Curso Fotografia Digital - Camaras Digitales PDF

Manual de Fotografa Digital
Vidal Garca, 1998

Este manual se entrega como parte integrante del Curso de
Fotografa Digital que Falken Informtica y La Tapadera
organizan. Se puede adquirir de forma independiente en las
dependencias de Falken Informtica.
Edita: Asociacin Cultural "La Tapadera"
Apartado 920 - 37080 Salamanca
e-mail: latapadera@iponet.es
web: tapadera.iponet.es
Colabora e imprime: Falken Ordenadores
Guerrilleros 5 - 37004 Salamanca
MANUAL DE FOTOGRAFIA DIGITAL
Diseo y Maquetacin: Vidal Garca
Depsito Legal: S.691-1998 VIDAL GARCIA MARTIN
El autor ruega a los lectores y poseedores del libro que no permitan fotocopiarlo o
transmitirlo para que en el futuro el incentivo econmico del libro le permita seguir
componiendo nuevos textos (a ser posible en una casita en la sierra). Si te gusta este SALAMANCA 1998
manual, por favor cmpralo.
entre otras ventajas. La sencillez de su manejo y la rapidez
en la obtencin de la imagen permiten corregir in situ los
errores cometidos, posibilidad muy interesante para el pro-
1. LA CMARA fesional.
FOTOGRFICA Las generacin de las cmaras digitales marca el co-

mienzo de una nueva era en la larga historia de la fotogra-
DIGITAL fa; aunque la evolucin del mercado es impredecible y los
aparatos fotogrficos digitales an estn en una fase tem-
prana de desarrollo, cabe esperar grandes avances y mejo-
ras en este campo durante los prximos aos.
1.1 CONSTITUCIN DE UNA CMARA
E
n la actualidad ha surgido un nuevo tipo de Cualquier cmara fotogrfica est constituida esencial-
cmara fotogrfica cuyo auge viene avalado por mente por tres bloques: sistema de foco, control de la ex-
la popularizacin de los sistemas informticos posicin y sistema de almacenamiento. Esta clasificacin
domsticos (PCS), la reduccin de costes y tamaos en la es vlida tanto para las cmaras fotogrficas clsicas como
produccin de los elementos bsicos que los constituyen. para las digitales, de vdeo...
Dicho tipo de cmaras, conocido como cmaras digitales
constituye una nueva familia de aparatos que irrumpen con 1.2 CMARA CLSICA
fuerza en el mundo de la fotografa para aficionados y en Sus elementos principales son: objetivo (sistema de
un futuro prximo en el mundo profesional. foco), control de exposicin (diafragma-obturador) y sis-
Las cmaras digitales se caracterizan por estar compues- tema de almacenamiento (pelcula fotogrfica).
tas ntegramente de elementos electrnicos, es decir, no El sistema de foco nos permite formar una imagen nti-
incluyen en el proceso de toma de fotografas ningn paso da, y los distintos tipos de objetivo tienen como funcin
qumico; esto conlleva tanto una reduccin de los tiempos dar versatilidad a la toma (mayor o menor ngulo, factor
de obtencin de la imagen como del coste por fotograma, de ampliacin...)
MANUAL DE FOTOGRAFA DIGITAL - 3 -

En el control de la exposicin (ya sea automtico o 1.3 CMARA DIGITAL
manual) recae la tarea de regular la cantidad de luz que
llega a la pelcula mediante el tamao del diafragma y el Estructuralmente es muy similar a la cmara clsica.
tiempo de apertura del obturador. La combinacin ade- Posee un sistema ptico de entrada de luz (objetivo) que
cuada de ambos factores hace que la pelcula sea expuesta nos posibilita la formacin de una imagen ntida en el lugar
con la cantidad de luz necesaria; existen mltiples combi- dispuesto a tal efecto. Este sistema puede ser de control
naciones de diafragma y obturador que dan tomas correc- automtico (por el aparato) o manual. En los equipos pre-
tamente expuestas, pero el uso de diafragmas ms cerrados parados para ello se podrn intercambiar distintos objeti-
brindar profundidad de campo y el de velocidades altas la vos para las variadas necesidades.
congelacin de movimientos.. En cuanto al sistema de control de exposicin depen-
La cantidad de luz necesaria para una correcta exposi- der del tipo de cmara; algunas incorporarn sistemas
cin depende de la pelcula, factor que el fotmetro ha de completamente automticos que no permiten la interven-
tener en cuenta; as como la distribucin de los puntos de cin del usuario, pero los modelos ms sofisticados com-
luz existentes en la escena. Para ello las cmaras disponen parten los ya clsicos diafragma y obturador.
de una serie de fotosensores que analizan partes de la ima-
gen. En general estos sensores estn situados en el cabezal
de la cmara, si bien pueden existir algunos en zonas cer-
canas a la pelcula. En los modelos ms simples slo existen
uno o dos elementos, mientras que en los ms sofisticados
se encontrarn matrices de 12 16 elementos que una vez
analizados por el circuito de la cmara producirn tomas
correctas de forma automtica.
La pelcula fotogrfica es un soporte de polister recu-
bierto de materiales qumicos sensibles a la luz que, me-
diante un procesado posterior, se transforman en una ima-
gen estable en el tiempo. fig 1.- Cmara clsica y cmara digital

La cmara analiza la imagen completa que se tomar y ltimas dcadas se han perfeccionado hasta llegar a unos
a partir de estos datos elabora la necesaria informacin para parmetros de alta calidad y bajo precio. Tambin compar-
realizar un fotograma equilibrado de luz. El anlisis de la ten en algunos casos los sistemas de control de exposicin:
cantidad de luz se hace en el mismo lugar y sobre la imagen diafragma, obturador y fotmetro. La combinacin
completa que se fotografiar. diafragma-obturador es tan verstil que muchos fotgrafos
no encontraran salida a su creatividad si no existiesen, por
Por su parte el soporte de almacenamiento de las c-
lo que en algunos modelos de cmara digitales son los mis-
maras digitales es un elemento electrnico de memoria;
mos que se utilizan en la fotografa qumica. El fotmetro
puede estar integrado en el cuerpo de la cmara (memo-
electrnico que ya existe en muchas de las cmaras foto-
rias en chip) o permitir su extraccin (tarjetas, disquetes...)
grficas clsicas se incorpora tambin en los modelos
Ambos sistemas estn exentos de contacto con productos
digitales. Dependiendo del modelo se podr controlar de
qumicos tras la toma de la fotografa. Esta es la gran ven-
forma manual y/o automtica. Este elemento tambin tie-
taja frente a los sistemas clsicos.
ne grandes similitudes con los de modelos de cmara
1.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS fotografca qumica.
La cmara digital presenta grandes similitudes con la Probablemente la mayor diferencia entre los dos tipos
clsica, de la que se puede considerar una evolucin o una de cmara se refiera a la medicin de luz, pues en la cma-
variacin. Las similitudes que tienen en la actualidad las ra clsica el fotmetro es un elemento fsicamente diferen-
cmaras de ambos tipos son algo ms que una mera coinci- ciado de la pelcula, que se encuentra en un lugar distinto.
dencia. Comparten los sistemas pticos, que durante las Por ello, y aunque la medicin de luz sea muy fiable, la
fig 2.- Tipos de fotmetro: total, puntual, promediado, matriz y ccd. (de izquierda a derecha)

cmara digital lleva ventaja al tener la medicin de luz en dos grandes grupos: de foco universal y de foco ajustable.
el mismo punto que se forma la imagen; dispone adems Los equipos de gama baja incorporan foco universal, es decir
de cientos de miles (incluso millones) de pequeos un tipo de lentes o grupos de lentes que enfocan cualquier
fotmetros en lugar de la docena escasa de la cmara clsi- objeto entre una distancia mnima de medio metro e infi-
ca. nito. En algunos modelos se puede ajustar el foco de forma
manual, pero generalmente esta caracterstica solo existe
El sistema de almacenamiento tambin difiere to-
talmente, puesto que se cambia la clsica pelcula por
una memoria, una tarjeta o un disquete. De este modo
obtenemos gran versatilidad e integracin de la cma-
ra dentro del equipo informtico, de televisin,
autoedicin, etc.
1.5 ELEMENTOS DE UNA CMARA
DIGITAL
Como hemos visto la constitucin bsica de ambos tipos
de cmara es muy similar. En el caso de las digitales los ele-
mentos constitutivos que podemos encontrar en todos los mo-
delos son: la ptica (para conformar la imagen en el ccd), el
digitalizador (para convertir la imagen en secuencias numri-
cas) y el sistema de almacenamiento (para guardar de forma
estable las imgenes obtenidas). Pasemos a ver con un poco
ms de detalle cada uno de estos elementos.
1.6 PTICA
Los sistemas pticos de las cmaras digitales se dividen en fig 3.- Posibilidades de uso
de una cmara digital

en los modelos de gama alta. En general los sistemas pti- - conversion luz-voltaje
cos de las cmaras digitales (fotogrficas y de vdeo) son los - cuantificacin
mismos en su construccin y funcionamiento que los de - codificacin
las cmaras clsicas.
Aunque ms adelante veremos con ms detalle estos
1.7 DIGITALIZACIN procesos avanzamos que al final de todo se produce una
larga secuencia de nmeros que representan la imagen.
El sistema de almacenamiento de la imagen es total-
mente distinto en las cmaras clsicas y las nuevas cma- 1.8 ALMACENAMIENTO
ras digitales. La fotografa qumica tiene como archivador
Todos esos nmeros que nos ha producido la toma de
una gelatina fotosensible depositada sobre un soporte de
la fotografa deben almacenarse en algn lugar para poste-
polister que le da consistencia. Sin embargo en las cma-
riormente ser recuperados para visualizacin, transmisin,
ras digitales el almacenamiento de la imagen se har en
copia, impresin... Este almacenamiento se puede realizar
dispositivos electrnicos. Para poder guardar en estos ele-
de varios modos (en memorias internas, en tarjetas de
mentos la informacin necesitaremos realizar un paso pre-
memoria extraibles, en disquetes...) como veremos en lo
vio, la digitalizacin.
sucesivo.
Como quiera que las magnitudes y parmetros de los
El tamao del almacn de memoria de que disponga-
sistemas de la naturaleza son analgicos y vamos a hacer
mos determinar que cantidad mxima de fotografas po-
un tratamiento digital, debemos convertir las magnitudes
demos almacenar. Es deseable que el nmero de fotogra-
analgicas al mundo digital. Tal conversin se hace me-
fas almacenadas sea al menos 25 30.
diante un elemento que podemos denominar
digitalizador. Alguna imgenes ocupan mucha memoria, as que de-
beremos optimizar el espacio haciendo uso de algoritmos
Debemos convertir la luz que llega a nuestra cmara en
de compresin. Este paso no es ms que un tratamiento
algo con lo que se pueda trabajar cmodamente: la electri-
informtico que el microprocesador de la cmara hace de
cidad. El digitalizador, pues, convertir una imagen lu-
modo invisible al usuario. En algunos modelos el usuario
minosa analgica en una imagen elctrica digital. Esta con-
tiene un cierto control sobre la compresin de la imagen.
versin se realiza en varios pasos:

1.9 INTERFACES
La imagen que hemos tomado (convertido y almace-
nado) debe ser llevada a otros equipos con objeto de ser
visualizada, copiada, retocada, impresa... Cada modelo de
cmara tiene un modo de transferencia, pero en general
existen tres:
- por cable o infrarrojos
- tarjeta
- disquete
En el caso de cmaras con memoria interna la transfe-
rencia a otros equipos se hace mediante cable o infrarrojos.
Si la memoria est incluida en una tarjeta extraible, basta-
r con cambiar la tarjeta de la cmara al ordenador para
guardar las imgenes en el disco duro. Similar proceso se
sigue cuando la informacin se almacena en un disquete:
se saca de la cmara y se lleva al ordenador.

magnitud de variacin analgica y una escalera lo es de
variacin digital.
Excepto en casos muy determinados no es necesario
disponer de los infinitos valores de una magnitud, por lo
que la mayora de los aparatos funcionan de modo digital.
2. DIGITALIZACIN As se aprovechan las ventajas del bajo precio de los apara-
tos y la rapidez de procesamiento, como en el caso que nos
ocupa, el de las cmaras digitales.
Sin embargo, el uso de la tecnologa digital para la cap-
tacin de imgenes nos obliga a realizar una conversin
analgico-digital de la magnitud luminosa con la que tra-
bajaremos. Para poder comprender de forma completa el
L
funcionamiento de una cmara digital hemos de conocer
a conversin de luz a electricidad lleva hacin-
previamente cmo se realiza el tratamiento de la seal lu-
dose ms de 70 aos, aunque hoy da sea de
minosa.
forma digital. Con el auge de la informtica des-
de principios de los 80 hasta ahora, se ha ido abandonando La imagen completa se divide en multitud de pequeos
el tratamiento analgico de seales. Pero Cual es la dife- puntos. Cada uno de esos puntos de informacin es cono-
rencia entre el mundo analgico y digital?. cido con el nombre de pixel.
Una magnitud analgica presenta variacin constante Luego, a la hora de recomponer la imagen, se coloca-
entre sus valores, de modo que entre un valor y el siguiente rn los pixel en los lugares adecuados, unos junto a otros y
hay infinitos puntos. Una magnitud digital o digitalizada muy prximos para que la capacidad de discriminacin del
presenta un nmero discreto de valores, de modo que exis- ojo no distinga entre ellos. Este proceso se sigue para la
te un salto brusco entre un valor y el siguiente. A modo de reproduccin de imgenes en papel, TV, ordenador, tanto
ejemplo aclaratorio podemos pensar que una cuesta es una si se trata de sistemas analgicos o digitales. En el caso de

los medios digitales cada punto de la imagen debe sufrir Mediante la conversin luz-tensin hacemos correspon-
una digitalizacin. der una tensin (voltaje) a una cantidad de luz. As, una
luz dbil producir un voltaje pequeo y una luz intensa
La digitalizacin de magnitudes tiene como finalidad
un voltaje mayor.
convertir las variables de la naturaleza (luz, temperatura,
humedad, ph, distancia....) en corrientes elctricas que El muestreo es el proceso mediante el cual se hace la
permitan su tratamiento mediante circuitos especiales. La inspeccin de la seal convertida, es decir, la toma de mues-
traduccin a valores elctricos viene impuesto por el esta- tras elctricas de la seal. Cada vez que inspeccione la se-
do de la ciencia y la tcnica que tienen gran control de la al obtendr una muestra distinta. Cuanto ms rpida sea
electricidad. la toma de muestras mayor ser la capacidad para apreciar
variaciones de la magnitud (luz en este caso) que estoy
Actualmente se est investigando intensamente en el
digitalizando.
campo de los circuitos fotnicos, que usan como elemento
fundamental la luz. El estado del arte en la fotnica au- Una vez que hemos decidido qu voltaje le correspon-
gura grandes progresos, pero hoy da no permite trabajar de a esa muestra debemos cuantificarlo, o sea, asignar un
con luz ms que en pequeas porciones de los circuitos, valor numrico a ese voltaje para poder seguir trabajando
generalmente en transmisiones por cable a largas distan- con l.
cias (fibra ptica). Cuando la fotnica desbanque a la elec-
Cuando se ha asignado ese nmero, debe codificarse
trnica la fotografa digital mejorar radicalmente. Hasta
en un determinado sistema de numeracin, en este caso
entonces debemos digitalizar las imgenes para con-
vertirlas en valores elctricos.
La digitalizacin de una imagen se realiza en las
siguientes fases:
- conversin
- muestreo
- cuantificacin
- codificacin fig 4.- Seal analgica y seal numrica

