ql]e re- "-espectculo 1.exclusiva-", dice.
aparecen concentrados los elemeptos urbanos y los del tiempo Todo esto se manifi~sta en un instante mismo,. como vuelve a
que se va, sirve de transicin al comienzo de l.<J. descripcin del revelarlo la tipografa del poema. Y se manifiesta ~IJ. la identifi-
viaje que da motivo aJ poema: "Esquinas flameadas de pQ- cacin del motor del automvil y el corazn del hombre; en el
nientes." ruido de la mquina y la angu,stia. del corazn, al.}.g4stia de sole-
Es, pues, 1a ciudad en la tarde, con sus pasaje~iJ.S (;!squin<\S dad y de ansiedad y de amor; de este modo, por una p;;trte,
consumindose en la luz del crepsculo, recorrida por el vehculo leemos: "En el motor 1 hay la misma cancin." Y frente a esto, y
en marcha. Y el vehculo es pequeo, y vive y pro~ege qm su como su equivalente, "(El corazn apretado como un pufo)". Y
materia casi ani:nada a la mujer acompaada del hombre que lo es de observarse que la distribucin tipogrfica resulta aqu efi-
tripula: "El automvi~ sucinto 1 tiene a veces 1 'ternuq~ 1 mi- ciente recurso potico, al presentar simultneamente realidages
26 '?.7
,'p
pos de una sabia comprensin de las cosas que, virilme~te, ~~n las ciudades donde'se quiere fijar, le soh "nostalgia y estruendo";
asumidas con la serenidad espiritual lograda por e1 e1eroc10 el recuerdo de la gloria humana, consolidada e ""los esplendores
pleno de la conciencia. del orden'' de las estatuas y las ofrendas fnebres, es insuficiente
Agobiado por ese irse yendo incesante de todas las cosas: por a conservar la realidad verdadera; la memoria se vuelve un ro
esa inmovilidad suya de viajero vertiginoso que presenoa la de sueos de los cuales no es posible despert!lr, y que acompaa
dcadnci del mundo, el poeta intenta radicarse y enraizado a las cosas en su desaparicin, y la libertad, "el gran da", "la
todo en un suelo firme, dentro y fura de si mismo. msica en la piedra", es 'tan endeble y pasajera "como un soplq
Procura que las cosas se afirmen en una- pretendida duraci~ entre ras frondas".
inmvil, y su esfuerzo no -da los :frutos buscados. Porque al arrai- Las eternas mujeres recibn en su seno las hojas mu('!rtas
gar su sueo slo lo arraiga i una terrible movilidad: " ... un de "los altos otc>s"; l trabajo 'humano irradia un "muerte de
sueo arraig~do f en la luz vegetal, que se extiende en la tarde". acero"; las ciudades son incapaces de saciar su "sed amarga", su
Si se coloca en el tiempo, ste es slo tina corriente de rumores: anhelo de fijeza, y todo es un viento que arrebata lo -presente
"yo soy el pensamiento de -Uil ausente j a orillas de un esto con sus presagios inevitables. Y el poeta all, a la mitad del
rumoroso de rboles". Su memoria, que persigue lo inmortal deJ cambio y el acabamiento, piensa en una suer"te de resurreccin
amor, se establece en un pedestal necesariamente transitorio, en en un futuro imposible, donde poder despertar del recuerdo a
camino hacia una noche cercana: "un grito que se eleva sobre la sombra de las inmortales coberturas de un "rbol milenati"
el pedestal de la tarde!" . y aspira a un olVido de donde, tin da, pueda renacer, tr~~sfigu:
Y l, sin movimiento, s 'el punto donde convergen un mstan- rado en el contenido de una voz milagrosa.
te, para alejarse luego divergentes, rios, pasiones, fechas v?lti- La armona tambin se disipa en el tiempo. Como davada,
les. y aspira a encontrar firmeza en lo pasajero, en esas_ m1~m~s la luz se fundamenta en un acervo-de ruinas. Igual qu esa luz, el
pr('!selJ.cias que llevan en s la certidumbre -de la ausencia: M1s poeta advierte en un 'instante la definitiva fuina de las cosas. Y
ros, mis cartaratas, mis rumores de bosques, f tdo lo que me piensa en la vida que all existi antes que sutumb'iran; en la
soiriia y me firma." Espera regresar con eflas, sacar de ellas clera, el amor, laS zozobras, el odio, que ahora son slo corrom-
la evidencia de lo que existe libre del tiempo; pero al final lb pida paz, miseria, ltirnicas presencias, Ciego, fotdo y mudo, "sirt
nico evidnt es el silenci; un silenCio slido eri el cual todo mirada y sin eco:. el cuerpo de lo que fue, nicamertte origina
viene a ser confundido: "Un abismo de letras, un cuerpo de si- ahora el espanto febril que s levanta como polvo de olvido.
lencio." Y le queda el amor. Pero el objeto del amor es tmbin ru-
En medio de golpes y choques aniquilantes, trata de erguir mores, luz, canto de pjaros que se desvanece, puerto de despe-
el inmenso da de la libertad, "el gran da que comienza"; didas: flor "girando hacia la ausencia", fulgor ex'pirante, espec-
pero la libertad es uii otoo que echa a volar pjaros como hojas tro, xtasis que -termi'na.
secas: "la libertad despide sus pjaros de octubre". Es una es- Contra Cl tiempo, duda sin tregua, -est la i"icia. que pru~ba
tacin combatida por constantes derrumbes, asediada "de estra- la certidumbre de la presencia. Pero bajo la caricia stn esos
gos y de angustias". Los vientres preados sufren en sus frutos la cabellos que escapan como "de brisa", como sonido de "silbato
amenaza de hachas asesinas; contradice la quietud de los cielos lejano"; est l transitoriedad que se une con el tiempo. Y la
el angustiado fluir de la existencia; "palidez, sueos, / ceniza, carne se revela como ausenCia, eco 'de ausencia slo, intil "mr-
adis, bosque, mirada, mar, viento", todo lo efmero, forma los mol contra el viento".
elementos donde querra fundar la eternidad. En la tarde, la amada es convocada por un viento de velocidad
Y otra vez amenazan al fugitivo el silencio, la soledad a donde mecnica, "una brisa de hlices"; "expresos sinfnicos" arrastran
todo se dirige, la noche donde el recuerdo mismo es deshecho; su sonrisa; sus seas son trasmitidas por raudos impresos; hacia
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o p
Hoy suenan sus palabras ms heladas que nunca. Esas rosas elctricas de los cafs con msica
Y la locura de Edison a manos de la lluvia! que estilizan sus noches con, "poses" opersticas,
languidecen de muerte, como las semifusas,
El cielo es un obstculo para el Q.ptel inverso en tanto que en la orquesta se encienden anilinas
refractado en las lunas sombras de los espejos; y bosteza la ~filis entre "tubos de estufa".
los violines se suben como la champaa,
y mientras las ojeras sondean la madrugada, Equivocando un salto de trampoln, las joyas
el invierno huesoso tirita en los percheros. se confund~n estrellas de catlogos "Osram.
Y olvidado en) el.honibro de algun~ Margarita;
Mis nervios se derraman. deshojada por todos los poetas franceses,
La estrella del recuerdo me galvaniza una de estas plidas "sticas"
naufraga en el agua que desvelan de .balde sus ojeras dramticas,
del silencio. y un recuerdo de otoo de hospital se me entibia.
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37
p:
Y simultaneizada bajo la sombra eclptica A veces, con la tarde luida de los bordes,
de aquel sombrero unnime, un fracaso de alas se barre en el jardn.
Y mientras que la vida esquina a los relojes,
se ladea una sonrisa,
mientras que la, blancura err xtasis de..frasco se pierden por la: acera los pasos de la noche.
se envuelve en una llama d'Orsay de. gasolina.
Amarillismo
Me debrayo en un claro gris.
de anuncio cinemtico.
Mis ojos deletrean la ciudad algebraica
Y detrs de la lluvia que pein los jardines entre las subversiones de los escaparates;
hay un hervor galante de encajes auditivos; detrs de los tranv~as se explican las fachadas
a aquel violn morado le operan la laringe y las alas del viento se rompen en los cables.
y una estrella reciente -se desangra en .suspiros.
Siento ntegra: toda la instalacin esttica
Un incendio de aplausos consume las lunetas lateral a las ca~les alambradas de ruido,
de la clnica, y luego -oh annima. de siempre!- que quiebran sobre el piano sus manos antispticas,
desvistiendo sus laxas indolencias modernas, y luego se recogen en un libro mullido;
reincide -flor de lucro- tras los impertinentes.
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o ..
se muere haciendo grgaras
A travs del insomnio centrado en las ventanas
de plata
trepidan los andamjos de una virginidad,
electrizada,
y al final de un acceso paroxista de lgrimas,
subido a los peldaos de una escala
llamas de podredumbre suben del bulevar.
cromtica,
barnizo sus dolencias con vocablos azules- '
Y equivocadamente, mi corazn payaso,
y anclada en un letargo de cosas pa.nol'micas,
se engolfa entre nocturnos encantos de a 2 pesos:
su vida se evapora lo mismo que un perfume.)
amor, mi vida, etc., y algn coche rel\mtico
suea con un voltaico que le asesina e] sueo.
