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LIBRO I
Nivel inicial
CONTENIDOS
1. La guitarra espaola.
Partes de la guitarra espaola. Tipos de guitarra espaola. Conservacin y cuidados
bsicos.
2. Posicin.
Posiciones para tocar segn estilos. La posicin de ambas manos.
3. Afinacin.
El afinador digital.
4. Tcnica de la mano derecha.
Nomenclaturas de los dedos de la mano derecha, cuerdas y posicin de las notas al aire.
Tcnica del toque apoyado. Ejercicios.
5. Tcnica de la mano izquierda.
Nomenclatura de los dedos de la mano izquierda y de los trastes. Colocacin de los cuatro
dedos sobre el diapasn. Posicin de las notas de los cinco primeros trastes. Ejercicios.
6. El rasgueado.
Golpes abajo y arriba. El rasgueado bsico. Apagadores y golpes muteados. Ejercicios de
ritmo.
7. Los acordes.
Acordes simples. Acordes con ceja. Acordes completos.
8. El acompaamiento.
El ritmo, el acorde y la letra. El guin armnico.
CAPTULO 1. LA GUITARRA ESPAOLA.
Partes de la guitarra espaola.
La guitarra espaola pertenece al mbito de los instrumentos de cuerda
pulsada. Sus orgenes son inciertos, aunque se sabe que proviene de la influencia de
un cmulo de instrumentos medievales de cuerda, y que su aspecto y estructura actual
llega de la mano del guitarrero almeriense Antonio de Torres en el siglo XIX. En la
siguiente ilustracin podemos ver las partes de una guitarra espaola.
Sentado y de pie.
La posicin de ambas manos.
La posicin de las manos es fundamental a la hora de desarrollar una tcnica
eficiente y saludable. En principio, partimos de la colocacin de la mano derecha
como elemento de pulsacin y ritmo, para luego pasar a definir la altura de las notas
con la presin de los dedos de la mano izquierda. Es muy importante mantener
relajadas las articulaciones y la musculatura que no se usa cuando adoptamos una
posicin, para evitar exceso de tensin y prevenir la fatiga y las lesiones.
Sexta: MI-E
Quinta: LA-A
Cuarta: RE-D
Tercera:G-SOL
Segunda: B-SI
Primera: E-MI
C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B-C...
4 6 3 5 2
1
Este y otros aspectos de la teora musical sobre intervalos y tonalidad se tratarn en
otros captulos ms adelante.
Afinador digital.
CAPTULO 4. TCNICA DE LA MANO
DERECHA
Nomenclatura de los dedos de la mano derecha, cuerdas y posicin de
las notas al aire.
La mano derecha es la responsable de la produccin del sonido, del ritmo y del
volumen. Todo ello se hace mediante la pulsacin, que es ejecutada por los dedos.
Intervienen directamente en la pulsacin el pulgar, ndice, medio y anular de dicha
mano. El meique no se usa. Sus nomenclaturas son:
Primera:
Las notas que usaremos en la afinacin pueden ser escritas en varios sistemas:
partitura, tablatura, diagramas, etc. La ms perfecta es la partitura, que debe ser
estudiada por medio del Lenguaje Musical. No obstante, si no estudiamos dicha
disciplina podemos usar la tablatura, conjunto de cifras que reflejan las posiciones de
mano izquierda colocadas sobre una tabla de seis lneas que representan las cuerdas
de la guitarra.
Para comenzar el estudio de la pulsacin, conviene primero colocar la mano en su
posicin correspondiente como vimos en el captulo dedicado a la misma. Una vez
hecho esto, los dedos p, i, m y a de la mano derecha son los encargados de pulsar las
cuerdas hacia adentro, en un tipo de tcnica que llamaremos pulsacin apoyada.