binario, para poder almacenarlo en las memorias. Este pro-
ceso debe repetirse para cada uno de los elementos de una
imagen (entre 600.000 y varios millones) cada vez que to-
mamos una fotografa.
2.1 CONVERSIN
Para la conversin de luz a electricidad histricamente
se han empleado tubos captadores de rayos catdicos, en-
tre ellos el ms famoso fue el VIDICON. Estos tubos
captadores se empleaban en los primitivos sistemas de te-
levisin (principios de los aos 40) y se han seguido usan- fig 5.- Representacin y fotografa de un CCD
do hasta pocas recientes. El empleo de este tipo de
captadores hace una conversin de la seal luminosa a elc- ya realiza la conversin necesaria entre la luz y la electrici-
trica, pero mantiene su esencia analgica, es decir, de va- dad que necesitamos. Luego se transfiere esta diferencia
riacin constante con infinitos valores. de potencial (voltaje) a un transistor para hacerla disponi-
ble al resto de la circuitera. La disposicin de una lnea de
En la actualidad la conversin de la seal luminosa en
clulas CCD en un slo aparato (para fax o lectores de
elctrica se hace mediante es uso de unos dispositivos de-
cdigos) evoluciona cuando el estado de la tcnica lo per-
nominados CCD, siglas de Charge Couple Device o Dis-
mite hacia la creacin de matrices de clulas; de este modo
positivo de Carga Acoplada. La aparicin de estos elemen-
ser posible hacer la conversin de superficies y su inser-
tos en la dcada de los 80 se produjo como evolucin de
cin en cmaras de vdeo. A partir de ese momento, la
los fototransistores, y hasta la actualidad no ha parado de
evolucin de los CCD se ha hecho tanto en densidad de
mejorar. Su primer uso fue la digitalizacin de imgenes en
integracin (nmero de clulas por matriz) como en la
aparatos fax o facsmil, pero pronto se incorporaron en
mejora de los tiempos de respuesta de los mismos. En la
deteccin de cdigos de barras, cmaras de vdeo, etc.
actualidad la densidad de integracin de clulas permite la
En estos dispositivos la incidencia de luz provoca la realizacin asequible (menos de 1 milln de pesetas) de
mayor o menor carga en voltaje de un condensador, lo que matrices de alta resolucin y bajos tiempos de respuesta.

Cualquier cmara de video de gama baja-media (hasta
300.000 pts) incorpora un CCD que tiene 400x300 clu-
las, mientras que las cmaras fotogrficas digitales ms ba-
ratas (hasta 70.000 pts) suelen tener del orden de 640x480.
Tambin se han mejorado los tiempos de respuesta de los
CCD, evitando efectos indeseables y generando imgenes
de gran calidad.
fig 6a.- Seal que ser digitalizada
2.2 MUESTREO
La seal obtenida en la matriz de puntos del CCD se
muestrear para seguir con el proceso de digitalizacin.
Aunque existen varios mtodos para realizar tal labor el
sistema ms extendido es el llamado de muestreo y reten-
cin (Sample and Hold). Dicho sistema mantiene el valor
de la muestra de seal hasta el momento de toma de la
fig 6b.- Baja frecuencia de muestreo
siguiente muestra. A mayor velocidad de muestreo (mues-
tras por segundo) se seguirn ms fielmente las variaciones
de la seal. Por supuesto tambin se generarn ms datos y
en consecuencia el almacenamiento ser ms problemti-
co. Se trata de encontrar entonces la mnima frecuencia
de muestreo necesaria para que el nmero de datos sea el
menor posible sin menoscabo de la calidad. Dicho de otra
manera, a sabiendas de cual ser el proceso de reproduc-
fig 6c.- Alta frecuencia de muestreo cin de la seal digitalizada (fotografa, sonido, vdeo, tem-

peratura, presin...) se podr optimizar la toma de datos de ro de niveles (escalones) mejor ser la apreciacin del va-
modo que se obtenga la mxima calidad en el mnimo es- lor de cada muestra.
pacio. Existe pues una relacin directamente proporcional
Cuando un valor se encuentra en la frontera entre dos
entre el tiempo de muestreo y las variaciones de la seal
valores se le asignar bien el superior bien el inferior, y es-
muestreada. Para detectar variaciones que se producen 100
taremos cometiendo un error, el llamado error de
veces por segundo debemos tomar al menos 200 muestras/
cuantificacin. El nmero de pasos con que se debe cuan-
segundo.
tificar la seal debe ser tal que los errores cometidos no
2.3 CUANTIFICACIN sean apreciables.
El proceso de cuantificacin consiste en asignar un va- Por otro lado, y por razones que escapan a nuestros pro-
lor numrico a la seal que se ha muestreado. As, asignar psitos, podemos asegurar que en los niveles ms bajos de
cuatro posibles valores a una muestra (nulo, pequeo, la seal es donde se producen mayores errores. Para miti-
mediano o grande) hace una burda aproximacin. Si se gar en lo posible los errores en estos niveles se cuantifica
asignan diecisis valores la aproximacin se har mas pa- mediante leyes no lineales (Ley A, ley ...) que disminu-
tente, se matizar mejor. Cuanto mayor sea el nmero de yen los errores de cuantificacin en los niveles bajos a cos-
valores ms nos aproximaremos a la realidad. Hablando en ta de los ms altos, donde la seal es ms inmune. De este
trminos de fotografa digital, ser suficiente con asignar modo se mejora la calidad general de la seal sin aumentar
256 valores distintos a cada muestra, aunque algunas apli- el nmero de niveles de cuantificacin y, en consecuencia,
caciones mdicas requieran ms de 4000. Como veremos a la cantidad de informacin generada por cada muestra. Usar
continuacin el nmero de valores distintos en que divi- 256 niveles (8 bits) y una ley no lineal equivale a usar 512
damos la seal no slo aumenta la complejidad de la niveles con ley lineal.
circuitera necesaria sino que incrementa la cantidad de Resumiendo, 256 niveles distintos producidos median-
informacin producida y que deber almacenarse. Ambos te tcnicas de cuantificacin no lineales son suficientes para
factores redundan en un considerable aumento del precio que el error de cuantificacin sea inapreciable y la calidad
de los aparatos. de la imagen muy aceptable para aplicaciones de propsito
As pues el tamao del paso es importante para detec- general.
tar pequeas variaciones, pues cuanto mayor sea el nme-

2.4 CODIFICACIN rablemente. A pesar de ello este cdigo binario es el prefe-
rido para la implantacin en los ordenadores, ya que al te-
El proceso de cuantificacin ha asignado un valor nu- ner tan slo dos valores muy distintos (todo y nada) es ms
mrico a cada una de las muestras que hemos tomado. fcil de detectar, ms inmune a errores de apreciacin, al
Ahora hemos de codificar este valor en un cdigo que en- ruido, ms fcil de tratar elctricamente, permitiendo ade-
tiendan nuestras mquinas, lo ms universal e inmune a ms transferencias a alta velocidad y largas distancias sin
errores posible. En la actualidad prcticamente todos nues- deterioro aparente. Por convencin se llama a cada uno de
tros aparatos utilizan el cdigo binario, y con l codificare- los dos dgitos del cdigo binario bit, palabra formada
mos las muestras. por la conjuncin del principio y el final de la expresin
Un cdigo decimal como el que usamos a diario (Siste- Binary Digit o Dgito Binario.
ma mtrico decimal) tiene diez smbolos distintos (0 al 9) Aplicando la teora matemtica, n elementos de un
para expresar todos los valores posibles. Un cdigo binario
tiene tan solo dos smbolos distintos (0 y 1) para expresar cdigo decimal producen 10n valores distintos. Por ejem-
todos los valores. As, la secuencia de nmeros 0, 1, 2, 3 y plo, tres elementos de nuestro cdigo decimal nos permiti-
4 (decimal) se expresar en binario como: 0, 1, 10, 11 y rn 103 = 1000 valores distintos (0 al 999).
100. Incluso en un ejemplo tan sencillo el nmero de dgitos
necesarios para expresar las magnitudes aumenta conside- Por su parte, un cdigo binario (2 dgitos distintos) pro-
ducir 2n valores distintos. As , 8 dgitos binarios (bits)
producen 28 valores, o sea 256.
Esta agrupacin de ocho bits es cono-
cida con el nombre de byte. Un byte (8
bits) es la cantidad de informacin que
normalmente se traspasa a la memoria de
almacenamiento, como veremos ms ade-
lante.
fig 7.- Codificacin de un nmero en binario natural

2.5 TIPOS DE CCD simultneamente, y por ello se puede realizar la conver-
sin de la imagen completa sin necesidad de realizar barri-
Los CCD que los fabricantes desarrollan y comerciali- dos. Es empleado en las cmaras de vdeo y fotogrficas...
zan integran a veces toda la circuitera necesaria para el
proceso completo de la luz dentro del mismo chip. En casi La matriz de puntos hace ms costosa y compleja la
todos los casos un par de chips hacen el trabajo (CCD y circuitera, dificultando la integracin. Por esto no es fcil
ADC o conversor analgico-digital). As no slo se abara- encontrar matrices de ms de 1 milln de puntos.
ta el proceso de produccin de aparatos sino que adems 2.6 IMGENES EN COLOR
se simplifica enormemente el diseo de las mquinas y su
tamao. En este caso, el CCD (o la pareja CCD-ADC) ya La teora del color, en la que no podemos hacer mucho
entrega la imagen traducida a seal elctrica en forma de hincapi, nos ensea que cualquier color se puede expre-
chorro de bits, as como las seales de control necesarias sar como combinacin de tres colores primarios. Si hace-
para ubicar la procedencia de dichos bits. Existen en esen- mos pasar una luz blanca a travs de un prisma esta se des-
cia dos tipos de CCD: lineal y de matriz.
a) CCD LINEAL
Este dispositivo cuenta con una lnea de fotodetectores
similares. Es ampliamente usado en las mquinas fax y en
los lectores de cdigos de barras. Para digitalizar una super-
ficie deben hacer un barrido por ella, de modo que se va-
yan haciendo lecturas de lneas cercanas entre s, hasta
completar toda la superficie. Es muy empleado tambin en
escner de sobremesa y en cmaras fotogrficas digitales
de estudio.
b) CCD EN MATRIZ
Es una matriz ordenada de elementos puntuales dis-
puestos en lneas y columnas. Todos los puntos reciben luz fig 8.- Las dos sntesis de color

compone en varios colores. Todos estos colores estn for- mentar mucho el precio del CCD que debe fabricarse con
mados por tres colores primarios: la terna Rojo-Verde-Azul millones de microfiltros.
o la terna Amarillo-Magenta-Cyan. La primera de ellas es
- Usando un CCD de tres lneas de pixel (cada una
la base de la sntesis aditiva (sumando colores) y la segun-
con su filtro correspondiente) que haga el barrido de la
da lo es de la sntesis sustractiva (restando colores). Cada
imagen. Este sistema se usa en los escner de sobremesa y
sntesis-tipo ser ms adecuada para una aplicacin, pero
en algunas cmaras fotogrficas digitales de estudio.
se puede llegar a conseguir cualquier color con ambos sis-
temas. En los aparatos de TV y los monitores de ordenador Una vez obtenidas las tres imgenes distintas (descom-
se usar la terna Rojo-Verde-Azul ms conocida por sus posicin en colores primarios de la imagen) se procede a la
iniciales en ingls RGB. En los sistemas de impresin en digitalizacin de cada color segn lo visto anteriormente.
papel (usando tintas) se usa la terna Amarillo-Magenta- Es evidente que al almacenar los datos as obtenidos debe-
Cian conocida por sus iniciales en ingls CMY. mos tener cuidado de no intercambiar los de distintos co-
lores o el proceso de recomposicin de la imagen original
Convertir una imagen en color en algo con lo que se
para su reproduccin ser imposible.
pueda trabajar pasa por descomponerla en las tres imge-
nes monocromas (la roja, la verde y la azul por ejemplo).
Para conseguir cada color primario se hace pasar la luz por
un filtro de ese color, que bloquea la entrada de luz de los
otros dos colores. La obtencin de tres imgenes distintas
se puede hacer:
- Dividiendo la imagen en sus tres componentes.
Requiere el uso de 3 CCD monocromos. Este sistema se
usa en las cmaras de vdeo profesionales.
- Colocando filtros diminutos de los tres colores de-
lante de los fotodetectores de los CCD. Este sistema re-
quiere menos complejidad ptica pero a costa de incre-

3.1 RESOLUCIN HORIZONTAL Y VERTICAL
Como se ha apuntado anteriormente una imagen se
regir por unos parmetros de calidad que dependern en
gran medida de cual vaya a ser el proceso posterior de re-
3. PARMETROS produccin. La forma de tratamiento de las imgenes que
usamos consiste en dividirlas en pequeas porciones, cada
DE LA IMAGEN una de las cuales recibe el nombre de pixel. Una imagen
constituida de este modo tendr una cierta cantidad de
pixel por unidad de superficie. La resolucin suele ser la
misma en vertical que en horizontal, aunque existen ex-
cepciones. La imagen fotogrfica qumica tambin esta
constituida por pixel diminutos que son los granos de plata
de la pelcula. La expresin de la resolucin suele hacerse
N
en puntos o pixel por milmetro (ppm) o puntos por pulga-
uestra percepcin de las imgenes a travs de
da (ppp o ppi points per inch-).
los ojos funciona de modo similar. Los ojos es
tn constituidos por diminutas clulas recep- Una imagen reproducida ser tanto ms fiel a la reali-
toras 2 tipos, luz y color, conocidos como bastoncillos y los dad cuanta mayor sea su resolucin pero tambin ser mas
conos. Los distintos sistemas de reproduccin de imgenes complejo y costoso el tratamiento. Por ello debe ajustarse
pretender que la percepcin de las mismas sea lo ms ajus- la resolucin al sistema final de reproduccin.
tada a la realidad. Como la cantidad de rganos receptores
La percepcin humana de la imagen no slo tiene en
de que disponemos en la retina es limitada, no es necesario
cuenta la resolucin de la imagen, sino que sta se encuen-
disponer de muchsimos puntos por unidad de superficie,
tra ntimamente interrelacionada con el color y la lumino-
sino tan slo de los necesarios para que el poder
sidad, de modo que las imgenes monocromas requieren
discriminador del ojo no sea capaz de apreciar la transicin
ms resolucin para ser apreciadas con la misma calidad
entre puntos contiguos.
subjetiva que sus equivalentes en color. En palabras ms

