UNIDAD DIDCTICA 2.

EL TRATAMIENTO DE TEXTOS EN
LOS PROCESOS DE PREIMPRESIN
0. INTRODUCCIN
Los procesos de preimpresin estn destinados a conseguir la forma impresora o matriz con la
que realizaremos las mltiples copias partiendo de un original.
Los originales, como ya hemos dicho, son el punto de partida del proceso grfico, es decir, el
elemento que necesitamos reproducir para obtener las copias deseadas y estos, deben ser
tratados y manipulados convenientemente para realizar la matriz.
En este apartado vamos a describir las fases necesarias y las tecnologas que existen alrededor
del proceso de preimpresin que es justo la actividad anterior al proceso de impresin.
En los procesos de preimpresin vamos a distinguir el tratamiento de textos, el tratamiento de
imgenes, los perifricos que se utilizan en estos procesos y las caractersticas de las formas
impresoras.
1. TRATAMIENTO DE TEXTOS
A continuacin trataremos exclusivamente todo lo relacionado con el texto desde un punto de
vista terico, puesto que el tratamiento con el software especfico ser ampliamente descrito en
otra unidad. Veremos los originales de texto, sus caractersticas y su recepcin; la tipografa,
medidas, composicin, compaginacin, etc.
1.1. CONCEPTO Y ORIGINALES
Segn las caractersticas especificadas para el trabajo, en la maqueta se realiza la composicin
de los textos. Normalmente estos suelen estar digitalizados y el preimpresor importa el archivo
que lo contiene y crea uno en la aplicacin que suele utilizar para realizar el trabajo. En las
prximas unidades estudiaremos los tipos de software para el tratamiento de textos.
Entre los originales de texto que existen, vamos a diferenciar entre originales no
digitalizados y originales digitalizados. Dentro de la clasificacin de no digitalizados
destacaremos:
Manuscritos
Los manuscritos son originales escritos a mano. Actualmente estn en desuso dados los
inconvenientes y los costes que implica el cambio de formato (digitalizar el texto a
mano, es decir mediante un procesador de textos) son rechazados por la mayora de
las empresas.
Hablados
Este tipo de originales se presentan en formato audio, bien sea analgico o digital, y el
preimpresor realiza la conversin de formato a medida que se oye. Por las mismas
razones que en los tipos de manuscrito, estos originales suelen ser motivo de rechazo
en la recepcin.
Mecanografiados


Hasta hace pocos aos este tipo de originales se han presentado mecanografiados.
Actualmente la irrupcin de la informtica y sus numerosas ventajas ha provocado que
este tipo de originales quede en desuso, aunque an existen autores aferrados a esta
forma de trabajo.
Impresos
Este tipo de originales han sido impresos anteriormente pero no disponemos de copia
digital. Este original es habitual en obras de dominio pblico o en obras publicadas en
otros pases de la misma rea lingstica.
El OCR
El Optical Character Recognition (en adelante OCR) es el reconocimiento ptico de
caracteres, es decir, un software de reconocimiento de textos. Nos permite digitalizar
textos siempre que el formato lo permita a partir de una imagen de estos. La funcin
del OCR consiste en transformar en una cadena de caracteres la imagen de un texto
(fotografiado o escaneado) para guardarlo en un formato compatible con un programa
de edicin de texto para posteriormente tratarlo.
Originales digitalizados:
Los digitalizados son tipos de originales elaborados con un equipo informtico. Ofrecen
numerosas ventajas sobre el resto de originales, y en la actualidad son los preferidos
por el ahorro de costes que suponen.
Los inconvenientes con este tipo de originales proceden de los archivos de fuentes
utilizados y los formatos. Es necesario revisar las especificaciones en la recepcin de
este tipo de originales. Los originales digitalizados se pueden presentar con un grado
diferente de acabado:
Originales digitalizados sin componer
Consiste en realizar una transcripcin del texto sin enriquecer su composicin.
Originales digitalizados medio compuestos
Consiste en realizar una propuesta de composicin previa de la transcripcin de
un texto.
Originales digitalizados compuestos
En este caso se presenta una propuesta final, en la que el caso ya se ha
tratado, enriqueciendo el texto con todas las caractersticas que debe presentar
una vez impreso.
1.2. ESPECIFICACIONES DE ENTREGA DE ORIGINALES
1.2.1. ESPECIFICACIONES DE ENTREGA DE ORIGINALES NO
DIGITALIZADOS

Las especificaciones son un conjunto de normas estandarizadas que nos sirven de gua para la
entrega de un trabajo con unas mnimas garantas para su posterior tratamiento y


digitalizacin. El uso de las especificaciones propicia que todas las empresas del sector se rijan
por una misma norma.

Especificaciones de entrega de originales manuscritos

Los originales manuscritos deben presentarse escritos por una sola cara del documento
con una escritura limpia, con el objetivo de que la persona que se encarga de su
digitalizacin entienda el contenido del texto.

Debe hacerse uso del formato normalizado de papel DIN-A4, con fondo blanco o claro
que favorezca el contraste con la tinta empleada que debe ser negra o de tono oscuro.
Para anotaciones y/o correcciones, el autor debe usar otro color de tinta. Finalmente es
importante que las pginas queden perfectamente numeradas.

Especificaciones de entrega de originales hablados

Estos originales deben presentarse en un archivo que pueda ser reproducido sin
inconvenientes en diferentes equipos. La exposicin debe ser clara y continuada con el
objetivo de que sea entendible para la persona encargada de su digitalizacin.

Especificaciones de entrega de originales mecanografiados

Como en el caso de las especificaciones para manuscritos, los mecanografiados deben

presentarse en una sola cara. El formato de papel ms recomendable es DIN-A4, con
un mnimo de 2 cm para los mrgenes laterales y superior para el caso de los mrgenes
superiores e inferiores. El texto se presenta marginado a la izquierda con cada uno de
los prrafos sangrados. Las correcciones en el papel dificultan la digitalizacin mediante
la OCR, por lo que deben evitarse.

Especificaciones de entrega de originales impresos

Los traspasados de tinta y transparencias entorpecen el proceso de digitalizacin; para

evitarlo debe existir un contraste adecuado entre el color del texto y del fondo. La
fuente seleccionada debe probarse antes de establecer las condiciones de trabajo y
comprobar que el original impreso se adapta al escner, es decir, que el formato sea
menor que el rea de escaneado.