-~i tristeza de antes es la misma de, hoy.
-T siempre con tus cosas.
Sombra laboratorio. Las cosas bajo sobre.
_,:Oh po~~a, perdn!
Ventilador elctrico, champagne + F. T
Marinetti = a (En el jardn morado
Nocturno futurista
se rompe el equilibrio fragante .de una flor.)
1912.
Y 200 estrellas de vicio a flor de noche
-Sol, blancura, etc., y nada de hojas se<;;a.
escupen pendejadas y besos de papel. -La vida es slo un grito que se me cuelga al cuello
]o mismo que un adis.
Hablemos de otra cosa,
te lo ruego.
VOCES AMARILLAS-
(Su voz
tiene dobleces romnticos de felpa
que estuvo mucho tiempo guardada en naftalina,
Y nada de hojas secas ... y duerme .en sus cansancios ingrvidos de enferma,
la elegancia de todas las cosas amarillas.)
(La maana romntica, como un ruido espumoso, (Y mientras la maana, atnita de. espejos,
se derrama en la calle de este barrjo )ntoloro estlla en el alfizar de la hora vulgr,
por donde a veces pasan repartiendo programas, el dolor se derrama, lo mismo que un tintero,
y es una clara msica que se oye con lo_~ ojos sobre la partitura de. su alma. musical.)
]a palidez enferma de la sper-amada.)
(En el jardn hay cinco centavos de silencio) (Y seguimos del brazo. nuestro obscuro diptongo,
por los parque~ af~micos,
-Quiero un poco de sol azucarado. lacrimean tes de oro ... )
-T pides imposibles.
-Mira mis manos mustias,
-Me quisiera morir!
mis dedos casi yettos .. -No digas esas cosas
(Mientras medito un lento otnps de 3 X 4) que me hacen tanto mal!
-Si la vida es tan triste!
-Oh virgen supertnica! -Pero no pienses eso.
-Soy slo una quimera, -Si la vida es tan triste!
se dijo murmurando. -Me duele el corazn cuando t ests as.
tf en esta tarde lrica Doblaremos la hoja.
85-74, seorita ... (Y sobre el mismo tema
la primavera pasa en motocicleta, su voz, casi ojerosa:) '
y al oro moribundo, historiada de cintas, -Me quisiera morir!
lo mismo que un refajo se seca mi tristeza.) Me quisiera morir!
43
42
o ,..
(Y en el clorofonnado cansaq~io de la sombra, de unos cuantos renglones desgarrados de adioses:
nuestras 2 vidas juntas, por el 'parque sin rosas, oh su carne amarilla!
se pierden en la noche romntica de otoo mis dedos retroactivos!
ambulando en silencio la teora de un diptongo.) (en el piano automtico
se va haciendo de noche.)
Despu~ de los vulgares asombros del peridico Tardes alcanforadas eh vidrieras de enfermo
en que slo se oye el humo de las pipas, tras los adioses ltimos de las locomotoras, '
florecen a intervalos las actituds lvidas Y en las palpitaciones cardacas del pauelo
retroprximamente de los paraguas cnicos. hay un desgarramiento de frases espasmdicas.
49
F
!
Un pjaro de acero
Maana, quizs,
ha emprorado su norte hacia una estrella.
slo la lumbre viva de mis versos El puerto:
alumbrar los horizontes humillados. lejanas incendiadas,
50
51
o
IV
111
Entre los matorrales del silencio
la obscuridad lame la. sangre del crepsculo.
La tarde, acribillada de ventanas, Las estrellas cadas,
flota sobre los hilos del telfono, son pjaros ~uertos
y entre los atravesaos en el agua sin sueo f
inversos de la hora del espejo.
se cuelgan los adioses de las mquinas:
Y las artillerts
Su juventud maravillosa sonoras del Atlntico
estall una maana se apagan;m,
entre mis dedos, al fin,
y en el agua vaca en la distancia.
de los espejos,
,naufragaron los rostros olvidados. Sobre la arboladura del otoo,
sopla un viento nocturno:
Oh la pobre ciudad sindicalista es el viento de Rusia,
andamiada de las grandes tragedias,
de hurras y de gritos! y el jardn,
amarillo,
Los obreros se va a pique en la sombra.
son rojos Sbito, su recuerdo,
y marillos. chisporrotea en los interiores apagados.
J.
Hay un florecimiento de -pistolas Sus palabras de oro
dspus del trampoJn' !le: los discursos, criban <::n mi memoria.
~-
52
j
53
o
' [
1
o
Cancin
florecida
56 57
o
1 1
o
'
En dnde estar el nido
de esta cancin mecnica?
Las antenas insomnes del recuerdo Prim.avera
recogen los mensajes ]
inalmbricos
de algn adis deshilachado. El jardn alusivo se envaguece de esper~s
y el corazn despierta a las ltimas cosas.
Mujeres naufragadas
que equivocaron las direcciones Un soplo de radiolas
trasatlnticas; avienta hacia nosotros
y las voces sus rumores de vidrio.
deauxilio
como flores Los poetas comentan la renuncia del da:
60 61
..
j
o
Las calles vagabundas regresan del exilio. y el jardn es como un destello rojo
entre el aplauso burgus de las arquitecturas.
Una tenue esperanza me llev a sus caricias;
su imagen repentina me estremece en lo hondo; Esqujnas flameadas de ponientes.
anida su blancura en la tarde latente,
y mientras que descie su busto de suspiros El automvil sucin,to
los rboles alumbran nuestro secreto csmico. tiene a veces
ternuras
La ausencia es el perfume que me deja en el pecho. minerales.
La pierdo en la espesura,
de la vida moderna, Para la amiga interferente
y nuevamente vuelvo, entregada a las vueltas del peligro;
al campo de deportes con sus lunas autnticas.
he aqu su sonrisa equilibrista,
Apuesto a su sonrisa en el juego de pkar, sus cabellos boreales,
lecturas de la msica anegadas de lgrimas. y sobre todo, el campo,
desparramado de caricias.
Cuando pongo en sus manos
el cheque de mi adis, Pases del quitasol
los expresos sonmbulos
despiden nuestras sombras, -espectculo nuevo
y el mareo de los puertos dentro del corazn. exclusivo~
mundo
lati11o
(Solfea la primavera de sus ojos.
sus lecciones.)
En el m~tor { (El corazn apretado
De pronto el desenlace obscuro de la clula. hay la mtsma cancin. como un puo)
Transar con los pjaros su recuerdo sangrante. A veces pasan rfagas, paisajes estrujados,
y por momentos
el camino es angosto como un sueo.
80 H.P.
Entre sus dedos
se deshoja
Pasan las avenidas del otoo la rosa
bajo los balcones marchitos de la msica, de los vientos.
62 63
o
J
;~
64 . 65
.
o
al bautizo de sangre
donde todo es confusin,
Partida
y los hombres borrachos
juegan a los naipes
y a los sacrificios humanos;
Yo soy una estacin sentimental
trenes sonoros y marciales
y los adioses pitan como trenes.
donde hicimos cantando la Revolucin.
Es intil llorar.
Nunca como ahora me he sentido tan cerca de.Ja muerte.
En los contornos del crepsculo;
Pasamos la velada junto a la lumbre intacta del xecuerdo,
ventanas encendidas -
pero llegan los otros de improviso
hacia los rumbos
apagando el concepto de las cosas, nuevos.
las imgenes tiernas al borde del horscopo.
Palpita
All lejos, todava
mujeres preadas
la alondra
se han quedado rogando
vesperal:
por nosotros
a los Cristos de Piedra. de su puelo.
Despus de la matanza
otra vez el viento
Ruta
espanta
la hojarasca de los sueos.
A bordo del expreso
Sacudo el alba de mis versos
volamos sobre la irrealidad del continente.
.sobre los corazones enemigos,
y el tacto helado de los siglos La tarde apagada 'en los espejos,
me acaricia en la frente, y los adioses sangran en mi mente.
mientras que la angustia del silencio
corre por las entraas de los nombres querido"s. El corazn nostlgico presiente
a lo largo de este viaje,
literaturas vagabundas
68'
69
1 o
11.
Paroxismo
''ti
! 1
o
Y los aviones,
pjaros de estos climas estticos, Memorial de la sangre
no escribirn su nombre
en el agua del cielo. 1947
A Blanche
Memorial de la sangre
Mis ros, mis cataratas, mis rumores, de bosques, V oicj le temps des assassins.
todo lo que me sonoriza y me afirma,
un da, invisible, RIMBAUD
06 77
y despedazan las risas de los nios, De pronto, marca un paso de acero tu evidencia,
mientras la sombra golpeada de los rboles la voz reminiscente de ~irena,
cae inerte al fondo de las fosas. la mirada de fuego de las fbulas,
transformada de ira en la matanza,
Yo siento la agona de los suplicios luchas contra la bestia africana que alla ensangrentada
y los llantos agrietan mi memoria. tras un bosque colrico de armas.
Oh Espaa negra de sangre y de sollozos!