tcnicas el ojo humano hace mayor uso de la informacin sistema reproducido en un aparato de 24 resultar en una
de luminancia (brillos y contrastes) que de la de resolucin de 45x0.6= 27 ppp., una merma en la resolu-
crominancia (colores). cin que slo ser apreciada si se hace por comparacin
con la imagen original.
3.2 RESOLUCINES DE APARATOS
c) MONITORES ORDENADOR
A modo informativo podemos indicar las resoluciones
Los monitores que se incorporan a los ordenadores han
que se usan en distintos aparatos o sistemas de reproduc-
ido sufriendo una mejora en la calidad a lo largo del tiem-
cin. La resolucin ha sido considerada como un parmetro
po. Partiendo de los viejos monitores tipo CGA cuya reso-
de medida de la calidad desde que Hewlett-Packard intro-
lucin era de 300x200 lneas (la cuarta parte de un TV),
dujo el concepto, pero algunos sistemas como las impresoras
pasando por la VGA de hace aos cuya resolucin se acer-
de sublimacin ofrecen una gran calidad subjetiva con una
caba a la de los televisores (640x480 pixel) hasta el casi
escasa resolucin, razn por la cual deber establecerse un
estndar actual SuperVGA de 800x600 que iguala la reso-
fundamento distinto en un futuro.
a) TELEVISIN fig 9a.- Relacin entre niveles de gris y bits/pixel
Usa una imagen de tamao fijo de 625 lneas (verti-
cal). La relacin entre largo y alto es de 4:3. Es decir, que
en horizontal tenemos 625x4/3=833 puntos. Una imagen
de televisin se compone pues de 625x833=520625 pixel.
Como este nmero es fijo para todos los aparatos de TV
independientemente de su tamao, uno de 24 (medida
de la diagonal) tendr (haciendo nmeros) una resolucin
de unos 45 ppp (puntos por pulgada) tanto en vertical como
en horizontal.
b) VDEO
En el caso del vdeo la imagen se compone de unas 400
lneas, alrededor del 60% de la resolucin de un TV. Este

lucin de los televisores. La tendencia es siempre hacia el CCD de tamao 24x36 mm (1x15 pulgadas) y una resolu-
incremento, de modo que hoy da prcticamente todos los cin de 1024x1280 tendr 1024 ppp de resolucin vertical
monitores SVGA alcanzan la resolucin de 1024x768 pixel y 850 de resolucin horizontal, ms que suficiente para los
y en ya en muchos casos la de 1278x1024 pixel, estndar al sistemas vistos arriba.
que se tiende. La gran mayora de monitores que se ven-
Podemos ver tras esta primera aproximacin que no ser
den es de 14, resultando una resolucin de 128 ppp.
necesario digitalizar una imagen con ms resolucin de la
d) PAPEL IMPRESO que requiera el proceso de visin posterior, pues no au-
La impresin de imgenes en papel tiene varias tcni- mentar la calidad y s el tamao de archivo, tiempo de
cas distintas que requieren muy diferentes resoluciones. Si proceso...
se trata de los procesos de cuatricroma que se usan en las
f) FOTOGRAFIA QUMICA
imprentas la resolucin oscilar entre los 150 ppp y los 1200
La imagen que produce una buena pelcula fotogrfica
1500 en ejemplares de alta calidad. Si bien puede
puede llegar a ser de una resolucin muy grande. Tal es as
requerirse mayor precisin en alguna aplicacin lo normal
que con las emulsiones fotogrficas que existan en la se-
es que no se sobrepasen estos valores. En otros procesos de
gunda guerra mundial era posible reducir un documento
impresin (impresoras), la calidad final depende no slo
tipo folio hasta el tamao de un punto, es decir un milme-
de la resolucin sino tambin del proceso en s, como se
tro de dimetro. Cada grano microscpico de emulsin de
ver en captulo aparte.
plata es un punto de informacin. No obstante, las aplica-
e) CMARAS DIGITALES ciones de cada da no son tan exigentes, por lo que se res-
Las cmaras digitales pueden tener como destino un tringir en un futuro el uso de la fotografa qumica para
equipo de TV, vdeo o monitor para su visualizacin. Por aplicaciones muy especficas, pero no parece ni mucho
ello, la gama baja de cmaras generar una imagen de menos cercano el momento de su desaparicin.
300x200 o 640x480 casi en su mayora. En el caso de c-
3.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES)
maras de mayor calidad con destino al mercado profesio-
nal cuyo destino ser casi siempre un papel impreso se puede En el proceso de digitalizacin de una imagen resulta
llegar a resoluciones de 4 o 6000 puntos en vertical y hori- de primordial importancia el nmero de niveles que se asig-
zontal. Por hacer una aproximacin, una cmara con un na a cada punto de la imagen, como hemos visto en la

parte correspondiente a la digitalizacin. Una cantidad ra- Recordemos que 256 niveles de gris exigen una canti-
zonable de valores es 256, que produce un resultado bas- dad de 8 bits, por lo que los tres colores requieren 8x3=24
tante fiel a la realidad si se est digitalizando una fotografa bits, que componen cada pixel de color real.
en blanco y negro, pero de gran fidelidad si se hace sobre
Estas cifras por s solas nos dicen bastante poco, pero
una en color.
pensemos en digitalizar una fotografa corriente, tamao
La imagen en color se descompone en sus tres compo- 10x15 cm. (4x6). Tratndose de una calidad media
nentes (rojo-verde-azul) y posteriormente cada una de ellas (300 ppp) resultar que tenemos tantos como
es digitalizada con una profundidad de 256 niveles por co- 4x6x300x300=2160000 pixel (puntos de informacin) para
lor, es decir: digitalizar. Si cada uno de estos dos millones de puntos es
representado en color real, 3 bytes por pixel, tendremos
256x256x256=16777216 colores distintos.
ms de 6 Mb. Esta cantidad de datos no cabran en un slo
En general, y para la inmensa mayora de la aplicacio- disquete sino que deberamos utilizar cuatro disquetes por
nes esta cifra alcanza la capacidad de percepcin de colo- cada foto! Ya veremos ms adelante qu tcnicas se usan
res distintos que es capaz de percibir el ojo humano y se para reducir esta inmensa montaa de datos.
conoce con el nombre de color real o color verdadero.
No todas las aplicaciones requieren color real para ser
correctamente visualizadas de
modo que existen modos de ex-
presar un archivo mediante una
paleta reducida de colores que re-
presentan con bastante fidelidad
el original (grficos, dibujos, ilus-
traciones...) Incluso las fotogra-
fas pueden ser representadas con
buena calidad mediante una pa-
leta de 256 colores usando las tc-
fig 9b.- Color real a partir de niveles de color de los primarios nicas de tramado adecuadas.

3.4 AJUSTE DE BLANCO si la luz tiene una componente de uno u otro color; cuando
visualicemos el resultado ser distinto a como nosotros lo
Cualquier imagen es analizada por nuestro cerebro para percibimos. Para evitarlo existe en las cmaras la posibili-
elaborar una correcta interpretacin de los colores. Con dad de informar al aparato de qu color es el que nosotros
luz blanca o en condiciones tiene dominantes de color (ama- percibimos como blanco. De este modo podr elaborar in-
rillento p. ej.) elaboramos la informacin del color blanco formacin muy parecida a la que vemos.
tomando como referencia el color dominante; observando
la misma escena con una fuente de luz blanca como la so- A este proceso se le denomina Ajuste de blanco y si
lar o con una que posea una dominante (fluorescente p. estamos familiarizados con cmaras de vdeo este trmino
ej.) veremos como blancos los mismos objetos. El proceso nos resultar completamente familiar. Habitualmente re-
de interpretacin es pues independiente del color de la luz sulta tan simple como encuadrar un folio o pared blancos y
que los ilumina. En casos de intensas dominantes la per- apretar un botn. Este ser el ajuste ms perfecto, pues
cepcin puede llegar a alterarse, pero habitualmente fun- incluso se puede dar a la escena un tono clido o fro que
ciona de manera satisfactoria. Esto es completamente au- estticamente resulte agradable si usamos papeles de colo-
tomtico en nuestra percepcin de los colores, pero no en res pastel.
las mquinas fotogrficas o de vdeo. Cuando hacemos Es posible hacer un ajuste de blanco automtico que
fotografas en un lugar iluminado con fluorescentes o bom- permitir al gran pblico olvidarse de los engorrosos trmi-
billas encontramos la imagen fotografiada con colores nos tcnicos y prolegmenos previos a la toma. Para ello se
irreales que no se corresponden con nuestra percepcin. buscarn zonas de la pantalla que tienen valores muy pare-
En la fotografa qumica la obtencin de imgenes sin do- cidos y altos de azul, de rojo y de verde. Dicho en otras
minantes extraas pasa por la colocacin de filtros de co- palabras, las zonas blancas. Como estamos en sntesis de
lor. Como el resultado no es visible hasta que el proceso de color aditiva el blanco se forma con valores iguales y mxi-
revelado se ha completado nunca sabemos a ciencia cierta mos de los tres colores. La cmara con ajuste automtico
lo que se ver en la imagen final. de blancos rastrear todos los puntos en busca de una zona
La imagen que la mquina de fotos digital o el vdeo en que se cumplan estas condiciones y sacar en conclu-
descomponen en sus colores primarios, no tiene en cuenta sin el color dominante. Comparar los valores y si, por

fig 10.- Alterando distintos parmetros de una fotografa
ejemplo, se obtiene un nivel 220 de rojo, un nivel 200 de En algunas cmaras de vdeo existe tambin un ajuste
azul y un nivel 200 de verde interpretar que en la escena de nivel de negro que resulta necesario para dar matices
existe una dominante de valor 20 rojo y proceder a com- distintivos y riqueza en la profundidad de negros cuando
pensarla, bien bajando ese nivel, bien subiendo los otros. las escenas as lo requieren. No tenemos noticia de que tal
ajuste se encuentre incorporado en las cmaras digitales.
Este sistema funciona ms o menos bien en la casos de
dominantes ligeras, pero puede resultar catico en otros.
Es por esto que todas las cmaras profesionales o
semiprofesionales incorporan un ajuste manual, mucho ms
fiable y verstil si recordamos hacerlo, claro.

4.1 FORMATOS DE ARCHIVO
Los datos digitales que produce nuestra cmara o
escner en formato binario se almacenarn en lo que en
argot informtico se llama un archivo. Un archivo es una
coleccin de datos ordenados de una determinada manera
ms o menos universal y arbitraria- que luego podr ser
4. ALMACENAMIENTO interpretado por ese mismo u otros aparatos o programas.
A lo largo del tiempo se han ideado muchos formatos
de archivo, algunos de los cuales son muy famosos y usados
mientras que otros han cado en desuso justa o injusta-
mente.
La cantidad de informacin producida por una sola
E
l siguiente paso en el tratamiento de las imge imagen es lo suficientemente grande como para buscar tru-
nes digitales ser almacenarlas para despus po cos que permitan la reduccin del espacio necesario para
der imprimirlas, publicarlas, visualizarlas o co- su almacenamiento. Estas tcnicas se denominan en con-
piarlas. Los lugares donde se almacena la informacin pue- junto Compresin de datos
den ser muy variados y estan en constante evolucin. He- a) COMPRESIN DE DATOS
mos visto que los volmenes de informacin que genera Las tcnicas de compresin ms simples consisten en
una imagen de color real en una resolucin media son tan buscar datos redundantes y eliminarlos. Para comprender
grandes que difcilmente podran contenerse en aparatos mejor el proceso operativo podemos imaginarnos una foto
porttiles. Para lograr lo que pareca imposible se han he- completamente en blanco, ejemplo tpico de un archivo
cho mltiples esfuerzos que han desembocado en que po- con datos redundantes. Para reducir su tamao
damos manejar pequeas, compactas y ligeras cmaras drsticamente bastar con contar el nmero de pixel (igua-
digitales. les y blancos) y sustituirlos por una indicacin tipo 2 mi-

llones de pixel blancos. Voil!. Por supuesto la forma tc- documento completo que estas leyendo aparece el grupo
nica de comprimir y almacenar los datos es algo ms com- qu 497 veces. Si lo reemplazamos ahorraremos casi 2Kb.
pleja. en el tamao final tan slo con este pequeo cambio.
Profundicemos un poco en los algoritmos usados en los El uso de algoritmos ms complejos (usando las impa-
archivos de texto, puesto que son los mismos que se usan res, analizando grupos ms largos...) podr aumentar el ni-
para la compresin de todo tipo de datos (para el ordena- vel de compresin hasta valores muy altos (un 90%) en el
dor no existen diferencias) pero la forma de trabajo es ms caso de textos. Si se trata de archivos de programas, en que
sencilla de comprender. la frecuencia de repeticin es muy inferior, la relacin de
compresin disminuye mucho.
Si tuvisemos una frase como la siguiente:
En el caso de imgenes y sonidos las compresiones de-
juan querol come el queso que quiere
pendern en gran medida del tipo de informacin. Como
y la analizamos veremos que el grupo qu aparece en quiera que el principio operativo consiste en buscar grupos
cuatro ocasiones. Sustituyendo el grupo qu por el sm- de datos o pixel que tengan mucha frecuencia de aparicin
bolo # la frase quedara:
juan#erol come el#eso#e#iere.
La frase ha pasado de tener 36 carac-
teres a 30. Una reduccin del espacio de
casi un 20% a costa, eso s, de indicar en
el encabezamiento del archivo las equi-
valencias que se han hecho. Lgicamen-
te cuanto mayor es el tamao del archi-
vo mayor ser la probabilidad de apari-
cin de grupos similares y mayor ser tam-
bin la relacin de compresin. En el
fig 11.- Ahorro de espacio mediante compresin

sern ms fciles de comprimir aquellas imgenes que ten- b) SIN COMPRESIN
gan grandes reas del mismo color, y por el contrario la rica Este tipo de formatos son una mera compilacin orde-
variedad de detalles empeorar el comportamiento. A pe- nada de los colores de cada pixel, con una indicacin de la
sar de la dependencia del tipo de imagen, el uso de un al- resolucin de la imagen, el nmero de pixel en vertical y
goritmo u otro tambin variar el resultado final. As un horizontal y si se trata de color o b/n. Con esta informacin
programa de compresin estndar pudo comprimir la foto basta para recomponer la imagen.
adjunta en un 50% mientras que la del rea blanca lo fue
hasta el 90%. Cada fabricante desarroll su propio formato y entre
ellos estn los WMF, WPG, BMP, TIFF, PIC...
Todos ellos tienen en comn su poco aprovechamiento
del archivo y su sencillez de lectura o interpretacin, lo
que facilita la traduccin entre formatos. Un caso particu-
lar de mejor aprovechamiento lo constituyen los archivos
con paleta de colores.
Una paleta de colores reduce mediante tcnicas de tra-
mado el nmero de colores de la imagen a una cantidad
fig 12.- Las montaas de Navacerrada
limitada. Luego, en lugar de indicar para cada pixel el co-
lor real (24 bits o 3 bytes) usar uno de los colores de la
De inmediato surge la posibilidad de volver a compri- paleta. Si la paleta es de 256 colores slo se usarn 8 bits o
mir un archivo ya comprimido para reducirlo ms. Una vez 1 byte por cada pixel. De por s esto supone comprimir el
que un archivo ha sido comprimido, realizar de nuevo el archivo en ms de un 60% a costa de reducir los 16 millo-
proceso de compresin no producir una nueva reduccin nes de colores a tan slo 256. Como los monitores de los
del espacio ocupado ni siquiera si se usa otro programa o ordenadores tienen una paleta de 256 colores la transac-
algoritmo. Puede obtenerse el resultado contrario: un au- cin resultar adecuada a estos aparatos y adems se redu-
mento del tamao debido a que el encabezamiento del ar- ce espacio.
chivo debe colocarse siempre y, aunque pequeo, har cre-
cer el archivo. Si el sistema operativo del ordenador o la tarjeta grfi-