1.2.2. ESPECIFICACIONES DE ENTREGA DE ORIGINALES DIGITALIZADOS

Ya en el apartado anterior definimos las especificaciones como el conjunto de normas

estandarizadas por el que los autores de originales se rigen para elaborar los textos segn la
tipologa de estos.


Generalmente, la entrega de ficheros digitales, donde los textos no llevan imgenes

incluidas, se realiza en formato RTF (Rich Text File Format). No es recomendable
entregar ficheros con texto e imgenes a menos que se haga en formato PDF. Lo
normal es que se consulte con el impresor para que los formatos y las versiones de
software sean compatibles

Especificaciones relativas a aplicaciones y formatos

Como estudiaste en el apartado anterior, las copias impresas que acompaan a los
archivos digitales deben entregarse redactadas en una sola cara, con el nmero de
pginas de la ltima versin entregada y el listado de archivos con la extensin que
corresponda, la aplicacin o aplicaciones con que se ha creado, su versin y el entorno
operativo.

Las aplicaciones con las que se ha creado deben ser comnmente aceptadas, por
ejemplo; editores de texto por defecto de los sistemas operativos como Simple Text o
Word Pad, editores de texto profesionales, entre lo que destacamos Word y
WordPerfect. A la hora de utilizar aplicaciones de maquetacin el autor debe consultar
previamente con el preimpresor. Algunos programas de maquetacin utilizados por el
diseador grfico son QuarkXPress, Pagemarker, Ventura Publisher o InDesingn entre
otros.

Es importante que cada parte del trabajo se guarde como archivo independiente,
y se deben numerar con ceros en las decenas y centenas, segn lo requiera el
trabajo.

Especificaciones relativas al texto

Muchas de las especificaciones relativas al texto ya las has estudiado en apartados

anteriores. Cumplir las especificaciones en el desarrollo de un original de texto supone
facilitar en gran medida el trabajo del preimpresor y obtener un producto final ms
slido y de calidad.

El formato DIN-A4 (21 x 29.7 cm) es el ms recomendado para usar en todas las
pginas, respetando unos mrgenes laterales de 2 cm mnimo y superior en los
encabezados y pies de pgina.


Recuerda la importancia del interlineado, el marginado a la izquierda y la correcta

paginacin de todas las hojas del documento.

En la medida de lo posible debe evitarse forzar el cambio de lnea y/o pgina y aplicar
una sangra al inicio de cada prrafo.
1.3. LAS NORMAS DE COMPOSICIN Y ESTILSTICA: TIPOGRAFA
En este apartado vamos a tratar el tema de las letras, los tipos y el texto en general, desde el
punto de vista de la forma, las medidas, el diseo, las partes del tipo, las familias, composicin
del texto, etc.

1.3.1. UNIDADES TIPOMTRICAS

La tipometra es la parte de la tipografa que se encarga de estudiar la medicin de los
elementos compositivos, tanto grafismos como contragrafismos.
Para realizar estas mediciones estudiaremos ms adelante los instrumentos que se usan, como
es el caso del tipmetro.
Las primeras medidas en Espaa han variado enormemente a lo largo del tiempo, siendo las
primeras medidas impuestas por los romanos.
Con la aparicin de la imprenta, en casi toda Europa se usaba el PIE y la PULGADA, mientras
que en Espaa se utilizaba la VARA y la CANA.
Todos los impresores, con Gutenberg a la cabeza, tenan que fundir sus propios tipos utilizando
las medidas locales de que disponan, y de estas, las ms pequeas: las LNEAS y los
PUNTOS.
El cuerpo ms pequeo se fundi a una lnea y se le llam NOMPARELLA. Como la cantidad
de tipos que poda fundir un solo impresor era muy limitada, se pusieron de acuerdo los
distintos impresores y fundidores que trabajaban en la misma ciudad para unificar las medidas
empleadas en la altura y el cuerpo de las letras, pudindolas de esta forma usar conjuntamente
en el mismo impreso. De esta forma nacieron las medidas locales.
PUNTO FLOJO
La primera idea sobre normalizacin de medidas la expres en 1723 Martn Domingo Fertel en
su libro La ciencia prctica de la imprenta. Un poco ms tarde Simn de Fournier la puso en
prctica dividiendo en dos puntos de lnea y adoptando en 63 los puntos de altura tipogrfica.
Este sistema se usa an hoy en algunos pases como Blgica, parte de Alemania y Rusia, dando
origen a las medidas del sistema angloamericano.
PUNTO FUERTE
Para unificar las medidas existentes en Francia, en 1788 se acord como medida bsica para
utilizar en todo el pas la llamada PULGADA DE PIE DE REY, tambin denominada PULGADA DE
PARS, y como consecuencia de esto todos los impresores, con Ambrosio Didot a la cabeza,
decidieron unificar las medidas de Artes Grficas tomando como unidad el CCERO (letra


llamada as porque se utiliz para imprimir Las Epstolas de Marco Tulio Cicern) con una
medida de dos Pulgadas de pie de rey o dos Nomparellas.
El Punto de ccero es la medida que se utiliza para los elementos tipogrficos. Su valor en
milmetros es 0.376 mm. Generalmente se utiliza para:
- Medir el cuerpo de un texto
- Medir el interlineado
- Medir el espaciado entre prrafos
- Para indicar pequeos blancos entre texto, columnas de texto u otras partes de la
composicin.
Un ccero corresponde a 12 puntos y equivale en milmetros a 4.5126 mm. Generalmente se
utiliza para:
- Medir la longitud horizontal de las lneas de texto
- Medir la longitud vertical de las columnas de texto, cajas de texto, etc.
PUNTOS CCEROS MILMETROS
1 punto 1/12 cceros 0.376 mm
12 puntos 1 ccero 4.512 mm

Concordancia entre puntos y milmetros

En 1790 se decide buscar una medida que tenga su origen en la naturaleza y no en el hombre
(pie, pulgada, braza) para encontrar de esta forma una medida que no cambie con el paso del
tiempo.
A esta medida se le llamar METRO y ser la diezmillonsima parte del cuadrante del meridiano
terrestre que pasa por Pars y que empezando en Barcelona termina en Dunquerque. A partir
de la aparicin del metro, se intent encontrar una equivalencia fcil de manejar entre el ccero
y el sistema mtrico decimal.
El sistema ms vlido de lograr una equivalencia milmetros-cceros fue el del alemn
Hermann Berthold que en 1879 comprob que un metro contena con bastante exactitud
2660 puntos. Con este sistema se fabricaron tipmetros de 30 cm por un lado y 66 cceros y
medio por el otro, que todava en la actualidad se fabrican y utilizan normalmente.
El tipmetro es una regla graduada, diseada por Dominique Fertel, fabricada en metal, plstico
o acetato y usada para medir el tamao de las letras o cuerpo tipogrfico, la separacin entre
lneas o interlineado, las dimensiones de las columnas y dems elementos que intervienen en la
composicin de una pgina. En l se suelen encontrar las escalas en Picas, Puntos, Cceros y
milmetros que hemos estudiado en el apartado anterior.
Cuerpo y mancha
Si mediante un tipmetro medimos la altura de una letra mayscula, estamos midiendo en
realidad la mancha, la altura del molde de plomo, es decir, el CUERPO, ser mayor, en
concreto 3/2 veces.