Un viento de barrotes duramente esculpido
Voy a la multitud en que el da me transforma; sopla contra los pechos ampliados de fronteras.
t ests aqu tras,pasada de hierro, Tu instinto inextinguible no quiere que sucumbas.
pero no veo tu tostro. Se oye un clamor potente de horizontes vengativos,
Slo el grito palpable de tus venas. y te levantas, en el gran da que comienza,
Ests toda cubierta de heridas, palpitante, deslumbrada del mundo,
surcada de arrugas corrosivas, cort un esca]ofro de cementerios.
la primavera de tu cuerpo se mezcla a los metales
y un furor de potencias te amenaza con su aliento enemigo.
En este da de hlcaustos.
Cntico de 'fiberadn
pasa un soplo fnebre anunciando
sequas de la beileza, .rebeliones de hambre.
En un solo da cuntos pj(!ro.s
abatidos por el odio! Hacia otras perdurables realidades despierto
Cuntos cuerpos :rrtt.Hila.Aos por las represalias!. . buscando ardientemente tus promesas;.
8Q ~1
los frutos engaosos del sueo se corrompen empedernidos ruiseores
y en e}: fragoso corazn te siento: desalteran su sed de impaciente belleza.
brillante fuerza que doblegas selvas
y del alto silencio arrobamiento. La muerte abre su surco y depo~ita, su .germen negro.
Quin eres t que un palpitar dichoso Y cuando las estrellas y los ros de la fiebre
al evocar la juventud, trasciendes, y el vientre de las mujeres y el hacha de los verdugos
anloga de lirios en la sombra? y el cielo y la existencia mutilada
T mueres y renaces intacta de los xtasis. despeen mi silencio,
t de futura vida,
Por ti yergue la luz columnas <;le hermosura estremecido, por la fuerza insonora de mi canto,
y al blanco mrmol proclamars la dura voluntad de mi estrofa,
te confa desnuda, y al soplo irresistible que del eterno mar te invoca,
pero t no eres eso, ni tampoco la nube, ni la ola, ni el rbol. volver a florecer quemante y viva
la voz que aqu dejaron mis labios calcinados.
El violento presagio que atormenta al ppeta
rompe crceles eternas de repente; Me desborda un deseo de ignotas maravillas.
una llama sin labios resiste en las th~.ieblas La turbadora brisa
y un segundo mortal aglpase en las venas el alma me satra de frescas pubescencias:
tras el adis agnico de los sexos suprstites. nostalgias de jardines esclarecen sus litros,
y de la fiel semblanza superpuesta de ptalos
Yo quiero detener tu trnsito de siglos la obscuridad borra su imagen
de la antigua memoria de los bosques y entre mis manos
a las limpias claridades que en la frente reposan, queda slo el tremor de un acto.
y aprisionar con todos los sentidos
t apariencia, insinuada en los latidos Eres t el arcano latido de la sangre?
del otoo que llega por el campo Un til secreto que exalta y nos libera?
persiguiendo las potencias frutales Sublime perfeccin de arduos imposibles
o en la contemplacin purprea que obscurece la clera. o el progreso ardiente que se eleva
Y contra certidumbre de brbaros horrores, en el hombre?
vienes y enigmtica, al instante, huyes, Al curso inteligible
dejndome un combate de atroces sujeciones. del tiempo da mi nombre
Y en las horas radiantes en que mayo demudada de ausencias y estupores silbicos.
cribado de esplendores, Razones son de .ti el pes de las maternidades,
en el alma penetra palidez, sueos,
y se diluye, ceniza, adis, bosque, mirada,
a travs del mirfico fulgor de los follajes, mar, viento, eternos elementos,
82 83
' o
84 85
1
\
extranjero, en un puebl<;> de otras razas sonoras las sirenas,
que flage~a la muerte. y recitan mi vida, mi fbula, mi ausencia!
\'\.
Hoy todava la paz que te circunda alteras
y remueves la: tierra de zozobras mortales, 1 Duerme, duerme, aparente de rosas,
\
como
\
un ca'l'd
1 o no
.
, d e tannas
..
'
un crter se presiente tras barrotes de odio que yo sienta correr bajo tu pulso
y la memoria acaba su agona, la 'verdadera vida.
aqu, donde cesa de respirar el silencio. El sol, los 'rboles, el cielo;
Oh! das corrompidos de miseria y de lodo, claridades primeras de tu mente,
que excav de horror la tirana; firmamento de mrgenes y .mrmoles las fuentes.
contra el alma conspiran augurios de tristeza. El esto fecunda: tu presencia
Slo cumbres fatales oculta entre jardines y mgicos crepusculos
de la antigua belleza mientras se enfra el amarillo. de las
.
vias '
me retienen. y me arranco del pecho <fespoblado de pjaros
arroyos tumultuosos"de .rumores obscuros.
De su abrupto recuerdo el fuego crepitante,
la culpable cabellera ondea T reflejas los deseos, los sueos
al pie de la violencia,. contagiosos. E.Q. tus ojos eternos nada ~~.fi.lpia:
las bestias fabulosas husmean en su garganta de nieve . tu evidencia carnal es igual ~ pli no.stalgia:
el olor sofocante que invade sus c;aminos cuando pas ya la tempestad, la metralla, ,el espasmo.
y el esplendor amortiguado de su sexo duerm"e
entre los pliegues profundos de la muerte. Mi dolor se concentra en tll _z;ul.abismo ,
y tu misma sospec;.h!l; <te acero es mi t9rmento,
Oh, Mar Mediterrneo que arrullaste las pocas d"e oro, Quin volver a verte deslumbrada de siglos?
mar de viajes ardientes y cadencia eterna, Oh! cuerpo incorpreo sil} Jrt~rftda y sin eco,
espuma entre columnas, discpulas del tiempo, soplo espantoso que propagas las fiebres inmortales
tu razn de diamante purifica mis sueos! y levantas del J>?lvo la multitud del olviqo! .
94 95
mientras la brisa oyente multiplica su nombre
hasta el fondo ortofnico
r
1
Su miraga difunde el azul de las fbulas
y palpita en sus labios un rumor de riberas.
de la multitud. Viene la geometra perenne de las olas
a mezclar su comps a nuestro abrazo
mientras el mar mueve sus mquinas
bajo la claridad' de fras devastaciones.
Renacimiento
T sonres desde el orde de un xtasis desnud
y despiertan de pronto 'los jbilos. a~c~nos,
Su desnudez marina resuena entre los rboles pero la ~qrma slo responde por el tacto.
como .}a .claridad pulida de la tarde; Una caiici flota 'despiendida de' mundo:
.. ' ;. J , "
las columnas lendidas, las rosas de su cuerpo
1
desgarradas, a orilla de la espuma.
Oh, gloria estrangulada por el tiempo!
~ Transfiguraci'~
Desintegra el otoo su conciencia amarilla
mientras sangra la voz de las insurrecciones; Busco en la soledad pens1da para pianos
viene un soplo de mrmol a estremecer su carne la memoria de fuentes que dicta su presencia;
y surge de la memoria de ias ruinas, el verano sofoca los frutos de sus senos
las entraas crispadas de injusticias, y un xtasis de estrellas colma nuestro silencio.
i belleza. que. consume,. eternidad petrificada!
Abismado en sus ojos de infinita nostal&"ia
imploro su respuesta blanca y vaga de estatua;
las palabras expiran sacudidas de vuelos
Verano
y mis manos expertas descifran sus cabellos.
La maana es un grito salpicado de pianos Cediendo a mis caricias una rosa sangrante
que abre las v"entanas al ardor del verano; su seduccin mortal, al fin, se hace visible;
la brisa hace volar su ropa de campias transparece en la carne un sueo de jardines
en las playas de luz por donde van sus pasos. y despierta en mis brazos cambiada por la tarde.
..
Mensaje
"l
. J
L
Poemas no coteccionados
.Para. Mireya -: 1\-lanuel
;'l 1919-1980
;
Sombra, cielo, misterio tremante entre ramaJeS,
";.~_JJ ..
jardn que juni'o enciende con luz flava y ~rdiente.
tOh belleza inefable que a -~ llega~ s~nne1_1.te J ~
sobre olas de ausencia y polvosos muajesl
i '.. '
' - ~ PERSONAS Y RETRATOS:
. ,)l.; .'
Cuando en la soledad, el. tiempo detenido,,
. . j l -'
en secret'me "en'tiegue su' mas bello- presente,
la piedad y el furor se habrn ya confundido, .... , , . .
Esas cursis romant1cas ...
mas brillar el deseo de tu fuerza impaciente.
Ven entonces con1manos de. n~car,y de olvido:
apaga t esa fiebre y serena esa frente. Esas .cursis romntiCas de 'los 'ojos rasgados
que hemos visto en ~los' baiies ~ilenciosas llegar,
., :)._ ,.~ cori la mano en los senos levemente ondulados,
1 ' . !.,1 J semi-espejan saludM'iixtilneos de :fiac.'
' r t Jo,}
A veces en la punta de un saludo mundano,
nos alargan la pulcr:a laxi_tud .de una mano,
. 1q-:;_-.-1 r ;.;
meniqudes<;'<!m~nte, ~otpo haciendq un favor,
~
,. :~ ' .... ~ 1
...t 4 - - _1
r99
Oh los ~gicos gozos!