Consiste en situar un dedo sobre una cuerda y presionar la misma hacia adentro de la
caja, haciendo que resbale sobre el dedo y quede vibrando. El dedo se queda apoyado
sobre la cuerda inmediata inferior (pulgar) o superior (resto de los dedos). No debe
existir rigidez en el gesto, ya que el nudillo que une el dedo a la mano es el que
soporta la presin.
ritmo (slabas)
Campa-nitas-dellu-gar
1 2 1 2 comps regular de 2 pulsos. (aire lento)
> > acentos (primero de cada dos).
Pulsos
Villancico "Navidad".
* * (* *) * * (* *) * * * * (* * * *)
Navi-dad Navi-dad, dulce Navi dad_____
(pulso: *)
Partitura:
Pulsacin alterna.
Se usa fundamentalmente para dar ms velocidad a la pulsacin cuando los valores
que necesitamos son ms breves. Las combinaciones de dedos ms frecuentes son i-
m, m-i, m-a y a-m. Cuando el primer dedo termina de pulsar y apoya, se retira para
que el segundo haga lo propio. Ejemplos:
Cambios de ritmo.
He aqu algunas frmulas para apreciar y practicar los cambios de ritmo sobre
cuerdas al aire. Pueden usarse las mismas digitaciones alternas.
Saltos de cuerda.
Podemos trabajar los saltos de cuerda con ejercicios como los siguientes.
CAPTULO 5. TCNICA DE LA MANO
IZQUIERDA
Nomenclatura de los dedos de la mano izquierda y de los trastes.
La mano izquierda es la responsable de la altura del sonido y de la duracin de las
notas. El dedo segundo de dicha mano forma el eje que define la posicin de la mano
junto al pulgar que est situado tras el mstil. De este eje depende despus la
colocacin de los dedos 1, 3 y 4.
Llamamos trastes a los espacios que delimitan las posiciones en el diapasn. Cada
uno de ellos representa medio tono en una escala, cuestin que desarrollaremos ms
adelante. Los trastes se cifran con nmeros romanos.
DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO
T T S T T T S
Por tanto, para ir de de DO a RE, usaremos dos trastes que es un tono completo;
para ir de MI-a FA slo usaremos un semitono.
Los tonos completos de las notas DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA y LA-SI,
tambin se pueden dividir en dos semitonos, como vimos en la escala cromtica
usada para afinar la guitarra:
DO-DO#-RE-RE#-MI-FA-FA#-SOL-SOL#-LA-LA#-SI-DO
2S 2S 2S 2S 2S
El sistema para el aprendizaje de estas notas es simple: usaremos una cuerda con
los sonidos que contiene hasta el traste V y haremos la prctica con ella. En el
sistema de partitura aparecer la grafa correspondiente, y en el de tablatura slo el
nombre y la posicin. Comenzaremos solo con las notas naturales, sin semitonos.
Al igual que en las digitaciones anteriores, la nota MI, puede pisarse con el
dedo 3 o el 4. Ntese que es el mismo sonido que la nota MI de la primera cuerda al
aire.
Ejercicio de lectura y digitacin:
Digitaciones: i-m, m-i, a-m.
Cumpleaos feliz.
Stand by me
Todo con p
Adems de las melodas propuestas, puedes hacer un listado con tus canciones
preferidas, para que tu profesor te las transcriba y aadirlas a tu repertorio. Para ms
ejercicios y piezas de prctica de lectura de notas recomendamos el libro Basic
pieces , de Juan Antonio Muro (Ed. Chanterelle).
Escalas mayores y menores.
Ya hemos comentado brevemente el origen de las escalas. Ahora vamos a ampliar
la informacin un poco ms, diciendo que se pueden dividir en dos tipos: mayores y
menores. Las escalas mayores tienen esta estructura:
DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO
T T S T T T S
LA-SI-DO-RE-MI-FA-SOL-LA
T S T T S T T
es decir, que el semitono diferente es el que est colocado entre la segunda y tercera
nota. Esto hace que las escalas mayores parezcan ms alegres o brillantes, y las
menores algo ms tristes y apagadas.