Entendemos por mancha, la zona comprendida entre la altura de los rasgos ascendentes y
descendentes, mientras que el cuerpo incluye una parte blanca por encima y por debajo de la
mancha denominada hombro del tipo.

Cuerpo tipogrfico

1.3.2. LOS ESPACIOS Y MRGENES

Antes de componer un texto, debemos atender a dos puntos fundamentales: cuerpo y mancha.
En primer lugar, resolver todo lo relativo al carcter, eleccin de familia, cuerpo, interlineado,
interletrado, etc. En segundo lugar, atenderemos a la mancha que dejar el texto una vez
impreso. Ambos puntos pueden venir ya dados total o parcialmente por la esencia del texto en
s, o bien, dependiendo del montaje donde va a ir incluido el texto. As, en una publicacin por
ejemplo, el primer punto vendr enteramente condicionado por sta y no podemos variarle, ni
de cuerpo ni de familia.
La composicin es el elemento bsico y de mayor importancia esttica en el proceso grfico, y
por ese motivo exige un estudio ponderado y una realizacin correcta. Podrn ser perfectas la
reproduccin fotomecnica y la impresin, pero si la composicin no tiene el espaciado y el
interlineado convenientes, tendremos un impreso mediocre.

1.3.3. ANATOMA DE UNA PGINA



En lneas generales cualquier pgina est formada por cuatro tipos de blancos, entendiendo
blancos como las partes blancas de un impreso que junto con los grafismos determinan la
composicin de la pgina: cabeza, pie, lomo y corte o delantera.
La diferencia entre el rea cortada y la que se obtiene al restar los mrgenes recibe el nombre
de rea de mancha o caja. Con el estudio de la pgina modelo se determina la superficie
blanca e impresa.
Comenzamos estableciendo la medida y la altura o ajuste de pgina y despus se reparten los
blancos del lomo, cabeza, corte y pie, progresivamente. A este mtodo de hacer el proyecto de
la pgina base se denomina clsico y el mtodo libre, sera el que no est sujeto a ninguna
regla y se rige por el buen gusto del proyectista. En ambos casos hay que tener presente que
nunca hay que considerar una pgina aislada, sino que siempre deben estudiarse las dos
pginas (par e impar) enfrentadas como si fueran una sola, ya que de ese modo se ofrecen al
lector.
1.4. TIPOLOGA
La tipologa es el estudio de los caracteres alfabticos y todos los componentes grficos desde
un punto de vista tanto histrico como morfolgico, relacionndolos con los distintos
procedimientos de composicin e impresin. Cada uno de los componentes grficos es
estudiado por la tipologa sistemticamente respecto a sus propias caractersticas, tales como la
perceptibilidad, sus atributos fisonmicos, sus atributos funcionales, sus sensaciones
expresivas, sus atributos estticos, etc.
a. Atributos Estticos: El estudio de los atributos estticos o estilsticos de los
componentes grficos se refieren principalmente a uno de los siguientes aspectos:
armona, proporcin, equilibrio, ritmo, contraste, evidencia, subordinacin, unicidad o
sntesis, pluralidad o multiplicidad, estilo, etc.
b. Atributos Fisionmicos: Estos atributos se refieren a
- Datos morfolgicos: lneas y perfiles, puntos, masas, contrapuntos, contra lneas, contra
masas. Valor y significado real y convencional (origen, evolucin, clasificacin etc.)- Datos
dimensionales, bidimensionales, tridimensionales, pluridimensionales, formato, espesor,
dimensin real, dimensin aparente.
- Datos referentes al cromatismo, acromatismo, monocroma, policroma, monotonalidad,
politonalidad, brillo, fluorescencia, fosforescencia, etc.
c. Atributos Funcionales: Se centran en las caractersticas peculiares de los
componentes grficos en orden a su instrumentalizacin o utilizacin.
d. Atributos Tcnicos: Se ocupan de la relacin existente entre el componente grfico y
la estructura de la forma, la composicin, la impresin y la encuadernacin.
- Perceptibilidad: El estudio de la perceptibilidad del componente grfico se centra en las
caractersticas pticas del mismo, las implicaciones con problemas de visibilidad, legibilidad, etc.
que evidencian el modo de transferibilidad (isomorfismo, polimorfismo). Entran en este grupo el
problema de la percepcin real y de la percepcin ilusoria.


- Sensaciones y cualidades expresivas: Dependiendo del tipo elegido se podr dar

sensacin esttica, dinamismo, blandura, dureza, pesadez, dolor, alegra, opulencia,
simplicidad, complejidad, modestia, normalidad, solemnidad, silencio, sonoridad, etc.
1.4.1. PARTES DE UN TIPO
El tipo es el modelo o diseo de una letra. A continuacin veremos las partes principales que lo
componen:
Ojo
Es el relieve que tiene el tipo en su cara para producir la impresin.
Pie o base
Es la parte inferior, opuesta al ojo, en el que suele existir una hendidura o canal producida por
el molde de fundicin
Altura
Es la distancia desde la base hasta la superficie del ojo. Es la nica dimensin rigurosamente
igual para todos los tipos de cualquier cuerpo y estilo: 62 y 2/3 puntos tipogrficos, o sea,
23.566 mm en el sistema de Didot. En el sistema angloamericano, la altura es algo menos:
23.317 mm
rbol
Se define como la distancia entre la base y el hombro o rebaba, donde empieza el talud que
soporta el relieve del ojo.
Cuerpo o fuerza del cuerpo
La distancia entre la cara anterior y posterior del tipo, esta distancia, que determina los
distintos cuerpos o tamaos se mide por puntos tipogrficos y es igual en todos los tipos de una
misma caja y del mismo cuerpo.
Espesor o grueso
Es la distancia que media entre las caras laterales del tipo, y se adapta a las distintas anchuras
de las letras dentro de la misma caja y del mismo cuerpo
Cran
Es la ranura o estra que presenta el tipo en una de sus caras (la anterior o la posterior), para
facilitar su rpida colocacin en el componedor, an valindose nicamente del tacto.
Rebaba u hombro:
Es el espacio que media entre los bordes del prisma, incluido en el talud, y la superficie del ojo.
La rebaba es mayor por la parte superior e inferior que por los lados. Por abajo y por arriba se
desarrollan las letras de asta larga como la b y la p, y por los lados el espacio o acercamiento
debe ser mnimo y en relacin con la letra contigua.
La rebaba inferior es normalmente mayor y determina la distancia mnima entre lneas, las
rebabas laterales definen el blanco mnimo de separacin entre grafismos.