Viviente .hermosura,
alianzas con la verdura
Como danza gozosa por h orilla sobre el prado ~e n~estros retozos.
que sigue un vivo imaginar divino
la cie er viento peregrino. . Osado aquel
Mi mensaje la alcanza en la mejilla. que intente copiarte
-paradigma del arte-
Qu pretende de .m l maravilla; por buril o pincel!
el mrmol blanco que del Ponto vino
y en un ciego tumulto de contino Trmulo palpitar,
a su pasin de espumas me arrodilla? locura o razn
. :, ' 1 ~ l. J
de no pdder sujetar
Ondea su flagrante cabellera, la insuicia de la ocasin.
ensortijado hechizo de la primavera, Yo tengo la quemadura
eg. el misterio de la tarde pura,. de su visitacin,
y el mar
la ternura
y mt; rwdo a sus. grac,i;.s in.wortales
viendo correr las mrgenes navales d'e:su despertar . '.
de 5!onde nace, y mue:e s~ henl!OSlp:;a. 1 ;
' ' "f"' 1
1
' ,.
A un retrato
A 'ldolina Ro~agnoili
't ~ r. J ) __! ~ ~ 1.~ r~ .. ~ ! De tarde er el' azul aparecida,
Escuchh en el mend de soled~a~coirriado tL 'eh gala de otro tiempo, los cabellos castaos
el recurso de un triiid que interpone la tarde,- con colores de Rubens el pincl de la vida
bajo la fresca sombra del azul cobarde. ha pintado la rosa de sus mgicos aos.
j
100 101
e
,,
.
.- l"l ... "r __ _1 '. I.,. _
Mucho lo he recordado en los tiempos postreros: Antes de que empezara mit viaje por el pmndo, ,
en un tren, a la o.rill~. del ~ar, ~n los senderos . - ~. -
_......._ - , ~- ' '
mi: hermandad con Milln era ya ftuto cierto. '
de un parque, en -el silencio de un sala vaca. De su balcn veamos reil.cerse los barcos ..
sobre el-sedeo azl de' l~"mar incesante.
Sueo que un da elevemos.nuestrac;opa t;spumante i .
Leamos a Shakespeare y a Goethe los dos juntos
y que apun,te. ~:o, sus ojps aqueLfulgor chisp~an~e con el alm:a en 'un pu, pues buscbamos ambos
de cuando goberna'f?.a "Ji a. 1a vez combati!'. .. l los niveles ms .altos que se asigna el espritu.
Un dulce deporte co:il'suma nuestros sueos: r 1
Heriberto Jara.
seguir a las muchachs por las cailes"del p'etto:
. -1 . l ~
( . r t .. ~, ...
'1! ' ' _.r-Lr-r...
.
'"!'" ,..
' .'"f" nia: de mi expecfain;:.-1. ~ ~ ' La Decadencia famosa de Oswaid Spengler, ~;r
02 i'o3
o
del que amaba lo fustico; y nos hall<!~Os s~los f1:~nte a l_as estrellas.
o las Cartas Biolgicas qu~ e~CJ;iqip ygn Uxwell Pareca salir d<:_! .una antigua balada.
celebrando una dama, Este lgn!lc_iQq~e canto cqn palaqras .moradas
tersas como el cuerpo de una mujer, no anq!lVO ~n redondeles entre amarillos ternos.
libros henchidos de enc!lnto y pc;q~miento y azules monosabios com9 el de Gard Lqrca,
que eran una fiesta del al~a y lQf ~eptidos. citando toros bravos y esqu!vando el embite
Entonces aprend qu~ el_ es.tremecimiento con el garbq _y_ Ja gracia q u~ ~s, glqr:ia ~e tendidos,
es la mejor parte de las vidas humanas. pero :os aseguro que vala un .as d~ orp~.
Como otros ahora quieren -cambiarlq..ro.qg, l miraba. tan Qlo ~1 ci.n.cho P.~i Zodaco
ahondbamos nosott;as .en el ser y. lo ~terno. y la constelacin Q.e Cnce:r,.Lc~r~C$1, de Tauro,
.En un jardn de enhiestas. aratJcarias vigila'Qa las ~~lul~.s y su orden simtrico,
entumidos por los vientos del Cofre y sajal>a en la 5=ame l;last~ los entr~sijos.
''
glosbamos los folios ltimos del oto~o. A su perfil renda las-lnguidas I)lujeres,
Cuando en Veracruz yo, una vez, goberqaba y a una de P!i.s 1p.rimas la tena fa~cinada.
le encomend un asunto.que tena sus bemoles: Posiblem~nte f!lguna haJ?ra perdido el pvl~o,.
un g~neral siniestro, de estirados bigotes, pero nunca ab'!ls de sus viriles fueros.
ahorcaba campesinos sin formacin de causa, He aqu ,a mi hroe en ,Nue-ya, York~ b<;ta~o
desolando los campos con sanguinaria saa. por john D. Rockeffeler para seguir1su lucha
Abnegado acept6 con un' ges'to cumplid~. contra el pulpo de seda engrafiado en )_a car!J.e ..!
Lo enfrent el bufn trgico jactndose de hombre; Est enamprado de una joven rub<!',
tranquilo respon_dile, que t~~bin )l lo. era. que _escribe una: columq~ en .el World Telegraph.
Bregaron !argamente con _un enCOJ1~;yiyo . 1 . Una,.foto. b.or.rosa recuerd~ nuestra imagen
-razones diamantinas contra
' 1
bravatas
.... .
necias-.
..
igual que si e~tuviqmos alAondo de: un estanq.ue
Pero Mill1:,1 ms. firme. a~incaba sus .rejgne~ . de hojas apagadas por la estacin cobriza.
...Vuelv~ a su ac<?m~t\~a 1 al fin. lo desfachiza Desde Radio City admiramos a Manhattan; la lquida,
y le arranca la mscag c;le sefj.pr de la muerte. ceida por el Hudson, East River y las
Tal fue mi camarada de aquel tiempo difunto. l lejaQ.~flS -espumosas de Long Island.
!
Hay cosas que se ignoran y no dice,Ja historia Al c.aer -de !a tarde fuimos a pasearnos
pero que la. poesa ha de poner en claro. ;;t River Si~e Drive, del braz<;>. ' .
Tena Milln el habla 7de la gente nortea Un Qt<?o bermejo ven<r de Massacbusetts,
y un aire triste y distrado. dond~; vivi Dos Passos, qu~ ~e tradujo Vrbe,
Comparta con Schweitzer, de _la msica eJ gusto: y era ~1 m._s _grande de la generacin perdida.
sus manos imantadas r.ec;orrap el ~;cJado ' Un enjambre de acero zumba ent~e las astilla,
donde pasaba en xtasis horas _desafectadas, de un cielo picoteado por :estrellas fur~ivas,
cuando cuerpos y b~t;n.es no son ya repartibles fosforece la risa carmn de la. mu~hac.ha
104 105
y los tres nos sentimos vivamente felices. J .,
Estrofas' para un amigo' - ,
Rodeado por el xito, el_amor -y los vots, ' _:.
preside la! mundial avanzada de un sueo.~ ~ (En el 80 anivers"fio, de
Milln va por el mundo, siempre preocupado: ~ 'Gepnn List Arzubide)
Vive modestamente. Su juventud medita, ' ;
pues el dlar io agobia "- -/
y s'u anguStia eS'muy hnda frent~ ai mal-deplorable LA P~~ DORAITA
' l
Regrsame su sombra~ aufique -est' ms~ 'osctir. l J __ ,_
t ~ ' .. 1 .. ~ CONFRN'rACIONES
q'll:e el mismsimo Fausto l tan claro! 'J,
y permite'qlie venga - .- : 1 _;~.
1
- 1
y me dig-o a: m{ mismo, ante tu- apagamiento: Porque una vez a Frari.cfort llevaste- una band~ra
t ya no tienes penas, ni"
yo tengo sosiego~=- . ' . -l que un joven guerrillew captur al -invasor.
Duerme, querido amigo,- el sueo del olvido.- ' r Pretendes que el a pi;. uso se oiga en la tierra entera-
La vida es ci qe hye, y su furor, l naaa. - ' y que todos te adniren: por tu inmenso valor?
io6
Por qu anda~ contando que yo soy 1\b~ral? Entre copas de vino se pusieron contentos,
Yo con Adam Smith no tengo ningn trato y cuando se dispersaron en la soledad
y apena~ si en la escuela conoc su retrato. del pueblo, c"menz .Ua lrga: amistad.
En serio te lo digQ, pues mis maestros son: Tan slo por poner en Flandes una pica,
Don Quijote, Hamlet, Dante y el Mago Simn. escribiste de Brujas, con el otro Germn:
hoy salimos de "brujas"! Sin una perra chicar
En las brumas del yo,1seryo es esencial. salieron los dos juntos con rumbo hacia Paname. _
Mi crtica comienza a partir de m mismo, Planeabas t casarte con una viuda rica,
y no es importante que est cerca el abismo .. pero no era el camihOque va a. la Moza Rica,
Asumo lo fatal. A lo lejos sombreaban los pantanos de Dam:rpe.
Ya resuenan los cascos de los temidos potros!
Miro dentro de m. Me apart de los otros. Mucqas veces contaste que por- los bulevare~
Que los perros se pongan a ladrar! te encontraste una rubi, de iQ.verosmil chic,,
La caravana pasa sin siquiera: voltear. que tena la fragancia: de los nuevos cantares.