ca imponen el uso de una paleta fija de colores el tramado mao de los archivos de imagen con gran fidelidad al origi-
de las imgenes con esa paleta evita que cada vez que se nal si se hace de forma adecuada. La popularizacin de
muestre una imagen se tenga que recalcular para adaptarla internet ha dado gran auge a los formatos de paleta, que
a la paleta del sistema operativo. Las paletas personalizadas rivalizan con los de color verdadero.
representan mejor los colores existentes en una imagen,
c) COMPRESIN SIN PRDIDA: TIFF, GIF...
pero obligan a realizar clculos. Las paletas fijas simplifican
los clculos y sern ms adecuadas para las mquinas poco Si el archivo una vez descomprimido contiene la mis-
potentes (videoconsolas p. ej.) En ambos casos se pueden ma informacin de la que se parta estaremos frente a un
simular todos los colores usando combinaciones de los que algoritmo de compresin sin prdida. Es siempre recomen-
componen la paleta. Una buena simulacin evitar que el dable que los procesos de compresin sean lo ms respe-
poder discriminador del ojo sea incapaz de percibir las di- tuosos posible con los datos que tratan. Entre esta clase de
ferencias desde la lejana. Para esta simulacin se usan lo formatos los ms famosos son el TIFF y el GIF, aunque
que se conoce con el nombre de tramado (en ingls dither). otros hayan tenido y tengan gran uso (BMP, WMF...)
Las tcnicas de tramado son importantes para mante- El formato TIFF (Tagged Image File Format) o Forma-
ner la fidelidad de la imagen. Las ms simples consisten en to de Fichero de Imagen en Mosaico es uno de los formatos
asignar a cada punto el color ms parecido que exista en la ms populares y universales de almacenamiento que son
paleta. Si se trata de dibujos con colores planos (dibujos aceptados por casi todos los programas de retoque fotogr-
animados, grficos...) la aproximacin ser aceptable. Cuan- fico, procesadores de texto... En un principio este formato
do se trate de fotografas que incluyan ricos matices de un no tena posibilidad de compresin, pero existen variantes
slo color (un bosque, el mar) el resultado ser penoso. Por que incorporan los algoritmos LZW y PackBits. El primero
ello se divide la imagen en zonas de 4x4 16x16 pixel y se es bastante efectivo y el segundo es muy dependiente de la
simulan los colores mediante el uso de los de paleta. Si la imagen. En ambos casos el encabezamiento del fichero in-
distribucin de los colores simulados se hace de forma dica la cantidad de pixel en vertical y horizontal, el nme-
aleatoria (para evitar verticales y horizontales) el resultado ro de bits por pixel, la resolucin y otros parmetros.
ser muy satisfactorio observado en la lejana. El formato GIF (Graphic Interchange Format) o For-
En definitiva, el uso de paletas reduce bastante el ta- mato Grfico de Intercambio, fue desarrollado por

Compuserve para la transmisin rpida de imgenes. Es un espacio de color, transformadas discretas de coseno,
formato de paleta, luego comprimido con un algoritmo muy cuantificacin y codificacin entrpica. Todo este mare
efectivo. Admite caractersticas interesantes (fondos trans- magnum matemtico tiene como finalidad conseguir que
parentes, entrelazado, animacin, aadido de comentarios, la imagen almacenada sea a la par tan fiel a la realidad y
etc). Se ha convertido en uno de los estndar por ser uno pequea como sea posible. En un formato de compresin
de los tres formatos soportados por los navegadores de con prdida, tras el proceso de reconstruccin resultar una
Internet. Puede tener un mximo de 256 colores aunque imagen ligeramente distinta a la de partida; esto no es gra-
algunas empresas (Alchemy Mindworks) han desarrollado ve, pues toda digitalizacin conlleva una prdida de infor-
la posibilidad de superar esa barrera. macin.
El formato PNG (Portable Network Graphic) o Grfi-
co Porttil de Red, ha sido desarrollado para convertirse
en el estndar para internet. Su origen esta en el arriba
comentado GIF pero se le han aadido algunas mejoras. Es
uno de los tres formatos (GIF, PNG, y JPG) que soportan
todos los navegadores. Admite tanto color real como pale-
ta, lo que aumenta su versatilidad.
d) COMPRESIN CON PRDIDA: JPEG JPG
El formato JPEG cuyas iniciales corresponden a Joint
Photographic Experts Group (Reunin de Grupos de Ex-
pertos en fotografa) fue desarrollado como estndar por
un grupo de expertos (empresas e instituciones) en el mun-
do de la fotografa. Este formato de archivo requiere de
ordenadores con gran capacidad de clculo pues en la cons-
truccin de una imagen JPEG se realizan algunas opera-
fig 13.- Una tpica imagen apta para JPEG
ciones matemticas bastante complejas: Conversin del

El campo de batalla ser minimizar las prdidas de modo
que sean prcticamente inapreciables al ojo. Una de las
tcnicas usadas es asignar el doble de informacin a la
luminancia que a la crominancia, puesto que el ojo huma-
no es ms sensible a la primera. Para ilustrarlo recordemos
que en condiciones muy pobres de luz la visin es prctica-
mente en blanco y negro. Tambin en el proceso de
cuantificacin mediante una estrategia parecida, se mini-
miza el error en las zonas ms sensibles a costa de las me-
nos (leyes de cuantificacin no lineales).
Se aade la posibilidad de que los usuarios escojan el
nivel de calidad final. A mayor calidad mayor tamao y
fig 14.- Ilustracin grfica de formatos tipo viceversa. En algunos programas de tratamiento grfico se
(puede variar en la realidad) puede ajustar la calidad final entre uno de los 256 posibles
niveles, si bien en las cmaras digitales por lo general exis-
ten como mucho tres o cuatro niveles (normal, media, ex-
celente). Si elegimos la mejor calidad (el nombre depende
del fabricante) el nmero de fotos que podremos almace-
nar se ver muy reducido, pero si elegimos la calidad infe-
rior cabrn ms. Es posible mezclar ambos tipos para au-
mentar la versatilidad de uso.
Los factores de compresin JPG que usa cada fabrican-
te son resultado de establecer lo que ellos consideran la
mejor relacin de compromiso entre calidad y tamao.
La capacidad del formato JPG para comprimir una ar-
chivo hace que se puedan reducir imgenes de color real

hasta en un 90 95% sin grandes mermas en la calidad 4.2 FLASHPIX, UN FUTURO MS SIMPLE?
final, de modo que una imagen de 1,4 Mb (el tamao de
un disquete) puede llegar a ocupar tan slo 140 Kb. Cuan- El uso sencillo de los aparatos y de los programas es una
do la calidad es menos importante que el espacio (p. ej. obsesin en el mercado norteamericano. En este sentido
Internet) se puede llegar a una reduccin del 97%. se hacen esfuerzos por desarrollar mquinas cuyo funcio-
namiento sea de 1 botn y todo automtico. El mercado
potencial que podr adquirir y manejar esas mquinas ser
ms grande, logro casi siempre conseguido a partir del sa-
crificio de gran parte de prestaciones y posibilidades de las
mquinas. Esto viene ocurriendo desde hace bastantes d-
cadas y la acariciada idea de todo automtico se ve bene-
ficiada por la aparicin de los ordenadores. En el caso de la
fotografa digital la pretensin es hacer que el gran y est-
pido pblico norteamericano haga las cosas de la mejor
manera posible sin tener que hacer un esfuerzo de aprendi-
zaje. Las definiciones, conceptos y parmetros que rigen el
mundo de la fotografa digital y de la informtica son mu-
chos. Hacia 1995 algunas empresas (Live Image, Hewlett-
Packard, Microsoft y Kodak) idearon un formato de archi-
vo que, aprovechando la inteligencia de los sistemas, apro-
veche al mximo sus capacidades sin molestar al usuario
con preguntas. Naci as el sistema FlashPix, que con su
nombre quiere indicarnos la velocidad con la que se tratan
los pixel. Es un formato de archivo multiresolucin, es de-
cir, contiene la informacin de la misma imagen en varias
fig 15.- Efecto del factor de compresin sobre la resoluciones distintas que sern usadas por aparatos distin-
calidad final de la imagen en el formato JPG tos. De este modo se har uso de aquella resolucin que
ms se adecue al dispositivo de salida. Tambin se ha

versatilizado aadiendo la posibilidad de uso de algoritmos nan habitualmente RAM sigla de Random Access Memory
de compresin, de incorporacin de datos sobre autora, (en castellano Memoria de Acceso Aleatorio). En su nom-
variados espacios de color, datos de la toma de la fotogra- bre se indica su principal caracterstica que es la posibili-
fa... dad de acceder a cualquiera de sus celdillas de forma
aleatoria, frente a dispositivos que no permiten tal trata-
En resumen: una fotografa almacenada en este forma-
miento (una cinta cassette, p. ej., nos obliga a recorrer un
to ocupa un 33% ms de espacio que en formato TIFF dado
camino previo para llegar a un punto). La popularizacin
que debe albergar ms de una resolucin. En compensa-
de los ordenadores personales ha llevado a una fabricacin
cin nos ofrece, segn sus desarrolladores: mejor uso de la
masiva de este tipo de memorias en dos variantes, la RAM
RAM, menor tiempo de retoque y almacenamiento, au-
esttica y la RAM dinmica cuya evolucin ha sido dispar
sencia de modificacin de la imagen ya que slo se cam-
en el tiempo pero similar en reduccin de precio, consumo
bian los parmetros de visualizacin. Merece la pena in-
y tamao.
crementar los tamaos de archivo para simplificar las ope-
raciones?. Probablemente la mejor opcin del formato sea a) RAM ESTTICAS
la posibilidad de edicin no destructiva. La RAM esttica almacena la informacin en su inte-
rior y all permanece mientras no falle la alimentacin elc-
4.3 ALMACENES DE INFORMACIN
trica de la misma. Aunque su precio es un poco alto la
Una vez que la imagen ha sido digitalizada y comprimi- circuitera necesaria para manejarla es bastante simple.
da debemos almacenarla en un lugar seguro que nos per- Suelen estar incorporadas dentro de los microprocesadores
mita ms tarde recuperarla para visualizarla, retocarla, co- y en memorias cach, ya que la velocidad de acceso para
piarla o imprimirla. Hay muchas soluciones tcnicas que lectura o escritura es muy alta.
son empleadas por los fabricantes en sus diversos modelos.
b) RAM DINMICAS
Cada una de ellas presenta unas ventajas y unos inconve-
La RAM dinmica por contra almacena la informacin
nientes que intentaremos analizar someramente.
durante un tiempo determinado (milisegundos) y despus
4.4 MEMORIAS RAM se pierde. Para evitar el borrado debe ser leda y/o rescrita
antes de ese tiempo. A este proceso se le conoce con el
Los circuitos integrados cuya funcin principal es el
nombre de refresco de la memoria. Dado que deben ser
almacenaje de informacin en formato binario se denomi-
refrescadas con bastante asiduidad el acceso a su informa- 4.5 DISCOS
cin est ralentizado. Por otro lado la complejidad de los Por ltimo, es soporte magntico en forma de discos
circuitos aumenta considerablemente. Sin embargo el uso duros o disquetes es la forma ms sencilla, econmica y
extensivo que se ha hecho de ellas en los sistemas fcil de almacenar la informacin. Para realizar la lectura y
informticos personales hace que su precio sea escritura de los discos se disponen cabezales que pueden
sustancialmente inferior y por ello son preferidas por mu- acceder a cualquier punto de la superficie del disco que se
chos fabricantes de equipos. encuentra girando. Como es necesario mover los cabezales
No debemos olvidar tampoco que aunque el consumo lectores y hacer girar el disco se usan dos motores, que au-
de estos elementos cada vez es menor, hacen un considera- mentan el consumo y el tamao del aparato.
ble gasto de las bateras, y al agotarse stas se pierde el con- Su incorporacin en las cmaras digitales presenta dos
tenido de la memoria. inconvenientes: la energa consumida de las bateras y el
tamao del sistema completo.
c) MEMORIAS FLASH
Para subsanar estos inconvenientes y otros se ha traba-
jado durante aos en la consecucin de un tipo de memo-
ria barato, de gran capacidad, bajo consumo, tiempo de
acceso pequeo y sobre todo pervivencia del contenido de
la memoria sin energa. La investigacin ha sido coronada
con la aparicin de las memorias denominadas FLASH.
Estos dispositivos combinan gran parte de las ventajas de
las memorias RAM con una sencillez de uso y larga
pervivencia de los datos en ausencia de alimentacin (ms
de una dcada). Han sido elegidas por muchos fabricantes
de cmaras como la mejor solucin. Ahora bien, para po-
der cambiar el carrete y seguir almacenando ms fotos
fig 16.- Diversos soportes de almacenamiento
deben ir montadas sobre un dispositivo que les d movili-
dad, como se ver en el siguiente captulo

ben este nombre por enviar secuencialmente los bits que
corresponden a cada byte. Este tipo de interface es barato
y fcil de construir pues slo se necesitan unos pocos ca-
bles. El estndar ms extendido es el RS-232, cuyo nme-
ro corresponde a la recomendacin de la EIA (Electronic
International Asociation o Asociacin Electrnica Inter-
5. INTERFACES nacional). En la comunicacin serie RS-232 se pueden usar
DE COMUNICACIN solamente tres hilos, a saber: uno de transmisin, uno de
recepcin y uno de tierra. El estndar, no obstante, con-
templa la posibilidad de que los dispositivos que
intercambian los datos tengan ms hilos de comunicacin
para simplificar los programas de control. Con el RS-232
se pueden alcanzar distancias de muchos metros (varios
5.1 INTERFACE SERIE (RS-232,RS-422) cientos con el cable adecuado) y hasta tres o cuatro equi-
Algunas de las cmaras digitales no tienen memoria en pos conectados simultneamente. Este es el puerto de co-
su interior para almacenar las imgenes. Necesitan de un municaciones que clsicamente se ha utilizado para las
canal de comunicacin con los perifricos para la transfe- comunicaciones entre PC. La velocidad mxima que se
rencia inmediata de los datos. Entre ellas se encuentran puede alcanzar es de 115 kbps, o sea unos 14 kilobytes por
algunas de los modelos del mercado que ofrecen mayor segundo. En realidad algo menor, puesto que parte de la
calidad pero que, por sus caractersticas, estn pensadas informacin se usa para control del trfico (bits de arran-
para uso en estudio. Tambin muchos modelos del merca- que y parada). En trminos prcticos, en transmitir una
do de gama media-baja ofrecen la posibilidad de enviar las fotografa de calidad alta se puede tardar hasta 15 segun-
imgenes al ordenador o a otras cmaras para intercambiar dos. Un tiempo respetable.
fotogramas. El interface de comunicaciones serie que ha usado cl-
La solucin ms universal de comunicacin consiste sicamente el Macintosh es el RS-422, que es una revisin
en usar un puerto serie. Las comunicaciones en serie reci- del RS-232 para lograr mayor cantidad de equipos conec-

tados (hasta diez) y unas distancias algo mayores (dos o las frecuencias de radio (telfonos mviles, walkies...) o los
tres veces). En cambio, el peor problema de las comunica- infrarrojos (mandos a distancia...) Esta tecnologa infrarroja
ciones serie, que es la velocidad mxima, no vara de uno a que lleva usndose con xito desde hace muchos aos para
otro estndar. Por tanto los tiempos de transmisin siguen los mandos a distancia del TV se ha hecho un pequeo
siendo altos cuando el caudal de informacin es un poco hueco en el mundo de la informtica domstica con la in-
grande (un disquete tarda dos minutos). troduccin de los ratones infrarrojos. Presenta la ventaja
de la ausencia de hilos y de su bajo coste de fabricacin.
5.2 DE ALTA VELOCIDAD (USB) Pero a cambio presenta grandes inconvenientes como la
Surgida la necesidad de una mayor velocidad se ha de- necesidad de visual directa entre equipos y las reducidas
sarrollado el estndar conocido como USB, siglas de Uni- distancias que se alcanzan, sin mencionar que las veloci-
versal Serial Bus (Bus Serie Universal) que pretende que dades de transmisin son bajas. Algunos modelos de cma-
los canales serie puedan ser usados por dispositivos cuyo ras digitales incorporan dispositivos de este tipo.
caudal de datos sea alto (un monitor, escner...) Los puer- Debe mencionarse por ltimo que la IRDA, siglas de la
tos USB pueden interconectar entre s
a los ordenadores de la actualidad con
economa de cables y alta eficiencia de
transmisin. Como se trata de una tec-
nologa emergente que ya se est in-
corporando en muchos de PC es de
esperar que las cmaras digitales op-
ten por este estndar en un futuro cer-
cano.
5.3 INFRARROJOS
Una interesante posibilidad para la
comunicacin entre mquinas consiste fig 17.- e izquierda a derecha tenemos: un puerto infrarrojo,
en el uso de medios inalmbricos como uno serie estndar y un USB.