Es esencial para la alineacin correcta de todos los tipos de un mismo cuerpo y familia,
que las rebabas superior e inferior sean exactamente iguales; si se desea conseguir
efectos especiales, como ocurre en trabajos publicitarios y de fantasa, utilizando diversos
cuerpos, acudimos a la parangonacin; procedimiento que explicaremos un poco ms
adelante.

4. Estudio del tipo

Actividad 1: Estudio de un tipo

Identifica las partes de un tipo y realiza una breve descripcin de cada parte.

1.5. FAMILIAS Y SUBFAMILIAS

Denominamos familia al conjunto o coleccin de tipos de los diversos cuerpos y series que son
del mismo estilo, han sido obtenidos partiendo del mismo diseo bsico y tienen el mismo
nombre. Cada familia tiene sus correspondientes series, variedades o subfamilias: normal o
redonda, cursiva o itlica, negra y negra cursiva.
En fotocomposicin dependiendo del equipo de que se disponga, se puede conseguir un
amplio rango de cuerpos y una gran gama de familias. Este conjunto de familias depender del
nmero de fuentes maestras de que se disponga.
A la vista de cualquier catlogo de fuentes, nos puede parecer poco menos que imposible y
arduo intentar hacer una clasificacin. Por ello, a lo largo de la historia se han dado varios
intentos que responden a distintos criterios de seleccin, como es el caso de la clasificacin de
Karow, Claude Laurent Franois, Martin Solomon o la clasificacin Vox.
No obstante, parece existir acuerdo en los factores diferenciadores: tamao del ojo de la letra,
contraste entre parte gruesa y fina del trazo en aquellos tipos resueltos con modulacin,
existencia o ausencia de remates, la naturaleza de stos en aquellos tipos que los tienen, y los
factores histricos, que en ocasiones pueden agrupar tipos aparentemente poco relacionados.

1.5.1. VARIANTES VERSALITAS



Destacaremos las versalitas dentro de las variantes de subfamilia. Una versalita de un

determinado cuerpo es una letra mayscula igual en tamao (en el sentido de altura) a la
minscula, sin rasgos ascendentes ni descendentes, por lo tanto ocupa solo el ncleo del ojo
cono las letras a o n por ejemplo.
Entre las variantes podemos destacar:
Anchas para un determinado cuerpo, caracteres grficos con una anchura de ojo
mayor que las series restantes de la misma familia.
Estrechas, es decir, contrarias a las anteriores
Finas, para un determinado cuerpo. Son series de una familia de caracteres de perfil
ms sutil que la redonda, a la que llamamos serie normal.
Seminegras. Son los caracteres de letra de perfil intermedio entre las finas y las
negras.
Cursivas. Tambin las denominamos itlicas o bastardillas, son caracteres de perfil
inclinado.

1.5.2. LOS REMATES O SERIF

Decimos que una determinada familia tiene remates o serif cuando sus tipos acaban limitados
por un rasgo plano, ms o menos perpendicular. La ausencia de remates es lo que caracteriza a
las familias de tipo de palo seco o sans serif. Esta cualidad sirve para realizar una divisin
muy generalizada de las familias tipogrficas.


Detalle de tipo con y sin serif

1.6. CLASIFICACIN DE LAS FAMILIAS TIPOGRFICAS

Revisemos ahora la clasificacin de familias tipogrficas que has estudiado a lo largo del tema
segn la tipografa romana (antigua, de transicin, moderna y egipcia), tipografas de palo
seco (grotescas, geomtricas, humansticas), tipografas caligrficas y ornamentadas
(fantasa y poca)
ROMANA ANTIGUA
Igualmente son denominadas Giraldas, y sus antecedentes estn en las tipografas romanas
de cincel. Su serif es discreta, se caracteriza por su contraste sutil y modulacin pronunciada.
Su terminacin es aguda y de base ancha, los trazos variables. De ascendentes finos y
descendentes gruesos. La direccin del eje de engrosamiento es oblicua.
El espaciado entre letras es amplio y tienen un peso y color intenso en su aspecto genrico.
Ejemplos significativos seran: Garamond, Caslon, Century Oldstyle y Palatino.


Romana antigua

ROMANA
A DE TRANS
SICIN
amos de la evolucin de
Habla e la tipograffa romana antigua
a hacia
a la modern
na. Su serif es de
terminacin ms aguda y loss trazos tam
mbin son va
ariables pero
o las diferencias entre fiinos y
gruessos estn mucho
m ms marcadas. Por otro lad
do las min
sculas gana
an redondezz y la
direcccin del eje
e de engrosa
amiento est
ms cerca
a de ser horizontal que
e oblicuo. Algunos
ejemplos de esta
a clase de tiipografa serran Baskerrville, Time New Rom
man, Celedo
onia y
Centtury.


Romana de transicin

ROMANA
A MODERNA
A
erif es lineal y se relaciona angularm
La se mente con el bastn o assta de la letrra. Los trazo
os son
marca
adamente variables,
v mu
ucho ms que en los casos
c anterio
ores. La dire
eccin del eje
e de
engro
osamiento ess ya horizon
ntal y su asp
pecto es eleg
gante a la ve
ez que fro. Ejemplos de
e esta
familiia los enconttramos en: Didot,
D Bodoni, Caxton, Ultra Cond
densed...
EGIPCIA
A
La prrincipal caraccterstica que
e la identifica
a es que su serif
s es tan gruesa como los bastoness. ste
puede
e ser cuadrado (Luba
alin Graph, Robotik) o bien red
dondo (Coo
oper Black)). Las
relaciiones entre serif
s y bast
n pueden se
er angulares (Memphis)) o bien curvvas (Claren
ndon).
La dirreccin del eje
e de engrossamiento es normalmente
e horizontal.