(T llevabas al cuello tu mascada batic.).
-De qu pas viene este hombre ana,rf!.njad9? (Sic)
,ENCUENTROS pregunt. Y te dijo: :T sers mi. "beguin"-, ,
'.
Haz mejor el balance de tus bienes. y males. . \ , .
que Cueto te tradujo mu_y bien .como "pel!)ta",
porque t de francs no parlal;>as qi jota,.
En un pueblo perdido te, e.!J:cgntraste .a. Cueto. L _ Y por aquella loca d~ ltan sandia locura
Andaban por la sierra, de maestros rurales, que a ti te volvi loco con .J~ l9ca ,aventura,
henchidos de proyectos. Llegaron a caballo. caste en la quimera .de <;:reert~ Do~ J't,J.a~.
El escultor dinmico de la inquietud _constate, . 1
C1,1ando te pas el su.sto te er~uiste ~?gallado, contando tus hazaa~ <;qn g~sticulaciones, ~ T'. -
como si estuvieras ,are11gapdo de un estrado: por cafs y oficinas, ;por.]:)Itres. y p;;tnt~Q!J~~L~ ,
"En aquella refriega gi(:~pal}o Je~~~t Sigues enamoradQ. d.ela,,Maja, De,sn!lila?.!_ J i. J r. ,
la bandera del pueblg-qu~, un_soba.rq~ ti,r, Entre el tiempo y su cuerpo no hay un pliegue de duda?
y en cuanto a mi~ h~J;!d.as, ~-e. s_uro ~9n sal.iya." Ests con tu or~g_Io plantado c;p. urm._$_squi!la~
Oh hombre emP.av.es.ego-.que. t~ c;ife.s de oli~a! y la Internaciog?Lg_'!n~trrrea~ eJl S9rflip~?_J;. ~:1p :..
1 ...
HQ In
Queda algo que palpite en" tu vida azotaaa, Pero t no por eso vas a fruncir el ceo,
una flor, una risa, una 1-rga inhada?' pues sabes que si, es 'no, dnde la vida es sueo.
Gallardo todava piiisas alfombr:arla vida
con los ptalos nuevos de-la dnicin perd-ida? ~ Los pesos que t ves flotando en los1mercados
Cuntos jueces sostienen de verdad la jstieia? como peces de plata. que parecen volar,
Hay quien se rebele' contra la im"pudicia? son turbios espejismos de remotos pasados,
Trata, como en la Biblia, de encontrar ~ "Iliezi Justos1' una pera oa que nadie ha de cntar.
y pregunta a los que pare~can ms adustos, ~
si habr nombres de calles para Bassols y Jara, Los emblemas. de gloria, blasones y colores
hroes de romancero, sin falta y sin tara. que ondulan contra 'el cielo y tomas por banderas,
Queda la de Esperanza,' son tan slo tendidos de pobres lavanderas
que en otra lontananza que lavan en un charco su .ropa y sus amores.
fue amante de un Regente. .. n '
Oste algo igual de la. "perduta gente?'? . ro~ r
La lujosa chatarra por la calle estrq,gada,
No pronuncio su nombe' 1porque est ya muerto,r y los barcos de vidrio qu~ no saben flotar,
y no tier:te defensa, ni abrigo, hi puerto. ' ' son infames lud:ib:tiQs de .una mascarada
Pero en verdad te digo que era un gran pill que no limpian los siglos ni las agl)as del mar.
y tan slo merece mCdespredo am.arilfo.
Sin embargo, no es esto, lo que a m me espanta, Las flores y l?s :fi:y~os de nuestra cornucopia
sino la indiferencia col) que el pueblo aguanta. que contemplan tus ojos como sueos de miel,
1 qu son sino quimeras .q.e n.uestra triste inopia,
los terrones del tiempo, del milagro la hiel?
E& VLS"bEL PEYOTE
Si hasta el fin de la :t;~;ocpe te llega u~a sonrisa
Si vas por el desierto hay Ul pueblo en cucas, )h y la patria te dice que quiere hacerte honor,
no preguntes qu hace: viendo est maravillas. : ~ es la voz del fantasma vago de Mapa Lisa
En bermejos crepsculos:y Itvido de tedio- que se cerca de puntas, y en tu alma desliza
pasa su vida entera d ,spera 'sin remedio. 1 un arsnico dulce, un engao en su flor.
1 f . ....
Si Xochi pili te ofrenda mi raino de flores,. Ese vals que escuchaste transportado de gloria
no es la primavera de los suaves alcores: '. es la vida que gira y girar es vivir?
son tan slo los cardos de -speros desier_tos A las vueltas del tiempo, rep~san,do tu historia
enyueltos en el polvo 'de _los recursos murtos. te responden las olas que girar ~s- m~rir. '
- J
Si alguien por el' camin-o 'te grita Adenf!-' . - Ay, amigo del alma, que crees ser el maligno!
es porque falS ruta hace en el mismo instimte. Que las ascuas son rosas que acarician tus pies!
ii2 113
Inocente del mito que te asombras del signo,
que pierdes el horscopo y ves lo que no es!
.
ALARMA
All lejos, muy lejos hay un pueblo perdido Yo me voy al espritu, a Dios,
entre cactus y breas y un nevado volcn. o con Hamlet quizs a la. vieja, ribera
Una inmensa corr~ente de podre lo ha tendido,
sin regreso, o a mi infa:q.cia marinera.
la nusea, el olvido y las piedras por pan. Ser-ah es lo importante; no estar tumbado.
La vida es la muerte? o La muerte es la vida?
T, como los huicl:wles, espera las auroras, Es un sueo acaso? El capricho del Hado?
y mira cmo pasa la danza de las horas., Quin sabe, quin sabe, hay an que esperar.
ll4
ll5
Quisiera marcharme, pero antes desalterarme,
La poesa es' lo que vive ms que .una ~sepultura
y a borbotones bebetme el mar.
Es la pura excepcin. Un soplo de. altura. . .,
A~is.
La flor invulnerable a la espada temida.
El ltimo Yedu'to qu nos deja la vida.
ARS PoT{CA
Es angustia, horizonte, anhelo del confn.
con una virtud rara que te saca la espina, el albedro marino de la brisa
y para todos brilla: ser amigo sin fin. alborozado corre en tus portales.
Los sones de campanas por la altura Volver a tus riberas, claro ro,
van volando a morir entre las eras, a retemplar mi espritu en tu bro,
donde se alzan las cpulas seeras antes de' a.ndar la ltima jornada.
que aposc;!ntan la luz de tu hermosura. ,
. . Al ocaso ardern las viejas fraguas
Pasa el tiempo, co~ l t,lmbin''la vida, del sol, mientras tus aguas
el alma queda en soledad transida corren hacia la mar y hacia la nada.
y es tan slo rescoldo el sentimiento;
Oigo el ~ulso latir ... Tras los trances del mar y _sus murales
avanzas de l;..s reas sepulcrales,
y despacioso pasas por mi puerta
Oigo el pulso latir de tus riberas
que la vida y la muerte- me ensearon; cantando tus baladas de marino, .,
forastero, crec junto a tus eras, mientras que yo contemplo mi destino
y tus aguas al mundo me llevaron. y los despojos de mi vida muerta.
122 123
Por qu en su afn la .carne floreCida
Como Leopardi muo ... junta al goce la.pena de la vida? .
Como el pjaro oculto entre las brumas
Coll}Q_ Leopardi miro el infinito, que lanza al ~ire su dolido grito,
de la antigua colina de mi infancia; envo mi mensaje al inJinito,
el lejano cristal en la <Hstancia .sobre el sueo .del mar y las espumas.
corriendo va a la mar de ronco grito.
~ 1
Yo, conduzco a mi pueblo, ptegrino,
entre votivas piedrs y adivino
Esperar paciente en la ribera
cerca el mar de la sal y la alborada.
que a m llegue el tiempo prometido:
siento ya qu se acerca a mi latido ' '
la amarga broca de la edad postrra.
,r,
1 Oh tiempo! i.h ro ...
Contemplando en tus aguas de esmeralda
mi nostalgia_y:.tu eterna primavra, .
Oh tiempo! Oh ro de la existencial
una vez ms-Ia;parda semente.ra~ -"' "'
Voy en la entraa de tu ser fluido,
dar su fruto eSarlata y gualda;
125
124'
marcho por el caudal de tu experiencia Los dones de una virgen. que desgarra su velo?
que atrs dej mi ltimo latidoi El canto y el amor en :p.uestro cora~n?
Qu es lo ~que ha pasado? Q fue de nuestro ayer? TrabaJo en una estancia que mira hacia el pasado:
Yo amo vuestro trato y vuestro parcer, en silen~o~ t;n,edito y ,escribo
't
.mi pensat,,.,
~;.,-ji_
';,_
. . ::!.>
,.r ~'"' ',~_Jf!)1
...
Los Cantares de Elskmp, de Verha~ren, Las Horas, la tarde s<:_ "d~spide en. un trance mora~o. . _, ~-
su jardn y su tumba, del Escalda, las proras Una slaBa-a veces me apar,ta~d un.~sf!r. <.... :,_:
~ ~~-- - l.. ;-, u .. ll
y la Eva divina de Carlos Van Lerberghe,
pero amo sobre todo, ms que todas las cosas, No tengo yo taller, pues mi quehacer es leve:
el primor de las rosas en ronda las palabras me vienen a buscar.
que me dio una mujer. Ni ostento joya ilusa, ni tengo premio aleve.