Para ejecutar las escalas, podemos hacer los siguientes ejercicios:
DO MAYOR
LA MENOR
SOL MAYOR
SI MENOR
LA MAYOR
Es necesario aclarar que las escalas anteriores no son ms que una representacin
de todas las existentes a efectos meramente prcticos de digitacin y como muestra
de su sonido. Para profundizar en el estudio avanzado de las escalas recomendamos
el libro Chords and scales for guitar de Blake Neely & Jeff Schroedl (Ed. Hal
Leonard).
CAPTULO 6. EL RASGUEADO.
Por rasgueado entendemos el conjunto de golpes y sus combinaciones que se
combinan para formar ritmos para el acompaamiento de temas o melodas.
Hay golpes en los que hay menos notas, los que estn ejecutados hacia arriba,
puesto que dicho movimiento no llega hasta las cuerdas graves.
Rasgueado bsico.
Consiste en combinar los golpes y las digitaciones para conseguir ritmos con
diseos regulares. El ms frecuente es el rasgueado flamenco que usa los dedos x-a-
m-i.
Dicho rasgueado puede ser abreviado como Ras. Y para su realizacin, es
necesario ejecutar una serie de ejercicios que incluyen las siguientes fases:
Apagadores.
Podemos realizar un golpe y apagarlo para acortar su sonido. A esto le llamamos
apagador. Se realiza con un dedo libre de la mano izquierda, o con el dorso de la
mano derecha, tapando el sonido de las cuerdas justo despus de sonar el golpe.
Puede indicarse con la abreviatura ap.
Muteados.
Son los golpes que se realizan con la mano izquierda tapando las cuerdas y que
simulan un efecto de percusin rtmica. Su grafa es:
El ritmo es uno de los apartados ms extensos. Para ir tomando contacto con el
mismo, vamos a plantear una serie de ejercicios para mano derecha sola, a modo de
resumen de lo expuesto hasta ahora.
Ejercicio para pulgar, ndice y todos. Golpes abajo con p-i-T. Golpes arriba con
i, p.
Ejercicio de rasgueado.
Acordes simples.
Para formar un acorde, es necesario por lo menos colocar algn dedo y usar por lo
menos tres cuerdas, para tener un mnimo de tres sonidos. La tcnica de colocacin
de los dedos simultneamente se puede aprender mediante la digitacin de intervalos,
que son distancias entre las notas de una escala. Un intervalo es por ejemplo la
simultaneidad de los sonidos DO-MI. Cuando hay tres notas, se llama triada, por
ejemplo DO-MI-SOL. Esta triada es la base de un acorde y las hay mayores y
menores. La digitacin usada para la formacin de acordes es diferente de la expuesta
hasta ahora, ya que las notas han de colocarse segn la necesidad del sonido, y no de
la posicin fija. Ejemplo:
Ahora, vamos a proponer algunos ejemplos de triadas que nos van a servir para
configurar los acordes posteriormente.
TRADAS MAYORES.
TRADAS MENORES.
Con esta frmula, se hace necesario distinguir unos acordes de otros, ya que el
diagrama solo debe usarse como referencia. Para ello usaremos la nomenclatura.
wA
La tcnica de la ceja es un poco compleja al principio, por lo que conviene
comenzar por pequeos ejercicios con el fin de adaptar las manos. Algunos ejemplos:
ya at wza
Posteriormente, se pueden ir aadiendo otros dedos a la posicin.
y A c ya v
A continuacin presentamos los acordes ms usuales mayores, menores y
dominantes.
Cambio de acordes.
La norma para que los cambios de acordes sean ms fciles de realizar, es
mantener el dedo comn a ambos. En un acorde de Do y en uno de La menor, existen
dos dedos comunes, el 1 y el 2. solo debemos cambiar el 3 para conseguir el acorde
de DO. Esto se hace extensible a todas las combinaciones de acordes. Ejemplo:
advcfx adfccxf
Cambio del dedo 3
Algunas combinaciones de acordes:
Do-Fa.