Romana moderna y egipcia

PALO SE
ECO
Las sans
s serif o tipografa
t de palo seco re
epresentan el
e corazn de
e su poca, lla industrializzacin
y el funcionalism
f mo. Se reducen a su esq
quema esenccial eliminando los rema
ates, volviend
do las
may
sculas a las formas grieg
gas y fenicias y las minssculas form
ndolas a basse de lneas rectas
y crcculos unidos.
SCAS
GROTES
Tamb enominadas pticas y en Amrica Gothic. Su origen es decimonnico,
bin son de
or del trazo y contraste, lo que hacce de ella una tipografa
caraccterizndose por el groso a muy
legiblle en texto corrido.
c Las ms
m representativas son: Futura Ha
aas o Helv
tica o Akziident,
Univ
vers y Frank
klin Gothic.


Grotesscas

GEOMT
TRICAS
Son letras de pa
alo seco bassadas en forrmas y estructuras geomtricas, no
ormalmente mono
lneass. Se emple
ean deliberad
damente las mismas curvas y lnea
as en tantass letras com
mo sea
posib
ble, la diferen
ncia entre lass letras es mnima. Las ms
m caractersticas seran: Futura de
e Paul
Renn
ner y Eurostile.
HUMANSTICAS
Este tipo de san
ns serif estn
n basadas en
e las propo
orciones rom
manas. No so
on mono ln
neas y
mente son un
realm na versin de
d las roman
nas pero sin
n remates. Algunos
A ejem
mplos importtantes
seran
n: Gill Sans
s, Stone San
ns, Optima y podramos hacer una resea espe
ecial a la Joh
hston
Unde
erground crreada para el metro de Londres.


Geom
mtricas y hum
mansticas

CALIGR
FICA
Este tipo de letra
a tambin se
s denomina manuscrita y declaran de una form
ma ms o menos
m
transparente el in
nstrumento usado
u (pluma
a o cincel) y la mano qu
ue los cre. A
As sus influe
encias
son variadas
v desd
de la rstica romana, lettra inglesa, escritura
e italiana hasta la
a caligrafa gtica.
g
Con el
e tiempo esttas tipografa
as se han con
nvertido cada
a vez ms en
n decorativass. Algunas de
e ellas
son: Snell English o Kuen
nstler, Ame
erican Uncial, Comme
ercial Scriptt, Cancelleresca
pt, Zapf Cha
Serip ancery, You
ung Baroqu
ue, Mistral.


Caligrficas

ORNAMENTADA
Estas letras no responden a ninguna clasificacin exacta. Su origen est en las letras capitulares
y realmente no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado
ya que su legibilidad en texto corrido es casi nula. Hacer clasificacin de este apartado es
complicado porque existen tantas clases como adornos, detalles vegetales, smbolos, figuras,
tramados geomtricos, etc., imaginemos. Sern tipografas ornamentadas todas aquellas que
tengan recursos estticos formales agregados a la forma. Aun as hablemos de las de
fantasa y las de poca.
FANTASA
Herederas de las capitulares iluminadas medievales, son ilegibles y nada recomendables para
composicin de textos, su uso se limitara a titulares cortos o a iniciales. Por citar algunas:
Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter.
POCA
Al igual que la tipografa anterior, es desaconsejable su uso para el texto de uso corrido, ya que
esta tipografa sugiere una poca, un movimiento cultural, una moda. En este caso podemos
encontrar: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Gallia, Parisien,
Bauhaus...


Ornam
mentadas

Activ
vidad 2: Cla
asificacin de d los carac
cteres
Cllasifica de fo
orma completta los siguien
ntes ejemplo
os:

a) El cueerpo de los caaracteres que utilizamos acctualmente prooviene de los tipos

mvilees que invent Gutenberg.

b) El cueerpo de los caracteres

c que utilizamos actualmente
a prroviene de loss tipos
mviless que invent Gutenberg.
G

c) El cuerpo de los caracte eres que utiliza

amos
ualmente proviene
actu s tipos mviles que
e de los
invent Guten
nberg.

d) El cueerpo de los caracteres

c qu
ue utilizamoss actualmente proviene de
d los
tipos mviles
m que invent Guttenberg.

e) El cuerpo de los caracte

eres que utiliza
amos
actualmente proviene de los tipos mviles que
invent Gutenberg.

1
1.7. EL ESPA
ACIADO
El esspaciado es la distancia
a que existe
e entre dos palabras. La
L separaci
n entre palabras
depen
nde del cuerrpo del tipo.. Los cuerpo
os pequeos se separan menos que los grandess y las


palabras las separamos mediante espacios o blancos, no entrando en contacto con el papel,
ya que son ms bajos que el rbol que soporta el ojo de los tipos.

Sabas que antiguamente los espacios o blancos eran barras de metal del mismo
cuerpo que el tipo?

En cualquier medida, el blanco mayor es el cuadrado o cuadratn; en el cuerpo 12, por

ejemplo, sera un cuadrado de 12 por 12 puntos. El cuadratn se divide en medio cuadratn;
espacio grueso, que es la tercera parte; espacio mediano, que es la cuarta parte, y espacio fino
que es un punto en todos los cuerpos.
Como norma general, el espaciado para un carcter de ancho mediano, debe ser igual al tercio
del cuerpo, que corresponde al espacio gordo o grueso, y tambin, a una N de caja baja y a
una E de las versales del cuerpo empleado. Debe ser ms delgado (espacio mediano, 1/4 de
cuadratn) para los caracteres de ojo estrecho, ms fuertes (media lnea) para los caracteres de
ojo ancho. En el espaciado tambin debemos tener en cuenta que nunca debe ser mayor que el
interlineado.
Finalmente podemos decir que el espacio fino, es el espacio mnimo, mide 1 punto de Didot
en todos los cuerpos. En fotocomposicin se denomina espacio fino al llamado espacio mediano
en tipografa, que es la cuarta parte del cuadratn.
El espacio mediano, es el blanco tipogrfico de espaciado que corresponde a la cuarta parte del
cuadratn. El espacio grueso, es el que corresponde a una tercera parte del cuadratn.
1.8. INTERLETRADO E INTERLINEADO
El interletrado o interletraje se refiere al espacio blanco entre las letras que puede ser fijo o
variable. Su variabilidad est en funcin de la justificacin. Por regla general, la funcin de
justificacin afecta en primer lugar a los espacios en blanco entre palabras (espaciado) y, si se
permite, en segundo lugar al interletrado.
Es importante destacar el concepto kerning, es decir, el espacio entre pares de caracteres que
se establece cuando se disean las fuentes.
El traking es otro trmino que debes conocer. En general sirve para aumentar o reducir
conjuntamente el espacio blanco entre caracteres. Si le asignamos un valor positivo al traking
ste se sumar al espacio ya existente entre caracteres (kerning), de igual forma si le damos un
valor negativo, el espacio quedar reducido.
El interlineado cumple varias funciones. En primer lugar, modifica el tono de la mancha de
texto: a mayor interlineado, ms clara la mancha; determina el espacio ocupado por el texto;
sirve para organizar la informacin; y controla la legibilidad.
El interlineado es bsicamente el espacio blanco de separacin entre lneas. En fotocomposicin
es la distancia existente entre las lneas base de dos lneas consecutivas del texto.
Antiguamente la interlinea se estableca mediante regletas metlicas (que, como los blancos, no
se imprimen). La interlinea no modifica el cuerpo ni alarga las lneas: simplemente las separa
ms o menos.