Yo me gano -~a glori_!l ~o~ mi propio cantt_!., _
' l . /1
En cerrada claus~r~ estoy libre .del mundo,: .~
El poeta y el cigo oh la, 111~ g~ sJ~.:vefe~.~e he escapad~ ~;~ab~nd~,, .,
\
que ni el mismo sofista me pudiera alcanzar!
" "~ t:'~I1 ~. -; J. " .~ . ' f_~: -~
r ... ~ .~ 1 v (
Una tarde que en ,Londres paseaba' ociosamente ' Las hojas ..de m,i cant? ~e junta~ una.~. illnat,' ,(,!:'! 'w"l:i:!l
adosado a una esquina hall un ci~g cantor; y en la n_o?~~ '!?!uid.as, Al~}~s. qc;ja_la -1~~~! :...~; {
pareca una escultura por su mirar ausente. que acar~q_!l.S<?nando~l.~ gmt,ap;:a_. del mar... :"'"' !:. c;:r~:q
Mi socorro eri ss manos le puse con fervor.
r
Cunto me gustara que 'los viejos juglares El otoo ha acampado su cortejo dora<;lo
cantaran las estrofas d mi -viviente afn, y difunde vibrantes leyendas de metales,
por calles trajinantes de mancillados lares! mientras yo sueo que unos ojos suavemente imantados
de soledad, alivian mis vigilias mortales.
Y que siempre se canten en las tardes de duelo,
polvorosas. de gente, como en Portobelo; Pasa el viento accionando su~discurs amarillo.
entn; harapos y huesos que al camposailto van .. El agua confidente adara sus escalas
y el sol, que luce apenas con apagado brillo;
ensaya sus esgrimas en las dortidas salas.
128 12!)
e
III
Teora
Cuando miro a trav$ de los viejos jardines
de las vagas marinas el azul deslumbrante, Sobre una sola tecla
se enciende su recuerdo de gracia palpitante el agua 'insista
al fondo de una fiesta de mgicos confi_nes. sin argumentos.
130 131
AIRE DE AUSEN CIA y a los :biseles de la .luz poniente '
vuela la metafsica del 'da.. ,. L'
. t
~
' r 1' .f
hecho por .tres o cuatro,
..
r ~ ~
recibe las caricias ae1 amor. familiar ,
1 -
. r
1 l ~ ' 1 ,.. ' , . ~ ,, ~ ~-
gente de mi pasado,
en las bellas criaturas y susr tiernos amotes 1 1
oyendo en ~is umbrales los latidos Clel mar. ' 1
sombras de telr?n': mi,
.,
Cristina y Se~eriano
.. cogidos de 1a mano,
. 1
., -
.. '
: .. .tj
-
'J
t :
1 . l
'T"
134 135
.
te vas a condenar.-.
'
Olvde..nse mis seas
~Estn tus das_ :cqntados y grtenle q las peas
gritme el emf?oscado los que ver}drn atrs.
con hond(). resr?na,r. El eco es el segundo
Mas hcele yo'1trente, y no don Segismundo,
y le solt estridete: que desde el otro mundo.
-Me haes los mindadps." responda al trasbarrs ..
-De m te has de acordar.
Natura es un enigma , .
que pone como estigma
Algunas' sombras rafas
su sexo al tulipn,
detrs de las mamparas
desde su verde entraq,
estn a lo que estn.
la vida es miel de caa,
La trova co~ s~ lazd
azcar de arrayn.
las ata en :breve plazo: . .
Caern o ~no caern?" ' ' \ Modele Dios su barro' ,;
. i ' t ~ "t.
Si mudan las estrellas, i.." . de donde yo me agarro
cunto ms las doncellas! ' igual que hierro d imn~-,
Que no me queme el fuego .
1
El tiempo_ chinchurreta de su divino Ego, '
y el vicio con careta y same leve el jue..go
(_ ' '1' ... "' ~
de vienen y se van.
1
142 143
;' 1 . . y dije: es mi destino, ' r . HAMLET O EL OSCURO
es ella a quien seguir.
"J. .
Personajes
1 _f~
que estuviera asombrado
es el pasaje agotado por lo. sobrenatural. '
sobre la etern cuestin:" 1 Qu. haras .tsi un-finad , I
T o be or not to .be . : ._ te salta qe un matorral?
HAMLET: Djalo p~ra despus PoETA: Yo exclamara Qu padre! -
porque est en el tercer acto.
HAMLET: Es una finta vulgar
PoETA: Pero estuvo de.. antewano
indigna de ti, rapaz~
en el segupdo.
Si amas reahnenteal arte
HAMLET: l]n tracto
tendrs' que repttarte
lo arranc de su lugar. 1
y c~irte a :lo veraz!
PoETA: Derecho v(!.mos al pu~to:
Tienesque "ser", no ''ha'hlat",
Seguirs tras el difunto? como esa gente qe vuela
HAMLET: Espectro -qu.err\s decir .. d~ un romance de vihuela
PoETA: Es lo mismo que~morii:. '' tras -el aplauso banal.
Estuviste conturb:.do PoETA: Y si fui ya no ser?.
cuando hablabas con' el en_te ,.Y si vivo morir~?
y no queras avanzar 1
Y si muero acabar?: ' -
ms all. del terrado. HAMLET: Lo que pa's, ya~ps.: 1 ~'
HAMLET: T leste ma.l mi .drama; Es fuerte forzosidad.
Nada de eso es..ciertq, POETA:
.,.,,
Un pleriasnio te a,garr
Ests en: grJln. _(Jesconciertq y el que agarr.:.
con tus .cuentos <;le pilmama. HAMLET:
PoETA: Siempre t tan arrogante. ' Tu tendhcia es trastor'
No dudo que seas valie~te, ., y te gusta ei calairifnir.
lo probaste en lta mar PoETA: Tu quoque. Av<; y abur! '
~
en incr~ble. disl<J.t~,
cuando salt el disparate
(Quiere .irse, y HdmTet l'e- sujeta
., cuello)
por 'el
,-
y dio banda,zo.s tu autor. HAMLET: Agu(!.rda. Vas ;i etenaer' .. )
Pero te encogiste f.r~Qte que para 'la eternidad '
al fantasma peregrino ~,
no importa la actualidad,
tan parecido. a tu padre. .' el fin es ser o noser:
HAMLET: Por el ~gntrario, fui adre- POETA: Eres Hamlet o su sqmbra:?
demente .etr.e..mj gente HAMLET: Del infinit eres dueo i
para abririi_le camino. y me evocas: Q11e te asolbh?
Sin -embargo, e% p.atural
149
148
PoETA: Pasar del sueo ~a la sombra
~\
l. \ t te pierdes y me pierdes
l
para volver luego al sueo. y no queda apelacin.
HAMLET: Es lo mismo sueo y sombra, PoETA: No volver a transgredir
Tu vida es una sonata la ley de nuestro vivir
en las manos de una joven aunque sea -contract.l;
que recorre su ,teclado de clialquir manera mata.
instigada por Bee:hoven .. HAMLET: Lo que el tiempo te sopl
Sueo Y"spmbra, sombra y sueo, ei viento se lo llev,
que la enciende y desbarata y la vida te amarg,
en Sl,l fuga de fogata, pero todo queda igual.
para abajo y para arriba, PoETA: Tu crueldad con os galanos
y como una catarata Rosencrantz y Guildenstern
a la tnuer.te te derriba. te mancha. Erais real-
PoETA: Quiero que poQgas tu empeo mente amigos, pues no en vano
en resolver la cuestin, ellos crean servirte,
que esto a m me quita el sueo, ya que ignoraban la urdimbre
pues el que haba no nombra. inventada por el rey.
y agrava ms mi afliccin .. Obedecerle era ley.
Si tarda la previsin, Los trataste a o gitano.
cuando termine la espera HAMLET: Pero t ignoras el timbre
estaremos ya al ras, del pbder y la realeza;
y lo que venga de fuera yo mando por mi cabeza
o lo que. quede en cantera . y no por lo que otros ven.
ser el paree y no. la paz. . PoETA: No creo que estuvo bien
HAMLET: S que es. gran~e .tu ambicin. el pliego en substitucin
El engao de tu sueo al que envi el soberano:
es tu propia. perdicin. tuviste la ide<!, villano, "
PoETA: Quisiera yo recordar de escribir en el papel,
en este mismo lugar: ! .1
mtalos hasta inconfesos.
Dar o no dar es la cuestin. Qu dices. de estos excesos?
HAMLET: sa es la cuestacin. Cuando estaba humillado el. ~
M e sacars canas verdes, asesino y a tu alcance,
jams vi. tal sinrazn. con el alma ya serena
T ni ~tas ni desatas, de lq J1mJindicia _lustrado;
y si :de la cuestin tratas,: no cumpliste su condena,
151
'1
~
sin poner ningn refreno. defendiendo tu mana
Te alejabas de la gente cuando a Polonia, sin vida,
para fingirte demente dejaste de una estocada,
y volver a tu devaneo, y expusiste. su barriga
soez, duro, inclemente. digna de mejor intriga.