Rem-Sol7
Lam-Fa.
CAPTULO 8. EL ACOMPAAMIENTO.
Llamamos acompaamiento a crear un ritmo con una serie de acordes para
acompaar una cancin o meloda. Las frmulas del ritmo que usemos dependern
del gnero al que pertenezca la cancin (baladas, latino, rock o pop, etc.) y deben de
ser estudiadas antes de pasar al tema en s. Los acordes, en principio son tema comn
para la mayora de gneros en los que interviene la guitarra espaola, y suelen ser
suficientes los vistos en el captulo anterior. No obstante, la notacin para las
canciones puede incluir un apartado con los acordes usados en la misma.
Una vez interiorizado, solo con la mano derecha, pasaremos a ver los acordes que
componen el tema. Al principio, puede resultar un poco complicado simultanear las
dos tareas, acorde y ritmo. Podemos colocar los acorde sobre la letra con un solo
golpe, para comprobar la duracin y las slabas donde se producen los cambios en
caso de usar una cancin con letra. Sobre estas, est definido un acorde. Ejemplo:
Do Sol7 Do
Cumpleaos feliz, cumpleaos feliz.
Fa Do Sol7 Do
Te deseamos todos, cumpleaos fe______liz.
en el cual, tocamos el ritmo pop anterior un comps en cada uno de los acordes
propuestos. El signo que aparece en los compases sin ritmo es la abreviatura del ritmo
original.
Cuando hay ms de un comps sobre un acorde se expresa as:
El guin armnico.
Es una forma de escritura, donde por medio del nmero de compases y las partes
principales de la cancin o meloda, presentamos todo el tema, de forma que
podemos visualizar cualquier parte de la misma con un golpe de vista. Dichas partes
son la intro o entrada, las estrofas, el estribillo, el puente y la outro o salida. Si existe
un solo, tambin se refleja, pero no es el cometido de este libro. El esquema quedara
algo as:
Los esquemas armnicos son ms usados en el jazz, que en msica popular y son
una buena referencia para ver en general aspectos meldicos y armnicos de la pieza.
A continuacin, presentaremos unos temas sencillos para acompaar.
Am F E
Corazn espinado
-Man/Santana-
Am E
Esa mujer me esta matando
Am E
me ha espinado el corazon
Am E
por mas que trato de olvidarla
Am E
mi alma no da razon
Mi corazon aplastado
dolido y abandonado
a ver a ver tu sabes dime mi amor
cuanto amor di que dolor nos quedo
coro
Am E Am E
Ah ah ay corazon espinado (como duele me duele mama)
Ah ah ay como me duele el amor
Dm Am
como me duele el olvido
Dm Am
como duele el corazon
C G
como me duele estar vivo
Dm E
sin tenerte a un lado amor
Am E
corazon espinado....
Am E
corazon espinado....
Sin documentos
-Los Rodrguez-
Am E
Dejame atravesar el viento sin documentos,
F E
que lo hare por el tiempo que tuvimos.
Am E
porque no queda salida, porque pareces dormida,
F E
porque buscando tu sonrisa estara toda mi vida.
F E
quiero ser el unico que te muerda la boca,
F E
quiero saber que la vida contigo no va a terminar.
Am E
dejame que te cierre esta noche los ojos
F E
y maana vendre con un cigarro a la cama,
Am E
porque no tengo mas intenciones que seguir
F E
bebiendo de esta copa que no est tan rota.
F E
quiero ser el unico que te muerda la boca,
F E
quiero saber que la vida contigo no va a terminar.
Am Am Am
porque si, porque si, porque si,
E
porque en esta vida no quiero
F E
pasar un dia entero sin ti.
Am Am Am
porque si, porque si, porque si,
E
porque mientras espero por ti me muero
F E
y no quiero seguir asi Huhuuu