Infrared Device Asociation (Asociacin de Dispositivos cada dispositivo un nmero entre el 0 y el 7, que definirn
Infrarrojos) que est formada por unas 120 compaas y no solo su nombre sino su prioridad. La prioridad ms alta
organismos, est desarrollando estndares para superar la es patrimonio del 7, que en caso de solicitudes concurren-
barrera de los 115 kbps y alcanzar velocidades ms atracti- tes ser la elegida para el uso del bus. En general se asigna
vas (hasta 4 Mbps) lo que hace muy goloso este sistema esta prioridad al ordenador que realiza las tareas de Host
para cmaras digitales. Es de esperar que la engorrosa tarea (anfitrin). Por tratarse de un bus paralelo (se envan 8
la cmara sea pronto una ancdota del pasado. 16 bits simultneamente) las velocidades que se alcanzan
son altas (3 Mbytes/sg en SCSI-1 hasta los 40 de Ultra-
5.4 INTERFACE SCSI SCSI). Esta velocidad es ms que suficiente para las apli-
Las siglas de SCSI (Small Computer System Interface caciones ms variadas.
o Interface para Pequeos Sistemas de Ordenadores) nos Los dispositivos SCSI han sido usados por Apple en el
indican el uso a que se destina. En 1986 se establecieron interior de sus Mac, pero en dispositivos externos no han
los fundamentos del sistema SCSI en su primera defini- sido demasiado populares debido al alto precio que alcan-
cin, lo que hoy da se llama SCSI-1. Ms tarde, hacia 1994, zan las mquinas con esta configuracin de bus. Actual-
y con objeto de hacer frente a los desarrollos tecnolgicos mente se est produciendo un abaratamiento de las tarje-
ocurridos se hizo una revisin del estndar que es conoci- tas controladoras SCSI por ser este sistema el elegido por
da como SCSI-2. Desde entonces han visto la luz algunas la mayora de los escner de sobremesa que existen en el
variantes del sistema SCSI-2 (Fast-SCSI, Wide-SCSI, Fast- mercado.
and-Wide-SCSI y Ultra-SCSI) que ha puesto las bases para
el nuevo SCSI-3 que se est preparando actualmente. El sistema SCSI tiene grandes posibilidades de estable-
cerse como estndar de comunicacin entre el ordenador
El interface SCSI est compuesto por una serie de 50 y sus perifricos a pesar de que presenta dos grandes incon-
hilos que hacen transmisin asncrona en paralelo. El ac- venientes. Estos son el elevado precio de los cables debido
ceso al bus est arbitrado por los propios dispositivos me- al gran nmero de hilos que lo componen (hasta 50 frente
diante el uso de las seales de control y el protocolo esta- a los 3 de un puerto serie) y la reducida cantidad de dispo-
blecido. Con objeto de identificar a cada generador o re- sitivos que pueden colgar del bus (8 como mximo).
ceptor de la informacin que transita por el bus se asigna a

En el caso que nos ocupa, el de la fotografa digital, la El formato PCMCIA tiene tres versiones: I, II y III. La
elevada cantidad de datos que se producen en las cmaras apariencia externa es la de una tarjeta de crdito algo ms
fotogrficas hace muy adecuado este sistema de transmi- gruesa, de insercin y extraccin simples. El tipo I tiene un
sin aunque los cables y conectores sean tan aparatosos grueso de 3,3 mm., el tipo II 5 mm. y el tipo III 10,5 mm.
que los fabricantes no lo hayan tomado muy en cuenta
an.
5.5 TARJETAS PCMCIA
Una tarjeta PCMCIA es una cajita parecida a una tar-
jeta de crdito que contiene equipo electrnico en su inte-
rior. Goza de la ventaja de la estandarizacin, pues un nu-
trido grupo de ms de 500 empresas y organismos forma-
ron la Personal Computer Memory Card International
Asociation, es una organizacin sin nimo de lucro () que,
establecida en Junio de 1989, tiene como objetivo lograr
un formato universal que permita que diferentes mquinas
anfitrionas puedan expandirse mediante estas tarjetas.
Contienen desde dispositivos de memoria hasta aparatos
de reducido tamao (modems, tarjetas de sonido...) Como
ejemplos de mquinas anfitrionas podemos encontrar or-
denadores, fax, impresoras, cmaras de fotografa, equipo
mdico, etc.
Las tarjetas fabricadas segn este estndar se podrn
intercambiar entre aparatos distintos pues tienen el mismo
tamao, el mismo nmero de patillas en sus conectores, la
misma configuracin elctrica, el mismo formato de alma- fig18a.- Comparacin entre los tipos PCMCIA
cenamiento de ficheros, etc.

Dependiendo del tipo de equipo contenido en la tarje- Algunas cmaras tienen tarjetas parecidas a las
ta se usa uno u otro tipo, como la tendencia es siempre a la PCMCIA pero incompatibles con este estndar. Debemos
reduccin de espacio el tipo I se est imponiendo. La me- tener cuidado pues pueden no slo ser incompatibles sino
jor caracterstica de estos dispositivos de almacenamiento adems en algn caso daar nuestro equipo o tarjeta.
es la intercambiabilidad entre aparatos, de modo que po-
Parece que el formato PCMCIA triunfar en el mundo
damos sacar la tarjeta PCMCIA del fax o la lavadora e
de la fotografa digital, y as podremos llamarle el carrete
introducirla en el ordenador o la impresora sin mayores
por asimilacin a la funcin de su homnimo en la fotogra-
miramientos.
fa qumica.
Ha sido elegida por algunos fabricantes de cmaras fo-
togrficas como elemento de memoria y almacenamiento.
Si poseemos una de estos modelos deberemos tener en
nuestro ordenador porttil o de sobremesa una ranura
PCMCIA similar, y todo ser tan sencillo (aunque no tan
barato) como sacar y meter un disquete.
En el mercado podemos encontrar tarjetas cuya capa-
cidad de almacenamiento vare entre un par de megabytes
y muchos cientos. Traducido a nuestro inters fotogrfico
significa entre cincuenta y quinientas tomas en alta cali-
dad.
El tipo de memoria contenida en la tarjeta PCMCIA es
la memoria tipo FLASH, que permiten que los datos alma-
cenados se mantengan indefinidamente sin necesidad de
pilas ni alimentacin de ningn tipo, as como ser grabadas fig 18b.- Tarjeta de memoria flash
y borradas millones de veces. encapsulada en una PCMCIA tipo I

5.6 DISQUETE
Sin duda el medio de almacenamiento ms barato, uni-
versal y fcil de encontrar en el mercado es el archiconocido
disquete de 3 1/2 pulgadas, que tiene una capacidad sin
formatear de unos 2 Mb. y de 144 formateado para PC y
12 para Mac. El precio que tienen es de unas 15 pesetas
por Mb, que desde luego es el ms competitivo del merca-
do en la actualidad.
Algunos fabricantes de cmaras estn volviendo sus
miradas al disco floppy por estas y otras razones. Una de
ellas es, desde luego, que los usuarios de ordenadores no
necesitarn ningn elemento adicional; por otro lado son
fciles de encontrar, baratos y fiables.
Por contra presentan una desventaja en el diseo de la
cmara digital que ha de disponer de una disquetera en su
interior. Hoy da esto no es inconveniente por tamao, pero
s por consumo. Una unidad de disco es un elemento go-
bernado por dos motores (uno para las cabezas y otro para
el giro) lo que incrementa mucho el consumo.
No est claro si el disquete o la tarjeta PCMCIA se
anularn como estndar o convivirn como ocurre en la
actualidad.

deber: fotografiarse. Este ahorro de pasos no slo significa
un menor coste del proceso (siempre importante) sino tam-
bin un considerable ahorro de tiempo y esfuerzo. Un caso
especialmente proclive es la publicacin de documentos
en Internet, que por sus especiales caractersticas hace in-
6. IMPRESIN necesario cualquier proceso fuera de mquinas digitales.
Sin embargo, la inmensa mayora de fotografas que se
DE IMGENES toman son para recuerdo. La perspectiva que los fabrican-
SOBRE PAPEL tes de material digital acarician es no salir de ese formato
en la medida de lo posible, almacenando los fotogramas en
CD-ROM y siendo visualizados en monitores de TV u or-
denadores. No siempre es posible esto, por razones de co-
P
modidad o preferencia personal. As nos encontramos con
robablemente uno de los pasos ms engorrosos
la necesidad de pasar a papel lo que tenemos almacena-
que se evitan en la fotografa digital con respec
do en otros medios. En el caso de negocios y oficinas esto
to a la qumica, es el de los procesos de paso a
es casi obligatorio. Para pasar a papel las fotografas dis-
papel. Pensemos que en gran cantidad de casos el destino
ponemos de perifricos llamados impresoras, que analiza-
de las fotografas tomadas es la imprenta para realizar tar-
mos someramente a continuacin.
jetas, folletos, libros, catlogos... Si se trata de una fotogra-
fa qumica deber sufrir una digitalizacin o tramado que 6.1 MATRICIAL
la haga susceptible de ser tratada mediante las mquinas
de impresin profesionales y destinadas a tiradas grandes y El tipo ms antiguo de impresora con capacidad grfica
medianas. Si el profesional fotgrafo trabaja con un equipo es la denominada matricial. Recibe su nombre del cabezal
digital el proceso se simplifica en gran medida. impresor que consta de una serie de agujas (9 24 tpica-
mente) que, al golpear sobre una cinta de tela entintada,
La fotografa clsica deber: fotografiarse, revelarse, describen una matriz de puntos acorde con el dibujo de
positivarse, digitalizarse. Si se trata con medios digitales partida. Si bien en su momento supuso un gran avance la

representacin de grficos (incluso en color) presenta dos gran-
des inconvenientes: la escasa densidad de puntos por unidad de
superficie (poca resolucin) y la lentitud del proceso de impre-
sin. A pesar de ello y debido a su capacidad de realizar copias
con calco y al bajo precio por pgina impresa (2 pesetas por A4)
se siguen fabricando, pero no se usan en la reproduccin de
fotografas.
6.2 LSER COLOR
La fotocopiadora que conocemos en la actualidad es el ori-
gen de las impresoras lser. En este aparato el original que que-
remos copiar se ilumina con una luz intensa que, mediante la
ptica adecuada, incide sobre un tambor recubierto de selenio.
Este material se ioniza (se carga elctricamente) cuando recibe
luz. El tambor sufre un proceso de carga elctrica en toda su
superficie, y luego se ilumina el original, que slo refleja la luz
de los blancos. El resultado es que tan slo los lugares que en el
original son negros permanecen con carga elctrica despus la
exposicin a la luz. Esta carga se aprovecha para atraer a las
partculas de tinta (toner) que no son otra cosa que componen-
tes frricos. En los lugares que se ha recibido la luz se deposita el
toner. Luego se transfiere al papel, que sale de la zona de
entintado. En este punto el papel posee la imagen fiel del origi-
nal, pero es inestable y debe fijarse. Dicha fijacin se hace me-
diante calor que hace penetrar el toner en la superficie de papel
para dar una imagen estable.
fig 19.- Secuencias en los dos mundos

Con el mismo principio operativo funciona la impreso- ppp aunque algunas alcancen los 1200 no resulta necesa-
ra lser. En este caso la fuente de luz intensa que se usa rio aumentarla para aplicaciones de hogar y oficina.
para sensibilizar el tambor de selenio es un rayo lser con-
Para hacer una impresin lser color debemos realizar
trolado mediante un sistema de espejos va describiendo la
los procesos anteriormente citados al menos tres veces
trama de puntos del dibujo sobre el tambor fotosensible.
(amarillo, magenta, cian). El resultado es mucho ms efec-
En la actualidad de ha sustituido el sistema mecnico de
tivo si aadimos una cuarta pasada de negro, proceso habi-
espejos por una lnea de diodos LED lser que iluminan el
tualmente seguido en las imprentas y conocido con el nom-
tambor de selenio sin necesidad de motores y con mayor
bre de cuatricroma. Para ello slo hay que multiplicar la
velocidad. Esto es posible por el abaratamiento en la pro-
circuitera y la maquinaria de la impresora por cuatro. Re-
duccin de diodos lser de baja potencia.
sultado: aparatos mayores y costes altos. Adems la mec-
Tanto en las fotocopiadoras como en las impresoras l- nica ha de ser mucho ms precisa para que las copias en-
ser la tinta tiene el mismo nombre y composiciones simila- tren en las distintas fases perfectamente a registro.
res. La fijacin en caliente que hace estable la copia tam-
En la actualidad los modelos de impresoras lser color
bin se encuentra presente en las impresoras lser.
son caros, aunque a medida que se van popularizando las
La diferencia fundamental entre ambas mquinas es la fotocopiadoras lser color se van haciendo ms asequibles
fuente de luz, el lser. La teora nos dice que un lser puede las impresoras. Los resultados obtenidos por unas y otras
llegar a tener un dimetro de unas pocas milsimas de mi- son similares en apariencia, y el coste de precio por copia
lmetro. En la prctica las impresoras lser han evolucio- es muy bajo (unas 12 pesetas cada A4) con gran indepen-
nado desde unas densidades de 150 puntos por pulgada dencia de la calidad y tipo de papel, incluso en gramajes
hasta los actuales 1200. Es decir, la resolucin se ha multi- altos.
plicado por 8 manteniendo la impresora el mismo precio.
Adems se han incorporado tcnicas de suavizado de bor- 6.3 INYECCIN DE TINTA
des (uno de los grandes problemas clsicos de las lser) Las impresoras de inyeccin de tinta se basan en un
para que no sean apreciables a simple vista. sistema de cabezales que podramos asimilar a diminutas
La resolucin actual de la mayora de las lser es de 600 agujas hipodrmicas que lanzan burbujas de tinta contra el