HAMLET: Prefiero abrir el pichel Tambin los sepultureros
y no tragarme la hiel hicieron sus chistes torvos,
que me envenene el aliento. y todos ponan estorbos
Queras que me befaran que estropeaban el mandat,
y a las barbas me soplaran?: que adrede el destino loco
PoETA: Recuerdo- bien el fragmento con un pretexto barato
cuando ests frente a ti mismo guardaba en su desbarato.
y haces sonar tu lirismo Slo Horado era sensato
'
autoritativamente pues era parco al hablar,
con un arremetimiento por lo que se supo poco,
rayano en el paroxismo. Y ante la duda es mejor
absolver que condenar.
HAMLET: El rey se tena en gin'dia,
El acero y la ficcin,
cuidaba su retaguardia,
estaba a la defensiva, la aagaza, el expediente,
he aqu tu sealamiento
despachaba mensajeros
y tu determinacin.
y pona sellos arteros.
HAMLET: N o sa"b es 1o que es la tica,
PoETA: Ofelia deca malicias,
y ya me .imagino el aire y yo s mi" qbligacin
de prncipe y de poeta.
que pondra< cuando al socire'
"Mi seor", te repeta POETA: Entonces, anacoreta
de deliciosa manera prefiero ser y no Borgia.
lo qut; ella se sab_a, HAMLET: T sales de alguna logia
con la misma insensatez, 1 liberal, chambn, inculto,
que en la reunin de muj~r~~ hablas por aprpximacin,
las chicas todas a una ' slo al ta,nteo y al bulto. .
sin temor a cosa alguna j Por mi sangre eliza.btica -
1~4 155
ya que sqy tJ! dmirador,.
(eso dijo Ap-ollinaite)
pero deseo recordarte
Cri&to es el gran triunfador
que eres un egocentrista.
refuontando la investidura
En tu hqnd con!ficin,, ;
mejor -que un aviador.
eres un gran egosta,
Que el diablo a m no me triz;;i
un autntico anarquista.
ni en mircoles de cenjza._ '
HAMLET: Y t un ~oberb!o embrolln.'
HMv!LET: Querrs decir que te tizna.
Prefiero que t nie d~gas,
pero dme!den cantigas; .;, PoETA: se an no est en brizna~
las flo.r~s -que;! te ensearon pues yo nad en- V eracruz
en el famoso plantel. 1 1. donde la- churre no es biina
-:1-. 1 y el calor es nuestra cruz.
(Cant(J,r en, tono cfe:.f?t;Llada) Slo tena siete eneros
,-f r ~
y andaba de talabarte:
PoETA: Que los que la tierra ,araron 1 seas de m puede _darte
no siempre la cosecharon,. a gente de mi letrero.
y que los enanos Yo conquist mi renombre
que en ella. brin~arol) apostrofando al ms- hombre
nunca, nunca la amaron .. de os lobos- esteparios,
Que jurat es perjurial ,., y con mi fuerza tirana
y vivir exist~:nsial. , .. . . 1 mat pulgas a desgana
Que la ~ctual g_ev-eracin, y me un a los futurarios.
que cri la televisin A m nadie me la pega
- . ,., . ,..
se olvid de Altisidora, y ninguno a m me enarca.
de Helena y -d~ Mona. I;isa, . , I '1.
HAMLET: Rimas a contra y talega
y encanallada de. amor, , y acaso slo es trasiega.
toma por alta' s~~;a ,. POETA: Igual que l.:ope qe Vega
a la rubia Speriot.:1, .l
y Caldern de la Barca.
Dijeron que subira
la vida ton amargor,
- ... ~
1?8 159
o
~l
POETA: El tiempo no vale nada.
PoETA: Qu hermosa revelacin
HAMLET: Hay patos en la laguna.
de Jo que estaba ocultado,
POETA: Yo nado ~Qn la .quimera.
apenas tornasolado HAMLET: T nadas con la fr:Utera.
vulvese brillante sol!
POETA: Yo sufro con la frutera.
HAMLET: Qu te. importa< lo encubierto? HAMLET: Y t sufres con la quimera.
T piensa slo en lo cierto, POETA: Bailemos con la s~rrana.
lo precipuo es .la cuestin. HAMLET: Corramos por la pradera.
Cuando te grite la parca POETA: La vida est en el maana.
ya tu tiempo se acab, HAMLET: Pero el maana no es nada;
procura estar en la barca POETA: Dale espaldas a la nada.
y que tu "yo" sea tu. "yo". HAMLET: Trinquemos con . Santillana
.
A favor de quin ests?
pero ya no digas nada.
PoETA: Miremos a .Un9 por unO".
POETA: La nada es desnarigada,.
HAMLET: Te simpatiza. Unamuno,
Sartre, Marcel, Kierkegaard? la desnarigada es nada.
i
1
:1\
11
con los p~los en la mao l llevaba siempre l'nidt
dueo eres de la cuestion. y yo la cfuis ~ica; J:
HAMLET: Si dudo, amgo Manuel, l era poeta tomista
es a causa dCl taslumbre; y yo avanguardista.
lo que hoy es tapado' fiel HAMLET: No quiero tirarte eJ guante:
maana ser deslumbre pero fuiste del gobierno, r,
y querrn morir por l. te subiste l carrusel.
~ 1
En este mundo bribn PoETA: Pero no estuve con l
el juego-de la mentira ni l con rol sacramento.
est en nuestro corazn. En el establecimieqto
Cuando ia alondra suspira las almas son de cemento
y te arrlla su cancin, y las glorias de papel.
la verdad es qu ya expira HAMLET: Eso suena a desahogo.
y acab nuestra ilusi~n. PoETA: Siempre fui a la verdad
PoETA: Hamlet, Hamlet, dirr amarga fiel, y jams me arrogo
suena en m tu reflexin. el gesto del demagogo
Yo crea la vida larga, o cosa que n es verai.
. . l
de una eterna duracin, l
~66 167
POETA: Qu lo!
\l que la re.ina, por error,
HAMLET: para caer en la hu esa en medio de la disp..ita
abrumado de tristeza. be~i ante el usurpador.
POETA: Pero no result mal,
lt PoETA: Mas tus gritos infernales?
' Tu querella irracional sali ganando el autor.
en medio del barrizal? HAMLET: La fuerza del desatino
Acababan de enterrar provocada por el cetro
a Ofelia. T la ofuscaste, nos enred en el destino
la dejaste ml herida y en sus redes nos togi.
y causaste su suicidio Slo dije: Vade retro,
(deberas ir a presidio), y en un goipe de costado
pero antes, de una embestida, mi espada lo congel.
a su padre le sangraste. POETA: Palabras,. declamaciones '
Dijiste, es. una r<1,t~, hay muchas contradicciones
no era cierto, fue :un;;:t errat, en tu. manera de aCtuar.
y hasta lo puedo jurar. HAMLET: Ya te expliqu que lo oculto
HAMLET: Me saltaba en la retina. me inql)ce a desvariar,
Estab;;:t tras la. cprtina. a veces lo de ms bulto
PoETA:
HAMLET: Ya no importa, un b9tarate, es difcil de feriar.
que tena qu_e despachar. POETA: Te cargas mucho a lo oscuro,
Escrito a ntivitate 1!
toma un poco .de bromuro
estaba ya. y deja de cavilar.
PoETA: -Tate, tate ... HAMLET: Me quieres t provocar?,
Todo es veneno y acero. POETA: No. Ambos somos hlientes.
en tu determinacin. HAMLET: Llevaras la de perder.
HAMLET: Lo ms terrible del drama:, POETA: Estaramos a la par.
por la ca~sa de un botri, 1 Me he batido hasta los dientes
i
fue la muerte a la derrama:.
1
al lado de Lagarder.
1 HAMLET:
PoETA: Explcate, barbinzn. 1 Por casualidad tambin
11 de farra con Sandokn
HAMLET: Tena veneno el flor~te
de Laertes, que entr en la trama, no te fuiste alguna vez?
pero hubo el truequ~ fatal.
r
.j Vestiras de caftn
' '
Yo pinclilo a l, el uaf 1 fumaras en narguil
me esgrafi a m, igual. estaras con la odalisca
En la copa haba cicuta ms hermosa del harn
168 69
PoETA: El pasado es el prese:qte T >
queriendc;> sacarle pizca, y el presente es el futuro._,
y te arrojaste a \os pies HAMLET: El tie!llpo. :P9 est enfren~e,
de la hija d~l sultn, tampoco detrs del muro.
que te dara un tente en pie. Est, s, precisamente
La reina de Saba no te en el pt.Il).to d~l momento,
hizo un t~l~guio no es cosa de .conjuro
o cualq~ier otro escarceo mas de ~iempo simplemente.,
que resaltara su alio
POETA: Desinteresadamente
como aquel dulce meneo
Einstein tocaba el violn
con que destrozaba. a Antqnio,
en urr tiempo diferente.
y no era sino _el demonio ,
Su maestro le deca:
disfrazado de mujer?
muchacho, cuenta hasta tres
PoETA: Me adi~inas el tup.
o qu no sabes contar?
Lees mejor que en el caf.
Pero l entraba a destiempo
HAMLET: Sospecho que son patraas. y se quedaba. atrs,.