Si no colocamos interlnea, la composicin

n resultante se
s llama fun
ndida al cue
erpo. La expresin
8 al 9 significa que se compo
one con un cuerpo de 8 puntos y un interlinead
do de 1 puntto; de
esta forma,
f la disstancia entre
e una lnea base y la sigu
uiente es de 9 puntos. Ell interlineado
o ideal
es el equivalente
e a la altura del ncleo central de caracteres
c co
omo la e, la n, etc., es decir,
letrass que no tien
nen astas ascendentes ni descendenttes. Nunca el
e interlineado debe ser menor
m
que el
e espaciado entre palabrras
1
1.9. JUSTIFIICACIN Y SANGRAS
S
Justifficar consiste
e en la variacin de espa
acios entre palabras
p de forma que las lneas de texto
tenga
an la medida
a exacta, pre
ecisa o que queden exa
actamente co
on la misma longitud; o bien,
distin
ntos caracteres o elemen
ntos grficos de diferente
es cuerpos perfectament
p te alineados por el
pie de
el ojo, por la
a cabeza, etcc.

1.9.1. TIPOS
T DE JU
USTIFICACIIONES
La dissposicin final de un textto puede serr de forma muy
m variada, sin embargo
o se pueden hacer
tres grandes
g apa
artados en lo
os que pode
emos centrarr las formas principales de composiccin o
justifiicacin:
Composicin en blo
oque o prrrafo alemn
n.
al. Corresponde, como su nombre indica, a una m
n ms norma
Es la composicin mancha rectan
ngular
exto, cuyo an
del te ncho es la lo
ongitud de la
a lnea y su la
argo su proffundidad. Decimos de un texto
que est
e justificad
do cuando am
mbos mrge
enes, derecho
o e izquierdo
o, son paralellos.
Composicin en bandera.
efine as a un
Se de na composiciin en la que
e uno o ambos mrgeness no estn allineados, perro que
la dessalineacin que
q presenta
a es estudiad
da previamen
nte para obte
ener un conjjunto esttico. Las
bande
eras pueden ser:
a) Ba
andera izqu
uierda: el ma
argen izquierrdo es el no alineado.
b) Ba
andera dere
echa: se defforma el marrgen derecho
o.
c) Ba
andera al ce
entro: estn
n ambos mrgenes desalineados, exisstiendo simettra central.
d) Ottras:

Otras composicione
es


Justificaciones ms comunes

1.9.2. SANGRAS
En general, una sangra corresponde al desplazamiento de uno o varios mrgenes de un texto
en una o varias lneas, bien sea el margen izquierdo o el derecho y con una profundidad
precisa, a partir de la cual el margen vuelve a su estado original.
Si es el margen izquierdo el que se desplaza a la derecha, tendremos una sangra izquierda. Si,
por el contrario, es el margen derecho el que se desplaza a la izquierda, sta ser una sangra
derecha.
La profundidad de sangra se medir desde la lnea base de la lnea anterior a la primera
sangrada, a la lnea base de la ltima lnea sangrada. sta se da en cceros o picas, o bien por
el nmero de lneas sangradas.
El desplazamiento del margen se especifica normalmente en cceros o picas o en unidades
relativas.
Al efectuar una sangra antes de justificar el texto, es interesante hacer que la primera lnea
sangrada sea comienzo del prrafo, pues cuando se justifique el texto, sta no se sabr a qu
altura caer en la pgina y, por tanto, puede aparecer desplazada del lugar preciso.
Sangra de texto: Es aquella sangra tal que su profundidad abarca todo el texto.
Sangra de Prrafo. Se llama as a la sangra que se hace a la lnea de comienzo de
prrafo. Si la longitud de la lnea es menor de 20 cceros, la sangra de prrafo ser de
un cuadratn; si la longitud de la lnea es mayor de 20 cceros y menor de 40, la sangra
de prrafo ser de un cuadratn y medio; y si es mayor de 40 cceros, ser de dos
cuadratines.
Sangra Francesa. Ms que una sangra propiamente dicha puede considerarse como
una composicin. sta consiste en sangrar todo el prrafo excepto su primera lnea, y
repetir la misma accin en cada uno de los prrafos que componga el texto.
2. COMPOSICIONES COMPLEJAS