papel. La tinta reposa en un depsito en estado lquido y es En la reproduccin de fotografas con este tipo de
dirigida hacia los inyectores que, caldeando puntualmen- impresoras han de tenerse en cuenta el tipo de papel y la
te, hacen aparecer burbujas de aire que propulsan la tinta. resolucin de la impresora.
Existen alrededor de 16 inyectores que van desplazndose
Al encontrarse la tinta en estado lquido el tipo de pa-
de un lado a otro del papel, de modo muy similar a los
pel influye mucho en el resultado final. En papeles muy
cabezales de la impresoras matriciales. Por contra, al no
absorbentes la tinta se distribuye alrededor del punto don-
tener contacto con el papel son mucho ms rpidas y silen-
de se deposita y se mezcla con las tintas de su alrededor.
ciosas. Para realizar copias en color debemos depositar tin-
Esto hace que la fotografa tenga un aspecto deslucido, como
ta de los cuatro clsicos colores (amarillo, magenta, cian y
desenfocado. Si la resolucin a la que se est trabajando es
negro). Algunos modelos no incorporan el negro, pero no
de unos 180 360 puntos por pulgada el resultado ser
slo dan menos profundidad y calidad sino que para texto
ms o menos aceptable. Al incrementar la resolucin ha-
son prcticamente intiles.
cemos mayor acopio de tinta en el mismo espacio, y esto
Los fabricantes recomiendan usar papeles especiales (de provoca que el papel se deforme ms, las tintas se mezclen
su marca, claro) que ellos han desarrollado. Estn tratados ms y se tarde ms en secar. El tiempo de impresin y el
(normalmente a una sola cara) con
sustancias secantes especiales para las
tintas de esa marca. Tambin es habi-
tual que existan tipos de papel espe-
ciales distintos para las distintas reso-
luciones. Aquellos dedicados a las ms
altas resoluciones son ms caros, ha-
ciendo que el precio final de la impre-
sin de una fotografa sea ms alto, de
peor calidad y aspecto que el de una
fotografa qumica.
fig 20.- Detalles de los cabezales de inyeccin, de un tambor de
selenio y de un cabezal matricial (de izquierda a derecha)

precio tambin aumentan. Si se usan papeles brillantes para ms incluyen factores tan interesantes como que los
evitar esta situacin se consigue reducir la mezcla de tintas consumibles slo los proporciona un fabricante. Si a ello
y la deformacin del papel a costa de tiempos de secado aadimos que los tiempos de impresin en alta resolucin
largusimos (hasta horas). A veces incluso el cabezal arras- pueden llegar a media hora podemos imaginar porque este
tra y mezcla la tinta ya depositada dejando tras de s una tipo de impresoras no es el ms adecuado para la fotografa
mancha. digital.
Entre las ventajas de estas impresoras se cuentan su Sin embargo, y pese a todo lo dicho, es mucho el cami-
bajo precio (tres o cuatro veces menos que una lser o una no que se ha recorrido en la mejora de estos dispositivos en
de sublimacin), rapidez (relativa) y su silencio de trabajo, los ltimos aos. En la actualidad se ven resultados sobre
pero el precio que cada copia alcanza es muy alto (unas papel norma que hace tan slo dos aos eran impensables
300 pesetas cada A4 en calidad 720 y papel especial). Ade- siquiera en papel especial. Probablemente la mayor evolu-
cin de los dispositivos de impresin se est produciendo
en este tipo de impresoras. Algunos fabricantes presentan
las impresoras de inyeccin preparadas para grficos y le-
tras color, pero para una correcta impresin de fotografas
debe adquirirse un accesorio especial que dar la calidad
deseada. La mayor porcin de ventas en el mercado de
impresoras color lo ocupan las de inyeccin aun a pesar del
alto precio de sus consumibles.
6.4 SUBLIMACIN
Los dispositivos de sublimacin basan su funcionamien-
to y toman su nombre del paso de las tintas del estado sli-
do al gaseoso. Unas tintas especiales a base de ceras se dis-
ponen delante de un cabezal caliente que las sublima. As,
fig 21.- Vista del interior de una
impresora/fotocopiadora lser color cuando llegan al papel lo hacen como una nube, ms den-

sa cerca del punto de caldeo. Un efecto parecido al de un Dos inconvenientes que no las hacen muy populares
aerosol o una bocanada de humo. son el alto precio por copia y el de la mquina en s, supe-
rior en varios rdenes al de las de inyeccin. Sin duda la
En algunos modelos las distintas tintas se subliman con
mejor eleccin en la reproduccin de fotografas sobre pa-
escasa diferencia de tiempo (milisegundos). Se produce as
pel es este tipo de impresora que en un futuro prximo
una mezcla de los gases de diferentes colores en la distan-
harn invasin del mercado gran pblico a precios compe-
cia que separa el cabezal y el papel. Por esto, en las
titivos.
impresoras de sublimacin no se puede apreciar la transi-
cin entre un puntos adyacentes y son llamados dispositi- 6.5 CONSIDERACIONES GENERALES
vos de tono continuo. Dicho de otro modo, a igualdad de
resolucin una impresora de sublimacin puede represen- La tabla ha sido elaborada a partir de la lectura de valo-
tar un degradado (ej. un atardecer) con una soltura digna raciones en revistas especializadas del sector informtico
de una fotografa qumica. Con una impresora lser color a as como de la propia experiencia del autor. Tiene como
600 puntos o incluso a 1200 es difcil superar los resultados misin poner un punto de claridad sobre todo lo dicho en
de una de sublimacin a 300 puntos. Su funcionamiento el texto y no debe ser considerada ms que como referen-
tambin es silencioso. cia de las prefencias personales y de la cambiante calidad
de los aparatos.
En los primeros modelos las tintas venan depositadas
en largas tiras de polister, pero en la actualidad son barri- Un asterisco (*) significa bajo, dos (**) medio y tres es
tas parecidas a pintalabios, el valor mximo (***).
que incluso vienen en co-
lores dorados o plateados P RECIO
APA RATO
P RECIO
COPIA
RESO LUCIN
CAL IDAD
SUBJETI VA
T IEMPO
IMPRE SIN
TAMAO VALORACIN GENE RAL
para aplicaciones especfi- MATRICI AL

* * * * *** * *
cas.
INY ECCIN
* *** *** ** *** * **
L ASER
*** ** ** ** ** ** **
SUBL IMACIN
** *** ** *** *** ** ***

a) VISOR PTICO
En las cmaras digitales ms baratas toda la referencia
que tenemos es una ventanita a travs de la cual se puede
ver el motivo que quedar registrado. Es decir, apuntamos,
disparamos y la cmara almacena. No tenemos ninguna
posibilidad de observar si la foto ha salido a nuestro gusto o
7. TIPOS DE no. El visor ptico no tiene posibilidad de contemplar los
fotogramas almacenados, y por ello estas cmaras suelen
CMARA DIGITAL disponer de una salida de vdeo que nos permite observar
las tomas en un TV o en un monitor de ordenador.
Las cmaras de estudio no salen de dicho lugar, en el
que se dispondr del material necesario para ver sobre la
marcha si los resultados obtenidos son los buscados o tene-
A
mos que repetir la secuencia de pasos; se conectarn a un
pesar de que en el mercado existen prctica-
PC potente o una estacin de trabajo con monitores para
mente todas las combinaciones de los elemen-
la observacin en tiempo real.
tos ya vistos, lo que hace la clasificacin muy
compleja, intentaremos estructurarlas tomando como punto b) VISOR ELECTRNICO
de partida los ms importantes. Un paso adelante en la versatilidad de una cmara con-
siste en la incorporacin de un pequeo monitor tipo LCD
7.1 CON RESPECTO AL VISOR (Liquid Crystal Display o Visor de Cristal Lquido) muy
Es deseable en cmaras de cualquier tipo tener la cer- popular en relojes, mviles, calculadoras o TV porttiles.
teza de que lo que vamos a fotografiar es aquello que de- Se trata en definitiva de una pequea pantalla (de color en
seamos. Para ello se incorporan los visores que, a costa de general) en la que podemos hacer el encuadre, disparar y
la complejidad y el precio, nos dan la requerida referencia ver el resultado en cuestin de segundos. Tambin pode-
visual. mos revisar los fotogramas tomados con anterioridad para

eliminar aquellos que no nos gusten y as aprovechar al La mayora de los modelos de gama baja y media dispo-
mximo la capacidad de almacenamiento de nuestra c- nen de espacio para guardar bastantes fotogramas (entre
mara. Su precio es bastante reducido y la mayora de los 40 y 150) con alguno de los medios ya vistos.
modelos de cmaras de la gama media-baja vienen con este
a) SIN ALMACENAMIENTO
elemento incorporado de serie.
Podemos contar entre estas cmaras la mayora de gama
Algunas cmaras tienen un visor LCD orientable que alta, como ya se ha comentado, y algunas de gama baja;
permite disparar por encima de las cabezas de la muche- son en este caso consideradas como perifricos del ordena-
dumbre realizando encuadres correctos. dor, que se encarga de las tareas de proceso y almacena-
La tecnologa de los LCD obliga a la iluminacin trase- miento. La transmisin de las imgenes tomadas se har
ra para poder trabajar en exteriores. As, todo LCD lleva por medio de cables serie, infrarrojos o SCSI.
incorporado en su parte trasera una pantalla b) CON MEMORIA INTERNA
electroluminescente. Aunque ambos elementos son de bajo Prcticamente todos las cmaras de gama baja (sin vi-
consumo acortan el tiempo de funcionamiento de las ba- sor) disponen de una memoria interna tipo FLASH que
teras. mantiene almacenados los fotogramas. Dependiendo de la
Como un caso especial podemos citar las cmaras que resolucin y el factor de compresin almacenarn entre
no incorporan visor pero que nos permiten, paradjicamen- unas pocas decenas de fotogramas y ms de un centenar.
te, tener una exacta referencia de qu estamos fotografian- Luego, y para su conservacin definitiva o se pasan a papel
do. Son los respaldos digitales para cuerpos de cmara con- o se transmiten mediante cable o infrarrojos al ordenador.
vencionales, de los que se trata ms adelante. Estos aparatos son los menos verstiles, pues una vez llena
la memoria interna no ser posible seguir tomando
7.2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO fotogramas, lo que hace que estos modelos sean adecuados
Uno de los campos en los que ms investigan los fabri- para un da de campo, pero no para un viaje.
cantes de cmaras es el incremento de capacidad y versati- c) CON TARJETAS PCMCIA
lidad en el almacenamiento de fotogramas. Este tipo de tarjetas contienen en su interior las mis-
mas memorias FLASH, pero al ser intercambiables cuando

se llena una tarjeta se substituye por una vaca y se puede los estudios el destino final ser un disco duro o unidad
seguir trabajando. Estas memorias permiten ser grabadas y similar (CD, jazz, zip...) Algn modelo de alta resolucin
borradas tantas veces como se quiera. Una vez volcados incorpora un disco duro interno de 1 Gb. para guardar el
los fotogramas al ordenador se puede borrar el contenido trabajo, tal es el caso de la DICOMED, Leica.... Dicho dis-
de la tarjeta y volver a utilizarla muchas veces, puesto que co duro puede tener la apariencia externa de una PCMCIA
son caras. Estos modelos de cmara son vlidas para uso en tipo III estar ntimamente unido al dispositivo por tratar-
viajes siempre y cuando se disponga de suficientes tarjetas se de un modelo estndar.
de recambio.
7.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIN
d) CON DISQUETTE
Una de las clasificaciones ms interesantes se puede
Sacar y meter el disquete en la cmara es tan sencillo
establecer tomando como base la resolucin final obtenida
como en los ordenadores, tan slo apretar un botn o ac-
por la mquina.
cionar una palanquita que abra la portezuela protectora de
la unidad de disco. a) BAJA RESOLUCIN
Los modelos de cmara que incorporan una unidad de Los modelos de este tipo que salieron al mercado al
disco flexible son las que tienen los consumibles ms bara- principio estn abocados a la desaparicin pues el pblico
tos y fciles de encontrar del mercado. Por su escaso precio demanda resoluciones crecientes. Los CCD de estas c-
ser posible transportar 20 de ellos en la maleta (suficien- maras tienen alrededor de 300x200=60.000 pixel, insufi-
tes para 1000 fotos). ciente para muchas aplicaciones generales. Presentan como
nica ventaja un reducido tamao del archivo final de la
e) CON DISCO DURO fotografa.
Sin embargo en las cmaras de gama alta, dedicadas al
mercado profesional, la resolucin es alta y la profundidad b) MEDIA RESOLUCIN
de color tambin; por ello una sola imagen tiene entre 40 y Los CCD de media resolucin son aquellos que tienen
130 Mb. sin comprimir. Tal dimensin hace casi imposible alrededor de 1 milln de pixel como mximo, en resolu-
almacenar los fotogramas en tarjetas de memoria PCMCIA. ciones de 640x480 o algo mayores (hasta 1200x1024). Este
Por otra parte, son cmaras destinadas casi nicamente a es un tamao muy adecuado para aplicaciones de hogar,

oficina e incluso internet. La mayora de los modelos dis- nicas de fabricacin de los CCD y se generalice su uso se
ponibles en el mercado en la actualidad se encuentran den- pueda disponer de modelos de alta resolucin que no sean
tro de esta banda. Siempre se puede, mediante programa, de barrido.
tomar fotogramas a menos resolucin si as se desea, por lo
que aaden a las ventajas del precio las de la versatilidad. 7.4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD
El tamao de imagen generado es cuatro veces mayor que Toda cmara digital incorpora un CCD para hacer la
en las de baja resolucin, inconveniente solventado con conversin de luz. Sin embargo dentro de esta uniformi-
elegancia por la compresin de los datos en formato JPEG. dad aparente existen mltiples variantes.
c) ALTA RESOLUCIN a) CON UN CCD COLOR
Cuando hablamos de alta resolucin nos referimos a Se puede decir que ms de un 90% de los modelos exis-
CCD lineales de barrido en la mayora de los casos. Es el tentes en el mercado de gran pblico tienen un slo CCD,
caso de cmaras de estudio con resoluciones hasta de y parecida proporcin en las profesionales. Como las im-
6000x6000 pixel, es decir unos 40.000.000 de puntos en la genes que se quieren captar son en color, debemos des-
pantalla. Por supuesto tal cantidad de informacin nos recomponer cada elemento luminoso en sus colores prima-
gala unos tamaos de imagen gigantescos (hasta 120 Mb. rios: rojo, verde y azul. Los CCD incorporan filtros dimi-
por fotograma) y difciles de manejar. Actualmente no es nutos para cada punto. As, un solo CCD produce la con-
fcil encontrar fabricantes de CCD de matriz de tal resolu- versin de una imagen en color.
cin a precios asequibles. La solucin tcnica consiste en
disponer un dispositivo lineal que se va desplazando lenta- Los CCD pensados para las mquinas de barrido son
mente por toda la imagen de modo parecido a un escner estructuralmente semejantes pero poseen tres lneas de
de sobremesa. El tiempo que se tarda en realizar el barrido fotosensores, cada una de ellas con su filtro correspondien-
oscila entre el minuto y los cinco minutos resulta impensa- te.
ble para los reporteros grficos pero adecuado por su fideli- Los CCD monocromos no son habituales, puesto que
dad para la digitalizacin de documentos antiguos, pintu- para casi todas las aplicaciones es ms deseable el uso del
ras, esculturas, monumentos... color. Pero en algunos campos como la medicina una ima-
Es de esperar que a medida que se perfeccionen las tc- gen en blanco y negro (tonalidades de gris) vale perfecta-