Ests mostrando tus maas.
en .un tiempo sin comps,
PoETA: No:Hamlet, te Io aseguro
de aquel tiempo sinfn
que no son cosas de ayer, 1' en qt.Ie se meda el tiempo -'
el tiempo est ya maduro. 1
con la cuerda de un violn "' ~.'
HAMLET: Hay algo que huele mal y la vida vala ms.
en este reino letal:
HAMLET: Ah! qu diablo de muchacho,
una peste de salmuera.
cree que era menos gacho
Las jaibas de la albufera.
PoETA: ,. el tiempo de aquel violn,
HAMLET: Todo est en putrefaccin. cuando Einstein, enclavijado1
Ya no se ve el cielo. sonando desafinado,
El aire .tan alabado perda las horas sin fin.
por el pincel de, Velasc~ Pero todo es relativo. 1
ahora est hecho un asco. Yo no hablo de, lo vulgar, -
PoETA:
No te salgas del presente. ~.
sino de lo sustantivo,
PoETA:
No abandones la cuestin. hablo de la eternidad.
HAMLET: Todo est. contaminado, HAMLET: Crees que el espacio es ~urvo:?
desborda ya la cloaca PoETA: Quiz yo no soy tan furbo
y corre la masa eJ11prica,
(quiero decir tan taimado)
se dira que es la lrica. como E~nstein pretend~
Hacen oras y alharaca.
171
170
dialctico, iropariguaJ,
ser l, porque si sala es slo u~o, :rio dos; -
por el costado de orinte Y si vaja hay para-dos,
volvera por el ponient. ,pues es pas de excep~in,
Pero quin lo contara? Y aunq~e no tiene Dios,
Quin lo vio alguna vez? s tiene su calavera
Yo prefiero ir de frente '
su Tonantzin agorera
como el judo portugus, . crismada de Concepcin.
que a fuerz de caminar, Que este pueblo de rebozo
es decir, durar, durar, anda en busca di mejor;
ya nunca regres, pues si~te tiene ya en retozo
al fin se encontr con Dios, Y. es ca paz de echarse al pozo
y as siguieron los dos s1 a! traste da con su gozo
en la misma. progresin. el emboscado mayor.
El tiempo con que yo cuento Baraja y deja cortar.
no se parece al de ayer. HAMLET: Hablamos distinto idioma.
Si acaso queda un re'flejo Yo digo las cosas cienas
- 1
de aquel tiempo en el espejo aunque parezcan oscuras;
quedara algo por ver. t las cosas alertas "' '
HAMLET: Y qu cosas hay que ver?' como si fueran locuras.
PoETA: Que er pobre duerme en petate PoETA: Hablo lo mejor qve Roma,
y se acuesta con su mujr, me ense d~ .su. vivencia
. - -' ~
los das son- de metater '.
a veces un poco vago, "
y las noches de querer. pues me el}canta el simbolismo
'
HAMLET: Y" si aumenta la ral~a? me gusta" la_ ambivalencia, '
PoETA: No es cosa que 'importe a l, aire y donaire de FranGia. '
eso es tan ~lo cuestin U na expresin sin Jtalago,
de la ley de poblacin. un _p_oema sin fragancia
Listo a perder la zalea me cae como sinapismo. ..
quier morir al' arranco, HAMLET: Sin embargo, hay algo acjago ~ J'"
en el pr~mer atrabanco en tu lengu_aje extraplan.o; ~ '
y de mane? liviana, presiento omo un enga!o.~ - ~
porqe es hombre de travs: En algunos intersti(:ig~
"Si me 'han de matar mafiana: .se ven ya los estropicios;
que me fuaten de una ve~." ;de la, verdad, y los vicios.
Que Mxico, existencial,
173
'172
--- .....
""
--
aparecen sin empao;
ha{querer, hay'que omer;
POETA: Debes tenerme confianza.t hay que emprender, hay que elegir,
Sellemos la Nueva AlianZa.
hay qe tomar, hay que escupir,
con la sangre de un cristiano, hay que variar.
o, mejor, dam~ la mano. HAMLET: Eso ser en la otra esfera
HAMLET: Es firme tu vocacin? . l de la comparsa embuster~.
PoETA: Soy hombre determinad.o. No sabes 'adnde va8.
HAMLET: En las tinieblas cmo .eres? . Presenta tus posiCiones.
PoETA: Yo soy el que vive y muere. PoETA: No seas tan absoluto.
HAMLET: Est fuera de cuestin. HAMLET: Slo hay poluto e inipolto.
En ti quisiera creer, PoETA: Y entonces lo insoluto
pero no es firme tq trza, quin lo va a agarrotar?
hay alg que no me pasa. HAMLET: Esperemos el positivo.
Tu repique es de doblez POETA~ No siembres ya ms cizaa
en toda la encoraa<}ura,
y es extraa tu frescura, '. Y deja crecer la caa.
La patria es lo relativo
que me hace comparecer. Y ya no queda canuto.
Eres como fos polticos, Menester es cultivar.
que esperan los tiempos pt'icos HAMLET: No s lo que t pretendes
para salir al encuentro. ' ni a qu es lo que tiendes.
A ellos y a ti les digo _ ' En esa dubitacin
que ya el gusan enemigo est nuestra ,perdicin.
les est royendo de:vtrd.
PoETA: No somos acaso el mismo?
PoEtA: Pero, H:amlet, s indulgente,
HAMLET: Di mejor un similismo.
no te eniades del relente.' '
Me Ueva.~s al abismo
Crees qe todo el inundo gir
* l si no ahincas la cuestin.
en tomo a lo que nos t1ra. De ti seguro no es.toy: . ..
a
Mira un poto lo medulaF, ..
son raros tus procederes.
al trauma, 3! ;lo trausente~
Solamente el absoluto
HAMLET: Qu me quieres s1,1gerir? . - \'",.
podr decirme quin eres
PoETA: Que- n todo es s:oaF,. .. Y quin yo creo que. soy.
que. no todo .es morir,. Escoge: ser o no -ser.
que no es todo acabr~ - POETA: Por qu ests ahu,izotado?
Hay que mediar, hay que transar,
HAMI.ET: Me atacas al aguafuerte.-
hay que entender, h,ay..que adquirir,
Y entintas mucho eliodillo
74
175
, ,~ ~ ,,,.J.... ;;a.va;;wmliJAt.mzaua:;q;IM,.&A#ili!Pftfm;f.!!..... !!
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J78 179
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NDICE
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. ~
Estudio preliminar g.
ANDAMIOS INTERIORES
Poemas radiogrficos
1922
Prisma 35
Flores aritmticas
Esas rosas elctricas ... 37
Todo en un plano oblicuo ... 38
A veces, con la tarde ... 39
V oces amarillas
Y nada de hojas secas .. . 40
En la dolencia esttica .. . 42
:J.>or las horas de cuento .. . 43
Perfumes apagados
Al margen de la lluvia .. . 44
Tras los adioses ltimos .. . 45
1 1 Como una gotera. . . . 46.
' l1
VRBE
Sper-poema bolchevique en 5 cantos
1924
l. He aqu mi poema. . . . 48
U. Esta nueva profundidad del panorama ... 51
IH. La tarde, acribillada de ventanas .. . 52
IV. Entre los matorrales del silencio .. . 53
V.. Las hordas salvajes de la noche. . . . 54
185
' ....
POEMAS INTERDICTOS Transfiguracin 97
1927 Mensaje 98
Poema~ inter(iictos
. POEMAS NO COLECCIONADOS
Cancin desde un aeroplano . 5'/
T.S.H. 1919-1980
60
Primavera 61
80 R.P. . Personas y retratos
62
Puerto 64 Esas cursis romnticas ... 99
Revolucin 66 A Gloria Campobello . lOO
A Idolina Romagnolli lOO
Poemas de la lejana A un retrato 101
A un amigo 102
Partida . 69 102
Ruta. 69 Mara Isabel
'
j
Elega a Ignacio Milln 103
Paroxismo 70 1 '
107
Estrofas para un amigo
Evocacin 72
Saudade . 73
La plaza dorada . 107
Confrontaciones 107
. Encuentros . -J98
MEMORIAL DE LA SANGRE 110
La mscara .
1947 1
El pas de la U 'Iil
Interrogaciones ni
M'emorial de la sangre 75 El vals del peyote 112
Espaa, 1936 .77 Alarma ' 115"
Este da de pasin ... 79 Bifurcacin 115
Cntico de -liberacin 81 Ars Potica 116
Fundacin del. olvido 84 Destellos . 117
Elega mediterrnea . 87 Autorretrato con paisaje 118
Elega paterna . 89
Trt;s ciudades
La memoria y el viento 118
A Veracruz .
Metamorfosis 92 A Guadalajara . 119
Plenitud . .' 93 A Puebla 120
Cita . 93
Venus prospecto 94 El poeta y el ro
Ocenida 94 Evocando el tiempo .. . 120
Verbo ~. 95' Cuando en pensarme .. . 121
Renacimiento . , 96 122
Contigo van ...
Verano 96 Oigo el pulso latir ... 122
11 '
186 187
De la ausencia devuelto ... 123
'Como Leopardi miro. . . . 124
Esperar paciente. . . . 124
Preludio en la montaa ... 125
Oh tiempo! Oh ro! ... ' 125
188