Existen gran cantidad de impresos que no se ajustan a una reglas fijas o prefijadas, entre ellos
se incluyen los impresos de fantasa, que usan adems de caracteres otros elementos
compositivos tales como: filetes, vietas (ornamentos destinados a adornar las composiciones),
orlas, fondos, etc.
En estos trabajos de diseo, tales como dpticos, trpticos, desplegables, programas, carteles,
etc., la originalidad y el buen gusto juegan un papel importante; quiere esto decir que no se
puede componer sin hacer un boceto o proyecto minucioso previo.
Adems debemos incluir entre las composiciones complejas todo tipo de frmulas,
matemticas, fsicas, qumicas, etc...
En resumen, es composicin compleja todo lo que no sea composicin seguida en la que
intervienen solo caracteres de un mismo cuerpo o familia. No ser composicin compleja
intercalar una lnea de texto ordinario de una o ms palabras en versalitas del mismo cuerpo y
familia; ni tampoco la composicin mezclada de ciertos libros de texto, diccionarios, catlogos,
etc., donde intervengan las diversas series de tipos: redonda, cursiva, negrita, estrecha fina,
supernegra, etc., pues todos ellos son del mismo cuerpo y familia y quedan perfectamente
alineados sin necesidad de operaciones especiales.
La complejidad tcnica de las composiciones suele ser grande si no se dispone de los
programas adecuados, ya que en ellas intervienen gran cantidad de cuerpos y medidas
distintas.
2.1. PARANGONACIN Y ALINEACIN
La parangonacin es la alineacin, adaptacin o combinacin de tipos de distinto cuerpo o del
mismo cuerpo pero de distinto tamao de ojo. Denominamos parangonacin, tambin, a alinear
por el pie del ojo de los caracteres filetes, signos, etc. que estn incluidos en una misma lnea o
composicin. Parangonar es incluso la operacin de combinar tipos de cuerpos distintos pero no
alinendolos por el pie del ojo sino de la cabeza, o tambin, centrando el cuerpo pequeo al
grande.
Normalmente se distingue a simple vista la diferencia de cuerpo y por tanto es fcil la
alineacin de tipos de distintos cuerpos.
Cuando alineamos disponemos ordenadamente en lnea recta horizontal o vertical los distintos
componentes de la pgina: letras, palabras, lneas, ilustraciones, columnas, etc. La alineacin
es esencial para la construccin, la esttica, la legibilidad e incluso la economa del impreso.
La alineacin se efecta en sentido horizontal por el pie del ojo de los distintos tipos que
pueden integrar una lnea y es una exigencia esttica comprensible ya que sera bastante
desagradable un impreso cuyas letras o interlneas estuviesen desalineadas.
Conviene distinguir entre la alineacin perfecta de los tipos de un mismo cuerpo y familia,
detalle muy importante e indispensable en una composicin y la parangonacin de
caracteres de diversos cuerpos entre s o con filetes, etc. en la misma lnea, esta operacin se
realiza solo con frecuencia relativa.


2.1.1. PARANGONACIN DE CAPITULARES

La parangonacin tiene mltiples aplicaciones, especialmente la colocacin de iniciales,
acotaciones teatrales, trabajos comerciales, frmulas matemticas, etc. En todos estos trabajos
se busca un fin primordial y especfico: que los diversos elementos queden alineados por el pie
del ojo. Por tanto basta hallar en puntos tipogrficos la diferencia entre el cuerpo mayor y el
menor y completar ste por arriba y por abajo con espacios.
Reciben el nombre de letras iniciales, capitales o capitulares las que dan comienzo aun prrafo,
captulo, libro, etc. Normalmente, son letras de adorno y de mayor tamao que las usadas en el
texto, proporcionales a ste y al tamao del impreso se imprimen a uno o varios colores segn
el carcter de la edicin.
Las letras capitulares pueden ser sencillas si carecen de adornos u orladas si los tienen, stas
tuvieron su aplicacin sobre todo en la tipografa clsica. Las iniciales sencillas son letras de tipo
comn de cuerpo grande. Actualmente las iniciales orladas se emplean poco, casi
exclusivamente en ediciones litrgicas y religiosas, libros de arte, ediciones de biblifilo y ciertos
impresos homenaje a los que se les quiere dar un carcter especial. Aunque normalmente, la
capitular ms usada es la sencilla, hay que tener en cuenta a la hora de escoger las iniciales el
carcter de la obra.
A continuacin se describen algunas recomendaciones:
Para colocar capitulas orladas
No son recomendadas para libros dedicados a las ciencias y si para los dedicados a las letras.
Se suprime el blanco de la sangra y la palabra que forma parte de la inicial se pone junto a ella
sin blanco y en versalitas o versales. Entre la letra inicial y odas las lneas que abarca, a
excepcin de la primera, debe mediar, aproximadamente, el espacio de medio cuadratn. A
veces por comodidad se dejan alineadas con la misma entrada todas las lneas que abarca toda
la inicial, sin distinguir si forma parte o no de la palabra a que se junta. Se acostumbra suprimir
el primer signo de interrogacin o de admiracin por razones estticas.
Para colocar iniciales sencillas
Cuando la letra capitular no llegue a cubrir dos lneas se alinea con la primera por el pie y si
abarca dos o ms lneas, se alinea por el pie de la ltima y si es posible tambin por el pie de la
primera. Si excede de un nmero de lneas, el sobrante de la inicial sobresaldr por arriba.


Letras capitulares

Tomado de: Grabados quijotescos, Edicin de 1800

2.1.2. PARANGONACIN DE FRMULAS



La parangonacin en frmulas matemticas o cientficas es una de las ms complejas, ya que la

misma lnea puede contener letras y signos de varios cuerpos.
Existen unas normas especficas para componer:
Cuando haya exponentes o subndices se agruparn sin espacios, para ocupar lo menos
posible aun cuando entre los signos (+) o (-) se coloque espacio fino.
Los nmeros fraccionarios se alinean siempre por la coma.
Los signos y letras entre nmeros se alinearn: los nmeros por la derecha, los signos
entre s y las letras por la izquierda.
Los integrales, parntesis y corchetes sern del mismo cuerpo que los trminos.
Si el trmino es doble y va entre parntesis la altura ser uniforme.
Cuando haya una raz la altura de los parntesis ser la de la frmula.
Una frmula no debe partirse, pero si fuera necesario se har por los signos (+), (-) o
(=). Este signo deber repartirse al comenzar la segunda lnea, procurando que
sobresalga por la izquierda.
2.2. COMPOSICIN DE VERSOS
En estas composiciones existe una parangonacin en el caso del acrstico (composicin potica
cuyas iniciales forman un nombre o frase determinada). Se componen suprimiendo la sangra
del primer verso y centrando las iniciales con respecto a la ms ancha. Si el acrstico fuera en
medio, al final, o doble se coloca en posicin ordinaria y para su correcta alineacin vertical se
modificar el espaciado si fuera preciso.
2.3. COMPOSICIN DE NDICES
Los ndices se componen en caracteres de la misma familia y serie que los del texto del libro,
aunque de un cuerpo ms pequeo. La medida suele ser la misma que la del texto, excepto en
los casos de los epgrafes que se compondrn en dos o ms columnas. La buena presencia de
un ndice depende de la acertada colocacin de sus diversos elementos: la palabra captulo y su
numeracin, el texto, los puntos de conduccin y la numeracin de las pginas, que deben
componerse en perfecta alineacin vertical.
3. LA COMPAGINACIN Y EL MONTAJE
Siguiendo el proceso de preparacin de la pginas de una edicin, la composicin de pginas y
revistas, una vez compuesto el texto y libre de erratas, pasa a la fase de compaginacin, que
consiste en combinar, conforme al boceto o maqueta, el texto con los dems elementos:
ilustraciones, ttulos, fotografas, infografas, diagramas, etc., haciendo todas las pginas de una
misma obra exactamente iguales en sus medidas para poder ser impuestas en la forma
impresora y, posteriormente, imprimirlas.
Seguramente es la operacin ms importante dentro del proceso de preparacin del impreso.
Consiste en reunir armnicamente todos los elementos que deben integrarlo. Todo impreso
debe ser compaginado, naturalmente; pero es en el libro y en la revista donde esta operacin
reviste singular importancia, por el nmero de pginas que suelen tener y por la complejidad