mente para el diagnstico mediante rayos X. En esos casos gen, pero tan slo como apoyo a los mtodos tradicionales;
se usar un CCD monocromo de alta resolucin y gran esto es debido a que el sistema digital esta sometido a las
profundidad de color (hasta 10 12 bis por pixel) que pro- fuertes imposiciones del mercado profesional en cuanto a:
ducir una imagen de calidad impecable. precio del fotograma, calidad final, resolucin, velocidad
de disparo...
b) CON TRES CCD MONOCROMOS
Algunas de las cmaras profesionales (de vdeo y foto- a) RESPALDOS DIGITALES DE CAMARA
grafa) incorporan un juego de tres CCD simultneos y Los cuerpos de cmara existentes en el mercado de gama
monocromos. Delante de cada uno de ellos se dispone un media-alta de la fotografa permiten sustituir la parte tra-
filtro del color correspondiente. Es necesario que la luz in- sera de la cmara con facilidad y rapidez. Por ello, algunos
cida sobre cada uno de ellos y podemos encontrar tres ob- fabricantes han optado por esta solucin para sus cmaras
jetivos distintos (solucin cara) o un laberinto de prismas y digitales, desarrollando un sistema que se acopla en la tra-
semiespejos que dividan la imagen y la hagan llegar a los sera de las cmaras clsicas usando la ptica y mecnica de
CCD. Esto simplifica el diseo de la mquina y abarata los alta calidad probada. Esto facilita la transicin de un siste-
costes del CCD, pero aumenta el tamao de la cmara y ma a otro sin grandes desembolsos y manteniendo la fami-
redunda negativamente en la cantidad de luz que llega a liaridad de uso de las cmaras. Por otro lado permite usar el
cada CCD al empobrecerse las condiciones lumnicas en mismo equipo (flash, filtros, objetivos...) con uno u otro
los espejos. Ser obligando trabajar con buena iluminacin, sistema, lo que supone un valor adicional.
siempre factible en un estudio pero no en exteriores. Estos
Para estos respaldos es exigible un mnimo de resolu-
dispositivos tienden a desaparecer a medida que se perfec-
cin, nmero de fotogramas y cadencia de toma. Es habi-
ciona la fabricacin de microfiltros que se colocan encima
tual que los reporteros grficos se enfrenten con la necesi-
de cada pixel.
dad de disparar dos o tres fotogramas por segundo. En prin-
7.5 MODELOS PROFESIONALES cipio estas limitaciones an no han sido superadas del todo
pero muy pronto ser posible hacerlo.
El uso de las cmaras digitales de fotografa ha llegado
tmidamente al gran pblico, pero todava mas al mercado Prcticamente todos los modelos que se fabrican aco-
profesional. Paradjicamente los primeros en hacer uso de plan con Nikon, Minolta, o Canon de 35 mm. Existe tam-
las cmaras digitales han sido los profesionales de la ima- bin un respaldo para las cmaras de 6x6 (Hasselblad).

Los respaldos digitales para cmaras convencionales para mantener el nivel de ruido al mnimo (el ruido intrn-
aprovechan lo mejor de los dos mundos, y son por tanto seco de los equipos electrnicos aumenta con la tempera-
una opcin muy interesante, algo cara en el presente (alre- tura) y as mantener una calidad constante y muy alta en
dedor de 1 milln de pesetas). las imgenes obtenidas.
b) CMARAS DE ESTUDIO En conjunto el precio del equipo perifrico necesario
Este tipo de cmaras estn dedicadas a profesionales (ordenador, impresora, focos) no es significativo con res-
debido a su alto precio (5 millones de pesetas), su tamao, pecto al de la propia cmara.
el tiempo de toma por fotograma y el equipo perifrico ne-
cesario. Estn dedicadas a trabajos muy especficos y su alta
calidad permite desde la digitalizacin de documentos hasta
la reproduccin de pinturas para su posterior tratamiento
impresin en catlogos impresos. Son ms respetuosas con
los documentos que los escner de sobremesa, as que se-
rn los dispositivos preferidos en los museos y archivos para
realizar copias de sus pergaminos, incunables... Tambin
sern usadas para fotografiar decorados o interiores, edifi-
cios y en general motivos inmviles.
Son de gran tamao, alto precio, gran calidad de ima-
gen y largo tiempo de exposicin. Entre estos modelos se
encuentran los ms cotizados del mercado y, salvo excep-
ciones, requieren conexin a PC, disco duro de alta capa-
cidad, tarjetas grficas profesionales y sobre todo mquinas
con gran potencia de clculo para manejar los volmenes
de 120 Mb. que puede generar una sola imagen; pueden
llegar a incorporar florituras como la refrigeracin del CCD

sentan de forma habitual a los profesionales de la fotogra-
fa. Algunos creativos del campo publicitario necesitan
imgenes imposibles de fotografiar (animales con cara hu-
mana, cuerpos sin cabeza...) para su uso en publicaciones
peridicas, ilustracin de libros, folletos... Tambin los ar-
8. TRATAMIENTO tistas que usan la fotografa como medio expresivo se en-
cuentran con esta clase de necesidades, ya trabajen para
DIGITAL empresas o de forma independiente. Con las tcnicas qu-
micas clsicas este proceso es laborioso y caro. Sin embar-
DE IMGENES go, cuando la fotografa ha sido digitalizada o procede di-
rectamente de una cmara digital los pasos y procesos se
simplifican enormemente.
U
na de las posibilidades ms interesantes que Una imagen digital no es ms que un montn de n-
nos ofrece la fotografa digital es el retoque, meros ordenados de una manera determinada que son in-
una tcnica que se viene usando desde los al- terpretados por el ordenador como una imagen. El retoque
bores de la fotografa qumica. Se trata de trabajar las im- digital de la imagen consiste en alterar esos nmeros de un
genes tomadas (bien sobre el papel o la pelcula) para eli- modo particular; la tarea de los programas de retoque con-
minar ciertos defectos (rayas, puntos, rasgaduras, fondos...) siste en la aplicacin de algoritmos matemticos a la ima-
o para aadir elementos nuevos no existentes en la imagen gen original para generar otra imagen nueva a partir de
original (fondos, detalles...) Es posible la creacin de im- ella. Esto debe hacerse de forma transparente al usuario de
genes nuevas completamente distintas al original, con fi- los programas, de modo que el manejo de los mismos con-
nes artsticos, estticos o de mejora de calidad. sista en mover el ratn por la imagen haciendo lo que se
desea, escoger herramientas de una cajita, aplicarlas sobre
Las copias obtenidas en papel tienen por lo general una la zona deseada, generar efectos que sean necesarios, etc.
serie de pequeos defectos fcilmente subsanables con un
pincelito, colores y paciencia. Hacer desaparecer un fon- Es imprescindible, pues, disponer de un ordenador para
do, una persona, aadir un bigote... son tareas que se pre- poder retocar una imagen digital. En el caso de que desee-

mos partir de imgenes en papel deberemos disponer tam- digitales regalan con los aparatos programas de este tipo.
bin de un escner. El escner es una especie de
Desde los ms simples y baratos hasta los ms comple-
fotocopiadora que en lugar de producir a su salida un papel
jos y caros del mercado todos tienen una serie de herra-
semejante al original nos enva un chorro de datos al orde-
mientas comunes para facilitar el trabajo de retoque. Aun-
nador. Dichos datos se almacenan en un archivo del todo
que queda fuera de las pretensiones del curso haremos una
similar a los que producen las cmaras digitales. En los
ligera explicacin a algunas de ellas, a modo orientativo.
modelos de escner profesionales (de tambor) el barrido
de la imagen se realiza casi idntica a la de las cmaras de
barrido de alta resolucin. Partamos de una cmara digital
8.1 BORRAR
o de un escner al final dispondremos en nuestro ordena-
dor de un archivo que ser el elemento de partida para el
retoque. Con esta herramientas podemos hacer desaparecer
selectivamente zonas de la imagen que no deseamos que
Los programas que permiten el retoque de las fotogra- aparezcan (fondos), sustituyndolas por el color de papel
fas son producidos por empresas dedicadas al mundo de la que deseemos. En los programas ms complejos la herra-
fotografa y por otras dedicadas al desarrollo de programas mienta de borrado puede ser elegida en forma y tamao,
que poco tienen que ver con el mundo de la fotografa. de modo que el trabajo se pueda hacer de forma gruesa al
Entre los ms populares podemos encontrar el PhotoShop principio y ms fina para rematar.
de Adobe Systems, el PhotoPaint de Corel, el Fototouch
de Logitech y el iPhoto de Ulead con el que haremos nues-
tros pinitos. Todos estos y muchos ms estn disponibles 8.2 RECORTE
en el mercado con precios que varan entre 4 y 90.000 pts
aunque viene siendo costumbre que los fabricantes de
escner regalen paquetes de tratamiento de imgenes con Si deseamos eliminar parte de los bordes de la imagen
sus aparatos; las ms de las veces no son muy sofisticados, usamos esta herramienta para reducir el tamao. Sera el
pero suficientes para las necesidades del gran pblico. Tam- equivalente a usar una cuchilla para eliminar un trozo la
bin los fabricantes de impresoras de color y de cmaras fotografa.

8.3 PINCEL 8.6 TEXTO
Como si de un pincel fsico se tratase podemos hacer Una herramienta muy til cuando se desean hacer ano-
pequeos retoques aqu y all eligiendo el color, el tamao taciones es la de aadir texto. Con las herramientas ya vis-
y la forma del pincel. En algunos de los programas ms com- tas se puede realizar esta tarea, pero para tener mayor pre-
pletos se permite ajustar la transparencia de la pintura y el cisin y rapidez usaremos esta, especialmente verstil. Se
difuminado de los bordes. Mediante el pincel podemos podr escoger entre una amplia gama de tipografas, colo-
aadir elementos que faltan en la foto original (puntos y res, efectos, bordes...
rayas) o aadir detalles (adornos, brillos...)
8.7 COPIAR
8.4 PINTURA
Esta herramienta permite copiar partes de un lugar de
Si deseamos teir de color amplias zonas de la imagen la imagen a otros. Es conocida tambin con el nombre de
podemos valernos de esta herramienta para hacerlo. Po- clonar. Es de muy til en la confeccin de imgenes onricas
dremos elegir el color y la zona sobre la que trabajamos, as de carcter artstico, pero es imprescindible en el retoque y
como la transparencia y la difusin de los bordes si el pro- reconstruccin de imgenes antiguas, pues permite relle-
grama as lo permite. Incluso se pueden hacer rellenos con nar partes perdidas de la imagen con otras cercanas y muy
degradados, texturas, fractales u otras imgenes. similares sin gran esfuerzo.
8.5 DIBUJO DE FIGURAS 8.8 CAMBIADOR COLOR

Si queremos aadir figuras geomtricas (crculos, cua- Cuando queremos trocar el color de una de las partes
drados...) o polgonos irregulares, usaremos esta herramien- de la imagen (la ropa de alguien, por ejemplo) podemos
ta. Elegiremos el tamao, el color de relleno y del borde, usar esta herramienta. En los programas ms sofisticados
transparencia... y colocando la figura donde nos plazca. existe incluso la posibilidad de cambiar no slo un color

sino una gama completa de colores alrededor de uno dado.
Conseguiramos as la alteracin toda la gama para, sin gran 8.11 CONVERSIN
esfuerzo, realizar un cambio perfecto e inapreciable.
Casi todos los programas del mercado aceptan una
8.9 SELECCIN amplia variedad de formatos de fichero para ser tratados.
Tanto para abrirlos como para guardarlos. En general el
formato de partida ser tambin el formato final, pero pue-
Todos los programas incorporan unas herramientas de
den existir casos en los que interese trabajar con la imagen
seleccin para realizar zonas reservadas y poder trabajar en
en otro formato de archivo o tipo de imagen. Esta herra-
ellas sin alterar el resto de la imagen. As podremos selec-
mienta nos permite pasar de una imagen a todo color a
cionar un fondo y trabajarlo sin tener cuidado de alterar el
otra en grises, de una imagen en CMYK (formato impren-
resto de la imagen. Seleccionaremos formas geomtricas
ta) a otro RGB (para pantallas)... La variedad de conver-
(circulo, elipses, polgonos...) o bien hacer trazaremos la
siones posibles depende mucho del programa, pero en ge-
figura a mano alzada, segn el caso.
neral esta herramienta nos da la flexibilidad de adaptar
Una variante extremadamente interesante es la llama- nuestro archivo a las necesidades finales. Tambin nos per-
da varita mgica. Esta herramienta seleccionar reas de mitir cambiar la resolucin de la imagen y hacer as un
la imagen similares de color, brillo, saturacin.... De este mejor aprovechamiento de los recursos de la mquina y
modo resulta mucho ms sencillo hacer la seleccin de la del destino final del archivo retocado.
zona de inters que mediante el uso de la mano alzada.
8.12 MEJORA
8.10 ZOOM
Como norma general se puede decir que una imagen
Esta herramienta permite ampliar una zona de la ima- defectuosa de entrada ser muy difcil de convertir en algo
gen hasta lmites increbles (1600%) para facilitarnos el de buena calidad, en palabras populares de donde no hay
trabajo preciso en esa parte en la que estamos trabajando. no se puede sacar.

Entre las herramientas de mejora de la imagen encon- tiles sino que cada vez se flexibiliza el uso de los progra-
tramos las que pueden compensar los defectos de ilumina- mas de retoque mediante posibilidades nuevas. Una de las
cin y/o revelado, aumentando y disminuyendo el brillo, el ltimas incorporaciones es el trabajo por capas. El docu-
contraste, la saturacin de color... mento ya no es una imagen que una vez guardada al finali-
zar la sesin de trabajo requerira un gran esfuerzo para
Tambin podremos con el uso de estas herramientas
cualquier reformilla de ltima hora. Ahora el documento
compensar dominantes de color o aadirlas, resaltar las
es una sesin de trabajo con capacidad para almacenar las
sombras o las altas luces...
mscaras y objetos creados de modo que se puedan realizar
En algunos de los programas existe la posibilidad de modificaciones futuras fcilmente. Tambin de este modo
mejorar pequeos defectos de foco o nitidez de la imagen es posible trabajar sobre una parte de la imagen sin alterar
haciendo un perfilado, eliminar el ruido... el resto. A pesar de la flexibilidad que aporta, este sistema
de trabajo requiere un largo perodo de aprendizaje para
dominar completamente todas las capacidades de un pro-
8.13 EFECTOS ESPECIALES
grama.
Este es el plato fuerte de los programas, que incorporan Otra innovacin que los fabricantes de programas in-
la posibilidad de hacer un negativo, una solarizacin, una corporan es la posibilidad de aadir a sus productos las ex-
posterizacin... a toque de ratn. Estos efectos que en la- tensiones o filtros desarrollados por terceras partes (em-
boratorio qumico resultan tan difciles y laboriosos son f- presas independientes) o por aficionados a la programa-
ciles de conseguir y reproducir en un ordenador. Cada fa- cin. De este modo no slo se quitan de encima la respon-
bricante incorpora una serie distinta de efectos como: apre- sabilidad de igualar y mejorar los productos de la compe-
tado, golpeado, cuadriculado, impresionista, rompecabe- tencia sino que adems permiten que los programas de re-
zas, relieve, remolino, dibujo a plumilla,... toque sean sistemas abiertos y ampliables.
8.14 OTRAS HERRAMIENTAS