del trabajo, en el que hay que considerar los aspecto estticos y tcnicos buscando la mayor
eficacia, haciendo que cada elemento ocupe el lugar ms conveniente para la mejor
presentacin y para la ms fcil exposicin y compresin del tema.
En sentido amplio, compaginacin significa proyectar un impreso y coordinar todos sus
componentes, soporte, grafismos y contragrafismos. Equivale pues, a composicin, disposicin,
elaboracin del proyecto-boceto o maqueta, etc.
El proyecto puede ser original y libre, o bien, estar sujeto a esquemas clsicos o disposiciones
invariables, utilizando elementos ya existentes u otros nuevos; en todo caso debe elegirse un
estilo adecuado a la finalidad y al carcter del impreso y, de ordinario, al momento en que se
ejecuta. El proyecto de un impreso puede consistir en un sencillo croquis, en un boceto
detallado o en un diseo completo, con todas las indicaciones tiles, que sirva de gua en todo
el proceso de ejecucin.
El diseo ms completo y seguro suele ser la maqueta, particularmente si se realiza con
elementos reales, esto es, utilizando pruebas o fotocopias del texto en galeradas, de las
ilustraciones reproducidas, etc., lo cual supone poder determinar de antemano las medidas y
tamaos de estos elementos. Las caractersticas principales de un proyecto o esquema de
compaginacin son la proporcin entre la altura y la anchura del formato o rectngulo de papel,
la relacin entre su superficie y la superficie impresa o rectngulo de texto, la distribucin
correcta de los mrgenes, la disposicin ponderada del texto y de las ilustraciones, el estilo y
tamao de los caracteres, la composicin compacta o espaciada (con ms o menos espaciado e
interlineado), el tono y la coloracin del conjunto y de las distintas partes, los efectos de
contraste, la disposicin simtrica o asimtrica de los elementos componentes, la clase, estilo y
cuanta de la ornamentacin, etc.
3.1. CAJA Y RETCULA
Las pginas de un mismo trabajo se basan en una diagramacin bsica o caja en la que se
definen los mrgenes de cabeza, lomo, corte y pie, as como el nmero de columnas y sus
medianiles.
Una vez definida la caja, y con los textos e imgenes preparados anteriormente, se procede a
componer la pgina con todos los elementos que la componen tomando como referencia una
retcula.
La retcula es la estructura para confeccionar la pgina base. sta ser de un tipo u otro
dependiendo de la clase de publicacin que tengamos entre manos.
La retcula se divide en columnas donde volcaremos el texto, las imgenes y dems elementos;
entre las columnas existen unos espacios en blanco llamados calles o corondel ciego, a veces
para marcar esta separacin se pone un filete vertical en el centro de la calle llamado corondel.

3.1.1. TIPOS DE RETCULA

Las ms importantes en funcin de su publicacin son:


Retcula de una sola columna: es la retcula ms simple por lo tanto tambin la ms

limitada, sus mrgenes suelen ser iguales por todos sus lados. Normalmente, este tipo
de retcula se usa para libros de lectura convencional como novelas.

Caja de dos pginas

Retcula de varias columnas: como ya hemos dicho la retcula depende del tipo de
publicacin as como el nmero de columnas que contenga. Normalmente de determina
la cantidad de columnas por la comodidad en la lectura de los textos que tiene relacin
entre cuerpo del texto de la columna y ancho de la misma. Las retculas de de tres o
cuatro columnas se suelen usar para folletos o revistas y las de cinco o seis para
peridicos.
Retcula de bloques: son retculas de una gran versatilidad y se suelen usar en las
pginas de publicidad de peridicos y revistas entre otros, las que ms se suelen utilizar
son las de 20 y 40 bloques o mdulos.
3.2. CORRECCIONES E IMPOSICIN DE PGINAS
Antes de comenzar el proceso de impresin pueden realizarse una serie de correcciones en el
original que clasificamos a continuacin:
Correcciones de concepto
Consiste en revisar el original para detectar errores en el contenido en cuanto a la adecuacin
del tema, el enfoque y la actualidad de ste. La debe realizar un experto con amplios
conocimientos del tema que trata la obra.
Correcciones de estilo
Consiste en revisar el original para hallar los errores en el lxico y la ortografa. Normalmente
esta tarea la realiza un fillogo trabajando conjuntamente con el autor sobre todo si es obra
literaria.
Correcciones ortotipogrfica
Esta revisin se centra en la ortografa y la tipografa. Aqu se buscan los errores ortogrficos y
de disposicin del texto.


El experto adems que corregir las erratas debe atender a los errores estticos que pueden
darse al volcar el texto en la caja. Por ejemplo las lneas hurfanas (primera de un prrafo al
final de una pgina). Otro detalle a tener en cuenta en la compaginacin de libros es que los
captulos suelen empezar en pgina impar (derecha del lomo); las pginas de final de captulo
que no llenan la caja de texto son denominadas cortas o de birl.
El paso natural que sigue es la imposicin de pginas. Una vez conocido el nmero de pginas
de que consta la publicacin se hace un estudio para su distribucin en pliegos en funcin al
tamao de impresin. En este estudio se asigna a cada pliego un nmero de pginas, suelen
ser mltiplo de cuatro, en funcin del tipo de casado:
Casado Dobleces Pginas Hojas
Folio 1 4 2
Cuatro 2 8 4
Octavo 3 16 8
Dieciseisavo 4 32 16
Por casado entendemos la parte por la cual se doblan las pginas de un pliego. Una vez
impreso y doblado el pliego mostrar las pginas de forma correlativa. El primer doblez es
paralelo al lado ms corto del pliego y los restantes perpendiculares entre s.
En el pliego distinguimos las caras del blanco y las del dorso o retiracin, entre las cuales se
distribuyen las pginas que lo componen.
Los mrgenes y el espacio entre pginas los define el trazado en el cual se contemplan los
tamaos sin y con refilado.
En definitiva la imposicin o montaje consiste en disponer las pginas en base al casado y de
acuerdo a los mrgenes especificados en el trazado.

Imposicin de pginas en un octavo