No slo se incorporan este puado de herramientas tan

En aras del aprovechamiento de espacio en los discos
duros, es norma que los procesadores de texto permitan
incluir dentro del documento una copia de la imagen o
bien que dejen tan slo un vnculo a la misma. Esta ltima
posibilidad hace ms pequeos los archivos al no duplicar
9. PUBLICACION las imgenes. Por ejemplo, si tenemos que incorporar la
foto de nuestro gato de 1Mb. en cada uno de las 20 cartas
DE DOCUMENTOS distintas que enviamos a nuestros amigos estaremos des-
perdiciando nuestro espacio en el disco duro, cuando po-
demos obtener el mismo resultado haciendo una simple
referencia (vnculo) a esa imagen.
En todo caso la recomendacin es no usar nunca de-
masiada resolucin en las imgenes (ms de 300 ppp) pues
9.1 DOCUMENTOS IMPRESOS no se aprovechar en la impresora o, en el mejor de los
Toda vez que el sistema operativo del ordenador lo per- casos la diferencia no merecer la pena el incremento en el
mita la cuestin es tan simple como la copia de la imagen tamao del archivo y el tiempo de impresin. Tambin se
al portapapeles y el posterior pegado dentro del documen- recomienda el uso de formatos de compresin con prdida
to deseado (Drag-Drop o Arrastrar-Soltar). No debemos (JPG) que ahorran mucho espacio sin merma aparente de
olvidar que para obtener los resultados apetecidos debe, calidad.
las ms de las veces, hacerse un ligero retoque de las im- 9.2 PUBLICACIN EN INTERNET
genes teniendo en cuenta las caractersticas del sistema de
impresin que se vaya a emplear. Algunos de los Uno de los casos ms comunes en los ltimos tiempos
procesadores de texto y programas de autoedicin tienen es la publicacin de documentos en Internet.
ciertas capacidades de retoque de las imgenes, por lo que
Las pginas web de empresas, instituciones y particula-
para el hogar y la oficina no ser necesario disponer de ms
res incorporan cada vez en mayor medida imgenes, dibu-
programas que el propio procesador de texto.

jos y fotografas. En la actualidad los navegadores o explo- duro y tiempo de transferencia), la paciencia de los
radores de Internet soportan tres formatos de forma uni- cibernavegantes y su factura de telfono.
versal: GIF, JPEG y PNG. Los tres tienen en comn un
En los programas de composicin de pginas web resul-
buen aprovechamiento del espacio al comprimir la imagen
ta tan sencillo como en los procesadores de texto la inser-
hasta el mximo posible. JPEG y PNG son formatos con
cin de grficos. Por razones del formato usado en la con-
prdida pero que tienen una profundidad de color de ms
feccin de pginas web (lenguaje HTML) no se puede al-
de 16 millones de colores. El GIF es un formato de paleta
macenar la imagen dentro del documento sino que se in-
con un mximo de 256 colores (suficiente para la mayora
serta una referencia (vnculo) al lugar donde se encuentra.
de los casos) con un potente algoritmo de compresin in-
Dicho lugar puede ser el mismo donde reside el documen-
corporado.
to HTML maestro un ordenador muy alejado fsicamen-
Dado que la transmisin de las imgenes en general se te. Supongamos que quiero incorporar en mi pgina perso-
hace a travs de la lnea telefnica no se pueden incorpo- nal la ltima imagen del Meteosat. Es de todo punto im-
rar a las pginas web o a los mensajes de correo imgenes pensable sacarla de su lugar de origen, tratarla y colocarla
de gran tamao. Como norma general de cortesa para con en mi pgina, pues se produce una imagen cada media hora.
los visitantes de una pgina no se deben incorporar imge- Insertar entonces un hipervnculo con el lugar donde se
nes cuyo tamao final sea de ms de 25Kb., o el conjunto encuentra almacenada. Para el navegante esto no es noto-
de la pgina ms de 150 kb. Incluso esta cantidad de datos rio y se economizan recursos.
tarda (en algunas mquinas) minutos en cargarse, con la
consiguiente desesperacin del que navega y la posibilidad 9.3 PARA LA IMPRENTA
de que se aburra y corte la carga de la pgina sin haberla Si el destino final de nuestro trabajo grfico es una im-
visto. presin en un servicio profesional deberemos conocer el
Una imagen cuyo destino final es la publicacin en una sistema de impresin que se va a usar para optimizar los
pgina web o la visualizacin en un monitor debe tener resultados. Dependiendo de las mquinas y mtodos usa-
como mucho una resolucin de 90 ppp, que es la de mayo- dos, as como del papel, del nmero y tipo de tintas las
ra de monitores, as como 256 colores. Emplear ms no fotografas resultarn ligeramente distintas a como noso-
mejora el resultado final pero malgasta los recursos (disco tros las hemos visto y proyectado. Si conocemos la evolu-

cin posterior podemos tratar las imgenes en nuestro or- penetrando muy ampliamente en la construccin de m-
denador para aprovechar las ventajas que presenta cada quinas de impresin en lo que ya se conoce como DI ini-
mtodo de impresin. Asimismo si somos conscientes de ciales de Digital Impresion (o Impresin Digital). En estas
las deficiencias y carencias del mtodo usado podremos mquinas la interrelacin entre el ordenador y el aparato
compensar anticipadamente esos defectos para que la co- offset es muy grande de modo que lo que se ve en pantalla
pia final sea fiel a nuestros deseos. Esto no es siempre fcil es muy parecido a lo que se obtendr cuando finalice el
dado que los informticos y los impresores raras veces ha- proceso. No estar de ms en todo caso que demos unas
blan el mismo lenguaje. Es necesario hacer siempre una breves ideas sobre el asunto.
copia impresa del trabajo en nuestra impresora para entre-
El offset es un sistema en el que la plancha elaborada a
garla como referencia de lo que deseamos obtener. De este
travs del fotolito (o transparencia) se entinta haciendo
modo haremos ms fcil la vida del impresor y nos llevare-
combinaciones entre agua y tintas grasas. En el ltimo paso
mos menos disgustos cuando comparemos lo obtenido con
se transfiere la imagen desde la plancha hacia el rodillo
lo deseado. Suele ser necesario armarse de paciencia para
encargado de imprimir la imagen. De este hecho procede
asegurarse de que entendemos lo que nos dicen y de que
el nombre del sistema (desplazamiento). Las planchas para
somos perfectamente comprendidos. En el caso de que se
reproduccin de fotografas a todo color son cuatro (ama-
nos entregue una prueba haremos todas las consideracio-
rillo, magenta, cian y negro) como en la mayora de las
nes necesarias sobre la misma, procurando ser claros y evi-
impresoras. Cada punto de color estar compuesto pues de
tando ambigedades (p. Ej: Este amarillo!!!) Para llegar
cuatro puntos de los distintos colores. La distancia entre
a un perfecto conocimiento del mundo de la impresin
los puntos (resolucin) deber establecerse tomando en
deberemos charlar largo rato con los profesionales. Este
cuenta principalmente el tipo de papel que se usar. Un
tiempo no slo nos ayuda a conocer su trabajo sino tam-
papel muy estucado (brillante) absorbe la tinta lentamente
bin a mejorar los futuros trabajos.
y el punto apenas cambia el dimetro cuando el papel lo
El mtodo ms usado en tiradas pequeas y medianas absorbe. Un papel muy absorbente recoger la tinta y la
es el conocido como offset (desplazamiento), en el que dejar penetrar engrosando el punto en una cantidad que
se elabora una plancha positiva a partir del fotolito que depende del tipo de papel y de la tinta. Este hecho se co-
nosotros entregamos. En la actualidad la informtica est noce como ganancia del punto y determina la distancia

entre puntos. Tambin ha de ser tenido en cuenta para lineatura de trama. Cuando se trata de reproducir imge-
evitar que la impresin final tenga una apariencia desluci- nes en arte de lnea (o line art) la resolucin de la filmadora
da y desenfocada. En general todos los programas un poco y del posterior proceso de impresin marcarn la precisin
serios de tratamiento de imgenes permiten ajustar este con que se tracen las lneas, en concreto las diagonales y
parmetro. curvas, para que no se aprecie efecto de diente de sierra.
Pero cuando se trata de reproducir originales que tienen
Otra cuestin no menos importante y muy relacionada
gradaciones tonales la frecuencia de trama marca la cali-
con esta es la resolucin del sistema de impresin. Si yo
dad final del producto tanto o ms que la resolucin a la
digitalizo y trato la fotografa a 1500 ppp y el sistema de
que se dititaliz esa imagen.
impresin resuelve como mucho 300 ppp estar perdiendo
tiempo y espacio. No slo la resolucin del proceso influye, Dado que la mayora de los dispositivos de salida tie-
sino tambin lo que se conoce como frecuencia de trama o nen una resolucin que no se va a corresponder con la de
las imgenes que proporcionemos deber hacerse un
remuestreo para poder filmarla. Cuando se intenta repro-
ducir grises se debe tener una gama tonal de al menos 64
niveles grises para que los degradados tengan una aparien-
cia suave. Para ello se emplea una matriz de 8x8 puntos de
filmadora para cada pixel de la imagen. Si la filmadora tra-
baja a 2400 puntos la frecuencia de trama ser 2400/8 =
300 ppp. Si se filma a 1500 tendremos que 1500/8 = 187
puntos, y en consecuencia poco importar que nuestra fo-
tografa haya sido digitalizada a mxima resolucin en un
escner de 4800 ppp.
Pero no todo es una cuestin de resoluciones. Como se
ha dejado caer en diversas ocasiones a lo largo de este tex-
to la sensacin subjetiva tiene relacin con la resolucin
fig 22.- Detalle de una impresin en cuatricroma pero tambin con ms factores. Aunque escape a nuestro

propsito diremos que una imagen en tres resoluciones dis-
tintas (75, 150 y 300) tendrn un aspecto similar si todas
estn filmadas a la misma frecuencia de trama. A primera
vista ser difcil distinguir entre ellas para ojos no entrena-
dos. Sin embargo las ventajas que representa usar una re-
solucin baja son muchas. De un lado si usamos 75 ppp en
lugar de 300 estaremos reduciendo el archivo a un cuarto
del tamao. Por ejemplo tendremos una foto de 200 kb. en
lugar de 16 Mb. Esta diferencia ser suficiente para llevar
un disquete con varias fotos en vez de llevar varios discos
para cada foto. Si usamos algoritmos de compresin sin
prdida este valor puede llegar a ser reducido a la tercera
parte, y si usamos JPG o similar ser un 50% menor. En
definitiva, el trabajo ocupar 75 kb. en lugar de 16 Mb. Si
se trata de un catlogo tendremos que lo que ocupara 300
Mb. usando el espacio y las resoluciones sin control podr
almacenarse en 14 Mb. El aspecto final de los dos trabajos
slo podra ser distinguido bajo la lupa acusadora.
Si el destino habitual de nuestros trabajos es una im-
prenta deberemos informarnos y aprender los conceptos y
fundamentos bsicos consultado la bibliografa adecuada
adems de hablar largo rato con los impresores.

INDICE
1. LA CMARA FOTOGRFICA DIGITAL -------- pag. 3 6. IMPRESIN DE IMGENES SOBRE PAPEL -- pag. 38
1.1 CONSTITUCIN DE UNA CMARA --------------- pag. 3 6.1 MATRICIAL ------------------------------------------------- pag. 38
1.2 CMARA CLSICA --------------------------------------- pag. 3 6.2 LSER COLOR --------------------------------------------- pag. 39
1.3 CMARA DIGITAL --------------------------------------- pag. 4 6.3 INYECCIN DE TINTA --------------------------------- pag. 40
1.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS ----------------------- pag. 5 6.4 SUBLIMACIN -------------------------------------------- pag. 42
1.5 ELEMENTOS DE UNA CMARA DIGITAL ------- pag. 6 6.5 CONSIDERACIONES GENERALES ------------------ pag. 43
1.6 PTICA ------------------------------------------------------- pag. 6 7. TIPOS DE CMARA DIGITAL ------------------- pag. 44
1.7 DIGITALIZACIN ----------------------------------------- pag. 7 7.1 CON RESPECTO AL VISOR --------------------------- pag. 44
1.8 ALMACENAMIENTO ------------------------------------- pag. 7 7.2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO ------ pag. 45
1.9 INTERFACES ------------------------------------------------ pag. 8 7.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIN ------------- pag. 46
2. DIGITALIZACIN ------------------------------------------- pag. 9 7.4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD ----------- pag. 47
2.1 CONVERSIN --------------------------------------------- pag. 11 7.5 MODELOS PROFESIONALES ------------------------- pag. 48
2.2 MUESTREO ------------------------------------------------- pag. 12
2.3 CUANTIFICACIN -------------------------------------- pag. 13 8. TRATAMIENTO DIGITAL DE IMGENES --- pag. 50
2.4 CODIFICACIN ------------------------------------------- pag. 14 8.1 BORRAR ----------------------------------------------------- pag. 51
2.5 TIPOS DE CCD --------------------------------------------- pag. 15 8.2 RECORTE ---------------------------------------------------- pag. 51
2.6 IMGENES EN COLOR --------------------------------- pag. 15 8.3 PINCEL ------------------------------------------------------- pag. 52
8.4 PINTURA ---------------------------------------------------- pag. 52
3. PARMETROS DE LA IMAGEN ----------------- pag. 17 8.5 DIBUJO DE FIGURAS ----------------------------------- pag. 52
3.1 RESOLUCIN HORIZONTAL Y VERTICAL ----- pag. 17 8.6 TEXTO ------------------------------------------------------- pag. 52
3.2 RESOLUCINES DE APARATOS -------------------- pag. 18 8.7 COPIAR ------------------------------------------------------ pag. 52
3.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES) ------------ pag. 20 8.8 CAMBIADOR COLOR ----------------------------------- pag. 52
3.4 AJUSTE DE BLANCO ------------------------------------ pag. 21 8.9 SELECCIN ------------------------------------------------- pag. 53
4. ALMACENAMIENTO ------------------------------- pag. 23 8.10 ZOOM ------------------------------------------------------- pag. 53
4.1 FORMATOS DE ARCHIVO ---------------------------- pag. 23 8.11 CONVERSIN -------------------------------------------- pag. 53
4.2 FLASHPIX, UN FUTURO MS SIMPLE? --------- pag. 29 8.12 MEJORA ---------------------------------------------------- pag. 53
4.3 ALMACENES DE INFORMACIN ------------------- pag. 30 8.13 EFECTOS ESPECIALES -------------------------------- pag. 54
4.4 MEMORIAS RAM ----------------------------------------- pag. 30 8.14 OTRAS HERRAMIENTAS ---------------------------- pag. 54
5. INTERFACES DE COMUNICACIN ----------- pag. 32 9. PUBLICACION DE DOCUMENTOS ------------ pag. 55
5.1 INTERFACE SERIE (RS-232,RS-422) ---------------- pag. 32 9.1 DOCUMENTOS IMPRESOS --------------------------- pag. 55
5.2 DE ALTA VELOCIDAD (USB) ------------------------- pag. 33 9.2 PUBLICACIN EN INTERNET ----------------------- pag. 55
5.3 INFRARROJOS -------------------------------------------- pag. 33 9.3 PARA LA IMPRENTA ------------------------------------ pag. 56
5.4 INTERFACE SCSI ----------------------------------------- pag. 34
5.5 TARJETAS PCMCIA -------------------------------------- pag. 35
5.6 DISQUETE -------------------------------------------------- pag. 37

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Manual de Fotografa Digital

Vidal Garca, 1998

FOTOGRFICA Las generacin de las cmaras digitales marca el co-

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para aplicaciones especfi- MATRICI AL

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8.5 DIBUJO DE FIGURAS 8.8 CAMBIADOR COLOR

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8.14 OTRAS HERRAMIENTAS

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